Façons de représenter un personnage
Afin d'analyser les méthodes de représentation d'un personnage dans des œuvres spécifiques, il est nécessaire de se familiariser avec les méthodes de représentation de celui-ci.
Examinons les façons de représenter un personnage. LA. Kozyro, dans son cahier de texte pour les étudiants « La théorie de la littérature et la pratique de l'activité de lecture », désigne deux caractéristiques qui composent l'image d'un personnage. Ce sont des caractéristiques externes et internes.
DANS Travail littéraire le psychologisme est un ensemble de moyens utilisés pour afficher le monde intérieur du héros - par exemple analyse détaillée ses pensées, ses sentiments et ses expériences.
Cette méthode de représentation d'un personnage signifie que l'auteur se donne pour tâche de montrer le caractère et la personnalité du héros directement du côté psychologique, et de faire de cette manière de comprendre le héros la principale. Souvent, les méthodes de représentation du monde intérieur du héros sont divisées en « de l’intérieur » et « de l’extérieur ».
Le monde intérieur du personnage « de l'intérieur » est représenté à l'aide de dialogues internes, de son imagination et de ses souvenirs, de monologues et de dialogues avec lui-même, parfois à travers des rêves, des lettres et journaux personnels. L’image « de l’extérieur » consiste à décrire le monde intérieur du personnage à travers les symptômes de son état psychologique qui se manifestent extérieurement.
Le plus souvent ceci description du portrait le héros - ses expressions faciales et ses gestes, ses modèles de discours et sa manière de parler, cela inclut également les détails et la description du paysage en tant qu'élément externe reflétant l'état interne d'une personne. De nombreux écrivains utilisent des descriptions de la vie quotidienne, des vêtements, des comportements et du logement pour ce type de psychologisme.
Le psychologisme est un ensemble de moyens utilisés pour décrire le monde intérieur d'un personnage, sa psychologie, état d'esprit, pensées, expériences.
épique et œuvres dramatiques avoir un large potentiel d’apprentissage vie intérieure personne. Une reproduction soigneusement individualisée des expériences des personnages dans leur interrelation et leur dynamique est désignée par le terme psychologisme.
Les caractéristiques externes servent de moyen de : a) objectivation du personnage-image et b) expression du subjectif l'attitude de l'auteurà lui .
Sorokin V.I. Le Tory de la Littérature énumère douze façons différentes de représenter un personnage.
Si le lecteur n'a aucune idée de l'apparence du personnage, il devient très difficile de percevoir le personnage comme un être vivant. Par conséquent, la connaissance du lecteur avec un personnage commence, en règle générale, par une description de son visage, de sa silhouette, de ses mains, de sa démarche, de sa manière de se tenir, de son habillage, etc., c'est-à-dire par une description du portrait du personnage.
Chaque écrivain talentueux a son propre style pour représenter des portraits de héros. Un portrait dépend non seulement du style de l’auteur, mais aussi de l’environnement que l’écrivain représente, c’est-à-dire qu’il indique l’appartenance sociale du personnage. Ainsi, dans l'histoire « Enfants » d'A.P. Tchekhov, le portrait du « fils du cuisinier » Andrei contraste avec les images d'enfants nobles bien nourris et bien soignés : « Le cinquième partenaire, le fils du cuisinier Andrei, un homme à la peau foncée et maladif Le garçon, vêtu d'une chemise de coton et portant une croix de cuivre sur la poitrine, reste immobile et regarde les chiffres d'un air rêveur.
Un portrait permet de révéler les capacités intellectuelles, qualités morales, état psychologique personnage.
Les caractéristiques du portrait sont utilisées pour créer non seulement l'image d'une personne, mais également l'image d'un animal. Mais nous nous intéressons précisément aux manières de représenter l'image d'une personne.
Le portrait comme moyen de créer l’image d’un personnage n’est pas présent dans toutes les œuvres. Mais même un détail séparé du portrait contribue à créer une image.
Un portrait littéraire s'entend comme une image dans oeuvre d'art l'apparence complète d'une personne, y compris son visage, son physique, ses vêtements, son comportement, ses gestes et ses expressions faciales.
Lors de la création d'un personnage-image, de nombreux écrivains décrivent son apparence. Ils le font de différentes manières : certains représentent en détail le portrait du héros en un seul endroit, rassemblé ; d'autres, à différents endroits de l'œuvre, notent des caractéristiques individuelles du portrait, ce qui permet au lecteur d'avoir finalement une idée claire de son apparence. Certains écrivains utilisent presque toujours cette technique, d'autres rarement, cela est dû à la particularité de la manière individuelle de l'artiste, au genre de l'œuvre et à de nombreuses autres conditions de créativité, mais toujours l'écrivain, lorsqu'il décrit l'apparence du personnage, s'efforce souligner les détails qui lui permettent d'imaginer plus clairement à la fois l'apparence externe et interne du héros - créer une image vivante et visuellement tangible et identifier les traits de caractère les plus significatifs d'un personnage donné, et exprimer l'attitude de l'auteur à son égard.
Il est à noter que chaque portrait est caractérologique à un degré ou à un autre - cela signifie que par des caractéristiques externes, nous pouvons au moins juger brièvement et approximativement le caractère d'une personne. Dans ce cas, le portrait peut être accompagné d'un commentaire de l'auteur, révélant les liens entre le portrait et le personnage.
La correspondance des traits du portrait avec les traits de caractère est une chose plutôt conditionnelle et relative ; cela dépend des points de vue et des croyances acceptés dans une culture donnée, du caractère convention artistique. Aux premiers stades du développement culturel, on supposait que la beauté spirituelle correspondait à une belle apparence extérieure ; caractères négatifs décrit comme laid et dégoûtant. Par la suite, les liens entre l'extérieur et l'intérieur dans un portrait littéraire deviennent nettement plus compliqués. En particulier, déjà au XIXe siècle, une relation inverse entre portrait et personnage est devenue possible : un héros positif peut être laid, et un héros négatif peut être beau.
Ainsi, on voit qu'un portrait en littérature a toujours rempli non seulement une fonction représentative, mais aussi évaluative.
Kozyro L.A. dans son œuvre, il nomme trois types de portraits : description du portrait, comparaison de portraits, impression de portrait.
La description du portrait est la forme de caractérisation du portrait la plus simple et la plus fréquemment utilisée. Il donne systématiquement, avec plus ou moins d'exhaustivité, une sorte de liste de détails du portrait.
Kozyro L.A. donne un exemple : « Chechevitsyn avait le même âge et la même taille que Volodia, mais pas si dodu et blanc, mais mince, sombre, couvert de taches de rousseur. Ses cheveux étaient hérissés, ses yeux étaient étroits, ses lèvres étaient épaisses, en général il était très laid, et s'il n'avait pas porté de veste d'écolier, alors en apparence il aurait pu être confondu avec le fils du cuisinier » (A. P. Tchekhov. "Garçons" ) .
Parfois, la description est accompagnée d'une conclusion générale ou d'un commentaire de l'auteur concernant le caractère du personnage révélé dans le portrait. Parfois, la description met l’accent sur un ou deux détails importants.
La comparaison de portraits est plus aspect complexe caractéristiques du portrait. Il est important non seulement d’aider le lecteur à imaginer plus clairement l’apparence du héros, mais aussi de créer en lui une certaine impression de la personne et de son apparence.
Un portrait d’impression est le type de portrait le plus complexe. La particularité est qu’il n’y a pas ici de traits et de détails du portrait en tant que tels, ou très peu ; il ne reste que l’impression produite par l’apparition du héros sur un observateur extérieur ou sur l’un des personnages de l’œuvre.
Souvent, un portrait est donné à travers la perception d'un autre personnage, ce qui élargit les fonctions du portrait dans l'œuvre, puisqu'il caractérise également cet autre personnage.
Il faut distinguer les portraits statiques (restant inchangés tout au long de l'œuvre) et dynamiques (changeant tout au long du texte).
Un portrait peut être détaillé et sommaire, représentant seulement un ou plusieurs des détails les plus expressifs.
Nous sommes d'accord avec la conclusion de L.A. Kozyro selon laquelle un portrait dans une œuvre littéraire remplit deux fonctions principales : picturale (permet d'imaginer la personne représentée) et caractérologique (sert de moyen d'exprimer le contenu de l'image et l'attitude de l'auteur envers il).
La caractéristique suivante que notent les scientifiques est la situation objective (matérielle) qui entoure acteur. Cela permet également de caractériser le personnage de l’extérieur.
Le caractère se révèle non seulement dans son apparence, mais aussi dans les choses qui l'entourent et dans la façon dont il se rapporte à elles. C'est ce que les écrivains utilisent pour caractéristiques artistiques personnage... A travers les caractéristiques du sujet, l'auteur crée également un personnage individuel, un type social, et exprime une idée.
L'image d'un héros dans une œuvre d'art est composée de nombreux facteurs - caractère, apparence, profession, loisirs, cercle de connaissances, attitude envers soi-même et envers les autres. L’un des principaux est le discours du personnage, qui révèle pleinement et monde intérieur et style de vie.
Il faut faire attention à ne pas confondre les concepts lorsqu’on analyse le discours des personnages. Souvent, les caractéristiques de discours d'un personnage sont comprises comme le contenu de ses déclarations, c'est-à-dire ce que dit le personnage, quelles pensées et quels jugements il exprime. En fait, les caractéristiques de la parole sont autre chose.
Il ne faut pas regarder « ce que » les personnages disent, mais « comment » ils le disent. Regardez la manière de parler, sa coloration stylistique, la nature du vocabulaire, la construction des structures intonation-syntaxiques, etc.
La parole est l’indicateur le plus important de l’appartenance nationale et sociale d’une personne, la preuve de son tempérament, de son intelligence, de son talent, du degré et de la nature de son éducation, etc.
Le caractère d’une personne se manifeste aussi clairement dans son discours, dans ce qu’elle dit et comment. L'écrivain, lorsqu'il crée un personnage typique, dote toujours ses héros d'un discours individualisé qui leur est propre.
Kozyro L.A. dit que les actions et les actions sont les indicateurs les plus importants du caractère d'un personnage, de sa vision du monde, de tout monde spirituel. Nous jugeons les gens avant tout sur leurs actes.
Sorokin V.I. appelle cela signifie « comportement de héros ».
Le caractère d'une personne se manifeste particulièrement clairement, bien sûr, dans ses actions... Le caractère d'une personne se manifeste particulièrement clairement dans les situations difficiles de la vie, lorsqu'elle se trouve dans une situation inhabituelle et difficile, mais le comportement quotidien d'une personne est également important pour caractérisation - l'écrivain utilise les deux cas.
L'auteur d'une œuvre de fiction attire l'attention du lecteur non seulement sur l'essence des actions, des paroles, des expériences, des pensées du personnage, mais également sur la manière d'accomplir les actions, c'est-à-dire sur les formes de comportement. Le terme comportement d'un personnage s'entend comme l'incarnation de sa vie intérieure dans l'ensemble des caractéristiques extérieures : dans les gestes, les expressions faciales, la manière de parler, l'intonation, dans les positions du corps (postures), ainsi que dans les vêtements et la coiffure (y compris produits de beauté). Une forme de comportement n'est pas seulement un ensemble de détails externes d'une action, mais une sorte d'unité, de totalité, d'intégrité.
Les formes de comportement donnent à l’être intérieur d’une personne (attitudes, attitudes, expériences) clarté, certitude et exhaustivité.
Parfois, un écrivain, lorsqu'il crée l'image d'un personnage, révèle son personnage non seulement indirectement, en décrivant son portrait, ses actions, ses expériences, etc., mais aussi sous une forme directe : il parle en son nom propre des traits essentiels de son personnage.
L'auto-caractérisation, c'est lorsque le personnage lui-même parle de lui-même, de ses qualités.
La caractérisation mutuelle est l'évaluation d'un personnage au nom d'autres personnages.
Un nom caractéristique lorsque le nom du personnage reflète ses qualités et caractéristiques.
Dans l'œuvre de Sorokin V.I. ce moyen est désigné comme un « nom de famille caractéristique ».
Tout cela est lié à caractéristiques externes. Regardons les méthodes de caractérisation interne.
La méthode de révélation du personnage-image est la représentation directe de son monde intérieur. Reconstruire la vie spirituelle d'un personnage s'appelle l'analyse psychologique. Chaque écrivain et chaque œuvre analyse psychologique prend ses propres formes uniques.
L’une de ces techniques est un monologue interne, qui enregistre le flux de pensées, de sentiments et d’impressions qui habitent actuellement l’âme du héros.
La technique la plus importante caractéristiques psychologiques Pour de nombreux écrivains, un personnage est une description de la personne représentée du point de vue de ce personnage.
Tchekhov « Grisha » : « Grisha, un petit garçon potelé, né il y a deux ans et huit mois, se promène avec sa nounou le long du boulevard…. Jusqu'à présent, Grisha ne connaissait qu'un monde quadrangulaire, où dans un coin se trouvait son lit, dans un autre - le coffre de sa nounou, dans le troisième - une chaise et dans le quatrième - une lampe allumée. Si vous regardez sous le lit, vous verrez une poupée avec un bras cassé et un tambour, et derrière la poitrine de la nounou il y a beaucoup de choses différentes : des bobines de fil, des morceaux de papier, une boîte sans couvercle et un clown cassé . Dans ce monde, en plus de la nounou et de Grisha, il y a souvent une mère et un chat. Maman ressemble à une poupée et le chat ressemble au manteau de fourrure de papa, sauf que le manteau de fourrure n'a ni yeux ni queue. Depuis le monde appelé la crèche, une porte mène à un espace où ils dînent et boivent du thé. Il y a la chaise de Grisha sur de hauts pieds et une horloge suspendue là-bas qui n'existe que pour faire osciller un pendule et une sonnerie. De la salle à manger, vous pouvez accéder à une pièce où se trouvent des chaises rouges. Ici, il y a une tache sombre sur le tapis, pour laquelle Grisha serre toujours la main. Derrière cette pièce, il y en a une autre, où ils ne sont pas autorisés et où papa clignote - une personne dans plus haut degré mystérieux! La nounou et la mère sont claires : elles habillent Grisha, le nourrissent et le mettent au lit, mais on ne sait pas pourquoi papa existe.
Très grande importance Pour représenter une personne vivante, il est nécessaire de montrer ce qu'elle pense et ressent à différents moments - la capacité de l'écrivain à « entrer dans l'âme » de son héros.
La vision du monde d'un personnage est l'un des moyens de caractériser un personnage.
Représenter les opinions et les croyances des personnages est l'un des moyens de caractérisation artistique les plus importants en littérature, surtout si l'écrivain dépeint la lutte idéologique dans la société.
Existe analyse cachée la vie spirituelle des héros, quand ce n'est pas leur psychisme qui se révèle directement, mais comment il s'exprime dans les actions, les gestes et les expressions faciales des gens.
F. Engels a noté que « ... une personnalité se caractérise non seulement par ce qu'elle fait, mais aussi par la manière dont elle le fait. » Pour caractériser les personnages, l'écrivain utilise l'image traits caractéristiques ses actes.
Mettez en surbrillance la biographie du héros. Cela peut être présenté, par exemple, comme une trame de fond.
À des fins de caractérisation artistique, certains auteurs présentent l'histoire de la vie des personnages ou racontent des moments individuels de cette histoire.
Il est important non seulement lesquels médias artistiques l'auteur utilise pour créer une image-personnage, mais aussi l'ordre de leur inclusion dans le texte. Tous ces moyens artistiques permettent au lecteur de tirer des conclusions sur l’attitude de l’auteur envers le héros.
Les artistes créatifs trouvent de nombreuses techniques différentes pour montrer l'apparence et le monde intérieur d'une personne. Pour cela, ils utilisent tous les moyens, mais chacun à leur manière, en fonction du style de créativité individuel, du genre de l'œuvre, de la direction littéraire dominante au moment de son activité et de bien d'autres conditions.
L'image d'un personnage est constituée de caractéristiques externes et internes.
Les principales caractéristiques externes comprennent :
Caractéristique du portrait
Description de la situation du sujet
· Caractéristiques de la parole
· Caractéristiques personnelles
Caractéristique mutuelle
· Nom de la caractéristique
Vers le principal caractéristiques internes se rapporter:
· Description monologue interne de la personne représentée du point de vue de ce personnage
· Vision du monde du personnage
Imagination et souvenirs du personnage
Les rêves du personnage
· Lettres et journaux personnels
Cette liste n'épuise pas l'abondance des moyens que les écrivains utilisent pour la caractérisation artistique.
Conclusion du chapitre 1
Ainsi, après avoir examiné la littérature scientifique sur le sujet de recherche, les conclusions suivantes ont été tirées.
1. Une image artistique est une partie de la réalité, recréée dans une œuvre avec l’aide de l’imagination de l’auteur ; le résultat final activité esthétique.
2. L'image artistique a la sienne caractéristiques spécifiques ce sont l'intégrité, l'expressivité, l'autosuffisance, l'associativité, le caractère concret, la clarté, la métaphore, la capacité et l'ambiguïté maximales, le sens typique.
3. En littérature, il y a des images-personnages, des images-paysages, des images-choses. Au niveau de l'origine, on distingue deux grands groupes d'images artistiques : originales et traditionnelles.
4. Un personnage est un personnage d'une œuvre d'art avec son comportement, son apparence et sa vision du monde caractéristiques.
5. Au même sens que « personnage » dans critique littéraire moderne Les expressions « acteur » et « héros littéraire" Mais la notion de « caractère » est neutre et ne contient pas de fonction évaluative.
6. Par degré de généralité images artistiques divisé en individuel, caractéristique, typique.
7. Dans les œuvres d'art, un système spécial se forme entre les personnages. Le système de caractères est une structure hiérarchique stricte. Le système de caractères est un certain rapport de caractères.
8. Il existe trois types de personnages : principaux, secondaires, épisodiques.
· selon le degré de participation à l'intrigue et, par conséquent, la quantité de texte que ce personnage reçoit
· selon le degré d'importance d'un personnage donné pour révéler des aspects du contenu artistique.
10. L'image d'un personnage se compose de caractéristiques externes et internes.
11. Les principales caractéristiques externes comprennent : caractéristique du portrait, description de la situation du sujet, caractéristiques du discours, description du « comportement du personnage », description de l'auteur, auto-caractérisation, caractéristique mutuelle, nom caractérisant.
12. Les principales caractéristiques internes comprennent : le monologue interne, une description de ce qui est représenté du point de vue de ce personnage, la vision du monde du personnage, l'imagination et les souvenirs du personnage, les rêves, les lettres et les journaux personnels du personnage.
13. Mettez en surbrillance la biographie du héros. Cela peut être présenté, par exemple, comme une trame de fond.
Lisez le fragment du travail ci-dessous et effectuez les tâches 1 à 9.
"Laisse-moi me secouer, papa", dit Arkady d'une voix juvénile un peu rauque mais sonore, répondant joyeusement aux caresses de son père, "je vais vous salir tous."
"Rien, rien", répéta Nikolaï Petrovitch en souriant tendrement et en frappant deux fois avec sa main le col du pardessus de son fils et son propre manteau. « Montrez-vous, montrez-vous », ajouta-t-il en s'éloignant, et il se dirigea aussitôt à pas précipités vers l'auberge, en disant : « Ici, ici, et dépêchez les chevaux.
Nikolaï Petrovitch semblait beaucoup plus alarmé que son fils ; il semblait un peu perdu, comme s'il était timide. Arkady l'a arrêté.
"Papa," dit-il, "laisse-moi te présenter mon bon ami Bazarov, à propos de qui je t'ai si souvent écrit." Il était si gentil qu'il a accepté de rester avec nous.
Nikolaï Petrovitch se retourna rapidement et, s'approchant d'un homme de grande taille vêtu d'une longue robe à pompons, qui venait de sortir de la voiture, serra fermement sa main rouge nue, qu'il ne lui donna pas immédiatement.
« Je suis sincèrement heureux, commença-t-il, et reconnaissant de la bonne intention de nous rendre visite ; J'espère... puis-je vous demander votre nom et votre patronyme ?
"Evgueni Vassiliev", répondit Bazarov d'une voix paresseuse mais courageuse et, détournant le col de sa robe, il montra à Nikolaï Petrovitch tout son visage. Long et fin, avec front large, avec un sommet plat, un nez pointu vers le bas, de grands yeux verdâtres et des favoris tombants couleur sable, il était égayé par un sourire calme et exprimait la confiance en soi et l'intelligence.
"J'espère, mon cher Evgeny Vasilich, que vous ne vous ennuierez pas avec nous", a poursuivi Nikolai Petrovich.
Les lèvres fines de Bazarov remuèrent légèrement ; mais il ne répondit pas et leva seulement sa casquette. Ses cheveux blond foncé, longs et épais, ne cachaient pas les larges renflements de son crâne spacieux.
"Alors, Arkady", reprit Nikolaï Petrovitch en se tournant vers son fils, "devrions-nous mettre les chevaux en gage maintenant, ou quoi ?" Ou voulez-vous vous détendre ?
- Reposons-nous à la maison, papa ; ordonné de le déposer.
«Maintenant, maintenant», reprit le père. - Hé, Peter, tu entends ? Donne des ordres, mon frère, vite.
Pierre, qui, en tant que serviteur amélioré, ne s'approchait pas de la poignée du barich, mais le saluait seulement de loin, disparut de nouveau sous la porte.
"Je suis ici avec une poussette, mais il y en a aussi trois pour votre voiture", dit Nikolaï Petrovitch d'un ton occupé, tandis qu'Arkady buvait de l'eau dans une louche en fer apportée par le propriétaire de l'auberge, et Bazarov allumait une pipe et montait au cocher dételant les chevaux, "seulement une poussette double, et je ne sais pas comment ton ami...".
Le cocher de Nikolaï Petrovitch a fait sortir les chevaux.
(I. S. Tourgueniev. "Pères et fils")
La forêt, d'une brune perçante, dessinait l'eau, derrière elle l'eau montait comme une nappe verdâtre oblique. Pantelei Prokofievich a touché les poignées de la pelle avec ses doigts trapus.
- Transformez-le dans l'eau ! Tenez-le, sinon il sera coupé à la scie !
- Je suppose!
Une grosse carpe jaune-rouge remonta à la surface, fit mousser l'eau et, courbant son front émoussé, replongea dans les profondeurs.
- C'est pressant, ma main est déjà engourdie... Non, attends !
- Attends, Grichka !
- Je vais le tenir !
- Regardez sous la chaloupe, ne le lâchez pas !.. Regardez !
Prenant une inspiration, Grigori conduisit la carpe couchée sur le côté vers la chaloupe. Le vieil homme était sur le point de tendre la main avec une louche, mais la carpe, tendant la main dernière force, encore une fois allé dans les profondeurs.
- Lève la tête ! Laissez le vent souffler, il se calmera. Après avoir été sorti, Grigori a de nouveau tiré la carpe épuisée vers la chaloupe. Bâillant la bouche grande ouverte, il passa son nez dans le côté rugueux et se leva, scintillant de l'or orange en mouvement de ses nageoires.
- J'ai riposté ! - Grogna Panteley Prokofievich en le soulevant avec une louche.
Nous restâmes assis encore une demi-heure. La bataille des carpes s'est calmée.
- Sortez, Grichka. Le dernier a dû être exploité, on a hâte.
Nous nous sommes réunis. Grigori s'éloigna du rivage. Nous avons fait la moitié du chemin. Grigori vit sur le visage de son père qu'il voulait dire quelque chose, mais le vieil homme regarda silencieusement les cours de la ferme dispersées sous la montagne.
"Toi, Grigori, c'est ça..." commença-t-il avec hésitation, en jouant avec les ficelles du sac posé sous ses pieds, "Je remarque que tu n'es en aucun cas avec Aksinya Astakhova..."
Gregory rougit profondément et se détourna. Le col de la chemise, coupant le cou musclé, brûlé par le soleil, dessinait une rayure blanche.
"Ecoute, mec," continua le vieil homme durement et en colère, "je vais te parler de la mauvaise manière." Stepan est notre voisin, et je ne te permettrai pas de le gâter avec sa femme. Ici, les choses peuvent devenir très sérieuses, mais je vous préviens d’avance : si je m’en aperçois, je vais tout gâcher !
Pantelei Prokofievich a serré les doigts en un poing noué, plissant les yeux exorbités, regardant le sang s'écouler du visage de son fils.
« Des calomnies », marmonna Grigori comme hors de l'eau, et il regarda droit dans les yeux le nez bleuâtre de son père.
- Reste tranquille.
– Il y a peu de choses que les gens disent...
- Tsk, fils de pute !
Grigori s'allongea sur la rame. La chaloupe est arrivée à pas de géant. L’eau tapie derrière la poupe dansait en fioritures.
Tous deux restèrent silencieux jusqu'à l'embarcadère. En approchant déjà du rivage, mon père rappela :
- N'oubliez pas, mais non, de fermer désormais tous les jeux. Pour que je ne quitte pas la base. De sorte que!
Grigori resta silencieux. Adjacent à la chaloupe, il demanda :
- Dois-je donner le poisson aux femmes ?
"Amène-le aux marchands et vends-le", adoucit le vieil homme, "tu auras de l'argent pour le tabac."
Grigory marchait derrière son père en se mordant les lèvres. "Prends une bouchée, papa, même si je suis entravé, j'irai au match", pensa-t-il en rongeant avec colère l'arrière de la tête de son père avec ses yeux.
(M. A. Sholokhov, «Quiet Don».)"Je souris maintenant... mais ensuite j'ai eu un sentiment différent..." Quel terme fait référence à la représentation de la vie intérieure et spirituelle d’une personne dans une œuvre d’art ?
J'ai navigué de Hambourg à Londres sur un petit bateau à vapeur. Nous étions deux passagers : moi et un petit singe, une femelle de la race Uistiti, qu'un marchand hambourgeois envoyait en cadeau à son compagnon anglais.
Elle était attachée avec une fine chaîne à l'un des bancs du pont et se débattait en couinant pitoyablement, comme un oiseau.
Chaque fois que je passais par là, elle me tendait sa main noire et froide et me regardait avec ses yeux tristes, presque humains. Je lui ai pris la main et elle a arrêté de grincer et de se débattre.
C'était complètement calme. La mer s'étendait tout autour comme une nappe immobile couleur de plomb. Cela semblait petit ; brouillard épais se couchait dessus, couvrant les extrémités des mâts, et aveuglait et fatiguait l'œil par sa douce obscurité. Le soleil restait comme une tache rouge terne dans cette obscurité ; et avant le soir, elle s'éclairait toute et devenait rouge d'une manière mystérieuse et étrange.
De longs plis droits, semblables aux plis des lourds tissus de soie, couraient les uns après les autres depuis la proue du bateau à vapeur et, s'élargissant toujours, se froissant et s'élargissant, finissaient par se lisser, se balancer et disparaître. De la mousse fouettée tourbillonnait sous le piétinement monotone des roues ; Devenant d'un blanc laiteux et sifflant faiblement, il se brisa en ruisseaux serpentins - et là, il fusionna et disparut, lui aussi, englouti par les ténèbres.
Une petite cloche à la poupe tintait sans cesse et plaintivement, pas pire que le couinement d'un singe.
De temps en temps, un phoque faisait surface et, après avoir chuté brusquement, passait sous la surface à peine remuée.
Et le capitaine, un homme silencieux au visage bronzé et sombre, fumait une petite pipe et cracha avec colère dans la mer gelée.
Il a répondu à toutes mes questions avec un grognement sec ; involontairement, j'ai dû me tourner vers mon seul compagnon - le singe.
Je me suis assis à côté d'elle; Elle a arrêté de grincer et m'a de nouveau tendu la main.
Le brouillard immobile nous enveloppait tous deux d'une humidité soporifique ; et plongés dans la même pensée inconsciente, nous sommes restés l'un à côté de l'autre, comme une famille.
Je souris maintenant... mais ensuite j'ai eu un sentiment différent.
Nous sommes tous les enfants de la même mère - et j'étais heureux que le pauvre animal se calme avec autant de confiance et s'appuie contre moi comme s'il s'agissait du mien.
(I. S. Tourgueniev. « Voyage en mer »)
Spécifier direction littéraire, dont les principes sont incarnés dans les travaux de I. S. Tourgueniev.
Explication.
La créativité de l'I.S. Tourgueniev remonte à la seconde moitié du XIXe siècle, lorsqu'un mouvement littéraire tel que le réalisme atteignit son apogée.
Le réalisme est un mouvement littéraire caractérisé par une représentation véridique de la vie ; le réalisme implique la représentation de « héros typiques dans des circonstances typiques » (F. Engels).
Réponse : le réalisme.
Réponse : le réalisme
« La mer s’étendait tout autour comme une nappe immobile de couleur plomb… » Quel terme fait référence à la description de la nature dans une œuvre d’art ?
Explication.
La description de la nature dans une œuvre d'art est un paysage.
Réponse : paysage.
Réponse : paysage
Comment s'appelle le moyen de caractériser un personnage à partir d'une description de son apparence (« un homme silencieux au visage bronzé et sombre ») ?
Explication.
Un portrait en littérature est l'un des moyens de caractérisation artistique d'un héros.
Réponse : portrait.
Réponse : portrait
Établir une correspondance entre les personnages des autres films de Tourgueniev œuvres en prose et leurs noms. Pour chaque position de la première colonne, sélectionnez la position correspondante dans la deuxième colonne. Écrivez votre réponse en chiffres dans le tableau.
Notez les chiffres dans votre réponse, en les plaçant dans l'ordre correspondant aux lettres :
| UN | B | DANS |
Explication.
Établissons des correspondances :
A) Gérasim - « Mumu » : personnage principal histoire;
B) Pavlusha - « Bezhin Meadow » : un des garçons que le narrateur a rencontrés dans la forêt ;
C) Arkady - « Pères et fils » : l'ami de Bazarov.
Réponse : 431.
Réponse : 431
Quel est le nom de détail important V texte littéraire(« Sans cesse et plaintivement... la petite cloche à l'arrière sonnait ») ?
Explication.
Partie ou détail artistique- c'est un détail qui précise une image particulière.
Réponse : détail ou détail artistique.
Réponse : détail|détail artistique
Indiquer une technique basée sur la corrélation figurative d'objets et de phénomènes (« Le soleil pendait comme une tache rouge terne »).
Explication.
La comparaison est une expression figurative construite sur la comparaison de deux objets, concepts ou états qui ont une caractéristique commune, grâce à laquelle valeur artistique premier sujet. Le plus souvent, la comparaison est ajoutée via des conjonctions.
Réponse : comparaison.
Réponse : comparaison
Quelles questions philosophiques Tourgueniev aborde-t-il dans son poème en prose « Voyage en mer » ?
Explication.
Les réflexions sur la grandeur et l'éternité de la nature (l'espace) et la fragilité de la vie sont l'un des thèmes transversaux des poèmes en prose d'I.S. Tourgueniev. Cela sonne également dans le poème « Sea Voyage ».
Les héros de "Sea Voyage" sont deux passagers : un homme et un petit singe attachés à l'un des bancs du pont. Dans l'infini de la mer, dans solitude totale ils ressentaient de la parenté et de la joie en se rencontrant, une sorte de calme : « plongés dans la même pensée inconsciente, nous sommes restés l’un à côté de l’autre, comme une famille ». L'homme et l'animal sont unis par une essence commune : la volonté de vivre, qui devient douloureuse en raison de la peur constante et débilitante de l'inconnu du futur. Une personne aide une créature sans défense à surmonter la peur, ce qui la rend plus forte.
Quelles œuvres de la littérature russe révèlent le thème de l’attitude humaine de l’homme envers la nature vivante et en quoi ces œuvres peuvent-elles être comparées au « Voyage en mer » de I. S. Tourgueniev ?
Explication.
Les héros de "Sea Voyage" sont deux passagers : un homme et un petit singe attachés à l'un des bancs du pont. "... plongés dans la même pensée inconsciente, nous sommes restés l'un à côté de l'autre, comme une famille." Une personne aide une créature sans défense à surmonter la peur, ce qui la rend plus forte.
Le thème de l'attitude humaine de l'homme envers la nature vivante se retrouve dans les œuvres de Viktor Astafiev. Les histoires "Tsar Fish" parlent de braconniers violant les interdictions de chasse et pêche. L'image du poisson roi symbolise la nature elle-même. Un homme entre dans la lutte contre un esturgeon de taille énorme. Le combat se termine en faveur de la nature. Ayant perdu conscience, un homme subit la défaite et le poisson roi magique nage jusqu'au fond de l'Ienisseï.
Dans le roman « L'échafaud » de Chingiz Aitmatov, le conflit entre la nature et les « forces obscures » est aiguisé à l'extrême, et dans le camp cadeaux il s'avère que ce sont des loups. Le nom de la louve, qui perd une portée après l'autre à cause de la faute des gens, est Akbara, ce qui signifie « grande », et ses yeux sont caractérisés par les mêmes mots que les yeux de Jésus, à propos duquel Aitmatov a fait un légende partie intégrante roman. Une énorme louve ne constitue pas une menace pour les humains. Elle est sans défense face aux camions, aux hélicoptères et aux fusils qui se précipitent.
La nature est impuissante, elle a besoin de notre protection. Les écrivains russes le réclament.
Explication.
La représentation de la vie mentale intérieure d’une personne dans une œuvre d’art s’appelle le psychologisme.
Réponse : le psychologisme.
Réponse : le psychologisme
Indiquez le terme qui désigne la manière de décrire la vie intérieure et spirituelle du personnage (« Il rougit jusqu'aux larmes et, fronçant les sourcils, marcha à nouveau »).
Lisez le fragment du travail ci-dessous et effectuez les tâches 1 à 7, 13, 14.
«Bienvenue, Votre Excellence», dit-elle. - Veux-tu manger ou veux-tu un samovar ?
La visiteuse jeta un bref coup d’œil à ses épaules arrondies et à ses jambes légères dans ses chaussures tatares rouges usées et répondit brusquement, inattentivement :
Samovar. La maîtresse est là ou c'est vous qui servez ?
Maîtresse, Votre Excellence.
Alors tu le tiens toi-même ?
Oui Monsieur. Se.
Et alors? Êtes-vous veuve, dirigez-vous vous-même l’entreprise ?
Vous n'êtes pas veuve, Votre Excellence, mais vous devez vivre d'une manière ou d'une autre. Et j'aime gérer.
Tellement tellement. C'est bon. Et comme votre logement est propre et agréable.
La femme le regardait tout le temps avec curiosité, plissant légèrement les yeux.
«Et j'aime la propreté», répondit-elle. - Après tout, j'ai grandi sous les maîtres, mais je ne savais pas comment me comporter décemment, Nikolai Alekseevich.
Il se redressa rapidement, ouvrit les yeux et rougit.
Espoir! Toi? - dit-il précipitamment.
"Moi, Nikolai Alekseevich", répondit-elle.
Mon Dieu, mon Dieu", dit-il en s'asseyant sur le banc et en la regardant droit dans les yeux. - Qui aurait pensé! Depuis combien d’années ne nous sommes-nous pas vus ? Trente-cinq ans ?
Trente ans, Nikolai Alekseevich. J’ai quarante-huit ans maintenant, et tu en as presque soixante, je crois ?
Comme ça... Mon Dieu, comme c'est étrange !
Qu'y a-t-il d'étrange, monsieur ?
Mais tout, tout... Comment tu ne comprends pas !
Sa fatigue et sa distraction disparurent, il se leva et fit le tour de la pièce d'un air résolu, en regardant le sol. Puis il s'arrêta et, rougissant à travers ses cheveux gris, commença à dire :
Depuis, je ne sais plus rien de toi. Comment es-tu arrivé là? Pourquoi n'es-tu pas resté avec les maîtres ?
Ces messieurs m'ont donné ma liberté peu après vous.
Où as-tu vécu après ?
Longue histoire, monsieur.
Tu dis que tu n'étais pas marié ?
Non, je ne l'étais pas.
Pourquoi? Avec une telle beauté que toi ?
Je ne pouvais pas faire ça.
Pourquoi ne le pouvait-elle pas ? Qu'est-ce que tu veux dire?
Qu'y a-t-il à expliquer ? Je suppose que tu te souviens à quel point je t'aimais.
Il rougit jusqu'aux larmes et, fronçant les sourcils, repartit.
« Tout passe, mon ami », murmura-t-il. - L'amour, la jeunesse - tout, tout. L'histoire est vulgaire, ordinaire. Au fil des années, tout disparaît. Comment est-il dit dans le livre de Job ? "Vous vous souviendrez de la façon dont l'eau coulait."
Ce que Dieu donne à qui, Nikolai Alekseevich. La jeunesse de chacun passe, mais l'amour est une autre affaire.
Il releva la tête et, s'arrêtant, sourit douloureusement...
(I. A. Bounine, « Les ruelles sombres »)
Indiquez à quel type de littérature appartient l’œuvre de I. A. Bounine « Dark Alleys ».
Explication.
L'épopée (en grec signifie récit, histoire) est l'un des trois genres dans lesquels la littérature est divisée (épopée, lyrique, dramatique).
Épique dans le dictionnaire encyclopédique :
Épique - (épopée grecque - mot - récit), 1) identique à l'épopée, ainsi que les anciennes chansons historiques-héroïques (par exemple, les épopées)... 2) Un genre littéraire (avec des paroles et du drame), un récit sur des événements supposés dans le passé (comme s'ils étaient accomplis et rappelés par le narrateur).
http://tolkslovar.ru/ie1934.html
Réponse : épique.
Réponse : épique
Dans le fragment donné de l'histoire, les personnages échangent des remarques. Comment s’appelle ce type de discours artistique ?
Explication.
Le dialogue est une conversation entre deux ou plusieurs personnes. Dans une œuvre littéraire, notamment dramatique, le dialogue est l'une des principales formes de discours caractéristiques des personnages. Polylogue (grec, lit. « discours de plusieurs ») - une conversation entre de nombreux participants. Dans ce cas, on suppose que le rôle de l'orateur passe d'une personne à une autre, sinon la conversation se transforme en monologue.
Réponse : dialoguer.
Réponse : dialogue|polylogue
Établir une correspondance entre les trois personnages des œuvres d'I.A. Bounine, associé au thème de l'amour, et aux titres correspondants des œuvres. Pour chaque position de la première colonne, sélectionnez la position correspondante dans la deuxième colonne. Écrivez votre réponse en chiffres dans le tableau.
Notez les chiffres dans votre réponse, en les plaçant dans l'ordre correspondant aux lettres :
| UN | B | DANS |
Explication.
Elle est l'héroïne de l'histoire « Clean Monday ».
La fille de l'homme riche est la protagoniste de l'histoire "Le gentleman de San Francisco".
Olya Meshcherskaya est l'héroïne de l'histoire « Easy Breathing ».
Réponse : 341.
Réponse : 341
Tatiana Statsenko
La tâche est donc pour 2015. Notre tâche est de vous donner la possibilité de pratiquer et d'élargir vos connaissances en littérature. Toutes les œuvres ne sont pas incluses dans le codificateur. Certaines questions nécessitent la capacité de l’élève à s’y retrouver processus littéraires- pour cela, vous devez connaître les œuvres non seulement programme scolaire- soit à partir des travaux du programme scolaire, être capable de tirer des conclusions généralisantes sur d'autres travaux. Vous devez être préparé à cela. Et le codificateur pour l'année prochaine" Respiration facile"peut apparaître. Bonne chance.
Lev Nioradzé 10.03.2019 14:29
Bonjour! J'ai entré la réponse 143, votre système l'a considérée comme incorrecte, donnant 341 comme correcte. Je pense qu'il s'agit d'une erreur informatique, veuillez la corriger.
Tatiana Statsenko
Nous avons tout ce qu'il faut. La réponse devrait être celle-ci : 341, ça ne peut pas être autre chose, car les correspondances doivent être données exactement.
Dans le fragment ci-dessus, les personnages ont des appréciations différentes sur la place de l’amour dans la vie d’une personne. Quel terme désigne l'opposition de divers phénomènes de la vie dans une œuvre d'art ?
Explication.
L'antithèse est une opposition, un tournant dans lequel se combinent des concepts et des idées fortement opposés. Le contraste est saisissant.
Réponse : antithèse.
Réponse : antithèse|contraste
Comment s'appelle une technique artistique basée sur l'utilisation de mots identiques dans une phrase (« Mais c'est ça, c'est ça... Comment tu ne comprends pas ! ») ?
Explication.
On parle de répétition ou de répétition lexicale.
La répétition améliore l'expressivité émotionnelle et figurative discours artistique. Les mots répétés surlignés portent une certaine signification sémantique.
Réponse : répétition ou répétition lexicale.
Réponse : répétition|répétition lexicale
Indiquez un mouvement littéraire basé sur une vision objective de la réalité et dont les principes sont incarnés dans « Dark Alleys ».
Explication.
Réalisme - du latin realis - réel. La principale caractéristique du réalisme est considérée comme une représentation fidèle de la réalité. La définition donnée par F. Engels : « … le réalisme présuppose, outre la véracité des détails, la reproduction fidèle de personnages typiques dans des circonstances typiques. »
Réponse : le réalisme.
Réponse : le réalisme
Quel est le drame de l'épisode ci-dessus de l'histoire de I. A. Bounine ?
Explication.
Le général Nikolai Alekseevich, déjà un vieil homme, arrive au bureau de poste et rencontre ici sa bien-aimée, qu'il n'a pas vue depuis environ 35 ans. Il ne reconnaîtra pas l'espoir tout de suite. Elle est désormais propriétaire de l'auberge où a eu lieu leur première rencontre. Le héros découvre que pendant tout ce temps, elle n'aimait que lui. À une certaine époque, les préjugés de classe empêchaient le futur général d'unir son sort à celui d'un roturier. Mais l'amour n'a pas quitté le cœur du personnage principal et l'a empêché de devenir heureux avec une autre femme, d'élever dignement son fils, et Nadezhda a continué à l'aimer. Le drame de cet épisode est que rien ne peut être corrigé, rien ne peut être renvoyé et « réécrit à partir de zéro ».