Έχοντας μόλις προλάβει να εμφανιστεί στις τηλεοπτικές οθόνες της χώρας στις 11 Αυγούστου 1973, η σειριακή ταινία "Δεκαεπτά Στιγμές της Άνοιξης", που γυρίστηκε από τη σκηνοθέτη Tatyana Lioznova, είχε ως αποτέλεσμα την έκρηξη μιας βόμβας. Όλοι οι Σοβιετικοί θεατές, έχοντας ξεχάσει άλλα θέματα, κολλήθηκαν στις τηλεοπτικές τους οθόνες για δώδεκα μέρες, κρατώντας την ανάσα τους, παρακολουθώντας την ηρωική καθημερινότητα του αξιωματικού πληροφοριών Maxim Isaev, που θυμόμαστε καλύτερα ως SS Standartenführer Max Otto von Stirlitz, που ερμηνεύει ένας υπέροχος Σοβιετικός και Ρώσος ηθοποιόςΒιάτσεσλαβ Τιχόνοφ.
Ιστορία της δημιουργίας
Ο Stirlitz οφείλει την εμφάνισή του στις σελίδες των βιβλίων στον συγγραφέα Yulian Semenov, ο οποίος έγραψε ένα μυθιστόρημα-τριλογία για τους σοβιετικούς αξιωματικούς πληροφοριών κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Πατριωτικός Πόλεμος. Το πρώτο βιβλίο, με τίτλο «Δεν απαιτείται κωδικός πρόσβασης», εκδόθηκε το 1966. Ακολούθησε τα επόμενα τρία χρόνια το «Major Whirlwind» και, μάλιστα, το μυθιστόρημα «Seveteen Moments of Spring», μια ταινία βασισμένη στην οποία γυρίστηκε σύντομα με προσωπική πρωτοβουλία του Προέδρου της Επιτροπής. κρατική ασφάλειαΓιούρι Αντρόποφ.
Την ίδια χρονιά που γράφτηκε το ίδιο το μυθιστόρημα, η διοίκηση του κινηματογραφικού στούντιο Lenfilm αγόρασε το ομώνυμο σενάριο από τον Yulian Semenov, το ενέκρινε επειγόντως και διόρισε σκηνοθέτη. Οι προπαρασκευαστικές εργασίες για τα γυρίσματα είχαν ήδη ξεκινήσει και οι πρώτοι υποψήφιοι για τους ρόλους δοκιμάζονταν. Ξαφνικά παρενέβη στην κατάσταση η Τατιάνα Λιόζνοβα, η οποία μέχρι εκείνη τη στιγμή είχε καταφέρει να καθιερωθεί με λαμπρή σκηνοθετική δουλειά στην ταινία που μόλις κυκλοφόρησε "Τρεις λεύκες στο Plyushchikha".
Αργότερα πολύς καιρόςΚατάφερε ακόμα να πείσει τον Σεμένοφ να αποσύρει το σενάριο από τη Λένφιλμ και να το πουλήσει εκεί όπου δούλευε.
Ερώτηση τοποθεσίας γυρισμάτων
Δεδομένου ότι η μελλοντική τηλεοπτική ταινία ήταν αφιερωμένη στο κατόρθωμα των σοβιετικών αξιωματικών πληροφοριών που διακινδύνευαν τη ζωή τους στην ίδια τη φωλιά της ναζιστικής Γερμανίας - την πόλη του Βερολίνου, εκτός από την επιλογή των ηθοποιών που αντανακλούσαν στο μέγιστο το όραμα αυτής της ιστορίας από τον ίδιο τον σκηνοθέτη Lioznova , ο οποίος κατάφερε να διορθώσει σχεδόν πλήρως και να συμπληρώσει ολόκληρο το σενάριο του συγγραφέα μέχρι την έναρξη των γυρισμάτων, ήταν απαραίτητο να αποφασίσουμε για ένα άλλο, όχι λιγότερο σημαντική ερώτηση. Συνίστατο στο γεγονός ότι κατά κάποιον τρόπο ήταν απαραίτητο να μεταφερθεί η ατμόσφαιρα του Βερολίνου, της ελβετικής Βέρνης και άλλων τόπων της πρώτης γραμμής της Ευρώπης, αλλά ταυτόχρονα καταφέραμε να μην υπερβούμε τον προϋπολογισμό που διατέθηκε.
Έπρεπε να χρησιμοποιήσω όλη μου την εφευρετικότητα και τη φαντασία. Σκέφτηκε να λύσει αυτό το ζήτημα μέσω γεωγραφικών μιμήσεων, παρουσιάζοντας κάποιες πόλεις και πολιτείες στην οθόνη ως εντελώς διαφορετικές.
Ως αποτέλεσμα, υπήρχαν πολλά μέρη όπου έγιναν τα γυρίσματα της ταινίας "Δεκαεπτά Στιγμές της Άνοιξης". Ήταν τόσο στο εξωτερικό όσο και εντός της χώρας, και μερικές φορές μια μοναδική σκηνή, ορατό στον θεατήστην οθόνη της τηλεόρασης ως ενιαίο σύνολο, στην πραγματικότητα ήταν ένα ολόκληρο πάπλωμα συνονθύλευμα. Ένα παράδειγμα είναι η σκηνή της αποτυχίας του καθηγητή Pleischner, στην οποία ξεκινά το ταξίδι του στο Meissen της Γερμανίας, θαυμάζει τα μικρά της αρκούδας στον ζωολογικό κήπο της Τιφλίδας και τελειώνει τη ζωή του στο πεζοδρόμιο της λετονικής πρωτεύουσας της Ρίγας.
Τα ελβετικά σύνορα που πέρασε ο πάστορας Schlag ήταν στη Γεωργία. Βερολίνο Μουσείο ζωολογικού κήπου, στο οποίο ο Stirlitz περίμενε τον Bormann, γυρίστηκε στο Λένινγκραντ. Τα γυρίσματα της ταινίας «Δεκαεπτά Στιγμές της Άνοιξης» στη φυλακή Butyrka απεικόνισαν εύκολα τη φρίκη των μπουντρούμια της φασιστικής Γκεστάπο (φωτογραφία παρακάτω).
Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στις τοποθεσίες γυρισμάτων αυτής της θρυλικής ταινίας, η οποία για σαράντα πέντε χρόνια δεν έχει χάσει ούτε τη συνάφειά της ούτε την αγάπη των τηλεθεατών.
ΛΔΓ
Αφού τελείωσαν όλες οι οργανωτικές δυσκολίες, την άνοιξη του 1971, άρχισαν επιτέλους οι εργασίες για την ταινία.
Το κινηματογραφικό συνεργείο, μαζί με όλα τα σκηνικά και τους ηθοποιούς, πήγε στη φιλική Λαϊκή Δημοκρατία της Γερμανίας, το πρώτο από τα μέρη όπου γυρίστηκαν οι 17 Στιγμές της Άνοιξης. Εκεί σχεδιάστηκε να κινηματογραφηθεί η δολοφονία ενός φασίστα προβοκάτορα από τον Stirlitz, τον οποίο υποδύθηκε ο ηθοποιός Lev Durov, καθώς και όλες οι υπαίθριες σκηνές του Βερολίνου πρώτης γραμμής.
Ωστόσο, η επιτροπή επίσκεψης δεν απελευθέρωσε τον Ντούροφ από την πατρίδα του. Ο λόγος για αυτό ήταν η απολιτικότητα του καλλιτέχνη. Επί έθεσε ερώτησηπώς μοιάζει η σημαία Σοβιετική Ένωση, ο Lev Durov απάντησε:
Φαίνεται πολύ απλό: ένα μαύρο φόντο, πάνω του είναι ένα λευκό κρανίο και δύο σταυρωτά οστά της κνήμης. Ονομάζεται σημαία Jolly Roger...
Το όνομά του διαγράφηκε αμέσως από τις λίστες των αποχωρούντων.
Λοιπόν, ποια ακριβώς είναι τα αξιοθέατα της ΛΔΓ που έγιναν τα μέρη όπου γυρίστηκε το «17 Στιγμές της Άνοιξης»;
Υπήρχαν αρκετά από αυτά. Πρώτον, οι απόψεις της ελβετικής Βέρνης, της πόλης στην οποία ήρθε ο καθηγητής Pleischner, του οποίου τον ρόλο έπαιξε ο λαμπρός ηθοποιός Evgeny Evstigneev, γυρίστηκαν στη Γερμανία. Έχοντας εμφανιστεί στη Βέρνη, ο καθηγητής περπατά στους δρόμους της και εξοικειώνεται με την πόλη. Οι τηλεθεατές βλέπουν αρχαία σπίτια, κεραμοσκεπές, πλακόστρωτα δρομάκια και έναν καθεδρικό ναό της πόλης με δύο συμμετρικά καμπαναριά που είναι ασυνήθιστα για το σοβιετικό μάτι.
Στην πραγματικότητα, αυτά τα γυρίσματα έγιναν στην οδό Schlossbrücke στην πόλη Meissen της Ανατολικής Γερμανίας.
Το δεύτερο αντικείμενο για τα γυρίσματα ήταν το σπίτι του Stirlitz, σύμφωνα με το σενάριο, που βρίσκεται στο Babelsberg, μια συνοικία της πόλης του Πότσνταμ.
Στην πραγματικότητα, αυτό το σπίτι βρίσκεται στη συνοικία Pankow, στο βόρειο τμήμα του Βερολίνου. Εδώ ζούσε ο σοβιετικός αξιωματικός πληροφοριών.
Ένα άλλο μέρος όπου γυρίστηκε το «17 Στιγμές της Άνοιξης», συγκεκριμένα το νοσοκομείο όπου γεννήθηκε το παιδί της ραδιοφωνίας Kat στην οθόνη, ήταν η πραγματική πανεπιστημιακή κλινική του Βερολίνου «Charité».
Αυτό το νοσοκομείο ιδρύθηκε το 1710 και είναι το παλαιότερο ιατρικό ίδρυμα όχι μόνο στη Γερμανία, αλλά και στην Ευρώπη.
"Ελέφαντας"
Αυτό το κατάλυμα, το αγαπημένο εστιατόριο μπύρας του Stirlitz, είναι γνωστό σε κάθε πατριώτη τηλεοπτικών ταινιών.
ΣΕ πραγματική ζωήΟ «Ελέφαντος» ονομάζεται Zur Letzten Instanz, που μεταφράζεται ως «Τελευταίο Καταφύγιο». Το εστιατόριο δεν είναι μόνο ένα από τα ορόσημα του Βερολίνου, αλλά και η παλαιότερη εγκατάσταση στον κόσμο, αφού η πρώτη αναφορά του κτιρίου στο οποίο βρίσκεται χρονολογείται από το 1561. Το ίδιο το "Instance" χρονολογείται από το 1621.
ΣΕ διαφορετικά χρόνιατέτοιες διασημότητες και ιστορικά πρόσωπα, όπως ο Napoleon Bonaparte, η Clara Zetkin, ο Wilhelm Raabe, ο Charlie Chaplin. Και στο νέα ιστορίαΚαλεσμένοι του «Instance» ήταν οι Μιχαήλ Γκορμπατσόφ, Ντμίτρι Μεντβέντεφ και Βλαντιμίρ Πούτιν.
Μας ενδιαφέρει αυτή η εγκατάσταση κυρίως ως άλλος ένας χώρος όπου γυρίστηκε το «17 Στιγμές της Άνοιξης». Ήταν εδώ, σε μια παμπ που ονομαζόταν «Elephant» στην ταινία, που ο Stirlitz είχε κάποτε μια σιωπηλή συνάντηση πέντε λεπτών με τη σύζυγό του, που κανόνισαν οι σοβιετικές ξένες υπηρεσίες πληροφοριών.
Στο ίδιο εστιατόριο, ο Maxim Isaev δείπνησε με τον πάστορα Schlag, τον ρόλο του οποίου έπαιξε διάσημος ηθοποιόςΡόστισλαβ Πλιάτ. Είναι αλήθεια ότι αυτή τη φορά το ίδρυμα είχε ήδη ένα διαφορετικό όνομα - Zum groben Gottlieb, το οποίο μεταφράζεται από τα γερμανικά ως "Στο αγενές Gottlieb's".
Η πολύ διάσημη και συγκινητική συνάντηση μεταξύ του Stirlitz και της συζύγου του, που υποδύεται η ηθοποιός Eleonora Shashkova, γυρίστηκε όχι σε αυτό το εστιατόριο, αλλά στη Μόσχα, στο περίπτερο του κινηματογραφικού στούντιο.
Gorky Film Studio
Μετά από ένα μήνα εργασίας στη ΛΔΓ, το κινηματογραφικό συνεργείο επέστρεψε στη Μόσχα, ξεκινώντας σχεδόν αμέσως δουλειά στα περίπτερα του κινηματογραφικού στούντιο Γκόρκι που δημιουργήθηκε ειδικά για την ταινία.
Όταν έφτασαν, οι διακοσμητικοί καλλιτέχνες είχαν καταφέρει να κάνουν μια σοβαρή δουλειά, αναδημιουργώντας στις διακοσμήσεις τους την ατμόσφαιρα του ασφαλούς σπιτιού του Stirlitz, τους διαδρόμους του γραφείου του Γερμανού Καγκελαρίου και το γραφείο του αρχηγού της μυστικής αστυνομίας. Heinrich Müller, του οποίου η εικόνα έγινε σχεδόν η πρώτη εμβληματικό έργοστον κινηματογράφο του ηθοποιού Leonid Bronevoy. Από συνήθεια, το σακάκι που ήταν ραμμένο από τα συρτάρια έτριβε το λαιμό του Λεονίντ Σεργκέεβιτς, κι έτσι εκείνος έστριψε συνεχώς νευρικά το πηγούνι του στο πλάι. Αυτή του η κίνηση έγινε αντιληπτή από τον σκηνοθέτη Lioznova και στη συνέχεια έμεινε στην ταινία.
Οι εργασίες στα περίπτερα συνεχίστηκαν σχεδόν όλο το καλοκαίρι, μετά το οποίο το κινηματογραφικό συνεργείο πήγε στη Λετονική ΣΣΔ.
Λετονία
Τα γυρίσματα του «Seveteen Moments of Spring» στη Ρίγα έγιναν ένα από τα πιο κομβικά της ταινίας. Πολλά επεισόδια γυρίστηκαν στην πρωτεύουσα της Λετονίας, δίνοντας στους θεατές την ατμόσφαιρα τόσο του Βερολίνου όσο και της Βέρνης.
Ένα από τα ορόσημα της πόλης που χρησιμοποιήθηκαν στην ταινία ήταν το σπίτι της Ρίγας με τις μαύρες γάτες, το οποίο φαίνεται στην παρακάτω φωτογραφία.
Αυτό το κτίριο στο κεντρικό τμήμα της Παλιάς Πόλης της Ρίγας, που χτίστηκε το 1909, για τους σκοπούς της ταινίας έγινε προσωρινά το ξενοδοχείο του Βερολίνου, όπου ο σοβιετικός αξιωματικός πληροφοριών Isaev συναντήθηκε με τον προσωπικό γραμματέα του Χίτλερ Μάρτιν Μπόρμαν, του οποίου ο ρόλος, μετά από κάποιο δισταγμό, έπαιξε ο Σοβιετικός τραγουδιστής και ποιητής Γιούρι Βίζμπορ.
Το επόμενο αντικείμενο για τα γυρίσματα ήταν η Λουθηρανική Εκκλησία του Σταυρού, η οποία είναι ένα αρχιτεκτονικό μνημείο της πόλης της Ρίγας.
Για τις ανάγκες της ταινίας, αυτό το κτίριο έγινε η εκκλησία του πάστορα Schlag και το εξωτερικό του κέλυφος. Την ίδια ώρα, ο πάστορας επισκεύαζε το όργανο και τελούσε λειτουργίες στην εκκλησία του Αγίου Παύλου στη Ρίγα, το εσωτερικό του οποίου χρησιμοποιήθηκε και στην ταινία.
Η εμφάνιση του σοβιετικού αξιωματικού πληροφοριών στη Βέρνη απέτυχε στο κτίριο μιας πολυκατοικίας, που χτίστηκε το 1903 από τον αρχιτέκτονα Wilhelm Ludwig Nikolaus Bokslavs.
Στο δεξί παράθυρο στην παρακάτω φωτογραφία θα έπρεπε να υπήρχε ένα λουλούδι ως σήμα προειδοποίησης για την αποτυχία του ασφαλούς σπιτιού του Stirlitz.
Ο καθηγητής Pleischner κατά λάθος δεν έδωσε σημασία σε αυτό.
Για να μην πέσει στα χέρια των κακοποιών του Gruppenführer Müller, αυτοκτόνησε πηδώντας από το παράθυρο της εισόδου πάνω στα πλακόστρωτα περίπου στο σημείο που φαίνεται στην παρακάτω φωτογραφία.
Το επεισόδιο του θανάτου του καθηγητή Pleischner έγινε ένα από τα πιο δραματικά της ταινίας.
Flower Street
Αυτό το μέρος, του οποίου το πραγματικό όνομα μοιάζει με την οδό Jauniela, πολλά χρόνιαέγινε ο πιο διάσημος σοβιετικός κινηματογραφικός δρόμος στην Παλιά Ρίγα.
Στο «Δεκαεπτά Στιγμές της Άνοιξης» ονομαζόταν Blumenstrasse. Σε μια άλλη διάσημη ταινία, «Οι περιπέτειες του Σέρλοκ Χολμς και του γιατρού Γουάτσον», η Jauniela Street έγινε η ίδια Baker Street.
Μάλιστα, η Flower Street στη Βέρνη, που σύμφωνα με το σενάριο έγινε το τελευταίο καταφύγιο για τον άτυχο καθηγητή Pleischner, δεν υπήρξε ποτέ και δεν υπάρχει.
Γεωργία
Τον Ιανουάριο του 1972 ξεκίνησαν τα γυρίσματα της ταινίας «Δεκαεπτά Στιγμές της Άνοιξης» στη Γεωργία. Σκοπός του ταξιδιού του κινηματογραφικού συνεργείου ήταν η Τιφλίδα, στον ζωολογικό κήπο της οποίας γυρίστηκε ένα επεισόδιο της επίσκεψης του καθηγητή Πλάισνερ στο υποτιθέμενο θηριοτροφείο της Βέρνης.
Στα βουνά Borjomi, ο πάστορας Schlag κινηματογραφήθηκε να διασχίζει και το μέρος όπου ο πάστορας άρχισε να κάνει σκι ήταν το χιονοδρομικό κέντρο Bakuriani.
Ο κύριος χαιρετισμός από την ηλιόλουστη Γεωργία στην ταινία ήταν αυτή η βουβή σκηνή της συνάντησης του Stirlitz με τη γυναίκα του στο Elephant cafe, την ιδέα της οποίας έδωσε στην Tatyana Lioznova ένας από τους κύριους συμβούλους του Seventeen Moments of Spring, Γεωργιανός συνταγματάρχης της KGB. Ο Georgiy Pipia, ο οποίος άντλησε αυτή την ιστορία από την προσωπική του εμπειρία.
Μόσχα
Μέχρι τον Μάρτιο, το κινηματογραφικό συνεργείο επέστρεψε στη Μόσχα. Υπήρχαν επίσης αρκετά μέρη όπου γυρίστηκε αυτή η ταινία.
Στα πρώτα κιόλας καρέ της ταινίας μπορείτε να δείτε τον Stirlitz να περπατά στα προάστια του Βερολίνου με την Frau Saurich κατά μήκος της όχθης μιας όμορφης λίμνης. Στην πραγματικότητα, αυτό το μέρος ήταν το πρώην αρχοντικό του Arkhangelskoye-Tyurikovo, που βρίσκεται στη βορειοανατολική διοικητική περιφέρεια της Μόσχας.
Το κτίριο της υπηρεσίας πληροφοριών των ΗΠΑ στη Βέρνη ήταν ένα κτίριο της πόλης του δέκατου όγδοου αιώνα στην οδό Myasnitskaya στη Μόσχα.
Το σπίτι με ένα ασφαλές σπίτι στο οποίο οι Ναζί κακοποίησαν το παιδί του ασυρμάτου Kat ήταν η έπαυλη του Solovyov στη διασταύρωση των παρόδων Khlebny και Maly Rzhevsky.
Ο σιδηροδρομικός σταθμός Rizhsky στη Μόσχα, που είναι ένα αρχιτεκτονικό μνημείο, συμμετείχε στην ταινία δύο φορές.
Για πρώτη φορά, ο Σταθμός της Ρίγας χρησιμοποιήθηκε ως εικόνα του συνοριακού σταθμού από τον οποίο αναχωρεί ο καθηγητής Pleischner για τη Βέρνη της Ελβετίας. Στο τελευταίο επεισόδιο της ταινίας, «έπαιξε το ρόλο» του σιδηροδρομικού σταθμού στην ίδια την πόλη της Βέρνης, από τον οποίο ο Stirlitz συνόδευσε τον ασυρματιστή Kat στο Παρίσι.
Για το ξενοδοχείο Mountain Skiers, στο οποίο ο Stirlitz συνοδευόταν από μια μεθυσμένη κυρία, επιλέχθηκε το καφέ Lyra, κάποτε δημοφιλές στους νέους, στον χώρο του οποίου χτίστηκε αργότερα το πρώτο εστιατόριο McDonald's στη Σοβιετική Ένωση (εικόνα παρακάτω).
Αντί για υστερόλογο
Από τις 11 Αυγούστου έως τις 24 Αυγούστου 1973, πραγματοποιήθηκε η πρεμιέρα του «Δεκαεπτά Στιγμές της Άνοιξης», μαγνητίζοντας την προσοχή των τηλεθεατών για δώδεκα ολόκληρες ημέρες και μάλιστα μειώνοντας απότομα το ποσοστό εγκληματικότητας, σύμφωνα με επίσημες αναφορές της αστυνομίας.
Η ίδια αντίδραση από το κοινό παρατηρήθηκε στην Ουγγαρία, τη Βουλγαρία, την Κούβα και παντού όπου μεταδόθηκε ποτέ αυτή η υπέροχη ταινία.
Υπάρχει ένας θρύλος σύμφωνα με τον οποίο, μετά την προβολή αυτής της εικόνας, ο συναισθηματικός Leonid Ilyich Brezhnev διέταξε να βρει και να ανταμείψει αμέσως τον πραγματικό Stirlitz.
Ωστόσο φανταστικός χαρακτήραςΟ Μαξίμ Ισάεφ ήταν απλώς ένας όμορφος κινηματογραφικός θρύλος για το κατόρθωμα των σοβιετικών αξιωματικών πληροφοριών και την εμπειρία της χώρας από εκείνες τις μακρινές εποχές ενός τρομερού πολέμου, που δεν πρέπει ποτέ να ξεχαστεί...
Στις 8 Φεβρουαρίου 1928 γεννήθηκε ο Vyacheslav Vasilyevich Tikhonov - ηθοποιός του κινηματογράφου, Εθνικός καλλιτέχνηςΗ ΕΣΣΔ. Σε 12 επεισόδια ταινία μεγάλου μήκουςΟι "Δεκαεπτά στιγμές της άνοιξης" της Τατιάνα Λιόζνοβα, ο Τιχόνοφ έπαιξε τον πιο διάσημο ρόλο του - τον αξιωματικό πληροφοριών Isaev-Stirlitz, που εργαζόταν την άνοιξη του 1945 στη φωλιά της ναζιστικής Γερμανίας. Η ταινία έγινε πραγματική επιτυχία, όμως, όταν στις αρχές του 1973 μοντάζ και προβλήθηκε σε υψηλόβαθμες τηλεοπτικές αρχές, οι πρώτες μομφές έπεσαν στο κεφάλι του σκηνοθέτη... Τι σκάνδαλα προκάλεσε η ταινία, ποιος θα μπορούσε να είχε καταλήξει αντί για τον Tikhonov στο γραφείο του Muller, ποιος ρόλος "δεν κυριάρχησε" ο Kuravlev, γιατί η Faina Ranevskaya αποκάλεσε το σενάριο ανοησία - αυτοί οι άλλοι άγνωστα γεγονότασχετικά με διάσημος πίνακαςστο φωτορεπορτάζ μας.
Η ιστορία της ταινίας ξεκινά το 1969, όταν η τηλεόραση ενέκρινε το σενάριο για την ταινία 13 επεισοδίων «Seveteen Moments of Spring» και επέλεξε έναν σκηνοθέτη για αυτήν. Το μυθιστόρημα του Yulian Semenov, το οποίο χρησίμευσε ως βάση, δεν δημοσιεύτηκε καν τότε ένα ξεχωριστό βιβλίο.
Στη μέση του προπαρασκευαστικές εργασίεςΈνας άλλος σκηνοθέτης, η 46χρονη Tatyana Lioznova, άρχισε να αγωνίζεται για το δικαίωμα να σκηνοθετήσει μια τέτοια ταινία, επειδή δεν είχε επιλεγεί στην αρχή.
Ο Λιόζνοβα τηλεφώνησε στον ίδιο τον Σεμένοφ, ο οποίος της είπε ότι πούλησε το σενάριο στη Λένφιλμ, αλλά εκείνη επέμεινε τόσο πεισματικά που στο τέλος ο συγγραφέας απέσυρε το σενάριο από τη Λένφιλμ και το έδωσε στην Τατιάνα.
Η Λιόζνοβα ήταν πολύ σχολαστική σκηνοθέτις και γι' αυτό επέλεξε ηθοποιούς για την ταινία της με απίστευτη ακρίβεια. Για παράδειγμα, ο Yulian Semenov ήταν σίγουρος ότι μόνο ο Archil Gomiashvili (στη φωτογραφία) θα μπορούσε να παίξει τον Stirlitz.
Οι βοηθοί του σκηνοθέτη επέμειναν στον Oleg Strizhenov. Ο Innokenty Smoktunovsky (στη φωτογραφία) πέρασε επίσης από οντισιόν για τον ρόλο, αλλά στη συνέχεια έζησε στο Λένινγκραντ και δεν συμφώνησε να τον αφήσει για δύο χρόνια γυρισμάτων.
Στην αρχή, οι make-up artists κόλλησαν ένα μουστάκι σαν του Budyonny στον Vyacheslav Tikhonov, αλλά η Liznova θεώρησε τον κατάλληλο υποψήφιο ακόμη και από κάτω.
Η Irina Alferova θα μπορούσε να παίξει τον ραδιοφωνικό Kat αντί για την Ekaterina Gradova, αλλά δεν λειτούργησε.
Τόσο η τραγουδίστρια του Λένινγκραντ Maria Pakhomenko όσο και η Svetlana Svetlichnaya πέρασαν από οντισιόν για το ρόλο της συζύγου του Stirlitz, η οποία αργότερα εγκρίθηκε για το ρόλο της Gabi. Η σύζυγος του σοβιετικού αξιωματικού πληροφοριών ήταν η ηθοποιός του θεάτρου Vakhtangov, Eleonora Shashkova, η οποία μεταφέρθηκε στο πλατό την ημέρα πριν από τα γυρίσματα.
Ακόμη και η ίδια η Faina Ranevskaya θα μπορούσε να εμφανιστεί στην ταινία, για τον χαρακτήρα της οποίας - Frau Saurich - Lioznova ζήτησε από τον Semenov να γράψει ειδικά για να μαλακώσει επίσης τον πολύ σοβαρό ήρωα.
Ο Σεμιόνοφ συνέθεσε απρόθυμα κάτι, αλλά όταν το έδειξαν στη Φάινα Γκεοργκίεβνα, απλώς τρομοκρατήθηκε. «Τι βλακεία είναι αυτή; Είναι δυνατόν να παίξω αυτό; Και εκείνη αρνήθηκε κατηγορηματικά.
Υπήρχαν αρκετοί υποψήφιοι για τον ρόλο του Χίτλερ, για τον οποίο έκαναν οντισιόν δύο Λεωνίδες: ο Μπρονεβόι και ο Κουράβλεφ. Ωστόσο, ο σκηνοθέτης δεν ήταν ικανοποιημένος με τις φωτογραφικές τους δοκιμές και εγκρίθηκαν για άλλους ρόλους: ο Bronevoy έπαιξε τον Muller, ο Kuravlev έπαιξε τον Aisman.
Ο Κουράβλεφ θυμήθηκε: «Δεν μπορούσα να ξεπεράσω αυτόν τον Αντίχριστο. Η φύση μου πήδηξε και ήταν αντίθετη».
Και ο Χίτλερ έγινε ο Γερμανός ηθοποιός Fritz Dietz, ο οποίος έπαιξε για πάντα αυτόν τον ρόλο από το έπος "Liberation".
Ο Efim Kopelyan έπρεπε επίσης να παίξει αρχικά στην ταινία, αλλά κατέληξε να γίνει "voice-over". Ο σκηνοθέτης θυμάται: «Του τηλεφώνησα στο Λένινγκραντ και του ζήτησα να του πει ότι ήμουν γονατισμένος και του ζήτησα να συμφωνήσει. Η συνεργασία μαζί του ήταν απόλυτη ευχαρίστηση. Ήρθε και, παρόλο που μόλις είχε κατέβει από το τρένο, πάντα κατάφερνε να ξυριστεί και να μετατραπεί σε ένα λευκό πουκάμισο και δεν πρόδωσε ποτέ τον εαυτό του. Γίναμε σύντροφοι. Η φωνή του ακούγεται σαν να ξέρει περισσότερα από όσα λέει».
Όταν η Λιόζνοβα διάβασε τελική έκδοσησενάριο του Yulian Semenovich, ήταν απλά σοκαρισμένη: της άρεσε πλοκήκαι οι λεπτομέρειες είναι στο βιβλίο, αλλά στο σενάριο όλα ήταν τελείως διαφορετικά.
"Καταστροφή! Δούλευα 12 ώρες την ημέρα, δεν θυμάμαι αν κοιμόμουν. Αλλά δεν θα πω ότι δεν διασκέδασα, γιατί τα χέρια μου ήταν ελεύθερα και, επιπλέον, δεν πήγα ενάντια στο υλικό του βιβλίου, αλλά, αντίθετα, το υπερασπίστηκα», λέει ο σκηνοθέτης.
Οι περισσότεροι ηθοποιοί δούλευαν σε άλλες ταινίες ταυτόχρονα, οπότε ήταν εξαιρετικά δύσκολο να συγκεντρωθούν όλοι μαζί για γυρίσματα - έπρεπε να γυρίσουν τη νύχτα.
«Μερικές φορές φαινόταν σε εμάς, τους ηθοποιούς που πρωταγωνιστούσαμε ως Γερμανοί, ότι συμμετείχαμε σε κάποιο είδος ανατριχιαστικής, χαμηλής ποιότητας ταινία δράσης. Αυτές οι στολές, τα πιστόλια... Αλλά πιστεύαμε ότι στο Uryupinsk κάπου στο τέταρτο πρόγραμμα θα ξεγλιστρήσει», θυμάται ο Yuri Vizbor για τα γυρίσματα.
Για τα γυρίσματα στη ΛΔΓ, το γκρουπ έπρεπε να πάρει σχεδόν όλα τα σκηνικά του, τα οποία περιελάμβαναν το αυτοκίνητο Mercedes του Stirlitz (από το γκαράζ του Gorky Studio). Γερμανοί τεχνίτες, αφού εξέτασαν τη Mercedes εν καιρώ πολέμου, είπαν ότι ήταν απίθανο να μπορέσει να λειτουργήσει.
Οι κινηματογραφιστές γέλασαν, αλλά την πρώτη κιόλας μέρα των γυρισμάτων η Mercedes στην πραγματικότητα σταμάτησε. Έπρεπε να νοικιάσω ένα αυτοκίνητο.
Η μαγνητοσκόπηση του Stirlitz πίσω από το τιμόνι ενός αυτοκινήτου με ταχύτητα ήταν πολύ αστείο: το αυτοκίνητο ταρακουνήθηκε από περίπου δέκα άτομα, μεταξύ των οποίων και η ίδια η Lioznova. Φυσικά, ήταν αδύνατο να γίνει χωρίς αστεία και ο Tikhonov τον παρακάλεσε να μην το κάνει, γιατί έπρεπε να φορέσει ένα έξυπνο πρόσωπο.
Παρεμπιπτόντως, μια μέρα ο ηθοποιός σχεδόν συνελήφθη: αποφάσισε να βαδίσει από το ξενοδοχείο στο σετ με τη στολή ενός SS Standartenführer. Οι Βερολινέζοι τον θεωρούσαν υποστηρικτή του φασισμού και επρόκειτο να τον παραδώσουν στο αστυνομικό τμήμα.
Οι υπόλοιπες τοποθεσίες γυρίστηκαν στην πατρίδα τους: στη Ρίγα - οδός Tsvetochnaya, στην Τιφλίδα και στο Borjomi - το Schlag που διασχίζει τις Άλπεις και οι βόλτες του Stirlitz στο δάσος - στην περιοχή της Μόσχας.
Τα γυρίσματα έγιναν σε ένα σφιχτό πρόγραμμα, μερικές φορές μιάμιση βάρδιες - 12 ώρες. Η Lionzova ήθελε να κάνει τέλεια ακόμα και τα μικρά πράγματα.
Το επεισόδιο της συνάντησης μεταξύ Stirlitz και Schlag, όπου ο αξιωματικός πληροφοριών μας τον ταΐζει σούπα, από την οποία ανέβαινε ένα ρεύμα ατμού, δεν γυρίστηκε αμέσως: δεν υπήρχε ατμός, μερικές φορές υπήρχε λίγος, μερικές φορές, αντίθετα , πολύ.
Στο κάδρο όπου έδειξαν τα χέρια του Stirlitz, έπρεπε να κινηματογραφήσουμε τα χέρια του καλλιτέχνη της ταινίας, Felix Rostotsky: Tikhonov's δεξί χέριυπήρχε ένα τατουάζ που έγινε στη νεολαία μου - "Glory", το οποίο οι make-up artists δεν μπορούσαν να καλύψουν για κοντινά πλάνα.
Στο επεισόδιο όπου οι άνδρες των SS βασάνισαν το παιδί του ασυρμάτου Kat, περίπου δύο δωδεκάδες παιδιά από το κοντινότερο ορφανοτροφείο. Κάθε άτομο μπορούσε να αφαιρεθεί για όχι περισσότερο από δύο ώρες την ημέρα, με μεσοδιαστήματα τουλάχιστον δεκαπέντε λεπτών για τη σφαγή και το τάισμα.
Ο Tikhonov είπε κάποτε πώς πέτυχε ένα τεταμένο, σκεπτόμενο πρόσωπο ενώ έπαιζε το ρόλο του Stirlitz. Το μυστικό αποδείχθηκε ότι ήταν ο πίνακας πολλαπλασιασμού, τον οποίο κύλισε στο κεφάλι του για αρκετά λεπτά, ενώ ο εικονολήπτης γύριζε την επόμενη σκηνή.
Η σκηνοθέτις Tatyana Lioznova παραδέχτηκε κάποτε σε μια συνέντευξη ότι πιστεύει ότι μετά τις πιστώσεις ο Stirlitz δεν αναμένεται καθόλου καλύτερες μέρες: «Περπατούσε τυχερός τόση ώρα, στην άκρη απλά, που αυτό δεν έπρεπε να έχει τα περισσότερα χαρούμενο τέλος... Δεν θέλω να είμαι παρών σε αυτό. Και δεν θέλω να αναγκάσω τον θεατή να το δει».
Η μουσική για την ταινία γράφτηκε από τον Mikael Tariverdiev, αν και στην αρχή αρνήθηκε να τη γράψει για μια ταινία κατασκοπείας: πριν από αυτό, είχε αποτύχει δύο φορές με παρόμοιο θέμα.
Κατά τη διάρκεια της δουλειάς, ο συνθέτης έγραψε δέκα τραγούδια, αλλά μόνο δύο από αυτά συμπεριλήφθηκαν στην ταινία: "Somewhere Far Away..." και "Moments". Άλλοι οκτώ έπρεπε απλώς να πεταχτούν έξω γιατί δεν υπήρχε θέση για αυτούς στην ταινία.
Όταν, στις αρχές του 1973, η ταινία προβλήθηκε σε υψηλού επιπέδου τηλεοπτικά στελέχη μετά το μοντάζ, οι πρώτες μομφές έπεσαν βροχή στον σκηνοθέτη.
Η πιο δυνατή αγανάκτηση ήταν οι στρατιωτικοί, που δεν τους άρεσε το γεγονός ότι, σύμφωνα με την ταινία, τον πόλεμο τον κέρδισαν μόνο οι αξιωματικοί των πληροφοριών. Η Λιόζνοβα έπρεπε να διορθώσει την κατάσταση και συμπεριέλαβε αρκετές εκατοντάδες μέτρα ντοκιμαντέρ στην ταινία.
Η ταινία έκανε πρεμιέρα στα τέλη του καλοκαιριού του 1973: από τις 11 έως τις 24 Αυγούστου, ολόκληρη η χώρα κυριολεκτικά κολλήθηκε στις τηλεοπτικές οθόνες. Σύμφωνα με αστυνομικές αναφορές της εποχής, η εγκληματικότητα μειώθηκε κατακόρυφα σε όλη τη χώρα.
Σε μια από τις μέρες της πρεμιέρας, μια Μοσχοβίτη τηλεφώνησε στο κινηματογραφικό στούντιο, η οποία μετέφερε τους θερμούς της χαιρετισμούς στους δημιουργούς της ταινίας και την ευχαρίστησε για το γεγονός ότι εδώ και αρκετές μέρες, ενώ η ταινία έτρεχε, ο σύζυγός της καθόταν στο σπίτι. και να μην πίνει, αφού όλοι οι σύντροφοί του που έπιναν ήταν απασχολημένοι βλέποντας τη σειρά.
Οι ηθοποιοί έγιναν σούπερ σταρ από τη μια μέρα στην άλλη. Για παράδειγμα, η Ekaterina Gradova, βγαίνοντας μια βόλτα με το σκύλο της και πέφτοντας στο παντοπωλείο Novoarbatsky, συνελήφθη απροσδόκητα.
Οι αγοραστές την αναγνώρισαν, άρχισαν να τη φιλούν, να την αγκαλιάζουν και να ζητούν αυτόγραφα. Η Gradova έμεινε όρθια για σχεδόν δύο ώρες, πιεσμένη στον πάγκο από το πλήθος, μετά από την οποία δυσαρεστημένοι πωλητές κάλεσαν την αστυνομία.
Η σειρά ήταν τόσο δημοφιλής που πολλές νέες μητέρες ονόμασαν τα παιδιά τους, αν όχι Stirlitz, τότε Yulian - προς τιμήν του Yulian Semenov. Παρεμπιπτόντως, ο μελλοντικός διάσημος τραγουδιστής Τζούλιαν έγινε επίσης θύμα της μόδας.
Όμως ο Ταριβερντίεφ πέρασε δύσκολα. Κάποτε σταμάτησε στο All-Union Radio, όπου του είπαν: «Λάβαμε μια κλήση από τη γαλλική πρεσβεία, οι Γάλλοι διαμαρτύρονται για αυτήν την ταινία, επειδή η μουσική σε αυτήν κόπηκε από τον συνθέτη Francis Ley, από τον ταινία «Love Story».
"Τι ασυναρτησίες;" – Ο Ταριβερντίεφ αγανάκτησε. «Είναι ανοησία, δεν είναι ανοησία, αλλά είναι γεγονός», του απάντησαν. Κάποιος πολίτης, ο οποίος παρουσιάστηκε ως υπάλληλος της γαλλικής πρεσβείας, τηλεφώνησε επίσης στο στούντιο του Γκόρκι, όπου γυρίστηκε η ταινία και εξέφρασε την οργή που η μουσική του "Moments" ήταν λογοκλοπή από τη μουσική του Ley.
Μόλις ο συνθέτης πέρασε το κατώφλι της αίθουσας υποδοχής του προέδρου της Ένωσης Συνθετών, η γραμματέας του έδωσε ένα τηλεγράφημα... από τον Φράνσις Λέι. Έλεγε: «Συγχαρητήρια για την επιτυχία της μουσικής μου στην ταινία σας. Φράνσις Λέι».
Ως αποτέλεσμα, ο Tariverdiev αποθαρρύνθηκε από την επίσκεψη στη γαλλική πρεσβεία... από αξιωματικούς της KGB που επικοινώνησαν με τον Lei μέσω των δικών τους καναλιών. Αρνήθηκε κατηγορηματικά την εμπλοκή του στο σκάνδαλο γύρω από τη μουσική του για την ταινία «Δεκαεπτά Στιγμές της Άνοιξης» και είπε ότι δεν είχε στείλει κανένα τηλεγράφημα κατηγορώντας τον Σοβιετικό συνάδελφό του για λογοκλοπή.
Παρεμπιπτόντως, ο Yulian Semenov παρείχε στους συμπρωταγωνιστές του στην ταινία - Tariverdiev, Tatyana Lioznova και Vyacheslav Tikhonov - ειδικά πιστοποιητικά από την Επιτροπή Κρατικής Ασφάλειας, τα οποία έγραφαν: "Χωρίς δικαίωμα διακοπής" και υπογράφηκε: "Andropov. ”
Κάποτε ο Tariverdiev οδήγησε σκόπιμα το αυτοκίνητό του στο έδαφος της Κόκκινης Πλατείας: «Τα μάτια του αστυνομικού άρχισαν να βγαίνουν από το κεφάλι του καθώς ανέλυε τα γραφόμενα, μετά χαιρέτησε βιαστικά και τώρα οδήγησα αργά και εντυπωσιακά δίπλα του».
Ο Στίρλιτζ έγινε ο πιο πολύς περίφημααξιωματικός πληροφοριών στη σοβιετική και μετασοβιετική κουλτούρα, καθώς και χαρακτήρας σε σοβιετικά και ρωσικά ανέκδοτα.
Το 2011, ο γλύπτης Alexander Boyko ανακοίνωσε την έναρξη της συγκέντρωσης χρημάτων για την εγκατάσταση ενός μνημείου στο Stirlitz στο Βλαδιβοστόκ κοντά στο ξενοδοχείο Versailles, όπου ζούσε ο Yulian Semenov και, ίσως, είχε την εικόνα του αξιωματικού πληροφοριών.
Αυτή η ιστορία ξεκινά το 1969, όταν η τηλεόραση ενέκρινε το σενάριο για την ταινία 13 επεισοδίων "Seveteen Moments of Spring" και επέλεξε έναν σκηνοθέτη. Το μυθιστόρημα του Yulian Semyonov δεν είχε ακόμη εκδοθεί ως ξεχωριστό βιβλίο.
Ωστόσο, εν μέσω προπαρασκευαστικών εργασιών, η κατάσταση άλλαξε ξαφνικά. Το γεγονός είναι ότι ένας άλλος σκηνοθέτης, η 46χρονη Tatyana Lioznova, άρχισε να αγωνίζεται για το δικαίωμα να σκηνοθετήσει μια τέτοια ταινία.
Επικοινώνησε με τον Σεμιόνοφ και δήλωσε ότι θα ήταν αυτή που θα γύριζε την ταινία βάσει του σεναρίου του. Αλλά ο Σεμιόνοφ την αναστάτωσε: "Έχω ήδη πουλήσει το σενάριο στη Lenfilm, οπότε - αλίμονο!" Η Λιόζνοβα δεν επρόκειτο να τα παρατήσει, επέμενε τόσο πεισματικά μόνη της που στο τέλος ο Σεμιόνοφ δεν άντεξε - απέσυρε το σενάριο από τη Λένφιλμ και το παρέδωσε στη Λιόζνοβα. Το όνομά της ήταν ήδη γνωστό στο μαζικό κοινό από τις ταινίες «Evdokia» και «Three Poplars on Plyushchikha» και δικαίως ήταν ένας από τους σκηνοθέτες με τις υψηλότερες εισπράξεις του σοβιετικού κινηματογράφου. Όλες αυτές οι επιτυχίες έπαιξαν στα χέρια της Lioznova, αλλά υπήρχε ένα "αλλά": ό,τι τράβηξε σχετιζόταν με το μελόδραμα και οι "Στιγμές" ανήκαν στο είδος του στρατιωτικού-ιστορικού κινηματογράφου. Επομένως, πολλοί που συμμετείχαν στη δημιουργία της ταινίας είχαν δίκαιες ανησυχίες: θα άντεχε ένας τέτοιος σκηνοθέτης (και μάλιστα μια γυναίκα!) σε αυτό το έργο; Αλλά η Lioznova κατάφερε ακόμα να πείσει τους σκεπτικιστές ότι ήταν στο ύψος της αποστολής.
Δεδομένου ότι η Τατιάνα Λιόζνοβα ήταν πάντα διάσημη για τη σχολαστικότητα της, επέλεξε τους ηθοποιούς για την ταινία της με απίστευτη ακρίβεια - η εικόνα έπρεπε να ταιριάζει 100%. Για παράδειγμα, ο Yulian Semyonov ήταν σίγουρος ότι μόνο ο Archil Gomiashvili θα μπορούσε να παίξει τον Stirlitz. Οι βοηθοί του σκηνοθέτη επέμειναν στον Oleg Strizhenov. Ο Innokenty Smoktunovsky πέρασε επίσης από οντισιόν για τον ρόλο. Ωστόσο, τότε ζούσε στο Λένινγκραντ και τα γυρίσματα υποτίθεται ότι θα πραγματοποιούνταν σε διάστημα δύο ετών. Ο ηθοποιός δεν έμεινε ικανοποιημένος με αυτό και η υποψηφιότητά του απορρίφθηκε. Η Λιόζνοβα, μη συμφωνώντας με κανέναν, συνέχισε την αναζήτησή της. Όταν ο Vyacheslav Tikhonov, μακιγιαρισμένος, εμφανίστηκε στις οντισιόν με γερμανική στολή, με μουστάκι κολλημένο, όπως του Budyonny, ο Lioznova θύμωσε και ζήτησε να διορθωθεί ο συνταγματάρχης Isaev. Την επόμενη φορά, οι make-up artists έκαναν εξαιρετική δουλειά - και ο Tikhonov, σύμφωνα με τον σκηνοθέτη, έγινε τελικά η εικόνα του Stirlitz που φτύνει.
Ο κύριος ανταγωνιστής της Ekaterina Gradova, που έπαιξε τον Ρώσο ραδιοφωνικό χειριστή Kat, ήταν η Irina Alferova.
Τόσο η τραγουδίστρια του Λένινγκραντ Maria Pakhomenko όσο και η Svetlana Svetlichnaya πέρασαν από οντισιόν για το ρόλο της συζύγου του Stirlitz, η οποία αργότερα καλύφθηκε για τον ρόλο της Gabi, η οποία είναι ερωτευμένη με τον κύριο χαρακτήρα. Λοιπόν, η ηθοποιός του θεάτρου Vakhtangov Eleonora Shashkova, η οποία μεταφέρθηκε στο πλατό την ημέρα πριν από τα γυρίσματα, έμελλε να γίνει σύζυγος του σοβιετικού αξιωματικού πληροφοριών.
Στην ταινία θα μπορούσε να εμφανιστεί και η σπουδαία Faina Ranevskaya. Προκειμένου να εξανθρωπίσει με κάποιο τρόπο την εικόνα του αξιωματικού πληροφοριών, να «θερμάνει» και να μαλακώσει τον πολύ σοβαρό ήρωα, ο σκηνοθέτης αποφάσισε να εισαγάγει έναν άλλο χαρακτήρα που δεν ήταν στο βιβλίο ή στο σενάριο - ο Frau Saurich. Η Lioznova ζήτησε από τον Yulian Semenov να γράψει μερικές σκηνές με τη συμμετοχή μιας ηλικιωμένης Γερμανίδας, ελπίζοντας ότι η Faina Georgievna θα την έπαιζε. Ο Semyonov συνέθεσε απρόθυμα κάτι - αποδείχθηκε τρομερή ανοησία. Η Tatyana Mikhailovna αποφάσισε αμέσως ότι κατά τη διάρκεια της διαδικασίας γυρισμάτων θα έκανε τα πάντα με τον δικό της τρόπο. Όταν η Lioznova και ο Semenov ήρθαν στο σπίτι της Ranevskaya και της έδειξαν το σενάριο, η Faina Georgievna, αφού το διάβασε, τρομοκρατήθηκε. «Τι βλακεία είναι αυτή;» αναφώνησε «Μπορεί να παιχτεί αυτό;» Και εκείνη αρνήθηκε κατηγορηματικά.
Υπήρχαν αρκετοί υποψήφιοι για τον ρόλο του Χίτλερ, για τον οποίο έκαναν οντισιόν δύο Λεωνίδες: ο Μπρονεβόι και ο Κουράβλεφ. Ωστόσο, οι φωτογραφικές τους δοκιμές δεν ικανοποίησαν τον σκηνοθέτη και εγκρίθηκαν για άλλους ρόλους: ο Bronevoy έπαιξε τον Muller (ένα παράδοξο, αλλά ο πατέρας του ηθοποιού υπηρέτησε στην KGB όλη του τη ζωή), ο Kuravlyov έπαιξε τον Aisman. Και ο Χίτλερ έγινε ο Γερμανός ηθοποιός Fritz Dietz, ο οποίος έπαιξε για πάντα αυτόν τον ρόλο από το έπος "Liberation".
Υπήρχαν επίσης αρκετοί υποψήφιοι για το ρόλο του Muller, για παράδειγμα, ο Vsevolod Sanaev. Αλλά αρνήθηκε κατηγορηματικά τον ρόλο, λέγοντας: «Είμαι ο γραμματέας της κομματικής οργάνωσης Mosfilm, οπότε δεν θα παίξω φασίστα!».
Ο Γιούρι Βίζμπορ προσπάθησε επίσης να αρνηθεί τον ρόλο του Μπόρμαν, αλλά στη συνέχεια άλλαξε γνώμη. Για να δημιουργήσει το ζοφερό πρόσωπο ενός φασίστα αφεντικού, ο ηθοποιός έβαλε ταμπόν στη μύτη του και η στολή του ήταν γεμισμένη με αφρώδες ελαστικό για να της δώσει εντυπωσιακό όγκο. Δεδομένου ότι η φωνή του Vizbor ήταν απαλή και απαλή, έπρεπε να εκφραστεί στην ταινία από έναν άλλο ηθοποιό - τον Solovyov από το Film Actor Theatre.
Η Lioznova θυμάται: «Οι ηθοποιοί δεν εξεπλάγησαν από την επιλογή μου, γιατί είχαν κάνει πρόβες για πολύ καιρό εκ των προτέρων. Με διαφορετικούς συνεργάτες... Η όλη επιλογή είναι το μυστικό μου εσωτερική ζωή. Και ατελείωτη βύθιση στις σκηνές της μελλοντικής ταινίας. Παίζοντας ολόκληρη την εικόνα στο μυαλό σας με διαφορετικούς συνδυασμούς ηθοποιών». Αρχικά, ο ηθοποιός BDT Efim Kopelyan υποτίθεται ότι θα είχε έναν ρόλο στην ταινία. Ωστόσο, συνέβη ότι δεν υπήρχε θέση για αυτόν στην ομάδα ηθοποιών και ο Lioznova τον κάλεσε να γίνει "voice-over". Ο σκηνοθέτης θυμάται: «Του τηλεφώνησα στο Λένινγκραντ και του ζήτησα να του πει ότι ήμουν γονατισμένος και του ζήτησα να συμφωνήσει. Η συνεργασία μαζί του ήταν απόλυτη ευχαρίστηση. Ήρθε και, παρόλο που μόλις είχε κατέβει από το τρένο, πάντα κατάφερνε να ξυριστεί και να μετατραπεί σε ένα λευκό πουκάμισο και δεν πρόδωσε ποτέ τον εαυτό του. Γίναμε σύντροφοι. Η φωνή του ακούγεται σαν να ξέρει περισσότερα από όσα λέει».
Τη μουσική για την ταινία, όπως γνωρίζετε, έγραψε ο Mikael Tariverdiev. Ωστόσο, λίγοι γνωρίζουν ότι αρχικά αρνήθηκε να δουλέψει στην ταινία. Πριν από αυτό, είχε ήδη γράψει μουσική για την κατασκοπευτική ταινία του Benjamin Dorman "Resident Error" και αυτό το έργο δεν τον ικανοποίησε. Ως εκ τούτου, το 1967, αρνήθηκε μια άλλη πρόταση να δουλέψει σε μια ταινία για αξιωματικούς πληροφοριών - να γράψει μουσική για την ταινία του Savva Kulish "Dead Season" (για την οποία αργότερα μετάνιωσε πολύ). Η ίδια μοίρα θα μπορούσε να είχε και το «Δεκαεπτά Στιγμές της Άνοιξης». Όταν ο Tariverdiev ανακάλυψε ότι η ταινία ήταν από την ίδια σειρά με τις δύο προηγούμενες, εξέφρασε το κατηγορηματικό «όχι» του στον σκηνοθέτη. Αλλά παρόλα αυτά πήρα το σενάριο, το διάβασα και αμέσως άλλαξα γνώμη. Ξαφνικά συνειδητοποίησε ότι, αν και η ταινία θα αφορούσε τους αξιωματικούς των μυστικών υπηρεσιών, θα ήταν με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο από ό,τι ήταν προηγουμένως σε άλλες ταινίες.
Ενώ εργαζόταν στη μουσική, ο Tariverdiev έγραψε δέκα τραγούδια, αλλά μόνο δύο από αυτά συμπεριλήφθηκαν στην ταινία: "Somewhere Far Away..." και "Moments". Άλλοι οκτώ έπρεπε να πεταχτούν έξω γιατί δεν υπήρχε πού να τους βάλουν. Και, νομίζω, δικαίως: λόγω αυτού, ήταν δυνατό να εισαχθεί στην εικόνα πολλή υπέροχη οργανική μουσική.
Διάφοροι τραγουδιστές πέρασαν από οντισιόν για τα τραγούδια. Πρώτα κάλεσαν τον Βαντίμ Μούλερμαν. Ωστόσο, η υποψηφιότητά του κόπηκε από τις υψηλές τηλεοπτικές αρχές. Στη συνέχεια, η Λιόζνοβα προσκάλεσε όχι λιγότερο δημοφιλής τραγουδιστήςΟ Muslim Magomayev, ο οποίος ηχογράφησε όλα τα τραγούδια για την ταινία. Η Λιόζνοβα τους άκουσε... και τους απέρριψε. Ζήτησε από τον Magomayev να τραγουδήσει τα τραγούδια σε διαφορετικό πλήκτρο, αλλά ο τραγουδιστής αρνήθηκε. Είπε ότι δεν προσαρμόζεται ποτέ σε κανέναν. Στη συνέχεια, ο Joseph Kobzon κλήθηκε να ηχογραφήσει τα τραγούδια, η ερμηνεία των οποίων ικανοποίησε τους πάντες.
Όταν η Lioznova διάβασε το σενάριο ότι ο Yulian Semenovich επέστρεψε από το Λένινγκραντ, σοκαρίστηκε. Υπήρχαν πολλά στο βιβλίο που την τράβηξαν, αλλά στο σενάριο όλα ήταν εντελώς διαφορετικά - υπήρχαν πέντε πτώματα σε κάθε σελίδα. Γενικά, ο Σεμένοφ υπέγραψε και πήγε ήρεμα στη Βουλγαρία για να κυνηγήσει αγριόχοιρους, οπότε ο Λιόζνοβα δεν είχε άλλη επιλογή από το να πιάσει δουλειά - γράφοντας τόσο λογοτεχνικά όσο και σκηνοθετικά σενάρια. «Μια καταστροφή!» θυμάται η Τατιάνα Μιχαήλοβνα «Δούλευα 12 ώρες την ημέρα, δεν θυμάμαι αν κοιμήθηκα, αλλά δεν θα πω ότι δεν το απόλαυσα, και επιπλέον δεν πήγε ενάντια στο υλικό του βιβλίου, αλλά, αντίθετα, το υπερασπίστηκε».
Είναι αλήθεια ότι δεν υπήρχε σκηνή του Stirlitz να γιορτάζει τις 23 Φεβρουαρίου στο βιβλίο του Yulian Semyonov. Όπως όμως και η συνάντηση του προσκόπου με τη γυναίκα του στην ταβέρνα Elephant. Ο συγγραφέας της ιδέας ήταν ο Tikhonov και ο Lioznova την έβαλε στο σενάριο. Παρεμπιπτόντως, αρχικά ο σκηνοθέτης επρόκειτο να δείξει όχι μόνο τη σύζυγο του Stirlitz, που ήρθε στη συνάντηση, αλλά και μικρός γιος, που φέρεται να μην έχει δει ακόμα ο πρόσκοπος. Αλλά μετά τις δοκιμές οθόνης, ο Lioznova συνειδητοποίησε ότι το παιδί θα αποσπούσε την προσοχή και εγκατέλειψε αυτή την ιδέα. Αυτή η σκηνή προτάθηκε από έναν από τους συμβούλους, που ήταν και στρατιωτικοί ιστορικοί και άνθρωποι από τη Λουμπιάνκα, και μάλιστα αρκετά υψηλόβαθμοι. Με τη βοήθειά τους, αναδημιουργήθηκαν λεπτομέρειες της στρατιωτικής ζωής στη Ναζιστική Γερμανία και το έργο των αξιωματικών πληροφοριών.
Τα γυρίσματα ξεκίνησαν τον Μάρτιο του 1971 με μια αποστολή στη ΛΔΓ. Εκεί έπρεπε να κινηματογραφήσουν όλες τις σκηνές του Στίρλιτζ στο Βερολίνο, καθώς και τη δολοφονία του προβοκάτορα της Γκεστάπο, Κλάους. Ωστόσο τελευταίο επεισόδιοΔεν θα είναι δυνατή η κινηματογράφηση σε γερμανικό έδαφος, αφού οι αρχές μας αρνήθηκαν κατηγορηματικά να αφήσουν τον ηθοποιό Lev Durov να πάει ακόμη και σε μια χώρα φιλική προς την ΕΣΣΔ. Αιτία: κακή συμπεριφορά του ηθοποιού στην επισκεπτόμενη επιτροπή. Τι είναι; Σύμφωνα με την κατάσταση που υπήρχε τότε, κάθε πολίτης της ΕΣΣΔ που ταξίδευε στο εξωτερικό έπρεπε πρώτα να περάσει από το φίλτρο της επιτροπής εξόδου. Συνήθως περιλάμβανε τους πιο ζηλωτές υπηρέτες του κόμματος, που έβλεπαν σε κάθε αναχώρηση έναν πιθανό προδότη της πατρίδας στη χειρότερη και έναν ανόητο στην καλύτερη. Έτσι χαιρέτησαν τον Ντουρόφ ανάλογα. Για παράδειγμα, ρώτησαν αμέσως: «Περιγράψτε μας πώς μοιάζει η σημαία της Σοβιετικής Ένωσης». Έχοντας ακούσει μια τέτοια ερώτηση, ο ηθοποιός της απάντησε σύμφωνα με την κατάσταση: «Φαίνεται πολύ απλό: ένα μαύρο φόντο, πάνω του είναι ένα λευκό κρανίο και δύο σταυρωτά οστά της κνήμης. Ονομάζεται σημαία Jolly Roger. Τι ξεκίνησε εδώ! Οι γυναίκες ούρλιαξαν, οι άντρες κουνούσαν τα χέρια τους: πώς τολμάς! Ντροπή σου! Ωστόσο, η έρευνα συνεχίστηκε, αλλά αυτό δεν μπορούσε πλέον να οδηγήσει σε τίποτα καλό. Κάποια κυρία ρώτησε: «Ονομάστε τις πρωτεύουσες των δημοκρατιών της Ένωσης». Ο Ντούροφ, χωρίς να ανοιγοκλείσει το μάτι, ανέφερε: «Καλίνιν, Ταμπόφ, Μαγκνιτογκόρσκ, Τούλα, Μαλακόβκα». Δεν τον ρώτησαν τίποτα άλλο και τον διέγραψαν από τη λίστα όσων έφευγαν. Φυσικά, ο Durov απογοήτευσε πολύ ολόκληρο το κινηματογραφικό συνεργείο, αλλά απλά δεν μπορούσε να κάνει διαφορετικά - δεν ήθελε να μοιάζει με έναν ακόμη μεγαλύτερο ηλίθιο στα μάτια των ηλιθίων. Ευτυχώς, η Λιόζνοβα θα βρει διέξοδο από αυτή την κατάσταση: η δολοφονία του Κλάους από τον Στίρλιτζ θα γυριστεί λίγο αργότερα σε ένα δάσος κοντά στη Μόσχα. Και μετά από αυτό το περιστατικό, στον Durov δόθηκε σταθερά ένα ψευδώνυμο, για το οποίο ήταν πολύ περήφανος - "ο κύριος ληστής της δημοκρατίας".
Στη ΛΔΓ, οι σκηνοθέτες πήραν σχεδόν όλα τα σκηνικά τους, τα οποία περιελάμβαναν το αυτοκίνητο Mercedes του Stirlitz (από το γκαράζ του Gorky Studio). Ωστόσο, Γερμανοί τεχνίτες που εξέτασαν αυτή τη Mercedes εν καιρώ πολέμου είπαν ότι ήταν απίθανο να λειτουργήσει: η κατάσταση ήταν, λένε, αηδιαστική. Οι δικοί μας απλώς γέλασαν με αυτή τη δήλωση. Αλλά την πρώτη κιόλας μέρα των γυρισμάτων, η Mercedes στην πραγματικότητα σταμάτησε. Η ομάδα διασώθηκε από τον ηχολήπτη Leonard Bukhov, ο οποίος βρήκε τον φίλο του πρώτης γραμμής Gunther Kliebenstein, ο οποίος μάζευε παλιά αυτοκίνητα. Από τη συλλογή του, ενοικιάστηκε ένα αυτοκίνητο για τον Stirlitz σε πολύ άριστη κατάσταση.
Υπήρχαν και άλλες περίεργες περιπτώσεις σε γερμανικό έδαφος. Για παράδειγμα, κάποτε ο Vyacheslav Tikhonov σχεδόν συνελήφθη. Αποφάσισε να βαδίσει από το ξενοδοχείο στο πλατό της ταινίας (ευτυχώς δεν ήταν μακριά) με τη στολή ενός SS Standartenführer, για το οποίο συνελήφθη αμέσως από τους Βερολινέζους. Τον θεωρούσαν οπαδό του φασισμού και ετοιμάζονταν να τον πάνε στο αστυνομικό τμήμα. Ευτυχώς, μέλη του κινηματογραφικού συνεργείου άκουσαν αυτόν τον θόρυβο, έσπευσαν στη σκηνή του σκανδάλου και συνέλαβαν ξανά τον καλλιτέχνη από τους Βερολινέζους.
Παρεμπιπτόντως, η υπόλοιπη τοποθεσία γυρίστηκε στην πατρίδα τους: η Flower Street γυρίστηκε στη Ρίγα, η διέλευση Schlag μέσω των Άλπεων γυρίστηκε στην Τιφλίδα και το Borjomi, οι βόλτες του Stirlitz στο δάσος γυρίστηκαν στην περιοχή της Μόσχας.
Τον Απρίλιο, το κινηματογραφικό συνεργείο επέστρεψε στην πατρίδα του και σχεδόν αμέσως ξεκίνησε τα γυρίσματα στο περίπτερο στο στούντιο Γκόρκι. Εκεί, είχαν ήδη προετοιμαστεί πολλά σετ για την άφιξή τους: το διαμέρισμα του Stirlitz, οι διάδρομοι της Καγκελαρίας του Ράιχ, το γραφείο του Muller. Τα γυρίσματα έγιναν σε ένα σφιχτό πρόγραμμα, μερικές φορές μιάμιση βάρδιες - 12 ώρες. Επιτρέψτε μου να σημειώσω αυτήν την απόχρωση: αν ο σκηνοθέτης καλλιτεχνικό σινεμάυποτίθεται ότι παράγει 45-50 χρήσιμα μέτρα ανά βάρδια, στη συνέχεια τηλεόραση με τις ίδιες δυνατότητες και συνθήκες - 90 μέτρα. Ως εκ τούτου, ο χειριστής του "Moments" Pyotr Kataev έπρεπε να παραμείνει στο καλάθι για πολλές ώρες. Επιπλέον, δούλευε μόνο με μια κάμερα κατά του κατακλυσμού, η οποία τον ανάγκασε να καταφύγει σε διάφορα κόλπα: για παράδειγμα, για να μην κροταλίζει η κάμερα, ήταν καλυμμένη με ένα γεμισμένο μπουφάν, αφού τότε δεν ακουγόταν ήχος.
Η Lioznova ήταν πάντα ιδιαίτερα σχολαστική στο να δείχνει λεπτομέρειες και το "Seveteen Moments" δεν ήταν εξαίρεση. Ένα άλλο πράγμα είναι πόσο κολασμένη δουλειά χρειάστηκε για να φανούν αυτές οι λεπτομέρειες. Πάρτε, για παράδειγμα, το επεισόδιο της συνάντησης του Στίρλιτζ με τον Σλαγκ, όπου ο αξιωματικός των πληροφοριών μας τον ταΐζει σούπα. Όπως θυμόμαστε, ο Stirlitz άνοιξε τη σουπιά και ένα ρεύμα ατμού σηκώθηκε, το οποίο ο πάστορας, που πέρασε πολύ καιρό στη φυλακή, κοίταξε με πόθο. Έτσι, οι σκηνοθέτες απλά δεν μπορούσαν να κάνουν αυτό τον ατμό: μερικές φορές ήταν λίγο, μερικές φορές, αντίθετα, ήταν πολύ, που «θόλωσε» την εικόνα. Και μόνο μετά μεγάλη ποσότηταπαίρνει τελικά κατάφερε να αφαιρέσει τον ατμό με τον τρόπο που σκόπευε η Lioznova.
Τα γυρίσματα ενός άλλου επεισοδίου - ο Stirlitz πίσω από το τιμόνι ενός αυτοκινήτου με ταχύτητα - δεν ήταν λιγότερο περίεργη. Το τελευταίο συγκλονίστηκε από περίπου δέκα άτομα, μεταξύ των οποίων και η ίδια η Λιόζνοβα. Ταυτόχρονα, ήταν αδύνατο να γίνει χωρίς αστεία, αν και ο Tikhonov παρακάλεσε να μην το κάνει: δεν μπορούσε να συγκεντρωθεί και να φορέσει ένα έξυπνο πρόσωπο. Επομένως, αναγνώστη, αναθεωρώντας τώρα αυτά τα καρέ, φανταστείτε πόση προσπάθεια χρειάστηκε για τον ηθοποιό να απεικονίσει βαθιά στοχαστικότητα στο κάδρο.
Σκηνοθέτης της ταινίας ήταν ο Εφίμ Λεμπεντίνσκι, ο οποίος κάλεσε τους γνωστούς του να παίξουν τον ρόλο των έξτρα - τους ίδιους άνδρες των SS που φύλαγαν το αρχηγείο της RSHA - και, ας το παραδεχτούμε, μόνο Εβραίους. Ένας σύμβουλος από την KGB, που κάποτε ήρθε στο πλατό και είδε αυτούς τους πρόσθετους, ξαφνικά αγανάκτησε: πώς είναι δυνατόν οι Εβραίοι να θεωρούνται άνδρες των SS;!
- Τι είσαι, αντισημίτης; - Η Λιόζνοβα ξαφνιάστηκε.
- Όχι, αλλά εσύ ο ίδιος ξέρεις τι είδους σχέσεις έχουμε με το Ισραήλ. Αποδεικνύεται λοιπόν ότι στην ταινία μας θα δείξουμε ότι οι Εβραίοι εξοντώθηκαν από τους ίδιους Εβραίους, μόνο με τη στολή της Γκεστάπο. Η Λιόζνοβα κατάλαβε τον υπαινιγμό. Τηλεφώνησε στον Λεμπεντίνσκι και διέταξε να αλλάξουν τα πρόσθετα.
- Πώς να αλλάξεις;! Τους πλήρωσα ήδη! — αγανάκτησε ο διευθυντής.
- Δεν πειράζει, θα το αποζημιώσεις από την τσέπη σου! - Έσπασε η Λιόζνοβα.
Ο διευθυντής έπρεπε να υπακούσει. Την ίδια μέρα, με τη βοήθεια του ίδιου συμβούλου της KGB, τηλεφώνησε στην Ανώτερη Σχολή Συνόρων και ζήτησε να στείλει μια ντουζίνα ψηλούς δόκιμους, κατά προτίμηση Βαλτικούς, στα γυρίσματα. Αυτά είναι που βλέπουμε τώρα στην οθόνη.
Υπήρχαν και άλλες αντικαταστάσεις στην ταινία. Έτσι, στο κάδρο που έδειχναν τα χέρια του Στίρλιτζ (όταν σχεδιάζει το μπόνζο του Ράιχ και απλώνει φιγούρες ζώων από σπίρτα), γυρίστηκαν τα χέρια του... καλλιτέχνη της ταινίας, Φέλιξ Ροστότσκι. Ρωτήστε γιατί; Το γεγονός είναι ότι ο Tikhonov είχε ένα τατουάζ στο δεξί του χέρι, που έγινε στη νεολαία του - "Glory". Και όσο κι αν προσπάθησαν οι μακιγιέρ να το καλύψουν, κοντινές λήψειςεξακολουθούσε να φαίνεται. Για να το παίξουμε με ασφάλεια, αποφασίσαμε να κινηματογραφήσουμε τα χέρια του άλλου. Ήταν αυτός, ο Ροστότσκι, που έγραψε τους κώδικες για τον Pleischner-Evstigneev. Αλλά εκεί ο λόγος ήταν διαφορετικός: το χειρόγραφο του ηθοποιού ήταν πολύ κακό για να το δείξει από κοντά.
Σε ένα από τα πιο δραματικά επεισόδια της ταινίας - όπου οι άνδρες των SS βασάνισαν το παιδί του ραδιοφωνικού χειριστή Kat, ο ρόλος του παιδιού δεν έπαιξε ένας ηθοποιός, αλλά αρκετοί - περίπου δύο δωδεκάδες. Στα γυρίσματα χρησιμοποιήθηκαν νεογέννητα μωρά από ένα κοντινό ορφανοτροφείο. Άλλαζαν συνεχώς γιατί απλά δεν μπορούσαν να αντέξουν μια ολόκληρη μέρα γυρισμάτων. Θα μπορούσαν να αφαιρεθούν όχι περισσότερο από δύο ώρες την ημέρα σε μεσοδιαστήματα τουλάχιστον δεκαπέντε λεπτών για τη σφαγή και το τάισμα.
Ο θεατής μάλλον θυμάται ότι οι άνδρες των SS βασάνισαν το παιδί τοποθετώντας το κοντά σε ένα ανοιχτό παράθυρο και σύμφωνα με την πλοκή, η δράση έλαβε χώρα στις αρχές Απριλίου. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, τα γυρίσματα έγιναν στο στούντιο και δεν υπήρχε ούτε το παραμικρό draft σε αυτό. Επιπλέον, έκανε τόσο ζέστη εκεί από τους προβολείς που τα παιδιά αρνήθηκαν κατηγορηματικά να κλάψουν, αλλά τεντώθηκαν γλυκά και χαμογέλασαν στην κάμερα. Στο τέλος, ο ηχολήπτης έπρεπε να πάει στο μαιευτήριο και να ηχογραφήσει το κλάμα σε ταινία. Αυτή η ηχογράφηση συμπεριλήφθηκε αργότερα στην ταινία.
Όταν η ταινία μονταρίστηκε στις αρχές του 1973 και προβλήθηκε σε ανώτερα στελέχη της τηλεόρασης, οι πρώτες μομφές έπεσαν στον σκηνοθέτη. Οι πιο αγανακτισμένοι ήταν οι στρατιωτικοί, που είπαν ότι σύμφωνα με την ταινία, τον πόλεμο τον κέρδισαν μόνο οι αξιωματικοί των πληροφοριών. Η Λιόζνοβα δεν τόλμησε να τους φέρει αντίρρηση, οπότε πήγε να διορθώσει το ενοχλητικό λάθος. Συμπεριέλαβε αρκετές εκατοντάδες ακόμη μέτρα ντοκιμαντέρ στην ταινία και οι ισχυρισμοί του στρατού απορρίφθηκαν.
Η ταινία έκανε πρεμιέρα στα τέλη του καλοκαιριού του 1973: από τις 11 έως τις 24 Αυγούστου. Όλες τις μέρες που ήταν στην οθόνη, κυριολεκτικά ολόκληρη η χώρα ήταν κολλημένη στις οθόνες της τηλεόρασής τους. Και όπως λένε αστυνομικές αναφορές εκείνης της εποχής, η εγκληματικότητα μειώθηκε κατακόρυφα σε όλη τη χώρα. Και αυτό δεν ίσχυε μόνο με εμάς. Ένας από τους διευθυντές της τηλεόρασης μας επισκέφτηκε κάποτε την Ουγγαρία και, σε μια από τις προσωπικές του συνομιλίες με τον εκεί συνοριοφύλακα, ρώτησε: «Οι πολίτες σας, τυχαία, καταφεύγουν στη γειτονική ευημερούσα Αυστρία;» Στην οποία ο συνοριοφύλακας απάντησε: «Ενεργ αυτή τη στιγμήΟχι. Γιατί τώρα οι «Δεκαεπτά Στιγμές της Άνοιξης» σας προβάλλονται στην τηλεόρασή μας.
Εν τω μεταξύ, αν στα δύο πρώτα επεισόδια οι θεατές έριξαν μια πιο προσεκτική ματιά στη σειρά, τότε ήδη από το τρίτο πολλοί από αυτούς άρχισαν να κατακλύζονται από τέτοια περίσσεια συναισθημάτων που οπλίστηκαν με στυλό και χαρτί. Οι επιστολές που έφτασαν στο Κρατικό Στούντιο Τηλεόρασης και Ραδιοφώνου και Κινηματογράφου που ονομαζόταν από τον Γκόρκι κυριολεκτικά ζεσταίνονταν από τις κλήσεις. Μια από αυτές τις μέρες της πρεμιέρας, για παράδειγμα, τηλεφώνησε μια Μοσχοβίτη, η οποία μετέφερε τους τεράστιους χαιρετισμούς της στους δημιουργούς της ταινίας και την εγκάρδια ευγνωμοσύνη της για το γεγονός ότι εδώ και αρκετές μέρες, όσο διαρκεί η ταινία, ο σύζυγός της κάθεται στο σπίτι και δεν πίνει, αφού όλοι οι σύντροφοί του που πίνουν είναι απασχολημένοι ή βλέπουν τη σειρά. Παρεμπιπτόντως, η ίδια η Tatyana Lioznova δεν παρακολούθησε την ταινία εκείνες τις μέρες - δεν είχε τη δύναμη. Αλλά κάθε απόγευμα κοίταζα τα παράθυρα των γειτονικών σπιτιών και έβλεπα ότι πολλά από αυτά έσβηναν αμέσως όταν τελείωσε το επόμενο επεισόδιο.
Σύμφωνα με το μύθο, όταν ο Λεονίντ Μπρέζνιεφ παρακολούθησε την ταινία, συγκινήθηκε τόσο πολύ που διέταξε τους βοηθούς του να βρουν αμέσως τον πραγματικό Στίρλιτζ και να τον ανταμείψουν δεόντως. Στο οποίο ο Andropov απάντησε ότι ο Stirlitz είναι ένα πλασματικό πρόσωπο. «Είναι κρίμα», κούνησε το κεφάλι του ο Μπρέζνιεφ. Ωστόσο, την ίδια μέρα τηλεφώνησε στο σπίτι της Ekaterina Gradova για να της εκφράσει την ευγνωμοσύνη του. Όμως η ηθοποιός θεώρησε ότι αυτή η κλήση ήταν ηλίθιο αστείο κάποιου και έκλεισε το τηλέφωνο. Όταν το έκανε τη δεύτερη φορά, ο βοηθός του Μπρέζνιεφ της τηλεφώνησε ήδη και της ζήτησε να μην το κλείσει: «Ο Λεονίντ Ίλιτς θα σου μιλήσει πραγματικά».
Εν τω μεταξύ, ο Andropov δεν ξέχασε τη συνομιλία του με τον Brezhnev σχετικά με τον Stirlitz. Και όταν το 1983 έγινε ο ίδιος ο αρχηγός της KGB γενικός γραμματέας, διέταξε να απονεμηθούν παραγγελίες σε όλους τους συμμετέχοντες στην ταινία. Ως αποτέλεσμα, ο V. Tikhonov έλαβε τις διαταγές "Star", R. Plyatt και T. Lioznova Οκτωβριανή επανάσταση, L. Bronevoy, O. Tabakov και E. Evstigneev - Κόκκινο πανό της εργασίας, N. Volkov και E. Gradova - Φιλία των Λαών.
Κατά την προετοιμασία αυτής της ανάρτησης, χρησιμοποιήσαμε υλικό από το βιβλίο του F. Razzakov "Our Favorite Movie Intrigues Behind the Scenes". Αλγόριθμος. 2004, άρθρα του F. Razzakov "And you, Stirlitz...", Vladimir Gromov "Για τα γυρίσματα του "Seveten Moments of Spring", 12 κοστούμια και 100 πουκάμισα ράφτηκαν για τον Stirlitz", Valentina Oberemko "Πώς εμφανίστηκε η γυναίκα του Stirlitz"
Τον Αύγουστο του 1973, για 12 συνεχόμενα βράδια, συνέβησαν περίεργα πράγματα στη Σοβιετική Ένωση: η κατανάλωση ηλεκτρικής ενέργειας αυξήθηκε απότομα, ενώ η κατανάλωση νερού μειώθηκε και το έγκλημα στο δρόμο ήταν πρακτικά μηδενικό - αυτό το γεγονός καταγράφηκε στις στατιστικές της αστυνομίας. Τεράστια χώραΠαρακολούθησα την ταινία της Τατιάνα Λιόζνοβα «Δεκαεπτά στιγμές της άνοιξης» για πρώτη φορά.
Πώς ξεκίνησαν όλα
Πιστεύεται ότι ανεπίσημο " νονόςΔιευθυντής του πίνακα έγινε ο πρόεδρος της KGB της ΕΣΣΔ, ο ίδιος ο Γιούρι Αντρόποφ. Σύμφωνα με τους ισχυρισμούς, σε μια συνομιλία με τον Yulian Semyonov, επαίνεσε τις πολιτικές αστυνομικές ιστορίες που δημιουργούσε ο συγγραφέας εδώ και αρκετά χρόνια και πρότεινε τη μαγνητοσκόπηση μυθιστορημάτων για τον Isaev. Ως συγκεκριμένη βοήθεια, επέτρεψε ακόμη και στον συγγραφέα να εργαστεί για κάποιο χρονικό διάστημα στα αρχεία της KGB - αυτή η ευκαιρία έκοψε πραγματικά την ανάσα του Semenov, γιατί μέχρι τότε κανένας συγγραφέας δεν ήταν τόσο τυχερός. Παρεμπιπτόντως, την ταινία συμβούλεψε ο πρώτος αντιπρόεδρος της KGB, συνταγματάρχης στρατηγός Semyon Kuzmich Tsvigun, αν και στους τίτλους αναφέρεται με ένα πλασματικό όνομα.
Ο Γιούλιαν Σεμιόνοφ, συγγραφέας του μυθιστορήματος «Δεκαεπτά Στιγμές της Άνοιξης» και συγγραφέας του σεναρίου ταινίας Ο Γιούλιαν Σεμιόνοφ άρχισε να εργάζεται για το σενάριο της ταινίας ταυτόχρονα με τη δημιουργία του βιβλίου. Ως αποτέλεσμα, ολοκληρώθηκε ακόμη και ένα χρόνο νωρίτερα από τη δημοσίευσή του. έντυπη έκδοσημυθιστόρημα - το 1968 και ήδη το 1970, τα γυρίσματα ξεκίνησαν στο Gorky Film Studio, το οποίο έμελλε να γίνει το αγαπημένο κινηματογραφικό αριστούργημα εκατομμυρίων θεατών για πολλές δεκαετίες. Η Tatyana Lioznova δεν μπόρεσε αμέσως να αποδείξει ότι μια γυναίκα είναι σε θέση να γίνει σκηνοθέτης ενός τόσο μεγάλης κλίμακας έργου για να το κάνει αυτό, έπρεπε να «σπρώξει» αρκετούς άνδρες αιτούντες, αλλά πέτυχε. Ηθοποιοί και ρόλοι
Το "Seveteen Moments of Spring" έγινε ο ηγέτης του σοβιετικού κινηματογράφου όσον αφορά τον αριθμό των λαϊκών ηθοποιών. Ωστόσο, το καστ, όπως συμβαίνει συχνά, δεν συγκεντρώθηκε αμέσως. Σήμερα μας φαίνεται ότι κανείς εκτός από τον Vyacheslav Tikhonov δεν μπορούσε να παίξει το ρόλο του Stirlitz, στην πραγματικότητα, λίγο πριν τα γυρίσματα, η Tatyana Lioznova εξέτασε σοβαρά τις υποψηφιότητες των Innokenty Smoktunovsky, Oleg Strizhenov, ακόμη και του Ostap Bender Archil Gomiashvili. σύμφωνα με φήμες, είχε απλώς σχέση μαζί του κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου). Ευτυχώς, σε αντίθεση με όλους τους ηθοποιούς που αναφέρονται, ο Tikhonov απλά αποδείχθηκε πιο ελεύθερος και η επιλογή έμεινε πάνω του.
Ο ραδιοφωνικός χειριστής Kat θα μπορούσε επίσης να παιχτεί από κάποιον άλλο διάσημη ηθοποιός. Αν δεν ήταν το ταξίδι στο εξωτερικό, θα μπορούσαμε να είχαμε δει την Irina Alferova σε αυτόν τον ρόλο. Η εικόνα της Frau Saurich γράφτηκε για τη Faina Ranevskaya, η οποία απλά το αρνήθηκε ρόλος επεισοδίου, "στο οποίο δεν υπάρχει τίποτα να παίξετε." Όμως ο Λεονίντ Κουράβλεφ σχεδόν εγκρίθηκε για τον ρόλο του... Χίτλερ. Παρεμπιπτόντως, φαινόταν πολύ πειστικός στο μακιγιάζ και άρχισε ακόμη και να κάνει πρόβες, αλλά, σύμφωνα με τον ίδιο, ο ίδιος αρνήθηκε: «Στην πραγματικότητα είχα οντισιόν για τον Χίτλερ. Έκανα πρόβες, με έφτιαξαν για να μοιάζω με τον Χίτλερ... Αλλά δεν μπορούσα να χειριστώ αυτόν τον Αντίχριστο, η φύση μου ήταν ενάντια σε αυτό, ως αποτέλεσμα, τον «Αντίχριστο» έπαιξε ο Γερμανός ηθοποιός Fritz Dietz, ο οποίος με αυτό τον τρόπο». Ο χρόνος είχε σχεδόν γίνει ο «χίτλερ πλήρους απασχόλησης» του διεθνούς κινηματογράφου. 
Ο Lenid Kuravlev στο μακιγιάζ του Χίτλερ και του Eisman για την ταινία "17 στιγμές της άνοιξης" Όταν υπήρχε μια τέτοια ευκαιρία, προσπαθήσαμε να τηρήσουμε την ιστορική ακρίβεια στην επιλογή των ηθοποιών. Έτσι, για παράδειγμα, με την εμφάνιση του Schellenberg, που ερμήνευσε ο Oleg Tabakov, ήταν απίστευτα δυνατό να χτυπήσει το μάτι του ταύρου. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του Yuli Vizbor, μετά την κυκλοφορία της ταινίας, ο Tabakov έλαβε ένα πολύ απροσδόκητο μήνυμα. Η ίδια η ανιψιά του Σέλενμπεργκ του έγραψε από τη Γερμανία, η οποία ευχαρίστησε πολύ τον Ρώσο ηθοποιό για τον τρόπο που έπαιξε αυτόν τον ρόλο. Η γυναίκα παραδέχτηκε ότι κοίταξε την εικόνα πολλές φορές για να κοιτάξει τον "θείο Walter". 
Ο πραγματικός Walter Friedrich Schellenberg και Oleg Tabakov σε αυτόν τον ρόλο Αλλά έγινε ένα λάθος με την εικόνα του Heinrich Müller. Η ομάδα του σκηνοθέτη δεν είχε φωτογραφίες ενός πραγματικού ιστορικού προσώπου και ο Leonid Bronevoy δεν επιλέχθηκε για αυτόν τον ρόλο. εξωτερική ομοιότητα. Τότε αποδείχτηκε ότι ο πραγματικός Muller ήταν μια ψηλή, λεπτή, μελαχρινή μύτη με γάντζο. Ωστόσο, η εικόνα του «καλοπροαίρετου» αρχηγού της Γκεστάπο έγινε, ως αποτέλεσμα, μία από τις πιο εντυπωσιακές της ταινίας. Ο ίδιος ο Bronevoy ισχυρίστηκε ότι αν ήξερε τότε πώς έμοιαζε ο ιστορικός Muller, πιθανότατα θα είχε αρνηθεί τον ρόλο. Όσο πιο κοντά στη ζωή γίνεται
Η ταινία, παρά την τεράστια εσωτερική ένταση και το στρατιωτικό-κατασκοπευτικό θέμα, όπως εξελίσσεται η πλοκή, δεν είναι καθόλου ταινία δράσης. Υπάρχουν πολύ λίγη κίνηση ή σκηνές δράσης. Σε αντίθεση με αυτό, η Τατιάνα Λιόζνοβα προσπάθησε με όλη της τη δύναμη να «αναβιώσει» τους χαρακτήρες. Για να φανεί πιο βαθιά εσωτερικός κόσμοςο κύριος χαρακτήρας, για παράδειγμα, έγραψε η ίδια το σενάριο και σκέφτηκε τις εικόνες της Frau Saurich και της Gabi. Ο διάλογός τους δημιουργήθηκε κυριολεκτικά στο πλατό, σχεδόν αυτοσχέδιος, αν και τέτοιες ελευθερίες ήταν βαθιά αντίθετες με τη σκηνοθετική της προσέγγιση.
Σε γενικές γραμμές, από την άποψη ηθοποιία, ο ρόλος του Stirlitz θεωρείται πολύ δύσκολος. Σύμφωνα με τον Lev Durov, δεν υπάρχει "τίποτα σε αυτό εκτός από ανάλυση και σύγκριση, καμία ευκαιρία να αποκαλυφθεί με κάποιο τρόπο ο χαρακτήρας του ήρωα". Ως εκ τούτου, έπρεπε να δημιουργήσουμε μερικά ζωτικά μικρά πράγματα γύρω του. Για παράδειγμα, ο σκύλος που έβαλε το κεφάλι του Stirlitz στα χέρια του. Αυτό το επεισόδιο συνέβη εντελώς τυχαία - κανείς δεν ξέρει ποιου σκύλου μόλις περιπλανήθηκε στο σετ και πλησίασε τον ηθοποιό. 
Για τους υπόλοιπους χαρακτήρες, ο σκηνοθέτης βρήκε ειδικές ανθρώπινες «κυριότερες στιγμές», όπως τις αποκαλούσε η Lioznova, «ιδιορρυθμίες». Έτσι, για παράδειγμα, η χαρακτηριστική κίνηση του Muller, όταν τραντάζει το λαιμό του από ένα σφιχτό κολάρο, γεννήθηκε τυχαία κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων - ο Bronevoy ενοχλήθηκε πραγματικά από το κοστούμι και το έκανε άθελά του πολλές φορές: «Γιατί σταμάτησες να τραντάζεις τον λαιμό σου ? - ρώτησε κάποτε η Λιόζνοβα τον ηθοποιό στο σετ. - Να τραβήξω; - Ο Bronevoy ξαφνιάστηκε. «Ναι, ναι, αυτό είναι πολύ καλό». Ο Obersturmbannführer Eisman, τον οποίο έπαιξε τελικά ο Leonid Kuravlev, εκτός από την Άρια μύτη με καμπούρα, έλαβε και ένα μαύρο μάτι. Στον ηθοποιό δεν δόθηκε ποτέ ο ρόλος ενός αξιωματικού της Γκεστάπο και έτσι, σύμφωνα με τον Lioznova, "εμφανίστηκε αμέσως μια βιογραφία". Υπήρχαν και άλλες δυσκολίες κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας. Για παράδειγμα, ένα μωρό που έπρεπε να κινηματογραφηθεί. Τα παιδιά πάντα δημιουργούν δυσκολίες στα γυρίσματα, οπότε στην αρχή σκέφτηκαν να χρησιμοποιήσουν μια κούκλα, αλλά μετά εγκατέλειψαν αυτήν την ιδέα - μια τεταμένη σκηνή όταν ένα νεογέννητο γδύνεται ανοιχτό παράθυροΦυσικά, δεν θα ήταν δυνατό χωρίς ένα πραγματικό παιδί. Παρεμπιπτόντως, θα ήθελα να καθησυχάσω αμέσως όλους - στην πραγματικότητα, ήταν τόσο ζεστό στο περίπτερο που ο ηχολήπτης είχε ακόμη και πρόβλημα να ηχογραφήσει το κλάμα και μετά έπρεπε να κάνει ένα ειδικό ταξίδι στο νοσοκομείο παίδων για να ολοκληρώσει την ηχογράφηση το. Ο νεότερος ηθοποιός ροχάλιζε ήρεμα κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων του αποκαρδιωτικού επεισοδίου. Ένα άλλο απροσδόκητο ζήτημα έπρεπε να επιλυθεί όταν αποδείχθηκε ότι τα παιδιά μεγάλωναν πολύ γρήγορα (όπως ξέρουμε, μόνο ξένοι, φυσικά). Δεδομένου ότι τα γυρίσματα διήρκεσαν τρία χρόνια, έξι διαφορετικά μωρά έπρεπε να γυριστούν στο ρόλο του «πραγματικού ήρωα». Κάναμε κάποια δουλειά για να βρούμε τις τοποθεσίες γυρισμάτων αυτής της δημοφιλούς σειράς. Πέρυσι στο LiveJournal μου υπήρχε μια σειρά «Τόποι στρατιωτικής δόξας του Standartenführer von Stirlitz στη Ρίγα», σύμφωνα με ποικίλοι λόγοιημιτελής, αλλά τώρα αποφασίσαμε να επεκτείνουμε ελαφρώς τη μορφή της ιστορίας και να επαναλάβουμε τις παλιές αναρτήσεις. ipaat παρέχει στιγμιότυπα από την ταινία, εντοπίζω τις τοποθεσίες γυρισμάτων σήμερα και μιλάω για αυτές. Παρακαλούμε όλους όσους ενδιαφέρονται για αυτό το θέμα να σχολιάσουν εδώ. Χρειάζεται επίσης πραγματικά κάποιος που είναι πολύ εξοικειωμένος με τα είδη του πραγματικού Βερολίνου για να βοηθήσει στον εντοπισμό πολλών ειδών - υπάρχει ένα ανάμεσά σας;
Σε αυτό το μέρος θα παράσχω πολλά αποσπάσματα και συνδέσμους με πόρους σχετικά με τα γυρίσματα γενικά - πού έγιναν και πραγματικά πρωτότυπαήρωες, στη συνέχεια σκοπεύουμε να σταθούμε αναλυτικά σε κάθε μέρος ξεχωριστά.
ΓΙΝΗΜΑΤΑ ΣΤΗ ΛΔΓ: Ο ΝΤΟΥΡΟΦ ΔΕΝ ΚΥΚΛΟΦΟΡΗΘΗΚΕ, ΑΛΛΑ Ο ΤΙΧΟΝΟΦ ΣΕΙΡΑ ΣΥΛΛΗΦΘΗΚΕ
Λεβ Ντούροφ ως Κλάους
Τα γυρίσματα ξεκίνησαν τον Μάρτιο του 1971 με μια αποστολή στη ΛΔΓ. Εκεί έπρεπε να κινηματογραφήσουν όλες τις σκηνές του Στίρλιτζ στο Βερολίνο, καθώς και τη δολοφονία του προβοκάτορα της Γκεστάπο, Κλάους. Ωστόσο, δεν θα είναι δυνατή η κινηματογράφηση του τελευταίου επεισοδίου σε γερμανικό έδαφος, αφού οι αρχές μας αρνήθηκαν κατηγορηματικά να αφήσουν τον ηθοποιό Lev Durov να πάει ακόμη και σε μια χώρα φιλική προς την ΕΣΣΔ. Αιτία: κακή συμπεριφορά του ηθοποιού στην επισκεπτόμενη επιτροπή. Τι είναι; Σύμφωνα με την κατάσταση που υπήρχε τότε, κάθε πολίτης της ΕΣΣΔ που ταξίδευε στο εξωτερικό έπρεπε πρώτα να περάσει από το φίλτρο της επιτροπής εξόδου. Συνήθως περιλάμβανε τους πιο ζηλωτές υπηρέτες του κόμματος, που έβλεπαν σε κάθε άτομο να φεύγει, στη χειρότερη, έναν πιθανό προδότη της πατρίδας, στην καλύτερη περίπτωση, έναν ανόητο. Έτσι χαιρέτησαν τον Ντουρόφ ανάλογα. Για παράδειγμα, ρώτησαν αμέσως: «Περιγράψτε μας πώς μοιάζει η σημαία της Σοβιετικής Ένωσης». Έχοντας ακούσει μια τέτοια ερώτηση, ο ηθοποιός της απάντησε σύμφωνα με την κατάσταση: «Φαίνεται πολύ απλό: ένα μαύρο φόντο, πάνω του είναι ένα λευκό κρανίο και δύο σταυρωτά οστά της κνήμης. Ονομάζεται σημαία Jolly Roger. Τι ξεκίνησε εδώ! Οι γυναίκες ούρλιαξαν, οι άντρες κουνούσαν τα χέρια τους: πώς τολμάς! Ντροπή σου!
Ωστόσο, η έρευνα συνεχίστηκε, αλλά αυτό δεν μπορούσε πλέον να οδηγήσει σε τίποτα καλό. Κάποια κυρία ρώτησε: «Ονομάστε τις πρωτεύουσες των δημοκρατιών της Ένωσης». Ο Ντούροφ, χωρίς να ανοιγοκλείσει το μάτι, ανέφερε: «Καλίνιν, Ταμπόφ, Μαγκνιτογκόρσκ, Τούλα, Μαλακόβκα». Δεν τον ρώτησαν τίποτα άλλο και τον διέγραψαν από τη λίστα όσων έφευγαν. Φυσικά, ο Durov απογοήτευσε πολύ ολόκληρο το κινηματογραφικό συνεργείο, αλλά απλά δεν μπορούσε να κάνει διαφορετικά - δεν ήθελε να μοιάζει με έναν ακόμη μεγαλύτερο ηλίθιο στα μάτια των ηλιθίων. Ευτυχώς, η Λιόζνοβα θα βρει διέξοδο από αυτή την κατάσταση: η δολοφονία του Κλάους από τον Στίρλιτζ θα γυριστεί λίγο αργότερα σε ένα δάσος κοντά στη Μόσχα. Και μετά από αυτό το περιστατικό, στον Durov δόθηκε σταθερά ένα ψευδώνυμο, για το οποίο ήταν πολύ περήφανος - "ο κύριος ληστής της δημοκρατίας".
Mercedes Stirlitz
Στη ΛΔΓ, οι σκηνοθέτες πήραν σχεδόν όλα τα σκηνικά τους, τα οποία περιελάμβαναν το αυτοκίνητο Mercedes του Stirlitz (από το γκαράζ του Gorky Studio). Ωστόσο, Γερμανοί τεχνίτες που εξέτασαν αυτή τη Mercedes εν καιρώ πολέμου είπαν ότι ήταν απίθανο να λειτουργήσει: η κατάσταση ήταν, λένε, αηδιαστική. Οι δικοί μας απλώς γέλασαν με αυτή τη δήλωση. Αλλά την πρώτη κιόλας μέρα των γυρισμάτων, η Mercedes στην πραγματικότητα σταμάτησε. Η ομάδα διασώθηκε από τον ηχολήπτη Leonard Bukhov, ο οποίος βρήκε τον φίλο του πρώτης γραμμής Gunther Kliebenstein, ο οποίος μάζευε παλιά αυτοκίνητα. Από τη συλλογή του, ενοικιάστηκε ένα αυτοκίνητο για τον Stirlitz σε πολύ άριστη κατάσταση.
Υπήρχαν και άλλες περίεργες περιπτώσεις σε γερμανικό έδαφος. Για παράδειγμα, κάποτε ο Vyacheslav Tikhonov σχεδόν συνελήφθη. Αποφάσισε να βαδίσει από το ξενοδοχείο στο πλατό της ταινίας (ευτυχώς δεν ήταν μακριά) με τη στολή ενός SS Standartenführer, για το οποίο συνελήφθη αμέσως από τους Βερολινέζους. Τον θεωρούσαν οπαδό του φασισμού και ετοιμάζονταν να τον πάνε στο αστυνομικό τμήμα. Ευτυχώς, μέλη του κινηματογραφικού συνεργείου άκουσαν αυτόν τον θόρυβο, έσπευσαν στη σκηνή του σκανδάλου και συνέλαβαν ξανά τον καλλιτέχνη από τους Βερολινέζους.
F. Razzakov. Κεφάλαια από το βιβλίο "Our Favorite Movie. Intrigues Behind the Scenes" Αλγόριθμος 2004
http://www.levdurov.ru/show_arhive.php?id=1004
Αποσπάσματα για τοποθεσίες γυρισμάτων (αποσπάσματα από το ένα από το άλλο διαφορετικές πηγέςχωρίζονται με εικόνες):
Ξέρετε σίγουρα, αναγνώστη, ότι η πιο δημοφιλής σοβιετική τηλεοπτική ταινία "17 Στιγμές της Άνοιξης" βασισμένη στην ιστορία του Yulian Semyonov γυρίστηκε στη Ρίγα. Σύμφωνα με το σενάριο, η δράση του ξεκινά κάπου αυτές τις ίδιες μέρες του Μαρτίου, αλλά ακριβώς πριν από 60 χρόνια, και σε μια εντελώς διαφορετική χώρα - όχι στη Λετονία, αλλά στη ναζιστική Γερμανία.
Το Τρίτο Ράιχ καπνίζει ήδη με όλη του τη δύναμη με τα ερείπια πόλεων και εργοστασίων, αλλά ο φασισμός εξακολουθεί να αντιστέκεται. Ο Χίτλερ μαίνεται ακόμα στο αρχηγείο του. Και στα περίχωρα του Βερολίνου όλα είναι αρκετά ήρεμα, μόνο ο ανοιξιάτικος άνεμος ταλαντεύει τα ακόμα γυμνά κλαδιά των δέντρων πάνω από το προσεγμένο εξοχικό χωριό. Ο Standartenführer Stirlitz, γνωστός και ως κύριος Bolzen, γνωστός και ως αξιωματικός των σοβιετικών πληροφοριών, συνταγματάρχης Isaev, ζει ήσυχα εκεί στην έπαυλή του.
Πολλά έχουν ειπωθεί, γραφτεί και προβληθεί για τη σειρά που σκηνοθέτησε ο T. Lioznova. Υπάρχουν μεγάλα έντυπα, υπάρχει μια ολόκληρη σειρά τηλεοπτικών εκπομπών του L. Parfenov. Για το σενάριο, τους ηθοποιούς, τα γυρίσματα... Ας έρθουμε από την άλλη άκρη - ας ξεκινήσουμε, όπως λένε, από την τοπική υφή. Υπάρχει αρκετό στη Ρίγα. Το Offhand - η εκκλησία του πάστορα Schlag, η Blumenstrasse της Βέρνης με αποτυχημένη προσέλευση, το Μουσείο Φύσης του Βερολίνου, από όπου ο Stirlitz παρακολούθησε το αυτοκίνητο του Bormann και ο ίδιος ο χώρος εργασίας του συνταγματάρχη Standartenführer - το Γραφείο Αυτοκρατορικής Ασφάλειας του Ράιχ - RSHA - είναι εκεί. Όλα αυτά είναι εντελώς αληθινά τοπία της Ρίγας. Ας κάνουμε μια βόλτα μαζί σας στην υπέροχη πόλη μας - το κινηματογραφικό Βερολίνο.
http://rus.delfi.lv/news/press/mklat/article.php?id=10775133
Τα γυρίσματα έγιναν στο διαφορετικά μέρηΕΣΣΔ και στο εξωτερικό. Το Undestroyered Berlin γυρίστηκε στην πρωτεύουσα της ΛΔΓ, πιο συγκεκριμένα στον ανατολικό της τομέα. Ο πάστορας Schlag διέσχισε τα ελβετικά σύνορα ενώ γύριζε στη Γεωργία. Και η εμφάνιση του σοβιετικού αξιωματικού πληροφοριών στη Βέρνη στο Flower Street «απέτυχε» στη Ρίγα, όπου εξακολουθεί να εμφανίζεται ως ένα από τα πιο ενδιαφέροντα μέρη στην πρωτεύουσα της Λετονίας. Το Ζωολογικό Μουσείο, όπου ο Stirlitz περίμενε τον Bormann, γυρίστηκε στο Λένινγκραντ. Και η δολοφονία του αχρείου Κλάους (τότε ηθοποιός Λεβ Ντούροφ) έγινε σε ένα δάσος κοντά στη Μόσχα.
http://dimakozlov.ru/17.htm
Σημείωση: όχι ζωολογικό μουσείο, αλλά μουσείο φύσης. Προφανώς, οι εσωτερικοί χώροι γυρίστηκαν στο Λένινγκραντ. Και η εξωτερική εμφάνιση του κτιρίου είναι στη Ρίγα.
Και ο καθηγητής Pleischner. Λίγες ώρες πριν από την αποτυχία, ο Evstigneev αρχίζει να περπατά στο Mains (σωστά: Meissen) στη Γερμανία, στη συνέχεια κοιτάζει τα μικρά της αρκούδας στον ζωολογικό κήπο της Τιφλίδας, φτάνει στο Blumenstrasse και πετάγεται από ένα παράθυρο στη Ρίγα. Και όλα αυτά δεν κρύβονται από τον θεατή. Άλλωστε το βασικό δεν είναι η ενότητα του τόπου.
http://www.mirdvd.by/catalog/dvd/1145.html
Γιατί οι σκηνοθέτες πηγαίνουν στο Βερολίνο για να γυρίσουν μια ταινία για το Λονδίνο;
Οι κινηματογραφιστές πρέπει να περάσουν κάποιες πόλεις και χώρες ως άλλες για διάφορους λόγους. Αποδεικνύεται εξαπάτηση προς όφελος του θεατή. Χωρίς γεωγραφική παραποίηση, το γύρισμα μιας θεαματικής ταινίας μπορεί να είναι αδύνατο έργο.
Συχνά οι σκηνοθέτες δεν βρίσκουν μέρη για να γυρίσουν μια ταινία (όπως λένε στην παραγωγή ταινιών - στην τοποθεσία) όπου προβλέπεται από το σενάριο της ταινίας. Ένα θαμπό τοπίο ή αλλαγές στην αρχιτεκτονική αναγκάζουν τον σκηνοθέτη να γυρίσει τις όψεις που χρειάζονται για την ταινία σε άλλο μέρος.
Η Δυτική Ευρώπη στη Βαλτική
Σοβιετικοί κινηματογραφιστές γύρισαν με επιτυχία ταινίες για Δυτική Ευρώπηστην οδό Jauniela της Ρίγας. Από την άρτια πλευρά του, ο Igor Maslennikov φωτογράφισε την Baker Street. Η Τατιάνα Λιόζνοβα πέρασε από την περίεργη πλευρά ως η οδός των λουλουδιών της Βέρνης στην ταινία "Δεκαεπτά στιγμές της άνοιξης".
http://www.dopinfo.ru/y/film/
Σχεδόν ολόκληρο το καλοκαίρι, η ομάδα δούλευε με επιταχυνόμενο ρυθμό στα περίπτερα, μετά τα οποία στις αρχές του φθινοπώρου πήγαν στη Ρίγα για να κινηματογραφήσουν το Flower Street και άλλα επεισόδια.
Μετά τη Ρίγα, τα γυρίσματα επέστρεψαν στο περίπτερο, όπου γυρίστηκαν επεισόδια από τα επεισόδια 1-6. Στα τέλη του φθινοπώρου, το στούντιο κυκλοφόρησε τα τρία πρώτα επεισόδια της ταινίας. Και στις αρχές του επόμενου έτους βγήκαμε ξανά στο δρόμο - αυτή τη φορά στην Τιφλίδα για να γυρίσουμε ένα επεισόδιο του πάστορα Schlag που διασχίζει τις Άλπεις στα βουνά κοντά στην πόλη Borjomi.
http://www.levdurov.ru/show_arhive.php?id=1008
Ήταν Λετονικό το πρωτότυπο του Stirlitz;
Θα προσθέσω για λογαριασμό μου ότι δεν ξέρω αν ο Stirlitz ήταν Λετονός, αλλά ο Erwin, ο σύζυγος της ραδιοφωνίας Kat, υποτίθεται ότι ήταν ένας. Στο βιβλίο του Yulian Semenov το όνομά του στον κόσμο είναι Ervin Bertsis! Τόσο το όνομα όσο και το επίθετο ακούγονται αρκετά λετονικά.
"17 Στιγμές της Άνοιξης" - μόνο το αποτέλεσμα της ταινίας (σκηνοθέτης, ηθοποιοί): http://7682.ru/cinema_home/170.html
Cool flash cartoons, μια παρωδία της σειράς "Seveteen Moments of Spring" βασισμένη σε λαϊκά αστεία (τα έχω χωρίς ήχο, αλλά θα έπρεπε να είναι εκεί)
Stirlitz..html