Van Eika darbs. Jana van Eika "Arnolfīni pāra portrets". Austrietes Monas Lizas melodrāma

Jans van Eiks (holandiešu Jans van Eiks, apm. 1385 vai 1390-1441) — agrīnās renesanses nīderlandiešu gleznotājs, portretu meistars, vairāk nekā 100 kompozīciju autors par reliģiskām tēmām, viens no pirmajiem māksliniekiem, kurš apguvis glezniecības tehniku ar eļļas krāsām. Mākslinieka un viņa skolotāja Huberta van Eika (1370-1426) jaunākais brālis.

Arnolfini pāra portrets, 1434, Nacionālā galerija, Londona
Klikšķināms — 3087 pikseļi × 4226 pikseļi

Precīzs Jana van Eika dzimšanas datums nav zināms. Dzimis Nīderlandes ziemeļos Māseikā. Mācījās pie sava vecākā brāļa Huberta, ar kuru strādāja līdz 1426. gadam. Savu darbību viņš sāka Hāgā Nīderlandes grāfu galmā. Kopš 1425. gada viņš bija Burgundijas hercoga Filipa III Labā mākslinieks un galminieks, kurš viņu novērtēja kā mākslinieku un dāsni maksāja par viņa darbu. 1427.-1428.gadā. Hercoga vēstniecības sastāvā Jans van Eiks devās uz Spāniju, pēc tam uz Portugāli. 1427. gadā viņš apmeklēja Tournai, kur viņu ar godu uzņēma vietējā mākslinieku ģilde. Droši vien satika Robertu Kampinu vai redzēja viņa darbu. Strādājis Lillē un Gentē, 1431. gadā iegādājies māju Brigē un tur nodzīvojis līdz savai nāvei.

Van Eiks tiek uzskatīts par izgudrotāju eļļas krāsas, lai gan patiesībā viņš tos tikai uzlaboja. Bet tieši pēc viņa nafta ieguva vispārēju atzinību, naftas tehnoloģija kļuva tradicionāla Nīderlandei; 15. gadsimtā nonāca Vācijā un Francijā, no turienes uz Itāliju.

Arnolfini pāra portrets, spoguļa detaļa pie sienas, 1434. gads

Lielākais un slavens darbs van Eiks - Gentes altārglezna, ko, iespējams, aizsācis viņa brālis Huberts. Jans van Eiks to pabeidza pēc bagātā Ģentes birģera Jodoka Veidta pasūtījuma savai ģimenes kapelai 1422.–1432. gadā. Šis ir grandiozs daudzpakāpju poliptihs ar 24 gleznām, kurās attēlotas 258 cilvēku figūras.

Starp Jana van Eika šedevriem ir “Kanclera Rolina madonna”, kā arī tirgotāja, Mediči banku nama pārstāvja Džovanni Arnolfīni un viņa sievas portrets - tā sauktais “Arnolfīni pāra portrets”.

Viņam bija vairāki studenti, tostarp Petrus Christus.

“Saskaņā ar vispārēju atzinību, visdrosmīgākie atklājumi, kas iezīmēja pagrieziena punktu mākslinieciskā attīstība(cilvēces), pieder gleznotājam Janam van Eikam (1385/90 - 1441). Viņa lielākais darbs ir daudzlapu altāris (poliptihs) Gentes katedrālei. E. Gombrihs “Mākslas vēsture”.

Pasludināšana, 1420. gads

Diptihs - Krustā sišana un Pēdējais spriedums, 1420-1425

Cilvēka portrets ar gredzenu, ap 1430. gadu

Svētais Asīzes Francisks, Stigmatizācija, aptuveni 1432. gads

Lam Godsretabel, Mystic Lamb, Agneau Mystique, Der Genter Altar (Lammanbetung), Políptico de Gante (El Políptico de la Adoración del Cordero Místico). 1432. gads

Gentes altārglezna, Dievs Jēzus, 1432. gads

Gentes altārglezna, Dievs Jēzus, apģērba detaļa, 1432. gads

Ģentes altārglezna, Marija, 1432. gads

Ģentes altārglezna, Jānis Kristītājs, detaļa, 1432. gads

Ģentes altārglezna (ārējais panelis, Erceņģelis), 1432. gads

Ģentes altārglezna (ārējais panelis, Jāņa evaņģēlists, detaļa), 1432. gads

Gentes altārglezna, Ieva, detaļa, galva, 1432. gads

Gentes altārglezna, Ādams, detaļa, galva, 1432. gads

Ģentes altārglezna, Sievietes, kas dodas pielūgt Jēru, 1432. gads

Gentes altārglezna, ebreji un pagāni, 1432. gads

Ģentes altārglezna, Eņģeļi, 1432. gads

Gentes altārglezna, Eņģeļi, detaļa, 1432. gads

Ģentes altārglezna, Jēra pielūgšana, detaļa, 1432. gads

Cilvēka ar turbānu portrets, 1433 (iespējams, pašportrets)

Džovanni Arnolfīni portrets, aptuveni 1435. gadā

Kanclera Rolina Madonna, 1435. gads

Kanclera Rolinas Madonna, detaļa, 1435. gads

Kanona Georga van der Pēles Madonna, 1436. gads

Kanona Georga van der Paele Madonna, Svētā Džordža un donora detaļa, 1436

Svētā Barbara, 1437. gads

Madonna un bērns baznīcā, ap 1438. gadu

Mārgaretas van Eikas portrets, 1439. gads

Svētais Hieronīms, 1442. gads

Pilnībā

Papildus šim portretam ierakstā ir daži no mazāk slaveniem mākslinieka darbiem.

Ir pienācis laiks piemeklēt mūsu Janu van Eiku.

Tie ir tik nesasniedzami talantu un inovāciju augstumi, tāds kaudzis, ka pat nezini, kurā pusē ķerties.

Sāksim ar biogrāfiju.

Dzīves sākums ir kā parasti: nezinām ne vietu, ne precīzs datums dzimšanas. Tiek pieņemts, ka viņš dzimis laikā no 1385. līdz 1400. gadam, iespējams, Māseikas vai Limburgas pilsētā tagadējās Beļģijas teritorijā. Visticamāk, protams, Maaseikā. Domājams, ka uzvārdam “Eik” ir kaut kas kopīgs ar “Maaseik”, zināms arī, ka viņa meita Levine īsi pēc tēva nāves atradusies klosterī Māseikā – acīmredzot pilsētā palikuši radinieki, un gadā meitene tika nosūtīta audzinātai klosterī dzimtajā pilsētā tēvs. Bez leģendārā brāļa Huberta Janam bija vēl vismaz viens - Lamberts, kā arī māsa Margarita. Mākslinieks ir nedaudz vairāk vēlais periods Bartolomejam d'Eikam, visticamāk, nav nekāda sakara ar Eiku ģimeni vai arī viņš ir ļoti tāls radinieks.

Filipa Labā un Portugāles Izabellas kāzas. 1430. gads
Es vienkārši nevaru iedomāties, kurš no viņiem ir līgava un līgavainis!
161 X 117 cm, Versaļa, Francija

Stāsts par brāli Hūbertu ir tumšs un sagrozīts. Viņa vārds burtiski minēts pāris reizes blakus Jana vārdam, ir ļoti maz precīzas informācijas, taču tiek uzskatīts, ka Huberts bija daudz vecāks un iemācīja Janam gleznotāja prasmes. Tāpat tiek uzskatīts, ka abi brāļi strādāja pie Ģentes altārgleznas – Huberts sāka darbu, taču nomira 1426. gadā, un Jans pabeidza darbu. Tiesa, tas zināms no uzraksta uz altāra durvīm, un pastāv aizdomas, ka tas tapis krietni vēlāk nekā pats altāris tapis. Ļoti dažāda informācija dažādās grāmatās un citos avotos: vieni apgalvo, ka dažos Janam van Eikam piedēvētos darbos vietām skaidri identificējama cita mākslinieka roka, citviet – gluži pretēji, ka it kā detalizēti pētījumi. pēdējos gados pierādīja pretējo.

Trīs Marijas pie Svētā kapa
Tiek uzskatīts, ka Huberts van Eiks sāka šo darbu laikā no 1410. līdz 1420. gadam, bet nepabeidza. To 1440. gados pabeidza kāds no van Eika darbnīcas.

Pastāv versija, ka Huberts bija ne tik daudz mākslinieks, bet gan dekorators, un viņš un viņa brālis strādāja kā “ģimenes līgums”. Citi pētnieki uzskata, ka Huberts patiesībā ir tikai vārdabrālis un ļoti viduvējs mākslinieks. Un daži pat uzskata, ka Huberts vispār nepastāvēja, un tas viss ir mānīšana. Es nezinu, kura versija ir patiesa, tāpēc atstāsim domu piedalīties kopīgs darbs Hubert, un mēs runāsim tikai par Jan. Jāteic, ka beļģi īsti nesaprata savas dvēseles plašumu, un Ģentē uzcēla pieminekli abiem brāļiem. Pateicībā par slaveno altāri.

Svētā Franciska stigmatizācija
29,5 x 33,7 cm
Sabauda galerija, Turīna
Precīzu pierādījumu, ka šis ir van Eika darbs, nav – stils it kā ir viņa, taču tēlu emocionalitāte viņam nav raksturīga. Pētniekus mulsina Frensisa kompanjons Lūks – viņš esot pārāk iespaidots, kas van Eikam nekad nav bijis. Tomēr man šķiet, ka mūks vienkārši guļ - saskaņā ar leģendu, pastaigas laikā pa kalniem Lūks aizsnauda, ​​un toreiz Francisku “uzbruka” stigmas.

Jaa agrīnie darbi nav saglabājušies. Neticiet Vikipēdijai - viņš, visticamāk, nepiedalījās "Turīnas un Milānas stundu grāmatas" ilustrāciju veidošanā, raksta, ka tagad lielākā daļa zinātnieku ir noraidījuši šo hipotēzi.

Savu karjeru viņš sāka 1422. gadā, kļūstot par Holandes, Zēlandes un Dženego grāfa Johana Trešā Bavārijas galma gleznotāju. Tajā pašā laikā viņš dzīvoja Hāgā. Viņš tobrīd bija salīdzinoši jauns, taču, acīmredzot, jau bija pazīstams kā prasmīgs gleznotājs, jo tāpat neviens uz tiesu nebūtu ticis. Tajā laikā Jānim jau bija sava darbnīca un studenti - man šķiet, ka, ņemot vērā to, viņa dzimšanas gadi joprojām ir tuvāk 1385-90, maz ticams, ka tas bija 1400; galu galā, šajā gadījumā 22 gadu vecumā viņam vajadzētu būt meistaram ar studentiem, un tas diez vai ir iespējams - Rodžers van der Veidens, piemēram, tikai 26 gadu vecumā kļuva par Kampena mācekli.

Vīrieša portrets zilā galvassegā ("Juveliera portrets")
1430-33
Nacionālais muzejs Brukentāla, Rumānija

Zināms, ka Jans van Eiks piedalījās Holandes grāfam piederošās Bīnenhofas pils dekorēšanā. Tieši šajā periodā viņa vārds pirmo reizi tika minēts dokumentos - "Meistars Jangs, mākslinieks". Viņa patrons bija nemierīgs cilvēks, pastāvīgi iekļūstot kaut kādā bruņotā konfliktā ar kaimiņiem, ne velti viņu sauca par Johanu Nežēlīgo. Viņš nomira agri (iespējams, saindēts), 23 gadu vecumā (1425), un van Eikam bija jāmeklē jauns darbs.

Viņa tika atrasta gandrīz nekavējoties, jo mākslinieka talantu jau sen bija pamanījis un novērtējis Burgundijas hercogs Filips Labais (viņš bija Holandes grāfa sabiedrotais dažos bruņotos konfliktos un, iespējams, zināja par savu apdāvināto galma gleznotāju). Viņš uzaicināja Janu van Eiku uz tiesu, mākslinieks pārcēlās uz Lili. Var droši teikt, ka feodāļa un viņa galma mākslinieka attiecības nebija ierastās kalpa un kunga attiecības, tā bija patiesa spēcīga draudzība, kas ilga visu van Eika dzīvi.

Timofejs
1432, 33,5 x 19
Nacionālā galerija, Londona
Tiek uzskatīts, ka šis ir komponista Žila Binšo pēcnāves portrets, kurš arī kalpoja hercoga galmā. Visticamāk, viņš ir galīgi pliks – bez matiem, bez uzacīm. Pat skropstas it kā tika pievienotas vēlīnās restaurācijas laikā.

Hercogs ne tikai uzticēja Īanam ļoti delikātus diplomātiskus uzdevumus, piemēram, starpniecību laulībās, bet arī krusttēvs viņa dēls. Ians bieži pavadīja savu patronu svētceļojumu ceļojumos. Dažus gadus pēc Eika nāves, kad viņa meita bija jāievieto klosterī (acīmredzot, lai iegūtu izglītību), hercogs aktīvi strādāja viņas labā un piešķīra tam nepieciešamos līdzekļus.

Cilvēka portrets ar neļķi
1435
40 x 31 cm
Nacionālais muzejs, Berlīne

Ir saglabājies dokuments, kas apliecina Filipa ļoti augsto lojalitāti māksliniekam, šī ir viņa dusmīgā 1435. gada vēstule Lilles pilsētas kasierim, kurš mēģināja “nogriezt” summu, kas viņam bija jāmaksā van Eikam: “Tas mūs ļoti apbēdina. , jo mēs nevaram nosaukt nevienu citu mākslinieku, kas būtu mums līdzvērtīgs gaumē un tik pieredzējis glezniecības un zinātnes jautājumos! Jāpiebilst, ka hercoga dienestā Jans van Eiks nesaņēma samaksu pa gabalu, par paveikto darbu, bet gan bija fiksēta likme", un diezgan augsts. Tas viņam deva pilnīgu radošo brīvību, tāpēc viņš izpildīja citu cilvēku pasūtījumus, nevis tikai izpildīja sava patrona “gleznainās kaprīzes”.

Bodu (vai paģiru?)) de Lannoja portrets
1435
26 x 20 Nacionālais muzejs, Berlīne
Ir attēlots Lilles gubernators un Zelta vilnas bruņinieks, tāpēc neskatieties, cik brutāla ir seja

Jāsaka, ka iesauka “Laips” nebūt nenozīmēja hercoga rakstura maigumu, viņa iesauka izklausās “Good” - “labi”, viņš bija labs karotājs un labs suverēns, bet viņa temperaments bija sprādzienbīstams un karsts. Un tajā pašā laikā van Eiks palika savā tiesā, būdams par labu, 16 gadus līdz savai nāvei. Starp citu, hercogs savai atraitnei Mārgaretai piešķīra lielu mūža pabalstu. Vēl viens interesants stāsts par hercogu - viņa tēvs Jānis Bezbailīgais tika nogalināts 1419. gadā, Filipam tobrīd bija 23 gadi, šis notikums pārsteidza līdz sirds dziļumiem. Viņš skumja ilgi un patiesi, tad visu mūžu atcerējās savu tēvu un tāpēc it kā lūdza, lai visos portretos viņu attēlo melnā krāsā. Es nezinu, cik tā ir patiesība - gandrīz visos tā laika hercogu un karaļu portretos viņi ir ģērbti melnā krāsā.

Filips III labais
Rožjē van der Veidena portreta kopija

Eika intereses neaprobežojās tikai ar glezniecību, šķiet, viņš bija īsts "renesanses cilvēks": viņš labi zināja ģeometriju, bija nedaudz ķīmijas, interesēja botāniku un ļoti veiksmīgi pildīja arī diplomātiskos uzdevumus. Ir zināms, ka van Eiks modelēja apģērbu stilus un rotaslietas un nodarbojās ar to, ko tagad sauc par "interjera dizainu". Viņš zināja arī valodas - par to netieši liecina fakts, ka viņa gleznu uzrakstos viņš lieto latīņu, kā arī grieķu un ebreju alfabētu. Viņa kapakmenī attēlots dzimtas ģerbonis – acīmredzot viņš nācis no mazās muižniecības, kas ļāvis iegūt klasisko izglītību, ko citi tā laika mākslinieki nevarēja atļauties. Tas acīmredzot noveda pie tā, ka Jans ieņēma īpašu amatu hercoga galmā, varētu teikt, veidojot karjeru, ko parasts amatnieks nekad nebūtu varējis sasniegt.

Interesanti, ka Eiks nebija pirmais holandiešu mākslinieks, kurš kalpoja Burgundijas galmā. Dažus gadus pirms viņa vēl viens kalpoja Filipa Trešā Labā tēva, Filipa Otrā Drosmīgā, galmā. slavens mākslinieks no Nīderlandes - Melhiors Bruderlams (1328-1409). Tātad nīderlandiešu augstā meistarība ir zināma un augstu novērtēta jau ilgu laiku.

Iespējamais Jana van Eika portrets
Šis gravējums tika izveidots 1572. gadā, 130 gadus pēc meistara nāves.

Mazliet par Iana diplomātisko dienestu. Viņš divreiz spēlēja savedēja lomu – reiz viņam 1427. gadā bija jāapmeklē Turnē (kur viņš tikās ar vietējiem māksliniekiem, tostarp Kampinu), šeit ieradās Spānijas Izabellas vēstnieki Infanta, lai apspriestu viņas iespējamo laulību ar kungu hercogu Filipu. . Šoreiz kaut kas nesanāca, kāzas nenotika. Tas nekādi neietekmēja hercoga attieksmi pret Janu van Eiku – acīmredzot šajā situācijā apstākļi nebija atkarīgi no vēstnieka, un pāris gadus vēlāk (1427-1428) Jans devās meklēt hercogam līgavu. atkal - šoreiz uz Portugāli. Šeit viņš palika deviņus mēnešus. Tā bija ļoti noderīga pieredze – Janam bija iespēja apbrīnot sulīgo dienvidu floru, kas atspoguļojās arī viņa darbos: dažos viņa darbos (piemēram, Gentes altārgleznā) fonā redzam nebūt ne blāvu holandiešu ainavu, piemēram, lielākā daļa viņa kolēģu -tautieši, bet sulīgs eksotisks augājs, kas ir daudz piemērotāks paradīzes imitācijai.

Portugāles ceļojums izrādījās veiksmīgāks, tika saņemta piekrišana precēties ar 33 gadus veco Portugāles Izabellu, Īans uzgleznoja viņas portretu un atveda to hercogam; drīz notika kāzas. Kāzas tika svinētas 1430. gada 10. februārī Brigē van Eiks bija galvenais masu svētku organizētājs un noformētājs.

Izabella no Portugāles.
Van Eika darbnīca, ap 1435

Izabellas portretu es neatradu pieejamos avotos, un vēlāk uzzināju, ka tas nav saglabājies. Es ceru, ka Izabella savos gados izskatījās labāk nekā jaunībā. slavenais portrets Rožjē van der Veidena (viņai tajā ir 47–50 gadi), pretējā gadījumā jūs neapskaustu hercogu - Rodžers viņu attēloja kā tālu no skaistas. Lai gan, iespējams, viņa bija labs cilvēks. No otras puses, hercogs īpaši nesatraucās – viņam bija vismaz 17 ārlaulības bērni; Šķiet, ka viņš nekad nav palaidis garām svārkus!

Izabella no Portugāles
Rodžjē van der Veidena, apm. 1445. gads

No 1430. gada van Eiks kopā ar ģimeni pastāvīgi dzīvoja Brigē. Kopumā viņa dzīves ģeogrāfija ir diezgan plaša, vīrietis viņu izvedis pa pasauli: ir zināms, ka viņš viesojies Gentē, Hāgā, Lillē, Turnē, kur sazinājās ar Kampinu un viņa studentiem (apmēram 130 km no Briges), un brauca arī uz Portugāli, kā jau tika teikts uz Prāgu un Londonu.

Viņš apprecējās diezgan vēlu - pēc četrdesmit gadiem, 1432. gadā. Par sievu viņš izvēlējās meiteni Mārgaretu, spriežot pēc portreta – ne ne unces skaistuma, bet daudz jaunāku par Īanu. Viņa dzemdēja viņam dēlu un meitu, un kopumā, atšķirībā no Kampena, Jans van Eiks "netika redzēts diskreditējamās attiecībās". Jānim nācās plosīties starp savu amatu un diplomātisko darbību hercoga dienestā, tāpēc viņam nebija laika muļķībām. Viņa profesionālā produktivitāte bija kolosāla tik rūpīgai filigrānas tehnikai - daudzi viņa darbi ir saglabājušies līdz mūsdienām, bet cik daudz vēl varēja iet bojā ikonoklasma laikā, var tikai minēt. Bet viņš dzīvoja salīdzinoši maz - apmēram 55 gadus. Viņš nomira, šķiet, pēkšņi, no īslaicīgas slimības - bija palicis daudz skiču un nepabeigtu darbu. Pēc viņa nāves darbnīcu vadīja brālis Lamberts.

Mārgareta van Eika
1439
32,6 x 25,8 cm
Gruninges muzejs, Brige
Nu... tātad... Maestro nebija izvēlīgs

Daži vārdi jāsaka par viņa tehniku.
Šķiet, ka tagad pat ļoti virspusēji izglītots, mākslas vēsturē nepieredzējis cilvēks jau zina, ka eļļas krāsu nav izgudrojis van Eiks, lai gan ilgu laiku šī izgudrojuma autorība tika piedēvēta viņam.

Šāda informācija ir izplatījusies un līdz mūsdienām ir pārspīlēta, pateicoties mākslinieka biogrāfijai, ko 16. gadsimtā sarakstījis holandiešu autors Karels van Manders; mēs runājam par viņa darbu “Mākslinieku grāmata” (tas attiecas ne tikai uz Van Eiku, tas ir kaut kas līdzīgs Vasari grāmatai tikai “ziemeļu stilā”). Autors neskopojās ar puķainiem izteicieniem: “To, ko nespēja sasniegt ne grieķi, ne romieši, ne citas tautas, neskatoties uz visiem pūliņiem, panāca slavenais Jans van Eiks, kurš dzimis jaukā krastā. Mās upe, kas tagad var izaicināt palmu pie Arno, Po un lepnās Tibras, jo tās krastos pacēlās tik spīdeklis, ka pat Itālija, mākslas zeme, bija pārsteigta par tās spožumu.

Kristus
1439

Manders pārāk dziļi neiedziļinājās faktos, bet vienkārši piešķīra pionieru laurus savam spožajam tautietim, lai gan lielākā daļa Nīderlandes, tostarp Kampenas skola, arī aktīvi izmantoja šo paņēmienu. Itālijā tas bija zināms arī tur, kaut arī mazāk izplatīts lielākā mērā tā nebija altāra istaba, kas uzplauka, bet tomēr fresku glezna, kur piemērotāka bija olu tempera.

Strūklakas Madonna ("Marija pie dzīvības avota")
19 x 12,2 — absolūti niecīga!
Karaliskais muzejs tēlotājmāksla, Antverpene

Eļļas tikumi bija svarīgi van Eika darbā - viņš strādāja, izmantojot daudzus caurspīdīgus slāņus, kas palīdzēja sasniegt nepieciešamo attēla dziļumu un izteiksmīgumu. Tempera pigmenti, kas sajaukti ar ūdeni un olu dzeltenumiem, nebija caurspīdīgi, robežas starp krāsu plankumiem bija asas un sausas, un bija grūtāk simulēt chiaroscuro. Izmantojot eļļu, van Eiks panāca pārsteidzošus vizuālos efektus, kas nebija pieejami nevienam pirms viņa; Tas bija viņa jauninājums. Eļļai bija viens trūkums - tā žūst diezgan ilgi, un darbs, izmantojot daudzslāņu tehniku, var ilgt vairākus gadus. Ians eksperimentēja, sajaucot dažādi veidi eļļas un žāvētāji, un panākta diezgan ātra žūšana, izmantojot linsēklu un riekstu eļļu maisījumu noteiktā proporcijā.

Mūsu sejas izteiksmes šad un tad kaut kā nostrādāja...
(Gentes altārgleznas fragments)

Viņš nekad stingri neievēroja lineārās perspektīvas likumus un nemēģināja panākt ģeometriski pārbaudītu efektu, piemēram Itāļu meistari(savu gleznu skicēs mūsdienu pētnieki bieži vien infrasarkanajos staros atrod paredzētu perspektīvu režģi) - viņš vienkārši attēloja redzēto. Un tas izdevās labi.
Vienīgais, kas, manuprāt, van Eikam neveicās īpaši labi, bija savu modeļu sejas izteiksmes un emociju attēlošana.
Bet viņš ir nepārspējams gaismas meistars un "detaļu dziedātājs". Rotaslietas, apģērba krokas, matiņi matos un audumu faktūra ir attēlota ar velnišķīgu precizitāti.

Gleznu fragmenti, kas parāda dārgu audumu faktūras meistarīgu atveidojumu

Strādājis uz ozolkoka dēļiem (visbiežāk Baltijas ozola, no tagadējās Polijas teritorijas), to ļoti klājot. blīvs slānis balts gruntējums, tika iegūta gluda spīdīga virsma. Tad viņš gleznoja, dažreiz ļoti detalizēti, pēc tam izveidoja caurspīdīgu apakškrāsojumu un sāka uzklāt caurspīdīgus eļļas slāņus vienu pēc otra. Krāsas viņa gleznās gandrīz fluorescēja, gaisma šķita nākusi no viņa darbu dzīlēm. Satriecošā chiaroscuro spēle ļoti precīzi atspoguļoja, piemēram, bagātīgu audumu faktūras. Tajā pašā laikā Eiks iemācījās unikāli nodot telpu, ar dažādu triku palīdzību uzsverot tās dziļumu. Ervins Panovskis to izteica ļoti precīzi: van Eiks, šķiet, vienlaikus skatījās caur mikroskopu un teleskopu.

Lukas Madonna (tā saukta, jo ilgu laiku atradās Lukas hercoga Karlo Luidži kolekcijā)
1436
65,5 x 49,5 cm
valsts mākslas institūts, Frankfurte
Līdzīgu simboliku redzējām Kampenā - lauvas uz Zālamana troņa (Gudrības troņa), ūdens pudele un izlietne mazgāšanai kā tīrības simbols, augļi uz palodzes - aizliegtā augļa simbols.

Attēla abstraktums ir pārsteidzošs mitoloģiskie varoņi salīdzinājumā ar no dzīves gleznotu dzīvu cilvēku portretu reālismu; tomēr, tāpat kā vairums viņa tautiešu-mākslinieku. Īpašu uzmanību tam pievēršat, skatoties uz reliģiskām gleznām, kurās ir klātesoši ziedotāji. Van Eiks krāso viņu sejas ar nežēlīgu reālismu, savukārt Bībeles varoņi izskatās idealizēti. Emocionalitāte un pieķeršanās viņa portretu varoņiem ir sveša, taču tajos redzam dziļu iekšējo koncentrēšanos. Pētnieki ļoti tēlaini saka, ka Eiks bija pirmais, kurš mēģināja atvērt logu iekšējā pasaule viņu varoņi.

Svētais Džeroms darbā
1441
20 X 12,5 cm
Mākslas institūts, Detroita
Šis ir viens no jaunākie darbi Eika, un pat tad tas nav pabeigts. Uz tā var redzēt skaitļus 1442, un Jans van Eiks nomira 1441. gadā. Darbs ir pabeigts augšējā daļa Gleznas, iespējams, aizsācis van Eiks, pārējo pabeidza viņa audzēknis pēc meistara nāves.

Lūdzu, ņemiet vērā, ka visi viņa varoņi, kuriem tradicionāli bija jādemonstrē askētisms un pazemība - Jaunava Marija, svētie - ir ģērbti greznās drēbēs un izkaisīti ar dārgakmeņi. Tas vēlreiz atgādina, ka Jans van Eiks bija galma mākslinieks, kuru katru dienu ieskauj greznība. Tāpēc viņš viņu tik prasmīgi attēloja.

Pastāv versija, ka daži “flāmu primitīvi” portretu gleznošanai izmantojuši optiku un vienkārši kopējuši attēla projekciju, kas iegūta, izmantojot lēcas un spoguļus, tāpēc tie izrādījās tik biedējoši precīzi, savukārt citi, krāsoti bez trikiem, bija zemnieciski un pat. primitīvs.

Kardināla Nikolo Albergati portrets. 1431. gads

Jans van Eiks bija pirmais, kurš “nonāca aizdomās”, jo... vienā no viņa darbiem mēs pat redzam šādu spoguli - izliektu (“Arnolfini pāra portrets”). Godīgi sakot, es neuzticos teorijām, kas nav pamatotas ar uzticamiem faktiem, it īpaši, ja es tik ļoti vēlos ticēt patiesai mākslai un meistarībai. Mani mulsināja arī tas, ka, ja tā būtu patiesība, pozējošajam augstmanim būtu jāsēž nekustīgi savā vietā ilgas dienas un stundas, kamēr mākslinieks rūpīgi pārzīmēja savas sejas projekciju. Tomēr laika gaitā mana pārliecība ir nedaudz mazinājusies. Tika atklātas ļoti detalizētas kardināla Nikolo Albergati portreta skices, kas pētniekus noveda pie idejas – modele pozējusi tikai šīm skicēm, Van Eiks eļļas portretu gleznojis no atmiņas! Varbūt trako teoriju izgudrotājiem ir taisnība? Varbūt Van Eiks nedaudz krāpās?

Slavenos darbus (“Arnolfini ģimene”, “Ģentes altārglezna”, “Kanclera Rolinas Madonna”, “Kanona van der Paele Madonna” u.c.) apskatīsim vēlāk.

Jauku vakaru un labu nakti!

Jans van Eiks un viņa vecākais brālis Huberts van Eiks kļuva par holandiešu renesanses dibinātājiem. Par Hubertu gandrīz nekas nav zināms. Jans bija viņa skolnieks, 1422.–1425. gadā strādāja par galma gleznotāju Hāgā Jāņa Bavārijas galmā. Pēc tam viņš strādāja Burgundijas hercoga Filipa Labā galmā un devās uz Portugāli un Spāniju savās diplomātiskajās misijās. .

No 1430. gada viņš apmetās uz dzīvi Brigē, kur cieši iesaistījās radošā darbība. Pastāv pretrunīgs viedoklis, ka van Eika darbs sākās ar darbu pie Turīnas-Milānas stundu grāmatas miniatūrām Čegodajevs A.D. Vispārējā vēsture Māksla, 3. sējums, 1962. 586. lpp..

Darbs, kas iezīmēja renesanses sākumu Nīderlandē - Ģentes altārglezna Sv. Bavo katedrālē - tika pabeigts 1432. gadā. Tā augšējā līmenī ir attēlota Pasludināšanas aina, apakšējā - Jāņa figūras. Kristītājs un Jānis evaņģēlists. Abās pusēs ir ziedotāja Džosa Veida, Gentes pilsētnieka, un viņa sievas portreti. Altāra ārējās puses krāsas ir diezgan atturīgas, īpaši svētā Jāņa tēlos, savukārt tā iekšējā daļa ir piepildīta ar gaismu un spilgtas krāsas. Šeit augšējā rindā ir attēlots Dievs Tēvs tronī, pa kreisi un pa labi no viņa ir Jaunava Marija un Jānis Kristītājs, noliekti lūgšanā; tad abās pusēs muzicē eņģeļi, un Ādams un Ieva pabeidz rindu. Apakšējā līmenī vidū ir upura jēra pielūgsmes aina, kas simbolizē Kristus upuri cilvēces labā, no kuras pa kreisi ir Vecās Derības taisnīgie, bet pa labi - apustuļi. Tālāk seko pāvesti un bīskapi, un mūki un lieši pabeidz rindu.

Darba dienās, būdams slēgts, altāris izskatās stingrs un atturīgs. Svētku dienās tika atvērtas altāra durvis, un draudzes locekļi varēja redzēt jautru krāsu pilnas ainas, kas veidotas, izmantojot eļļas glezna. Centrālā kompozīcija notiek zaļā pļavā, ko ieskauj birzis, kas attēlo debesu attēlu uz zemes.

Citas Jana van Eika altāra kompozīcijas ir atturīgākas un kamerveidīgākas, taču tajās ir arī harmoniska renesanses dzīves mīlestības un viduslaiku reliģiskās smaguma kombinācija.

Viens no visvairāk slavenās gleznas van Eiks ir “Kanclera Rolina Madonna” (ap 1435. gadu) un “Kanona van der Pēles Madonna” (1436. gads). Abās šajās gleznās ir kaut kāds mistisks reālisms. Pirmajā gabalā fonā redzam plašo ainavu liela pilsēta ar upi un bezgalīgiem laukiem, un skaņdarba centrā ir Nikolass Rolins, kurš lūgšanā noliecas Dievmātes priekšā. Otrā telpa, gluži pretēji, ir koncentrēta nelielas, šauras baznīcas ietvaros. Šeit pa labi no Madonas ir Georgs van der Paele. Abās kompozīcijās ziedotāju attēli liecina, ka portreti ir kļuvuši par patstāvīgu žanru. Tiek uzskatīts, ka viens no šī žanra pamatlicējiem bija Jans van Eiks, kurš vēlāk kļuva par vienu no pirmajiem lielākajiem meistariem. portretu gleznošana Ziemeļu renesanse.

Viens no slaveni portreti van Eiks ir "Timotijs", pazīstams arī kā " Vīrieša portrets"(1432). Tajā attēlots vīrietis ar neizteiksmīgu, bet tajā pašā laikā nesaraujami noslēpumainu skatienu. Šis piemērs ir raksturīgs arī citiem mākslinieka portreta darbiem, piemēram, “Cilvēks sarkanajā turbānā” (1433), viņa sievas Mārgaretas van Eikas portretam (1439).

Par orientieri mākslinieka daiļradē kļuva “Arnolfīni pāra portrets” (1434), kurā attēlots precēts pāris laulības brīdī. Tirgotājs Džovanni Arnolfīni un viņa sieva Džovanna ir attēloti sadzīviskā, ikdienišķā vidē – mājās. Bet bilde ir piepildīta ar simboliem un mazākajām detaļām, kas liecina par mirkļa ekskluzivitāti.

Piemēram, uz grīdas ir attēloti divi apavu pāri – šī mazā detaļa atsaucas uz Veco Derību: “Un Dievs teica: nenāc šurp; novelc kurpes no kājām, jo ​​vieta, uz kuras tu stāvi, ir svēta zeme.” (2. Mozus 3:5) Mozus Pentateuhs. Tora; Vecā Derība, Bībele.. Mākslinieks parāda, ka in šobrīd Svētā zeme laulātajiem ir viņu istabas grīda, jo tur tiek veikts laulības sakraments. Arī pozu koncentrācija, sejas izteiksmes un saliktas rokas liecina par notikuma svinīgumu.

Jana van Eika darbs ieviesa daudzas jaunas attīstības tendences tēlotājmāksla Nīderlande un citas Eiropas valstis. Tas joprojām ir pakārtots viduslaiku reliģiozitātei, bet jau sevī nes interesi par ikdienas dzīves materiālo, sadzīvisko pusi cilvēka dzīve, uzsver cilvēka nozīmi pasaulē.

Van Eiks Jans(ap 1390-1441), holandiešu gleznotājs. Viens no mākslas pionieriem Agrīnā renesanse Nīderlandē."Lielākā daļa galvenais mākslinieks mūsu gadsimta” — tā Janu van Eiku sauca viņa jaunākais laikabiedrs, itāļu humānists Bartolomeo Facio. Pusotru gadsimtu vēlāk viņš sniedza tādu pašu entuziasma pilnu vērtējumu Holandiešu gleznotājs un biogrāfs Holandiešu mākslinieki Karels van Manders: “To, ko nespēja sasniegt ne grieķi, ne romieši, ne citas tautas, neskatoties uz visiem saviem centieniem, panāca slavenais Jans van Eiks, kurš dzimis jaukās Mās upes krastos, kas var tagad izaiciniet Arno, Po un lepnās Tibras plaukstu, jo tā krastos pacēlās tāds spīdeklis, ka pat mākslas zeme Itālija bija pārsteigta par tās spožumu mākslinieka. Jans van Eiks dzimis Māseikā no 1390. līdz 1400. gadam. 1422. gadā Van Eiks stājās Holandes, Zēlandes un Ženēvas valdnieka Jāņa Bavārijas dienestā. Viņam mākslinieks veica darbus Hāgas pilij. No 1425. līdz 1429. gadam viņš bija Burgundijas hercoga Filipa Labā galma mākslinieks Lillē. Hercogs novērtēja Janu kā inteliģentu, izglītotu cilvēku, pēc hercoga vārdiem, “nepārspējamam mākslā un zināšanās”. Bieži vien Jans van Eiks pēc Filipa Labā norādījumiem veica sarežģītus diplomātiskos uzdevumus Tā laika hronistu sniegtā informācija runā par mākslinieku kā par daudztalantīgu cilvēku. Jau pieminētais Bartolomeo Fazio rakstīja “Grāmat of slaveni vīrieši"ka Īans aizrāvās ar ģeometriju, radīja sava veida ģeogrāfiskā karte. Mākslinieka eksperimenti eļļas krāsu tehnoloģiju jomā liecina par viņa zināšanām ķīmijā. Viņa gleznas demonstrē rūpīgu augu un ziedu pasaules iepazīšanos radošā biogrāfija Yana. Galvenās ir Jana attiecības ar vecāko brāli Hubertu van Eiku, pie kura viņš mācījās un ar kuru kopā pabeidza vairākus darbus. Rodas strīdi par atsevišķām mākslinieka gleznām: par to saturu, glezniecības tehniku ​​Jana un Hūberta van Eiku daiļrade ir daudz parādā brāļu Limburgu ilustratoru un altārmeistara Melhiora Bruderlamu mākslai, kurš strādāja Burgundijas galmā plkst. 15. gadsimta sākums 14. gadsimta Ciānas glezniecības stilā. Jans attīstīja šo manieri, uz tā pamata radot jaunu stilu, reālistiskāku un individuālāku, vēstot par izšķirošu pavērsienu altārglezniecībā Ziemeļeiropā. Visticamāk, Jans savu darbu sāka ar miniatūrām. Daži pētnieki viņam piedēvē vairākas labākās lapas (“Bēru dievkalpojums” un “Kristus ņemšana apcietinājumā”, 1415–1417), tā saukto Turīnas-Milānas stundu grāmatu, kas veikta Berija hercogam. Vienā no tiem ir attēlots svētais Džulians un svētā Marta, kas nes Kristu pāri upei. Patiesi attēli dažādas parādības patiesībā tika atrasti holandiešu miniatūrā pat pirms van Eika, taču līdz šim neviens mākslinieks nebija spējis ar tik prasmēm apvienot atsevišķus elementus šādā mākslā. pilnīgs attēls. Van Eiks ir arī dažu agrīno altāru autorība, piemēram, krustā sišana. 1431. gadā van Eiks apmetās uz dzīvi Brigē, kur kļuva par galma gleznotāju, kā arī par pilsētas mākslinieku. Gadu vēlāk mākslinieks pabeidza savu meistardarbu - Gentes altāri, lielu poliptihu, kas sastāv no 12 ozolkoka durvīm. Viņa vecākais brālis sāka darbu pie altāra, bet Huberts nomira 1426. gadā, un Jans turpināja darbu.

Kanclera Rolinas Madonna 1435, Luvras muzejs, Parīze "Kanclera Rolina Madonna" (1435) - viens no labākie darbi meistari “Akmeņi mirdz, brokāts mirdz krāsās, un katra kažokādas pūka un katra sejas krunciņa neatvairāmi piesaista skatienu. Cik izteiksmīgi, cik zīmīgi ir ceļos nometušās Burgundijas kanclera vaibsti! Kas var būt krāšņāks par viņa apģērbu? Šķiet, ka jūs jūtat šo zeltu un šo brokātu, un pati bilde parādās jūsu priekšā kā dārgakmens, tad kā majestātisks piemineklis. Ne velti Burgundijas galmā šādas gleznas glabājās kasēs līdzās zelta kastēm, stundu grāmatām ar dzirkstošām miniatūrām un vērtīgām relikvijām. Paskaties tuvāk Madonnas matiem – kas gan pasaulē var būt mīkstāks par tiem? Vainagā, ko eņģelis tur pār viņu - kā viņa dzirkstī ēnās! Un aiz galvenajām figūrām un aiz plānās kolonādes ir upe, kas ieiet līkumā, un viduslaiku pilsēta, kur Vanejkova apbrīnojamā glezna dzirkstī katrā detaļā.

" Kanclera Rolina Madonna", sīkāka informācija

Mākslinieku vienlīdz interesē cilvēks visā viņa unikālajā individualitātē un apkārtējā pasaulē. Viņa kompozīcijās portreta attēli, ainava, interjers un klusā daba parādās vienādi un veido harmonisku vienotību. Īpaša rūpība un vienlaikus glezniecības vispārīgums atklāj katra objekta patieso vērtību un skaistumu, kas van Eika darbā iegūst īstu svaru un apjomu, raksturīgu virsmas faktūru. Detaļas un veselums ir organiski saistīti: arhitektūras elementi, mēbeles, ziedoši augi, grezni audumi, kas dekorēti ar dārgakmeņiem, šķiet, iemieso Visuma bezgalīgā skaistuma daļiņas: gaismas un gaisa pilnā panorāmas ainava filmā "Kanclera Rolina Madonna" tiek uztverta kā kolektīvais tēls Visums.

Arnolfini pāra portrets 1434, Nacionālā galerija, Londona.Dubultais “Arnolfini pāra portrets” (1434) kopā ar Gentes altārgleznu ir vissvarīgākais van Eika darbs. Pēc dizaina tai nav analogu 15. gadsimtā. Itāļu tirgotājs, Briges banku nama Mediči pārstāvis, attēlots laulības mierā ar savu jauno sievu Džovannu Cenami.

Madonna un bērns, 1433. gads

Luka Madonna , 1430, Städel Mākslas institūts, Frankfurte pie Mainas

Kanona van der Pēles Madonna 1436, Mākslas galerija, Brige

Svētā Franciska stigmatizācija 1429 Šī nelielā glezna tika gleznota Spānijā 1428.-29.
Vēlākā kopija (apmēram 1450. gadā) atrodas Sabauda galerijā, Turīnā, Itālijā. 1224. gadā atkāpies uz Alvernas kalnu, Francisks, lūgdams, redzēja vīziju, kas, pēc Tomasa no Selānas, bija tāds cilvēks kā Serafims. ar sešiem spārniem, viņa rokas bija izstieptas, un viņa kājas stāvēja, "veidojot krusta formu". Apdomājot to, Francisks atklāja Kristus brūču pēdas, kas parādījās uz viņa ķermeņa (uz rokām, kājām un krūtīm) un palika uz viņa līdz pat viņa nāvei, kas notika divus gadus vēlāk..

Madonna ar kartūziešu mūku

Jaunavas Marijas altāris1437

Mazās altārgleznas centrālajā panelī attēlota Madonna ar bērnu baznīcā, kreisajā panelī attēlots Svētais Jurģis un donors (triptiha pasūtījējs), labajā panelī – Svētā Katrīna. Kad triptiha durvis ir aizvērtas, tajā ir attēlota Pasludināšana.

Madonna un bērns, 1439. gads

Jans van Eiks bija arī ievērojams novators portretu jomā. Viņš pirmais nomainīja krūškurvja tipu ar vidukļa tipu, kā arī ieviesa trīs ceturtdaļu pagriezienu. Viņš lika pamatus tai portreta metodei, kad mākslinieks koncentrējas uz cilvēka izskatu un saskata viņā noteiktu un unikālu personību. Piemēri: “Timotejs” (1432), “Vīrieša portrets sarkanā cepurē” (1433), “Viņa sievas Mārgaretas van Eikas portrets” (1439), “Boduina de Lano portrets”.

Cilvēka portrets turbānā, 1433 (pēc vienas versijas - mākslinieka pašportrets)

Viņa sievas Margrētes van Eikas portrets, 1439. gads

Kardināla Albergati portrets, 1432. gads

Bodu de Lanoja portrets, 1435. gads

Timofejs 1420. gads

Cilvēka portrets no Garofano 1435

Jana de Lēva portrets 1436. gadā

Džovanni Arnolfīni portrets 1435

Juveliera portrets (cilvēks ar gredzenu) 1430

Svētā Barbara 1437, eļļa uz koka, 31 x 18 cm Karaliskais tēlotājmākslas muzejs 1437, Antverpene

Šis darbs ir ilgstošu debašu objekts zinātnieku vidū, kuri līdz šim nav nonākuši vienprātīgs viedoklis, vai darbs ir pabeigts zīmējums vai nekrāsota glezna. Sudraba zīmējums tapis ar vissmalkāko otu uz gruntētas tāfeles (izskatās pēc marmora), kas ievietota autora rāmī ar uzrakstu: "Džons van Eiks mani radīja 1437. gadā." Aiz muguras skaistai jaunavai, kura sēž kalnā ar grāmatu un mocekļa palmas zaru rokās, notiek torņa celtniecība, kas ir viņas atribūts, bet van Eika interpretācijā žanra atslēgā attēlo mesi. dzemdību epizodes.

Svētais Džeroms

Madonna baznīcā 1422-1425

Ne vēlāk kā 1426. gadā tika rakstīts “ Madonna baznīcā"- viens no agrīnie darbi Van Eiks. Tāpat kā lielākā daļa viņa darbu, glezna, šķiet, mirdz no iekšpuses, radot cildena prieka sajūtu. Šis pārsteidzošais iekšējā mirdzuma efekts tika panākts, pa slāņiem uzklājot eļļas krāsu uz balta ģipša gruntskrāsas, rūpīgi noslīpēta un lakota. Van Eikam neparastā asimetriskā kompozīcija ir izskaidrojama ar to, ka šis ir diptiha kreisais spārns. Otrs spārns ir pazaudēts, bet tā laika kopijas to apstiprina.

Pasludināšana1420

Pasludināšana 1435

Šie divi paneļi piedāvā " Krustā sišana"Un" Pēdējais spriedums"Tiek uzskatīts, ka paneļi bijuši triptiha spārni, kura centrālā grupa ir zudusi. Taču pēc gleznu tēmām nevar pateikt, vai tas sākotnēji iecerēts kā diptihs vai triptihs. Šie divi mazie Gleznas var aplūkot ilgi un ar interesi. Katra detaļa ir uzgleznota rūpīgi un detalizēti – no Alpu ainavas, smalkās Kristus Miesas un sajūtām cilvēku sejās līdz elles un debesu ainām paneļu augšpusē ir teicieni no Bībeles.

Sconce tya Jana un Huberta van Eika Genta altārglezna salocīta ar aizvērtiem slēģiem

Van Eiks jau sen tiek uzskatīts par eļļas krāsu izgudrotāju. Tomēr patiesībā viņš tos tikai uzlaboja. Atvēra mākslinieks krāsu sagatavošanas recepte izrādījās tik veiksmīga, ka eļļas glezna drīz vien nostiprinājās Holandiešu māksla, un pēc tam izplatījās visā Eiropā, ieņemot dominējošu stāvokli Eiropas glezniecība un saglabājot to līdz 19. gadsimta beigām. Lai gan eļļas krāsas tika izmantotas jau 14. gadsimtā, van Eiks, visticamāk, radīja jaunu krāsu maisījumu, iespējams, temperu ar eļļu, pateicoties kam panāca vēl nebijušu spožumu, kā arī laku, kas gleznai piešķir necaurredzamību un spīdumu. . Viņš bija viens no pirmajiem, kurš apguva eļļas glezniecības plastiskās iespējas, izmantojot plānus, caurspīdīgus krāsas slāņus, kas novietoti vienu virs otra (flāmu stils daudzslāņu caurspīdīgā glezniecība).Šis maisījums ļāva arī mīkstināt un niansēt krāsas. Van Eika mākslā jaunā tehnika kalpoja īpaši pārdomātai kompozīcijai, ļaujot izpaust telpas vienotību. Mākslinieks apguva perspektīvu tēlu un, apvienojot to ar gaismas caurlaidību, radīja plastisko efektu, kas līdz šim nebija sasniedzams Van Eiks tiek uzskatīts par vienu no sava laika nozīmīgākajiem māksliniekiem. Viņš aizsāka jaunu pasaules redzējumu, kura ietekme sniedzas tālu ārpus viņa laikmeta robežām. Mākslinieks nomira Brigē 1441. gadā. Van Eika epitāfijā teikts: “Šeit guļ Džons, slavens ar saviem neparastajiem tikumiem, kurā viņa mīlestība pret glezniecību bija apbrīnojama; viņš gleznoja attēlus ar cilvēkiem, kas elpo dzīvību, un zemi ar ziedošām zālēm, un ar savu mākslu pagodināja visu dzīvo...”

Katrs cilvēks, pat ļoti tālu no mākslas, vismaz reizi dzīvē ir dzirdējis šo vārdu: Jans van Eiks. Viņa gleznas var saukt par perfektām tehnikā un krāsu izvēlē, sižetā un reālismā. Viņi varētu viegli izrotāt labākās kolekcijas, un cilvēki, kas saprot glezniecību, apgalvo, ka mākslinieka audekliem ir slēpta nozīme un piepildīta ar noslēpumu, kuru vēlaties atklāt.

Mazliet par otas ģenialitāti

Agrīnā laikmetā dzīvoja un strādāja izcils mākslinieks Jans van Eiks, kura gleznas var pētīt stundām ilgi, četrpadsmitā gadsimta beigās dzimis Nīderlandē (tagad Beļģijā atrodas Maaseik pilsēta). Toreiz viņš sāka jaunu tendenci glezniecības māksla nova, un pamatus viņam iemācīja mākslas aprindās slavenais brālis Huberts. PAR laba izglītība Jāni var spriest pēc uzrakstiem, ko viņš atstājis uz saviem darbiem. Tie bija vārdi dzimtajā flāmu, franču, grieķu, latīņu un ebreju valodā. Mākslinieks lielu uzmanību pievērsa arī mazākajām detaļām, kas dod tiesības spriest par van Eika novērošanas spējām un aso prātu.

Atzinība dzīves laikā

Ir zināms, ka Jans van Eiks, kura gleznas priecē cilvēkus divdesmit pirmajā gadsimtā, bija populārs arī viņa laikabiedru vidū. 1422. gadā viņš strādāja Jāņa Bavārijas galmā Hāgā, kur gleznoja grāfa kambarus. Tiesa, nav saglabājies neviens darbs. Tad meistars pārcēlās uz Flandriju un iestājās Burgundijas hercoga dienestā, pie kura viņš strādāja sešpadsmit gadus.

Filips Labais bieži devis māksliniekam slepenus rīkojumus, kas liecina par hercoga lielo uzticēšanos gleznotājam. Viņš arī dāsni pasniedza māksliniekam dāvanas un ievērojamus naudas maksājumus. Tā paša Filipa vārdā Jans piedalījās diplomātiskajā misijā Portugālē, kuras mērķis bija starp atraitni palikušo hercogu un princesi Izabellu. Paralēli darbam galmā Jans van Eiks izpildīja pavēles no baznīcām un klosteriem.

Inovatīva māksliniece

Ar ko vēl ir pazīstams Jans van Eiks (mūsu rakstā mēs uzskaitīsim gleznas ar nosaukumiem)? Jo viņu daudzi uzskata par eļļas krāsu izgudrotāju un eļļas glezniecības tehnikas popularizētāju Vecajā pasaulē. Patiesībā meistars šādas krāsojamās kompozīcijas tikai uzlaboja, padarot tās ātri žūstošas ​​un dodot iespēju uzklāt vairākās kārtās (arī caurspīdīgās). Tāpēc šķita, ka viņa audekli spīd no iekšpuses.

Slavenākie darbi

Jans van Eiks gleznoja daudzas gleznas. “Madona baznīcā” ir viens no agrīnajiem darbiem, tas tapis, izmantojot alternatīvu slāņu uzklāšanas paņēmienu uz slīpēta balta apmetuma gruntskrāsas, kas pārklāta ar laku. Tāpēc tai ir pārsteidzošs iekšējā mirdzuma efekts. Uz neliela audekla attēlota Dievmāte ar Jēzus bērniņu baznīcas ēkā. Priekšplānā redzams sievišķīgais Madonnas siluets, kura galvā nēsā dārgu kroni. Jans ļoti detalizēti uzzīmēja vainagu krokas, tempļa iekšpusi un gaismas un ēnu spēles. Pašlaik šis šedevrs tiek glabāts Romā.

Jans van Eiks gleznoja gleznas, kas var šķist dīvainas. Tieši par tādu tiek uzskatīta glezna “Arnolfīni pāra portrets” (1434). No pirmā acu uzmetiena šī ir parasta glezna, kurā attēlots vīrietis un sieviete viņu laulības brīdī. Taču mākslinieka paraksts redzamā vietā, ainas no Kristus dzīves uz spoguļa, tikai viena svece virs jaunlaulātajiem un tamlīdzīgi neizskatās gluži standarta. Bildē ir liels skaits dažādi simboli: apelsīni norāda uz bagātību, suns - uzticību, svece - visu redzošā acs un Kristus gaisma. Mūsdienās šis darbs glabājas Londonas Nacionālajā galerijā.

Kādas citas gleznas radīja Jans van Eiks? Dažu no tiem fotoattēlus varat redzēt rakstā:

• "Gentes altārglezna", gleznota 1432. gadā kopā ar brāli.
• "Timotejs" (1432).
• "Kanclera Rolinas Dievmāte" (1436).
• "Cilvēka portrets ar neļķi" (1435).
• "Svētā Barbara" (1437) un citi.

Kopumā gleznotājs radījis aptuveni simts darbus par reliģiskām tēmām un neskaitāmus portretus. Viņa gleznas piesaista acis ar savu iekšējo mirdzumu, kā arī izcilā Jana van Eika smalko prasmi. Ne velti viņš tiek uzskatīts par vienu no patiesajiem otas ģēnijiem.