Zaplet je element zapleta, izhodišče v razvoju dejanja. literarno delo; dogodek, iz katerega raste glavni konflikt dela in se premika proti svoji končni razrešitvi. V literarnem delu so dejanja likov logično povezana. Vsak dogodek nastane kot posledica prejšnjega. Zaporedje dogodkov v zgodbi, ki na podlagi vzroka in posledice vpliva na druge dogodke, sestavlja eno samo dejanje in sestavlja zaplet umetniško delo.
Zgodba razkriva like, njihove odnose, pa tudi niz opisanih dogodkov. Ker zaplet temelji na nastanku, rasti in razrešitvi konflikta, to je trčenju nasprotujočih si sil, struktura literarnega dela vključuje več stopenj njegovega razvoja.
Struktura zapleta
Zgodbena struktura literarnega dela vključuje naslednje elemente:
- razstava;
- niz;
- razvoj akcije;
- vrhunec;
- razplet.
V strukturi del so tudi drugi elementi zapleta, na primer epilog. Vsak element opravlja svojo funkcijo. Na primer, ekspozicija ponuja informacije o glavnih udeležencih prihodnjih dogodkov, času in kraju še pred razvojem dejanja, prolog pa govori o tem, kaj se je zgodilo pred dogodki, opisanimi v delu.
Trije bistveni elementi zapleta so: zaplet, zaplet. Vsaka zgodba uporablja zaplet za gradnjo pripovedi, tudi če ima nekonvencionalno strukturo zapleta.
Zaplet se običajno nahaja na začetku dela, včasih pa se pojavi na sredini ali na koncu. Na primer, bralec izve za odločitev junaka romana N. V. Gogola "Mrtve duše" Čičikova, da pridobi mrtve duše na koncu dela.
V obsežnih delih (na primer v romanu L. N. Tolstoja "Anna Karenina") je pogosto več zapletov, ki začnejo različne zgodbe. Vsak ločen del umetniško delo (del, poglavje, dejanje itd.) ima ločeno ploskev, ki je podrejena splošni. Zaplet dela je izhodišče za razvoj dejanja.
Vrste vezi
Nastavitev se običajno začne po izpostavitvi (uvedbi). V tem primeru postane zgodba motivirana in konsistentna. Nekatera dela pa se začnejo z nenadnim, nemotiviranim začetkom, kar jim daje ostrino in skrivnostnost. Takšen zaplet vsebuje intrigo (latinsko inticare - zmešati, zmešati), to je način organiziranja dejanj v delu s povečanjem napetosti, skritih namenov in akutnega soočenja interesov. Prisotnost spletk je značilna predvsem za akcijska pustolovska in pustolovska dela (na primer). V detektivskih romanih je zaplet praviloma opis zločina, ki ga bodo kmalu rešili detektivi, v pustolovskih romanih pa prizor, ki motivira junake k podvigom. Primer zanimivega zapleta je začetek romana N. G. Černiševskega "Kaj je treba storiti?"
Pomen zapleta v delu
Zaplet je dogodek, iz katerega se začne razvoj dejanja v delu. Na začetku se praviloma začne glavni konflikt, pride do spopada sil, kar vodi v razvoj nadaljnjih dogodkov v delu.
Kravata ima velika vrednost pri razkrivanju osebnosti likov. Uvod običajno pokaže prvi spopad antipodov, nastanek napetosti med liki, nastanek konfliktne situacije, ki se bo razvijala in poglabljala proti končni razrešitvi. Zaplet določa glavne smeri razvoja zapleta, usmerja bralca v delitev sil, določa temo in probleme dela.
Zaplet pogosto velja za najpomembnejši del zapleta, saj sta vrhunec in razrešitev odvisna od dogodkov, opisanih na začetku zgodbe.
Primeri zapletov v delih
Kdo je narobe zapenjal prvi gumb
Ne bo več pravilno pritrjeno.
Goethe
ZAČETEK DELA. Prolog, ekspozicija, zaplet
1. Prolog
2. Razstava
Funkcije osvetlitve
Razširjena in hitra razstava
Razstavni elementi
Neposredna in posredna izpostavljenost
Predstavitev glavnega junaka
3. Kravato
Sprožilec
4. Prvi odstavek
Začetek dela pogosto primerjamo z majhnim kamenčkom, ki, ko se skotali z gore, nosi druge s seboj in vodi do podora.
Uspeh dela je odvisen od tega, kako spretno avtor izstreli začetni kamen.
O tem bomo razpravljali v tem članku.
V klasični različici se razlikujejo naslednji deli umetniškega dela:
- prolog
- razstava
- niz
- razvoj
- vrhunec
- epilog
Ta seznam in vrstni red nista obvezna. Prolog in epilog morda nista prisotna v pripovedi, ekspozicija pa se lahko nahaja kjerkoli in ne nujno v celoti.
Predmeti moderna dela so pogosto zgrajene po poenostavljeni shemi: zaplet - razvoj dejanja - vrhunec - razplet ali po še bolj poenostavljenem zapletu - dejanje - vrhunec (znan tudi kot razplet).
Klasična shema je bolj primerna za trdne, počasi razvijajoče se parcele. Lahka shema se uporablja, kjer je potreben hiter razvoj ploskve.
Začetek je več kot polovica vsega.
Aristotel
PROLOG
- uvodni (začetni) del literarnoumetniškega, literarnokritičnega, publicističnega dela, ki pred splošni pomen, osnovo zapleta ali glavne motive dela ali na kratko oriše dogajanje pred glavno vsebino.
V pripovednih zvrsteh (roman, povest, novela itd.) ima prolog vedno umetniško-estetski pomen, postane nekakšna predzgodovina zapleta, v literarna kritika, publicistiko in druge dokumentarne zvrsti lahko dojemamo kot predgovor.
Prolog
Še vedno imam spomine in eno fotografijo iz našega razreda. Skupinski portret z razrednik v sredini, dekleta okrog in fantje na robovih. Fotografija je obledela in ker je fotograf pridno kazal na učitelja, so bili robovi, ki so bili med snemanjem zabrisani, zdaj popolnoma zabrisani; včasih se mi zdi, da so se zabrisali, ker so fantje v našem razredu že zdavnaj potonili v pozabo, nikoli niso imeli časa odrasti, njihove poteze pa je razblinil čas.
<…>
Iz neznanega razloga se še zdaj nočem spomniti, kako smo bežali od pouka, kadili v kurilnici in delali vrvež v garderobi, da bi se vsaj za trenutek dotaknili tistega, ki smo ga imeli radi. tako na skrivaj, da si tega nismo priznali. Ure gledam obledelo fotografijo, že zamegljene obraze tistih, ki jih ni na tej zemlji: želim razumeti. Navsezadnje nihče ni želel umreti, kajne?
In sploh nismo vedeli, da pred našo učilnico dežura smrt. Bili smo mladi in nevednost mladosti nadomesti vera v lastno nesmrtnost. Toda od vseh fantov, ki me gledajo s fotografije, ostanejo štirje živi.
Kako mladi smo bili. (B. Vasiljev. Jutri je bila vojna)
Avtor bralca s prologom uvede v svet svojih spominov na mladost, ga seznani z nekdanjimi sošolci in učitelji, s šolo in starši. Obenem se zdi, da pisatelj reflektira, premišljuje in prevrednoti vse, kar se mu je zgodilo pred štiridesetimi leti.
Drug primer prologa je film "Pokrovsky Gates", se spomnite?
Režiser Mihail Kazakov brezskrbno potuje po Moskvi v 70. letih. Pripelje se do stare razpadajoče hiše, v kateri je preživel mladost. Glas in samo dejstvo, da se hiša uničuje, gledalca vzbudi nostalgično noto.
Tako je FUNKCIJA PROLOGA posredovati dogodke, ki pripravljajo glavno dejanje.
Vendar pa prolog NI prva epizoda pripovedi, ki je bila na silo odrezana od nje.
Dogodki prologa ne bi smeli podvajati dogodkov začetne epizode, ampak bi morali ustvarjati intrigo prav v kombinaciji z njim.
Napaka je ustvariti intriganten prolog, ki ni povezan z začetkom ne po času, ne po kraju, ne po likih, ne po ideji. Povezava med prologom in začetkom zgodbe je lahko eksplicitna, lahko prikrita, a mora biti.
PROLOG JE POTREBEN, ČE:
1. Avtor želi zgodbo začeti počasi, nato pa narediti oster prehod v dinamiko in dramo. V tem primeru je v prolog vstavljenih več fraz, ki namigujejo na vrhunec, a ga seveda ne razkrivajo.
Primer je ista zgodba Vasiljeva "In jutri je bila vojna"
2. Avtor želi podrobno opisati predhodne dogodke - kdo je kaj naredil v katerem letu in kaj je bilo iz tega. Ta vrsta prologa omogoča lagodno, zaporedno pripoved s podrobno predstavitvijo ekspozicije.
V tem primeru je dovoljen največji časovni razmik med prologom in glavno pripovedjo, ki služi kot premor, ekspozicija pa postane minimalna in služi le tistim dogodkom, ki dajejo zagon dejanju, in ne celotnemu romanu.
Primer je Volkova pravljica "Rumena megla", v prologu katere avtor reproducira neprekinjeno kontinuiteto pripovedi - zgodovine Pravljična dežela in sanje čarovnice Arachne, dolge pet tisoč let.
3. Nastavite bralca na določeno čustveno valovanje.
V tem primeru so v prologu možne aluzije in alegorije.
Primer je roman Andreja Belyja "Petersburg"
PROLOG
Vaše ekscelence, visokosti, plemstvo, državljani!
Kaj je naše Rusko cesarstvo?
Naše rusko cesarstvo je geografska enota, kar pomeni: del
slavni planet. In Rusko cesarstvo zaključuje: najprej Velika, Mala, Bela in Rdeča Rusija; drugič - gruzijsko, poljsko, kazansko in astrahansko kraljestvo; tretjič, zaključuje ... Ampak - tako naprej, tako naprej, tako naprej.
(v tem stavku Bely parodira polni uradni naslov ruskega cesarja, ki je vključeval približno 60 imen njemu podložnih dežel ("Cesar in samodržec vse Rusije, Moskva, Kijev, Vladimir, Novgorod, car Kazana, car Astrahana). , poljski car, car Tauride Chersonis" itd.) itd.) in se konča z besedami: "in tako naprej, in tako naprej, in tako naprej")
<…>In ne bomo se zadrževali na tem.
Povejmo še o Sankt Peterburgu: tam je Sankt Peterburg, oz
Sankt Peterburg ali Peter (nekaj istega). Na podlagi istih sodb
Nevsky Prospect je St. Petersburg Prospect.
Nevsky Prospect ima osupljivo lastnost: sestoji iz
prostori za javno kroženje; oštevilčene hiše ga omejujejo; Številčenje poteka po vrstnem redu hiš – iskanje želene hiše pa je močno olajšano.
<…>
Če boste še naprej trdili najbolj nesmiselno legendo - obstoj poldrugega milijona moskovskega prebivalstva - potem boste morali priznati, da bo prestolnica Moskva, kajti samo v prestolnicah je lahko milijon in pol prebivalcev. ; toda v provincialnih mestih ni poldrugega milijona prebivalstva, nikoli ni bilo in nikoli ne bo. In po absurdni legendi se izkaže, da prestolnica ni Sankt Peterburg.
Če Sankt Peterburg ni glavno mesto, potem ni Sankt Peterburga. Samo zdi se, da obstaja
(Z uveljavljanjem motiva »neresničnosti« Sankt Peterburga Bely sledi poetični tradiciji upodabljanja mesta v delih Gogolja (glej konec zgodbe »Nevski prospekt«) in Dostojevskega (»Mladostnik«, I. del, poglavje 8, I).
»Tema Peterburga Andreja Belega je zrasla iz dvestoletne mitologije Sankt Peterburga, katere nastanek sega v čas ustanovitve mesta. V svoji najbolj akutni obliki se Belyjev "Peterburg" sooča z " Bronastemu jezdecu"Puškin in hkrati tako rekoč nadaljuje in razvija njegove ideje<…>Petersburg v Belyjevem »Petersburgu« ni med Vzhodom in Zahodom, ampak hkrati med Vzhodom in Zahodom, to je ves svet« (c) D. Lihačov
Poiščite začetek vsega in veliko boste razumeli.
Kozma Prutkov
RAZSTAVITEV
- prikaz razporeditve likov in okoliščin neposredno pred razpletom dogajanja.
FUNKCIJE OSVETLJENOSTI:
Določite kraj in čas opisanih dogodkov,
- predstaviti like,
- pokazati okoliščine, ki bodo predpogoji za konflikt.
Diderot je zapisal: »Prvo dejanje drame je morda njen najtežji del: odpreti mora dogajanje, se razvijati, včasih razlagati in vedno povezovati.«
Poglejmo primer - kako to »navesti« in »povezati«?
Scenarij za film " Pisarniška romanca" Glas je v imenu glavnega junaka - tovariša Anatolija Efremoviča Novoseltseva.
»Kot vemo, delo človeka plemeniti.
In zato ljudje z veseljem hodijo v službo.
Osebno hodim v servis samo zato, ker me plemeniti.
Če ne bi bilo statistike, ne bi niti slutili, kako dobro delamo« (c) – kraj in čas dogajanja + samopredstavitev junaka = predstavitev likov.
»Ljudmila Prokofjevna Kalugina, direktorica naše statistične ustanove.
Pozna posel, ki ga vodi. Tudi to se zgodi.
Ljudmila Prokofjevna pride na delo pred vsemi in odide kasneje kot vsi drugi, iz česar je jasno, da žal ni poročena.
Imenujemo jo "naša mymra".
Seveda zakulisje« (c) – reprezentacija likov, kanček konflikta.
»Vsako jutro se na poti v službo znebim svojih skank.
- Tukaj je 40 kopejk, lahko kupite dva kartona mleka. In ne pozabi!
- OK!
“In ne pozabi na zajtrk, ali slišiš!” (c) – samopredstavitev junaka = predstavitev likov
»Ime mi je Anatolij Efremovič, priimek Novoselcev.
Živim samo od svoje plače, torej od plače do plače.
Z eno besedo grem ven ...
Z eno besedo, vrtim se« (c) - samopredstavitev junaka = predstavitev likov + kanček konflikta.
In to je Olga Petrovna Ryzhova ...
Olja.
Olya je moja najbolj zvesta prijateljica.
Spoprijateljila sva se že dolgo nazaj, še na fakulteti.
Kar mi je najbolj všeč pri njej, je to, da je optimist - karkoli se zgodi!
In kot veste, so optimisti tisti, ki premikajo svet« (c) – predstavitev likov
Uravnoteženost in natančnost pri opredeljevanju likov in okoliščin bi morala biti vrlina razlage.
RAZSTAVNI ZVEZEK
Po klasični shemi je približno 20% celotnega obsega dela namenjenih razstavi in risbi. A dejansko je obseg razstave povsem odvisen od avtorjevega namena. Pri delih s hitrim zapletom je dovolj nekaj vrstic, da bralca seznanijo z bistvom, pri delih z dolgotrajnim zapletom pa je uvod običajno večji.
Primer obsežne razstave je igra Ostrovskega "Nevihta"
Dogajanje se razvija počasi in počasi, gledalčev vstop v svet »temnega kraljestva« zavzema celotno 1. dejanje in začetek 2. Gledalec ima priložnost natančno preučiti okolico deželnega trgovskega mesta Kalinov in si vzeti čas, da se seznani z življenjem in navadami njegovih prebivalcev.
IN v tem primeru Naloga dramatika je ustvariti natančno sliko, ki pri gledalcu ne vzbuja dvomov o pristnosti dogajanja na odru.
Primer hitre ekspozicije je zgodba Conana Doyla "The Redheads' Union".
»Bilo je lansko jesen. S Sherlockom Holmesom je sedel starejši gospod, zelo poln in ognjeno rdečelas. Hotela sem vstopiti, a sem videla, da sta oba zatopljena v pogovor, in sem odhitela. Vendar me je Holmes odvlekel v sobo in za mano zaprl vrata.
»Ne bi mogel priti ob boljšem času, moj dragi Watson,« je rekel prijazno« (c)
In potem pride začetek zapleta.
Obseg razstave poleg avtorjevega okusa narekuje tudi moda, pa naj bo še tako žalostna. Zahteva sodobnih urednikov je, da se ekspozicija začne z dinamičnim in vznemirljivim prizorom, v katerega je vpleten glavni lik.
RAZSTAVNI ELEMENTI
Začetek nečesa je že dolgo zasnovan za zapeljevanje.
Ernst Simon Bloch
"Konec leta 1811, v dobi, ki se nam spominja, je dobri Gavrila Gavrilovič R** živel na svojem posestvu Nenaradov" (Puškin. Blizzard)
Bralcu je treba predstaviti glavno znakov- in s podrobnostmi, ki bodo kasneje uporabljene v konfliktu ...
»Po vsem okrožju je bil znan po svoji gostoljubnosti in prijaznosti; in sedemnajstletna deklica Veljala je za bogato nevesto in mnogi so pričakovali, da se bo poročila z njimi ali njihovimi sinovi.
Marya Gavrilovna je bila vzgojena v Francoski romani, in je bil zato zaljubljen. Predmet, ki ga je izbrala, je bil ubogi praporščak, ki je bil na dopustu v svoji vasi.« (Puškin. Snežni metež)
...kot tudi predpogoje za konflikt
»Samoumevno je, da je mladenič gorel z enako strastjo in da so starši njegove ljubljene, opazivši njuno medsebojno nagnjenje, prepovedali svoji hčerki misliti nanj, in je bil sprejet slabše kot upokojeni ocenjevalec.
Najina zaljubljenca sta si vsak dan dopisovala in se videvala sama. borov gozd ali pri stari kapeli. Tam sta si prisegla večna ljubezen, se pritoževal nad usodo in postavljal različne domneve. Ko sta si tako dopisovala in se pogovarjala, sta (kar je zelo naravno) prišla do naslednjega razmišljanja: če ne moremo dihati drug brez drugega in se volja okrutnih staršev vmešava v naše blagostanje, potem nam bo nemogoče brez tega? Seveda je ta vesela misel najprej prišla na misel mladenič in da je bila romantična domišljija Marije Gavrilovne zelo všeč (Puškin. Snežna nevihta).
Vsi elementi razstave so na stenah obešene »puške«, ki morajo sprožiti v trenutku, ki ga želi avtor.
VRSTE RAZSTAVE
Obstaja veliko različnih načinov razstavljanja. Vendar pa jih je na koncu vse mogoče razdeliti na dve glavni, temeljni različne vrste- neposredna in posredna izpostavljenost.
V primeru NEPOSREDNE IZPOSTAVLJENOSTI je bralec vpeljan v potek stvari, kot pravijo, čelno in s popolno odkritostjo.
Prvi mladenič. Ali je res, da se človek, ko se zaljubi, zravna kot cvet na svetlobi?
D euška (zamišljeno). In tako se zgodi ...
Druga mladenka (jo prime za roko, jo pogleda). Toda ali se ne more zgoditi, da te bo moč moje ljubezni spremenila do neprepoznavnosti in postala boš tako lepa, da te niti sam ne bom prepoznal?
Mlada ženska. kdo ve ...
H o r. To je zgodba, ki se je zgodila na reki Angari, nedaleč od mesta Irkutsk. Sredi dvajsetega stoletja so v tistih krajih zgradili močno hidroelektrarno ...
- In tam so se srečali trije ljudje.
- Zgodba, o kateri bomo govorili, je ...
V a l I. Zgodba mojega življenja.
Sergej. In moj...
V i k t o r (precej nesramno). Tudi moja.
V a l I. Moje ime je Valya.
V i k t o r. Moje ime je Victor.
SERGEY (zamišljeno). In ime mi je bilo Sergej.
Larisa (položi roke na Valjina ramena). Z njo sem prijatelj, vendar ta zgodba ni o meni. Moje ime je Larisa... Škoda, ampak bom šla mimo.
S e r d u k. Serdyuk je moj priimek. Imam že čez petdeset, to je tisto, kar je slabo. (Po premisleku.) V to zgodbo so vpleteni še drugi, a o njih boste izvedeli kasneje.
H o r. To je konec te zgodbe. Pomladni dež. Mrači se. Valya stoji na lesenem mostu blizu same Angare in razmišlja o tem, kako bi morala živeti naprej. (Arbuzov. Zgodovina Irkutska)
Osupljiv primer neposredne ekspozicije je monolog glavnega junaka, s katerim se delo začne.
Ne maram sprejemati povabil dolgo vnaprej. Kako lahko zagotovite, da boste na tak in tak dan čez tri tedne ali mesec želeli obedovati s tem in tem? Morda se vmes pojavi priložnost, da ta večer preživimo bolj prijetno, in ko vabijo že tako dolgo nazaj, se bo očitno zbrala velika in slovesna družba. No, kaj naj storimo? Dan je bil določen že zdavnaj, povabljeni gostje bi ga lahko zapustili vnaprej, za zavrnitev pa potrebujete zelo tehten izgovor, sicer boste gostitelje užalili z nevljudnostjo. Sprejmeš povabilo in cel mesec te ta obveznost bremeni in ti kvari razpoloženje. Moti načrte, ki so vam pri srcu. V vaše življenje prinese kaos. Pravzaprav je samo en izhod - pobegniti v zadnjem trenutku. Ampak nimam poguma za to ali pa mi vest tega ne dopušča. (Maugham. Občutek za spodobnost)
Druga posebna oblika neposredne izpostavljenosti je samopriporočanje likov gledalcu – kot je to storil Anatolij Efremovič Novoselcev. Običajno se ta tehnika uporablja za izboljšanje liričnega začetka.
POSREDNA IZPOSTAVLJENOST
Nastaja postopoma, sestavljena je iz množice kopičenih informacij. Gledalec jih prejme v zastrti obliki;
Nekega dne spomladi, ob uri izjemno vročega sončnega zahoda, sta se v Moskvi, na Patriarhovih ribnikih, pojavila dva državljana. Prvi izmed njih, oblečen v siv poletni par, je bil kratek, dobro hranjen, plešast, je nosil svoj spodoben klobuk kot pito v roki, na njegovem dobro obritem obrazu pa so bila očala nadnaravne velikosti v okvirjih iz črnega roga. Drugi, širokopleč, rdečkast, kodrast mladenič s karirasto čepico, nataknjeno nazaj na glavo, je bil oblečen v kavbojsko srajco, žvečilne bele hlače in črne copate.
Prvi je bil nihče drug kot Mihail Aleksandrovič Berlioz, predsednik upravnega odbora enega največjih moskovskih literarnih združenj, skrajšano MASSOLIT, in urednik debele umetniške revije, njegov mladi spremljevalec pa je bil pesnik Ivan Nikolajevič Ponyrev, ki je pisal pod psevdonimom Brezdomny.
Pisatelji, ki so se znašli v senci rahlo zelenih lip, so najprej pohiteli do pisano pobarvane stojnice z napisom Pivo in voda. (Bulgakov. Mojster in Margarita)
Ena od nalog razstave je pripraviti videz glavnega junaka (ali likov).
V veliki večini primerov v prvi epizodi ni glavnega junaka, kar je posledica naslednjih razlogov.
Dejstvo je, da se s pojavom GG napetost pripovedi stopnjuje, postaja vse bolj intenzivna in hitra. Možnosti za kakršno koli podrobnejšo razlago, če že ne izginjajo, pa se tako ali tako močno zmanjšujejo. To je tisto, zaradi česar avtor odlaša z uvedbo glavnega junaka.
Roman Očetje in sinovi se začne s prizorom, v katerem Nikolaj Petrovič Kirsanov zaskrbljen čaka v gostilni svojega sina Arkadija, ki je pravkar diplomiral na univerzi. Prvič, Turgenjev na razstavo uvaja informacije ne o glavnem junaku - Bazarovu, ampak o Kirsanovu, manjšem Perzijcu.
Roman "Vojna in mir" se začne z opisom Schererjevega salona. Ni Pierre ali Bolkonski, kar nam prikazuje Tolstoj, ampak manjši liki kot princ Vasilij.
Seznam se nadaljuje. Ta dela združuje ista želja avtorjev - pripraviti teren za pojav junaka.
Junak mora jasno pritegniti bralčevo pozornost. In tukaj je največ zanesljiv način- predstaviti junaka, ko se je bralec že začel zanimati zanj iz zgodb drugih likov in si zdaj želi, da bi ga bolje spoznal.
Torej, ekspozicijski okviri - samo v splošni oris! - glavni junak, pa naj bo dober ali slab. Avtor v nobenem primeru ne sme razkriti svoje podobe do konca.
Prvič, veliko govoriti o junaku na samem začetku je dolgočasno in dolgo. Bralec se bo utopil v večstranskih opisih popolnoma nezanimive in neznane osebe.
Drugič, na splošno ne morete izgubiti svojega glavnega aduta parcelna gradnja– postopen razvoj junakovega značaja. Če je lik popolnoma jasen, bo njegova dejanja enostavno predvideti. Predvidljivost zapleta je velika pomanjkljivost dela.
Kar začneš, mora imeti možnost rasti.
Ernst Simon Bloch
Ekspozicija učinkovito pripravi zaplet, zaplet realizira konfliktne možnosti, ki so inherentne in so bolj ali manj oprijemljivo razvite v ekspoziciji.
Ekspozicija in zaplet sta neločljivo združena elementa enega samega začetni fazi dela tvorijo vir dramskega dogajanja.
KRAVATA
- trenutek, od katerega se zaplet začne premikati.
V zahodni literarni kritiki obstaja pojem »trigger« = sprožilni element romana. Označuje začetek dejanja.
V večini primerov se sproži ob koncu ekspozicije in po njegovi aktivaciji postane potek prejšnjih življenj junakov nemogoč.
Na primer, v "Otrocih kapitana Granta" je sprožilec v tem, da v trebuhu ujetega morskega psa junaki romana najdejo steklenico, v kateri so zapečateni ladijski dnevniki kapitana Granta. Potreba po iskanju in morebitni rešitvi pogrešane odprave prisili junake k ukrepanju, odpravijo se na pot.
V Generalnem inšpektorju je sprožilec zgodba mestnih tračerjev Bobčinskega in Dobčinskega o inkognitu iz prestolnice.
Obstaja aktivni sprožilec in zakulisje (sprožilec).
Glasovni posnetek je bralcu navidezno neviden, a vsekakor vpliva na like. Na primer, v "Hamletu" je sprožilec umor Hamletovega očeta, ki je bil "izven kadra", vendar je določil celoten potek dogodkov in usodo junakov tragedije.
Z drugimi besedami, začetek je pomemben dogodek, kjer junak dobi določeno nalogo, ki jo mora/je prisiljen opraviti.
Kakšen dogodek bo to, je odvisno od žanra dela. To je lahko odkritje trupla, ugrabitev junaka, sporočilo, da bo Zemlja poletela v nebesno os itd.
Največkrat je premisa banalna. Zelo, zelo težko je izmisliti nekaj izvirnega - vse zgodbe so bile že izmišljene pred nami. Vsak žanr ima svoje klišeje in otrdele tehnike. Avtorjeva naloga ni toliko, da se razkazuje z izumljanjem zapleta, temveč da iz standardne situacije naredi izvirno spletko.
Zapletov je lahko več – kolikor jih ima avtor zastavljenih zapletov. Te vezi so lahko razpršene po besedilu, vendar morajo biti vse razvite in ne obviseti v zraku.
ZAKON - vse predstavljene vezi morajo imeti nadaljevanje in se končati z razpletom.
na primer
Žemlja je ležala in ležala, in nenadoma se je skotalila - od okna do klopi, od klopi do tal, po tleh in do vrat, skočila čez prag v vhod, od vhoda na verando, od verande do dvorišča, od dvorišča za vrati naprej in naprej..
PRVI ODSTAVEK
Bralca bi morali že v prvem odstavku zgrabiti za grlo,
v drugem - močneje stisnite in ga držite ob steni
do zadnje vrstice.
Paul O'Neill. ameriški pisatelj
Preberite o vlogi prvega odstavka v časopisnem članku Randall D. Universal Journalist http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Gurn/Rendall/10.php
Leposlovna dela se razlikujejo od novinarskih del, a vloga prvega odstavka ostaja.
»Prvi odstavek, včasih imenovan uvod, bi moral biti jasen. Dati mora jasno predstavo o temi in razpoloženju celotne knjige, v kateri ste se odločili napisati svojo premišljeno in premišljeno zgodbo. Če se boste domislili lepe slogovne fraze, bo še bolje.
Rebecca Daphne du Maurier se na primer začne z gladko, naravno frazo:
"Tisto noč sem sanjal, da sem se vrnil v Manderley."
Ta začetek tako harmonično ustreza knjigi, da je težko verjeti, da bi le malo bolj avtor izbral drugačen začetek. V njenem obotavljanju pa je za nas nekaj tolažbe – če se je pisateljica znamenite prve vrstice domislila pozneje, pomeni, da nismo dolžni prvega stavka takoj pripeljati do popolnosti. Imeli bomo še veliko časa, da dosežemo želeni učinek.
<…>
Tukaj je primer začetka več zgodb, novih in starih, ki so mi padle v roke. Prva Georges Simenon in Les Fantomes du chapelier, zgodba, ki je bila prvič objavljena leta 1949, je postavila nepozabno razpoloženje:
»Bil je tretji december in še vedno je deževalo. Črn tridelni kombinezon z rahlo štrlečim trebuščkom je izstopal v belini koledarja, pritrjenega na blagajno, nasproti temne hrastove pregrade, ki je ločevala vitrino od same trgovine. Pred natanko dvajsetimi dnevi, ker se je to zgodilo 13. novembra - še en trebušasti trije na koledarju - so pri cerkvi svetega Odrešenika, nekaj korakov od kanala, ubili prvo starko.«
Kot je znano, je bil Simenon Belgijec, ki je pisal v francoščini. Vedno je poskušal uporabljati navaden jezik. Bodite pozorni, kako preprost in lep je jezik tega fragmenta hkrati, kakšno moč vsebuje. Ni namišljenih besednih zvez, ki le odvrnejo bralčevo pozornost, ampak samo dosledne temne barve, močna podoba običajnega predmeta, ki ji sledi pretresljivo sporočilo o večkratnem umoru. S temi tremi stavki je Simenon posredoval nemirno razpoloženje celotne zgodbe.« (Leslie Grant-Adamson)
© Copyright: Copyright Competition -K2, 2013
Potrdilo o objavi št. 213092602051
ocene
Ocene
Napišite oceno
Vau! (zadovoljno si pomejem roke) - to pogrešam!
hvala, pravim!
Eloise Hume 26. 9. 2013 22:56
Da, da, Eloise, ostani z nami - Peta šola prihaja
Avtorski natečaj -K2 26.09.2013 23:14
Veliko je bilo razvrščenega po policah. To sem razumel: našel sem navdih, dozorela je potreba po besedah in to sem tudi storil. Nato je vzel v roke svoj opus in ga, če je bilo treba, uredil po pravilih literarne vede.
Alexandra Strizheva 27.9.2013 11:41
Izbrusimo navdih forme!
Jurij Kamaletdinov 27.09.2013 12:35
Ampak, mimogrede, sem mislil. Kaj je bolj pomembno? navdih ali oblika (nasmešek)?
Eloise Hume 27. 9. 2013 17:50
Upal bi si trditi, da bo "ogenj" brez "plovila" pod vodo in vetrom hitro ugasnil. In "posoda" brez "ognja" nima pomena.
Boa constrictor Yuzik 27.09.2013 19:09
Kakšen ogenj je to v posodi? blato?
Če v človeško življenje vzroki in posledice tega, kar se dogaja, niso vedno jasni in razumljivi, potem so v literarnem delu vsa dejanja likov logično povezana med seboj.
Vsak dogodek je posledica prejšnjega in vsi prizori, ki niso povezani z dogajanjem, so izrezani kot nepotrebni. Zaporedje dogodkov, ki so ga prikazali pisci, je objektivni svet literarno delo ali zaplet, ki vam omogoča, da se seznanite z življenjem likov v njegovih prostorskih in časovnih spremembah.
Kaj je zaplet?
Zaplet je osnova vsakega literarnega dela. On je tisti, ki bralcu razkrije verigo opisanih dogodkov, osebnosti likov in njihove medsebojne odnose. Če primerjamo ploskev z gradnjo hiše, jo lahko predstavimo v obliki okvirja, ki je, ko se dogodki razvijajo, preraščen s prizori-opekami, do konca dela pa pridobi strešno ločevanje. .
Številna literarna dela so zgrajena po eni sami kronološki shemi, v kateri se vsi dogodki odvijajo drug za drugim. Ti običajno vključujejo pustolovske romane, sage in spomine. Obstajajo tudi takšni, kjer prizori niso povezani s časovnim, temveč vzročno-posledičnim odnosom, to je, da je vsako novo dejanje likov vzrok prejšnjega. Koncentrična shema je običajno značilna za detektivke, trilerje ali drame. 
Kot kompleksna celota je ploskev sestavljena iz številnih elementov, od katerih ima vsak svoje funkcije. Na primer, razstava vključuje informacije o likih, še preden se dogodki začnejo razvijati, vendar govori o tem, kaj se je zgodilo po vsem, kar je opisano v delu.
Vsaka knjiga ne vsebuje vseh elementov zapleta, vendar imajo vse vsaj tri ključne točke, imenovane zaplet, vrhunec in razrešitev.
Kaj je kravata?
Začetek razumemo kot določen dogodek, ki se zgodi na začetku dela. Daje zagon akciji in ima pomembno vlogo pri razkrivanju značajev likov. V pustolovskih romanih je zaplet najpogosteje prizor, ki junake žene k podvigom, v detektivskih zgodbah pa opis zločina, ki ga bodo detektivi kasneje razrešili.
Če pogledamo konkreten primer, se lahko obrnete na Dumasov roman "Trije mušketirji". Zgodba v njem je prizor, kjer d'Artagnan po prihodu v Pariz sreča kardinala Richelieuja in ugotovi, da ima resnega in močnega sovražnika. 
To srečanje postane začetek zaporedne verige dogodkov, na katerih je zgrajeno avtorjevo delo.
Vrhunec - kaj je to?
Vrhunec je eden najbolj zanimivih in najpomembnejših dogodkov v knjigi, pika. najvišja napetost, v katerem junak bodisi obupa ali pa si nabere novih moči za nadaljnji boj. Ta element zapleta najdemo v vseh literarnih delih, od kratke zgodbe in konča z romani v več zvezkih.
Njegova prisotnost v zapletu se šteje za neizogibno, saj lahko sicer bralec izgubi zanimanje za napisano.
V majhnem literarne oblike običajno je prisoten samo eden klimaktična epizoda. Na primer, v pravljici o Pepelki lahko zanimiv trenutek štejemo prizor, ko je zlobna mačeha izvedela za potovanje svoje pastorke na žogo. Dolge zgodbe imajo lahko enega ali več vrhuncev, zlasti če se skozi zgodbo prepleta več podzapletov.
Če govorimo o Treh mušketirjih, potem je tukaj vrhunec tragična razrešitev zgodbe z obeski, ko Constance umre. Toda v romanu "Mojster in Margarita" je več vrhuncev, zlasti Margaritino potovanje na žogo in srečanje Poncija Pilata z Ješuo.
Kaj je ločevanje?
Razplet se nanaša na dogodek, v katerem se reši konflikt med junaki dela. V njej lahko lik doseže svoj cilj ali pa ostane brez ničesar in umre. 
Včasih se zgodi, da v delu ni razrešitve – na ta način avtor pusti bralcem prostor za razmišljanje.
Če se vrnemo k Dumasu, lahko razplet imenujemo scena zadnje srečanje d'Artagnana s kardinalom, v katerem je Richelieu pogumnemu junaku podelil patent za čin mušketirskega poročnika.
Ponuja več definicij pojma "zaplet". Po Ozhegovu je zaplet v literaturi vrstni red in povezava dogodkov. Slovar Ušakova predlaga, da se štejejo za niz dejanj, zaporedje in motivacijo za razplet dogajanja v delu.
Odnos s parcelo
V sodobni ruski kritiki ima zaplet popolnoma drugačno definicijo. Zaplet v literaturi razumemo kot potek dogodkov, v ozadju katerega se razkriva soočenje. Zaplet je glavni umetniški konflikt.
Vendar pa so v preteklosti in še vedno obstajajo drugačna stališča o tem vprašanju. ruski kritiki sredi 19 stoletja, ki sta ga podpirala Veselovski in Gorki, je upošteval kompozicijski vidik zapleta, to je, kako natančno avtor sporoča vsebino svojega dela. In zaplet v literaturi so po njihovem mnenju dejanja in odnosi likov.
Ta razlaga je neposredno nasprotna tisti v slovarju Ušakova, v katerem je zaplet vsebina dogodkov v njihovi zaporedni povezavi.
Nazadnje obstaja še tretje stališče. Tisti, ki se tega držijo, verjamejo, da je koncept "plot" neodvisen pomen ne, in pri analizi je povsem dovolj, da uporabimo izraze "ploskev", "kompozicija" in "ploskovni diagram".
Vrste in različice shem izdelkov
Sodobni analitiki razlikujejo dve glavni vrsti zapletov: kronično in koncentrično. Med seboj se razlikujejo po naravi povezav med dogodki. Glavni dejavnik, tako rekoč, je čas. Kronični tip reproducira svoj naravni potek. Koncentrično – ne osredotoča se več na fizično, temveč na mentalno.
Koncentrični zaplet v literaturi so detektivke, trilerji, socialne in psihološki romani, drame. Kroniko pogosteje najdemo v spominih, sagah in pustolovskih delih.
Koncentrična ploskev in njene značilnosti
V primeru tovrstnega poteka dogodkov je mogoče zaslediti jasno vzročno-posledično povezavo med epizodami. Razvoj zapleta v literaturi te vrste poteka dosledno in logično. Tukaj je enostavno poudariti začetek in konec. Prejšnja dejanja so vzroki naslednjih; zdi se, da so vsi dogodki združeni v eno vozlišče. Pisatelj raziskuje en konflikt.
Poleg tega je delo lahko linearno ali večlinearno - vzročno-posledično razmerje je ohranjeno enako jasno, poleg tega se vse nove zgodbe pojavijo kot posledica dogodkov, ki so se že zgodili. Vsi deli detektivke, trilerja ali zgodbe so zgrajeni na jasno izraženem konfliktu.
Kronična zgodba
Lahko je v nasprotju s koncentričnim, čeprav v resnici tukaj ni nasprotja, ampak popolnoma drugačen princip gradnje. Te vrste zapletov v literaturi se lahko med seboj prepletajo, največkrat pa je odločilen eden ali drugi.
Menjava dogodkov je v delu, zgrajenem na kroničnem principu, vezana na čas. Morda ni jasne povezave, strogega logičnega vzročno-posledičnega razmerja (ali vsaj ta povezava ni očitna).
Tako delo lahko obsega veliko epizod, skupno pa jim je le to, da se dogajajo v kronološko zaporedje. Kronična zgodba v literaturi je večkonfliktno in večkomponentno platno, kjer se nasprotja pojavljajo in bledijo, eno pa nadomesti drugo.
Začetek, vrhunec, razplet
V delih, katerih zaplet temelji na konfliktu, je to v bistvu shema, formula. Lahko ga razdelimo na sestavne dele. Elementi zapleta v literaturi vključujejo ekspozicijo, postavitev, konflikt, naraščajočo akcijo, krizo, vrhunec, padajočo akcijo in razrešitev.
Seveda vsi zgoraj navedeni elementi niso prisotni v vsakem delu. Pogosteje jih lahko najdete več, na primer zaplet, konflikt, razvoj akcije, krizo, vrhunec in razplet. Po drugi strani pa je pomembno, kako natančno je delo analizirano.
Razstava je v tem pogledu najbolj statičen del. Njegova naloga je predstaviti nekatere like in dogajanje.
Zgodba opisuje enega ali več dogodkov, ki vodijo v glavno dejanje. Razvoj zapleta v literaturi gre skozi konflikt, rast akcije, krizo do vrhunca. Ona je vrhunec dela, igranja pomembno vlogo pri razkrivanju značajev likov in pri razvijanju konflikta. Razplet doda zadnje poteze pripovedovani zgodbi in likom.
V literaturi se je razvila določena struktura zapleta, ki je psihološko upravičena z vidika njenega vpliva na bralca. Vsak opisan element ima svoje mesto in pomen.
Če zgodba ne sodi v shemo, se zdi počasna, nerazumljiva in nelogična. Da je delo zanimivo, da se bralci vživijo v junake in se poglobijo v to, kar se jim dogaja, mora vse v njem imeti svoje mesto in se razvijati v skladu s temi psihološkimi zakonitostmi.
Zapleti starodavne ruske literature
Starodavna ruska književnost je po D. S. Lihačovu »literatura ene teme in enega zapleta«. Svetovna zgodovina in smisel človeškega življenja - to so glavni, globoki motivi in teme pisateljev tistega časa.
Predmeti starodavna ruska literatura se nam razkrivajo v življenjih, poslanicah, sprehodih (opisi potovanj), kronikah. Imena avtorjev večine so neznana. Glede na časovni interval staroruska skupina vključuje dela, napisana v 11.-17.
Raznolikost sodobne literature
Poskusi klasifikacije in opisa uporabljenih ploskev so bili izvedeni večkrat. Jorge Luis Borges je v svoji knjigi Štirje cikli predlagal, da v svetovni literaturi obstajajo samo štiri vrste:
- o iskanju;
- o samomoru Boga;
- o dolgi vrnitvi;
- o napadu in obrambi utrjenega mesta.
Christopher Booker jih je identificiral sedem: od cunj do bogastva (ali obratno), pustolovščina, tja in nazaj (na misel mi pride Tolkienov Hobit), komedija, tragedija, vstajenje in premagovanje pošasti. Georges Polti je celotno izkušnjo svetovne literature skrčil na 36 zapletov, Kipling pa je identificiral 69 njihovih variant.
To vprašanje ni pustilo ravnodušnih niti strokovnjakov drugih profilov. Po Jungu, slavnem švicarskem psihiatru in utemeljitelju analitične psihologije, so glavni zapleti literature arhetipski in jih je samo šest - senca, anima, animus, mati, starec in otrok.
Kazalo ljudskih pravljic
Morda še najbolj pa je sistem Aarne-Thompson-Uther "poudaril" možnosti za pisce - priznava obstoj približno 2500 možnosti.
Tukaj vendarle govorimo o folklori. Ta sistem je imenik, indeks pravljice, znan znanosti v času kompilacije tega monumentalnega dela.
Tu je samo ena definicija poteka dogodkov. Zaplet v tovrstni literaturi izgleda takole: »Preganjano pastorko odpeljejo v gozd in tam zapustijo. Baba Yaga, ali Morozko, ali Leshy, ali 12 mesecev, ali Winter, preizkusite jo in jo nagradite. Domača hči Tudi mačeha želi prejeti darilo, a ne prestane preizkusa in umre.”
Pravzaprav je Aarne sam postavil največ tisoč možnosti za razvoj dogodkov v pravljici, vendar je dopustil možnost novih in jim pustil mesto v svoji prvotni klasifikaciji. To je bil prvi indeks, ki je prišel v znanstveno uporabo in ga je priznala večina. Kasneje so jo znanstveniki iz mnogih držav dopolnili.
Leta 2004 se je pojavila izdaja imenika, v kateri so opisi vrste pravljic posodobljene in natančnejše. Ta različica indeksa je vsebovala 250 novih tipov.
Vsako literarno delo je podvrženo zakonitostim žanra. Če tega ne storite, pride do okvare sestave. Vrhunec je najbolj vznemirljiv trenutek v zgodbi. Za vsakega bralca, še posebej pa za pisca, je zelo pomembno, da razume, kaj to je.
Osnovni elementi kompozicije literarnega dela
TO žanri zapletov vključujejo zgodbe, romane, romane. Dela, vključena v to skupino, so nujno zgrajena okoli konflikta, ki se razvija skozi opis.
Potem doseže najvišja točka napetost. Vrhunec je prav tisti trenutek, ko je razplet neizogiben.
Tako je treba izpostaviti štiri glavne elemente zapleta. To so »štirje stebri«, na katerih temelji kompozicija literarnega dela tega žanra.
Ekspozicija - opis časa, kraja, značaja likov.
Zaplet je dogodek, ki je zaostril protislovje ali postal izhodišče zgodbe.
Vrhunec je trenutek kritične napetosti v situaciji.
Razplet je dogodek, ki je služil kot razrešitev konflikta, pika na i v opisu.
Primer kompozicije v delu
Če se obrnemo na delo Marka Twaina, lahko razmislimo zgodba epizoda z barvanjem ograje. Zaplet zgodbe je, da je Toma Sawyerja kaznovala njegova teta.
Pa pametnjakoviču pride na pamet pametna misel: odloči se "prodati" priložnost, da vzame v roke čopič! Tu nastopi vrhunec - to je najbolj razburljiv trenutek v epizodi, saj bralec ne ve, kako se bo končala nova junakova avantura, njegovo zanimanje je dovolj vzburjeno.
In tukaj je konec - fantje med seboj tekmujejo, kdo bo v zameno ponudil najdragocenejše stvari, ki jih imajo. Nekaj minut kasneje je ograja pobarvana in Tom sam postane pravi "bogataš", saj je prejel "nešteto daril": škatle in polomljene igrače, mrtva mačka in jabolčno sredico.
Mesto vrhunca v literarnem delu
Pogled na kompozicijo literarnega dela je strogo individualen. Pisec ne sledi nujno klasična različica, ko se v njegovem delu v tem vrstnem redu pojavijo ekspozicija, zaplet, vrhunec, razplet. Pogosto avtor v celoti preskoči ekspozicijo in prepusti bralcu, da med branjem spoznava like. Včasih je vrhunec postavljen na sam začetek akcijskega dela. Razplet pride čisto na koncu in te spodbudi, da delo prebereš do konca. Vrhunec na samem začetku takoj pritegne bralčevo pozornost in vzbudi zanimanje.
»Roke so me bolele. Od nekje zgoraj so mi na glavo kapljale podle mrzle kaplje. S težavo je odprl oči in zagledal mračne stene kleti. In v nasprotnem kotu je strašna ogromna podgana nesramno nekaj hrustljala.
Ko si je podrobneje ogledal, je Mihail z grozo ugotovil, da je to ista klet! In potem je zaslišal nečije korake, nato vrtenje ključa v ključavnici ... Konec je bil neizogiben. Ampak ni nujno, da je tako. In Mikhail je že vedel, kaj bo naredil v naslednji minuti ...«
Po branju takega začetka ljubitelj grozljivk, detektivk ali trilerjev knjige nikoli ne bo odložil. Zakaj se je junak znašel v tej situaciji? Kaj bo naredil naslednje? Mu bo uspelo pobegniti? Pravzaprav so to le nekatera vprašanja, ki se bodo bralcu porodila.
Razplet, njegovo mesto v kompoziciji
Omeniti velja, da se ta element lahko pojavi tudi na začetku zgodbe kot spletka. Na primer v tej obliki.
»Marija je vstopila v dvorano in s perifernim vidom opazila, da so vsi prisotni obrnili glave v njeno smer. Pogovori so za trenutek zamrli. Veselje v očeh moških se je razlilo v dušo kot val sovraštva in prezira. Vse to – tako priznanje kot občudovanje – je samo hipnotični učinek diamantov, vedela je!«
In potem - prehod v preteklost, referenca na lačno otroštvo, ko tisti »svinec z debelo dvojno brado, ki se danes prisrčno smehlja in pokorno ujame njen pogled«, mimo njih, sedi z mamo in prosi za pomoč, zvit njegove ustnice z gnusom.