Désignation par lettre des cordes d'une guitare. Accordage de guitare. Téléchargez ou écoutez des partitions en ligne pour l'accordage de guitare

Dans l'article précédent, la question de ordre abaissé guitares. Dans cet article, j'aimerais en discuter plus en détail.
Permettez-moi de vous rappeler que l'accordage standard d'une guitare électrique à six cordes est : E[E]-A[A]-De[D]-G[G]-B[H]-E[E], en commençant par le sixième corde. Considérons les conditions préalables pour passer à un accordage de guitare différent. Le down tuning est utilisé dans la musique extrême pour créer un son plus serré, plus lourd et plus puissant. Vous pouvez également donner un exemple de cas où des musiciens jouant dans des groupes de rock décident d'utiliser un accordage plus bas pour permettre au chanteur de chanter plus facilement. C'est-à-dire qu'ils s'adaptent à une certaine personne et à un certain style de musique. À propos, vous pouvez également augmenter l’accordage de la guitare, en l’adaptant aux capacités vocales du chanteur. De plus, l'utilisation d'un accordage grave de la guitare est due à un doigté d'accord différent. C'est-à-dire que l'accordage de la guitare est sélectionné pour faciliter le jeu des accords.

En utilisant réglage faible guitares électriques, naturellement, la tension des cordes diminuera et les cordes fines peuvent simplement pendre. Par conséquent, vous devez sélectionner des jeux de cordes plus épais.
Je peux dire qu'il existe de nombreuses options pour accorder une guitare. Nous en examinerons quelques-uns courants. À l'aide de leurs exemples, vous pouvez choisir le système optimal pour vous-même ou créer le vôtre.

1. Baissez d’un demi-ton. Dans ce cas, le système devient le suivant : Re#-Sol#-Do#-Fa#-Aa#-Re#.
2. Baisser de ton. Accordage de la guitare : D[D]-G[G]-Do[C]-F[F]-A[A]-D[D].
3. Une formation baptisée « Drop D ». Dans ce cas, seule la sixième corde est abaissée d'un ton : Re[D]-A[A]-Re[D]-Sol[G]-Bi[H]-Mi[E]. Dans ce cas, il y a une quinte entre la sixième et la cinquième corde et vous pouvez jouer différents riffs en appuyant sur ces deux cordes avec un doigt.

Accordage de la guitare : Drop D

4. Build appelé "Drop C". La sixième corde est abaissée de deux tons. Les cordes restantes sont d'un ton. Ensuite, l'accordage de la guitare ressemble à ceci : Do[C]-G[G]-Do[C]-Fa[F]-A[A]-D[D]. L'accordage est plus faible que celui décrit ci-dessus, mais de la même manière, vous pouvez jouer des accords sur deux cordes graves avec un seul doigt.

Accordage de la guitare : Drop C

5. Et en conclusion, regardons un autre système. Je me souviens de lui dans la chanson Kashmir de Led Zeppelin. Cela ressemble à ceci : Re[D]-A[A]-Re[D]-Sol[G]-A[A]-Re[D].

Led Zeppelin

La guitare est l'un des instruments les plus célèbres et en même temps imprévisibles, capable de toucher les cordes les plus sensuelles de l'âme. Mais la guitare elle-même en possède aussi.

Peu de gens prêtent attention au nom des cordes d'une guitare, le considérant totalement inutile. Mais souvent, la performance d’une composition dépend du contexte. Toute dissonance provoque un rejet associatif de la composition dans son ensemble. Mais en ce materiel L'accent sera mis sur l'accordage et l'utilisation des instruments pour les musiciens débutants.

Nom de la corde de guitare : version classique

En général, il est considéré comme un classique. Cependant, on peut rappeler de nombreux exemples de grands compositeurs qui préféraient sept cordes à six (au moins Vysotsky).

Cependant, selon théorie de la musique et solfège, les noms des cordes ne diffèrent pas du tout. Sur la base des règles établies théorie générale musique, les notes sur lesquelles tout instrument est construit ont leurs propres noms et abréviations sous la forme de symboles latins et d'interprétations linguistiques. Dans notre cas c'est :

• C - à.
• D-ré.
• E-mi.
• F-fa.
• G - sel.
• A-la.
• H - B (B - B-flat est indiqué séparément).

(dièses, bémols, bekars ou leurs versions doubles) sont appliqués en conséquence. Mais il n'y a que 6 cordes.

La corde de la guitare en haut du manche a le même son que la première corde en bas, à trois octaves de distance. Par conséquent, la première et la sixième sont pour ainsi dire dominantes, mais uniquement par rapport à un instrument à 6 cordes (l'accordage principal est en mi mineur).

Mi-si-sol-re-la-mi : la séquence d'accordage est-elle correcte ?

Très souvent, de nombreux guitaristes débutants essayant de comprendre les bases de la technique sont immédiatement confrontés au problème de l'accordage, ne sachant pas quelle corde correspond à quel symbole dans la désignation ou le son.

Si vous effectuez la recherche, séquentiellement de la sixième chaîne à la première, cela ressemblera à « e-la-re-sol-si-mi ». Et la séquence ci-dessus est inverse.

Une telle séquence ne convient pas à une séquence plate, puisqu'elle devrait ressembler à « si-mi-la-re-sol-do-fa ». Cependant, nous nous éloignons du sujet.

Tonalité fondamentale et réglage

Le nom des cordes, comme cela est déjà clair, est standard pour tout instrument. Quant au (6 cordes) cela se fait tout simplement.

Il existe plusieurs façons pour un musicien débutant d'utiliser l'unisson d'une corde ouverte plus basse sur le manche avec une corde serrée à la cinquième case au-dessus. Toutes les chaînes, à l'exception de la troisième, sont construites selon cette règle. Vous pouvez utiliser l'effet harmonique sur différentes frettes (les cordes vibrent entre elles) ou activer un effet de distorsion, qui ajoutera du dynamisme et augmentera les vibrations. Autrement dit, les cordes devront être réaccordées jusqu'à ce que le son corresponde complètement. Les guitares électriques professionnelles disposent à cet effet d'un dispositif de micro-accordage spécial sur la table d'harmonie).

Accords de base pour débutants

De nombreux guitaristes débutants ont tendance à associer la note « A » à l’accord, qui est le deuxième accord le plus facile à utiliser en technique de guitare.

Il se compose de seulement trois doigts : deux sur la deuxième case (quatrième et troisième cordes) et un sur la deuxième corde de la première case. La note "A" dans dans ce cas agit comme un tonique.

Mais l’accord le plus simple reste l’accord de mi mineur. Il n'y a que deux cordes : la cinquième et la quatrième sur la deuxième case. Un accord majeur joué à partir du « E » implique de maintenir la troisième corde sur la deuxième case, et un accord majeur avec la tonique « A » est encore plus simple - trois doigts sur la deuxième case (deuxième, troisième et quatrième cordes).

Technique de la barre

Bien que le nom des cordes d'une guitare ne provoque plus de malentendus, il convient de noter une technique appelée barre (appuyer sur toute la case avec l'index).

N'importe quel accord standard peut être construit en utilisant cette technique. En fait, les mêmes applications simples indiquées ci-dessus peuvent être appliquées à ce cas, mais seul l'écrou situé près du mécanisme de réglage sur la poupée fait office de barre.

Variétés de techniques de jeu

Le nom des cordes d’une guitare est souvent souligné par certains symboles, bien qu’il ne soit pas directement annoncé. Par exemple, dans la version standard, les troisième, cinquième, septième et douzième frettes sont désignées (parfois la neuvième). Pour beaucoup guitaristes célèbres vous pouvez trouver toutes sortes de signes, y compris des crânes ou autre chose. Ces guitares sont fabriquées sur commande.

Et jouer de n'importe quel instrument est assez difficile, qu'il s'agisse de jouer avec les doigts, de gratter, de taper, de glisser, etc. Avec l'avènement des « gadgets », la technologie a atteint nouveau niveau. Cela à lui seul en vaut la peine... Et les guitaristes modernes font généralement de tels miracles technologiques que cela est tout simplement ahurissant.

Les mêmes Steve Vai, Marty Friedmann ou Kirk Hammett sont les seuls de notre époque. Et d'ailleurs, même s'ils savent école classique, ne l'utilisent pas toujours dans leurs improvisations. Par exemple, Friedman a tendance à jouer en quintes, soit neuf notes par passe. Et la technique de chacun est différente. Mais si on se fixe un objectif, rien n’est impossible. Peut-être que le lecteur moderne deviendra un grand guitariste dans le futur, qui sait ?

Dans cet article du site, nous parlerons des accordages alternatifs de guitare.

Cadre inhabituel les guitares sont un type d'accordage qui diffère du quatrième accordage classique et généralement accepté.

Il est important de comprendre que nous parlons ici de cordes à vide, c'est-à-dire que les notes seront extraites des cordes à vide sans appuyer.

Cadre classique guitare à six cordes en notes, cela ressemble à ceci (de la première corde à la sixième) : E (mi), H (si), G (sol), D (re), A (la), E (mi).

Cet accordage est utilisé par les guitaristes 95 % du temps et est considéré comme l’accordage par défaut.

Par exemple, si vous voyez une grille d'accords avec le placement des doigts indiqué, cela signifie que cet accordage classique est implicite et qu'il vous suffit de l'utiliser.

D'un autre côté, il y a beaucoup groupes musicaux, qui profitent de leur personnalisation individuelle des outils. Souvent, un tel accordage alternatif diffère peu de celui généralement accepté et les changements n'affectent que des cordes individuelles.

Par exemple, la sixième corde de basse en heavy styles musicaux descend souvent d'un ton plus bas - de MI - à RE, en ajoutant une septième corde supplémentaire SI (la plus épaisse).

Des techniques similaires d'accordage alternatif sont utilisées sur la guitare basse, en particulier sur la guitare à cinq cordes, où au lieu du MI classique, il y a un SI ou même un SI-bémol dans la basse.

Si vous regardez les tablatures des mêmes Korn, Sepultura ou Cannibal Corpse, vous remarquerez certainement l'utilisation d'accordages de guitare alternatifs.

Cependant, l’accordage personnalisé d’une guitare ne se limite pas à une seule corde. Les mêmes groupes de métal, afin de donner à la musique plus de lourdeur et de noirceur, reconstruisent toute la guitare.

Par exemple, l'accordage d'une guitare classique se décale souvent entièrement d'un demi-ton ou d'un ton, passant de l'accordage général des quartes MI à l'accordage général de RE.

Tout cela est mis en œuvre simplement : toutes les cordes de la guitare sont abaissées au même intervalle plus bas, ce qui permet d'obtenir un son abaissé spécial.

D’un autre côté, des accordages de guitare alternatifs sont souvent utilisés dans d’autres styles.

En jazz, en blues, en grunge et même en rock.

Par exemple, lorsque l’on joue avec un slider (une pointe spéciale placée sur le doigt du guitariste), il est très pratique d’aligner la guitare par quintes, de sorte que lorsqu’on appuie sur la case, on puisse entendre un accord entier sans notes dissonantes. Des pratiques similaires se retrouvent dans d’autres styles de musique.

Accordage de guitare inhabituel, accordage alternatif

Afin de ne pas ennuyer le lecteur avec de longues histoires, nous présenterons plusieurs options alternatives d'accordage pour une guitare à six cordes. Vous pouvez utiliser ces variations de paramètres à votre propre discrétion.

Par exemple, pour diversifier son jeu, trouver de nouvelles idées musicales, changer le son classique monotone d'un instrument...

L'accordage alternatif d'une guitare est généralement mis en œuvre de manière à ce que toutes les cordes ouvertes de l'instrument produisent un accord mineur ou majeur spécifique.

Lorsque vous jouez avec cet accordage, vous pouvez simplement appuyer sur des frettes entières de la guitare et obtenir de nouveaux accords.

Par exemple, en accordant une guitare en ré majeur et en pinçant toutes les cordes à la cinquième case, vous obtiendrez un sol majeur pur, et à la septième case vous obtiendrez un la majeur.

Remarque : Les exemples ci-dessous indiquent un ordre alternatif des notes, de la SIXIÈME chaîne à la PREMIÈRE chaîne (la sixième est l'extrême gauche et la première est l'extrême droite).

Pour effectuer le réglage correct, vous devrez soit serrer, soit desserrer les cordes individuelles, allant au-delà de l'accordage généralement accepté.

1. Accordage alternatif de la guitare en ré majeur (D) :

2. Accordage inhabituel de la guitare en sol majeur (G) :

3. Accorder une guitare à six cordes dans la tonalité de do majeur (C) :

4. Accordage alternatif mi majeur (mi) :

5. Système non standard Sol mineur (Gm) :

6. Accordage alternatif de la guitare en ré mineur (Dm) :

7. Accordage inhabituel d'une guitare à six cordes dans la tonalité de la mineur (Am) :

Et quelques autres options de configuration complètement inhabituelles :

8. Accordage des frettes SOL (G) :

9. Accordage alternatif en frette PE (D) :

10. Support de guitare en la majeur (la majeur) :

11. Accorder une guitare avec une basse sol :

12. Accordage inhabituel d'un instrument avec basse AVANT :

13. Basse réaccordée sur PE (D) :

14. Accordage de guitare avec une première corde abaissée :

Remarque : « B » est le symbole du si bémol, et simplement B s'écrit « H ». D’ailleurs, sur les images de cet article, « B » indique la note SI.

Cette confusion est associée à la notation de la note SI dans diverses formes de notation musicale, mais ne vous laissez pas effrayer. Dans l'article, la note pure SI est désignée exclusivement par « H ».

Comme vous pouvez le constater, il existe différentes approches pour reconstruire un instrument à six cordes. Dans certains cas, toutes les notes sont modifiées, et dans certaines situations, seules certaines cordes sont tordues (pas toutes).

Par exemple, des modifications sont souvent apportées aux cordes de basse, et vous verrez peut-être cette option particulièrement souvent. Le type d’accordage de guitare le plus problématique consiste à ajouter des cordes.

Pour mettre en œuvre un tel accord, vous devrez soit utiliser un instrument à sept cordes, soit décaler toutes les cordes, en ajoutant une corde de B épaisse dans la basse.

En général, vous pouvez proposer vous-même de tels accordages alternatifs, en expérimentant différents accordages de guitare.

Ne pense pas que tout options possibles se limitent uniquement aux 14 exemples décrits ci-dessus. En fait, il existe de nombreuses autres méthodes de configuration alternatives !

Sujet intéressant. Il m'a semblé que sur Internet, ce n'était pas couvert du côté que j'aimerais (mais peut-être pas seulement moi ?). Une attention accrue est portée à la hauteur réelle : j'ai lu sur le wiki que l'accordage standard est abaissé de 0,5, 1, 1,5, 2 et 2,5 tons, augmenté de 0,5 et 1 ton, etc. Ce qui m'intéresse, ce n'est pas la hauteur réelle du son, mais l'accordage, c'est-à-dire le rapport entre l'accordage des cordes entre elles, et surtout, ce que l'on peut en tirer, dans le contexte d'une guitare classique (ou « quasi-classique »).

Ainsi, l'accordage habituel est E-A-D-G-B-E (cordes 6 => 1). Permet de jouer au minimum dans les tonalités : do majeur, ré majeur, mi majeur, sol majeur, la majeur, ré mineur, mi mineur, la mineur, si mineur. Particulièrement pratique :

• La mineur et La majeur (basses ouvertes de toutes les fonctions harmoniques majeures I, IV, V) ;


• Mi mineur, sol majeur, do majeur, ré majeur, ré mineur (juste beaucoup de cordes ouvertes et de basse).

Les tonalités mi majeur et si mineur sont utilisées un peu moins fréquemment que les autres listées, car un peu moins pratique.

Abandonnez le sixième accordage : D-A-D-G-B-E (cordes 6 => 1). Utilisé presque exclusivement pour jouer en ré majeur et en ré mineur, car une basse tonique puissante et ouverte apparaît.

Version OPEN-G: D-G-D-G-B-D (chaînes 6 => 1). Il est utilisé, autant que je sache, principalement pour la commodité de l'accompagnement. L'accordage OPEN-G correspond en fait à cette forme d'accordage majeur (accordage régulier) :

C'est là que s'arrêtent les systèmes populaires...

Chez Matteo Carcassi, à la toute fin de son Ecole, nous avons cinq morceaux avec l'accordage « mi majeur » E-B-E- -B-E (cordes 6 => 1), qui correspond en réalité à cette forme d'accord majeur (accordage régulier) :

Nouveau système inspire de nouvelles pensées musicales. Changer les accordages vous permettra d'utiliser des voicings et des transitions entre les formes d'accords qui ne seraient normalement pas possibles. Le nouvel accordage rendra disponibles des cordes ouvertes non standard. Jouer des doigtés familiers sur un manche inconnu est passionnant – on ne sait jamais exactement à quoi s’attendre. Utiliser des riffs familiers sur un manche inconnu conduit souvent à de nouveaux modèles et variations sonores. Ce livre vous aidera à trouver des façons alternatives de faire de la musique.

Pourquoi l'accordage standard de la guitare est-il la norme ? D’où vient cette étrange combinaison d’une tierce majeure et de quatre quartes parfaites ? C'est en partie une question d'histoire (considérez la guitare comme une descendante du luth), en partie de technologie (les cordes trop hautes et trop fines ont tendance à se casser, et celles qui sont trop basses ont tendance à être trop molles) et en partie de hasard. Cependant, la norme est la norme, et presque tous ceux qui jouent de la guitare connaissent l'accordage EBGDAE. Il s’avère que seuls certains musiciens folk utilisent des accordages différents, qui le font uniquement parce qu’ils ne jouent pas assez bien ?

Peut-être que Leo Kottke sait ce qu'il fait, et peut-être que Wm. Ackerman et Michael Hedges sont bons, et il est possible qu'Adrian Belew soit talentueux... Mais jouer avec les changements d'accordages est impossible sur scène, le réaccordage est un cauchemar... les cordes cassent, flottent et se désaccordent, le manche est déformé . Et l'alternative - transporter cinq guitares spéciales pour cinq accordages - est extrêmement peu pratique. Retour à EBGDAE.

Mais toutes ces raisons « pratiques » pâlissent sur fond d’inertie psychologique. "J'ai passé des années à maîtriser un réglage, pourquoi devrais-je en essayer d'autres ?" Parce qu'il y en a des entiers mondes musicaux, en attente d'être utilisé. Une fois que vous aurez accordé et exploré l'accordage supplémentaire unique, vous serez captivé par des doigtés inattendus, des basses simples, de « nouveaux » accords à cordes ouvertes. Les nouveaux réglages sont un moyen de retrouver l'émerveillement que vous ressentiez autrefois en trouvant votre chemin sur le manche - mais vous pouvez désormais devenir compétent en quelques jours plutôt qu'en années !

Et les raisons « pratiques » deviennent moins convaincantes avec l’introduction des contrôleurs MIDI pour guitare, qui permettent en réalité aux guitaristes de faire bien plus que simplement jouer comme un synthétiseur. En appuyant simplement sur un bouton, vous pouvez modifier l'accordage des six cordes - pas de cordes au son sale ou cassées, pas de guitares supplémentaires. Et la modification de l'accordage lui-même n'est plus limitée par la mécanique de l'épaisseur des cordes et de la charge sur la touche. Que diriez-vous d’une configuration à six cordes de basse ? Un accordage qui s'étend sur six octaves ? Des configurations de cordes qui étaient impossibles avec des cordes en bois et gutturales peuvent désormais être réalisées grâce à la magie du MIDI.

Le livre vous montrera comment plonger votre guitare dans tous les styles populaires réglages alternatifs, comment les jouer avec des accords de cordes barrés et ouverts, comprend des diagrammes de gammes et des images des notes sur le manche. Chaque paramètre est brièvement discuté, explorant ses avantages et ses limites, vous aidant dans votre études musicales. Le livre est divisé en quatre grandes sections, correspondant aux quatre principaux types d'accordages alternatifs : accords ouverts, instrumentaux, systématiques et « spéciaux ».

En accordage ouvert, les six cordes sont accordées pour former un accord simple. Cela facilite l'utilisation de transitions inhabituelles et d'harmonies intéressantes en utilisant des résonances et des cordes « chevronnées ». Les techniques et les harmoniques de la guitare slide sont excellentes en accordage ouvert, car vous pouvez jouer des accords complets de six notes. Et vous pouvez jouer des accords barrés avec un seul doigt !

Les accordages instrumentaux sont basés sur des instruments modernes et historiques tels que la mandoline (étendue à six cordes), le charango, la cithare, le oud et bien d'autres. Les joueurs de ces instruments trouveront les tableaux d’accords et d’accords utiles, et les guitaristes trouveront de très bonnes façons de modifier le son de leur instrument.

DANS système systématique les cordes sont accordées uniformément. Cela permet aux formes d'accords de se déplacer de haut en bas sur les cordes, comme un accord barré ordinaire se déplaçant le long du manche. Apprenez une poignée de formes d'accords dans un accordage systématique et vous connaîtrez des centaines d'accords !

Accordages spéciaux - collection différents systèmes, dont la plupart ont été créés et/ou popularisés en dernières années divers chanteurs et auteurs-compositeurs.

Explorez ces univers musicaux alternatifs avec ce guide d'étude, complet avec des diagrammes d'accords et de gammes pratiques. N'attendez pas... reconstruisez votre guitare maintenant.

Formations ouvertes en général

Lorsque les cordes à vide forment un accord simple, l'accordage est appelé ouvert ; l'accordage "open C" construit un accord de do majeur, l'accordage "open G" construit un accord de sol majeur, etc. Cela facilite certainement le jeu dans une tonalité d'accordage "naturelle". Mais limiter le jeu à seulement quelques touches serait une erreur, puisque la plupart formations ouvertes Assez polyvalent pour jouer dans de nombreuses tonalités.

Un des plus méthodes courantes utiliser formation ouverte- le son des cordes à vide en fond sonore ou ostinato. C'est un moyen simple de créer des progressions d'accords inhabituelles et des harmonies continues intéressantes. Lorsque le mouvement harmonique se situe dans les aigus, les cordes graves ont tendance à être utilisées comme ostinato, et vice versa.

Les accordages ouverts sont idéaux pour utiliser les techniques de guitare slide, car vous pouvez placer un slide sur n'importe quelle case et jouer un accord complet de six notes. De même, les harmoniques sont merveilleuses en accordage ouvert. Vous pouvez jouer les six harmoniques en même temps sur les 12ème, 7ème et 5ème cases.

De nombreux accordages ouverts sont fortement couplés - ils peuvent différer d'un seul pas sur une corde. Par exemple, "Modal D" - "Open D" - "D Minor" ou "Modal G" - "Open G" - "G Minor". Les accordages "G" mentionnés ne diffèrent que sur la deuxième corde. Par conséquent, les doigtés d'accords peuvent souvent « se chevaucher », par exemple, un accord de do majeur sera joué avec les mêmes doigts dans les trois accordages (même s'il ne sera pas complètement identique).

Ouvert C - C G C G C E (chaînes 6 => 1)

"Open C" est un accordage profond et riche qui vous permettra de jouer dans de nombreux styles et tonalités. "Townsend Shuffle" de William Ackerman et "Requiem for Mississippi John Hurt" de John Fahey donnent idée générale sur la polyvalence et l'espace du cadre "Open C".

Trois cordes de do et deux cordes de sol peuvent être utilisées pour fournir de nombreuses variations d'accords avec ces notes.

Ouvert D - D A D A D (chaînes 6 => 1)

Les trois cordes de basse peuvent être utilisées pour des accords de puissance, ainsi que pour des sons d'ostinato soutenus en arrière-plan ci-dessous (plus cordes fines) changer d'harmonie. Presque tous les types d'accords ont une variation barrée simple : majeur, mineur, accord de septième dominante (7), sus4, 7sus4, majeur et mineur avec sixième (6). Cela rend "Open D" polyvalent et vous permet de jouer dans une variété de styles et de tonalités. Deux morceaux célèbres dans "Open D" : "Big Yellow Taxi" de Joni Mitchel et "Little Martha" d'Allman Brother.

Les variantes courantes de « Open D » sont des réglages d'un ton supérieur ou inférieur :
E B E B E (cordes 6 => 1) (c'est l'accordage Carcassi mentionné ci-dessus)
C G C E G D (chaînes 6 => 1)

Comme pour de nombreux accords ouverts, les multiples cordes D et A d'Open D peuvent être utilisées pour créer de nombreuses variations d'accords en utilisant ces notes.

Modal D - D A D G A D (chaînes 6 => 1)

Les étourdissements ouverts de l'accordage "Modal D" constituent un merveilleux accord Dsus4 qui n'est ni majeur ni mineur en raison de l'absence de tierce. Bien entendu, il est possible de jouer aussi bien dans les tonalités majeures que mineures.

Cet accordage est très proche du "Open D" et n'en diffère que par la troisième corde. Par conséquent, les accords « Open D » peuvent être utilisés avec des modifications minimes de l’accordage « Modal D », et vice versa.

Ré mineur ouvert - D A D F A D (cordes 6 => 1)

L'accordage "Open D Minor" partage cinq cordes avec "Open D", "Modal D" et "Pelican" (D A D E A D), ne différant que par la troisième corde. Comme pour tous ces accordages, "Open D Minor" comporte trois cordes de ré et deux cordes de la, ce qui donne une grande variété d'accords simples avec ces notes.

Ouvrir G - D G D G B D (chaînes 6 => 1)

Dans l'accordage "Open G", les cordes sont accordées comme un accord de sol majeur, ce qui facilite le jeu dans la tonalité de sol et les tonalités associées. Bien que cet accordage soit souvent utilisé dans la musique « folk », le « Bron-Y-Aur Stomp » de Jimmy Page montre qu'il s'agit plus d'une question de tradition que de nécessité.

Les quatre cordes épaisses correspondent à l'accordage du banjo, ce qui rend la vie plus facile aux joueurs de banjo. De même, si vous aimez « Open G », pourquoi ne pas essayer le banjo ?

Les deuxième, troisième et quatrième cordes sont accordées exactement comme dans paramètre standard E A D G B E (chaînes 6 => 1). Tous les accords sur ces trois cordes restent les mêmes, ce qui fait de "Open G" l'un des accords alternatifs les plus faciles à jouer.

Comme pour tout accordage ouvert, plusieurs cordes D et G peuvent être utilisées pour créer de nouvelles façons de jouer des accords simples. Notez que l'accordage « Open G » est similaire aux accordages « Open G Minor » et « Modal G », ce qui signifie que les formes d'accords de ces accordages peuvent être utilisées mutuellement avec des modifications mineures.

L'accordage "Open G" est très proche de la guitare russe à sept cordes. En fait, il s’agit d’une guitare russe à sept cordes sans cinquième corde.

Modal G - D G D G C D (chaînes 6 => 1)

Les cordes de guitare ouvertes dans "Modal G" constituent un accord Gsus4, qui n'est ni majeur ni mineur. Deux paires de quartes sur les cordes 3 à 6 donnent un son puissant, tandis que la petite différence entre les deux cordes les plus hautes rend une variété d'accords sus viables et intéressants.

Comme d’autres accordages ouverts, cet accordage permet de créer assez facilement différentes variations d’accords en utilisant trois cordes de ré et deux cordes de sol. De plus, "Modal G" est étroitement lié à "Open G" (seules les secondes cordes sont différentes, et seulement sur une case).

Sol mineur ouvert - D G D G bB D (cordes 6 => 1)

Utilisé dans "Orphan" et "Mist-Covered Mountains of Home" de John Renbourn, l'accordage "Open G Minor" est probablement un descendant du banjo en sol mineur accordé D G bB D, où les deux cordes les plus basses sont doublées d'une octave vers le bas. Cet accordage ne diffère de "Open G" que par la deuxième corde, leurs accords sont donc faciles à transporter.

L'accordage de "Open G Minor" est très proche de l'accordage manouche mineur D G bB D G bB D (cordes 7 => 1) de la guitare russe à sept cordes. En fait, il s'agit de la même guitare à sept cordes, mais sans la cinquième corde.

Ouvert A - E A E A E (chaînes 6 => 1)

Larry Sandberg dit que l'accordage "Open A" est particulièrement utile pour les sons Delta Blues, et c'est un excellent accordage pour la guitare slide car il vous permet simplement de glisser du mineur au majeur sur la quatrième corde.

Comme pour tous les accordages ouverts, il est facile de trouver une variation supplémentaire sur un accord en tirant parti des cordes accordées sur une octave.

Accordages instrumentaux en général

Les accordages instrumentaux sont basés sur l'accordage d'instruments tels que la balalaïka, le charango, le dobro et autres. Ils sont adaptés pour une utilisation sur six cordes en complétant l'accordage des instruments qui ont moins de six cordes d'une manière pratique, bien que non la seule possible. Par exemple, l'accordage de cithare (2) étend l'accordage de cithare de "C G C G C" à six cordes, devenant finalement "C G C G C G". L'accordage de la balalaïka combine les accords de balalaïka basse (E A D) et prima (E E A) pour produire six cordes accordées "E A D E E A".

Balalaika - E A D E E A (cordes 6 => 1)

Trois cordes épaisses sont accordées exactement de la même manière que dans un accordage de guitare. Les troisième et deuxième cordes sont accordées à l'unisson, un ton plus haut que la quatrième corde. La première corde est accordée comme la troisième corde dans l'accordage normal d'une guitare, maintenue enfoncée sur la deuxième case.

Balalaika - russe à trois cordes instrument folklorique avec une forme triangulaire caractéristique. La famille des balalaïkas s'étend de la grande basse (accordage EAD), comprend le ténor, l'alto et se termine par la prima balalaïka (accordage EEA). L'accordage de guitare Balalaika combine les accordages de basse et de prima balalaika sur le même manche pour un accordage intéressant, presque authentique.

L'accordage bénéficie des tonalités naturelles de E et A, et de l'effet hypnotique de deux cordes de E accordées à l'unisson. Si vous utilisez des cordes ordinaires, la deuxième corde sera très lâche, donnant l'effet d'un son de sitar.

Charango - X G C E A E (cordes 6 => 1, 6ème corde non utilisée)

Voici à quoi ressemble l'échelle sur la portée :

Cela m’a semblé une configuration assez monstrueuse. Il ne peut pas être utilisé sur des cordes ordinaires - il est trop faible. Apparemment, ils étirent aussi les basses au lieu des cordes supérieures...

Le charango est un instrument à dix cordes originaire de la région des Andes au Pérou et en Bolivie, pour lequel la coquille d'un tatou est souvent utilisée comme résonateur. L'instrument est généralement tenu haut sur la poitrine et les cordes sont appariées, comme une mandoline ou une guitare à 12 cordes. La troisième paire est généralement accordée sur une octave, tandis que les quatre autres paires sont à l'unisson. La principale caractéristique de l'accordage est peut-être que les cordes ne s'étendent pas uniformément du grave vers l'aigu. Ils forment un accord Am7 (avec une basse E) et sont tous dans la même octave. Cela crée des modèles de doigtés très intéressants pour main droite, puisque la basse (sur la 3ème note) a tendance à syncoper.

Dans la tradition musicale andine, le charango joue trois rôles. Lorsque vous jouez une mélodie, ses doubles cordes produisent un son semblable à celui d'une mandoline. Dans le style des doigts, le charango a tendance à sonner « très vite », jouant un rôle similaire au banjo en américain. tradition populaire. Enfin, les joueurs de charango ont perfectionné le grattage rapide, dans lequel le premier doigt de la main droite martèle rapidement les cordes. Le style de poignet lâche de ce style rappelle le rasgueado de style « espagnol », bien que le charango plus aigu lui donne une sensation unique.

Cithare (1) - C F C G C D (cordes 6 => 1)

Une cithare est comme une mandoline avec une paire de cordes supplémentaire. Les cithares peuvent être accordées dans une variété d'accordages ouverts, tels que CFCGC, DGDAD ou GCGDG, chacun d'entre eux pouvant être utilisé avec pratiquement le même doigté (dans notre accordage de guitare, il s'agit du doigté des cordes 2 à 6). Par exemple, pour jouer à DGDAD, il vous suffit de déplacer les formes d'accords existantes vers le bas de deux frettes.

Cithare (2) - C G C G C G (cordes 6 => 1)

Trois paires de quintes s'étendent sur trois octaves et créent un accordage « plus large » que la normale. Les basses sont plus profondes et les aigus sont plus aigus. Les accords ont tendance à être très larges, avec de grands intervalles entre les tons adjacents, et les gammes nécessitent invariablement de glisser de haut en bas sur le manche. Les étirements sont trop grands pour être confortable en jouant dans une seule position.

La barre sur les six cordes est un accord qui n'est ni majeur ni mineur, et ces trois quintes sont utiles pour les morceaux dont la tonalité est indéterminée.

Déplacer un riff ou un doigté d’une octave consiste simplement à déplacer deux cordes. De nouveaux doigtés pour certains accords peuvent être trouvés simplement en changeant les cordes. Avec cette astuce, vous pouvez former des centaines d’accords à partir de quelques accords standards seulement. Doubler certaines notes donne encore plus de possibilités.

Dobro - G B D G B D (cordes 6 => 1)

Dobro est un type de guitare avec un résonateur métallique. Elle est généralement tenue horizontalement sur les genoux et utilisée de la même manière qu’une guitare slide. Il est généralement accordé sur un accord de sol majeur, qui est différent de l'accord de sol majeur de "Open G" (D G D G B D), bien que les trois cordes aiguës soient identiques. Par conséquent, les mêmes accords peuvent être joués sur les cordes aiguës des deux accords.

Les deux cordes de dobro « triplet » sont exactement espacées d'une octave, ce qui facilite la visualisation des formes d'accords et leur déplacement de haut en bas d'une octave. Par exemple, un accord peut être joué haut ou bas, ou les deux octaves peuvent être combinées pour créer une version plus « complète ».

Lefty - E B G D A E (cordes 6 => 1)

Il s'agit d'un accordage pour gaucher - les cordes sont simplement tendues dans l'ordre inverse, en accordage normal. L'auteur du livre affirme qu'il peut être joué dans une position normale.

Fait intéressant, il ne faut pas longtemps pour devenir assez compétent avec la guitare pour gaucher (en supposant que vous soyez assez compétent avec la guitare pour droitier ordinaire), car la symétrie gauche/droite facilite la mémorisation de nombreux accords. En général, les gammes sont plus déroutantes que les accords : le son monte souvent quand on s'attend à ce qu'il descende, et vice versa. Différents types de grattement acquis personnage intéressant, car les « basses alternatives » deviennent des « aigus alternatifs ».

Harmonique - C E G C D (cordes 6 => 1)

Cet accordage est hautement « compressé » : les six cordes se situent dans un peu plus d'une seule octave. Cela crée parfois des accords et des harmonies très « serrés ». De nombreux accords majeurs, mineurs et septièmes ont des tonalités répétitives qui créent des sons intéressants.

Pentatonique - A C D E G A (cordes 6 => 1)

Les six cordes de cet accordage se situent dans une seule octave de la gamme pentatonique. L'accordage est très "compressé" car les six cordes ne couvrent qu'une octave. Les accords ont tendance à contenir plusieurs copies de tons, donnant l'impression chant choral et la profondeur.

Formations systématiques en général

Lors d'un accordage systématique, les six cordes sont également espacées les unes des autres. Cela signifie que n'importe quel motif de doigté peut être déplacé de haut en bas sur le manche de la même manière qu'un accord barré ordinaire peut être déplacé le long du manche. Les accordages systématiques rendent l'apprentissage des accords très facile, puisque chaque modèle de doigté sera utile pour un grand nombre d'accords.

Tierces mineures - C A C (cordes 6 => 1)

Les cordes accordées en tierces mineures forment un accord diminué. Il s'agit d'un accordage très "compressé", car les six cordes sont accordées dans une décime près. C'est la distance à laquelle la plupart des adultes peuvent étendre leurs doigts sur le clavier, et les accords ont tendance à se terminer dans un arrangement serré, comme sur un clavier.

Cependant, contrairement au piano, les accords de cet accordage contiennent souvent plusieurs copies d'une seule note. Ce n'est pas nécessairement une mauvaise chose. Le son des deux notes est invariablement différent, et les notes doublées se « renforcent » mutuellement, tout comme les cordes doublées d’une guitare à douze cordes ajoutent de la « choralité » et de la profondeur. Lorsque vous pincez ou pincez un accord, les notes doublées peuvent créer un effet unique similaire au son d'une mandoline à cordes doubles.

Tierces majeures - C E C E (cordes 6 => 1)

Cet accordage pourrait être appelé "Open C Augmented" puisqu'il contient deux octaves d'une triade de C augmenté. Ainsi, il possède les propriétés des paramètres ouverts décrites ci-dessus. Dans le même temps, il possède également les propriétés de paramètres systématiques décrites ci-dessus.

Tous les quarts - E A D G C F (cordes 6 => 1)

Tous les quarts sont l'accordage systématique le plus proche de l'accordage standard. En regardant la facilité de mémorisation des formes d'accords dans un accordage systématique, la question se pose : pourquoi l'accordage traditionnel abaisse-t-il les deux cordes les plus hautes d'un demi-ton ?

Une des raisons peut être le manque d'accords majeurs et mineurs sur les six cordes complètes, même en position ouverte. Il existe cependant de nombreux accords de quatre et cinq notes faciles à jouer et qui peuvent être facilement déplacés le long du manche.

Tous les accords et gammes des quatre cordes graves de l'accordage standard peuvent être utilisés littéralement et peuvent être directement transférés aux deux cordes supérieures. Les joueurs de guitare (basse) électrique trouvent souvent qu'il s'agit d'une méthode très simple et bonne façonétendre l'accordage de quatre cordes basses à six.

Quatrièmes d'août - C C C (chaînes 6 => 1)

La quarte augmentée est le seul intervalle dont l'inversion est égale à lui-même. L'accordage de quarte augmenté est le seul accordage dans lequel toutes les formes d'accords resteront les mêmes lorsque les cordes sont inversées (comme pour les gauchers). Ce paramètre est donc son propre "gaucher". Si nous vivions en paix avec nombre égal guitaristes gauchers et droitiers, alors il est possible que cet accordage soit le standard !

Mandoguitar - C G D A E B (cordes 6 => 1)

Les quatre cordes d'une mandoline (comme un violon) sont accordées dans une séquence de quintes parfaites. L'accordage de la mandoguitare l'étend à six cordes, avec une quinte en dessous du violon et une autre quinte au-dessus. Cela permet d'obtenir des basses plus profondes que sur une guitare, et en même temps des aigus plus élevés.

Cependant, la première corde à vide est accordée comme la première corde en accordage standard, enfoncée à la septième case. C'est peut-être un peu élevé - il ne sera plus possible d'utiliser des cordes ordinaires.

Sixième mineure - C E C E (cordes 6 => 1)

La première corde est accordée de la même manière que dans l'accordage standard, et les cordes restantes descendent en sixièmes. Les cinquième et sixième cordes sont si basses qu'en utilisant cordes standards n'est plus possible.

Comme l'accordage "Major Thirds", cet accordage pourrait aussi être appelé "Open C Augmented", bien que les cordes soient ordonnées différemment (C E au lieu de C E), avec tout ce que cela implique.

Malgré cette similitude formelle, les deux contextes sont bien différents. L'accordage « Sixième mineure » est très large et couvre plus de trois octaves, tandis que l'accordage « Tierces majeures » ne couvre qu'une octave et demie. Les accords dans l'accordage « Sixième mineure » ont tendance à être largement espacés, avec de grands intervalles entre les notes, et ont à la fois des basses basses et des aigus aigus. Les accords en tierces majeures, en revanche, ont tendance à se « compresser », souvent avec plusieurs copies de la même note dans la même octave.

Sixte majeure - C A C A (cordes 6 => 1)

La première corde est accordée de la même manière que la première corde en accordage standard, fixée à la cinquième case, les cordes restantes descendant en sixièmes. Vous ne pouvez plus utiliser de chaînes standards.

Comme dans l'accordage des tierces mineures, les cordes forment un accord de septième do diminué. Les deux accords contiennent les notes C A, bien que les cordes soient dans des ordres différents et doublent les tonalités différentes.

Malgré cette similitude superficielle, les deux accordages sont assez différents, principalement parce que les six cordes de l'accordage « Tierces mineures » s'étendent sur un peu plus d'une octave, tandis que l'accordage « Sixième majeure » s'étend sur plus de trois octaves et demie. En conséquence, les accords de l'accordage « Sixième majeure » ont tendance à paraître clairsemés, avec de grands intervalles entre les notes adjacentes. Les gammes seront gênantes car elles ne peuvent pas être jouées dans une seule position. En revanche, la plage d'accordage est énorme, puisqu'il y a cinq octaves du « C » le plus bas au « C » le plus aigu. C'est un espacement aussi large que la plupart des claviers de taille moyenne !

Les réglages non classiques sont utilisés pour faciliter la lecture de certains genres musicaux ou morceaux de musique.

Méthode de réglage classique

1. diapason
2. La 1ère corde est utilisée pour accorder la 2ème corde qui, étant enfoncée au niveau de la frette V, doit sonner de la même manière que la 1ère corde ouverte (non enfoncée).
3. La 3ème corde, pressée à la 4ème case, est accordée sur la 2ème corde à vide.
4. La 4ème corde, appuyée sur la case V, est accordée sur la 3ème corde à vide.
5. La 5ème corde, pressée au niveau de la case V, est accordée sur la 4ème corde à vide.
6. La 6ème corde, pressée au niveau de la case V, est accordée sur la 5ème corde à vide.

Accordage avec les harmoniques et le tempérament

Permet un réglage beaucoup plus précis, puisque la précision des frettes n'est pas toujours suffisante.

1. La 1ère corde est accordée à l'aide du son de référence - le son d'un diapason - ou du son d'un instrument de musique déjà accordé.
2. La 6ème corde est accordée pour que son harmonique à la 5ème case sonne à l'unisson avec la 1ère corde.
3. La 5ème corde est accordée de manière à ce que son harmonique sur la 7ème case sonne à l'unisson avec la 1ère corde, puis elle est légèrement tirée vers le haut pour qu'un battement se produise avec une fréquence de 0,372 Hz (un battement en 2,7 secondes).
4. La 4ème corde est accordée pour que son harmonique à la 7ème case sonne à l'unisson avec l'harmonique de la 5ème corde à la 5ème case, puis légèrement tendue pour qu'un battement se produise avec une fréquence de 0,497 Hz (un battement toutes les 2,01 secondes) .
5. La 3ème corde est accordée pour que son harmonique à la 7ème case sonne à l'unisson avec l'harmonique de la 4ème corde à la 5ème case, puis légèrement tendue pour qu'un battement se produise avec une fréquence de 0,664 Hz (un battement toutes les 1,51 secondes) .
6. La 2ème corde est accordée de manière à ce que son harmonique sur la 5ème case sonne presque à l'unisson avec l'harmonique de la 1ère corde sur la 7ème case, mais est légèrement raccourcie pour qu'un battement d'une fréquence de 1,12 Hz se fasse entendre (un battement par 0,9 secondes).

Lors de l'accordage à l'aide du diapason A (« A »), la 5ème corde est accordée en premier (l'harmonique sur la frette V à l'unisson avec le diapason), puis la 1ère et la 6ème, puis la 4ème, la 3ème et la 2ème.

Si vous avez une bonne audition et avez acquis suffisamment d'expérience, vous pouvez vous passer d'harmoniques et capter le rythme des harmoniques dans le son des cordes ouvertes.

Étant donné que le changement de tension des cordes entraîne une déformation du corps de la guitare et un désaccord des cordes restantes, il est recommandé d'accorder la guitare en 2-3 itérations, dont la première peut être effectuée sans tempérament (sans compter soigneusement la fréquence des battements).

Accordages inférieurs d'une guitare à six cordes

Des accordages diminués (c'est-à-dire inférieurs à l'accordage EBGDAE normal) sont utilisés pour un jeu plus confortable. une certaine clé, ou pour obtenir un son plus grave et « lourd ». En particulier, de nombreux guitaristes rock aiment ce qu'on appelle. Les accordages Drop, qui sont nommés en ajoutant à « Drop » une note sur la 6ème corde qui descend 1 ton en dessous de la première (par exemple : Drop C = DAFCGC). Pour reconstruire à partir de système classique dans n'importe quel mode abaissé, toutes les cordes de la guitare sont abaissées d'un certain intervalle (par exemple, pour passer à l'accordage D, vous devez baisser toutes les cordes de la guitare d'un ton). Pour abaisser l'accordage de la guitare de plus d'un ton, vous devrez peut-être remplacer les cordes par des cordes plus épaisses en raison de l'affaiblissement de leur tension. De plus, pour les accordages inférieurs à B (B), on utilise principalement des guitares barytons.

Chaîne	Gamme E♭ (Mi bémol)		Construire D (re)		Échelle D♭ (Ré-bémol)		Construire C (avant)		Système B (si)
	Note	Fréquence (en hertz)	Note	Fréquence	Note	Fréquence	Note	Fréquence	Note	Fréquence
D'abord	e♭¹ (mi bémol première octave)	311.13	d¹ (Ré première octave)	293.66	d♭¹ (Ré bémol première octave)	277.18	c¹ (jusqu'à la première octave)	261.63	b (si petite octave)	246.94
Deuxième	b♭ (si bémol petite octave)	233.08	a (Une petite octave)	220.00	a♭ (la bémol petite octave)	207.00	g (petit sol d'octave)	196.00	g♭ (sol bémol petite octave)	185.00
Troisième	g♭ (sol bémol petite octave)	185.00	f (fa petite octave)	174.62	e (octave mineur E)	164.81	e♭ (petite octave mi bémol)	155.56	d (petite octave D)	147.83
Quatrième	d♭ (Ré bémol petite octave)	138.59	c (à petite octave)	130.82	B (grande octave B)	123.48	B♭ (octave majeure en si bémol)	116.54	A (Une octave majeure)	110.00
Cinquième	A♭ (Octave majeure en la bémol)	103.80	Sol (octave majeure Sol)	98.00	G♭ (sol bémol majeur octave)	92.50	Fa (octave majeure Fa)	87.31	Mi (octave majeure Mi)	82.41
Sixième	Mi ♭ (octave majeure mi bémol)	77.78	Ré (octave majeure Ré)	73.91	D♭ (octave majeure en ré bémol)	69.30	C (à l'octave majeure)	65.41	B¹ (contre-octave B)	61.74
Remarques

Ouvrir C

Un des traits caractéristiques est la facilité d’extraction des accords majeurs de base. Une simple barre sur la 2ème case donnera "D", la 4ème case donnera "E", la 5ème case donnera "F" et ainsi de suite. Les chaînes ouvertes vous donneront "C".

Pour accorder la guitare en « Open C », il vous faut (à partir de « réglage standard" : 1ère chaîne (fine) Laisser comme dans " système standard" - "Mi" ("E")
2ème corde. Montez un demi-pas jusqu'à "C" ("C")
3ème corde. Laisser comme dans "accordage standard" - "Sel" ("G")
4ème corde. Descendez d’un cran jusqu’à « Avant » (« C »)
5ème corde. Descendez d'un cran jusqu'à « Sel » (« G »)
6ème corde (épaisse). Descendre de deux pas de « E » à « Do » (« C »)

Accordages surélevés d'une guitare à six cordes

Accorder une guitare, surtout classique, peut endommager l’instrument., ainsi qu'aux blessures dues à la rupture brutale d'une corde tendue.

Pour augmenter l'accordage, vous pouvez utiliser un capodastre. Si une reconstruction de votre guitare est nécessaire, il est recommandé d'utiliser un jeu de cordes plus fines.

Chaîne	Construire F (fa)		Accorder F# (F-dièse)		Accordage G (sol)		Échelle G# (sol dièse)		Système A (la)
	Note	Fréquence (en hertz)	Note	Fréquence	Note	Fréquence	Note	Fréquence	Note	Fréquence
D'abord	f¹ (fa première octave)	349.23	f¹# (fa dièse première octave)	369.99	g¹ (sol de la première octave)	392.00	g¹# (sol dièse première octave)	415.30	a¹ (Une première octave)	440.00
Deuxième	с¹ (jusqu'à la première octave)	261.63	с¹# (Do dièse de la première octave)	277.18	d¹ (Ré première octave)	293.66	D¹# (Ré dièse première octave)	311.13	e¹ (Mi première octave)	311.13
Troisième	g# (sol dièse petite octave)	207.00	a (Une petite octave)	220.00	a# (la dièse petite octave)	233.08	b (si petite octave)	246.94	c¹ (jusqu'à la première octave)	261.63
Quatrième	d# (ré dièse petite octave)	155.56	e (octave mineur E)	164.81	f (fa petite octave)	174.62	f# (fa dièse petite octave)	185.00	g (petit sol d'octave)	196.00
Cinquième	A# (octave majeure de la dièse)	116.54	B (grande octave B)	123.48	c (à petite octave)	130.82	c# (do dièse petite octave)	138.59	d (petite octave D)	147.83
Sixième	Fa (octave majeure Fa)	87.31	F# (octave majeure en fa dièse)	92.50	Sol (octave majeure Sol)	98.00	G# (octave majeure en sol dièse)	103.80	A (Une octave majeure)	110.00
Remarques

Formation "Drop D"

Cet accordage diffère du classique en ce sens qu'il est abaissé de Ton sixième chaîne. Il est souvent utilisé par les guitaristes électriques de hard rock car il facilite le jeu des 5èmes accords. Accord de puissance), quelques œuvres ont également été écrites pour lui guitare classique(dans les tonalités de ré majeur et ré mineur).

Formation « Goutte C »

Utilisé pour produire un son encore plus grave et « plus lourd » sur une guitare électrique. Contrairement au système classique, toutes les cordes sauf la sixième syntoniser Ton ci-dessous et sixième corde- sur deux tons.
Comme Réglage des baisses D est utilisé pour jouer des accords de cinquième.

Formation Double Drop-D

L'accordage est similaire à Drop D, à la différence que la première corde est abaissée d'un ton. Pour l'accordage à partir d'un accordage classique d'abord Et sixième la corde est abaissée à Ton.
Dans cet accordage, les quatre cordes ouvertes supérieures de la guitare forment un accord de sol majeur, ce qui facilite le jeu avec le slide. Double chute D était souvent utilisé par l'artiste Neil Young.

Construire "DADGAD"

L'accordage le plus souvent utilisé dans la musique folk. Il a été inventé par le guitariste britannique David Graham pour jouer plus facilement à partir de notes enregistrées pour le violon ou la cornemuse.
Pour réorganiser le système « DADGAD » du système classique, il faut l'abaisser à Ton d'abord, deuxième Et sixième cordes.

Construisez "PADDAD"

L'accordage « Papa-Papa » est le plus approprié à la fois pour une utilisation dans la musique folklorique (celtique) et pour jouer des parties de guitare rythmique dans de la musique « lourde » (alternative), 4 notes à la fois. Pour changer l'accordage « DADDAD » par rapport au classique, vous devez le baisser à Ton d'abord, deuxième Et sixième cordes. UN troisième syntonisez-vous à l'unisson avec quatrième.

Construire "Ouvrir D"

Dans cet accordage, les cordes à vide forment un accord en ré majeur. Il est principalement utilisé sur les guitares slide.
Reconstruire ce système à partir du système classique d'abord, deuxième Et sixième les chaînes tombent à Ton, troisième descend à demi-ton.

Version "Open G"

Dans cet accordage, les cordes à vide forment un accord de sol majeur.
Pour passer au réglage "Open G" du classique d'abord, cinquième Et sixième les chaînes tombent à Ton.

"Nouvelle norme"

Également connu sous le nom de « Tuning artisanal ». Un accordage développé par le musicien Robert Fripp et utilisé par lui depuis 1983. Contrairement à l'accordage classique en « quarts », l'accordage proposé par Robert Fripp se rapproche davantage des instruments à cordes frottées, et d'abord, deuxième Et troisième les cordes sont accordées de la même manière qu'un violon. L'accordage sur cet accord peut nécessiter le remplacement des cordes inférieures par des cordes plus épaisses et des cordes supérieures par des cordes plus fines.

"Réglage alternatif Cross A"

E-A-E-A-E-A. "Sitar A" est un accordage de guitare abaissé alternatif. Cela me rappelle le son d'un sitar indien. Idéal pour créer de la musique indienne (orientale).

Accordages à sept cordes

Standard

La structure des cordes d'une guitare à sept cordes est mixte - tierce-quart, donc l'accord des cordes à vide est consonantique (accord majeur quart de sixième), contrairement à une guitare à six cordes. Ce système est considéré comme classique (académique).