Étudier la biographie d’un écrivain permet de révéler la richesse du monde artistique de l’écrivain et d’entrer dans son laboratoire de création.
Dans les cours, il est nécessaire de créer une atmosphère émotionnelle et morale particulière qui évoque l'empathie et la co-réflexion avec l'auteur et héros littéraires. Par conséquent, il est important de réfléchir non seulement à la logique de présentation du matériel, mais également aux formes mêmes d'impact émotionnel sur les étudiants.
Les premières leçons sont consacrées à la biographie d'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev et à une revue de son œuvre ; la tâche est de lire des histoires de la collection « Notes d'un chasseur », des romans « Rudin », « Pères et fils ».
Avant de lire et de discuter des œuvres, au début de l'étude de la section, vous pouvez donner un cours de composition. La tâche est de pénétrer dans le monde de l'homme et de l'écrivain, de comprendre les relations avec les contemporains et originalité du genre créativité de Tourgueniev.
Pour imaginer l’atmosphère de communication entre les contemporains de Tourgueniev, il faut trouver non seulement histoires intéressantes, souvenirs de l'écrivain, mais aussi les présenter sous une forme « plus légère » pour un récit oral. De nombreux détails de l'histoire et des expressions individuelles doivent être modifiés, de sorte que les citations directes ne sont pas toujours fournies dans le scénario.
Les mémoires de contemporains dans une représentation scénique permettent aux étudiants d'approfondir l'essence des évaluations et des réflexions sur la vie et l'œuvre de l'écrivain. Ici, le discours « en direct » des contemporains est entendu et leur image immédiate est créée.
Préparation du cours :
- Avec les élèves, un scénario de cours est élaboré et des rôles sont attribués ;
- la tâche est confiée à présenter l'atmosphère de la réunion et de la conversation des contemporains sur Tourgueniev, pour créer histoire intéressanteà son sujet, lisez des poèmes lyriques et des poèmes en prose ;
- De petits groupes d'étudiants travaillent sur la production avec l'enseignant ;
- portraits d'I.S. au tableau Tourgueniev, à côté d'une table avec des livres et de la littérature sur lui, il y a une zone de scène où les lecteurs et les récitants parlent de Tourgueniev et des fragments des romans « Rudin » et « Pères et fils » sont mis en scène ;
- des œuvres musicales ont été sélectionnées pour accompagner la production elle-même.
Scénario de la leçon de composition
Professeur. Aujourd'hui, nous allons essayer de pénétrer dans le monde de Tourgueniev - l'homme et l'écrivain, de révéler ses joies et ses peines et de nous familiariser avec les souvenirs de Tourgueniev. Écoutons ce que disent ses contemporains : P.A. Kropotkine, Guy de Maupassant, P.V. Annenkov, A. Fet.
On dirait l'un de mes favoris oeuvres musicales Tourgueniev - « Valse-Fantastique » de Glinka.
Lecteur 1(P.A. Kropotkine). L'apparition de Tourgueniev est bien connue. Il était très beau : grand, solidement bâti, avec de douces boucles grises. Ses yeux brillaient d'intelligence et n'étaient pas dépourvus d'un éclat d'humour, et ses manières se distinguaient par cette simplicité et cette absence d'affectation qui caractérisent les meilleurs écrivains russes.
Lecteur 2(Guy de Maupassant). J'ai vu Ivan Tourgueniev pour la première fois chez Gustave Flaubert. La porte s'ouvrit. Le géant entra. Un géant avec une tête argentée, comme on dirait dans un conte de fées. Il avait longtemps cheveux blancs, d'épais sourcils gris et une grande barbe grise, chatoyante d'argent, et dans cette blancheur neigeuse étincelante - un visage gentil et calme aux traits légèrement larges. Tourgueniev était grand, large d'épaules, densément bâti, mais pas obèse, un véritable colosse aux mouvements d'enfant, timide et prudent.
Lecteur 1(P.A. Kropotkine). La conversation de Tourgueniev était particulièrement remarquable. Il parlait, comme il l’écrivait, en images. Voulant développer une idée, il l'expliqua par une sorte de croquis, transmis de telle manière forme artistique, comme si cela était tiré de son histoire.
Lecteur 2(Guy de Maupassant). La voix de Tourgueniev était très douce et un peu lente... Il parlait à merveille, conférant une valeur artistique et un divertissement particulier au fait le plus insignifiant, mais il n'était pas tant aimé pour son esprit sublime que pour une naïveté touchante et sa capacité à être surpris. à tout.
Lecteur 3(P.V. Annenkov). Après 1850, le salon de Tourgueniev devint un lieu de rassemblement pour des personnes de toutes les classes de la société. Ici se rencontraient les héros des salons mondains, attirés par sa réputation d'écrivain à la mode, des personnalités littéraires qui se préparaient à devenir des leaders. opinion publique, artistes célèbres et des actrices qui étaient sous l'effet irrésistible de sa belle silhouette et de sa haute compréhension de l'art...
Personne n’a remarqué la teinte mélancolique de la vie de Tourgueniev, et pourtant il était à ses propres yeux un homme malheureux : il lui manquait l’amour et l’affection féminine qu’il recherchait depuis son plus jeune âge. Invocation et quête femme idéale l'aida à créer cet Olympe, qu'il peupla de nobles créatures féminines, grandes par leur simplicité et leurs aspirations. Tourgueniev lui-même a souffert de ne pas pouvoir vaincre l'âme féminine et la contrôler : il ne pouvait que la tourmenter.
Il est remarquable que les qualités réelles et les meilleures de son cœur se soient révélées avec la plus grande force dans le village. Chaque fois que Tourgueniev quittait Pétersbourg, il se calmait. Il n’y avait alors personne devant qui briller, personne pour qui inventer des scènes et penser à les mettre en scène. Le village a joué dans sa vie le rôle même que joueront plus tard ses fréquentes absences à l'étranger : il déterminait avec précision ce qu'il devait penser et faire.
Lecteur 4(A. Fet). À cette époque, le gibier des marais était abondant, et si Tourgueniev et moi allions dans son domaine Topki, alors l'objectif principal était de chasser et non de régler les affaires économiques. Le lendemain de notre arrivée, Tourgueniev, sentant que les paysans viendraient à lui, fut douloureusement tourmenté par le besoin imminent de sortir sous leur porche.
J'ai regardé cette scène depuis la fenêtre. De beaux paysans apparemment riches entouraient le porche sur lequel se tenait Tourgueniev. Un type a demandé plus de terrain. Avant qu'Ivan Sergueïevitch n'ait eu le temps de promettre la terre, des besoins similaires se posèrent pour tout le monde et l'affaire se termina par la distribution de toutes les terres du maître. L’oncle de Tourgueniev dira plus tard : « Vraiment, messieurs les écrivains, êtes-vous tous si stupides ? Vous êtes allé à Topki et avez distribué toutes les terres aux paysans, et maintenant le même Ivan m'écrit : « Mon oncle, comment puis-je vendre Topki ? Que vendre quand toutes les terres restent distribuées aux paysans ?
Professeur. La communication avec les hommes n'a pas été vaine pour Tourgueniev. Il a reflété ses observations dans l'essai « Khor et Kalinich », publié dans la revue Sovremennik. Lorsque le numéro du magazine est parvenu au lecteur, tout le monde a commencé à parler du talent de l’auteur. Le succès a incité Tourgueniev à continuer de travailler sur ses essais. Le livre fut bientôt traduit en Français. Il y a eu de nombreuses réactions enthousiastes.
Lecteur 5(J. Sable). Quelle peinture magistrale !.. Ce nouveau monde, dans lequel vous nous avez permis de pénétrer : pas un seul monument historique ne peut mieux révéler la Russie que ces images, si bien étudiées par vous, et cette vie, si bien vue par vous.
Professeur. Beaucoup de gens croient que la vie des écrivains associés au travail littéraire se déroule calmement et sereinement. Cela ne s'applique pas à Tourgueniev, qui avait relations difficiles avec des « collègues écrivains ». Il ne s'entendait pas avec I.A. Gontcharov, a rompu ses relations avec N.A. Nekrasov. Mais l’un des faits semble le plus surprenant dans la vie d’I.S. Tourgueniev et L.N. Tolstoï. Une querelle éclata entre les deux grands écrivains, qui les sépara pendant dix-sept longues années.
Étudiant 1. La querelle a eu lieu à propos de la fille de Tourgueniev, Polina. Née d’une « esclave », la jeune fille s’est immédiatement retrouvée hors de propos. Elle a été arrachée très tôt à sa mère. Elle connaissait peu son père. Bien qu'il n'ait rien épargné pour elle, il enseignait, éduquait et embauchait des gouvernantes - cela était considéré comme un « devoir ». Tous les soucis à son sujet ne sont réchauffés par rien. En substance, il n’a aucune utilité pour elle.
La petite Polina a commencé à être jalouse de son père envers Polina Viardot. Cela l'ennuyait. Tourgueniev a dit de sa fille qu'elle n'aimait pas la musique, la poésie, la nature et les chiens. En général, lui et Polina ont peu de points communs.
Étudiant 2. Au printemps 1861, Tolstoï rendit visite à Tourgueniev. Ils décidèrent d'aller à Fet. Une dispute éclata entre Tourgueniev et Tolstoï dans la salle à manger. Tout a commencé lorsque la femme de Fet a interrogé Tourgueniev sur sa fille. Il commença à féliciter sa nouvelle gouvernante, qui prit soin de la jeune fille et la força à ramener chez elle le linge des pauvres, à le raccommoder et à le rendre aux reprisés.
Tolstoï demanda ironiquement :
Et tu penses que c'est bien ?
Bien entendu, cela rapproche le bienfaiteur du besoin urgent », a répondu Tourgueniev.
Une forte obstination est apparue chez Tolstoï, associée à un manque de respect envers son interlocuteur.
Mais je pense qu’une jeune fille bien habillée, tenant des chiffons sales sur ses genoux, joue une scène théâtrale peu sincère.
Étudiant 1. Son ton était insupportable. Que Tourgueniev ait aimé ou non sa fille est son affaire. Tolstoï s'est moqué de la pauvre Polina et de son père. Tourgueniev ne pouvait pas supporter cela.
Après l'exclamation :
Je vous demande de ne pas parler de ça !
Et la réponse de Tolstoï :
Pourquoi ne devrais-je pas dire ce dont je suis convaincu !
Tourgueniev, complètement en colère, a crié :
Alors je vais vous forcer à garder le silence avec une insulte !
Il a attrapé sa tête avec ses mains et a rapidement quitté la pièce, mais une seconde plus tard, il est revenu et s'est excusé auprès de l'hôtesse.
Étudiant 2. Deux des meilleurs écrivains russes se sont disputés pendant dix-sept ans, ont échangé des lettres insultantes, cela a failli aboutir à un duel... A cause de quoi ? Polina se tenait entre eux. Tourgueniev s'est avéré extérieurement faux, mais sa position interne était bien meilleure - il a bouilli, a dit des choses inutiles et s'est excusé. Tolstoï n'a pas suscité de sympathie. Il a proposé à Tourgueniev un duel « avec des armes » pour qu'il se termine certainement bien. Mais Tourgueniev n'a accepté un duel qu'aux conditions européennes. Ensuite, Tolstoï lui a écrit une lettre grossière et a noté dans son journal: "C'est un véritable scélérat, mais je pense qu'avec le temps, je ne pourrai pas le supporter et je lui pardonnerai."
Professeur. Comme ça histoire étrange arrivé. Les deux écrivains étaient très inquiets et regrettaient ce qui s'était passé...
Tourgueniev s'est essayé à différents genres. Il a écrit les pièces « The Freeloader », « Breakfast at the Leader », « A Month in the Country ».
La jeune actrice Savina a mis en scène « Un mois à la campagne » dans son spectacle-bénéfice. La représentation a été un énorme succès. « Savina était triomphante. Elle a ouvert la pièce. Elle a présenté Tourgueniev au public : le reflet de sa gloire est tombé sur elle aussi.»
Lecteur 6(M.G. Savina). La pièce a été jouée - et elle a fait sensation. Bientôt, l'écrivain vint en Russie et fut accueilli avec enthousiasme. J'ai été invité à voir Ivan Sergeev.
J’étais tellement excité que j’ai presque décidé de ne pas y aller. Je me souviens que quelque chose de chaleureux, de doux et de familier émanait de toute la figure héroïque de Tourgueniev. C'était un « grand-père » si beau et élégant que je m'y suis immédiatement habitué et j'ai commencé à parler comme un mortel ordinaire.
J'étais dans ma vingt-cinquième année, j'avais si souvent entendu parler de ma « gentillesse » que j'en étais moi-même convaincu, mais entendre le mot « intelligent » de la part de Tourgueniev était un bonheur ! Je n'ai rien dit sur ses écrits ! Cette pensée a complètement empoisonné toute l’impression. Une heure plus tard, un ami de Tourgueniev est apparu et a dit que Tourgueniev appréciait particulièrement que je n'aie pas mentionné ses œuvres. "C'est tellement ringard et tellement ennuyeux."
La sonate pour piano de Beethoven sonne.
Professeur. L'œuvre poétique de Tourgueniev est peu connue. Pendant ce temps, l'écrivain a commencé son activité littéraire précisément avec œuvres lyriques. L'auteur lui-même parlait de ses poèmes avec beaucoup de réserve, estimant qu'il n'avait pas le don d'un poète. Mais les poèmes ne laissent pas indifférents ses contemporains. Même Fet a dit un jour qu'il « admirait les poèmes... de Tourgueniev ». L'admiration pour la nature, une compréhension subtile de son essence, le sens de son mystère - tout cela se retrouve dans le poème «Automne».
Lecteur 7. Poème "Automne".
Comme j’aime malheureusement l’automne.
Par une journée brumeuse et calme, je marche
Je vais souvent dans la forêt et je m'assois là -
Je regarde le ciel blanc
Oui, jusqu'à la cime des pins sombres.
J'aime, mordant une feuille aigre,
Se prélasser avec un sourire paresseux,
Rêve de faire des choses fantaisistes
Oui, écoutez le léger sifflement des pics.
L'herbe est toute fanée... froide,
Un éclat calme s'étend sur elle...
Et la tristesse calme et libre
Je m'abandonne de toute mon âme...
De quoi ne me souviendrai-je pas ? Lequel
Mes rêves ne me rendront-ils pas visite ?
Et les pins se plient comme s'ils étaient vivants,
Et ils font un bruit tellement pensif...
Et, comme une volée d'oiseaux immenses,
Soudain le vent souffle
Et dans les branches emmêlées et sombres
Il fait du bruit avec impatience.
Professeur. Au cours de l'été 1855, à Spassky, Tourgueniev termina le roman « Roudine », selon Boris Zaitsev, « une chose en un sens, une première et brillante ». Tourgueniev a mis beaucoup de lui-même dans le personnage principal - Rudin. Le roman, comme prévu, a été lu par des amis, conseillé, loué et « souligné les lacunes ». Vous allez maintenant voir une petite scène de ce roman : une explication de Natalya Lasunskaya et Rudin.
La sonate-fantastique de Mozart sonne.
Professeur. L'écrivain dans ses dernières années a exprimé les observations et les pensées accumulées, les joies et les souffrances qu'il a vécues dans un cycle de poèmes en prose. Dans la littérature russe, ils restent des exemples inégalés de miniatures poétiques.
Les poèmes de Tourgueniev avec l'aide de Pauline Viardot ont été traduits en langues européennes. L'écrivain ne s'attendait pas à ce que les lecteurs les perçoivent avec intérêt et sympathie. Œuvres choisiesétaient mis en musique.
Le titre du poème en prose est « Nous nous battrons encore ! » évoque un sentiment joyeux et joyeux. Vous imaginez immédiatement le sourire bienveillant d'un homme à qui tous les êtres vivants sont chers, vous ressentez l'affection enjouée dans ses paroles à propos du moineau : « Conquérant - et c'est tout !
Lecteur 8. Poème en prose « Nous nous battrons à nouveau ! »
Quelle petite chose insignifiante peut parfois transformer la personne tout entière !
Plein de réflexion, un jour, je marchais sur la grande route.
De lourds pressentiments me pressaient la poitrine ; le découragement s'est emparé de moi.
J'ai levé la tête... Devant moi, entre deux rangées de hauts peupliers, la route s'étendait au loin comme une flèche.
Et de l'autre côté, de l'autre côté de cette route, à dix pas de moi, tout doré par le brillant soleil d'été, toute une famille de moineaux sautait en file indienne, sautant vivement, drôle, avec arrogance !
L'un d'eux, en particulier, ne cessait de se pousser de côté, de côté, le goitre bombé et gazouillant impudemment, comme si le diable n'était pas son frère ! Conquérant - et c'est tout !
Pendant ce temps, haut dans le ciel tournait un faucon qui, peut-être, était destiné à dévorer ce même conquérant.
J'ai regardé, j'ai ri, je me suis secoué - et les pensées tristes se sont immédiatement envolées : j'ai ressenti du courage, de l'audace, un désir de vivre.
Et laisse mon faucon tourner au-dessus de moi...
- On se battra encore, bon sang !
Professeur. Les poèmes en prose sont un phénomène inhabituel en termes de genre. Le lyrisme, la brièveté et l'émotivité du récit les rapprochent de la poésie lyrique. Cependant, contrairement à la poésie lyrique, les sentiments sont exprimés sous forme prosaïque. Le poème «Ennemi et ami» résout des problèmes moraux et éthiques - relations hostiles et amicales entre les personnes, responsabilité de la vie d'une autre personne.
Lecteur 9. Poème en prose "Ennemi et ami".
Le prisonnier, condamné à la réclusion éternelle, s'évade de prison et se met à courir tête baissée... Une course-poursuite est lancée sur ses talons.
Il courut de toutes ses forces... Ses poursuivants commencèrent à prendre du retard.
Mais voici devant lui une rivière aux berges escarpées, une rivière étroite mais profonde... Et il ne sait pas nager !
Une fine planche pourrie est jetée d’une rive à l’autre. Le fugitif avait déjà levé le pied vers elle... Mais il se trouve que juste là, près de la rivière, se tenait son meilleur ami et son plus cruel ennemi.
L'ennemi ne dit rien et se contenta de croiser les bras ; mais l'ami cria à pleins poumons :
- Aies pitié! Que fais-tu? Reprenez vos esprits, fou ! Vous ne voyez pas que la planche est complètement pourrie ? Elle craquera sous votre poids - et vous mourrez inévitablement !
- Mais il n'y a pas d'autre passage... mais entendez-vous la poursuite ? - le malheureux gémit désespérément et monta sur la planche.
- Je ne le permettrai pas !.. Non, je ne te permettrai pas de mourir ! - l'ami zélé a crié et a arraché la planche sous les pieds du fugitif. Il tomba instantanément dans les vagues tumultueuses et se noya.
L'ennemi a ri d'un air suffisant - et s'est éloigné ; et l'ami s'est assis sur la berge et s'est mis à pleurer amèrement pour son pauvre... pauvre ami !
Cependant, il n'a pas pensé à se blâmer pour sa mort... pas un instant.
- Je ne m'ai pas écouté ! Je n'ai pas écouté ! - murmura-t-il tristement.
- Mais au fait ! - dit-il finalement. - Après tout, il a dû croupir toute sa vie dans une terrible prison ! Au moins, il ne souffre pas maintenant ! Maintenant, il se sent mieux ! Vous savez, tant de choses lui sont arrivées !
- Mais c'est quand même dommage, pour l'humanité !
ET Âme aimable continuait à sangloter inconsolablement pour son amie malheureuse.
Professeur. Le roman « Pères et fils » occupe une place particulière dans l’œuvre de Tourgueniev. Ce roman a suscité de nombreuses opinions et déclarations différentes. Le mot « nihiliste » a été immédiatement repris par des milliers de voix. L'auteur de l'ouvrage a éprouvé des impressions douloureuses. Il a remarqué « une froideur qui atteint l'indignation » chez de nombreux proches et a reçu les félicitations de ses ennemis. Il est difficile d’imaginer ce qui se passait dans l’âme de l’auteur. Mais il a expliqué aux lecteurs dans l'article « À propos de « Pères et fils », notant qu'« une collection assez intéressante de lettres et d'autres documents a été compilée ». Regardez la scène de la déclaration d’amour de Bazarov tirée du roman « Pères et fils ».
La "Mélodie" de Dvorak sonne.
Professeur. Toute sa vie, Tourgueniev a lutté pour le bonheur, a attrapé l'amour et ne l'a pas rattrapé. On le sait, l'amour pour Pauline Viardot ne lui a pas apporté le bonheur.
Lecteur 10. L'été dernierà Bougival, ce fut terrible tant pour Tourgueniev que pour Pauline Viardot, qui s'occupait de lui. Et à l'heure de sa mort, alors qu'il ne reconnaissait plus personne, il dit à la même Polina :
Voici la reine des reines !
Il a donc fait l'éloge de Pauline Viardot, la seule femme que j'ai aimé toute ma vie.
Tourgueniev est décédé le 22 août 1833. Il ne restait aucune trace de souffrance sur son visage, mais en plus de la beauté qui apparaissait en lui d'une manière nouvelle, ce qui surprenait était l'expression de ce qui manquait au cours de la vie : la volonté, la force...
Un certain temps passa et Pauline Viardot écrivait dans une de ses lettres à Ludwig Pietsch que l'homme qui lui avait inventé le monde était décédé. Un vide s’est formé autour et personne ne pourra jamais le combler : « C’est seulement maintenant que j’ai réalisé ce que cette personne représentait pour moi. »
Les sons nocturnes de F. Chopin.
Littérature
1. Zaïtsev B.K. Vie de Tourgueniev / Distant. - M., 1991.
2. Pustovoit P.G. Romain I.S. Tourgueniev « Pères et fils » : Commentaire : Livre. pour le professeur. - M., 1991.
3. Littérature russe : 10e année. Lecteur sur éclairage historique. matériaux (compilé par I.E. Kaplan, M.G. Pinaev). - M., 1993.
4. Tourgueniev I.S. Souvenirs littéraires et quotidiens. - M., 1987.
5. Shestakova L.L. L'héritage poétique d'I.S. Tourgueniev. Triptyque « Variations » / La langue russe à l'école. - 1993. - N°2.
Les Notes d'un chasseur de Tourgueniev, parues en 1852 dans une édition séparée, anticipaient le pathétique de la littérature russe des années 1860, rôle spécial dans la conscience artistique de l’ère de la « pensée populaire ». Et les romans de l'écrivain se sont transformés en une sorte de chronique de l'évolution des différentes tendances mentales dans la couche culturelle de la société russe : un rêveur idéaliste, une « personne supplémentaire » des années 30-40 dans le roman « Rudin » ; le noble Lavretsky, s'efforçant de se fondre dans le peuple, dans « Le Nid Noble » ; « homme nouveau », roturier révolutionnaire - d'abord Dmitry Insarov dans « On the Eve », puis Evgeny Bazarov dans « Fathers and Sons » ; l'ère de l'impraticabilité idéologique dans « Smoke » ; une nouvelle vague de soulèvement social dans les années 70 à Novi.
Les romans dans l'œuvre de Tourgueniev représentent une variété particulière (par opposition aux histoires). Tourgueniev a créé un type de roman très reconnaissable, doté des caractéristiques stables caractéristiques de 5 de ses romans. Tout d'abord, il y a composition stable, dans le centre toujours l'intrigue jeune femme, qui se caractérise beauté discrète, développement(ce qui ne veut pas toujours dire qu'elle est intelligente et instruite), force morale(elle a toujours plus fort que les hommes). Un héros avec un cheval dans la poche d’une femme est un geste typique de Tourgueniev. De plus, tout un galerie de prétendants à sa main, elle en choisit un et celui-ci est personnage principal roman, en même temps c'est le genre qui le plus important pour Tourgueniev et Pour la Russie. Ce héros lui-même est construit sur connexion de deux sphères et deux manières d'évaluer sa personnalité et ses actions : une sphère - historique, L'autre - universel. Tourgueniev construit l'image de telle manière que rien de tout cela ne domine. Le héros et l’héroïne, comme prévu, tombent amoureux l’un de l’autre, mais il y a toujours un obstacle sur le chemin de leur bonheur qui ne leur donne pas l’occasion de se jeter immédiatement dans les bras l’un de l’autre. Au fur et à mesure que l'intrigue se développe, ces obstacles sont supprimés, mais au moment où tout semblait aller bien, un autre obstacle fatal surgit, à cause duquel ils ne peuvent pas être ensemble.
Le premier roman de Tourgueniev "Rudine" circonstances scandaleuses de création : le prototype du personnage principal est Bakounine. Dans la première version du roman, qui ne nous est pas parvenue, Bakounine était décrit de manière plus satirique. A l'image de Roudine, Tourgueniev incarnait un hégélien, dans le sens où Tourgueniev le représentait. D'une part, ce homme intelligent, un bon orateur, capable de subjuguer les esprits, mais en même temps ce sont ses proches qui sentaient qu'il n'y avait rien derrière cela - derrière toutes les idées, il n'y avait pas de vraie foi. Comment réagir à son sermon - ici question importante. Et Dostoïevski, à l'image de Stavroguine, incarnera le Rudin hyperbolique. Selon Dostoïevski, il ne faut pas se fier à ces idées. Tourgueniev a une position différente : peu importe qui parle, ce qui compte c'est de savoir si vous croyez avec votre esprit, et même si la personne est faible et incapable d'incarner ses propres paroles. Tourgueniev a une conscience laïque - de type européen, qui s'appuie sur l'indépendance d'une personne capable de tirer des conclusions de manière indépendante. Tourgueniev s'inquiétait de ce qu'un noble héros pouvait faire dans conditions modernes, lorsque la société était confrontée à des problèmes pratiques spécifiques.
Au début, le roman s’intitulait « La nature du brillant ». Par « génie », Tourgueniev comprenait la capacité d'éveil, un esprit polyvalent et une éducation large, et par « nature » - la fermeté de la volonté, sentiment aigu besoins urgents de développement social, capacité de traduire les paroles en actes. Alors qu'il travaillait sur le roman, ce titre cessa de satisfaire Tourgueniev. Il s'est avéré que lorsqu'elle est appliquée à Rudin, la définition du « génie nature » semble ironique : il a du « génie », mais pas de « nature », il a le talent d'éveiller l'esprit et le cœur des gens, mais n'a pas la force ; et la capacité de les diriger. Pandalevsky est un homme fantôme sans racines sociales, nationales et familiales. Les caractéristiques de l'absence de fondement chez Pandalevsky sont absurdes, mais symboliques à leur manière. Par sa présence dans le roman, il met en lumière l’existence fantomatique d’une partie de la riche noblesse.
Des années de travail philosophique abstrait ont tari les sources vives du cœur et de l’âme de Rudin. La prépondérance de la tête sur le cœur est particulièrement évidente dans la scène de la confession d'amour. Les pas en retraite de Natalya n'ont pas encore retenti, et Roudine se laisse aller à réfléchir : « Je suis heureux », dit-il à voix basse. « Oui, je suis heureux », répéta-t-il, comme s'il voulait se convaincre. En amour, Rudin manque clairement de « nature ». Le héros ne passe pas l'épreuve, révélant son infériorité humaine et, par conséquent, sociale, son incapacité à passer des paroles aux actes.
Mais en même temps, l'histoire d'amour entre Rudin et Natalya ne se limite pas à dénoncer l'infériorité sociale » personne supplémentaire" : il y a du profond sens artistique dans le parallèle caché qui existe dans le roman entre le matin de la vie de Natalya et la matinée sans joie de Rudin à l’étang asséché d’Avdyukhin.
Après un désastre amoureux, Rudin essaie de se trouver une entreprise digne. Et c’est là qu’il s’avère que la « personne supplémentaire » n’est pas coupable seulement de sa propre faute. Bien entendu, non content de peu, l'amateur romantique jette son dévolu sur des choses manifestement impossibles : reconstruire à lui seul tout le système pédagogique du gymnase, rendre la rivière navigable, quels que soient les intérêts des centaines de propriétaires de petits moulins qui s'y trouvent. Mais la tragédie du praticien Rudin réside dans autre chose : il n'est pas capable d'être Stolz, il ne sait pas comment et ne veut pas s'adapter et esquiver.
Rudin dans le roman a un antipode - Lezhnev, affecté par la même maladie du temps, mais seulement dans une version différente : si Rudin plane dans les nuages, alors Lezhnev se blottit contre le sol. Tourgueniev sympathise avec ce héros, reconnaît la légitimité de ses intérêts pratiques, mais ne cache pas leurs limites.
Et pourtant, la vie de Rudin n’est pas stérile. Dans le roman, il y a une sorte de passage de témoin. Les discours enthousiastes de Roudine sont captivés avec enthousiasme par le jeune roturier Basistov, dans lequel on devine la jeune génération du « peuple nouveau », les futurs Dobrolyubov et Tchernychevski. La prédication de Rudin porte ses fruits : « Il sème encore de la bonne graine. » Et avec sa mort, malgré son apparente absurdité, Rudin défend la haute valeur de la recherche éternelle de la vérité, l'indestructibilité des pulsions héroïques. Rudin ne peut pas être un héros des temps modernes, mais il a fait tout son possible à sa place pour faire apparaître ces héros. C'est le résultat final de l'évaluation socio-historique des forces et des faiblesses de « l'homme superflu », le noble culturel de l'époque des années 30 - début des années 40.
« Nid noble"(1859 a été accueilli chaleureusement, tout le monde l'a aimé. Le pathétique est qu'une personne renonce aux prétentions de l'échelle Rudinsky. Par conséquent, l'image même d'un domaine noble est quelque peu dans l'esprit de Pouchkine. La croyance selon laquelle la famille noble lie une personne à Lavretsky est un héros qui combine les meilleures qualités de la noblesse libérale à l'esprit patriotique et démocratique. Il n'entre pas seul dans le roman. Tourgueniev l'introduit non seulement dans le but d'expliquer le caractère du personnage principal. L'arrière-plan élargit les problèmes du roman, crée l'arrière-plan épique nécessaire. Nous ne parlons pas seulement du destin personnel de Lavretsky. sur le destin historique de toute une classe, dont le dernier descendant est le héros. Révélant l'histoire de la vie du « nid » de Lavretsky, Tourgueniev critique vivement le manque de fondement de la noblesse, l'isolement de cette classe de sa culture natale. Des racines russes, du peuple. Les meilleures pages du roman sont consacrées à la façon dont fils prodigue retrouve son sens perdu de sa patrie. L'âme dévastée de Lavretsky absorbe avidement des impressions oubliées : de longues frontières envahies par Tchernobyl, de l'absinthe et des cendres des champs, une steppe fraîche et sauvage, de longues collines, des ravins, des villages gris, un manoir délabré avec des volets fermés et un porche tordu, un jardin avec des mauvaises herbes et bardanes, groseilles et framboises.
Dans "Le Nid Noble", l'image idéale de la Russie de Tourgueniev s'incarne pour la première fois, qui vit constamment dans son âme et le détermine en grande partie. orientation vers la valeur dans les conditions de l'époque des années 60-70. Cette image est recréée dans le roman avec un amour attentif et filial. Il est secrètement polémique à l’égard des extrêmes de l’occidentalisme libéral et du maximalisme révolutionnaire. Tourgueniev met en garde : ne vous précipitez pas pour remodeler la Russie nouvelle façon, arrêt,
tais-toi, écoute. Apprenez du laboureur russe à accomplir le travail historique de renouveau lentement, sans chichi ni bavardage, sans démarches téméraires et téméraires. A cette vie majestueuse et tranquille, coulant silencieusement, « comme l'eau à travers les herbes des marais », correspondent les meilleurs personnages des nobles et des paysans qui ont grandi sur son sol. Il s’agit de Marfa Timofeevna, une vieille noble patriarcale, la tante de Liza Kalitina. L'héroïne centrale du roman, Liza Kalitina, est une personnification vivante de la patrie, de la Russie populaire.
Catastrophe histoire d'amour Liza et Lavretsky ne sont pas perçus comme un accident mortel. Le héros y voit des représailles pour la négligence du devoir public, pour la vie de son père, de ses grands-pères et arrière-grands-pères, pour le passé de Lavretsky lui-même. Lisa accepte également ce qui s'est passé comme un châtiment et décide d'aller dans un monastère, commettant ainsi un exploit moral.
Dans une lettre à I. S. Aksakov en novembre 1859, Tourgueniev a dit ceci à propos du concept du roman "Le jour d'avant":"Mon histoire repose sur l'idée de la nécessité de natures consciemment héroïques pour que les choses avancent." L'intrigue sociale et quotidienne du roman a des connotations symboliques. La jeune Elena personnifie la jeune Russie « à la veille » des changements à venir. De qui a-t-elle le plus besoin maintenant : des gens de science, des gens d’art, des fonctionnaires honnêtes ou des natures consciemment héroïques, des gens de réussite civique ? Le choix d'Elena pour Insarova donne une réponse sans ambiguïté à cette question. Caractéristiques artistiques Les forces et les faiblesses d'Insarov se terminent par un épisode clé avec deux statuettes du héros sculptées par Shubin. Sur le premier d'entre eux, Insarov était présenté comme un héros, et sur le second, comme un bélier, se levant sur ses pattes postérieures et inclinant ses cornes pour frapper.
A côté de l'intrigue sociale, en partie issue d'elle, en partie s'élevant au-dessus d'elle, l'intrigue philosophique se déroule dans le roman. Le roman s'ouvre sur une dispute entre Shubin et Bersenev sur le bonheur et le devoir. « Chacun de nous veut le bonheur pour lui-même », argumente Bersenev, « mais ce mot : « bonheur » est-il celui qui nous unirait, nous enflammerait tous les deux, nous obligerait à nous serrer la main ? N’est-ce pas égoïste, j’ai envie de dire, n’est-ce pas un mot qui divise ? Les mots unissent les gens : « patrie, science, liberté, justice ». Et - l'amour, s'il n'est pas « amour-plaisir », mais « amour-sacrifice ».
Le roman « À la veille » est le roman le plus faible de Tourgueniev, c'est le plus schématique. Dans Insarov, Tourgueniev a voulu faire émerger un type de chela dans lequel il n'y a pas de décalage entre les paroles et l'action. Apparemment, en faisant du personnage principal un Bulgare, il voulait dire qu'il ne voit pas de tels types en Russie. Le plus intéressant est la fin, où l'influence de Schopenhauer se fait sentir. Ce n’est pas pour rien que Venise a été choisie : très belle ville(pour certains, la quintessence de la beauté) et c'est ici que ce mal terrible et insensé est commis. Les idées de Schopenhauer se reflètent ici : il a enseigné que le monde est basé sur le mal, une certaine volonté irrationnelle hostile à l'homme, transformant la vie humaine en une série de souffrances, et que la seule chose qui nous réconcilie avec la vie est la beauté de ce monde. , qui ressemble à un voile. Selon Sh., il est important que ce voile, d'une part, nous sépare du mal, et d'autre part, soit une expression de ce mal.
Dans le roman "Pères et fils" l'unité des forces vives de la vie nationale explose en conflit social. Arkady, aux yeux du radical Bazarov, est un faible, un barique libéral à la voix douce. Bazarov ne veut pas accepter et admettre que la bonté d’Arkady et la douceur de colombe de Nikolaï Petrovitch sont aussi une conséquence du talent artistique de leur nature, poétique, rêveuse, sensible à la musique et à la poésie. Tourgueniev considérait ces qualités comme profondément russes ; il les dota de Kalinich, Kasyan, Kostya, chanteurs célèbres de courgettes Prytynny. Ils sont tout aussi organiquement liés à la substance vie populaire, ainsi que les impulsions du déni de Bazarov. Mais dans « Pères et Fils », l’unité entre eux a disparu, une discorde tragique est apparue, affectant non seulement les croyances politiques et sociales, mais aussi les valeurs culturelles durables. Dans la capacité de l'homme russe à se briser facilement, Tourgueniev voyait désormais non seulement un grand avantage, mais aussi le danger de rompre le lien des temps. Par conséquent, il a donné une large couverture historique nationale à la lutte sociale des démocrates révolutionnaires avec les libéraux. Il s'agissait de continuité culturelle au cours de la succession historique d'une génération à l'autre.
Le conflit du roman « Pères et Fils » dans les sphères familiales, bien sûr, ne se limite pas aux sphères familiales, mais sa profondeur tragique se vérifie par la violation de la « vie familiale », dans les liens entre générations, entre tendances sociales opposées. Les contradictions étaient si profondes qu’elles touchaient aux fondements naturels de l’existence.
"Fumée" diffère à bien des égards des romans de Tourgueniev. Tout d’abord, il lui manque un héros typique autour duquel l’intrigue s’organise. Litvinov est loin de ses prédécesseurs - Rudin, Lavretsky, Insarov et Bazarov. Ce n’est pas une personne exceptionnelle qui ne prétend pas être une personnalité publique de première grandeur. Il aspire à la modestie et au calme activité économique dans l'un des coins reculés de la Russie. Nous le rencontrons à l'étranger, où il perfectionne ses connaissances agronomiques et économiques, se préparant à devenir un propriétaire terrien compétent. Ce roman a touché beaucoup de monde. Un Occidental extrême a été identifié en la personne de Potugin ; Fet est considéré comme l'un des prototypes. « Si demain la Russie disparaissait de la carte du monde, personne ne le remarquerait », telle est la maxime la plus célèbre de Potouguine. Enfin, le roman ne contient pas d'héroïne typique de Tourgueniev, capable d'un amour profond et fort, encline à l'altruisme et au sacrifice de soi. Irina est corrompue société laïque et profondément malheureuse : elle méprise la vie des gens de son entourage, mais en même temps elle ne parvient pas à s'en libérer.
Le roman est également inhabituel dans son ton fondamental. Ils y jouent rôle important motifs satiriques peu caractéristiques de Tourgueniev. Sur le ton d’un pamphlet, « Fumée » dresse un large tableau de la vie de l’émigration révolutionnaire russe. L'auteur consacre de nombreuses pages à une représentation satirique de l'élite dirigeante de la société russe lors du pique-nique des généraux à Baden-Baden.
L'intrigue du roman "Smoke" est également inhabituelle. Les images satiriques qui y ont grandi, à première vue, s’égarent dans des digressions, vaguement liées au scénario de Litvinov. Oui, et les Potuginsky
les épisodes semblent sortir de l'intrigue principale du roman.
Le roman affaiblit la cohésion du scénario. Plusieurs branches artistiques en découlent dans des directions différentes : le cercle de Goubarev, le pique-nique des généraux, l’histoire de Potouguine et ses monologues « occidentalisants ». Mais ce relâchement de l’intrigue a du sens à sa manière. Apparemment mis de côté, Tourgueniev parvient à une large couverture de la vie dans le roman. L'unité du livre ne repose pas sur l'intrigue, mais sur l'appel interne des différents motifs de l'intrigue. Apparaît partout image clé« la fumée », un mode de vie qui a perdu son sens.
Seulement 10 ans plus tard, le roman sort "Nove." Ici, les populistes sont devenus les types centraux. La meilleure chose idée principale exprime l'épigraphe. Novembre – sol inculte. « La nouvelle récolte ne doit pas être cultivée avec une charrue peu profonde, mais avec une charrue profonde. » Il diffère des autres romans dans la mesure où le personnage principal se suicide. L’action de « Novi » remonte au tout début de « l’aller vers le peuple ». Tourgueniev montre que le mouvement populiste n’est pas né par hasard. La réforme paysanne a déçu les attentes ; la situation du peuple après le 19 février 1861 non seulement ne s'est pas améliorée, mais s'est fortement détériorée. Le roman dépeint une image tragi-comique de la propagande révolutionnaire populiste menée par Nezhdanov. Bien entendu, Nejdanov n’est pas le seul responsable des échecs de cette « propagande ». Tourgueniev montre aussi autre chose : l'obscurité du peuple dans les affaires civiles et politiques. Mais d’une manière ou d’une autre, un mur blanc d’incompréhension s’élève entre l’intelligentsia révolutionnaire et le peuple. Et par conséquent, « aller vers le peuple » est décrit par Tourgueniev comme une traversée de tourments, où de lourdes défaites et d’amères déceptions attendent le révolutionnaire russe à chaque pas. Enfin, le centre du roman « Nouveau » n'est pas tant le destin individuel de représentants individuels de l'époque, mais le sort de l'ensemble. mouvement social- le populisme. L'étendue de la couverture de la réalité augmente, la résonance sociale du roman devient plus aiguë. Le thème de l’amour n’occupe plus une place centrale dans Novi et n’est pas déterminant pour révéler le caractère de Nezhdanov.
«La physionomie du peuple russe de la couche culturelle» a changé très rapidement à l'époque de Tourgueniev - et cela a introduit une touche dramatique particulière dans les romans de l'écrivain, caractérisés par un début rapide et un dénouement inattendu, « des fins tragiques, en règle générale ». » Les romans de Tourgueniev se limitent strictement à une période historique étroite ; une chronologie précise y joue un rôle important. La vie du héros de Tourgueniev est extrêmement limitée par rapport aux héros des romans de Pouchkine, Lermontov et Gontcharov. Les personnages d'Onéguine, Pechorin, Oblomov « reflétaient un siècle » ; chez Rudin, Lavretsky ou Bazarov - les tendances mentales de plusieurs années. La vie des héros de Tourgueniev est comme une étincelle qui brille vivement, mais qui s'éteint rapidement. L’Histoire, dans son mouvement inexorable, leur mesure un sort tendu, mais à trop court terme. Tous les romans de Tourgueniev sont soumis au rythme cruel du cycle naturel annuel. L'action y commence généralement au début du printemps, atteint son apogée lors des chaudes journées d'été et se termine par le « sifflement du vent d'automne » ou « dans le silence sans nuages des gelées de janvier ». Tourgueniev montre ses héros dans des moments heureux de croissance maximale et d'épanouissement de leur vitalité. Mais ces minutes s'avèrent tragiques : Rudin meurt sur les barricades parisiennes, lors d'un décollage héroïque, la vie d'Insarov, puis de Bazarov, Nezhdanov, est écourtée de manière inattendue.
Avec Tourgueniev, il entra non seulement dans la littérature, mais aussi dans la vie. image poétique compagnes du héros russe, la fille de Tourgueniev - Natalya Lasunskaya, Lisa Kalitina, Elena Stakhova, Marianna. L'écrivain dépeint dans ses romans et ses récits la période la plus florissante de le sort des femmes Lorsque l’âme d’une femme s’épanouit en prévision de celle qu’elle a choisie, toutes ses possibilités potentielles s’éveillent en un triomphe temporaire.
Avec l’image de la jeune fille de Tourgueniev, l’image de « l’amour de Tourgueniev » entre dans l’œuvre de l’écrivain. Ce sentiment s'apparente à la révolution : « … la structure monotone et correcte de la vie établie est brisée et détruite en un instant, la jeunesse se tient sur la barricade, sa bannière lumineuse flotte haut, et peu importe ce qui l'attend - la mort ou un nouveau la vie - c'est tout, envoie ses salutations enthousiastes. Tous les héros de Tourgueniev subissent l'épreuve de l'amour - une sorte de test de viabilité non seulement dans les croyances intimes, mais aussi publiques.
Un héros aimant est beau, spirituellement inspiré, mais plus il vole haut sur les ailes de l'amour, plus le dénouement tragique et la chute sont proches. L'amour, selon Tourgueniev, est tragique parce que les faibles et les faibles sont sans défense devant sa puissance élémentaire. homme fort. L'amour capricieux, fatal, incontrôlable, dispose de manière fantaisiste du destin humain. Ce sentiment est également tragique car le rêve idéal auquel s'abandonne une âme amoureuse ne peut se réaliser pleinement dans les limites du cercle naturel terrestre.
Et pourtant, les notes dramatiques de l’œuvre de Tourgueniev ne sont pas le résultat d’une fatigue ou d’une déception quant au sens de la vie et de l’histoire. Plutôt l'inverse. Ils sont générés par un amour passionné pour la vie, atteignant la soif d'immortalité, par le désir que l'individualité humaine ne s'efface pas, afin que la beauté d'un phénomène se transforme en une beauté éternelle et impérissable qui reste sur terre. Des événements momentanés, des personnages vivants et des conflits sont révélés dans les romans et les récits de Tourgueniev face à l’éternité. Le contexte philosophique élargit les personnages et amène les problèmes des œuvres au-delà des limites d'intérêts temporels étroits. Une relation dialogique tendue s’établit entre le raisonnement philosophique de l’écrivain et la représentation directe des héros de l’époque aux moments culminants de leur vie. Tourgueniev aime clôturer les moments pour l’éternité et donner un intérêt et un sens intemporels à un phénomène transitoire.
UNIVERSITÉ D'ÉTAT DE KALININGRAD Romans d'I.S. Tourgueniev. Problèmes d'étude modernes Didacticiel Kaliningrad 1999 3 romans d'I.S. Tourgueniev. Problèmes modernes de l'étude : manuel. Kaliningrad univ. - Kaliningrad, 1999. -p. Compilé par : L.N. Issova, Ph.D. Professeur agrégé Publié par décision du Conseil de rédaction et d'édition de l'Université d'État de Kaliningrad ©Université d'État de Kaliningrad, 1999 4 Introduction I.S. Tourgueniev occupe une place exceptionnelle dans le développement de la littérature russe du XIXe siècle. À une certaine époque, N.A. Dobrolyubov a écrit que dans la littérature réaliste contemporaine, il existe une « école » d'écrivains de fiction, « que, peut-être, sur la base de son principal représentant, nous pouvons appeler « Tourgueniev » »1. Et en tant que l'une des principales figures de la littérature de cette époque, Tourgueniev s'est « essayé » littéralement dans presque tous les genres principaux, devenant ainsi le créateur de tout nouveaux genres. Toutefois, les romans occupent une place particulière dans son œuvre. C'est là que l'écrivain a présenté le plus pleinement un tableau vivant de la vie sociale et spirituelle complexe et intense de la Russie. Chaque roman de Tourgueniev paru sous forme imprimée est immédiatement devenu l'objet de critiques. L'intérêt pour eux se poursuit aujourd'hui. Au cours des dernières décennies, beaucoup a été fait dans l’étude des romans de Tourgueniev. Cela a été grandement facilité par la publication réunion complète les œuvres de l’écrivain en 28 volumes, réalisées entre 1960 et 1968, suivies d’un recueil de 30 volumes. De nouveaux documents sur les romans ont été publiés, des variantes de textes ont été imprimées et des recherches ont été menées sur divers problèmes liés d'une manière ou d'une autre au genre du roman de Tourgueniev. Au cours de cette période, l'« Histoire du roman russe »2 en 2 volumes, les monographies de S.M. Petrov, P.G. Pustovoit, G.A. Byaly, G.B. Kurlyandskaya, S.E. Shatalov et d'autres érudits littéraires. Parmi les œuvres spéciales, il convient peut-être de souligner Recherche basique A.I. Batyu-to3, un livre sérieux de G.B. Kurlyandskaya " Méthode artistique Tourgueniev le romancier »4, un ouvrage petit mais très intéressant de V.M Markovitch « L'homme dans les romans de Tourgueniev »5 et un certain nombre d'articles. Cependant, la recherche continue. À la fin des années 80, un autographe approximatif du roman « Pères et fils » a été découvert en Angleterre, dont nous ignorions le sort pendant 130 ans. De nouveaux documents de Tourgueniev sont publiés en Allemagne, aux États-Unis, au Canada et en Nouvelle-Zélande. Outre les collections interuniversitaires de Tourgueniev régulièrement publiées à Koursk et un certain nombre de documents publiés dans la revue « Littérature russe » (par exemple, une série d'articles d'A.I. Batyuto), en la dernière décennie Un certain nombre d'ouvrages sur Tourgueniev sont apparus, liés d'une manière ou d'une autre à son œuvre romanesque. En même temps, les recherches de la dernière décennie se caractérisent par la volonté de porter un regard neuf sur l’œuvre de l’écrivain, de la présenter en relation avec les temps modernes. Ce n'est pas un hasard si l'un des 5 derniers recueils consacrés à l'œuvre de l'écrivain s'intitule : « I.S. Tourgueniev dans monde moderne "6 La publication d'une telle publication est naturelle. Le fait est que Tourgueniev n’était pas seulement un chroniqueur de son temps, comme il l’a lui-même noté dans la préface de ses romans. C'était un artiste incroyablement sensible qui savait écrire non seulement sur les problèmes actuels et éternels de l'existence humaine, mais avait également la capacité de regarder vers l'avenir et de devenir, dans une certaine mesure, un pionnier. A propos de cette idée, je voudrais souligner la publication dans la série « La vie de personnes remarquables » du livre de Yu.V. Lebedeva7. La spécificité de genre de ces publications peut être définie comme une biographie romancée. Cependant, le livre du célèbre érudit Tourgueniev dépasse largement le cadre de ce genre. On peut dire avec raison que l’ouvrage cité est une étude monographique importante, réalisée au niveau scientifique moderne, qui porte dans une certaine mesure une nouvelle lecture des romans de Tourgueniev. Les monographies approfondies sur un écrivain ne sont pas si courantes. C'est pourquoi il est particulièrement nécessaire de noter le livre du célèbre érudit Tourgueniev, A.I. Batyuto8. Le titre de la monographie (« L'œuvre d'I.S. Tourgueniev et la pensée critique et esthétique de son temps ») n'indique pas directement l'œuvre romanesque de l'écrivain, cependant, comme dans ses autres œuvres, elle est au centre de l'attention du chercheur, mais sous un angle de vue différent. Considérant les spécificités des positions esthétiques de Belinsky, Chernyshevsky, Dobrolyubov, Annenkov et en les corrélant avec les vues littéraires et esthétiques de Tourgueniev, A.I. Batyuto crée un nouveau concept ambigu de la méthode artistique de l'écrivain. En même temps, le livre contient de nombreuses observations différentes et très intéressantes sur les spécificités artistiques de l'œuvre romanesque d'I.S. Tourgueniev. Les œuvres ci-dessus abordent diverses questions de la créativité romanesque de Tourgueniev (nous en parlerons plus en détail ci-dessous). Cependant, le caractère discutable d'un certain nombre de problèmes ou leur manque de développement obligent les chercheurs à s'y référer encore et encore. La littérature répertoriée dans les notes de chapitre peut être considérée comme une liste suggérée. Notes : 1. Dobrolyubov N.A. Collection Op. : En 9 volumes. T.2. M.-L., 1962. S. 243, 256. 2. Histoire du roman russe. T.1. M.-L. : Académie des sciences de l'URSS, 1962. 6 3. Batotyu A.I. Tourgueniev le romancier. L. : Nauka, 1972. 4. Kurlyandskaya G.B. La méthode artistique du romancier Tourgueniev. Toula, 1972. 5. Markovitch V.M. L'homme dans les romans de Tourgueniev. L. : Maison d'édition de l'Université de Léningrad, 1975. 6. I.S. Tourgueniev dans le monde moderne. M. : Nauka, 1987. 7. Lebedev Yu. Tourgueniev. M. : Jeune Garde, 1990. 8. Batyuto A.I. La créativité de l'I.S. Tourgueniev et la pensée critique-esthétique de son temps. L. : Nauka, 1990. CHAPITRE I Le problème du genre du roman de Tourgueniev. Le sens socio-politique des romans d'I.S. Tourgueniev § 1. Les romans d'I.S. Tourgueniev comme cycle Après « Notes d'un chasseur », Tourgueniev s'efforce de s'éloigner, comme il le dit lui-même, de « l'ancienne manière », s'efforce de trouver de nouvelles formes artistiques , c'est à dire. . tournez-vous vers des toiles épiques plus larges. Il convient de garder à l'esprit qu'au milieu des années 50, la littérature russe possédait déjà une certaine expérience dans le domaine du genre roman, dont Belinsky s'est tourné vers l'analyse, qui a qualifié le roman d'épopée de son temps. Tourgueniev, s'appuyant sur l'expérience de ses prédécesseurs, cherche sa propre voie dans le domaine du roman. Et il réussit. Ce n’est pas une coïncidence si nos études littéraires identifient le type de Tourgueniev de ce genre dans l’histoire du roman russe1, et l’écrivain américain Henry James qualifie Tourgueniev de « romancier des romanciers », notant que « son influence artistique extrêmement précieux et reconnu indestructible. »2 Cependant, les évaluations généralement élevées du genre du roman de Tourgueniev n'éliminent pas un certain nombre de problèmes particuliers qui y sont associés. Parmi ces problèmes d'actualité, il faut tout d'abord citer les suivants : le problème de la relation entre le roman et l'histoire dans les œuvres d'I.S. Tourgueniev ; essence typologique et variété de genre du roman de Tourgueniev ; sa poétique et d'autres enjeux. 7 Comment ces problèmes sont-ils résolus aujourd’hui dans nos études Turgen ? La plupart travail intéressant , adressé au problème du genre, est le livre d'A.I. Batyuto « Tourgueniev le romancier », dans lequel l'auteur consacre un chapitre séparé à cette question3, qui, à notre avis, est incontestable dans ses principales conclusions. Le chercheur estime à juste titre qu’il a longtemps été nécessaire d’abandonner la double terminologie concernant les œuvres de Tourgueniev, car elles ne font sans aucun doute pas référence à une histoire, mais à un roman. C'est la première chose. Deuxièmement, le roman de Tourgueniev doit être défini comme un roman idéologique. À cet égard, un autre problème se pose : la cyclisation des romans de Tourgueniev. La question de ce modèle de genre de la prose de I. S. Tourgueniev en général, sous divers aspects, s’est posée dans les études littéraires. Cependant, les romans d’I.S. Tourgueniev n’ont pas été considérés de la même manière, même si l’on trouve encore quelques réflexions à ce sujet dans les études sur l’œuvre de l’écrivain. Il nous semble qu’une telle formulation du problème est légitime. Comme le note L.I. Matyushenko, « la tendance à la synthèse dans la représentation des différentes couches et sphères de la vie russe » « s'intensifie dans la littérature réaliste » dans les années 50-60 comme l'une des manifestations importantes de son contenu esthétique »4. Tourgueniev, qui s'est tourné vers le genre roman au début des années 50, a également connu cette tendance. La première expérience de l’écrivain dans ce genre fut le travail qu’il commença sur « Deux générations ». Parallèlement, Tourgueniev écrit un article sur le roman « Nièce » d'Evgenia Tur, qui exprime le mieux les idées de l'écrivain sur ce genre. Naturellement, le travail sur le premier roman devait se dérouler conformément à ces idées. Dans l'article, Tourgueniev affirme que les romans de type « sandovien » et « dickensien » sont acceptables en Russie, même si « nous entendons encore dans la vie russe des sons individuels auxquels la poésie répond avec les mêmes échos rapides »5. Et dans des lettres de 1852, il rapporte que les éléments du roman « errent depuis longtemps » en lui (P., II, 71), qu'il est temps d'abandonner la manière d'écrire antérieure, et des doutes : « Suis-je capable de quelque chose de plus, calme ! Est-ce qu'on me donnera des lignes simples et claires..." (P., II, 77). Un peu plus tard, dans une lettre à K.S. L'écrivain informe déjà Aksakov : « … a écrit les trois premiers chapitres d'un grand roman (nos italiques - L.I.) » (P., II, 99). En mars 1853, une partie du plan du roman « Deux générations » fut réalisée. Tourgueniev, dans une lettre au 8 I.F. Minitsky, parle avec quelque scepticisme des « Notes d'un chasseur », car il « a déjà avancé » et espère qu'il fera « quelque chose de plus impressionnant » (P., II, 135). Et c'est "plus impressionnant" - un roman qui, selon l'écrivain, aurait dû être composé de trois parties. Ainsi, on voit que l'idée dominante du roman comme gros travail avec un large récit épique, Tourgueniev avait l'intention de l'incarner dans « Deux générations ». Mais comme vous le savez, ce plan n’a pas été pleinement réalisé. Pendant ce temps, les romans créés par l'artiste se distinguent par leur petit volume et leur forme concentrée de narration. La littérature scientifique constate l’incohérence des idées théoriques de Tourgueniev sur le genre du roman et sa pratique artistique. Ainsi, S.A. Malakhov écrit : « Si l'on retrace à travers l'héritage épistolaire d'I.S. Tourgueniev ses messages sur le travail sur ses romans, il n'est pas difficile de détecter une contradiction entre l'idée traditionnelle de l'écrivain du roman en tant qu'épopée en plusieurs volumes et la forme concentrée de ses propres romans, provoquant des doutes constants chez l'auteur : s'agit-il vraiment d'histoires ? »6 Nous rencontrons une pensée similaire chez G.V. Nikitevich : « ... une théorie du roman est née dans les profondeurs des réflexions théoriques sur le genre, l'autre - au plus profond de sa créativité"7. Les jugements théoriques de l'écrivain et de sa pratique littéraire sont-ils vraiment si contradictoires à cet égard ? Il nous semble que deux aspirations équivalentes pour l'écrivain : d'une part, à l'épopée large, et d'autre part, à la nécessité de reproduire la réalité brûlante de son époque, souvent non encore fixée, entrent dans une certaine unité dialectique, qui s'exprime dans le fait que Tourgueniev crée un roman petit mais très mobile (cela a été noté plus d'une fois dans les études de Tourgen), et en même temps les combine en un cycle, séquentiellement, de roman en roman, en peignant une seule image épique de la vie russe 1840-1870- x années. Nous sommes également convaincus d'avoir raison dans le fait que les processus objectifs du développement de la littérature au cours de cette période correspondaient le plus possible aux aspirations subjectives de l'écrivain. Selon N.I. Prutskov, la seconde moitié du XIXe siècle se distinguait par le « dynamisme extraordinaire du flux historique », c'est pourquoi « il y avait un besoin d'un nouveau type de roman sur la modernité, dans l'inquiétude fébrile dont le « normal » "La loi et les directives" n'étaient toujours pas un fil conducteur"8. Dans le même temps, le chercheur note une autre tendance dans le processus littéraire de l'époque considérée. Il souligne la méthode de cyclisation, qui ne capture pas seulement les petits. genres épiques, mais aussi les grands, c'est-à-dire le roman. En même temps, N.I. Prutskov affirme à juste titre que « cette tendance n'est pas une technique formelle, mais un principe structurel qui permet d'examiner le panorama de la vie »9. Tourgueniev, l'opinion est déjà établie selon laquelle « les quatre premières Les deux parties du roman de l'écrivain sont typologiquement homogènes, et les deux dernières occupent une place particulière »10. Notre point de vue se résume au suivant. Tous les romans de Tourgueniev forment entre eux une unité cyclique, dans laquelle il convient toutefois de distinguer trois groupes : I. « Rudin » et « Le Noble Nid » ; II. « La veille » et « Pères et fils » ; III. "Fumée" et "Nove". Dans la littérature théorique, lorsqu'il s'agit d'un cycle, on parle généralement de l'unité de genre, thématique ou idéologique d'un certain nombre d'œuvres consciemment unies par l'auteur. Tournons-nous vers les caractéristiques de la créativité romanesque de l'écrivain lui-même. Elle fut pleinement exprimée dans la préface de la publication de ses romans en 1880. Cette année, pour la première fois, tous les romans de Tourgueniev ont été publiés ensemble. « Au moment de travailler sur la « préface », Tourgueniev s'est rendu compte qu'en tant que romancier, il avait déjà terminé son œuvre » (S., XII, 579). L’article commence en soulignant que les romans de cette édition sont placés « dans un ordre séquentiel ». Dans le projet d’autographe de l’article, il était à l’origine « par ordre chronologique ». Et bien qu'ici ils aient bien été placés par ordre chronologique, Tourgueniev supprime néanmoins ces mots et les remplace par d'autres : « dans un ordre séquentiel », signifiant évidemment non seulement une séquence chronologique, mais aussi une autre. Que voulait dire Tourgueniev ? L'écrivain lui-même souligne l'unité et la connexion de ses romans, la « constance » et la « direction directe » de sa créativité romanesque. « L'auteur de « Rudin », écrit en 1855, et l'auteur de « Novi », écrit en 1876, sont une seule et même personne. Pendant tout ce temps, j'ai essayé, dans la mesure où j'en avais la force et l'habileté, de représenter et d'incarner consciencieusement et impartialement dans les types appropriés ce que Shakespeare appelle : le corps et la pression du temps, et cette physionomie en rapide évolution de 10 personnes russes de couche culturelle, qui a principalement servi de sujet à mes observations » (S., XII, 303). Ces paroles de Tourgueniev confirment l'idée selon laquelle l'artiste, parfaitement conscient du mouvement du processus historique et enregistrant ses différentes étapes dans ses romans, s'efforce en même temps consciemment d'embrasser la réalité de manière holistique. L'image du temps, sa pression et le peuple russe par rapport à cette époque - tel est le problème dont la solution était importante pour Tourgueniev dans son œuvre de roman en roman. Dans les deux premiers romans, l’écrivain aborde le problème de la personne « supplémentaire ». Dans «Rudin», il explore une variété de ce type, qui représentait la noble intelligentsia pensante des années 40, lorsque le mot était «action». En même temps, l'artiste recrée l'atmosphère spirituelle caractéristique de cette époque. Dans le deuxième roman, Tourgueniev continue de s'inquiéter du sort de la noble intelligentsia qui, en la personne de Lavretsky, est consciente de l'inutilité et de l'inutilité de son existence. Conscient de l'inutilité et de l'inutilité du noble intellectuel, l'artiste comprend que c'est déjà, bien que pas loin, mais toujours le passé de la Russie, et tente donc d'identifier un nouveau héros de l'époque. Et un tel nouveau héros dans les romans de l’écrivain devient d’abord le Bulgare Insarov, qui entraîne la jeune fille russe Elena Stakhova sur le chemin de la lutte pour la liberté et la justice, puis le roturier Bazarov. Et si les deux premiers romans de Tourgueniev recréaient la situation des années 30-40, avec leurs débats houleux sur l'homme, sur l'influence du servage sur lui, alors dans les deux suivants, il parle déjà de gens nouveaux, des gens des années 60, c'est-à-dire .e. sur ceux qui vivent maintenant dans le présent, à proximité. Et ce n’est pas un hasard si son quatrième roman s’intitule « Pères et fils ». Le fait est que la lutte idéologique acharnée entre libéraux et démocrates qui s'est déroulée dans les années 60 a été la plus point important dans la vie sociale de cette époque. Mais dans les romans du deuxième groupe, outre l'une des questions urgentes concernant deux générations, bien sûr, d'autres problèmes importants de la situation socio-politique en Russie ont trouvé leur expression. « Le thème de la Russie traverse tous les romans de Tourgueniev sous différentes variantes »11, écrit L.I. Cependant, le son commence à paraître très fort en deux derniers romans les écrivains, que nous classons dans le troisième groupe. « Quelle voie la Russie post-réforme prendra-t-elle dans son développement ? - c'est ce qui inquiète désormais le grand écrivain russe. 11 Dans des lettres à Herzen fin 1867 (datées du 30.XI/13.XII/, 13/25.XII), Tourgueniev partage ses réflexions à ce sujet. Je voudrais également noter que dans le dernier roman « Nov », d'ailleurs le plus grand en volume, selon les critiques, le « principe choral »12 prédomine. À cet égard, l’idée principale de l’article de N.F. Budanova peut être intéressante. Le chercheur estime que Tourgueniev, familier avec le magazine « En avant ! - un organe du populisme révolutionnaire, était d'accord avec certaines des idées de cette publication, à savoir : « avec le rejet de la politique de l'autocratie russe et la nécessité de protester contre elle »13. En relation avec cela, je suis né image symbolique« Nameless Rus' », qui apparaît à la fin du roman.
Réfléchissant « au sort de sa patrie » dans ces deux derniers romans, dans « Smoke » Tourgueniev tombe dans le « désespoir à la vue de ce qui se passe chez lui », mais déjà dans « Novi » il voit les pousses du futur et donc estime que son peuple est le peuple « grand ». Ainsi, on peut dire que dans le cycle des romans de Tourgueniev, trois groupes se distinguent clairement : dans le premier (« Rudin » et « Le Noble Nid » (le problème de la personne « superflue » est résolu, ce qui pour la littérature du second la moitié des années 50, même si elle était encore très proche, était déjà du passé) ; la seconde (« À la veille » et « Pères et fils ») s'adressait au présent de la Russie - « les gens nouveaux », et enfin, dans le troisième (« Fumée » et « Nouveau ») se trouvent déjà des réflexions sur les voies de développement de la Russie et, par conséquent, bien que cela ne soit pas encore clair, il existe déjà des aspirations pour l'avenir. Mais dans les six romans, il y a une tendance : présenter, selon les mots de Tourgueniev lui-même, « le corps et la pression du temps ». Tout cela nous donne des raisons de dire que l'écrivain dans la « Préface des romans » les combine délibérément. un autre argument que L. Dolotova note selon lequel "... avec le début de l'œuvre romanesque de Tourgue. - Dans la Neva, un système de corrélation précise de l'action avec un certain temps historique est en train d'émerger."14 La question de la datation des événements dans les romans de Tourgueniev a plus d'importance. plus d'une fois attiré l'attention des chercheurs. Mais le début réel des événements de tous les romans, à l'exception de «Rudine», est daté de Tourgueniev lui-même. Cependant, autre chose est important pour nous : de quelle manière les périodes historiques décrites dans les romans sont-elles liées les unes aux autres d'un point de vue chronologique ? A cet effet, nous indiquons dans le texte les débuts et les fins des événements. Sur la base du texte du roman « Rudin » et des commentaires de M.O Gabel et N.V. Izmailov, nous limitons le temps d'action comme suit : début - 1843-1845 12 Nous ne devons jamais oublier que toute réussite de nos connaissances pose plus de problèmes , ce qu'il décide, et que dans ce domaine chaque nouveau terrain découvert
Tourgueniev Ivan Sergueïevitch est né en 1818. La vie du garçon a commencé dans l'ancienne famille noble des Tourgueniev, sa mère Varvara Petrovna et son père Sergei Nikolaevich, un officier de cavalerie à la retraite. La mère venait d'une famille Lutovinov riche mais non noble. Tourgueniev a passé toute son enfance dans le domaine de ses parents Spaskoye - Lutovinovo, près de la ville de Mtsensk, dans la province d'Orel. Les premières leçons de Tourgueniev furent dispensées par le serf Fiodor Lobanov, secrétaire de sa mère. Après un certain temps, Tourgueniev et sa famille ont déménagé à Moscou, où il a poursuivi ses études dans un internat privé, puis le jeune Ivan Sergueïevitch a commencé à étudier les sciences sous la direction des professeurs moscovites Pogorelsk, Klyushnikov et Dubensky. Le monde des romans et de Tourgueniev À l'âge de quatorze ans, Tourgueniev parle déjà très bien plusieurs langues. langues étrangères, et parvient également à se familiariser avec les meilleures œuvres russes et Littérature européenne. En 1833, Tourgueniev entra à l'Université de Moscou, mais déjà en 1834, il fut transféré à Saint-Pétersbourg, où il obtint son diplôme de la Faculté de philosophie en 1837.
Depuis mes années d'étudiant Tourgueniev adorait écrire. Ses premières expériences poétiques furent des traductions de poèmes courts, de drames et de poèmes lyriques. Parmi les professeurs d'université, seul Pletnev se démarque, qui était un ami proche de Pouchkine. Malgré le fait que Pletnev n'avait pas éducation spéciale, il se distinguait par sa sagesse naturelle et son intuition. Après avoir pris connaissance des œuvres d'Ivan Tourgueniev, Pletnev les a qualifiées d'« immatures », bien qu'il ait choisi deux autres poèmes à succès et les ait publiés afin d'éveiller chez l'étudiant le désir de poursuivre ses efforts.
Les intérêts d’Ivan Sergueïevitch ne se concentraient pas uniquement sur créativité littéraire, et au printemps 1838, Tourgueniev partit à l'étranger pour étudier à l'Université de Berlin, estimant qu'il n'avait pas acquis suffisamment de connaissances en matière d'enseignement universitaire. Il ne revint en Russie qu'en 1841.
Tourgueniev a rêvé toute sa vie d'enseigner la philosophie, a essayé de réussir les examens de maîtrise, donnant le droit de soutenir une thèse et d'obtenir une place dans le département. À la fin de 1842, Tourgueniev songe à servir au ministère de l'Intérieur. Déjà en 1843, Tourgueniev était inscrit au bureau du ministère, où il fut bientôt déçu de ses attentes et perdit tout intérêt, et quelques années plus tard, il démissionna.
Tourgueniev Ivan Sergueïevitch a écrit des histoires sur les gens. Beaucoup de ses œuvres sont consacrées à ce sujet, comme « Le calme », « Le journal d'un homme démuni », « Deux amis », « Correspondance » et « Yakov Pasynkov ». Le monde des romans et de Tourgueniev En 1867, Tourgueniev achève son travail sur le roman « Fumée ».
Au printemps 1882, Ivan Sergueïevitch tomba gravement malade mais, malgré ses souffrances, l'écrivain poursuivit son travail et, quelques mois avant sa mort, réussit à publier la première partie du livre «Poèmes en prose». Dans son dernier livre il a rassemblé tous les thèmes et motifs principaux de son travail. Le monde des romans et de Tourgueniev
Rien n’adoucit plus le cœur que la conscience de sa culpabilité, et rien ne l’endurcit plus que la conscience de sa justesse.
Les principaux épisodes de l'intrigue, consacrés à la description des expériences émotionnelles des personnages principaux, de leurs amours et de leurs rencontres, ne peuvent être ni particulièrement nombreux ni volumineux en raison de l'émotivité concentrée et contemplative du contenu et du ton lyrique du récit. . Les épisodes secondaires, contenant les caractéristiques quotidiennes de l’environnement et motivant le cours principal des événements, n’occupent pas l’attention de Tourgueniev, comme nous l’avons déjà noté. lieu important et ne reçoivent pas de développement. Par conséquent, malgré tout leur contenu, les romans et les nouvelles de Tourgueniev sont relativement petits en volume.
De plus, ils sont simples et sobres dans les principes de composition du récit. L'écrivain ne recourt jamais aux difficultés extérieures et aux subtilités de l'intrigue, ne complique pas son histoire avec des réarrangements d'épisodes, des silences délibérés sur ce qui s'est passé et sa découverte inattendue. Affirmant dans la vie même qu'il dépeint l'importance de la sincérité, de la simplicité et de la futilité de toute spéculation, il mène la narration avec concentration, retenue et simplicité. Pour motiver le « psychologisme » de l'image, Tourgueniev recourt souvent à la narration au nom du protagoniste et utilise la forme de correspondance, de mémoires ou de journal intime. De tout cela découlent les caractéristiques du discours poétique dans les récits et les romans de Tourgueniev. Dans sa représentation, souvent ironique, de l'environnement quotidien et de ses représentants, Tourgueniev ne s'est pas montré grand maître. Ici, comme Herzen, il revendiquait souvent plus l'esprit que le caractère de l'image (par exemple : « Daria Mikhailovna vivait ouvertement, c'est-à-dire qu'elle acceptait les hommes, surtout les célibataires » ; ou : « Panshin... marche un peu penché; doit être la Croix de Vladimir, accordée sur son cou, qui le tire en avant », etc.).
Pour le « psychologisme » romantique qui révèle l’essentiel de ses récits et romans des années 1850, Tourgueniev a créé des principes très significatifs et sophistiqués de figuration et d’expressivité verbales.
Représentant monde intérieur de ses personnages principaux, de leurs impressions sur la vie environnante, notamment sur la nature, l'écrivain ne parle généralement pas de leurs considérations mentales ou de leurs intentions pratiques. Il parle de leur « âme » et de leur « cœur », utilisant ce dernier mot comme synonyme du premier. Par exemple : « une merveilleuse tendresse remplissait son âme » ; « il a commencé à penser à elle et son cœur s'est calmé » (« Noble Nest ») ; «J'ai soudain ressenti un malaise secret dans mon cœur» («Asya»); "et un rhume secret saisira le cœur d'une personne lorsque cela lui arrivera pour la première fois", ("Correspondance"), etc.
Les techniques de représentation verbale mettent l’accent sur le caractère involontaire émotionnel des expériences mentales des personnages, presque dépourvues de l’influence de l’esprit et de la volonté. Les héros de Tourgueniev ne contrôlent pas leurs expériences, mais s'y soumettent et même s'y soumettent. Et l'écrivain utilise des métaphores verbales très simples, mais à sa manière, sophistiquées pour les décrire. Par exemple : « Lavretsky s'est livré entièrement à la vague qui l'a emporté et s'est réjoui » ; « une sorte d'enthousiasme froid et important l'envahit » ; « le chagrin du passé fondu dans son âme » (« Noble Nest ») ; « les premiers souvenirs d'enfance me sont revenus en masse » (« Faust ») ; « changeant avec impatience, elles (les impressions) coulaient à travers l'âme » (« Asya »), etc. Pour Lavretsky, même les « pensées » « erraient lentement » (« Le Noble Nid »).
L'émotivité autosuffisante de telles expériences conduit au fait que les personnages et l'auteur lui-même sont capables de les évaluer principalement du point de vue de leur caractère agréable ou, au contraire, de leur caractère douloureux pour l'âme humaine. Et, en les décrivant, l’écrivain souligne le caractère joyeux ou triste des sentiments et des humeurs des personnages. Par exemple : « il se sentait bien » ; « Mon âme devient triste » ; « son cœur est devenu triste » ; « Lavretsky appréciait et se réjouissait de son plaisir » (« Le Noble Nid ») ; "Je... suis venu... tout adouci par une douce langueur..." ("Asya"); « un sentiment de bonheur parcourait de temps en temps comme une vague dans le cœur » (« Faust ») ; « la mélancolie des vagues prémonitions commença à tourmenter Rudin » (« Rudin »), etc.
Mais il est très difficile de distinguer clairement la joie de la souffrance dans des émotions aussi fluides et changeantes. L'auteur souligne parfois même leur complexité et utilise une combinaison d'épithètes qui se contredisent dans leur sens, ce qu'on appelle « l'oxymore ». Par exemple : « toute cette... image russe a apporté à son âme des sentiments à la fois doux et presque tristes... » (« Noble Nid »); « par la joie insensée qui remplissait tout mon être ; un sentiment de mélancolie s’est infiltré… » (« Faust »), etc.
Dans le même temps, l’émotivité accrue et incontrôlée des expériences les rend dans une certaine mesure indistinctes et incertaines. L'écrivain souligne cela avec des épithètes appropriées et des mots d'introduction qui confèrent au représenté une signification émotionnelle particulière. Par exemple : « Lavretski... plongé dans une sorte de stupeur paisible » ; « une voix secrète lui parlait » ; « tout son bonheur semblait y parler et chanter » ; « et ce qui est étrange, c'est que le sentiment de patrie n'a jamais été aussi profond et fort en lui » (« Noble Nest ») ; «J'ai commencé à ressentir une sorte de mélancolie secrète et rongeante, une sorte d'inquiétude intérieure profonde» («Faust»); « Je suis rentré chez moi à pied... avec une étrange lourdeur dans le cœur » (« Asya ») ; « de partout, semblait-il, flottait le souffle ardent et frais de la jeunesse » (« Correspondance »), etc.
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Ivan Sergueïevitch Tourgueniev est devenu le digne successeur des meilleures traditions humanistes de la littérature russe, établies par A. S. Pouchkine, M. Yu Lermontov et N. V. Gogol. Soulignant la place qu'occupe cet artiste sur l'Olympe littéraire russe, le célèbre...
Tourgueniev arrive fondamentalement à la triste conclusion de son incompatibilité avec l’homme « moderne » qui fait vainement appel à sa participation maternelle. Cependant, cette formule générale, comme c'est souvent le cas avec grands artistes, ne couvre pas toutes les relations...
Ivan Sergueïevitch Tourgueniev est né le 28 octobre (9 novembre 1818) à Orel dans une famille noble. Il a passé son enfance dans le riche domaine de sa mère Spasskoye-Lutovinovo District de Msensk Province d'Orel. Selon sa mère, Varvara Petrovna, Tourgueniev appartenait à...
\"Ces arbres... nous protégeaient du reste du monde...\" Quand Vania Tourgueniev avait trois ans, son père Sergueï Nikolaïevitch quitta le service militaire avec le grade de colonel et s'installa avec sa famille à Spassky-Lutovinovo. C'est énorme...