UDC 82.0
Луков Вл. A. Утга зохиолын ажлын зөрчил
тайлбар♦ Уг нийтлэлд уран зохиолын шүүмжлэлийн гол ангиллын нэг болох зөрчилдөөнийг авч үздэг.
Түлхүүр үгс : зөрчил, утга зохиолын шүүмж, утга зохиолын ажил.
Хийсвэр♦ Уг нийтлэлд мөргөлдөөнийг утга зохиол судлалын гол ангиллын нэг гэж үздэг.
Түлхүүр үгс: зөрчил, утга зохиол судлал, уран зохиолын ажил.
Зөрчилдөөн (уран зохиолын шүүмжлэлд) эсвэл уран сайхны зөрчил нь утга зохиолын бүтээлийн агуулгыг тодорхойлдог гол ангиллын нэг юм (ялангуяа жүжиг эсвэл тодорхой харуулсан драмын шинж чанартай бүтээл).
Энэ нэр томъёоны гарал үүсэл нь мөргөлдөөн, цохилт, тэмцэл, тэмцэл (Цицеронд олдсон) гэсэн Латин үгтэй холбоотой.
Урлагийн бүтээл дэх зөрчилдөөн гэдэг нь зохиолын үйл явдал, дүрслэлийн тогтолцоог бүрдүүлдэг, ертөнц, хүн ба урлагийн тухай ойлголт, төрөл зүйлийн онцлогийг бүрдүүлдэг зөрчилдөөн бөгөөд зохиолд илэрхийлэгдэж, яриа, дүрслэх арга барилд ул мөр үлдээдэг. Тухайн хүнд үзүүлэх ажлын тодорхой нөлөөг тодорхойлж чадах дүрүүд - катарсис.
Лессингийн жүжгийн онол, Гегелийн гоо зүйд "мөргөлдөөн" гэсэн нэр томъёог ашигласан бөгөөд дараа нь "мөргөлдөөн" гэсэн нэр томъёогоор солигдсон (мөргөлдөөнийг мөргөлдөөний илрэлийн хуйвалдааны хэлбэр гэж үздэг, эсвэл эсрэгээрээ ерөнхий төрөлзөрчилдөөн).
Ихэвчлэн бүтээлүүдэд (ялангуяа том хэлбэрээр) зөрчилдөөний тогтолцоог бүрдүүлдэг хэд хэдэн зөрчил байдаг. Энэ нь ил ба далд, гадаад ба дотоод, хурц ба удаан үргэлжилсэн, шийдэгдэх, шийдэгдэх боломжгүй гэх мэт зөрчилдөөний тодорхой төрөлд суурилдаг.
Эмгэг төрүүлэх шинж чанараараа зөрчилдөөн нь эмгэнэлт, инээдмийн, драматик, уянгын, хошигнол, хошин шогийн гэх мэт байж болох бөгөөд тэдгээр нь холбогдох жанрын дизайнд оролцдог.
Уран зохиолын бүтээл дэх зөрчилдөөн нь цэрэг, үндэстэн хоорондын, шашин хоорондын, үе хоорондын, гэр бүлийн байж болох бөгөөд энэ нь нийгмийн зөрчилдөөний хүрээг бүрдүүлж, улмаар нийгмийн (нийгэм-сэтгэл зүйн) жанрын ерөнхий байдлыг тодорхойлдог (жишээлбэл, эртний туульс: Энэтхэгийн “Махабхарата”, “Илиада” » Гомер шинэ туульс, түүхэн романууд: В.Скотт, В.Гюго, Л.Н.Толстойн “Дайн ба энх” романууд, О.Бальзак, К.Диккенс, М.Е.Салтыков-Щедрин үеийн тухай: И.С.Тургеневийн “Өсвөр насны хүүхэд”, Т.Манны “Будденбрукс”, Д.Галсуорсигийн “The Forsyte Saga”; Р.Мартин дю Гаратын гэр бүл” төрөл; аж үйлдвэрийн роман"Зөвлөлтийн уран зохиол гэх мэт).
Зөрчилдөөнийг сэтгэлзүйн жанрын ерөнхий байдлыг тодорхойлж, мэдрэмжийн хүрээнд шилжүүлж болно (жишээлбэл, Ж.Расин эмгэнэлт явдлууд, Ж.В.Гётегийн "Залуу Вертерийн уй гашуу", сэтгэлзүйн романуудЖ.Санд, Г.Мопассан гэх мэт).
Мөргөлдөөн нь дүрийн тогтолцоо биш, харин философи, үзэл суртлын шинж чанартай болж, философи, үзэл суртлын жанрын ерөнхий ойлголтыг бий болгодог үзэл бодлын системийг тодорхойлж болно (жишээлбэл, гүн ухааны жүжигП.Кальдерона, гүн ухааны романмөн Т.Манн, Г.Гессе, М.А.Булгаковын богино өгүүллэг, Н.Г.Чернышевскийн “Юу хийх ёстой вэ” үзэл суртлын роман, Ф.М.Достоевскийн “Чөтгөрүүд” роман, А.А.Зиновьевын “Дэлхийн хүн төрөлхтөн” социологийн роман, гэх мэт. .). Зөрчилдөөн нь бүх төрлийн уран зохиол, хүүхдийн, "эмэгтэйчүүдийн", детектив, уран зөгнөлт зохиол, баримтат, намтар, сэтгүүл зүй гэх мэт зүйлд байдаг.
Мөргөлдөөний хөгжлийн цэгүүд (эхлэл, оргил үе, тасалдал) нь хуйвалдааны холбогдох элементүүдийг (агуулгын талаас нь тодорхойлдог, тэдгээрийн хооронд үйл ажиллагааны хөгжил, бууралт байдаг) ба найрлагыг (тэдгээрийг тодорхойлдог) тодорхойлсон. маягтын тал).
Зарим урлагийн системүүд нь хөндлөн огтлолын (үндсэн) зөрчилдөөнийг боловсруулахтай холбоотой байдаг. Классицизмд ийм зөрчилдөөн нь мэдрэмж, үүргийн хоорондын зөрчил байв (Анх П.Корнейлийн “The Cide” зохиолд уран сайхны өндөр түвшинд илчлэгдсэн, Ж. Расины эмгэнэлт явдлуудыг дахин эргэцүүлсэн, хожим Вольтерын эмгэнэлт зохиолд өөрчлөгдсөн гэх мэт). Романтизм солигдсон гол зөрчилидеал ба бодит байдлын хоорондох зөрчилдөөнийг илэрхийлсэн урлаг. 1940-50-аад оны үед ЗХУ-ын утга зохиолын шүүмжлэлд зөрчилгүй уран зохиолын асуудал, сайн ба сайнын зөрчил гэх мэт асуудал яригдаж байсан бол эсрэгээрээ орчин үеийн уран зохиолд (ялангуяа "масс уран зохиол") зөрчилдөөн байдаг ихэвчлэн гадны нөлөөг сайжруулахын тулд хэтрүүлсэн.
Зөрчилдөөнийг жүжигт хамгийн тод харуулсан. В.Шекспир, А.Чехов нарын жүжгийн зохиолд энэ талаар хоёр туйл тодорсон байдаг: Шекспирт ил мөргөлдөөн байдаг, Чеховт өдөр тутмын амьдралд нуугдаж буй зөрчил байдаг. 19-20-р зууны төгсгөлд драмын жүжгийн зөрчилдөөнийг илэрхийлэх тусгай хэлбэр бий болсон - "хэлэлцүүлэг" (Г. Ибсений "Хүүхэлдэйн байшин", Д. Б. Шоугийн жүжиг гэх мэт), дараа нь үргэлжлүүлж, дахин бодож үзсэн. экзистенциалист жүжиг (Ж.-П. Сартр, А. Камю, Ж. Ануй) болон Б.Брехтийн “туульсийн театр”-т сорьж, модернист анти жүжгийн утгагүй байдлын цэгт хүргэсэн (Э. Ионеско, С. Беккет гэх мэт). Шекспир ба Чеховын мөрүүдийг нэг бүтээлд хослуулах нь бас өргөн тархсан (жишээлбэл, М. Горькийн жүжигт, бидний үед - Т. Стоппардын "Утопийн эрэг" театрын трилоги). "Зөрчилдөөн" гэсэн ангилал Сүүлийн үед"харилцан яриа" (М. Бахтин) гэсэн ангилалд шилжсэн боловч энд утга зохиолын шүүмжлэлийн үндсэн категориудтай холбоотой түр зуурын хэлбэлзлийг ялгаж салгаж болно, учир нь уран зохиол дахь зөрчилдөөний категорийн цаана бодит байдлын диалектик хөгжил оршдог болохоос биш. зүгээр л урлагийн агуулга нь өөрөө.
ЖИЧ
Үзэх: Сахновский-Панкеев В. Жүжиг: Зөрчилдөөн - найруулга - тайзны амьдрал. Л., 1969; Коваленко A.G. Оросын уран зохиол дахь уран сайхны зөрчил. М., 1996; Кормилов С.И. Зөрчилдөөн // Утга зохиолын нэвтэрхий толь бичигнэр томъёо, ойлголт. М., 2001.
НОМ ЗҮЙ
Коваленко A.G. Оросын уран зохиол дахь уран сайхны зөрчил. М., 1996.
Кормилов S.I. Зөрчилдөөн // Утга зохиолын нэвтэрхий толь бичиг, нэр томъёо, ойлголт. М., 2001.
Сахновский-Панкеев В. Жүжиг: Зөрчилдөөн - найруулга - тайзны амьдрал. Л., 1969.
Түүхээ бичиж эхлэхийн тулд дүр бүтээх хэрэгтэй гэдгийг та аль хэдийн мэддэг болсон. Гэхдээ та баатрынхаа дүр төрхийг бүрэн дүрсэлж, намтар түүхийг нь уншигчдад хэлсэн ч тэр амьгүй хэвээр байх болно. Зөвхөн үйлдэл, өөрөөр хэлбэл зөрчилдөөн нь үүнийг сэргээж чадна.
Номын үйл явдалд нөлөөлөхгүйгээр дүрийг өөртөө амилуулж ч болно. Жишээлбэл, таны дүрүүд бүр мөнгөтэй хэтэвч олсон гэж төсөөлөөд үз дээ. Тэр тэдэнтэй хэрхэн харьцах вэ? Тэр эзнийг хайх уу, эсвэл өөрөө авах уу? Магадгүй тэр буцаж ирснийхээ төлөө шагнал нэхэх болов уу? Ерөнхийдөө тухайн нөхцөл байдалд дүрийн хариу үйлдэл нь түүний тухай маш их зүйлийг хэлж чадна. Уншигчиддаа дүрүүдээ ингэж амилуулж өгөх хэрэгтэй.
Дэлхий дээрх хамгийн сайн өрнөл нь зөрчилдөөний хурцадмал байдал, сэтгэлийн хөөрөл байхгүй бол утгагүй болно.
1. Зөрчилдөөн гэдэг нь дүрийн хүсэл эрмэлзэл ба эсэргүүцлийн хоорондох зөрчил юм.
Таны түүхэнд зөрчилдөөн үүсэхийн тулд та зөвхөн дүрийг төдийгүй түүний төлөвлөгөөг хэрэгжүүлэхэд саад болох зарим төрлийн эсэргүүцлийг бий болгох хэрэгтэй. Энэ нь ер бусын хүч, цаг агаарын нөхцөл байдал эсвэл бусад баатруудын үйлдэл байж болно. Дvр ба сєрєг хоёрын хооронд vvссэн тэмцлээр л уншигч баатар нь хэн бэ гэдгийг олж мэдэх боломжтой.
Түүхэн дэх зөрчилдөөн нь "үйлдэл-урвал" схемийн дагуу явагддаг. Өөрөөр хэлбэл, ямар нэгэн саад бэрхшээл тулгарахаасаа өмнө зан чанар тань тодорхой арга хэмжээ авах ёстой. Жишээлбэл, баатар Христийн Мэндэлсний Баяраар эцэг эх дээрээ очихыг хүсч байгаа ч найз охин нь гэр бүлийнхэндээ гэрт нь хамт ирнэ гэж амласан тул түүний эсрэг байна гэж төсөөлөөд үз дээ. Таны дүр эсэргүүцэлтэй тулгарч, зөрчилдөөн үүсдэг. Охиныг гомдоохгүйн тулд гэртээ харьж чадахгүй ч эцэг эхдээ амласнаа зөрчихийг ч хүсэхгүй байна. Энэ нөхцөл байдлын ачаар уншигч баатрын дүр, түүний найз бүсгүйн дүрийн талаар илүү ихийг мэдэх боломжтой болно.
Тэр бол, руу Баатрууд өөр өөр зорилготой байж, зорилгодоо хүрэх хэрэгцээгээ хүн бүр мэдрэх үед зөрчилдөөн үүсдэг.Аль аль талдаа зөвшөөрөхгүй байх олон шалтгаан байх тусам таны ажилд сайн.
2. Эсрэг хүчийг хэрхэн зохицуулах вэ
Бүтээл болгонд антагонист нь гол дүрээсээ сул дорой байх нь маш чухал. Зөвшөөрч байна, хэн ч дэлхийн аварга, сонирхогчийн тулааныг үзэхийг хүсдэггүй. Яагаад? Учир нь үр дүн нь бүгдэд мэдэгдэх болно.
Рэймонд Халл "Жүжгийг хэрхэн бичих вэ" хэмээх бүтээлдээ үүнийг эсэргүүцэх сонирхолтой томъёог хуваалцжээ. « Гол дүр+ түүний Зорилго + Эсэргүүцэл = Зөрчил” (GP+C+P=K).
Таны баатар зөвхөн хамгийн их хүчин чармайлтаар даван туулж чадах бэрхшээл, саад бэрхшээлийг даван туулах ёстой. Дараачийн тулаанаас уг дүр ялалт байгуулж чадах уу гэдэгт уншигч үргэлж эргэлзэх ёстой.
3. Холбох зарчим
"Тигель" нь урлагийн бүтээлийг буцалгах, жигнэх, жигнэх тогоо эсвэл галын хайрцагны үүргийг гүйцэтгэдэг. Мосе Малевинский "Драмын шинжлэх ухаан"
Тигель нь органик бүтцийн хамгийн чухал элемент юм Урлагийн ажил. Нөхцөл байдал халуурах тусам дүрүүдээ хадгалдаг сав шиг. Тигель нь зөрчилдөөнийг арилгахыг зөвшөөрөхгүй бөгөөд дүрүүдийг зугтахаас сэргийлнэ.
Мөргөлдөөнд оролцох хүсэл нь үүнээс зайлсхийх хүслээс илүү хүчтэй байвал дүрүүд нь тигелд үлддэг.
Жишээлбэл, та сургуулиа үзэн яддаг хүүгийн тухай түүх бичиж, тэнд очихгүй байх янз бүрийн шалтгааныг хайж байна. Уншигч тэр яагаад өөр сургууль руу шилждэггүй юм бол гэж бодож магадгүй юм. Энэ бол логик асуулт бөгөөд та хариултаа олох хэрэгтэй. Магадгүй түүний эцэг эх өөр сургууль руу шилжихийг хүсэхгүй байна уу? Эсвэл тэр жижиг хотод амьдардаг бөгөөд энэ нь цорын ганц сургууль боловч гэртээ суралцах боломж байхгүй болов уу?
Ерөнхийдөө дүр нь үлдэж, мөргөлдөөнд үргэлжлүүлэн оролцох шалтгаантай байх ёстой.
Тигель байхгүй бол дүрүүд нь тараагдах болно. Ямар ч дүр байхгүй - зөрчилдөөн байхгүй, зөрчилдөөн байхгүй - жүжиг байхгүй болно.
4. Дотоод зөрчилдөөн
Гадны зөрчилдөөнөөс гадна дотоод зөрчилдөөн маш чухал. Амьдралд хүмүүс ихэвчлэн юу хийхээ мэдэхгүй нөхцөл байдалтай тулгардаг. Тэд эргэлзэх, шийдвэр гаргахаа хойшлуулах гэх мэт. Таны дүрүүд ч мөн адил хийх ёстой. Надад итгээрэй, энэ нь тэднийг илүү бодитой болгоход тусална.
Жишээлбэл, таны баатар цэрэгт явахыг хүсэхгүй байгаа ч үүнийг хийх ёстой гэдгээ ойлгодог. Тэр яагаад тийшээ явахыг хүсэхгүй байгаа юм бэ? Магадгүй тэр айж байгаа юм уу, эсвэл найз охиноо ийм удаан хугацаагаар орхихыг хүсэхгүй байгаа байх. Шалтгаан нь бодитой, үнэхээр чухал байх ёстой.
Баатар маш ноцтой шалтгааны улмаас тодорхой үйлдэл хийх ёстой эсвэл албадан үйлдэх ёстой бөгөөд нэгэн зэрэг ноцтой шалтгаанаар үүнийг хийж чадахгүй.
Гадны болон дотоод зөрчил тус тусад нь таны ажлыг чанартай болгохгүй. Гэсэн хэдий ч, хэрэв та хоёуланг нь ашиглавал үр дүн нь өөрийгөө зөвтгөх нь гарцаагүй.
5. Мөргөлдөөний төрлүүд
Эмгэнэлт явдал нь баатрын сэтгэл хөдлөлийн талаар өгүүлдэг ( дотоод зөрчил), түүнийг эсэргүүцэж буй хүчний эсрэг цөхрөлтгүй тэмцэл хийж байна. Густав Фрейтаг "Эмгэнэлт явдлын урлаг".
Эмгэнэлт явдлын үндэс нь тэмцэл юм. Үйл явдлын хурд нь жүжгийн хамгийн дээд цэгт (оргил цэг) хүрч, улмаар огцом удааширдаг. Энэ тэмцэл бол зөрчил юм.
Байдаг гурван төрлийн зөрчилдөөн:
1. статик. Энэ зөрчил түүхийн туршид хөгжөөгүй. Баатруудын ашиг сонирхол зөрчилддөг ч эрч хүч нь ижил түвшинд хэвээр байна. Ийм зөрчилдөөний үед дүрүүд хөгжиж, өөрчлөгддөггүй. Энэ төрөл нь маргаан, хэрүүл маргааныг тайлбарлахад тохиромжтой;
2. хурдацтай хөгжиж буй (спазмодик). Ийм зөрчилдөөний үед дүрүүдийн хариу үйлдэл нь урьдчилан таамаглах аргагүй юм. Жишээлбэл, уншигч баатар зүгээр л инээмсэглэнэ гэж найдаж болох ч тэр гэнэт бүх хүчээрээ инээж эхэлдэг. Ихэвчлэн ийм төрлийн зөрчилдөөнийг хямдхан мелодрамд ашигладаг;
3. аажмаар хөгжиж буй зөрчилдөөн. Чанартай уран зохиолын бүтээлд үүнийг ашиглах нь хамгийн сайн арга юм энэ төрөлзөрчилдөөн. Энэ нь зөвхөн түүхийг илүү сонирхолтой болгоход туслах төдийгүй дүрийг гаргах болно. Ийм мөргөлдөөний үед баатрын байдал нөхцөл байдлаас шалтгаалан өөрчлөгдөж, тэр хүлээн зөвшөөрөх шаардлагатай болно нарийн төвөгтэй шийдлүүд, мөн тухайн нөхцөл байдалд хэрхэн хариу үйлдэл үзүүлэхээ сонгоно.
Ийм зөрчилдөөний тод жишээ бол Монте-Кристо гүнгийн ижил нэртэй номонд бичсэн дүгнэлт гэж үзэж болно. Баатрыг камерт оруулахад эхлээд юу болж байгааг гайхаж, түүнд нөхцөл байдлыг тайлбарлахыг хүсдэг. Дараа нь тэр уурлаж, заналхийлж эхэлдэг. Дараа нь тэр бууж өгч, хайхрамжгүй байдалд ордог. Зөвшөөрч байна, хэрэв баатар тэр даруй бууж өгвөл унших нь огт сонирхолгүй байх болно.
Таны дүрийн дүрийг гэнэт биш, харин аажмаар хөгжүүлэх ёстой бөгөөд ингэснээр уншигч үргэлж шинэ зүйл сурах сонирхолтой байдаг.
Урлагийн мөргөлдөөн буюу уран сайхны мөргөлдөөн (Латин хэлнээс collisio - мөргөлдөөн) нь жүжигчдийн хоорондын сөргөлдөөн юм. уран зохиолын ажилнийгэм, байгалийн, улс төр, ёс суртахууны, гүн ухааны олон талт хүчнүүд - үзэл суртлын болон гоо зүйн биелэлийг хүлээн авдаг. уран сайхны бүтэцбаатруудын нөхцөл байдал, бие даасан дүрүүд эсвэл нэг дүрийн өөр өөр талууд нь бие биетэйгээ, өөр хоорондоо эсрэг (эсэргүүцэл) байдлаар ажилладаг. уран сайхны санаануудбүтээлүүд (хэрэв тэдгээр нь үзэл суртлын туйлын зарчмуудыг агуулсан бол).
Пушкиний "Ахмадын охин" зохиолд Гринев, Швабрин хоёрын Маша Мироноваг хайрлах хайрын зөрчилдөөн нь бодит романтик хуйвалдааны үзэгдэх үндэс болсон нь нийгэм-түүхийн мөргөлдөөн болох Пугачевын бослого болохоос өмнөх ар тал руугаа оров. Хоёр зөрчилдөөн нь өвөрмөц байдлаар хугарсан Пушкины романы гол асуудал бол нэр төрийн тухай хоёр санааны эргэлзэл юм (бүтээлийн эпиграф нь "Бага наснаас нь нэр төрийг халамжлах"): нэг талаас, ангийн зэрэглэлийн хүндэтгэлийн явцуу хүрээ (жишээлбэл, язгууртан, офицер тангараг өргөх); нөгөө талаас бүх нийтийн
ёс суртахуун, эелдэг байдал, хүмүүнлэг байдлын үнэт зүйлс (хүн хэлсэн үгэндээ үнэнч байх, хүнд итгэх итгэл, сайн сайхны төлөө талархах, асуудалд туслах хүсэл гэх мэт). Швабрин бол эрхэм хуулийн үүднээс ч шударга бус юм; Гринев нэр төрийн хоёр ойлголтын хооронд яаравчлан, нэг нь түүний үүрэг хариуцлага, нөгөө нь байгалийн мэдрэмжээр тодорхойлогддог; Пугачев нь язгууртныг үзэн ядах үзэн ядалтын мэдрэмжээс давж гарсан бөгөөд энэ нь хүний үнэнч шударга байдал, язгууртны хамгийн дээд шаардлагыг хангасан бөгөөд энэ талаар өгүүлэгч Петр Андреевич Гриневийг давж гардаг.
Зохиолч өөрийн дүрсэлсэн нийгмийн зөрчилдөөний ирээдүйн түүхэн шийдлийг бэлэн байдлаар уншигчдад хүргэх үүрэг хүлээхгүй. Уран зохиолын бүтээлд тусгагдсан нийгэм-түүхийн зөрчилдөөнийг ийм байдлаар шийдвэрлэх нь зохиолчийн хувьд гэнэтийн утга санааны контекстэд уншигчдад харагддаг. Уншигчийн үүрэг гүйцэтгэдэг бол утга зохиолын шүүмжлэгч, тэр зөрчилдөөн, түүнийг шийдвэрлэх аргыг хоёуланг нь зураачаас илүү нарийвчлалтай, алсын хараатай тодорхойлж чаддаг. Ийнхүү Н.А.Добролюбов А.Н.Островскийн "Аянга цахилгаан" жүжгийг шинжлэхдээ патриархын худалдаачин-хөрөнгөтний амьдралын нийгэм-сэтгэл зүйн мөргөлдөөний ард бүх Оросын хамгийн хурц нийгмийн зөрчил болох "харанхуй хаант улс"-ыг авч үзэх боломжтой болсон. Нийтлэг дуулгавартай байдал, хоёр нүүртэй, дуугүй байдлын дунд "дарангуйлал" ноёрхож, түүний аймшигт апотеоз нь автократ, өчүүхэн ч эсэргүүцэл нь "гэрлийн туяа" болдог.
Туульс, драмын бүтээлүүдэд Зөрчилдөөн нь үйл явдлын гол цөмд оршдог бөгөөд түүний мөн чанар юм хөдөлгөгч хүч , үйл ажиллагааны хөгжлийг тодорхойлох.
Ийнхүү М.Ю.Лермонтовын "Худалдаачин Калашниковын тухай дуу..."-д үйл ажиллагааны хөгжил нь Калашников ба Кирибеевичийн хоорондох зөрчилдөөн дээр суурилдаг; Н.В.Гоголийн "Хөрөг" бүтээл дэх үйл ажиллагаа нь Чартковын дотоод зөрчилдөөн дээр суурилдаг - зураачийн өндөр үүргийг ухамсарлах, ашгийн төлөөх хүсэл тэмүүллийн хоорондох зөрчилдөөн юм.
Урлагийн бүтээлийн зөрчил нь амин чухал зөрчилдөөн дээр суурилдаг бөгөөд тэдгээрийг илрүүлэх нь зохиолын хамгийн чухал үүрэг юм. Гегель "мөргөлдөөн" гэсэн нэр томъёог эсрэг хүч, ашиг сонирхол, хүсэл эрмэлзэлийн мөргөлдөөн гэсэн утгаар нэвтрүүлсэн.
Уран зохиолын шинжлэх ухаан уламжлал ёсоор дөрвөн төрлийн уран сайхны зөрчил байдгийг хүлээн зөвшөөрдөг бөгөөд цаашид хэлэлцэх болно. Нэгдүгээрт, баатар байгальтай тулалдах үед байгалийн эсвэл бие махбодийн зөрчилдөөн. Хоёрдугаарт, тухайн хүнийг өөр хүн эсвэл нийгэм сорих үед нийгмийн зөрчил гэж нэрлэгддэг. Урлагийн ертөнцийн хууль тогтоомжийн дагуу амьдралын эсрэг чиглэсэн, бие биенээ үгүйсгэдэг баатруудын мөргөлдөөнд ийм зөрчил үүсдэг. Энэхүү зөрчилдөөн хангалттай хурц, хангалттай "эмгэнэлтэй" байхын тулд эдгээр харилцан дайсагнасан зорилго бүр өөрийн гэсэн субъектив зөв зүйтэй байх ёстой бөгөөд баатрууд тус бүр нь тодорхой хэмжээгээр энэрэн нигүүлслийг төрүүлэх ёстой. Тиймээс Черкес (" Кавказын хоригдол"А.С. Пушкин), М.Ю.Лермонтовын "Чөтгөр" шүлгийн нэгэн адил баатартай биш, нийгэмтэй зөрчилдөж, нас барав. Түүний "эпипани" нь түүний амьдралыг үнэлдэг. Эсвэл "Хүрэл морьтон" бол бяцхан хүн ба хүчирхэг шинэчлэгч хоёрын сөргөлдөөн юм. Түүгээр ч барахгүй 19-р зууны Оросын уран зохиолын онцлог шинж чанар нь ийм сэдвүүдийн харилцан хамаарал юм. Тухайн дүрийг өөрийг нь өөртөө шингээсэн тодорхой орчинд эргэлзээгүйгээр оруулах, энэ орчныг түүнээс дээгүүрт тооцож, нийгмийн гишүүний ёс суртахууны хариуцлага, хувийн санаачилгын асуудлыг заримдаа үгүй болгодог гэдгийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. 19-р зууны уран зохиолВ. Энэ ангиллын өөрчлөлт нь нийгмийн бүлгүүд эсвэл үе үеийн хоорондын зөрчил юм. Ийнхүү И.Тургенев “Эцэг хөвгүүд” романдаа 19-р зууны 60-аад оны нийгмийн гол мөргөлдөөн буюу либерал язгууртнууд болон ардчилсан жирийн хүмүүсийн хоорондын мөргөлдөөнийг дүрслэн харуулсан байна. Гарчгийг үл харгалзан роман дахь зөрчилдөөн нь наснаас хамааралгүй, гэхдээ үзэл суртлын шинж чанар, өөрөөр хэлбэл Энэ бол хоёр үеийн зөрчил биш, харин үндсэндээ хоёр ертөнцийг үзэх үзлийн зөрчил юм. Роман дахь антиподуудын үүргийг Евгений Базаров (нийтлэг ардчилагчдын үзэл санааг илэрхийлэгч) ба Павел Петрович Кирсанов (либерал язгууртнуудын ертөнцийг үзэх үзэл, амьдралын хэв маягийн төв хамгаалагч) тоглодог. Тухайн үеийн амьсгал, түүний ердийн шинж чанарууд нь романы гол дүр төрх, үйл явдал өрнөж буй түүхэн дэвсгэр дээр илт мэдрэгддэг. Тариаланчдыг шинэчлэх бэлтгэлийн үе, тухайн үеийн нийгмийн гүн гүнзгий зөрчилдөөн, 60-аад оны үеийн нийгмийн хүчний тэмцэл - энэ бол романы дүр төрхөд тусгагдсан зүйл бөгөөд түүний түүхэн үндэс суурь болсон юм. мөн чанаргол зөрчил. Утга зохиол судлалд уламжлалт байдлаар тодорхойлсон зөрчилдөөний гурав дахь хэлбэр нь хүний хүсэл эрмэлзэл нь ухамсартай зөрчилддөг дотоод эсвэл сэтгэл зүйн зөрчил юм. Жишээлбэл, И.Тургеневийн "Рудин" романы ёс суртахууны болон сэтгэл зүйн зөрчилдөөн нь зохиолчийн эртний зохиолоос гаралтай. Тиймээс "Ганцаараа, би дахиад ганцаараа" хэмээх тунхаглалыг уг формацийн анхны оршил гэж үзэж болно. үйл явдлын шугам"Рудина" нь гол дүрийн бодит байдал ба мөрөөдлийн эсрэг тэсрэг байдал, оршихуйд дурлах, хувь заяандаа сэтгэл хангалуун бус байх зэргийг тодорхойлсон бөгөөд Тургеневын шүлгийн багагүй хэсгийг ("А.С.-д", "Нэмэлт", "Чи анзаарсан уу?" чи, өө миний чимээгүй найз минь...”, “Ийм баяр баясгалантай байхад, ийм зөөлөн байхад...” гэх мэт) ирээдүйн романы “зөвлөгөө” болгон. Утга зохиолын зөрчилдөөний дөрөв дэх боломжит төрлийг хүн хувь заяаны хууль эсвэл ямар нэгэн бурхны хуулийг эсэргүүцэх үед өгөөмөр гэж тодорхойлдог. Жишээлбэл, уншигчдад заримдаа хэцүү байдаг "Фауст" зохиолд бүх зүйл дэлхийн мөргөлдөөн дээр суурилдаг - Фаустыг мэддэг суут ухаантан ба муу Мефистофелийн суут ухаантны хоорондох томоохон хэмжээний сөргөлдөөн.
№9Уран зохиолын бүтээлийн найруулга. Гадаад ба дотоод найрлага.
Зохиол (Латин найрлагаас - зохион байгуулалт, харьцуулалт) - агуулга, зорилгоос хамааран тодорхойлогддог урлагийн бүтээлийн бүтэц, уншигчдын ойлголтыг ихээхэн тодорхойлдог.
Гадны найрлага (архитектоник) ба дотоод найрлага (хүү өгүүллэгийн найрлага) хоёрын хооронд ялгаа бий.
Онцлог шинж чанарууд руу гаднанайрлагад дараахь зүйлс байгаа эсвэл байхгүй байна.
1) текстийг хэсэг болгон хуваах (ном, боть, хэсэг, бүлэг, үйлдэл, бадаг, догол мөр);
2) пролог, эпилог;
3) хавсралт, тэмдэглэл, тайлбар;
4) эпиграф, онцгойлон адислал;
5) оруулсан текст эсвэл анги;
6) зохиолчийн ухралт (уянгын, гүн ухааны, түүхэн) Зохиогчийн ухралт нь зохиолчийн бодол санаа, мэдрэмжийг шууд илэрхийлэх утга зохиолын текстийн нэмэлт хэсэг юм.
Дотоод
Өгүүллийн найрлага нь дүрсэлсэн зүйлийн үзэл бодлын зохион байгуулалтын онцлог юм. Дотоод найрлагыг тодорхойлохдоо дараахь асуултанд хариулах шаардлагатай.
1) бүтээл дэх ярианы нөхцөл байдал хэрхэн зохион байгуулагдсан (хэрэв, хэнд, ямар хэлбэрээр илтгэл тавьсан, өгүүлэгчид байдаг бөгөөд тэдгээрийн хэд нь, ямар дарааллаар, яагаад өөрчлөгддөг, ярианы нөхцөл байдал хэрхэн зохион байгуулагдсан бэ? зохиогч нь уншигчдад нөлөөлдөг);
2) зураглал хэрхэн бүтэцлэгдсэн (шугаман найруулга, эсвэл ретроспектив, эсвэл ретроспектив киноны элементүүд, дугуй, хуйвалдааны хүрээ; сурвалжлагын төрөл эсвэл дурсамж гэх мэт);
3) зургийн систем хэрхэн бүтээгдсэн бэ (бүртгэлийн төв гэж юу вэ - нэг баатар, хоёр эсвэл бүлэг; хүмүүсийн ертөнц хэрхэн хамааралтай вэ (үндсэн, хоёрдогч, эпизод, нэмэлт үйл явдал / нэмэлт үзэгдэл; давхар дүрүүд, антагонист дүрүүд). ), юмсын ертөнц, байгалийн ертөнц, дэлхийн хотууд гэх мэт);
4) бие даасан зургууд хэрхэн бүтээгдсэн;
5) текст-уран зохиолын бүтээлийн хүчтэй байр суурь ямар найруулгын үүрэг гүйцэтгэдэг.
No10 Ярианы бүтэц нимгэн. ажилладаг.
Тайлбар нь дараахь байж болно.
ЗОХИОГЧООС (хөгжлийн объектив хэлбэр, 3-р этгээдээс): уг бүтээлд өгүүлэх сэдэв илт байхгүй. Энэхүү хуурмаг байдал нь баатарлаг баатарлаг бүтээлүүдэд зохиолч өөрийгөө ямар ч байдлаар шууд илэрхийлдэггүй - өөрийнхөө нэрийн өмнөөс мэдэгдэл хийх замаар ч, түүхийн өнгө аясыг сэтгэл хөдлөлөөр ч илэрхийлдэггүй тул ийм хуурмаг байдал үүсдэг. Үзэл суртлын болон сэтгэл хөдлөлийн ойлголт нь шууд бусаар илэрхийлэгддэг - бүтээлийн бодит дүр төрхийг нарийвчлан хослуулах замаар.
ӨГҮҮЛЭГЧИЙН ӨМНӨӨӨС ГЭХДЭЭ БААТРЫН БУС. Өгүүлэгч нь дүрүүд, тэдний үйлдэл, харилцаа, туршлагын талаархи сэтгэл хөдлөлийн мэдэгдлээр өөрийгөө илэрхийлдэг. Ихэнхдээ зохиолч энэ дүрийг бага баатруудын аль нэгэнд оноодог. Өгүүлэгчийн яриа нь утга зохиолын бүтээлийн дүр, үйл явдлын гол үнэлгээг өгдөг.
Жишээ нь: " Ахмадын охин» Пушкин, Гриневын нэрийн өмнөөс хүүрнэл өгүүлдэг.
Нэгдүгээр хүний өгүүлэх хэлбэр нь СКАЗ юм. Өгүүллэг нь тодорхой өгүүлэгчийн аман зохиол хэлбэрээр бүтээгдсэн бөгөөд түүний хэл шинжлэлийн онцлог шинж чанартай байдаг. Энэ маягт нь өөр хэн нэгний үзэл бодлыг, түүний дотор өөр соёлд хамаарах үзэл бодлыг харуулах боломжийг олгодог.
Өөр нэг хэлбэр нь EPISTOLARY, i.e. баатрын захидал эсвэл хэд хэдэн хүмүүсийн хоорондын захидал
Гурав дахь хэлбэр нь MEMOIR, i.e. дурсамж, өдрийн тэмдэглэл хэлбэрээр бичсэн бүтээлүүд
Хувь хүний дүр төрх хүүрнэл яриахүчирхэг, илэрхийлэх хэрэгсэл юм.
№ 11 Уран зохиолын бүтээлийн салшгүй хэсэг болох дүрүүдийн систем.
Туульс, драмын бүтээлийг шинжлэхдээ дүрийн тогтолцоо, өөрөөр хэлбэл уг бүтээлийн дүрд ихээхэн анхаарал хандуулах хэрэгтэй. Энэхүү шинжилгээнд ойртохын тулд үндсэн, хоёрдогч, эпизодын дүрүүдийг ялгах нь заншилтай байдаг. Энэ нь маш энгийн бөгөөд тохиромжтой хуваалт мэт санагдах боловч бодит байдал дээр энэ нь ихэвчлэн төөрөгдөл, төөрөгдөл үүсгэдэг. Баримт нь дүрийн ангиллыг (үндсэн, хоёрдогч эсвэл эпизод) хоёр өөр параметрийн дагуу тодорхойлж болно.
Эхнийх нь хуйвалдаан дахь оролцооны түвшин, үүний дагуу энэ дүрд өгсөн текстийн хэмжээ юм.
Хоёр дахь нь уран сайхны агуулгын талыг илчлэхийн тулд тухайн дүрийн ач холбогдлын зэрэг юм. Эдгээр үзүүлэлтүүд давхцаж байгаа тохиолдолд дүн шинжилгээ хийхэд хялбар байдаг: жишээлбэл, Тургеневын "Аав хөвгүүд" романд Базаров хоёр параметрийн гол дүр, Павел Петрович, Николай Петрович, Аркадий, Одинцова нар бүх талаараа хоёрдогч дүрүүд, Ситников эсвэл Кукшина бол эпизод юм.
Зарим уран сайхны системд дүрүүдийн тогтолцооны ийм зохион байгуулалттай тулгардаг тул тэдгээрийг үндсэн, хоёрдогч, эпизод гэж хуваах асуудал бүх утга санаагаа алддаг боловч хэд хэдэн тохиолдолд хувь хүний дүрүүдийн хоорондын ялгаа нь өрнөл, эзлэхүүний хувьд хэвээр үлддэг. текст. Гоголь "Ерөнхий байцаагч" инээдмийн жүжгийн талаар "Баатар болгон энд байна; Жүжгийн урсгал, явц нь бүхэл бүтэн машинд цочрол үүсгэдэг: нэг ч дугуй зэвэрсэн хэвээр байх ёсгүй бөгөөд ажилд орохгүй." Машин доторх дугуйг жүжгийн дүрүүдтэй харьцуулан цааш үргэлжлүүлэхдээ Гоголь зарим баатрууд зөвхөн албан ёсоор бусдаас давж чадна гэж тэмдэглэв: "Мөн машинд зарим дугуйнууд илүү мэдэгдэхүйц, илүү хүчтэй хөдөлдөг тул тэдгээрийг зөвхөн гол гэж нэрлэж болно. нэг.”
Бүтээлийн баатруудын хооронд нэлээд төвөгтэй найрлага, семантик харилцаа үүсч болно. Хамгийн энгийн бөгөөд нийтлэг тохиолдол бол хоёр дүрсийг бие биенээсээ эсэргүүцэх явдал юм. Энэ ялгаатай зарчмын дагуу, жишээлбэл, Пушкиний "Бяцхан эмгэнэлт явдал" -ын дүрүүдийн тогтолцоог бий болгосон: Моцарт - Сальери, Дон Жуан - командлагч, барон - түүний хүү, тахилч - Уолсингем. Бага зэрэг илүү хэцүү тохиолдолЖишээлбэл, Грибоедовын "Ухаан нь золгүй еэ" инээдмийн кинонд тоон харьцаа хүртэл чухал байдаг шиг нэг дүр бусад бүх дүрийг эсэргүүцэх үед: Грибоедов инээдмийн кинонд "Хорин таван тэнэгүүд байдаг" гэж бичсэн нь хоосон биш юм. нэг ухаалаг хүн" Баатруудыг найрлагын хувьд ижил төстэй байдлаар нэгтгэсэн тохиолдолд нэг төрлийн "давхар байдал" техникийг эсэргүүцэхээс хамаагүй бага ашигладаг; сонгодог жишээ бол Гогол дахь Бобчинский, Добчинский нар юм.
Ихэнхдээ дүрүүдийн найрлагын бүлэглэл нь эдгээр дүрүүдийг тусгасан сэдэв, асуудлын дагуу хийгддэг.
№ 12 Дүр, дүр, баатар, дүр, төрөл, прототип, зохиолын баатар.
Дүр(дүр) - зохиол дээр эсвэл драмын ажил уран сайхны дүр төрхЗохиогчийн судалгааны объект, үйл ажиллагааны объект болох хүн (заримдаа гайхалтай амьтад, амьтан эсвэл объект).
Баатар. Төв дүр, үйл ажиллагааг хөгжүүлэх гол зүйл бол уран зохиолын бүтээлийн баатар гэж нэрлэгддэг. Үзэл суртлын болон өдөр тутмын зөрчилдөөнд ордог баатрууд дүрийн системд хамгийн чухал байдаг. Уран зохиолын бүтээлд үндсэн, хоёрдогч, эпизодын дүрүүд(түүнчлэн драмын бүтээлийн тайзны бус дүрүүд) нь зохиогчийн хүсэл зоригоор тодорхойлогддог.
Дүр- хувь хүний шинж чанараар бүрдүүлсэн зан чанарын төрөл. Уран зохиолын дүрийн дүр төрхийг бүрдүүлдэг сэтгэлзүйн шинж чанаруудын цогцыг зан чанар гэж нэрлэдэг. Баатрын дүр, амьдралын тодорхой дүрийн дүр.
Төрөл(дардас, хэлбэр, дээж) нь зан чанарын хамгийн дээд илрэл бөгөөд зан чанар (дардас, өвөрмөц шинж чанар) нь нарийн төвөгтэй бүтээлүүдэд хүний бүх нийтийн оршихуй юм. Тэмдэгт нь төрлөөс өсөж болно, гэхдээ төрөл нь дүрээс өсөх боломжгүй.
Прототип- урлагийн бүтээлд ерөнхий дүр төрхийг бий болгох үндэс болгон зохиолчид үйлчилсэн тодорхой хүн.
Утга зохиолын баатар-Уран зохиол дахь хүний дүр төрх ийм байдаг. Мөн энэ утгаараа "жүжигчин", "зан чанар" гэсэн ойлголтуудыг ашигладаг. Ихэнхдээ зөвхөн илүү чухал баатруудыг (баатруудыг) утга зохиолын баатрууд гэж нэрлэдэг.
Утга зохиолын баатруудыг ихэвчлэн эерэг, сөрөг гэж хуваадаг боловч энэ хуваагдал нь маш дур зоргоороо байдаг.
Жүжигчинурлагийн бүтээл - дүр. Дүрмээр бол дүр нь үйл ажиллагааны хөгжилд идэвхтэй оролцдог, гэхдээ зохиогч эсвэл хэн нэгэн утга зохиолын баатрууд. Гол болон туслах дүрүүд байдаг. Зарим бүтээлд нэг дүрд анхаарлаа хандуулдаг (жишээлбэл, Лермонтовын "Бидний үеийн баатар"-д), бусад нь зохиолчийн анхаарлыг татдаг. бүхэл бүтэн шугамдүрүүд (Л. Толстойн "Дайн ба энх").
13.Уран бүтээл дэх зохиолчийн дүр төрх.
Зохиогчийн дүр төрх нь олон тооны хувь хүний шинж чанартай боловч зохиолчийн хувийн шинж чанартай адилгүй, туульс эсвэл уянгын туульс дахь зохиолчийн байр суурийг илэрхийлэх арга замуудын нэг юм. Зохиогч өгүүлэгч нь тухайн бүтээлийн дүрслэлийн ертөнцөд орон зай-цаг хугацааны болон үнэлгээний-үзэл суртлын тодорхой байр суурийг эзэлдэг; тэрээр дүрмээр бол бүх дүрийг өөр статустай, өөр орон зай-цаг хугацааны хавтгай гэж эсэргүүцдэг. Үл хамаарах зүйл бол "Евгений Онегин" шүлэг дэх зохиолчийн дүр төрх юм. Пушкин, нэг бол романы гол баатруудтай ойр дотно байгаагаа зарлах, эсвэл тэдний зохиомол байдлыг онцлон тэмдэглэх. Зохиогч нь дүрүүдээс ялгаатай нь тайлбарласан үйл явдлын шууд оролцогч, аль ч дүрийн дүрийн объект байж чадахгүй. (Үгүй бол бид зохиолчийн дүр төрхийн тухай биш, харин М. Ю. "Манай үеийн баатар" зохиолын Печорин шиг баатар-өгүүлчийн тухай ярьж магадгүй юм. Лермонтов.) Бүтээлийн хүрээнд зохиолын төлөвлөгөө нь баримтыг танилцуулах дараалал, бүрэн бүтэн байдал, тайлбар, үндэслэл, тайзны хэсгүүдийн ээлжлэн, шууд яриаг дамжуулах зэргийг тодорхойлдог зохиолчтой холбоотой болзолт зохиомол ертөнц юм. дүрүүдийн болон дотоод монологууд.
Зохиогчийн дүр байгаа эсэхийг хувийн болон тэмдэглэнэ эзэмших төлөөний үгЭхний хүн, үйл үгийн хувийн хэлбэрүүд, түүнчлэн үйл явдлын үйлдлээс янз бүрийн хазайлт, дүрүүдийн шууд үнэлгээ, шинж чанар, ерөнхий дүгнэлт, дээд хэмжээ, риторик асуултууд, дуудлагууд, уран сэтгэмжийн уншигчид, тэр ч байтугай дүрүүдэд ханддаг: "Энэ бол маш Манай сонгосон баатар бүсгүйчүүдэд таалагдана гэдэгт эргэлзэж байна. Хэрэв танд таалагдахгүй бол үүнийг эерэгээр хэлж болно ..." (Н.В. Гоголь, "Үхсэн сүнснүүд").
Зохиолч үйл явдлын өрнөлөөс гадуур байгаа тул орон зай, цаг хугацааны аль алиныг нь чөлөөтэй зохицуулж чаддаг: нэг газраас нөгөөд чөлөөтэй шилжүүлэх, "бодит одоо" (үйл ажиллагааны цаг) үлдээх, эсвэл өнгөрсөнд эргэлдэж, дүрүүдийн арын түүхийг ( 11-р бүлэгт "Үхсэн сүнснүүд" Чичиковын тухай түүх) эсвэл урагшаа харж, баатруудын ойрын эсвэл алс холын ирээдүйн талаархи мессеж, зөвлөмжүүдээр бүх зүйлийг мэддэг гэдгээ харуулсан: "... Энэ бол одоохондоо нэргүй байсан, хожим нь Раевскийн редут буюу Курганы батерейны нэрийг авсан. Пьер энэ давтан дээр тийм ч их анхаарал хандуулаагүй. Энэ газар түүний хувьд Бородиногийн талбайн бүх газраас илүү дурсамжтай байх болно гэдгийг тэр мэдээгүй" (Л.Н. Толстой, "Дайн ба энх").
Уран зохиолд хоёр дахь хүйс. 19-20-р зуун зохиогчийн дүр төрхтэй субьектив өгүүлэл ховор байдаг; хувь хүний онцлогт тохирсон зохиолч, өгүүлэгчийн шинж тэмдэггүй “объектив”, “хувийн бус” өгүүлэмж рүү орлоо. зохиогчийн байр суурьшууд бусаар илэрхийлсэн: дүрийн систем, өрнөл боловсруулах, илэрхий нарийн ширийн зүйлсийн тусламжтайгаар; ярианы онцлогдүрүүд гэх мэт. П.
14. Гарчгийн яруу найраг. Гарчгийн төрлүүд.
Гарчиг- энэ бол текстийн элемент бөгөөд "тухсан" бүрэн тусгай элемент бөгөөд тусдаа мөрийг эзэлдэг бөгөөд ихэвчлэн өөр фонттой байдаг. Гарчиг нь анзаарахгүй байх боломжгүй юм - жишээ нь сайхан малгай шиг. Харин С.Кржижановскийн дүрслэлийн утгаар бичсэнчлэн уг гарчиг нь “малгай биш, харин гаднаас нь биед нааж болохгүй толгой” юм. Зохиолчид бүтээлийнхээ нэрийг үргэлж маш нухацтай авч үздэг; Гарчгийг өөрчилнө гэдэг нь бичвэрт маш чухал зүйлийг өөрчилнө гэсэн үг...
Зөвхөн гарчигнаас нь л та зохиогчийг эсвэл түүний харьяалагддаг чиглэлийг таньж болно: "Үхсэн сар" нэрийг цуглуулгад зөвхөн хулигаан футуристууд өгч болох боловч А.Ахматова, Н.Гумилев, Андрей Белый нар өгөхгүй.
Гарчиггүй бол тодорхой шүлэг юуны тухай ярьж байгаа нь бүрэн ойлгомжгүй байдаг. Энд нэг жишээ байна. Энэ бол Б.Слуцкийн шүлгийн эхлэл юм:
Намайг хөлөөс минь унагаагүй. Би үзэггээр сараачсан,
Залгих шиг, шувуу шиг.
Та үүнийг сүхээр огтолж чадахгүй.
Чи мартахгүй, уучлахгүй.
Мөн шинэ үр
Та сэтгэлдээ болгоомжтой ургадаг.
Хэн... "чамайг хөлөөс чинь унагаагүй" гэж үү? Энэ нь хэн нэгний шугам болж таарч байна. Энэ бол шүлгийн нэр юм. Гарчиг уншсан хүн шүлгийн эхлэлийг огт өөр нүдээр хүлээн авдаг.
Яруу найргийн хувьд хэлний бүх баримт, хэлбэрийн аливаа "жижиг зүйл" чухал ач холбогдолтой болдог. Энэ нь гарчигт бас хамаатай - тэр ч байтугай ... байхгүй байсан ч гэсэн. Гарчиг байхгүй байгаа нь нэг төрлийн дохио юм: "Анхаар, одоо та нэг үгээр илэрхийлэхийн аргагүй олон янзын холбоо бүхий шүлгийг унших болно ..." Гарчиг байхгүй байгаа нь текст баялаг гэдгийг харуулж байна. холбоонд хүлээгдэж буй, тодорхойлоход хэцүү.
Сэдвийг дүрсэлсэнгарчиг - тухайн бүтээлийн агуулгыг төвлөрсөн хэлбэрээр тусгасан тайлбарын сэдвийг шууд тодорхойлсон гарчиг.
Дүрслэлийн болон сэдэвчилсэн- Унших гэж буй зүйлийн агуулгыг шууд бус, харин дүрслэлийн утгаар үг буюу үгийн нийлбэрээр дүрслэх утгаар, тодорхой төрлийн тропик хэллэгээр илэрхийлсэн бүтээлийн нэр.
Үзэл суртал, шинж чанар- уран зохиолын бүтээлийн гарчиг нь тайлбарлаж буй зүйлийн талаархи зохиогчийн үнэлгээ, зохиогчийн гол дүгнэлт, бүхэл бүтэн уран сайхны бүтээлийн гол санааг харуулсан болно.
Үзэл суртлын болон сэдэвчилсэн, эсвэл поливалентгарчиг - бүтээлийн сэдэв, санааг хоёуланг нь харуулсан гарчиг.
Уран зөгнөлт зохиолын эхний хуудсыг уншигч юу хардаг вэ? Зарим хүмүүс энэ номыг зохиолчийн нэрээр авсан бол зарим нь өгүүллэг, романы сэтгэл татам эсвэл өдөөн хатгасан нэрэнд татагдсан. Тэгэхээр дараа нь юу вэ? Хэвлэмэл мөрүүдийг тэвчээргүй "залгихад" юу таныг хуудас дараалан уншихад хүргэж чадах вэ? Мэдээжийн хэрэг, хуйвалдаан! Хэдий чинээ хурц мушгин гуйвуулж, баатруудын туршлагыг илүү гашуун мэдрэх тусам түүний хөгжлийг дагах нь уншигчдад илүү сонирхолтой байдаг.
Тохиромжтой хөгжиж буй үйл явдлын гол бүрэлдэхүүн хэсэг нь уран зохиолд зөрчилдөөн, сонирхол, дүрүүдийн сөргөлдөөн, нөхцөл байдлын өөр өөр ойлголт юм. Энэ бүхэн хоорондын харилцааг бий болгодог уран зохиолын зургууд, түүний ард, хөтөч болгон, өрнөл хөгждөг.
Зөрчилдөөний тодорхойлолт, түүнийг хэрхэн ашиглах
Мөргөлдөөний тухай ойлголтыг илүү нарийвчлан авч үзэх нь зүйтэй юм. Уран зохиол дахь тодорхой тодорхой хэлбэрийн тодорхойлолт, гол дүрийн дүрүүдийн сөргөлдөөнийг тусгасан өвөрмөц арга барил, ижил нөхцөл байдлын талаархи өөр өөр ойлголт, тэдний мэдрэмж, бодол, хүслийн шалтгааныг ижил төстэй эсвэл ижил байдлаар тайлбарлах. нөхцөл байдал нь зөрчил юм. Энгийнээр хэлбэл, сайн муу, хайр ба үзэн ядалт, үнэн худал хоёрын тэмцэл юм.
Урлагийн бүтээл бүрээс бид антагонизмын мөргөлдөөнийг олж хардаг Богино өгүүллэг, туульс, түүхэн роман эсвэл жүжиг драмын театр. Зөрчилдөөн байгаа нь л зохиолын үзэл суртлын чиглэлийг тогтоож, найруулга зохиож, эсрэг тэсрэг зургуудын хоорондын чанарын харилцааг зохион байгуулж чадна.
Зохиогчийн зохиолыг цаг алдалгүй туурвих, эсрэг тэсрэг дүр төрхийг тод дүрээр бэлэглэх, өөрийн үнэнийг хамгаалах чадвар нь уншигчдын сонирхлыг татаж, бүтээлийг дуустал нь уншихад хүргэх нь дамжиггүй. Үүнийг үе үе авчрах ёстой хамгийн өндөр цэгхүсэл тэмүүлэл, шийдэмгий нөхцөл байдлыг бий болгож, дараа нь дүрүүдийг амжилттай даван туулах боломжийг олгоно. Тэд эрсдэлд орж, гарч, сэтгэл санааны болон бие махбодийн хувьд зовж шаналах ёстой бөгөөд энэ нь уншигчдад зөөлөн энхрийлэлээс эхлээд тэдний үйлдлийг гүнзгий шүүмжлэх хүртэл бүх төрлийн сэтгэл хөдлөлийг бий болгодог.
Зөрчилдөөн ямар байх ёстой вэ?
Жинхэнэ мастерууд уран сайхны үгбаатрууддаа үзэл бодлоо илэрхийлэх, хамгаалах боломжийг олгох, өөр өөр ёс суртахууны үнэт зүйлс бүхий уншигчдыг мэдрэмж, сэтгэхүйн сүлжээнд гүн гүнзгий татах боломжийг олгоно. Зөвхөн энэ тохиолдолд л уг бүтээлийг шүтэн бишрэгчдийн арми өсч, янз бүрийн насны, өөр өөр уран сайхны үгэнд дурлагчидаар нөхөгдөх болно. нийгмийн давхарга, бүх шатны боловсролын . Зохиогч эхний хуудаснаас уншигчдын анхаарлыг татаж, эцсийн цэг хүртэл нэг хуйвалдаан эсвэл үзэл суртлын сөргөлдөөн дээр хадгалж чадсан бол түүний үзэгд магтаал, хүндэтгэл! Гэхдээ энэ нь ховор тохиолддог бөгөөд хэрэв уран зохиолын бүтээлүүд дэх зөрчилдөөн нь цасан бөмбөг шиг өсөхгүй бол шинэ дүрүүдийг шийдвэрлэхэд өөрийн гэсэн бэрхшээлтэй, түүх, роман, тэр байтугай хамгийн алдартай зохиолчийн жүжгийг оролцуулж болохгүй. .
Зохиол нь тодорхой цэг хүртэл динамикаар мушгих ёстой бөгөөд энэ нь хамгийн гайхалтай нөхцөл байдлыг бий болгодог: үл ойлголцол, далд, илэрхий аюул занал, айдас, алдагдал - байнгын динамик шаардлагатай. Үүнийг юу үүсгэж болох вэ? Зүгээр л өрнөлийн хурц эргэлт. Заримдаа энэ нь илчлэх захидлыг гэнэт нээсэн, бусад тохиолдолд хэн нэгний үнэнийг үгүйсгэх аргагүй нотлох баримтыг хулгайлсантай холбоотой байж болно. Нэг бүлэгт баатар ямар нэгэн гэмт хэрэг эсвэл хурц нөхцөл байдлын гэрч болж магадгүй, нөгөө бүлэгт тэр өөрөө тодорхой бус зүйлийн буруутан болж магадгүй юм. Гуравдугаарт, тэр сэжигтэй ивээн тэтгэгчидтэй байж магадгүй бөгөөд тэдний талаар юу ч мэдэхгүй, гэхдээ тэдний оршихуйг мэдэрдэг. Дараа нь эдгээр нь огт ивээн тэтгэгчид биш, харин байнга ойрхон байдаг ойр дотны хүмүүсийн далд дайснууд болох нь харагдаж магадгүй юм. Тэд заримдаа утга зохиолд улиг болсон мэт санагдах боловч уншигчдыг байнга эргэлзээтэй байлгах хэрэгтэй.
Зөрчилдөөний хуйвалдааны ноцтой байдалд үзүүлэх нөлөө
Уран бүтээлийн гол дүрийн хувь хүний зовлон зүдгүүр, сорилт нь бусад хүмүүс мөргөлдөөнд оролцоогүй тохиолдолд зөвхөн сонирхол, өрөвдөх сэтгэлийг төрүүлдэг. жижиг дүрүүдөгүүллэгүүд. Зохиолд шинэлэг байдал, хурц тод байдал, хурц тод байдлыг өгөхийн тулд сөргөлдөөнийг гүнзгийрүүлж, өргөжүүлэх ёстой.
Ойролцоогоор хойрго үндэслэлтэй өндөр мэдрэмжүүдмөн ариун гэмгүй байдал нь уншигчдад уйтгартай хуудсыг эргүүлэх хүсэл төрүүлэх боломжтой болно. Яагаад гэвэл энэ нь мэдээжийн хэрэг гайхалтай, гэхдээ энэ нь хүн бүрт ойлгомжтой, олон асуултыг төрүүлэхгүй бол хэний ч төсөөллийг татаж чадахгүй бөгөөд ном авах үед бидэнд тод сэтгэл хөдлөл хэрэгтэй болно. . Уран зохиолын зөрчилдөөн бол өдөөн хатгалга юм.
Үүнийг үл ойлгогдох нөхцөл байдлын овоо биш, харин зохиолч дүрүүдээ хүсэл тэмүүллийн зузаан руу шидсэн ч гэсэн урвахгүйгээр бүхэл бүтэн бүтээлийг даван туулж буй дүрүүдийн тодорхой, тодорхой зорилгыг өгч болно. . Дайлж буй талууд тус бүр нь хуйвалдааны хөгжилд хувь нэмрээ оруулах ёстой: зарим нь зэрлэг, логикийг үл тоомсорлодог зан авираараа уншигчдыг уурлуулдаг бол зарим нь болгоомжтой, өвөрмөц үйлдлээрээ түүнийг тайвшруулдаг. Гэхдээ хүн бүр хамтдаа нэг ажлыг шийдэх ёстой - өгүүллэгт сэтгэл хөдлөм байдлыг бий болгох.
зөрчилдөөний нөхцөл байдлын тусгал болгон
Номоос өөр юу биднийг өдөр тутмын амьдралаас салгаж, сэтгэгдэлээр дүүргэж чадах вэ? Заримдаа тийм ч дутагдалтай байдаг романтик харилцаа. Бодит байдал дээр хүн бүр төлж чадахгүй чамин улс орнуудаар аялах. Хууль сахидаг, нэр хүндтэй иргэд нэрийн дор нуугдаж буй гэмт хэрэгтнүүдийн илчлэг. Уншигч тодорхой цаг хугацаанд өөрт нь юу санаа зовдог, юуг нь хамгийн ихээр татаж, юуг нь сонирхож байгааг номноос хайдаг ч бодит амьдрал дээр өөрт нь болон түүний найзуудад ийм зүйл тохиолддоггүй. Уран зохиол дахь зөрчилдөөний сэдэв нь энэ хэрэгцээг хангаж өгдөг. Энэ бүхэн хэрхэн болж, ямар мэдрэмж төрж байгааг бид олж мэдэх болно. Ямар ч асуудал, ямар ч амьдралын нөхцөл байдалТа үүнийг номноос олж, бүх туршлагыг өөртөө шилжүүлж болно.
Мөргөлдөөний төрөл ба төрөл
Уран зохиолд хайр дурлал, үзэл суртлын, гүн ухааны, нийгмийн болон өдөр тутмын, бэлгэдлийн, сэтгэл зүйн, шашин шүтлэг, цэргийн гэсэн хэд хэдэн шинж чанарын зөрчилдөөнийг тодорхой илэрхийлдэг. Мэдээжийн хэрэг, энэ нь хол байна бүрэн жагсаалт, бид зөвхөн үндсэн ангиллыг авч үзсэн бөгөөд тус бүр нь жагсаасан зөрчилдөөний нэг буюу хэд хэдэн төрлийг тусгасан өөрийн гэсэн алдартай бүтээлүүдийн жагсаалттай байдаг. Иймээс Шекспирийн “Ромео Жульетта” шүлгийг демагоги хэлэлгүйгээр хайрын түүх гэж ангилж болно. Хайр дурлал дээр тогтсон хүмүүсийн харилцааг тод, эмгэнэлтэй, найдваргүй байдлаар харуулсан. Энэхүү бүтээл нь сонгодог жүжгийн шилдэг уламжлалд бусадтай адилгүй жүжгийн шинж чанарыг тусгасан байдаг. "Дубровский" жүжгийн зохиол нь "Ромео Жульетта" жүжгийн гол сэдвийг бага зэрэг давтдаг бөгөөд ердийн жишээ болж чаддаг ч Шекспирийн хамгийн алдартай жүжгийг нэрлэсний дараа бид Пушкиний гайхалтай түүхийг санаж байна.
Уран зохиолын бусад төрлийн зөрчилдөөнийг дурдах хэрэгтэй. Сэтгэлзүйн талаар ярихад бид Байроны Дон Жуаныг санаж байна. Гол дүрийн дүр төрх нь хоорондоо зөрчилдөж, тухайн хүний дотоод сөргөлдөөнийг маш тод илэрхийлдэг тул дурдсан зөрчилдөөний илүү ердийн төлөөлөгчийг төсөөлөхөд хэцүү байх болно.
"Евгений Онегин" шүлгийн романы хэд хэдэн үйл явдлын шугамууд, чадварлаг бүтээсэн дүрүүд нь хайр дурлал, нийгэм, үзэл суртлын зөрчилдөөнтэй байдаг. Нэгийг нь нөгөөгөөсөө давамгайлах, нөгөөгөөсөө урвуугаар ялгарах янз бүрийн санаануудын мөргөлдөөн бараг бүх уран зохиолын бүтээлээр дамждаг бөгөөд уншигчдыг өөрийн үйл явдлын шугамаар болон зөрчилдөөнд бүрэн татдаг.
Уран зохиол дахь олон зөрчилдөөний зэрэгцэн орших байдал
Уран зохиолын бүтээлд зөрчилдөөнийг хэрхэн ашигладаг, төрлүүд хоорондоо уялдаатай байдаг талаар илүү нарийвчлан авч үзэхийн тулд Л.Толстойн "Дайн ба энх", "Тэнэг", "Тэнэг" зэрэг том хэлбэрийн бүтээлүүдийг жишээ болгон авч үзэх нь илүү үндэслэлтэй юм. Ах дүү Карамазов”, Ф.Достоевскийн “Чөтгөрүүд”, Н.Гоголийн “Тарас” Бульба”, Г.Ибсений “Хүүхэлдэйн байшин” жүжиг. Уншигч бүр өөрийн гэсэн түүх, тууж, жүжгийн жагсаалтыг гаргах боломжтой бөгөөд үүнд хэд хэдэн сөргөлдөөн зэрэгцэн оршиж байгааг олж мэдэхэд хялбар байдаг. Оросын уран зохиолд бусадтай хамт олон үеийн зөрчилдөөнтэй тулгардаг.
Тиймээс "Чөтгөрүүд" кинонд анхааралтай судлаач бэлгэдэл, хайр дурлал, гүн ухаан, нийгэм, тэр ч байтугай сэтгэл зүйн зөрчилдөөнийг олох болно. Уран зохиолд энэ нь хуйвалдаан дээр тулгуурладаг бараг бүх зүйл юм. "Дайн ба энх" нь дүрүүдийн сөргөлдөөн, үйл явдлын хоёрдмол утгаар баялаг юм Пьер Безухов Хеленыг үл тоомсорлодог, гэхдээ Наташа Ростова нь Андрей Болконскийн хувьд аз жаргалтай хайраар татагддаг боловч Сонягийн Николай Ростовыг хайрлах, түүний оролцоотойгоор нийгмийн болон өдөр тутмын зөрчилдөөнтэй байдаг Бүхэл бүтэн гэр бүлийнхэн нь энэ хайрын тухай, мөн энэ бүхний хамт үхэшгүй, агуу бүтээл.
“Аав хөвгүүд” роман дахь үе үеийн сөргөлдөөний тод зургууд
И.Тургеневийн "Эцэг хөвгүүд" роман нь "Дайн ба энх" шиг биширмээргүй зүйл юм. Энэхүү бүтээл нь үзэл суртлын зөрчилдөөн, үе үеийн сөргөлдөөний тусгал гэдгийг нийтээрээ хүлээн зөвшөөрдөг. Түүхийн бүх баатруудын адил хүндэтгэлтэйгээр хамгаалагдсан өөрийн санаа бодлыг бусдынхаас давуу тал нь энэхүү мэдэгдлийн баталгаа болж байгаа нь дамжиггүй. Базаров, Одинцова хоёрын одоо байгаа хайрын зөрчилдөөн нь ижил Базаров, Павел Петрович нарын эвлэршгүй тэмцлийн цаана бүдгэрч байна. Уншигч тэдэнтэй хамт зовж шаналан нэгийг нь ойлгож зөвтгөж, нөгөөг нь буруушааж, итгэл үнэмшлийнхээ төлөө жигшдэг. Гэхдээ эдгээр баатрууд тус бүр нь шүүгчидтэй бөгөөд уг бүтээлийг шүтэн бишрэгчидтэй байдаг. Оросын уран зохиол дахь үе үеийн зөрчилдөөн хаана ч илүү тод илэрхийлэгдээгүй байна.
Хоёр өөр ангийн төлөөлөгчдийн үзэл бодлын дайныг арай тод дүрсэлсэн боловч энэ нь улам эмгэнэлтэй болгож байна - Базаровын өөрийн эцэг эхтэй холбоотой үзэл бодол. Энэ зөрчилдөөн биш гэж үү? Гэхдээ аль нь - үзэл суртлын эсвэл илүү нийгмийн болон өдөр тутмын уу? Нэг эсвэл өөр тохиолдолд энэ нь гайхалтай, өвдөлттэй, бүр аймшигтай байдаг.
Тургеневын одоо байгаа бүх урлагийн бүтээлүүдээс бүтээсэн гол нигилист дүр нь үргэлж хамгийн маргаантай утга зохиолын дүр хэвээр байх бөгөөд уг роман нь 1862 онд буюу зуун хагасын өмнө бичигдсэн байдаг. Энэ нь романы суут байдлын баталгаа биш гэж үү?
Уран зохиол дахь нийгмийн болон өдөр тутмын зөрчилдөөний тусгал
Энэ төрлийн зөрчлийн талаар бид аль хэдийн цөөн үгээр дурдсан боловч илүү нарийвчлан авч үзэх нь зүйтэй юм. Пушкиний "Евгений Онегин" зохиолд түүнийг ингэж илчилсэн байдаг энгийн үгээрБүтээлийн эхний мөрүүдээс бидний өмнө маш тод харагддаг тул түүнд өөр юу ч давамгайлахгүй, тэр байтугай Татьянагийн гашуун хайр, Ленскийн цаг бусын үхэл ч.
"Би амьдралаа гэр бүлээрээ хязгаарлахыг хүссэн болгондоо ... Энэ хорвоод гэр бүлээс илүү муу зүйл гэж юу байх вэ..." гэж Евгений хэлсэн бөгөөд та түүнд итгэдэг, уншигчид өөр өөр үзэл бодолтой байсан ч та түүнийг ойлгодог. сэдэв! Онегин, Ленскийн ийм ялгаатай хувийн үнэт зүйлс, тэдний мөрөөдөл, хүсэл эрмэлзэл, амьдралын хэв маяг нь эрс эсрэгээрээ уран зохиол дахь нийгмийн болон өдөр тутмын зөрчилдөөнөөс өөр юу ч биш юм. яруу найраг ба зохиол, мөс ба гал гэсэн хоёр гэрэлт ертөнц. Эдгээр хоёр туйлын эсрэг тэсрэг нь хамтдаа байж чадахгүй байв: мөргөлдөөний апотеоз нь Ленскийн тулаанд үхсэн явдал байв.
Мөргөлдөөний философийн болон бэлгэдлийн төрлүүд, тэдгээрийн уран зохиол дахь байр суурь
Философийн зөрчилдөөний тухайд гэвэл илүү тохиромжтой жишээнүүдҮүнийг Федор Достоевскийн бүтээлээс илүү судалж үзсэнийхээ төлөө та эхний минутаас санахгүй байх болно. "Ах дүү Карамазов", "Тэнэг", "Өсвөр насны хүүхэд" болон цаашлаад Федоров Михайловичийн үхэшгүй өвийн жагсаалтад багтсан бүх зүйл нь түүний бүтээлүүдийн бараг бүх дүрийн сэтгэцийн гүн ухааны хамгийн нарийн утаснуудаас бүрддэг. Достоевскийн бүтээлүүд - тод жишээнүүдУран зохиол дахь зөрчилдөөн! "Чөтгөрүүд" романыг бүхэлд нь хамарсан завхайрсан (гэхдээ баатруудын хувьд ердийн зүйл) завхайрлын сэдвийг авч үзье, ялангуяа удаан хугацаагаар хориглосон "Фёдорынд" бүлэгт тодорхой илэрхийлэгддэг. Эдгээр таашаалыг зөвтгөж, тайлбарлаж буй үгс нь дүрүүдийн дотоод гүн ухааны зөрчилдөөнөөс өөр зүйл биш юм.
Билэгдлийн тод жишээ бол М.Метерлинкийн "Цэнхэр шувуу" бүтээл юм. Үүнд бодит байдал нь төсөөлөлд уусдаг ба эсрэгээр. Итгэл, итгэл найдвар, өөрийн итгэл үнэмшлийн бэлгэдлийн хойд дүр нь домогт шувуу болох нь энэ төрлийн мөргөлдөөний үлгэр жишээ хуйвалдаан юм.
Мөн Сервантес, Шекспир, Дантегийн тамын есөн тойрог зэргийг бэлгэддэг. Орчин үеийн зохиолчид бэлгэдлийг зөрчилдөөн болгон бага ашигладаг, гэхдээ баатарлаг бүтээлүүдтэд үүгээр дүүрч байна.
Гоголын бүтээл дэх зөрчилдөөний төрлүүд
Орос, Украины агуу зохиолчийн бүтээлүүд нь чөтгөрүүд, лусын дагина, бор шувуу - хүний сэтгэлийн хар бараан талуудтай тодорхой тодорхойлогдсон бэлгэдлээр дүүрэн байдаг. "Тарас Бульба" өгүүллэг нь Николай Васильевичийн ихэнх бүтээлээс эрс ялгаатай бөгөөд бусад ертөнцийн дүр төрх бүрэн байхгүй - бүх зүйл бодит, түүхэн үндэслэлтэй бөгөөд мөргөлдөөний эрчмийн хувьд энэ хэсгээс ямар ч дутахгүй. уран зохиол, аль нэг хэмжээгээр утга зохиолын бүтээл бүрт байдаг.
Уран зохиолын зөрчилдөөний ердийн хэлбэрүүд: хайр дурлал, нийгэм, сэтгэл зүй, үе үеийн зөрчилдөөнийг Тарас Булбагаас хялбархан харж болно. Оросын уран зохиолд Андрейгийн дүр төрхийг тэднийг зангидсан жишээ болгон баталгаажуулсан тул ямар үзэгдлүүдийг харж болох талаар дахин нэг удаа тайлбар хийх шаардлагагүй болно. Номыг дахин уншиж, зарим зүйлд онцгой анхаарал хандуулах нь хангалттай юм. Энэ зорилгоор Оросын уран зохиолын бүтээлүүдийн зөрчилдөөнийг ашигладаг.
Мөн зөрчилдөөний талаар бага зэрэг илүү
Зөрчилдөөний олон төрөл байдаг: комик, уянгын, шог, драматик, хошин шогийн. Эдгээр нь өрөвдмөөр гэж нэрлэгддэг төрлүүд бөгөөд тэдгээр нь бүтээлийн жанрын хэв маягийг сайжруулахад ашиглагддаг.
Уран зохиол дахь хуйвалдааны, гэр бүлийн, олон улсын гэх мэт зөрчилдөөн нь зөрчилдөөнд тохирсон сэдвийн бүтээлүүдээр дамждаг бөгөөд бүхэлдээ өгүүлэлд шингэсэн байдаг. Нэмж дурдахад нэг юмуу өөр сөргөлдөөн байгаа нь түүх эсвэл романы мэдрэмжийн талыг илэрхийлж болно: үзэн ядалт, эмзэглэл, хайр. Баатруудын хоорондын харилцааны зарим талыг онцлон тэмдэглэхийн тулд тэдний хоорондын зөрчилдөөнийг улам хурцатгадаг. Уран зохиолд энэ ойлголтын тодорхойлолт удаан хугацааны туршид тодорхой хэлбэртэй байсан. Сөргөлдөөн, сөргөлдөөн, тэмцэл нь зөвхөн баатруудын зан чанар, үйл явдлын гол мөрийг төдийгүй бүтээлд тусгагдсан санааны бүхэл бүтэн системийг илүү тодорхой илэрхийлэх шаардлагатай үед ашиглагддаг. Зөрчилдөөнийг ямар ч зохиолд хэрэглэж болно: хүүхдийн, мөрдөгч, эмэгтэйчүүдийн, намтар, баримтат кино. Бүгдийг жагсаах боломжгүй, тэдгээр нь эпитеттэй адил юм - маш олон. Гэхдээ тэдэнгүйгээр нэг ч бүтээл бий болдоггүй. Уран зохиолд өрнөл ба зөрчил нь салшгүй холбоотой.
Зөрчилдөөн
Зөрчилдөөн
ЗӨРЧИЛ (шууд утгаараа "мөргөлдөөн"). - IN өргөн утгаарааУрлагийн бүтээлийг тодорхой нэгдмэл байдлаар зохион байгуулдаг зөрчилдөөний тогтолцоо, бүтээл тус бүрд - туульс ба драмын хувьд өргөн, бүрэн дүүрэн, уянгын хувьд - анхдагч хэлбэрээр илэрдэг дүр төрх, нийгмийн дүр, санааны тэмцэл гэж нэрлэх нь зүйтэй. хэлбэрүүд. K.-ийн тухай ойлголт нь өөрөө нэлээд олон янз байдаг: бид К.-ийн тухай дүрүүдийн гадаад эсэргүүцэл гэсэн утгаараа ярьж болно: жишээлбэл. Гамлет ба түүний өрсөлдөгч, хэд хэдэн тодорхой К.-ийн тухай - Гамлет ба Лаертес гэх мэт. Бид Гамлет дахь дотоод К.-ийн тухай, түүний зөрчилдөөнтэй хүсэл эрмэлзлийн дотоод тэмцлийн тухай, гэх мэт ярьж болно. Үүнтэй ижил нийцэхгүй байдал, зөрчилдөөн байж болно. уянгын уран бүтээлд харагддаг , бодит байдалд янз бүрийн хандлагатай тулгарах гэх мэт. Энэ утгаараа K. бүх үйл явдлын салшгүй мөч (мөн ихэвчлэн өрнөлгүй, жишээлбэл, уянгын) ажил, бүрэн зайлшгүй мөч юм; Аливаа нийгмийн бүлгийн нийгмийн практик нь замдаа гарч ирж буй хүмүүсийн тасралтгүй диалектик хөдөлгөөн юм шиг санагддаг нийгмийн зөрчилдөөнбусдад, нэг нийгмийн зөрчилдөөнөөс нөгөө рүү. Эдгээр зөрчилдөөнийг шийдвэрлэх, тэдгээрийг ухамсарлах нь "нийгмийн хүн, нөхөн үржихүй уран сайхны бүтээлч байдалтаны мэдрэмж, бодол санаа" (Плеханов), ингэснээр түүний зөрчилтэй харилцааг зөрчилтэй объектив бодит байдалд дахин гаргаж, тэдгээрийг шийдвэрлэх; Тэгэхээр. арр. Урлагийн бүтээл бүр нь юуны түрүүнд диалектик нэгдэл - зөрчилдөөний нэгдэл юм. Тиймээс энэ нь үргэлж зөрчилддөг, түүний гол цөм нь үргэлж тодорхой нийгмийн К байдаг. Дууны үгэнд хамгийн бага биет хэлбэрээр илэрхийлэгддэг, К. туульс, жүжигт, тэмцэж буй дүрүүдийн янз бүрийн найрлагын ялгаатай байдал гэх мэт маш тод харагддаг.
Утга зохиолын нэвтэрхий толь бичиг. - 11 цагт; М .: Коммунист академийн хэвлэлийн газар, Зөвлөлтийн нэвтэрхий толь бичиг, Уран зохиол. В.М.Фритче, А.В.Луначарский нар найруулсан. 1929-1939 .
Зөрчилдөөн
(лат. contractus - мөргөлдөөн), урлагийн бүтээлийн баатруудын хоорондын мөргөлдөөн, баатрууд ба нийгэм, янз бүрийн сэдэл хоорондын зөрчил. дотоод ертөнцнэг дүр. Зөрчилдөөн бол үйл явдлын хөдөлгөөнийг тодорхойлдог зөрчил юм. Уламжлал ёсоор зөрчилдөөнийг ихэвчлэн дотоод (өөрийгөө ухамсарлахуйн хүрээнд, нэг баатрын сүнс) болон гадаад гэж хуваадаг. Гадны мөргөлдөөн дотроос сэтгэл зүйн (ялангуяа хайр дурлал), нийгэм, үзэл суртлын (улс төр, шашин, ёс суртахуун, гүн ухааны гэх мэт) ялгардаг. Энэ төрлүүдийг тодорхойлох нь маш дур зоргоороо байдаг бөгөөд нэг бүтээлд янз бүрийн зөрчилдөөнүүдийг хооронд нь холбож, нэгтгэхийг харгалздаггүй.
Уран зохиолын янз бүрийн эрин үе өөр өөр зөрчилдөөн давамгайлж ирсэн. Эртний жүжгийн зохиолд дүр, хувь заяа хоёрын дэмий сөргөлдөөнийг харуулсан зохиолууд зонхилж байв. Сонгодог үзлийн жүжигт (Францад - П. Корнейл, Ж.Б. Расин, Вольтер, Орос улсад - A.P. Сумароковгэх мэт) баатруудын сэтгэл дэх хүсэл тэмүүлэл, үүргийн хоорондын сөргөлдөөн дээр тогтсон зөрчилдөөн давамгайлсан. (А.П. Сумароков тэдэнд захирагч ба түүний харьяатуудын хоорондын зөрчилдөөнийг нэмсэн.) онд романтик уран зохиолОнцгой хувь хүн болон түүнийг үгүйсгэдэг сүнсгүй нийгмийн хооронд өргөн зөрчилдөөн байсан. Энэхүү зөрчилдөөний сонголтууд нь эрх чөлөөнд дуртай, бардам баатрыг нийгмээс хөөх эсвэл зугтах явдал байв (Ж.Г. Байрон, А.С. Пушкинболон М.Ю. Лермонтов); эмгэнэлт хувь тавилансоёл иргэншлийн ертөнц дэх "зэрлэг", "байгалийн хүн", эрх чөлөөгөө хасуулсан (М. Ю. Лермонтовын "Мцыры" шүлэг); Гоо сайхныг үнэлдэггүй бүдүүлэг нийгэм дэх зураачийн гунигтай хувь тавилан (Германд - Э.Т.А. Хоффман, Орос улсад - В.Ф. Одоевский, Н.А.Полевой, М.П. Цаг агаар, өгүүллэг N.V. Гоголь"Хөрөг"); гэж нэрлэгддэг дүр төрх нэмэлт хүн"Оршихуйн уйтгар гунигт байдлаас өөрийгөө ангижруулж чадахгүй, амьдралын зорилгоо олохгүй байна (А.С. Пушкин дахь Онегин, М. Ю. Лермонтов дахь Печорин, А. И. Герцен, Рудин, Лаврецкий, Литвинов болон бусад дүрүүдийг I.S. Тургенев).
Мөргөлдөөний тогтвортой хувилбар нь эрт дээр үеэс өнөөг хүртэл жүжгийн онцлог шинж юм: энэ нь гол дүрүүдийн гэрлэлтэнд саад болж буй хамаатан садан (ихэнхдээ эцэг эх) -ээс үүдэлтэй хайр дурлалд дурласан залуу баатар, баатруудын саад бэрхшээлийг даван туулах явдал юм.
Дэлхийн уран зохиолын ихэнх зөрчилдөөнийг нэг төрлийн хэв маяг болгон бууруулж болно - хэд хэдэн давтагдах зөрчилдөөн.
Зарим зөрчилдөөн нь зөвхөн дүрүүдийн сөргөлдөөн биш, харин оршин тогтнох зарчмуудын зөрчилдөөн бөгөөд тэдгээрийн тэмдэг нь бүтээлийн баатрууд эсвэл дүрүүд байж болно. Ийнхүү Пушкиний "Хүрэл морьтон" шүлэг нь энгийн хүн гэсэн гурван хүчний хоорондын эмгэнэлт зөрчилдөөнийг дүрсэлсэн байдаг. жирийн хүн(Евгений), Хүч (түүний бэлэг тэмдэг нь Петр I-ийн хөшөө) ба Элемент (түүний биелэл нь үер, тэрслүү Нева юм). Ийм зөрчилдөөн нь домог-домог шинж чанартай баатруудтай домгийн шинж чанартай сэдэвт бүтээлүүдэд түгээмэл байдаг. Тиймээс, "Орос" роман дээр. Симболист зохиолч Андрей Цагаан"Петербург" кинонд зарим нэг дүрүүдийн (сенатор Аблеухов, хувьсгалч-террорист Дудкин, өдөөн хатгагч Липпанченко гэх мэт) мөргөлдөөн биш, харин Оросын сүнсний төлөө тэмцэж буй гаднаасаа эсрэг тэсрэг боловч дотооддоо холбоотой хоёр зарчмын зөрчилдөөнийг дүрсэлсэн болно. Баруун ба зүүн.
Уран зохиол ба хэл. Орчин үеийн зурагтай нэвтэрхий толь бичиг. - М .: Росман. Проф. Горкина A.P. 2006 .
Синоним:
Антоним үгс:
Бусад толь бичигт "Зөрчилдөөн" гэж юу болохыг харна уу:
зөрчилдөөн- (лат. confidentus collision гэсэн үг) харилцан үйлчлэлийн субъектуудын олон талт зорилго, ашиг сонирхол, байр суурь, үзэл бодол, үзэл бодлын зөрчилдөөн, тэдгээрийн хатуу хэлбэрээр тогтоогдсон байдал. Аливаа К. нь эсрэг тэсрэг байр суурийн аль нэгийг агуулсан нөхцөл байдалд суурилдаг... ... Сэтгэлзүйн гайхалтай нэвтэрхий толь бичиг
- (Латин конфликтээс) сэтгэл судлалд нэгэн зэрэг хангагдах боломжгүй хоёр ба түүнээс дээш хүчтэй сэдлийн мөргөлдөөн. Сэтгэл зүйн хувьд зөрчилдөөн нь нэг өдөөгч өдөөлтийг сулруулж, нөгөөг нь хүчирхэгжүүлж, ... ... холбоотой байдаг. Философийн нэвтэрхий толь бичиг
- (Латин мөргөлдөөн - мөргөлдөөн) - сөргөлдөөн, дайсагнал, олж авсан эв нэгдэл, зөвшилцөл, хамтын ажиллагааг устгах хандлага давамгайлж буй хүмүүсийн хоорондын харилцааны арга зам. Хувь хүмүүс зөрчилдөөнтэй байж магадгүй ... Улс төрийн шинжлэх ухаан. Толь бичиг.
- (лат. contractus, confligere-ээс мөргөлдөх). Мөргөлдөөн, маргаан, хэрүүл маргаан. Орос хэлэнд орсон гадаад үгсийн толь бичиг. Чудинов А.Н., 1910. ЗӨРЧИЛ лат. зөрчилдөөн, confligere-аас эхлээд мөргөлдөх. Мөргөлдөөн, маргаан, хэрүүл маргаан ... ... Орос хэлний гадаад үгсийн толь бичиг
см… Синоним толь бичиг
ЗӨРЧИЛ, зөрчил, нөхөр. (лат. münaqişə) (ном). Зөрчилдөөнтэй талуудын мөргөлдөөн. Ажилчид болон удирдлагын хоорондох зөрчилдөөн. || Олон улсын харилцааны хүндрэл. Польш-Литвийн мөргөлдөөн. Толь бичигУшакова. Д.Н....... Ушаковын тайлбар толь бичиг
- (лат. contractus мөргөлдөөн гэсэн үг) Талуудын мөргөлдөөн, үзэл бодол, хүч... Том нэвтэрхий толь бичиг
- (лат. contractus мөргөлдөөн гэсэн үг) үзэл бодол, харилцааны зөрчилдөөн, ялгаатай, эсрэг тэсрэг ашиг сонирхлын зөрчил, ширүүн маргаан. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B.. Орчин үеийн эдийн засгийн толь бичиг. 2-р хэвлэл, илч. М... Эдийн засгийн толь бичиг
Тал бүр өөрийн үзэл бодол, зорилгыг хүлээн зөвшөөрөхийг оролддог хоёр ба түүнээс дээш талууд (хувь хүн эсвэл бүлэг) хоорондын санал зөрөлдөөн... Хямралын менежментийн нэр томъёоны тайлбар толь
- (лат. contractus мөргөлдөөн) өргөн утгаараа, мөргөлдөөн, талуудын сөргөлдөөн. Философийн уламжлалК.-ийг зөрчилдөөний онцгой тохиолдол, түүний туйлын хурцадмал байдал гэж үздэг. Социологийн хувьд нийгмийн соёл гэдэг нь тухайн хүний ... Хамгийн сүүлийн үеийн философийн толь бичиг
Номууд
- , Глазырин Т.С.. Ашиг сонирхлын зөрчил нь авлигын гэмт хэргийн үндэс болох төрийн (хотын) албаны эрх мэдэлд заналхийлж, зохион байгуулалт, эрх зүй, ёс суртахууны үндсийг...