Esej o tem epski, prozni žanr s poudarjeno organizatorsko vlogo avtorjevega »jaza«. Nahaja se na stičišču leposlovja in novinarstva. Meje, ki ločujejo esej od drugih epskih žanrov, so zelo pogojne in tekoče. Esej ohranja značilnosti figurativne refleksije življenja, s sredstvi umetniške upodobitve in se v tem pogledu približuje zgodbi. Od zgodbe in zgodbe, ki ju loči sosledje dogodkov, ki izhajajo drug iz drugega in so posledica konfliktnih situacij med liki, se Esej razlikuje po. prosta kompozicija, ki jo organizira »pripovedovalec« ali ideološka »naloga«. " Žanr eseja ima svoje specifične, težko in le delno premostljive slabosti - razdrobljenost, majhno zajetje realnosti, neizogibno jedrnatost, lokalnost. Toda esej ima prednosti, ki jih mnoge druge vrste besedne umetnosti nimajo. Lahko združuje zgodbo, skeč, statistični izračun, novinarski napad in lekcijo.« (Shcheglov).

Prvi eseji (moralno opisni in moralizirajoči) so se pojavili v času razsvetljenstva v Angliji na straneh revij »Chatterbox« (1707-11) in »Spectator« (1711-14) R. Steele in J. Addison. Izposoje iz angleškega moralizirajočega novinarstva so vnaprej določile pojav esejev, ki opisujejo vsakdanjo resničnost in običajnega junaka v Nemčiji, Italiji in Rusiji (satirične revije N. I. Novikov "Drone", 1769-70 in "Painter", 1772-73). V 18. stoletju se niso razvile le različne oblike esejistične literature, temveč je bila vzpostavljena tudi posebna žanrska vsebina esejev - »značilnosti« vrst, nosilcev skupnih pomanjkljivosti in »razvad«, ki so bile podvržene satiričnemu ostrenju in posmehu. V esejističnih delih Charlesa Dickensa (»Sketches of Bose«, 1836, ki jih je avtor opredelil kot »majhne skice resničnega življenja in morale«) in W. M. Thackeraya (»The Book of Snobs«, 1847), so motivi in ​​teme so bili začrtani njihovi prihodnji romani. Velika serija esejev, ki so opredelili glavne vrste " Človeška komedija«, izdal O. Balzac. Njegova povest Gobsek (1830) je zrasla iz esejev Posojevalec denarja (1829). Za razliko od razsvetljencev, pri katerih je bil esej značilnost neke »univerzalne človeške« razvade, so avtorji »fizioloških esejev« (predvsem Balzac), ki so poskušali uporabiti nove metode naravoslovja (od tod tudi ime » fiziologije«) za razumevanje zakonov družbenega življenja, Esej se spremeni v opis družbenih tipov, predstavniki različnih družbenih slojev. V 20. stoletju je ruski "" literaturo dejstev polemično postavil nasproti umetniški fikciji in poskušal utemeljiti vodilna vrednost faktografski Esej o razvoju literature (podobna stališča so izrazili predstavniki francoske »faktične literature« tridesetih let 20. stoletja - R. Dorgeles, A. Londre, P. Ami). Hkrati se je razširil esej, prežet z različnimi liričnimi in filozofskimi refleksijami: »Zeleni griči Afrike« (1936), »Smrt popoldne« (1932) E. Hemingwaya, »Planet ljudi« (1939). ) A. de Saint-Exuperyja. Leta 1929 je začela izhajati revija »Naši dosežki«, ki jo je ustanovil M. Gorky, ki je verjel, da esej zaseda vmesno mesto med raziskavo in zgodbo - nekakšen laboratorij sovjetskih esejistov. Tok esejistične literature je ustvaril drugi svetovno vojno(J. Laffitte, J. Aldridge, K. Simonov, V. Grossman, J. Ehrenburg, L. Leonov).

Vrste eseja

Obstajajo literarni in publicistično-dokumentarni eseji.. Umetniški esej ustvarjalno tipizira like, posreduje »statiko« njihove eksistence, prikazuje stabilne odnose med ljudmi, ki so se razvili v njihovem javnem in zasebnem življenju. Predmet »moralno deskriptivne« analize v umetniškem eseju ni samo okolje kot celota ali njegovi značilni predstavniki, temveč tudi posamezna oseba, vzeta v njenem moralno-psihološkem pogledu. »Posplošeni«, »nenaslovljeni« liki v Eseju so eden od znakov njegove umetniškosti. Umetniški eseji vključujejo "Zapiske lovca" (1852) I.S. Turgenjeva, "Eseji o Bursi" (1862-63) N.G. Umetniški esej je predstavljen v različnih kompozicijske sorte: Esej o spominih, Esej o biografiji, lirično-filozofski esej. Potopisni esej je najbolj "starodavna" umetniška različica žanra: "Odlomek potovanja v *** I *** T ***", objavljen v reviji N.I. Novikova "Slikar" leta 1772; "Izlet v Revel" (1821) A.A. Bestuzheva, "Potovanje v Arzrum" (1835) A.S. Puškina, esejistična proza ​​I.A. , 1890, in »Otok Sahalin«, 1893-94), M. Koltsov, I. Ehrenburg, M. Shaginyan. Novinarsko-dokumentarni esej običajno obravnavamo kot žanr novinarstva.

Kako napisati esej

»Dober esej si bralce zapomni
kdo so v svojem bistvu, kaj si želijo, o čem sanjajo«

K. Paustovski

Esej- eden najbolj zanimivih žanrov. Obstaja na stičišču novinarstva in literature. Na žalost večina šolarjev in študentov piše eseje na enak način, kot bi pisali eseje ali članke za šolski časopis.

Skica - ena od vrst majhne oblike epsko literaturo- zgodba, ki se od svoje druge oblike, kratke zgodbe, razlikuje po odsotnosti enega samega, ostrega in hitro razrešenega konflikta ter po večji razvitosti opisne podobe. Obe razliki sta odvisni od posebnih vprašanj eseja. To je pol-fiktivni, pol-dokumentarni žanr, ki opisuje resnične dogodke in resnične ljudi.

Esej je hkrati dokumentarno-znanstveno razumevanje realnosti in estetsko raziskovanje sveta. Ni naključje, da se esej primerja z umetniška dela in celo s slikanjem, s poudarkom: če je zgodba scensko slikarstvo, To skica - grafična risba ali skica za sliko. Zdi se, da je na meji med dokumentom in posplošeno likovno podobo.

Esej bralca uvaja v nove, nastajajoče oblike življenja in njegov vsakdanji potek, prebuja javno mnenje in oblikuje razumevanje pravice do uveljavljanja in zagovarjanja naprednih misli, ki združuje objektivno presojo realnosti s subjektivnim mnenjem, primerjavami in vzporednicami med njimi.

Glavna značilnost eseja- pisanje iz življenja.

Obstajajo tri glavne vrste esejev - portret, problem in potovanje.

V središču portret esej - človekova osebnost, njegovo življenje, njegove želje, radosti in žalosti. Poleg zanimanja za junaka (če to znana oseba), potrebujejo bralci portretne skice za primerjavo svojega sistema moralne vrednote s pogledi druge osebe. Portretni esej je stisnjena zgodba o življenju nekoga. Slavni novinar Jurij Rost je o tem dejal: »Poskušam začutiti svojega sogovornika. Vprašam ga, kaj v življenju najbolj obžaluje, na kaj je ponosen. Moje zanimanje je iskreno in mi pomaga ustvariti najprej v sebi in nato na papirju podobo mojega junaka.«

IN problematično V eseju je poudarek na nekem problemu; v eseju lahko deluje kot konflikt, ki ga njegovi liki poskušajo razrešiti. V problemskem eseju so vzporednice in odmiki od teme primernejši; umetniška sredstva kot statistične informacije.

Popotnik Esej je opis nekaterih dogodkov, incidentov, srečanj z ljudmi, ki se zgodijo med avtorjevim potovanjem. To je žanr, ki avtorju omogoča, da v največji meri izkaže svojo domišljijo in literarno spretnost. Glavni problem- to je vedno izbor informacij, saj je po potovanjih običajno veliko vtisov, naloga pa je izbrati najbolj zanimive in pomembne. Potopisni esej ima lahko več ciljev – na primer prikazati, kako ljudje živijo v drugih mestih in državah.

Upoštevajte:

Če esej vsebuje elemente dialoga, mora govor likov nositi pečat njihovega družbenega okolja. (Tako na primer otrok z ulice izgovori besedo "teta" in ne reče "ženska"). Avtor ima pravico do popravka govora, če liki komunicirajo z invektivo.

Koristni nasveti:

Briljanten publicist Mihail Kolcov nekoč je nadobudnim avtorjem svetoval, naj bodo pozorni na dvoje: na kompozicijo in jezik.

Esej naj obravnava družbeno pomembne teme. Avtor se mora opreti na dejstva, narediti logične zaključke in jasno navesti avtorjevo stališče.

Preden napišete esej, morate skicirati njegovo strukturo: oris socialni problem, analizirati, kako je rešena, povezati avtorjevo razmišljanje z liki najbolj svetli liki. Esej lahko začnete z umetniško skico, z opisom scene, s sociologijo in statistiko. Esej je zanimiv, ker skoraj ne omejuje avtorjeve domišljije in radovednosti.

Izogibati se je treba suhoparnim uradnim frazam in govornim klišejem. In preberite Antona Čehova in Vladimirja Giljarovskega. Gilyarovsky je eden od briljantnih esejistov in novinarjev 19. stoletja.

Pri pripravi eseja igrajo likovna in vizualna sredstva veliko vlogo. Moč esejista je v široki in spretni uporabi krajine, portreta, dialoga, opisa, značilnosti govora itd.

A tudi tiste najbolj barvite in prefinjene vam ne bodo pomagale. umetniške podobe, metafore in primerjave, če vaš namen in struktura besedila nista jasna.

»Barvitost« sploh ni v dodajanju maščobe v »jed«, ampak v konstruiranju eseja, v zmožnosti, da se snov nekako razporedi na neskončno nove načine, tako da se njeni posamezni koščki in delci medsebojno naelektrijo, tako da dodajajo do celotne zasnove in ta zasnova ne bi le hitela naprej, ampak bi tudi sama ostala na "mestu". (M. Kolcov).

Kako se doseže oris besedila?

Prvič, dokumentarec. Prizadevati si moramo podrobno predstaviti, kaj se je zgodilo, ne da bi izpustili enega samega pomembna podrobnost. A dejstvo samo po sebi ni pomembno. Glavno je, kako značilen je za novinarsko idejo, problem eseja.

Drugič, predmet eseja je tipičen, klasičen primer v razmerah sedanjega časa. To je primer, ki jasno označuje in ponazarja stopnjo družbenega razvoja.

Tretjič, je ta tipičen primer manifestacija očitnega ali skritega konflikta (protislovja). drama - inherentna lastnost esej.

Četrtič, slika je v eseju zelo pomembna. Čustvena, dramatična in organsko bogata predstavlja »posplošitev življenja in oceno življenjskih pojavov«.

Posebno pozornost je treba nameniti jeziku.

Načrt za delo na eseju (primer):

1. Težava

Portretna skica ni samo opis osebe, je gradivo, napisano v povezavi z zavedanjem nekega družbeno pomembnega problema.

Formulirajte in opišite v splošni oris problem, ki ga boste razvili v eseju.

2. Kolektivna podoba

Če preprosto opišete svojega soseda po mizi, ne boste dobili portretne skice. Temu bi lahko rekli opis ali skica. Vaša naloga je videti povezavo med podobo določene osebe in kolektivno sodobni predstavnik mlajša generacija. Pokažite splošno na posebnem in posebno na splošnem.

Zapišite čim več značilnosti kolektivne podobe predstavnika mlajše generacije.

3. Polemika

Bistvo podobe skice je protislovje. Esej ne bo uspel, če ne boste videli in prikazali vse dramatičnosti trka in sožitja nasprotujočih si lastnosti.

V dveh ali treh stavkih »narišite« pozitiven in negativen portret junaka našega časa.

4. Poudarki

Praviloma so »časopisni portreti« shematski: 3-4 podrobnosti plus »vodilni« detajl, ki označuje značaj. Ni naključje, da se verjame, da beseda "esej" izvira iz besede "orisati", to je dobesedno orisati s potezami ali značilnostmi.

Zapišite 3-4 podrobnosti, ki so po vašem mnenju najpomembnejše za karakterizacijo junaka. Poskusite najti prevladujoč, "vodilni" detajl.

5. Opis lika

Opišite obraz, oblačila, gibe, obrazno mimiko, način obnašanja in komunikacije vašega junaka.

6. Osebnostne lastnosti

Zapišite čim več značajskih lastnosti svojega junaka: kakšen je doma, v razredu, v službi, v neformalnem okolju.

7. Stanje

Ta ali ona situacija človeka označuje na najboljši možni način. Spomnite se časa, ko se je vaš junak obnašal na način, ki je bil za vas nepričakovan.

8. Povezave: junak – podoba – problem

Napišite stavek ali več stavkov, ki bodo podobo vašega junaka povezali s skupno podobo in prepoznanim problemom.

Oblikujte svoj odnos do lika. Vaša naloga je, da nevsiljivo in kot da bi celo neopazno za bralca posredovali svojo oceno v nekaj besedah, vključenih v besedilo eseja. Katere besede bi to lahko bile?

Morate biti sposobni dati esej nekaj takega
didaktičnega značaja, ki
prebuja misel in sili bralca
premišljevati gradivo z vami,
potisnite ga vase.
Mihail Kolcov

Merila za ocenjevanje eseja

1. Ali obstaja privlačen edinstven naslov, ki odraža glavna ideja esej? (NASLOV)

2. Ali obstaja edinstvena ideja- glavni odstavek, ki vsebuje glavno idejo (vrhunski stavek) dela? (IDEJA)

3. Ali je podoba junaka/objekta raziskovanja v celoti predstavljena? (ŠTUDIJA)

4. Ali je prikazana sfera glavnih interesov junaka, kjer spoznava smisel svojega življenja/vlogo in pomen objekta v sociokulturni situaciji našega časa? (KOMPETENCA)

5. Ali obstajajo senzacionalne, edinstvene informacije o junaku in njegovih dejavnostih? Ali ne zveni esej kot suhoparen življenjepis? (NESTANDARDNO)

6. Ali obstaja jasna sestava, logično zaporedje odstavkov? (LOGIKA)

V delih raziskovalcev žanra ni enotne definicije eseja. Etimološko je izvor besede "esej" povezan s semantiko glagolov "oris – oris."

Uporabite lahko naslednjo definicijo: " Esej- kratko pripovedno delo, katerega glavni namen je figurativna ilustracija ali figurativna informacija« .

Na začetek

§1. Žanrske posebnosti

Glavna razlika med esejem kot umetniško in novinarsko zvrstjo od informativnih in analitičnih zvrsti je v tem, da absorbira nekatere značilnosti dveh področij – novinarstva in umetniški govor. To pomeni, da tako novinarski kot umetniški elementi, s poudarkom na dejstvu, da bo na vseh stopnjah nastajanja besedila (po retoričnem modelu) nujno upoštevana dvojna narava eseja. Slogovne značilnosti eseja vključujejo:

1. Avtorjev "jaz". Novinarsko prvino ustvarjajo neposredne avtorjeve misli, avtorjeva neposredna intervencija v pripoved, pogosto pa avtor nastopa kot značaj, tako ali drugače povezana z upodobljenim junakom.

2. Intimizacija- to je skupek »slogovnih prijemov, s katerimi avtor stopi v stik z bralcem, ga naredi udeleženca v svojem sporočilu, svojih občutkih, ga čim bolj približa temu, pri čemer ga želi imeti za udeleženca, napne njegovo zanimanje in se na svoj eleganten način igra s tem zanimanjem« ( L. Bulakhovski).

3. Sketchiness(esej). Skica se najprej izraža v neki "skicosti", "svobodi" predstavitve, nekakšni namerni hrapavosti oblike. V sami naravi eseja je težnja po poudarjanju najbolj značilnega, najpomembnejšega, najsvetlejšega, želja po orisanju glavnih obrisov dogodka, skiciranju portreta junaka.

Zaradi omejenega obsega eseja, zlasti časopisnega, esejist ne more natančno izpisati dogodkov in oseb. Sama narava eseja vsebuje koncept neke tekočnosti, potrebo po razumevanju tipa osebe, skiciranju vsaj nekaj pikčastih črt njegovega značaja, posebnosti.

4. Dokumentacija. Publicist se ukvarja s različni ljudje, težave, ki se lahko izrazijo v posebnih podatkih-izračunih, specifičnih izrazih, znanstvenih formulah, specifičnih imenih imen, krajev itd. Praviloma je v 99 primerih od 100 zgodba v časopisu dokumentarna. Pri ustvarjanju eseja se avtor opira na dejstva, ki mu omogočajo, da v celoti razkrije temo.

5. Aktualnost. Esej se skoraj vsak dan pojavi v časopisu. Od tod tudi njena bistvena lastnost – aktualnost, »takojšnji« odziv na pomemben dogodek, problem.

S to lastnostjo je tesno povezana še ena – relativna jedrnatost besedila. Esej je žanr, objavljen na straneh časopisov in revij, tj. zvrstno omejena. Zato velika količina nabranega gradiva zahteva jedrnato, specifično predstavitev.

6. Tipizacija junaka. To je najprej izbor najbolj bistvenega, kar obstaja v življenju, v resnici. Esej vedno temelji na konkretnih življenjskih dejstvih, vendar dejstvo v svoji enkratnosti in edinstvenosti zanima esejista kot manifestacija splošnega, tipičnega. Dejstvo iz resničnega življenja se lahko v upodobitvi skičarja dopolni z dodatnimi informacijami in podrobnostmi - tako se pojavijo elementi umetniškega posploševanja.

Avtor, ki se odloči prikazati osebo z vsemi manifestacijami človeške dejavnosti, problemom, potovanjem, konfliktom, upošteva dve ravni časopisnega eseja: tipično in edinstveno, ki vodi pripoved, ohranja individualnost posameznika, njegove dejavnosti. , njegovih družbenih razmerij, si prizadeva razkriti tipično, družbeno pogojeno.

S tipizacijo je tesno povezana še ena lastnost eseja – slikovitost.

7. Posnetki. Prikaz junaka ali dogodka je mogoč le, če se za ustvarjanje podobe uporabijo sredstva umetniške upodobitve. Avtor eseja ustvari posplošeno kolektivno podobo, ki odraža tipične lastnosti v njem, vendar je »dejstvo v eseju pomembno tako samo po sebi kot tudi kot izhodišče«. Tako kot v vsakem umetniškem delu je material za ustvarjanje podob. Dejstva v eseju so interpretirana skozi slike.

Torej, ker je glavni predmet eseja človeška individualnost s svojimi dejanji, povezavami, radostmi in tesnobami, je mogoče junaka prikazati pod pogojem umetniške upodobitve, ustvarjanja podobe in uporabe figurativnih jezikovnih sredstev.

8. Asociativnost. Ko opisuje pojav, ga esejist pogosto primerja z drugim, ki se je zgodil v povsem drugem času, na drugem kraju. Povezava dogajanja je v avtorjevih asociacijah.

9. Določena količina fikcije. Stvarna zanesljivost in ciljnost eseja tvorita osnovo dejstva, zato je esejistova pravica do fikcije omejena na stvarno osnovo eseja. A vseeno je v eseju nekaj fikcije. Avtor krepi nekatere oblike fikcije, poudarja nekatere značilnosti junaka v njegovem portretu na račun drugih.

Torej je splošno sprejeto, da esej združuje značilnosti dveh stilov: umetniškega in novinarskega.

Tako lahko esej opredelimo kot umetniško in novinarsko zvrst, v kateri je jedro, ki organizira gradivo, avtorjevo »jaz«, tematsko središče pa oseba in vse, kar je povezano z njo in njenimi dejavnostmi. Ta kombinacija dveh slogov se odraža v žanrski raznolikosti eseja.

Običajno je razlikovati med naslednjimi vrstami žanra: skica, portretna skica, problemska in popotna.

Skoraj vsi imajo zgoraj navedene lastnosti. Njihova glavna razlika je v izbiri in razvoju teme.

POTOVALNA SKICA

Potopisni esej- najbolj "starodavna" sorta žanra eseja. Že naslov odraža njen namen - orisati pot, pot, ki jo je prehodil avtor. Njegova značilnost je določena vnaprej določenost, vnaprej določenost zapleta. Opazovanja s poti, srečanja, dogodki, ki jim je bil priča avtor, vtisi novih držav, krajev, mest, široka panorama - to je najbogatejše gradivo, ki se odkrije avtorju potopisnega eseja.

Znani esejisti, ki so delali v žanru potopisnih esejev, so Y. Smuul, V. Peskov, A. Agranovski, M. Sturua in drugi. Vsak od teh avtorjev je pri ustvarjanju izvirnih, individualnih besedil vsekakor upošteval glavno značilnosti tega žanra.

Ena od značilnosti potopisnega eseja je postopno razgrinjanje podobe: avtor se premika od vasi do vasi, od mesta do mesta, od dežele do dežele, postopoma nabira vtise in dejstva. To so lahko vtisi iz enega mesta, z ene poti, seznanitev s katero poteka postopoma.

Oglejmo si značilnosti potopisnega eseja na primeru besedila IN.Peskova"Hranilec severa" ( KP. 1999).

V. Peskov

Hranilec SEVERA

Pozimi je tundra negostoljubna in pusta. Na neskončni planjavi kraljujeta mraz in veter. Brez manifestacije življenja! Zdi se kot nenaseljen planet. Toda kaj je tisto tam blizu obzorja? Oblak pare in nekaj temnega pod njim. Daljnogled, ki vam žge obraz z okularji, približa sliko - nenadoma vidite nizko rastoči gost gozd, ki se premika v vetru. Bah! Ja, to so rogovi. To je čreda jelenov! Približuje se premikajoča se rjava gmota.

Nenadoma zagledaš pastirja s psom, ki preprečuje, da bi se čreda razširila po belih prostranstvih. Od blizu je skupek živali videti kot en organizem. A razločiš podrobnosti in nenadoma ob sebi zagledaš jelena, popolnoma drugačnega od tistih čednih in ponosnih, ki jeseni rjovijo po gozdovih. Počepenje, s topo glavo, ki jo krasijo rogovi, nekateri enormno veliki, nekateri suhi. In izkazalo se je: tiste z rogovi so samice. (Pri drugih jelenih samice nimajo rogovja.) Samci odvržejo rogovje po predzimskih svatbah, samice pa jih bodo nosile vso zimo. za kaj? Pastir bi moral vedeti. Ampak on skomigne z rameni.

Ko so se jeleni razpršili, so se začeli hraniti. Bogve, kako težko so dobili hrano tukaj! S kopiti so kopali sneg, dlakave gobce zarivali v luknje in tam na rahlo golih tleh nekaj našli. Mraz je bil pod trideset in oster veter. Pilot helikopterja nam je pomignil, naj pohitimo. Ko smo pastirju dali zalogo cigaret in nekaj nahrbtnikov, smo vstali in zagledali čredo od zgoraj. Da ga ne bi prestrašili, smo naredili krog. Kljub temu se je videlo: zvok in nekaj, kar se je premikalo zgoraj, je jelena prestrašilo. Poskušali so se stisniti skupaj, očitno so menili, da je tako bolj varno. V spominu in na filmu mi je ostal črn posip maka po prtu.

Življenje je težko za vse na severu. In poleti, ko mušica žre, in pozimi, ko je vse pokrito s snegom in ko veter in mraz ne poznata usmiljenja. A življenje, ko pogledaš od blizu, tukaj še kar blešči tudi pozimi. Polarna lisica se je tatovsko ozrla okoli sebe in zbežala. Krokar je, škripajoč s perjem, letel nizko nekam po nujnih opravilih. Jerebice so vzletele in takoj izginile v belkasti kamuflaži. Na vidiku so jeleni. Čeprav so nizki, izgledajo kot izziv mrazu, prostoru in očitnemu pomanjkanju hrane. V tej regiji so prilagojeni za življenje. Če bi poleti ostali južno od tundre, jeleni ne bi mogli prenesti vročine, razen če bi gore zamenjale njihov rešilni sever. Kjer se je rodil, je bil dovolj dober!

Mladiček se rodi v hladnem vremenu. Strašljivo je videti: iz materinega trebuha pade naravnost v sneg. Seveda mati srne išče otoplitve v snegu za kotitev, vendar v aprilu ni povsod otoplišč, pa tudi zmrzali so še hudi. Zdi se, da usoda otroku takoj reče: to je življenje, če boš preživel, boš postal odrasel jelen, če ne boš preživel, te bodo pobrale polarne lisice. Večina jih preživi, ​​sicer bi rasa severnih jelenov že zdavnaj usahnila, kljub temu, da pomembna mama prinese le enega mladiča.

Jelen je takoj prilagojen na preživetje. Zelo topel krznen plašč vas reši pred mrazom. Zelo gosto, hranljivo mleko skrbne matere. In skoraj takoj po rojstvu je mladiček pripravljen stati na nogah, hoditi in kmalu teči za čredo.

Tudi odrasel jelen je popoln v spopadu s severom. Dlake v njegovem kožuhu imajo zračne kanale. To poveča toplotno izolacijo. Jeleni skoraj nimajo žlez znojnic. In ne trpi zaradi mraza. Trpite zaradi pregrevanja - v tundri je poleti lahko vroče. V takšnih primerih čreda severnih jelenov hiti v morje po hladen, odrešujoč vetrič ali pa išče ostanke snega, na katerem leži in se hladi. Šele zdaj, ko sem zbral vse, kar vem o jelenih, sem nepričakovano našel odgovor na njihovo nenavadno obnašanje na Aljaski, kjer pridobivajo nafto. Tam se iz nekega razloga zbirajo v bližini raznih železnih zgradb, barak in stolpov.

Zakaj so jim privlačni? Odgovora na to vprašanje nam od naftnih delavcev ni uspelo dobiti. In zdaj sem nenadoma spoznal: senca! Varčevalna senca, ki je, razen v bližini teh zgradb, ni mogoče najti v tundri. Krzno, ki je pozimi zanesljivo, postane poleti moteče.

Zimski sneg je za srnjad majhna ovira. Kopita so razcepljena in široko razprta. Poleg tega so zadnji "prsti" kopit v ravni s sprednjimi. Med kopiti rastejo tudi lasje, ki ustvarjajo podporno trdo krtačo. Obremenitev snega pri severnem jelenu je štirikrat manjša kot pri losu. V snegu se jelen počuti približno tako kot ljudje na smučeh.

Pridobivanje hrane je težka naloga. Sneg moramo razbiti. Jelen lahko to naredi s svojimi kopiti. Toda v bodičasto, trdo luknjo moraš dati tudi obraz. Jelen je tudi na to pripravljen – glava, ustnice in prostor med nosnicama so prekriti z zaščitno dlako, ki varuje pred ranami. Pol metra snega jelenu ni ovira. Zdaj, če je globlje, potem ne bi smeli več govoriti o življenju, ampak o preživetju. In otoplitev je usodna za čredo, ko bo neizogiben mraz zgrabil sneg z neprepustno, trdo skorjo. Toda jeleni zapustijo skrajno oceansko tundro za zimo.

S prvim mrazom veliki jeleni začnejo svoja nomadska potovanja po uhojenih tisočletnih poteh, na katerih se srečujejo z gorami in rekami. Na Aljaski je stari rečni kapitan rekel: »Bil je čas, ko so parnike ustavili za en dan ali celo več, da so jukonskim jelenom omogočili prehod.« In zdaj še vedno obstajajo kraji, kjer gredo črede jelenov na tisoče. Na Aljaski, na izhodu v tundro iz gora, smo upali fotografirati ta spektakel. Zamujamo! Videli so le tla, potlačena s kopiti, izgubljeno rogovje, kose volne in rebra jelenov, ki so jih pobili volkovi.

Poleti so nadloga jelenov gadflies in midges. Od teh krvosesov hitijo k rešilnemu vetru blizu oceana. Zaradi mušice, ki se hrani, tečejo skoraj neprekinjeno. In, kljub obilici hrane, jeleni kratko poletje se poslavljajo suhi. Hitro se začnejo mastiti, ko mušica izgine in ko v tundri zrastejo gobe - največja poslastica in najbolj hranljiva hrana avtohtonih severnjakov. Prednost dajejo istim gobam kot ljudje - jurčkom, jurčkom, jurčkom. Nekateri jeleni postanejo odvisniki od mamil, zasvojeni z gobami mušnicami. Takšna žival je nenehno v gibanju, nenehno navdušena. To je ovira za njegove divje sorodnike in moteč za pastirje gospodarskih čred.

In glavna hrana za jelene je edinstvena - mahovni lišaj, rastlinje z nizko hranilno vrednostjo brez soli in beljakovin. In le na njem se zadržujejo jeleni, ki pozimi in poleti jedo mah severnih jelenov, v ujetništvu zavračajo bolj hranljivo hrano. Konstantin Simonov v svojih dnevnikih navaja smešno zgodbo polkovnika o prevozu severnih jelenov med vojno. »Nezahtevna žival, jelen! So tako nezahtevni, da jedo samo svoj mah. Kje ga dobiš, ta mah?« Poleg suhega mahu in gob jeleni v tundri jedo tudi ptičja jajca, pa tudi miši. Žeja po soli jih sili k pitju grenko slane oceanske vode, pozimi pa stečejo k pastirju, če gre urinirati - grabijo z urinom prepojen sneg.

Potem ko so prezimili v manj vetrovni gozdni tundri, severni jeleni spomladi začnejo povratno pot proti svojemu ljubljenemu severu. Za njimi se nenehno premikajo volkovi - stalni "pastirji" divjih čred severnih jelenov. Volk ne bo ujel zdravega jelena. Toda v veliki čredi bo vedno kdo bolan ali šibek. Te imajo vedno enak konec.

Medvedi in rosomahi napadajo tudi jelene. Toda v tundri je malo teh živali, njihova hitrost teka pa je neprimerljiva s solinami. Toda te živali so vedno pripravljene izkoristiti čredo.

Ljudje lovijo tudi divje jelene. Tega lova ni mogoče imenovati enostavno. Jeleni so občutljivi (nevarnost lahko zaznajo na kilometer) in zaupajo svojemu občutku. Na Aljaski smo opazovali izgubljenega en teden starega mladička. Brezobzirno se je pognal proti nam, a prirojeni instinkt mu je govoril, da tako ni prav! Nemočno je brskal po dolini, nenadoma je zavohal materino sled in po vonju steze kot po vrvi planil k njej.

Lokalni lovci se na strel približajo divjim jelenom, skrivajo se za skupino domačih ali pa se premikajo proti vetru in nosijo pred seboj rogovje. In v zadnja leta– motor! Motorne sani in helikopter. Jelenovo srce (skrivnost: vsebuje kost) se ne more kosati s to močjo. Zaradi tega, pa tudi zaradi motenj (koliko prišlekov je v tundri!) in uničevanja pašnikov s tehnologijo, se je število severnih jelenov v tem stoletju zmanjšalo za petnajst (!) krat.

Divji jeleni se po velikosti, postavi in ​​moči presenetljivo razlikujejo od domačih, čeprav živijo v približno enakih razmerah. Toda divji je svoboden, njegov premagani brat pa služi ljudem, ne da bi prejel karkoli v zameno. Zato krhkost, nizke rasti in tiho žalost v velikih mandljastih očeh. Toda to, da so drugačni, ne preprečuje, da bi jeleni občutili zelo tesno sorodstvo. Divji jeleni samci pogosto odpeljejo samice stran od domače črede in te zelo kmalu izgubijo željo po vrnitvi pod nadzor človeka. Severni jeleni so bili "napol udomačeni" pred tisočletji.

Izjemno prilagojen na življenje na robu mogočega je omogočil življenje na severu in ljudi. Brez jelenov številni majhni severni narodi ne bi mogli obstajati. Vse, dobesedno vse, za življenje teh ljudi dajejo jeleni. Jeleni so hrana: meso in mleko. Jelenove kože se uporabljajo za oblačila, čevlje, odeje, torbe, pasove in prevleke za bivališča. Severni jelen je prevoz v neskončni tundri. Jelenova kri je zdravilo proti skorbutu. Žile severnih jelenov so razcepljene na niti; rogovje in kosti so uporabljali na kmetiji, ko tundra še ni poznala železa. Življenje »ljudstev severnih jelenov« je revno in primitivno. A brez jelenov na severu ne bi šlo. Šele jelen, specializiran za življenje v zelo težkih razmerah, je za seboj vlekel verigo tudi specializiranega človeškega življenja v izjemno težkih razmerah.

Na vseh območjih Zemlje se je človek prilagodil in postavil živali sebi v službo. V srednjem pasu je konj, v puščavah - kamela, v gorah - lame in mule, v tropskih conah - bivoli in sloni. Toda nobena od teh živali se ne more primerjati s severnimi jeleni v smislu koristi, ki jih prinaša ljudem. Jeleni na severu so življenje samo.

Žanrske značilnosti

V potopisnem eseju se prepletajo značilnosti vseh omenjenih žanrskih različic: v njem. postavljajo se zapleteni življenjski problemi in začrtajo poti za njihovo reševanje. Na primer: "Število divjih jelenov se je v tem stoletju zmanjšalo za petnajst (!) krat"; vključuje skico (slika iz življenja), v kateri avtor upodablja videno od začetka do konca, vključno s portretno skico; zajame tako značaje likov kot okoliščine, v katerih delujejo. Na primer: "Takoj prilagojeno jelen do preživetja. Zelo topel krznen plašč vas reši pred mrazom. Zelo gosto, hranljivo mleko skrbne matere. In skoraj takoj po rojstvu je mladiček pripravljen stati na nogah, hoditi in kmalu teči za čredo.”

V eseju se pojavi s posebno močjo in svetlostjo avtorjeva identiteta. Avtorjevo stališče, sklepanje in ocene ne le pomagajo razumeti upodobljeno, ampak povezujejo raznorodne slike v enotno pripoved, t.j. so glavni pogoj za gibanje ploskve. Tako v eseju V. Peskova njegovi vtisi in ocene omogočajo, da si jasneje predstavlja slike in se premika od enega trenutka pripovedi do drugega: »Poskušali so se stisniti skupaj, očitno se jim je zdelo bolj varno. V spominu in na filmu mi je ostal črn posip maka po prtu.”

Potopis ima velik potencial. Odlično združuje sredstva portreta in prireditvenih skic. Na primer, ob upoštevanju življenja divjih jelenov V. Peskov, ki izbere zaporedje epizod iz življenja živali, nenehno daje opise jelenov: »Mušice v času hranjenja poskrbijo, da tečejo skoraj neprekinjeno. In kljub obilici hrane se jeleni s kratkim poletjem poslovijo od suhljatov.”

Avtor je eden od junakov zgodbe, nastopa kot živa priča, v nekaterih primerih tudi odkritelj. Na primer: »Šele zdaj, ko sem zbral vse, kar vem o jelenih, sem nepričakovano našel sled o njihovem obnašanju na Aljaski, kjer pridobivajo nafto ... In zdaj sem nenadoma ugotovil: senca! Varčevalna senca, ki je razen v bližini teh zgradb ni mogoče najti v tundri.”

V popotni skici igrajo veliko vlogo podrobnosti, podrobnosti- tisti elementi podobe, brez katerih ne nastane niti podoba osebe, niti okolje, niti slika dejanja. Oglejmo si podrobneje tiste trenutke, zaradi katerih je ustvarjena izvirnost žanra potovalnega eseja, ki jih ponazarjamo s primeri iz istega eseja V. Peskova "Hranilec severa".

To je najprej krajinski fragmenti, ki pomaga opisati situacijo. Pokrajina se uporablja kot sredstvo za določanje časa dogajanja; kot način upodabljanja razmer, v katerih se dogajanje odvija; kot priložnost za prenos junakovega razpoloženja.

To so glavne funkcije mikrotekstov-krajin, ki so sestavni del popotne skice. Tako V. Peskov v eseju »Hranilec severa« uporablja več mikrotekstov-pokrajin za opis zimskega časa, vključno z naslednjimi: »Ampak življenje, ko pogledaš od blizu, tu zablešči tudi pozimi. Polarna lisica se je tatovsko ozrla okoli sebe in zbežala. Krokar je, škripajoč s perjem, letel nizko nekam po nujnih opravilih. Jerebice so vzletele in takoj izginile v belkastem kamuflažnem blatu.”

Življenjske razmere avtor večkrat opisuje tudi s pomočjo majhnih mikrobesedil ali vmesnih opisov podrobnosti (V. Peskov je mojster podrobnosti): »Toda jeleni zapustijo skrajno oceansko tundro za zimo. S prvim mrazom veliki jeleni začnejo svoja nomadska potovanja po tisočletnih uhojenih poteh ...«

Druga funkcija pokrajine je, da je eno od sredstev za razkrivanje značaja junaka. Ta možnost je še posebej jasno vidna v potopisnih esejih V. Peskova, v čigar delih je glavna vloga namenjena živalskim junakom, njihov opis pa spremlja skoraj vsak pomenski segment besedila, včasih predstavlja celotno mikrobesedilo, včasih le ločeno. vključitve v segment z drugačnim pomenskim namenom. Na primer: »Ampak tudi v bodičasto, trdo luknjo ga moraš dati. obraz. Jelen je pripravljen tudi na to – Glava, ustnice in prostor med nosnicama so prekriti z zaščitno dlako, ki ščiti pred ranami. Pol metra snega za jelene ni problem.”

Upoštevajte torej, da je mikrobesedilna pokrajina eden od elementov, ki sestavljajo avtorjev rokopis.

Poleg tega prisotnost takšnih krajinskih skic v potopisu ustreza specifiki žanra. Avtor s pomočjo pokrajine upodablja tisto, kar je videl, podrobnosti videnega pa tvorijo oris eseja. V portretnem eseju lahko en opis postane glavni; v potopisnem eseju razpršenost opazovanj po besedilu pomaga poustvariti eno sliko.

Ena od teh funkcij je podroben opis poti in vsega videnega na njej, torej opis človeka ni sam sebi namen, temveč je podrejen splošnemu namenu avtorja.

V analiziranem besedilu ni posameznih mikroportretov oseb. Toda portretna skica lahko vključuje opis jelena: »A razločiš podrobnosti in nenadoma ob sebi zagledaš jelena, popolnoma drugačnega od tistih čednih in ponosnih, ki jeseni rjovijo po gozdovih. Počepi, s topo glavo, ki je okrašena z rogovi, pretirano velik, a nekako suh, in se izkaže: z rogovi – samice."

Ali ni čudovit portret? Portret, ki izraža tako avtorjevo željo po opisu svojih junakov kot občutke, ko jih vidi. V. Peskov ga ne samo občuduje sam, ampak k temu vabi tudi bralce.

Značilnosti uvedbe nekaterih mikrobesedil so povezane z individualnostjo avtorja, manifestacijo njegovega avtorskega "jaz", ki je bistvena slogovna značilnost žanra.

Med vsemi novinarskimi zvrstmi je esej najbolj osebna zvrst. Njegova najsplošnejša značilnost je aktivnost avtorjevega "jaz", njegova visoka stopnja sodelovanja pri razvoju, v gibanju zapleta eseja. Avtorjev "jaz" V. Peskova se čuti v skoraj vsaki vrstici besedila: "Na Aljaski sem nepričakovano našel odgovor na njihovo čudno vedenje"; "Na Aljaski, na izhodu v tundro iz gora, smo upali, da bomo fotografirali ta spektakel" itd.

Funkcije avtorjevega »jaza« so raznolike. Spomnimo se informacijskih žanrov, kjer je avtor predvsem priča. V eseju lahko poleg funkcije avtorja-pričevalca ločimo tudi funkciji avtorja-raziskovalca in avtorja-liričnega junaka, kar vpliva tudi na vsebinsko (pomensko, strukturno in jezikovno) besedilo. Funkcije avtorjevega "jaza" so jasno prikazane v tabeli.