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Un essai basé sur une histoire d'Andreev L.N. "Grand Chelem". Problèmes de psychologie et de sens de la vie dans les histoires « Grand Chelem », « Il était une fois », « L'histoire de Sergei Petrovich », « Pensée

M. Gorki considérait le « Grand Chelem » meilleure histoire L.N. Andreeva. Le travail a été très apprécié par L.N. Tolstoï. Dans un jeu de cartes, un « grand chelem » est une position dans laquelle l’adversaire ne peut prendre aucune des cartes de son partenaire avec la carte la plus élevée ou l’atout. Pendant six ans, trois fois par semaine (les mardis, jeudis et samedis), Nikolai Dmitrievich Maslennikov, Yakov Ivanovich, Prokopiy Vasilyevich et Evpraksiya Vasilievna jouent à vis. Andreev souligne que les enjeux du jeu étaient insignifiants et que les gains étaient faibles. Cependant, Evpraxia Vasilievna a vraiment apprécié l'argent qu'elle a gagné et l'a mis séparément dans sa tirelire.

Le comportement des personnages lors d'une partie de cartes montre clairement leur attitude envers la vie en général. Le vieux Yakov Ivanovitch ne joue jamais plus de quatre, même s'il avait bon jeu. Il est prudent et prudent. « On ne sait jamais ce qui peut arriver », commente-t-il à propos de son habitude.

Son partenaire Nikolai Dmitrievich, au contraire, prend toujours des risques et perd constamment, mais ne se décourage pas et rêve de regagner la prochaine fois. Un jour, Maslennikov s'intéressa à Dreyfus. Alfred Dreyfus (1859-1935) était un officier d'état-major français accusé d'avoir transmis des documents secrets à l'Allemagne en 1894, puis acquitté. Les partenaires se disputent d'abord sur l'affaire Dreyfus, mais se laissent vite emporter par le jeu et se taisent.

Lorsque Prokopiy Vasilievich perd, Nikolai Dmitrievich se réjouit et Yakov Ivanovich conseille de ne pas prendre de risques la prochaine fois. Prokopiy Vasilievich a peur du grand bonheur, car derrière lui ça va grand chagrin.

Evpraksiya Vassilievna - la seule femmeà quatre joueurs. Lors d'un grand match, elle regarde d'un air suppliant son frère, son partenaire constant. D'autres partenaires attendent son déménagement avec une sympathie chevaleresque et des sourires condescendants.

La signification symbolique de l'histoire est que toute notre vie, en fait, peut être présentée comme jeu de cartes. Elle a des partenaires et des rivaux. « Les cartes peuvent être combinées de manières infiniment différentes », écrit L.N. Andreev. Une analogie apparaît immédiatement : la vie nous réserve aussi d’infinies surprises. L'écrivain souligne que les gens essayaient de réussir dans le jeu et que les cartes vivaient leur propre vie, qui défiait soit l'analyse, soit les règles. Certaines personnes suivent le courant de la vie, d'autres se précipitent et tentent de changer leur destin. Par exemple, Nikolai Dmitrievich croit à la chance et rêve de jouer un « grand chelem ». Quand, enfin, le jeu sérieux tant attendu arrive à Nikolai Dmitrievich, celui-ci, craignant de le rater, assigne un « grand chelem sans atout » - la combinaison la plus difficile et la plus élevée de la hiérarchie des cartes. Le héros prend un certain risque, puisque pour une victoire sûre il doit également recevoir l'as de pique lors du tirage au sort. À la surprise et à l'admiration de tous, il atteint l'achat et meurt subitement d'une paralysie cardiaque. Après sa mort, il s'est avéré que, par une coïncidence fatidique, le tirage au sort contenait le même as de pique qui aurait assuré une victoire sûre dans la partie.

Après la mort du héros, les partenaires réfléchissent à la façon dont Nikolai Dmitrievich se réjouirait de ce jeu. Tous les gens dans cette vie sont des joueurs. Ils essaient de se venger, de gagner, de prendre la chance par la queue, de s'affirmer ainsi, de compter les petites victoires et de penser très peu à leur entourage. Pendant de nombreuses années, les gens se sont rencontrés trois fois par semaine, mais parlaient rarement d'autre chose que du jeu, ne partageaient pas leurs problèmes et ne savaient même pas où vivaient leurs amis. Et seulement après la mort de l'un d'eux, les autres comprennent à quel point ils étaient chers l'un à l'autre. Yakov Ivanovitch essaie de s'imaginer à la place de son partenaire et de ressentir ce que Nikolai Dmitrievich a dû ressentir lorsqu'il jouait le « grand chelem ». Ce n'est pas un hasard si le héros change pour la première fois ses habitudes et se met à jouer à un jeu de cartes dont son camarade décédé ne verra jamais les résultats. Il est symbolique que la personne la plus ouverte soit la première à partir vers un autre monde. Il parlait de lui à ses partenaires plus souvent que les autres et n'était pas indifférent aux problèmes des autres, comme en témoigne son intérêt pour l'affaire Dreyfus.

L'histoire a une profondeur philosophique et une subtilité d'analyse psychologique. Son intrigue est à la fois originale et caractéristique des œuvres de l’époque » âge d'argent" À l’heure actuelle, le thème de la nature catastrophique de l’existence, du sort inquiétant qui pèse sur le destin humain, revêt une importance particulière. Ce n'est pas un hasard si le motif de la mort subite rapproche l'histoire de L.N. Andreev "Grand Slam" avec le travail d'I.A. Le "M. de San Francisco" de Bounine, dans lequel le héros meurt également au moment même où il devait enfin profiter de ce dont il avait rêvé toute sa vie.

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MÉTHODES DE MODÉLISATION DU MONDE DANS L'HISTOIRE DE L. ANDREEV « GRAND SLM » : ASPECT DE GENRE

Le haut degré de sémiotique du genre d'une œuvre littéraire permet d'utiliser l'analyse du genre comme moyen d'appréhender l'intégrité du texte. Pour les théoriciens de l'école formelle, les traits du genre sont dominants 1. Ceci, à son tour, suggère que la structure d’une œuvre littéraire peut être comprise à travers le genre. Dans les travaux de M.M. Bakhtine parle du lien étroit du genre avec le thème de l'œuvre et la vision du monde de l'auteur 2. Le concept de « contenu de genre », introduit par G.N. Pospelov, s'avère important pour l'analyse de genre visant à comprendre le concept esthétique de la réalité incarné dans le texte.

Il existe une autre compréhension des possibilités de l'analyse de genre. Ainsi, l’analyse en termes de genre et de genre par A.B. Esin dans sa monographie « Principes et techniques d'analyse d'une œuvre littéraire » fait référence à des types d'analyse auxiliaires. genre de personnage de poétique de modélisation mondiale

Il nous semble que l'analyse du genre la plus productive repose sur l'aspect ontologique, qui permet de considérer le genre comme « un certain type de création du monde dans lequel certaines relations entre l'homme et la réalité sont portées au centre de l'univers artistique et peut être compris et évalué esthétiquement à la lumière de la loi universelle de la vie »5.

Ce qui précède concentre notre attention non pas sur une approche descriptive, mais fonctionnelle du problème du genre d'une œuvre littéraire, ce qui, à son tour, conduit au fait que la tâche principale n'est pas identification du genreœuvre, mais une étude de la manière dont la structure du genre est liée au modèle du monde incarné dans l'œuvre, de la façon dont diverses stratégies de genre interagissent au sein d'un même texte.

Cette tâche, à notre avis, a été mise en œuvre de la manière la plus cohérente

T.-N.-L. Leiderman 6, qui propose de corréler l'analyse de genre du texte avec le système des porteurs de genre. Le modèle théorique du genre qu'il a développé a constitué la base de l'analyse de l'histoire de L. Andreev « Le Grand Chelem ».

L'histoire « Le Grand Chelem » a été publiée pour la première fois dans le journal moscovite « Courier » le 14 décembre 1899. Il existe une pratique consistant à considérer ce texte parmi d'autres premières histoires les écrivains se sont concentrés principalement sur la tradition réaliste. Cependant, lors de l'analyse des textes de L. Andreev, il convient de prendre en compte le point de vue de l'auteur de la monographie sur l'œuvre de l'écrivain L.A. Jesuitova : « La division de la créativité de L. Andreev en réaliste traditionnel et philosophique ou autre (non réaliste, semi-réaliste, moderniste, expressionniste, symbolique, existentialiste) est parfois légitime, mais le plus souvent il s'agit simplement d'un schéma pratique pour présenter le matériel. Les deux moitiés inégales de l’œuvre d’Andreev existent comme un seul organisme, dans leur interconnexion et leur interpénétration, elles ne peuvent être comprises l’une sans l’autre, en dehors du contexte général qu’elles ont créé »7. Cette remarque, à notre avis, est directement liée à l’histoire du « Grand Chelem ». Le genre, caractérisé par certaines manières de modéliser la réalité, reflète cette dualité du texte.

Dans l'histoire, nous pouvons trouver trois manières de modéliser le monde : métaphorique (symbolique), métonymique et associative. Dans le récit en tant que genre de prose courte, le principe dominant est le principe métonymique. Son essence réside dans le fait que le hasard, aspect essentiel de la vie, permet de se faire une idée du sens universel de l'existence, du monde dans son ensemble. Le fonctionnement de ce principe peut être comparé à un système de cercles divergents. Quatre joueurs de whist se trouvent dans un espace clos de la 8ème salle « morte ». Les limites de ce cercle semblent impénétrables à la vie « anxieuse et étrangère » 9 . À cette image est lié le thème de l’existence de personnes qui se sont délibérément isolées de la réalité. Ce sujet rapproche A.P. Tchekhov et L. Andreev, ce n'est pas un hasard si l'histoire « Le Grand Chelem » est considérée comme l'une des plus « tchékhoviennes » de l'œuvre de l'écrivain 10. Mais en dehors de la pièce, une autre vie a toujours existé, existe et existera. À l’intérieur, le temps s’écoule doucement en cercle (« Alors ils jouèrent été et hiver, printemps et automne » 11), cette fois dans sa plus pure expression, il a perdu son caractère concret. En témoignent des formules temporaires telles que « à un moment donné », « parfois ». Devant nous se trouvent des signes formels chronotope idyllique: isolement du reste du monde, temps cyclique, staticité due à la répétition des événements. Cependant, on ne peut parler d’idylle qu’avec ironie à propos du texte de L. Andreev. Il convient de noter que la première publication de l’histoire avait pour sous-titre de genre « idylle ». Cependant, le passage idyllique du temps n'est caractéristique que de la première partie de l'histoire ; la deuxième partie commence par la fixation ; date exacte, le récit devient dynamique, le lecteur est rempli d'une anticipation tendue que quelque chose d'exceptionnel va se produire.

À l’extérieur de la salle, le temps s’écoule dans des dimensions biographiques et historiques. Nous découvrons que deux joueurs - Eupraxia Vasilievna et son frère Prokopiy Vasilyevich - avaient un passé : « Il a perdu sa femme la deuxième année après le mariage et a ensuite passé deux mois entiers dans un hôpital psychiatrique ; elle-même n’était pas mariée, bien qu’elle ait eu une liaison avec un étudiant. Nikolai Dmitrievich a un cadeau - "le fils aîné a été arrêté pour quelque chose et envoyé à Saint-Pétersbourg" 13. Et seule la vie de Yakov Ivanovich est complètement limitée par le cercle temporel auquel le jeu de vint est associé. Ceci est notamment indiqué par le détail suivant du portrait : « . un petit vieillard sec, qui portait une redingote soudée hiver comme été » 14 (nos italiques - L.S.). Monde extérieur est présent dans le texte en grande partie grâce à Nikolaï Ivanovitch, qui a apporté « de faibles échos de cette vie alarmante et extraterrestre » 15, lui, avec des conversations sur la météo, sur l'affaire Dreyfus, s'inscrit le moins dans les limites fixées par le jeu de cartes . A noter que c'est le seul héros portant un nom de famille (Maslennikov). C’est un signe d’appartenance au monde extérieur au cercle des cartes et un signe de l’individualité non perdue du héros. Enfin, il existe un troisième cercle dans le texte de l’histoire, en corrélation avec la zone de parole du narrateur ; il surprend par son ampleur cosmique et ses caractéristiques intemporelles. La narration, conduite à partir d'une tierce personne, est détachée et renforce l'effet d'aliénation. Ce n'est que dans la finale que ce cercle s'ouvre un instant pour Yakov Ivanovitch, lorsqu'il réalise ce qu'est la mort, pleure impuissant et comprend que toutes les tentatives pour « contourner » le destin sont inutiles.

Le principe associatif de la modélisation du monde est associé au motif d'un jeu de cartes. Toute une série d'associations littéraires se construisent dans l'esprit du lecteur, principalement celles où sont associés les motifs du jeu de cartes et de la mort : « La Dame de Pique » d'A.S. Pouchkine, « Masquerade » et « Shtoss » de M.Yu. Lermontov, « La mort d'Ivan Ilitch » L.N. Tolstoï. Le motif d’animer, d’humaniser les cartes nous rappelle non seulement « Dame de pique" COMME. Pouchkine, mais aussi « Players » de N.V. Gogol et l'histoire

A.P. "Vis" de Tchekhov, où ce thème est présenté dans une tonalité humoristique et réduite. La série associative associée au thème du « case life » nous attire également vers les œuvres d’A.P. Tchekhov.

L’image, née de la synthèse d’associations, remonte à la métaphore « la vie est un jeu ». En même temps, nous ne parlons pas de comparer la vie avec un jeu, comme par exemple dans le drame de M.Yu. Lermontov "Mascarade". La métaphore de L. Andreev réalise et amène à sa conclusion logique le motif de l’humanisation des cartes. C’est le principe métaphorique qui permet d’identifier les spécificités du modèle du monde créé dans l’histoire de L. Andreev. L'écrivain dépeint le moment de substitution, le remplacement de la réalité par un certain schéma conventionnel et fantastique. La déformation grotesque comme principe de modélisation du monde est caractéristique de l'expressionnisme. Plus les joueurs de cartes s’isolent dans la situation du jeu, plus ils tombent sous le pouvoir des cartes. Finalement, cela devient une évidence : ce ne sont pas les gens qui jouent aux cartes, mais les gens qui jouent aux cartes. Ce genre de métaphore s’avère très caractéristique de la poétique des expressionnistes. Qu'il suffise de rappeler le micro-roman sur le roi qui « jouait aux gens », et maintenant il est lui-même devenu carte à jouer dans l'histoire de Sigismund Krzhizhanovsky « L'étrange errant ».

Les gens perdent leur individualité, mais les cartes commencent à acquérir de plus en plus d'individualité, elles deviennent plus important que les gens, acquérir « leur propre volonté, leurs propres goûts, sympathies et caprices » 16. À cet égard, la mort de Nikolai Dmitrievich peut être considérée à la fois comme le résultat de sa maladie (angine de poitrine, paralysie cardiaque) et comme l'expression de la volonté des cartes, auxquelles sont associés les motifs du destin et du destin. Pourquoi Nikolai Dmitrievich est-il victime des cartes ? Il diffère de ses partenaires en ce qu'il n'a pas perdu le goût de la vie, n'a pas appris à cacher ses sentiments, même dans les limites indiquées par le jeu de cartes, n'a pas perdu la capacité de rêver et d'expérimenter. des passions fortes. La description de la relation entre le héros et les cartes de l'histoire est donnée lieu important. Pour tous les joueurs, les cartes ont depuis longtemps perdu leur « sens de matière sans âme » 17 . Nikolaï Dmitrievitch Maslennikov dans dans une plus grande mesure, que les autres héros, se rend compte de sa dépendance à l'égard de la volonté des cartes, ne peut pas accepter leur disposition fantaisiste et essaie de les surpasser. En ce qui concerne les cartes adressées à Nikolai Dmitrievich, "quelque chose de fatal, quelque chose de fatal" a été ressenti 18.

La dissemblance et l'étrangeté de Nikolai Dmitrievich sont soulignées de toutes les manières possibles par l'auteur. L'aliénation dans la littérature expressionniste façonne la nature et la spécificité des relations dans tous les domaines sans exception, constituant le noyau du concept d'aliénation. L'agitation de l'existence des joueurs de whist, leur isolement du monde, est l'un des aspects de l'aliénation. L’isolement des personnages, qui ne savent rien et ne veulent pas se connaître, est un autre niveau d’aliénation. La place de l'étranger dans l'histoire, libérée en raison du décès de Nikolai Dmitrievich, ne sera pas vide. Qui les cartes choisiront-elles ensuite ? Yakov Ivanovitch ? Eupraxie Vassilievna ? Son frère, qui avait peur de « trop de bonheur suivi d'un chagrin tout aussi grand »19 ? A la fin du récit on ressent clairement le souffle de la mort comme le souffle de l'éternité, c'est le sentiment dominant des expressionnistes. Mais même la mort est incapable de briser le cercle habituel d'existence des héros.

Ainsi, on voit comment l’expressionnisme agit comme une sorte de deuxième couche, superposée sur une base réaliste.

La technique du décalage et de l'alogisme caractéristique de l'expressionnisme ne se révèle pas encore aussi clairement que, par exemple, dans l'histoire ultérieure de L. Andreev « Red Laughter », cependant, dans « Grand Slam », nous trouvons une combinaison de détails naturalistes spécifiques (« caramel papier» dans la semelle d'une botte d'homme mort) et des motifs mystiques sur le destin et la mort. Manque de motivation pour les transitions de l'infiniment petit à l'infiniment grand : « C'est ainsi qu'ils jouaient été et hiver, printemps et automne. Le monde décrépit supportait docilement le lourd joug d'une existence sans fin et rougit de sang ou versait des larmes, annonçant son chemin dans l'espace avec les gémissements des malades, des affamés et des offensés. caractéristique poétique de l'expressionnisme. Peut-être le plus un exemple brillant La question inattendue d’Eupraxia Vasilievna à la fin s’avère démotivée et étrange :

"Et toi, Yakov Ivanovitch, tu es toujours dans le même appartement ?" La question sur laquelle se termine l’histoire revêt une importance particulière également parce qu’elle n’exige pas de réponse.

L'histoire de L. Andreev, statique au début et dynamique dans la deuxième partie, permet de la corréler avec deux stratégies de genre - romanesque et éthologique (descriptive morale). Dans ce cas, le premier se retrouve privé de son caractéristiques essentielles et ne conserve que quelques caractéristiques formelles. Ainsi, nous pouvons trouver un résultat inattendu dans le texte, une image du jeu mystérieux du destin avec une personne, nous voyons comment l'écrivain met le matériel de la vie au centre d'un événement typique d'une nouvelle. En même temps, nous ne pouvons pas qualifier le dénouement inattendu de pointe romanesque, de retournement de situation à l’opposé ou d’identification de propriétés dans les personnages des personnages qui sont nouvelles pour le lecteur. La mort de Maslennikov ne change rien ; le cercle de la vie, indiqué par le jeu de cartes, n'est pas rompu. Même Yakov Ivanovitch, qui a dérogé à ses règles, le fait pour la première fois et dernière fois.

Description mesurée et détaillée de l'environnement dans son état relativement stable, la représentation des caractères statiques des personnages permet de mettre en évidence cette composante logique de l'histoire. Dans le même temps, l'objet de l'image n'est pas les rôles sociaux des héros, mais la psychologie des joueurs, qui voient une personne non pas comme une personne, mais comme un partenaire du jeu. Cette composante constitue la base réaliste dans laquelle sont tissés des éléments de la poétique expressionniste.

Remarques

1 Voir : Tomashevsky B.V. Théorie de la littérature. Poétique / B.V. Tomashevsky. - M., 2 1996.

2 Voir : Bakhtine M.M. Esthétique créativité verbale/ MM. Bakhtine. - M., 1979 ; Medvedev, P.N. (Bakhtine M.M.) Méthode formelle en critique littéraire / P.N. Medvedev (M.M. Bakhtine). -L., 1927.

3 Voir : Pospelov G.N. Sur la question des genres poétiques / G.N. Pospelov // Rapports et communications de la Faculté de philologie de l'Université d'État de Moscou. - 1948. - Numéro. 5. - pp. 59-60.

4 Voir : Esin A.B. Principes et techniques d'analyse d'une œuvre littéraire : manuel. allocation / A.B. Oui. - M., 1999. Dans certains cas, selon l'auteur, le genre peut aider à l'analyse, indiquer à quels aspects de l'œuvre il convient de prêter attention. Les possibilités d'analyse du genre sont limitées par le fait que toutes les œuvres n'ont pas une nature de genre claire, et dans le cas où le genre est défini sans ambiguïté, cela « n'aide pas toujours l'analyse, car les structures de genre sont souvent reconnues par une caractéristique secondaire. cela ne crée pas d’originalité particulière dans le contenu et la forme » (p. 221). Mais l’auteur rapporte davantage cette remarque à l’analyse des genres lyriques. Quand il s’agit d’analyse œuvres épiques, tout d'abord, une histoire, aspect du genre semble significatif (p. 222).

5 Atelier sur analyse de genreœuvre littéraire / N.L. Leiderman, M.N. Lipovetsky, N.V. Barkovskaya et autres - Ekaterinbourg : Oural. État péd. univ., 2003. -S. 24.

6 Idem. p. 15-24.

7 Jésuitova L.A. Créativité de Leonid Andreev. 1892-1906 / Los Angeles Jésuitova. - L., 1975. - P. 65.

8 Andreev L.N. Grand Chelem / L.N. Andreev // Favoris. - M., 1982. - P. 59.

9 Idem. P. 59.

10 Bezzubov V.I. Leonid Andreev et les traditions du réalisme russe / V.I. Sans dents. -Tallinn, 1984.

11 Andreev, décret L. N.. op. P. 59.

12 Idem. P. 58.

13 Idem. P. 62.

14 Idem. P. 58.

15 Idem. P. 59.

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Ils jouaient au vis trois fois par semaine : les mardis, jeudis et samedis ; Le dimanche était très propice pour jouer, mais il fallait le laisser à toutes sortes de hasards : l'arrivée d'étrangers, le théâtre, et c'est pourquoi il était considéré comme le jour le plus ennuyeux de la semaine. Cependant, l'été, à la datcha, ils jouaient le dimanche. Ils étaient placés comme ceci : le gros et chaud Maslennikov jouait avec Yakov Ivanovich et Evpraksiya Vasilyevna jouait avec son sombre frère, Prokopiy Vasilyevich. Cette distribution a été établie il y a longtemps, il y a environ six ans, et Evpraxia Vasilievna a insisté là-dessus. Le fait est que cela n'avait aucun intérêt pour elle et son frère de jouer séparément, l'un contre l'autre, puisque dans ce cas le gain de l'un était la perte de l'autre, et dans le résultat final ils n'ont ni gagné ni perdu. Et même si en termes monétaires le jeu était insignifiant et qu'Evpraxia Vasilievna et son frère n'avaient pas besoin d'argent, elle ne pouvait pas comprendre le plaisir de jouer pour le plaisir du jeu et était heureuse quand elle gagnait. Elle a mis l'argent qu'elle avait gagné séparément, dans une tirelire, et cela lui semblait beaucoup plus important et plus cher que ces grosses cartes de crédit qu'elle devait payer pour un appartement coûteux et émettre pour le ménage. Pour le jeu, ils se sont réunis chez Prokopiy Vasilyevich, car dans tout le vaste appartement seuls lui et sa sœur vivaient - il y avait aussi un gros chat blanc, mais il dormait toujours sur un fauteuil - et le silence nécessaire à l'étude régnait dans les chambres. Le frère d'Eupraxia Vasilievna était veuve : il a perdu sa femme la deuxième année après le mariage et a ensuite passé deux mois entiers dans un hôpital psychiatrique ; elle-même n'était pas mariée, même si elle avait déjà eu une liaison avec un étudiant. Personne ne le savait, et elle semblait avoir oublié pourquoi elle n'était pas obligée d'épouser son étudiant, mais chaque année, lorsque l'habituel appel à l'aide pour les étudiants dans le besoin apparaissait, elle envoyait au comité un morceau de papier de cent roubles soigneusement plié " d’une personne inconnue. En termes d'âge, elle était la plus jeune des joueuses : elle avait quarante-trois ans. Au début, lorsque la division en paires a été créée, l'aîné des joueurs, Maslennikov, en était particulièrement mécontent. Il était indigné d'avoir constamment affaire à Yakov Ivanovitch, c'est-à-dire d'abandonner le rêve d'un grand casque sans atout. Et en général, elle et son partenaire n'étaient absolument pas adaptés l'un à l'autre. Yakov Ivanovitch était un petit vieillard sec, qui portait hiver comme été une redingote et un pantalon soudés, silencieux et sévère. Il apparaissait toujours exactement à huit heures, pas une minute plus tôt ni plus tard, et prenait immédiatement la craie avec les doigts secs, sur l'un desquels marchait librement une grosse bague en diamant. Mais le plus terrible pour Maslennikov à propos de son partenaire était qu'il n'en jouait jamais plus de quatre, même lorsqu'il avait entre les mains un match important et sûr. Un jour, il arriva que, alors que Yakov Ivanovitch commençait à passer du deux, il s'éloigna jusqu'à l'as, remportant les treize levées. Maslennikov jeta avec colère ses cartes sur la table, et le vieil homme aux cheveux gris les ramassa calmement et en nota jusqu'à quatre pour le jeu. - Mais pourquoi n'as-tu pas joué le grand chelem ? - s'est écrié Nikolai Dmitrievich (c'était le nom de Maslennikov). "Je n'en joue jamais plus de quatre", répondit sèchement le vieil homme et remarqua de manière instructive: "On ne sait jamais ce qui peut arriver." Nikolai Dmitrievich n'a pas pu le convaincre. Lui-même prenait toujours des risques et, comme la carte ne lui convenait pas, il perdait constamment, mais ne désespérait pas et pensait pouvoir regagner la prochaine fois. Peu à peu, ils se sont habitués à leur position et ne se sont pas gênés: Nikolai Dmitrievich a pris des risques, et le vieil homme a enregistré calmement la défaite et a organisé un match à quatre. C'est ainsi qu'ils jouaient été comme hiver, printemps et automne. Le monde décrépit portait docilement le lourd joug d'une existence sans fin et rougissait de sang ou versait des larmes, annonçant son chemin à travers l'espace avec les gémissements des malades, des affamés et des offensés. Nikolai Dmitrievich a apporté avec lui de faibles échos de cette vie alarmante et étrangère. Il était parfois en retard et entrait à un moment où tout le monde était déjà assis à la table dressée et où les cartes se détachaient comme un éventail rose sur sa surface verte. Nikolai Dmitrievich, aux joues rouges, sentant air frais, prit précipitamment place en face de Yakov Ivanovitch, s'excusa et dit : — Il y a tellement de monde qui marche sur le boulevard. Alors ils partent, alors ils partent... Eupraxia Vasilievna se considérait obligée, en tant qu'hôtesse, de ne pas remarquer les bizarreries de ses invités. Elle répondit donc seule, tandis que le vieil homme préparait la craie en silence et sévèrement, et que son frère donnait des ordres pour le thé. - Oui, probablement - il fait beau. Mais ne devrions-nous pas commencer ? Et ils commencèrent. La grande pièce, qui détruisait le son avec ses meubles rembourrés et ses rideaux, est devenue complètement sourde. La servante se déplaçait silencieusement le long du tapis moelleux, portant des verres de thé fort, et seules ses jupes empesées bruissaient, la craie craquait et Nikolai Dmitrievich soupirait après avoir réglé la grande lisse. Du thé fin lui fut servi et une table spéciale fut dressée, car il aimait boire dans une soucoupe et toujours avec du caramel. En hiver, Nikolai Dmitrievich a rapporté que pendant la journée, le gel était de dix degrés, et maintenant il avait déjà atteint vingt, et en été, il a déclaré : "Maintenant, toute une entreprise s'est rendue dans la forêt." Avec paniers. Evpraksiya Vasilievna regarda poliment le ciel - en été, ils jouaient sur la terrasse - et, bien que le ciel soit clair et la cime des pins dorée, elle remarqua : - Il ne pleuvrait pas. Et le vieil homme Yakov Ivanovitch a strictement disposé les cartes et, sortant les deux de cœur, a pensé que Nikolai Dmitrievich était une personne frivole et incorrigible. À une certaine époque, Maslennikov inquiétait beaucoup ses partenaires. Chaque fois qu'il venait, il se mettait à dire une ou deux phrases sur Dreyfus. Faisant une grimace triste, il rapporta : - Et ça va mal pour notre Dreyfus. Ou, au contraire, il rit et dit avec joie que la sentence injuste serait probablement annulée. Puis il commença à apporter des journaux et à en lire quelques passages sur le même Dreyfus. "Nous l'avons déjà lu", a déclaré sèchement Yakov Ivanovitch, mais son partenaire ne l'a pas écouté et n'a pas lu ce qui lui semblait intéressant et important. Une fois, de cette manière, il a amené les autres à une dispute et presque à une querelle, car Evpraxia Vasilievna ne voulait pas reconnaître l'ordre légal des procédures judiciaires et a exigé que Dreyfus soit libéré immédiatement, et Yakov Ivanovitch et son frère ont insisté pour que d'abord il fallait observer quelques formalités puis être libéré. Yakov Ivanovitch fut le premier à reprendre ses esprits et dit en désignant la table :- Mais n'est-il pas temps ? Et ils se sont assis pour jouer, puis, peu importe combien Nikolaï Dmitrievitch parlait de Dreyfus, ils lui ont répondu par le silence. C'est ainsi qu'ils jouaient été comme hiver, printemps et automne. Parfois, des événements se produisaient, mais plutôt de nature amusante. Parfois, quelque chose semblait arriver au frère d'Eupraxia Vasilievna : il ne se souvenait pas de ce que les partenaires disaient à propos de leurs cartes, et avec cinq cartes correctes, il se retrouvait sans une. Ensuite, Nikolai Dmitrievich a éclaté de rire et a exagéré l'importance de la perte, et le vieil homme a souri et a dit : "Si seulement quatre d'entre nous jouaient, nous aurions été avec notre propre peuple." Tous les joueurs ont montré un enthousiasme particulier lorsqu'Evpraxia Vasilievna a annoncé un grand match. Elle rougit, était confuse, ne sachant quelle carte lui mettre, et regardait d'un air suppliant son frère silencieux, et les deux autres partenaires, avec une sympathie chevaleresque pour sa féminité et son impuissance, l'encourageaient avec des sourires condescendants et attendaient patiemment. En général, cependant, le jeu a été pris au sérieux et de manière réfléchie. Les cartes avaient depuis longtemps perdu à leurs yeux le sens d'une matière sans âme, et chaque couleur, et au sein d'une couleur chaque carte individuellement, était strictement individuelle et vivait sa propre vie séparée. Il y avait des costumes préférés et des costumes mal-aimés, des costumes heureux et malheureux. Les cartes étaient combinées dans une variété infinie, et cette variété défiait ni l'analyse ni les règles, mais en même temps elle était naturelle. Et ce modèle contenait la vie des cartes, qui était différente de la vie des personnes qui les jouaient. Les gens voulaient et obtenaient ce qu'ils voulaient, et les cartes faisaient leur propre travail, comme s'ils avaient leur propre volonté, leurs propres goûts, goûts et caprices. Les vers arrivaient particulièrement souvent à Yakov Ivanovich, et les mains d'Eupraxia Vasilievna étaient toujours pleines de piques, même si elle ne les aimait pas beaucoup. Il est arrivé que les cartes étaient capricieuses et Yakov Ivanovich ne savait pas où aller des piques, et Evpraksiya Vasilievna se réjouissait des vers, assignés grands jeux et redémarré. Et puis les cartes semblaient rire. Tous les costumes sont venus à Nikolai Dmitrievich de la même manière, et aucun n'est resté longtemps, et toutes les cartes ressemblaient à des clients de l'hôtel qui allaient et venaient, indifférents à l'endroit où ils devaient passer plusieurs jours. Parfois, plusieurs soirs de suite, seuls deux ou trois personnes venaient à lui et en même temps ils avaient une apparence impudente et moqueuse. Nikolai Dmitrievich était sûr que la raison pour laquelle il ne pouvait pas jouer un Grand Chelem était que les cartes connaissaient son désir et ne lui allaient délibérément pas pour l'ennuyer. Et il a prétendu qu'il était complètement indifférent au type de jeu qu'il aurait, et a essayé de ne pas révéler son buy-in pendant longtemps. Très rarement il parvenait à tromper les cartes de cette manière ; Ils devinaient généralement, et lorsqu'il ouvrait l'achat, trois six riaient et le roi de pique, qu'ils avaient traîné pour compagnie, souriait sombrement. Evpraxia Vasilievna a le moins pénétré l'essence mystérieuse des cartes ; Le vieil homme Yakov Ivanovitch avait depuis longtemps développé une vision strictement philosophique et n'était ni surpris ni contrarié, possédant dans ses quatre une arme sûre contre le destin. Seul Nikolai Dmitrievich n'a pas pu accepter les droits fantaisistes des cartes, leur moquerie et leur inconstance. En se couchant, il réfléchit à la façon dont il jouerait un grand chelem sans atout, et cela lui semblait si simple et possible : voici un as, suivi d'un roi, puis à nouveau d'un as. Mais quand, plein d'espoir, il s'assit pour jouer, les maudits six montrèrent à nouveau leurs larges dents blanches. Il y avait là quelque chose de fatal et de maléfique. Et peu à peu, le grand casque sans atouts est devenu le plus fort désir et même le rêve de Nikolai Dmitrievich. D'autres événements se sont produits en dehors du jeu de cartes. Le grand chat blanc d'Eupraxia Vasilievna est mort de vieillesse et, avec la permission du propriétaire, a été enterré dans le jardin sous un tilleul. Ensuite, Nikolai Dmitrievich a disparu un jour pendant deux semaines entières, et ses partenaires ne savaient pas quoi penser et quoi faire, car tous trois rompaient avec toutes les habitudes établies et semblaient ennuyeux. Les cartes elles-mêmes le reconnaissaient clairement et étaient combinées sous des formes inhabituelles. Lorsque Nikolai Dmitrievich est apparu, ses joues roses, si nettement séparées de ses cheveux gris duveteux, sont devenues grises et il est devenu de plus en plus petit. Il a dit que son fils aîné avait été arrêté pour quelque chose et envoyé à Saint-Pétersbourg. Tout le monde était surpris car ils ne savaient pas que Maslennikov avait un fils ; peut-être qu'il a déjà parlé, mais tout le monde l'a oublié. Peu de temps après, il ne s'est plus présenté et, par hasard, samedi, lorsque le match a duré plus longtemps que d'habitude, et tout le monde a de nouveau été surpris d'apprendre qu'il souffrait d'angine de poitrine depuis longtemps et que samedi il a eu une grave crise de la maladie. Mais ensuite tout s'est calmé et le jeu est devenu encore plus sérieux et intéressant, puisque Nikolai Dmitrievich était moins amusé par les conversations superflues. Seules les jupes amidonnées des servantes bruissaient et les cartes en satin glissaient silencieusement des mains des joueurs et vivaient leur propre vie mystérieuse et silencieuse, séparée de la vie des personnes qui les jouaient. Ils étaient toujours indifférents à Nikolai Dmitrievich et se moquaient parfois avec méchanceté, et il y avait là quelque chose de fatal. Mais jeudi 26 novembre, un étrange changement s'est produit dans les cartes. Dès que le jeu a commencé, une grande couronne est venue à Nikolai Dmitrievich, et il a joué, et même pas cinq, comme il l'avait désigné, mais un petit casque, puisque Yakov Ivanovich avait un as supplémentaire, qu'il ne voulait pas montrer. Puis les six sont réapparus pendant un moment, mais ont rapidement disparu, et des costumes complets ont commencé à arriver, et ils sont venus dans un ordre strict, comme s'ils voulaient tous voir à quel point Nikolai Dmitrievich serait heureux. Il a assigné match après match, et tout le monde a été surpris, même le calme Yakov Ivanovich. L'excitation de Nikolai Dmitrievich, dont les doigts potelés avec des fossettes dans les virages transpiraient et laissaient tomber des cartes, s'est transmise aux autres joueurs. "Eh bien, tu as de la chance aujourd'hui", dit sombrement le frère d'Eupraxia Vasilievna, qui craignait surtout un excès de bonheur, suivi d'un chagrin tout aussi grand. Eupraxia Vasilyevna était heureuse que Nikolai Dmitrievich ait enfin reçu de bonnes cartes et, en réponse aux paroles de son frère, elle a craché trois fois sur le côté pour éviter un malheur. - Pouah, pouah, pouah ! Il n'y a rien de spécial. Les cartes vont et viennent, et Dieu veuille qu'il y en ait d'autres. Les cartes semblèrent hésiter pendant une minute, plusieurs deux brillèrent avec un regard embarrassé - et encore une fois les as, les rois et les dames commencèrent à apparaître avec une vitesse accrue. Nikolai Dmitrievich n'a pas eu le temps de récupérer les cartes et de définir le jeu et avait déjà échoué deux fois, il a donc dû le reprendre. Et tous les jeux ont été réussis, même si Yakov Ivanovich a obstinément gardé le silence sur ses as : sa surprise a cédé la place à l'incrédulité face au changement soudain de bonheur, et il a de nouveau répété sa décision inchangée - ne pas jouer plus de quatre. Nikolai Dmitrievich était en colère contre lui, rougit et était essoufflé. Il ne pensait plus à ses mouvements et réclamait hardiment un jeu élevé, confiant qu'il trouverait ce dont il avait besoin dans le buy-in. Quand, après que le sombre Prokopiy Vasilyevich Maslennikov ait distribué les cartes, il a révélé ses cartes, son cœur a commencé à battre et a immédiatement coulé, et ses yeux sont devenus si sombres qu'il a basculé - il avait douze tours en main : des trèfles et des cœurs de l'as à l'as. dix et un as de carreau avec un roi. S'il achète l'As de Pique, il aura un gros casque sans atout. « Deux sans atouts », commença-t-il, ayant du mal à contrôler sa voix. "Trois piques", répondit Evpraxia Vasilievna, également très excitée : elle avait presque tous les piques, en commençant par le roi. "Quatre vers", répondit sèchement Yakov Ivanovitch. Nikolai Dmitrievich a immédiatement élevé le jeu à un petit chelem, mais la passionnée Evpraksiya Vasilievna n'a pas voulu céder et, bien qu'elle ait vu qu'elle ne jouerait pas, a désigné un grand chelem à la pelle. Nikolai Dmitrievich réfléchit une seconde et, avec une certaine solennité, derrière laquelle se cachait la peur, dit lentement : - Grand chelem en atouts ! Nikolai Dmitrievich joue un grand chelem sans atout ! Tout le monde était étonné, et le frère du propriétaire a même grogné :- Ouah! Nikolai Dmitrievich a tendu la main pour l'achat, mais a basculé et a renversé la bougie. Eupraxia Vasilievna l'a attrapée et Nikolai Dmitrievich est resté assis immobile et droit pendant une seconde, posant les cartes sur la table, puis a agité ses mains et a lentement commencé à tomber sur côté gauche. En tombant, il renversa la table sur laquelle se trouvait une soucoupe avec du thé versé, et écrasa sa jambe croustillante avec son corps. Lorsque le médecin est arrivé, il a constaté que Nikolai Dmitrievich était mort d'une paralysie cardiaque et, pour consoler les vivants, il a dit quelques mots sur le caractère indolore d'une telle mort. Le défunt était placé sur un canapé turc dans la même pièce où ils jouaient, et lui, recouvert d'un drap, semblait immense et effrayant. Une jambe, avec l'orteil tourné vers l'intérieur, restait découverte et semblait étrangère, prise à un autre ; Sur la semelle de la botte, noire et entièrement neuve, un morceau de papier caramel collé à l'échancrure. La table à cartes n’était pas encore vide, et sur celle-ci étaient disposées au hasard, face cachée, les cartes des partenaires et les cartes de Nikolaï Dmitrievitch disposées dans l’ordre, en un mince bloc, comme il les avait disposées. Yakov Ivanovitch parcourait la pièce à petits pas incertains, essayant de ne pas regarder le mort et de ne pas passer du tapis sur le parquet ciré, où ses talons hauts faisaient un clic soudain et aigu. Après avoir passé plusieurs fois devant la table, il s'arrêta et prit soigneusement les cartes de Nikolai Dmitrievich, les examina et, les mettant dans la même pile, les mit tranquillement en place. Puis il regarda le buy-in : il y avait un as de pique, le même qui manquait à Nikolai Dmitrievich pour un grand chelem. Après avoir marché encore quelques fois, Yakov Ivanovitch entra dans la pièce voisine, boutonna plus étroitement son manteau et se mit à pleurer, car il avait pitié du défunt. Fermant les yeux, il essaya d'imaginer le visage de Nikolai Dmitrievich tel qu'il était au cours de sa vie, lorsqu'il gagnait et riait. Il était particulièrement regrettable de se souvenir de la frivolité de Nikolai Dmitrievich et de la façon dont il voulait remporter le grand chelem sans atout. Toute la soirée d'aujourd'hui s'est déroulée dans ma mémoire, commençant par les cinq tambourins que jouait le défunt et se terminant par cet afflux continu bonnes cartes, dans lequel quelque chose de terrible a été ressenti. Et puis Nikolai Dmitrievich est mort - il est mort alors qu'il pouvait enfin jouer un grand chelem. Mais une considération, terrible dans sa simplicité, secoua le corps maigre de Yakov Ivanovitch et le fit sauter de sa chaise. En regardant autour de lui, comme si l'idée ne lui était pas venue d'elle-même, mais que quelqu'un lui avait murmuré à l'oreille, Yakov Ivanovitch dit à haute voix : "Mais il ne saura jamais qu'il y avait un as dans le tirage au sort et qu'il avait le bon gros casque entre les mains." Jamais! Et il semblait à Yakov Ivanovitch qu'il ne comprenait toujours pas ce qu'était la mort. Mais maintenant, il comprenait, et ce qu’il voyait clairement était tellement insensé, terrible et irréparable. Il ne le saura jamais ! Si Yakov Ivanovitch commence à crier à ce sujet directement à son oreille, en pleurant et en montrant des cartes, Nikolai Dmitrievich n'entendra pas et ne le saura jamais, car il n'y a pas de Nikolai Dmitrievich au monde. Juste un mouvement de plus, une seconde de quelque chose qui est la vie, et Nikolai Dmitrievich verrait l'as et saurait qu'il a un grand chelem, mais maintenant tout est fini et il ne le sait pas et ne le saura jamais. "Jamais", dit lentement Yakov Ivanovitch, syllabe par syllabe, pour s'assurer qu'un tel mot existait et avait un sens. Un tel mot existait et avait un sens, mais il était si monstrueux et amer que Yakov Ivanovitch tomba de nouveau sur une chaise et pleura impuissant de pitié pour celui qui ne le saurait jamais, et de pitié pour lui-même, pour tout le monde, puisque la même chose est des choses terribles et insensément cruelles lui arriveront, ainsi qu’à tout le monde. Il a pleuré - et a joué pour Nikolai Dmitrievich avec ses cartes, et a accepté des pots-de-vin les uns après les autres, jusqu'à ce qu'il y en ait treize, et a pensé combien il devrait écrire et que Nikolai Dmitrievich ne le saurait jamais. C'était la première et la dernière fois que Yakov Ivanovitch s'éloignait de ses quatre et jouait un grand chelem sans atout au nom de l'amitié. - Êtes-vous là, Yakov Ivanovitch ? - dit Evpraxia Vasilievna, qui entra, se laissa tomber sur une chaise voisine et se mit à pleurer. - Comme c'est terrible, comme c'est terrible ! Tous deux ne se regardèrent pas et pleurèrent en silence, sentant que dans la pièce voisine, sur le canapé, gisait un mort, froid, lourd et muet. - Avez-vous envoyé pour dire ? - a demandé Yakov Ivanovitch en se mouchant bruyamment et furieusement. - Oui, mon frère est allé avec Annushka. Mais comment vont-ils retrouver son appartement ? On ne connaît pas l’adresse. - Il n'est pas dans le même appartement que l'année dernière ? - demanda distraitement Yakov Ivanovitch. - Non, je l'ai changé. Annushka dit qu'il a embauché un chauffeur de taxi quelque part sur le boulevard Novinsky. "Ils le trouveront grâce à la police", rassura le vieil homme. - On dirait qu'il a une femme ? Eupraxia Vassilievna regarda Yakov Ivanovitch d'un air pensif et ne répondit pas. Il lui semblait que dans ses yeux il pouvait voir la même pensée qui lui était venue à l'esprit. Il se moucha de nouveau, cacha le mouchoir dans la poche de son manteau et dit en haussant les sourcils d'un air interrogateur au-dessus de ses yeux rougis : - Où pouvons-nous trouver le quatrième maintenant ? Mais Eupraxia Vasilievna ne l'entendit pas, occupée par des considérations économiques. Après une pause, elle demanda : - Et toi, Yakov Ivanovitch, es-tu toujours dans le même appartement ?

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L.N. Andreev est l'un des rares écrivains à ressentir subtilement le mouvement de la vie, ses impulsions rapides et les moindres changements. L'écrivain était particulièrement conscient de la tragédie de l'existence humaine, qui est contrôlée par des forces mystérieuses et fatales inconnues des hommes. Son œuvre est le résultat d’une réflexion philosophique, une tentative de répondre aux éternelles questions de l’existence. Dans les œuvres d’Andreev, les détails artistiques acquièrent une valeur particulière, ils semblent complètement immobiles et silencieux. Derrière les moindres détails, comme les traits légers, se cachent des demi-teintes et des indices subtils. Ainsi, l'écrivain encourage son lecteur à répondre de manière indépendante des problèmes critiques vie humaine Par conséquent, pour comprendre les œuvres d'Andreev, il faut ressentir les nuances sémantiques de chaque mot, être capable de déterminer son son dans son contexte, c'est ce que nous allons maintenant essayer de faire en analysant l'histoire du « Grand Chelem ». II Conversation sur l'histoire « Grand Chelem » - Quelle est la particularité de l'intrigue et du système de personnages ?(L'intrigue de l'histoire, à première vue, semble assez simple. Cependant, en y regardant de plus près, on peut remarquer sens philosophique, qui se cache derrière la base réelle du quotidien. Personnages de l'histoire - des gens ordinaires. Pendant de nombreuses années, ils passent leur temps libre à jouer au vin. L'auteur décrit avec parcimonie les traits de ses héros et ne dit rien sur monde intérieur personnages. Le lecteur lui-même doit deviner que derrière la base simple de l'intrigue et la représentation laconique des personnages se cache un symbole de la monotonie du flux de la vie, au rythme duquel les gens ordinaires vivent sans but).- Quelle est l'intonation du morceau ? Quel est son rôle ? ( L'intonation de l'histoire est simple, dépourvue d'émotivité, de drame aigu et de calme. L'auteur décrit de manière impartiale le temps libre des joueurs. Nous parlons d'événements ordinaires et discrets. Mais derrière l'intonation mesurée du récit, la tension se cache, le drame se fait sentir dans le sous-texte. Dans ce flux calme de la vie, derrière la monotonie d'un jeu de cartes, les gens perdent leur apparence spirituelle et leur individualité).- Que pouvez-vous dire des héros de l'histoire « Grand Slam » ? Comment leurs actions sont-elles décrites ? (L'apparence des héros est brièvement décrite. Yakov Ivanovitch « était un petit vieil homme sec, hiver comme été, se promenant en redingote et pantalon soudés, silencieux et sévère. » Tout le contraire de lui est Nikolai Dmitrievich - « gros et chaud », « aux joues rouges, sentant l'air frais ». Evpraksiya Vasilievna et Prokopy Vasilyevich sont décrits avec moins de détails. Lorsqu'il décrit leur frère et leur sœur, Andreev se limite à mentionner les faits de leur biographie. un point commun : le jeu de cartes a remplacé la diversité de leur vie. Ils ont peur que l'ordre établi et les conditions d'existence artificiellement créées ne s'effondrent. Le monde de ces héros est contenu dans un jeu de cartes et leurs actions le sont donc. très stéréotypé.- Comparez les deux héros Nikolai Dmitrievich et Yakov Ivanovich par leur comportement à la table de cartes. Comment leurs personnages se révèlent-ils à travers les détails ?(Yakov Ivanovich n'a jamais joué plus de quatre tours, ses actions sont précisément pesées, ne permettent pas le moindre écart par rapport à l'ordre qu'il a établi. Nikolai Dmitrievich, au contraire, est présenté dans l'histoire comme un joueur passionné. Les cartes à jouer l'absorbent complètement En plus, il rêve d'un grand chelem, donc il affiche constamment des explosions d'émotion).- Comment Andreev décrit-il les cartes de l'histoire « Grand Slam » ? Quelle est la signification des images détaillées des cartes ? (On a l'impression que les cartes et les personnages ont changé de place : les gens ressemblent à des objets inanimés et les cartes se comportent comme des êtres vivants. L'auteur décrit les combinaisons de cartes en détail. Au fur et à mesure que la description devient plus détaillée, les cartes acquièrent un caractère, un certain modèle de comportement, ils deviennent sujets à des manifestations émotions. On peut dire que l'auteur effectue un rituel artistique de réanimation des cartes. La personnification des cartes peut être contrastée avec le processus de mort spirituelle des héros).- Quel sous-texte symbolique se cache derrière la mort de Nikolai Dmitrievich ? (La mort de ce héros est naturelle et inévitable. Tout le déroulement du récit laisse présager une fin tragique. L'absurdité du rêve d'un grand chelem témoigne de la mort spirituelle du héros. Après quoi survient la mort physique. L'absurdité du La situation est renforcée par le fait que son rêve est devenu réalité. La mort de Nikolai Dmitrievich symbolise le vide de nombreuses aspirations et désirs humains, l'influence destructrice de la vie quotidienne, qui, comme l'acide, ronge la personnalité et la rend incolore).- Quel est le sens philosophique de l’histoire ?(Beaucoup de gens vivent dans une atmosphère de vide spirituel. Ils oublient la compassion, la gentillesse, la miséricorde, le développement intellectuel. Il n'y a pas dans leur cœur un vif intérêt pour le monde qui les entoure. En décrivant l'espace personnel limité de ses héros, l'auteur secrètement exprime son désaccord avec cette forme d'existence).

Quelle est l'attitude des joueurs face aux événements qui se déroulent dans la vie. De quoi parlent les héros du Grand Chelem à part le jeu ?

Dans quels épisodes y a-t-il un thème clair de l’indifférence et de l’aliénation des personnages les uns envers les autres ?

Quelles scènes dépeignent le plus clairement l'absurdité du monde décrit, absorbé dans le jeu et le jeu du dénué de sens. analyser la réaction de chacun des M. à la mort de M. Dmitrievich, comme en témoigne

Quelle est l'ambiguïté du nom ?

1.Ils parlent de sujets abstraits sur les gens qui marchent,

le temps, les gens qui se promènent dans la forêt avec des paniers, le sort d'un certain Dreyfus que personne ne connaît. La conversation est plutôt un arrière-plan ; elle n’a aucun sens. L'attitude envers les événements qui se déroulent dans la vie est presque indifférente ; ils s'intéressent davantage aux cartes qui vivent « leur propre vie ». Le monde qui les entoure les inquiète dans la mesure où il ne brise pas leurs traditions établies. Cela montre, par exemple, l'attitude envers le dimanche comme un « jour ennuyeux », car à cette heure il n'y a généralement pas de jeux, le temps est réservé aux théâtres et aux invités. Pour les jeux, nous avons choisi la salle la plus calme possible (montre l'importance du jeu).

2. Nikolai Dmitrievich a commencé à venir plus tard, mais personne ne se demandait pourquoi. Personne non plus n'a remarqué de signes de détérioration de sa santé. Lors de sa disparition pendant deux semaines, tout le monde craignait que le déroulement normal du jeu ne soit perturbé.

Les gens ne savent pas qui habite où, si quelqu’un a des enfants, et ils sont toujours surpris d’apprendre quelque chose.

3. Les cartes sont dotées propre vie, pensées, sentiments, intentions (des pics arrivent à certains, des vers à d'autres). Ils sont dotés de traits de caractère (les deux et trois ont une « apparence audacieuse et moqueuse »). Et les gens commencent à vivre dans ce monde imaginaire, s'isolant du monde réel, leur âme se durcit, ils deviennent indifférents (par exemple, Evpraksiya Vasilievna a eu un amour malheureux, mais ne se souvient plus pourquoi ils ne se sont pas mariés). Cela se voit le plus clairement dans l'épisode de la mort de Nikolai Dmitrievich.

Réaction à la mort. Yakov Ivanovitch essaie de ne pas regarder le mort. J’ai pleuré de pitié seulement quand j’ai vu qu’il lui manquait littéralement un as de pique pour un grand chelem. Il réfléchit à l'endroit où ils trouveront le quatrième.

Rien n'est dit sur le troisième joueur ; très probablement, cela sous-entend qu'il est simplement parti.

4. Le nom a deux significations : littérale et sous-texte. Littéralement : le grand chelem est un terme utilisé dans un jeu de cartes. Sous-texte : le grand casque est un symbole de ce pour quoi Nikolai Dmitrievich a lutté au cours de sa vie, ce qu'il considérait comme son but dans la vie, son sens. Certes, ce n'est qu'un jeu de cartes, mais il a remplacé ces gens vrai vie. Il réalise presque son rêve, mais meurt presque aussitôt. Yakov Ivanovich est bouleversé parce que Nikolai Dmitrievich "n'a pas compris" qu'il avait pratiquement joué un grand chelem. Alors que l'auteur est plutôt triste parce que le héros est mort sans comprendre la valeur de la vraie vie.