Παραδόξως, προτού ο P.I Tchaikovsky δημιουργήσει το τραγικό αριστούργημα της όπερας, το "The Queen of Spades" του Πούσκιν ενέπνευσε τον Φραντς Σούπε να γράψει μια οπερέτα (1864). και ακόμη νωρίτερα - το 1850 - ο Γάλλος συνθέτης Jacques François Fromental Halévy έγραψε μια όπερα με το ίδιο όνομα (ωστόσο, ελάχιστα υπολείμματα του Πούσκιν εδώ: το λιμπρέτο γράφτηκε από τον Scribe, χρησιμοποιώντας τη μετάφραση του "The Queen of Spades" στα γαλλικά το 1843 από τον Prosper Merimee σε αυτή την όπερα το όνομα του ήρωα αλλάζει, η γριά κόμισσα μετατρέπεται σε νεαρή Πολωνή πριγκίπισσα και ούτω καθεξής). Αυτές είναι, φυσικά, περίεργες περιστάσεις, από τις οποίες μόνο μαθαίνουμε μουσικές εγκυκλοπαίδειες— τα έργα αυτά δεν έχουν καλλιτεχνική αξία.
Η πλοκή της «Βασίλισσας των Μπαστούνι», που πρότεινε στον συνθέτη ο αδερφός του, Μόντεστ Ίλιτς, δεν ενδιέφερε αμέσως τον Τσαϊκόφσκι (όπως είχε κάνει η πλοκή του «Ευγένιου Ονέγκιν» στην εποχή του), αλλά όταν τελικά αιχμαλώτισε τη φαντασία του, Ο Τσαϊκόφσκι άρχισε να εργάζεται για την όπερα «με ανιδιοτέλεια και ευχαρίστηση» (όπως και με τον «Ευγένιος Ονέγκιν») και η όπερα (σε clavier) γράφτηκε καταπληκτικά βραχυπρόθεσμα- σε 44 ημέρες. Σε επιστολή του προς τον Ν.Φ. Ο von Meck P.I Tchaikovsky μιλάει για το πώς του ήρθε η ιδέα να γράψει μια όπερα σε αυτή την πλοκή: «Έγινε έτσι: ο αδερφός μου Modest πριν από τρία χρόνια άρχισε να συνθέτει ένα λιμπρέτο για την πλοκή του "The Queen of Spades". το αίτημα κάποιου Klenovsky, αλλά αυτός ο τελευταίος εγκατέλειψε τελικά τη σύνθεση μουσικής, για κάποιο λόγο δεν μπόρεσε να αντεπεξέλθει στο έργο του. Εν τω μεταξύ, ο διευθυντής των θεάτρων, Vsevolozhsky, παρασύρθηκε από την ιδέα ότι θα έπρεπε να γράψω μια όπερα σε αυτήν ακριβώς την πλοκή, και σίγουρα για την επόμενη σεζόν. Μου εξέφρασε αυτή την επιθυμία και αφού συνέπεσε με την απόφασή μου να φύγω από τη Ρωσία τον Ιανουάριο και να αρχίσω να γράφω, συμφώνησα... Θέλω πολύ να δουλέψω και αν καταφέρω να βρω μια καλή δουλειά κάπου σε μια ζεστή γωνιά στο εξωτερικό, Μου φαίνεται ότι θα κατακτήσω το έργο μου και μέχρι τον Μάιο θα το παρουσιάσω στη διεύθυνση του πληκτρολογίου και το καλοκαίρι θα το εργαλειοποιήσω».
Ο Τσαϊκόφσκι πήγε στη Φλωρεντία και άρχισε να εργάζεται στη Βασίλισσα των Μπαστούνι στις 19 Ιανουαρίου 1890. Τα σωζόμενα σκίτσα δίνουν μια ιδέα για το πώς και με ποια σειρά προχώρησε το έργο: αυτή τη φορά ο συνθέτης έγραψε σχεδόν «σε μια σειρά». Η ένταση αυτής της δουλειάς είναι εκπληκτική: από τις 19 έως τις 28 Ιανουαρίου, συντίθεται η πρώτη εικόνα, από τις 29 Ιανουαρίου έως τις 4 Φεβρουαρίου, η δεύτερη εικόνα, από τις 5 έως τις 11 Φεβρουαρίου, η τέταρτη εικόνα, από τις 11 έως τις 19 Φεβρουαρίου, η τρίτη εικόνα , και τα λοιπά.
Η άρια του Eletsky "I love you, I love you immassely..." σε ερμηνεία του Yuri Gulyaev
Το λιμπρέτο της όπερας διαφέρει σε πολύ μεγάλο βαθμό από το πρωτότυπο. Το έργο του Πούσκιν είναι πεζό, το λιμπρέτο είναι ποιητικό, με ποιήματα όχι μόνο του λιμπρετίστα και του ίδιου του συνθέτη, αλλά και των Ντερζάβιν, Ζουκόφσκι, Μπατιούσκοφ. Η Λίζα του Πούσκιν είναι μια φτωχή μαθήτρια μιας πλούσιας παλιάς κόμισσας. για τον Τσαϊκόφσκι είναι η εγγονή του. Επιπλέον, τίθεται ένα ασαφές ερώτημα για τους γονείς της - ποιοι, πού βρίσκονται, τι τους συνέβη. Ο Χέρμαν του Πούσκιν είναι από τους Γερμανούς, γι' αυτό είναι η ορθογραφία του επωνύμου του, του Τσαϊκόφσκι για το δικό του Γερμανικής καταγωγήςτίποτα δεν είναι γνωστό, και στην όπερα το "Herman" (με ένα "n") γίνεται αντιληπτό απλώς ως όνομα. Ο πρίγκιπας Yeletsky, που εμφανίζεται στην όπερα, απουσιάζει από τον Πούσκιν
Τα δίστιχα του Tomsky στα λόγια του Derzhavin "If only dear girls.." Σημειώστε: σε αυτά τα δίστιχα το γράμμα "r" δεν εμφανίζεται καθόλου! Τραγούδησε ο Sergei Leiferkus
Ο Κόμης Τόμσκι, του οποίου η σχέση με την κόμισσα δεν σημειώνεται με κανέναν τρόπο στην όπερα και όπου εισήχθη από έναν ξένο (απλώς γνωστός του Χέρμαν, όπως και άλλοι παίκτες), είναι ο εγγονός της στον Πούσκιν. αυτό εξηγεί προφανώς τις γνώσεις του για το οικογενειακό μυστικό. Η δράση του δράματος του Πούσκιν διαδραματίζεται στην εποχή του Αλέξανδρου Α', ενώ η όπερα μας ταξιδεύει -αυτή ήταν η ιδέα του σκηνοθέτη των αυτοκρατορικών θεάτρων I.A. Vsevolozhsky - στην εποχή της Catherine. Τα τελειώματα του δράματος στον Πούσκιν και τον Τσαϊκόφσκι είναι επίσης διαφορετικά: στον Πούσκιν, ο Χέρμαν, αν και τρελαίνεται ("Κάθεται στο νοσοκομείο Ομπούχοφ στο δωμάτιο 17"), εξακολουθεί να μην πεθαίνει, και η Λίζα, επιπλέον, παντρεύεται σχετικά με ασφάλεια? στον Τσαϊκόφσκι πεθαίνουν και οι δύο ήρωες. Μπορεί κανείς να δώσει πολλά περισσότερα παραδείγματα διαφορών - τόσο εξωτερικών όσο και εσωτερικών - στην ερμηνεία γεγονότων και χαρακτήρων από τον Πούσκιν και τον Τσαϊκόφσκι.
Σεμνός Ίλιτς Τσαϊκόφσκι
Ο σεμνός Τσαϊκόφσκι, δέκα χρόνια νεότερος από τον αδελφό του Πέτρο, δεν είναι γνωστός ως θεατρικός συγγραφέας εκτός Ρωσίας, εκτός από το λιμπρέτο της Βασίλισσας των Μπαστούνι του Πούσκιν, που μελοποιήθηκε στις αρχές του 1890. Η πλοκή της όπερας προτάθηκε από τη διεύθυνση των Αυτοκρατορικών Θεάτρων της Αγίας Πετρούπολης, που σκόπευε να παρουσιάσει μια μεγαλειώδη παράσταση από την εποχή της Αικατερίνης Β'.
Η Άρια της Κοντέσας ερμηνεύει η Έλενα Ομπρατσόβα
Όταν ο Τσαϊκόφσκι άρχισε να δουλεύει, έκανε αλλαγές στο λιμπρέτο και εν μέρει έγραψε το ποιητικό κείμενο ο ίδιος, εισάγοντας επίσης ποιήματα από ποιητές που ήταν σύγχρονοι του Πούσκιν. Το κείμενο της σκηνής με τη Λίζα στο Κανάλι του Χειμώνα ανήκει εξ ολοκλήρου στον συνθέτη. Οι πιο θεαματικές σκηνές συντομεύτηκαν από τον ίδιο, αλλά εντούτοις προσθέτουν αποτελεσματικότητα στην όπερα και αποτελούν το υπόβαθρο για την εξέλιξη της δράσης.
Σκηνή στο Kanavka. Η Tamara Milashkina τραγουδά
Έτσι, κατέβαλε μεγάλη προσπάθεια για να δημιουργήσει μια αυθεντική ατμόσφαιρα εκείνης της εποχής. Στη Φλωρεντία, όπου γράφτηκαν σκίτσα για την όπερα και έγινε μέρος της ενορχήστρωσης, ο Τσαϊκόφσκι δεν αποχωρίστηκε τη μουσική του 18ου αιώνα από την εποχή της Βασίλισσας των Μπαστούνι (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri).
Ίσως στον δαιμονισμένο Χέρμαν, ο οποίος απαιτεί από την κόμισσα να ονομάσει τρία χαρτιά και έτσι να αυτοκαταδικαστεί σε θάνατο, να είδε τον εαυτό του και στην κόμισσα την προστάτιδα του, τη βαρόνη φον Μεκ. Η περίεργη, μοναδική σχέση τους, που διατηρήθηκε μόνο στα γράμματα, μια σχέση σαν δύο ασώματες σκιές, κατέληξε σε διάλειμμα μόλις το 1890.
Στην εμφάνιση του Χέρμαν μπροστά στη Λίζα, η δύναμη της μοίρας γίνεται αισθητή. η κόμισσα φέρνει ένα σοβαρό κρύο και η δυσοίωνη σκέψη των τριών καρτών δηλητηριάζει τη συνείδηση του νεαρού.
Στη σκηνή της συνάντησής του με τη γριά, το θυελλώδες, απελπισμένο ρεσιτάλ και η άρια του Χέρμαν, συνοδευόμενα από θυμωμένους, επαναλαμβανόμενους ξύλινους ήχους, σηματοδοτούν την κατάρρευση του άτυχου άνδρα, που χάνει το μυαλό του στην επόμενη σκηνή με το φάντασμα, πραγματικά εξπρεσιονιστικό, με ηχώ του «Μπορίς Γκοντούνοφ» (αλλά με πιο πλούσια ορχήστρα) . Στη συνέχεια ακολουθεί ο θάνατος της Λίζας: μια πολύ απαλή, συμπαθητική μελωδία ακούγεται σε ένα τρομερό φόντο κηδείας. Ο θάνατος του Χέρμαν είναι λιγότερο μεγαλοπρεπής, αλλά όχι χωρίς τραγική αξιοπρέπεια. Όσο για το «The Queen of Spades», έγινε αμέσως αποδεκτό από το κοινό ως μεγάλη επιτυχία για τον συνθέτη
Ιστορία της δημιουργίας
Η πλοκή του "The Queen of Spades" του Πούσκιν δεν ενδιέφερε αμέσως τον Τσαϊκόφσκι. Ωστόσο, με την πάροδο του χρόνου, αυτό το μυθιστόρημα αιχμαλώτιζε όλο και περισσότερο τη φαντασία του. Ο Τσαϊκόφσκι συγκινήθηκε ιδιαίτερα από τη σκηνή της μοιραίας συνάντησης του Χέρμαν με την Κόμισσα. Το βαθύ του δράμα αιχμαλώτισε τον συνθέτη, προκαλώντας μια διακαή επιθυμία να γράψει μια όπερα. Οι εργασίες ξεκίνησαν στη Φλωρεντία στις 19 Φεβρουαρίου 1890. Η όπερα δημιουργήθηκε, σύμφωνα με τον συνθέτη, «με ανιδιοτέλεια και ευχαρίστηση» και ολοκληρώθηκε σε εξαιρετικά σύντομο χρονικό διάστημα - σαράντα τέσσερις ημέρες. Η πρεμιέρα έγινε στην Αγία Πετρούπολη στο θέατρο Mariinsky στις 7 Δεκεμβρίου 1890 και είχε τεράστια επιτυχία 
Λίγο μετά τη δημοσίευση του διηγήματός του (1833), ο Πούσκιν έγραψε στο ημερολόγιό του: «Η «Βασίλισσα των Μπαστούνι» μου είναι της μόδας. Οι παίκτες παίζουν σε τρία, επτά, άσσο». Η δημοτικότητα της ιστορίας εξηγήθηκε όχι μόνο από την διασκεδαστική πλοκή, αλλά και από τη ρεαλιστική αναπαραγωγή των τύπων και των ηθών της κοινωνίας της Αγίας Πετρούπολης αρχές XIXαιώνες. Στο λιμπρέτο της όπερας, γραμμένο από τον αδελφό του συνθέτη Μ. Ι. Τσαϊκόφσκι (1850-1916), το περιεχόμενο της ιστορίας του Πούσκιν επανεξετάζεται σε μεγάλο βαθμό. Η Λίζα από φτωχή μαθήτρια έγινε πλούσια εγγονή μιας κόμισσας. Ο Χέρμαν του Πούσκιν, ένας ψυχρός, υπολογιστικός εγωιστής, που τον κυριεύει μόνο η δίψα για πλουτισμό, εμφανίζεται στη μουσική του Τσαϊκόφσκι ως ένας άνθρωπος με φλογερή φαντασία και δυνατά πάθη. Η διαφορά στην κοινωνική θέση των χαρακτήρων εισήγαγε το θέμα της κοινωνικής ανισότητας στην όπερα. Με υψηλό τραγικό πάθος, αντανακλά τη μοίρα των ανθρώπων σε μια κοινωνία υποταγμένη στην ανελέητη δύναμη του χρήματος. Ο Χέρμαν είναι θύμα αυτής της κοινωνίας. η επιθυμία για πλούτη γίνεται ανεπαίσθητα εμμονή μαζί του, επισκιάζοντας την αγάπη του για τη Λίζα και τον οδηγεί στο θάνατο.
ΜΟΥΣΙΚΗ
Η όπερα «The Queen of Spades» είναι μία από σπουδαιότερα έργαπαγκόσμια ρεαλιστική τέχνη. Αυτή η μουσική τραγωδία εκπλήσσει με την ψυχολογική αλήθεια της αναπαραγωγής των σκέψεων και των συναισθημάτων των χαρακτήρων, τις ελπίδες, τα βάσανα και τον θάνατό τους, τη φωτεινότητα των εικόνων της εποχής και την ένταση της μουσικής και δραματικής εξέλιξης. Τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του στυλ του Τσαϊκόφσκι έλαβαν την πιο ολοκληρωμένη και τέλεια έκφρασή τους εδώ.
Η ορχηστρική εισαγωγή βασίζεται σε τρεις αντίθετες μουσικές εικόνες: μια αφηγηματική, που συνδέεται με τη μπαλάντα του Τόμσκι, μια δυσοίωνη, που απεικονίζει την εικόνα της παλιάς Κοντέσας και μια παθιασμένη λυρική, που χαρακτηρίζει την αγάπη του Χέρμαν για τη Λίζα.
Η πρώτη πράξη ξεκινά με μια φωτεινή καθημερινή σκηνή. Χορωδίες από νταντάδες, γκουβερνάντες και η ζωηρή πορεία των αγοριών αναδεικνύουν ξεκάθαρα το δράμα των επόμενων γεγονότων. Το αριόζο του Χέρμαν «Δεν ξέρω το όνομά της», άλλοτε ελεγειακά τρυφερό, άλλοτε ορμητικά ενθουσιασμένο, αποτυπώνει την αγνότητα και τη δύναμη των συναισθημάτων του.
Η δεύτερη εικόνα χωρίζεται σε δύο μισά - καθημερινή και ερωτική-λυρική. Το ειδυλλιακό ντουέτο της Πωλίνας και της Λίζας «It’s Evening» καλύπτεται από ελαφριά θλίψη. Το ειδύλλιο της Polina "Dear Friends" ακούγεται ζοφερό και καταδικασμένο. Το δεύτερο μισό της ταινίας ξεκινά με το αριόζο της Λίζας «Where do these tears come from» - ένας εγκάρδιος μονόλογος γεμάτος βαθιά συναισθήματα.
Τραγουδά η Galina Vishnevskaya. «Από πού προέρχονται αυτά τα δάκρυα…»
Η μελαγχολία της Λίζας δίνει τη θέση της σε μια ενθουσιώδη ομολογία: «Ω, άκου, νύχτα». Το τρυφερά λυπημένο και παθιασμένο αριόζο του Γερμανού «Συγχώρεσέ με, ουράνιο πλάσμα»
Ο Georgiy Nelepp είναι ο καλύτερος Γερμανός, τραγουδά το "Forgive me, heavenly creature"
διακόπτεται από την εμφάνιση της Κοντέσας: η μουσική παίρνει έναν τραγικό τόνο. αναδύονται έντονοι, νευρικοί ρυθμοί και δυσοίωνα ορχηστρικά χρώματα. Η δεύτερη εικόνα τελειώνει με την επιβεβαίωση του φωτεινού θέματος της αγάπης. Η άρια του πρίγκιπα Yeletsky "I love you" απεικονίζει την αρχοντιά και την εγκράτειά του. Η τέταρτη σκηνή, κεντρική στην όπερα, είναι γεμάτη άγχος και δράμα.
Στην αρχή της πέμπτης σκηνής (τρίτη πράξη), με φόντο το νεκρικό τραγούδι και το ουρλιαχτό μιας καταιγίδας, εμφανίζεται ο ενθουσιασμένος μονόλογος του Χέρμαν, «Όλες οι ίδιες σκέψεις, οι ίδιες ακόμα φρικτό όνειρο" Η μουσική που συνοδεύει την εμφάνιση του φαντάσματος της Κοντέσας συναρπάζει με τη θανατηφόρα ακινησία του.
Η ορχηστρική εισαγωγή της έκτης σκηνής είναι ζωγραφισμένη σε ζοφερούς τόνους καταστροφής. Η πλατιά, ελεύθερα ρέουσα μελωδία της άριας της Λίζας «Ah, I’m tired, I’m tired» είναι κοντά στα ρωσικά κουρασμένα τραγούδια. το δεύτερο μέρος της άριας "So it's true, with a villain" είναι γεμάτο απόγνωση και θυμό. Το λυρικό ντουέτο του Χέρμαν και της Λίζας «Oh yes, the pain is over» είναι το μόνο φωτεινό επεισόδιο της ταινίας.
Η έβδομη εικόνα ξεκινά με καθημερινά επεισόδια: ένα ποτό τραγούδι των καλεσμένων, το επιπόλαιο τραγούδι του Tomsky "If only dear girls" (σύμφωνα με τα λόγια του G. R. Derzhavin). Με την εμφάνιση του Χέρμαν, η μουσική ενθουσιάζεται νευρικά. Το ανήσυχο σεπτέτο «Κάτι δεν πάει καλά εδώ» μεταφέρει τον ενθουσιασμό που κυρίευσε τους παίκτες. Η αρπαγή της νίκης και η σκληρή χαρά ακούγονται στην άρια του Χέρμαν «What is our life? Ενα παιχνίδι!". Στο ετοιμοθάνατο λεπτό, οι σκέψεις του στρέφονται ξανά στη Λίζα - μια ευλαβικά τρυφερή εικόνα αγάπης εμφανίζεται στην ορχήστρα.
Η άρια του Χέρμαν «Τι είναι δικό μας Η ζωή είναι ένα παιχνίδι«Ερμηνεύει ο Βλαντιμίρ Ατλάντοφ
Ο Τσαϊκόφσκι αιχμαλωτίστηκε τόσο βαθιά από την όλη ατμόσφαιρα της δράσης και τις εικόνες των χαρακτήρων στο "The Queen of Spades" που τους αντιλήφθηκε ως πραγματικούς ζωντανούς ανθρώπους. Έχοντας ολοκληρώσει την πρόχειρη ηχογράφηση της όπερας με πυρετώδη ταχύτητα(Ολόκληρο το έργο ολοκληρώθηκε σε 44 ημέρες - από τις 19 Ιανουαρίου έως τις 3 Μαρτίου 1890. Η ενορχήστρωση ολοκληρώθηκε τον Ιούνιο του ίδιου έτους.), έγραψε στον αδερφό του Modest Ilyich, τον συγγραφέα του λιμπρέτου: «... όταν έφτασα στον θάνατο του Herman και στην τελευταία χορωδία, λυπήθηκα τόσο πολύ για τον Herman που ξαφνικά άρχισα να κλαίω πολύ<...>Αποδεικνύεται ότι ο Χέρμαν δεν ήταν απλώς μια δικαιολογία για να γράψω αυτή ή εκείνη τη μουσική, αλλά διαρκώς ένας ζωντανός άνθρωπος...»
Στον Πούσκιν, ο Γερμανός είναι ένας άνθρωπος με ένα πάθος, απλός, υπολογιστικός και σκληρός, έτοιμος να θέσει τη ζωή του και άλλων ανθρώπων στη γραμμή για να πετύχει τον στόχο του. Στον Τσαϊκόφσκι είναι εσωτερικά συντετριμμένος, στη λαβή αντιφατικών συναισθημάτων και ορμών, το τραγικό ασυμβίβαστο των οποίων τον οδηγεί στον αναπόφευκτο θάνατο. Η εικόνα της Λίζας υποβλήθηκε σε μια ριζική επανεξέταση: η συνηθισμένη, άχρωμη Λιζαβέτα Ιβάνοβνα του Πούσκιν έγινε ένα δυνατό και παθιασμένο άτομο, αφοσιωμένη ανιδιοτελώς στα συναισθήματά της, συνεχίζοντας τη γκαλερί της καθαρής ποιητικής υπεροχής. γυναικείες εικόνεςστις όπερες του Τσαϊκόφσκι από το Όπριχνικ μέχρι τη Μαγεύτρια. Μετά από αίτημα του διευθυντή των αυτοκρατορικών θεάτρων I. A. Vsevolozhsky, η δράση της όπερας μεταφέρθηκε από τη δεκαετία του '30 του 19ου αιώνα στο δεύτερο μισό. XVIII αιώνα, που οδήγησε στη συμπερίληψη μιας εικόνας μιας υπέροχης μπάλας στο παλάτι του ευγενή της Αικατερίνης με ένα ιντερμέδιο στυλιζαρισμένο στο πνεύμα της «γαλαντόμης εποχής», αλλά δεν είχε αντίκτυπο στη συνολική γεύση της δράσης και των χαρακτήρων των βασικών συμμετεχόντων του. Όσον αφορά τον πλούτο και την πολυπλοκότητα του πνευματικού τους κόσμου, τη σοβαρότητα και την ένταση των εμπειριών τους, αυτοί είναι οι σύγχρονοι του συνθέτη, από πολλές απόψεις συγγενείς με τους ήρωες των ψυχολογικών μυθιστορημάτων του Τολστόι και του Ντοστογιέφσκι.
Και άλλη μια παράσταση της άριας του Χέρμαν "What is our life? A game!" Τραγούδησε ο Zurab Andzhaparidze. Ηχογραφήθηκε το 1965, Θέατρο Μπολσόι.
Στην ταινία-όπερα "The Queen of Spades" τους κύριους ρόλους έπαιξαν οι Oleg Strizhenov-German, Olga-Krasina-Liza. Τα φωνητικά μέρη ερμήνευσαν οι Zurab Andzhaparidze και Tamara Milashkina.
Το 1840, ένας γιος γεννήθηκε στην οικογένεια του επικεφαλής του εργοστασίου Kama-Votkinsk, Ilya Petrovich Tchaikovsky, γνωστού ειδικού ορυχείων στην εποχή του, ο οποίος ονομάστηκε Peter.
Το αγόρι μεγάλωσε ευαίσθητο, δεκτικό, εντυπωσιακό. Όταν ήταν τεσσάρων ετών, ο πατέρας του έφερε μια ορχήστρα (μηχανικό όργανο) από την Αγία Πετρούπολη και η μουσική των Μότσαρτ, Ροσίνι, Ντονιτσέτι άρχισε να ακούγεται στο μακρινό Βότκινσκ...
Η οικογένεια ήταν οικονομικά ασφαλής. Ο μελλοντικός συνθέτης μπόρεσε να λάβει μια σταθερή εκπαίδευση στο σπίτι. Από την παιδική του ηλικία, ο Pyotr Ilyich μιλούσε άπταιστα γαλλικά, διάβαζε πολύ και έγραφε ακόμη και ποίηση. Στις δραστηριότητες του σπιτιού περιλαμβανόταν και μουσική. Η Alexandra Andreevna Tchaikovskaya έπαιξε καλά και τραγούδησε καλά η ίδια. Στον Τσαϊκόφσκι άρεσε ιδιαίτερα να ακούει το «The Nightingale» του Alyabyev που ερμηνεύει η μητέρα του.
Τα παιδικά χρόνια που έζησε στην πόλη Votkinsk παρέμειναν στη μνήμη του συνθέτη για το υπόλοιπο της ζωής του. Αλλά στον Τσαϊκόφσκι
έγινε οκτώ ετών και η οικογένεια από το Βότκινσκ μετακόμισε στη Μόσχα, από τη Μόσχα στην Αγία Πετρούπολη και στη συνέχεια στο Alapaevsk, όπου ο Ilya Petrovich έλαβε θέση ως διευθυντής εργοστασίου.
Το καλοκαίρι του 1850 έστειλε τη γυναίκα του και τα δύο παιδιά του (συμπεριλαμβανομένου του μελλοντικού συνθέτη) στην Αγία Πετρούπολη.
Στη Νομική Σχολή της Αγίας Πετρούπολης, ο Τσαϊκόφσκι σπουδάζει γενικούς κλάδους και ειδικεύεται στη νομολογία. Τα μουσικά μαθήματα συνεχίζονται επίσης εδώ. κάνει μαθήματα πιάνου και τραγουδά στη σχολική χορωδία, της οποίας διευθυντής ήταν ο εξαιρετικός Ρώσος μαέστρος χορωδίας G. E. Lomakin.
Σημαντικό ρόλο έπαιξαν επίσης η παρακολούθηση συμφωνικών συναυλιών και θεάτρου μουσική ανάπτυξηΤσαϊκόφσκι. Σε όλη του τη ζωή θεωρούσε τις όπερες του Μότσαρτ (Φίγκαρο, Ντον Τζιοβάνι, Ο μαγικός αυλός), Γκλίνκα (Ιβάν Σουσάνιν) και Βέμπερ (Ο Μαγικός Σκοπευτής) αξεπέραστα δείγματα της οπερατικής τέχνης.
Τα κοινά καλλιτεχνικά ενδιαφέροντα έφεραν τον Τσαϊκόφσκι πιο κοντά σε πολλούς μαθητές του σχολείου. Κάποιοι φίλοι μου από το σχολείο έγιναν αργότερα ενθουσιώδεις θαυμαστές του συνθέτη. Ανάμεσά τους και ο ποιητής A. N. Apukhtin, τα ποιήματα του οποίου ο Τσαϊκόφσκι έγραψε αργότερα υπέροχα ειδύλλια.
Κάθε χρόνο ο νεαρός δικηγόρος έπειθε ότι η πραγματική του κλήση ήταν η μουσική. Άρχισε να συνθέτει σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών και στα δεκαεπτά του έγραψε το πρώτο του ειδύλλιο «Η ιδιοφυΐα μου, ο άγγελός μου, ο φίλος μου» (σύμφωνα με τα λόγια του Α. Α. Φετ).
Όταν αποφοίτησε από το κολέγιο (το 1859), με όλη του την ψυχή,
Όλες οι σκέψεις του ήταν στην τέχνη. Όμως τα όνειρά του δεν ήταν ακόμα προορισμένα να γίνουν πραγματικότητα. Το χειμώνα, ο Τσαϊκόφσκι πήρε τη θέση του κατώτερου βοηθού του αρχιγραμματέα και τα θλιβερά χρόνια υπηρεσίας σε ένα από τα τμήματα του Υπουργείου Δικαιοσύνης άρχισαν να ρέουν.
Στην καριέρα του, ο Τσαϊκόφσκι πέτυχε ελάχιστα. «Με έκαναν αξιωματούχο, και μάλιστα κακό», έγραψε στην αδερφή του.
Το 1861, ο Τσαϊκόφσκι άρχισε να παρακολουθεί δημόσια μαθήματα μουσικής του Anton Grigorievich Rubinstein, του μεγάλου Ρώσου πιανίστα και εξαιρετικός συνθέτης, ιδρυτής του πρώτου ωδείου στη Ρωσία. Ο A.G. Rubinstein φιλικά συμβούλεψε τον Τσαϊκόφσκι να αφιερώσει ολόκληρη τη ζωή του στο αγαπημένο του έργο.
Ο Τσαϊκόφσκι έκανε ακριβώς αυτό: άφησε την υπηρεσία. Επίσης το 1863, ο πατέρας του Τσαϊκόφσκι παραιτήθηκε. δεν μπορούσε πλέον να βοηθήσει τον γιο του και ο νεαρός μουσικός βίωσε μια ζωή γεμάτη κακουχίες. Δεν είχε κεφάλαια ακόμη και για τα πιο απαραίτητα έξοδα και ενώ σπούδαζε στο Ωδείο της Αγίας Πετρούπολης (το οποίο άνοιξε το 1862), έδινε μαθήματα και συνόδευε σε συναυλίες.
Στο ωδείο, ο Τσαϊκόφσκι σπούδασε με τους A. G. Rubinstein και N. I. Zaremba, σπουδάζοντας θεωρία και σύνθεση μουσικής. Μεταξύ των μαθητών, ο Τσαϊκόφσκι ξεχώρισε για τη στιβαρή προετοιμασία, τις εξαιρετικές επιδόσεις και το σημαντικότερο, τη δημιουργική του αποφασιστικότητα. Δεν περιορίστηκε στο να κατακτήσει το μάθημα του ωδείου και μελέτησε πολύ ο ίδιος, μελετώντας τα έργα των Schumann, Berlioz, Wagner και Serov.
Τα χρόνια των σπουδών του νεαρού Τσαϊκόφσκι στο ωδείο συνέπεσαν με την περίοδο της κοινωνικής έξαρσης της δεκαετίας του '60 Τα δημοκρατικά ιδεώδη εκείνης της εποχής αντικατοπτρίστηκαν στο έργο του νεαρού Τσαϊκόφσκι. Ξεκινώντας από το πρώτο του συμφωνικό έργο - την ουρά στο δράμα του A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm" (1864) - ο Tchaikovsky συνδέει για πάντα την τέχνη του με το δημοτικό τραγούδι και μυθιστόρημα. Σε αυτό το έργο, για πρώτη φορά, παρουσιάζεται το κύριο θέμα της τέχνης του Τσαϊκόφσκι - το θέμα του αγώνα του ανθρώπου ενάντια στις αδυσώπητες δυνάμεις του κακού. Αυτό το θέμα στα μεγάλα έργα του Τσαϊκόφσκι επιλύεται με δύο τρόπους: ο ήρωας είτε πεθαίνει στον αγώνα ενάντια σε αντίπαλες δυνάμεις, είτε ξεπερνά τα εμπόδια που προκύπτουν στο δρόμο του. Και στις δύο περιπτώσεις, η έκβαση της σύγκρουσης δείχνει δύναμη, θάρρος και ομορφιά ανθρώπινη ψυχή. Έτσι, τα χαρακτηριστικά της τραγικής κοσμοθεωρίας του Τσαϊκόφσκι στερούνται εντελώς τα χαρακτηριστικά της παρακμής και της απαισιοδοξίας.
Τη χρονιά που αποφοίτησε από το ωδείο (1865), το όνειρο του Τσαϊκόφσκι έγινε πραγματικότητα: έχοντας ολοκληρώσει με άριστα μουσική παιδεία, λαμβάνει δίπλωμα και τον τίτλο του ελεύθερου καλλιτέχνη. Για την τελετή αποφοίτησης του ωδείου, κατόπιν συμβουλής του A.G. Rubinstein, έγραψε μουσική για τον ύμνο του μεγάλου Γερμανού ποιητή Schiller «Ode to Joy». Την ίδια χρονιά, η ορχήστρα υπό τη διεύθυνση του Johann Strauss, που ήρθε σε περιοδεία στη Ρωσία, ερμήνευσε δημόσια το « Χοροί χαρακτήρων» Τσαϊκόφσκι.
Αλλά ίσως το πιο χαρούμενο και σημαντικό γεγονός για τον Τσαϊκόφσκι εκείνη την εποχή ήταν δικό του
συνάντηση με τον Nikolai Grigorievich Rubinstein, αδελφό του διευθυντή του Ωδείου της Αγίας Πετρούπολης.
Συναντήθηκαν στην Αγία Πετρούπολη - ο Τσαϊκόφσκι, ένας ακόμα ελάχιστα γνωστός μουσικός, και ο N. G. Rubinstein, διάσημος μαέστρος, δάσκαλος, πιανίστας και μουσικό και δημόσιο πρόσωπο.
Από τότε, ο N. G. Rubinstein παρακολουθεί στενά το έργο του Τσαϊκόφσκι και χαίρεται για κάθε νέο επίτευγμα νεαρός συνθέτης, προβάλλει με δεξιοτεχνία τα έργα του. Έχοντας αναλάβει την οργάνωση του Ωδείου της Μόσχας, ο N. G. Rubinstein κάλεσε τον Τσαϊκόφσκι να αναλάβει τη θέση του δασκάλου της θεωρίας της μουσικής εκεί.
Από αυτή τη στιγμή ξεκινά η περίοδος της Μόσχας της ζωής του P. I. Tchaikovsky.
Το πρώτο σημαντικό έργο του Τσαϊκόφσκι που δημιουργήθηκε στη Μόσχα ήταν η πρώτη συμφωνία, με τίτλο "Winter Dreams" (1866). Ακολουθούν φωτογραφίες της φύσης: χειμερινός δρόμος, «ομιχλώδης άκρη», χιονοθύελλα. Αλλά ο Τσαϊκόφσκι δεν αναπαράγει απλώς σκηνές της φύσης. Πρώτα απ 'όλα, μεταφέρει τη συναισθηματική κατάσταση που προκαλούν αυτοί οι πίνακες. Στα έργα του Τσαϊκόφσκι, η εικόνα της φύσης συνήθως συγχωνεύεται με μια λεπτή, εγκάρδια αποκάλυψη του εσωτερικού κόσμου του ανθρώπου. Αυτή η ενότητα στην απεικόνιση του φυσικού κόσμου και του κόσμου των ανθρώπινων εμπειριών εκφράζεται ξεκάθαρα και στον κύκλο κομματιών για πιάνο του Τσαϊκόφσκι «The Seasons» (1876). Εξαιρετικά Γερμανικά
Ο πιανίστας και μαέστρος G. von Bülow αποκάλεσε κάποτε τον Τσαϊκόφσκι «πραγματικό ποιητή στους ήχους». Τα λόγια του Von Bülow μπορούν να χρησιμεύσουν ως επίγραφο για την πρώτη συμφωνία και τις εποχές.
Η ζωή του Τσαϊκόφσκι στη Μόσχα έλαβε χώρα σε μια ατμόσφαιρα γόνιμης επικοινωνίας με μεγάλους συγγραφείς και καλλιτέχνες. Ο Τσαϊκόφσκι επισκέφτηκε τον «Καλλιτεχνικό Κύκλο», όπου, σε έναν κύκλο απαιτητικών καλλιτεχνών, ο μεγάλος Ρώσος θεατρικός συγγραφέας Α. Ν. Οστρόφσκι διάβασε τα νέα του έργα, ήταν επίσης ο ποιητής Α. Ν. Πλέσσεεφ, ο υπέροχος καλλιτέχνης του θεάτρου Maly P. M. Sadovsky, ο Πολωνός βιολονίστας G. Wieniawski και N. G. Rubinstein.
Τα μέλη του «Καλλιτεχνικού Κύκλου» αγάπησαν με πάθος τα ρωσικά λαϊκά τραγούδια και τα συγκέντρωσαν, τα ερμήνευσαν και τα μελέτησαν με ενθουσιασμό. Μεταξύ αυτών, πρώτα απ 'όλα, θα πρέπει να ονομαστεί ο A. N. Ostrovsky, ο οποίος κατέβαλε μεγάλη προσπάθεια για την προώθηση των ρωσικών λαϊκών τραγουδιών στη σκηνή του δραματικού θεάτρου.
Ο Α. Ν. Οστρόφσκι γνώρισε στενά τον Τσαϊκόφσκι. Τα αποτελέσματα αυτής της φιλίας έδειξαν σύντομα: το 1868-1869, ο Τσαϊκόφσκι ετοίμασε μια συλλογή που περιελάμβανε πενήντα από τα πιο δημοφιλή ρωσικά λαϊκά τραγούδια για πιάνο 4 χεριών.
ΠΡΟΣ ΤΗΝ παραδοσιακά τραγούδιαΟ Τσαϊκόφσκι στράφηκε επανειλημμένα σε αυτό στο έργο του. Το ρωσικό τραγούδι "Vanya καθόταν στον καναπέ" αναπτύχθηκε από τον Τσαϊκόφσκι στο πρώτο κουαρτέτο (1871), τα ουκρανικά τραγούδια "Crane" και "Come out, Ivanka, sleep off the spring fly" - στη δεύτερη συμφωνία (1872) και στην πρώτη συναυλία για πιάνο και ορχήστρα (1875).
Το εύρος των έργων του Τσαϊκόφσκι στα οποία χρησιμοποιεί λαϊκές μελωδίες είναι τόσο ευρύ που το να τις απαριθμήσω θα σήμαινε να παραθέσω μεγάλη λίσταέργα διαφόρων μουσικών μορφών και ειδών.
Ο Τσαϊκόφσκι, που εκτιμούσε τόσο βαθιά και με αγάπη το λαϊκό τραγούδι, άντλησε από αυτό την ευρεία μελωδικότητα που σημάδεψε όλο το έργο του.
Όντας ένας βαθιά εθνικός συνθέτης, ο Τσαϊκόφσκι ενδιαφερόταν πάντα για τον πολιτισμό άλλων χωρών. Τα αρχαία γαλλικά τραγούδια αποτέλεσαν τη βάση της όπερας του "The Maid of Orleans", τα κίνητρα των ιταλικών τραγουδιών του δρόμου ενέπνευσαν τη δημιουργία του "Italian Capriccio", το γνωστό ντουέτο "My dear friend" από την όπερα "The Queen of Spades" είναι ένα αριστοτεχνικά επανατονισμένο τσέχικο λαϊκό τραγούδι «I have there was a dove».
Μια άλλη πηγή της μελωδικότητας των έργων του Τσαϊκόφσκι είναι η δική του εμπειρία ρομαντισμού. Τα πρώτα επτά ειδύλλια του Τσαϊκόφσκι, γραμμένα από το σίγουρο χέρι του πλοιάρχου, δημιουργήθηκαν τον Νοέμβριο - Δεκέμβριο του 1869: «Ένα δάκρυ τρέμει» και «Μην πιστεύεις, φίλε μου» (λόγια του Α.Κ. Τολστόι), «Γιατί» και «Όχι, μόνο αυτός που ήξερε» (σε ποιήματα του Χάινε και του Γκαίτε σε μεταφράσεις του L. A. Mey), «Ξέχνα τόσο σύντομα» (λόγια του A. N. Apukhtin), «Και οδυνηρή και η γλυκιά» (λόγια του E. P. Rostopchina), «Ούτε λέξη , ω φίλε μου» (λόγια του A. N. Pleshcheev). Σε όλη τη δημιουργική του καριέρα, ο Τσαϊκόφσκι έγραψε περισσότερα από εκατό ειδύλλια. αντανακλούσαν φωτεινά συναισθήματα, παθιασμένη συγκίνηση, λύπη και φιλοσοφικούς στοχασμούς.
Η έμπνευση τράβηξε τον Τσαϊκόφσκι σε διάφορους τομείς της μουσικής δημιουργικότητας. Αυτό οδήγησε σε ένα φαινόμενο που προέκυψε φυσικά λόγω της ενότητας και της οργανικότητας του δημιουργικού ύφους του συνθέτη: συχνά στις όπερες και τα οργανικά έργα του μπορεί κανείς να πιάσει τους τόνους των ρομάντζων του και, αντίθετα, στα ρομάντζα μπορεί να νιώσει την οπερατική αρετή και συμφωνικό πλάτος.
Αν το ρωσικό τραγούδι ήταν πηγή αλήθειας και ομορφιάς για τον Τσαϊκόφσκι, αν ενημερωνόταν συνεχώς τα έργα του, τότε η σχέση μεταξύ των ειδών, η αμοιβαία διείσδυσή τους συνέβαλαν στη συνεχή βελτίωση της μαεστρίας.
Το μεγαλύτερο έργο που ανέδειξε τον εικοσιεννιάχρονο Τσαϊκόφσκι ανάμεσα στους πρώτους συνθέτες στη Ρωσία ήταν η συμφωνική ουβερτούρα «Ρωμαίος και Ιουλιέτα» (1869). Η πλοκή αυτής της σύνθεσης προτάθηκε στον Τσαϊκόφσκι από τον M. A. Balakirev, ο οποίος στη συνέχεια ηγήθηκε της κοινότητας νέων συνθετών, που έμεινε στη μουσική ιστορία με το όνομα "The Mighty Handful".
Ο Τσαϊκόφσκι και οι Κουτσκιστές είναι δύο κανάλια του ίδιου ρεύματος. Καθένας από τους συνθέτες - είτε είναι ο N. A. Rimsky-Korsakov, ο A. P. Borodin, ο M. A. Balakirev, ο M. P. Mussorgsky ή ο P. I. Tchaikovsky - συνέβαλε μοναδική στην τέχνη της εποχής του. Και όταν μιλάμε για τον Τσαϊκόφσκι, δεν μπορούμε παρά να θυμηθούμε τον κύκλο του Μπαλακίρεφ, την κοινότητα των δημιουργικών τους ενδιαφερόντων και την αναγνώριση του άλλου. Αλλά μεταξύ των συνδέσμων που συνδέουν τους Κουτσκιστές με τον Τσαϊκόφσκι, η μουσική προγράμματος είναι ίσως ο πιο σημαντικός σύνδεσμος.
Είναι γνωστό ότι, εκτός από το πρόγραμμα για τη συμφωνική οβερτούρα «Ρωμαίος και Ιουλιέτα», ο Μπαλακίρεφ πρότεινε στον Τσαϊκόφσκι μια πλοκή για τη συμφωνία «Μάνφρεντ» (μετά τον Βύρωνα), και τα δύο έργα είναι αφιερωμένα στον Μπαλακίρεφ. "Καταιγίδα", συμφωνική φαντασίαΟ Τσαϊκόφσκι σε ένα θέμα του Σαίξπηρ, που δημιουργήθηκε με τη συμβουλή του V.V. Stasov και αφιερώθηκε σε αυτόν. Ανάμεσα στα πιο διάσημα οργανικά έργα του Τσαϊκόφσκι είναι η συμφωνική φαντασία «Francesca da Rimini», η οποία βασίζεται στο πέμπτο κάντο « Θεία Κωμωδία» Δάντης. Έτσι, οι τρεις μεγαλύτερες δημιουργίες του Τσαϊκόφσκι στο χώρο της μουσικής προγράμματος οφείλουν την εμφάνισή τους στον Μπαλακίρεφ και τον Στάσοφ.
Η εμπειρία της δημιουργίας μεγάλων έργων προγράμματος εμπλούτισε την τέχνη του Τσαϊκόφσκι. Είναι σημαντικό ότι η μη προγραμματική μουσική του Τσαϊκόφσκι έχει όλη την πληρότητα της παραστατικής και συναισθηματικής εκφραστικότητας, σαν να είχε πλοκές.
Μετά τη συμφωνία «Winter Dreams» και τη συμφωνική ουβερτούρα «Romeo and Juliet» ακολουθούν οι όπερες «The Voevoda» (1868), «Ondine» (1869), «The Oprichnik» (1872) και «The Blacksmith Vakula» (1874). ). Ο ίδιος ο Τσαϊκόφσκι δεν ήταν ικανοποιημένος με τα πρώτα του έργα για σκηνή όπερας. Η παρτιτούρα του "The Voevoda", για παράδειγμα, καταστράφηκε από αυτόν. αποκαταστάθηκε σύμφωνα με τις σωζόμενες παρτίδες και παραδόθηκε ήδη στη σοβιετική εποχή. Η όπερα «Ondine» χάνεται για πάντα: ο συνθέτης έκαψε την παρτιτούρα της. Και ο Τσαϊκόφσκι αργότερα ξαναδούλεψε την όπερα «Σιδηρουργός «Βακούλα» (1885) (η δεύτερη
το γραφείο σύνταξης ονομάζεται «Cherevichki»). Όλα αυτά είναι παραδείγματα των μεγάλων απαιτήσεων του συνθέτη από τον εαυτό του.
Φυσικά, ο Τσαϊκόφσκι, ο συγγραφέας των «The Voevoda» και «The Oprichnik», είναι κατώτερος σε ωριμότητα ταλέντου από τον Τσαϊκόφσκι, τον δημιουργό του «Ευγένιου Ονέγκιν» και της «Βασίλισσας των Μπαστούνι». Κι όμως, οι πρώτες όπερες του Τσαϊκόφσκι, που ανέβηκαν στα τέλη της δεκαετίας του '60 και στις αρχές της δεκαετίας του '70 του περασμένου αιώνα, διατηρούν το καλλιτεχνικό ενδιαφέρον για τους ακροατές των ημερών μας. Έχουν τον συναισθηματικό πλούτο και τον μελωδικό πλούτο που χαρακτηρίζουν τις ώριμες όπερες του μεγάλου Ρώσου συνθέτη.
Στον Τύπο της εποχής εκείνης, σε εφημερίδες και περιοδικά, οι εξέχοντες μουσικοί κριτικοί G. A. Laroche και N. D. Kashkin έγραψαν πολλά και λεπτομερώς για τις επιτυχίες του Τσαϊκόφσκι. Στα περισσότερα φαρδιούς κύκλουςΗ μουσική του Τσαϊκόφσκι βρήκε θερμή ανταπόκριση στους ακροατές. Μεταξύ των οπαδών του Τσαϊκόφσκι ήταν οι μεγάλοι συγγραφείς L.N. Tolstoy και I.S.
Οι πολύπλευρες δραστηριότητες του Τσαϊκόφσκι στη δεκαετία του 60-70 είχαν μεγάλη σημασία όχι μόνο για τη μουσική κουλτούρα της Μόσχας, αλλά και για ολόκληρη τη ρωσική μουσική κουλτούρα.
Μαζί με εντατική δημιουργική δραστηριότηταΟ Τσαϊκόφσκι έκανε επίσης παιδαγωγικό έργο. συνέχισε να διδάσκει στο Ωδείο της Μόσχας (μεταξύ των μαθητών του Τσαϊκόφσκι ήταν ο συνθέτης S.I. Taneyev) και έθεσε τα θεμέλια για τη μουσική θεωρητική διδασκαλία. Στις αρχές της δεκαετίας του '70 εκδόθηκε το εγχειρίδιο αρμονίας του Τσαϊκόφσκι, το οποίο δεν έχει χάσει τη σημασία του μέχρι σήμερα.
Υπερασπιζόμενος τις δικές του καλλιτεχνικές πεποιθήσεις, ο Τσαϊκόφσκι όχι μόνο εφάρμοσε νέα αισθητικές αρχέςστα έργα του, όχι μόνο τα εισήγαγε στη διαδικασία του παιδαγωγικού έργου, τα πάλεψε και έδρασε ως μουσικοκριτικός. Ο Τσαϊκόφσκι ανησυχούσε για την τύχη της πατρίδας του τέχνης και ανέλαβε τη δουλειά ενός μουσικού κριτικού στη Μόσχα.
Ο Τσαϊκόφσκι είχε αναμφίβολα λογοτεχνικές ικανότητες. Αν χρειαζόταν να γράψει ένα λιμπρέτο για τη δική του όπερα, αυτό δεν τον ενόχλησε. είναι υπεύθυνος για τη μετάφραση του λογοτεχνικού κειμένου της όπερας του Μότσαρτ «Ο γάμος του Φίγκαρο». Με τη μετάφραση των ποιημάτων του Γερμανού ποιητή Bodenstedt, ο Tchaikovsky ενέπνευσε τον A. G. Rubinstein να δημιουργήσει διάσημα περσικά τραγούδια. Το χάρισμα του Τσαϊκόφσκι ως συγγραφέα αποδεικνύεται επίσης από τη θαυμάσια κληρονομιά του ως κριτικού μουσικής.
Το ντεμπούτο του Τσαϊκόφσκι ως δημοσιογράφος ήταν δύο άρθρα - για την υπεράσπιση του Ρίμσκι-Κόρσακοφ και του Μπαλακίρεφ. Ο Τσαϊκόφσκι διέψευσε με αυταρχικό τρόπο την αρνητική κρίση του αντιδραστικού κριτικού για το πρώιμο έργο του Rimsky-Korsakov «Serbian Fantasy» και προέβλεψε ένα λαμπρό μέλλον για τον εικοσιτετράχρονο συνθέτη.
Το δεύτερο άρθρο ("Φωνή από τον μουσικό κόσμο της Μόσχας") γράφτηκε σε σχέση με το γεγονός ότι οι αξιωματούχοι "προστάτες" της τέχνης, με επικεφαλής τη Μεγάλη Δούκισσα Έλενα Παβλόβνα, έδιωξαν τον Μπαλακίρεφ από τη Ρωσική Μουσική Εταιρεία. Σε απάντηση σε αυτό, ο Τσαϊκόφσκι έγραψε θυμωμένος: «Ο Μπαλακίρεφ μπορεί τώρα να πει τι είπε ο πατέρας της ρωσικής λογοτεχνίας όταν έλαβε την είδηση της απέλασής του από
Ακαδημία Επιστημών: «Η Ακαδημία μπορεί να χωριστεί από τον Λομονόσοφ…, αλλά ο Λομονόσοφ δεν μπορεί να χωριστεί από την Ακαδημία!»
Οτιδήποτε προηγμένο και βιώσιμο στην τέχνη βρήκε τη θερμή υποστήριξη του Τσαϊκόφσκι. Και όχι μόνο στα ρωσικά: στην πατρίδα του, ο Τσαϊκόφσκι προώθησε ό,τι πιο πολύτιμο στη γαλλική μουσική εκείνης της εποχής - το έργο των J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet. Ο Τσαϊκόφσκι αντιμετώπισε με την ίδια αγάπη τόσο τον Νορβηγό συνθέτη Grieg όσο και τον Τσέχο συνθέτη A. Dvorak. Αυτοί ήταν καλλιτέχνες των οποίων το έργο αντιστοιχούσε στις αισθητικές απόψεις του Τσαϊκόφσκι. Έγραψε για τον Edvard Grieg: «Η φύση μου και η δική του βρίσκονται σε στενή εσωτερική συγγένεια».
Πολλοί ταλαντούχοι δυτικοευρωπαίοι συνθέτες αγκάλιασαν ολόψυχα τη στοργή του και τώρα δεν μπορεί κανείς να διαβάσει τις επιστολές του Σαιν-Σανς στον Τσαϊκόφσκι χωρίς συγκίνηση: «Θα έχεις πάντα μέσα μου έναν αφοσιωμένο και πιστό φίλο».
Αξίζει επίσης να θυμηθούμε τη σημασία της κριτικής δραστηριότητας του Τσαϊκόφσκι στην ιστορία του αγώνα για την εθνική όπερα.
Η δεκαετία του εβδομήντα για τη ρωσική όπερα ήταν χρόνια ραγδαίας ευημερίας, που έλαβαν χώρα σε μια σκληρή μάχη με όλα όσα εμπόδιζαν την ανάπτυξη της εθνικής μουσικής. Ένας μακρύς αγώνας εκτυλίχθηκε για το μουσικό θέατρο. Και σε αυτόν τον αγώνα ο Τσαϊκόφσκι έπαιξε μεγάλο ρόλο. Για τη ρωσική όπερα, απαιτούσε χώρο και ελευθερία δημιουργικότητας. Το 1871, ο Τσαϊκόφσκι άρχισε να γράφει για την «Ιταλική Όπερα» (τη λεγόμενη ιταλική
θίασος όπερας, που περιοδεύει συνεχώς στη Ρωσία).
Ο Τσαϊκόφσκι απείχε πολύ από την ιδέα να αρνηθεί τα οπερατικά επιτεύγματα της Ιταλίας, το λίκνο της οπερατικής τέχνης. Με τι θαυμασμό έγραψε ο Τσαϊκόφσκι για τις κοινές παραστάσεις στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι από υπέροχους Ιταλούς, Γάλλους και Ρώσους τραγουδιστές: τους προικισμένους A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. Αλλά οι κανόνες που θέσπισε η διοίκηση των αυτοκρατορικών θεάτρων εμπόδισαν τον δημιουργικό ανταγωνισμό μεταξύ εκπροσώπων δύο εθνικών πολιτισμών - ιταλικών και ρωσικών. Η θέση της ρωσικής όπερας επηρεάστηκε αρνητικά από το γεγονός ότι το αριστοκρατικό κοινό απαιτούσε, πάνω απ' όλα, ψυχαγωγία και αρνήθηκε να αναγνωρίσει τις επιτυχίες των εθνικών τους συνθετών. Ως εκ τούτου, η διοίκηση έδωσε ανήκουστα προνόμια στον επιχειρηματία του Ιταλού θίασος όπερας. Το ρεπερτόριο περιοριζόταν σε έργα ξένων συνθετών και οι Ρώσοι όπερες και οι Ρώσοι καλλιτέχνες καταπιέστηκαν. Ο ιταλικός θίασος έγινε μια καθαρά εμπορική επιχείρηση. Επιδιώκοντας το κέρδος, ο επιχειρηματίας έκανε εικασίες για τα γούστα του «πιο επιφανούς παρτέρι» (Τσαϊκόφσκι).
Με εξαιρετική επιμονή και συνέπεια, ο Τσαϊκόφσκι εξέθεσε τη λατρεία του κέρδους, ασυμβίβαστη με τη γνήσια τέχνη. Έγραψε: «Κάτι δυσοίωνο κατέλαβε την ψυχή μου όταν, εν μέσω της παράστασης σε ένα από τα κουτιά του μπενουάρ, εμφανίστηκε η ψηλή, αδύνατη φιγούρα του ηγεμόνα των τσεπών της Μόσχας, Signor Merelli. Το πρόσωπό του
ανέπνεε ήρεμη αυτοπεποίθηση και από καιρό σε καιρό έπαιζε στα χείλη ένα χαμόγελο περιφρόνησης ή πονηρής αυτοικανοποίησης...»
Καταδικάζοντας την επιχειρηματική προσέγγιση της τέχνης, ο Τσαϊκόφσκι κατήγγειλε επίσης τον συντηρητισμό των γούστων, τον οποίο υποστήριζαν ορισμένα στρώματα του κοινού, αξιωματούχοι του Υπουργείου Αυλών και αξιωματούχοι από το γραφείο των αυτοκρατορικών θεάτρων.
Αν η δεκαετία του εβδομήντα ήταν η εποχή της ακμής της ρωσικής όπερας, τότε το ρωσικό μπαλέτο εκείνη την εποχή βίωνε μια οξεία κρίση. Ο G. A. Laroche, ανακαλύπτοντας τα αίτια αυτής της κρίσης, έγραψε:
«Με ελάχιστες εξαιρέσεις, σοβαροί, σοβαροί συνθέτες κρατούνται μακριά από το μπαλέτο».
Δημιουργήθηκαν ευνοϊκές συνθήκες για τους τεχνίτες συνθέτες. Η σκηνή ήταν κυριολεκτικά γεμάτη με παραστάσεις μπαλέτου στις οποίες η μουσική χρησίμευε ως χορευτικός ρυθμός - τίποτα περισσότερο. Ο Ts Puni, συνθέτης του θεάτρου Mariinsky, κατάφερε να συνθέσει περισσότερα από τριακόσια μπαλέτα σε αυτό το «ύφος».
Ο Τσαϊκόφσκι ήταν ο πρώτος Ρώσος κλασικός συνθέτης που στράφηκε στο μπαλέτο. Δεν θα μπορούσε να έχει επιτύχει χωρίς να κατακτήσει τα καλύτερα επιτεύγματα του δυτικοευρωπαϊκού μπαλέτου. βασίστηκε επίσης στις υπέροχες παραδόσεις που δημιούργησε ο M. I. Glinka στις χορευτικές σκηνές από το «Ivan Susanin», «Ruslan and Lyudmila».
Σκέφτηκε ο Τσαϊκόφσκι όταν δημιουργούσε τα μπαλέτα του ότι έκανε μια μεταρρύθμιση στη ρωσική χορογραφική τέχνη;
Οχι. Ήταν υπερβολικά σεμνός και ποτέ δεν θεωρούσε τον εαυτό του καινοτόμο. Αλλά από την ημέρα που ο Τσαϊκόφσκι συμφώνησε να εκπληρώσει την εντολή της διεύθυνσης του θεάτρου Μπολσόι και το καλοκαίρι του 1875 άρχισε να γράφει μουσική. Λίμνη των κύκνων», άρχισε να αναμορφώνει το μπαλέτο.
Το στοιχείο του χορού δεν ήταν λιγότερο κοντά του από τη σφαίρα του τραγουδιού και του ρομαντισμού. Δεν είναι άδικο ότι οι «Χοροί χαρακτήρων» ήταν οι πρώτοι που έγιναν διάσημοι μεταξύ των έργων του, τραβώντας την προσοχή του I. Strauss.
Το ρωσικό μπαλέτο, στο πρόσωπο του Τσαϊκόφσκι, απέκτησε έναν λεπτό στιχουργό-στοχαστή, έναν αληθινό συμφωνιστή. Και η μουσική μπαλέτου του Τσαϊκόφσκι έχει βαθύ νόημα. εκφράζει τους χαρακτήρες των χαρακτήρων, την πνευματική τους ουσία. Στη χορευτική μουσική προηγούμενων συνθετών (Puni, Minkus, Gerber) δεν υπήρχε ούτε μεγάλο περιεχόμενο, ούτε ψυχολογικό βάθος, ούτε η ικανότητα έκφρασης της εικόνας του ήρωα με ήχους.
Η καινοτομία στην τέχνη του μπαλέτου δεν ήταν εύκολη για τον Τσαϊκόφσκι. Η πρεμιέρα της Λίμνης των Κύκνων στο Θέατρο Μπολσόι (1877) δεν θα μπορούσε να προοιωνιστεί καλά για τον συνθέτη. Σύμφωνα με τον N.D. Kashkin, «σχεδόν το ένα τρίτο της μουσικής του Τσαϊκόφσκι αντικαταστάθηκε από ένθετα από άλλα μπαλέτα, και μάλιστα τα πιο μέτρια». Μόνο στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ού αιώνα, με τις προσπάθειες των χορογράφων M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, πραγματοποιήθηκαν καλλιτεχνικές παραγωγές της «Λίμνης των Κύκνων» και το μπαλέτο έλαβε παγκόσμια αναγνώριση.
Το 1877 ήταν ίσως η πιο δύσκολη χρονιά στη ζωή του συνθέτη. Όλοι οι βιογράφοι του γράφουν για αυτό. Μετά από έναν ανεπιτυχή γάμο, ο Τσαϊκόφσκι εγκαταλείπει τη Μόσχα και πηγαίνει στο εξωτερικό. Ο Τσαϊκόφσκι ζει στη Ρώμη, το Παρίσι, το Βερολίνο, τη Βιέννη, τη Γενεύη, τη Βενετία, τη Φλωρεντία... Και δεν μένει πουθενά για πολύ. Ο Τσαϊκόφσκι αποκαλεί τον τρόπο ζωής του στο εξωτερικό περιπλάνηση. Η δημιουργικότητα βοηθά τον Τσαϊκόφσκι να βγει από την ψυχική του κρίση.
Για την πατρίδα του το 1877 ήταν η χρονιά της αρχής Ρωσοτουρκικός πόλεμος. Οι συμπάθειες του Τσαϊκόφσκι ήταν προς τους σλαβικούς λαούς της Βαλκανικής Χερσονήσου.
Σε μια από τις επιστολές του προς την πατρίδα του, ο Τσαϊκόφσκι έγραψε ότι σε δύσκολες στιγμές για τον λαό, όταν εξαιτίας του πολέμου καθημερινά «πολλές οικογένειες μένουν ορφανές και μετατρέπονται σε ζητιάνους, ντρέπεται να βουτήξουν μέχρι το λαιμό τους στις ιδιωτικές μικρουποθέσεις τους. .»
Το έτος 1878 σημαδεύτηκε από δύο μεγαλύτερες δημιουργίες, που δημιουργήθηκαν παράλληλα. Ήταν η τέταρτη συμφωνία και η όπερα «Ευγένιος Ονέγκιν» - ήταν η υψηλότερη έκφραση των ιδανικών και των σκέψεων του Τσαϊκόφσκι εκείνη την περίοδο.
Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το προσωπικό δράμα (ο Τσαϊκόφσκι σκέφτηκε ακόμη και την αυτοκτονία), καθώς και τα ιστορικά γεγονότα, επηρέασαν το περιεχόμενο της τέταρτης συμφωνίας. Έχοντας ολοκληρώσει αυτό το έργο, ο Τσαϊκόφσκι το αφιέρωσε στον N. F. von Meck. Σε μια κρίσιμη στιγμή της ζωής του Τσαϊκόφσκι
Η Nadezhda Filaretovna von Meck έπαιξε μεγάλο ρόλο, παρέχοντας ηθική υποστήριξη και υλική βοήθεια, η οποία προώθησε την ανεξαρτησία του Τσαϊκόφσκι και χρησιμοποιήθηκε από αυτόν για να αφοσιωθεί ολοκληρωτικά στη δημιουργικότητα.
Σε μια από τις επιστολές του προς τον φον Μεκ, ο Τσαϊκόφσκι περιέγραψε το περιεχόμενο της τέταρτης συμφωνίας.
Η κύρια ιδέα της συμφωνίας είναι η ιδέα της σύγκρουσης μεταξύ του ανθρώπου και των εχθρικών προς αυτόν δυνάμεων. Ως ένα από τα κύρια θέματα, ο Τσαϊκόφσκι χρησιμοποιεί το μοτίβο «ροκ», το οποίο διαπερνά το πρώτο και το τελευταίο μέρος της συμφωνίας. Το θέμα της ροκ έχει ένα ευρύ συλλογικό νόημα στη συμφωνία - είναι μια γενικευμένη εικόνα του κακού, με την οποία ο άνθρωπος μπαίνει σε έναν άνισο αγώνα.
Η τέταρτη συμφωνία συνόψιζε την οργανική δημιουργικότητα του νεαρού Τσαϊκόφσκι.
Σχεδόν ταυτόχρονα, ένας άλλος συνθέτης, ο Borodin, δημιούργησε την «Ηρωική Συμφωνία» (1876). Η εμφάνιση της επικής «Ηρωικής» και λυρικοδραματικής τέταρτης συμφωνίας ήταν μια πραγματική δημιουργική νίκη για τον Μποροντίν και τον Τσαϊκόφσκι, τους δύο ιδρυτές της κλασικής ρωσικής συμφωνίας.
Όπως οι συμμετέχοντες στον κύκλο του Μπαλακίρεφ, ο Τσαϊκόφσκι εκτιμούσε και αγαπούσε ιδιαίτερα την όπερα ως το πιο δημοκρατικό είδος μουσικής τέχνης. Αλλά σε αντίθεση με τους Κουτσκιστές, που στράφηκαν σε ιστορικά θέματα στο οπερατικό τους έργο («Η γυναίκα του Pskov» του Rimsky-Korsakov, «Boris Godunov» του Mussorgsky, «Prince Igor» του Borodin), όπου ο κύριος χαρακτήρας είναι ο λαός, ο Τσαϊκόφσκι. έλκεται
ιστορίες που τον βοηθούν να αποκαλύψει τον εσωτερικό κόσμο ενός απλού ανθρώπου. Αλλά πριν βρει αυτά τα «θέματά του», ο Τσαϊκόφσκι πέρασε ένα μακρύ ταξίδι αναζήτησης.
Μόλις στο τριάντα όγδοο έτος της ζωής του, μετά το «Ondine», «The Voevoda», «The Blacksmith Vakula», ο Τσαϊκόφσκι δημιούργησε το αριστούργημα της όπερας, γράφοντας την όπερα «Ευγένιος Ονέγκιν». Τα πάντα σε αυτή την όπερα παραβίαζαν με τόλμη τις γενικά αποδεκτές παραδόσεις των παραγωγών όπερας όλα ήταν απλά, βαθιά αληθινά και, ταυτόχρονα, όλα ήταν καινοτόμα.
Στην τέταρτη συμφωνία, στο Onegin, ο Τσαϊκόφσκι έφτασε στην πλήρη ωριμότητα της μαεστρίας του. Στην περαιτέρω εξέλιξη του οπερατικού έργου του Τσαϊκόφσκι, η δραματουργία των όπερων γίνεται πιο περίπλοκη και εμπλουτισμένη, αλλά παντού παραμένει ο εγγενής βαθύς λυρισμός και το συναρπαστικό δράμα, η μετάδοση των πιο λεπτών αποχρώσεων της πνευματικής ζωής και μια κλασικά καθαρή μορφή.
Το 1879, ο Τσαϊκόφσκι ολοκλήρωσε την όπερα «Η υπηρέτρια της Ορλεάνης» (το λιμπρέτο γράφτηκε από τον συνθέτη βασισμένο στο δράμα του Σίλερ). ΜΕ νέα όπερασυνδέθηκε μια ηρωική σελίδα στην ιστορία της Γαλλίας - ένα επεισόδιο από τον Εκατονταετή Πόλεμο στην Ευρώπη τον 14ο-15ο αιώνα, το κατόρθωμα της Ιωάννας της Αρκς - της ηρωίδας του γαλλικού λαού. Παρά την ποικιλομορφία των εξωτερικών εφέ και των θεατρικών τεχνικών, που έρχονται σε σαφή αντίφαση με τις αισθητικές απόψεις του ίδιου του συνθέτη, η όπερα «The Maid of Orleans» περιέχει πολλές σελίδες γεμάτες με αληθινό δράμα και λυρικά ψυχωμένες. Μερικά από αυτά μπορούν να αποδοθούν με ασφάλεια στα καλύτερα παραδείγματα της ρωσικής οπερατικής τέχνης: για παράδειγμα, το υπέροχο
Η άρια της Ιωάννας «Συγχωρέστε με, αγαπητά χωράφια, δάση» και ολόκληρη η τρίτη εικόνα, γεμάτη με ισχυρή συναισθηματική δύναμη.
Ο Τσαϊκόφσκι έφτασε στα ύψη της οπερατικής τέχνης στα έργα του πάνω στα θέματα του Πούσκιν. Το 1883 έγραψε την όπερα «Mazepa» βασισμένη στην πλοκή της «Πολτάβα» του Πούσκιν. Η αρμονία του συνθετικού σχεδίου της όπερας, η φωτεινότητα των δραματικών αντιθέσεων, η ευελιξία των εικόνων, η εκφραστικότητα των λαϊκών σκηνών, η αριστοτεχνική ενορχήστρωση - όλα αυτά δεν μπορούν παρά να δείχνουν ότι μετά την όπερα «Η υπηρέτρια της Ορλεάνης» ο Τσαϊκόφσκι προχώρησε σημαντικά και ότι το «Mazeppa» είναι ένα εξαιρετικό έργο που έχει εμπλουτίσει τη ρωσική τέχνη της δεκαετίας του '80.
Στον τομέα της συμφωνικής δημιουργικότητας, αυτά τα χρόνια ο Τσαϊκόφσκι δημιούργησε τρεις ορχηστρικές σουίτες (1880, 1883, 1884): «Italian Capriccio» και «Serenade for String Orchestra» (1880) και τη συμφωνία μεγάλου προγράμματος «Manfred» (1884).
Η δεκαετής περίοδος, από το 1878 έως το 1888, που χωρίζει τον Ευγένιο Ονέγκιν του Τσαϊκόφσκι και την τέταρτη συμφωνία του Τσαϊκόφσκι από την πέμπτη συμφωνία του, σημαδεύτηκε από σημαντικά ιστορικά γεγονότα. Ας θυμηθούμε ότι πρώτα ήταν μια περίοδος επαναστατικής κατάστασης (1879-81), και μετά μια περίοδος αντίδρασης. Όλα αυτά, έστω και με έμμεση μορφή, αποτυπώθηκαν στον Τσαϊκόφσκι. Από την αλληλογραφία του συνθέτη μαθαίνουμε ότι και αυτός δεν γλίτωσε από την καταπίεση της αντίδρασης. «Προς το παρόν, ακόμη και ο πιο φιλήσυχος πολίτης δυσκολεύεται να ζήσει στη Ρωσία», έγραψε ο Τσαϊκόφσκι το 1882.
Η πολιτική αντίδραση δεν κατάφερε να υπονομεύσει τις δημιουργικές δυνάμεις των καλύτερων εκπροσώπων της τέχνης και της λογοτεχνίας. Αρκεί να απαριθμήσουμε τα έργα του Λ. Ν. Τολστόι ("Η δύναμη του σκότους"), Α. Π. Τσέχοφ ("Ιβάνοφ"), Μ. Ε. Σάλτυκοφ-Στσέντριν ("Judushka Golovlev", "Poshekhon Antiquity"), τους λαμπρούς πίνακες του I. E. Repin ( «Δεν περίμεναν», «Ο Ιβάν ο Τρομερός και ο Γιος του Ιβάν») και ο Β. Ι. Σουρίκοφ («Πρωί της εκτέλεσης του Στρέλτσι», «Μπογιαρίνα Μορόζοβα»), επισημαίνουν την «Κοβάνσκινα» του Μουσόργκσκι, την «Κόρη του Χιονιού» του Ρίμσκι-Κόρσακοφ. » και «Mazepa» του Τσαϊκόφσκι για να θυμηθούμε τα μεγάλα επιτεύγματα της ρωσικής τέχνης και λογοτεχνίας της δεκαετίας του '80.
Ήταν εκείνη την εποχή που η μουσική του Τσαϊκόφσκι κατέκτησε και έφερε παγκόσμια φήμη στον δημιουργό της. Οι πρωτότυπες συναυλίες του μαέστρου Τσαϊκόφσκι γίνονται με μεγάλη επιτυχία στο Παρίσι, το Βερολίνο, την Πράγα, σε πόλεις που υπήρξαν επί μακρόν κέντρα της ευρωπαϊκής μουσικής κουλτούρας. Αργότερα, στις αρχές της δεκαετίας του '90, οι παραστάσεις του Τσαϊκόφσκι στην Αμερική ήταν θριαμβευτικές - στη Νέα Υόρκη, τη Βαλτιμόρη και τη Φιλαδέλφεια, όπου ο μεγάλος συνθέτης υποδέχτηκε με εξαιρετική φιλοξενία. Στην Αγγλία, ο Τσαϊκόφσκι αναγορεύτηκε επίτιμος διδάκτορας από το Πανεπιστήμιο του Κέιμπριτζ. Ο Τσαϊκόφσκι εκλέγεται στο μεγαλύτερο μουσικούς συλλόγουςΕυρώπη.
Τον Απρίλιο του 1888, ο Τσαϊκόφσκι εγκαταστάθηκε κοντά στη Μόσχα, όχι μακριά από την πόλη Κλιν, στο Φρόλοφσκογιε. Αλλά εδώ ο Τσαϊκόφσκι δεν μπορούσε να νιώθει απόλυτα ήρεμος, έτσι
πώς βρέθηκε άθελά του μάρτυρας της ληστρικής καταστροφής των γύρω δασών και μετακόμισε στο Μαϊντάνοβο. Το 1892, μετακόμισε στο Κλιν, όπου νοίκιασε ένα διώροφο σπίτι, γνωστό πλέον σε όλο τον κόσμο ως Μουσείο του σπιτιού του Τσαϊκόφσκι.
Στη ζωή του Τσαϊκόφσκι, αυτή η φορά σημαδεύτηκε από τα υψηλότερα επιτεύγματα της δημιουργικότητας. Μέσα σε αυτά τα πέντε χρόνια, ο Τσαϊκόφσκι δημιούργησε την πέμπτη συμφωνία, το μπαλέτο «Η Ωραία Κοιμωμένη», τις όπερες «Η Βασίλισσα των Μπαστούνι», «Ιολάντα», το μπαλέτο «Ο Καρυοθραύστης» και, τέλος, τη λαμπρή έκτη συμφωνία.
Η κύρια ιδέα της πέμπτης συμφωνίας είναι η ίδια με την τέταρτη - η αντίθεση της μοίρας και η ανθρώπινη επιθυμία για ευτυχία. Στην πέμπτη συμφωνία, ο συνθέτης επιστρέφει στο θέμα της ροκ σε κάθε ένα από τα τέσσερα κινήματα. Ο Τσαϊκόφσκι εισάγει λυρικά μουσικά τοπία στη συμφωνία (συνέθεσε στο πιο γραφικό περιβάλλον του Κλιν). Το αποτέλεσμα του αγώνα, η επίλυση της σύγκρουσης δίνεται στο φινάλε, όπου το θέμα του ροκ εξελίσσεται σε μια πανηγυρική πορεία, προσωποποιώντας τη νίκη του ανθρώπου επί της μοίρας.
Το καλοκαίρι του 1889, ο Τσαϊκόφσκι ολοκλήρωσε πλήρως το μπαλέτο «Η Ωραία Κοιμωμένη» (βασισμένο στο παραμύθι Γάλλος συγγραφέας C. Perrault). Το φθινόπωρο της ίδιας χρονιάς, όταν νέο μπαλέτοετοιμαζόταν για παραγωγή στη σκηνή του θεάτρου Μαριίνσκι στην Αγία Πετρούπολη, ο σκηνοθέτης των αυτοκρατορικών θεάτρων I. A. Vsevolozhsky παρήγγειλε την όπερα του Τσαϊκόφσκι «Η Βασίλισσα των Μπαστούνι». Ο Τσαϊκόφσκι συμφώνησε να γράψει μια νέα όπερα.
Η όπερα γράφτηκε στη Φλωρεντία. Ο Τσαϊκόφσκι έφτασε εδώ στις 18 Ιανουαρίου 1890 και εγκαταστάθηκε σε ένα ξενοδοχείο. Μετά από 44 ημέρες - 3 Μαρτίου - ολοκληρώθηκε η όπερα "The Queen of Spades".
στο clavier. Η διαδικασία της ενορχήστρωσης προχώρησε πολύ γρήγορα και αμέσως μετά την ολοκλήρωση της παρτιτούρας, το «The Queen of Spades» έγινε δεκτό για παραγωγή από το θέατρο Mariinsky της Αγίας Πετρούπολης, καθώς και στην Όπερα του Κιέβου και στο Θέατρο Μπολσόι.
Η πρεμιέρα της Βασίλισσας των Μπαστούνι έγινε στο Θέατρο Μαριίνσκι στις 19 Δεκεμβρίου 1890. Το μέρος του Herman τραγούδησε ο εξαιρετικός Ρώσος τραγουδιστής N. N. Figner, και ο εμπνευσμένος ερμηνευτής του μέρους της Lisa ήταν η σύζυγός του M. I. Figner. Στην παράσταση συμμετείχαν εξέχουσες καλλιτεχνικές δυνάμεις εκείνης της εποχής: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Κοντέσα). Διευθύνει ο E. F. Napravnik. Λίγες μέρες αργότερα, στις 31 Δεκεμβρίου του ίδιου έτους, η όπερα ανέβηκε στο Κίεβο με τη συμμετοχή των M. E. Medvedev (Γερμανός), I. V. Tartakov (Eletsky) και άλλων Ένα χρόνο αργότερα, στις 4 Νοεμβρίου 1891, η πρώτη παραγωγή του «The Queen of Spades» πραγματοποιήθηκε «στη Μόσχα στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι. Οι κύριοι ρόλοι ανατέθηκαν σε έναν αξιόλογο γαλαξία καλλιτεχνών: M. E. Medvedev (Γερμανίδα), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Κόμισσα), υπό τη διεύθυνση του Altani.
Οι πρώτες παραγωγές της όπερας διακρίθηκαν με μεγάλη προσοχή και γνώρισαν τεράστια επιτυχία στο κοινό. Υπήρχαν τόσες πολλές ιστορίες παρόμοιες με τη «μικρή» τραγωδία του Χέρμαν και της Λίζας κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Αλέξανδρου Γ'. Και η όπερα μας έκανε να σκεφτόμαστε, να συμπονάμε τους καταπιεσμένους και να μισούμε κάθε τι σκοτεινό και άσχημο που παρεμβαίνει στην ευτυχισμένη ζωή των ανθρώπων.
Η όπερα "The Queen of Spades" ήταν σε αρμονία με τα συναισθήματα πολλών ανθρώπων στη ρωσική τέχνη τη δεκαετία του '90. Οι ιδεολογικές ομοιότητες της όπερας του Τσαϊκόφσκι Μεέργα καλών τεχνών και λογοτεχνίας εκείνων των χρόνων βρίσκονται στα έργα μεγάλων Ρώσων καλλιτεχνών και συγγραφέων.
Στην ιστορία "The Queen of Spades" (1834), ο Πούσκιν δημιούργησε τυπικές εικόνες. Έχοντας ζωγραφίσει μια εικόνα των άσχημων ηθών της κοσμικής κοινωνίας, ο συγγραφέας καταδίκασε την ευγενή Πετρούπολη της εποχής του.
Πολύ πριν από τον Τσαϊκόφσκι, η σύγκρουση της πλοκής της «Βασίλισσας των Μπαστούνι» χρησιμοποιήθηκε στην όπερα του Γάλλου συνθέτη J. Halévy, στην οπερέτα Γερμανός συνθέτης F. Suppe και στο δράμα του Ρώσου συγγραφέα D. Lobanov. Κανένας από τους αναφερόμενους συγγραφείς δεν κατάφερε να δημιουργήσει κάποιο πρωτότυπο έργο. Και μόνο ο Τσαϊκόφσκι, στρεφόμενος σε αυτή την πλοκή, δημιούργησε ένα ιδιοφυές έργο.
Το λιμπρέτο για την όπερα «The Queen of Spades» γράφτηκε από τον αδελφό του συνθέτη, θεατρικό συγγραφέα Modest Ilyich Tchaikovsky. Η αρχική πηγή επεξεργάστηκε σύμφωνα με τις αρχές της δημιουργικότητας, τις επιθυμίες και τις οδηγίες του συνθέτη. συμμετείχε ενεργά στη σύνταξη του λιμπρέτου: έγραψε ποίηση, απαίτησε την εισαγωγή νέων σκηνών και συντόμευσε τα κείμενα των τμημάτων της όπερας.
Το λιμπρέτο σκιαγραφεί ξεκάθαρα τα κύρια δραματικά στάδια στην εξέλιξη της δράσης: η μπαλάντα του Τόμσκι για τα τρία χαρτιά σηματοδοτεί την αρχή της τραγωδίας, η οποία φτάνει στο αποκορύφωμά της
στην τέταρτη σκηνή? μετά έρχεται το τέλος του δράματος - πρώτα ο θάνατος της Λίζας και μετά ο Χέρμαν.
Στην όπερα του Τσαϊκόφσκι συμπληρώνεται και αναπτύσσεται η πλοκή του Πούσκιν και ενισχύονται τα καταγγελτικά κίνητρα της ιστορίας του Πούσκιν.
Από την ιστορία «Η Βασίλισσα των Μπαστούνι», ο Τσαϊκόφσκι και ο λιμπρετίστας του άφησαν τις σκηνές στην κρεβατοκάμαρα της κοντέσσας και στους στρατώνες ανέγγιχτες. Μετά από αίτημα του Vsevolozhsky, η δράση της όπερας μεταφέρθηκε από την Αγία Πετρούπολη επί Αλέξανδρου Α' στην Αγία Πετρούπολη επί Μεγάλης Αικατερίνης. Ο ίδιος Βσεβολόζσκι συμβούλεψε τον Τσαϊκόφσκι να εισαγάγει το ιντερμέδιο «Η ειλικρίνεια της βοσκοπού» (τρίτη σκηνή). Η μουσική του ενδιάμεσου είναι γραμμένη με το ύφος του Μότσαρτ, ενός συνθέτη που αγαπήθηκε πολύ από τον Τσαϊκόφσκι, και τα λόγια είναι παρμένα από τα κείμενα του Καραμπάνοφ, ενός ελάχιστα γνωστού και ξεχασμένου ποιητή του 18ου αιώνα. Για να τονίσει περαιτέρω την καθημερινή γεύση, ο λιμπρετίστας στράφηκε στην κληρονομιά πιο διάσημων ποιητών: το παιχνιδιάρικο τραγούδι του Tomsky "If only dear girls" γράφτηκε στο κείμενο από τον G. R. Derzhavin, ένα ποίημα του V. A. Zhukovsky επιλέχθηκε για το ντουέτο της Λίζας και της Πωλίνας , λόγια ενός άλλου ποιητή XIX αιώνα - K.N Batyushkova χρησιμοποιήθηκαν για το ειδύλλιο της Polina.
Αξίζει να σημειωθεί η διαφορά που υπάρχει ανάμεσα στην εικόνα του Χέρμαν στην ιστορία του Πούσκιν και στην όπερα του Τσαϊκόφσκι. Το γερμανικό του Πούσκιν δεν προκαλεί συμπάθεια: είναι ένας εγωιστής που έχει κάποια πλούτη και προσπαθεί με όλες του τις δυνάμεις να τον αυξήσει. Ο Χέρμαν του Τσαϊκόφσκι είναι αντιφατικός και σύνθετος. Δύο πάθη πολεμούν μέσα του: η αγάπη και η δίψα για πλούτη. Η αντίφαση αυτής της εικόνας
Η εσωτερική του ανάπτυξη - από την αγάπη και την εμμονή του κέρδους που σκοτεινιάζει σταδιακά το μυαλό στο θάνατο και την αναγέννηση τη στιγμή του θανάτου του πρώην Χέρμαν - παρείχε στον συνθέτη εξαιρετικά ευγνώμων υλικό για να ενσαρκώσει το αγαπημένο θέμα του Τσαϊκόφσκι στο είδος της όπερας - το θέμα του αντίθετος άνθρωπος, το όνειρό του για ευτυχία με μια μοίρα εχθρική γι' αυτόν.
Τα αντιθετικά χαρακτηριστικά της εικόνας του Χέρμαν, που είναι το κεντρικό πρόσωπο ολόκληρης της όπερας, αποκαλύπτονται με τεράστια ρεαλιστική δύναμη στη μουσική των δύο αριών του. Στον ποιητικά διεισδυτικό μονόλογο «Δεν ξέρω το όνομά της», ο Χέρμαν εμφανίζεται κυριευμένος από ένθερμη αγάπη. Στο αριόζο «Τι είναι η ζωή μας» (σε ένα τζόγο), ο συνθέτης μετέφερε έξοχα την ηθική παρακμή του ήρωά του.
Ο λιμπρετίστας και συνθέτης αναθεώρησε επίσης την εικόνα της Λίζας, της ηρωίδας της ιστορίας "The Queen of Spades". Στον Πούσκιν, η Λίζα παρουσιάζεται ως μια φτωχή μαθήτρια και μια καταπιεσμένη κρεμάστρα της παλιάς κόμισσας. Στην όπερα, η Λίζα (εδώ είναι η εγγονή μιας πλούσιας κόμισσας) αγωνίζεται ενεργά για την ευτυχία της. Σύμφωνα με την αρχική εκδοχή, η παράσταση τελείωσε με τη συμφιλίωση της Λίζας και του Γελέτσκι. Το ψεύτικο μιας τέτοιας κατάστασης ήταν προφανές και ο συνθέτης δημιούργησε τη διάσημη σκηνή στο Kanavka, όπου δίνεται ένα καλλιτεχνικά ολοκληρωμένο, αληθινό τέλος στην τραγωδία της Λίζας, που αυτοκτονεί.
Η μουσική εικόνα της Λίζας περιέχει τα χαρακτηριστικά του ζεστού λυρισμού και της ειλικρίνειας με τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του τραγικού χαμού του Τσαϊκόφσκι. Ταυτόχρονα, ο Τσαϊκόφσκι εκφράζει τον πολύπλοκο εσωτερικό κόσμο της ηρωίδας
χωρίς την παραμικρή επιτηδειότητα, διατηρώντας πλήρη φυσική ζωντάνια. Το αριόζο της Λίζας «Ω, έχω κουραστεί από τη θλίψη» είναι ευρέως γνωστό. Η εξαιρετική δημοτικότητα αυτού του δραματικού επεισοδίου εξηγείται από το γεγονός ότι ο συνθέτης κατάφερε να βάλει σε αυτό όλη την κατανόησή του για τη μεγάλη τραγωδία μιας Ρωσίδας, που θρηνούσε μοναχικά τη μοίρα της.
Μερικοί χαρακτήρες που απουσιάζουν από την ιστορία του Πούσκιν εισάγονται με τόλμη στην όπερα του Τσαϊκόφσκι: αυτοί είναι ο αρραβωνιαστικός της Λίζας και αντίπαλος του Χέρμαν, ο πρίγκιπας Γελέτσκι. Νέος χαρακτήραςεπιδεινώνει τη σύγκρουση. Στην όπερα εμφανίζονται δύο αντιθετικές εικόνες, αποτυπωμένες έξοχα στη μουσική του Τσαϊκόφσκι. Ας θυμηθούμε το αριόζο του Χέρμαν «Συγχώρεσέ με, ουράνιο πλάσμα» και το αριόζο του Γελέτσκι «Σ’ αγαπώ». Και οι δύο ήρωες στρέφονται στη Λίζα, αλλά πόσο διαφορετικές είναι οι εμπειρίες τους: Ο Χέρμαν είναι τυλιγμένος σε φλογερό πάθος. στην εμφάνιση του πρίγκιπα, στην αριόζο μουσική του υπάρχει ομορφιά, αυτοπεποίθηση, σαν να μην μιλάει για αγάπη, αλλά για ήρεμη στοργή.
Ο χαρακτηρισμός της όπερας της παλιάς κόμισσας - της φανταστικής ιδιοκτήτριας του μυστικού των τριών καρτών - είναι πολύ κοντά στην αρχική πηγή του Πούσκιν. Η μουσική του Τσαϊκόφσκι απεικονίζει αυτόν τον χαρακτήρα ως εικόνα θανάτου. Μικρές αλλαγές έχουν γίνει σε δευτερεύοντες χαρακτήρες όπως ο Chekalinsky ή ο Surin.
Η δραματουργική έννοια καθόρισε το σύστημα των λαϊτμοτίβων. Τα πιο ευρέως αναπτυγμένα στην όπερα είναι το μοτίβο της μοίρας του Χέρμαν (το θέμα των τριών καρτών) και το συναρπαστικό, βαθιά συναισθηματικό θέμα της αγάπης της Λίζας και του Χέρμαν.
Στην όπερα Η Βασίλισσα των Μπαστούνι, ο Τσαϊκόφσκι συνδύασε έξοχα τον μελωδικό πλούτο των φωνητικών μερών με την ανάπτυξη του μουσικού υλικού. Η «Βασίλισσα των Μπαστούνι» είναι το υψηλότερο επίτευγμα της οπερατικής δημιουργικότητας του Τσαϊκόφσκι και μια από τις μεγαλύτερες κορυφές στα παγκόσμια κλασικά έργα όπερας.
Μετά την τραγική όπερα «The Queen of Spades», ο Τσαϊκόφσκι δημιουργεί ένα έργο αισιόδοξου περιεχομένου. Ήταν η Ιολάντα (1891) - η τελευταία όπερα του Τσαϊκόφσκι. Σύμφωνα με τον Τσαϊκόφσκι, η μονόπρακτη όπερα «Ιολάντα» θα πρέπει να παιχτεί σε μία παράσταση με το μπαλέτο «Ο Καρυοθραύστης». Με τη δημιουργία αυτού του μπαλέτου, ο συνθέτης ολοκληρώνει τη μεταρρύθμιση της μουσικής χορογραφίας.
Το τελευταίο έργο του Τσαϊκόφσκι ήταν η έκτη του συμφωνία, που ερμηνεύτηκε στις 28 Οκτωβρίου 1893, λίγες μέρες πριν τον θάνατο του συνθέτη. Διηύθυνε ο ίδιος ο Τσαϊκόφσκι. Στις 3 Νοεμβρίου, ο Τσαϊκόφσκι αρρώστησε βαριά και πέθανε στις 6 Νοεμβρίου.
Ρωσική μουσικά κλασικάΤο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα έδωσε στον κόσμο πολλά διάσημα ονόματα, αλλά η λαμπρή μουσική του Τσαϊκόφσκι τον διακρίνει ακόμη και ανάμεσα στους μεγαλύτερους καλλιτέχνες αυτής της εποχής.
Η δημιουργική διαδρομή του Τσαϊκόφσκι διατρέχει τη σύνθετη ιστορική περίοδο των δεκαετιών 60-90. Σε μια σχετικά σύντομη περίοδο δημιουργικότητας (είκοσι οκτώ χρόνια), ο Τσαϊκόφσκι έγραψε δέκα όπερες, τρία μπαλέτα, επτά συμφωνίες και πολλά έργα σε άλλα είδη.
Ο Τσαϊκόφσκι εκπλήσσει με τα πολύπλευρα ταλέντα του. Δεν αρκεί να πούμε ότι είναι συνθέτης όπερας, δημιουργός μπαλέτων, συμφωνιών και ρομάντζων. Έγινε αναγνώριση και φήμη στον τομέα της ενόργανης μουσικής, δημιούργησε συναυλίες, σύνολα δωματίου και έργα για πιάνο. Και σε οποιαδήποτε από αυτές τις μορφές τέχνης έπαιξε με την ίδια δύναμη.
Ο Τσαϊκόφσκι απέκτησε μεγάλη φήμη κατά τη διάρκεια της ζωής του. Είχε μια αξιοζήλευτη μοίρα: τα έργα του έβρισκαν πάντα ανταπόκριση στις καρδιές των ακροατών. Αλλά αλήθεια λαϊκός συνθέτηςέχει γίνει στην εποχή μας. Αξιόλογα επιτεύγματα της επιστήμης και της τεχνολογίας - ηχογράφηση, ραδιόφωνο, κινηματογράφος και τηλεόραση έκαναν το έργο του προσιτό στις πιο απομακρυσμένες γωνιές της χώρας μας. Ο μεγάλος Ρώσος συνθέτης έγινε ο αγαπημένος συνθέτης όλων των λαών της χώρας μας.
Η μουσική κουλτούρα εκατομμυρίων ανθρώπων ανατράφηκε στη δημιουργική κληρονομιά του Τσαϊκόφσκι.
Η μουσική του ζει ανάμεσα στους ανθρώπους και αυτό είναι η αθανασία.
Ο. Μελικιάν
Βασίλισσα των Μπαστούνι
Όπερα σε 3 πράξεις
ΟΙΚΟΠΕΔΟ
ΔΑΝΕΙΣΜΕΝΟ ΑΠΟ ΤΗΝ ΙΣΤΟΡΙΑ
A. S. PUSHKINA
Λιμπρέτο
M. TCHAIKOVSKY
ΜΟΥΣΙΚΗ
P. I. TCHAIKOVSKY
ΧΑΡΑΚΤΗΡΕΣ
Κόμης Τόμσκι (Ζλατόγκορ) | |
Πρίγκιπας Yeletsky | |
Τσεκαλίνσκι | |
Τσαπλίτσκι | |
Διευθυντής | |
μέτζο-σοπράνο |
|
Polina (Milovzor) | κοντράλτο |
Παιδαγωγός | μέτζο-σοπράνο |
Αγόρι Διοικητής | μη τραγουδώντας |
Χαρακτήρες στην παράπλευρη παράσταση |
|
Milovzor (Polina) | κοντράλτο |
Zlatogor (πόλη του Τομσκ) | |
Νταντάδες, γκουβερνάντες, νοσοκόμες, περιπατητές
φιλοξενούμενοι, παιδιά, παίκτες κ.λπ.
Η δράση διαδραματίζεται στην Αγία Πετρούπολη
στα τέλη του 18ου αιώνα.
ΕΙΣΑΓΩΓΗ.
ΠΡΑΞΗ ΠΡΩΤΗ
ΕΙΚΟΝΑ ΠΡΩΤΗ
Ανοιξη. Καλοκαιρινό κήπο. Περιοχή. Νταντάδες, γκουβερνάντες και νοσοκόμες κάθονται σε παγκάκια και περπατούν στον κήπο. Τα παιδιά παίζουν καυστήρες, άλλα πηδούν πάνω από σχοινιά και πετούν μπάλες.
Κάψτε, κάψτε καθαρά
Για να μην σβήσει,
Ενα δύο τρία!
(Γέλια, επιφωνήματα, τρέξιμο.)
Να περνάτε καλά αγαπημένα παιδιά!
Σπάνια ο ήλιος είναι για εσάς, αγαπητοί μου,
Με διασκεδάζει με χαρά!
Αν, αγαπητοί, είστε ελεύθεροι
Αρχίζεις παιχνίδια και φάρσες,
Αυτό είναι λίγο για τις νταντάδες σας
Τότε φέρνεις την ειρήνη.
Ζεσταθείτε, τρέξτε, αγαπητά παιδιά,
Και διασκεδάστε στον ήλιο!
Νοσοκόμες
Αντίο, αντίο!
Κοιμήσου, αγαπητέ, ξεκουράσου!
Μην ανοίγεις τα μάτια σου!
(Ακούγονται τύμπανα και παιδικές τρομπέτες.)
Εδώ έρχονται οι στρατιώτες μας - στρατιωτάκια.
Πόσο λεπτή! Κάνε στην άκρη! Μέρη! Ένα, δύο, ένα δύο...
(Μπαίνουν αγόρια που φορούν όπλα παιχνιδιών, μπροστά είναι ένα αγόρι διοικητής.)
Αγόρια (Πορεία)
Ένα, δύο, ένα, δύο,
Αριστερά, δεξιά, αριστερά δεξιά!
Μαζί, αδέρφια!
Μην χαθείτε!
Αγόρι Διοικητής
Δεξιός ώμος προς τα εμπρός! Ένα, δύο, σταματήστε!
(Τα αγόρια σταματούν)
Ακούω!
Μοσχάτο μπροστά σου! Πάρτο από το όπλο! Μουσκέτο στο πόδι!
(Τα αγόρια ακολουθούν την εντολή.)
Αγόρια
Είμαστε όλοι μαζεμένοι εδώ
Για τον φόβο των Ρώσων εχθρών.
Κακό εχθρό, προσοχή!
Και τρέξε μακριά με μοχθηρές σκέψεις ή υποταχθείς!
Ζήτω! Ζήτω! Ζήτω!
Σώστε την Πατρίδα
Ήταν η μοίρα μας.
Θα πολεμήσουμε
Και εχθροί σε αιχμαλωσία
Παραλαβή χωρίς τιμολόγιο!
Ζήτω! Ζήτω! Ζήτω!
Ζήτω η γυναίκα
Σοφή Βασίλισσα,
Είναι η μητέρα όλων μας,
Αυτοκράτειρα αυτών των χωρών
Και περηφάνια και ομορφιά!
Ζήτω! Ζήτω! Ζήτω!
Αγόρι Διοικητής
Μπράβο παιδιά!
Αγόρια
Χαιρόμαστε να προσπαθήσουμε, τιμή σας!
Αγόρι Διοικητής
Ακούω!
Μοσχάτο μπροστά σου! Σωστά! Σε επιφυλακή! Μάρτιος!
(Τα αγόρια φεύγουν χτυπώντας τύμπανα και τρομπέτα.)
Νταντάδες, βρεγμένες νοσοκόμες, γκουβερνάντες
Μπράβο στρατιώτες μας!
Και πράγματι θα φέρουν φόβο στον εχθρό.
(Άλλα παιδιά ακολουθούν τα αγόρια. Οι νταντάδες και οι γκουβερνάντες διαλύονται, δίνοντας τη θέση τους σε άλλους περιπατητές. Μπαίνουν ο Τσεκαλίνσκι και η Σούριν.)
Τσεκαλίνσκι
Πώς τελείωσε το παιχνίδι χθες;
Φυσικά, το έσκασα τρομερά!
είμαι άτυχος...
Τσεκαλίνσκι
Έπαιξες ξανά μέχρι το πρωί;
Είμαι τρομερά κουρασμένος
Ανάθεμα, μακάρι να μπορούσα να κερδίσω τουλάχιστον μια φορά!
Τσεκαλίνσκι
Ήταν ο Χέρμαν εκεί;
ήταν. Και, όπως πάντα,
Από τις οκτώ έως τις οκτώ το πρωί
Αλυσοδεμένος στο τραπέζι του τζόγου
κάθισε,
Και φύσηξε σιωπηλά κρασί,
Τσεκαλίνσκι
Αλλά μόνο;
Ναι, έβλεπα άλλους να παίζουν.
Τσεκαλίνσκι
Τι παράξενος άνθρωπος είναι αυτός!
Είναι σαν να είναι στην καρδιά του
Υπάρχουν τουλάχιστον τρεις κακοί.
Τσεκαλίνσκι
Άκουσα ότι είναι πολύ φτωχός...
Ναι, όχι πλούσιος. Ορίστε, δείτε:
Σαν δαίμονας της κόλασης, ζοφερός... χλωμός...
(Ο Χέρμαν μπαίνει σκεπτικός και σκυθρωπός· ο Κόμης Τόμσκι είναι μαζί του.)
Πες μου, Χέρμαν, τι σου συμβαίνει;
Με εμένα; Τίποτα...
Είστε άρρωστοι;
Όχι, είμαι υγιής!
Έχεις γίνει κάτι διαφορετικό...
Δυσαρεστημένος με κάτι...
Έγινε: συγκρατημένο, φειδωλό,
Τουλάχιστον ήσουν χαρούμενος.
Τώρα είσαι σκυθρωπός, σιωπηλός
Και, - Δεν πιστεύω στα αυτιά μου:
Εσύ, που καίγεσαι από ένα νέο πάθος,
Όπως λένε, μέχρι το πρωί
Περνάτε τα βράδια σας παίζοντας;
Ναί! Σταθερό πόδι προς το στόχο
Δεν μπορώ να περπατήσω όπως πριν.
Εγώ ο ίδιος δεν ξέρω τι μου συμβαίνει.
Είμαι χαμένος, αγανακτώ με την αδυναμία,
Αλλά δεν μπορώ πια να ελέγξω τον εαυτό μου...
Αγαπώ! Αγαπώ!
Πως! Είσαι ερωτευμένος; Στους οποίους;
Δεν ξέρω το όνομά της
Και δεν μπορώ να μάθω
Χωρίς να θέλω ένα επίγειο όνομα,
Καλεσέ την...
Περνώντας όλες τις συγκρίσεις,
Δεν ξέρω με ποιον να συγκρίνω...
Αγάπη μου, η ευδαιμονία του παραδείσου,
Θα ήθελα να το κρατήσω για πάντα!
Αλλά η σκέψη είναι ζηλευτή ότι κάποιος άλλος πρέπει να την έχει
Όταν δεν τολμώ να φιλήσω το ίχνος της,
Με βασανίζει. και το γήινο πάθος
Μάταια θέλω να ηρεμήσω,
Και μετά θέλω να τους αγκαλιάσω όλους,
Κι ακόμα θέλω να αγκαλιάσω τον άγιο μου...
Δεν ξέρω το όνομά της
Και δεν θέλω να μάθω...
Και αν ναι, πιάστε δουλειά γρήγορα!
Ας μάθουμε ποια είναι και μετά...
Και κάντε μια προσφορά με τόλμη,
Και - είναι μια συμφωνία!
Ωχ όχι! Αλίμονο, είναι ευγενής
Και δεν μπορεί να μου ανήκει!
Αυτό είναι που με ενοχλεί και με ροκανίζει!
Ας βρούμε άλλο... Όχι το μοναδικό στον κόσμο...
Δεν με ξέρεις!
Όχι, δεν μπορώ να σταματήσω να την αγαπώ!
Ω, Τόμσκι, δεν καταλαβαίνεις!
Θα μπορούσα να ζήσω μόνο ειρηνικά
Ενώ τα πάθη ήταν κοιμισμένα μέσα μου...
Τότε μπορούσα να ελέγξω τον εαυτό μου.
Τώρα που η ψυχή είναι στα χέρια ενός ονείρου,
Αντίο ειρήνη! Δηλητηριασμένος, σαν μεθυσμένος,
Είμαι άρρωστος, άρρωστος... Είμαι ερωτευμένος.
Εσύ είσαι, Χέρμαν;
Ομολογώ, δεν θα εμπιστευόμουν κανέναν
Ότι είσαι ικανός να αγαπάς τόσο πολύ!
(Ο Χέρμαν και ο Τόμσκι περνούν. Οι άνθρωποι που περπατούν γεμίζουν τη σκηνή.)
Περιπατητική χορωδία
Επιτέλους, ο Θεός έστειλε μια ηλιόλουστη μέρα!
Δεν θα μπορέσουμε να περιμένουμε πολύ για μια τέτοια μέρα ξανά.
Δεν έχουμε δει τέτοιες μέρες για πολλά χρόνια, | ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ |
|
Τι χαρά! Τι ευτυχία! | ||
Νέοι άνθρωποι Ήλιος, ουρανός, αέρας, τραγούδι αηδόνι |
Είσαι σίγουρος ότι δεν σε προσέχει;
Βάζω στοίχημα ότι είναι ερωτευμένη και της λείπεις...
Μακάρι να στερούμουν την ικανοποιητική αμφιβολία,
Θα άντεχε η ψυχή μου το μαρτύριο;
Βλέπεις: Ζω, υποφέρω, αλλά σε μια τρομερή στιγμή,
Όταν ανακαλύπτω ότι δεν είμαι προορισμένος να την κατέχω,
Τότε θα μείνει μόνο ένα πράγμα...
Καλούπι! (Ο πρίγκιπας Yeletsky μπαίνει μέσα. Ο Chekalinsky και ο Surin πηγαίνουν κοντά του.)
Τσεκαλίνσκι (στον πρίγκιπα)
Μπορούμε να σας συγχαρούμε.
Λένε ότι είσαι γαμπρός;
Ναι, κύριοι, παντρεύομαι. ο φωτεινός άγγελος έδωσε τη συγκατάθεσή του
Συνδύασε τη μοίρα σου με τη δική μου για πάντα!..
Τσεκαλίνσκι
Λοιπόν, καλημέρα!
Χαίρομαι με όλη μου την καρδιά. Να είσαι ευτυχισμένος, πρίγκιπα!
Yeletsky, συγχαρητήρια!
Ευχαρίστησε τους φίλους σου!
Πρίγκιπας(με συναίσθημα)
Χαρούμενη μέρα, | ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ |
|
Άτυχη μέρα |
Τομσκ(στον πρίγκιπα)
Πες μου ποιον θα παντρευτείς;
Πρίγκιπα, ποια είναι η νύφη σου;
(Η κόμισσα μπαίνει με τη Λίζα.)
Πρίγκιπας(δείχνοντας τη Λίζα)
Αυτή; Είναι η νύφη του! Ω Θεέ μου!...
Λίζα και Κόμισσα
Είναι πάλι εδώ!
Αυτή είναι λοιπόν η ανώνυμη ομορφιά σου!
Φοβάμαι! | ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ |
|
Φοβάμαι! |
Τι θέλει κυνηγώντας με; | ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ |
|
Φοβάμαι! Φοβάμαι! | ||
Φοβάμαι! Θεέ μου, πόσο ντρέπεται! Φοβάμαι! | ||
Για ποιον μιλούσε λοιπόν; |
Φοβάμαι.
(Ο Κόμης Τόμσκι πλησιάζει την Κοντέσα. Ο Πρίγκιπας πλησιάζει τη Λίζα. Η Κόμισσα κοιτάζει έντονα τον Χέρμαν)
Κόμισσα,
Επιτρέψτε μου να σας συγχαρώ...
Πες μου ποιος είναι αυτός ο αξιωματικός;
Οι οποίες; Αυτό; Χέρμαν, φίλε μου.
Από πού ήρθε; Πόσο τρομακτικός είναι!
(Ο Τόμσκι τη συνοδεύει στο πίσω μέρος της σκηνής.)
Πρίγκιπας (δίνοντας το χέρι στη Λίζα)
Η μαγευτική ομορφιά του ουρανού,
Άνοιξη, ζέφυροι ελαφρύ θρόισμα,
Η χαρά του πλήθους, γεια σας φίλοι, -
Υπόσχονται πολλά χρόνια στο μέλλον
Είμαστε ευτυχείς!
Να χαίρεσαι φίλε!
Το ξέχασες πίσω από μια ήσυχη μέρα
Υπάρχει μια καταιγίδα. Τι είναι ο δημιουργός
Έδωσε δάκρυα ευτυχίας, έναν κουβά - βροντή!
(Μακρινή βροντή. Ο Χέρμαν κάθεται στον πάγκο με ζοφερή σκέψη.)
Τι μάγισσα είναι αυτή η κόμισσα!
Τσεκαλίνσκι
Σκιάχτρο!
Δεν είναι περίεργο που είχε το παρατσούκλι «Η Βασίλισσα των Μπαστούνι».
Δεν μπορώ να καταλάβω γιατί δεν επιδεικνύεται;
Πως; Μια ηλικιωμένη γυναίκα;
Τσεκαλίνσκι
Ένα ογδοντάχρονο τσαμπουκά!
Δηλαδή δεν ξέρεις τίποτα για αυτήν;
Όχι, αλήθεια, τίποτα.
Τσεκαλίνσκι
Α, άκου!
Πριν από πολλά χρόνια η κόμισσα ήταν γνωστή στο Παρίσι ως καλλονή.
Όλοι οι νέοι ήταν τρελοί μαζί της,
Ονομάζοντάς την «Αφροδίτη της Μόσχας».
Ο Κόμης Σεν Ζερμέν - μεταξύ άλλων τότε ακόμα όμορφος,
Με είχε συνεπάρει. Αλλά μάταια αναστέναξε για την κόμισσα:
Η καλλονή έπαιζε όλη τη νύχτα και, αλίμονο,
Ο Φαραώ προτιμούσε την αγάπη.
Κάποτε στις Βερσαλλίες, η μοσχοβίτη της Αφροδίτης «au jeu de la Reine» χάθηκε στο έδαφος.
Μεταξύ των καλεσμένων ήταν ο κόμης του Saint-Germain.
Ενώ παρακολουθούσε το παιχνίδι, την άκουσε
Εκείνη ψιθύρισε εν μέσω ενθουσιασμού: «Ω, Θεέ μου! Ω Θεέ μου!
Θεέ μου, θα μπορούσα να τα ξαναπαίξω όλα
Πότε θα ήταν αρκετό να το ξαναβάλω
Το γράφημα, έχοντας επιλέξει την κατάλληλη στιγμή που
Βγαίνοντας κρυφά από την γεμάτη αίθουσα των καλεσμένων,
Η καλλονή καθόταν σιωπηλή μόνη,
Ερωτευμένος, της ψιθύρισε στο αυτί λόγια πιο γλυκά από τους ήχους του Μότσαρτ:
«Κοντέσα, κοντέσα, κοντέσσα, στην τιμή του ενός, «ραντεβού» θέλεις,
Ίσως σας πω τρία φύλλα, τρία φύλλα, τρία φύλλα;
Η κόμισσα φούντωσε: «Πώς τολμάς!»
Μα ο κόμης δεν ήταν δειλός... Και όταν μια μέρα αργότερα
Η ομορφιά εμφανίστηκε ξανά, αλίμονο,
Χωρίς πένα "au jeu de la Reine"
Ήξερε ήδη τρία χαρτιά.
Βάζοντάς τα με τόλμη το ένα μετά το άλλο,
Πήρε πίσω τα δικά της... αλλά με ποιο κόστος!
Ω χαρτιά, ω χαρτιά, ω χαρτιά!
Αφού είπε στον άντρα της αυτές τις κάρτες,
Μια άλλη φορά τους αναγνώρισε ο όμορφος νεαρός.
Αλλά το ίδιο βράδυ, έμεινε μόνο ένας,
Το φάντασμα της εμφανίστηκε και της είπε απειλητικά:
«Θα δεχτείς ένα θανατηφόρο χτύπημα
Τρία φύλλα, τρία φύλλα, τρία χαρτιά!».
Τσεκαλίνσκι
Se nonè vero, è ben trovato.
(Ακούγεται βροντή, έρχεται καταιγίδα.)
Αστείος! Αλλά η κόμισσα μπορεί να κοιμηθεί ήσυχη:
Της είναι δύσκολο να βρει φλογερό εραστή.
Τσεκαλίνσκι
Άκου, Χέρμαν, εδώ είναι μια μεγάλη ευκαιρία για σένα,
Να παίζεις χωρίς χρήματα. Σκέψου το!
(Όλοι γελούν.)
Chekalinsky, Surin
«Από τον τρίτο, που αγαπά ένθερμα, με πάθος,
Θα έρθει να μάθει από σένα με το ζόρι
Τρία χαρτιά, τρία φύλλα, τρία χαρτιά!».
(Φεύγουν. Σουφρώνωβροντή Η καταιγίδα ξεσπά. Οι περιπατητές βιάζονται προς ίσες κατευθύνσεις. Επιφωνήματα, φωνές.)
Περιπατητική χορωδία
Πόσο γρήγορα ήρθε η καταιγίδα... Ποιος θα περίμενε;..
Τι πάθη... Φύσημα χτύπημα, πιο δυνατά, πιο τρομερά!
Τρέξε γρήγορα! Βιαστείτε μέχρι την πύλη!
(Όλοι τρέχουν μακριά. Η καταιγίδα εντείνεται.)
(Από απόσταση.)
Ω, γρήγορα σπίτι!
Τρέξε εδώ γρήγορα!
(Δυνατό χειροκρότημα βροντής.)
Χέρμαν (σκεπτικώς)
«Θα δεχτείς ένα θανατηφόρο χτύπημα
Από τον τρίτο, που αγαπά ένθερμα, με πάθος,
Θα έρθει να μάθει από σένα με το ζόρι
Τρία χαρτιά, τρία φύλλα, τρία χαρτιά!».
Α, τι με νοιάζει κι ας τα κατείχα!
Όλα έχουν χαθεί τώρα... Μόνο εγώ έχω μείνει. Δεν φοβάμαι την καταιγίδα!
Μέσα μου όλα τα πάθη ξύπνησαν με τέτοια δολοφονική δύναμη,
Αυτή η βροντή δεν είναι τίποτα σε σύγκριση! Όχι, πρίγκιπα!
Όσο είμαι ζωντανός δεν θα σου το δώσω.
Δεν ξέρω πώς, αλλά θα το πάρω!
Βροντή, αστραπή, άνεμος, με την παρουσία σου παραχωρώ πανηγυρικά
Ορκίζομαι: θα είναι δική μου ή θα πεθάνω!
(Φεύγει.)
ΕΙΚΟΝΑ ΔΥΟ
Το δωμάτιο της Λίζας. Πόρτα σε μπαλκόνι με θέα στον κήπο. Η Λίζα στο τσέμπαλο. Η Πωλίνα είναι κοντά της. Φιλενάδες.
Λίζα και Πωλίνα
Είναι ήδη βράδυ... οι άκρες των σύννεφων έχουν σκοτεινιάσει,
Η τελευταία αχτίδα της αυγής στους πύργους πεθαίνει.
Το τελευταίο λαμπερό ρυάκι στο ποτάμι
Με τον σβησμένο ουρανό σβήνει.
Όλα είναι ήσυχα: τα άλση κοιμούνται. υπάρχει ειρήνη παντού.
Προσκυνήστε στο γρασίδι κάτω από μια λυγισμένη ιτιά,
Ακούω πώς μουρμουρίζει, σμίγει με το ποτάμι,
Ένα ρέμα που σκιάζεται από θάμνους.
Πώς συγχωνεύεται το άρωμα με τη δροσιά των φυτών!
Πόσο γλυκό είναι το πιτσίλισμα των πίδακα στη σιωπή δίπλα στην ακτή!
Πόσο απαλά φυσάει ο ζέφυρος στα νερά,
Και το φτερούγισμα της εύκαμπτης ιτιάς!
Χορωδία φίλων
Γοητευτικός! Γοητευτικός!
Εκπληκτικός! Ωραίος! Ω, υπέροχο, καλό!
Περισσότερα, κυρίες, περισσότερα, περισσότερα.
Τραγούδα, Πόλια, μόνο για εμάς.
Ενας;
Τι να τραγουδήσω όμως;
Χορωδία φίλων
Σε παρακαλώ, τι ξέρεις;
Ma chère, περιστεράκι, τραγούδησε μας κάτι.
Θα τραγουδήσω το αγαπημένο μου ειδύλλιο...
(Κάθεται στο τσέμπαλο, παίζει και τραγουδά με βαθιά αίσθηση.)
Περίμενε... Πώς είναι αυτό; Ναι, το θυμήθηκα!
Αγαπητοί φίλοι, σε παιχνιδιάρικη ανεμελιά,
Σε μελωδία χορού γλεντάς στα λιβάδια!
Κι εγώ, όπως εσύ, ζούσα ευτυχισμένος στην Αρκαδία,
Κι εγώ, το πρωί των ημερών, σε αυτά τα άλση και τα χωράφια
Γεύτηκε στιγμές χαράς:
Η αγάπη μου υποσχέθηκε ευτυχία σε χρυσά όνειρα,
Αλλά τι πήρα σε αυτά τα χαρούμενα μέρη;
Τάφος!
(Όλοι είναι συγκινημένοι και ενθουσιασμένοι.)
Αποφάσισα λοιπόν να τραγουδήσω ένα δακρύβρεχτο τραγούδι σαν αυτό;
Λοιπόν, γιατί; Είσαι ήδη αρκετά λυπημένη, Λίζα,
Τέτοια μέρα! Σκέψου το, αρραβωνιάστηκες, αχ, αχ, αχ!
(Στις φίλες.)
Λοιπόν, γιατί κρεμάτε τη μύτη σας; Ας διασκεδάσουμε,
Ναι, ρωσικά προς τιμήν της νύφης και του γαμπρού!
Λοιπόν, θα ξεκινήσω, και τραγουδήστε μαζί μου!
Χορωδία φίλων
Πράγματι, ας διασκεδάσουμε, ρώσικο!
(Οι φίλοι χτυπούν τα χέρια τους. Η Λίζα, χωρίς να συμμετέχει στη διασκέδαση, στέκεται σκεφτική δίπλα στο μπαλκόνι.)
Παυλίνα (οι φίλοι τραγουδούν μαζί της)
Έλα, μικρή Μασένκα,
Ιδρώνεις, χορεύεις,
Αι, λιούλι, λιούλι,
Ιδρώνεις, χορεύεις.
Τα λευκά σου χέρια
Σηκώστε το στα πλάγια.
Άι, λου-λι, λυου-λι,
Σηκώστε το στα πλάγια.
Τα γρήγορα ποδαράκια σου
Μη λυπάσαι, σε παρακαλώ.
Αι, λιούλι, λιούλι,
Μη λυπάσαι, σε παρακαλώ.
(Η Πωλίνα και μερικοί φίλοι αρχίζουν να χορεύουν.)
Όταν η μαμά ρωτά: "Καλή διασκέδαση!"
Ay, lyu-li, lu-li, "διασκέδαση!" μιλώ.
Και στην απάντηση θεία:
Όπως, "Έπινα μέχρι τα ξημερώματα!"
Άι, λου-λι, λου-λι, λου-λι,
Όπως, "Έπινα μέχρι τα ξημερώματα!"
Ο συνάδελφος θα κατηγορήσει:
«Φύγε, φύγε!»
Άι, λου-λι, λυου-λι,
«Φύγε, φύγε!»
(Μπαίνει η γκουβερνάντα της κόμισσας.)
Παιδαγωγός
Mesdemoiselles, τι είναι όλος ο θόρυβος που κάνετε εδώ; Η Κόμισσα είναι θυμωμένη...
Αχ αχ αχ! Δεν ντρέπεσαι να χορεύεις στα ρώσικα!
Fi, είδος quel, mesdames!
Οι νεαρές κυρίες του κύκλου σας πρέπει να γνωρίζουν λίγη ευπρέπεια!
Θα έπρεπε να έχετε διδάξει ο ένας στον άλλο τους κανόνες του κόσμου.
Στα δωμάτια των κοριτσιών μπορείς μόνο να θυμώσεις, όχι εδώ, mes mignonnes.
Δεν γίνεται να διασκεδάσουμε χωρίς να ξεχάσουμε τον μποντον;...
Είναι ώρα να φύγω...
Με έστειλαν να σε πάρω τηλέφωνο να σε αποχαιρετήσω...
(Οι νεαρές κυρίες διαλύονται.)
Παυλίνα (πλησιάζει τη Λίζα)
Lise, γιατί είσαι τόσο βαρετή;
Είμαι βαρετός; Καθόλου! Κοίτα τι νύχτα!
Σαν μετά από μια τρομερή καταιγίδα, όλα ανανεώθηκαν ξαφνικά.
Κοίτα, θα παραπονεθώ στον πρίγκιπα για σένα.
Θα του πω ότι την ημέρα του αρραβώνα ήσουν στεναχωρημένος...
Όχι, για όνομα του Θεού, μη μιλάς!
Τότε σε παρακαλώ χαμογέλα τώρα...
Σαν αυτό! Τώρα αντίο. (Φιλούνται.)
Θα σε πάρω...
(Φεύγουν. Έρχεται η υπηρέτρια και σβήνει τη φωτιά, αφήνοντας ένα κερί. Καθώς πλησιάζει το μπαλκόνι για να το κλείσει, η Λίζα επιστρέφει.)
Δεν χρειάζεται να κλείσει. Αστο.
Μην κρυώνεις, νεαρή κυρία.
Όχι, Μάσα, η νύχτα είναι τόσο ζεστή, τόσο καλή!
Θα ήθελες να σε βοηθήσω να γδυθείς;
Όχι εγώ ο ίδιος. Πήγαινε στο κρεβάτι.
Είναι πολύ αργά, νεαρή...
Άσε με, πήγαινε...
(Η Μάσα φεύγει. Η Λίζα στέκεται σε βαθιά σκέψη και μετά κλαίει ήσυχα.)
Από πού προέρχονται αυτά τα δάκρυα, σε τι χρησιμεύουν;
Όνειρα κοριτσίστικα μου, με απάτησες!
Έτσι δικαιολογήθηκες στην πραγματικότητα!..
Τώρα έχω εμπιστευτεί τη ζωή μου στον πρίγκιπα - τον εκλεκτό της καρδιάς μου,
Είναι, ευφυΐα, ομορφιά, αρχοντιά, πλούτος,
Ένας άξιος φίλος όχι σαν εμένα.
Ποιος είναι ευγενής, ποιος είναι όμορφος, ποιος είναι αρχοντικός σαν αυτόν;
Κανείς! Και τι;...
Είμαι γεμάτος μελαγχολία και φόβο, τρέμω και κλαίω.
Γιατί είναι αυτά τα δάκρυα, γιατί είναι;
Όνειρα κοριτσίστικα μου, με απάτησες...
Είναι και δύσκολο και τρομακτικό! Αλλά γιατί να εξαπατήσετε τον εαυτό σας;
Είμαι μόνος εδώ, όλα γύρω μου κοιμούνται ήσυχα...
Ω, άκου, νύχτα!
Μόνο εσύ μπορείς να εμπιστευτείς το μυστικό της ψυχής μου.
Είναι ζοφερή, όπως εσύ, είναι σαν το θλιμμένο βλέμμα των ματιών,
Αυτοί που μου αφαίρεσαν την ειρήνη και την ευτυχία...
Βασίλισσα της νύχτας!
Όπως εσύ, ομορφιά, σαν πεσμένος άγγελος, είναι όμορφος.
Υπάρχει μια φωτιά από πάθος που καίει στα μάτια του,
Σαν υπέροχο όνειρο, με γνέφει.
Και όλη μου η ψυχή είναι στη δύναμή του.
Ω νύχτα!
(Ο Χέρμαν εμφανίζεται στην πόρτα του μπαλκονιού. Η Λίζα υποχωρεί τρομαγμένη. Κοιτάζονται σιωπηλά ο ένας τον άλλον. Η Λίζα κάνει μια κίνηση να φύγει.)
Σταμάτα, σε ικετεύω!
Γιατί είσαι εδώ, τρελό;
Τι χρειάζεσαι;
Πες αντίο!
(Η Λίζα θέλει να φύγει.)
Μη φύγεις! Διαμονή! Θα φύγω τώρα
Και δεν θα επιστρέψω εδώ ξανά... Μόνο ένα λεπτό!
Τι αξίζει για σένα; Ο ετοιμοθάνατος σε καλεί.
Γιατί, γιατί είσαι εδώ; Φύγε!
θα ουρλιάξω.
Κραυγή! (Βγάζοντας ένα όπλο)Καλέστε όλους!
Θα πεθάνω ούτως ή άλλως, μόνος ή με άλλους.
(Η Λίζα χαμηλώνει το κεφάλι της.)
Αλλά αν υπάρχει ομορφιά, υπάρχει ακόμη και μια σπίθα συμπόνιας μέσα σου,
Τότε περίμενε, μην πας!..
Άλλωστε αυτή είναι η τελευταία ώρα του θανάτου μου!
Σήμερα έμαθα την ετυμηγορία μου.
Εσύ, σκληρός, εμπιστεύσου την καρδιά σου σε έναν άλλον!
(Με πάθος και εκφραστικά.)
Άσε με να πεθάνω, να σε ευλογώ, όχι να σε βρίζω,
Μπορώ να ζήσω μια μέρα που θα μου είσαι ξένος!
Έζησα από σένα.
Μόνο ένα συναίσθημα και μια επίμονη σκέψη με κυρίεψε.
Θα πεθάνω, αλλά πριν αποχαιρετήσω τη ζωή,
Δώσε μου τουλάχιστον μια στιγμή να μείνω μόνος μαζί σου,
Μέσα στην υπέροχη σιωπή της νύχτας, άσε με να απολαύσω την ομορφιά σου.
Τότε ας έρθει ο θάνατος με ειρήνη!
(Η Λίζα στέκεται και κοιτάζει λυπημένη τον Γερμανό.)
Μείνε όπως είσαι! Αχ, τι όμορφη που είσαι!
Φύγε! Φύγε!
Υπέροχος! Θεά! Αγγελος!
(Ο Χέρμαν γονατίζει.)
Συγγνώμη, ουράνιο πλάσμα, που διατάραξα την ησυχία σου.
Συγνώμη! αλλά μην απορρίπτεις μια παθιασμένη ομολογία,
Μην απορρίπτετε με λύπη.
Ω, λυπήσου, πεθαίνω,
Σας φέρνω την προσευχή μου:
Κοιτάξτε από τα ύψη του ουράνιου παραδείσου
Στον αγώνα του θανάτου
Μια ψυχή βασανισμένη από το μαρτύριο της αγάπης για σένα,
Ω, λυπήσου και πνεύμα μου με στοργή, λύπη,
Ζέστανε με με τα δάκρυα σου!
(Η Λίζα κλαίει.)
Κλαις! Τι σημαίνουν αυτά τα δάκρυα;
Δεν οδηγείς και μετανιώνεις;
(Της πιάνει το χέρι, που δεν το αφαιρεί)
Ευχαριστώ! Υπέροχος! Θεά! Αγγελος!
(Πέφτει στο χέρι της Λίζας και το φιλάει. Ακούγεται ο ήχος των βημάτων και ένα χτύπημα στην πόρτα.)
Κόμισσα (Πίσω από την πόρτα)
Λίζα, άνοιξε την πόρτα!
Λίζα (ταραγμένος)
Κόμισσα! Θεέ μου! Είμαι νεκρός!
Τρέξε!.. Είναι πολύ αργά!.. Ορίστε!..
(Το χτύπημα εντείνεται. Η Λίζα δείχνει τον Γερμανό στην κουρτίνα. Μετά πηγαίνει στην πόρτα και την ανοίγει. Μια κοντέσα μπαίνει μέσα με μια ρόμπα, περιτριγυρισμένη από υπηρέτριες με κεριά.)
Γιατί δεν κοιμάσαι; Γιατί είσαι ντυμένος; Τι είναι όλος αυτός ο θόρυβος;...
Λίζα (ταραγμένος)
Εγώ, γιαγιά, περπατούσα στο δωμάτιο... Δεν μπορώ να κοιμηθώ...
Κόμισσα (χειρονομίες για να κλείσει το μπαλκόνι)
Γιατί είναι ανοιχτό το μπαλκόνι; Τι φαντασιώσεις είναι αυτές;...
Κοίτα! Μην είσαι ανόητος! Τώρα πήγαινε για ύπνο (χτυπά με ένα ραβδί)
Ακούς;...
Εγώ, γιαγιά, τώρα!
Δεν μπορώ να κοιμηθώ!..Έχετε ακούσει για αυτό! Λοιπόν, φορές!
Δεν μπορώ να κοιμηθώ!... Τώρα πήγαινε για ύπνο!
Υπακούω. Συγνώμη.
Κόμισσα (φεύγοντας)
Και μετά ακούω έναν θόρυβο. ενοχλείς γιαγιά! Πάμε...
Και μην τολμήσεις να δοκιμάσεις τίποτα ανόητο εδώ!
«Ποιος, αγαπώντας με πάθος,
Μάλλον θα έρθει να μάθει από σένα
Τρία χαρτιά, τρία φύλλα, τρία χαρτιά!».
Το κρύο του τάφου φύσηξε ολόγυρα!
ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ, τρομακτικό φάντασμα! Θάνατος δεν σε θέλω!..
(Η Λίζα, έχοντας κλείσει την πόρτα πίσω από την Κοντέσα, πλησιάζει το μπαλκόνι, το ανοίγει και κάνει νόημα στον Χέρμαν να φύγει.)
Ω, ελέησέ με!
Θάνατος πριν από λίγα λεπτά
Μου φάνηκε σωτηρία, σχεδόν ευτυχία!
Όχι έτσι τώρα! Είναι τρομακτική για μένα!
Μου αποκάλυψες την αυγή της ευτυχίας,
Θέλω να ζήσω και να πεθάνω μαζί σου.
Τρελός, τι θέλεις από μένα,
Τι μπορώ να κάνω;
Αποφασίστε τη μοίρα μου.
Δείξε έλεος! Με καταστρέφεις!
Φύγε! Σε ρωτάω, σε προστάζω!
Λοιπόν, αυτό σημαίνει ότι εκφέρετε τη θανατική ποινή!
Θεέ μου... Αδυνατίζω... Φύγε, σε παρακαλώ!
Πες τότε: πεθάνει!
Θεέ μου!
(Ο Χέρμαν θέλει να φύγει.)
Οχι! Ζω!
(Αγκαλιάζει παρορμητικά τη Λίζα· εκείνη χαμηλώνει το κεφάλι της στον ώμο του.)
Υπέροχος! Θεά! Αγγελος!
Σ'αγαπώ!
ΠΡΑΞΗ ΔΕΥΤΕΡΗ
ΕΙΚΟΝΑ ΤΡΙΤΗ
Μια μπάλα μεταμφίεσης στο σπίτι ενός πλούσιου ευγενή στην πρωτεύουσα. Μεγάλη αίθουσα. Στα πλαϊνά, ανάμεσα στις κολώνες, υπάρχουν κουτιά. Οι καλεσμένοι χορεύουν αντίθεση. Οι τραγουδιστές τραγουδούν στις χορωδίες.
Χορωδία τραγουδιστών
Χαρούμενος! αστείος!
Αυτή τη μέρα, μαζευτείτε φίλοι!
Άσε τον χρόνο σου σε αδράνεια
Πηδήξτε και χορέψτε με τόλμη!
Χτυπήστε τα χέρια σας με τα χέρια σας
Κάντε κλικ στα δάχτυλά σας δυνατά!
Γύρισε τα μαύρα σου μάτια,
Τα λες όλα με ανάστημα!
Ο Fertik με τα χέρια στα πλάγια,
Κάντε εύκολα άλματα
Χτύπησε το chobot,
Σφύριξε με θάρρος!
Ο ιδιοκτήτης και η γυναίκα του
Καλωσορίζουμε καλούς καλεσμένους!
(Μπαίνει ο διευθυντής.)
Διευθυντής
Ο ιδιοκτήτης ρωτά αγαπητούς επισκέπτες
Καλώς ήρθατε να δείτε τη λάμψη των φώτων ψυχαγωγίας.
(Όλοι οι επισκέπτες πηγαίνουν στη βεράντα του κήπου.)
Τσεκαλίνσκι
Ο Χέρμαν μας κρέμασε ξανά τη μύτη του.
Σας εγγυώμαι ότι είναι ερωτευμένος.
Ήταν σκυθρωπός, μετά έγινε ευδιάθετος.
Όχι, κύριοι, παρασύρθηκε,
Τι νομίζετε;
Ελπίζω να μάθω τρεις κάρτες.
Τσεκαλίνσκι
Τι παράξενο!
Δεν το πιστεύω, πρέπει να έχεις άγνοια για να το κάνεις αυτό!
Δεν είναι βλάκας!
Μου είπε ο ίδιος.
Τσεκαλίνσκι (προς Surin)
Έλα, πάμε να τον πειράξουμε!
(Πέρασμα.)
Ωστόσο, είναι ένας από αυτούς
Ο οποίος, κάποτε σκέφτηκε,
Πρέπει να τα καταφέρει όλα!
Καημένο!
(Η αίθουσα αδειάζει. Οι υπηρέτες μπαίνουν για να προετοιμάσουν τη μέση της σκηνής για το ιντερμέδιο. Ο Πρίγκιπας και η Λίζα περνούν.)
Είσαι τόσο λυπημένος, αγάπη μου
Σαν να έχεις θλίψη...
Εμπιστέψου με.
Όχι, αργότερα, πρίγκιπα.
Άλλη φορά... σε ικετεύω!
(Θέλει να φύγει.)
Περίμενε... λίγο!
Πρέπει, πρέπει να σου πω!
Σ'αγαπώ, σε αγαπώ απέραντα,
Δεν μπορώ να φανταστώ να ζήσω μια μέρα χωρίς εσένα,
Είμαι ένα κατόρθωμα απαράμιλλης δύναμης,
Είμαι έτοιμος να το κάνω για σένα τώρα,
Αλλά να ξέρετε: οι καρδιές σας είναι ελεύθερες
Δεν θέλω να σε ενοχλήσω με τίποτα,
Είμαι έτοιμος να κρυφτώ για να σε ευχαριστήσω
Και ηρεμήστε τη ζέστη των ζηλότυπων συναισθημάτων.
Είμαι έτοιμος για όλα, για σένα!
Όχι μόνο ένας αγαπημένος σύζυγος -
Μερικές φορές ένας χρήσιμος υπηρέτης
Μακάρι να μπορούσα να γίνω φίλος σου
Και πάντα παρηγορητής.
Αλλά βλέπω καθαρά, νιώθω τώρα,
Πού πήγες τον εαυτό σου στα όνειρά σου;
Πόσο λίγη εμπιστοσύνη μου έχεις,
Πόσο ξένος και πόσο απόμακρος είμαι μαζί σου!
Αχ, με βασανίζει αυτή η απόσταση.
Σας συμπονώ με όλη μου την καρδιά,
Με στεναχωρεί η λύπη σου
Και κλαίω με τα δάκρυα σου,
Ω, με βασανίζει αυτή η απόσταση,
Σας συμπονώ με όλη μου την καρδιά!
Σ'αγαπώ, σε αγαπώ απέραντα...
Ω γλυκιά μου, πίστεψε με!
(Φεύγουν.)
(Ο Χέρμαν μπαίνει χωρίς μάσκα, κρατώντας ένα σημείωμα στα χέρια του.)
Χέρμαν (διαβάζει)
Μετά την παράσταση, περίμενε με στην αίθουσα. Πρέπει να σε δω...
Θα προτιμούσα να τη δω και να εγκαταλείψω αυτή τη σκέψη (κάθεται κάτω).
Τρεις κάρτες να ξέρεις - και είμαι πλούσιος!
Και μπορώ να τρέξω μαζί της
Μακριά από ανθρώπους.
Ανάθεμα! Αυτή η σκέψη θα με τρελάνει!
(Αρκετοί καλεσμένοι επιστρέφουν στην αίθουσα· ανάμεσά τους ο Τσεκαλίνσκι και ο Σούριν. Δείχνουν τον Χέρμαν, σύρονται και, σκύβοντας από πάνω του, ψιθυρίζουν.)
Chekalinsky, Surin
Δεν είσαι ο τρίτος;
Που αγαπά με πάθος
Θα έρθει να μάθει από αυτήν
Τρία φύλλα, τρία χαρτιά, τρία φύλλα...
(Κρύβονται. Ο Χέρμαν σηκώνεται όρθιος φοβισμένος, σαν να μην αντιλαμβάνεται τι συμβαίνει. Όταν κοιτάζει τριγύρω, ο Τσεκαλίνσκι και ο Σούριν έχουν ήδη εξαφανιστεί στο πλήθος των νέων.)
Chekalinsky, Surin, πολλά άτομα από τη χορωδία
Τρία φύλλα, τρία φύλλα, τρία φύλλα!
(Γελάνε. Ανακατεύονται με το πλήθος των καλεσμένων).
Τι είναι αυτό; Ανοησία ή κοροϊδία;
Οχι! Κι αν...
(Καλύπτει το πρόσωπό του με τα χέρια του.)
Τρελός, τρελός είμαι!
(Σκέφτεται.)
Διευθυντής
Ο ιδιοκτήτης ζητά από τους αγαπημένους του καλεσμένους να ακούσουν το ποιμαντικό
Υπό τον τίτλο: «Η ειλικρίνεια μιας βοσκοπού!»
(Οι επισκέπτες κάθονται στις προετοιμασμένες θέσεις.)
Χορωδία Ποιμενικών και Ποιμενικών
(Κατά τη διάρκεια της χορωδίας, η Prilepa δεν συμμετέχει μόνη της στο χορό και υφαίνει ένα στεφάνι με θλιβερή σκέψη.)
Κάτω από την πυκνή σκιά,
Κοντά σε ένα ήσυχο ρέμα,
Ήρθαμε σήμερα μέσα σε πλήθος
Παρακαλώ τον εαυτό σας, τραγουδήστε, διασκεδάστε
Και τα νέα είναι στρογγυλοί χοροί,
Απόλαυσε τη φύση
Πλέξτε στεφάνια λουλουδιών...
(Οι βοσκοί και οι βοσκοπούλες χορεύουν και μετά αποσύρονται στο πίσω μέρος της σκηνής.)
Αγαπητέ μικρέ μου φίλε,
Αγαπητέ ποιμένα,
Για τους οποίους αναστενάζω
Και θέλω να ανοίξω το πάθος,
Α, δεν ήρθα να χορέψω,
Α, δεν ήρθα να χορέψω!
(Μπαίνει ο Μίλοβζορ.)
Milovzor
Είμαι εδώ, αλλά είμαι βαρετή, άτονη,
Δείτε πόσα κιλά έχετε χάσει!
Δεν θα είμαι πια σεμνός
Έκρυψα το πάθος μου για πολύ καιρό...
Ζλατόγκορ
Πόσο γλυκιά και όμορφη είσαι!
Πες μου: ποιος από εμάς -
Εγώ ή αυτός -
Συμφωνείτε να αγαπάτε για πάντα;
Milovzor
Συμφώνησα με την καρδιά μου
Είχα την τάση να την αγαπώ,
Σε ποιον διοικεί;
Σε ποιον καίγεται;
Δεν χρειάζομαι κτήματα
Χωρίς σπάνιες πέτρες
Είμαι με την αγαπημένη μου στη μέση των χωραφιών
Και χαίρομαι που μένω στην καλύβα! (Στο Milovzor.)
Λοιπόν, κύριε, καλή τύχη,
Και να είσαι ήρεμος!
Εδώ, στη μοναξιά
Βιαστείτε στην ανταμοιβή σας
Τόσο όμορφα λόγια
Φέρε μου ένα μάτσο λουλούδια!
Prilepa και Milovzor
Το τέλος του βασάνου έφτασε,
Ο θαυμασμός της αγάπης
Σε λίγο θα έρθει η ώρα,
Αγάπη! Κρύψτε μας.
Χορωδία Ποιμενικών και Ποιμενικών
Το τέλος του μαρτυρίου έφτασε -
Η νύφη και ο γαμπρός είναι άξιοι θαυμασμού,
Αγάπη! Συζεύξτε τα!
(Ο Έρωτας και ο Υμένας με τη συνοδεία τους μπαίνουν για να παντρευτούν τους νεαρούς εραστές. Πριλέπα και Μιλόβζορ, πιασμένοι χέρι χέρι, χορεύουν. Ποιμένες και βοσκοπούλες τους μιμούνται, σχηματίζουν στρογγυλούς χορούς και μετά φεύγουν όλοι ανά δύο. Στο τέλος του ενδιάμεσου, μερικοί από τους καλεσμένους σηκώνονται, άλλοι μιλούν ζωηρά, παραμένοντας στη θέση τους, πλησιάζει μπροστά στη σκηνή.)
Χέρμαν (σκεπτικώς)
«Ποιος αγαπά διακαώς και με πάθος»... -
Λοιπόν, δεν σε αγαπώ;
Φυσικά ναι!
(Γυρίζει και βλέπει την κόμισσα μπροστά του. Ανατριχιάζουν και οι δύο και κοιτάζονται έντονα.)
Σουρίν (φορώντας μάσκα)
Κοίτα, ο εραστής σου!
(Γελάει και κρύβεται.)
(Η Λίζα μπαίνει μέσα φορώντας μάσκα.)
Άκου, Χέρμαν!
Εσείς! Τελικά!
Πόσο χαίρομαι που ήρθες!
Σ'αγαπώ!
Αυτό δεν είναι το μέρος...
Δεν είναι ο λόγος που σε κάλεσα.
Ακούστε: - εδώ είναι το κλειδί για τη μυστική πόρτα στον κήπο:
Υπάρχει μια σκάλα. Θα το ανέβεις στην κρεβατοκάμαρα της γιαγιάς σου...
Πως; Στην κρεβατοκάμαρά της;...
Δεν θα είναι εκεί...
Στην κρεβατοκάμαρα κοντά στο πορτρέτο
Υπάρχει μια πόρτα για μένα. Θα περιμένω.
Εσένα, μόνος σου, θέλω να ανήκω.
Πρέπει να τα λύσουμε όλα!
Τα λέμε αύριο, αγαπημένη μου, αγαπημένη!
Όχι αύριο, θα είμαι εκεί σήμερα!
Λίζα (φοβισμένος)
Αλλά γλυκιά μου...
Ας είναι!
Άλλωστε είμαι σκλάβος σου!
Συγνώμη...
(Κρύβεται.)
Τώρα δεν είμαι εγώ
Η ίδια η μοίρα το θέλει έτσι
Και θα ξέρω τρία χαρτιά!
(Φεύγει.)
Διευθυντής (ενθουσιασμένος)
Η Αυτού Μεγαλειότητα θα ήθελε να σας καλωσορίσει τώρα...
Φιλοξενούμενη Χορωδία
(Υπάρχει μεγάλος ενθουσιασμός στη χορωδία. Ο διευθυντής χωρίζει το πλήθος έτσι ώστε να σχηματιστεί ένα πέρασμα στη μέση για τη βασίλισσα. Από τους καλεσμένους, στη χορωδία συμμετέχουν και όσοι αποτελούσαν τη χορωδία στο ιντερμέδιο.)
(Όλοι γυρίζουν προς τις μεσαίες πόρτες. Ο διευθυντής κάνει ένα σημάδι για να ξεκινήσουν οι τραγουδιστές.)
Χορωδία καλεσμένων και τραγουδιστών
Δόξα σε αυτό, Κατερίνα,
Χαίρε, μάνα τρυφερή μας!
(Οι άνδρες υποκλίνονται χαμηλά. Οι κυρίες σκύβουν βαθιά. Εμφανίζονται σελίδες.)
Vivat! Viva!
ΕΙΚΟΝΑ ΤΕΤΑΡΤΗ
Η κρεβατοκάμαρα της κόμισσας, φωτισμένη από λάμπες. Ο Χέρμαν μπαίνει από τη μυστική πόρτα. Κοιτάζει γύρω από το δωμάτιο.
Όλα είναι όπως μου είπε...
Τι; Φοβάμαι;
Οχι! Αποφασίζεται λοιπόν:
Θα μάθω το μυστικό από τη γριά!
(Σκέφτεται.)
Κι αν δεν υπάρχει μυστικό,
Και όλα αυτά είναι απλώς κενή ανοησία
Η άρρωστη ψυχή μου;
(Πηγαίνει στην πόρτα της Λίζας. Σταματά στο πορτρέτο της Κοντέσας. Τα μεσάνυχτα χτυπούν.)
Και, ορίστε, η «Αφροδίτη της Μόσχας»!
Με κάποια μυστική δύναμη
Είμαι συνδεδεμένος μαζί της, από τη μοίρα.
Το χρειάζομαι από εσάς;
Το θέλεις από μένα;
Αλλά νιώθω ότι ένας από εμάς
Πέθανε από κάποιον άλλο.
Σε κοιτάζω και σε μισώ
Και δεν το χορταίνω!
θα ήθελα να τρέξω μακριά
Αλλά δεν υπάρχει δύναμη...
Το διερευνητικό βλέμμα δεν μπορεί να κοιτάξει μακριά
Από ένα τρομερό και υπέροχο πρόσωπο!
Όχι, δεν μπορούμε να χωρίσουμε
Χωρίς μοιραία συνάντηση.
Βήματα! Εδώ έρχονται! Ναί!
Α, ό,τι κι αν γίνει!
(Κρύβεται πίσω από την κουρτίνα του μπουντουάρ. Η καμαριέρα τρέχει μέσα και ανάβει βιαστικά τα κεριά. Άλλες υπηρέτριες και κρεμάστρες έρχονται τρέχοντας πίσω της. Η Κοντέσσα μπαίνει, περικυκλωμένη από πολυσύχναστες υπηρέτριες και κρεμάστρες.)
Χορωδία από κρεμάστρες και υπηρέτριες
Ο ευεργέτης μας,
Πώς πήγες μια βόλτα;
Το φως μας, μικρή κυρία
Θέλει πραγματικά να ξεκουραστεί;
Κουρασμένος, τσάι; Και λοιπόν:
Ποιος κοιτούσε καλύτερα εκεί;
Ήταν, ίσως, νεότεροι
Αλλά δεν υπάρχει πιο όμορφο!
(Συνοδεύουν την Κόμισσα στο μπουντουάρ. Η Λίζα μπαίνει και ακολουθεί η Μάσα.)
Όχι, Μάσα, έλα μαζί μου!
Τι σου φταίει, δεσποινίς, χλωμάς!
Δεν υπάρχει τίποτα...
Μάσα (μαντεύοντας)
Ω Θεέ μου! Πραγματικά;...
Ναι, θα έρθει...
Σκάσε! Μπορεί να είναι,
Εκεί περιμένει...
Πρόσεχέ μας, Μάσα, γίνε φίλη μου.
Α, μακάρι να μην το καταλάβαμε!
Αυτό διέταξε. Ο σύζυγός μου
τον διάλεξα. Και ένας υπάκουος, πιστός σκλάβος
Έγινε αυτός που μου έστειλε η μοίρα.
(Φεύγουν. Οι κατασκηνωτές και οι υπηρέτριες φέρνουν την Κοντέσα. Είναι με μπουρνούζια και νυχτικό σκουφάκι. Την έβαλαν στο κρεβάτι.)
Υπηρέτριες και κρεμάστρες
Ευεργέτης, η ανάλαφρη κυρία μας,
Κουρασμένος, τσάι. Μάλλον θέλει να ξεκουραστεί!
Ευεργέτης, ομορφιά! Πήγαινε στο κρεβάτι.
Αύριο θα είσαι πάλι πιο όμορφη από το πρωινό ξημέρωμα!
Ευεργέ, πήγαινε για ύπνο και ξεκουράσου!
Σου λέω εντελώς ψέματα! Με έχει κουράσει!..
Είμαι κουρασμένος... Δεν έχω ούρα...
Δεν θέλω να κοιμηθώ στο κρεβάτι!
(Κάθεται σε μια καρέκλα και καλύπτεται με μαξιλάρια.)
Ω, το μισώ αυτό το φως.
Λοιπόν, φορές! Δεν ξέρουν πραγματικά πώς να διασκεδάσουν.
Τι ήθος! Τι τόνος!
Και δεν θα κοιτούσα...
Δεν ξέρουν να χορεύουν ούτε να τραγουδούν!
Ποιοι είναι οι χορευτές; Ποιος τραγουδάει; κορίτσια!
Και έγινε: ποιος χόρευε; Ποιος τραγούδησε;
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
La comtesse d' Estrades, la duchesse de Brancas...
Τι ονόματα! και μάλιστα, μερικές φορές, η ίδια η μαρκησία του Pampadour!
Τραγούδησα μπροστά τους... Le duc de la Vallière
Με επαίνεσε. Κάποτε, θυμάμαι, στο Chantyly, τον Prince de Condé
Ο βασιλιάς με άκουσε! Τώρα τα βλέπω όλα...
Je cranes de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Σαν να ξυπνάει, κοιτάζει γύρω του)
Γιατί στέκεσαι εδώ; Βγες εκεί έξω!
(Οι υπηρέτριες και οι κρεμάστρες διαλύονται. Η Κοντέσα αποκοιμιέται, βουίζοντας το ίδιο τραγούδι. Ο Χέρμαν βγαίνει πίσω από το καταφύγιο και στέκεται απέναντι από την Κοντέσα. Ξυπνά και σιωπηλά κουνάει τα χείλη της με φρίκη.)
Μη φοβάσαι! Για όνομα του Θεού, μη φοβάσαι!
Για όνομα του Θεού, μη φοβάσαι!
Δεν θα σου κάνω κακό!
Ήρθα να σε παρακαλέσω για ένα έλεος!
(Η Κοντέσα τον κοιτάζει σιωπηλά όπως πριν.)
Μπορείτε να δημιουργήσετε την ευτυχία μιας ζωής!
Και δεν θα σας κοστίσει τίποτα!
Ξέρεις τρία χαρτιά.
(Η κόμισσα σηκώνεται.)
Για ποιον να κρατήσεις το μυστικό σου;
(Ο Χέρμαν γονατίζει.)
Αν έχεις γνωρίσει ποτέ το συναίσθημα της αγάπης,
Αν θυμάστε τη θέρμη και την απόλαυση του νεαρού αίματος,
Αν ποτέ χαμογέλασες με τη στοργή ενός παιδιού,
Αν η καρδιά σου έχει χτυπήσει ποτέ στο στήθος σου,
Τότε σε ικετεύω, με την αίσθηση της συζύγου, της ερωμένης, της μητέρας, -
Σε ό,τι είναι ιερό για σένα στη ζωή. Πες μου πες μου
Πες μου το μυστικό σου! Τι το χρειάζεσαι;
Ίσως συνδέεται με τρομερή αμαρτία,
Με την καταστροφή της ευδαιμονίας, με μια διαβολική συνθήκη;
Σκέψου το, είσαι μεγάλος, δεν θα ζήσεις πολύ,
Και είμαι έτοιμος να αναλάβω την αμαρτία σου!
Ανοίξτε μου! Λέγω!
(Η κόμισσα, ισιώνοντας, κοιτάζει απειλητικά τον Χέρμαν.)
Γριά μάγισσα! Οπότε θα σε κάνω να απαντήσεις!
(Βγάζει ένα πιστόλι. Η Κόμισσα κουνάει το κεφάλι της, σηκώνει τα χέρια της για να προστατευτεί από τον πυροβολισμό και πέφτει νεκρός. Ο Χέρμαν πλησιάζει το πτώμα και του παίρνει το χέρι.)
Σταμάτα να είσαι παιδί! Θα θέλατε να μου αναθέσετε τρεις κάρτες;
Ναι ή όχι;...
Είναι νεκρή! Έγινε πραγματικότητα! Αλλά δεν έμαθα το μυστικό!
Νεκρός! Αλλά δεν έμαθα το μυστικό... Πέθανε! Νεκρός!
(Μπαίνει η Λίζα.)
Τι είναι όλος ο θόρυβος εδώ;
(Βλέποντας τον Χέρμαν.)
Είσαι, είσαι εδώ;
Σώπα!.. Σώπα!.. Πέθανε,
Αλλά δεν έμαθα το μυστικό!..
Πόσο νεκρός; Για τι πράγμα μιλάς?
Χέρμαν (δείχνοντας το πτώμα)
Έγινε πραγματικότητα! Είναι νεκρή, αλλά δεν έμαθα το μυστικό!
(Η Λίζα ορμάει στο πτώμα της κόμισσας.)
Ναί! Πέθανε! Ω Θεέ μου! Και το έκανες αυτό;
Δεν ήθελα να πεθάνει...
Απλά ήθελα να μάθω τρεις κάρτες!
Γι' αυτό είσαι εδώ! Οχι για μένα!
Ήθελες να μάθεις τρεις κάρτες!
Δεν χρειαζόσουν εμένα, ήταν τα χαρτιά!
Ω Θεέ μου, Θεέ μου!
Και τον αγάπησα, εξαιτίας του πέθανα!
Τέρας! Δολοφόνος! Τέρας.
(Ο Χέρμαν θέλει να μιλήσει, αλλά εκείνη δείχνει με μια επιβλητική χειρονομία τη μυστική πόρτα.)
Δολοφόνος, Δολοφόνος! Μακριά! Μακριά! Ο κακός! Μακριά! Μακριά!
Είναι νεκρή!
(Ο Χέρμαν τρέχει μακριά. Η Λίζα, κλαίγοντας, πέφτει πάνω στο πτώμα της κόμισσας.)
ΠΡΑΞΗ ΤΡΙΤΗ
ΕΙΚΟΝΑ πέμπτη
Στρατώνες. Το δωμάτιο του Χέρμαν. Αργά το απόγευμα. Σεληνόφωτοφωτίζει το δωμάτιο από το παράθυρο και μετά εξαφανίζεται. Ούρλιαγμα του ανέμου. Ο Χέρμαν κάθεται στο τραπέζι κοντά σε ένα κερί. Διαβάζει το γράμμα.
Χέρμαν (διαβάζει)
Δεν πιστεύω ότι ήθελες να πεθάνει η κόμισσα... Με βασάνιζε η συνείδηση της ενοχής μου μπροστά σου. Ηρέμησέ με. Σήμερα σε περιμένω στο ανάχωμα, όταν κανείς δεν μπορεί να μας δει εκεί. Αν δεν έρθεις πριν από τα μεσάνυχτα, θα πρέπει να παραδεχτώ μια τρομερή σκέψη ότι απομακρύνομαι από τον εαυτό μου. Λυπάμαι, λυπάμαι, αλλά υποφέρω τόσο πολύ!..
Καημένο πλάσμα! Σε τι άβυσσο την έσυρα μαζί μου!
Αχ, να μπορούσα να ξεχάσω τον εαυτό μου και να κοιμηθώ.
(Βυθίζεται σε μια καρέκλα σε βαθιά σκέψη και φαίνεται να κοιμάται. Μετά σηκώνεται φοβισμένος.)
Τι είναι αυτό; τραγούδι ή ουρλιαχτός αέρας; Δεν μπορώ να το καταλάβω... (Κάθεται σε μια καρέκλα, καλύπτοντας το πρόσωπό του με τα χέρια του.) | ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ |
|
Χορωδία τραγουδιστών πίσω από τη σκηνή Προσεύχομαι στον Κύριο να προσέξει τη θλίψη μου, |
(Ακούγεται ένα χτύπημα στο παράθυρο. Ο Χέρμαν σηκώνει το κεφάλι του και ακούει. Το ουρλιαχτό του ανέμου. Κάποιος κοιτάζει έξω από το παράθυρο και εξαφανίζεται. Ξανά χτυπάει το παράθυρο. Μια ριπή ανέμου το ανοίγει και εμφανίζεται μια σκιά από εκεί πάλι το κερί σβήνει.)
Χέρμαν (τρομοκρατημένος)
Φοβάμαι! Τρομακτικός! Υπάρχουν βήματα...
Ανοίγουν την πόρτα... Όχι, όχι, δεν το αντέχω!
(Τρέχει προς την πόρτα, αλλά τον σταματά εκεί το φάντασμα της Κοντέσας. Ο Χέρμαν υποχωρεί. Το φάντασμα πλησιάζει.)
Ghost of the Countess
Ήρθα κοντά σου παρά τη θέλησή σου, αλλά διατάχθηκα να εκπληρώσω το αίτημά σου. Σώστε τη Λίζα, παντρευτείτε την και τρία φύλλα, τρία φύλλα, τρία φύλλα θα κερδίσουν στη σειρά. Θυμηθείτε: τρία, εφτά, άσσος!
(Εξαφανίζεται.)
Χέρμαν (επαναλαμβάνει με έναν αέρα τρέλας)
Τρεις, επτά, άσσος!
ΕΙΚΟΝΑ ΕΚΤΗ
Νύχτα. Χειμερινό κανάλι. Στο πίσω μέρος της σκηνής είναι το ανάχωμα και το φρούριο Πέτρου και Παύλου, που φωτίζεται από το φεγγάρι. Κάτω από την καμάρα, σε μια σκοτεινή γωνιά, όλα μαύρα, στέκεται η Λίζα.
Τα μεσάνυχτα πλησιάζουν, και ο Χέρμαν δεν είναι ακόμα εκεί, ακόμα δεν είναι εκεί...
Ξέρω ότι θα έρθει και θα διαλύσει την υποψία.
Είναι θύμα τύχης και εγκλήματος
Δεν μπορώ, δεν μπορώ!
Ω, είμαι κουρασμένος, είμαι εξαντλημένος!..
Ω, έχω εξαντληθεί από τη θλίψη...
Νύχτα ή μέρα - μόνο για αυτόν
βασάνιζα τον εαυτό μου με σκέψεις,
Πού ήσουν;
Α, κουράστηκα, κουράστηκα!
Η ζωή μου υποσχέθηκε μόνο χαρά,
Το σύννεφο βρήκε, η βροντή έφερε,
Όλα όσα αγάπησα στον κόσμο
Ευτυχία, οι ελπίδες μου διαψεύστηκαν!
Ω, κουράστηκα, κουράστηκα!..
Είτε τη νύχτα είτε τη μέρα - μόνο για αυτόν.
Ω, βασάνιζα τον εαυτό μου με σκέψεις,
Πού είσαι, βιωμένη χαρά;
Το σύννεφο ήρθε και έφερε μια καταιγίδα,
Ευτυχία, οι ελπίδες μου διαψεύστηκαν!
Είμαι κουρασμένος! Είμαι εξαντλημένος!
Η μελαγχολία με ροκανίζει και με ροκανίζει.
Και αν το ρολόι χτυπήσει ως απάντηση,
Ότι είναι δολοφόνος, σαγηνευτής;
Ω, φοβάμαι, φοβάμαι!
(Το ρολόι χτυπά στον πύργο του φρουρίου.)
Ω, ώρα! περίμενε, θα είναι εδώ τώρα... (με απελπισία)
Ω, αγάπη μου, έλα, λυπήσου, λυπήσου με,
Ο άντρας μου, άρχοντά μου!
Είναι αλήθεια λοιπόν! Με έναν κακό
Έχω δέσει τη μοίρα μου!
Δολοφόνος, τέρας για πάντα
Η ψυχή μου ανήκει!..
από το εγκληματικό του χέρι
Και η ζωή και η τιμή μου αφαιρέθηκαν,
Είμαι το μοιραίο θέλημα του ουρανού
Καταραμένοι μαζί με τον δολοφόνο. (Θέλει να τρέξει, αλλά ο Χέρμαν μπαίνει.)
Είσαι εδώ, είσαι εδώ!
Δεν είσαι κακός! Είσαι εδώ.
Το τέλος του βασάνου έφτασε
Και έγινα πάλι δικός σου!
Μακριά από δάκρυα, μαρτύρια και αμφιβολίες!
Είσαι πάλι δικός μου και είμαι δικός σου! (Πέφτει στην αγκαλιά του.)
Χέρμαν (την φιλαει)
Ναι, εδώ είμαι, καλή μου!
Ω ναι, τα βάσανα τελείωσαν,
Είμαι πάλι μαζί σου φίλε μου!
Είμαι πάλι μαζί σου φίλε μου!
Η ευτυχία του ραντεβού έφτασε.
Η ευτυχία του ραντεβού έφτασε.
Το τέλος του οδυνηρού μας μαρτυρίου.
Το τέλος του οδυνηρού μας μαρτυρίου.
Ω ναι, τα βάσανα τελείωσαν, είμαι πάλι μαζί σου!..
Ήταν βαριά όνειρα,
Η απάτη του ονείρου είναι άδεια!
Η απάτη του ονείρου είναι άδεια!
Οι θρήνοι και τα δάκρυα ξεχνιούνται!
Οι θρήνοι και τα δάκρυα ξεχνιούνται!
Αλλά, αγάπη μου, δεν μπορούμε να διστάσουμε,
Οι ώρες τρέχουν...Είστε έτοιμοι; Ας τρέξουμε!
Πού να τρέξεις; Μαζί σας μέχρι το τέλος του κόσμου!
Πού να τρέξεις; Οπου; Στο σπίτι του τζόγου!
Ω Θεέ, τι έχεις πάθει, Χέρμαν;
Υπάρχουν σωροί χρυσού και για μένα,
Ανήκουν μόνο σε μένα!
Ω αλίμονο! Χέρμαν, τι λες; Ελάτε στα συγκαλά σας!
Α, ξέχασα, δεν ξέρεις ακόμα!
Τρεις κάρτες, θυμάστε τι άλλο ήθελα να μάθω τότε;
Από τη γριά μάγισσα!
Θεέ μου, είναι τρελός!
Πεισμωμένη, δεν ήθελε να μου το πει.
Μετά από όλα, σήμερα το είχα -
Και με ονόμασε τρεις κάρτες.
Δηλαδή, αυτό σημαίνει ότι τη σκότωσες;
Ω, όχι, γιατί; Μόλις σήκωσα το όπλο
Και η γριά μάγισσα έπεσε ξαφνικά!
(Γελάει.)
Έτσι είναι αλήθεια, με τον κακό, | ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ |
|
Ναι, ναι, είναι αλήθεια, ξέρω τρία χαρτιά! |
Αλλά όχι, δεν μπορεί να είναι! Έλα στα συγκαλά σου, Χέρμαν!
Χέρμαν (σε έκσταση)
Ναί! Είμαι ο τρίτος που αγαπά με πάθος,
Ήρθα να μάθω με δύναμη από σένα
Περίπου τρία, εφτά, άσσος!
Όποιος κι αν είσαι, εξακολουθώ να είμαι δικός σου!
Τρέξε, έλα μαζί μου, θα σε σώσω!
Ναί! Έμαθα, έμαθα από σένα
Περίπου τρία, εφτά, άσσος!
(Γελάει και διώχνει τη Λίζα μακριά.)
Ασε με ήσυχο! Ποιος είσαι; Δεν σε ξέρω!
Μακριά! Μακριά!
(Φεύγει.)
Είναι νεκρός, είναι νεκρός! Και μαζί του και εμένα!
(Τρέχει στο ανάχωμα και ρίχνεται στο ποτάμι.)
ΕΙΚΟΝΑ ΕΒΔΟΜΗ
Σπίτι τυχερών παιχνιδιών. Βραδινό. Μερικοί παίζουν χαρτιά.
Φιλοξενούμενη Χορωδία
Ελάτε να πιούμε και να διασκεδάσουμε!
Ας παίξουμε με τη ζωή!
Η νεότητα δεν διαρκεί για πάντα
Τα γηρατειά δεν αργούν να περιμένουμε!
Να πνιγεί η νεολαία μας
Στην ευδαιμονία, τις κάρτες και το κρασί.
Είναι η μόνη χαρά στον κόσμο,
Η ζωή θα πετάξει σαν σε όνειρο!
Ας πνίξει η χαρά μας...
Σουρίν (πίσω από τις κάρτες)
Τσαπλίτσκι
Μαντεύω κωδικούς πρόσβασης!
Τσαπλίτσκι
Χωρίς κωδικούς πρόσβασης!
Τσεκαλίνσκι (πετάει)
Θα θέλατε να στοιχηματίσετε;
Τσεκαλίνσκι
Είμαι ένα Mirandolem...
Τομσκ (στον πρίγκιπα)
Πώς ήρθες εδώ;
Δεν σε έχω ξαναδεί γύρω από τους παίκτες.
Ναι, είναι η πρώτη μου φορά εδώ.
Ξέρεις τι λένε:
Δυστυχισμένος στην αγάπη
Χαρούμενος στο παιχνίδι...
Τι θέλετε να πείτε;
Δεν είμαι πια γαμπρός.
Μη με ρωτάς!
Πονάει πάρα πολύ φίλε.
Είμαι εδώ για να πάρω εκδίκηση!
Άλλωστε η ευτυχία είναι στην αγάπη
Φέρνει την ατυχία μαζί σου στο παιχνίδι...
Εξηγήστε τι σημαίνει αυτό;
Θα δείτε!
Ας πιούμε και να διασκεδάσουμε...
(Οι παίκτες ενώνονται με αυτούς που γευματίζουν.)
Τσεκαλίνσκι
Γεια σας κύριοι! Αφήστε τον Tomsky να μας τραγουδήσει κάτι!
Τραγούδα, Τόμσκι, κάτι χαρούμενο, αστείο...
Δεν μπορώ να τραγουδήσω κάτι...
Τσεκαλίνσκι
Ε, έλα, τι βλακείες!
Πιείτε και τραγουδήστε! Υγεία στον Tomsky, φίλοι!
Ζήτω!..
Υγεία Tomsky! Ζήτω!
Μόνο υπέροχα κορίτσια
Έτσι θα μπορούσαν να πετούν σαν πουλιά,
Και κάθισαν στα κλαδιά,
Μακάρι να ήμουν σκύλα
Έτσι χιλιάδες κορίτσια
Κάτσε στα κλαδιά μου.
Μπράβο! Μπράβο! Ω, τραγουδήστε έναν άλλο στίχο!
Αφήστε τους να κάτσουν και να τραγουδήσουν,
Έφτιαξαν φωλιές και σφύριξαν,
Θα εκκολάπταμε νεοσσούς!
Δεν θα λύγιζα ποτέ
Θα τους θαύμαζα για πάντα,
Ήταν ο πιο ευτυχισμένος από όλες τις σκύλες.
Μπράβο! Μπράβο! Αυτό είναι το τραγούδι!
Αυτό είναι ωραίο! Μπράβο! Μπράβο!
«Δεν θα λύγιζα ποτέ,
Θα τους θαύμαζα για πάντα,
Ήμουν η πιο ευτυχισμένη από όλες τις σκύλες».
Τσεκαλίνσκι
Τώρα, σύμφωνα με το έθιμο, φίλοι, ας παίξουμε!
Έτσι, τις βροχερές μέρες
Πήγαιναν
Συχνά;
Έτσι τις βροχερές μέρες
Πήγαιναν
Συχνά;
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Λύγισαν - ο Θεός να τους συγχωρέσει! -
Από πενήντα
Εκατό.
Λύγισαν - ο Θεός να τους συγχωρέσει -
Από πενήντα
Εκατό.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Και κέρδισαν
Και διαγράφηκαν
Κιμωλία.
Και κέρδισαν
Και διαγράφηκαν
Κιμωλία.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Έτσι, τις βροχερές μέρες
Σπούδαζαν
Επιχείρηση.
Έτσι, τις βροχερές μέρες
Σπούδαζαν
Επιχείρηση.
(Σφυρίζοντας, φωνάζοντας και χορεύοντας.)
Τσεκαλίνσκι
Πάμε στη δουλειά, κύριοι, στα χαρτιά!
Ενοχή! Ενοχή!
(Κάθονται να παίξουν.)
Κρασί, κρασί!
Τσαπλίτσκι
Τσαπλίτσκι
Στο διάολο!
Βάζω στοίχημα στο root...
Τσαπλίτσκι
Δέκα λεπτά από τη μεταφορά.
(Ο Χέρμαν μπαίνει μέσα.)
Πρίγκιπας (βλέποντάς τον)
Το προαίσθημα μου δεν με ξεγέλασε,
(Τόμσκι.)
Μπορεί να χρειαστώ ένα δεύτερο.
Θα αρνηθείς;
Βασιστείτε σε μένα!
ΕΝΑ! Χέρμαν, φίλε! Τόσο αργά; Οπου;
Τσεκαλίνσκι
Κάτσε μαζί μου, φέρνεις την ευτυχία.
Από που είσαι; Που ήσουν; Δεν είναι στην κόλαση;
Δείτε πώς φαίνεται!
Τσεκαλίνσκι
Δεν θα μπορούσε να είναι πιο τρομακτικό!
Είσαι υγιής;
Επιτρέψτε μου να βάλω μια κάρτα.
(Ο Τσεκαλίνσκι υποκλίνεται σιωπηλά σε συμφωνία.)
Τι θαύμα, άρχισε να παίζει.
Τι θαύμα, άρχισε να ποντάρει, ο Χέρμαν μας.
(Ο Χέρμαν αφήνει κάτω την κάρτα και τη σκεπάζει με ένα χαρτονόμισμα.)
Φίλε, συγχαρητήρια που έλυσες μια τόσο μεγάλη ανάρτηση!
Τσεκαλίνσκι
Πόσο;
Σαράντα χιλιάδες!
Σαράντα χιλιάδες! Αυτό είναι το τζάκποτ. Είσαι τρελός!
Δεν αναγνωρίσατε τα τρία χαρτιά της κοντέσας;
Χέρμαν (ενοχλημένος)
Καλά, χτυπάς ή όχι;
Τσεκαλίνσκι
Ερχεται! Ποια κάρτα;
(Τζαμί Chekalinsky.)
Κέρδισε!
Κέρδισε! Τι τυχερός τύπος!
Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, χορωδία
Τσεκαλίνσκι
Θέλετε να λάβετε;
Οχι! Πάω στη γωνία!
Ειναι τρελος! Είναι δυνατόν να;
Όχι, Τσεκαλίνσκι, μην παίζεις μαζί του.
Κοίτα, δεν είναι ο εαυτός του.
Τσεκαλίνσκι
Έρχεται; Και ο χάρτης;
Ορίστε, επτά! (Τζαμί Chekalinsky.)Μου!
Και πάλι αυτός! Κάτι περίεργο του συμβαίνει.
Γιατί κρεμάτε τις μύτες σας;
Φοβάσαι; (Γελάει υστερικά.)
Ενοχή! Ενοχή!
Χέρμαν, τι σου συμβαίνει;
Χέρμαν (με ποτήρι στο χέρι)
Ποια είναι η ζωή μας; - Ενα παιχνίδι!
Το καλό και το κακό είναι απλά όνειρα!
Η εργασία και η ειλικρίνεια είναι γυναικεία παραμύθια.
Ποιος έχει δίκιο, ποιος είναι ευτυχισμένος εδώ, φίλοι;
Σήμερα εσύ και αύριο εγώ!
Άσε λοιπόν τον αγώνα
Αδράξτε τη στιγμή της τύχης σας!
Αφήστε τον χαμένο να κλάψει
Αφήστε τον χαμένο να κλάψει
Βρίζοντας, βρίζοντας τη μοίρα μου.
Τι ισχύει; Υπάρχει μόνο ένας θάνατος!
Σαν την ακτή της θάλασσας της ματαιοδοξίας,
Είναι καταφύγιο για όλους μας.
Ποιος από εμάς είναι πιο αγαπητός σε αυτήν, φίλοι;
Σήμερα εσύ και αύριο εγώ!
Σταμάτα λοιπόν να τσακώνεσαι!
Αδράξτε τη στιγμή της τύχης σας!
Αφήστε τον χαμένο να κλάψει
Αφήστε τον χαμένο να κλάψει
Κατάρα τη μοίρα μου.
Προχωράει ακόμα;
Τσεκαλίνσκι
Όχι, πάρε το!
Ο ίδιος ο διάβολος παίζει μαζί σου!
(Ο Chekalinsky βάζει την ήττα στο τραπέζι.)
Και αν ναι, τι πρόβλημα!
Ο καθενας;
Διακυβεύεται όλο αυτό; ΕΝΑ;
Πρίγκιπας (βηματίζει μπροστά)
Πρίγκιπα, τι σου συμβαίνει; Σταμάτα να το κάνεις αυτό!
Άλλωστε αυτό δεν είναι παιχνίδι – τρέλα!
Ξέρω τι κάνω!
Έχουμε ένα σκορ να τακτοποιήσουμε μαζί του!
Χέρμαν (αμήχανος)
Εσύ, θέλεις;
Μου λες, Τσεκαλίνσκι.
(Τζαμί Chekalinsky.)
Χέρμαν (ανοίγοντας τον χάρτη)
Οχι! Η κυρία σου χτυπήθηκε!
Ποια κυρία;
Αυτή που έχεις στα χέρια σου είναι η βασίλισσα των μπαστούνι!
(Εμφανίζεται το φάντασμα της Κοντέσας. Όλοι αποσύρονται από τον Χέρμαν.)
Χέρμαν (τρομοκρατημένος)
Γριά!.. Εσύ! Είσαι εδώ!
Γιατί γελάς;
Με τρέλανες.
Δεκάρα! Τι,
Τι χρειάζεσαι;
Ζωή, ζωή μου;
Πάρτε την, πάρτε την!
(Μαχαιρώνει τον εαυτό του. Το φάντασμα εξαφανίζεται. Αρκετοί άνθρωποι ορμούν στον πεσμένο Χέρμαν.)
Δυστυχής! Τι τρομερό, αυτοκτόνησε!
Είναι ζωντανός, είναι ακόμα ζωντανός!
(Ο Χέρμαν συνέρχεται. Βλέποντας τον πρίγκιπα, προσπαθεί να σηκωθεί.)
Πρίγκιπας! Πρίγκιπα, συγχώρεσέ με!
Πονάει, πονάει, πεθαίνω!
Τι είναι αυτό; Λίζα; Είσαι εδώ!
Θεέ μου! Γιατί γιατί;
Συγχωρείς! Ναί;
Δεν ορκίζεσαι; Ναί;
Ομορφιά, Θεά! Αγγελος!
(Πεθαίνει.)
Αρχοντας! Συγχώρεσε τον! Και αναπαύσου εν ειρήνη
Η επαναστατημένη και ταλαίπωρη ψυχή του.
(Η αυλαία πέφτει αθόρυβα.)
Λιμπρέτο της όπερας «Η ΒΑΣΙΛΙΣΣΑ ΤΟΥ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΟΣ»
Συντάκτης Ο. Μελικιάν
Τεχν. συντάκτης Ρ. Neumann
Διορθωτής Α. Rodewald
Υπογραφή για δημοσίευση 1/II 1956
Ш 02145 Έντυπο. κεραία. 60×92 1 / 32 Χαρτί. μεγάλο. 1.5
Pech. μεγάλο. 3.0. Ακαδημαϊκή εκδ. μεγάλο. 2.62
Κυκλοφορία 10.000. Zach. 1737
---
17ο τυπογραφείο. Μόσχα, Shchipok, 18.
Μέγεθος: px
Ξεκινήστε την εμφάνιση από τη σελίδα:
Αντίγραφο
1 Pyotr Ilyich Tchaikovsky () Η ΒΑΣΙΛΙΣΣΑ ΤΟΥ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΟΣ Όπερα σε τρεις πράξεις, επτά σκηνές Λιμπρέτο του M. TCHAIKOVSKY Βασισμένο στην ομώνυμη ιστορία του A. S. PUSHKIN χρησιμοποιώντας ποιήματα των K. Batyushkov, G. Derzhavin, V. Zhukovsky, P. Karabanov, K. Ryleev Η ιδέα για την όπερα προέκυψε το 1889, αφού ο Π. Τσαϊκόφσκι γνώρισε το λιμπρέτο, το οποίο αρχικά προοριζόταν για έναν άλλο συνθέτη. Η όπερα, που γράφτηκε στη Φλωρεντία, ολοκληρώθηκε σε χονδροειδή μορφή σε 44 ημέρες. Η πρεμιέρα έγινε στη σκηνή του θεάτρου Μαριίνσκι το 1890. Η «Βασίλισσα των Μπαστούνι» είναι ίσως η πιο ρεπερτορίου όπερα Ρωσικά κλασικάκαι (μαζί με τον Μπόρις Γκοντούνοφ) την πιο συχνά παιζόμενη ρωσική όπερα εκτός Ρωσίας. (Το 1902, η βιεννέζικη παράσταση «The Queen of Spades» διηύθυνε ο G. Mahler.) Ένα γεγονός στην εγχώρια σκηνή, που εξακολουθεί να προκαλεί διαμάχες, ήταν η πιο εντυπωσιακή παράσταση του MALEGOT το 1935, που ανέβηκε από τον V. Meyerhold, όπου αναθεωρήθηκαν τόσο το κείμενο του λιμπρέτου όσο και η παρτιτούρα της όπερας . Ανάμεσα στις παραγωγές των τελευταίων ετών είναι η παράσταση του θεάτρου Mariinsky το 1992. Μαέστρος V. Gergiev.
2 χαρακτήρες: 2 HERMAN τενόρος ΤΟΜΣΚΥ, Κόμης βαρύτονος ELETSKY, Πρίγκιπας βαρύτονος τενόρος CHEKALINSKY μπάσος ΣΟΥΡΙΝ ΤΕΝΟΡΟΣ CHAPLITSKY NARUMOV μπάσος COUNTESS mezzo-soprano LISA ssoprano POLINA contralto GOVERNESS MAPRANOMANAGERno mezzo- Χαρακτήρες στο ιντερμέδιο: ΠΡΙΛΕΠΑ σοπράνο MILOVZOR (Polina) contralto ZLATOGOR (Κόμης Τόμσκι) βαρύτονος νταντάδες, γκουβερνάντες, νοσοκόμες, περιπατητές, καλεσμένοι, παιδιά, παίκτες κ.λπ. Η δράση διαδραματίζεται στην Αγία Πετρούπολη στα τέλη του 18ου αιώνα.
3 ΠΡΑΞΗ ΠΡΩΤΗ 3 ΣΚΗΝΗ ΠΡΩΤΗ Μια πλατφόρμα στον καλοκαιρινό κήπο λουσμένη στον ανοιξιάτικο ήλιο. Νταντάδες, γκουβερνάντες και νοσοκόμες που περπατούν ή κάθονται σε παγκάκια. Τα παιδιά παίζουν καυστήρες, πηδούν πάνω από σχοινιά και πετούν μπάλες. ΣΚΗΝΗ Ι. ΦΩΝΕΣ ΜΙΚΡΩΝ ΚΟΡΙΤΣΙΔΩΝ. Κάψτε, καείτε καθαρά, για να μη σβήσετε, Ένα, δύο, τρία! (Γέλια, επιφωνήματα, τρέξιμο τριγύρω.) ΧΡΩΔΙ ΤΩΝ ΝΑΝΙΕΣ Καλή διασκέδαση, αγαπητά παιδιά! Σπάνια ο ήλιος σας ευχαριστεί, αγαπητοί μου, με χαρά! Αν, αγαπητοί, παίζετε παιχνίδια και κάνετε φάρσες, τότε σιγά σιγά φέρνετε ηρεμία στις νταντάδες σας. Ζεσταθείτε, τρέξτε, αγαπητά παιδιά και διασκεδάστε στον ήλιο! ΧΟΡΩΔΙΑ ΓΟΥΒΕΡΝΕΣΤΩΝ Δόξα τω Θεώ, Τουλάχιστον να ξεκουραστείς λίγο, Ανάπνευσε τον αέρα της άνοιξης, Δες κάτι! Μην φωνάζετε, αφιερώστε χρόνο χωρίς να κάνετε σχόλια, ξεχάστε τις προτάσεις, τις τιμωρίες και το μάθημα. ΧΡΩΔΙ ΤΩΝ ΝΑΝΙΕΣ Ζεσταθείτε! Τρέξτε, αγαπητά παιδιά, και διασκεδάστε στον ήλιο! ΧΡΩΔΙ ΝΟΣΗΛΕΥΤΩΝ Αντίο, γεια, γεια! Αντίο, αντίο, αντίο! Κοιμήσου, αγαπητέ, ξεκουράσου! Μην ανοίγεις τα μάτια σου! (Πίσω από τη σκηνή ακούγονται τύμπανα και παιδικές τρομπέτες.) ΧΡΩΔΙ ΝΟΣΗΛΕΥΤΩΝ, ΝΟΣΗΛΕΥΤΩΝ ΚΑΙ ΓΚΟΥΒΕΡΝΕΣ. Εδώ είναι οι πολεμιστές μας, στρατιωτάκια. Πόσο λεπτή! Κάνε στην άκρη! Μέρη! Μέρη! Ένα, δύο, ένα, δύο, Ένα, δύο, ένα, δύο!
4 4 Αγόρια μπαίνουν με όπλα παιχνιδιών, παριστάνοντας τους στρατιώτες. μπροστά είναι το αγόρι διοικητής. ΧΟΡΩΔΙΑ ΑΓΟΡΩΝ Ένα, δύο, ένα, δύο! Αριστερά, δεξιά, αριστερά, δεξιά! Μαζί, αδέρφια! Μην χαθείτε! ΑΓΟΡΙ ΔΙΟΙΚΗΤΗΣ Δεξιός ώμος εμπρός! Ένα, δύο, σταματήστε! (Τα αγόρια σταματούν.) Άκου! Μοσχάτο μπροστά σου! Πάρτο από το όπλο! Μουσκέτο στο πόδι! (Τα αγόρια ακολουθούν την εντολή.) ΧΟΡΩΔΙΑ ΑΓΟΡΩΝ Έχουμε μαζευτεί όλοι εδώ από τον φόβο των Ρώσων εχθρών. Κακό εχθρό, πρόσεχε και με μοχθηρή σκέψη, φύγε ή υποτάχτηκε! Ουρα, ουρα, ουρα! Έπεσε στην τύχη μας να σώσουμε την Πατρίδα, Θα πολεμήσουμε και θα πάρουμε τους εχθρούς μας σε αιχμαλωσία Χωρίς να υπολογίζουμε! Ουρα, ουρα, ουρα! Ζήτω η σύζυγος, η Σοφή Βασίλισσα, Είναι η μητέρα όλων μας, Αυτοκράτειρα αυτών των χωρών, Υπερηφάνεια και ομορφιά! Ουρα, ουρα, ουρα! ΑΓΟΡΙ ΔΙΟΙΚΗΤΗΣ. Μπράβο παιδιά! ΑΓΟΡΙΑ. Χαιρόμαστε να προσπαθήσουμε, τιμή σας! ΑΓΟΡΙ ΔΙΟΙΚΗΤΗΣ Άκουσε! Μοσχάτο μπροστά σου! Σωστά! Σε επιφυλακή! Μάρτιος! (Τα αγόρια φεύγουν, τυμπανίζουν και σαλπίζουν). Και πράγματι θα φέρουν φόβο στον εχθρό. Μπράβο! Πόσο λεπτή! Μπράβο! Άλλα παιδιά ακολουθούν τα αγόρια. Οι νταντάδες και οι γκουβερνάντες διαλύονται, δίνοντας τη θέση τους σε άλλους περιπατητές. Μπαίνουν ο Τσεκαλίνσκι και ο Σουρίν.
5 5 ΣΚΗΝΗ II. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Πώς τελείωσε το παιχνίδι χθες; ΣΟΥΡΙΝ. Φυσικά, το έσκασα τρομερά! είμαι άτυχος. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Έπαιξες ξανά μέχρι το πρωί; ΣΟΥΡΙΝ. Ναι, είμαι τρομερά κουρασμένος... Χαμός μου, μακάρι να κερδίσω έστω μια φορά! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Ήταν ο Χέρμαν εκεί; ΣΟΥΡΙΝ. ήταν. Και, όπως πάντα, από τις οκτώ έως τις οκτώ το πρωί, αλυσοδεμένος στο τραπέζι του τζόγου, καθόταν και φυσούσε σιωπηλά κρασί. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Αλλά μόνο; ΣΟΥΡΙΝ. Ναι, έβλεπα άλλους να παίζουν. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Τι παράξενος άνθρωπος είναι αυτός! ΣΟΥΡΙΝ. Λες και έχει τουλάχιστον τρία εγκλήματα στην καρδιά του. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. άκουσα ότι είναι πολύ φτωχός.. ΣΟΥΡΙΝ. Ναι, όχι πλούσιος. ΣΚΗΝΗ III. Μπαίνει ο Χέρμαν, σκεπτικός και μελαγχολικός. Ο κόμης Τόμσκι είναι μαζί του. ΣΟΥΡΙΝ. Εδώ είναι, κοίτα. Σαν δαίμονας της κολάσεως, ζοφερός... χλωμός... περνάει ο Σουρίν και ο Τσεκαλίνσκι. ΤΟΜΣΚΥ. Πες μου, Χέρμαν, τι σου συμβαίνει; Μαζί μου;.. Τίποτα... ΤΟΜΣΚΥ. Είστε άρρωστοι; Όχι, είμαι υγιής. ΤΟΜΣΚΥ. Έχεις γίνει κάτι διαφορετικό... Δυσαρεστημένος με κάτι... Κάποτε ήταν: συγκρατημένος, φειδωλός, ήσουν ευδιάθετος, τουλάχιστον. Τώρα είσαι μελαγχολικός, σιωπηλός Και δεν μπορώ να πιστέψω στ' αυτιά μου: Εσύ, με ένα νέο πάθος θλίψης, Όπως λένε, μέχρι το πρωί περνάς τα βράδια σου παίζοντας. Ναί! Σταθερό πόδι προς το στόχο
6 Δεν μπορώ να περπατήσω όπως πριν, δεν ξέρω τι μου συμβαίνει, χάθηκα, αγανακτώ με την αδυναμία μου, Αλλά δεν μπορώ να ελέγξω τον εαυτό μου πια... Αγαπώ! Αγαπώ! 6 ΤΟΜΣΚΥ. Πως! Είσαι ερωτευμένος; στους οποίους; Δεν ξέρω το όνομά της Και δεν θέλω να μάθω, Μη θέλοντας να την αποκαλώ με ένα επίγειο όνομα... (Με ενθουσιασμό.) Περνώντας όλες τις συγκρίσεις, δεν ξέρω με ποιον να συγκριθώ. .. Αγάπη μου, την ευδαιμονία του παραδείσου, θα ήθελα να τη διατηρήσω για πάντα! Αλλά η ζηλιάρης σκέψη ότι Άλλος έπρεπε να την έχει, Όταν δεν τολμώ να φιλήσω το ίχνος Της, με βασανίζει. και γήινο πάθος Μάταια θέλω να ηρεμήσω Και μετά θέλω να αγκαλιάσω τα πάντα, Κι ακόμα θέλω να αγκαλιάσω την αγία μου τότε... Δεν ξέρω το όνομά της Και δεν θέλω να μάθω! ΤΟΜΣΚΥ. Και αν ναι, πιάστε δουλειά γρήγορα! Θα μάθουμε ποια είναι, και μετά θα προτείνουμε με τόλμη, Και η συμφωνία θα διευθετηθεί... Ω, όχι, αλίμονο! Είναι ευγενής και δεν μπορεί να μου ανήκει! Αυτό είναι που με βασανίζει και με ροκανίζει! ΤΟΜΣΚΥ. Ας βρούμε άλλη... Όχι τη μοναδική στον κόσμο... Δεν με ξέρεις! Όχι, δεν μπορώ να σταματήσω να την αγαπώ! Αχ, Τόμσκι! Δεν καταλαβαίνετε! Μπορούσα να ζήσω μόνο με ειρήνη, Ενώ τα πάθη ήταν κοιμισμένα μέσα μου... Τότε μπορούσα να ελέγξω τον εαυτό μου, Τώρα, όταν η ψυχή είναι στη δύναμη ενός ονείρου, αντίο στην ειρήνη, Αντίο στην ειρήνη! Δηλητηριασμένος, σαν μεθυσμένος, είμαι άρρωστος, άρρωστος,
7 Είμαι ερωτευμένος! 7 ΤΟΜΣΚΥ. Εσύ είσαι Χέρμαν; Ομολογώ, δεν θα πίστευα σε κανέναν ότι είσαι ικανός να αγαπήσεις έτσι! Πάσο Γερμανού και Τόμσκι. Οι γλεντζέδες γεμίζουν τη σκηνή. ΣΚΗΝΗ IV. ΚΟΙΝΗ ΧΟΡΩΔΙΑ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΠΕΡΙΠΑΤΩΝ. Επιτέλους, ο Θεός μας έστειλε μια ηλιόλουστη μέρα! Τι είδους αέρας! Τι ουρανός! Σίγουρα είναι Μάιος εδώ! Ω, τι απόλαυση, πραγματικά, μακάρι να μπορούσα να περπατήσω όλη μέρα! Δεν μπορούμε να περιμένουμε μια τέτοια μέρα Θα μας πάρει πολύ καιρό ξανά. ΓΕΡΟΙ. Δεν έχουμε δει τέτοιες μέρες για πολλά χρόνια, αλλά τις βλέπαμε συχνά. Στις μέρες της Ελισάβετ, μια υπέροχη εποχή το καλοκαίρι, το φθινόπωρο και η άνοιξη ήταν καλύτερα! ΓΡΙΕΣ (ταυτόχρονα με τους γέροντες). Ζούσαμε καλύτερα πριν, και τέτοιες μέρες συνέβαιναν κάθε χρόνο στις αρχές της άνοιξης. Ναι, το επισκεπτόμασταν κάθε χρόνο! Και τώρα είναι σπάνιο να έχουν ηλιοφάνεια το πρωί, Έχει χειροτερέψει, πραγματικά, έχει χειροτερέψει, Πραγματικά, ήρθε η ώρα να πεθάνει! ΝΕΕΣ ΚΥΡΙΕΣ. Τι χαρά! Τι ευτυχία! Πόσο χαρούμενο, πόσο χαρούμενο είναι να ζεις! Πόσο ωραίο είναι να περπατάς στον καλοκαιρινό κήπο, Πόσο ωραίο είναι να περπατάς στον καλοκαιρινό κήπο! Κοίτα, κοίτα, πόσοι νέοι, στρατιωτικοί και πολίτες, τριγυρνούν στα σοκάκια Κοίτα, κοίτα, πόσοι περιπλανιούνται εδώ, και στρατιωτικοί και πολίτες, Πόσο χαριτωμένοι, πόσο όμορφοι! Κοίτα κοίτα! ΝΕΟΙ (ταυτόχρονα με τις νεαρές κυρίες). Ο ήλιος, ο ουρανός, ο αέρας, το τραγούδι του αηδονιού Και το λαμπερό ρουζ στα μάγουλα των κοριτσιών Εκείνη η άνοιξη δίνει, και μαζί της η αγάπη Γλυκά συγκινεί νεαρό αίμα!
8 8 Ο ουρανός, ο ήλιος, ο καθαρός αέρας, Το γλυκό τραγούδι του αηδονιού, Η χαρά της ζωής και το κατακόκκινο κοκκίνισμα στα μάγουλα των κοριτσιών Αυτά είναι τα δώρα της όμορφης άνοιξης, μετά τα δώρα της άνοιξης! Καλή μέρα, όμορφη μέρα, τι καλά, Ω χαρά, η άνοιξη μας φέρνει αγάπη και ευτυχία! ΚΟΙΝΗ ΧΟΡΩΔΙΑ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΠΕΡΙΠΑΤΩΝ. Επιτέλους, ο Θεός μας έστειλε μια ηλιόλουστη μέρα! Τι είδους αέρας! Τι ουρανός! Σίγουρα είναι Μάιος εδώ! Ω, τι απόλαυση, πραγματικά, μακάρι να μπορούσα να περπατήσω όλη μέρα! Δεν μπορούμε να περιμένουμε ξανά μια τέτοια μέρα για πολύ καιρό! ΣΚΗΝΗ Β. Μπαίνουν ο Χέρμαν και ο Τόμσκι. ΤΟΜΣΚΥ. Είσαι σίγουρος ότι δεν σε προσέχει; Βάζω στοίχημα ότι είμαι ερωτευμένος και μου λείπεις... Αν στερούμουν τη χαρμόσυνη αμφιβολία, θα άντεχε η Ψυχή μου το μαρτύριο; Βλέπεις, ζω, υποφέρω, Αλλά στη φοβερή στιγμή, όταν διαπιστώνω, ότι δεν είμαι προορισμένος να την κυριεύσω, Τότε μόνο ένα πράγμα θα μείνει... ΤΟΜΣΚΥ. Τι; Πέθανε!.. Μπαίνει ο πρίγκιπας Yeletsky. Ο Τσεκαλίνσκι και ο Σούριν τον πλησιάζουν. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ (προς Γελέτσκι). Μπορώ να σας συγχαρώ; ΣΟΥΡΙΝ. Λένε ότι είσαι γαμπρός; ΕΛΕΤΣΚΥ. Ναι, κύριοι, παντρεύομαι. Ο φωτεινός άγγελος συμφώνησε να συνδυάσει το πεπρωμένο Του με το δικό μου για πάντα! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Λοιπόν, καλημέρα! ΣΟΥΡΙΝ. Χαίρομαι με όλη μου την καρδιά. Να είσαι ευτυχισμένος, πρίγκιπα! ΤΟΜΣΚΥ. Yeletsky, συγχαρητήρια!
9 ΕΛΕΤΣΚΥ. Ευχαρίστησε τους φίλους σου! 9 Ντουέτο. ELETSKY (με συναίσθημα) Καλή σου μέρα, σε ευλογώ! Πώς μαζεύτηκαν όλα για να χαρούν μαζί μου! Η ευδαιμονία της απόκοσμης ζωής καθρεφτίζεται παντού... Όλα χαμογελούν, όλα λάμπουν, Όπως στην καρδιά μου, Όλα τρέμουν χαρούμενα, γνέφουν στην ουράνια ευδαιμονία! Τι χαρούμενη μέρα, σας ευλογώ! HERMAN (στον εαυτό του, ταυτόχρονα με τον Yeletsky). Άτυχη μέρα, σε βρίζω! Είναι σαν να συνδυάστηκαν όλα για να συμμετάσχουν στον αγώνα μαζί μου! Η χαρά καθρεφτιζόταν παντού, αλλά όχι στην άρρωστη ψυχή μου. Όλα χαμογελούν, όλα λάμπουν, Όταν στην καρδιά μου τρέμει η κολασμένη ταραχή. Η ενόχληση της κόλασης τρέμει, υπόσχεται μόνο μαρτύριο. Ω ναι, τίποτα άλλο από μαρτύριο, μαρτύριο μου υποσχέθηκαν! ΤΟΜΣΚΥ. Πες μου ποιον θα παντρευτείς; Πρίγκιπα, ποια είναι η νύφη σου; Μπαίνουν η κόμισσα και η Λίζα. ELETSKY (δείχνοντας τη Λίζα). Εδώ είναι. Αυτή;! Είναι η νύφη του! Ω Θεέ μου! Ω Θεέ μου! LISA., ΚΟΝΤΕΣ. Είναι πάλι εδώ! ΤΟΜΣΚΥ (στα γερμανικά). Αυτή είναι λοιπόν η ανώνυμη ομορφιά σου! Κουιντέτο LISA. Φοβάμαι! Είναι πάλι μπροστά μου, ένας μυστηριώδης και ζοφερός ξένος! Στα μάτια του, μια σιωπηλή μομφή αντικαταστάθηκε από τη φωτιά ενός τρελού, φλέγοντος πάθους... Ποιος είναι; Γιατί με ακολουθεί; Φοβάμαι, φοβάμαι, σαν να είμαι στη δύναμη των ματιών Του της δυσοίωνης φωτιάς! Φοβάμαι! Φοβάμαι! Φοβάμαι! ΜΕΤΡΗΣΗ (ταυτόχρονα). Φοβάμαι! Είναι πάλι μπροστά μου, ένας μυστηριώδης και τρομακτικός ξένος! Είναι ένα μοιραίο φάντασμα, βυθισμένο εντελώς σε κάποιο είδος άγριου πάθους. Τι θέλει κυνηγώντας με; Γιατί είναι πάλι μπροστά μου; Φοβάμαι, σαν να είμαι στην εξουσία
10 Τα μάτια του είναι από δυσοίωνη φωτιά! Φοβάμαι! Φοβάμαι! Φοβάμαι! 10 HERMAN (ταυτόχρονα). Φοβάμαι! Εδώ πάλι, μπροστά μου, σαν μοιραίο φάντασμα, εμφανίστηκε μια ζοφερή γριά... Στα τρομερά της μάτια διάβασα σιωπηλά τη φράση μου! Τι χρειάζεται; Τι χρειάζεται, τι θέλει από μένα; Είναι σαν να είμαι στο έλεος των ματιών Της της δυσοίωνης φωτιάς! Ποια, ποια είναι αυτή! Φοβάμαι! Φοβάμαι! Φοβάμαι! ELETSKY (ταυτόχρονα). Φοβάμαι! Θεέ μου, πόσο ντρέπεται! Από πού προέρχεται αυτός ο περίεργος ενθουσιασμός; Υπάρχει μαρασμός στην ψυχή της, Υπάρχει κάποιο είδος σιωπηλού φόβου στα μάτια της! Για κάποιο λόγο, μια καθαρή μέρα σε αυτά ήρθε ξαφνικά να αντικαταστήσει την κακοκαιρία. Τι γίνεται με αυτήν; Δεν με κοιτάζει! Ω, φοβάμαι, σαν να απειλεί κάποια απρόσμενη ατυχία από κοντά, φοβάμαι, φοβάμαι! ΤΟΜΣΚΥ (ταυτόχρονα). Για αυτό μιλούσε! Πόσο ντροπιασμένος είναι με την απρόσμενη είδηση! Στα μάτια του βλέπω φόβο, ο βουβός φόβος έχει αντικαταστήσει τη φωτιά του τρελού πάθους! Τι γίνεται με αυτήν, τι γίνεται με αυτήν; Πόσο χλωμό! Πόσο χλωμό! Ω, φοβάμαι γι' αυτήν, φοβάμαι! Φοβάμαι για αυτήν! ΣΚΗΝΗ VI. Ο Τόμσκι πλησιάζει την Κοντέσα, ο Γελέτσκι τη Λίζα. Η Κόμισσα κοιτάζει έντονα τον Χέρμαν. ΤΟΜΣΚΥ. Κόμισσα! Να σε συγχαρώ... ΜΕΤΡΑ. Πες μου ποιος είναι αυτός ο αξιωματικός; ΤΟΜΣΚΥ. Οι οποίες; Αυτό; Χέρμαν, φίλε μου. ΚΟΜΙΣΣΑ. Από πού ήρθε; Πόσο τρομακτικός είναι! Ο Τόμσκι την αποχωρεί και επιστρέφει. ELETSKY (δίνοντας το χέρι του στη Λίζα).
11 Η μαγευτική ομορφιά του ουρανού, Άνοιξη, το θρόισμα των ελαφρών ζεφύρων, Η χαρά του πλήθους, γεια στους φίλους Μας υπόσχονται πολλά χρόνια ευτυχίας στο μέλλον! 11 Η Λίζα και ο Γελέτσκι φεύγουν. Να χαίρεσαι φίλε! Ξέχασες ότι πίσω από μια ήσυχη μέρα υπάρχει μια καταιγίδα, που ο δημιουργός έδωσε δάκρυα στην ευτυχία και έναν κουβά βροντή! Ένα μακρινό χτύπημα βροντής ακούγεται. Ο Χέρμαν κάθεται στον πάγκο με ζοφερή σκέψη. ΣΟΥΡΙΝ. Τι μάγισσα είναι αυτή η κόμισσα! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Σκιάχτρο! ΤΟΜΣΚΥ. Δεν είναι περίεργο που την αποκαλούσαν Βασίλισσα των Μπαστούνι! Δεν μπορώ να καταλάβω γιατί δεν επιδεικνύεται. ΣΟΥΡΙΝ. Πως! Μια ηλικιωμένη γυναίκα; Για τι πράγμα μιλάς;! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Ένα ογδοντάχρονο τσαμπουκά! Χαχαχα! ΤΟΜΣΚΥ. Δηλαδή δεν ξέρεις τίποτα για αυτήν; ΣΟΥΡΙΝ. Όχι, αλήθεια, τίποτα! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Τίποτα! ΤΟΜΣΚΥ. Α, άκου! Πριν από πολλά χρόνια η κόμισσα ήταν γνωστή στο Παρίσι ως καλλονή. Όλοι οι νέοι ξετρελάθηκαν μαζί της, αποκαλώντας την Αφροδίτη της Μόσχας. Ο Κόμης Σεν Ζερμέν μεταξύ άλλων, Τότε ήταν ακόμα ένας όμορφος άντρας, μαγνητίστηκε από αυτήν, Μα μάταια αναστέναξε για την κόμισσα: Όλη τη νύχτα η ομορφιά έπαιζε Και αλίμονο! Ο Φαραώ προτίμησε 1 αγάπη. Η μπαλάντα Μια φορά κι έναν καιρό στις Βερσαλλίες Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 χάθηκε στο έδαφος. Μεταξύ των καλεσμένων ήταν ο κόμης του Saint-Germain. Ενώ παρακολουθούσε το παιχνίδι, την άκουσε να ψιθυρίζει μέσα στον ενθουσιασμό: Ω Θεέ! Ω Θεέ μου! 1 Φαραώ παιχνίδι με κάρτες, που ήταν της μόδας στην αυλή της Γαλλίδας βασίλισσας. 2 Στο βασιλικό παιχνίδι (γαλλικά) 3 Venus of Moscow (γαλλικά)
12 Ω Θεέ, θα μπορούσα να παίξω τα πάντα πίσω, Αν μου ήταν αρκετά για να ξαναβάλω Τρία φύλλα, τρία φύλλα, τρία φύλλα! 12 Ο Κόμης, επιλέγοντας την κατάλληλη στιγμή που, φεύγοντας κλεφτά από τη γεμάτη αίθουσα των καλεσμένων, η Πεντάμορφη κάθισε σιωπηλή μόνη της, της ψιθύρισε με αγάπη στο αυτί Λέξεις πιο γλυκές από τους ήχους του Μότσαρτ: Κόμισσα, Κοντέσα! Κοντέσα, στην τιμή ενός ρουντέζ-βου 4 Θα θέλατε να σας πω Τρία φύλλα, τρία φύλλα, τρία φύλλα; Η κόμισσα φούντωσε: Πώς τολμάς;! Αλλά ο κόμης δεν ήταν δειλός. Και όταν μια μέρα αργότερα εμφανίστηκε πάλι η Πεντάμορφη, αλίμονο, αδέκαρη, Ai jéu de la Reine Ήξερε ήδη τρία χαρτιά... Έχοντας τα τοποθετήσει με τόλμη το ένα μετά το άλλο, επέστρεψε ό,τι ήταν δικό της... αλλά με ποιο κόστος! Ω χαρτιά, ω χαρτιά, ω χαρτιά! Μια φορά είπε στον άντρα της αυτές τις κάρτες, μια άλλη φορά ο όμορφος νεαρός τις αναγνώρισε. Αλλά το ίδιο βράδυ, μόλις έμεινε μόνη της, εμφανίστηκε ένα φάντασμα και της είπε απειλητικά: Θα δεχτείς ένα θανάσιμο χτύπημα, από έναν τρίτο που, διακαώς, με πάθος αγάπης, θα έρθει να μάθει με δύναμη από σένα Τρεις κάρτες, τρεις χαρτιά, τρία φύλλα, τρία φύλλα! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Se non e ver`e ben trovato 5. Αστραπές αναβοσβήνουν, ακούγονται βροντές που πλησιάζουν. Αρχίζει μια καταιγίδα. ΣΟΥΡΙΝ. Είναι αστείο!.. Αλλά η Κόμισσα μπορεί να κοιμάται ήσυχη: Είναι λίγο δύσκολο να βρει έναν φλογερό εραστή! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Άκου, Χέρμαν! Εδώ είναι μια εξαιρετική ευκαιρία για να παίξετε χωρίς χρήματα. (Όλοι γελούν.) Σκέψου, σκέψου! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ, ΣΟΥΡΙΝ. Από τον τρίτο, ο οποίος, με πάθος, με πάθος, θα έρθει να μάθει από σένα Τρία φύλλα, τρία φύλλα, τρία φύλλα! Ο Chekalichsky, ο Surin και ο Tomsky φεύγουν. Ακούγεται ένας δυνατός κρότος βροντής. Η καταιγίδα ξεσπά. Οι άνθρωποι που περπατούν βιάζονται προς διαφορετικές κατευθύνσεις. 1 ΧΡΕΦΕΝ ΠΕΡΙΠΑΤΩΝ. Πόσο γρήγορα ήρθε η καταιγίδα, 4 Ημερομηνία (Γαλλικά) 5 Αν είναι λάθος, καλά λέγεται. Λατινική παροιμία.
13 Ποιος θα περίμενε τι πάθη! Φύσημα μετά το χτύπημα, πιο δυνατό, πιο τρομερό! Τρέξε γρήγορα! Βιαστείτε μέχρι την πύλη! Πάμε σπίτι σύντομα! 13 Όλοι τρέχουν μακριά. Η καταιγίδα εντείνεται. Οι φωνές των ανθρώπων που περπατούν ακούγονται από μακριά. Γρήγορα σπίτι! Ω Θεέ μου! Ταλαιπωρία! Γρήγορα στην πύλη! Τρέξε εδώ! Βιασύνη! Ένα δυνατό χτύπημα βροντής. ΧΕΡΜΑΝ (σκεπτικός). Θα δεχτείς ένα θανατηφόρο χτύπημα από τον τρίτο, ο οποίος, διακαώς, με πάθος, θα έρθει να μάθει από σένα Τρία χαρτιά, τρία φύλλα, τρία φύλλα! Αχ τι με νοιάζει κι ας τα είχα! Όλα έχουν χαθεί τώρα... Μόνο εγώ έχω μείνει. Δεν φοβάμαι την καταιγίδα! Όλα τα πάθη μέσα μου έχουν ξυπνήσει με τέτοια δολοφονική δύναμη που αυτή η βροντή δεν είναι τίποτα σε σύγκριση! Όχι, πρίγκιπα! Όσο είμαι ζωντανός δεν θα σου το δώσω, δεν ξέρω πώς, αλλά θα το πάρω! Βροντές, αστραπές, άνεμος! Μπροστά σου παίρνω όρκο πανηγυρικά: Θα είναι δική μου, Θα είναι δική μου, δική μου, δική μου ή θα πεθάνω! (Φεύγει.)
14 ΕΙΚΟΝΑ ΔΥΟ 14 Το δωμάτιο της Λίζας. Η Λίζα κάθεται στο τσέμπαλο. Υπάρχουν φίλοι γύρω της, ανάμεσά τους και η Πωλίνα. ΣΚΗΝΗ I. LISA, POLINA. Είναι ήδη βράδυ... Οι άκρες των σύννεφων έχουν σκοτεινιάσει 6, Η τελευταία αχτίδα της αυγής στους πύργους πεθαίνει· Το τελευταίο ιπτάμενο ρεύμα στο ποτάμι σβήνει με τον σβησμένο ουρανό. Όλα είναι ήσυχα... Τα άλση κοιμούνται, η γαλήνη βασιλεύει τριγύρω, Προσκυνώντας στο γρασίδι κάτω από μια λυμένη ιτιά, ακούω πώς το ρέμα, σκιασμένο από θάμνους, μουρμουρίζει, σμίγει με το ποτάμι. Πώς το άρωμα συγχωνεύεται με τη δροσιά των φυτών, Πόσο γλυκό είναι το πιτσίλισμα των ρυακιών στη σιωπή δίπλα στην ακτή, Πόσο ήσυχο είναι το αεράκι του αιθέρα στα νερά και το φτερούγισμα της εύκαμπτης ιτιάς. ΧΡΩΔΙ ΦΙΛΩΝ. Γοητευτικός! Γοητευτικός! Εκπληκτικός! Ωραίος! Ω, υπέροχα! Επίσης, κυρίες. Επίσης, κυρίες. Περισσότερα περισσότερα! LISA. Τραγούδα, Polya, έχουμε ένα! ΠΑΥΛΙΝΑ. Ενας; αλλά τι να τραγουδήσω; ΧΡΩΔΙ ΦΙΛΩΝ. Σε παρακαλώ, τι ξέρεις, Ma shere 7, καλή μου, τραγούδησε μας κάτι: POLINA. Θα σου τραγουδήσω το αγαπημένο ειδύλλιο της Λίζας. (Κάθεται στο τσέμπαλο.) Περίμενε... Πώς είναι αυτό; (Προελούδια.) Ναι! Θυμήθηκα. (Τραγουδάει με βαθύ συναίσθημα.) Αγαπητοί φίλοι, αγαπητοί φίλοι 8, Σε παιχνιδιάρικη ανεμελιά, Σε μελωδία χορού, γλεντάς στα λιβάδια. Κι εγώ, όπως εσύ, ζούσα ευτυχισμένος στην Αρκαδία, Και το πρωί των ημερών σε αυτά τα άλση και τα χωράφια γεύτηκα λεπτά χαράς, γεύτηκα λεπτά χαράς. Η αγάπη στα χρυσά όνειρα μου υποσχέθηκε ευτυχία. Αλλά τι έπαθα σε αυτά τα χαρούμενα μέρη, 6 Ποιήματα του Ζουκόφσκι 7 Αγαπητέ μου (γαλλικά). 8 Ποιήματα του Μπατιούσκοφ.
15 Σε αυτά τα χαρούμενα μέρη; Τάφος, τάφος, τάφος!.. (Όλοι είναι συγκινημένοι και συγκινημένοι.) 15 Αποφάσισα λοιπόν να πω ένα τραγούδι, τόσο δακρύβρεχτο! Λοιπόν, γιατί; Είσαι ήδη αρκετά λυπημένος, Λίζα, μια τέτοια μέρα, σκέψου! Άλλωστε αρραβωνιάστηκες, αχ-αχ-αχ! (Στις φίλες.) Λοιπόν, γιατί κρεμάτε τη μύτη σας; Ας κάνουμε ένα χαρούμενο, ρωσικό, προς τιμήν της νύφης και του γαμπρού! Λοιπόν, θα ξεκινήσω, και τραγουδήστε μαζί μου! ΧΡΩΔΙ ΦΙΛΩΝ. Πράγματι, ας διασκεδάσουμε, ρώσικο! Οι φίλες χτυπούν τα χέρια τους. Η Λίζα, χωρίς να συμμετέχει στη διασκέδαση, στέκεται σκεφτική στο μπαλκόνι. ΠΑΥΛΙΝΑ. Έλα, μικρή Μασένκα, ιδρώνεις, χορεύεις! Η ΠΟΛΙΝΑ ΚΑΙ Η ΧΡΕΦΕΝ ΤΩΝ ΦΙΛΩΝ. Αι, λιούλι, λιούλι, λιούλι, ιδρώτα, χόρεψε! ΠΑΥΛΙΝΑ. Τοποθετήστε τα λευκά χεράκια σας κάτω από τα πλευρά σας! Η ΠΟΛΙΝΑ ΚΑΙ ΤΟ ΧΡΕΦΕΝ ΤΩΝ ΦΙΛΩΝ Ay, lyuli, lyuli, lyuli, μάζεψε τα πλευρά σου! ΠΑΥΛΙΝΑ. Τα γρήγορα ποδαράκια σου Μη λυπάσαι, σε παρακαλώ! Η ΠΟΛΙΝΑ ΚΑΙ Η ΧΟΡΩΔΙΑ ΤΩΝ ΦΙΛΩΝ Ay, lyuli, lyuli, lyuli, Μην λυπάσαι, σε παρακαλώ! (Η Πωλίνα και οι φίλες της αρχίζουν να χορεύουν.) Αν η μαμά ρωτήσει τη Βεσέλα! μιλώ. Η ΠΟΛΙΝΑ ΚΑΙ Η ΧΟΡΩΔΙΑ ΤΩΝ ΦΙΛΩΝ Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! μιλώ. ΠΑΥΛΙΝΑ. Και για να απαντήσω στον μπαμπά, "Έπινα μέχρι τα ξημερώματα!" Η ΠΟΛΙΝΑ ΚΑΙ Η ΧΡΕΦΑΝ ΤΩΝ ΦΙΛΩΝ. Ay, Lyuli, Lyuli, άνθρωποι Όπως, έπινα μέχρι τα ξημερώματα! ΠΑΥΛΙΝΑ. Φύγε, φύγε!
16 16 Η ΠΟΛΙΝΑ ΚΑΙ Η ΧΡΕΦΕΝ ΤΩΝ ΦΙΛΩΝ. Αι, λιούλι, λιούλι, λιούλι, φύγε, φύγε! Μπαίνει η Κυβερνήτη. ΠΑΙΔΑΓΩΓΟΣ. Mesdemoiselles, τι είναι όλος ο θόρυβος που κάνετε εδώ; Θυμώνει η Κόμισσα... Αϊ-άι-άι! Δεν ντρέπεσαι να χορεύεις στα ρώσικα; Fi, quel genre, mesdames * 9 Οι νεαρές κυρίες του κύκλου σας πρέπει να γνωρίζουν ευπρέπεια! Θα έπρεπε να έχετε διδάξει ο ένας στον άλλο τους Κανόνες του Κόσμου. Μπορείτε να θυμώσετε μόνο στα δωμάτια των κοριτσιών, αλλά όχι εδώ, mes mignones 10, Δεν γίνεται να διασκεδάσετε, χωρίς να ξεχάσετε το μποντόν; Οι νεαρές κυρίες του κύκλου σας πρέπει να γνωρίζουν ευπρέπεια, θα πρέπει να ενσταλάξετε η μία στην άλλη τους κανόνες του κόσμου! Είναι ώρα να φύγω. Με έστειλαν να σε πάρω τηλέφωνο για να σε αποχαιρετήσω. Οι νεαρές κυρίες διαλύονται. ΠΟΛΙΝΑ (πλησιάζει τη Λίζα). Λίζα, γιατί είσαι τόσο βαρετή; LISA. Είμαι βαρετός; Καθόλου! Κοίτα τι νύχτα είναι, σαν μετά από μια τρομερή καταιγίδα, όλα ανανεώθηκαν ξαφνικά. ΠΑΥΛΙΝΑ. Κοίτα, θα παραπονεθώ για σένα στον πρίγκιπα, θα του πω ότι την ημέρα του αρραβώνα ήσουν λυπημένος., LISA. Όχι, για όνομα του Θεού, μη μιλάς! ΠΑΥΛΙΝΑ. Τότε σε παρακαλώ χαμογέλα τώρα. Σαν αυτό! Τώρα αντίο! (Φιλούνται.) LISA. Θα σε συνοδεύσω... Η Πωλίνα και η Λίζα φεύγουν. Η Μάσα μπαίνει και σβήνει τα κεριά, αφήνοντας μόνο ένα. Μόλις πλησιάζει το μπαλκόνι για να το κλείσει, η Λίζα επιστρέφει. 9 Fi, τι είδους, κυρίες. (Γαλλικά) 10 Αγαπημένα μου (γαλλικά).
17 ΣΚΗΝΗ III. 17 LISA. Δεν χρειάζεται να το κλείσετε, αφήστε το. MASHA. Μην κρυώνεις, κοπέλα! LISA. Όχι, Μάσα, η νύχτα είναι τόσο ζεστή, τόσο καλή! MASHA. Θα ήθελες να σε βοηθήσω να γδυθείς; LISA. Όχι εγώ ο ίδιος. Πήγαινε στο κρεβάτι! MASHA. Είναι πολύ αργά, νεαρή κυρία... LISA. Άσε με, πήγαινε! Η Μάσα φεύγει. Η Λίζα στέκεται σε βαθιά σκέψη και μετά κλαίει ήσυχα. Από πού προέρχονται αυτά τα δάκρυα, σε τι χρησιμεύουν; Όνειρα κοριτσίστικα μου, με απάτησες, Όνειρα κοριτσίστικα μου, με απάτησες! Έτσι δικαιώθηκες στην πραγματικότητα! Τώρα εμπιστεύτηκα τη ζωή μου στον πρίγκιπα, τον εκλεκτό μετά την καρδιά, την ουσία, το μυαλό, την ομορφιά, την αρχοντιά, τον πλούτο, άξιο φίλου που δεν είναι σαν εμένα. Ποιος είναι ευγενής, ποιος είναι όμορφος, ποιος είναι αρχοντικός σαν αυτόν; Κανείς! Και τι; Είμαι γεμάτος μελαγχολία και φόβο, τρέμω και κλαίω! Από πού προέρχονται αυτά τα δάκρυα, σε τι χρησιμεύουν; Όνειρα κοριτσίστικα μου, με απάτησες, Όνειρα κοριτσίστικα μου, με απάτησες! Με απατησες! (Κλαίει.) Είναι και σκληρό και τρομακτικό! Αλλά γιατί να εξαπατήσετε τον εαυτό σας; Είμαι μόνος εδώ, όλα γύρω μου κοιμούνται ήσυχα... (Με πάθος, με ενθουσιασμό.) Ω, άκου, νύχτα! Μόνο εσύ μπορώ να εμπιστευτώ το μυστικό της Ψυχής μου. Είναι σκοτεινή, όπως εσύ, είναι λυπημένη, σαν το βλέμμα των ματιών, που μου έχει αφαιρέσει την γαλήνη και την ευτυχία... Βασίλισσα της νύχτας! Πώς είσαι, ομορφιά, σαν πεσμένος άγγελος, είναι όμορφος,
18 Στα μάτια του υπάρχει μια φωτιά από πάθος που καίει, Σαν ένα υπέροχο όνειρο, με γνέφει, και όλη μου η ψυχή είναι στη δύναμή του! Ω νύχτα! ω νύχτα!.. 18 ΣΚΗΝΗ IV. Ο Χέρμαν εμφανίζεται στην πόρτα του μπαλκονιού. Η Λίζα υποχωρεί με σιωπηλή φρίκη. Κοιτάζονται σιωπηλά. Η Λίζα κάνει μια κίνηση να φύγει. Σταμάτα, σε ικετεύω! LISA. Γιατί είσαι εδώ, τρελό; Τι χρειάζεσαι; Πες αντίο! (Η Λίζα θέλει να φύγει.) Μην φύγεις! Διαμονή! Θα φύγω τώρα και δεν θα ξανάρθω εδώ... Ένα λεπτό!.. Τι αξίζει για σένα; Ο ετοιμοθάνατος σε καλεί. LISA. Γιατί, γιατί είσαι εδώ; Φύγε!. Οχι! LISA. Θα ουρλιάξω! Κραυγή! Καλέστε όλους! (Βγάζει ένα πιστόλι.) Θα πεθάνω ούτως ή άλλως, μόνος ή μπροστά σε άλλους. (Η Λίζα χαμηλώνει το κεφάλι της και σιωπά.) Αλλά αν υπάρχει ομορφιά, έστω και μια σπίθα συμπόνιας μέσα σου, τότε περίμενε, μη φύγεις! LISA. Ω Θεέ μου, Θεέ μου! Άλλωστε αυτή είναι η τελευταία ώρα του θανάτου μου! Σήμερα έμαθα την ετυμηγορία μου: Εσύ, σκληρή, παραδίδεις την καρδιά σου σε έναν άλλον! (Με πάθος.) Άσε με να πεθάνω, να σε ευλογώ, και όχι να βρίζω, Μπορώ να ζήσω μια μέρα που θα είσαι ξένος για μένα! Έζησα από σένα. Μόνο ένα συναίσθημα και μια επίμονη σκέψη με κυρίεψε! Θα πεθάνω. Αλλά πριν αποχαιρετήσω τη ζωή, Δώσε μου τουλάχιστον μια στιγμή να είμαι μαζί σου, Μαζί στην υπέροχη σιωπή της νύχτας, Άσε με να απολαύσω την ομορφιά σου! Τότε ας είναι ο θάνατος και η ειρήνη μαζί του!
19 (Η Λίζα στέκεται και κοιτάζει λυπημένη τον Χέρμαν.) Μείνε έτσι! Αχ, τι όμορφη που είσαι! 19 ΛΙΖΑ (με αδύναμη φωνή). Φύγε! φύγε! Υπέροχος! Θεά! Αγγελος! Συγχώρεσέ με, υπέροχο πλάσμα, που διατάραξα την γαλήνη σου, Συγχώρεσέ με, αλλά μην απορρίπτεις την παθιασμένη εξομολόγηση, Μην την απορρίπτεις με λαχτάρα! Ω, κρίμα! Εγώ, πεθαίνω, σου φέρνω την προσευχή μου. Κοιτάξτε από τα ύψη του ουράνιου παραδείσου Στο θανάσιμο αγώνα της Ψυχής, που βασανίζεται από το μαρτύριο της Αγάπης για σένα, ω, λυπήσου και ζεστάσε το πνεύμα μου με στοργή, λύπη, με τα δάκρυά σου! (Η Λίζα κλαίει.) Κλαίς! Εσείς! Τι σημαίνουν αυτά τα δάκρυα; Δεν οδηγείς και μετανιώνεις; Της πιάνει το χέρι, που δεν το αφαιρεί. Ευχαριστώ! Υπέροχος! Θεά! Αγγελος! Πέφτει στο χέρι της Λίζας και το φιλάει. Αυτή την ώρα ακούγεται ο ήχος των βημάτων και ένα χτύπημα στην πόρτα. ΜΕΤΡΗΣΗ (πίσω από την πόρτα). Λίζα, άνοιξε την πόρτα! LISA (μπερδεμένη). Κόμισσα! Θεέ μου! Πέθανα, τρέξε!.. Είναι πολύ αργά! Εδώ! Το χτύπημα στην πόρτα γίνεται πιο δυνατό. Η Λίζα δείχνει τον Γερμανό στην κουρτίνα, πηγαίνει προς την πόρτα και την ανοίγει. Η Κοντέσσα μπαίνει με μια ρόμπα, περιτριγυρισμένη από υπηρέτριες με κεριά. ΚΟΜΙΣΣΑ. Γιατί δεν κοιμάσαι; Γιατί είσαι ντυμένος; Τι είναι όλος αυτός ο θόρυβος; LISA (μπερδεμένη) Εγώ, γιαγιά, περπατούσα στο δωμάτιο... Δεν μπορώ να κοιμηθώ... ΜΕΤΡΗΣΗ (κάνει νόημα να κλείσει το μπαλκόνι) Κοίτα! Μην είσαι ανόητος! Τώρα πήγαινε για ύπνο! (Χτυπά με ένα ξύλο.) Ακούς;.. ΛΙΖΑ. Εγώ, γιαγιά, τώρα! ΚΟΜΙΣΣΑ. Δεν μπορώ να κοιμηθώ!..Έχετε ακούσει για αυτό! Λοιπόν, φορές! Δεν μπορώ να κοιμηθώ!.. Τώρα πήγαινε για ύπνο! LISA. Υπακούω!.. Συγγνώμη! ΜΕΤΡΑ (φεύγοντας). Αλλά ακούω έναν θόρυβο.
20 Αναστατώνεις γιαγιά! (Στις υπηρέτριες.) Πάμε! (Στη Λίζα.) Και μην τολμήσεις να δοκιμάσεις τίποτα ανόητο εδώ! (Φεύγει με τις υπηρέτριες.) 20 ΕΡΜΑΝ (στον εαυτό του). Ποιος, αγαπώντας με πάθος, πιθανότατα θα μάθει από εσάς Τρεις κάρτες, τρεις κάρτες, τρεις κάρτες! Το κρύο του τάφου φύσηξε ολόγυρα! Ω, φοβερό φάντασμα, Θάνατο, δεν σε θέλω! Η Λίζα, έχοντας κλείσει την πόρτα πίσω από την Κοντέσα, πλησιάζει το μπαλκόνι, το ανοίγει και κάνει νόημα στον Χέρμαν να φύγει. Ω, ελέησέ με! Ο θάνατος πριν από λίγα λεπτά μου φαινόταν σωτηρία, σχεδόν ευτυχία! Τώρα δεν είναι έτσι: είναι τρομακτική για μένα, είναι τρομακτική για μένα! Μου αποκάλυψες την αυγή της ευτυχίας, θέλω να ζήσω και να πεθάνω μαζί σου! LISA. Τρελός, τι θέλεις από μένα, τι να κάνω;.. Αποφάσισε τη μοίρα μου! LISA. Ελέησέ με, με καταστρέφεις! Φύγε, σε ζητώ, σε προστάζω! Λοιπόν, αυτό σημαίνει ότι εκφέρετε τη θανατική ποινή! LISA. Ω Θεέ μου, γίνομαι πιο αδύναμος... Φύγε, σε παρακαλώ! Πες τότε: πεθάνει! LISA. Θεέ μου! Αντιο σας! LISA. Ουράνιος Δημιουργός! (Ο Χέρμαν κάνει μια κίνηση να φύγει.) Όχι! Ζω! Ο Χέρμαν αγκαλιάζει τη Λίζα. ακουμπάει το κεφάλι της στον ώμο του. Σ'αγαπώ! LISA. Είμαι δικός σου! Υπέροχος! Θεά! Αγγελος!
21 ΠΡΑΞΗ ΔΕΥΤΕΡΗ 21 ΕΙΚΟΝΑ ΤΡΙΤΗ ΣΚΗΝΗ I. Μασκαράδα χορού σε έναν πλούσιο αξιωματούχο. Μεγάλη αίθουσα. Στα πλαϊνά, ανάμεσα στις κολώνες, υπάρχουν κουτιά. Αγόρια και κορίτσια με φανταχτερό φόρεμα χορεύουν country dance. Οι τραγουδιστές τραγουδούν στις χορωδίες. ΧΡΩΔΙ ΤΡΑΓΟΥΔΙΣΤΩΝ. 11 Χαρά, χαρούμενα αυτήν την ημέρα, μαζευτείτε, φίλοι! Αφήστε τον ελεύθερο χρόνο σας, πηδήξτε, χορέψτε με τόλμη! Πήδα, χόρεψε πιο τολμηρά, Παράτα, άσε τον άεργο χρόνο σου, Πήδα, χόρεψε, χόρεψε πιο χαρούμενα! Χτυπήστε τα χέρια σας με τα χέρια σας, κάντε κλικ στα δάχτυλά σας δυνατά! Μαυρίστε τα μάτια σας, μιλάτε όλοι με μπαγιάτικη φωνή! Με τα χέρια στα πλάγια, κάντε ελαφριά άλματα, χτυπήστε ο ένας τον άλλον, σφυρίξτε με τολμηρό βήμα! Μπαίνει ο Διευθυντής. ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ. Ο ιδιοκτήτης ζητά από τους αγαπητούς επισκέπτες να καλωσορίσουν Δείτε τη λάμψη των φώτων διασκέδασης! Όλοι οι επισκέπτες κατευθύνονται στη βεράντα του κήπου. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Ο Χέρμαν μας έχει κρεμάσει ξανά τη μύτη του, σου εγγυώμαι ότι είναι ερωτευμένος, ήταν μελαγχολικός, μετά έγινε ευδιάθετος. ΣΟΥΡΙΝ. Όχι, κύριοι, είναι παθιασμένος, τι πιστεύετε; Πως; Ελπίζω να μάθω τρεις κάρτες. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Τι παράξενο! ΤΟΜΣΚΥ. Δεν το πιστεύω, πρέπει να έχεις άγνοια για να το κάνεις αυτό. Δεν είναι βλάκας! ΣΟΥΡΙΝ. Μου είπε ο ίδιος... ΤΟΜΣΚΥ. Γέλιο! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. (Προς Σούριν). 11 Ποιήματα του Derzhavin
22 Έλα, πάμε να τον πειράξουμε! (Περνούν.) 22 ΤΟΜΣΚΥ. Είναι όμως από αυτούς που αφού το έχει σχεδιάσει πρέπει να τα καταφέρει όλα! Καημένο! Καημένο! (Ο Τόμσκι περνάει. Οι υπηρέτες ετοιμάζουν τη μέση της αίθουσας για το ιντερμέδιο. Μπαίνουν ο πρίγκιπας Γιελέτσκι και η Λίζα.) ΣΚΗΝΗ II. ΕΛΕΤΣΚΥ. Είσαι τόσο λυπημένος, αγαπητέ, Σαν να έχεις θλίψη... Εμπιστεύσου με! LISA. Όχι, αργότερα, Πρίγκιπα, άλλη φορά... σε ικετεύω! (Θέλει να φύγει.) ELETSKY. Περίμενε μια στιγμή! Πρέπει, πρέπει να σου πω! Σ'αγαπώ, σε αγαπώ απέραντα, δεν μπορώ να φανταστώ να ζήσω μια μέρα χωρίς εσένα. Και είμαι έτοιμος να καταφέρω ένα κατόρθωμα απαράμιλλης δύναμης για σένα τώρα, αλλά να ξέρεις: Δεν θέλω να περιορίσω την ελευθερία της καρδιάς σου με τίποτα, είμαι έτοιμος να κρυφτώ για να σε ευχαριστήσω Και να ηρεμήσω τη θέρμη του ζηλευτά συναισθήματα, είμαι έτοιμος για όλα, για όλα για σένα! Όχι μόνο αγαπημένη σύζυγος, χρήσιμος υπηρέτης μερικές φορές, θα ήθελα να είμαι πάντα φίλος και παρηγορητής σου. Αλλά βλέπω καθαρά, τώρα νιώθω, Πού παρασύρθηκα στα όνειρά μου, Πόσο λίγη εμπιστοσύνη μου έχεις, Πόσο ξένος και πόσο απόμακρος είμαι μαζί σου! Αχ, με βασανίζει αυτή η απόσταση, σε συμπονώ με όλη μου την ψυχή, στεναχωριέμαι με τη λύπη σου και κλαίω με τα δάκρυά σου... Αχ, με βασανίζει αυτή η απόσταση, σε συμπονώ με όλη μου την ψυχή ! Σε αγαπώ, σε αγαπώ πάρα πολύ, δεν μπορώ να φανταστώ να ζήσω μια μέρα χωρίς εσένα, είμαι έτοιμος να πραγματοποιήσω ένα κατόρθωμα απαράμιλλης δύναμης για σένα τώρα! Ω γλυκιά μου, πίστεψε με! Περνούν ο πρίγκιπας Γιελέτσκι και η Λίζα. Ο Χέρμαν μπαίνει χωρίς μάσκα, με κοστούμι, κρατώντας ένα σημείωμα
23 χέρι. 23 ΣΚΗΝΗ III. HERMAN (διαβάζοντας). «Μετά την παράσταση, περίμενε με στην αίθουσα, πρέπει να σε δω…» Προτιμώ να τη δω και να παρατήσω αυτή τη σκέψη... (Κάθεται.) Τρεις κάρτες!.. Τρεις κάρτες να ξέρω και εγώ. μ πλούσιος!.. Και μαζί της μπορώ να ξεφύγω από τους ανθρώπους... Ανάθεμα!.. Αυτή η σκέψη θα με τρελάνει! Αρκετοί καλεσμένοι επιστρέφουν στην αίθουσα. ανάμεσά τους ο Chekalinsky και ο Surin. Δείχνουν τον Χέρμαν, κρυφά και, σκύβοντας από πάνω του, ψιθυρίζουν. ΣΟΥΡΙΝ, ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Δεν είσαι ο τρίτος, που, αγαπώντας με πάθος, θα έρθει να μάθει από αυτήν Τρία χαρτιά, τρία χαρτιά, τρία χαρτιά; Κρύβονται. Ο Χέρμαν σηκώνεται όρθιος φοβισμένος, σαν να μην αντιλαμβάνεται τι συμβαίνει. Όταν κοιτάζει πίσω, ο Chekalinsky και ο Surin έχουν ήδη εξαφανιστεί στο πλήθος των νέων. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ, ΣΟΥΡΙΝ ΚΑΙ ΑΡΚΕΤΟΥΣ ΚΑΛΕΣΜΕΝΟΥΣ. Τρία φύλλα, τρία φύλλα, τρία φύλλα! Γελάνε και ανακατεύονται με το πλήθος των καλεσμένων, που σιγά σιγά μπαίνει στην αίθουσα. Τι είναι αυτό; Ανοησία ή κοροϊδία; Οχι! Κι αν;! (Καλύπτει το πρόσωπό του με τα χέρια του.) Τρελός, τρελός είμαι! (Σκέφτεται.) ΣΚΗΝΗ IV. ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ. Ο ιδιοκτήτης ζητά από τους αγαπημένους του καλεσμένους να ακούσουν το ποιμενικό υπό τον τίτλο: Ειλικρίνεια της βοσκοπού! 12 Οι καλεσμένοι κάθονται στις προετοιμασμένες θέσεις. Αγόρια και κορίτσια, ντυμένα με στολές βοσκών και βοσκοπούλων, βγαίνουν στο λιβάδι. Οδηγούν στρογγυλούς χορούς, χορεύουν και τραγουδούν. Η Πριλέπα μόνη δεν παίρνει μέρος στους χορούς και πλέκει στεφάνι με θλιβερή στοχασμό. ΧΡΩΔΙ ΒΟΣΚΟΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΟΜΙΔΩΝ. Κάτω από την πυκνή σκιά, Κοντά σε ένα ήσυχο ρυάκι, Ήρθαμε σήμερα με πλήθος για να ευχαριστηθούμε, να τραγουδήσουμε, να διασκεδάσουμε και τα νέα των στρογγυλών χορών, να απολαύσουμε τη φύση, να υφάσουμε στεφάνια λουλουδιών. Οι βοσκοί και οι βοσκοπούλες κινούνται στα βάθη της σκηνής. 12 Η πλοκή και οι περισσότεροι στίχοι αυτού του ποιμαντικού είναι δανεισμένοι από το ομώνυμο ποίημα του Π. Καραμπάνοφ.
24 24 ΠΡΙΛΗΠ. Αγαπητέ μου φίλε, αγαπητό βοσκό, για το οποίο αναστενάζω και θέλω να ανοίξω το πάθος μου, Αχ, δεν ήρθα να χορέψω, MILOVZOR (μπαίνοντας). Είμαι εδώ, αλλά είμαι βαρετή, άτονη, Κοίτα πόσο αδύνατη έχω χάσει! Δεν θα είμαι πια σεμνός, έκρυψα το πάθος μου για πολύ καιρό, δεν θα είμαι πια σεμνός, έκρυψα το πάθος μου για πολύ καιρό. Δεν θα είμαι σεμνός, έκρυψα το πάθος μου για πολύ καιρό! ΠΡΙΛΗΠΟΣ. Αγαπητέ μου φίλε, καλέ βοσκό, πόσο μου λείπεις, πόσο υποφέρω για σένα, Ω, δεν μπορώ να πω! Α, δεν μπορώ να πω! Δεν ξέρω, δεν ξέρω γιατί! MILOVZOR. Έχοντας σε αγαπώ για πολύ καιρό, μου έλειψες χωρίς εσένα, αλλά δεν το ξέρεις, και εδώ κρύβεσαι από τα μάτια μου, από τα μάτια μου. Δεν ξέρω, δεν ξέρω γιατί, δεν ξέρω, δεν ξέρω γιατί! Η συνοδεία του Zlatogor φέρνει πολύτιμα δώρα ενώ χορεύει. Μπαίνει ο Ζλατόγκορ. ΖΛΑΤΟΓΚΟΡ. Πόσο γλυκιά και όμορφη είσαι! Πες μου: ποιον από εμάς, εγώ ή αυτός, συμφωνείς να αγαπάς για πάντα; MILOVZOR. Συμφώνησα με την καρδιά μου, είχα την τάση να την αγαπώ, Που διατάζει, Σε ποιον καίει. ΖΛΑΤΟΓΚΟΡ. Έχω βουνά από χρυσό και πολύτιμους λίθους. Υπόσχομαι να σας στολίσω όλους με αυτά, κατέχω το σκοτάδι
25 Και χρυσάφι, και ασήμι, και όλα τα καλά! 25 MILOVZOR. Η μόνη μου περιουσία είναι η κολακευτική ζέστη της Αγάπης. Και σε αιώνια κατοχή, δέξου το ως δώρο, Και πουλιά, και κλαδιά, Και κορδέλες, και στεφάνια Στη θέση των πολύτιμων ενδυμάτων, θα αρχίσω να φέρνω Και να σου τα δίνω! ΠΡΙΛΗΠΟΣ. Δεν χρειάζομαι κτήματα, ούτε σπάνιες πέτρες, είμαι με την αγαπημένη μου στη μέση των χωραφιών, Και χαίρομαι που ζω σε μια καλύβα, και χαίρομαι που ζω σε μια καλύβα! (Στον Ζλατόγκορ.) Λοιπόν, αφέντη, καλή τύχη... (Στον Μίλοβζορ.) Και να είσαι ήρεμος! Εδώ στη μοναξιά Βιαστείτε να ανταμειφθείτε με τόσο ευχάριστα λόγια Φέρτε μου ένα μάτσο λουλούδια! PRILEP ΚΑΙ MILOVZOR. Ήρθε το τέλος του βασάνου, ο θαυμασμός της Αγάπης Η ώρα θα έρθει σύντομα, Αγάπη, ζυγό μας! ΧΡΩΔΙ ΒΟΣΚΟΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΟΜΙΔΕΣ Το τέλος του βασάνου ήρθε, Η νύφη και ο γαμπρός είναι άξιοι θαυμασμού, Αγάπη, ζυγό τους! Ο Έρως και ο Υμένας με τη συνοδεία τους μπαίνουν για να παντρευτούν τους νεαρούς εραστές. Η Prilepa και ο Milovzor, πιασμένοι χέρι χέρι, χορεύουν. Οι βοσκοί και οι βοσκοπούλες τους μιμούνται, σχηματίζουν στρογγυλούς χορούς και μετά φεύγουν όλοι ανά δύο. ΧΡΩΔΙ ΒΟΣΚΟΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΟΜΙΔΩΝ. Ο ήλιος λάμπει κόκκινος, Ζέφυροι έχουν πετάξει, Εσύ και ο όμορφος νέος, Πριλέπα, να περάσετε καλά! Έφτασε το τέλος του μαρτυρίου, Η νύφη και ο γαμπρός είναι άξιοι θαυμασμού, Αγάπη, συζευγμένα τους! Όλοι φεύγουν ανά δύο. Στο τέλος του ενδιάμεσου, κάποιοι καλεσμένοι σηκώνονται όρθιοι, άλλοι συνομιλούν κινούμενα, παραμένοντας στις θέσεις τους. Ο Χέρμαν πλησιάζει μπροστά στη σκηνή.
26 26 HERMAN (σκεπτικός). Ποιος αγαπά διακαώς και με πάθος! Καλά; δεν σε αγαπώ; Φυσικά ναι! Γυρίζει και βλέπει την Κόμισσα μπροστά του. Και οι δύο ανατριχιάζουν, κοιτάζοντας ο ένας τον άλλο με προσήλωση. ΣΟΥΡΙΝ (με μάσκα). Κοίτα, ο εραστής σου! (Γελάει και κρύβεται.) Πάλι... πάλι! Φοβάμαι! Η ίδια φωνή... Ποιος είναι;.. Δαίμονας ή άνθρωποι; Γιατί με ακολουθούν; Ανάθεμα! Ω, πόσο αξιολύπητος και γελοίος είμαι! Η Λίζα μπαίνει φορώντας μάσκα. LISA. Άκου, Χέρμαν! Εσύ, επιτέλους! Πόσο χαίρομαι που ήρθες! Σ' αγαπώ!.. Σ' αγαπώ!.. ΛΙΖΑ. Αυτό δεν είναι το μέρος... Δεν είναι ο λόγος που σας κάλεσα! Άκου... Να το κλειδί της μυστικής πόρτας στον κήπο... Υπάρχει μια σκάλα... Θα την ανέβεις στην κρεβατοκάμαρα της γιαγιάς... Πώς; στην κρεβατοκάμαρά της;.. LISA. Δεν θα είναι εκεί... Στην κρεβατοκάμαρα κοντά στο πορτρέτο υπάρχει μια πόρτα για μένα. Θα περιμένω! Εσύ, θέλω να σου ανήκω και μόνο! Πρέπει να τα λύσουμε όλα! Τα λέμε αύριο, αγαπημένη μου, αγαπημένη! Όχι, όχι αύριο, Όχι, σήμερα θα είμαι εκεί!.. LISA (φοβισμένη). Αλλά, αγάπη μου... θέλω! LISA. Ας είναι! Άλλωστε είμαι σκλάβος σου! Συγγνώμη... (Κρύβεται.) Τώρα δεν είμαι εγώ, η ίδια η μοίρα το θέλει έτσι, Και θα ξέρω τρία χαρτιά! (Φεύγει.)
27 27 MANAGER (ενθουσιασμένος και βιαστικός). Η Αυτού Μεγαλειότητα θα ήθελε να σας καλωσορίσει τώρα... Υπάρχει μεγάλος ενθουσιασμός στους καλεσμένους. Ο μάνατζερ χωρίζει τους παρευρισκόμενους έτσι ώστε να σχηματιστεί ένα πέρασμα στη μέση για τη βασίλισσα. ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ. Βασίλισσα! Η Μεγαλειότητά της! Βασίλισσα! Θα φτάσει μόνη της... Τι τιμή για τον ιδιοκτήτη, τι ευτυχία!.. Είναι χαρά για όλους να κοιτάζουν τη μάνα μας. Τι χαρά είναι για εμάς! Μαζί της θα είναι και ο Γάλλος πρέσβης! Θα τιμήσει και ο Γαληνοτάτης! Λοιπόν, ήταν αληθινές διακοπές! Τι χαρά, τι χαρά! Λοιπόν, ήταν υπέροχες διακοπές. MANAGER (στον τραγουδιστή). Εσείς, Δόξα σ' αυτό, τώρα ξεσπάτε - ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ. Κάπως έτσι οι διακοπές στέφθηκαν με επιτυχία! Κουδούνισμα, be Glory! Εδώ, εδώ, έρχεται, έρχεται, τώρα έρχεται η μάνα μας! Όλοι γυρίζουν προς τις μεσαίες πόρτες. Ο διευθυντής κάνει ένα σημάδι. τραγουδιστές να ξεκινήσουν. ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΤΡΑΓΟΥΔΙΣΤΩΝ Χαίρε αυτό, Κατερίνα, Χαίρε, μάνα τρυφερή μας! Vivat, vivat! Οι άνδρες παίρνουν μια χαμηλή αυλική θέση τόξου. Οι κυρίες κάθονται βαθιά οκλαδόν. Οι σελίδες μπαίνουν ανά δύο, ακολουθούμενη από την Αικατερίνη, περιτριγυρισμένη από τη συνοδεία της. 13 ΕΙΚΟΝΑ ΤΕΤΑΡΤΗ Το υπνοδωμάτιο της κοντέσσας, που φωτίζεται από λαμπτήρες. Ο Χέρμαν μπαίνει ήσυχα από τη μυστική πόρτα. Κοιτάζει γύρω από το δωμάτιο. Όλα είναι όπως μου είπε... Και μετά; Φοβάμαι ή τι; Οχι! Αποφασίστηκε λοιπόν, θα μάθω το μυστικό από τη γριά! (Σκέφτεται.) Κι αν δεν υπάρχει μυστικό; Και όλα αυτά είναι απλώς κενό παραλήρημα της άρρωστης ψυχής μου! Πηγαίνει στην πόρτα της Λίζας. Καθώς περνάει, σταματά στο πορτρέτο της Κοντέσας. Τα μεσάνυχτα απεργίες. Και, ορίστε, η Αφροδίτη της Μόσχας! Με κάποια μυστική δύναμη είμαι συνδεδεμένος μαζί της από τη μοίρα! 13 Στις προεπαναστατικές παραγωγές της όπερας, αυτή η δράση έληξε με την εμφάνιση σελίδων πριν από την εμφάνιση της Αικατερίνης Β'. Αυτό προκλήθηκε από την απαγόρευση απεικόνισης μελών της βασιλικής οικογένειας στη σκηνή.
28 Το παίρνω από σένα, ή το παίρνεις από μένα, αλλά νιώθω ότι ο ένας θα χαθεί από τον άλλον! Σε κοιτάζω και σε μισώ, αλλά δεν σε χορταίνω! Θα ήθελα να σκάσω, αλλά δεν έχω δύναμη... Το αδιάκριτο βλέμμα δεν μπορεί να ξεκολλήσει από το τρομερό και υπέροχο πρόσωπο! Όχι, δεν μπορούμε να χωρίσουμε χωρίς μια μοιραία συνάντηση! Βήματα! Έρχονται εδώ!.. Ναι!.. Α, ό,τι κι αν γίνει! 28 Ο Χέρμαν κρύβεται πίσω από την κουρτίνα του μπουντουάρ. Η υπηρέτρια τρέχει μέσα και ανάβει βιαστικά τα κεριά. Άλλες υπηρέτριες και κρεμάστρες έρχονται τρέχοντας πίσω της. Η Κοντέσσα μπαίνει μέσα, περιτριγυρισμένη από πολυσύχναστες υπηρέτριες και κρεμάστρες. ΧΡΩΔΙ ΟΙΚΙΑΚΩΝ ΚΑΙ ΥΠΗΡΕΣΙΩΝ. Ο ευεργέτης μας, πώς πήγες βόλτα; Η ανάλαφρη κυρία μας θέλει σίγουρα να ξεκουραστεί! (Συνοδεύουν την Κόμισσα στο μπουντουάρ.) Κουράστηκες, τσάι; Λοιπόν, υπήρχε κάποιος καλύτερος που κοιτούσε εκεί; Υπήρχαν, ίσως, νεότεροι, αλλά κανένας πιο όμορφος! (Πίσω από τη σκηνή.) Ο ευεργέτης μας... Η κυρία του φωτός... Κουράστηκε, τσάι, μάλλον θέλει να ξεκουραστεί! Η Λίζα μπαίνει και ακολουθεί η Μάσα. ΣΚΗΝΗ III. LISA. Όχι, Μάσα, έλα μαζί μου! MASHA. Τι σου φταίει, δεσποινίς, χλωμάς! LISA. Όχι, τίποτα... MASHA (έχοντας μαντέψει). Ω Θεέ μου! Αλήθεια;.. LISA. Ναι, θα έρθει... Σώπα! Μπορεί να είναι ήδη εκεί... Και να περιμένει... Πρόσεχε μας, Μάσα, γίνε φίλη μου! MASHA. Α, μακάρι να μην το καταλάβαμε! LISA. Αυτό διέταξε. Τον διάλεξα για άντρα μου... Και ως υπάκουο δούλο, πιστό στο κοπάδι αυτού που μου έστειλε η μοίρα!
29 Λίζα. και η Μάσα φεύγουν. Οι κρεμάστρες και οι υπηρέτριες φέρνουν την Κοντέσα. Φοράει ρόμπα και νυχτερινό σκουφάκι. Την βάζουν στο κρεβάτι. 29 ΧΡΩΔΙ ΤΟΠΟΘΕΣΙΩΝ ΚΑΙ ΥΠΗΡΕΣΙΩΝ Ευεργέτης, Η ανάλαφρη κυρά μας, Κουρασμένη, τσάι, Θέλει σίγουρα να ξεκουραστεί! Ευεργέτης, Ομορφιά! Πήγαινε για ύπνο, αύριο θα είσαι πάλι πιο όμορφη από την πρωινή αυγή! Πήγαινε για ύπνο, αύριο θα ξυπνήσεις πιο όμορφα από το πρωί! Ευεργέτιδα! Ξαπλώστε στο κρεβάτι, Ξεκουραστείτε, ξεκουραστείτε, Ξεκουραστείτε... ΜΕΤΡΗΣΗ. Σταμάτα να σου λέω ψέματα!.. Είμαι κουρασμένος!.. Είμαι κουρασμένος... Δεν έχω ούρα... Δεν θέλω να κοιμηθώ στο κρεβάτι! (Κάθεται σε μια καρέκλα και καλύπτεται με μαξιλάρια) Ω, το μισώ αυτό το φως! Λοιπόν, φορές! Δεν ξέρουν πραγματικά πώς να διασκεδάσουν. Τι ήθος! Τι τόνος! Και δεν θα κοιτούσα καν... Δεν ξέρουν να χορεύουν ή να τραγουδούν! Ποιοι είναι οι χορευτές; Ποιος τραγουδάει; Κορίτσια! Και έγινε: ποιος χόρευε; ποιος τραγούδησε; Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La duchnesse de Brancas * Τι ονόματα!.. Και μάλιστα, μερικές φορές, η ίδια η μαρκησία του Pompadour!.. Μαζί τους εγώ και τραγούδησε... Ο Le duc de la Valliere 15 με επαίνεσε! Κάποτε, θυμάμαι, στο Χαντίλι 16, στο Ripse de Conde 17, με άκουσε ο Βασιλιάς! Μπορώ να τα δω όλα τώρα... (Τραγουδάει.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Δούκας της Ορλεάνης, Duke d'ayen, Duke de Coigny, Countess d'Estrade, Δούκισσα de Branca. (Γαλλική γλώσσα). 15 Duke de la Valliere (Γαλλικά) 16 Chantilly, ένα βασιλικό κάστρο κοντά στο Παρίσι (γαλλικά) 17 Prince de Condé (Γαλλικά) 18 Φοβάμαι να του μιλήσω τη νύχτα, ακούω πάρα πολύ όλα όσα λέει. Μου λέει: Σε αγαπώ, Και νιώθω, παρά τη θέλησή μου, νιώθω την καρδιά μου, που χτυπάει, που χτυπάει, δεν ξέρω γιατί! (από τα γαλλικά)
30 (Σαν να έχει ξυπνήσει, κοιτάζει γύρω του.) 30 Γιατί στέκεσαι εδώ; Βγες εκεί έξω! Οι υπηρέτριες και οι κρεμάστρες, πατώντας προσεκτικά, διαλύονται. Η Κόμισσα κοιμάται και βουίζει σαν σε όνειρο. Je crins de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Ο Χέρμαν βγαίνει και στέκεται. κατά των κοντέσσων. Ξυπνά και κινεί σιωπηλά τα χείλη της με σιωπηλή φρίκη. Μη φοβάσαι! Για όνομα του Θεού, μη φοβάσαι!.. Δεν θα σου κάνω κακό! Ήρθα να σε παρακαλέσω για ένα έλεος! Η Κοντέσα τον κοιτάζει σιωπηλά όπως πριν. Μπορείτε να κάνετε τους στόχους της ζωής σας ευτυχία! Και δεν θα σας κοστίσει τίποτα! Ξέρεις τρία χαρτιά... (Η Κοντέσα σηκώνεται.) Για ποιον πρέπει να προστατέψεις το μυστικό σου; Ο Χέρμαν γονατίζει. Αν έχεις γνωρίσει ποτέ το συναίσθημα της αγάπης, Αν θυμάσαι τη θέρμη και την απόλαυση του νεαρού αίματος, Αν έχεις χαμογελάσει ποτέ στο χάδι ενός παιδιού, Αν η καρδιά σου έχει χτυπήσει ποτέ στο στήθος σου, τότε σε ικετεύω με το συναίσθημα μιας γυναίκας, ερωμένης, μητέρας, Σε όλους, Τι είναι ιερό για σένα στη ζωή, Πες μου, πες μου, πες μου το μυστικό σου! Τι το χρειάζεσαι;! Μήπως συνδέεται με φοβερή αμαρτία, με την καταστροφή της ευδαιμονίας, με μια διαβολική κατάσταση; Σκέψου, είσαι γέρος, δεν έχεις πολύ να ζήσεις, Και είμαι έτοιμος να αναλάβω την αμαρτία σου!.. Ανοίξτε μου! Πες μου!.. Η Κόμισσα, ισιώνοντας, κοιτάζει απειλητικά τον Χέρμαν. Γριά μάγισσα! Οπότε θα σε κάνω να απαντήσεις! Ο Χέρμαν βγάζει ένα πιστόλι. Η Κόμισσα κουνάει το κεφάλι της, σηκώνει τα χέρια της για να προστατευτεί από τον πυροβολισμό και πέφτει νεκρή. Σταμάτα να είσαι παιδί!
31 Θα θέλατε να μου αναθέσετε τρεις κάρτες; Ναι ή όχι; 31 Πλησιάζει την Κόμισσα και της πιάνει το χέρι. Βλέπει με τρόμο ότι η Κόμισσα πέθανε. Είναι νεκρή! Έγινε πραγματικότητα!.. Αλλά το μυστικό δεν το έμαθα! (Στέκει σαν πετρωμένο.) Νεκρός!.. Αλλά δεν το έμαθα το μυστικό... Νεκρός! Νεκρός! Η Λίζα μπαίνει με ένα κερί. LISA. Τι είναι όλος ο θόρυβος εδώ; (Βλέποντας τον Χέρμαν.) Είσαι, είσαι εδώ; ΧΕΡΜΑΝ (ορμώντας κοντά της, με φόβο). Σκάσε! Σκάσε! Είναι νεκρή, αλλά δεν έμαθα το μυστικό!.. LISA. Ποιος είναι νεκρός; Για τι πράγμα μιλάς? ΧΕΡΜΑΝ (δείχνοντας το πτώμα). Έγινε πραγματικότητα! Είναι νεκρή, αλλά δεν έμαθα το μυστικό!.. LISA (ορμεί στο πτώμα της κοντέσσας) Ναι! πέθανε! Ω Θεέ μου! Και το έκανες αυτό; (Λίγοι.) Δεν ήθελα τον θάνατο, ήθελα απλώς να μάθω τρία χαρτιά! LISA. Γι' αυτό είσαι εδώ! Οχι για μένα! Ήθελες να μάθεις τρεις κάρτες! Δεν χρειαζόσουν εμένα, ήταν τα χαρτιά! Ω Θεέ μου, Θεέ μου! Και τον αγάπησα, Εξαιτίας του πέθανα!.. Τέρας! Δολοφόνος! Τέρας! Ο Χέρμαν θέλει να μιλήσει, αλλά με μια επιβλητική χειρονομία δείχνει τη μυστική πόρτα. Μακριά! Μακριά! Ο κακός! Μακριά! Είναι νεκρή! LISA. Μακριά! Ο Χέρμαν τρέχει μακριά. Η Λίζα, κλαίγοντας, πέφτει πάνω στο πτώμα της κοντέσσας. ΠΡΑΞΗ ΤΡΙΤΗ ΣΚΗΝΗ πέμπτη
32 32 Στρατώνας. Το δωμάτιο του Χέρμαν. Χειμώνας. Αργά το απόγευμα. Το φως του φεγγαριού εναλλάξ φωτίζει το δωμάτιο μέσα από το παράθυρο και μετά εξαφανίζεται. Ακούγεται το ουρλιαχτό του ανέμου. Το δωμάτιο φωτίζεται αμυδρά από ένα κερί που στέκεται στο τραπέζι. Ένα στρατιωτικό σήμα ακούγεται πίσω από τη σκηνή. Ο Χέρμαν κάθεται στο τραπέζι. ΣΚΗΝΗ Ι. ΧΕΡΜΑΝ (διαβάζει την επιστολή). "...Δεν πιστεύω ότι ήθελες τον θάνατο της κοντέσσας... Με βασανίζει η συνείδηση της ενοχής μου μπροστά σου! Ηρέμησέ με! Σήμερα σε περιμένω στο ανάχωμα, όταν κανείς δεν μπορείς να μας δεις εκεί, αν δεν έρθεις πριν από τα μεσάνυχτα, πρέπει να παραδεχτώ μια φοβερή σκέψη που απομακρύνομαι από τον εαυτό μου, συγχώρα με, αλλά υποφέρω πολύ πράγμα! Σε τι άβυσσο την έσυρα μαζί μου! Αχ, να μπορούσα να ξεχάσω τον εαυτό μου και να κοιμηθώ! Βυθίζεται σε μια καρέκλα σε βαθιά σκέψη και σαν να... αποκοιμίζοντας. Του φαίνεται ότι ακούει ξανά τη χορωδία της εκκλησίας να τραγουδά την κηδεία της νεκρής κόμισσας. ΧΟΡΩΔΙΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΣΤΩΝ (πίσω από τη σκηνή στο βάθος). Προσεύχομαι στον Κύριο, Να προσέξει τη λύπη μου, Διότι η ψυχή μου είναι γεμάτη κακία Και φοβάμαι την αιχμαλωσία της κόλασης, Ω, κοίτα, ω Θεέ, τα δεινά του δούλου Σου! ΧΕΡΜΑΝ (σηκώνεται φοβισμένος). Όλες οι ίδιες σκέψεις, Όλα τα ίδια τρομερά όνειρα και ζοφερές εικόνες κηδειών Σηκωθείτε σαν να είστε ζωντανοί μπροστά μου... (Ακούει.) Τι είναι αυτό;! Τραγούδι ή ουρλιαχτό αέρα; I can't make it out... (Ακούγεται μακρινό νεκρικό τραγούδι.) Όπως εκεί... ναι, ναι, τραγουδούν! Και εδώ είναι η εκκλησία, και το πλήθος, και κεριά, Και θυμίαμα, και λυγμοί... (Το τραγούδι είναι πιο καθαρό.) Εδώ είναι η νεκροφόρα, εδώ είναι το φέρετρο... Και σε εκείνο το φέρετρο η γριά, χωρίς να κουνηθεί , χωρίς να αναπνέω, Με κάποια δύναμη, μπαίνω στα μαύρα σκαλιά! Είναι τρομακτικό, αλλά δεν έχω τη δύναμη να γυρίσω πίσω!.. Κοιτάζω το νεκρό πρόσωπο... Και ξαφνικά, στραβοκοιτάζοντας, μου βλεφαρίστηκε! Μακριά, τρομερό όραμα! Μακριά! (Βυθίζεται σε μια καρέκλα, καλύπτοντας το πρόσωπό του με τα χέρια του.) ΧΟΡΩΔΙΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΣΤΩΝ. Χαρίστε της ατελείωτη ζωή! Για μια στιγμή, το ουρλιαχτό της καταιγίδας υποχωρεί και ένα σύντομο χτύπημα στο παράθυρο ακούγεται μέσα στη σιωπή. Ο Χέρμαν σηκώνει το κεφάλι του και ακούει. Ξαναφυσάει μια ριπή ανέμου. Η σκιά κάποιου αναβοσβήνει στο παράθυρο. Το χτύπημα στο παράθυρο επαναλαμβάνεται. Μια νέα ριπή ανέμου ανοίγει το παράθυρο
33 και σβήνει το κερί, και πάλι μια σκιά εμφανίζεται στο παράθυρο. Ο Χέρμαν στέκεται σαν πετρωμένος. 33 Φοβάμαι! Τρομακτικός! Εκεί... εκεί... βήματα... Ανοίγουν την πόρτα... Όχι, όχι, δεν το αντέχω! Τρέχει στην πόρτα, αλλά εκείνη τη στιγμή το φάντασμα της Κοντέσας με ένα λευκό σάβανο εμφανίζεται στην πόρτα, ο Χέρμαν τον πλησιάζει. ΤΟ ΦΑΝΤΑΣΜΑ ΤΗΣ ΚΟΝΗΣΑΣ. Ήρθα κοντά σου παρά τη θέλησή σου, αλλά διατάχθηκα να εκπληρώσω το αίτημά σου. Σώστε τη Λίζα, παντρευτείτε την, Και τρία φύλλα, τρία φύλλα, Τρία φύλλα θα κερδίσουν στη σειρά. Θυμάμαι! Τρόϊκα! Επτά! Ασσος! Τρεις, επτά, άσσος! (Εξαφανίζεται.) HERMAN (με αέρα τρέλας). Τρεις, επτά, άσσος! Τρεις... Επτά... Άσσος... ΕΙΚΟΝΑ ΕΚΤΗ Νύχτα. Χειμερινό κανάλι. Στο βάθος της σκηνής είναι το ανάχωμα και το φρούριο Πέτρου και Παύλου, που φωτίζεται από το φεγγάρι. Κάτω από την καμάρα, σε μια σκοτεινή γωνιά, η Λίζα στέκεται ολόμαυρη. ΣΚΗΝΗ Ι. ΛΙΖΑ. Τα μεσάνυχτα πλησιάζουν, αλλά ο Χέρμαν δεν είναι ακόμα εκεί, ακόμα δεν είναι εκεί. Ξέρω ότι θα έρθει και θα διαλύσει την υποψία. Είναι θύμα τύχης Και δεν μπορεί, δεν μπορεί να διαπράξει ένα έγκλημα! Ω, κουράστηκα, βασανίζομαι!.. Ω, βαρέθηκα τη στεναχώρια... Είτε τη νύχτα είτε τη μέρα, βασάνιζα τον εαυτό μου μόνο για αυτόν με Σκέψεις... Πού είσαι, χαρά βιωμένη. ? Α, κουράστηκα, κουράστηκα! Μόνο χαρά μου υποσχέθηκε η ζωή, Με βρήκε σύννεφο, βροντή έφερε, Ό,τι αγάπησα στον κόσμο, Ευτυχία, μου διέψευσε τις ελπίδες! Α, κουράστηκα, κουράστηκα! Είτε τη νύχτα είτε τη μέρα, μόνο για αυτόν, Αχ, ταλαιπωρήθηκα με σκέψεις... Πού είσαι, χαρά βίωσες; Ήρθε το σύννεφο και έφερε καταιγίδα, Ευτυχία, ελπίδες διαψευσμένες! Είμαι κουρασμένος! Είμαι εξαντλημένος! Η μελαγχολία με ροκανίζει και με ροκανίζει...
34 Και αν το ρολόι χτυπήσει ως απάντηση, ότι είναι δολοφόνος, αποπλανητής; Ω, φοβάμαι, φοβάμαι!.. 34 Το ρολόι χτυπάει στον πύργο του φρουρίου. Ω ώρα! Περίμενε, θα είναι εδώ τώρα... (Με απόγνωση.) Ω, αγάπη μου, έλα, λυπήσου, Λυπήσου με, άντρα μου, άρχοντά μου! Είναι αλήθεια λοιπόν! Έχω συνδέσει τη μοίρα μου με τον κακό! Η ψυχή μου ανήκει στον δολοφόνο για πάντα!.. Από το εγκληματικό του χέρι μου πήρε και τη ζωή και την τιμή μου, καταραστώ μαζί με τον φονιά το μοιραίο θέλημα του ουρανού! Η Λίζα θέλει να τρέξει, αλλά αυτή τη στιγμή εμφανίζεται ο Χέρμαν. Είσαι εδώ, είσαι εδώ! Δεν είσαι κακός! Είσαι εδώ! Έφτασε το τέλος του μαρτυρίου, Και έγινα πάλι δικός σου! Μακριά από δάκρυα, μαρτύρια και αμφιβολίες! Είσαι πάλι δικός μου και είμαι δικός σου! Πέφτει στην αγκαλιά του. Ναι, εδώ είμαι, καλή μου! (Την φιλάει.) LISA. Ω ναι, τα βάσανα τελείωσαν, είμαι πάλι μαζί σου, φίλε μου! Είμαι πάλι μαζί σου φίλε μου! LISA. Η ευτυχία του ραντεβού έφτασε! Η ευτυχία του ραντεβού έφτασε! LISA. Το τέλος του οδυνηρού μας μαρτυρίου! Το τέλος του οδυνηρού μας μαρτυρίου! LISA. Ω ναι, τα βάσανα τελείωσαν, είμαι πάλι μαζί σου! Ήταν βαριά όνειρα, η εξαπάτηση ενός άδειου ονείρου. LISA. Η απάτη ενός ονείρου είναι κενή. Οι θρήνοι και τα δάκρυα ξεχνιούνται! Είμαι ξανά μαζί σου, Ναι, είμαι ξανά μαζί σου! Το μαρτύριο και τα βάσανα μας πέρασαν, ήρθε η ευλογημένη ώρα της συνάντησης,
35 Ω άγγελέ μου, είμαι πάλι μαζί σου! 35 ΛΙΖΑ (Ταυτόχρονα με Γερμανό) Ξεχνιούνται οι θρήνοι και τα δάκρυα! Ω, καλή μου, αγαπημένη, είμαι ξανά, ξανά μαζί σου, το παντοτινό μας βάσανο πέρασε, Το μαρτύριο τελείωσε, Αγαπητέ μου, επιθυμητή, είμαι ξανά μαζί σου! Αλλά, γλυκιά μου, δεν μπορούμε να διστάσουμε, Οι ώρες τρέχουν... Είσαι έτοιμος; Ας τρέξουμε! LISA. Πού να τρέξεις; Μαζί σας μέχρι το τέλος του κόσμου! Πού να τρέξεις;.. Πού;.. Στο σπίτι του τζόγου! LISA. Ω Θεέ μου! Τι σου συμβαίνει, Χέρμαν; Υπάρχουν σωροί από χρυσάφι εκεί, και ανήκουν σε μένα, σε μένα μόνο! LISA. Ω αλίμονο! Χέρμαν, τι λες; Ελάτε στα συγκαλά σας! Α, ξέχασα, δεν ξέρεις ακόμα! Τρία χαρτιά, θυμήσου, τι άλλο ήθελα να μάθω από τη γριά μάγισσα! LISA. Ω Θεέ μου! Ειναι τρελος! Πεισματάρης! Δεν ήθελε να μου το πει! Άλλωστε σήμερα το είχα και μου έδωσε τρεις κάρτες. LISA. Δηλαδή, αυτό σημαίνει ότι τη σκότωσες; Ωχ όχι! Για τι; Μόλις σήκωσα το πιστόλι, και η γριά μάγισσα έπεσε ξαφνικά! (Γελάει.) LISA. Είναι αλήθεια λοιπόν! Είναι αλήθεια! Ναί! Ναί! Είναι αλήθεια, ξέρω τρία χαρτιά! Ο δολοφόνος έχει τρία φύλλα, Ονόμασε τρία φύλλα! Ήταν γραφτό να είναι έτσι
36 Έπρεπε να διαπράξω ένα έγκλημα, Τρεις κάρτες σε αυτή την τιμή Μόνο εγώ μπορούσα να αγοράσω! Έπρεπε να διαπράξω ένα έγκλημα, ώστε σε αυτή την τρομερή τιμή να μπορώ να αναγνωρίσω τα τρία φύλλα Μου. 36 LIZA (ταυτόχρονα με γερμανικό). Είναι αλήθεια λοιπόν! Έχω συνδέσει τη μοίρα μου με τον κακό! Η ψυχή μου ανήκει στον δολοφόνο, στο τέρας για πάντα! Από το εγκληματικό του χέρι μου πήρε και τη ζωή και την τιμή μου, καταραμένω μαζί με τον φονιά από το μοιραίο θέλημα του ουρανού, είμαι καταραμένος μαζί με τον δολοφόνο! Αλλά όχι, δεν μπορεί να είναι! Έλα στα συγκαλά σου, Χέρμαν! ΕΡΜΑΝ (σε έκσταση). Ναί! Είμαι ο τρίτος που, αγαπώντας με πάθος, Ήρθα να μάθω με δύναμη από εσάς για τους τρεις, επτά, άσσο! LISA. Όποιος κι αν είσαι, εξακολουθώ να είμαι δικός σου! Τρέξε, έλα μαζί μου, θα σε σώσω! Ναί! Έμαθα, έμαθα από σένα Περίπου τρία, εφτά, άσσος! (Γελάει και σπρώχνει τη Λίζα μακριά.) Άσε με! Ποιος είσαι; Δεν σε ξέρω! Μακριά! Μακριά! (Τρέπει μακριά.) LISA. Είναι νεκρός, είναι νεκρός! Και μαζί του και εμένα! Τρέχει στο ανάχωμα και ρίχνεται στο ποτάμι. ΕΙΚΟΝΑ ΕΒΔΟΜΗ Τυχερά παιχνίδια. ΣΚΗΝΗ Ι. Δείπνο. Μερικοί παίζουν χαρτιά. ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Ελάτε να πιούμε και να διασκεδάσουμε! Ας παίξουμε με τη ζωή! Τα νιάτα δεν κρατάνε για πάντα, τα γηρατειά δεν κρατάνε πολύ! Δεν χρειάζεται να περιμένουμε πολύ.
37 Ας πνιγούν τα νιάτα μας στην ευδαιμονία, τις κάρτες και το κρασί! Είναι η μόνη χαρά στον κόσμο, η ζωή θα πετάξει σαν σε όνειρο! Ελάτε να πιούμε και να διασκεδάσουμε! Ας παίξουμε με τη ζωή! Τα νιάτα δεν κρατάνε για πάντα, τα γηρατειά δεν κρατάνε πολύ! Δεν χρειάζεται να περιμένουμε πολύ. 37 SURIN (πίσω από τα χαρτιά). Ντάνα!.. ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΙ. Μαντεύω κωδικούς πρόσβασης! ΝΑΡΟΥΜΟΦ. Σκοτώθηκε! ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΙ. Χωρίς κωδικούς πρόσβασης! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ (πετώντας). Θα θέλατε να στοιχηματίσετε; ΝΑΡΟΥΜΟΦ. Ατάντε! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Ασσος! Μπαίνει ο πρίγκιπας Yeletsky. ΣΟΥΡΙΝ. Είμαι ειρηνοποιός... ΤΟΜΣΚΥ (στον Ελέτσκι). Πώς ήρθες εδώ; Δεν σε έχω ξαναδεί γύρω από τους παίκτες. ΕΛΕΤΣΚΥ. Ναί! Είναι η πρώτη μου φορά εδώ. Ξέρεις, λένε: Όσοι είναι δυστυχισμένοι στην αγάπη είναι ευτυχισμένοι στο παιχνίδι. ΤΟΜΣΚΥ. Τι θέλετε να πείτε; ΕΛΕΤΣΚΥ. Δεν είμαι πια γαμπρός. Μη με ρωτάς - Πονάω πολύ, φίλε - Είμαι εδώ για να εκδικηθώ - Άλλωστε, η ευτυχία στην αγάπη φέρνει και κακοτυχία στο παιχνίδι. ΤΟΜΣΚΥ. Εξηγήστε τι σημαίνει αυτό. ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Ελάτε να πιούμε και να διασκεδάσουμε! ΕΛΕΤΣΚΥ. Θα δείτε! ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Ας παίξουμε με τη ζωή! Τα νιάτα δεν κρατάνε για πάντα, τα γηρατειά δεν κρατάνε πολύ!
38 Δεν θα χρειαστεί να περιμένουμε πολύ. 38 παίκτες συμμετέχουν σε αυτούς που γευματίζουν. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Γεια σας κύριοι! Αφήστε τον Tomsky να μας τραγουδήσει κάτι! ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Τραγούδα, Τόμσκυ, τραγούδα, κάτι διασκεδαστικό και αστείο! ΤΟΜΣΚΥ. Δεν μπορώ να τραγουδήσω κάτι... ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Ε, έλα, τι βλακείες! Πιείτε και τραγουδήστε! Υγεία στον Tomsky, φίλοι! Ζήτω! ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Υγεία στον Tomsky, φίλοι! Ζήτω! Ζήτω! Ζήτω! Ζήτω! ΤΟΜΣΚΥ (τραγουδάει). Αν μόνο τα αγαπημένα κορίτσια 19 μπορούσαν να πετούν σαν πουλιά και να κουρνιάζουν στα κλαδιά, θα ήθελα να είμαι ένα κλαδάκι, για να καθίσουν χιλιάδες κορίτσια στα κλαδιά μου, να κάτσουν στα κλαδιά μου! ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ Μπράβο! Μπράβο! Ω, τραγουδήστε έναν άλλο στίχο! ΤΟΜΣΚΥ. Αφήστε τους να κάτσουν και να τραγουδήσουν, να φτιάξουν φωλιές και να σφυρίζουν και να εκκολάπτουν νεοσσούς! Δεν θα λύγιζα ποτέ, θα τα θαύμαζα πάντα, θα ήμουν πιο χαρούμενη από όλες τις σκύλες, θα ήμουν πιο χαρούμενη από όλες τις σκύλες! ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Μπράβο! Μπράβο! Αυτό είναι το τραγούδι! Αυτό είναι ωραίο! Μπράβο! Μπράβο! Δεν θα λύγιζα ποτέ, θα τα θαύμαζα πάντα, θα ήμουν πιο χαρούμενη από όλες τις σκύλες! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Τώρα, ως συνήθως, φίλοι, Igretskaya! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΙ, ΝΑΡΟΥΜΟΦ ΚΑΙ ΣΟΥΡΙΝ. Ω, πού είναι εκείνα τα νησιά, 20 Πού φυτρώνει το τρινχόρτο, αδέρφια! Έτσι τις βροχερές μέρες μαζεύονταν συχνά. 19 Ποιήματα του Derzhavin. 20 Ποιήματα του Ράιλεφ
39 39 ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Έτσι τις βροχερές μέρες μαζεύονταν συχνά. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ, ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΙ, ΝΑΡΟΥΜΟΦ ΚΑΙ ΣΟΥΡΙΝ. Λύγισαν, ο Θεός να τους συγχωρέσει, από πενήντα έως εκατό. ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Λύγισαν, ο Θεός να τους συγχωρέσει, από πενήντα έως εκατό. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ, ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΙ, ΝΑΡΟΥΜΟΦ ΚΑΙ ΣΟΥΡΙΝ. Και νίκησαν, Και το διέγραψαν με την κιμωλία. ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Και νίκησαν, Και το διέγραψαν με την κιμωλία. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ, ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΙ, ΝΑΡΟΥΜΟΦ ΚΑΙ ΣΟΥΡΙΝ. Έτσι τις βροχερές μέρες ήταν απασχολημένοι. ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Έτσι τις βροχερές μέρες ήταν απασχολημένοι. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ, ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΙ, ΝΑΡΟΥΜΟΦ ΚΑΙ ΣΟΥΡΙΝ. Λύγισαν, ο Θεός να τους συγχωρέσει, από πενήντα έως εκατό. ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Λύγισαν, ο Θεός να τους συγχωρέσει, από πενήντα έως εκατό. ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ, ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΙ, ΝΑΡΟΥΜΟΦ, ΣΟΥΡΙΝ ΚΑΙ Η ΧΟΡΦΑΝΙΑ ΤΩΝ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ. Και νίκησαν, Και το διέγραψαν με την κιμωλία. Έτσι τις βροχερές μέρες ήταν απασχολημένοι. Λύγισαν, ο Θεός να τους συγχωρέσει, από πενήντα έως εκατό. (Σφυρίζοντας, φωνάζοντας και χορεύοντας.) Εκατό, εκατό, εκατό, εκατό! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Πάμε στη δουλειά, κύριοι, στα χαρτιά! Κρασί, κρασί! (Κάθονται να παίξουν.)
40 40 ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Κρασί, κρασί! ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΙ. Εννέα! NARUMOV Κωδικοί πρόσβασης... CHAPLITSKY. Κάτω από την αποχέτευση! ΣΟΥΡΙΝ. Βάζω στοίχημα στη διαδρομή... ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΙ. Ντάνα! ΝΑΡΟΥΜΟΦ. Δέκα λεπτά από τη μεταφορά! ΣΚΗΝΗ II. Μπαίνει ο Χέρμαν. ELETSKY (βλέποντάς τον). Το προαίσθημα μου δεν με ξεγέλασε. (Στον Τόμσκι.) Μπορεί να χρειαστώ ένα δεύτερο. Θα αρνηθείς; ΤΟΜΣΚΥ. Βασιστείτε σε μένα! Χορωδία καλεσμένων και παικτών Α! Χέρμαν! Φίλε! Φίλε! Τόσο αργά; Οπου; ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Κάτσε μαζί μου, φέρνεις την ευτυχία. ΣΟΥΡΙΝ. Από που είσαι; Που ήσουν; Δεν είναι στην κόλαση; Δείτε πώς φαίνεται! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Δεν θα μπορούσε να είναι πιο τρομακτικό! Είσαι υγιής; Επιτρέψτε μου να βάλω μια κάρτα. (Ο Τσεκαλίνσκι υποκλίνεται σιωπηλά συμφωνώντας.) ΣΟΥΡΙΝ. Τι θαύμα, άρχισε να παίζει! ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Τι θαύμα, άρχισε να ποντάρει, ο Χέρμαν μας! Ο Χέρμαν τοποθετεί την κάρτα και την καλύπτει με ένα χαρτονόμισμα. ΝΑΡΟΥΜΟΦ. Φίλε, συγχαρητήρια που έλυσες μια τόσο μεγάλη ανάρτηση! ΧΕΡΜΑΝ (τοποθετώντας μια κάρτα). Έρχεται; ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Πόσο; Σαράντα χιλιάδες!
41 ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Σαράντα χιλιάδες! Είσαι τρελός! Τι τζάκποτ! 41 ΣΟΥΡΙΝ. Δεν αναγνωρίσατε τα τρία χαρτιά της κοντέσας; ΧΕΡΜΑΝ (εκνευρισμένος). Καλά, χτυπάς ή όχι; ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Ερχεται! Ποια κάρτα; Τρόϊκα. (Τζαμί Chekalinsky.) Κέρδισε! ΧΡΩΔΙ ΚΑΛΕΣΜΕΝΩΝ ΚΑΙ ΠΑΙΚΤΩΝ. Κέρδισε! Τι τυχερός τύπος! ΤΣΕΚΑΛΙΝΣΚΙ. Κάτι δεν πάει καλά εδώ! Η περιπλάνηση των ματιών του είναι άρρωστος, φαίνεται αναίσθητος! Όχι, κάτι δεν πάει καλά εδώ! Τα περιπλανώμενα μάτια του προμηνύουν άρρωστο! SURIN (ταυτόχρονα με τον Chekalinsky). Κάτι δεν πάει καλά εδώ! Η περιπλάνηση των ματιών του προμηνύεται άρρωστος. Όχι, κάτι δεν πάει καλά εδώ! Όχι, τα περιπλανώμενα μάτια του προμηνύουν άρρωστο! ELETSKY (ταυτόχρονα με τον Chekalinsky). Κάτι δεν πάει καλά εδώ! Αλλά η τιμωρία είναι κοντά, κοντά! Θα σε εκδικηθώ, θα σε πάρω την εκδίκησή μου, κακούργα, τα βάσανά μου, θα σε εκδικηθώ! NARUMOV (ταυτόχρονα με τον Chekalinsky). Κάτι δεν πάει καλά εδώ! Η περιπλάνηση των ματιών του προμηνύεται αρρώστια, Υπόσχεται το κακό! Όχι, κάτι δεν πάει καλά εδώ! Τα περιπλανώμενα μάτια του προμηνύουν άρρωστο! ΤΣΑΠΛΙΤΣΚΥ (ταυτόχρονα με τον Τσεκαλίνσκι). Κάτι δεν πάει καλά εδώ! Τα περιπλανώμενα μάτια του προμηνύουν άρρωστο! Είναι σαν να είναι αναίσθητος! Όχι, κάτι δεν πάει καλά εδώ, τα περιπλανώμενα μάτια Του προμηνύουν άρρωστο! ΤΟΜΣΚΥ (ταυτόχρονα με τον Τσεκαλίνσκι). Κάτι δεν πάει καλά εδώ, κάτι δεν πάει καλά! Η περιπλάνηση των ματιών του, η περιπλάνηση των ματιών του προμηνύεται αρρώστια!
Είθε ο ήλιος να σας λάμψει, οι ρυτίδες να μην σας γεράσουν, τα παιδιά να σας κάνουν ευτυχισμένους, να σας αγαπήσουν οι άντρες! Χωρίς να χάνω περιττά λόγια, σας χαρίζω ένα μπουκέτο λουλούδια. Σου εύχομαι να είσαι μια όμορφη κυρία, ακόμα πιο όμορφη με λουλούδια!
The Queen of Spades (TCHAIKOVSKY Pyotr Ilyich) Όπερα σε τρεις πράξεις Λιμπρέτο του M. Tchaikovsky Χαρακτήρες Herman (τενόρος) Κόμης Tomsky (Zlatogor) (βαρύτονος) Πρίγκιπας Yeletsky (βαρύτονος) Κοντέσα (μέτζο-σοπράνο) Lisa,
Όταν μερικές φορές βαριέσαι, και κάτι σε ενοχλεί, να θυμάσαι ότι υπάρχει μια καρδιά στον κόσμο που σε αγαπάει! Ω, πόσο ασήμαντες είναι όλες οι συγκρίσεις, ξέρω ένα πράγμα: σε χρειάζομαι πάντα - Στον ήλιο, στο φεγγάρι, στο πλήθος
PETER ILYICH TCHAIKOVSKY Η ΒΑΣΙΛΙΣΣΑ ΤΟΥ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΟΣ Όπερα σε τρεις πράξεις Λιμπρέτο του M. I. Tchaikovsky Χαρακτήρες Herman (τενόρος) Tomsky (Zlatogor), Κόμης (βαρύτονος) Yeletsky, Prince (βαρύτονος) Countess (μέτζο-σοπράνο)
Επιτάφιοι κόρης -301- Μας ήταν πάντα παράδειγμα, Ως άνθρωπος με αγνή ψυχή. Και η μνήμη σας είναι ζωντανή στις καρδιές των ανθρώπων και των αγαπημένων σας. -302- Πέταξε στη ζωή σαν κομήτης, αφήνοντας πίσω της ένα φωτεινό ίχνος. Αγαπάμε, θυμόμαστε,
Γράμμα από το Ουράνιο Τόξο Γεια σου, αγαπημένη μου ερωμένη και όλοι όσοι με αγάπησαν! Κι εμένα μου λείπεις πολύ :-) Επίσης, γιατί ξέρω ότι είσαι πολύ δεμένος μαζί μου. Και ήθελαν πραγματικά να μείνω
Χαρούμενη γιορτή της μητέρας!!! Οι μαμάδες μας είναι οι καλύτερες στον κόσμο!!! - Δεν ξέρω γιατί πηγαίνω σε αυτόν τον κόσμο. Τι πρέπει να κάνω; Ο Θεός απάντησε: «Θα σου δώσω έναν άγγελο που θα είναι πάντα δίπλα σου». Θα σου τα εξηγήσει όλα. -
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 G50 Σχεδιασμός της σειράς από τη Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 Υπάρχει μόνο μια αγάπη / Zinaida Gippius. Μόσχα: Eksmo, 2019. 320 σελ. (Χρυσή Ποιητική Συλλογή). ISBN 978-5-04-101139-0
Έργο που λήφθηκε από τον ιστότοπο Typical Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Thoughts (Σειρά ποιημάτων) Τελευταία τροποποίηση: 08 Οκτωβρίου 2016 (γ) Όλα τα δικαιώματα αυτού του έργου ανήκουν στον συγγραφέα
Θέλω να διορθώσω το λάθος μου και να βελτιώσω τη σχέση μας, ελπίζω να με συγχωρήσεις και να σταματήσεις να προσβάλλεσαι, να ξέρεις ότι σε αγαπώ μωρό μου! Το χιόνι στροβιλίζεται έξω από το παράθυρο, έξω είναι χειμώνας, Πού είσαι, αγαπημένε μου;
Δημοτικό δημοσιονομικό προσχολικό εκπαιδευτικό ίδρυμα νηπιαγωγείο 2 "Ryabinka" Περίληψη των διακοπών για τις 8 Μαρτίου στη δεύτερη ομάδα νέων Με θέμα: "Η Μάσα επισκέπτεται τα παιδιά" Αναπτύχθηκε από: Frantsuzova N.V.
Εντάξει "έγινε" χαλί; ρώτησε ο γιος, ακούγοντας τη φωνή της γυναίκας πίσω από την πόρτα ήξερε ότι ήταν η φωνή αυτού που τον συνάντησε στην είσοδο. Ναι, ξαναμπήκε στην άμαξα
Shamkina Guzel Rustamovna. Γεννήθηκε στις 11 Μαρτίου 1983 στο χωριό Rybnaya Sloboda, περιοχή Rybno-Slobodsky, Δημοκρατία του Ταταρστάν. Από το 1990 έως το 2000 σπούδασε στο γυμνάσιο Rybno-Slobodskaya 1 στο χωριό Rybnaya Sloboda.
Συζήτηση με το φθινόπωρο... Χρυσό φθινόπωρο ψιθύρισε, θρόισμα πεσμένα φύλλα: Μα ξέρω τις σκέψεις σου για την αιώνια και γήινη ζωή Για εκείνα τα χρόνια που πέταξαν, Τι ήταν δύσκολο στην πορεία, τι προσπάθησες, τι είχες και τι
Πώς ο λύκος πήρε τον πάτο του "περιμένοντας αλλά" του οποίου η αλεπού "πήγε" στο aul 1 για το κοτόπουλο. «Πήγε» εκεί γιατί «ήθελε πολύ» να φάει. Στο χωριό, η αλεπού έκλεψε τη μεγάλη κότα και έτρεξε γρήγορα
Όλα γύρω μου με αποσπούν, Και όλοι με παρεμβαίνουν με κάποιο τρόπο, δεν καταλαβαίνω τίποτα... Μου λείπεις τόσο πολύ! Μη βιάζεσαι... μη... σιωπάς... Τα λόγια τα παρασύρει ο άνεμος, θα τα ξεχάσεις... Μη φωνάζεις για ευτυχία, για αγάπη,
Είναι αυτός από τον οποίο αφαιρέθηκαν τα πάντα Sergei NOSOV - 11 Νοεμβρίου 2018 Είναι αυτός από τον οποίο αφαιρέθηκαν τα πάντα και αυτός που δεν μπορούσε να χαμογελάσει, να περπατήσει κατά μήκος της προεξοχής και να μην σκεφτεί κάτι που ούτε οι ενήλικες ούτε τα παιδιά έπρεπε σκεφτείτε και τώρα
8 Μαρτίου - ένα παραμυθένιο σενάριο για παιδιά 6-7 ετών Χαρακτήρες: Ενήλικες: Παρουσιαστής ηλικιωμένη γυναίκα Shapoklyak Παιδιά: Σταχτοπούτα Κοκκινοσκουφίτσα Wise Owl Lark Κροκόδειλος Gena Cheburashka Fairy Prince 8 Μαρτίου... Σε αυτό
8 ΜΑΡΤΙΟΥ Τα παιδιά στέκονται σε ημικύκλιο. Βέδες: Μάρτιος Καλό μήναΜας αρέσει, γιατί τον Μάρτιο, είναι η γιορτή της μητέρας μας! ΤΡΑΓΟΥΔΙ "Oh, what a mother" Ved: Είναι ο μήνας Μάρτιος. Αυτόν τον ανοιξιάτικο μήνα μας έρχεται διακοπές
1 ΜΚΔΟΥ -νηπιαγωγείο 6 Ταταρσκ ΔΙΑΚΟΠΕΣ ΓΙΑ ΜΑΜΑ ΤΟ ΛΟΓΟΤΥΠΟ "CAMOMILE" Junior group Μουσικός διευθυντής. υψηλότερο προσόν κατηγορίες Gotselyuk I.P. 2017 2 Στόχος: να προκαλέσει χαρούμενα συναισθήματα στα παιδιά και να τα εμπλουτίσει με νέα φωτεινά
Κέρματα στη θάλασσα Πετούσαμε κέρματα στη θάλασσα, Μα, αλίμονο, δεν επιστρέψαμε εδώ. Εσύ κι εγώ αγαπήσαμε δύο, αλλά δεν πνιγήκαμε στην αγάπη μαζί. Το σκάφος μας το έσπασαν τα κύματα, Και η αγάπη βυθίστηκε στην άβυσσο, Εσύ κι εγώ αγαπήσαμε
1 Είθε ο ήλιος, η ειρήνη, η αγάπη και τα παιδιά να είναι η μεγάλη σας χαρά! Ζήστε με ειρήνη και αρμονία μέχρι τον χρυσό γάμο σας! Αφήστε τον ήλιο να λάμπει μόνο για εσάς, Λουλούδια μεγαλώνουν για εσάς, Όλος ο κόσμος και ο ήλιος είναι στα πόδια σας - Οικογένεια
Μια αχτίδα ελπίδας Μετά από ένα μακρύ ταξίδι και επικίνδυνες περιπέτειες, ο Ιβάν Τσαρέβιτς έφτασε στο σπίτι. Μπαίνει στο παλάτι, αλλά κανείς δεν τον αναγνωρίζει ούτε τον χαιρετάει. Τι έγινε, γιατί κανείς δεν αναγνωρίζει τον Ιβάν Τσαρέβιτς;
Matinee για τις 8 Μαρτίου "Διακοπές με τη Μάσα και την Αρκούδα" ( μεσαία ομάδα) Τα παιδιά μπαίνουν στην αίθουσα υπό τη μουσική. Κύριος. Μια ηλιοφάνεια κοίταξε μέσα σε αυτό το δωμάτιο. Μάζεψε αγαπητούς καλεσμένους στην αίθουσα μας. Είσαι μαζί μας τώρα
διακοπές του Μάη! Η γιορτή του Μαΐου, η Ημέρα της Νίκης, όλοι το ξέρουν κάπως έτσι: Υπάρχει ένα φεστιβάλ πυροτεχνημάτων στον ουρανό, Τα τανκς οδηγούν, οι στρατιώτες είναι σε σχηματισμό, φωνάζουν «Hurray» στους υπερασπιστές! Nikishova Violetta Πόλεις και χωριά καίγονται στη φωτιά, Και μπορείς να ακούσεις
MAINTENE αφιερωμένο στις 8 ΜΑΡΤΙΟΥ (για μεγαλύτερες ομάδες) Τα παιδιά μπαίνουν στην αίθουσα υπό τη μουσική και στέκονται σε ημικύκλιο κοντά στον κεντρικό τοίχο. Αγόρι 1: Σήμερα στη φωτεινή αίθουσα συγχαίρουμε όλους για την Ημέρα της Γυναίκας
Vlas Mikhailovich Doroshevich Man http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Περίληψη «Μια μέρα ο Αλλάχ κατέβηκε στη γη, πήρε τη μορφή του πιο απλού ανθρώπου και πήγε στον πρώτο που συνάντησε.
Σύνδεσμος για το υλικό: https://ficbook.net/readfic/5218976 Παράδεισος των πνευματικών ασθενών Σκηνοθεσία: Jen Συγγραφέας: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Πρωτότυπα Βαθμολογία: G Είδη: Δράμα, Φιλοσοφία ,
PAUL CHRISTMAS SUNNY BUNNY Songs FOR LITTLE SUNS Sunny Bunny: τραγούδια για μικρούς ήλιους. Πάβελ Ροζντεστβένσκι. Chelyabinsk, 2010. 14 σελ. Για μικρούς ήλιους που αναζητούν τη Χαρά
ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΠΡΟΣΧΟΛΙΚΟ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ "ΝΗΠΙΑΓΩΓΕΙΟ "ABVGDEIKA" Novoulyanovsk Σενάριο της Πρωτοχρονιάς στη δεύτερη ομάδα μικρών παιδιών "Σε επίσκεψη στο χριστουγεννιάτικο δέντρο" Ερμηνεύει: μουσικός διευθυντής
ΟΔΗΓΟΣ Τα παιδιά τρέχουν στην αίθουσα και στέκονται γύρω από το χριστουγεννιάτικο δέντρο. Ευτυχισμένο το νέο έτος! Ευτυχισμένο το νέο έτος! Με χριστουγεννιάτικο δέντρο, τραγούδι, στρογγυλό χορό! Με νέα παιχνίδια, με χάντρες, κροτίδες! Συγχαίρουμε όλους τους καλεσμένους, ευχόμαστε σε όλα τα παιδιά
Σενάριο διακοπές Πρωτοχρονιάς(Νεότερη ομάδα) Χαρακτήρες: Παρουσιαστής, Άγιος Βασίλης, Χιονάνθρωπος, Λαγός. Παιδιά, το χριστουγεννιάτικο δέντρο ήρθε στο νηπιαγωγείο μας για τις διακοπές, Είναι τόσα πολλά φώτα, υπάρχουν τόσα πολλά παιχνίδια, Τι όμορφο που είναι
Δημοτικό δημοσιονομικό προσχολικό εκπαιδευτικό ίδρυμα Kochetovsky νηπιαγωγείο Matinee "Σε ένα ξέφωτο κοντά στην Άνοιξη", αφιερωμένο στις διακοπές της 8ης Μαρτίου Εκπαιδευτικός: Akimova T.I. Παρουσιαστής 2015: Ευτυχισμένη 8η Μαρτίου,
Matinee στις 8 Μαρτίου στην ομάδα junior, 2016. Ved. Μια χαρούμενη, ανοιξιάτικη γιορτή χτύπησε τις πόρτες μας Είμαστε στην ευχάριστη θέση να συγχαρούμε τις γιαγιάδες και τις μητέρες μας μέσα από την καρδιά μας Προσκαλούμε όλα τα παιδιά σε αυτές τις καλές γιορτές. Βιάσου
Ο Σουναμίτης Θεός έχει ξεχωριστούς ανθρώπους, με την πίστη τους κάνει θαύματα. Γι' αυτούς ανοίγει όλα τα όρια, Και το αδύνατο είναι πάντα δυνατό μαζί Του! Δεν ξέρουμε το όνομα αυτής της γυναίκας... Αλλά μέσα στους αιώνες προήλθε από τη Βίβλο
Δημοτικό κρατικό εκπαιδευτικό ίδρυμα της περιοχής Khanty-Mansiysk «Δευτεροβάθμια ολοκληρωμένο σχολείοδ. Sogom" Σενάριο για τη γιορτή της μητέρας "Μακάρι να υπάρχει πάντα μια μητέρα!" Προετοίμασε: δάσκαλος πρωτοβάθμιας εκπαίδευσης
Αχ, σε αυτή τη θυελλώδη ζωή Ευγνώμονες καρδιές Ευλογημένος βράχος Ευλογίες ρέουν πιο κοντά Ο Κύριος είναι σε σένα Θεός είναι αγάπη Ο Θεός αγαπά τα μικρά σπουργίτια Θεέ μου προστάτευσέ με Θεός εμφανίστηκε με σάρκα Θεέ πάρε ζωή Θεέ
Κρατικό προϋπολογισμό προσχολικής εκπαίδευσης νηπιαγωγείο 97 αντισταθμιστικού τύπου της κεντρικής περιφέρειας της Αγίας Πετρούπολης Εκπαιδευτικός: Lavrentieva Victoria Vladimirovna Ποιήματα για παιδιά 5-6
Σενάριο φθινοπωρινών διακοπών για παιδιά της 1ης junior ομάδας "Το φθινόπωρο ήρθε να μας επισκεφτεί". Κύριος. Αγαπητά παιδιά! Κοίτα πόσο όμορφη και κομψή είσαι σήμερα, κοίτα πόσο γιορτινά διακοσμημένος μας
Σενάριο πρόγραμμα συναυλιώνστο συλλαλητήριο της 9ης Μαΐου. Γεια σας πολεμιστές! Γεια σας θεατές, παππούδες, γιαγιάδες, καλεσμένους, γονείς! Και μια ιδιαίτερη υπόκλιση στους βετεράνους! Η μέρα είναι αφιερωμένη σε ένδοξες διακοπές! 2 Παρουσιαστής: Όλοι
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 N63 Σχεδιασμός Natalia Yarusova N63 Nikolaev, Igor. Λίμνη της Ελπίδας. 100 τραγούδια για την αγάπη / Igor Nikolaev. Μόσχα: Εκδοτικός Οίκος "Ε", 2015. 208 σελ. (Δώρο ποίηση).
Ποίημα, 1975 Μετάφραση από το Balkar του N. Grebnev 1 Έτυχε να ακούσω έναν παλιό θρύλο από έναν φίλο την ώρα που αυτό το μοναχικό αστέρι έλαμψε στον ουρανό του Temeres-Kale. Και μέχρι σήμερα αυτά που άκουσα με ενοχλούν
"Μέσα από τις σελίδες των παραμυθιών.." Ψυχαγωγία αφιερωμένη στις διακοπές της 8ης Μαρτίου για την προπαρασκευαστική ομάδα Παρουσιαστής Fox Cat Κοκκινοσκουφίτσα Λύκος Γιαγιά 3 στρατιώτες Ivan Tsarevich Vasilisa ο όμορφος Πινόκιο Μαλβίνα
Σενάριο αποσπάσματος από το έργο του Ουίλιαμ Σαίξπηρ «Ρωμαίος και Ιουλιέτα». Δεν υπάρχει πιο θλιβερή ιστορία στον κόσμο από την ιστορία του Ρωμαίου και της Ιουλιέτας. Ένα τραγούδι παίζει. ΜΟΥΣΙΚΗ. Βγαίνει η παρουσιάστρια. Παρουσιαστής: Δύο εξίσου αξιοσέβαστες οικογένειες στη Βερόνα,
Αγαπώ πολύ τη μητέρα μου, το Nursery Chanterelle. Τα παιδιά με τις μαμάδες τους μπαίνουν στην αίθουσα υπό τη μουσική Ο ήλιος μας χαμογέλασε τρυφερά, Έρχονται διακοπές, διακοπές για τις μητέρες μας. Αυτή τη φωτεινή ανοιξιάτικη μέρα ήρθατε να μας επισκεφτείτε μαζί
MKDOU «Proletarsky Kindergarten» 2014. Υπό τους ήχους της πορείας «Ημέρα της Νίκης» του D. Tukhmanov, τα παιδιά μπαίνουν στην αίθουσα και κάθονται. Ved. Σήμερα, παιδιά, όλη η χώρα μας γιορτάζει την πιο ένδοξη γιορτή, την Ημέρα της Νίκης.
MAINTENE 8 ΜΑΡΤΙΟΥ ΓΙΑ ΜΕΣΗ ΟΜΑΔΑ Αγαπητοί καλεσμένοι, μητέρες και γιαγιάδες! Συγχαρητήρια για τον ερχομό της άνοιξης, την πρώτη ανοιξιάτικη γιορτή, την 8η Μαρτίου! Η 8η Μαρτίου είναι μια πανηγυρική μέρα, μια μέρα χαράς και ομορφιάς. Επί
Σενάριο του πάρτι της Πρωτοχρονιάς στη νεότερη ομάδα 27 Δεκεμβρίου 2016 Εκπαιδευτικός: Vdovenko T.A. Η αίθουσα είναι γιορτινά διακοσμημένη με αφίσες, νιφάδες χιονιού, γιρλάντες, σερπαντίνες και το χριστουγεννιάτικο δέντρο είναι κομψά διακοσμημένο. Στη μουσική του «Νέου
Φθινοπωρινές διακοπές στην junior ομάδα "Visiting Belochka" Τα παιδιά μπαίνουν στην αίθουσα υπό τη μουσική. Περπατούν και κοιτάνε. (με φόντο τη μουσική) Τι όμορφα που είναι στην αίθουσα μας, σας καλέσαμε στις διακοπές, θα σας επισκεφτούμε Φθινοπωρινή αναμονή,
ΑΝΤΙΟ ΝΗΠΙΑΓΩΓΕΙΟ! Αποφοίτηση στο σχολείο στην ομάδα "Dandelion" 2017 - Λοιπόν, αυτό είναι όλο, ήρθε η ώρα που όλοι περιμέναμε. Μαζευτήκαμε για τελευταία φορά σε ένα ζεστό, φωτεινό δωμάτιο. - Το νηπιαγωγείο μας έδωσε ζεστασιά
Δημοτικός Προϋπολογισμός Προσχολικής ηλικίας Εκπαιδευτικό ίδρυμα"Κέντρο Παιδικής Ανάπτυξης Νηπιαγωγείο "Orlyonok". Μεθοδολογική ανάπτυξη με θέμα «Διακοπές μητέρων και γιαγιάδων. 8 Μαρτίου". Μουσικός διευθυντήςΕγώ
1 ΣΥΝΑΥΛΙΑ ΓΙΑ ΜΑΜΑ!!! 2012 2013 Ανώτερη προπαρασκευαστική ομάδα. Νηπιαγωγείο 24, οδός. Βαρενικόφσκαγια. Η μουσική διευθύντρια Agoshkova I.V ήρθε ξανά, έφερε ξανά διακοπές. Αργία
100 ΚΑΛΥΤΕΡΟΙ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΕΣ - ΓΙΑ ΠΑΙΔΙΑ K. Chukovsky S. Marshak S. Mikhalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Y. Vladimirov A. Eliseev σε ένα συγκεκριμένο βασίλειο, σε ένα συγκεκριμένο κράτος ζούσε ο Ivan Tsarevich. είχε
Nadezhda Shcherbakova Ralph και Falabella Μια φορά κι έναν καιρό ζούσε ένα κουνέλι. Το όνομά του ήταν Ραλφ. Αλλά αυτό δεν ήταν συνηθισμένο κουνέλι. Το μεγαλύτερο στον κόσμο. Τόσο μεγάλος και αδέξιος που δεν μπορούσε καν να τρέξει και να πηδήξει όπως άλλα κουνέλια,
Στόχοι και στόχοι: "Κανείς δεν ξεχνιέται - τίποτα δεν ξεχνιέται!!!" 1 τάξη. Διαμόρφωση των θεμελίων μιας κοσμοθεωρίας και ενδιαφέροντος για κοινωνικά φαινόμενα. Καλλιέργεια του αισθήματος πατριωτισμού και υπερηφάνειας στον σοβιετικό λαό. Αναπαράσταση
Μπουκέτο για τη μαμά Η άνοιξη ήρθε ξανά, Έφερε ξανά διακοπές. Χαρούμενες, φωτεινές και απαλές διακοπές, διακοπές για όλες τις αγαπημένες μας γυναίκες! Είθε όλοι να χαμογελάτε σήμερα τα παιδιά σας έχουν κάνει το καλύτερο για εσάς.
Σενάριο για τις διακοπές στις 8 Μαρτίου στο νηπιαγωγείο, δεύτερη ομάδα. Τα παιδιά μπαίνουν στην αίθουσα υπό τη μουσική. Παρουσιαστής: Ήρθε ξανά η άνοιξη! Και πάλι έφερε διακοπές, χαρούμενες, φωτεινές και απαλές διακοπές. Αργία
Οι καλύτερες μεταφράσεις ποιημάτων του Robert Burns για μαθητές της 8ης τάξης Zhukov Pavel, τάξη 8α Στα βουνά καρδιά μου, όχι εδώ και όχι εδώ Στην ορεινή χώρα, κυνηγώντας ένα ελάφι, Σε κυνήγι ενός άγριου ελαφιού, ζαρκάδι Καρδιά μου