Sorprendentemente, antes de que P.I. Tchaikovsky creara su trágica obra maestra operística, “La dama de picas” de Pushkin inspiró a Franz Suppe a escribir... una opereta (1864); e incluso antes, en 1850, el compositor francés Jacques Francois Fromental Halévy escribió una ópera del mismo nombre (sin embargo, aquí queda poco de Pushkin: el libreto fue escrito por Scribe, utilizando la traducción de "La dama de espadas" al francés hecha en 1843, de Prosper Merimee; en esta ópera se cambia el nombre del héroe, la vieja condesa se convierte en una joven princesa polaca, etc.). Éstas son, por supuesto, circunstancias curiosas, que sólo pueden aprenderse de enciclopedias musicales— estas obras no tienen valor artístico.
El argumento de “La dama de espadas”, propuesto al compositor por su hermano, Modest Ilich, no interesó inmediatamente a Tchaikovsky (como lo había hecho en su época el argumento de “Eugene Onegin”), pero cuando finalmente capturó su imaginación, Tchaikovsky comenzó a trabajar en la ópera "con desinterés y placer" (como en "Eugene Onegin"), y la ópera (en clave) fue escrita en una sorprendente Corto plazo- en 44 días. En una carta a N.F. von Meck P.I. Tchaikovsky cuenta cómo se le ocurrió la idea de escribir una ópera sobre esta trama: “Sucedió así: hace tres años mi hermano Modest comenzó a componer un libreto para la trama de “La dama de espadas” en a petición de un tal Klenovsky, pero este último finalmente abandonó la composición musical, por alguna razón no pudo hacer frente a su tarea. Mientras tanto, el director de los teatros, Vsevolozhsky, se dejó llevar por la idea de que yo debería escribir una ópera sobre este mismo argumento, y ciertamente para la próxima temporada. Me expresó este deseo, y como coincidió con mi decisión de huir de Rusia en enero y empezar a escribir, acepté... Tengo muchas ganas de trabajar, y si logro conseguir un buen trabajo en algún lugar acogedor del extranjero, Me parece que dominaré mi tarea y en mayo lo presentaré a la dirección de teclado, y en verano lo estaré instrumentalizando”.
Tchaikovsky fue a Florencia y comenzó a trabajar en La dama de espadas el 19 de enero de 1890. Los bocetos conservados dan una idea de cómo y en qué secuencia se desarrolló la obra: esta vez el compositor escribió casi "en una fila". La intensidad de este trabajo es asombrosa: del 19 al 28 de enero se compone el primer cuadro, del 29 de enero al 4 de febrero el segundo cuadro, del 5 al 11 de febrero el cuarto cuadro, del 11 al 19 de febrero el tercer cuadro , etc.
Aria de Eletsky "Te amo, te amo inmensamente..." interpretada por Yuri Gulyaev
El libreto de la ópera difiere en gran medida del original. La obra de Pushkin es prosaica, el libreto es poético, con poemas no solo del libretista y del propio compositor, sino también de Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. La Lisa de Pushkin es una pobre alumna de una vieja y rica condesa; para Tchaikovsky ella es su nieta. Además, surge una pregunta poco clara sobre sus padres: quiénes, dónde están y qué les pasó. El Hermann de Pushkin es alemán, por eso así se escribe su apellido, el de Tchaikovsky sobre su origen alemán no se sabe nada, y en la ópera "Herman" (con una "n") se percibe simplemente como un nombre. El príncipe Yeletsky, que aparece en la ópera, está ausente en Pushkin
Los versos de Tomsky con las palabras de Derzhavin "Si tan solo queridas niñas..." Tenga en cuenta: ¡en estos versos la letra "r" no aparece en absoluto! Cantada por Serguéi Leiferkus.
El Conde Tomsky, cuya relación con la condesa no se menciona de ninguna manera en la ópera, y donde fue presentado por un extraño (solo un conocido de Herman, como otros actores), es su nieto en Pushkin; Esto aparentemente explica su conocimiento del secreto familiar. La acción del drama de Pushkin tiene lugar en la era de Alejandro I, mientras que la ópera nos lleva - esta fue la idea del director de los teatros imperiales I.A. Vsevolozhsky - a la era de Catalina. Los finales del drama en Pushkin y Tchaikovsky también son diferentes: en Pushkin, Hermann, aunque se vuelve loco ("Está sentado en el hospital de Obukhov en la habitación 17"), todavía no muere, y Liza, además, se casa relativamente sin peligro; en Tchaikovsky, ambos héroes mueren. Se pueden dar muchos más ejemplos de diferencias, tanto externas como internas, en la interpretación de acontecimientos y personajes por parte de Pushkin y Tchaikovsky.
El modesto Ilich Tchaikovsky
Modest Tchaikovsky, diez años menor que su hermano Peter, no es conocido como dramaturgo fuera de Rusia, excepto por el libreto de La dama de picas de Pushkin, al que se le puso música a principios de 1890. La trama de la ópera fue propuesta por la dirección de los Teatros Imperiales de San Petersburgo, que pretendían presentar una actuación grandiosa de la época de Catalina II.
Aria de la condesa interpretada por Elena Obraztsova
Cuando Tchaikovsky se puso a trabajar, hizo cambios en el libreto y escribió parcialmente el texto poético, introduciendo también poemas de poetas contemporáneos de Pushkin. El texto de la escena con Lisa en el Canal de Invierno pertenece íntegramente al compositor. Las escenas más espectaculares fueron acortadas por él, pero sin embargo añaden efectividad a la ópera y forman el telón de fondo para el desarrollo de la acción.
Escena en Kanavka. Tamara Milashkina canta
Por ello, se esforzó mucho en crear una atmósfera auténtica de aquella época. En Florencia, donde se escribieron bocetos para la ópera y se realizó parte de la orquestación, Tchaikovsky no se separó de la música del siglo XVIII de la época de la dama de espadas (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri).
Quizás en el poseído Herman, que exige a la condesa que nombre tres cartas y con ello se condena a muerte, se vio a sí mismo y en la condesa a su mecenas, la baronesa von Meck. Su extraña y única relación, mantenida sólo a través de cartas, una relación como de dos sombras incorpóreas, terminó en ruptura recién en 1890.
En la aparición de Herman frente a Lisa, se siente el poder del destino; la condesa sufre un grave resfriado y la siniestra idea de las tres cartas envenena la conciencia del joven.
En la escena de su encuentro con la anciana, el tormentoso y desesperado recitativo y el aria de Herman, acompañados de enojados y repetitivos sonidos de madera, marcan el colapso del infortunado, que pierde la cabeza en la siguiente escena con el fantasma, verdaderamente expresionista, con ecos de "Boris Godunov" (pero con una orquesta más rica). Luego sigue la muerte de Lisa: suena una melodía muy suave y comprensiva en el contexto de un terrible funeral. La muerte de Herman es menos majestuosa, pero no exenta de trágica dignidad. En cuanto a “La dama de picas”, fue inmediatamente aceptada por el público como un gran éxito del compositor.
Historia de la creación
La trama de "La dama de espadas" de Pushkin no interesó de inmediato a Tchaikovsky. Sin embargo, con el tiempo, esta novela cautivó cada vez más su imaginación. Tchaikovsky se sintió especialmente conmovido por la escena del fatal encuentro de Herman con la condesa. Su profundo drama cautivó al compositor, provocando un ardiente deseo de escribir una ópera. Las obras se iniciaron en Florencia el 19 de febrero de 1890. La ópera fue creada, según el compositor, “con desinterés y placer” y se completó en un tiempo extremadamente corto: cuarenta y cuatro días. El estreno tuvo lugar en San Petersburgo en el Teatro Mariinsky el 7 (19) de diciembre de 1890 y fue un gran éxito. 
Poco después de la publicación de su cuento (1833), Pushkin escribió en su diario: “Mi “Reina de espadas” está de gran moda. Los jugadores apuestan con tres, siete y as”. La popularidad de la historia se explica no solo por la entretenida trama, sino también por la reproducción realista de los tipos y la moral de la sociedad de San Petersburgo. principios del XIX siglos. En el libreto de la ópera, escrito por el hermano del compositor M. I. Tchaikovsky (1850-1916), se replantea en gran medida el contenido de la historia de Pushkin. Lisa pasó de ser una alumna pobre a convertirse en la nieta rica de una condesa. Herman de Pushkin, un egoísta frío y calculador, poseído sólo por la sed de enriquecimiento, aparece en la música de Tchaikovsky como un hombre con una imaginación ardiente y pasiones fuertes. La diferencia en el estatus social de los personajes introdujo el tema de la desigualdad social en la ópera. Con un gran patetismo trágico, refleja el destino de las personas en una sociedad sujeta al poder despiadado del dinero. Herman es una víctima de esta sociedad; el deseo de riqueza se convierte imperceptiblemente en una obsesión para él, eclipsando su amor por Lisa y llevándolo a la muerte.
Música
La ópera "La dama de espadas" es una de mejores obras Arte realista mundial. Esta tragedia musical sorprende por la veracidad psicológica de la reproducción de los pensamientos y sentimientos de los personajes, sus esperanzas, sufrimiento y muerte, el brillo de las imágenes de la época y la intensidad del desarrollo musical y dramático. Los rasgos característicos del estilo de Tchaikovsky recibieron aquí su expresión más completa y perfecta.
La introducción orquestal se basa en tres imágenes musicales contrastantes: una narrativa, asociada con la balada de Tomsky, una siniestra, que representa la imagen de la vieja condesa, y una lírica apasionada, que caracteriza el amor de Herman por Lisa.
El primer acto comienza con una brillante escena cotidiana. Los coros de niñeras, institutrices y la alegre marcha de los niños resaltan claramente el drama de los acontecimientos posteriores. El arioso de Herman “No sé su nombre”, a veces elegíacamente tierno, a veces impetuosamente emocionado, captura la pureza y la fuerza de sus sentimientos.
La segunda imagen se divide en dos mitades: cotidiana y amorosa. El idílico dúo de Polina y Lisa "It's Evening" está envuelto en una ligera tristeza. El romance de Polina "Dear Friends" suena lúgubre y condenado al fracaso. La segunda mitad de la película comienza con el arioso de Lisa "¿De dónde vienen estas lágrimas?", un monólogo sincero lleno de profundos sentimientos.
Galina Vishnevskaya canta. "¿De dónde vienen estas lágrimas..."
La melancolía de Lisa da paso a una confesión entusiasta: "Oh, escucha, buenas noches". El arioso tiernamente triste y apasionado del alemán “Perdóname, criatura celestial”
Georgiy Nelepp es el mejor alemán, canta “Perdóname, criatura celestial”
interrumpido por la aparición de la Condesa: la música adquiere un tono trágico; Surgen ritmos agudos y nerviosos y siniestros colores orquestales. La segunda imagen termina con la afirmación del brillante tema del amor. El aria del príncipe Yeletsky “Te amo” describe su nobleza y moderación. La cuarta escena, central de la ópera, está llena de ansiedad y drama.
Al comienzo de la quinta escena (tercer acto), en medio de cantos fúnebres y el aullido de una tormenta, aparece el monólogo emocionado de Herman: “Todos los mismos pensamientos, siempre los mismos mal sueño" La música que acompaña la aparición del fantasma de la condesa fascina por su quietud sepulcral.
La introducción orquestal de la sexta escena está pintada en tonos lúgubres y fatalistas. La melodía amplia y fluida del aria de Lisa "Ah, estoy cansada, estoy cansada" se acerca a las largas canciones rusas; La segunda parte del aria "Así que es verdad, con un villano" está llena de desesperación e ira. El dúo lírico de Herman y Lisa "Oh, sí, el sufrimiento ha terminado" es el único episodio brillante de la película.
La séptima imagen comienza con episodios cotidianos: una canción de bebida de los invitados, la frívola canción de Tomsky "If only queridas chicas" (con palabras de G. R. Derzhavin). Con la aparición de Herman, la música se excita nerviosamente. El ansiosamente cauteloso septeto “Algo anda mal aquí” transmite la emoción que se apoderó de los jugadores. El éxtasis de la victoria y la alegría cruel se pueden escuchar en el aria de Herman “¿Cuál es nuestra vida? ¡Juego!". En el último minuto, sus pensamientos se vuelven nuevamente hacia Lisa: una imagen de amor reverentemente tierna aparece en la orquesta.
Aria de Herman "¿Qué es nuestro?" la vida es un juego"interpretado por Vladimir Atlantov
Tchaikovsky quedó tan profundamente cautivado por toda la atmósfera de la acción y las imágenes de los personajes de "La dama de espadas" que los percibió como personas reales. Habiendo completado el borrador de grabación de la ópera a una velocidad febril.(Todo el trabajo se completó en 44 días, del 19 de enero al 3 de marzo de 1890. La orquestación se completó en junio del mismo año)., le escribió a su hermano Modest Ilich, el autor del libreto: “... cuando llegué a la muerte de Herman y al coro final, sentí tanta pena por Herman que de repente me puse a llorar mucho.<...>Resulta que Herman no fue sólo una excusa para mí para escribir tal o cual música, sino todo el tiempo una persona viva...”
En Pushkin, German es un hombre apasionado, sencillo, calculador y duro, dispuesto a arriesgar su vida y la de los demás para lograr su objetivo. En Tchaikovsky, está internamente destrozado, atrapado por sentimientos e impulsos contradictorios, cuya trágica irreconciliabilidad lo lleva a una muerte inevitable. La imagen de Lisa fue sometida a un replanteamiento radical: la ordinaria e incolora Lizaveta Ivanovna de Pushkin se convirtió en una persona fuerte y apasionada, desinteresadamente dedicada a sus sentimientos, continuando la galería de pura poesía sublime. Imágenes de mujer en las óperas de Tchaikovsky desde El Oprichnik hasta La Hechicera. A petición del director de los teatros imperiales I. A. Vsevolozhsky, la acción de la ópera se trasladó de los años 30 del siglo XIX a la segunda mitad. Siglo XVIII, que dio lugar a la inclusión de una imagen de un magnífico baile en el palacio del noble de Catalina con un interludio estilizado en el espíritu de la "época galante", pero no afectó el tono general de la acción y los personajes. de sus principales participantes. En términos de la riqueza y complejidad de su mundo espiritual, la severidad e intensidad de sus experiencias, estos son los contemporáneos del compositor, en muchos aspectos similares a los héroes de las novelas psicológicas de Tolstoi y Dostoievski.
Y otra interpretación del aria de Herman "¿Cuál es nuestra vida? ¡Un juego!" Cantada por Zurab Andzhaparidze. Grabado en 1965, Teatro Bolshoi.
En la película-ópera "La dama de espadas", los papeles principales fueron interpretados por Oleg Strizhenov-alemán, Olga-Krasina-Liza. Las partes vocales estuvieron a cargo de Zurab Andzhaparidze y Tamara Milashkina.
En 1840, nació un hijo en la familia del jefe de la planta de Kama-Votkinsk, Ilya Petrovich Tchaikovsky, un conocido especialista en minería en su época, que se llamaba Peter.
El niño creció sensible, receptivo, impresionable. Cuando tenía cuatro años, su padre trajo una orquesta (órgano mecánico) de San Petersburgo, y la música de Mozart, Rossini, Donizetti comenzó a sonar en la lejana Votkinsk...
La familia estaba económicamente segura. El futuro compositor pudo recibir una sólida educación en el hogar. Desde pequeño, Piotr Ilich hablaba francés con fluidez, leía mucho e incluso escribía poesía. La música también se incluyó en las actividades del hogar. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya tocó bien y ella misma cantó bien. A Tchaikovsky le gustaba especialmente escuchar "El ruiseñor" de Alyabyev interpretada por su madre.
Los años de infancia vividos en la ciudad de Votkinsk quedaron en la memoria del compositor por el resto de su vida. Pero para Chaikovski
cumplió ocho años y la familia se mudó de Votkinsk a Moscú, de Moscú a San Petersburgo y luego a Alapaevsk, donde Ilya Petrovich consiguió un puesto como director de planta.
En el verano de 1850 envió a su esposa y sus dos hijos (incluido el futuro compositor) a San Petersburgo.
En la Facultad de Derecho de San Petersburgo, Tchaikovsky estudia disciplinas generales y se especializa en jurisprudencia. Aquí también continúan las clases de música; toma lecciones de piano y canta en el coro de la escuela, cuyo director fue el destacado director coral ruso G. E. Lomakin.
La asistencia a conciertos sinfónicos y al teatro también jugó un papel importante en desarrollo musical Chaikovski. Toda su vida consideró las óperas de Mozart (Fígaro, Don Giovanni, La flauta mágica), Glinka (Ivan Susanin) y Weber (El tirador mágico) como ejemplos insuperables de arte operístico.
Los intereses artísticos comunes acercaron a Tchaikovsky a muchos estudiantes de la escuela; Algunos de mis amigos de la escuela se convirtieron más tarde en entusiastas admiradores del compositor. Entre ellos se encuentra el poeta A. N. Apukhtin, cuyos poemas Tchaikovsky escribió más tarde maravillosos romances.
Cada año, el joven abogado se convenció de que su verdadera vocación era la música. Comenzó a componer a los catorce años y a los diecisiete escribió su primer romance "Mi genio, mi ángel, mi amigo" (según las palabras de A. A. Fet).
Cuando se graduó de la universidad (en 1859), con toda su alma,
Todos sus pensamientos estaban en el arte. Pero sus sueños aún no estaban destinados a hacerse realidad. En invierno, Tchaikovsky ocupó el lugar de asistente subalterno del secretario jefe y los deprimentes años de servicio en uno de los departamentos del Ministerio de Justicia comenzaron a fluir.
En su carrera, Tchaikovsky logró poco. “Me hicieron funcionario, y hasta malo”, le escribió a su hermana.
En 1861, Tchaikovsky comenzó a asistir a clases públicas de música de Anton Grigorievich Rubinstein, el gran pianista y músico ruso. compositor destacado, fundador del primer conservatorio de Rusia. A.G. Rubinstein aconsejó amigablemente a Tchaikovsky que dedicara toda su vida a su obra favorita.
Tchaikovsky hizo precisamente eso: abandonó el servicio. También en 1863, el padre de Tchaikovsky dimitió; Ya no pudo ayudar a su hijo y el joven músico experimentó una vida llena de dificultades. Carecía de fondos incluso para los gastos más necesarios, y mientras estudiaba en el Conservatorio de San Petersburgo (inaugurado en 1862), daba lecciones y acompañaba en conciertos.
En el conservatorio, Tchaikovsky estudió con A. G. Rubinstein y N. I. Zaremba, estudiando teoría musical y composición. Entre los estudiantes, Tchaikovsky se destacó por su sólida preparación, desempeño excepcional y, lo más importante, determinación creativa. No se limitó a dominar el curso del conservatorio y estudió mucho, estudiando las obras de Schumann, Berlioz, Wagner y Serov.
Los años de estudio del joven Tchaikovsky en el conservatorio coincidieron con el período de auge social de los años 60. Los ideales democráticos de esa época se reflejaron en el trabajo del joven Tchaikovsky. A partir de su primera obra sinfónica, la obertura del drama de A. N. Ostrovsky "La tormenta" (1864), Tchaikovsky conecta para siempre su arte con la canción popular y ficción. En esta obra, por primera vez, se plantea el tema principal del arte de Tchaikovsky: el tema de la lucha del hombre contra las inexorables fuerzas del mal. Este tema en las principales obras de Tchaikovsky se resuelve de dos maneras: el héroe muere en la lucha contra las fuerzas opuestas o supera los obstáculos que surgen en su camino. En ambos casos, el resultado del conflicto muestra fuerza, coraje y belleza. alma humana. Por tanto, los rasgos de la trágica cosmovisión de Tchaikovsky están completamente desprovistos de rasgos de decadencia y pesimismo.
En el año en que se graduó en el conservatorio (1865), el sueño de Tchaikovsky se hizo realidad: haber terminado con honores educación musical, recibe un diploma y el título de artista libre. Para la ceremonia de graduación del conservatorio, siguiendo el consejo de A.G. Rubinstein, compuso música para el himno del gran poeta alemán Schiller "Oda a la alegría". Ese mismo año, la orquesta dirigida por Johann Strauss, que venía de gira por Rusia, interpretó públicamente “ bailes de personajes» Chaikovski.
Pero quizás el acontecimiento más feliz y significativo para Tchaikovsky en ese momento fue su
encuentro con Nikolai Grigorievich Rubinstein, hermano del director del Conservatorio de San Petersburgo.
Se conocieron en San Petersburgo: Tchaikovsky, un músico aún poco conocido, y N. G. Rubinstein, un famoso director, profesor, pianista y figura pública y musical.
Desde entonces, N. G. Rubinstein sigue de cerca el trabajo de Tchaikovsky y se regocija con cada nuevo logro. joven compositor, promociona hábilmente sus obras. Habiendo asumido la organización del Conservatorio de Moscú, N. G. Rubinstein invitó a Tchaikovsky a ocupar allí el puesto de profesor de teoría musical.
A partir de este momento comienza el período moscovita de la vida de P. I. Tchaikovsky.
La primera obra importante de Tchaikovsky creada en Moscú fue la primera sinfonía, titulada "Sueños de invierno" (1866). Aquí tenéis fotos de la naturaleza: camino de invierno, “borde de niebla”, tormenta de nieve. Pero Tchaikovsky no se limita a reproducir escenas de la naturaleza; En primer lugar, transmite el estado emocional que evocan estas pinturas. En las obras de Tchaikovsky, la imagen de la naturaleza suele fusionarse con una revelación sutil y sentida del mundo interior del hombre. Esta unidad en la descripción del mundo natural y el mundo de las experiencias humanas también se expresa claramente en el ciclo de piezas para piano de Tchaikovsky "Las estaciones" (1876). Alemán destacado
El pianista y director de orquesta G. von Bülow llamó una vez a Tchaikovsky “un verdadero poeta en sonidos”. Las palabras de Von Bülow pueden servir de epígrafe a la primera sinfonía y a Las estaciones.
La vida de Tchaikovsky en Moscú transcurrió en una atmósfera de comunicación fructífera con importantes escritores y artistas. Tchaikovsky visitó el “Círculo Artístico”, donde en un círculo de artistas exigentes leyó sus nuevas obras el gran dramaturgo ruso A. N. Ostrovsky, también estaban el poeta A. N. Pleshcheev, el maravilloso artista del Teatro Maly P. M. Sadovsky, el violinista polaco G. Wieniawski y N. G. Rubinstein.
Los miembros del “Círculo artístico” amaban apasionadamente las canciones populares rusas y las recopilaban, interpretaban y estudiaban con entusiasmo. Entre ellos, en primer lugar, cabe nombrar a A. N. Ostrovsky, quien se esforzó mucho en promover las canciones populares rusas en el escenario del teatro dramático.
A. N. Ostrovsky conoció estrechamente a Tchaikovsky. Los resultados de esta amistad pronto se hicieron evidentes: en 1868-1869, Tchaikovsky preparó una colección que incluía cincuenta de las canciones populares rusas más populares para piano a cuatro manos.
A canciones populares Tchaikovsky recurrió repetidamente a esto en su obra. La canción rusa "Vanya estaba sentada en el sofá" fue desarrollada por Tchaikovsky en el primer cuarteto (1871), las canciones ucranianas "Crane" y "Sal, Ivanka, duerme con la mosca primaveral", en la segunda sinfonía (1872) y en el primer concierto para piano y orquesta (1875).
La gama de obras de Tchaikovsky en las que utiliza melodías populares es tan amplia que enumerarlas significaría citar gran lista obras de diversas formas y géneros musicales.
Tchaikovsky, que apreciaba tan profunda y amorosamente las canciones populares, extrajo de ellas esa amplia melodiosidad que caracterizó toda su obra.
Siendo un compositor profundamente nacional, Tchaikovsky siempre estuvo interesado en la cultura de otros países. Las antiguas canciones francesas formaron la base de su ópera "La doncella de Orleans", los motivos de las canciones callejeras italianas inspiraron la creación del "Capriccio italiano", el conocido dúo "Mi querido amigo" de la ópera "La dama de espadas" es una canción popular checa magistralmente reentonada: "Había una paloma".
Otra fuente de la melodía de las obras de Tchaikovsky es su propia experiencia del romance. Los primeros siete romances de Tchaikovsky, escritos por la mano segura del maestro, se crearon en noviembre-diciembre de 1869: "Una lágrima tiembla" y "No creas, amigo mío" (letra de A.K. Tolstoi), "Por qué" y "No, sólo el que sabía" (a poemas de Heine y Goethe en traducciones de L. A. Mey), "Olvídalo tan pronto" (palabras de A. N. Apukhtin), "Tanto doloroso como dulce" (palabras de E. P. Rostopchina), "Ni una palabra, oh amigo mío” (palabras de A. N. Pleshcheev). A lo largo de su carrera creativa, Tchaikovsky escribió más de cien romances; reflejaban sentimientos brillantes, emociones apasionadas, tristeza y reflexiones filosóficas.
La inspiración llevó a Tchaikovsky a diversas áreas de la creatividad musical. Esto condujo a un fenómeno que surgió naturalmente debido a la unidad y organicidad del estilo creativo del compositor: a menudo en sus óperas y obras instrumentales se pueden captar las entonaciones de sus romances y, por el contrario, en los romances se puede sentir la ariosidad operística y amplitud sinfónica.
Si la canción rusa era para Tchaikovsky una fuente de verdad y belleza, si actualizaba constantemente sus obras, entonces la relación entre los géneros, su penetración mutua contribuyó a la mejora constante del dominio.
La obra más importante que nominó a Tchaikovsky, de veintinueve años, entre los primeros compositores de Rusia fue la obertura sinfónica "Romeo y Julieta" (1869). La trama de esta composición le fue sugerida a Tchaikovsky por M. A. Balakirev, quien entonces encabezaba la comunidad de jóvenes compositores, que pasó a la historia de la música con el nombre de "El puñado poderoso".
Tchaikovsky y los Kuchkistas son dos canales de la misma corriente. Cada uno de los compositores, ya sea N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky o P. I. Tchaikovsky, hizo una contribución única al arte de su época. Y cuando hablamos de Tchaikovsky, no podemos dejar de recordar el círculo de Balakirev, la comunidad de intereses creativos y el reconocimiento mutuo. Pero entre los vínculos que conectan a los Kuchkistas con Tchaikovsky, la música programática es quizás el vínculo más significativo.
Se sabe que, además del programa para la obertura sinfónica "Romeo y Julieta", Balakirev propuso a Tchaikovsky un argumento para la sinfonía "Manfred" (según Byron), y ambas obras están dedicadas a Balakirev. "Tormenta", fantasía sinfónica Tchaikovsky sobre un tema de Shakespeare, creado por consejo de V.V. Stasov y dedicado a él. Entre las obras instrumentales más famosas de Tchaikovsky se encuentra la fantasía sinfónica "Francesca da Rimini", que se basa en el quinto canto " divina comedia»Dante. Así, las tres mayores creaciones de Tchaikovsky en el campo de la música programática deben su aparición a Balakirev y Stasov.
La experiencia de crear importantes obras de programa enriqueció el arte de Tchaikovsky. Es significativo que la música no programática de Tchaikovsky tenga toda la plenitud de expresividad figurativa y emocional, como si tuviera tramas.
A la sinfonía “Sueños de invierno” y a la obertura sinfónica “Romeo y Julieta” le siguen las óperas “La Voevoda” (1868), “Ondine” (1869), “El Oprichnik” (1872) y “El herrero Vakula” (1874). ). El propio Tchaikovsky no quedó satisfecho con sus primeros trabajos para escenario de ópera. La partitura de “El Voivoda”, por ejemplo, fue destruida por él; Fue restaurado según los lotes supervivientes y entregado ya en la época soviética. La ópera “Ondine” se perdió para siempre: el compositor quemó su partitura. Y Tchaikovsky más tarde reelaboró la ópera “Blacksmith “Vakula” (1885) (la segunda
la redacción se llama "Cherevichki"). Todos estos son ejemplos de las grandes exigencias del compositor para sí mismo.
Por supuesto, Tchaikovsky, el autor de "La Voevoda" y "El Oprichnik", es inferior en madurez de talento a Tchaikovsky, el creador de "Eugene Onegin" y "La dama de espadas". Y, sin embargo, las primeras óperas de Tchaikovsky, representadas a finales de los años 60 y principios de los 70 del siglo pasado, conservan el interés artístico para los oyentes de nuestros días. Tienen la riqueza emocional y melódica típica de las óperas maduras del gran compositor ruso.
En la prensa de la época, en periódicos y revistas, los destacados críticos musicales G. A. Laroche y N. D. Kashkin escribieron mucho y en detalle sobre los éxitos de Tchaikovsky. en la mayoría círculos anchos La música de Tchaikovsky encontró una cálida respuesta entre los oyentes. Entre los seguidores de Tchaikovsky se encontraban los grandes escritores L.N Tolstoi y I.S.
Las múltiples actividades de Tchaikovsky en los años 60 y 70 fueron de gran importancia no sólo para la cultura musical de Moscú, sino también para toda la cultura musical rusa.
Junto con intensivo actividad creativa Tchaikovsky también realizó una labor pedagógica; Continuó enseñando en el Conservatorio de Moscú (entre los alumnos de Tchaikovsky se encontraba el compositor S.I. Taneyev) y sentó las bases de la enseñanza teórica musical. A principios de los años 70 se publicó el libro de texto de armonía de Tchaikovsky, que no ha perdido su importancia hasta el día de hoy.
Defendiendo sus propias creencias artísticas, Tchaikovsky no sólo implementó nuevas principios estéticos en sus obras no sólo las introdujo en el proceso de la labor pedagógica, sino que luchó por ellas y actuó como crítico musical. Tchaikovsky estaba preocupado por el destino de su arte nativo y asumió el trabajo de crítico musical en Moscú.
Sin duda, Tchaikovsky tenía habilidades literarias. Si necesitaba escribir un libreto para su propia ópera, esto no le preocupaba; es responsable de la traducción del texto literario de la ópera “Las bodas de Fígaro” de Mozart; Al traducir los poemas del poeta alemán Bodenstedt, Tchaikovsky inspiró a A. G. Rubinstein a crear famosas canciones persas. El don de Tchaikovsky como escritor también se evidencia en su magnífico legado como crítico musical.
El debut de Tchaikovsky como publicista fue con dos artículos: en defensa de Rimsky-Korsakov y Balakirev. Tchaikovsky refutó con autoridad el juicio negativo del crítico reaccionario sobre la primera obra de Rimsky-Korsakov, "Fantasía serbia" y predijo un futuro brillante para el compositor de veinticuatro años.
El segundo artículo ("La voz del mundo musical de Moscú") fue escrito en relación con el hecho de que los dignatarios "mecenas" del arte, encabezados por la gran duquesa Elena Pavlovna, expulsaron a Balakirev de la Sociedad Musical Rusa. En respuesta a esto, Tchaikovsky escribió enojado: “Balakirev ahora puede decir lo que dijo el padre de la literatura rusa cuando recibió la noticia de su expulsión de
Academia de Ciencias: “¡La Academia puede separarse de Lomonosov..., pero Lomonosov no puede separarse de la Academia!”
Todo lo avanzado y viable en el arte encontró el cálido apoyo de Tchaikovsky. Y no solo en ruso: en su tierra natal, Tchaikovsky promovió lo más valioso de la música francesa de esa época: la obra de J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet. Tchaikovsky trató con igual amor tanto al compositor noruego Grieg como al compositor checo A. Dvorak. Se trataba de artistas cuyo trabajo correspondía a las opiniones estéticas de Tchaikovsky. Escribió sobre Edvard Grieg: “Mi naturaleza y la suya están en estrecho parentesco interno”.
Muchos compositores talentosos de Europa occidental abrazaron de todo corazón su afecto, y ahora no se pueden leer las cartas de Saint-Saëns a Tchaikovsky sin emoción: “Siempre tendrás en mí un amigo devoto y fiel”.
También vale la pena recordar la importancia de la actividad crítica de Tchaikovsky en la historia de la lucha por la ópera nacional.
Los años setenta para la ópera rusa fueron años de rápida prosperidad, que se produjo en una encarnizada lucha con todo lo que interfería en el desarrollo de la música nacional. Se desarrolló una larga lucha en torno al teatro musical. Y en esta lucha Tchaikovsky jugó un papel importante. Para la ópera rusa exigió espacio y libertad de creatividad. En 1871, Tchaikovsky comenzó a escribir sobre la “Ópera Italiana” (la llamada ópera italiana).
compañía de ópera, en constante gira por Rusia).
Tchaikovsky estaba lejos de la idea de negar los logros operísticos de Italia, cuna del arte operístico. Con qué admiración escribió Tchaikovsky sobre las actuaciones conjuntas en el escenario del Teatro Bolshoi de maravillosos cantantes italianos, franceses y rusos: los talentosos A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. Pero las reglas establecidas por la dirección de los teatros imperiales impidieron la competencia creativa entre representantes de dos culturas nacionales: la italiana y la rusa. La posición de la ópera rusa se vio afectada negativamente por el hecho de que el público aristocrático exigía, sobre todo, entretenimiento y se negaba a reconocer los éxitos de sus compositores nacionales. Por lo tanto, la dirección otorgó privilegios inauditos al empresario de la empresa italiana. compañía de ópera. El repertorio se limitó a obras de compositores extranjeros y se suprimieron las óperas y los artistas rusos. La compañía italiana se convirtió en una empresa puramente comercial. En busca de ganancias, el empresario especulaba sobre los gustos del “parterre más ilustre” (Tchaikovsky).
Con excepcional tenacidad y coherencia, Tchaikovsky expuso el culto al beneficio, incompatible con el arte genuino. Escribió: “Algo siniestro se apoderó de mi alma cuando, en medio de la actuación en uno de los palcos del benoir, apareció la figura alta y delgada del gobernante de los bolsillos de Moscú, el signor Merelli. su cara
Se respiraba tranquila confianza en uno mismo y de vez en cuando una sonrisa de desprecio o de astuta autosatisfacción aparecía en los labios…”
Al condenar el enfoque empresarial del arte, Tchaikovsky denunció también el conservadurismo de los gustos, apoyado por ciertos sectores del público, dignatarios del Ministerio de la Corte y funcionarios de la oficina de los teatros imperiales.
Si los años setenta fueron el apogeo de la ópera rusa, el ballet ruso en ese momento atravesaba una crisis aguda. G. A. Laroche, averiguando las causas de esta crisis, escribió:
"Con muy pocas excepciones, los compositores serios se mantienen alejados del ballet".
Se crearon condiciones favorables para los compositores artesanales. El escenario se llenó literalmente de representaciones de ballet en las que la música servía como ritmo de baile, nada más. Ts. Puni, compositor del Teatro Mariinsky, logró componer más de trescientos ballets en este “estilo”.
Tchaikovsky fue el primer compositor clásico ruso que se dedicó al ballet. No podría haber logrado el éxito sin dominar los mejores logros del ballet de Europa occidental; También se basó en las maravillosas tradiciones creadas por M. I. Glinka en las escenas de danza de "Ivan Susanin", "Ruslan y Lyudmila".
¿Pensó Tchaikovsky cuando creó sus ballets que estaba llevando a cabo una reforma en el arte coreográfico ruso?
No. Era demasiado modesto y nunca se consideró un innovador. Pero desde el día en que Tchaikovsky aceptó cumplir la orden de la dirección del Teatro Bolshoi y en el verano de 1875 comenzó a escribir música “ lago de los cisnes", comenzó a reformar el ballet.
El elemento de la danza no le era menos cercano que la esfera del canto y el romance. No en vano las “Danzas de personajes” fueron las primeras en hacerse famosas entre sus obras, atrayendo la atención de I. Strauss.
El ballet ruso, en la persona de Tchaikovsky, ha adquirido un sutil letrista-pensador, un verdadero sinfonista. Y la música de ballet de Tchaikovsky es profundamente significativa; expresa los personajes de los personajes, su esencia espiritual. En la música de baile de compositores anteriores (Puni, Minkus, Gerber) no había ni gran contenido, ni profundidad psicológica, ni la capacidad de expresar la imagen del héroe en sonidos.
La innovación en el arte del ballet no fue fácil para Tchaikovsky. El estreno de El lago de los cisnes en el Teatro Bolshoi (1877) no podía prometer nada bueno para el compositor. Según N.D. Kashkin, “casi un tercio de la música de Tchaikovsky fue reemplazada por inserciones de otros ballets, y además, de los más mediocres”. Sólo a finales del siglo XIX y principios del XX, gracias a los esfuerzos de los coreógrafos M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, se llevaron a cabo las producciones artísticas de "El lago de los cisnes" y el ballet recibió reconocimiento mundial.
1877 fue quizás el año más difícil en la vida del compositor. Todos sus biógrafos escriben sobre esto. Después de un matrimonio fallido, Tchaikovsky deja Moscú y se va al extranjero. Tchaikovsky vive en Roma, París, Berlín, Viena, Ginebra, Venecia, Florencia... Y no permanece mucho tiempo en ningún lugar. Tchaikovsky llama errante su estilo de vida en el extranjero. La creatividad ayuda a Tchaikovsky a salir de su crisis mental.
Para su tierra natal, 1877 fue el año del comienzo. Guerra ruso-turca. Las simpatías de Tchaikovsky estaban con los pueblos eslavos de la península balcánica.
En una de sus cartas a su tierra natal, Tchaikovsky escribió que en los momentos difíciles para el pueblo, cuando a causa de la guerra cada día "muchas familias quedan huérfanas y mendicantes, es una vergüenza sumergirse hasta el cuello en sus pequeños asuntos privados". .”
El año 1878 estuvo marcado por dos grandes creaciones, que se realizaron en paralelo. Se trataba de la cuarta sinfonía y la ópera "Eugene Onegin", que fueron la máxima expresión de los ideales y pensamientos de Tchaikovsky en ese período.
No hay duda de que el drama personal (Tchaikovsky incluso pensó en el suicidio), así como los acontecimientos históricos, influyeron en el contenido de la Cuarta Sinfonía. Una vez completado este trabajo, Tchaikovsky lo dedicó a N. F. von Meck. En un momento crítico en la vida de Tchaikovsky
Nadezhda Filaretovna von Meck jugó un papel importante, brindándole apoyo moral y asistencia material, lo que promovió la independencia de Tchaikovsky y fue utilizada por él para dedicarse por completo a la creatividad.
En una de sus cartas a von Meck, Tchaikovsky esbozó el contenido de la cuarta sinfonía.
La idea principal de la sinfonía es la idea del conflicto entre el hombre y las fuerzas que le son hostiles. Como uno de los temas principales, Tchaikovsky utiliza el motivo del “rock”, que impregna la primera y la última parte de la sinfonía. El tema del rock tiene un amplio significado colectivo en la sinfonía: es una imagen generalizada del mal, con el que el hombre entra en una lucha desigual.
La cuarta sinfonía resumió la creatividad instrumental del joven Tchaikovsky.
Casi al mismo tiempo, otro compositor, Borodin, creó la "Sinfonía heroica" (1876). La aparición de la épica “Bogatyrskaya” y de la cuarta sinfonía lírico-dramática fue una verdadera victoria creativa para Borodin y Tchaikovsky, los dos fundadores de la sinfonía clásica rusa.
Al igual que los participantes en el círculo de Balakirev, Tchaikovsky valoraba y amaba mucho la ópera como el género más democrático del arte musical. Pero a diferencia de los Kuchkistas, que en sus obras operísticas recurrieron a temas históricos ("La mujer de Pskov" de Rimsky-Korsakov, "Boris Godunov" de Mussorgsky, "El príncipe Igor" de Borodin), donde el personaje principal es el pueblo, Tchaikovsky se siente atraído
historias que le ayudan a revelar el mundo interior de un hombre común. Pero antes de encontrar estos “sus” sujetos, Tchaikovsky emprendió un largo viaje de búsqueda.
Sólo en el trigésimo octavo año de su vida, después de "Ondine", "La Voevoda", "El herrero Vakula", Tchaikovsky creó su obra maestra operística, escribiendo la ópera "Eugene Onegin". Todo en esta ópera violaba audazmente las tradiciones generalmente aceptadas de las producciones de ópera; todo era simple, profundamente veraz y, al mismo tiempo, todo era innovador.
En la cuarta sinfonía, en Onegin, Tchaikovsky alcanzó la plena madurez de su maestría. En la evolución posterior de la obra operística de Tchaikovsky, la dramaturgia de las óperas se vuelve más compleja y enriquecida, pero el lirismo profundo y el drama emocionante inherentes a ella, la transmisión de los matices más sutiles de la vida espiritual y una forma clásicamente clara permanecen en todas partes.
En 1879, Tchaikovsky completó la ópera "La doncella de Orleans" (el libreto fue escrito por el compositor basándose en el drama de Schiller). CON nueva opera Se conectó una página heroica en la historia de Francia: un episodio de la Guerra de los Cien Años en Europa en los siglos XIV-XV, la hazaña de Juana de Arco, la heroína del pueblo francés. A pesar de la variedad de efectos externos y técnicas teatrales, que contradicen claramente las opiniones estéticas del propio compositor, la ópera "La doncella de Orleans" contiene muchas páginas llenas de drama real y líricamente conmovedoras. Algunos de ellos pueden atribuirse con seguridad a los mejores ejemplos del arte operístico ruso: por ejemplo, el maravilloso
El aria de Joanna "Perdóname, queridos campos, bosques" y toda la tercera imagen, saturada de un poderoso poder emocional.
Tchaikovsky alcanzó las alturas del arte operístico en sus obras sobre temas de Pushkin. En 1883 escribió la ópera “Mazepa” basada en el argumento de “Poltava” de Pushkin. La armonía del plan compositivo de la ópera, el brillo de los contrastes dramáticos, la versatilidad de las imágenes, la expresividad de las escenas folclóricas, la orquestación magistral, todo esto no puede dejar de indicar que después de la ópera "La doncella de Orleans" Tchaikovsky dio un paso adelante significativo y que “Mazeppa” es una obra excepcional que ha enriquecido el arte ruso de los años 80.
En el campo de la creatividad sinfónica, durante estos años Tchaikovsky creó tres suites orquestales (1880, 1883, 1884): “Capriccio italiano” y “Serenata para orquesta de cuerdas” (1880), y el gran programa sinfónico “Manfred” (1884).
El período de diez años, de 1878 a 1888, que separa Eugene Onegin de Tchaikovsky y la cuarta sinfonía de Tchaikovsky de su quinta sinfonía, estuvo marcado por importantes acontecimientos históricos. Recordemos que primero fue una época de situación revolucionaria (1879-81), y luego un período de reacción. Todo esto, aunque de forma indirecta, se reflejó en Tchaikovsky. De la correspondencia del compositor aprendemos que él tampoco escapó a la opresión de la reacción. "En la actualidad, incluso el ciudadano más pacífico tiene dificultades para vivir en Rusia", escribió Tchaikovsky en 1882.
La reacción política no logró socavar los poderes creativos de los mejores representantes del arte y la literatura. Basta enumerar las obras de L. N. Tolstoy (“El poder de las tinieblas”), A. P. Chekhov (“Ivanov”), M. E. Saltykov-Shchedrin (“Judushka Golovlev”, “Poshekhon Antiquity”), las brillantes pinturas de I. E. Repin ( "No esperaban", "Iván el Terrible y su hijo Iván") y V.I Surikov ("La mañana de la ejecución de Streltsy", "Boyarina Morozova"), señalan "Khovanshchina" de Mussorgsky, "La doncella de nieve" de Rimsky-Korsakov. ” y "Mazepa" de Tchaikovsky para recordar los grandes logros del arte y la literatura rusos de los años 80.
Fue en esta época cuando la música de Tchaikovsky conquistó y dio fama mundial a su creador. Los conciertos originales del director Tchaikovsky se celebran con gran éxito en París, Berlín, Praga y en ciudades que durante mucho tiempo han sido centros de la cultura musical europea. Más tarde, a principios de los años 90, las actuaciones de Tchaikovsky en Estados Unidos triunfaron: en Nueva York, Baltimore y Filadelfia, donde el gran compositor fue recibido con una hospitalidad excepcional. En Inglaterra, Tchaikovsky recibió un doctorado honorario de la Universidad de Cambridge. Tchaikovsky es elegido para el mayor sociedades musicales Europa.
En abril de 1888, Tchaikovsky se instaló cerca de Moscú, no lejos de la ciudad de Klin, en Frolovskoye. Pero aquí Tchaikovsky no podía sentirse completamente tranquilo, por lo que
cómo se convirtió en testigo involuntario de la destrucción depredadora de los bosques circundantes y se mudó a Maidanovo. En 1892 se mudó a Klin, donde alquiló una casa de dos pisos, ahora conocida en todo el mundo como la Casa Museo Tchaikovsky.
En la vida de Tchaikovsky, esta época estuvo marcada por los mayores logros de la creatividad. Durante estos cinco años, Tchaikovsky creó la quinta sinfonía, el ballet “La Bella Durmiente”, las óperas “La Reina de Picas”, “Iolanta”, el ballet “El Cascanueces” y, finalmente, la brillante sexta sinfonía.
La idea principal de la quinta sinfonía es la misma que la de la cuarta: la oposición del destino y el deseo humano de felicidad. En la quinta sinfonía, el compositor vuelve al tema del rock en cada uno de los cuatro movimientos. Tchaikovsky introduce paisajes musicales líricos en la sinfonía (compuso en el entorno más pintoresco de Klin). El resultado de la lucha, la resolución del conflicto se da en el final, donde el tema del rock se convierte en una marcha solemne, que personifica la victoria del hombre sobre el destino.
En el verano de 1889, Tchaikovsky completó por completo el ballet "La Bella Durmiente" (basado en el cuento de hadas escritor francés C.Perrault). En el otoño del mismo año, cuando nuevo ballet Mientras se preparaba para la producción en el escenario del Teatro Mariinsky de San Petersburgo, el director de los teatros imperiales I. A. Vsevolozhsky encargó la ópera de Tchaikovsky "La dama de espadas". Tchaikovsky aceptó escribir una nueva ópera.
La ópera fue compuesta en Florencia. Tchaikovsky llegó aquí el 18 de enero de 1890 y se instaló en un hotel. Después de 44 días, el 3 de marzo, se completó la ópera "La dama de espadas".
en el clave. El proceso de instrumentación avanzó muy rápidamente y, poco después de completar la partitura, “La dama de espadas” fue aceptada para su producción en el Teatro Mariinsky de San Petersburgo, así como en la Ópera de Kiev y el Teatro Bolshoi.
El estreno de La dama de espadas tuvo lugar en el Teatro Mariinsky el 19 de diciembre de 1890. El papel de Herman fue cantado por el destacado cantante ruso N. N. Figner, y la intérprete inspirada del papel de Lisa fue su esposa M. I. Figner. En la actuación participaron destacadas fuerzas artísticas de la época: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Condesa). Dirigida por E. F. Napravnik. Unos días más tarde, el 31 de diciembre del mismo año, se representó la ópera en Kiev con la participación de M. E. Medvedev (alemán), I. V. Tartakov (Eletsky) y otros. Un año después, el 4 de noviembre de 1891, se estrenó la primera producción. de “La dama de picas” tuvo lugar "en Moscú en el escenario del Teatro Bolshoi. Los papeles principales fueron confiados a una notable galaxia de artistas: M. E. Medvedev (alemán), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Condesa), dirigidos por I.K.
Las primeras producciones de la ópera se distinguieron por su gran cuidado y fueron un gran éxito de público. Hubo muchísimas historias similares a la “pequeña” tragedia de Herman y Lisa durante el reinado de Alejandro III. Y la ópera nos hizo pensar, simpatizar con los oprimidos y odiar todo lo oscuro y feo que interfiriera con la vida feliz de la gente.
La ópera “La dama de espadas” estaba en sintonía con los sentimientos de muchas personas en el arte ruso de los años 90. Las similitudes ideológicas de la ópera de Tchaikovsky Con Las obras de bellas artes y literatura de esos años se encuentran en las obras de grandes artistas y escritores rusos.
En el cuento "La dama de espadas" (1834), Pushkin creó imágenes típicas. Habiendo pintado un cuadro de la fea moral de la sociedad secular, el escritor condenó al noble Petersburgo de su tiempo.
Mucho antes de Tchaikovsky, el conflicto argumental de "La dama de espadas" se utilizó en la ópera del compositor francés J. Halévy, en la opereta. compositor alemán F. Suppe y en el drama del escritor ruso D. Lobanov. Ninguno de los autores enumerados logró crear ninguna obra original. Y sólo Tchaikovsky, recurriendo a esta trama, creó una obra genial.
El libreto de la ópera "La dama de espadas" fue escrito por el hermano del compositor, el dramaturgo Modest Ilyich Tchaikovsky. La fuente original fue procesada de acuerdo con los principios de creatividad, deseos e instrucciones del compositor; participó activamente en la elaboración del libreto: escribió poesía, exigió la introducción de nuevas escenas y acortó los textos de las partes de la ópera.
El libreto describe claramente las principales etapas dramáticas del desarrollo de la acción: la balada de Tomsky sobre las tres cartas marca el comienzo de la tragedia, que alcanza su clímax.
en la cuarta escena; Luego viene el desenlace del drama: primero la muerte de Lisa, luego Herman.
En la ópera de Tchaikovsky, la trama de Pushkin se complementa y desarrolla y se fortalecen los motivos acusatorios de la historia de Pushkin.
Del cuento "La dama de espadas", Tchaikovsky y su libretista dejaron intactas las escenas del dormitorio de la condesa y del cuartel. A petición de Vsevolozhsky, la acción de la ópera fue trasladada de San Petersburgo durante la época de Alejandro I a San Petersburgo durante la época de Catalina la Grande. El mismo Vsevolozhsky aconsejó a Tchaikovsky que presentara el interludio "La sinceridad de la pastora" (tercera escena). La música del interludio está escrita al estilo de Mozart, un compositor muy querido por Tchaikovsky, y las palabras están tomadas de los textos de Karabanov, un poeta poco conocido y olvidado hace mucho tiempo del siglo XVIII. Para enfatizar aún más el sabor cotidiano, el libretista recurrió a la herencia de poetas más famosos: la divertida canción de Tomsky "Si solo queridas niñas" fue escrita con el texto de G. R. Derzhavin, se eligió un poema de V. A. Zhukovsky para el dúo de Lisa y Polina. , para el romance de Polina se utilizaron palabras de otro poeta del siglo XIX: K.N.
Cabe señalar que existe una diferencia entre la imagen de Herman en la historia de Pushkin y la de la ópera de Tchaikovsky. El alemán de Pushkin no evoca simpatía: es un egoísta que tiene cierta riqueza y se esfuerza con todas sus fuerzas por aumentarla. El Herman de Tchaikovsky es contradictorio y complejo. En él luchan dos pasiones: el amor y la sed de riqueza. La contradicción de esta imagen.
su desarrollo interno, desde el amor y la obsesión por el beneficio que gradualmente oscurecen la mente hasta la muerte y el renacimiento en el momento de la muerte del ex Herman, proporcionó al compositor un material excepcionalmente agradecido para encarnar el tema favorito de Tchaikovsky en el género operístico: el tema de contrastando al hombre, su sueño de felicidad con un destino que le es hostil.
Los rasgos contrastantes de la imagen de Herman, que es la figura central de toda la ópera, se revelan con enorme poder realista en la música de sus dos ariosos. En el monólogo poéticamente penetrante "No sé su nombre", Herman parece abrumado por un amor ardiente. En el arioso "Cuál es nuestra vida" (en una casa de juego), el compositor transmitió brillantemente el declive moral de su héroe.
El libretista y compositor también revisó la imagen de Lisa, la heroína del cuento "La dama de espadas". En Pushkin, Liza se presenta como una alumna pobre y un parásito oprimido de una vieja condesa. En la ópera, Lisa (aquí es la nieta de una condesa rica) lucha activamente por su felicidad. Según la versión original, la actuación terminó con la reconciliación de Lisa y Yeletsky. La falsedad de tal situación era obvia, y el compositor creó la famosa escena en Kanavka, donde se da un final veraz y artísticamente completo a la tragedia de Lisa, que se suicida.
La imagen musical de Lisa contiene rasgos de lirismo cálido y sinceridad con los rasgos típicos de la trágica perdición de Tchaikovsky. Al mismo tiempo, Tchaikovsky expresa el complejo mundo interior de la heroína.
sin la más mínima pretensión, manteniendo una completa vitalidad natural. El arioso de Lisa "Oh, estoy cansada del dolor" es ampliamente conocido. La excepcional popularidad de este dramático episodio se explica por el hecho de que el compositor logró poner en él toda su comprensión de la gran tragedia de una mujer rusa que llora solitariamente su destino.
Algunos personajes ausentes en la historia de Pushkin se introducen audazmente en la ópera de Tchaikovsky: se trata del prometido de Lisa y rival de Herman, el príncipe Yeletsky. Nuevo personaje exacerba el conflicto; En la ópera surgen dos imágenes contrastantes, brillantemente capturadas en la música de Tchaikovsky. Recordemos el arioso de Herman “Perdóname, criatura celestial” y el arioso de Yeletsky “Te amo”. Ambos héroes recurren a Lisa, pero qué diferentes son sus experiencias: Herman está envuelto en una pasión ardiente; en la apariencia del príncipe, en su música arioso hay belleza, confianza en sí mismo, como si no hablara de amor, sino de cariño tranquilo.
La caracterización que hace la ópera de la vieja condesa, la dueña imaginaria del secreto de las tres cartas, está muy cerca de la fuente original de Pushkin. La música de Tchaikovsky representa a este personaje como una imagen de la muerte. Se han realizado cambios menores en personajes secundarios como Chekalinsky o Surin.
El concepto dramatúrgico determinó el sistema de leitmotivs. Los más desarrollados en la ópera son el leitmotiv del destino de Herman (el tema de las tres cartas) y el tema apasionante y profundamente emotivo del amor de Lisa y Herman.
En la ópera La dama de espadas, Tchaikovsky combinó brillantemente la riqueza melódica de las partes vocales con el desarrollo del material musical. “La dama de espadas” es el mayor logro de la creatividad operística de Tchaikovsky y uno de los mayores picos de los clásicos de la ópera mundial.
Después de la trágica ópera "La dama de espadas", Tchaikovsky crea una obra de contenido optimista. Fue Iolanta (1891), la última ópera de Tchaikovsky. Según Tchaikovsky, la ópera en un acto "Iolanta" debería representarse en una representación con el ballet "El Cascanueces". Con la creación de este ballet, el compositor completa la reforma de la coreografía musical.
La última obra de Tchaikovsky fue su sexta sinfonía, interpretada el 28 de octubre de 1893, unos días antes de la muerte del compositor. El propio Tchaikovsky dirigió. El 3 de noviembre, Tchaikovsky cayó gravemente enfermo y murió el 6 de noviembre.
ruso clásicos musicales La segunda mitad del siglo XIX dio al mundo muchos nombres famosos, pero la brillante música de Tchaikovsky lo distingue incluso entre los más grandes artistas de esta época.
La trayectoria creativa de Tchaikovsky discurre por el complejo período histórico de los años 60-90. Durante un período de creatividad relativamente corto (veintiocho años), Tchaikovsky escribió diez óperas, tres ballets, siete sinfonías y muchas obras de otros géneros.
Tchaikovsky sorprende con sus talentos versátiles. No basta decir que es compositor de ópera, creador de ballets, sinfonías y romances; Alcanzó reconocimiento y fama en el campo de la música instrumental, creó conciertos, conjuntos de cámara y obras para piano. Y en cualquiera de estas formas de arte actuó con igual fuerza.
Tchaikovsky ganó gran fama durante su vida. Tuvo un destino envidiable: sus obras siempre encontraron una respuesta en los corazones de los oyentes. pero realmente compositor folklórico en lo que se ha convertido en nuestro tiempo. Los notables logros de la ciencia y la tecnología: la grabación de sonido, la radio, el cine y la televisión hicieron que su obra fuera accesible en los rincones más remotos de nuestro país. El gran compositor ruso se convirtió en el compositor favorito de todos los pueblos de nuestro país.
La cultura musical de millones de personas se basa en la herencia creativa de Tchaikovsky.
Su música vive entre la gente, y eso es la inmortalidad.
O. Melikian
reina de espadas
Ópera en 3 actos
TRAMA
PRESTADO DE LA HISTORIA
A. S. PUSHKINA
Libreto
M. TCHAIKOVSKY
Música
P. I. TCHAIKOVSKY
PERSONAJES
Conde Tomsky (Zlatogor) | |
Príncipe Yeletsky | |
Chekalinsky | |
chaplitsky | |
Gerente | |
mezzosoprano |
|
Polina (Milovzor) | contralto |
Institutriz | mezzosoprano |
niño comandante | no cantar |
Personajes del espectáculo secundario |
|
Milovzor (Polina) | contralto |
Zlatogor (ciudad de Tomsk) | |
Niñeras, institutrices, enfermeras, paseadores.
invitados, niños, jugadores, etc.
La acción tiene lugar en San Petersburgo.
a finales del siglo XVIII.
INTRODUCCIÓN.
ACTO UNO
IMAGEN UNO
Primavera. Jardín de verano. Evento. Niñeras, institutrices y enfermeras se sientan en bancos y pasean por el jardín. Los niños juegan con los quemadores, otros saltan cuerdas y lanzan pelotas.
Quema, quema claramente
Para que no se apague
¡Uno, dos, tres!
(Risas, exclamaciones, carreras.)
¡Diviértanse, queridos niños!
Rara vez sale el sol para ustedes, queridos míos,
¡Me divierte de alegría!
Si, queridos, sois libres
Empiezas juegos y bromas,
Eso es un poquito para tus niñeras.
Entonces traes la paz.
Calentad, corred, queridos hijos,
¡Y diviértete bajo el sol!
enfermeras
¡Adiós, adiós!
¡Duerme, cariño, descansa!
¡No abras los ojos!
(Se oyen tambores y trompetas de niños.)
Aquí vienen nuestros soldados, pequeños soldados.
¡Qué delgado! ¡Hacerse a un lado! ¡Lugares! Uno, dos, uno dos...
(Entran niños con armas de juguete; al frente está un niño comandante.)
chicos (de marcha)
Uno, dos, uno, dos,
¡Izquierda, derecha, izquierda derecha!
¡Juntos, hermanos!
¡No te pierdas!
niño comandante
¡Hombro derecho adelante! ¡Uno, dos, para!
(Los chicos se detienen)
¡Escuchar!
¡Mosquete frente a ti! ¡Tómalo por el arma! ¡Mosquete a la pierna!
(Los niños siguen la orden.)
chicos
Estamos todos reunidos aquí
Por miedo a los enemigos rusos.
Enemigo malvado, ¡cuidado!
¡Y huye con pensamientos malvados o sométete!
¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra!
salvar la patria
Era nuestro destino.
lucharemos
Y enemigos en cautiverio
¡Recoger sin factura!
¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra!
viva la esposa
Reina sabia,
Ella es la madre de todos nosotros,
Emperatriz de estos países
¡Y orgullo y belleza!
¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra!
niño comandante
¡Bien hecho, chicos!
chicos
¡Estamos encantados de intentarlo, señoría!
niño comandante
¡Escuchar!
¡Mosquete frente a ti! ¡Bien! ¡En guardia! ¡Marzo!
(Los chicos se van tocando tambores y trompetas.)
Niñeras, enfermeras, institutrices.
¡Bien hecho, nuestros soldados!
Y ciertamente traerán miedo al enemigo.
(Otros niños siguen a los niños. Las niñeras y las institutrices se dispersan, dando paso a otros caminantes. Entran Chekalinsky y Surin.)
Chekalinsky
¿Cómo terminó el partido ayer?
¡Por supuesto que lo arruiné terriblemente!
tengo mala suerte...
Chekalinsky
¿Volviste a jugar hasta la mañana?
estoy terriblemente cansado
¡Maldita sea, desearía poder ganar al menos una vez!
Chekalinsky
¿Estaba Herman allí?
Era. Y, como siempre,
De ocho a ocho de la mañana
Encadenado a la mesa de juego
se sentó,
Y sopló vino en silencio
Chekalinsky
¿Y eso es todo?
Sí, vi jugar a otros.
Chekalinsky
¡Qué hombre tan extraño es!
Es como si estuviera en su corazón.
Hay al menos tres villanos.
Chekalinsky
He oído que es muy pobre...
Sí, no rico. Aquí está, mira:
Como un demonio del infierno, lúgubre... pálido...
(Entra Herman, pensativo y sombrío; el Conde Tomsky está con él.)
Dime, Herman, ¿qué te pasa?
¿Conmigo? Nada...
¿Estás enfermo?
¡No, estoy sano!
Te has convertido en algo diferente...
Insatisfecho con algo...
Sucedió: reservado, ahorrativo,
Al menos estabas alegre;
Ahora estas sombrío, silencioso
Y, no creo lo que oigo:
Tú, ardiendo con una nueva pasión,
Como dicen, hasta la mañana.
¿Pasas las noches jugando?
¡Sí! Pie firme hacia la meta
No puedo caminar como antes.
Yo mismo no sé qué me pasa.
Estoy perdido, estoy indignado por la debilidad,
Pero ya no puedo controlarme...
¡Amo! ¡Amo!
¡Cómo! ¿Estás enamorado? ¿A quien?
no sé su nombre
Y no puedo descubrirlo
Sin querer un nombre terrenal,
Llámala...
Pasando por todas las comparaciones,
No se con quien comparar...
Mi amor, la dicha del paraíso,
¡Me gustaría conservarlo para siempre!
Pero el pensamiento es celoso de que alguien más lo tenga.
Cuando no me atrevo a besar su huella,
Me está atormentando; y pasión terrenal
En vano quiero calmarme
Y luego quiero abrazar a todos,
Y todavía quiero abrazar a mi santo...
no sé su nombre
Y no quiero enterarme...
Y si es así, ¡manos a la obra rápidamente!
Averigüemos quién es ella y luego...
Y haz una oferta con valentía
Y ¡es un trato!
¡Oh, no! Ay, ella es noble.
¡Y no puede pertenecerme!
¡Esto es lo que me molesta y me corroe!
Busquemos otro... No el único en el mundo...
¡No me conoces!
¡No, no puedo dejar de amarla!
¡Oh, Tomsky, no lo entiendes!
solo puedo vivir en paz
Mientras las pasiones dormían dentro de mí...
Entonces podría controlarme.
Ahora que el alma está presa de un sueño,
¡Adiós paz! Envenenado, como intoxicado,
Estoy enferma, enferma... estoy enamorada.
¿Eres tú, Herman?
Lo admito, no confiaría en nadie.
¡Que eres capaz de amar tanto!
(Pasan Herman y Tomsky. La gente que camina llena el escenario.)
Coro Caminante
¡Finalmente, Dios envió un día soleado!
No podremos esperar mucho para volver a tener un día como este.
Hacía muchos años que no veíamos días como éste. | Simultáneamente |
|
¡Qué alegría! ¡Qué felicidad! | ||
Jóvenes Sol, cielo, aire, canto del ruiseñor. |
¿Estás seguro de que ella no te nota?
Apuesto a que está enamorada y te extraña...
Si tan solo estuviera privado de la duda gratificante,
¿Habría soportado mi alma el tormento?
Ya ves: vivo, sufro, pero en un momento terrible,
Cuando descubro que no estoy destinado a poseerla,
Entonces sólo quedará una cosa...
¡Morir! (Entra el príncipe Yeletsky. Chekalinsky y Surin se acercan a él.)
Chekalinsky (al príncipe)
Podemos felicitarte.
¿Dicen que eres novio?
Sí señores, me caso; el ángel brillante dio su consentimiento
¡Combina tu destino con el mío para siempre!..
Chekalinsky
Bueno, ¡buenos días!
Me alegro de todo corazón. ¡Sé feliz, príncipe!
Yeletsky, ¡enhorabuena!
¡Gracias amigos!
Príncipe(con sentimiento)
feliz dia | Simultáneamente |
|
dia de mala suerte |
tomsk(al príncipe)
Dime, ¿con quién te casarás?
Príncipe, ¿quién es tu novia?
(La condesa entra con Lisa.)
Príncipe(señalando a Lisa)
¿Ella? ¡Ella es su novia! ¡Oh Dios!...
lisa y condesa
¡Está aquí otra vez!
¡Así que esa es tu belleza sin nombre!
¡Tengo miedo! | Simultáneamente |
|
¡Tengo miedo! |
¿Qué quiere persiguiéndome? | Simultáneamente |
|
¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! | ||
¡Tengo miedo! ¡Dios mío, qué vergüenza está! ¡Tengo miedo! | ||
Entonces, ¿de quién estaba hablando? |
Tengo miedo.
(El Conde Tomsky se acerca a la Condesa. El Príncipe se acerca a Lisa. La Condesa mira fijamente a Herman)
Condesa,
Déjame felicitarte...
Dime ¿quién es este oficial?
¿Cual? ¿Este? Herman, mi amigo.
¿De dónde vino? ¡Qué miedo da!
(Tomsky la acompaña hasta el fondo del escenario.)
Príncipe (Dándole la mano a Lisa)
La encantadora belleza del cielo,
Primavera, ligero susurro de céfiros,
La alegría de la multitud, hola amigos,
Prometen muchos años en el futuro
¡Estamos felices!
¡Alégrate, amigo!
¿Has olvidado que detrás de un día tranquilo?
Hay una tormenta. cual es el creador
Dio lágrimas de felicidad, un cubo - ¡trueno!
(Truenos lejanos. Herman se sienta en el banco, pensativo y sombrío.)
¡Qué bruja es esta condesa!
Chekalinsky
¡Espantapájaros!
No es de extrañar que la apodaran "La reina de espadas".
¿No puedo entender por qué ella no se luce?
¿Cómo? ¿Una anciana?
Chekalinsky
¡Una bruja de ochenta años!
¿Entonces no sabes nada sobre ella?
No, de verdad, nada.
Chekalinsky
¡Oh, escucha!
Hace muchos años la condesa era conocida en París como una belleza.
Todos los jóvenes estaban locos por ella.
Llamándola “Venus de Moscú”.
El conde Saint-Germain, entre otros, todavía guapo,
Me sentí cautivado por ella. Pero en vano suspiró por la condesa:
Toda la noche la belleza jugó y, ay,
Faraón prefirió el amor.
Una vez en Versalles, la Venus moscovita “au jeu de la Reine” se perdió en el suelo.
Entre los invitados se encontraba el Conde de Saint-Germain;
Mientras miraba el partido, la escuchó.
Ella susurró en medio de la emoción: “¡Oh, Dios! ¡Dios mío!
Oh Dios, podría reproducirlo todo
¿Cuándo bastaría con volver a ponerlo?
El gráfico, habiendo elegido el momento adecuado cuando
Saliendo sigilosamente del salón lleno de invitados,
La belleza se sentó sola en silencio,
Enamorado, le susurró al oído palabras más dulces que los sonidos de Mozart:
“Condesa, Condesa, Condesa, al precio de uno, “cita” que quieras,
¿Quizás te diga tres cartas, tres cartas, tres cartas?
La condesa estalló: "¡Cómo te atreves!"
Pero el conde no era un cobarde... Y cuando un día después
La belleza apareció de nuevo, ay,
Sin dinero "au jeu de la Reine"
Ella ya sabía tres cartas.
Colocándolos audazmente uno tras otro,
Ella recuperó la suya... ¡pero a qué precio!
¡Oh cartas, oh cartas, oh cartas!
Desde que le contó esas tarjetas a su marido,
En otra ocasión, el apuesto joven los reconoció.
Pero esa misma noche sólo quedó uno,
El fantasma se le apareció y le dijo amenazadoramente:
"Recibirás un golpe fatal
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
Chekalinsky
Se nonè vero, è ben trovato.
(Se oye un trueno, se avecina una tormenta).
¡Divertido! Pero la condesa puede dormir tranquila:
Le resulta difícil encontrar un amante apasionado.
Chekalinsky
Escucha, Herman, aquí tienes una gran oportunidad.
Para jugar sin dinero. ¡Piénsalo!
(Todos ríen.)
Chekalinsky, Surin
“Del tercero, que ama ardientemente, apasionadamente,
Él vendrá a averiguarlo por ti a la fuerza.
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
(Se van. Golpe fuerte trueno La tormenta está estallando. Los caminantes se apresuran en direcciones iguales. Exclamaciones, gritos.)
Coro Caminante
Que rápido llegó la tormenta... ¿Quién lo hubiera esperado?..
¡Qué pasiones... Golpe tras golpe, más fuerte, más terrible!
¡Corre rápido! ¡Date prisa hasta la puerta!
(Todos huyen. La tormenta se intensifica.)
(Desde la distancia.)
¡Ah, date prisa a casa!
¡Corre aquí rápido!
(Fuerte trueno.)
Hermann (pensativamente)
"Recibirás un golpe fatal
Del tercero, que ama ardientemente, apasionadamente,
Él vendrá a averiguarlo por ti a la fuerza.
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
¡Oh, qué me importan a mí, aunque los poseyera!
Todo está perdido ahora... Soy el único que queda. ¡No le tengo miedo a la tormenta!
En mí todas las pasiones despertaron con tal fuerza asesina,
¡Ese trueno no es nada en comparación! ¡No, príncipe!
Mientras esté vivo, no te lo daré.
¡No sé cómo, pero lo aceptaré!
Trueno, relámpago, viento, en vuestra presencia os concedo solemnemente
Hago un juramento: ¡ella será mía o moriré!
(Huye.)
IMAGEN DOS
La habitación de Lisa. Puerta al balcón con vista al jardín. Lisa al clavicémbalo. Polina está cerca de ella. Amigas.
lisa y polina
Ya es de noche... los bordes de las nubes se han oscurecido,
Muere el último rayo del alba sobre las torres;
El último arroyo brillante en el río.
Con el cielo extinto se desvanece.
Todo está en silencio: las arboledas duermen; hay paz por todas partes;
Postrado sobre la hierba bajo un sauce doblado,
Escucho cómo murmura, fusionándose con el río,
Un arroyo ensombrecido por arbustos.
¡Cómo se fusiona el aroma con el frescor de las plantas!
¡Qué dulce es el chapoteo de los chorros en el silencio de la orilla!
¡Cuán suavemente sopla el céfiro sobre las aguas,
¡Y el aleteo del sauce flexible!
Coro de novias
¡Encantador! ¡Encantador!
¡Maravilloso! ¡Hermoso! ¡Oh, maravilloso, bueno!
Más, señoras, más, más.
Canta, Polya, solo para nosotros.
¿Uno?
¿Pero qué cantar?
Coro de novias
Por favor, ¿qué sabes?
Ma chère, palomita, cántanos algo.
Cantaré mi romance favorito...
(Se sienta al clavicémbalo, toca y canta con profundo sentimiento.)
Espera... ¿Cómo es esto? ¡Sí, lo recordé!
Queridos amigos, con juguetón descuido,
¡Te retozas en los prados al son de una melodía de baile!
Y yo, como tú, viví feliz en Arcadia,
Y yo, en la mañana de los días, en estas arboledas y campos.
Momentos de alegría saboreados:
El amor me prometió felicidad en sueños dorados,
Pero ¿qué obtuve en estos lugares alegres?
¡Tumba!
(Todos están conmovidos y emocionados).
¿Entonces decidí cantar una canción llena de lágrimas como esta?
Bueno, ¿por qué? Ya estás bastante triste, Lisa,
¡En tal o cual día! Piénsalo, estás comprometido, ¡ah, ah, ah!
(A las amigas.)
Bueno, ¿por qué están todos agachando la nariz? Divirtámonos,
¡Sí, ruso en honor a los novios!
Bueno, yo empezaré y ¡tú cantas conmigo!
Coro de novias
De hecho, ¡divirtámonos, ruso!
(Los amigos aplauden. Lisa, sin participar en la diversión, se queda pensativa junto al balcón.)
paulina (sus amigos cantan con ella)
Vamos, pequeña Mashenka,
Sudas, bailas,
Ay, lyuli, lyuli,
Sudas, bailas.
tus manos blancas
Recógelo por los lados.
Ay, lyu-li, lyu-li,
Recógelo por los lados.
Tus pequeñas piernas rápidas
No lo sientas, por favor.
Ay, lyuli, lyuli,
No lo sientas, por favor.
(Polina y algunos amigos empiezan a bailar.)
Cuando mamá pregunta: "¡Diviértete!"
Ay, lyu-li, lu-li, "¡divertido!" hablar.
Y a la respuesta tía:
Como, "¡Bebí hasta el amanecer!"
Ay, lyu-li, lu-li, lu-li,
Como, "¡Bebí hasta el amanecer!"
El tipo reprochará:
"¡Vete, vete!"
Ay, lyu-li, lyu-li,
"¡Vete, vete!"
(Entra la institutriz de la condesa.)
Institutriz
Señoritas, ¿a qué se debe todo ese ruido que estáis haciendo aquí? La condesa está enfadada...
¡Ay, ay, ay! ¿No te da vergüenza bailar en ruso?
¡Fi, qué género, señoras!
¡Las jóvenes de tu círculo necesitan saber algo de decencia!
Debieron haberse enseñado mutuamente las reglas del mundo.
En las habitaciones de las chicas sólo puedes enojarte, aquí no, mes mignonnes.
¿No es posible divertirse sin olvidar el bon ton?...
Es hora de partir...
Me enviaron a llamarte para despedirte...
(Las jóvenes se dispersan.)
paulina (acercándose a Lisa)
Lise, ¿por qué eres tan aburrida?
¿Estoy aburrido? ¡De nada! ¡Mira qué noche!
Como si después de una terrible tormenta todo se renovara de repente.
Mira, me quejaré de ti con el príncipe.
Le diré que el día del compromiso estabas triste...
¡No, por el amor de Dios, no hables!
Entonces por favor sonríe ahora...
¡Como esto! Ahora adiós. (Se besan.)
Yo te llevaré...
(Se van. La criada viene y apaga el fuego, dejando una vela. Mientras se acerca al balcón para cerrarlo, Lisa regresa.)
No es necesario cerrar. Déjalo.
No se resfríe, jovencita.
No, Masha, ¡la noche es tan cálida, tan buena!
¿Quieres que te ayude a desvestirte?
No, estoy solo. Acostarse.
Es demasiado tarde, jovencita...
Déjame, vete...
(Masha se va. Lisa se queda pensativa y luego llora en silencio.)
¿De dónde vienen estas lágrimas, para qué sirven?
¡Mis sueños de niña, me engañaste!
¡Así te justificaste en la realidad!..
Ahora he confiado mi vida al príncipe, el elegido según mi corazón,
Ser, inteligencia, belleza, nobleza, riqueza,
Un amigo digno no como yo.
¿Quién es noble, guapo y majestuoso como él?
¡Nadie! ¿Así que lo que?...
Estoy lleno de melancolía y miedo, tiemblo y lloro.
¿Por qué son estas lágrimas, por qué son?
Mis sueños de niña, me engañaste...
¡Es a la vez difícil y aterrador! ¿Pero por qué engañarse a sí mismo?
Estoy solo aquí, todo a mi alrededor duerme tranquilamente...
¡Oh, escucha, noche!
Sólo tú puedes confiar en el secreto de mi alma.
Ella es lúgubre, como tú, es como la mirada triste de los ojos,
Los que me quitaron la paz y la felicidad...
¡Reina de la noche!
Como tú, belleza, como un ángel caído, él es hermoso.
Hay un fuego de pasión ardiente en sus ojos,
Como un sueño maravilloso, me atrae.
Y toda mi alma está en su poder.
¡Ay noche!
(Herman aparece en la puerta del balcón. Lisa se retira horrorizada. Se miran en silencio. Lisa hace un ademán de irse.)
¡Para, te lo ruego!
¿Por qué estás aquí, loco?
¿Qué necesitas?
¡Di adiós!
(Lisa quiere irse.)
¡No te vayas! ¡Permanecer! me iré ahora
Y no volveré más aquí... ¡Un momento!
¿Cuánto vale para ti? El moribundo te está llamando.
¿Por qué, por qué estás aquí? ¡Irse!
Voy a gritar.
¡Gritar! (Sacando un arma)¡Llamen a todos!
Moriré de todos modos, solo o con otros.
(Lisa baja la cabeza.)
Pero si hay belleza, hay incluso una chispa de compasión en ti,
¡Entonces espera, no te vayas!...
¡Después de todo, esta es mi última hora de muerte!
Descubrí mi veredicto hoy.
¡Tú, cruel, confía tu corazón a otro!
(Apasionada y expresivamente.)
Déjame morir, bendiciéndote, no maldiciéndote,
¿Puedo vivir un día en el que seas un extraño para mí?
Viví para ti;
Sólo un sentimiento y un pensamiento persistente me poseían.
Moriré, pero antes de despedirme de la vida,
Dame al menos un momento para estar a solas contigo,
En medio del maravilloso silencio de la noche, déjame deleitarme con tu belleza.
¡Entonces que la muerte venga con paz!
(Lisa se levanta y mira con tristeza a German.)
¡Quédate así! ¡Oh, qué hermosa eres!
¡Irse! ¡Irse!
¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
(Herman se arrodilla.)
Lamento, criatura celestial, haber perturbado tu paz.
¡Lo siento! pero no rechaces una confesión apasionada,
No rechaces con tristeza.
Oh, ten piedad, yo, muriendo,
Les traigo mi oración:
Mira desde las alturas del paraíso celestial
A la lucha a muerte
Un alma atormentada por el tormento del amor por ti,
Oh, ten piedad y mi espíritu con cariño, arrepentimiento,
¡Caliéntame con tus lágrimas!
(Lisa está llorando.)
¡Estás llorando! ¿Qué significan estas lágrimas?
¿No conduces y te arrepientes?
(Le toma la mano, que ella no le quita)
¡Gracias! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
(Cae sobre la mano de Lisa y la besa. Se oyen pasos y un golpe en la puerta.)
Condesa (detrás de la puerta)
¡Lisa, abre la puerta!
Lisa (confundido)
¡Condesa! ¡Buen dios! ¡Estoy muerto!
¡Corre!.. ¡Es demasiado tarde!.. ¡Aquí!..
(Los golpes se intensifican. Lisa señala a German hacia la cortina. Luego se acerca a la puerta y la abre. Entra una condesa en bata, rodeada de criadas con velas.)
¿Por qué no estás durmiendo? ¿Por qué estás vestido? ¿Qué es todo este ruido?...
Lisa (confundido)
Yo, la abuela, caminaba por la habitación... No puedo dormir...
Condesa (gestos para cerrar el balcón)
¿Por qué está abierto el balcón? ¿Qué tipo de fantasías son estas?
¡Mirar! ¡No seas estúpido! ahora vete a la cama (golpea con un palo)
¿Escuchas?...
¡Yo, abuela, ahora!
¡No puedo dormir!... ¿Has oído hablar de esto? ¡Bueno, tiempos!
¡No puedo dormir!... ¡Ahora vete a la cama!
Obedezco. Lo siento.
Condesa (partida)
Y luego escucho un ruido; ¡Estás molestando a la abuela! Vamos...
¡Y no te atrevas a intentar nada estúpido aquí!
"Quien, amando apasionadamente,
Probablemente vendrá a descubrirlo por ti.
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
¡El frío de la tumba sopló por todos lados!
ACERCA DE, fantasma aterrador! ¡Muerte, no te quiero!..
(Liza, después de cerrar la puerta detrás de la condesa, se acerca al balcón, lo abre y le hace un gesto a Herman para que se vaya.)
¡Oh, ten piedad de mí!
Muerte hace unos minutos.
¡Me pareció una salvación, casi una felicidad!
¡No es así ahora! ¡Me da miedo!
Me revelaste el amanecer de la felicidad,
Quiero vivir y morir contigo.
Loco, ¿qué quieres de mí?
¿Qué puedo hacer?
Decide mi destino.
¡Tener compasión! ¡Me estás arruinando!
¡Irse! ¡Te lo pido, te lo mando!
Entonces, ¡eso significa que pronuncias la sentencia de muerte!
Oh, Dios... Me estoy debilitando... ¡Vete, por favor!
Di entonces: ¡muere!
¡Buen dios!
(Herman quiere irse.)
¡No! ¡Vivir!
(Abraza impulsivamente a Lisa; ella apoya la cabeza sobre su hombro.)
¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
¡Te amo!
ACTO DOS
IMAGEN TRES
Un baile de máscaras en la casa de un noble rico de la capital. Gran salón. A los lados, entre las columnas, hay cajas. Los invitados bailan contrabando. Los cantantes cantan en los coros.
coro de cantantes
¡Alegre! ¡divertido!
¡En este día, reuníos, amigos!
Renuncia a tu tiempo libre
¡Salta y baila con valentía!
Aplaude con las manos
¡Haz clic con los dedos con fuerza!
Vuelve tus ojos negros,
¡Dices todo con estatura!
Manos de Fertik a los costados,
Da saltos fáciles
Toca chobot,
¡Silba con valentía!
El dueño y su esposa.
¡Da la bienvenida a los buenos invitados!
(Entra el director.)
Gerente
El propietario pregunta queridos invitados.
Bienvenido a mirar el brillo de las luces de entretenimiento.
(Todos los invitados van a la terraza del jardín.)
Chekalinsky
Nuestro Herman volvió a agachar la nariz.
Te garantizo que está enamorado;
Estaba triste, luego se volvió alegre.
No señores, se deja llevar,
¿Qué opinas?
Espero aprender tres cartas.
Chekalinsky
¡Qué raro!
¡No lo creo, hay que ser ignorante para hacer esto!
¡No es tonto!
Él mismo me lo dijo.
Chekalinsky (a Surin)
¡Vamos, vamos a burlarnos de él!
(Pasan.)
Sin embargo, él es uno de esos
Quien, una vez pensando,
¡Debe lograrlo todo!
¡Pobre amigo!
(La sala se vacía. Los sirvientes entran para preparar el medio del escenario para el interludio. El Príncipe y Lisa pasan.)
Estás tan triste, cariño
Como si tuvieras pena...
Confía en mí.
No, luego, príncipe.
En otra ocasión... ¡te lo ruego!
(Quiere irse.)
Espera... ¡sólo un momento!
¡Debo, debo decírtelo!
Te amo, te amo inmensamente,
No puedo imaginar vivir un día sin ti,
Soy una hazaña de fuerza incomparable,
Estoy listo para hacerlo por ti ahora,
Pero sepan: sus corazones son libres
No quiero molestarte con nada
Estoy dispuesto a esconderme para complacerte.
Y calmar el calor de los sentimientos de celos.
¡Estoy lista para cualquier cosa, por ti!
No solo un cónyuge amoroso.
A veces un sirviente útil
Ojalá pudiera ser tu amigo
Y siempre un consolador.
Pero veo claramente, siento ahora,
¿Adónde te llevaste en tus sueños?
Que poca confianza tienes en mi,
¡Qué ajeno y qué lejano estoy para ti!
Ah, me atormenta esta distancia.
Me compadezco de ti con todo mi corazón,
Me entristece tu tristeza
Y lloro con tus lágrimas,
Oh, estoy atormentado por esta distancia,
¡Me compadezco de ti con todo mi corazón!
Te amo, te amo inmensamente...
¡Oh cariño, confía en mí!
(Se van.)
(Herman entra sin máscara y con una nota en las manos.)
Hermann (lee)
Después de la actuación, espérame en el pasillo. necesito verte...
Preferiría verla y abandonar este pensamiento. (se sienta).
Tres cartas para saber, ¡y soy rico!
Y puedo correr con ella
Lejos de la gente.
¡Maldita sea! ¡Este pensamiento me volverá loco!
(Varios invitados regresan al salón, entre ellos Chekalinsky y Surin. Señalan a Herman, se acercan sigilosamente y, inclinándose sobre él, susurran.)
Chekalinsky, Surin
¿No eres el tercero?
quien ama apasionadamente
Vendrá a descubrirlo por ella.
Tres cartas, tres cartas, tres cartas...
(Se están escondiendo. Herman se levanta asustado, como si no se diera cuenta de lo que estaba sucediendo. Cuando mira a su alrededor, Chekalinsky y Surin ya han desaparecido entre la multitud de jóvenes).
Chekalinsky, Surin, varias personas del coro
¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas!
(Se ríen. Se mezclan con la multitud de invitados).
¿Qué es esto? ¿Tonterías o burla?
¡No! Y si...
(Se cubre la cara con las manos.)
¡Loco, loco estoy!
(Piensa.)
Gerente
El propietario pide a sus queridos invitados que escuchen la pastoral.
Bajo el título: “¡La sinceridad de una pastora!”
(Los invitados se sientan en los lugares preparados).
Coro de Pastores y Pastoras
(Durante el coro, Prilepa es la única que no participa en el baile y teje una corona con tristeza.)
Bajo la espesa sombra,
Cerca de un arroyo tranquilo
Vinimos hoy en una multitud
Por favor, canta, diviértete.
Y la noticia son bailes redondos,
Disfruta de la naturaleza
Tejer coronas de flores...
(Los pastores y las pastoras bailan y luego se retiran al fondo del escenario.)
Mi querido amiguito,
Querido pastor,
por quien suspiro
Y deseo abrir la pasión,
Ay no vine a bailar
¡Oh, no vine a bailar!
(Entra Milovzor.)
Milovzor
Estoy aquí, pero soy aburrido, lánguido,
¡Mira cuánto peso has perdido!
ya no seré modesto
Escondí mi pasión durante mucho tiempo...
Zlatogor
¡Qué dulce y hermosa eres!
Dime: ¿cuál de nosotros?
Yo o el -
¿Estás de acuerdo en amar para siempre?
Milovzor
estuve de acuerdo con mi corazón
Me inclinaba a amarla,
¿A quién manda?
¿A quién le quema?
No necesito propiedades
Sin piedras raras
Estoy con mi amor en medio del campo.
¡Y me alegro de vivir en la cabaña! (A Milovzor.)
Bueno, maestro, buena suerte.
¡Y tú cálmate!
Aquí, en soledad
Apresúrate a recompensar
que hermosas palabras
¡Tráeme un ramo de flores!
Prilepa y Milovzor
Ha llegado el fin del tormento,
la admiración del amor
Pronto llegará la hora,
¡Amar! Escóndenos.
Coro de Pastores y Pastoras
Ha llegado el fin del tormento.
Los novios son dignos de admiración,
¡Amar! ¡Conjugalos!
(Cupido y Himeneo con su séquito entran para casarse con los jóvenes amantes. Prilepa y Milovzor, tomados de la mano, bailan. Los pastores y pastoras los imitan, forman danzas circulares y luego se van todos en parejas. Al final del interludio, algunos (Algunos de los invitados se levantan, otros hablan animadamente y permanecen en su lugar. Herman se acerca al frente del escenario.)
Hermann (pensativamente)
“Que ama ardiente y apasionadamente”... -
Bueno, ¿no te amo?
Por supuesto, ¡sí!
(Se da vuelta y ve a la condesa frente a él. Ambos se estremecen y se miran fijamente.)
Surín (usando una máscara)
¡Mira, tu amante!
(Él se ríe y se esconde.)
(Lisa entra con una máscara.)
¡Escucha, Herman!
¡Tú! ¡Finalmente!
¡Qué feliz estoy de que hayas venido!
¡Te amo!
Este no es el lugar...
No es por eso que te llamé.
Escuche: aquí está la llave de la puerta secreta del jardín:
Hay una escalera. Subirás hasta el dormitorio de tu abuela...
¿Cómo? ¿A su dormitorio?...
Ella no estará allí...
En el dormitorio cerca del retrato.
Hay una puerta para mí. Voy a estar esperando.
A ti, sólo a ti quiero pertenecer.
¡Necesitamos resolverlo todo!
¡Hasta mañana, querida, amada!
No, mañana no, ¡estaré allí hoy!
Lisa (asustado)
Pero cariño...
¡Que así sea!
¡Después de todo, soy tu esclavo!
Lo siento...
(Se esconde.)
Ahora no soy yo
El destino mismo lo quiere así.
¡Y sabré tres cartas!
(Huye.)
Gerente (con entusiasmo)
Su Majestad quisiera darle la bienvenida ahora...
Coro invitado
(Hay gran entusiasmo en el coro. El director divide la multitud para que se forme un pasaje en el medio para la reina. Entre los invitados, también participan en el coro los que formaron el coro en el interludio.)
(Todos se vuelven hacia las puertas del medio. El director hace una señal para que comiencen los cantantes.)
Coro de invitados y cantantes.
Gloria a esto, Catalina,
¡Salve, madre tierna con nosotros!
(Los hombres hacen una profunda reverencia cortesana. Las damas se agachan profundamente. Aparecen los pajes.)
¡Viva! ¡Viva!
IMAGEN CUATRO
El dormitorio de la condesa, iluminado por lámparas. Herman entra por la puerta secreta. Él mira alrededor de la habitación.
Todo es como ella me dijo...
¿Así que lo que? ¿Tengo miedo?
¡No! Entonces se decide:
¡Descubriré el secreto gracias a la anciana!
(Piensa.)
Y si no hay ningún secreto,
Y todo esto son tonterías vacías.
¿Mi alma enferma?
(Se dirige a la puerta de Lisa. Se detiene ante el retrato de la condesa. Suena la medianoche.)
¡Y aquí está, “Venus de Moscú”!
Por alguna fuerza secreta
Estoy conectado con ella, por el destino.
¿Lo necesito de ti?
¿Lo quieres de mí?
Pero siento que uno de nosotros
Morir por alguien más.
te miro y te odio
¡Y no puedo tener suficiente!
me gustaria huir
Pero no hay poder...
La mirada inquisitiva no puede apartar la mirada
¡De un rostro terrible y maravilloso!
No, no podemos separarnos
Sin un encuentro fatal.
¡Pasos! ¡Aquí vienen! ¡Sí!
¡Ah, pase lo que pase!
(Se esconde detrás de la cortina del tocador. La doncella entra corriendo y enciende apresuradamente las velas. Otras doncellas y parásitos vienen corriendo tras ella. Entra la condesa, rodeada de bulliciosas doncellas y parásitos.)
Coro de parásitos y criadas
Nuestro benefactor,
¿Cómo saliste a caminar?
Nuestra luz, pequeña dama.
¿Realmente quiere descansar?
¿Cansado, té? Así que lo que:
¿Quién era más guapo allí?
Eran, tal vez, más jóvenes.
¡Pero no hay ninguna más bella!
(Acompañan a la condesa al tocador. Entra Lisa, seguida de Masha.)
¡No, Masha, ven conmigo!
¿Qué te pasa, señorita? ¡Estás pálida!
No, nada...
masha (adivinación)
¡Ay dios mío! ¿En realidad?...
Sí, él vendrá...
¡Callarse la boca! el puede ser
Está esperando allí...
Cuídanos, Masha, sé mi amiga.
¡Oh, desearía que no lo entendiéramos!
Eso es lo que ordenó. mi marido
Yo lo elegí. Y un esclavo obediente y fiel
Se convirtió en el que me envió el destino.
(Se van. Los campistas y las criadas traen a la condesa. Está en bata y gorro de dormir. La acuestan.)
Criadas y parásitos
Benefactora, nuestra señora de la luz,
Cansado, té. ¡Probablemente quiera descansar!
¡Benefactora, belleza! Acostarse.
¡Mañana volverás a ser más hermosa que el amanecer de la mañana!
Benefactor, ¡vete a la cama y descansa!
¡Te miente totalmente! ¡Cansado de esto!..
Estoy cansada... no tengo orina...
¡No quiero dormir en la cama!
(Está sentada en una silla y cubierta con almohadas.)
Oh, odio esta luz.
¡Bueno, tiempos! Realmente no saben cómo divertirse.
¡Qué modales! ¡Qué tono!
Y yo no miraría...
¡No saben bailar ni cantar!
¿Quiénes son los bailarines? ¿Quién canta? ¡chicas!
Y sucedió: ¿quién bailaba? ¿Quién cantó?
El duque de Orleans, el duque de Ayén, el duque de Coigny.
La condesa de Estrades, la duquesa de Brancas...
¡Qué nombres! ¡e incluso, a veces, la mismísima marquesa de Pampadour!
Canté delante de ellos... Le duc de la Vallière
Me elogió. Una vez, recuerdo, en Chantylly, y el Príncipe de Condé
¡El rey me escuchó! Puedo ver todo ahora...
Je cranes de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Como despertando, mira a su alrededor)
¿Por qué estás parado aquí? ¡Sal ahí!
(Las criadas y los parásitos se dispersan. La condesa se queda dormida tarareando la misma canción. Herman sale de detrás del refugio y se para frente a la condesa. Ella se despierta y mueve los labios en silencio con horror.)
¡No tengas miedo! ¡Por amor de Dios, no te asustes!
¡Por amor de Dios, no te asustes!
¡No te haré daño!
¡Vine a rogarte por una misericordia!
(La condesa lo mira en silencio como antes.)
¡Puedes crear la felicidad de tu vida!
¡Y no te costará nada!
Ya conoces tres cartas.
(La condesa se levanta.)
¿Para quién deberías guardar tu secreto?
(Herman se arrodilla.)
Si alguna vez has conocido el sentimiento del amor,
Si recuerdas el ardor y el deleite de la sangre joven,
Si alguna vez sonreíste ante el cariño de un niño,
Si alguna vez tu corazón ha latido en tu pecho,
Entonces te lo ruego, con sentimiento de esposa, amante, madre, -
A todo lo que es sagrado para ti en la vida. Dime, dime
¡Cuéntame tu secreto! ¿Para qué lo necesitas?
Quizás esté asociado con un pecado terrible,
¿Con la destrucción de la bienaventuranza, con una condición diabólica?
Piénsalo, eres viejo, no vivirás mucho,
¡Y estoy listo para asumir tu pecado!
¡Ábreme! ¡Decir!
(La condesa, enderezándose, mira amenazadoramente a Herman.)
¡Vieja bruja! ¡Así que te haré responder!
(Saca una pistola. La Condesa asiente con la cabeza, levanta las manos para protegerse del disparo y cae muerta. Herman se acerca al cadáver y le toma la mano.)
¡Deja de ser infantil! ¿Quieres asignarme tres cartas?
¿Sí o no?...
¡Está muerta! ¡Se hizo realidad! ¡Pero no descubrí el secreto!
¡Muerto! Pero no descubrí el secreto... ¡Está muerta! ¡Muerto!
(Lisa entra.)
¿A qué se debe todo este ruido aquí?
(Viendo a Herman.)
¿Estás, estás aquí?
¡Calla!.. ¡Calla!.. Ella está muerta,
¡Pero no descubrí el secreto!...
¿Qué tan muerto? ¿De qué estás hablando?
Hermann (señalando el cadáver)
¡Se hizo realidad! ¡Está muerta, pero no descubrí el secreto!
(Lisa corre hacia el cadáver de la condesa.)
¡Sí! ¡Ella murió! ¡Ay dios mío! ¿Y tú hiciste esto?
No quería que ella muriera...
¡Solo quería saber tres cartas!
¡Por eso estás aquí! ¡No para mí!
¡Querías saber tres cartas!
¡No era a mí a quien necesitabas, eran las cartas!
¡Dios mío, Dios mío!
¡Y lo amé, por él morí!
¡Monstruo! ¡Asesino! Monstruo.
(Herman quiere hablar, pero ella señala con un gesto imperioso la puerta secreta.)
¡Asesino, demonio! ¡Lejos! ¡Lejos! ¡Villano! ¡Lejos! ¡Lejos!
¡Está muerta!
(Herman huye. Lisa, sollozando, cae sobre el cadáver de la condesa.)
ACTO TRES
IMAGEN QUINTA
Cuartel. La habitación de Herman. Día tarde. Luz de la luna ilumina la habitación a través de la ventana y luego desaparece. Aullido del viento. Herman está sentado a la mesa cerca de una vela. Él lee la carta.
Hermann (lee)
No creo que quisieras que la condesa muriera... Me atormentaba la conciencia de mi culpa ante ti. Cálmame. Hoy te espero en el terraplén, cuando allí nadie puede vernos. Si no vienes antes de medianoche, tendré que admitir un pensamiento terrible que me estoy alejando de mí mismo. ¡Lo siento, lo siento, pero estoy sufriendo mucho!..
¡Pobrecita! ¡A qué abismo la arrastré conmigo!
Oh, si tan sólo pudiera olvidarme de mí mismo y quedarme dormido.
(Se hunde en una silla, pensando profundamente y parece estar dormido. Luego se levanta asustado.)
¿Qué es esto? ¿Cantando o el viento aullando? No puedo entenderlo... (Se sienta en una silla y se cubre la cara con las manos). | Simultáneamente |
|
Coro de cantantes detrás del escenario. Ruego al Señor que preste atención a mi dolor, |
(Se oye un golpe en la ventana. Herman levanta la cabeza y escucha. El viento aúlla. Alguien mira por la ventana y desaparece. De nuevo se oye un golpe en la ventana. Una ráfaga de viento la abre y de allí aparece una sombra. otra vez. La vela se apaga.)
Hermann (horrorizado)
¡Tengo miedo! ¡Aterrador! Ahí... hay pasos...
Abren la puerta... ¡No, no, no lo soporto!
(Corre hacia la puerta, pero el fantasma de la condesa lo detiene. Herman se retira. El fantasma se acerca.)
fantasma de la condesa
Vine a ti en contra de tu voluntad, pero se me ordenó cumplir tu petición. Salva a Lisa, cásate con ella y tres cartas, tres cartas, tres cartas ganarán seguidas. Recuerda: ¡tres, siete, as!
(Desaparece.)
Hermann (repite con aire de locura)
¡Tres, siete, as!
IMAGEN SEIS
Noche. Canal de invierno. Al fondo de la escena se encuentran el terraplén y la Fortaleza de Pedro y Pablo, iluminada por la luna. Debajo del arco, en un rincón oscuro, toda vestida de negro, está Lisa.
Se acerca la medianoche y Herman todavía no está, todavía no está...
Sé que vendrá y disipará las sospechas.
Es víctima del azar y del crimen.
¡No puedo, no puedo hacerlo!
¡Ay, estoy cansada, estoy agotada!..
Oh, estoy exhausto por el dolor...
Noche o día - solo sobre él
Me atormenté con pensamientos
¿Dónde has estado?
¡Oh, estoy cansado, estoy cansado!
La vida solo me prometió alegría,
La nube encontró, el trueno trajo,
Todo lo que amaba en el mundo.
¡Felicidad, mis esperanzas se desvanecieron!
¡Ay, estoy cansada, estoy cansada!..
Ya sea de noche o de día, sólo se trata de él.
Oh, me atormenté con pensamientos
¿Dónde estás, alegría experimentada?
Vino la nube y trajo tormenta,
¡Felicidad, mis esperanzas se desvanecieron!
¡Estoy cansado! ¡Estoy agotado!
La melancolía me roe y roe.
Y si el reloj suena en respuesta,
¿Que es un asesino, un seductor?
¡Oh, tengo miedo, tengo miedo!
(El reloj suena en la torre de la fortaleza.)
¡Ay, tiempo! Espera, él estará aquí ahora... (con desesperación)
Oh, cariño, ven, ten piedad, ten piedad de mí,
¡Mi marido, mi señor!
¡Así que es verdad! con un villano
¡He atado mi destino!
Asesino, monstruo por siempre
¡Mi alma pertenece!..
por su mano criminal
Y me quitaron la vida y el honor,
Soy la fatídica voluntad del cielo.
Maldito junto con el asesino. (Quiere correr, pero entra Herman.)
¡Estás aquí, estás aquí!
¡No eres un villano! ¿Estás aquí?
El fin del tormento ha llegado
¡Y volví a ser tuyo!
¡Fuera las lágrimas, los tormentos y las dudas!
¡Eres mía otra vez y yo soy tuyo! (Cae en sus brazos.)
Hermann (la besa)
¡Sí, aquí estoy, querida!
Oh si, se acabó el sufrimiento,
¡Estoy contigo de nuevo, amigo!
¡Estoy contigo de nuevo, amigo!
La dicha de la fecha ha llegado.
La dicha de la fecha ha llegado.
El fin de nuestro doloroso tormento.
El fin de nuestro doloroso tormento.
¡Oh sí, se acabó el sufrimiento, estoy contigo otra vez!..
Esos eran sueños pesados,
¡El engaño del sueño está vacío!
¡El engaño del sueño está vacío!
¡Los lamentos y las lágrimas quedan en el olvido!
¡Los lamentos y las lágrimas quedan en el olvido!
Pero cariño, no podemos dudar.
Las horas corren... ¿Estás listo? ¡Corramos!
¿Dónde correr? ¡Contigo hasta el fin del mundo!
¿Dónde correr? ¿Dónde? ¡A la casa de juego!
Oh Dios, ¿qué te pasa, Herman?
Hay montones de oro para mí también
¡Me pertenecen sólo a mí!
¡Ay, ay! Herman, ¿qué estás diciendo? ¡Vuelve a tus sentidos!
Oh, lo olvidé, ¡aún no lo sabes!
Tres cartas, ¿recuerdas qué más quería saber entonces?
¡De la vieja bruja!
¡Dios mío, está loco!
Testaruda, no quiso decírmelo.
Después de todo, hoy lo tuve.
Y ella me nombró tres cartas.
Entonces, ¿eso significa que la mataste?
Ah no, ¿por qué? Acabo de levantar el arma
¡Y la vieja bruja cayó de repente!
(Risas.)
Entonces es verdad, con el villano, | Simultáneamente |
|
Sí, sí, es verdad, ¡conozco tres cartas! |
¡Pero no, no puede ser! ¡Vuelve en sí, Herman!
Hermann (en éxtasis)
¡Sí! Soy el tercero que ama apasionadamente,
Vine a aprender de ti con fuerza
¡Alrededor de tres, siete, as!
¡No importa quién seas, sigo siendo tuyo!
¡Corre, ven conmigo, yo te salvaré!
¡Sí! Aprendí, aprendí de ti
¡Alrededor de tres, siete, as!
(Él se ríe y empuja a Lisa.)
¡Déjame en paz! ¿Quién eres? ¡No te conozco!
¡Lejos! ¡Lejos!
(Huye.)
¡Está muerto, está muerto! ¡Y con él y conmigo!
(Corre hacia el terraplén y se arroja al río.)
IMAGEN SIETE
Casa de juego. Cena. Algunos juegan a las cartas.
Coro invitado
¡Bebamos y divirtámonos!
¡Juguemos con la vida!
La juventud no dura para siempre.
¡La vejez no se hace esperar mucho!
Deja que nuestra juventud se ahogue
En dicha, cartas y vino.
Son la única alegría del mundo,
¡La vida pasará volando como en un sueño!
Deja que nuestra alegría se ahogue...
Surín (detrás de las cartas)
chaplitsky
¡Estoy adivinando contraseñas!
chaplitsky
¡Sin contraseñas!
Chekalinsky (tira)
¿Quieres apostar?
Chekalinsky
Soy un Mirandolem...
tomsk (al príncipe)
¿Cómo llegaste aquí?
No te había visto cerca de los jugadores antes.
Sí, esta es mi primera vez aquí.
Ya sabes lo que dicen:
infeliz en el amor
Feliz en el juego...
¿Qué quieres decir?
Ya no soy un novio.
¡No me preguntes!
Estoy sufriendo demasiado, amigo.
¡Estoy aquí para vengarme!
Después de todo, la felicidad está en el amor.
Trae la desgracia contigo al juego...
¿Explica qué significa esto?
¡Ya verás!
Bebamos y divirtámonos...
(Los jugadores se unen a los que cenan).
Chekalinsky
¡Hola señores! ¡Que Tomsky nos cante algo!
Canta, Tomsky, algo alegre, divertido...
No puedo cantar algo...
Chekalinsky
¡Eh, vamos, qué tontería!
¡Bebe y canta! ¡Buena salud a Tomsky, amigos!
¡Hurra!..
¡Salud Tomsky! ¡Hurra!
Si solo chicas encantadoras
Para que pudieran volar como pájaros,
Y se sentaron en las ramas,
Ojalá fuera una perra
Para que miles de chicas
Siéntate en mis ramas.
¡Bravo! ¡Bravo! ¡Oh, canta otro verso!
Déjalos sentarse y cantar,
Construyeron nidos y silbaron,
¡Incubaríamos polluelos!
nunca me doblegaría
Los admiraría por siempre,
Era la más feliz de todas las perras.
¡Bravo! ¡Bravo! ¡Esa es la canción!
¡Esto es lindo! ¡Bravo! ¡Bien hecho!
"Nunca me doblegaría,
Los admiraría por siempre,
Yo era la más feliz de todas las perras”.
Chekalinsky
Ahora, según la costumbre, amigos, ¡a jugar!
Entonces, en los días lluviosos
ellos iban
A menudo;
Entonces en los días lluviosos
ellos iban
A menudo;
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Se inclinaron - ¡Dios los perdone! -
De cincuenta
Ciento.
Se inclinaron - Dios los perdone -
De cincuenta
Ciento.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
y ganaron
y se dieron de baja
Tiza.
y ganaron
y se dieron de baja
Tiza.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Entonces, en los días lluviosos
estaban estudiando
Negocio.
Entonces, en los días lluviosos
estaban estudiando
Negocio.
(Silbidos, gritos y bailes.)
Chekalinsky
¡Manos a la obra, señores, a las cartas!
¡Culpa! ¡Culpa!
(Se sientan a jugar.)
¡Vino, vino!
chaplitsky
chaplitsky
¡Al diablo con esto!
Apuesto al root...
chaplitsky
A diez minutos del transporte.
(Entra Herman.)
Príncipe (viéndolo)
Mi premonición no me engañó,
(Tomsky.)
Quizás necesite un segundo.
¿Te negarás?
¡Confía en mí!
¡A! Herman, amigo! ¿Por qué es tan tarde? ¿Dónde?
Chekalinsky
Siéntate conmigo, traes felicidad.
¿De dónde eres? ¿Dónde estabas? ¿No está en el infierno?
¡Mira lo que parece!
Chekalinsky
¡No podría ser más aterrador!
¿Estás sano?
Déjame dejar una tarjeta.
(Chekalinsky se inclina en silencio para mostrar su acuerdo.)
Qué milagro, empezó a jugar.
Qué milagro, empezó a pontificar, nuestro Herman.
(Herman deja la tarjeta y la cubre con un billete de banco.)
Compañero, ¡enhorabuena por resolver un post tan largo!
Chekalinsky
¿Cuánto cuesta?
¡Cuarenta mil!
¡Cuarenta mil! Ese es el premio mayor. ¿Estás loco?
¿No reconociste las tres cartas de la condesa?
Hermann (irritado)
Bueno, ¿golpeas o no?
Chekalinsky
¡Ya viene! ¿Qué tarjeta?
(Mezquita Chekalinsky.)
¡Ganado!
¡Él ganó! ¡Qué tipo tan afortunado!
Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, coro
Chekalinsky
¿Quieres recibir?
¡No! ¡Voy a doblar la esquina!
¡Está loco! ¿Es posible?
No, Chekalinsky, no juegues con él.
Mira, él no es él mismo.
Chekalinsky
¿Viene? ¿Y el mapa?
¡Aquí tienes, siete! (Mezquita Chekalinsky.)¡Mi!
¡Él otra vez! Algo extraño le está pasando.
¿Por qué cuelgas la nariz?
¿Tienes miedo? (Se ríe histéricamente.)
¡Culpa! ¡Culpa!
Herman, ¿qué te pasa?
Hermann (con vaso en mano)
¿Cuál es nuestra vida? - ¡Juego!
¡El bien y el mal son sólo sueños!
El trabajo y la honestidad son cuentos de mujeres.
¿Quién tiene razón, quién es feliz aquí, amigos?
¡Hoy tú y mañana yo!
Así que abandona la pelea
¡Aprovecha tu momento de suerte!
Deja que el perdedor llore
Deja que el perdedor llore
Maldiciendo, maldiciendo mi destino.
¿Qué es verdad? ¡Solo hay una muerte!
Como la orilla del mar de la vanidad,
Ella es un refugio para todos nosotros.
¿Quién de nosotros es más querido para ella, amigos?
¡Hoy tú y mañana yo!
¡Así que deja de pelear!
¡Aprovecha tu momento de suerte!
Deja que el perdedor llore
Deja que el perdedor llore
Maldiciendo mi destino.
¿Sigue funcionando?
Chekalinsky
¡No, consíguelo!
¡El mismo diablo está jugando contigo!
(Chekalinsky pone la pérdida sobre la mesa.)
Y si es así, ¡qué problema!
¿Alguien?
¿Está todo esto en juego? ¿A?
Príncipe (dando un paso adelante)
Príncipe, ¿qué te pasa? ¡Basta!
Después de todo, esto no es un juego: ¡una locura!
¡Sé lo que estoy haciendo!
¡Tenemos una cuenta que saldar con él!
Hermann (avergonzado)
¿Quieres, quieres?
Me lo estás diciendo, Chekalinsky.
(Mezquita Chekalinsky.)
Hermann (abriendo el mapa)
¡No! ¡Tu dama está golpeada!
¿Qué dama?
¡La que tienes en tus manos es la reina de espadas!
(Aparece el fantasma de la condesa. Todos se alejan de Herman.)
Hermann (horrorizado)
¡Vieja!.. ¡Tú! ¿Estás aquí?
¿Por qué te ríes?
Me volviste loco.
¡Maldición! Qué,
¿Qué necesitas?
¿La vida, mi vida?
¡Llévala, llévala!
(Se apuñala. El fantasma desaparece. Varias personas corren hacia el caído Herman.)
¡Infeliz! ¡Qué terrible, se suicidó!
¡Está vivo, sigue vivo!
(Herman recupera el sentido. Al ver al príncipe, intenta levantarse).
¡Príncipe! ¡Príncipe, perdóname!
¡Duele, duele, me muero!
¿Qué es esto? ¿Lisa? ¿Estás aquí?
¡Dios mío! ¿Por qué, por qué?
¡Tú perdonas! ¿Sí?
¿No lo juras? ¿Sí?
¡Belleza, Diosa! ¡Ángel!
(Muere.)
¡Caballero! ¡Perdónalo! Y descansa en paz
Su alma rebelde y atormentada.
(El telón cae silenciosamente.)
Libreto de la ópera “LA REINA DEL ESPACIO”
Editor O. Melikyan
Tecnología. editor r. neumann
El corrector A. rodewald
Firmado para publicación 1/II 1956
Formulario Ш 02145. auge. 60×92 1/32 Papel. l. 1.5
Pech. l. 3.0. Educación académica. l. 2.62
Circulación 10.000. Zach. 1737
---
17ª imprenta. Moscú, Shchipok, 18.
Tamaño: píxeles
Empezar a mostrar desde la página:
Transcripción
1 Pyotr Ilyich Tchaikovsky () LA REINA DEL ESPACIO Ópera en tres actos, siete escenas Libreto de M. TCHAIKOVSKY Basado en el cuento homónimo de A. S. PUSHKIN a partir de poemas de K. Batyushkov, G. Derzhavin, V. Zhukovsky, P. Karabanov, K. Ryleev La idea de la ópera surgió en 1889, después de que P. Tchaikovsky conociera el libreto, que originalmente estaba destinado a otro compositor. La ópera, compuesta en Florencia, se completó en su forma aproximada en 44 días. El estreno tuvo lugar en el escenario del Teatro Mariinsky en 1890. "La dama de espadas" es quizás la ópera con más repertorio. clásicos rusos y (junto con Boris Godunov) la ópera rusa más representada fuera de Rusia. (En 1902, la representación vienesa de “La dama de picas” fue dirigida por G. Mahler.) Un acontecimiento en el escenario nacional, y que todavía causa controversia, fue la representación más sorprendente de MALEGOT en 1935, puesta en escena por V. Meyerhold. donde se revisó tanto el texto del libreto como la partitura de la ópera. Entre las producciones de los últimos años se encuentra la representación del Teatro Mariinsky en 1992. Director V. Gergiev.
2 Personajes: 2 HERMAN tenor TOMSKY, Conde barítono ELETSKY, Príncipe barítono CHEKALINSKY tenor SURIN bajo CHAPLITSKY tenor NARUMOV bajo CONDESA mezzosoprano LISA ssoprano POLINA contralto gobernanta mezzosoprano MASHA soprano MANAGER tenor BOY -COMMANDER no canta Personajes en el interludio: PRILEPA soprano MILOVZOR (Polina) contralto ZLATOGOR (Conde Tomsky) barítono Niñeras, institutrices, enfermeras, caminantes, invitados, niños, jugadores, etc. La acción se desarrolla en San Petersburgo a finales del siglo XVIII.
3 ACTO PRIMERO 3 ESCENA PRIMERA Una plataforma en el Jardín de Verano bañada por el sol primaveral. Niñeras, institutrices y enfermeras paseando o sentadas en bancos. Los niños juegan con quemadores, saltan cuerdas y lanzan pelotas. ESCENA I. VOCES DE NIÑAS. Quema, quema con claridad, para no apagarse, ¡Uno, dos, tres! (Risas, exclamaciones, carreras.) CORO DE NIÑAS ¡Diviértanse, queridos niños! ¡Rara vez el sol os agrada, queridos míos, con alegría! Queridos, si están jugando y haciendo bromas, poco a poco traerán paz a sus niñeras. ¡Calienta, corre, queridos niños, y diviértete bajo el sol! CORO DE Institutrices Gracias a Dios, Al menos podrás descansar un poco, Respirar el aire primaveral, ¡Ves algo! No grites, pasa tiempo sin hacer comentarios, olvídate de las sugerencias, los castigos y la lección. CORO DE NANIES ¡Calientate! ¡Corran, queridos niños, y diviértanse bajo el sol! CORO DE ENFERMERAS ¡Adiós, adiós, adiós! ¡Adiós, adiós, adiós! ¡Duerme, cariño, descansa! ¡No abras los ojos! (Detrás del escenario se oyen tambores y trompetas infantiles.) CORO DE ENFERMERAS, ENFERMERAS E INSTANTÁNEAS. Aquí están nuestros guerreros, pequeños soldados. ¡Qué delgado! ¡Hacerse a un lado! ¡Lugares! ¡Lugares! ¡Uno, dos, uno, dos, uno, dos, uno, dos!
4 4 Los niños entran con armas de juguete, haciéndose pasar por soldados; adelante está el chico comandante. CORO DE NIÑOS ¡Uno, dos, uno, dos! ¡Izquierda, derecha, izquierda, derecha! ¡Juntos, hermanos! ¡No te pierdas! NIÑO COMANDANTE ¡Hombro derecho hacia adelante! ¡Uno, dos, para! (Los chicos se detienen.) ¡Escuchen! ¡Mosquete frente a ti! ¡Tómalo por el arma! ¡Mosquete a la pierna! (Los niños siguen la orden.) CORO DE NIÑOS Nos hemos reunido todos aquí por miedo a los enemigos rusos. ¡Mal enemigo, ten cuidado y con un pensamiento malvado, huye o sométete! ¡Hurra, hurra, hurra! Nos tocó salvar la Patria, lucharemos y llevaremos cautivos a nuestros enemigos ¡Sin contar! ¡Hurra, hurra, hurra! ¡Viva la esposa, la Reina Sabia, Ella es la madre de todos nosotros, La Emperatriz de estos países Y el orgullo y la belleza! ¡Hurra, hurra, hurra! NIÑO COMANDANTE. ¡Bien hecho, chicos! NIÑOS. ¡Estamos encantados de intentarlo, señoría! NIÑO COMANDANTE ¡Escucha! ¡Mosquete frente a ti! ¡Bien! ¡En guardia! ¡Marzo! (Los muchachos se van, tocando tambores y trompetas.) CORO DE ENFERMERAS, SEMANAS E gobernantas ¡Bien, bien hecho a nuestros soldados! Y ciertamente traerán miedo al enemigo. ¡Bien hecho! ¡Qué delgado! ¡Bien hecho! Otros niños siguen a los niños. Las niñeras e institutrices se dispersan, dando paso a otros caminantes. Entran Chekalinsky y Surin.
5 5 ESCENA II. CHEKALINSKY. ¿Cómo terminó el partido ayer? SURÍN. ¡Por supuesto que lo arruiné terriblemente! No estoy teniendo suerte. CHEKALINSKY. ¿Volviste a jugar hasta la mañana? SURÍN. Sí, estoy terriblemente cansado... ¡Maldita sea, ojalá pudiera ganar al menos una vez! CHEKALINSKY. ¿Estaba Herman allí? SURÍN. Era. Y, como siempre, de ocho a ocho de la mañana, encadenado a la mesa de juego, se sentaba y soplaba vino en silencio. CHEKALINSKY. ¿Y eso es todo? SURÍN. Sí, vi jugar a otros. CHEKALINSKY. ¡Qué hombre tan extraño es! SURÍN. Es como si tuviera al menos tres crímenes en su corazón. CHEKALINSKY. He oído que es muy pobre.. SURIN. Sí, no rico. ESCENA III. Herman entra, pensativo y sombrío; El conde Tomsky está con él. SURÍN. Aquí está, mira. Como un demonio del infierno, lúgubre... pálido... Pasan Surin y Chekalinsky. TOMSKY. Dime, Herman, ¿qué te pasa? ¿Conmigo?.. Nada... TOMSKY. ¿Estás enfermo? No, estoy sano. TOMSKY. Te has convertido en algo diferente... Insatisfecho con algo... Solía ser: comedido, ahorrativo, Estabas alegre, al menos; Ahora estás lúgubre, silencioso Y no puedo creer lo que oigo: Tú, ardiendo con una nueva pasión de dolor, Como dicen, hasta la mañana Pasas las noches jugando. ¡Sí! Pie firme hacia la meta
6 Ya no puedo caminar como antes, no sé qué me pasa, estoy perdido, estoy indignado por mi debilidad, pero ya no puedo controlarme... ¡Amo! ¡Amo! 6 TOMSKY. ¡Cómo! ¿Estás enamorado? ¿A quien? No sé su nombre y no quiero saberlo, sin querer llamarla por un nombre terrenal... (Con pasión.) Pasando por todas las comparaciones, no sé con quién comparar. .. Amor mío, la dicha del paraíso, ¡me gustaría conservarla para siempre! Pero el pensamiento celoso de que Otro debería tenerla, Cuando no me atrevo a besar Su huella, Me atormenta; y pasión terrenal En vano quiero calmarme Y luego todavía quiero abrazar, Y todavía quiero abrazar a mi santa entonces... No sé su nombre ¡Y no quiero saberlo! TOMSKY. Y si es así, ¡manos a la obra rápidamente! Descubriremos quién es ella y luego le propondremos matrimonio con valentía, y el trato se cerrará... ¡Oh, no, ay! ¡Ella es noble y no puede pertenecerme! ¡Esto es lo que me atormenta y me roe! TOMSKY. Busquemos otro... No el único en el mundo... ¡No me conoces! ¡No, no puedo dejar de amarla! ¡Ah, Tomsky! ¡No lo entiendes! Sólo podía vivir en paz, Mientras las pasiones dormían en mí... Entonces podría controlarme, Ahora, cuando el alma está en poder de Un sueño, adiós a la paz, ¡Adiós a la paz! Envenenado, como borracho, estoy enfermo, enfermo,
7 ¡Estoy enamorada! 7 TOMSKY. ¿Eres tú, Herman? ¡Lo admito, no le creería a nadie que eres capaz de amar así! Pase alemán y Tomsky. Los juerguistas llenan el escenario. ESCENA IV. CORO COMÚN DE TODOS LOS CAMINANTES. ¡Finalmente, Dios nos envió un día soleado! ¡Qué clase de aire! ¡Qué cielo! ¡Definitivamente es mayo aquí! ¡Ay que delicia, de verdad, ojalá pudiera caminar todo el día! No podemos esperar a que llegue ese día. Nos llevará mucho tiempo nuevamente. PERSONAS VIEJAS. Hacía muchos años que no veíamos días así, pero solíamos verlos a menudo. ¡En la época de Isabel, era mejor el verano, el otoño y la primavera! VIEJAS (al mismo tiempo que los viejos). Antes vivíamos mejor y esos días ocurrían todos los años a principios de la primavera. ¡Sí, lo visitamos todos los años! Y ahora es raro que tengan sol por la mañana. Ha empeorado, de verdad, ha empeorado. ¡De verdad, es hora de morir! SEÑORAS JÓVENES. ¡Qué alegría! ¡Qué felicidad! ¡Qué alegría, qué alegría es vivir! ¡Qué bonito es entrar al Jardín de Verano, qué bonito es entrar al Jardín de Verano! Mira, mira, cuántos jóvenes, tanto militares como civiles, deambulan por las callejuelas. Mira, mira, cuántos deambulan por aquí, tanto militares como civiles. ¡Qué gracioso, qué bello, qué bello! ¡Mira, mira! JÓVENES (al mismo tiempo que señoritas). El sol, el cielo, el aire, el canto del ruiseñor y el brillante rubor en las mejillas de las doncellas que da la primavera, y con ella el amor excita dulcemente la sangre joven.
8 8 El cielo, el sol, el aire limpio, el dulce canto del ruiseñor, la alegría de vivir y el rubor escarlata en las mejillas de las doncellas. ¡Estos son los regalos de la hermosa primavera, luego los regalos de la primavera! Feliz día, hermoso día, que bueno, ¡Oh alegría, la primavera nos trae amor y felicidad! CORO COMÚN DE TODOS LOS CAMINANTES. ¡Finalmente, Dios nos envió un día soleado! ¡Qué clase de aire! ¡Qué cielo! ¡Definitivamente es mayo aquí! ¡Ay que delicia, de verdad, ojalá pudiera caminar todo el día! ¡No podemos esperar a que llegue un día como este! ¡Será mucho tiempo para nosotros otra vez! ESCENA V. Entran Herman y Tomsky. TOMSKY. ¿Estás seguro de que ella no te nota? Apuesto a que estoy enamorado y te extraño... Si estuviera privado de la duda gozosa, ¿soportaría mi Alma el tormento? Verás, vivo, sufro, pero en el terrible momento, cuando descubrí que no estoy destinado a tomar posesión de ella, entonces sólo quedará una cosa... TOMSKY. ¿Qué? ¡Muere!.. Entra el príncipe Yeletsky. Chekalinsky y Surin se acercan a él. CHEKALINSKY (a Yeletsky). ¿Puedo felicitarte? SURÍN. ¿Dicen que eres novio? ELETSKY. Sí señores, me caso; ¡El ángel brillante accedió a combinar Su destino con el mío para siempre! CHEKALINSKY. Bueno, ¡buenos días! SURÍN. Me alegro de todo corazón. ¡Sé feliz, príncipe! TOMSKY. Yeletsky, ¡enhorabuena!
9 ELETSKY. ¡Gracias amigos! 9 dúo. ELETSKY (con sentimiento) ¡Feliz día, te bendigo! ¡Cómo todo se juntó para alegrarse conmigo! La bienaventuranza de la vida sobrenatural se refleja en todas partes... Todo sonríe, todo brilla, Como en mi corazón, ¡Todo tiembla alegremente, llamando a la bienaventuranza celestial! ¡Qué feliz día, os bendigo! HERMAN (a sí mismo, al mismo tiempo que Yeletsky). ¡Día de mala suerte, te maldigo! ¡Es como si todo se uniera para unirse a la lucha conmigo! La alegría se reflejaba en todas partes, pero no en mi alma enferma. Todo sonríe, todo brilla, Cuando en mi corazón tiembla la vejación infernal. La molestia del infierno tiembla, prometiendo sólo tormento. ¡Oh, sí, nada más que tormento, el tormento me está prometido! TOMSKY. Dime, ¿con quién te casarás? Príncipe, ¿quién es tu novia? Entran la condesa y Lisa. ELETSKY (señalando a Lisa). Aquí ella está. ¡¿Ella?! ¡Ella es su novia! ¡Ay dios mío! ¡Ay dios mío! LISA., CONDESA. ¡Está aquí otra vez! TOMSKY (al alemán). ¡Así que esa es tu belleza sin nombre! Quinteto LISA. ¡Tengo miedo! Está de nuevo frente a mí, ¡un extraño misterioso y lúgubre! En sus ojos, un reproche silencioso fue reemplazado por el fuego de una pasión ardiente y demente... ¿Quién es él? ¿Por qué me sigue? ¡Tengo miedo, miedo, como si estuviera en el poder de Sus ojos de fuego siniestro! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! CONDESA (al mismo tiempo). ¡Tengo miedo! ¡Está frente a mí otra vez, un extraño misterioso y aterrador! Es un fantasma fatal, completamente sumido en una especie de pasión salvaje. ¿Qué quiere persiguiéndome? ¿Por qué está frente a mí otra vez? Tengo miedo, como si estuviera en el poder.
10 ¡Sus ojos son de fuego siniestro! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! 10 HERMAN (al mismo tiempo). ¡Tengo miedo! Aquí de nuevo, ante mí, como un fantasma fatal, apareció una anciana lúgubre... ¡En sus ojos terribles, leí mi frase silenciosa! ¿Qué necesita ella? ¿Qué necesita, qué quiere de mí? ¡Es como si estuviera a merced de Sus ojos de fuego siniestro! ¡Quién, quién es ella! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ¡Tengo miedo! ELETSKY (al mismo tiempo). ¡Tengo miedo! ¡Dios mío, qué vergüenza está! ¿De dónde viene esta extraña emoción? ¡Hay languidez en su alma, hay una especie de miedo silencioso en sus ojos! Por alguna razón, un día claro en ellos repentinamente reemplazó al mal tiempo. ¿Qué le pasa? ¡Ella no me mira! ¡Oh, tengo miedo, como si alguna desgracia inesperada me amenazara cerca, tengo miedo, miedo! TOMSKY (al mismo tiempo). ¡De eso estaba hablando! ¡Qué avergonzado se siente por la inesperada noticia! En sus ojos veo miedo. ¡El miedo mudo ha reemplazado el fuego de la pasión loca! ¿Qué pasa con ella, qué pasa con ella? ¡Qué pálido! ¡Qué pálido! ¡Oh, tengo miedo por ella, tengo miedo! ¡Tengo miedo por ella! ESCENA VI. Tomsky se acerca a la condesa, Yeletsky se acerca a Lisa. La condesa mira fijamente a Herman. TOMSKY. ¡Condesa! Déjame felicitarte... CONDESA. Dime ¿quién es este oficial? TOMSKY. ¿Cual? ¿Este? Herman, mi amigo. CONDESA. ¿De dónde vino? ¡Qué miedo da! Tomsky la despide y regresa. ELETSKY (dándole la mano a Lisa).
11 La encantadora belleza del cielo, la primavera, el susurro de los céfiros luminosos, la alegría de la multitud, hola a los amigos ¡Nos prometen muchos años de felicidad en el futuro! 11 Liza y Yeletsky se van. ¡Alégrate, amigo! ¿Has olvidado que detrás de un día tranquilo hay una tormenta, que el creador dio lágrimas de felicidad y un cubo de truenos? Se oye un trueno lejano. Herman se sienta en el banco, pensativo y sombrío. SURÍN. ¡Qué bruja es esta condesa! CHEKALINSKY. ¡Espantapájaros! TOMSKY. ¡No es de extrañar que la llamaran Reina de Picas! No puedo entender por qué ella no se luce. SURÍN. ¡Cómo! ¿Una anciana? ¡¿De qué estás hablando?! CHEKALINSKY. ¡Una bruja de ochenta años! ¡Ja, ja, ja! TOMSKY. ¿Entonces no sabes nada sobre ella? SURÍN. ¡No, de verdad, nada! CHEKALINSKY. ¡Nada! TOMSKY. ¡Oh, escucha! Hace muchos años la condesa era conocida en París como una belleza. Todos los jóvenes se volvieron locos con ella, llamándola Venus de Moscú. El conde Saint-Germain, entre otros, entonces todavía un hombre hermoso, quedó cautivado por ella, pero en vano suspiró por la condesa: Toda la noche la belleza jugó ¡Y ay! Faraón prefirió 1 amor. La balada Érase una vez en Versalles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 se perdió en el suelo. Entre los invitados se encontraba el Conde de Saint-Germain; Mientras miraba el partido, la escuchó susurrar en medio de la emoción: ¡Oh Dios! ¡ay dios mío! 1 faraón juego de cartas, que estaba de moda en la corte de la reina francesa. 2 En el juego real (francés) 3 Venus de Moscú (francés)
12 Oh Dios, podría volver a jugarlo todo, si tan sólo tuviera suficiente para volver a ponerlo. ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! 12 El Conde, eligiendo el momento adecuado en el que, saliendo sigilosamente del salón lleno de invitados, la Bella se sentaba sola y en silencio, le susurró amorosamente al oído palabras más dulces que los sonidos de Mozart: ¡Condesa, Condesa! Condesa, por el precio de un rundez-vous 4 ¿Quiere que le diga Tres cartas, tres cartas, tres cartas? La condesa estalló: ¡¿Cómo te atreves?! Pero el conde no era un cobarde. Y cuando un día después la Bella apareció de nuevo, ay, sin dinero, Ai jéu de la Reine Ella ya conocía tres cartas... Después de haberlas colocado audazmente una tras otra, Ella devolvió lo que era suyo... ¡pero a qué precio! ¡Oh cartas, oh cartas, oh cartas! Una vez le contó esas tarjetas a su marido, otra vez el apuesto joven las reconoció. Pero esa misma noche, apenas quedó sola, se le apareció un fantasma y le dijo amenazadoramente: Recibirás un golpe mortal, De un tercero que, amando ardientemente, apasionadamente, Vendrá a aprender de ti con fuerza Tres cartas, tres cartas, tres cartas, ¡tres cartas! CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato 5. Destellan relámpagos, se oye un trueno que se acerca. Comienza una tormenta. SURÍN. ¡Es curioso!... Pero la condesa puede dormir tranquila: ¡le resulta un poco difícil encontrar un amante ardiente! CHEKALINSKY. ¡Escucha, Herman! Aquí tienes una gran oportunidad para jugar sin dinero. (Todos ríen.) ¡Piensa, piensa! CHEKALINSKY, SURIN. Del tercero, que, amando ardientemente, apasionadamente, vendrá a aprender con fuerza de ti ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! Chekalichsky, Surin y Tomsky se van. Se escucha un fuerte trueno. La tormenta está estallando. La gente que camina corre en diferentes direcciones. 1 CORO DE CAMINANTES. Qué rápido llegó la tormenta, 4 Fecha (francés) 5 Si está mal, está bien dicho. Proverbio latino.
13 ¡Quién hubiera podido esperar tantas pasiones! ¡Golpe tras golpe, más fuerte, más terrible! ¡Corre rápido! ¡Ojalá pudiera llegar pronto a la puerta! ¡Volvamos a casa pronto! 13 Todos huyen. La tormenta se intensifica. Las voces de la gente que camina se escuchan desde lejos. ¡Date prisa a casa! ¡Ay dios mío! ¡Problema! ¡Date prisa hacia la puerta! ¡Corre aquí! ¡Apurarse! Un fuerte trueno. HERMAN (pensativo). Recibirás un golpe mortal de un tercero que, ardientemente, apasionadamente amando, vendrá a aprender de ti con fuerza ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! ¡Ay qué me importan, aunque los tuviera! Todo está perdido ahora... Soy el único que queda. ¡No le tengo miedo a la tormenta! ¡Todas las pasiones dentro de mí han despertado con tal fuerza asesina que este trueno no es nada en comparación! ¡No, príncipe! Mientras esté vivo no te lo daré, no sé cómo, ¡pero te lo quitaré! ¡Truenos, relámpagos, viento! Frente a ti, hago solemne juramento: ¡Ella será mía, Ella será mía, mía, Mía o moriré! (Huye.)
14 IMAGEN DOS 14 La habitación de Lisa. Lisa está sentada al clavicémbalo. Hay amigos a su alrededor, entre ellos Polina. ESCENA I. LISA, POLINA. Ya es de noche... Los bordes de las nubes se han oscurecido 6, El último rayo del alba sobre las torres muere; El último arroyo que flota en el río se desvanece con el cielo apagado. Todo está en silencio... Las arboledas duermen, la paz reina por todas partes, Postrado sobre la hierba bajo un sauce doblado, escucho cómo el arroyo, ensombrecido por los arbustos, murmura, fusionándose con el río. Cómo se funde el aroma con el frescor de las plantas, qué dulce es el chapoteo de los chorros en el silencio de la orilla, qué quieta es la brisa del éter sobre las aguas y el aleteo del sauce flexible. CORO DE AMIGOS. ¡Encantador! ¡Encantador! ¡Maravilloso! ¡Hermoso! ¡Oh, maravillosamente bueno! Además, señoras. Además, señoras. ¡Más, más! LISA. ¡Canta, Polya, tenemos uno! PAULINA. ¿Uno? pero ¿qué cantar? CORO DE AMIGOS. Por favor, qué sabes, Ma shere 7, querida, cántanos algo: POLINA. Te cantaré el romance favorito de Liza. (Se sienta al clavicémbalo.) Espera... ¿Cómo es esto? (Preludios.) ¡Sí! Lo recordé. (Canta con profundo sentimiento.) Queridos amigos, queridos amigos 8, En juguetón descuido, Al son de un baile, retozan en los prados. Y yo, como tú, viví feliz en Arcadia, y en las mañanas de los días en estas arboledas y campos probé minutos de alegría, probé minutos de alegría. El amor en sueños dorados me prometió felicidad; Pero, ¿qué obtuve en estos lugares alegres? 6 Poemas de Zhukovsky 7 Querida (francés). 8 poemas de Batyushkov.
15 ¿En estos lugares alegres? ¡Tumba, tumba, tumba!... (Todos están conmovidos y emocionados.) 15 Entonces decidí cantar una canción, ¡qué llorosa! Bueno, ¿por qué? Ya estás bastante triste, Lisa. ¡En tal día, piensa! Después de todo, estás comprometido, ¡ah-ah-ah! (A las amigas.) Bueno, ¿por qué están todos agachando la nariz? ¡Pasemos una feliz fiesta rusa en honor a los novios! Bueno, yo empezaré y ¡tú cantas conmigo! CORO DE AMIGOS. De hecho, ¡divirtámonos, ruso! Las novias aplauden. Lisa, sin participar en la diversión, se queda pensativa en el balcón. PAULINA. ¡Vamos, pequeña Mashenka, estás sudando, bailando! POLINA Y EL CORO DE AMIGOS. ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, sudas, bailas! PAULINA. ¡Coloca tus manitas blancas debajo de tus costados! POLINA Y EL CORO DE AMIGOS ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, levanta tus costados! PAULINA. Tus piececitos veloces ¡No te arrepientas, por favor! POLINA Y EL CORO DE AMIGOS ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, no te arrepientas, por favor! (Polina y sus amigas empiezan a bailar.) ¡Si mamá le pregunta a Vesela! hablar. POLINA Y EL CORO DE AMIGOS ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! hablar. PAULINA. Y para responderle a papá: “¡Bebí hasta el amanecer!” POLINA Y EL CORO DE AMIGOS. Ay, Lyuli, Lyuli, gente como, ¡bebí hasta el amanecer! PAULINA. ¡Vete, vete!
16 16 POLINA Y EL CORO DE AMIGOS. ¡Ay, lyuli, lyuli, lyuli, vete, vete! Entra la institutriz. INSTITUTRIZ. Señoritas, ¿a qué se debe todo ese ruido que estáis haciendo aquí? La Condesa está enfadada... ¡Ay-ay-ay! ¿No te da vergüenza bailar en ruso? Fi, quel genero, mesdames * 9 ¡Las jóvenes de tu círculo necesitan conocer la decencia! Debieron haberse enseñado mutuamente las reglas del mundo. Sólo puedes rabiar en las habitaciones de las chicas, pero aquí no, mes mignones 10. ¿No es posible divertirse sin olvidar el bonton? Las jóvenes de su círculo necesitan conocer la decencia, ¡deben inculcarse mutuamente las reglas del mundo! Es hora de partir. Me enviaron a llamarte para despedirte. Las jóvenes se dispersan. POLINA (acercándose a Lisa). Lisa, ¿por qué eres tan aburrida? LISA. ¿Estoy aburrido? ¡De nada! Mira qué noche es, como después de una terrible tormenta, de repente todo se ha renovado. PAULINA. Mira, me quejaré de ti con el príncipe, le diré que el día del compromiso estabas triste., LISA. ¡No, por el amor de Dios, no hables! PAULINA. Entonces por favor sonríe ahora. ¡Como esto! ¡Ahora adiós! (Se besan.) LISA. Yo te acompaño... Polina y Lisa se van. Masha entra y apaga las velas, dejando solo una. Justo cuando se acerca al balcón para cerrarlo, Lisa regresa. 9 Fi, qué género, señoras. (Francés) 10 Mis queridos (Francés).
17 ESCENA III. 17 LISA. No es necesario cerrarlo, déjalo. MASHA. ¡No te resfríes, jovencita! LISA. No, Masha, ¡la noche es tan cálida, tan buena! MASHA. ¿Quieres que te ayude a desvestirte? LISA. No, estoy solo. ¡Acostarse! MASHA. Es demasiado tarde, jovencita... LISA. ¡Déjame, vete! Masha se va. Lisa se queda pensando profundamente y luego llora en silencio. ¿De dónde vienen estas lágrimas, para qué sirven? ¡Mis sueños de niña, me engañaste, Mis sueños de niña, me engañaste! ¡Así fuiste justificado en la realidad! Ahora he confiado mi vida al príncipe, el elegido según mi corazón, esencia, mente, belleza, nobleza, riqueza, digno de un amigo que no es como yo. ¿Quién es noble, guapo y majestuoso como él? ¡Nadie! ¿Así que lo que? ¡Estoy llena de melancolía y miedo, estoy temblando y llorando! ¿De dónde vienen estas lágrimas, para qué sirven? ¡Mis sueños de niña, me engañaste, Mis sueños de niña, me engañaste! ¡Me engañaste! (Llorando.) ¡Es difícil y aterrador! ¿Pero por qué engañarse a sí mismo? Estoy aquí solo, todo a mi alrededor duerme tranquilamente... (Apasionada, entusiasmada.) ¡Oh, escucha, noche! Sólo en ti puedo confiar el secreto de mi Alma. Ella es lúgubre, como tú, está triste, como la mirada de unos ojos, que me han quitado la paz y la felicidad... ¡Reina de la noche! Cómo estás, belleza, como un ángel caído, él es hermoso,
18 En sus ojos hay un fuego de pasión abrasadora, Como un sueño maravilloso, me llama, ¡y toda mi alma está en su poder! ¡Oh noche! ¡oh noche!.. 18 ESCENA IV. Herman aparece en la puerta del balcón. Lisa se retira horrorizada y silenciosa. Se miran en silencio. Lisa hace un movimiento para irse. ¡Detente, te lo ruego! LISA. ¿Por qué estás aquí, loco? ¿Qué necesitas? ¡Di adiós! (Lisa quiere irse.) ¡No te vayas! ¡Permanecer! Me iré ahora y no volveré más aquí... ¡Un momento!... ¿Qué valor tiene para ti? El moribundo te está llamando. LISA. ¿Por qué, por qué estás aquí? ¡Irse!. ¡No! LISA. ¡Gritaré! ¡Gritar! ¡Llamen a todos! (Saca una pistola.) Moriré de todos modos, solo o delante de otros. (Lisa baja la cabeza y guarda silencio.) Pero si hay belleza, incluso una chispa de compasión en ti, entonces espera, ¡no te vayas! LISA. ¡Dios mío, Dios mío! ¡Después de todo, esta es mi última hora de muerte! Hoy he aprendido mi veredicto: ¡Tú, cruel, estás entregando tu corazón a otro! (Apasionadamente.) Déjame morir, bendiciéndote y no maldiciéndote. ¿Puedo vivir un día en el que seas un extraño para mí? Viví para ti; ¡Sólo un sentimiento y un pensamiento persistente me poseyeron! Moriré. Pero antes de decir adiós a la vida, Dame al menos un momento para estar contigo, Juntos en el maravilloso silencio de la noche, ¡Déjame deleitarme con tu belleza! ¡Entonces que la muerte y la paz lo acompañen!
19 (Lisa se levanta, mirando con tristeza a Herman.) ¡Quédate así! ¡Oh, qué hermosa eres! 19 LIZA (con voz debilitada). ¡Irse! ¡irse! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel! ¡Perdóname, hermosa criatura, que he perturbado tu paz, perdóname, pero no rechaces la confesión apasionada, no la rechaces con anhelo! ¡Ay, lástima! Yo, muriendo, os traigo mi oración; Mira desde las alturas del paraíso celestial la lucha mortal del Alma, atormentada por el tormento del Amor por ti, ¡oh, apiádate y calienta mi espíritu con el cariño, el arrepentimiento, con tus lágrimas! (Lisa está llorando.) ¡Estás llorando! ¡Tú! ¿Qué significan estas lágrimas? ¿No conduces y te arrepientes? Él le toma la mano, que ella no le quita. ¡Gracias! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel! Cae sobre la mano de Lisa y la besa. En ese momento se escucha el sonido de pasos y un golpe en la puerta. CONDESA (fuera de la puerta). ¡Lisa, abre la puerta! LISA (confundida). ¡Condesa! ¡Buen dios! ¡Estoy muerto, corre!.. ¡Es demasiado tarde! ¡Aquí! Los golpes en la puerta se hacen más fuertes. Lisa le señala a Herman la cortina, va hacia la puerta y la abre. La condesa entra en bata, rodeada de doncellas con velas. CONDESA. ¿Por qué no estás durmiendo? ¿Por qué estás vestido? ¿Qué es todo este ruido? LISA (confundida) Yo, la abuela, estaba caminando por la habitación... No puedo dormir... CONDESA (haciendo un gesto para cerrar el balcón) ¡Mira! ¡No seas estúpido! ¡Ahora vete a la cama! (Golpea con un palo.) ¿Escuchas?... LIZA. ¡Yo, abuela, ahora! CONDESA. ¡No puedo dormir!... ¿Has oído hablar de esto? ¡Bueno, tiempos! ¡No puedo dormir!... ¡Ahora vete a la cama! LISA. Obedezco!.. ¡Lo siento! CONDESA (saliendo). Pero oigo un ruido;
20 ¡Estás molestando a la abuela! (A las criadas.) ¡Vamos! (A Liza.) ¡Y no te atrevas a intentar nada estúpido aquí! (Se va con las criadas.) 20 HERMAN (para sí mismo). Quien, amando apasionadamente, vendrá a aprender probablemente de ti ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! ¡El frío de la tumba sopló por todos lados! ¡Oh, fantasma terrible, Muerte, no te quiero! Lisa, después de cerrar la puerta detrás de la condesa, se acerca al balcón, lo abre y le hace un gesto a Herman para que se vaya. ¡Oh, ten piedad de mí! ¡La muerte hace unos minutos me parecía una salvación, casi una felicidad! Ahora no es así: ¡me da miedo, me da miedo! Me revelaste el amanecer de la felicidad, ¡quiero vivir y morir contigo! LISA. Loco, ¿Qué quieres de mí? ¿Qué puedo hacer?... ¡Decide mi destino! LISA. ¡Ten piedad, me estás arruinando! ¡Vete, te lo pido, te lo mando! Entonces, ¡eso significa que pronuncias la sentencia de muerte! LISA. Oh Dios, me estoy debilitando... ¡Vete, por favor! Di entonces: ¡muere! LISA. ¡Buen dios! ¡Adiós! LISA. ¡Creador celestial! (Herman hace un movimiento para irse.) ¡No! ¡Vivir! Herman abraza a Lisa; ella apoya su cabeza en su hombro. ¡Te amo! LISA. ¡Soy tuyo! ¡Espléndido! ¡Diosa! ¡Ángel!
21 ACTO DOS 21 CUADRO TRES ESCENA I. Baile de máscaras ante un rico dignatario. Gran salón. A los lados, entre las columnas, hay cajas. Niños y niñas con disfraces bailan danza country. Los cantantes cantan en los coros. CORO DE CANTANTES. 11 ¡Reúnanse con alegría, con alegría en este día, amigos! ¡Renuncia a tu tiempo libre, salta, baila con valentía! ¡Salta, baila con más valentía, Ríndete, abandona tu tiempo libre, Salta, baila, baila con más alegría! ¡Aplauda con las manos, haga clic con los dedos con fuerza! ¡Pon vuestros ojos negros, todos habláis con voz rancia! ¡Con las manos a los costados, hagan saltos fáciles, golpeen unos a otros y silben con un paso audaz! Entra el Gerente. GERENTE. ¡El propietario pide a sus queridos invitados que le den la bienvenida para contemplar el brillo de las luces de entretenimiento! Todos los huéspedes se dirigen a la terraza del jardín. CHEKALINSKY. Nuestro Herman ha vuelto a agachar la nariz, os garantizo que está enamorado, estaba triste, luego se puso alegre. SURÍN. No señores, es un apasionado, ¿qué les parece? ¿Cómo? Espero aprender tres cartas. CHEKALINSKY. ¡Qué raro! TOMSKY. No lo creo, hay que ser ignorante para hacer esto. ¡No es tonto! SURÍN. Él mismo me lo dijo... TOMSKY. ¡Reír! CHEKALINSKY. (A Surin). 11 poemas de Derzhavin
22 ¡Vamos, vamos a burlarnos de él! (Pasan.) 22 TOMSKY. Sin embargo, es de esos que, una vez que lo ha planeado, ¡debe lograrlo todo! ¡Pobre amigo! ¡Pobre amigo! (Tomsky pasa. Los sirvientes están preparando el centro de la sala para el interludio. Entran el príncipe Yeletsky y Liza.) ESCENA II. ELETSKY. Estás tan triste, querida, como si tuvieras pena... ¡Créeme! LISA. No, más tarde, Príncipe, en otro momento… ¡Te lo ruego! (Quiere irse.) ELETSKY. ¡Espera un momento! ¡Debo, debo decírtelo! Te amo, te amo inmensamente, no me imagino vivir un día sin ti. Y estoy dispuesto a realizar para ti una hazaña de fuerza incomparable ahora, pero debes saber: no quiero coartar con nada la libertad de tu corazón, estoy dispuesto a esconderme para complacerte y calmar el ardor de Sentimientos de celos, estoy lista para cualquier cosa, ¡cualquier cosa por ti! No sólo un cónyuge amoroso, un servidor útil a veces, me gustaría ser siempre vuestro amigo y consolador. Pero veo claramente, ahora siento, Donde me he atraído en mis sueños, ¡Qué poca confianza tienes en mí, Qué ajeno y qué lejano estoy para ti! Ah, me atormenta esta distancia, me compadezco de ti con toda mi alma, me entristece tu tristeza y lloro con tus lágrimas... Oh, me atormenta esta distancia, me compadezco de ti con toda mi alma ! Te amo, te amo inmensamente, no puedo imaginar vivir un día sin ti, ¡estoy listo para lograr una hazaña de fuerza incomparable para ti ahora! ¡Oh cariño, confía en mí! Pasan el príncipe Yeletsky y Lisa. Herman entra sin máscara, con traje, sosteniendo una nota en
23 mano. 23 ESCENA III. HERMAN (leyendo). “Después de la función, espérame en el pasillo. Tengo que verte…” Prefiero verla y dejar este pensamiento... (Se sienta.) ¡Tres cartas!... Tres cartas para saber y' ¡Soy rico!.. Y con ella puedo huir de la gente... ¡Maldita sea!.. ¡Este pensamiento me volverá loco! Varios invitados regresan al salón; entre ellos Chekalinsky y Surin. Señalan a Herman, se acercan sigilosamente y, inclinándose sobre él, susurran. SURIN, CHEKALINSKY. ¿No eres tú la tercera que, amando apasionadamente, vendrá a aprender de ella Tres cartas, tres cartas, tres cartas? Se están escondiendo. Herman se levanta asustado, como si no se diera cuenta de lo que estaba pasando. Cuando mira hacia atrás, Chekalinsky y Surin ya han desaparecido entre la multitud de jóvenes. CHEKALINSKY, SURIN Y VARIOS INVITADOS. ¡Tres cartas, tres cartas, tres cartas! Se ríen y se mezclan con la multitud de invitados, que poco a poco van entrando en el salón. ¿Qué es esto? ¿Tonterías o burla? ¡No! ¡¿Y si?! (Se cubre la cara con las manos.) ¡Loco, loco estoy! (Piensa.) ESCENA IV. GERENTE. El propietario pide a sus queridos invitados que escuchen la pastoral bajo el título: ¡Sinceridad de la Pastora! 12 Los invitados se sientan en los lugares preparados. Niños y niñas, vestidos con trajes de pastores y pastoras, salen al prado. Dirigen bailes redondos, bailan y cantan. Prilepa es la única que no participa en los bailes y teje una corona con triste consideración. CORO DE PASTORES Y PASTORAS. Bajo la espesa sombra, Cerca de un arroyo tranquilo, Hemos venido hoy en multitud Para complacernos, Para cantar, para divertirnos Y las novedades de los bailes redondos, Para disfrutar de la naturaleza, Para tejer coronas de flores. Los pastores y pastoras se adentran en el fondo del escenario. 12 La trama y la mayoría de los versos de esta pastoral están tomados del poema homónimo de P. Karabanov.
24 24 PRILEP. Mi querido amiguito, querido pastorcito, por quien suspiro y deseo abrir mi pasión, Ah, no vine a bailar, MILOVZOR (entrando). Estoy aquí, pero estoy aburrido, lánguido, ¡Mira qué delgado he perdido! Ya no seré modesto, escondí mi pasión durante mucho tiempo, ya no seré modesto, escondí mi pasión durante mucho tiempo. ¡No seré modesto, escondí mi pasión durante mucho tiempo! PRILEP. Mi querido amiguito, querido pastor, Cómo te extraño, Cómo sufro por ti, ¡Oh, no lo puedo decir! ¡Ah, no puedo decirlo! ¡No lo sé, no sé por qué! MILOVZOR. Habiéndote amado durante mucho tiempo, te extrañé sin ti, pero tú no lo sabes, y aquí estás escondiéndote de mi vista, de mi vista. ¡No lo sé, no sé por qué, no lo sé, no sé por qué! El séquito de Zlatogor trae preciosos obsequios mientras baila. Entra Zlatogor. ZLATOGOR. ¡Qué dulce y hermosa eres! Dime: ¿a cuál de nosotros, él o yo, aceptas amar para siempre? MILOVZOR. Estuve de acuerdo con mi corazón, me incliné a amarla, a quien manda, a quien arde. ZLATOGOR. Tengo montañas de oro y piedras preciosas. Prometo decorarlos a todos con ellos, poseo oscuridad.
25 ¡Y oro, y plata, y todas las cosas buenas! 25 MILOVZOR. Mi única propiedad es el calor poco halagador del Amor. Y en posesión eterna, acéptalo como un regalo, y pájaros, y ramas, y cintas y coronas, en lugar de las preciosas vestiduras moteadas, comenzaré a traerlas y a dártelas. PRILEP. No necesito propiedades ni piedras raras, estoy con mi amada en medio del campo, y me alegro de vivir en una choza, ¡y me alegro de vivir en una choza! (A Zlatogor.) Bueno, maestro, buena suerte... (A Milovzor.) ¡Y tú, tranquilo! Aquí en soledad Date prisa para ser recompensado con palabras tan agradables ¡Tráeme un ramo de flores! PRILEP Y MILOVZOR. Ha llegado el fin del tormento, la admiración del Amor. Pronto llegará la hora, Amor, ¡únenos! CORO DE PASTORES Y PASTORAS ¡Ha llegado el fin del tormento, Los novios son dignos de admiración, Amor, conjugalos! Cupido e Himeneo con su séquito entran para casar a los jóvenes amantes. Prilepa y Milovzor, tomados de la mano, bailan. Los pastores y pastoras los imitan, forman danzas circulares y luego todos salen en parejas. CORO DE PASTORES Y PASTORAS. El sol brilla de color rojo, los céfiros han pasado volando, ¡tú y el hermoso joven Prilepa, diviértete! Ha llegado el fin del tormento, Los novios son dignos de admiración, ¡Amor, conjugalos! Todos salen en parejas. Al final del intermedio, algunos invitados se levantan, otros charlan animadamente y permanecen en sus asientos. Herman se acerca al frente del escenario.
26 26 HERMAN (pensativo). ¡Que ama con ardor y pasión! ¿Bien? ¿No te amo? Por supuesto... ¡sí! Se da vuelta y ve a la Condesa frente a él. Ambos se estremecen y se miran fijamente. SURIN (con máscara). ¡Mira, tu amante! (Se ríe y se esconde.) ¡Otra vez... otra vez! ¡Tengo miedo! La misma voz... ¿Quién es?... ¿Demonio o gente? ¿Por qué me siguen? ¡Maldita sea! ¡Oh, qué patético y ridículo soy! Lisa entra con una máscara. LISA. ¡Escucha, Herman! ¡Tú, por fin! ¡Qué feliz estoy de que hayas venido! ¡Te amo!.. ¡Te amo!.. LISA. Este no es el lugar... ¡No te llamé por eso! Escucha... Aquí tienes la llave de la puerta secreta del jardín... Hay una escalera... Subirás por ella hasta el dormitorio de la abuela... ¿Cómo? ¿a su dormitorio?.. LISA. Ella no estará allí... En el dormitorio cerca del retrato hay una puerta hacia mí. ¡Voy a estar esperando! ¡Tú, quiero pertenecer sólo a ti! ¡Necesitamos resolverlo todo! ¡Hasta mañana, querida, amada! ¡No, mañana no, no, hoy estaré allí!... LISA (asustada). Pero, cariño… ¡quiero hacerlo! LISA. ¡Que así sea! ¡Después de todo, soy tu esclavo! Lo siento... (Se esconde.) Ahora no soy yo, el destino mismo así lo quiere, ¡Y sabré tres cartas! (Huye.)
27 27 GERENTE (emocionado y con prisa). Su Majestad quisiera darle la bienvenida... Hay gran entusiasmo entre los invitados. El administrador divide a los presentes para que en el medio se forme un pasaje para la reina. CORO DE INVITADOS. ¡Reina! ¡Su Majestad! ¡Reina! Ella misma llegará... ¡Qué honor para el dueño, qué felicidad!... Es una alegría para todos mirar a nuestra madre. ¡Qué alegría es para nosotros! ¡El embajador de Francia estará con ella! ¡El Sereno también honrará! Bueno, ¡fueron unas verdaderas vacaciones! ¡Qué delicia, qué alegría! Bueno, fueron unas vacaciones estupendas. DIRECTOR (al cantante). Tú, Gloria a esto, ahora irrumpes - CORO DE INVITADOS. ¡Así las vacaciones resultaron ser un éxito! ¡Suena, sé Gloria! ¡Aquí, aquí, viene, viene, ahora viene nuestra madre! Todos se vuelven hacia las puertas del medio. El gerente hace una señal. cantantes para empezar. CORO DE INVITADOS Y CANTANTES ¡Salve, Catalina, Salve, madre tierna con nosotros! ¡Viva, viva! Los hombres adoptan una posición baja y cortés. Las mujeres se agachan profundamente. Los pajes entran de dos en dos, seguidos por Catalina, rodeada de su séquito. 13 IMAGEN CUATRO El dormitorio de la condesa, iluminado por lámparas. Herman entra silenciosamente por la puerta secreta. Él mira alrededor de la habitación. Todo es como ella me dijo... ¿Y luego qué? ¿Tengo miedo o qué? ¡No! Así que está decidido: ¡descubriré el secreto gracias a la anciana! (Piensa.) ¿Y si no hay ningún secreto? ¡Y todo esto no es más que un delirio vacío de mi alma enferma! Va a la puerta de Lisa. Al pasar, se detiene ante el retrato de la condesa. Golpea la medianoche. ¡Y aquí está ella, Venus de Moscú! ¡Por alguna fuerza secreta estoy conectado con ella por el destino! 13 En las producciones de ópera prerrevolucionarias, esta acción terminaba con la aparición de páginas que preceden a la aparición de Catalina II. Esto se debió a la prohibición de representar a miembros de la familia real en el escenario.
28 ¿Lo recibo yo de ti o tú lo obtienes de mí, pero siento que uno de nosotros perecerá a causa del otro? ¡Te miro y te odio, pero no puedo tener suficiente de ti! Me gustaría huir, pero no tengo fuerzas... ¡La mirada inquisitiva no puede apartarse del rostro terrible y maravilloso! ¡No, no podemos separarnos sin un encuentro fatal! ¡Pasos! ¡Vienen para acá!.. ¡Sí!.. ¡Pase lo que pase! 28 Herman se esconde detrás de la cortina del tocador. La doncella entra corriendo y enciende las velas apresuradamente. Otras criadas y parásitos vienen corriendo tras ella. Entra la condesa, rodeada de bulliciosas doncellas y parásitos. CORO DE DOMÉSTICOS Y CRIADANAS. Nuestro benefactor, ¿Cómo saliste a caminar? ¡Nuestra señora de la luz seguramente quiere descansar! (Acompañan a la condesa al tocador.) ¿Estás cansada, té? Bueno, ¿y qué? ¿Había alguien más guapo allí? Las había, tal vez, más jóvenes, ¡pero ninguna más hermosa! (Detrás del escenario.) Nuestro benefactor... Nuestra señora de la luz... ¡Está cansada, té, probablemente quiera descansar! Entra Lisa, seguida de Masha. ESCENA III. LISA. ¡No, Masha, ven conmigo! MASHA. ¿Qué te pasa, señorita? ¡Estás pálida! LISA. No, nada... MASHA (habiendo adivinado). ¡Ay dios mío! ¿En serio?.. LISA. Sí, Él vendrá... ¡Calla! Puede que ya esté allí... Y esperando... ¡Cuídanos, Masha, sé mi amiga! MASHA. ¡Oh, desearía que no lo entendiéramos! LISA. Eso es lo que ordenó. Lo elegí como mi marido... ¡Y como un esclavo obediente, fiel al rebaño de aquel que me fue enviado por el destino!
29 Lisa. y Masha se van. Los parásitos y las criadas traen a la condesa. Lleva una bata y un gorro de dormir. La acuestan. 29 CORO DE LOCALES Y CRIADAS Benefactor, Nuestra damita ligera, Cansada, té, Quiere descansar, seguro! ¡Benefactora, Belleza! ¡Vete a la cama, mañana volverás a ser más hermosa que el amanecer! ¡Vete a la cama, mañana te despertarás más hermosa que el amanecer! ¡Benefactora! Acuéstate en la cama, Descansa, descansa, Descansa... CONDESA. ¡Deja de mentirte!.. ¡Estoy cansada!.. Estoy cansada... No tengo orina... ¡No quiero dormir en la cama! (Está sentada en una silla y cubierta con almohadas) ¡Oh, odio esta luz! ¡Bueno, tiempos! Realmente no saben cómo divertirse. ¡Qué modales! ¡Qué tono! Y ni siquiera miraría... ¡No saben bailar ni cantar! ¿Quiénes son los bailarines? ¿Quién canta? ¡Chicas! Y sucedió: ¿quién bailaba? ¿quién cantó? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La duchnesse de Brancas * ¡Qué nombres!.. ¡E incluso, a veces, la propia marquesa de Pompadour!.. Con ellos yo y cantó... ¡Le duc de la Valliere 15 me elogió! Una vez, recuerdo, en Chantili 16, en Ripse de Conde 17, ¡el Rey me escuchó! Puedo ver todo ahora... (Canta.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Duque de Orleans, Duque de Ayenne, Duque de Coigny, Condesa de Estrade, Duquesa de Branca. (Francés). 15 Duque de la Valliere (francés) 16 Chantilly, un castillo real cerca de París (francés) 17 Príncipe de Condé (francés) 18 Tengo miedo de hablar con él por la noche, escucho demasiado todo lo que dice. Me dice: Te amo, Y siento, contra mi voluntad, siento mi corazón, Que late, que late, ¡no sé por qué! (del francés)
30 (Como si hubiera despertado, mira a su alrededor.) 30 ¿Por qué estás aquí? ¡Sal ahí! Las criadas y los parásitos, pisando con cuidado, se dispersan. La condesa dormita y tararea como en un sueño. Je crins de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Herman sale y se pone de pie. contra las condesas. Ella se despierta y silenciosamente mueve sus labios con silencioso horror. ¡No tengas miedo! ¡Por amor de Dios, no te asustes!... ¡No te haré daño! ¡Vine a rogarte por una misericordia! La condesa lo mira en silencio como antes. ¡Puedes compensar las metas de tu vida con felicidad! ¡Y no te costará nada! Sabes tres cartas... (La Condesa se levanta.) ¿Para quién deberías proteger tu secreto? Herman se arrodilla. Si alguna vez has conocido el sentimiento del amor, si alguna vez recuerdas el ardor y el deleite de la sangre joven, si alguna vez has sonreído ante la caricia de un niño, si alguna vez tu corazón ha latido en tu pecho, entonces te lo ruego con el sentimiento. de esposa, amante, madre, A todos, Lo que para ti es sagrado en la vida, ¡Cuéntame, cuéntame, cuéntame tu secreto! ¡¿Para qué lo necesitas?! ¿Quizás Ella esté asociada con un pecado terrible, con la destrucción de la bienaventuranza, con una condición diabólica? Piensa, eres viejo, no te queda mucho tiempo de vida, ¡y yo estoy listo para cargar con tu pecado!... ¡Ábrete a mí! ¡Dime!... La Condesa, enderezándose, mira amenazadoramente a Herman. ¡Vieja bruja! ¡Así que te haré responder! Herman saca una pistola. La condesa asiente con la cabeza, levanta las manos para protegerse del disparo y cae muerta. ¡Deja de ser infantil!
31 ¿Quieres asignarme tres cartas? ¿Sí o no? 31 Se acerca a la Condesa y le toma la mano. Ve con horror que la condesa ha muerto. ¡Está muerta! ¡Se hizo realidad!... ¡Pero no descubrí el secreto! (Se queda como petrificado.) ¡Muerto!... Pero no descubrí el secreto... ¡Muerto! ¡Muerto! Lisa entra con una vela. LISA. ¿A qué se debe todo este ruido aquí? (Viendo a Herman.) ¿Estás, estás aquí? HERMAN (corriendo hacia ella, con miedo). ¡Callarse la boca! ¡Callarse la boca! ¡Está muerta, pero no descubrí el secreto!.. LISA. ¿Quién está muerto? ¿De qué estás hablando? HERMAN (señalando el cadáver). ¡Se hizo realidad! Está muerta, ¡pero no descubrí el secreto!... LISA (corre hacia el cadáver de la condesa) ¡Sí! ¡fallecido! ¡Ay dios mío! ¿Y tú hiciste esto? (Sollozos.) ¡No quería la muerte, sólo quería saber tres cartas! LISA. ¡Por eso estás aquí! ¡No para mí! ¡Querías saber tres cartas! ¡No era a mí a quien necesitabas, eran las cartas! ¡Dios mío, Dios mío! Y lo amé, ¡Por él morí!.. ¡Un monstruo! ¡Asesino! ¡Monstruo! Herman quiere hablar, pero con un gesto imperioso señala la puerta secreta. ¡Lejos! ¡Lejos! ¡Villano! ¡Lejos! ¡Está muerta! LISA. ¡Lejos! Herman huye. Lisa, sollozando, cae sobre el cadáver de la condesa. ACTO TERCERO ESCENA QUINTA
32 32 Cuarteles. La habitación de Herman. Invierno. Día tarde. La luz de la luna ilumina la habitación a través de la ventana alternativamente y luego desaparece. Se escucha el aullido del viento. La habitación está débilmente iluminada por una vela que está sobre la mesa. Se escucha una señal militar detrás del escenario. Herman está sentado a la mesa. ESCENA I. HERMAN (lee la carta). "...No creo que quisieras la muerte de la condesa... ¡Me atormenta la conciencia de mi culpa ante ti! ¡Cálmate! Hoy te espero en el terraplén, cuando nadie Puedes vernos allí si no vienes antes de medianoche, debo admitir un pensamiento terrible que me estoy alejando de mí mismo. ¡Perdóname, perdóname, pero estoy sufriendo mucho!...” Pobre. ¡cosa! ¡A qué abismo la arrastré conmigo! ¡Oh, si pudiera olvidarme de mí mismo y quedarme dormido! Se hunde en una silla pensando profundamente y como si... dormitando. Se imagina que vuelve a oír al coro de la iglesia cantando el funeral de la condesa fallecida. CORO DE CANTANTES (detrás del escenario a lo lejos). Ruego al Señor, que preste atención a mi dolor, porque mi alma está llena de maldad y tengo miedo del cautiverio del infierno. ¡Oh, mira, oh Dios, el sufrimiento de tu siervo! HERMAN (levantándose asustado). Todos los mismos pensamientos, Todos los mismos sueños terribles y sombrías imágenes de funerales. Levántate como si estuviera vivo ante mí... (Escucha.) ¡¿Qué es esto?! ¿Cantando o aullando el viento? No lo entiendo... (Se escuchan a lo lejos cantos fúnebres.) Igual que allí... ¡sí, sí, cantan! Y aquí está la iglesia, y la multitud, y las velas, Y el incienso, y los sollozos... (El canto es más claro.) Aquí está el coche fúnebre, aquí está el ataúd... Y en ese ataúd la anciana, sin moverse , sin respirar, ¡Por algún tipo de fuerza, entro por los escalones negros! ¡Da miedo, pero no tengo fuerzas para volver atrás!... Miro la cara del muerto... Y de repente, entrecerrando los ojos burlonamente, ¡me parpadeó! ¡Fuera, terrible visión! ¡Lejos! (Se hunde en una silla, tapándose la cara con las manos.) CORO DE CANTANTES. ¡Dale vida sin fin! Por un momento, el aullido de la tormenta amaina y en el silencio se escucha un breve golpe en la ventana. Herman levanta la cabeza y escucha. Una ráfaga de viento vuelve a soplar. La sombra de alguien parpadea en la ventana. Se repiten los golpes en la ventana. Una nueva ráfaga de viento abre la ventana
33 y apaga la vela, y nuevamente aparece una sombra en la ventana. Herman se queda como petrificado. 33 ¡Tengo miedo! ¡Aterrador! Allí... allí... unos pasos... Abren la puerta... ¡No, no, no lo soporto! Corre hacia la puerta, pero en ese momento aparece en la puerta el fantasma de la condesa con un sudario blanco. Herman se retira, el fantasma se acerca a él. EL FANTASMA DE LA CONDESA. Vine a ti en contra de tu voluntad, pero se me ordenó cumplir tu petición. Salva a Lisa, cásate con ella, y tres cartas, tres cartas, tres cartas ganarán seguidas. ¡Recordar! ¡Troica! ¡Siete! ¡As! ¡Tres, siete, as! (Desaparece.) HERMAN (con aire de locura). ¡Tres, siete, as! Tres... Siete... As... IMAGEN SEIS Noche. Canal de invierno. Al fondo de la escena está el terraplén y la Fortaleza de Pedro y Pablo, iluminada por la luna. Debajo del arco, en un rincón oscuro, Lisa está parada toda vestida de negro. ESCENA I. LISA. Se acerca la medianoche, pero Herman todavía no está allí, todavía no está allí. Sé que vendrá y disipará las sospechas. Es víctima del azar ¡Y no puede, no puede cometer un delito! ¡Oh, estoy cansado, estoy atormentado!.. Oh, estoy cansado del dolor... Ya sea de noche o de día, me atormentaba sólo por él con Pensamientos... ¿Dónde estás, alegría experimentada? ? ¡Oh, estoy cansado, estoy cansado! La vida sólo me prometió alegría, Una nube me encontró, trajo truenos, Todo lo que amaba en el mundo, ¡Felicidad, destrozó mis esperanzas! ¡Oh, estoy cansado, estoy cansado! Ya sea de noche o de día, sólo sobre él, Ah, me atormentaba con pensamientos... ¿Dónde estás, experimentaste alegría? Llegó la nube y trajo tormenta, ¡Felicidad, esperanzas frustradas! ¡Estoy cansado! ¡Estoy agotado! La melancolía me roe y roe...
34 ¿Y si el reloj da en respuesta, que es un asesino, un seductor? ¡Ay, tengo miedo, tengo miedo!... 34 El reloj da las campanadas en la torre de la fortaleza. ¡Oh tiempo! Espera, ya estará aquí... (Con desesperación.) ¡Oh, querida, ven, ten piedad, ten piedad de mí, marido mío, señor! ¡Así que es verdad! ¡He vinculado mi destino con el villano! ¡Mi alma pertenece al asesino para siempre!.. Por su mano criminal Tanto mi vida como mi honor fueron arrebatados, ¡estoy maldecido junto con el asesino por la fatídica voluntad del cielo! Lisa quiere correr, pero en ese momento aparece Herman. ¡Estás aquí, estás aquí! ¡No eres un villano! ¿Estás aquí? ¡Ha llegado el fin del tormento, y volví a ser tuyo! ¡Fuera las lágrimas, los tormentos y las dudas! ¡Eres mía otra vez y yo soy tuyo! Ella cae en sus brazos. ¡Sí, aquí estoy, querida! (La besa.) LISA. ¡Oh sí, se acabó el sufrimiento, estoy contigo de nuevo, amigo! ¡Estoy contigo de nuevo, amigo! LISA. ¡La dicha de la cita ha llegado! ¡La dicha de la cita ha llegado! LISA. ¡El fin de nuestro doloroso tormento! ¡El fin de nuestro doloroso tormento! LISA. ¡Oh sí, se acabó el sufrimiento, estoy contigo otra vez! Eran sueños pesados, el engaño de un sueño vacío. LISA. El engaño de un sueño está vacío. ¡Los lamentos y las lágrimas quedan en el olvido! Estoy contigo otra vez, ¡Sí, estoy contigo otra vez! Nuestro tormento y sufrimiento han pasado, ha llegado la hora bendita del encuentro,
35 ¡Oh ángel mío, otra vez estoy contigo! 35 LIZA (al mismo tiempo que alemán) ¡Se olvidan los lamentos y las lágrimas! Oh, querida, amada, estoy de nuevo, de nuevo contigo, Nuestro sufrimiento eterno ha pasado, Se acabó el tormento, Querida, deseada, ¡Estoy contigo de nuevo! Pero cariño, no podemos dudar, Las horas corren... ¿Estás lista? ¡Corramos! LISA. ¿Dónde correr? ¡Contigo hasta el fin del mundo! ¿Adónde correr?... ¿Adónde?... ¡A la casa de juego! LISA. ¡Ay dios mío! ¿Qué te pasa, Herman? ¡Hay montones de oro tirados allí, y me pertenecen a mí, sólo a mí! LISA. ¡Ay, ay! Herman, ¿qué estás diciendo? ¡Vuelve a tus sentidos! Oh, lo olvidé, ¡aún no lo sabes! Tres cartas, recuerda, ¡qué más quería saber de la vieja bruja! LISA. ¡Ay dios mío! ¡Está loco! ¡Tenaz! ¡Ella no quería decírmelo! Después de todo, hoy lo tuve y ella me dio tres tarjetas. LISA. Entonces, ¿eso significa que la mataste? ¡Oh, no! ¿Para qué? ¡Simplemente levanté la pistola y la vieja bruja cayó de repente! (Risas.) LISA. ¡Así que es verdad! ¿Es verdad? ¡Sí! ¡Sí! ¡Es verdad, conozco tres cartas! El asesino tiene tres cartas. ¡Ella nombró tres cartas! Estaba destinado a ser así
36 Tuve que cometer un delito, Tres cartas a este precio ¡Sólo yo pude comprar! Tuve que cometer un crimen para que a este terrible precio pudiera reconocer Mis tres cartas. 36 LIZA (al mismo tiempo que alemán). ¡Así que es verdad! ¡He vinculado mi destino con el villano! ¡Mi alma pertenece al asesino, al monstruo para siempre! Por su mano criminal Me quitaron la vida y mi honor, estoy maldito junto con el asesino por la fatídica voluntad del cielo, ¡estoy maldito junto con el asesino! ¡Pero no, no puede ser! ¡Vuelve en sí, Herman! HERMAN (en éxtasis). ¡Sí! ¡Soy el tercero que, amando apasionadamente, vino a aprender de ti con fuerza sobre el tres, el siete, el as! LISA. ¡No importa quién seas, sigo siendo tuyo! ¡Corre, ven conmigo, yo te salvaré! ¡Sí! Aprendí, aprendí de ti ¡Sobre tres, siete, as! (Él se ríe y empuja a Lisa.) ¡Déjame! ¿Quién eres? ¡No te conozco! ¡Lejos! ¡Lejos! (Huye.) LISA. ¡Está muerto, está muerto! ¡Y con él y conmigo! Corre hacia el terraplén y se arroja al río. FOTO SIETE Casa de juego. ESCENA I. Cena. Algunos juegan a las cartas. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Bebamos y divirtámonos! ¡Juguemos con la vida! ¡La juventud no dura para siempre, la vejez no dura mucho! No tenemos que esperar mucho.
37 ¡Que nuestra juventud se ahogue en dicha, cartas y vino! Son la única alegría del mundo. ¡La vida pasará volando como en un sueño! ¡Bebamos y divirtámonos! ¡Juguemos con la vida! ¡La juventud no dura para siempre, la vejez no dura mucho! No tenemos que esperar mucho. 37 SURIN (detrás de las cartas). ¡Dana!.. CHAPLITSKY. ¡Estoy adivinando contraseñas! NARUMOV. ¡Delicado! CHAPLITSKY. ¡Sin contraseñas! CHEKALINSKY (tirando). ¿Quieres apostar? NARUMOV. ¡Atande! CHEKALINSKY. ¡As! Entra el príncipe Yeletsky. SURÍN. Soy un pacificador... TOMSKY (a Eletsky). ¿Cómo llegaste aquí? No te había visto cerca de los jugadores antes. ELETSKY. ¡Sí! Esta es mi primera vez aquí. Ya sabes, dicen: los que son infelices en el amor son felices en el juego. TOMSKY. ¿Qué quieres decir? ELETSKY. Ya no soy un novio. No me preguntes - Estoy sufriendo mucho, amigo - Estoy aquí para vengarme - Después de todo, la felicidad en el amor trae consigo desgracias en el juego. TOMSKY. Explique qué significa esto. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Bebamos y divirtámonos! ELETSKY. ¡Ya verás! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Juguemos con la vida! ¡La juventud no dura para siempre, la vejez no dura mucho!
Min. 38 No tendremos que esperar mucho. 38 jugadores se unen a los que cenan. CHEKALINSKY. ¡Hola señores! ¡Que Tomsky nos cante algo! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Canta, Tomsky, canta, algo divertido y divertido! TOMSKY. No puedo cantar algo... CHEKALINSKY. ¡Eh, vamos, qué tontería! ¡Bebe y canta! ¡Buena salud a Tomsky, amigos! ¡Hurra! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Buena salud a Tomsky, amigos! ¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra! ¡Hurra! TOMSKY (cantando). Si tan solo queridas niñas 19 pudieran volar como pájaros y posarse en ramitas, yo quisiera ser una ramita, para que miles de niñas pudieran sentarse en mis ramas, ¡sentarse en mis ramas! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Oh, canta otro verso! TOMSKY. ¡Que se sienten y canten, que construyan nidos, que silben y que nazcan polluelos! ¡Nunca me doblegaría, siempre las admiraría, sería más feliz que todas las perras, sería más feliz que todas las perras! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Esa es la canción! ¡Esto es lindo! ¡Bravo! ¡Bien hecho! ¡Nunca me doblegaría, siempre las admiraría, sería más feliz que todas las perras! CHEKALINSKY. Ahora, como siempre, amigos, ¡Igretskaya! CHEKALINSKY. CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. ¡Oh, dónde están esas islas! 20 ¿Dónde crece la hierba trin, hermanos? Por eso, en los días de lluvia se reunían a menudo. 19 poemas de Derzhavin. 20 poemas de Ryleev
39 39 CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Por eso, en los días de lluvia se reunían a menudo. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Y ganaron, y lo cancelaron con Chalk. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Y ganaron, y lo cancelaron con Chalk. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Así que en los días lluviosos estaban ocupados. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Así que en los días lluviosos estaban ocupados. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV Y SURIN. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV, SURIN Y EL CORO DE INVITADOS. Y ganaron, y lo cancelaron con Chalk. Así que en los días lluviosos estaban ocupados. Se inclinaron, Dios los perdone, de cincuenta a cien. (Silbidos, gritos y bailes.) ¡Cien, cien, cien, cien! CHEKALINSKY. ¡Manos a la obra, señores, a las cartas! ¡Vino, vino! (Se sientan a jugar.)
40 40 CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Vino, vino! CHAPLITSKY. ¡Nueve! NARUMOV Contraseñas... CHAPLITSKY. ¡Por el desagüe! SURÍN. Apuesto por la ruta... CHAPLITSKY. ¡Dana! NARUMOV. ¡A diez minutos del transporte! ESCENA II. Entra Herman. ELETSKY (viéndolo). Mi premonición no me engañó. (A Tomsky.) Puede que necesite un segundo. ¿Te negarás? TOMSKY. ¡Confía en mí! Coro de invitados y jugadores A! Hermann! ¡Amigo! ¡Compañero! ¿Por qué es tan tarde? ¿Dónde? CHEKALINSKY. Siéntate conmigo, traes felicidad. SURÍN. ¿De dónde eres? ¿Dónde estabas? ¿No está en el infierno? ¡Mira lo que parece! CHEKALINSKY. ¡No podría ser más aterrador! ¿Estás sano? Déjame dejar una tarjeta. (Chekalinsky se inclina en silencio para mostrar su acuerdo.) SURIN. ¡Qué milagro, empezó a jugar! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Qué milagro, empezó a pontificar, nuestro Herman! Herman coloca la tarjeta y la cubre con un billete de banco. NARUMOV. Compañero, ¡enhorabuena por resolver un post tan largo! HERMAN (colocando una tarjeta). ¿Viene? CHEKALINSKY. ¿Cuánto cuesta? ¡Cuarenta mil!
41 CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Cuarenta mil! ¡Estás loco! ¡Qué premio mayor! 41 SURÍN. ¿No reconociste las tres cartas de la condesa? HERMAN (irritado). Bueno, ¿golpeas o no? CHEKALINSKY. ¡Ya viene! ¿Qué tarjeta? Troica. (Mezquita Chekalinsky.) ¡Ganó! CORO DE INVITADOS Y JUGADORES. ¡Él ganó! ¡Qué tipo tan afortunado! CHEKALINSKY. ¡Algo anda mal aquí! El desvío de sus ojos es un mal augurio. ¡Parece inconsciente! ¡No, algo anda mal aquí! ¡Sus ojos errantes son un mal augurio! SURIN (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo anda mal aquí! La divagación de sus ojos es un mal augurio; ¡parece delirar, sin conciencia! ¡No, algo anda mal aquí! ¡No, el desvío de sus ojos es un mal augurio! ELETSKY (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo anda mal aquí! ¡Pero el castigo está cerca, cerca! ¡Me vengaré de ti, me vengaré de ti, villano, de mi sufrimiento, me vengaré de ti! NARUMOV (al mismo tiempo que Chekalinsky). ¡Algo anda mal aquí! ¡El desvío de sus ojos es un mal augurio, promete maldad! ¡No, algo anda mal aquí! ¡Sus ojos errantes son un mal augurio! CHAPLITSKY (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo anda mal aquí! ¡Sus ojos errantes son un mal augurio! ¡Es como si estuviera inconsciente! No, algo anda mal aquí. ¡Sus ojos errantes auguran mal! TOMSKY (simultáneamente con Chekalinsky). ¡Algo anda mal aquí, algo anda mal! ¡El desvío de sus ojos, el desvío de sus ojos es un mal augurio!
¡Que el sol te brille, que las arrugas no te envejezcan, que los niños te hagan feliz, que los hombres te amen! Sin desperdiciar palabras innecesarias, te regalo un ramo de flores. ¡Deseo que seas una bella dama, aún más bella con flores!
La dama de picas (TCHAIKOVSKY Pyotr Ilyich) Ópera en tres actos Libreto de M. Tchaikovsky Personajes Herman (tenor) Conde Tomsky (Zlatogor) (barítono) Príncipe Yeletsky (barítono) Condesa (mezzosoprano) Lisa,
Cuando a veces te aburras y algo te moleste, ¡recuerda que hay un corazón en el mundo que te ama! Oh, qué insignificantes son todas las comparaciones. Sé una cosa: siempre te necesito. En el sol, en la luna, entre la multitud.
PETER ILYICH TCHAIKOVSKY LA REINA DEL ESPACIO Ópera en tres actos Libreto de M. I. Tchaikovsky Personajes Herman (tenor) Tomsky (Zlatogor), Conde (barítono) Yeletsky, Príncipe (barítono) Condesa (mezzosoprano)
Epitafios de una hija -301- Ella siempre ha sido un ejemplo para nosotros, Como persona de alma pura. Y tu recuerdo está vivo en los corazones de las personas y de los seres queridos. -302- Voló por la vida como un cometa, dejando un rastro brillante detrás de ella. Amamos, recordamos,
Carta del Arco Iris ¡Hola, mi querida amante y todos los que me amaban! Yo también te extraño mucho :-) Además, porque sé que estás muy apegado a mí. Y realmente querían que me quedara.
¡¡¡Feliz Día de la Madre!!! ¡¡¡Nuestras madres son las mejores del mundo!!! - No sé por qué voy a este mundo. ¿Qué tengo que hacer? Dios respondió: “Te daré un ángel que siempre estará a tu lado”. Él te lo explicará todo. -
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 G50 Diseño de la serie por Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 Sólo hay un amor / Zinaida Gippius. Moscú: Eksmo, 2019. 320 p. (Colección Dorada de Poesía). ISBN 978-5-04-101139-0
Trabajo descargado de Típico Writer.ru http://típicowriter.ru/publish/2582 Mark Haer Pensamientos (Serie de poemas) Última modificación: 08 de octubre de 2016 (c) Todos los derechos de este trabajo pertenecen al autor
Quiero corregir mi error y mejorar nuestra relación, espero que me perdones y dejes de ofenderte, ¡sabes que te amo, cariño! La nieve se arremolina fuera de la ventana, Afuera es invierno, ¿Dónde estás, amada mía?
Institución educativa preescolar presupuestaria municipal jardín de infantes 2 "Ryabinka" Resumen de las vacaciones del 8 de marzo en el segundo grupo juvenil Sobre el tema: "Masha visitando a los niños" Desarrollado por: Frantsuzova N.V.
¿Está bien "listo" hali? preguntó el hijo, escuchando la voz de la mujer detrás de la puerta. Supo que era la voz de quien lo recibió en la entrada. Sí, recordó Vronsky.
Shamkina Guzel Rustámovna. Nacido el 11 de marzo de 1983 en el pueblo de Rybnaya Sloboda, distrito de Rybno-Slobodsky, República de Tartaristán. De 1990 a 2000 estudió en el gimnasio número 1 de Rybno-Slobodskaya en el pueblo de Rybnaya Sloboda.
Conversación con el otoño... El otoño dorado susurró, susurró las hojas caídas: Pero conozco tus pensamientos Sobre la vida eterna y terrena Sobre esos años que han pasado volando, Lo que fue difícil en el camino, Lo que luchaste, lo que tenías Y lo que
Cómo el lobo se quedó "esperando pero" cuyo zorro "fue" al aul 1 por el pollo. Ella “fue” allí porque “tenía muchas ganas” de comer. En el pueblo, el zorro robó la gallina grande y rápidamente corrió hacia
Todo a mi alrededor me distrae, Y todos me interfieren de alguna manera, no entiendo nada... ¡Te extraño mucho! No te apresures... no... te quedes callado... Las palabras se las lleva el viento, las olvidarás... No grites de felicidad, de amor,
Él es a quien le quitaron todo Sergei NOSOV - 11 de noviembre de 2018 Él es a quien le quitaron todo y el que no podía sonreír, caminar por la cornisa y no pensar en algo que ni los adultos ni los niños deberían piensa en y ahora
8 de marzo: un escenario de cuento de hadas para niños de 6 a 7 años Personajes: Adultos: Presentador Anciana Shapoklyak Niños: Cenicienta Caperucita Roja Búho sabio Alondra Cocodrilo Gena Cheburashka Príncipe de las hadas 8 de marzo... Este
8 DE MARZO Los niños se paran en semicírculo. Vedas: marzo buen mes¡Nos gusta porque en marzo es el Día de las Madres! CANCIÓN “Oh, qué madre” Ved: Es el mes de marzo. En este mes de primavera nos llega unas vacaciones.
1 MKDOU -jardín de infancia 6 de Tatarsk VACACIONES PARA MAMÁS EL LOGO "CAMOMILE" Grupo juvenil Director musical. calificación más alta categorías Gotselyuk I.P. 2017 2 Objetivo: evocar emociones alegres en los niños y enriquecerlos con nuevos y brillantes
Monedas en el mar Tiramos monedas al mar, pero, ay, no regresamos aquí. Tú y yo amamos juntos, pero no nos ahogamos juntos en el amor. Nuestro barco fue roto por las olas, Y el amor se hundió en el abismo, Tú y yo amamos
1 ¡Que el sol, la paz, el amor y los niños sean tu gran alegría! ¡Vive en paz y armonía hasta tus bodas de oro! Deja que el sol brille sólo para ti, Las flores crezcan para ti, El mundo entero y el sol están a tus pies - Familia
Un rayo de esperanza Después de un largo viaje y peligrosas aventuras, Ivan Tsarevich llegó a casa. Entra al palacio, pero nadie lo reconoce ni lo saluda. ¿Qué pasó, por qué nadie reconoce a Ivan Tsarevich?
Matiné del 8 de marzo “Vacaciones con Masha y el Oso” ( grupo medio) Los niños entran al salón al son de la música. Principal. Un rayo de sol se asomó a esta habitación. Reunió a queridos invitados en nuestro salón. ¿Estás con nosotros ahora?
¡Vacaciones de mayo! El feriado de mayo, el Día de la Victoria, todo el mundo lo conoce así: hay un festival de fuegos artificiales en el cielo, los tanques avanzan, los soldados están en formación, gritan "¡Hurra" a los defensores! Nikishova Violetta Las ciudades y los pueblos arden con fuego, y se puede oír
MAINTENE dedicado al 8 de MARZO (para grupos mayores) Los niños entran al salón con la música y se paran en semicírculo cerca de la pared central. Niño1: Hoy en el luminoso salón felicitamos a todos por el Día de la Mujer.
Vlas Mikhailovich Doroshevich Hombre http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Resumen “Un día Alá descendió a la tierra, tomó la forma del hombre más simple y entró en el primero que encontró.
Enlace al material: https://ficbook.net/readfic/5218976 El paraíso de los enfermos espirituales Dirección: Jen Autor: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originales Clasificación: G Géneros: Drama, Filosofía ,
PAUL NAVIDAD SUNNY BUNNY CANCIONES PARA PEQUEÑOS SOLES Sunny Bunny: canciones para pequeños soles. Pavel Rozhdestvensky. Cheliábinsk, 2010. 14 p. Para pequeños soles que buscan alegría
INSTITUCIÓN EDUCATIVA PREESCOLAR MUNICIPAL "KINDERGARTEN "ABVGDEIKA" Novoulyanovsk Escenario de la fiesta de Año Nuevo en el segundo grupo juvenil "De visita al árbol de Navidad" Interpretado por: director musical
ANFITRIÓN Los niños corren hacia el pasillo y se paran alrededor del árbol de Navidad. ¡Feliz año nuevo! ¡Feliz año nuevo! ¡Con un árbol de Navidad, una canción, un baile redondo! ¡Con juguetes nuevos, con cuentas, petardos! Felicitamos a todos los invitados, les deseamos a todos los niños.
Guión vacaciones de año nuevo(Grupo más joven) Personajes: Presentador, Papá Noel, Muñeco de nieve, Liebre. Chicos, el árbol de Navidad ha llegado a nuestro jardín de infancia para las vacaciones, hay tantas luces, tantos juguetes, qué hermoso es.
Institución educativa preescolar presupuestaria municipal Jardín de infancia Kochetovsky Matinee “En un claro cerca de la primavera”, dedicada a la festividad del 8 de marzo Educadora: Akimova T.I. Presentador 2015: Feliz 8 de marzo,
Matiné del 8 de marzo en el grupo junior, 2016. Ved. Unas alegres vacaciones de primavera llamaron a nuestras puertas. Estamos felices de felicitar a nuestras abuelas y madres desde el fondo de nuestro corazón. Invitamos a todos los niños a estas buenas vacaciones. Apresúrate
Dios sunamita tiene personas especiales, con su fe obra milagros. Para ellos Él abre todos los límites, ¡Y lo imposible siempre es posible con Él! No sabemos el nombre de esa mujer... Pero a través de los siglos vino de la Biblia.
Institución educativa estatal municipal de la región de Khanty-Mansiysk “Secundaria Escuela secundaria d. Sogom" Guión para el Día de la Madre "¡Que siempre haya una madre!" Elaborado por: maestra de primaria
Ah, en esta vida tormentosa Corazones agradecidos Bendita roca Bendiciones arroyos Más cerca El Señor está contigo Dios es amor Dios ama a los gorriones Mi Dios protégeme Dios apareció en carne Dios toma vida Dios
Institución de educación preescolar presupuestaria estatal jardín de infantes 97 de tipo compensatorio de la región central de San Petersburgo Educadora: Lavrentieva Victoria Vladimirovna Poemas para niños de 5 a 6 años
Escenario de las vacaciones de otoño para niños del 1er grupo juvenil “El otoño ha venido a visitarnos”. Principal. Queridos chicos! Mira qué hermosa y elegante estás hoy, mira qué festivamente decorada nuestra
Guión programa de conciertos en la manifestación del 9 de mayo. ¡Hola guerreros! ¡Hola espectadores, abuelos, invitados, padres! ¡Y una reverencia especial a los veteranos! ¡El día está dedicado a unas vacaciones gloriosas! 2 Presentador: Todos
UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 N63 Diseño de Natalia Yarusova N63 Nikolaev, Igor. Lago de la Esperanza. 100 canciones sobre el amor / Igor Nikolaev. Moscú: Editorial “E”, 2015. 208 p. (Poesía de regalo).
Poema, 1975 Traducción de Balkar por N. Grebnev 1 Escuché una vieja leyenda de un amigo sobre la hora en que esta estrella solitaria brillaba en el cielo de Temeres-Kale. Y hasta el día de hoy los que escuché me perturban
“A través de las páginas de los cuentos de hadas…” Entretenimiento dedicado a la festividad del 8 de marzo para el grupo preparatorio Presentador Zorro Gato Caperucita Roja Lobo Abuela 3 soldados Ivan Tsarevich Vasilisa la Bella Pinocho Malvina
Guión de un extracto de la obra de William Shakespeare "Romeo y Julieta". No hay historia más triste en el mundo que la historia de Romeo y Julieta. Suena una canción. Música. Sale el presentador. Presentador: Dos familias igualmente respetadas en Verona,
Amo mucho a mi madre, Nursery Chanterelle. Los niños con sus madres entran al salón al son de la música El sol nos sonrió tiernamente, Se acerca una fiesta, una fiesta para nuestras madres. En este brillante día de primavera viniste a visitarnos juntos.
MKDOU “Proletarsky Kindergarten” 2014. Al son de la marcha “Día de la Victoria” de D. Tukhmanov, los niños entran al salón y se sientan. Ved. Hoy, muchachos, todo nuestro país celebra la festividad más gloriosa: el Día de la Victoria.
MANTENIMIENTO 8 DE MARZO PARA GRUPO MEDIO ¡Queridas invitadas, madres y abuelas! ¡Felicitaciones por la llegada de la primavera, por las primeras vacaciones de primavera, el 8 de marzo! El 8 de marzo es un día solemne, un día de alegría y belleza. En
Escenario de la fiesta de Año Nuevo en el grupo más joven 27 de diciembre de 2016 Educador: Vdovenko T.A. La sala está decorada festivamente con carteles, copos de nieve, guirnaldas, serpentinas y el árbol de Navidad está elegantemente decorado. Con la música de "Nuevo
Vacaciones de otoño en el grupo juvenil “Visiting Belochka” Los niños entran a la sala al son de la música. Caminan y miran. (con el fondo de la música) Qué hermoso es nuestro salón, te invitamos a las vacaciones, te visitaremos espera de otoño,
¡ADIÓS, JARDÍN DE INFANCIA! Graduación escolar en el grupo "Diente de león" 2017 - Bueno, eso es todo, ha llegado la hora que todos estábamos esperando. Nos reunimos por última vez en una habitación acogedora y luminosa. - El jardín de infancia nos dio calidez.
Preescolar Presupuestario Municipal Institución educativa"Centro de desarrollo infantil Jardín de infancia "Orlyonok". Desarrollo metodológico sobre el tema “Fiesta de Madres y Abuelas. 8 de marzo." director musical I
1 CONCIERTO PARA MAMÁS!!! 2012 2013 Grupo preparatorio senior. Jardín de infancia 24, st. Varenikovskaya. La directora musical Agoshkova I.V. Ha vuelto la primavera, ha vuelto a traer unas vacaciones. Día festivo
100 MEJORES ARTISTAS - PARA NIÑOS K. Chukovsky S. Marshak S. Mikhalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Y. Vladimirov A. Eliseev en cierto reino, en cierto estado vivía Ivan Tsarevich; el tenia
Nadezhda Shcherbakova Ralph y Falabella Había una vez un conejo. Su nombre era Ralph. Pero éste no era un conejo cualquiera. El más grande del mundo. Tan grande y torpe que ni siquiera podía correr y saltar como otros conejos.
Metas y objetivos: “¡¡¡Nadie se olvida, nada se olvida!!!” 1er grado. Formación de los fundamentos de una cosmovisión e interés por los fenómenos sociales; Fomentar un sentido de patriotismo y orgullo en el pueblo soviético. Envíos
Ramo para mamá Ha vuelto la primavera, Ella volvió a traer unas vacaciones. ¡Unas vacaciones alegres, luminosas y tiernas, unas vacaciones para todas nuestras queridas mujeres! Que todos sonrían hoy. Sus hijos han hecho todo lo posible por ustedes.
Escenario de las vacaciones del 8 de marzo en el jardín de infancia, segundo grupo juvenil. Los niños entran al salón al son de la música. Anfitrión: ¡La primavera ha vuelto! Nuevamente trajo unas vacaciones, unas vacaciones alegres, brillantes y tiernas. Día festivo
Las mejores traducciones de los poemas de Robert Burns de estudiantes de octavo grado Zhukov Pavel, octavo grado En las montañas mi corazón, no aquí ni aquí En el país montañoso, persiguiendo un ciervo, En busca de un ciervo salvaje, corzo Mi corazón