Κείμενο δοκιμίου:
Μυθιστόρημα Λευκή Φρουράολοκληρώθηκε από τον Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ το 1925 και αφηγείται τα επαναστατικά γεγονότα στο Κίεβο τον χειμώνα του 1918-1919. Ήταν μια δύσκολη, ανησυχητική εποχή, όταν η σοβιετική εξουσία ήταν δύσκολο να κερδίσει το δικαίωμά της να υπάρχει.
Ο Μπουλγκάκοφ στο μυθιστόρημά του Η Λευκή Φρουρά έδειξε με ειλικρίνεια τη σύγχυση, την αναταραχή και μετά το αιματηρό όργιο που βασίλευε στο Κίεβο εκείνη την εποχή.
Οι ήρωες του μυθιστορήματος είναι η οικογένεια Turbin, οι φίλοι και οι γνωστοί τους, εκείνος ο κύκλος ανθρώπων που διαφυλάσσουν τις αρχέγονες παραδόσεις της ρωσικής διανόησης. Αξιωματικοί: ο Alexey Turbin και ο αδελφός του δόκιμος Nikolka, ο Myshlaevsky, ο Shervinsky, ο συνταγματάρχης Malyshev και ο Nai-Tours πετάχτηκαν από την ιστορία ως περιττοί. Προσπαθούν ακόμη να αντισταθούν στον Πετλιούρα, εκπληρώνοντας το καθήκον τους, αλλά το Γενικό Επιτελείο τους πρόδωσε, με επικεφαλής τον χετμάν, αφήνοντας την Ουκρανία, παραδίδοντας τους κατοίκους της στην Πετλιούρα και στη συνέχεια στους Γερμανούς.
Εκπληρώνοντας το καθήκον τους, οι αξιωματικοί προσπαθούν να προστατεύσουν τους δόκιμους από τον παράλογο θάνατο. Ο Malyshev είναι ο πρώτος που έμαθε για την προδοσία του αρχηγείου, διαλύει τα συντάγματα που δημιουργήθηκαν από τους δόκιμους για να μην χυθεί παράλογα το αίμα. Ο συγγραφέας έδειξε πολύ δραματικά τη θέση των ανθρώπων που καλούνται να υπερασπιστούν τα ιδανικά, την πόλη, την Πατρίδα, αλλά προδομένοι και εγκαταλελειμμένοι στη μοίρα τους. Ο καθένας τους βιώνει αυτή την τραγωδία με τον δικό του τρόπο. Ο Alexei Turbin παραλίγο να πεθάνει από μια σφαίρα Petliurite και μόνο ένα ατύχημα στο πρόσωπο του Reise, ενός κατοίκου των προαστίων που τον βοήθησε να κρυφτεί και να προστατευτεί από τα αντίποινα των ληστών, τον σώζει.
Η Νικόλκα σώζεται από τον Νάι-Τουρς, διατάζοντας τον μαθητή να σταματήσει να πυροβολεί και να κρυφτεί, για να σώσει τη ζωή του. Η Νικόλκα δεν θα ξεχάσει ποτέ αυτόν τον άνθρωπο, αληθινός ήρωας, μη σπασμένο από την προδοσία του αρχηγείου. Ο Νάι δίνει τη μάχη του, στην οποία πεθαίνει, αλλά δεν το βάζει κάτω. Η Νικόλκα εκπληρώνει το καθήκον της απέναντι σε αυτόν τον άντρα λέγοντας στην οικογένειά του τις τελευταίες στιγμές της ζωής του Τουρς και θάβοντάς τον με αξιοπρέπεια.
Φαίνεται ότι οι Τούρμπιν και ο κύκλος τους θα χαθούν σε αυτόν τον ανεμοστρόβιλο της επανάστασης, εμφύλιος, πογκρόμ ληστών, αλλά όχι, θα επιβιώσουν, γιατί υπάρχει κάτι σε αυτούς τους ανθρώπους που μπορεί να τους προστατεύσει από τον παράλογο θάνατο.
Σκέφτονται, ονειρεύονται το μέλλον, προσπαθούν να βρουν τη θέση τους σε αυτόν τον νέο κόσμο, που τους απέρριψε τόσο σκληρά. Καταλαβαίνουν ότι η πατρίδα, η οικογένεια, η αγάπη, η φιλία είναι διαρκείς αξίες που ένας άνθρωπος δεν μπορεί να αποχωριστεί τόσο εύκολα.
Κρατούνται ο ένας με τον άλλον, στο άνετο σπίτι τους πίσω από κρεμ κουρτίνες και ένα φωτιστικό κάτω από ένα πράσινο αμπαζούρ. Αλλά οι Turbin καταλαβαίνουν πολύ καλά ότι δεν μπορούν να καθίσουν μέσα στους τοίχους του διαμερίσματός τους. Ο χρόνος που περιγράφεται είναι πολύ δύσκολος για τους ήρωες που αντιλαμβάνονται την αναγκαστική αδράνειά τους ως ανάπαυλα, μια επιθυμία να κατανοήσουν και να κατανοήσουν τη θέση τους στη ζωή.
Δεν είναι τυχαίο ότι οι Myshlaevsky, Shervinsky, Lariosik έρχονται στους Turbins. Αυτοί οι άνθρωποι έχουν γοητεία, ζεστασιά, ζεστασιά, που δίνουν σε αγαπημένα πρόσωπα, λαμβάνοντας ως αντάλλαγμα ειλικρινή αγάπη και αφοσίωση.
Φάω αιώνιες αξίες, που υπάρχουν εκτός χρόνου, και ο Μπουλγκάκοφ μπόρεσε να μιλήσει με ταλέντο και ειλικρίνεια για αυτά στο μυθιστόρημά του Η Λευκή Φρουρά. Ο συγγραφέας τελειώνει την ιστορία του με προφητικά λόγια. Οι χαρακτήρες του βρίσκονται στις παραμονές μιας νέας ζωής, πιστεύουν ότι όλα τα χειρότερα ανήκουν στο παρελθόν. Και μαζί με τον συγγραφέα και τους χαρακτήρες πιστεύουμε στο καλό.
Όλα θα περάσουν. Βάσανα, βασανιστήρια, αίμα, πείνα και λοιμός. Το σπαθί θα εξαφανιστεί, αλλά τα αστέρια θα παραμείνουν, όταν η σκιά των κορμιών μας δεν θα μείνει στη γη. Δεν υπάρχει ούτε ένας άνθρωπος που να μην το γνωρίζει αυτό. Γιατί λοιπόν δεν θέλουμε να στρέψουμε το βλέμμα μας σε αυτούς; Γιατί;
Τα δικαιώματα του δοκιμίου «ΣΥΣΤΗΜΑ ΕΙΚΟΝΩΝ ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟ Ο ΛΕΥΚΟΣ ΦΡΟΥΡΟΣ» ανήκουν στον συγγραφέα του. Κατά την αναφορά υλικού, είναι απαραίτητο να υποδεικνύεται υπερσύνδεσμος προς
Στο μυθιστόρημα «Ο Λευκός Φρουρός» ο συγγραφέας απευθύνεται σε πολλούς σοβαρούς και αιώνια θέματα. Από τις πρώτες κιόλας σελίδες του μυθιστορήματος, τα θέματα της οικογένειας, του σπιτιού, της πίστης, του ηθικού καθήκοντος - ως η αρχή όλων των απαρχών, η πηγή της ζωής και του πολιτισμού, το κλειδί για τη διατήρηση των καλύτερων παραδόσεων και ηθικών αξιών - ακούγονται στο όλες τις εποχές.
Ο Μπουλγκάκοφ έτυχε να ζει σε δύσκολες στιγμές για τη Ρωσία. Η επανάσταση, και στη συνέχεια ο Εμφύλιος Πόλεμος, ανάγκασαν τους ανθρώπους να ξανασκεφτούν όλες τις αξίες που είχαν αποκτήσει στο παρελθόν. Ο συγγραφέας δυσκολεύτηκε να ζήσει τα γεγονότα που συνέβαιναν και προσπάθησε με όλη του την ψυχή να κατανοήσει την πραγματικότητα γύρω του. Και συνειδητοποίησε ότι το κύριο πρόβλημα στη Ρωσία ήταν η πτώση του επιπέδου ηθικής, η έλλειψη κουλτούρας και η άγνοια, η οποία, κατά τη γνώμη του, συνδέθηκε με την καταστροφή της διανόησης, η οποία για μεγάλο χρονικό διάστημα λειτουργούσε ως ο κύριος φορέας ηθικές αξίες.
Οι ήρωες του μυθιστορήματος "The White Guard", όπως και ο ίδιος ο συγγραφέας, είναι εκπρόσωποι της διανόησης. Δεν αποδέχτηκε και δεν κατανοούσε όλη η ρωσική διανόηση τα μεγάλα επιτεύγματα του Οκτωβρίου. Οι φόβοι για την τύχη του πολιτισμού της χώρας έπαιξαν σημαντικό ρόλο στην απόρριψη αυτών των επιτευγμάτων, ο δρόμος για την επίτευξη των οποίων ήταν δύσκολος και συχνά αντιφατικός. Το βασικό θέμα του μυθιστορήματος, που συνήθως συνδέεται με το τραγικό κίνητρο της απογοήτευσης των ηρώων, με την ανάγκη που νιώθουν να έρθουν σε ρήξη με το παρελθόν τους, αποκαλύπτεται με έναν νέο τρόπο. Το παρελθόν, στο οποίο μένει η ευτυχισμένη παιδική ηλικία των ηρώων, όχι μόνο δεν τους απογοητεύει, αλλά διαφυλάσσεται από αυτούς με κάθε δυνατό τρόπο σε μια κατάσταση που φαίνεται ότι «όλα καταστρέφονται, προδίδονται, πωλούνται».
Ολόκληρο το μυθιστόρημα διαποτίζεται από μια αίσθηση καταστροφής. Οι ήρωες εξακολουθούν να τραγουδούν τον ύμνο «God Save the Tsar» και κάνουν πρόποση για την υγεία του ανύπαρκτου πλέον μονάρχη, αλλά αυτό δείχνει την απελπισία τους. Ό,τι τους συμβαίνει εμφανίζεται ως τραγωδία ανθρώπων που υπηρέτησαν πιστά και αληθινά αυτό το σύστημα, που ξαφνικά αποκάλυψε όλη την ασυνέπεια, την υποκρισία και το ψέμα του. Η θέση των ηρώων του Μπουλγκάκοφ δεν θα μπορούσε να είναι διαφορετική, γιατί ο ίδιος ο συγγραφέας δεν ένιωθε νοσταλγία για την παλιά, αστική Ρωσία, το μοναρχικό παρελθόν της.
Το Σπίτι και η Πόλη είναι οι δύο βασικοί χαρακτήρες του μυθιστορήματος. Το σπίτι των Τούρμπιν στο Alekseevsky Spusk, που απεικονίζεται με όλα τα χαρακτηριστικά ενός οικογενειακού ειδυλλίου που διαγράφεται από τον πόλεμο, αναπνέει και υποφέρει σαν ζωντανό ον. Όταν έξω έχει παγωνιά, είσαι ανήσυχος και φοβισμένος, πάει σπίτιοικεία συνομιλία, ζεστασιά πηγάζει από τα πλακάκια της σόμπας, μπορείτε να ακούσετε το κουδούνισμα του πύργου του ρολογιού στην τραπεζαρία, το χτύπημα μιας κιθάρας και τις γνώριμες φωνές του Αλεξέι, της Έλενας, της Νικόλκα και τους χαρούμενοι καλεσμένοι. Και η Πόλη, βασανισμένη από ατελείωτες μάχες και βομβαρδισμούς, γεμάτη με πλήθη στρατιωτών, ζει κι αυτή τη δική της ζωή. «Όμορφη στην παγωνιά και στην ομίχλη...» - αυτό το επίθετο ανοίγει την αφήγηση για την Πόλη και γίνεται κυρίαρχο στην απεικόνισή του. Η εικόνα της Πόλης εκπέμπει ένα εξαιρετικό φως - το φως της ζωής, που είναι πραγματικά άσβεστο. Η Πόλη του Μπουλγκάκοφ είναι υπό την προστασία του Θεού: «Αλλά ο ηλεκτρικός λευκός σταυρός άστραφτε καλύτερα από όλα στα χέρια του τεράστιου Βλαντιμίρ στο λόφο Βλαντιμίρσκαγια, και ήταν ορατός μακριά, και συχνά... έβρισκαν από το φως του... τον τρόπο στην Πόλη...»
Το πρωί ο Turbin άρχισε να ονειρεύεται την Πόλη. Δεν λέγεται πουθενά Κίεβο, αν και τα σημάδια του είναι ξεκάθαρα, είναι απλώς Πόλη, αλλά με κεφαλαίο Γ, ως κάτι γενικευμένο, αιώνιο. Αναλυτικά περιγράφεται στα όνειρα του Αλεξέι Τούρμπιν: «Σαν πολυεπίπεδη κηρήθρα, η Πόλη κάπνιζε και θορυβούσε και ζούσε. Όμορφη μέσα στον παγετό και την ομίχλη στα βουνά, πάνω από τον Δνείπερο. Οι δρόμοι κάπνιζαν ομίχλη, το κατεδαφισμένο γιγάντιο χιόνι έτριξε... Οι κήποι στέκονταν σιωπηλοί και ήρεμοι, βαρυμένοι από το λευκό, ανέγγιχτο χιόνι. Και υπήρχαν τόσοι κήποι στην Πόλη όσο σε καμία άλλη πόλη στον κόσμο... Το χειμώνα, όπως σε καμία άλλη πόλη στον κόσμο, η ειρήνη έπεφτε στους δρόμους και στα σοκάκια και της πάνω Πόλης, στα βουνά, και η κάτω Πόλη, απλωμένη στην καμπή του παγωμένου Δνείπερου. Η Πόλη έπαιζε με το φως και έλαμπε, έλαμπε και χόρευε και λαμπύριζε τη νύχτα μέχρι το πρωί, και το πρωί έσβησε, καλυμμένη από καπνό και ομίχλη». Αυτή η συμβολική εικόνα συνδυάζει τις μνήμες της νιότης, την ομορφιά της Πόλης και την αγωνία για το μέλλον της, για τη μοίρα όλων.
Η «Αιώνια Χρυσή Πόλη» αντιπαραβάλλεται με την Πόλη του 1918, η ύπαρξη της οποίας φέρνει στο νου τον βιβλικό θρύλο της Βαβυλώνας. Στην πόλη επικρατεί σύγχυση και ταραχή, που συχνά τονίζει ο συγγραφέας επαναλαμβάνοντας τα λόγια: «Γερμανοί!! Γερμανοί!! Γερμανοί!!», «Petlyura. Πετλιούρα. Πετλιούρα. Πετλιούρα», «Περιπολικά, περίπολα, περίπολα». Ο συγγραφέας δεν μπορεί να μείνει αδιάφορος για το τι συμβαίνει στην Πόλη (επιστράτευση, φήμες, ο χέτμαν, η εγγύτητα του Πετλιούρα, κλοπή, δολοφονία, ανόητες εντολές των αφεντικών, εξαπάτηση, μυστηριώδης Μόσχα στα βορειοανατολικά, Μπολσεβίκοι, πυροβολισμοί και συνεχείς ανησυχία). Χάρη στα εκφραστικά χαρακτηριστικά του συγγραφέα, ο αναγνώστης βρίσκεται στο έλεος μιας μοναδικής επίδρασης παρουσίας: αναπνέει τον αέρα της Πόλης, απορροφά τις αγωνίες της, ακούει τις φωνές των μαθητών, νιώθει τον φόβο της Έλενας για τα αδέρφια της.
Με την έναρξη του πολέμου, ένα ποικιλόμορφο κοινό συνέρρεε στη σκιά του Σταυρού του Βλαντιμίρ: αριστοκράτες και τραπεζίτες που έφυγαν από την πρωτεύουσα, βιομήχανοι και έμποροι, ποιητές και δημοσιογράφοι, ηθοποιοί και κοκοτσέζοι. Σταδιακά, η εμφάνιση της Πόλης χάνει την ακεραιότητά της και γίνεται άμορφη: «Η Πόλη φούσκωσε, επεκτάθηκε και σκαρφάλωσε σαν προζύμι από κατσαρόλα». Η φυσική πορεία της ζωής διαταράσσεται, η συνήθης τάξη πραγμάτων διαλύεται. Σχεδόν όλοι οι κάτοικοι της πόλης παρασύρονται σε μια βρώμικη πολιτική παράσταση.
Το θέμα της σωτηρίας πνευματική, ηθική και πολιτιστικές παραδόσειςδιατρέχει ολόκληρο το μυθιστόρημα, αλλά πιο ξεκάθαρα ενσαρκώνεται στην εικόνα ενός σπιτιού. Η ζωή σε αυτό το σπίτι έρχεται σε αντίθεση με τη γύρω αναταραχή, την αιματοχυσία, την καταστροφή και τη σκληρότητα. Η ερωμένη και η ψυχή του σπιτιού είναι η Elena Turbina-Talberg - η «όμορφη Έλενα», η προσωποποίηση της ομορφιάς, της καλοσύνης και της Αιώνιας Θηλυκότητας. Ο διπρόσωπος οπορτουνιστής Τάλμπεργκ φεύγει από αυτό το σπίτι. Και οι φίλοι των Τούρμπιν βρίσκουν καταφύγιο εδώ, θεραπεύοντας τα πληγωμένα σώματα και τις ψυχές τους σε αυτό. Και ακόμη και ο οπορτουνιστής και δειλός Λισόβιτς αναζητά προστασία εδώ από ληστές.
Το σπίτι των Turbins απεικονίζεται στο μυθιστόρημα ως ένα φρούριο που πολιορκείται, αλλά δεν παραδίδεται. Ο συγγραφέας δίνει την εικόνα του ψηλά, σχεδόν φιλοσοφικό νόημα. Σύμφωνα με τον Alexey Turbin, το σπίτι είναι η υψηλότερη αξία της ύπαρξης, για χάρη της οποίας ένα άτομο «παλεύει και, στην ουσία, δεν πρέπει να παλεύει για τίποτα άλλο». Ο μόνος σκοπός που επιτρέπει σε κάποιον να πάρει τα όπλα, κατά τη γνώμη του, είναι η προστασία της «ανθρώπινης ειρήνης και εστίας».
Τα πάντα στο σπίτι των Turbins είναι όμορφα: παλιά έπιπλα από κόκκινο βελούδο, κρεβάτια με γυαλιστερούς κώνους, κρεμ κουρτίνες, ένα μπρούτζινο φωτιστικό με ένα αμπαζούρ, βιβλία με σοκολατένια δέματα, ένα πιάνο, λουλούδια, μια εικόνα σε ένα αρχαίο σκηνικό, μια σόμπα με πλακάκια, ένα ρολόι με γκαβότ. «Το τραπεζομάντιλο, παρά τα όπλα και όλη αυτή τη μούχλα, το άγχος και την ανοησία, είναι λευκό και αμυλώδες... Τα πατώματα είναι γυαλιστερά, και τον Δεκέμβριο στο τραπέζι σε ένα ματ βάζο υπάρχουν μπλε ορτανσίες και δύο ζοφερά και αποπνικτικά τριαντάφυλλα, που επιβεβαιώνουν την ομορφιά και τη δύναμη της ζωής». Η ατμόσφαιρα του σπιτιού είναι εμπνευσμένη από τη μουσική και την αέναη τέχνη. Ο ξάδερφος Lariosik από το Zhitomir, που βρήκε καταφύγιο στο σπίτι των Turbins, ευλογεί οικογενειακή άνεσημε μια απλή εξομολόγηση: «Κύριε, κρεμ κουρτίνες... μπορείς να ξεκουράσεις την ψυχή σου πίσω τους... Μα οι πληγωμένες ψυχές μας διψάνε τόσο για ειρήνη...» Οι Τούρμπιν και οι φίλοι τους διαβάζουν τα βράδια και τραγουδούν μαζί τους. μια κιθάρα, παίξτε χαρτιά, αγαπήστε και ανησυχήστε και διατηρήστε ιερά τις οικογενειακές παραδόσεις.
Για κάθε έναν από τους ήρωες του μυθιστορήματος, ο πόλεμος γίνεται δοκιμασία, δοκιμασία ηθικές αρχέςπροσωπικότητα. Δεν είναι τυχαίο ότι στην επιγραφή του μυθιστορήματος ο Μπουλγκάκοφ τοποθετεί τις περίφημες γραμμές από την Αποκάλυψη: «και όλοι θα κριθούν σύμφωνα με τις πράξεις τους». Το κύριο θέμαΤο μυθιστόρημα γίνεται το θέμα της ανταπόδοσης για τις πράξεις κάποιου, το θέμα της ηθικής ευθύνης για τις επιλογές που κάνει ο κάθε άνθρωπος.
Μεταξύ των υπερασπιστών της μοναρχίας ήταν διαφορετικούς ανθρώπους. Ο Μπουλγκάκοφ μισεί τους υψηλόβαθμους αξιωματούχους που δεν σκέφτονται να σώσουν την Πατρίδα, αλλά να σώσουν το δέρμα τους. Δεν κρύβει τη στάση του απέναντι στον οπορτουνιστή Τάλμπεργκ με τα «μάτια διπλής στάθμης», τον δειλό και άπληστο μηχανικό Λίσοβιτς και τον απερίσπαστο Μιχαήλ Σεμένοβιτς Σπολιάνσκι.
Αλλά αν ο Thalberg είναι «μια καταραμένη κούκλα, χωρίς την παραμικρή έννοια τιμής», που τρέχει μακριά από ένα πλοίο που βυθίζεται, εγκαταλείπει τους αδελφούς και τη γυναίκα του, τότε οι κύριοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος είναι η ενσάρκωση των καλύτερων ιπποτικών ιδιοτήτων. Απλοί συμμετέχοντες λευκή κίνηση, σύμφωνα με τον συγγραφέα, είναι οι κληρονόμοι της στρατιωτικής δόξας της Πατρίδας. Όταν το σύνταγμα όλμων, που σχηματίστηκε για να προστατεύει την Πόλη, βάδισε κατά μήκος των διαδρόμων του Αλεξάνδρου Γυμνασίου, στον προθάλαμο ακριβώς μπροστά του, ήταν σαν «ο αστραφτερός Αλέξανδρος να πέταξε έξω», δείχνοντας το πεδίο του Μποροντίνο. Το τραγούδι που παίχτηκε στα λόγια του "Borodino" του Lermontov, σύμφωνα με τον συγγραφέα, είναι σύμβολο ανδρείας, θάρρους, τιμής, δηλαδή ό,τι διακρίνει τους Turbins, Myshlaevsky, Malyshev από άλλους "κύρίους αξιωματικούς".
Η τιμή του αξιωματικού απαιτούσε την προστασία του λευκού πανό, την πίστη στον όρκο, την πατρίδα και τον τσάρο. Σε μια κατάσταση όπου φαίνεται ότι «όλα έχουν καταστραφεί, προδοθεί, πουληθεί», ο Alexey Turbin αναρωτιέται με σύγχυση και πόνο: «Πρέπει να προστατεύσουμε τώρα... Αλλά τι; Κενότητα; Ο ήχος των βημάτων; Κι όμως δεν μπορεί να μείνει μακριά από τρομερά γεγονότα, να παραβιάσει το καθήκον του ως αξιωματικός και ορμάει σε όσους προσπαθούν να σώσουν την Πατρίδα χωρίς να δώσει τη μοίρα της στα ακάθαρτα χέρια του Petliura ή του Hetman Skoropadsky. Το Nai-Tours ακολουθεί επίσης τους νόμους της τιμής και της ευγένειας. Σκεπάζοντας τους δόκιμους, μπήκε σε άνιση μονομαχία, έμεινε μόνος με το πολυβόλο του μπροστά στους προελαύνοντες ιππείς. Ο συνταγματάρχης Malyshev είναι επίσης άνθρωπος τιμής. Συνειδητοποιώντας τη ματαιότητα της αντίστασης, δέχεται το μοναδικό η σωστή απόφασηστην παρούσα κατάσταση, απολύει τους δόκιμους στα σπίτια τους. Αυτοί οι άνθρωποι είναι έτοιμοι να είναι μαζί με τη Ρωσία στα προβλήματα και τις δοκιμασίες της, έτοιμοι να υπερασπιστούν την Πατρίδα, την Πόλη και το Σπίτι. Γνωρίζοντας νέους καλεσμένους της Πόλης, ο καθένας τους θυσιάζει τη ζωή του. Ο Ίδιος ο Παντοδύναμος τους παίρνει υπό την προστασία Του. ΜΕ ελαφρά ειρωνείαΟ Μπουλγκάκοφ απεικόνισε στο μυθιστόρημα το βασίλειο του Θεού, όπου ο Απόστολος Πέτρος δέχεται τους νεκρούς. Ανάμεσά τους είναι ο συνταγματάρχης Nai-Tours με ένα φωτεινό κράνος, αλυσίδα και ένα ξίφος ιππότη από την εποχή των Σταυροφοριών. Δίπλα του ο λοχίας Ζιλίν, που πέθανε στην Πρώτη παγκόσμιος πόλεμος, και οι Μπολσεβίκοι από το Περεκόπ, και πολλοί άλλοι που έπιασαν «ο ένας τον άλλον από το λαιμό» και τώρα ηρέμησαν, έχοντας αγωνιστεί για την πίστη τους. Ο Κύριος ο Θεός προφέρει προφητικά λόγια: «Όλοι εσείς μαζί μου… είστε ίδιοι – σκοτωμένοι στο πεδίο της μάχης». Σηκωμένος πάνω από τη μάχη, ο συγγραφέας θρηνεί ειλικρινά για όλους όσους πέθαναν: «Θα πληρώσει κανείς για το αίμα; Οχι. Κανείς. Το χιόνι απλά θα λιώσει, το πράσινο ουκρανικό γρασίδι θα φυτρώσει, θα πλέξει το έδαφος... θα βγουν πλούσιοι βλαστοί... η ζέστη θα τρέμει κάτω από τα χωράφια και δεν θα μείνουν ίχνη αίματος. Το φτηνό αίμα είναι στα χωράφια των καρδιών και κανείς δεν θα το αγοράσει πίσω. Κανείς".
Ο Μπουλγκάκοφ πίστευε στη φυσική ανθρώπινη τάξη στη γη: «Όλα θα πάνε καλά, ο κόσμος είναι χτισμένος πάνω σε αυτό». Στο μυθιστόρημα "The White Guard", ο συγγραφέας έδειξε πόσο τρομερές και μη αναστρέψιμες είναι οι συνέπειες της απόκλισης από τους αποδεκτούς κανόνες του καλού και του κακού, που καθιερώθηκαν για περισσότερο από μια χιλιετία. ανθρώπινος πολιτισμός. Σε αυτή την υποχώρηση ο συγγραφέας είδε τον μεγαλύτερο κίνδυνο για την ανθρωπότητα. Καλεί τους αναγνώστες του να παραμείνουν πιστοί στις βασικές αρχές του ανθρωπισμού, την αφοσίωση στα ιδανικά της Δικαιοσύνης, της Καλοσύνης και της Ομορφιάς.
Αν και τα χειρόγραφα του μυθιστορήματος δεν έχουν διασωθεί, οι μελετητές του Μπουλγκάκοφ έχουν εντοπίσει τη μοίρα πολλών πρωτότυπων χαρακτήρων και απέδειξαν τη σχεδόν τεκμηριωμένη ακρίβεια και πραγματικότητα των γεγονότων και των χαρακτήρων που περιγράφει ο συγγραφέας.
Το έργο σχεδιάστηκε από τον συγγραφέα ως μια μεγάλης κλίμακας τριλογία που καλύπτει την περίοδο του Εμφυλίου Πολέμου. Μέρος του μυθιστορήματος δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο περιοδικό "Russia" το 1925. Ολόκληρο το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στη Γαλλία το 1927-1929. Το μυθιστόρημα έγινε δεκτό διφορούμενα από τους κριτικούς - η σοβιετική πλευρά επέκρινε τη δοξολογία του συγγραφέα των ταξικών εχθρών, η πλευρά των μεταναστών επέκρινε την πίστη του Μπουλγκάκοφ στη σοβιετική εξουσία.
Το έργο χρησίμευσε ως πηγή για το έργο «Days of the Turbins» και επακόλουθες αρκετές κινηματογραφικές προσαρμογές.
Οικόπεδο
Το μυθιστόρημα διαδραματίζεται το 1918, όταν οι Γερμανοί που κατέλαβαν την Ουκρανία εγκαταλείπουν την Πόλη και καταλαμβάνεται από τα στρατεύματα του Πετλιούρα. Ο συγγραφέας περιγράφει τον πολύπλοκο, πολύπλευρο κόσμο μιας οικογένειας Ρώσων διανοουμένων και των φίλων τους. Αυτός ο κόσμος σπάει κάτω από την επίθεση ενός κοινωνικού κατακλυσμού και δεν θα ξανασυμβεί ποτέ.
Οι ήρωες - Alexey Turbin, Elena Turbina-Talberg και Nikolka - εμπλέκονται στον κύκλο των στρατιωτικών και πολιτικών γεγονότων. Η πόλη, στην οποία το Κίεβο είναι εύκολο να μαντέψει κανείς, καταλαμβάνεται από τον γερμανικό στρατό. Ως αποτέλεσμα της υπογραφής της Συνθήκης του Μπρεστ-Λιτόφσκ, δεν υπάγεται στην κυριαρχία των Μπολσεβίκων και γίνεται καταφύγιο για πολλούς Ρώσους διανοούμενους και στρατιωτικούς που φεύγουν από τη Μπολσεβίκικη Ρωσία. Στην πόλη δημιουργούνται στρατιωτικές οργανώσεις αξιωματικών υπό την αιγίδα του Χέτμαν Σκοροπάντσκι, συμμάχου των Γερμανών, των πρόσφατων εχθρών της Ρωσίας. Ο στρατός του Petlyura επιτίθεται στην Πόλη. Μέχρι τη στιγμή των γεγονότων του μυθιστορήματος, η Εκεχειρία Compiegne έχει συναφθεί και οι Γερμανοί ετοιμάζονται να φύγουν από την Πόλη. Στην πραγματικότητα, μόνο εθελοντές τον υπερασπίζονται από την Petlyura. Κατανοώντας την πολυπλοκότητα της κατάστασής τους, οι Τούρμπιν καθησυχάζονται με φήμες για την προσέγγιση των γαλλικών στρατευμάτων, που φέρεται να αποβιβάστηκαν στην Οδησσό (σύμφωνα με τους όρους της εκεχειρίας, είχαν το δικαίωμα να καταλάβουν τα κατεχόμενα εδάφη της Ρωσίας μέχρι τον Βιστούλα στη δύση). Ο Alexey και η Nikolka Turbin, όπως και άλλοι κάτοικοι της Πόλης, προσφέρονται εθελοντικά στα αποσπάσματα των υπερασπιστών και η Έλενα προστατεύει το σπίτι, το οποίο γίνεται καταφύγιο για πρώην αξιωματικούς του ρωσικού στρατού. Δεδομένου ότι είναι αδύνατο να υπερασπιστεί την Πόλη από μόνη της, η διοίκηση και η διοίκηση του χέτμαν τον αφήνουν στο έλεος της μοίρας και φεύγουν με τους Γερμανούς (ο ίδιος ο Χέτμαν μεταμφιέζεται σε τραυματισμένο Γερμανό αξιωματικό). Εθελοντές - Ρώσοι αξιωματικοί και δόκιμοι υπερασπίζονται ανεπιτυχώς την Πόλη χωρίς εντολή ενάντια σε ανώτερες εχθρικές δυνάμεις (ο συγγραφέας δημιούργησε μια λαμπρή ηρωική εικόνα του συνταγματάρχη Nai-Tours). Μερικοί διοικητές, συνειδητοποιώντας τη ματαιότητα της αντίστασης, στέλνουν τους μαχητές τους στο σπίτι, άλλοι οργανώνουν ενεργά την αντίσταση και πεθαίνουν μαζί με τους υφισταμένους τους. Η Πετλιούρα καταλαμβάνει την Πόλη, διοργανώνει μια υπέροχη παρέλαση, αλλά μετά από λίγους μήνες αναγκάζεται να την παραδώσει στους Μπολσεβίκους.
Ο κύριος χαρακτήρας, ο Alexei Turbin, είναι πιστός στο καθήκον του, προσπαθεί να ενταχθεί στη μονάδα του (χωρίς να γνωρίζει ότι έχει διαλυθεί), μπαίνει σε μάχη με τους Petliurists, τραυματίζεται και, τυχαία, βρίσκει την αγάπη στο πρόσωπο μιας γυναίκας. που τον σώζει από την καταδίωξη των εχθρών του.
Ένας κοινωνικός κατακλυσμός αποκαλύπτει χαρακτήρες - κάποιοι φεύγουν, άλλοι προτιμούν τον θάνατο στη μάχη. Ο λαός στο σύνολό του αποδέχεται τη νέα κυβέρνηση (Πετλιούρα) και μετά την άφιξή της επιδεικνύει εχθρότητα προς τους αξιωματικούς.
Χαρακτήρες
- Alexey Vasilievich Turbin- γιατρός, 28 ετών.
- Έλενα Τουρμπίνα-Τάλμπεργκ- αδελφή του Αλεξέι, 24 ετών.
- Νικόλκα- Υπαξιωματικός της Α' Μοίρας Πεζικού, αδελφός του Αλεξέι και της Έλενας, 17 ετών.
- Victor Viktorovich Myshlaevsky- υπολοχαγός, φίλος της οικογένειας Turbin, φίλος του Alexei στο Alexander Gymnasium.
- Λεονίντ Γιούριεβιτς Σερβίνσκι- πρώην υπολοχαγός του Συντάγματος των Φρουρών Ζωής Uhlan, υπασπιστής στο αρχηγείο του στρατηγού Belorukov, φίλος της οικογένειας Turbin, φίλος του Alexei στο γυμνάσιο Alexander, μακροχρόνιος θαυμαστής της Έλενας.
- Fedor Nikolaevich Stepanov("Karas") - ανθυπολοχαγός πυροβολικού, φίλος της οικογένειας Turbin, φίλος του Alexei στο Γυμνάσιο Alexander.
- Σεργκέι Ιβάνοβιτς Τάλμπεργκ- Λοχαγός του Γενικού Επιτελείου του Hetman Skoropadsky, σύζυγος της Έλενας, κομφορμιστής.
- πατέρας Αλέξανδρος- ιερέας του Ναού του Αγίου Νικολάου του Καλού.
- Βασίλι Ιβάνοβιτς Λισόβιτς("Βασίλισα") - ο ιδιοκτήτης του σπιτιού στο οποίο οι Turbin νοίκιασαν τον δεύτερο όροφο.
- Larion Larionovich Surzhansky("Lariosik") - ο ανιψιός του Talberg από το Zhitomir.
Ιστορία της γραφής
Ο Μπουλγκάκοφ άρχισε να γράφει το μυθιστόρημα «The White Guard» μετά το θάνατο της μητέρας του (1 Φεβρουαρίου 1922) και έγραψε μέχρι το 1924.
Ο δακτυλογράφος I. S. Raaben, ο οποίος πληκτρολόγησε ξανά το μυθιστόρημα, υποστήριξε ότι αυτό το έργο σχεδιάστηκε από τον Bulgakov ως μια τριλογία. Το δεύτερο μέρος του μυθιστορήματος έπρεπε να καλύπτει τα γεγονότα του 1919 και το τρίτο - 1920, συμπεριλαμβανομένου του πολέμου με τους Πολωνούς. Στο τρίτο μέρος, ο Myshlaevsky πήγε στο πλευρό των Μπολσεβίκων και υπηρέτησε στον Κόκκινο Στρατό.
Το μυθιστόρημα θα μπορούσε να έχει άλλα ονόματα - για παράδειγμα, ο Μπουλγκάκοφ διάλεξε μεταξύ του "Σταυρός του Μεσονυχτίου" και " Λευκός σταυρός". Ένα από τα αποσπάσματα από μια πρώιμη έκδοση του μυθιστορήματος τον Δεκέμβριο του 1922 δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα του Βερολίνου "On the Eve" με τίτλο "Το βράδυ της 3ης" με τον υπότιτλο "Από το μυθιστόρημα" The Scarlet Mach ". Ο τίτλος εργασίας του πρώτου μέρους του μυθιστορήματος την εποχή που γραφόταν ήταν ο Κίτρινος Σημαιοφόρος.
Είναι γενικά αποδεκτό ότι ο Bulgakov εργάστηκε στο μυθιστόρημα The White Guard το 1923-1924, αλλά αυτό μάλλον δεν είναι απολύτως ακριβές. Σε κάθε περίπτωση, είναι γνωστό με βεβαιότητα ότι το 1922 ο Μπουλγκάκοφ έγραψε κάποιες ιστορίες, οι οποίες στη συνέχεια συμπεριλήφθηκαν στο μυθιστόρημα σε τροποποιημένη μορφή. Τον Μάρτιο του 1923, στο έβδομο τεύχος του περιοδικού Rossiya, εμφανίστηκε ένα μήνυμα: «Ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ τελειώνει το μυθιστόρημα «Η Λευκή Φρουρά», που καλύπτει την εποχή της πάλης με τους λευκούς στο νότο (1919-1920).
Ο T.N. Lappa είπε στον M.O Chudakova: «...Έγραψα το «The White Guard» το βράδυ και μου άρεσε να κάθομαι και να ράβω. Τα χέρια και τα πόδια του ήταν κρύα, μου είπε: «Γρήγορα, ζεστό νερό». Ζέσταινα νερό σε μια σόμπα κηροζίνης, έβαλε τα χέρια του σε μια λεκάνη με ζεστό νερό...»
Την άνοιξη του 1923, ο Μπουλγκάκοφ έγραψε σε μια επιστολή προς την αδελφή του Ναντέζντα: «... Τελειώνω επειγόντως το 1ο μέρος του μυθιστορήματος. Ονομάζεται "Yellow Ensign". Το μυθιστόρημα ξεκινά με την είσοδο των στρατευμάτων του Πετλιούρα στο Κίεβο. Το δεύτερο και τα επόμενα μέρη, προφανώς, υποτίθεται ότι θα έλεγαν για την άφιξη των Μπολσεβίκων στην Πόλη, στη συνέχεια για την υποχώρησή τους κάτω από τις επιθέσεις των στρατευμάτων του Ντενίκιν και, τέλος, για τις μάχες στον Καύκασο. Αυτή ήταν η αρχική πρόθεση του συγγραφέα. Αλλά αφού σκεφτήκαμε τις δυνατότητες δημοσίευσης ενός τέτοιου μυθιστορήματος στο Σοβιετική ΡωσίαΟ Μπουλγκάκοφ αποφάσισε να μετατοπίσει τη διάρκεια της δράσης σε περισσότερες πρώιμη περίοδοκαι αποκλείουν γεγονότα που σχετίζονται με τους μπολσεβίκους.
Ο Ιούνιος του 1923, προφανώς, ήταν εντελώς αφιερωμένος στη δουλειά στο μυθιστόρημα - ο Μπουλγκάκοφ δεν κρατούσε καν ημερολόγιο εκείνη την εποχή. Στις 11 Ιουλίου, ο Μπουλγκάκοφ έγραψε: «Το μεγαλύτερο διάλειμμα στο ημερολόγιό μου... Είναι ένα αηδιαστικό, κρύο και βροχερό καλοκαίρι». Στις 25 Ιουλίου, ο Μπουλγκάκοφ σημείωσε: «Το μυθιστόρημα οφείλεται στο «Μπιπ», το οποίο αφαιρεί το καλύτερο μέροςμέρα, σχεδόν δεν κινείται».
Στα τέλη Αυγούστου 1923, ο Μπουλγκάκοφ ενημέρωσε τον Yu L. Slezkin ότι είχε ολοκληρώσει το μυθιστόρημα σε μια πρόχειρη έκδοση - προφανώς, ολοκληρώθηκε η εργασία για την παλαιότερη έκδοση, η δομή και η σύνθεση της οποίας παραμένουν ακόμη ασαφείς. Στην ίδια επιστολή, ο Μπουλγκάκοφ έγραφε: «... αλλά δεν έχει ξαναγραφτεί ακόμα, βρίσκεται σε ένα σωρό, πάνω από το οποίο σκέφτομαι πολύ. Κάτι θα φτιάξω. Ο Λέζνιεφ ξεκινά μια πυκνή μηνιαία «Ρωσία» με τη συμμετοχή δικών μας και ξένων... Προφανώς, ο Λέζνιεφ έχει τεράστιο εκδοτικό και εκδοτικό μέλλον μπροστά του. Η «Ρωσία» θα εκδοθεί στο Βερολίνο... Σε κάθε περίπτωση, τα πράγματα προχωρούν ξεκάθαρα... στον λογοτεχνικό εκδοτικό κόσμο».
Στη συνέχεια, για έξι μήνες, δεν ειπώθηκε τίποτα για το μυθιστόρημα στο ημερολόγιο του Μπουλγκάκοφ και μόλις στις 25 Φεβρουαρίου 1924, εμφανίστηκε μια καταχώρηση: «Απόψε... Διάβασα κομμάτια από τη Λευκή Φρουρά... Προφανώς, έκανα εντύπωση στο κι αυτός ο κύκλος».
Στις 9 Μαρτίου 1924 εμφανίστηκε η εφημερίδα «Nakanune». επόμενο μήνυμα Y. L. Slezkina: «Το μυθιστόρημα «The White Guard» είναι το πρώτο μέρος μιας τριλογίας και διαβάστηκε από τον συγγραφέα για τέσσερα βράδια στο λογοτεχνικός κύκλος „Πράσινο φωτιστικό". Αυτό το πράγμα καλύπτει την περίοδο 1918-1919, το Hetman και το Petliurism μέχρι την εμφάνιση του Κόκκινου Στρατού στο Κίεβο... Μικρές ελλείψεις που σημειώθηκαν από κάποιους χλωμό μπροστά στα αναμφισβήτητα πλεονεκτήματα αυτού του μυθιστορήματος, που είναι η πρώτη προσπάθεια δημιουργίας ενός μεγάλο έπος της εποχής μας».
Ιστορικό έκδοσης του μυθιστορήματος
Στις 12 Απριλίου 1924, ο Μπουλγκάκοφ συνήψε συμφωνία για την έκδοση της «Λευκής Φρουράς» με τον εκδότη του περιοδικού «Ρωσία» Ι. Γ. Λέζνιεφ. Στις 25 Ιουλίου 1924, ο Μπουλγκάκοφ έγραψε στο ημερολόγιό του: «... το απόγευμα κάλεσα στο τηλέφωνο τον Λέζνιεφ και ανακάλυψα ότι προς το παρόν δεν υπήρχε ανάγκη να διαπραγματευτώ με τον Καγκάνσκι σχετικά με την απελευθέρωση της Λευκής Φρουράς. ένα ξεχωριστό βιβλίο, αφού δεν έχει χρήματα ακόμα. Αυτή είναι μια νέα έκπληξη. Τότε δεν έπαιρνα 30 τσερβόνετ, τώρα μπορώ να μετανοήσω. Είμαι σίγουρος ότι η φρουρά θα παραμείνει στα χέρια μου». 29 Δεκεμβρίου: «Ο Λέζνιεφ διαπραγματεύεται... να πάρει το μυθιστόρημα «The White Guard» από τον Sabashnikov και να του το δώσει... Δεν θέλω να μπλέξω με τον Lezhnev και είναι άβολο και δυσάρεστο να λύσω τη σύμβαση με Σαμπάσνικοφ». 2 Ιανουαρίου 1925: «... το βράδυ... Κάθισα με τη γυναίκα μου, επεξεργάζομαι το κείμενο της συμφωνίας για τη συνέχιση της «Λευκής Φρουράς» στη «Ρωσία»... Ο Λέζνιεφ με φλερτάρει.. Αύριο, ένας Εβραίος Καγκάνσκι, άγνωστος σε μένα, θα πρέπει να μου πληρώσει 300 ρούβλια και έναν λογαριασμό. Μπορείτε να σκουπιστείτε με αυτούς τους λογαριασμούς. Ωστόσο, μόνο ο διάβολος ξέρει! Αναρωτιέμαι αν θα έρθουν τα χρήματα αύριο. Δεν θα εγκαταλείψω το χειρόγραφο». 3 Ιανουαρίου: «Σήμερα έλαβα 300 ρούβλια από τον Λέζνιεφ για το μυθιστόρημα «The White Guard», το οποίο θα δημοσιευτεί στη «Ρωσία». Υποσχέθηκαν λογαριασμό για το υπόλοιπο ποσό...»
Η πρώτη δημοσίευση του μυθιστορήματος έγινε στο περιοδικό «Ρωσία», 1925, Νο. 4, 5 - τα πρώτα 13 κεφάλαια. Το Νο 6 δεν εκδόθηκε γιατί το περιοδικό έπαψε να υπάρχει. Ολόκληρο το μυθιστόρημα εκδόθηκε από τον εκδοτικό οίκο Concorde στο Παρίσι το 1927 - ο πρώτος τόμος και το 1929 - ο δεύτερος τόμος: κεφάλαια 12-20 πρόσφατα διορθωμένα από τον συγγραφέα.
Σύμφωνα με ερευνητές, το μυθιστόρημα «The White Guard» γράφτηκε μετά την πρεμιέρα του έργου «Days of the Turbins» το 1926 και τη δημιουργία του «Run» το 1928. Το κείμενο του τελευταίου τρίτου του μυθιστορήματος, διορθωμένο από τον συγγραφέα, εκδόθηκε το 1929 από τον παριζιάνικο εκδοτικό οίκο Concorde.
Για πρώτη φορά πλήρες κείμενοΤο μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε στη Ρωσία μόνο το 1966 - η χήρα του συγγραφέα, E. S. Bulgakova, χρησιμοποιώντας το κείμενο του περιοδικού "Russia", αδημοσίευτες αποδείξεις του τρίτου μέρους και την έκδοση του Παρισιού, προετοίμασε το μυθιστόρημα για δημοσίευση Bulgakov M. Επιλεγμένη πεζογραφία. Μ.: Μυθιστόρημα, 1966 .
Οι σύγχρονες εκδόσεις του μυθιστορήματος τυπώνονται σύμφωνα με το κείμενο της έκδοσης του Παρισιού με διορθώσεις εμφανών ανακρίβειων σύμφωνα με τα κείμενα της έκδοσης του περιοδικού και διόρθωση με την επιμέλεια του συγγραφέα του τρίτου μέρους του μυθιστορήματος.
Χειρόγραφο
Το χειρόγραφο του μυθιστορήματος δεν έχει διασωθεί.
Το κανονικό κείμενο του μυθιστορήματος "The White Guard" δεν έχει ακόμη καθοριστεί. Για πολύ καιρό, οι ερευνητές δεν μπορούσαν να βρουν ούτε μια σελίδα χειρόγραφου ή δακτυλόγραφου κειμένου της Λευκής Φρουράς. Στις αρχές της δεκαετίας του 1990. Βρέθηκε ένα εξουσιοδοτημένο δακτυλόγραφο του τέλους του «The White Guard» με συνολικό όγκο περίπου δύο τυπωμένα φύλλα. Κατά τη διεξαγωγή εξέτασης του τεμαχίου που βρέθηκε, ήταν δυνατό να διαπιστωθεί ότι το κείμενο είναι το τέλος του τελευταίου τρίτου του μυθιστορήματος, το οποίο ετοίμαζε ο Bulgakov για το έκτο τεύχος του περιοδικού "Russia". Ήταν αυτό το υλικό που ο συγγραφέας παρέδωσε στον εκδότη της Rossiya, I. Lezhnev, στις 7 Ιουνίου 1925. Την ημέρα αυτή, ο Λέζνιεφ έγραψε ένα σημείωμα στον Μπουλγκάκοφ: «Ξέχασες εντελώς τη «Ρωσία». Ήρθε η ώρα να υποβάλετε το υλικό για το Νο. 6 στη στοιχειοθέτηση, πρέπει να πληκτρολογήσετε το τέλος του «The White Guard», αλλά δεν συμπεριλάβετε τα χειρόγραφα. Σας παρακαλούμε να μην καθυστερήσετε άλλο αυτό το θέμα.» Και την ίδια μέρα, ο συγγραφέας παρέδωσε το τέλος του μυθιστορήματος στον Lezhnev έναντι μιας απόδειξης (διατηρήθηκε).
Το χειρόγραφο που βρέθηκε διατηρήθηκε μόνο επειδή ο διάσημος εκδότης και τότε υπάλληλος της εφημερίδας "Pravda" I. G. Lezhnev χρησιμοποίησε το χειρόγραφο του Bulgakov για να επικολλήσει σε αυτό αποκόμματα εφημερίδων από τα πολυάριθμα άρθρα του ως βάση χαρτιού. Σε αυτή τη μορφή ανακαλύφθηκε το χειρόγραφο.
Το κείμενο του τέλους του μυθιστορήματος που βρέθηκε όχι μόνο διαφέρει σημαντικά ως προς το περιεχόμενο από την παριζιάνικη έκδοση, αλλά είναι επίσης πολύ πιο έντονο σε πολιτικούς όρους - η επιθυμία του συγγραφέα να βρει κοινά σημεία μεταξύ των Πετλιουριστών και των Μπολσεβίκων είναι ξεκάθαρα ορατή. Οι εικασίες επιβεβαιώθηκαν επίσης ότι η ιστορία του συγγραφέα «Τη νύχτα του 3ου» είναι αναπόσπαστο μέρος«Λευκή φρουρά».
Ιστορικό περίγραμμα
Τα ιστορικά γεγονότα που περιγράφονται στο μυθιστόρημα χρονολογούνται από τα τέλη του 1918. Αυτή τη στιγμή, στην Ουκρανία υπάρχει μια αντιπαράθεση μεταξύ του σοσιαλιστικού ουκρανικού καταλόγου και του συντηρητικού καθεστώτος του Hetman Skoropadsky - του Hetmanate. Οι ήρωες του μυθιστορήματος παρασύρονται σε αυτά τα γεγονότα και, παίρνοντας το μέρος των Λευκών Φρουρών, υπερασπίζονται το Κίεβο από τα στρατεύματα του Directory. «Η λευκή φρουρά» του μυθιστορήματος του Μπουλγκάκοφ διαφέρει σημαντικά από Λευκή ΦρουράΛευκός Στρατός. Ο εθελοντικός στρατός του υποστράτηγου A.I Denikin δεν αναγνώρισε τη Συνθήκη Ειρήνης του Μπρεστ-Λιτόφσκ και de jure παρέμεινε σε πόλεμο τόσο με τους Γερμανούς όσο και με την κυβέρνηση-μαριονέτα του Χέτμαν Σκοροπάντσκι.
Όταν ξέσπασε πόλεμος στην Ουκρανία μεταξύ του Directory και του Skoropadsky, ο hetman έπρεπε να στραφεί για βοήθεια στη διανόηση και τους αξιωματικούς της Ουκρανίας, οι οποίοι υποστήριζαν κυρίως τους Λευκούς Φρουρούς. Προκειμένου να προσελκύσει αυτές τις κατηγορίες πληθυσμού στο πλευρό της, η κυβέρνηση του Skoropadsky δημοσίευσε σε εφημερίδες σχετικά με την υποτιθέμενη εντολή του Denikin να συμπεριλάβει τα στρατεύματα που πολεμούσαν τον Κατάλογο στον Εθελοντικό Στρατό. Αυτή η εντολή παραποιήθηκε από τον Υπουργό Εσωτερικών της κυβέρνησης Skoropadsky, I. A. Kistyakovsky, ο οποίος έτσι εντάχθηκε στις τάξεις των υπερασπιστών του hetman. Ο Ντενίκιν έστειλε πολλά τηλεγραφήματα στο Κίεβο στα οποία αρνήθηκε την ύπαρξη μιας τέτοιας διαταγής και απηύθυνε έκκληση εναντίον του χετμάν, απαιτώντας τη δημιουργία μιας «δημοκρατικής ενωμένης δύναμης στην Ουκρανία» και προειδοποιώντας να μην παρέχει βοήθεια στον χετμάν. Ωστόσο, αυτά τα τηλεγραφήματα και οι εκκλήσεις ήταν κρυμμένα, και οι αξιωματικοί και οι εθελοντές του Κιέβου θεωρούσαν ειλικρινά τους εαυτούς τους μέρος του Εθελοντικού Στρατού.
Τα τηλεγραφήματα και οι εκκλήσεις του Ντενίκιν δημοσιοποιήθηκαν μόνο μετά την κατάληψη του Κιέβου από τον Ουκρανικό Κατάλογο, όταν πολλοί υπερασπιστές του Κιέβου συνελήφθησαν από ουκρανικές μονάδες. Αποδείχθηκε ότι οι αιχμάλωτοι αξιωματικοί και εθελοντές δεν ήταν ούτε Λευκοφρουροί ούτε Χέτμαν. Παραποιήθηκαν εγκληματικά και υπερασπίστηκαν το Κίεβο για άγνωστους λόγους και άγνωστο από ποιον.
Η «Λευκή Φρουρά» του Κιέβου αποδείχθηκε παράνομη για όλα τα αντιμαχόμενα μέρη: ο Ντενίκιν τους εγκατέλειψε, οι Ουκρανοί δεν τους χρειάζονταν, οι Κόκκινοι τους θεωρούσαν ταξικούς εχθρούς. Πάνω από δύο χιλιάδες άτομα συνελήφθησαν από τον Κατάλογο, κυρίως αξιωματικοί και διανοούμενοι.
Πρωτότυπα χαρακτήρων
Η «Λευκή Γκαρντ» είναι σε πολλές λεπτομέρειες αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα, το οποίο βασίζεται στις προσωπικές εντυπώσεις και αναμνήσεις του συγγραφέα από τα γεγονότα που έλαβαν χώρα στο Κίεβο τον χειμώνα του 1918-1919. Το Turbiny είναι το πατρικό όνομα της γιαγιάς του Bulgakov από την πλευρά της μητέρας του. Ανάμεσα στα μέλη της οικογένειας Turbin μπορεί κανείς εύκολα να διακρίνει τους συγγενείς του Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ, τους φίλους του από το Κίεβο, τους γνωστούς του και τον ίδιο. Η δράση του μυθιστορήματος διαδραματίζεται σε ένα σπίτι που, μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια, αντιγράφεται από το σπίτι στο οποίο ζούσε η οικογένεια Μπουλγκάκοφ στο Κίεβο. Τώρα στεγάζει το Turbin House Museum.
Ο αφροδισιολόγος Alexei Turbine είναι αναγνωρίσιμος ως ο ίδιος ο Mikhail Bulgakov. Το πρωτότυπο της Elena Talberg-Turbina ήταν η αδερφή του Bulgakov, Varvara Afanasyevna.
Πολλά από τα επώνυμα των χαρακτήρων του μυθιστορήματος συμπίπτουν με τα επώνυμα πραγματικών κατοίκων του Κιέβου εκείνη την εποχή ή έχουν αλλάξει ελαφρώς.
Μισλαέφσκι
Το πρωτότυπο του υπολοχαγού Myshlaevsky θα μπορούσε να είναι ο παιδικός φίλος του Bulgakov, Nikolai Nikolaevich Syngaevsky. Στα απομνημονεύματά της, η T. N. Lappa (η πρώτη σύζυγος του Bulgakov) περιέγραψε τον Syngaevsky ως εξής:
«Ήταν πολύ όμορφος... Ψηλός, λεπτός... το κεφάλι του ήταν μικρό... πολύ μικρό για τη σιλουέτα του. Συνέχισα να ονειρευόμουν το μπαλέτο, το ήθελα σχολή μπαλέτουεγγράφω. Πριν από την άφιξη των Πετλιουριστών, εντάχθηκε στους δόκιμους».
Ο Τ.Ν. Λάππα υπενθύμισε επίσης ότι η υπηρεσία του Μπουλγκάκοφ και του Σινγκαέφσκι με τον Σκοροπάντσκι συνοψίστηκε στα εξής:
«Ο Syngaevsky και οι άλλοι σύντροφοι του Misha ήρθαν και μιλούσαν για το πώς έπρεπε να κρατήσουμε τους Petliurists έξω και να υπερασπιστούμε την πόλη, ότι οι Γερμανοί έπρεπε να βοηθήσουν... αλλά οι Γερμανοί συνέχιζαν να τρέχουν μακριά. Και τα παιδιά συμφώνησαν να πάνε την επόμενη μέρα. Έμειναν ακόμη και μια νύχτα μαζί μας, φαίνεται. Και το πρωί ο Μιχαήλ πήγε. Υπήρχε σταθμός πρώτων βοηθειών εκεί... Και έπρεπε να γίνει μάχη, αλλά φαίνεται ότι δεν έγινε. Ο Μιχαήλ έφτασε με ένα ταξί και είπε ότι όλα τελείωσαν και ότι θα έρθουν οι Πετλιουριστές».
Μετά το 1920, η οικογένεια Syngaevsky μετανάστευσε στην Πολωνία.
Σύμφωνα με την Karum, ο Syngaevsky «συνάντησε τη μπαλαρίνα Nezhinskaya, η οποία χόρεψε με τον Mordkin και κατά τη διάρκεια μιας από τις αλλαγές στην εξουσία στο Κίεβο, πήγε στο Παρίσι με έξοδα της, όπου έδρασε με επιτυχία ως χορευτικός σύντροφος και σύζυγός της, αν και ήταν 20 ετών. χρόνια μικρότερη της».
Σύμφωνα με τον μελετητή Bulgakov Ya Tinchenko, το πρωτότυπο του Myshlaevsky ήταν ένας φίλος της οικογένειας Bulgakov, Pyotr Aleksandrovich Brzhezitsky. Σε αντίθεση με τον Syngaevsky, ο Brzhezitsky ήταν πράγματι αξιωματικός του πυροβολικού και συμμετείχε στα ίδια γεγονότα για τα οποία μίλησε ο Myshlaevsky στο μυθιστόρημα.
Σερβίνσκι
Το πρωτότυπο του υπολοχαγού Shervinsky ήταν ένας άλλος φίλος του Bulgakov - ο Yuri Leonidovich Gladyrevsky, ένας ερασιτέχνης τραγουδιστής που υπηρέτησε (αν και όχι ως βοηθός) στα στρατεύματα του Hetman Skoropadsky που αργότερα μετανάστευσε.
Thalberg
Λεονίντ Καρούμ, σύζυγος της αδερφής του Μπουλγκάκοφ. ΕΝΤΑΞΕΙ. 1916. Πρωτότυπο Thalberg.
Ο Captain Talberg, ο σύζυγος της Elena Talberg-Turbina, έχει πολλούς κοινά χαρακτηριστικάμε τον σύζυγο της Varvara Afanasyevna Bulgakova, Leonid Sergeevich Karum (1888-1968), Γερμανός στην καταγωγή, αξιωματικός καριέρας που υπηρέτησε πρώτα τον Skoropadsky και μετά τους Μπολσεβίκους. Ο Καρούμ έγραψε ένα απομνημόνευμα, «Η ζωή μου. Μια ιστορία χωρίς ψέματα», όπου περιέγραψε, μεταξύ άλλων, τα γεγονότα του μυθιστορήματος με δική του ερμηνεία. Ο Καρούμ έγραψε ότι εξόργισε πολύ τον Μπουλγκάκοφ και άλλους συγγενείς της γυναίκας του όταν, τον Μάιο του 1917, φόρεσε μια στολή με παραγγελίες στον δικό του γάμο, αλλά με έναν φαρδύ κόκκινο επίδεσμο στο μανίκι. Στο μυθιστόρημα, οι αδερφοί Turbin καταδικάζουν τον Talberg για το γεγονός ότι τον Μάρτιο του 1917 «ήταν ο πρώτος - κατάλαβε, ο πρώτος - που ήρθε στο στρατιωτική σχολήμε ένα φαρδύ κόκκινο επίδεσμο στο μανίκι του... Ο Τάλμπεργκ, ως μέλος της επαναστατικής στρατιωτικής επιτροπής, και κανείς άλλος, συνέλαβε τον περίφημο στρατηγό Πετρόφ». Ο Καρούμ ήταν πράγματι μέλος της εκτελεστικής επιτροπής της Δούμας της πόλης του Κιέβου και συμμετείχε στη σύλληψη του στρατηγού Ν.Ι. Ο Καρούμ συνόδευσε τον στρατηγό στην πρωτεύουσα.
Νικόλκα
Το πρωτότυπο της Nikolka Turbin ήταν ο αδελφός του M. A. Bulgakov - Nikolai Bulgakov. Τα γεγονότα που συνέβησαν στη Nikolka Turbin στο μυθιστόρημα συμπίπτουν εντελώς με τη μοίρα του Nikolai Bulgakov.
«Όταν έφτασαν οι Πετλιουρίτες, απαίτησαν να συγκεντρωθούν όλοι οι αξιωματικοί και οι δόκιμοι στο Παιδαγωγικό Μουσείο του Α' Γυμνασίου (το μουσείο όπου συγκεντρώθηκαν τα έργα των μαθητών του γυμνασίου). Όλοι έχουν μαζευτεί. Οι πόρτες ήταν κλειδωμένες. Ο Κόλια είπε: «Κύριοι, πρέπει να τρέξουμε, αυτό είναι παγίδα». Κανείς δεν τόλμησε. Ο Κόλια ανέβηκε στον δεύτερο όροφο (ήξερε τις εγκαταστάσεις αυτού του μουσείου σαν το πίσω μέρος του χεριού του) και από κάποιο παράθυρο βγήκε στην αυλή - υπήρχε χιόνι στην αυλή και έπεσε στο χιόνι. Ήταν η αυλή του γυμνασίου τους και ο Κόλια μπήκε στο γυμναστήριο, όπου συνάντησε τον Μαξίμ (πεντέλ). Ήταν απαραίτητο να αλλάξουμε τα ρούχα των μαθητών. Ο Μαξίμ πήρε τα πράγματά του, του έδωσε να φορέσει το κοστούμι του και ο Κόλια βγήκε από το γυμνάσιο με διαφορετικό τρόπο -με πολιτικά ρούχα- και πήγε σπίτι. Άλλοι πυροβολήθηκαν».
σταυροειδές κυπρίνος
«Υπήρχε σίγουρα σταυροειδές κυπρίνος - όλοι τον έλεγαν Karasem ή Karasik, δεν θυμάμαι αν ήταν παρατσούκλι ή επώνυμο... Έμοιαζε ακριβώς με σταυροειδές κυπρίνο - κοντός, πυκνός, φαρδύς - καλά, σαν σταυροειδές κυπρίνος. Το πρόσωπο είναι στρογγυλό... Όταν ο Μιχαήλ και εγώ ήρθαμε στους Syngaevsky, ήταν εκεί συχνά...»
Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, που εκφράστηκε από τον ερευνητή Yaroslav Tinchenko, το πρωτότυπο του Stepanov-Karas ήταν ο Andrei Mikhailovich Zemsky (1892-1946) - ο σύζυγος της αδερφής του Bulgakov, Nadezhda. Η 23χρονη Nadezhda Bulgakova και ο Andrei Zemsky, με καταγωγή από την Τιφλίδα και απόφοιτος φιλόλογος του Πανεπιστημίου της Μόσχας, γνωρίστηκαν στη Μόσχα το 1916. Ο Ζέμσκι ήταν γιος ιερέα - δασκάλου σε θεολογικό σεμινάριο. Ο Ζέμσκι στάλθηκε στο Κίεβο για να σπουδάσει στη Σχολή Πυροβολικού Νικολάεφ. Κατά τη σύντομη άδεια του, ο δόκιμος Zemsky έτρεξε στη Nadezhda - στο ίδιο το σπίτι των Turbins.
Τον Ιούλιο του 1917, ο Ζέμσκι αποφοίτησε από το κολέγιο και διορίστηκε στο εφεδρικό τμήμα πυροβολικού στο Tsarskoe Selo. Η Nadezhda πήγε μαζί του, αλλά ως σύζυγος. Τον Μάρτιο του 1918, η μεραρχία εκκενώθηκε στη Σαμάρα, όπου έγινε το πραξικόπημα της Λευκής Φρουράς. Η μονάδα του Ζέμσκι πήγε στην πλευρά των Λευκών, αλλά ο ίδιος δεν συμμετείχε στις μάχες με τους Μπολσεβίκους. Μετά από αυτά τα γεγονότα, ο Zemsky δίδαξε ρωσικά.
Συνελήφθη τον Ιανουάριο του 1931, ο L. S. Karum, κάτω από βασανιστήρια στο OGPU, κατέθεσε ότι ο Zemsky ήταν καταχωρισμένος στον στρατό του Kolchak για έναν ή δύο μήνες το 1918. Ο Ζέμσκι συνελήφθη αμέσως και εξορίστηκε στη Σιβηρία για 5 χρόνια και μετά στο Καζακστάν. Το 1933, η υπόθεση επανεξετάστηκε και ο Ζέμσκι μπόρεσε να επιστρέψει στη Μόσχα στην οικογένειά του.
Στη συνέχεια ο Zemsky συνέχισε να διδάσκει ρωσικά και συνέγραψε ένα εγχειρίδιο ρωσικής γλώσσας.
Lariosik
Νικολάι Βασίλιεβιτς Σουντζιλόφσκι. Το πρωτότυπο Lariosik σύμφωνα με τον L. S. Karum.
Υπάρχουν δύο υποψήφιοι που θα μπορούσαν να γίνουν το πρωτότυπο του Lariosik, και οι δύο είναι συνώνυμοι του ίδιου έτους γέννησης - και οι δύο φέρουν το όνομα Nikolai Sudzilovsky, γεννημένος το 1896, και οι δύο είναι από το Zhitomir. Ένας από αυτούς είναι ο Nikolai Nikolaevich Sudzilovsky, ανιψιός του Karum (ο υιοθετημένος γιος της αδερφής του), αλλά δεν έμενε στο σπίτι των Turbins.
Στα απομνημονεύματά του, ο L. S. Karum έγραψε για το πρωτότυπο Lariosik:
«Τον Οκτώβριο, ο Κόλια Σουντζιλόφσκι εμφανίστηκε μαζί μας. Αποφάσισε να συνεχίσει τις σπουδές του στο πανεπιστήμιο, αλλά δεν ήταν πλέον στην ιατρική σχολή, αλλά στη νομική σχολή. Ο θείος Κόλια ζήτησε από τη Βαρένκα και εμένα να τον φροντίσουμε. Έχοντας συζητήσει αυτό το πρόβλημα με τους μαθητές μας, Kostya και Vanya, του προσφέραμε να ζήσει μαζί μας στο ίδιο δωμάτιο με τους μαθητές. Ήταν όμως ένα πολύ θορυβώδες και ενθουσιώδες άτομο. Ως εκ τούτου, ο Kolya και η Vanya σύντομα μετακόμισαν στη μητέρα τους στο Andreevsky Spusk 36, όπου ζούσε με τη Lelya στο διαμέρισμα του Ivan Pavlovich Voskresensky. Και στο διαμέρισμά μας παρέμειναν οι ατάραχοι Kostya και Kolya Sudzilovsky».
Ο T.N. Lappa θυμήθηκε ότι εκείνη την εποχή ο Sudzilovsky ζούσε με τους Karums - ήταν τόσο αστείος! Όλα του έπεσαν από τα χέρια, μίλησε τυχαία. Δεν θυμάμαι αν ήρθε από τη Βίλνα ή από το Ζιτομίρ. Ο Λαριόσικ του μοιάζει».
Ο Τ.Ν. Λάππα θυμήθηκε επίσης: «Κάποιος συγγενής από το Ζιτόμιρ. Δεν θυμάμαι πότε εμφανίστηκε... Ένας δυσάρεστος τύπος. Ήταν κάπως περίεργος, υπήρχε ακόμη και κάτι μη φυσιολογικό πάνω του. Αδέξιος. Κάτι έπεφτε, κάτι χτυπούσε. Λοιπόν, κάποιο είδος μουρμούρα... Μέσο ύψος, πάνω από το μέσο όρο... Γενικά, ήταν διαφορετικός από όλους κατά κάποιο τρόπο. Ήταν τόσο πυκνός, μεσήλικας... Ήταν άσχημος. Του άρεσε αμέσως η Βάρυα. Ο Λεονίντ δεν ήταν εκεί...»
Ο Nikolai Vasilyevich Sudzilovsky γεννήθηκε στις 7 Αυγούστου 1896 στο χωριό Pavlovka, στην περιοχή Chaussky, στην επαρχία Mogilev, στην περιουσία του πατέρα του, πολιτειακού συμβούλου και περιφερειακού αρχηγού των ευγενών. Το 1916, ο Σουντζιλόφσκι σπούδασε στη Νομική Σχολή του Πανεπιστημίου της Μόσχας. Στο τέλος του έτους, ο Σουντζιλόφσκι μπήκε στην 1η Σχολή Αξιωματικών Ενταλμάτων Πέτερχοφ, από όπου αποβλήθηκε για κακές ακαδημαϊκές επιδόσεις τον Φεβρουάριο του 1917 και στάλθηκε ως εθελοντής στο 180ο Εφεδρικό Σύνταγμα Πεζικού. Από εκεί στάλθηκε στη Στρατιωτική Σχολή Βλαντιμίρ στην Πετρούπολη, αλλά εκδιώχθηκε από εκεί τον Μάιο του 1917. Για να πάρετε μια αναβολή από στρατιωτική θητεία, ο Sudzilovsky παντρεύτηκε και το 1918, μαζί με τη σύζυγό του, μετακόμισε στο Zhitomir για να ζήσει με τους γονείς του. Το καλοκαίρι του 1918, το πρωτότυπο του Lariosik προσπάθησε ανεπιτυχώς να εισέλθει στο Πανεπιστήμιο του Κιέβου. Ο Sudzilovsky εμφανίστηκε στο διαμέρισμα των Bulgakovs στο Andreevsky Spusk στις 14 Δεκεμβρίου 1918 - την ημέρα που έπεσε ο Skoropadsky. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η γυναίκα του τον είχε ήδη εγκαταλείψει. Το 1919, ο Νικολάι Βασίλιεβιτς εντάχθηκε στον Εθελοντικό Στρατό και περαιτέρω μοίραάγνωστος
Ο δεύτερος πιθανός υποψήφιος, ονόματι επίσης Sudzilovsky, ζούσε πραγματικά στο σπίτι των Turbins. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του αδερφού του Yu L. Gladyrevsky, Nikolai: «Και ο Lariosik είναι ο ξάδερφός μου, ο Sudzilovsky. Ήταν αξιωματικός στον πόλεμο, μετά αποστρατεύτηκε και προσπάθησε, φαίνεται, να πάει σχολείο. Ήρθε από το Ζιτομίρ, ήθελε να τακτοποιηθεί μαζί μας, αλλά η μητέρα μου ήξερε ότι δεν ήταν ιδιαίτερα ευχάριστος άνθρωπος και τον έστειλε στους Μπουλγκάκοφ. Του νοίκιασαν ένα δωμάτιο...»
Άλλα πρωτότυπα
Αφιερώσεις
Το ζήτημα της αφιέρωσης του Μπουλγκάκοφ στο μυθιστόρημα του Λ. Ε. Μπελοζέρσκαγια είναι διφορούμενο. Μεταξύ των μελετητών του Μπουλγκάκοφ, των συγγενών και των φίλων του συγγραφέα, αυτή η ερώτηση προκάλεσε διαφορετικές απόψεις. Η πρώτη σύζυγος του συγγραφέα, T. N. Lappa, ισχυρίστηκε ότι σε χειρόγραφες και δακτυλόγραφες εκδόσεις το μυθιστόρημα ήταν αφιερωμένο σε αυτήν και το όνομα της L. E. Belozerskaya, προς έκπληξη και δυσαρέσκεια του στενού κύκλου του Bulgakov, εμφανίστηκε μόνο σε έντυπη μορφή. Πριν από τον θάνατό της, η Τ. Ν. Λάππα είπε με εμφανή δυσαρέσκεια: «Ο Μπουλγκάκοφ... έφερε κάποτε τη Λευκή Φρουρά όταν κυκλοφόρησε. Και ξαφνικά βλέπω - υπάρχει μια αφιέρωση στην Belozerskaya. Του πέταξα λοιπόν αυτό το βιβλίο πίσω... Κάθισα μαζί του τόσα βράδια, τον τάισα, τον πρόσεχα... είπε στις αδερφές του ότι μου το αφιέρωσε...».
Κριτική
Οι επικριτές στην άλλη πλευρά των οδοφραγμάτων είχαν επίσης παράπονα για τον Μπουλγκάκοφ:
«... όχι μόνο δεν υπάρχει η παραμικρή συμπάθεια για τη λευκή υπόθεση (πράγμα που θα ήταν απόλυτη αφέλεια να περιμένει κανείς από έναν Σοβιετικό συγγραφέα), αλλά δεν υπάρχει επίσης συμπάθεια για τους ανθρώπους που αφοσιώθηκαν σε αυτόν τον σκοπό ή συνδέονται με αυτόν . (...) Αφήνει λιπαντικότητα και αγένεια σε άλλους συγγραφείς, αλλά ο ίδιος προτιμά την συγκαταβατικότητα, σχεδόν σχέση αγάπηςστους χαρακτήρες σας. (...) Σχεδόν δεν τους καταδικάζει – και δεν χρειάζεται τέτοια καταδίκη. Αντίθετα, θα αποδυνάμωνε ακόμη και τη θέση του, και το πλήγμα που καταφέρνει στους Λευκούς Φρουρούς από μια άλλη πλευρά, πιο βασισμένη σε αρχές, άρα και πιο ευαίσθητη. Ο λογοτεχνικός υπολογισμός εδώ, εν πάση περιπτώσει, είναι προφανής και έγινε σωστά».
«Από τα ύψη απ’ όπου του ανοίγεται όλο το «πανόραμα» (Μπουλγκάκοφ) ανθρώπινη ζωή, μας κοιτάζει με ένα ξερό και μάλλον θλιμμένο χαμόγελο. Αναμφίβολα, αυτά τα ύψη είναι τόσο σημαντικά που σε αυτά το κόκκινο και το λευκό συγχωνεύονται για το μάτι - σε κάθε περίπτωση, αυτές οι διαφορές χάνουν το νόημά τους. Στην πρώτη σκηνή, όπου οι κουρασμένοι, μπερδεμένοι αστυνομικοί, μαζί με την Έλενα Τουρμπίνα, πέφτουν στο ποτό, σε αυτή τη σκηνή, όπου χαρακτήρεςόχι μόνο γελοιοποιημένος, αλλά κατά κάποιον τρόπο εκτεθειμένος από μέσα, όπου η ανθρώπινη ασημαντότητα συσκοτίζει όλες τις άλλες ανθρώπινες ιδιότητες, υποτιμά τις αρετές ή τις ιδιότητες - ο Τολστόι γίνεται αμέσως αισθητός».
Ως περίληψη της κριτικής που ακούγεται από δύο ασυμβίβαστα στρατόπεδα, μπορεί κανείς να εξετάσει την αξιολόγηση του μυθιστορήματος του I. M. Nusinov: «Ο Μπουλγκάκοφ μπήκε στη λογοτεχνία με τη συνείδηση του θανάτου της τάξης του και την ανάγκη προσαρμογής σε μια νέα ζωή. Ο Μπουλγκάκοφ καταλήγει στο συμπέρασμα: «Ό,τι συμβαίνει συμβαίνει πάντα όπως πρέπει και μόνο προς το καλύτερο». Αυτή η μοιρολατρία είναι μια δικαιολογία για όσους άλλαξαν ορόσημα. Η απόρριψή τους για το παρελθόν δεν είναι δειλία ή προδοσία. Υπαγορεύεται από τα αδυσώπητα διδάγματα της ιστορίας. Η συμφιλίωση με την επανάσταση ήταν μια προδοσία του παρελθόντος μιας τάξης που πέθαινε. Η συμφιλίωση με τον μπολσεβικισμό της διανόησης, που στο παρελθόν δεν ήταν μόνο από την καταγωγή, αλλά και ιδεολογικά συνδεδεμένη με τις ηττημένες τάξεις, οι δηλώσεις αυτής της διανόησης όχι μόνο για την πίστη της, αλλά και για την ετοιμότητά της να οικοδομήσει μαζί με τους Μπολσεβίκους - θα μπορούσε να ερμηνευθεί ως συκοφαντία. Με το μυθιστόρημά του «Η Λευκή Φρουρά», ο Μπουλγκάκοφ απέρριψε αυτή την κατηγορία των λευκών μεταναστών και δήλωσε: η αλλαγή των ορόσημων δεν είναι συνθηκολόγηση με τον φυσικό νικητή, αλλά αναγνώριση της ηθικής δικαιοσύνης των νικητών. Για τον Μπουλγκάκοφ, το μυθιστόρημα «Η Λευκή Φρουρά» δεν είναι μόνο συμφιλίωση με την πραγματικότητα, αλλά και αυτοδικαίωση. Η συμφιλίωση είναι αναγκαστική. Ο Μπουλγκάκοφ ήρθε κοντά του μέσα από τη βάναυση ήττα της τάξης του. Επομένως, δεν υπάρχει χαρά από τη γνώση ότι τα ερπετά έχουν νικηθεί, δεν υπάρχει πίστη στη δημιουργικότητα των νικητών. Αυτό τον καθόρισε καλλιτεχνική αντίληψηνικητής."
Bulgakov για το μυθιστόρημα
Είναι προφανές ότι ο Μπουλγκάκοφ κατάλαβε αληθινό νόηματο έργο του, αφού δεν δίστασε να το συγκρίνει με το «
Ο κύριος χαρακτήρας, ο Alexei Turbin, είναι πιστός στο καθήκον του, προσπαθεί να ενταχθεί στη μονάδα του (χωρίς να γνωρίζει ότι έχει διαλυθεί), μπαίνει σε μάχη με τους Petliurists, τραυματίζεται και, τυχαία, βρίσκει την αγάπη στο πρόσωπο μιας γυναίκας. που τον σώζει από την καταδίωξη των εχθρών του.
Ένας κοινωνικός κατακλυσμός αποκαλύπτει χαρακτήρες - κάποιοι φεύγουν, άλλοι προτιμούν τον θάνατο στη μάχη. Ο λαός στο σύνολό του αποδέχεται τη νέα κυβέρνηση (Πετλιούρα) και μετά την άφιξή της επιδεικνύει εχθρότητα προς τους αξιωματικούς.
Χαρακτήρες
- Alexey Vasilievich Turbin- γιατρός, 28 ετών.
- Έλενα Τουρμπίνα-Τάλμπεργκ- αδελφή του Αλεξέι, 24 ετών.
- Νικόλκα- Υπαξιωματικός της Α' Μοίρας Πεζικού, αδελφός του Αλεξέι και της Έλενας, 17 ετών.
- Victor Viktorovich Myshlaevsky- υπολοχαγός, φίλος της οικογένειας Turbin, φίλος του Alexei στο Alexander Gymnasium.
- Λεονίντ Γιούριεβιτς Σερβίνσκι- πρώην υπολοχαγός του Συντάγματος των Φρουρών Ζωής Uhlan, υπασπιστής στο αρχηγείο του στρατηγού Belorukov, φίλος της οικογένειας Turbin, φίλος του Alexei στο γυμνάσιο Alexander, μακροχρόνιος θαυμαστής της Έλενας.
- Fedor Nikolaevich Stepanov("Karas") - ανθυπολοχαγός πυροβολικού, φίλος της οικογένειας Turbin, φίλος του Alexei στο Γυμνάσιο Alexander.
- Σεργκέι Ιβάνοβιτς Τάλμπεργκ- Λοχαγός του Γενικού Επιτελείου του Hetman Skoropadsky, σύζυγος της Έλενας, κομφορμιστής.
- πατέρας Αλέξανδρος- ιερέας του Ναού του Αγίου Νικολάου του Καλού.
- Βασίλι Ιβάνοβιτς Λισόβιτς("Βασίλισα") - ο ιδιοκτήτης του σπιτιού στο οποίο οι Turbin νοίκιασαν τον δεύτερο όροφο.
- Larion Larionovich Surzhansky("Lariosik") - ο ανιψιός του Talberg από το Zhitomir.
Ιστορία της γραφής
Ο Μπουλγκάκοφ άρχισε να γράφει το μυθιστόρημα «The White Guard» μετά το θάνατο της μητέρας του (1 Φεβρουαρίου 1922) και έγραψε μέχρι το 1924.
Ο δακτυλογράφος I. S. Raaben, ο οποίος πληκτρολόγησε ξανά το μυθιστόρημα, υποστήριξε ότι αυτό το έργο σχεδιάστηκε από τον Bulgakov ως μια τριλογία. Το δεύτερο μέρος του μυθιστορήματος έπρεπε να καλύπτει τα γεγονότα του 1919 και το τρίτο - 1920, συμπεριλαμβανομένου του πολέμου με τους Πολωνούς. Στο τρίτο μέρος, ο Myshlaevsky πήγε στο πλευρό των Μπολσεβίκων και υπηρέτησε στον Κόκκινο Στρατό.
Το μυθιστόρημα θα μπορούσε να έχει άλλα ονόματα - για παράδειγμα, ο Μπουλγκάκοφ επέλεξε μεταξύ "Σταυρός του Μεσονυχτίου" και "Λευκός Σταυρός". Ένα από τα αποσπάσματα από μια πρώιμη έκδοση του μυθιστορήματος δημοσιεύτηκε τον Δεκέμβριο του 1922 στην εφημερίδα Nakanune του Βερολίνου με τίτλο «Στη νύχτα της 3ης» με υπότιτλο «Από το μυθιστόρημα «The Scarlet Mach». Ο τίτλος εργασίας του πρώτου μέρους του μυθιστορήματος την εποχή της συγγραφής ήταν «The Yellow Ensign».
Το 1923, ο Μπουλγκάκοφ έγραψε για το έργο του: «Και θα τελειώσω το μυθιστόρημα και, τολμώ να σας διαβεβαιώσω, θα είναι το είδος του μυθιστορήματος που θα κάνει τον ουρανό να ζεσταίνεται...» Στην αυτοβιογραφία του το 1924, ο Μπουλγκάκοφ έγραψε : «Χρειάστηκε ένας χρόνος για να γραφτεί το μυθιστόρημα Ο Λευκός Φρουρός. Αγαπώ αυτό το μυθιστόρημα περισσότερο από όλα τα άλλα έργα μου».
Είναι γενικά αποδεκτό ότι ο Bulgakov εργάστηκε στο μυθιστόρημα The White Guard το 1923-1924, αλλά αυτό μάλλον δεν είναι απολύτως ακριβές. Σε κάθε περίπτωση, είναι γνωστό με βεβαιότητα ότι το 1922 ο Μπουλγκάκοφ έγραψε κάποιες ιστορίες, οι οποίες στη συνέχεια συμπεριλήφθηκαν στο μυθιστόρημα σε τροποποιημένη μορφή. Τον Μάρτιο του 1923, στο έβδομο τεύχος του περιοδικού Rossiya, εμφανίστηκε ένα μήνυμα: «Ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ τελειώνει το μυθιστόρημα «Η Λευκή Φρουρά», που καλύπτει την εποχή της πάλης με τους λευκούς στο νότο (1919-1920).
Ο T.N. Lappa είπε στον M.O Chudakova: «...Έγραψα το «The White Guard» το βράδυ και μου άρεσε να κάθομαι και να ράβω. Τα χέρια και τα πόδια του ήταν κρύα, μου είπε: «Γρήγορα, ζεστό νερό». Ζέσταινα νερό σε μια σόμπα κηροζίνης, έβαλε τα χέρια του σε μια λεκάνη με ζεστό νερό...»
Την άνοιξη του 1923, ο Μπουλγκάκοφ έγραψε σε μια επιστολή προς την αδελφή του Ναντέζντα: «... Τελειώνω επειγόντως το 1ο μέρος του μυθιστορήματος. Ονομάζεται "Yellow Ensign". Το μυθιστόρημα ξεκινά με την είσοδο των στρατευμάτων του Πετλιούρα στο Κίεβο. Το δεύτερο και τα επόμενα μέρη, προφανώς, υποτίθεται ότι θα έλεγαν για την άφιξη των Μπολσεβίκων στην Πόλη, στη συνέχεια για την υποχώρησή τους κάτω από τις επιθέσεις των στρατευμάτων του Ντενίκιν και, τέλος, για τις μάχες στον Καύκασο. Αυτή ήταν η αρχική πρόθεση του συγγραφέα. Αλλά αφού σκέφτηκε τις δυνατότητες δημοσίευσης ενός παρόμοιου μυθιστορήματος στη Σοβιετική Ρωσία, ο Μπουλγκάκοφ αποφάσισε να μετατοπίσει τον χρόνο δράσης σε μια προηγούμενη περίοδο και να αποκλείσει γεγονότα που σχετίζονται με τους Μπολσεβίκους.
Alexey Vasilyevich Turbin, καπετάνιος, στρατιωτικός γιατρός, 28 ετών, - Leshka Goryainov.
Αποστρατεύτηκε, ασχολήθηκε με το ιδιωτικό ιατρείο.
Nikolai Vasilyevich Turbin, δόκιμος, 19 ετών - προφανώς, Dimka, επειδή η Zhenya δεν έχει χρόνο.
Ένας πολύ ωραίος νέος.
Σεργκέι Ιβάνοβιτς Τάλμπεργκ, αρχηγός του γενικού επιτελείου για 31 χρόνια, - Ιγκόρ. Μάλλον ιδιώτης, υπηρετεί στο Υπουργείο Πολέμου του Χέτμαν ως λοχαγός (προηγουμένως υπηρέτησε σε μια μεραρχία υπό τον Ντενίκιν. Ο συγγραφέας ενός συγκλονιστικού σημειώματος που ξεκινά με τις λέξεις «Ο Πετλιούρα είναι ένας τυχοδιώκτης που απειλεί την περιοχή με καταστροφή με την οπερέτα του. .."
Elena Vasilievna Turbina-Talberg, 24 ετών - Dara. Αδελφή των Τούρμπιν, σύζυγος του Τάλμπεργκ.
Larion Larionovich Surzhansky, μηχανικός, ξάδερφος των Turbins, 24 ετών - Mitechka.
Μόλις έφτασε στην πόλη.
Ο Phillip Phillipovich Preobrazhensky, καθηγητής ιατρικής, ο καλύτερος και πιο διάσημος γιατρός στην πόλη του Κιέβου, ειδικεύεται στην ουρολογία και τη γυναικολογία, 47 ετών - Kolya.
Μονόκλινο. Ανύπαντρος, ή ακριβέστερα, παντρεμένος με την ιατρική. Είναι σκληρός με αγαπημένα πρόσωπα, ευγενικός με αγνώστους.
Lidiya Alekseevna Churilova, επικεφαλής του Ινστιτούτου Noble Maidens, 37 ετών - Irra
Γεννήθηκε και μεγάλωσε στο Κίεβο. Στα νιάτα της έζησε στην Αγία Πετρούπολη για μερικά χρόνια και μετά επέστρεψε. Ένα εξαιρετικό αφεντικό, που αγαπούν τόσο οι καθηγητές όσο και οι φοιτητές και οι γονείς τους. Νονά του Ομπάλκοφ. Άρχισα να γράφω, αλλά δεν έχω πετύχει ακόμα.
Maria Benkendorf, ηθοποιός, 27 ετών, - Vlada.
Η ηθοποιός της Μόσχας καθηλώθηκε στο Κίεβο λόγω αναταραχών.
Zinaida Genrikhovna Orbeli, ανιψιά του καθηγητή Preobrazhensky, 22 ετών - Marisha.
Μόλις επέστρεψα από το Χάρκοβο. Τελευταία φοράεθεάθη στο Κίεβο πριν από 6 χρόνια, όταν σπούδαζε στο ινστιτούτο. Δεν τελείωσε το κολέγιο, παντρεύτηκε και έφυγε από την πόλη.
Fedor Nikolaevich Stepanov, καπετάνιος του πυροβολικού, - Menedin.
Στενός φίλος του πρεσβύτερου Τούρμπιν, καθώς και των Μισλαέφσκι και Σερβίνσκι. Πριν από τον πόλεμο δίδασκε μαθηματικά.
Viktor Viktorovich Myshlaevsky, αρχηγός προσωπικού, 34 ετών - Sasha Efremov. Σκληρός, μερικές φορές πολύ σκληρός. καλύτερος φίλος Alexey Turbin.
Andrey Ivanovich Obalkov, βοηθός διευθυντής πόλης, 51 ετών - Fedor. Πήρε την καρέκλα μετά την άνοδο του Central Rada στην εξουσία και έγινε βοηθός υπό τον Burchak. Παραδόξως, παρέμεινε στη θέση του κάτω από το hetman. Λένε ότι πίνει πικρά. Νονός της Churilova και της Nikolka Turbin.
Shervinsky Leonid Yurievich, βοηθός του πρίγκιπα Belorukov, 27 ετών - Ingvall.
Πρώην υπολοχαγός του Συντάγματος Ulan του Συντάγματος Ναυαγοσώστης Uhlan. Λάτρης της όπερας και ιδιοκτήτης μιας υπέροχης φωνής. Λέει ότι κάποτε πήρε το κορυφαίο "A" και το κράτησε για επτά μπάρες.
Petr Aleksandrovich Lestov, επιστήμονας, φυσικός, 38 ετών - Andrey.
Εάν ο Preobrazhensky είναι παντρεμένος με την ιατρική, τότε ο Lestov είναι παντρεμένος με τη φυσική. Άρχισα να έρχομαι στα Turbins σχετικά πρόσφατα.
εξοπλισμός παιχνιδιού: Belka, Garik.