A muchas personas les gusta leer libros o ver películas basadas en algo fantástico, algo que en realidad nunca sucederá. Este es el género que se llama fantasía. Sin embargo, la pregunta de qué es la ciencia ficción puede responderse de otra manera. La fantasía es sólo un cuento de hadas. Y esto es realmente cierto. ¿Por qué? Ahora lo descubrirás.
¿Qué es la fantasía en la literatura?
Nos parece que no hace mucho que se empezaron a escribir cuentos y novelas de ciencia ficción. pero, de hecho, a la gente le gustaba este género en aquellos tiempos. tiempos lejanos cuando pintaron cuadros en las rocas. A partir de algunos de ellos hoy se puede determinar que lo que allí se dibuja es algo fantástico, que en realidad simplemente no puede suceder.
Y luego libros de fantasía muchísimos autores comenzaron a escribir. Basta con mirar La aventura de Gulliver de D. Swift o La máquina del tiempo de H. Wells. Pero en todo momento las actitudes hacia la ciencia ficción siempre han sido diferentes. Hoy en día leemos libros de ciencia ficción sobre cómo se produce una guerra entre mundos cósmicos, pero hace apenas un par de siglos los cuentos de hadas de los hermanos Grim se consideraban ciencia ficción.
Tipos de ficción
- Ficción futurista. Este género incluye todos los libros y películas que describen guerras en el espacio exterior, extraterrestres y naves espaciales increíbles.
- La ficción folclórica, a veces también llamada fantasía, permite introducir en el mundo humano algunos fenómenos o criaturas que nunca han existido.
- Ficción de paz. Este tipo de ficción tiene como objetivo crear un mundo inexistente. Los ejemplos incluyen las películas “Avatar” o “Narnia”.
- La ficción mística, que se llama terror, permite la introducción de algunos fenómenos místicos e incomprensibles.
- La ficción fantasmamagórica se manifiesta en el hecho de que simplemente no tiene ninguna base lógica o simplemente una explicación.
- La ciencia ficción cita en sus obras ciertos inexistentes. logros científicos, logros con los que sólo podemos soñar.
Ahora sabes exactamente qué es la fantasía y nunca más volverás a confundir este género atractivo y muy interesante con nada más.
EN crítica literaria moderna Y la crítica, las cuestiones relacionadas con la historia del surgimiento de la ciencia ficción se han estudiado relativamente poco, y el papel de la experiencia de la ficción "precientífica" del pasado en su formación y desarrollo se ha estudiado aún menos.
Es característica, por ejemplo, la afirmación de la crítica A. Gromova, autora de un artículo sobre ciencia ficción en la "Enciclopedia literaria concisa": "La ciencia ficción se convirtió en un fenómeno de masas precisamente en la época en que la ciencia comenzó a jugar rol decisivo en la vida de la sociedad, relativamente hablando, después de la Segunda Guerra Mundial, aunque las características principales de la ciencia ficción moderna ya estaban esbozadas en las obras de Wells y en parte de K. Capek" (2). Sin embargo, es muy correcto enfatizar la relevancia de la ciencia ficción como fenómeno literario, cobra vida gracias a la singularidad del nuevo era historica, sus necesidades y requerimientos urgentes, no debemos olvidar que las raíces genealógicas literarias de la ciencia ficción moderna se remontan a la antigüedad, que es la legítima heredera de los mayores logros de la ciencia ficción mundial y puede y debe utilizar estos logros, este artístico. experiencia al servicio de los intereses de nuestro tiempo.
Pequeño enciclopedia literaria define la fantasía como un tipo de ficción en la que la ficción del autor se extiende desde la descripción de fenómenos extrañamente inusuales e inverosímiles hasta la creación de un "mundo maravilloso" ficticio, irreal y especial.
Lo fantástico tiene su propio tipo fantástico de imágenes con su inherente alto grado de convencionalidad, una violación absoluta de las conexiones y patrones lógicos reales, las proporciones y formas naturales del objeto representado.
La ciencia ficción como área especial. creatividad literaria acumula la imaginación creativa del artista y al mismo tiempo la imaginación del lector; Al mismo tiempo, la fantasía no es un “reino de la imaginación” arbitrario: en una imagen fantástica del mundo, el lector adivina las formas transformadas de la existencia humana real, social y espiritual.
Las imágenes fantásticas son inherentes a tales géneros folclóricos como cuento de hadas, épica, alegoría, leyenda, grotesco, utopía, sátira. El efecto artístico de una imagen fantástica se logra debido a una fuerte repulsión de la realidad empírica, por lo que la base de las obras fantásticas es la oposición entre lo fantástico y lo real.
La poética de lo fantástico está asociada a la duplicación del mundo: el artista modela su propio mundo increíble, existiendo según sus propias leyes (en este caso, el verdadero “punto de referencia” está presente oculto, permaneciendo fuera del texto: “ Los viajes de Gulliver” de J. Swift, “El sueño” hombre gracioso» F.M. Dostoievski) o paralelo recrea dos corrientes: el ser real y el sobrenatural, irreal.
En la literatura fantástica de esta serie, los motivos místicos e irracionales son fuertes; el escritor de ciencia ficción aparece aquí como una fuerza de otro mundo que interfiere con el destino; personaje central, influyendo en su comportamiento y el curso de los acontecimientos de toda la obra (por ejemplo, obras de literatura medieval, literatura renacentista, romanticismo).
Con la destrucción de la conciencia mitológica y el creciente deseo en el arte de los tiempos modernos de buscar fuerzas motrices del ser en el ser mismo, ya en la literatura del romanticismo aparece la necesidad de motivar lo fantástico, que de una forma u otra podría combinarse con una orientación general hacia una representación natural de personajes y situaciones.
Las técnicas más consistentes de esta ficción motivada son los sueños, los rumores, las alucinaciones, la locura y el misterio de la trama. Creado nuevo tipo ficción velada e implícita (Yu.V. Mann), que deja la posibilidad de una doble interpretación, una doble motivación de incidentes fantásticos: empírica o psicológicamente plausible e inexplicablemente surrealista ("Cosmorama" de V.F. Odoevsky, "Shtos" de M.Yu. Lermontov, “Sandman” de E.T.A.
Esta inestabilidad consciente de la motivación conduce a menudo a la desaparición del sujeto de lo fantástico (“ reina de Espadas" COMO. Pushkin, “La Nariz” de N.V. Gogol), y en muchos casos se elimina por completo su irracionalidad, encontrando una explicación prosaica en el transcurso del desarrollo de la narración.
La ciencia ficción destaca como un tipo especial creatividad artística a medida que las formas del folclore se alejan de las tareas prácticas de comprensión mitológica de la realidad y de la influencia ritual y mágica sobre ella. La cosmovisión primitiva, que se vuelve históricamente insostenible, se percibe como fantástica. Un rasgo característico del surgimiento de la fantasía es el desarrollo de una estética de lo milagroso, que no es característica del folclore primitivo. Se produce una estratificación: el relato heroico y los relatos sobre el héroe cultural se transforman en epopeya heroica(alegoría popular y generalización de la historia), en la que los elementos de lo milagroso son auxiliares; el elemento fabulosamente mágico es reconocido como tal y sirve como entorno natural para una historia de viajes y aventuras, llevada más allá del marco histórico.
Entonces, la Ilíada de Homero es esencialmente una descripción realista del episodio. guerra troyana(que no se ve obstaculizado por la participación de héroes celestiales en la acción); La "Odisea" de Homero es, ante todo, una historia fantástica sobre todo tipo de aventuras increibles(no relacionado con la trama épica) uno de los héroes de la misma guerra. Las imágenes de la trama y los incidentes de la Odisea son el comienzo de toda la ficción literaria europea. De la misma manera que la Ilíada y la Odisea se relacionan con la heroica saga “El viaje de Bran, hijo de Phebal” (siglo VII d.C.). El prototipo de futuros viajes fantásticos fue la parodia " Historia verdadera"Lucian, ¿dónde está el autor para fortalecer efecto cómico Trató de acumular todo lo increíble y absurdo posible y al mismo tiempo enriqueció la flora y la fauna del "país maravilloso" con numerosos inventos tenaces.
Así, incluso en la antigüedad, se delinearon las principales direcciones de la fantasía: vagabundeos fantásticos, aventuras y búsquedas fantásticas, peregrinaciones (una trama típica es el descenso a los infiernos). Ovidio en "Metamorfosis" dirigió las tramas mitológicas originales de transformaciones (transformaciones de personas en animales, constelaciones, piedras, etc.) a la corriente principal de la fantasía y sentó las bases para una alegoría fantástico-simbólica, un género más didáctico que la aventura: " enseñando en milagros”. Las transformaciones fantásticas se convierten en una forma de conciencia de las vicisitudes y la falta de fiabilidad del destino humano en un mundo sujeto sólo a la arbitrariedad del azar o a la misteriosa voluntad superior.
Los cuentos de “Las mil y una noches” proporcionan un rico cuerpo de ficción de cuentos de hadas procesados literariamente; La influencia de sus imágenes exóticas se sintió en el preromanticismo y el romanticismo europeos. La literatura desde Kalidasa hasta R. Tagore está saturada de imágenes fantásticas y ecos del Mahabharata y Ramayana. Una fusión literaria única de cuentos populares, leyendas y creencias está representada por numerosas obras de ficción japonesa (por ejemplo, el género de "historia de lo terrible y extraordinario" - "Konjaku monogatari") y ficción china ("Cuentos de milagros de Liao Gabinete” de Pu Songlin).
La ficción fantástica bajo el signo de la "estética de lo milagroso" fue la base de la epopeya caballeresca medieval, desde Beowulf (siglo VIII) hasta Peresval (c. 1182) de Chrétien de Troyes y Le Morte d'Arthur (1469) de T. Malory. Las tramas fantásticas estaban enmarcadas por la leyenda de la corte del rey Arturo, que posteriormente se superpuso a la imaginativa crónica de las Cruzadas. Una mayor transformación de estas tramas queda demostrada por los monumentalmente fantásticos poemas renacentistas "Roland in Love" de Boiardo, "Furious Roland" de L. Ariosto, "Jerusalén liberada" de T. Tasso y "La reina de las hadas" de E. Spenser. que han perdido casi por completo su base histórico-épica. Junto con numerosas novelas de caballerías de los siglos XIV al XVI. Constituyen una era especial en el desarrollo de la ciencia ficción. Un hito en el desarrollo de la alegoría fantástica creada por Ovidio fue la “Romana de la Rosa” del siglo XIII. Guillaume de Lorris y Jean de Men.
El desarrollo de la fantasía durante el Renacimiento lo completan “Don Quijote” de M. Cervantes, parodia de la fantasía de aventuras caballerescas, y “Gargantúa y Pantagruel” de F. Rabelais, epopeya cómica de base fantástica, tanto tradicional como reinterpretado arbitrariamente. En Rabelais encontramos (capítulo “La Abadía de Thélem”) uno de los primeros ejemplos del desarrollo fantástico del género utópico.
En menor medida que mitología antigua y el folklore, la fantasía fue estimulada por imágenes mitológicas religiosas de la Biblia. Principales obras de ficción cristiana - “ Cielo perdido" y "Paradise Regained" de J. Milton no se basan en textos bíblicos canónicos, sino en apócrifos. Esto no quita que las obras de fantasía europea de la Edad Media y el Renacimiento, por regla general, tengan connotaciones éticas cristianas o representen un juego de imágenes fantásticas en el espíritu de la demonología apócrifa cristiana. Fuera de la ciencia ficción están las vidas de los santos, donde los milagros se destacan fundamentalmente como extraordinarios. Sin embargo, la mitología cristiana contribuye al florecimiento de un género especial de ficción visionaria. A partir del apocalipsis de Juan el Teólogo, las “visiones” o “revelaciones” se convierten en un género literario en toda regla: varios aspectos del mismo están representados en “La visión de Pedro el labrador” (1362) de W. Langland y “La Divina Comedia” de Dante.
K con. siglo 17 manierismo y barroco, para el cual la fantasía era un trasfondo constante, adicional plan artístico(al mismo tiempo hubo una estetización de la percepción de la fantasía, una pérdida del sentido vivo de lo milagroso, característico de la literatura fantástica de los siglos posteriores), fue reemplazado por el clasicismo, inherentemente ajeno a la fantasía: su apelación a El mito es completamente racionalista. En novelas de los siglos XVII-XVIII. Se utilizan motivos e imágenes de ficción para complicar la intriga. La búsqueda fantástica se interpreta como aventuras eróticas (“cuentos de hadas”, por ejemplo, “Akaju y Zirfila C. Duclos”). Fantástico sin tener significado independiente, resulta ser un soporte para una novela picaresca (“El demonio cojo” de A.R. Lesage, “El diablo enamorado” de J. Cazotte), un tratado filosófico (“Las Micromegas de Voltaire”), etc. La reacción al predominio del racionalismo educativo es característica del segundo sexo. siglo 18; el inglés R. Hurd pide un estudio sincero de la fantasía (“Cartas sobre caballería y romances medievales”); En “Las aventuras del conde Ferdinand Fathom”, T. Smollett anticipa el comienzo del desarrollo de la fantasía en los siglos XIX y XX. Novela gótica de H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis. Al proporcionar accesorios a las tramas románticas, la fantasía desempeña un papel auxiliar: con su ayuda, la dualidad de imágenes y acontecimientos se convierte en el principio pictórico del prerromanticismo.
En los tiempos modernos, la combinación de fantasía y romanticismo ha resultado especialmente fructífera. Todos los románticos buscaban “refugio en el reino de la fantasía” (Yu.L. Kerner): la fantasía, es decir. La aspiración de la imaginación al mundo trascendental de los mitos y leyendas fue propuesta como una forma de familiarizarse con una visión superior, como un programa de vida relativamente próspero (debido a la ironía romántica) en L. Tieck, patético y trágico en Novalis. , cuyo "Heinrich von Ofterdingen" es un ejemplo de una alegoría fantástica actualizada, significativa en el espíritu de búsqueda de un mundo espiritual ideal inalcanzable e incomprensible.
La escuela de Heidelberg utilizó la fantasía como fuente de tramas, dando un interés adicional a los acontecimientos terrenales (por ejemplo, "Isabella de Egipto" de L. A. Arnim es una adaptación fantástica de un episodio de amor de la vida de Carlos V). Este enfoque de la ficción ha resultado particularmente prometedor. En un esfuerzo por enriquecer los recursos de la fantasía, los románticos alemanes recurrieron a sus fuentes primarias: recopilaron y procesaron cuentos de hadas y leyendas (“Cuentos populares de Peter Lebrecht” arreglados por Tieck; “Cuentos infantiles y cuentos familiares" y "Leyendas alemanas" de los hermanos J. y W. Grimm). Esto contribuyó a la formación del género de los cuentos de hadas literarios en todos. literaturas europeas, que sigue siendo líder en ficción infantil hasta el día de hoy. Su ejemplo clásico son los cuentos de hadas de H. C. Andersen.
La ficción romántica está sintetizada en la obra de Hoffmann: aquí están tanto la novela gótica (“El elixir del diablo”) como cuento de hadas literario("El señor de las pulgas", "El cascanueces y rey ratón"), y una fantasmagoría encantadora ("La princesa Brambilla"), y historia realista con un trasfondo fantástico (“La elección de la novia”, “La olla de oro”).
Un intento de mejorar la atracción por la fantasía como un "abismo de lo sobrenatural" lo representa "Fausto" de I.V. Goethe; Utilizando el tradicional motivo fantástico de vender el alma al diablo, el poeta revela la inutilidad de los vagabundeos del espíritu en los reinos de lo fantástico y afirma como valor final la actividad de la vida terrenal que transforma el mundo (es decir, ideal utópico excluido del reino de la fantasía y proyectado hacia el futuro).
En Rusia, la ficción romántica está representada en las obras de V.A. Zhukovsky, V.F. Odoievski, L. Pogorelsky, A.F. Veltman.
A.S. recurrió a la ciencia ficción. Pushkin (“Ruslan y Lyudmila”, donde el sabor épico de la fantasía de cuento de hadas es especialmente importante) y N.V. Gogol, cuyas imágenes fantásticas se fusionan orgánicamente en la imagen poética popular de Ucrania ("Terrible Venganza", "Viy"). Sus fantasías de San Petersburgo ("La nariz", "Retrato", "Nevsky Prospekt") ya no están asociadas con motivos folclóricos de cuentos de hadas y, por lo demás, están determinadas por la imagen general de la realidad "evitada", cuya imagen condensada, como por así decirlo, da lugar en sí mismo a imágenes fantásticas.
Con aprobación realismo crítico La fantasía volvió a encontrarse en la periferia de la literatura, aunque a menudo se la involucró como un contexto narrativo único, dando un carácter simbólico a imágenes reales (“El retrato de Dorian Gray” de O. Wilde, “ Cuero shagreen» O. Balzac, obras de M.E. Saltykova-Shchedrina, S. Brontë, N. Hawthorne, A. Strindberg). La tradición gótica de la fantasía es desarrollada por E. Poe, quien representa o implica un mundo trascendental y de otro mundo como un reino de fantasmas y pesadillas que dominan los destinos terrenales de las personas.
Sin embargo, también anticipó (La historia de Arthur Gordon Pym, El descenso a la vorágine) el surgimiento de una nueva rama de la fantasía: la ciencia ficción, que (comenzando con J. Verne y H. Wells) está fundamentalmente aislada de la tradición fantástica general. ; pinta un mundo real, aunque fantásticamente transformado por la ciencia (para bien o para mal), que se abre de una manera nueva a la mirada del investigador.
El interés por la ciencia ficción como tal se reaviva hacia el final. Siglo 19 entre los neorrománticos (R.L. Stevenson), decadentes (M. Schwob, F. Sologub), simbolistas (M. Maeterlinck, prosa de A. Bely, dramaturgia de A.A. Blok), expresionistas (G. Meyrink), surrealistas (G . Kazak, E. Kroyder). El desarrollo de la literatura infantil da lugar a una nueva imagen del mundo de fantasía: el mundo del juguete: en L. Carroll, C. Collodi, A. Milne; V literatura soviética: desde un. Tolstoi (“La llave de oro”), N.N. Nosova, K.I. Chukovski. A. Green crea un mundo imaginario, en parte de cuento de hadas.
En la segunda mitad. siglo 20 El principio fantástico se realiza principalmente en el campo de la ciencia ficción, pero a veces da lugar a ideas cualitativamente nuevas. fenómenos artísticos, por ejemplo, la trilogía del inglés J.R. Tolkien “El Señor de los Anillos” (1954-55), escrita en línea con la fantasía épica, novelas y dramas de Abe Kobo, obras de escritores españoles y latinoamericanos (G. García Márquez , J. Cortázar).
La modernidad se caracteriza por el uso contextual de la fantasía antes mencionado, cuando una narrativa aparentemente realista tiene una connotación simbólica y alegórica y da una referencia más o menos encriptada a algún trama mitológica(por ejemplo, "Centaur" de J. Andyke, "Ship of Fools" de K.A. Porter). Una combinación de varias posibilidades de ficción es la novela de M.A. Bulgakov "El Maestro y Margarita". El género fantástico-alegórico está representado en la literatura soviética por el ciclo de poemas "filosóficos naturales" de N.A. Zabolotsky ("El triunfo de la agricultura", etc.), ficción de cuentos de hadas populares de las obras de P.P. Bazhov, cuento de hadas literario - obras de E.L. Schwartz.
La ciencia ficción se ha convertido en un medio auxiliar tradicional de la sátira grotesca rusa y soviética: desde Saltykov-Shchedrin (“La historia de una ciudad”) hasta V.V. Mayakovsky ("Bedbug" y "Bathhouse").
En la segunda mitad. siglo 20 La tendencia a crear obras de ficción autosuficientes e integrales se está debilitando claramente, pero la fantasía sigue siendo una rama viva y fructífera. varias direcciones ficción.
La investigación de Yu. Kagarlitsky nos permite rastrear la historia del género de “ciencia ficción”.
El término "ciencia ficción" es de origen muy reciente. Julio Verne aún no lo usó. Tituló su serie de novelas "Viajes extraordinarios" y en correspondencia las llamó "novelas sobre ciencia". Presente definicion rusa"ciencia ficción" es una traducción inexacta (y por lo tanto mucho más exitosa) del inglés "ciencia ficción", es decir, "scientific fiction". Provino del fundador de las primeras revistas de ciencia ficción en Estados Unidos y escritor Hugo Gernsback, quien a finales de los años veinte comenzó a aplicar la definición de “ciencia ficción” a obras de este tipo, y en 1929 utilizó por primera vez la definición definitiva. término en la revista Science Wonder Stories, se ha arraigado desde entonces. Este término recibió, sin embargo, un contenido muy diferente. Aplicado a la obra de Julio Verne y Hugo Gernsback, que lo siguieron de cerca, tal vez debería interpretarse como “ficción técnica”; para H. G. Wells, es ciencia ficción en el sentido etimológico más correcto de la palabra; él no lo es; Se habla mucho de la encarnación técnica de viejas teorías científicas, tanto como de nuevos descubrimientos fundamentales y sus consecuencias sociales: en la literatura actual, el significado del término se ha expandido inusualmente y ahora no es necesario hablar de definiciones demasiado estrictas.
El hecho de que el término en sí haya aparecido tan recientemente y su significado haya logrado modificarse tantas veces atestigua una cosa: la ciencia ficción ha recorrido la mayor parte de su camino durante los últimos cien años y se ha desarrollado cada vez más intensamente de década en década. .
El hecho es que la revolución científica y tecnológica dio a la ciencia ficción un gran impulso y también creó un público de lectores inusualmente amplio y diverso. Aquí están aquellos que se sienten atraídos por la ciencia ficción porque el lenguaje de los hechos científicos con el que a menudo opera es su lenguaje propio, y aquellos que, a través de la ficción, se suman al movimiento del pensamiento científico, percibido al menos en las líneas más generales y aproximadas. Este es un hecho indiscutible, confirmado por numerosos estudios sociológicos y extraordinarias circulaciones de ficción, un hecho que es fundamentalmente profundamente positivo. Sin embargo, no debemos olvidarnos del otro lado de la cuestión.
La revolución científica y tecnológica se produjo sobre la base de un desarrollo del conocimiento que se remonta a siglos de antigüedad. Lleva en sí los frutos del pensamiento acumulado durante siglos, en toda la amplitud del significado de esta palabra. La ciencia no sólo acumuló conocimientos y multiplicó sus logros, sino que redescubrió el mundo para la humanidad, obligándola de siglo en siglo a sorprenderse una y otra vez ante este mundo recién descubierto. Toda revolución científica (la nuestra en primer lugar) no es sólo el surgimiento del pensamiento posterior, sino también un estallido del espíritu humano.
Pero el progreso es siempre dialéctico. En este caso sigue igual. Abundancia nueva información La presión que sobreviene a una persona durante tales trastornos es tal que corre el peligro de quedar aislada del pasado. Y, por el contrario, la conciencia de este peligro puede en otros casos dar lugar a las formas más retrógradas de protesta contra lo nuevo, contra cualquier reestructuración de la conciencia, respectivamente. hoy. Debemos asegurarnos de que el presente incluya orgánicamente lo acumulado por el progreso espiritual.
Hasta hace poco se oía con mucha frecuencia que la ciencia ficción del siglo XX era un fenómeno sin precedentes. Esta visión se mantuvo con tanta firmeza y durante mucho tiempo en gran parte porque incluso sus oponentes, que defienden las conexiones más profundas de la ciencia ficción con el pasado de la literatura, a veces tenían una idea muy relativa de este pasado.
La crítica de la ciencia ficción fue realizada principalmente por personas con una educación científica y técnica, más que humana, personas que provenían de entre los propios escritores de ciencia ficción o de círculos de aficionados ("clubes de fans"). Con una excepción, aunque muy significativa (Extrapolation, publicada bajo la dirección del profesor Thomas Clarson en Estados Unidos y distribuida en veintitrés países), las revistas dedicadas a la crítica de la ciencia ficción son órganos de tales círculos (normalmente se las denomina como “fanzines”, es decir, “revistas de aficionados”; en Europa occidental y... en Estados Unidos existe incluso un “movimiento de fanzines” internacional al que recientemente se ha sumado Hungría); En muchos aspectos estas revistas son de considerable interés, pero no pueden compensar la falta de obras literarias especializadas.
En cuanto a la ciencia académica, el auge de la ciencia ficción también la afectó, pero la impulsó a centrarse principalmente en los escritores del pasado. Tal es la serie de obras de la profesora Marjorie Nicholson, iniciada en los años treinta, dedicada a la relación entre ciencia ficción y ciencia, como el libro de J. Bailey “Pilgrims of Space and Time” (1947). Fue necesario cierto tiempo para acercarse a la modernidad. Probablemente esto se deba no sólo al hecho de que no fue posible, ni podría ser posible, preparar puestos para este tipo de investigación en un día, encontrar métodos que respondan a las especificidades del tema y a criterios estéticos especiales (desde En la ciencia ficción, por ejemplo, no se puede exigir ese enfoque de la representación de la imagen humana, característico de la literatura no fantástica. El autor escribió detalladamente sobre esto en el artículo "Realismo y fantasía", publicado en la revista "Preguntas". de la literatura” (1971, núm. I). Otra razón radica, deberíamos pensar, en el hecho de que sólo recientemente ha terminado un gran período de la historia de la ciencia ficción, que ahora se ha convertido en objeto de investigación. Las tendencias aún no se habían revelado suficientemente.
Por tanto, ahora la situación de la crítica literaria está empezando a cambiar. La historia nos ayuda a comprender mucho de la ciencia ficción moderna y ésta, a su vez, nos ayuda a apreciar mucho de la ciencia ficción antigua. Escriben cada vez más en serio sobre ciencia ficción. De las obras soviéticas basadas en material de ciencia ficción occidental, son muy interesantes los artículos de T. Chernyshova (Irkutsk) y E. Tamarchenko (Perm). Se dedicaron a la ciencia ficción. Últimamente el profesor yugoslavo Darko Suvin, que ahora trabaja en Montreal, y los profesores estadounidenses Thomas Clarson y Mark Hillegas. Las obras escritas por eruditos literarios no profesionales también se vuelven más profundas. Se ha creado una Asociación Internacional para el Estudio de la Ciencia Ficción, que reúne a representantes de universidades donde se imparten cursos de ciencia ficción, bibliotecas, organizaciones de escritores de EE. UU., Canadá y varios otros países. Esta asociación estableció el Premio Pilgrim en 1970 "por contribuciones destacadas al estudio de la ciencia ficción". (El Premio 1070 fue otorgado a J. Bailey, 1971 - M. Nicholson, 1972 - Y. Kagarlitsky). La tendencia general de desarrollo actual va de una reseña (que, de hecho, era el libro frecuentemente citado de Kingsley Amis, “Nuevos mapas del infierno”) a la investigación, y la investigación con base histórica.
La ciencia ficción del siglo XX jugó un papel en la preparación de muchos aspectos del realismo moderno en general. El hombre frente al futuro, el hombre frente a la naturaleza, el hombre frente a la tecnología, que se está convirtiendo cada vez más en un nuevo entorno de existencia para él; estas y muchas otras preguntas llegaron al realismo moderno desde la ciencia ficción, desde esa ficción. que hoy se llama “científica”.
Esta palabra caracteriza mucho el método de la ciencia ficción moderna y las aspiraciones ideológicas de sus representantes extranjeros.
Extraordinario Número grande científicos que cambiaron su ocupación por la ciencia ficción (la lista de ellos se abre HG Wells) o combinar la ciencia con el trabajo en este campo de la creatividad (entre ellos se encuentran el fundador de la cibernética Norbert Wiener y los principales astrónomos Arthur Clarke y Fred Hoyle, y uno de los creadores bomba atómica Leo Szilard, y el gran antropólogo Chad Oliver y muchos otros nombres famosos), no es casual.
En la ciencia ficción, esa parte de la intelectualidad burguesa de Occidente que, debido a su implicación en la ciencia, comprende mejor que otros la gravedad de los problemas que enfrenta la humanidad, ha encontrado un medio para expresar sus ideas. resultado trágico las dificultades y contradicciones actuales y se siente responsable del futuro de nuestro planeta.
Los motivos fantásticos son una de las principales técnicas para crear una determinada situación clave en obras no sólo de la cultura rusa sino también de la mundial.
En la literatura rusa, escritores de diversas tendencias abordaron estos motivos. Así, por ejemplo, en poemas romanticos Lermontov contiene imágenes otro mundo. En "Demon", el artista representa el espíritu del mal que protesta. La obra lleva la idea de protestar contra la deidad como creadora del orden mundial existente.
La única forma de salir de la tristeza y la soledad del Demonio es el amor por Tamara. Sin embargo, el Espíritu del Mal no puede alcanzar la felicidad porque es egoísta, aislado del mundo y de la gente. En nombre del amor, el Demonio está dispuesto a renunciar a su antigua venganza contra Dios, incluso está dispuesto a seguir el Bien. Al héroe le parece que las lágrimas de arrepentimiento lo regenerarán. Pero no puede superar el vicio más doloroso: el desprecio por la humanidad. La muerte de Tamara y la soledad del Demonio es una consecuencia inevitable de su arrogancia y egoísmo.
Por lo tanto, Lermontov recurre a la ficción para transmitir con mayor precisión el estado de ánimo y la intención de la obra, para expresar sus pensamientos y experiencias.
Un propósito de fantasía ligeramente diferente en las obras de M. Bulgakov. El estilo de muchas de las obras de este escritor se puede definir como realismo fantástico. Es fácil notar que los principios para representar Moscú en la novela "El maestro y Margarita" se parecen claramente a los principios para representar el Petersburgo de Gogol: una combinación de lo real con lo fantástico, lo extraño con lo ordinario, la sátira social y la fantasmagoría.
La narración de la novela se desarrolla simultáneamente en dos planes. El primer plan son los acontecimientos que tienen lugar en Moscú. El segundo plan es una historia sobre Pilato y Yeshua, compuesta por un maestro. Estos dos planes están unidos, unidos por el séquito de Woland: Satanás y sus sirvientes.
La aparición de Woland y su séquito en Moscú se convierte en el acontecimiento que cambió la vida de los héroes de la novela. Aquí podemos hablar de la tradición de los románticos, en los que el Demonio es un héroe, que simpatiza con el autor por su inteligencia e ironía. El séquito de Woland es tan misterioso como él mismo. Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella son personajes que atraen al lector por su singularidad. Se convierten en los árbitros de la justicia en la ciudad.
Bulgakov introduce un motivo fantástico para mostrar que en su mundo contemporáneo sólo es posible alcanzar la justicia con la ayuda de una fuerza sobrenatural.
En las obras de V. Mayakovsky, los motivos fantásticos son de diferente naturaleza. Así, en el poema "La extraordinaria aventura que Vladimir Mayakovsky vivió en el verano en la dacha", el héroe mantiene una conversación amistosa con el sol mismo. El poeta cree que su actividad es similar al resplandor de esta luminaria:
Vamos poeta
El mundo está hecho de basura gris.
derramaré mi sol,
y tu eres tuyo
Así, Mayakovsky, con la ayuda de una trama fantástica, resuelve problemas realistas: explica su comprensión del papel del poeta y la poesía en la sociedad soviética.
Sin duda, recurrir a motivos fantásticos ayuda a los escritores nacionales a transmitir de forma más vívida, precisa y clara los principales pensamientos, sentimientos e ideas de sus obras.
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FANTÁSTICA, y, femenina. 1. Aquello que se basa en la imaginación creativa, la fantasía, ficción. F. cuentos populares. 2. recogido Obras literarias, que describe eventos ficticios y sobrenaturales. Científico f. (En literatura,… … Diccionario explicativo de Ozhegov
Sustantivo, número de sinónimos: 19 anrial (2) ficción (1) genial (143) ... Diccionario de sinónimos
Este término tiene otros significados, ver Ciencia Ficción (significados). La fantasía es un tipo de mimesis, en sentido estricto un género de ficción, cine y Artes visuales; su estética dominante es... ... Wikipedia
Libros
- Ficción 88/89, . Edición de 1990. El estado es excelente. Una colección tradicional de obras de ciencia ficción de escritores soviéticos y extranjeros. El libro presenta historias de jóvenes escritores de ciencia ficción y...
- Ficción 75/76, . Edición de 1976. El estado es bueno. La colección incluye nuevas obras de autores jóvenes y famosos. Los héroes de novelas y cuentos viajan en el tiempo a través de autopistas...
¿En qué se diferencia la fantasía de otros géneros? Después de todo, tanto en la historia de detectives como en historia de amor que los personajes y los mundos son ficticios.
El papel principal en la clasificación de géneros lo juega lo que se enfatiza. Por ejemplo, en una novela romántica el papel clave lo desempeña relación romántica, creando experiencias de amor. En una historia de detectives se crea misterio, curiosidad y emoción para el lector.
En la ciencia ficción, el énfasis principal está en una realidad fundamentalmente diferente, en gran medida diferente de la nuestra. La ciencia ficción y la fantasía tienen sus inicios en cuentos populares y leyendas.
La ciencia ficción como género independiente se formó a mediados del siglo XIX, cuando aparecieron al mundo las obras de Julio Verne.
Todo literatura fantástica convencionalmente dividido en ciencia ficción popular (SF) y fantasía. La ciencia ficción es lo que teóricamente podría suceder; La fantasía es un cuento de hadas, algo que definitivamente no puede suceder (al menos no en nuestro mundo).
Mundo de fantasía
Si en la ciencia ficción las leyes de la naturaleza funcionan como deberían, entonces en el mundo de la fantasía la química, la física y cualquier otra ciencia no importan. Este mundo está regido por la magia y habitado por seres sobrenaturales.
Generalmente el tema principal de la fantasía es la lucha entre el Bien y el Mal. La trama se construye sobre los arquetipos de Viaje, Rescate, Misterio o Confrontación.
En cada país, la fantasía, por regla general, se basa en el folclore local, pero el folclore de Europa occidental todavía no tiene competencia.
Representantes del mundo de fantasía:
- elfos
- brujas y magos
- fantasmas
- hombres lobo
- vampiros
- trolls
- gnomos
- orcos y duendes
- centauros, minotauros, etc.
- sirenas
- animales mágicos: dragones, unicornios, basiliscos, grifos, etc.
Subgéneros de fantasía:
- Fantasía heroica ( protagonista intrépido, listo para hazañas y viajes)
- Fantasía épica ( condición requerida– batallas, conflictos y enfrentamientos entre pueblos)
- Fantasía histórica (historia ficticia de un pueblo o del mundo + magia, etc.)
Fantasía oscura (el mal reina, la atmósfera es gótica y lúgubre) - Fantasía moderna (hoy en día, los héroes son vampiros, hombres lobo y otras criaturas paranormales)
- Fantasía infantil (dirigida a niños y adolescentes)
- Detective de fantasía (magia, conspiraciones, crímenes, duelos de espadas, etc.)
- Romance o fantasía erótica
- Fantasía humorística o sarcástica (bien puede ridiculizar todos los clichés del género y pianos entre los arbustos)
Mundo de fantasía
Además del mérito artístico, una novela de fantasía de alta calidad debe tener una idea sólida que evoque sorpresa, admiración o miedo, y que sea fácil de entender para el lector.
¿Qué es una idea en la ficción?
Se trata de un concepto inusual sobre el que se construye la trama de la obra. La idea comienza con la pregunta "¿Y si...?"
Por ejemplo: la idea del libro "El hombre anfibio" de A. Belyaev comenzó con la pregunta: "¿Qué pasa si una persona puede nadar libremente bajo el agua sin dispositivos especiales?"
La idea de las películas de la serie. guerra de las Galaxias” comenzó con la pregunta: “¿Y si antes hubiera habido una guerra en la galaxia?”
La idea del libro "El maestro y Margarita" de M. Bulgakov comenzó con la pregunta: "¿Y si el mismísimo diablo aparece en Moscú?"
Un mundo de fantasía es una realidad alternativa con sus propias leyes. Incluso si es una fantasía donde manda la magia, debe haber una estructura y una lógica claras.
Escribir un mundo creíble es más difícil que crear un personaje creíble. ¿Es necesario pensar en detalle cómo funcionará esta realidad, en qué se diferenciará de las demás y cómo atraerá la atención?
Escriba un resumen enciclopédico completo siguiendo este esquema.:
- Hora y lugar de acción.
- Dimensiones del territorio
- Divisiones del territorio: planetas, continentes, países, etc.
- Capital(es)
- Sistema de gobierno, partidos políticos y sindicatos, leyes de la sociedad.
- Política interior y exterior
- Economía, moneda, términos de intercambio.
- Información sobre la población: nacionalidades, idiomas, creencias, razas, etc.
- Leyes de la física y la naturaleza.
- Geografía: relieve, clima, minerales, costa, suelo, vegetación, fauna, ecología.
- Eventos clave en la historia
- Nivel de criminalidad
- Transporte
- Agricultura e industria
- Fuerzas Armadas
- Medicamento
- Seguridad Social
- Crianza de los hijos
- Educación
- La ciencia
- Medios de comunicación
- Fuentes de conocimiento: libros, bibliotecas, Internet, medios de comunicación, etc.
- Arte: arquitectura, teatro, cine, pintura, música, etc.
Subgéneros de la ciencia ficción:
- Hard SF (la trama gira en torno a descubrimiento científico o tecnología)
- Light SF (la base de la trama es la relación entre los personajes o sus aventuras)
- SF militar (batallas de la raza principal con extraterrestres)
- Ópera espacial (escena: espacio y planetas distantes, argumento: aventuras espaciales)
- Cyberpunk (describe el conflicto entre las personas y la tecnología)
- Viaje en el tiempo
- Apocalipsis
- Mundos y universos paralelos
- Mundos perdidos y pioneros (Descubrimiento de nuevos mundos)
- Primer contacto (encuentro de personas con civilizaciones extraterrestres)
- Utopía y distopía (descripción de un mundo con leyes ideales o totalitarias)
- Ficción histórica (ambientada en el pasado)
- Historia alternativa (qué habría pasado si los acontecimientos se hubieran desarrollado desde un ángulo diferente)
- Ficción infantil (diseñada para niños y adolescentes)
¿Cómo evitar errores y aburrimiento en la ciencia ficción?
- No expliques en detalle cómo funcionan los desintegradores, las comunicaciones, etc., a menos que sea directamente relevante para la trama.
- Asegúrese de que todas las áreas de la tecnología se desarrollen aproximadamente al mismo nivel. Si sus barcos vuelan a la velocidad de la luz, entonces la comunicación debería estar al mismo nivel.
- Los extraterrestres deben ser diferentes de los terrícolas: en expresiones faciales, jerga, etc.
- Las medidas ajenas de pesos, tiempo y longitud deben ser diferentes.
- No llames a las cosas ordinarias con palabras extrañas.
- Todo Mal debe tener un motivo.
- Si estás escribiendo fantasía medieval, investiga esa época a fondo.
- Calcula la fuerza de los héroes y los animales: todos necesitan dormir, descansar y comer.
Sellos de ciencia ficción y fantasía:
- El héroe no recuerda a sus padres. Luego se revela que eran reyes, presidentes o magos. Se informa al héroe que él es el elegido, del que habla una antigua profecía. Y al final resulta que el villano principal es el padre del personaje principal.
- El héroe se despertó y se dio cuenta de que la apasionante aventura era sólo un sueño o un videojuego.
- Nadie puede salvar al mundo de terrible desastre excepto el personaje principal.
- El héroe retrocede en el tiempo para arreglar el futuro y acaba empeorando las cosas.
- Antes de la aparición del héroe, los habitantes del Planeta X eran unos completos ignorantes. Y entonces aparece ÉL...
- El único objetivo de los extraterrestres es destruir la Tierra. Así, sin motivo.
- Los extraterrestres se autodestruyen por el contacto con el aire terrestre, champú, etc.
- Las computadoras o los robots contrajeron el virus y se volvieron locos.
- El héroe y la heroína luchan constantemente. Luego se salvan mutuamente, y entonces comienza la historia de amor...
- El héroe entra mundo extraño y descubre que esta es nuestra Tierra, este es el futuro.
- Todo el planeta está habitado por personas de una misma nacionalidad, hay una Gran ciudad, una cultura y una religión.
- El villano subyuga al mundo entero, pero al mismo tiempo mata a sus asistentes a diestra y siniestra. Bueno, pronto se convertirá en el rey de sí mismo...
- El villano mata a los padres del héroe. Él crece y su venganza es terrible.
- El héroe, por sí solo, se enfrenta fácilmente a un batallón entero de fuerzas armadas enemigas.
- Un artefacto mágico que resolverá todos los problemas.
- El mal se ha liberado, ha cubierto el mundo entero en oscuridad y pronto vendrá a nosotros. ¿Para qué?
- El villano ofende injustamente a su camarada y se pone del lado del Bien.
- Los mejores amigos del héroe son un elfo y un enano.
- El lugar de la batalla son laberintos, acantilados, acantilados escarpados, etc.
- Los héroes se esconden en minas y alcantarillas o en subterráneos abandonados y catacumbas subterráneas.
- El villano ríe siniestramente y viste una capa negra con capucha.
- El villano sueña con casarse con una princesa que lo odia.
- El héroe penetra fácilmente en la computadora enemiga (cuartel general, etc.) y descubre todos los planes que tiene por delante.
¿Cómo elegir un título de fantasía y ciencia ficción?
- Llevar nombre famoso y reescribirlo reemplazando una o dos palabras.
- Agregue patetismo y grandes palabras: Eternidad, Infinito, Maldad, Oscuridad.
- Intente utilizar símbolos cotidianos. No hay tantos: Espada, Dragón, Espada, Antigua Taberna, Galaxia, Estrella, Overlord, Overlord, Sangre, Amor, Castillo, Guardianes, Luchadores.
- Cuidado con los nombres modestos y aburridos.
- Hazle saber al lector que está a punto de conocer lo Increíble. Utilice frases paradójicas.
- Si no tiene suficientes palabras, invente otras nuevas o utilice otras hermosas e incomprensibles.
- No es mala idea nombrar un libro con una palabra, pero sí muy inteligente. No debería tener nada que ver con la trama, ni debería mencionarse. Por ejemplo: “Premórbido”, “Absorbente”, “Promiscuidad”, “Flatulencia”.
- Tome la palabra "Crónicas" o "Mundo" y la primera mitad del título estará completa.
También puedes usar combinaciones:
- lograr + algo (“La conquista de Mirus”, “El derrocamiento de Lebon”, “La retribución del enano”)
- hacer + algo (“Ama a un vampiro”, “Kill Symbosium”, “Derrota a Ramossura”)
- alguien + fulano de tal (“Demonios del inframundo”, “Piedras del río Rojo”, “Elfos de las montañas de Eratus”)
- qué + efecto sorpresa ("Condenado a vivir", "Desgarrado por el juramento", "Insultado por los no muertos")
- “quién” (“Bogur el aprendiz de brujo”, “Rosemary la bruja élfica”)
- firmar + alguien (“Bajo la bandera de Rogus”, “En nombre de Ipalanthus”)
- esto + aquello (“Arpodigus y el Minotauro”, “Libom y la espada de la gloria”)
- fecha + de alguien (“La hora de Asgard”, “El año de Rokus”, “Un día de Bizim”)
- una figura de algo allí ("Conquistador de Edarmheish", "Carta de espadas", "Conquistador de los magos")
- “una cosa de alguien allí” (“El talismán del Maestro Oscuro”, “El paso de Emori”, “El vacío de Nordarm”)
- adjetivo + sustantivo (“Crimson Gate”, “Cursed Gift”, “Hard Beam”)
- sustantivo + adjetivo (“El regalo victorioso”, “El camino sofisticado”)