Πολλοί συγγραφείς χρησιμοποιούν πραγματικά ιστορικά γεγονότα για την πλοκή των έργων τους. Ένα από τα πιο συχνά περιγραφόμενα γεγονότα είναι ο πόλεμος - εμφύλιος, εσωτερικός, παγκόσμιος. Ιδιαίτερη προσοχήαξίζει τον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812: τη μάχη του Borodino, το κάψιμο της Μόσχας, την απέλαση Γάλλος αυτοκράτοραςΝαπολέων. Η ρωσική λογοτεχνία παρουσιάζει μια λεπτομερή απεικόνιση του πολέμου στο μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη» του Λ. Ν. Τολστόι Ο συγγραφέας περιγράφει συγκεκριμένες στρατιωτικές μάχες, επιτρέπει στον αναγνώστη να δει πραγματικά ιστορικά πρόσωπα και δίνει τη δική του εκτίμηση για τα γεγονότα που έλαβαν χώρα.
(1
βαθμολογίες, μέσος όρος: 5.00
απο 5)
Δοκίμια με θέματα:
- Ο ίδιος ο Τολστόι παρουσιάζει αυτή την έννοια ως εξής: «Εκατομμύρια άνθρωποι διέπραξαν τόσο αμέτρητες φρικαλεότητες ο ένας εναντίον του άλλου... που για αιώνες...
- Η εικόνα του Κουτούζοφ και του Ναπολέοντα στο μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη"" Ο Κουτούζοφ είναι ένας αληθινός πατριώτης της πατρίδας του, ένας σοφός άνθρωπος, ένας ήρωας που είναι κοντά...
- Η σημασία του συγγραφέα στο μυθιστόρημά του «Πόλεμος και Ειρήνη» είναι μεγάλη: η προσωπικότητα του Τολστόι εκδηλώνεται σε όλα όσα απεικονίζονται στο έργο. Το κριτήριο της ηθικής...
- Στις αρχές της δεκαετίας του '60, όπως ήδη αναφέρθηκε, χαιρέτησα το επικό μυθιστόρημα με εκνευρισμό, μη βρίσκοντας σε αυτό μια εικόνα της επαναστατικής διανόησης και...
- Το μυθιστόρημα του Λέοντος Τολστόι «Πόλεμος και Ειρήνη» δείχνει τη ζωή του αναγνώστη Ρωσικό κράτοςσε μια δεκαπενταετή περίοδο ιστορικού χρόνου από το 1805 έως το 1820...
- Στο μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη», ο Λεβ Νικολάεβιτς μετέφερε με μαεστρία όλες τις πραγματικότητες του πολέμου, τους φόβους του, περιέγραψε τη φρίκη του θανάτου και την αιματοχυσία που συνέβη…
- Το καλλιτεχνικό εργαλείο της αντίθεσης είναι ο πυρήνας του επικού μυθιστορήματος «Πόλεμος και Ειρήνη», που κυριολεκτικά διαπερνά ολόκληρο το έργο. Οι φιλοσοφικές έννοιες στον τίτλο του μυθιστορήματος αντιπαραβάλλονται με τα γεγονότα...
Στρατιωτικά γεγονότα στο μυθιστόρημα του Λ. Τολστόι "Πόλεμος και Ειρήνη"
Προετοιμάστηκε από τον Sergey Golubev
Ο πρίγκιπας Adrey και ο πόλεμος
Το μυθιστόρημα περιγράφει τα στρατιωτικά γεγονότα του 1805-1807, καθώς και τον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812. Μπορούμε να πούμε ότι ο πόλεμος είναι σαν βέβαιος αντικειμενική πραγματικότηταγίνεται η κύρια πλοκή του μυθιστορήματος, και ως εκ τούτου η μοίρα των ηρώων πρέπει να εξεταστεί στο ίδιο πλαίσιο με αυτό το «εχθρικό» γεγονός για την ανθρωπότητα. Αλλά ταυτόχρονα, ο πόλεμος στο μυθιστόρημα έχει μια βαθύτερη κατανόηση. Πρόκειται για μια μονομαχία ανάμεσα σε δύο αρχές (επιθετική και αρμονική), δύο κόσμους (φυσικούς και τεχνητούς), μια σύγκρουση δύο στάσεων ζωής (αλήθεια και ψέματα).
Σε όλη του τη ζωή, ο Αντρέι Μπολκόνσκι ονειρεύεται «την Τουλόν του». Ονειρεύεται να πραγματοποιήσει έναν άθλο μπροστά σε όλους, ώστε, έχοντας αποδείξει τη δύναμή του και την αφοβία του, να βυθιστεί στον κόσμο της φήμης και να γίνει διασημότητα. «Θα με στείλουν εκεί», σκέφτηκε, «με μια ταξιαρχία ή μια μεραρχία και εκεί, με ένα πανό στο χέρι, θα πάω μπροστά και θα σπάσω ό,τι έχω μπροστά μου». Με την πρώτη ματιά, αυτή η απόφαση φαίνεται αρκετά ευγενική, αποδεικνύει το θάρρος και την αποφασιστικότητα του πρίγκιπα Αντρέι. Το μόνο απωθητικό είναι ότι επικεντρώνεται όχι στον Κουτούζοφ, αλλά στον Ναπολέοντα. Αλλά η Μάχη του Σενγκράμπεν, δηλαδή η συνάντηση με τον Λοχαγό Τούσιν, γίνεται η πρώτη ρωγμή στο σύστημα πεποιθήσεων του ήρωα. Αποδεικνύεται ότι ένα κατόρθωμα μπορεί να επιτευχθεί χωρίς να το γνωρίζουμε, όχι μπροστά σε άλλους. αλλά ο πρίγκιπας Αντρέι δεν το γνωρίζει ακόμη πλήρως αυτό. Μπορεί να σημειωθεί ότι σε αυτή την περίπτωση, ο Τολστόι συμπάσχει όχι με τον Αντρέι Μπολκόνσκι, αλλά με τον καπετάνιο Τούσιν, έναν καλοσυνάτο άνθρωπο που προέρχεται από τον λαό. Ο συγγραφέας καταδικάζει ακόμη και κάπως τον Bolkonsky για την αλαζονεία και την κάπως περιφρονητική του στάση απέναντι στους απλούς ανθρώπους. ("Ο πρίγκιπας Αντρέι κοίταξε τον Τούσιν και, χωρίς να πει τίποτα, έφυγε από κοντά του.") Ο Σενγκράμπεν αναμφίβολα έπαιξε θετικό ρόλοστη ζωή του πρίγκιπα Αντρέι. Χάρη στον Τούσιν, ο Μπολκόνσκι αλλάζει την άποψή του για τον πόλεμο.
Αποδεικνύεται ότι ο πόλεμος δεν είναι ένα μέσο για να πετύχεις μια καριέρα, αλλά βρώμικη, σκληρή δουλειά όπου διαπράττεται μια απάνθρωπη πράξη. Η τελική συνειδητοποίηση αυτού έρχεται στον Πρίγκιπα Αντρέι στο Πεδίο του Άουστερλιτζ. Θέλει να καταφέρει ένα κατόρθωμα και το καταφέρνει. Αλλά αργότερα θυμάται όχι τον θρίαμβό του, όταν έτρεξε προς τους Γάλλους με ένα πανό στα χέρια, αλλά τον ψηλό ουρανό του Άουστερλιτς.
Μάχη του Σένγκραμπεν
Απεικονίζοντας τον πόλεμο του 1805 στο Σένγκραμπεν, ο Τολστόι ζωγραφίζει διάφορες εικόνες στρατιωτικών επιχειρήσεων και διάφορους τύπους συμμετεχόντων. Βλέπουμε την ηρωική μετάβαση του αποσπάσματος του Bagration στο χωριό Shengraben, τη Μάχη του Shengraben, το θάρρος και τον ηρωισμό των Ρώσων στρατιωτών και την κακή δουλειά του τετάρτου, έντιμων και θαρραλέων διοικητών και καριεριστών που χρησιμοποιούν τον πόλεμο για προσωπικό όφελος. Χαρακτηριστικός για τους επιτελείς αξιωματικούς είναι ο Ζέρκοφ, ο οποίος στο απόγειο της μάχης στάλθηκε από τον Μπαγκράτιον με σημαντική αποστολή στον στρατηγό της αριστερής πλευράς.
Η διαταγή ήταν να υποχωρήσει αμέσως. Λόγω του γεγονότος ότι ο Ζέρκοφ δεν βρήκε τον στρατηγό, οι Γάλλοι έκοψαν τους Ρώσους ουσάρους, πολλοί σκοτώθηκαν και ο σύντροφος του Ζερκόφ, Ροστόφ, τραυματίστηκε.
Όπως πάντα, ο Dolokhov είναι τολμηρός και γενναίος. Ο Ντολόχοφ «σκότωσε έναν Γάλλο σε απόσταση αναπνοής και ήταν ο πρώτος που πήρε από το γιακά τον αξιωματικό που παραδόθηκε». Μετά όμως θα πλησιάσει τον διοικητή του συντάγματος και θα πει: «Σταμάτησα τον λόχο... Όλος ο λόχος μπορεί να καταθέσει. Παρακαλώ θυμηθείτε...» Παντού, πάντα, θυμάται πρώτα απ' όλα τον εαυτό του, μόνο τον εαυτό του. ό,τι κάνει, το κάνει για τον εαυτό του.
Δεν είναι δειλοί, αυτοί οι άνθρωποι, όχι. Αλλά στο όνομα του κοινού καλού, δεν μπορούν να ξεχάσουν τον εαυτό τους, την περηφάνια τους, τη σταδιοδρομία τους, τα προσωπικά τους ενδιαφέροντα, όσα δυνατά λόγια κι αν μιλούν για την τιμή του συντάγματος και όσο κι αν δείχνουν την ανησυχία τους για το σύνταγμα.
Ο Τολστόι δείχνει με ιδιαίτερη συμπάθεια τον διοικητή Timokhin, του οποίου η εταιρεία «έμεινε μόνος της τάξης» και, εμπνευσμένη από το παράδειγμα του διοικητή της, επιτέθηκε απροσδόκητα στους Γάλλους και τους οδήγησε πίσω, καθιστώντας δυνατή την αποκατάσταση της τάξης στα γειτονικά τάγματα.
Ένας άλλος αφανής ήρωας είναι ο καπετάν Τούσιν. Αυτός είναι ένας «μικρός, σκυμμένος άντρας». Στη φιγούρα του «υπήρχε κάτι ιδιαίτερο, καθόλου στρατιωτικό, κάπως κωμικό, αλλά εξαιρετικά ελκυστικό». Έχει «μεγάλα, έξυπνα και ευγενικά μάτια». Ο Tushin είναι ένας απλός και σεμνός άνθρωπος που ζει την ίδια ζωή με τους στρατιώτες. Κατά τη διάρκεια της μάχης, δεν γνωρίζει τον παραμικρό φόβο, διοικεί χαρούμενα και ζωηρά, σε αποφασιστικές στιγμές, συμβουλευόμενος τον λοχία Ζαχαρτσένκο, τον οποίο αντιμετωπίζει με μεγάλο σεβασμό. Με μια χούφτα στρατιώτες, ήρωες όπως και ο διοικητής τους, ο Tushin επιτελεί τη δουλειά του με εκπληκτικό θάρρος και ηρωισμό, παρά το γεγονός ότι το κάλυμμα που βρίσκεται δίπλα στην μπαταρία του έφυγε κατόπιν εντολής κάποιου στη μέση της υπόθεσης. Και η «μπαταρία» του... δεν την πήραν οι Γάλλοι μόνο επειδή ο εχθρός δεν μπορούσε να φανταστεί το θράσος της εκτόξευσης τεσσάρων απροστάτευτων κανονιών. Μόνο αφού έλαβε την εντολή να υποχωρήσει, ο Tushin έφυγε από τη θέση, αφαιρώντας τα δύο όπλα που είχαν επιζήσει από τη μάχη.
Μάχη του Άουστερλιτς
Μάχη του Άουστερλιτς 1805 Η γενική μάχη μεταξύ του Ρωσοαυστριακού και του Γαλλικού στρατού έγινε στις 20 Νοεμβρίου 1805 κοντά στην πόλη Άουστερλιτς στη Μοραβία. Ο ρωσο-αυστριακός στρατός αριθμούσε σχεδόν 86 χιλιάδες άτομα. με 350 πυροβόλα. Διοικήθηκε από τον στρατηγό M.I Kutuzov. Ο γαλλικός στρατός αριθμούσε περίπου 3 χιλιάδες άτομα. με 250 πυροβόλα. Επικεφαλής της ήταν ο Ναπολέων. Οι κύριες δυνάμεις του συμμαχικού στρατού υπό τη διοίκηση του F. F. Buxhoeveden επιτέθηκαν στο σώμα του Στρατάρχη L. Davout και, μετά από επίμονες μάχες, κατέλαβαν το Κάστρο, το Sokolnitsy και το Telnitz. Εν τω μεταξύ, η 4η Συμμαχική στήλη υπό τη διοίκηση του Ι.-Κ. Η Kolovrata, η οποία αποτελούσε το κέντρο των συμμαχικών δυνάμεων, πήγε στην επίθεση αργά, δέχτηκε επίθεση από τις κύριες δυνάμεις των Γάλλων και άφησε τα υψώματα Pratsen να κυριαρχούν στην περιοχή, κάτω από αυτές τις συνθήκες, ο Buxhoeveden έλαβε εντολή από τον Kutuzov να υποχωρήσει, αλλά το έκανε να μην το πραγματοποιήσει. Εν τω μεταξύ, ο Ναπολέων, έχοντας νικήσει το κέντρο των συμμαχικών δυνάμεων, ανέπτυξε τα στρατεύματά του και επιτέθηκε στην αριστερή πτέρυγα των συμμάχων (Buxhoeveden) με τις κύριες δυνάμεις τόσο από το μέτωπο όσο και από τα πλάγια. Σαν άποτέλεσμα συμμαχικές δυνάμειςΜε μεγάλες απώλειες αποσύρθηκαν. Οι απώλειες των ρωσικών στρατευμάτων ανήλθαν σε 16 χιλιάδες νεκρούς και τραυματίες, 4 χιλιάδες αιχμαλώτους, 160 όπλα. Αυστριακοί - 4 χιλιάδες νεκροί και τραυματίες, 2 χιλιάδες αιχμάλωτοι, 26 όπλα. Γάλλοι - περίπου 12 χιλιάδες νεκροί και τραυματίες. Ως αποτέλεσμα της ήττας στο Austerlitz, ο 3ος αντιγαλλικός συνασπισμός κατέρρευσε.
συμπεράσματα
Μία από τις κύριες γραμμές του βιβλίου είναι η απογοήτευση του πρίγκιπα Αντρέι από την ίδια την ιδέα του πολέμου, στον ηρωισμό, στην ειδική κλήση του στρατού. Από το όνειρο να πετύχει ένα κατόρθωμα και να σώσει ολόκληρο τον στρατό, καταλήγει στην ιδέα ότι ο πόλεμος είναι μια «τρομερή αναγκαιότητα», η οποία επιτρέπεται μόνο όταν «έχουν καταστρέψει το σπίτι μου και πρόκειται να καταστρέψουν τη Μόσχα», ότι η στρατιωτική τάξη χαρακτηρίζεται από αδράνεια, άγνοια, σκληρότητα, ασέβεια και μέθη.
1 Ιουλίου 1805. Η Άννα Σέρερ, κουμπάρα και στενή συνεργάτιδα της αυτοκράτειρας Μαρίας Φεοντόροβνα, έχει μεγαλύτερη υποδοχή 2. Οι Ροστόφ γιορτάζουν την ονομαστική εορτή της μητέρας και της μικρότερης κόρης Νατάσα. 3.Τελετή αποχαιρετισμού στον κόμη Μπεζούχοφ. Ο κόμης πέθανε. Ο Πιερ είναι ο κληρονόμος των πάντων και, επιπλέον, αναγνωρίζεται ως ο νόμιμος γιος και επομένως ο κόμης Μπεζούχοφ και ο ιδιοκτήτης της μεγαλύτερης περιουσίας στη Ρωσία. 4. Ο πρίγκιπας Αντρέι έρχεται στο Bald Mountains, στο κτήμα του πρίγκιπα Nikolai Andreevich Bolkonsky, με τη σύζυγό του και την αφήνει στο κτήμα του πατέρα του. ΜΕΡΟΣ II 1. Οκτώβριος 1805. Τα ρωσικά στρατεύματα καταλαμβάνουν χωριά και πόλεις του Αρχιδουκάτου της Αυστρίας. Ο Μακ εμφανίζεται ξαφνικά στα κεντρικά γραφεία του Κουτούζοφ. Οι Αυστριακοί ηττούνται και παραδίδουν ολόκληρο τον στρατό τους στο Ουλμ. Ο Νικολάι Ροστόφ υπηρετεί στο σύνταγμα Pavlodar Hussar υπό τη διοίκηση του λοχαγού Ντενίσοφ. Στις 28 Οκτωβρίου, ο Κουτούζοφ μετακινήθηκε με τον στρατό στην αριστερή όχθη του Δούναβη. Η νίκη ενέπνευσε τους γυμνούς, εξαντλημένους στρατιώτες. 2. Ο πρίγκιπας Αντρέι πηγαίνει στο Κουτούζοφ. η μάχη. Υποχώρηση. ΜΕΡΟΣ ΙΙΙ 1. Ο γάμος του Πιέρ και της Ελένης. 2. Η ανεπιτυχής αντιστοίχιση του Ανατόλ και της Μαρίας Μπαλκόνσκαγια 3. Η εμφάνιση του Γάλλου απεσταλμένου Σαβαρύ με πρόταση για ειρήνη και συνάντηση του αυτοκράτορα Αλέξανδρου με τον Ναπολέοντα. 4. Ήττα της τέταρτης στήλης, που περιλάμβανε τον ίδιο τον Κουτούζοφ, στα ύψη Πράτσεν. 5. Τραυματισμός του Andrei Balkonsky Επίσης ο θάνατος της συζύγου του Andrei Bolkonsky.
Τόμος 2
Μέρος 1
1. Άφιξη του Νικολάι Ροστόφ στο σπίτι στη Μόσχα για διακοπές
2. Ο Κόμης Ροστόφ οργανώνει ένα δείπνο προς τιμήν του Μπαγκράτιον, ο Πιέρ Μπεζούχοφ ακούει κουτσομπολιά για τη σχέση μεταξύ της συζύγου του Ελένης και του Ντολόχοφ
3. Μονομαχία Ντολόχοφ και Μπεζούχοφ
3. Οι σκέψεις του Pierre Bezukhov για τις δικές του οικογενειακή ζωήκαι για τη γυναίκα του Ελένη και αναχώρηση για την Πετρούπολη
4. Ο Αντρέι Μπολκόνσκι εμφανίζεται στα φαλακρά βουνά, η γυναίκα του Λίζα γεννά ένα παιδί και πεθαίνει
5. Προσέγγιση Ροστόφ και Ντολόχοφ
6. Πρώτη μπάλα της Νατάσας Ροστόβα
7. Η Ροστόβα αρνείται την πρόταση του Ντενίσοφ
Μέρος 2ο
1. Στο δρόμο για την Αγία Πετρούπολη, ο Μπεζούχοφ συναντά έναν Τέκτονα και μια εβδομάδα αργότερα πηγαίνει στο Κίεβο για να ενταχθεί στην μασονική αδελφότητα
2. Η Ελένη επιστρέφει στην Αγία Πετρούπολη και ξεκινά νέα γνωριμίαμε τον Μπόρις Ντρουμπέτσκι
3. Την άνοιξη του 1807, από το Κίεβο στην Αγία Πετρούπολη, ο Μπεζούχοφ περιόδευσε τα κτήματά του και σταμάτησε στον Μπολκόνσκι
4. Συζητήσεις για το δείπνο μεταξύ του Pierre και του Andrey και 2 ημέρες αργότερα ο Pierre φεύγει
5. Επιστροφή του Ροστόφ από το σύνταγμά του, προσέγγιση με τον Ντενίσοφ
6. Ο Ντενίσοφ χτυπάει τον Βελιάτιν, τραυματίζεται ελαφρά και καταλήγει στο νοσοκομείο
7. Ο Boris Drubetskoy κάνει καριέρα
Μέρος 3
1. Ο πρίγκιπας Αντρέι μένει στο χωριό εδώ και δύο χρόνια χωρίς διάλειμμα.
2. Τον Αύγουστο του 1809, ο πρίγκιπας Αντρέι φτάνει στην Αγία Πετρούπολη
3. Ο Πιερ ασχολείται με την αυτοβελτίωση
4. Οι Ροστόφ έζησαν στο χωριό δύο χρόνια και μετακομίζουν στην Αγία Πετρούπολη
5. Ο Drubetskoy πήγαινε όλο και περισσότερο στους Rostovs, αλλά μετά από μια συνομιλία με την κόμισσα σταμάτησε να επισκέπτεται το σπίτι τους.
6. Πραγματοποιείται μπάλα την παραμονή της Πρωτοχρονιάς. Όλη η ελίτ έφτασε. Η Νατάσα πηγαίνει στην πρώτη της μεγάλη μπάλα. Χορεύοντας με τον Μπολκόνσκι.
7. Δείπνο στο Bergers'
8. Ο Αντρέι ζητά την άδεια από τον πατέρα του να παντρευτεί και φεύγει για την Ευρώπη
Μέρος 4
1. Ο Ροστόφ ζει ακόμα στο σύνταγμα
2. Τα πράγματα χειροτερεύουν για τους Ροστόφ και η κόμισσα προσπαθεί να παντρευτεί ευνοϊκά τον Νικολάι
3. Η Νατάσα νοσταλγεί τον Αντρέι
Μέρος 5
1. Ο Πιερ αρχίζει να πηγαίνει ξανά στο κλαμπ, να πίνει πολύ κ.λπ.
2. Ο Γέρος Πρίγκιπας Μπολκόνσκι, μαζί με την πριγκίπισσα Μαρία και τον εγγονό του, έρχονται επίσης στη Μόσχα
3. Το ταίρι του Drubetsky με την Julie Karagina
4. Ο Ροστόφ ο πρεσβύτερος, μαζί με τη Νατάσα, πηγαίνουν για επίσκεψη στον πρεσβύτερο Μπολκόνσκι.
5. Ο Anatol Kuragin ζει στη Μόσχα, δεν πλησιάζει κανέναν
6. Η Νατάσα Ροστόβα περιμένει ακόμα τον Αντρέι Μπολκόνσκι
7. Η Ελένη καλεί τη Νατάσα σε μια μεταμφίεση.
Εμφανίζεται εδώ ο Ανατόλε, ξαναμιλάει για τον έρωτά του, φιλάει τη Νατάσα
8. Η Νατάσα βασανίζεται από το ερώτημα ποιον αγαπά: τον Ανατόλι ή τον Πρίγκιπα Αντρέι
9. Η Νατάσα θέλει να ξεφύγει με τον Κουράγκιν, αλλά το σχέδιο απέτυχε
10. Ο Ανατόλ μετακομίζει από τη Μόσχα.
11 Η απόπειρα αυτοκτονίας της Νατάσας
12. Άφιξη του πρίγκιπα Αντρέι
13. Η Νατάσα συνειδητοποιεί ότι όλα έχουν τελειώσει μεταξύ της και του πρίγκιπα Αντρέι
Το θέμα του μυθιστορήματος "Πόλεμος και Ειρήνη" είναι η εικόνα της ρωσικής κοινωνίας στο πρώτο τέταρτο του XIXαιώνας. Το κύριο ιστορικό γεγονός αυτής της περιόδου είναι, φυσικά, ο Πατριωτικός Πόλεμος του 1812, ο οποίος έγινε η πιο σημαντική καμπή στη ρωσική ιστορία.
Πρώτον, πόλεμος και νίκη Ναπολεόντεια Γαλλίασυνέβαλε στην ανάπτυξη της εθνικής αυτοσυνείδησης των Ρώσων, οι οποίοι μέχρι τώρα θαύμαζαν ειλικρινά τη Γαλλία, και τώρα έγιναν οι νικητές των δικών τους ειδώλων. Δεύτερον, η νίκη στον Πατριωτικό Πόλεμο επιδείνωσε όλες τις κοινωνικές και οικονομικές αντιθέσεις στη Ρωσία και έθεσε έντονα το ζήτημα των κυβερνητικών μεταρρυθμίσεων. Συγκεκριμένα, οι προχωρημένοι Ρώσοι κατανόησαν ότι οι απλοί άνθρωποι έπαιξαν τεράστιο ρόλο στη νίκη επί του Ναπολέοντα και ήλπιζαν ότι ο Αλέξανδρος ο Πρώτος θα περιόριζε ή ακόμη και θα καταργούσε δουλοπαροικία, τόσο οδυνηρό για τους νικητές. Αλλά δεν αλλάζει αποφασιστική κυβέρνηση μετά Πατριωτικός Πόλεμοςδεν ακολούθησε, κάτι που τελικά οδήγησε σε αύξηση της δημόσιας δυσαρέσκειας και στην εξέγερση των Δεκεμβριστών Πλατεία Γερουσίας. Οι ιστορικοί ακριβώς επειδή εσωτερική πολιτικήΑποκαλούν τη βασιλεία του Αλέξανδρου του Πρώτου «εποχή των χαμένων ευκαιριών».
Ο Τολστόι δείχνει τον Πόλεμο του 1812 ως ιστορικό γεγονός στο οποίο τα περισσότερα με φωτεινό τρόποΟ Ρώσος εμφανίστηκε εθνικό χαρακτήρα. Στο μυθιστόρημα ο συγγραφέας περιγράφει αναλυτικά τα πιο σημαντικά σημείααυτού του πολέμου: η μάχη του Σμολένσκ (η φωτιά και η παράδοση της πόλης δεν είναι επίσημη, αλλά πραγματική αρχή του Πατριωτικού Πολέμου), το Μποροντίνο, το στρατιωτικό συμβούλιο στη Φίλι, η υποχώρηση των ρωσικών στρατευμάτων από τη Μόσχα, μια πυρκαγιά στο Μόσχα, προσπάθεια του Ναπολέοντα να ξεκινήσει ειρηνευτικές διαπραγματεύσεις με τον Αλέξανδρο, οι Γάλλοι υποχωρούν στον παλιό δρόμο του Σμολένσκ, η μάχη του Κρασνένσκογιε, η μάχη της Μπερεζίνα, ο ανταρτοπόλεμος.
Προσδέσου ιστορικό μυθιστόρημαμπορεί να θεωρηθεί η επίσημη έναρξη του Πατριωτικού Πολέμου - η διέλευση του γαλλικού στρατού μέσω του Νεμάν (3,1,11). Η Μάχη του Μποροντίνο είναι το αποκορύφωμα του Πολέμου και της Ειρήνης ως ιστορικού μυθιστορήματος επειδή, σύμφωνα με τον Τολστόι, αυτή η μάχη απέδειξε την ηθική υπεροχή του ρωσικού στρατού έναντι του εχθρού. Για τον συγγραφέα, δεν υπάρχει αμφιβολία ποιος κέρδισε στο Borodino, απορρίπτει όλα τα επιστημονικά επιχειρήματα των ιστορικών σχετικά με το αν το Borodino ήταν νίκη ή ήττα για τους Ρώσους, και δηλώνει αποφασιστικά ότι ήταν μια νίκη: «Η άμεση συνέπεια της μάχης του. Το Borodino ήταν η άσκοπη φυγή του Ναπολέοντα από τη Μόσχα, η επιστροφή κατά μήκος του παλιού δρόμου Smolenskaya, ο θάνατος μιας εισβολής πεντακοσίων χιλιάδων ισχυρών και ο θάνατος της Γαλλίας του Ναπολέοντα, που για πρώτη φορά στο Borodino κατατέθηκε με το χέρι. ενός ισχυρού εχθρού» (3, 2, XXXIX).
Ο Πατριωτικός Πόλεμος είναι λοιπόν λαϊκός πόλεμος μεγάλη προσοχήΟ Τολστόι αφιερώνει το χρόνο του στην περιγραφή του κομματικού πολέμου. Εδώ ο συγγραφέας ενεργεί και ως ιστορικός και ως καλλιτέχνης. Μιλάει για την εμφάνιση, την οργάνωση και το ρόλο του κομματικού κινήματος στη νίκη επί των Γάλλων. Τα παρτιζάνικα αποσπάσματα δημιουργήθηκαν όχι μόνο από αξιωματικούς (πραγματικά ιστορικούς ήρωες A.N Seslavin, D.V. Οι ήρωες του Τολστόι Dolokhov, Denisov), αλλά και αγρότες (πραγματικοί ιστορικοί ήρωες G. Kurin, E. Chetvertakov, V. Kozhina) χωρίς καμία άνωθεν εντολή. Ο Τολστόι γράφει καυστικά για την αγανάκτηση των Γάλλων, οι οποίοι, σε ιστορικά έργα για τη ρωσική εκστρατεία του Ναπολέοντα, έγραφαν ότι ο πόλεμος του 1812 δεν κέρδισαν οι Ρώσοι σύμφωνα με τους κανόνες. Σαν να υπήρχαν κανόνες για τον πόλεμο! Ο συγγραφέας στο μυθιστόρημά του απαντά στις μομφές των Γάλλων: οι Ρώσοι, βλέποντας την Πατρίδα τους σε κίνδυνο, δεν σκέφτηκαν πολύ αν πολεμούσαν σωστά με τον επιτιθέμενο που είχε εισβάλει στη γη τους ή όχι. «Μακάριοι εκείνοι οι άνθρωποι που, σε μια στιγμή δοκιμασίας, χωρίς να ρωτήσουν πώς ενήργησαν οι άλλοι σύμφωνα με τους κανόνες παρόμοιες περιπτώσεις, με απλότητα και ευκολία, σηκώνει το πρώτο ρόπαλο που συναντά και το καρφώνει με αυτό μέχρι που στην ψυχή του το αίσθημα της προσβολής και της εκδίκησης αντικαθίσταται από περιφρόνηση και οίκτο», αναφωνεί ο συγγραφέας (4, 3,1). Σύμβολο λαϊκός πόλεμοςστο μυθιστόρημα Tikhon Shcherbaty γίνεται το πιο χρήσιμο άτομοστο απόσπασμα του Βασίλι Ντενίσοφ. Για τον Τολστόι είναι απολύτως σαφές ότι ο Ναπολέων δεν μπορούσε να κερδίσει τη ρωσική εκστρατεία, αφού πολέμησε όχι με έναν στρατό, αλλά με έναν ολόκληρο λαό.
Η δράση του μυθιστορήματος δεν τελειώνει με το τέλος του Πατριωτικού Πολέμου. Οι Γάλλοι εκδιώκονται από τη Ρωσία, ο Κουτούζοφ πεθαίνει, αλλά η ζωή της ρωσικής κοινωνίας και των ηρώων του μυθιστορήματος συνεχίζεται. Στον επίλογο, από τους προβληματισμούς του Pierre, ο οποίος μόλις είχε επιστρέψει από την Αγία Πετρούπολη στα Φαλακριά Όρη, γίνεται σαφές ότι ο αγαπημένος ήρωας του Τολστόι είναι ένας από τους ενεργούς συμμετέχοντες στο αναδυόμενο κίνημα των Decembrist και αυτό το ίδιο το κοινωνικοπολιτικό κίνημα είναι ένα των ιστορικών συνεπειών του πολέμου του 1812.
Η περιγραφή του Πατριωτικού Πολέμου καταλαμβάνει μόνο τον τρίτο και τον τέταρτο τόμο του μυθιστορήματος, επομένως ο πρώτος και ο δεύτερος τόμος, που περιγράφουν τη συμμετοχή των ρωσικών στρατευμάτων στο Ναπολεόντειοι πόλεμοιΤο 1805-1807 μπορεί να ονομαστεί έκθεση της κύριας ιστορικής δράσης. Ο ίδιος ο Τολστόι έγραψε για το σχέδιό του ως εξής: «Από το 1812 έως το 1805 επέστρεψα σύμφωνα με μια αίσθηση που μπορεί να φαίνεται περίεργη στους περισσότερους αναγνώστες. (...) Ντρεπόμουν να γράψω για τον θρίαμβό μας επί της Γαλλίας του Ναπολέοντα χωρίς να περιγράψω τις αποτυχίες και τη ντροπή μας. (...) Εάν ο λόγος του θριάμβου μας δεν ήταν τυχαίος, αλλά βρισκόταν στην ουσία του χαρακτήρα του ρωσικού λαού, τότε αυτός ο χαρακτήρας θα έπρεπε να είχε εκφραστεί ακόμη πιο ξεκάθαρα στην εποχή των αποτυχιών και των ηττών» («Εισαγωγή, Πρόλογος και παραλλαγές των απαρχών του πολέμου και της ειρήνης»).
Τα σημαντικότερα ιστορικά γεγονότα του πρώτου και του δεύτερου τόμου του μυθιστορήματος είναι οι περιγραφές δύο στρατιωτικών επιχειρήσεων - η Μάχη του Σένγκραμπεν και η Μάχη του Άουστερλιτς - και η Ειρήνη του Τίλσιτ.
Κοντά στο χωριό Shengraben, το ειδικό σώμα του Bagration κάλυψε την υποχώρηση του ρωσικού στρατού, ο οποίος βρέθηκε σε επικίνδυνη θέση λόγω της ήττας των Αυστριακών συμμάχων. Οι Ρώσοι στρατιώτες συνειδητοποίησαν την ανάγκη να σώσουν τον στρατό, γι' αυτό πολέμησαν θαρραλέα, ξεκινώντας από τον στρατηγό Bagration, ο οποίος βάδισε με τους στρατιώτες στην επίθεση, και τελειώνοντας με τους πυροβολικούς του λοχαγού Tushin. Ως αποτέλεσμα, το απόσπασμα φράγματος των τεσσάρων χιλιάδων δυνάμεων του Bagration ανέστειλε την προέλαση ολόκληρου του γαλλικού στρατού του Στρατάρχη Μουράτ. Υπό τον Άουστερλιτς, σύμφωνα με τον Τολστόι, οι Ρώσοι στρατιώτες δεν κατάλαβαν για τι πολεμούσαν, έτσι τα ρωσικά συντάγματα έφυγαν πανικόβλητα από το πεδίο της μάχης, υποκύπτοντας στην πρώτη τρομερή κραυγή "Παράκαμψη!" Ο πρίγκιπας Αντρέι και ο Κουτούζοφ βλέπουν τη σκηνή της πανικόβλητης υποχώρησης, ο τελευταίος μάλιστα κλαίει από αδυναμία και ντροπή. Ως αποτέλεσμα, ο Austerlitz έγινε η κορυφή της στρατιωτικής ιδιοφυΐας του Ναπολέοντα και η ντροπή των συμμαχικών δυνάμεων.
Απεικονίζοντας το Tilsit και τους αυτοκράτορες που γιορτάζουν τη σύναψη μιας συνθήκης ειρήνης, ο συγγραφέας μιλά για την ανηθικότητα της πολιτικής και του πολέμου. Ο Νικολάι Ροστόφ, παρατηρώντας τους εορτασμούς και τις τελετές, δεν μπορεί να καταλάβει γιατί χύθηκε τόσο αίμα, γιατί ακρωτηριάστηκαν τόσοι στρατιώτες, αν όλα κατέληξαν στη φιλική αγκαλιά του Αλέξανδρου και του Βοναπάρτη, που πρόσφατα ονομάστηκε Αντίχριστος (1, 1, Ι ). Ο Ροστόφ μόλις είχε επισκεφτεί τον τραυματισμένο φίλο του Βασίλι Ντενίσοφ στο νοσοκομείο, είδε εκεί τον μονόχειρο καπετάνιο Τούσιν, τον απαρατήρητο ήρωα της μάχης του Σενγκράμπεν και πολλούς ακόμη ακρωτηριασμένους και άτυχους ασθενείς. Ο ήρωας δεν βρίσκει ποτέ απάντηση στην ερώτησή του και ο συγγραφέας δεν διατυπώνει μια άμεση απάντηση, αλλά απεικονίζει την ανοησία και τη σκληρότητα του πολέμου.
Το μυθιστόρημα παρουσιάζει όχι μόνο γνήσια ιστορικά γεγονότα, αλλά και πραγματικές ιστορικές προσωπικότητες: Αλέξανδρος ο Πρώτος, Ναπολέων, Κουτούζοφ, Μπαγκράτιον, Σπεράνσκι, πολυάριθμοι ήρωες του Πατριωτικού Πολέμου - Ερμόλοφ, Ραέφσκι κ.λπ. Δίπλα τους το έργο περιγράφει φανταστικοί χαρακτήρες. Ο Τολστόι ξεκινά την ιστορία για την ιδιωτική ζωή όλων των ηρώων το 1805, άρα στο κύριο πράγμα ιστορικό γεγονόςμυθιστόρημα - ο Πατριωτικός Πόλεμος - οι χαρακτήρες είναι καλοσχηματισμένοι άνθρωποι, πολύ γνωστοί στον αναγνώστη. Αξιολογώντας τον ρόλο κάθε ήρωα στη ρωσική ιστορία, ο Τολστόι αναπτύσσει μια γενική φόρμουλα: δεν υπάρχει μεγαλείο όπου δεν υπάρχει απλότητα, καλοσύνη και αλήθεια.
Για παράδειγμα, σύμφωνα με τον Τολστόι, ο Αλέξανδρος ο Πρώτος δεν είναι σπουδαίο ιστορικό πρόσωπο, γιατί δεν κατανοεί την αλήθεια της ζωής. Ο νεαρός βασιλιάς δεν αντιλαμβάνεται τη σοβαρότητα του πολέμου, τα δεινά των στρατιωτών του, αλλά βλέπει μόνο την μπροστινή του πλευρά και την εξουσία του να απλοί άνθρωποι, που έχουν σκοπό να δοξάσουν τον λατρεμένο κυρίαρχο. Στη σκηνή πριν από τον Άουστερλιτς, ο Ρώσος αυτοκράτορας δείχνει τη στάση του στον πόλεμο: για αυτόν, η μάχη είναι λιγότερο σημαντική από την παρέλαση στην Αγία Πετρούπολη: «Εξάλλου, δεν είμαστε στο λιβάδι Tsaritsyn, Mikhail Larionovich, όπου το κάνουν» Μην ξεκινήσετε την παρέλαση μέχρι να φτάσουν όλα τα συντάγματα.» «Γι' αυτό δεν ξεκινάω, κύριε», είπε ο Κουτούζοφ με ηχηρή φωνή, σαν να προειδοποιούσε την πιθανότητα να μην ακουστεί, και κάτι έτρεμε στο πρόσωπό του για άλλη μια φορά, «Γι' αυτό δεν ξεκινάω, κύριε, γιατί δεν είμαστε στο Λιβάδι Tsaritsyn και στην παρέλαση», είπε ξεκάθαρα και ευδιάκριτα» (1.3, XV). Δεν υπάρχει απλότητα στον Αλέξανδρο. Στη σκηνή του Κόσμου του Τίλσιτ, η συμπεριφορά του είναι τεχνητή και είναι ηθοποιός, όπως ο Ναπολέων, αλλά με διαφορετικό τρόπο. Την παραμονή του Άουστερλιτς, ο Νικολάι Ροστόφ βλέπει τον Τσάρο να περιβάλλεται από τη συνοδεία του στην πόλη Wischau: ο Τσάρος, «ακουμπισμένος προς τη μία πλευρά, με μια χαριτωμένη χειρονομία κρατώντας μια χρυσή λοργκνέτα στο μάτι του, κοίταξε τον στρατιώτη που ήταν ξαπλωμένος μπρούμυτα χωρίς ένα shako, με ένα ματωμένο κεφάλι» (1, 3, X). Αυτό το βλέμμα ενός ετοιμοθάνατου στρατιώτη μέσα από μια λοργνέτ είναι μια παρωδία του Ναπολέοντα, που λατρεύει να κοιτάζει πτώματα στο πεδίο της μάχης. Και η ευγένεια του Αλέξανδρου είναι κατά κάποιο τρόπο προσποιημένη, κάτι που τονίζει ειρωνικά ο Τολστόι στην επόμενη σκηνή. Όταν ο βασιλιάς ικανοποίησε την περιέργειά του, άρχισαν να βάζουν τον ετοιμοθάνατο στρατιώτη σε ένα φορείο: «Σώπα, σιγά, δεν μπορεί να είναι πιο ήσυχο;» - προφανώς υποφέροντας περισσότερο από έναν ετοιμοθάνατο στρατιώτη, είπε ο κυρίαρχος και έφυγε» (ό.π.).
Ενα άλλο παράδειγμα. Αφού απογοητεύτηκε από την προσωπικότητα του Ναπολέοντα, ο πρίγκιπας Αντρέι πίστεψε «ότι στον Speransky βρήκε το ιδανικό ενός εντελώς λογικού και ενάρετου ανθρώπου» (2, 3, VI). Ο Bolkonsky βοήθησε να καταλάβει την υποκρισία του Speransky η Natasha Rostova, «ένα ποιητικό, γεμάτο ζωή, υπέροχο κορίτσι» (2.3, XIX). Την επόμενη μέρα της μπάλας, όπου χόρεψε με τη Νατάσα για πρώτη φορά, ο πρίγκιπας Αντρέι πήγε για δείπνο με τον Σπεράνσκι και είδε το νέο του είδωλο στο σπίτι: «Ό,τι φαινόταν προηγουμένως μυστηριώδες και ελκυστικό στον Πρίγκιπα Αντρέι στο Σπεράνσκι, του έγινε ξαφνικά ξεκάθαρο. και μη ελκυστική» (2, 3, XVIII). Ο πρίγκιπας Αντρέι παρατήρησε ξαφνικά όχι την απλότητα και την αλήθεια, αλλά το ψέμα στο τακτοποιημένο γέλιο του μεγάλου μεταρρυθμιστή, την επιδεικτικότητα στις σχέσεις του Speransky με την κόρη και τους καλεσμένους του. Δυσάρεστα έκπληκτος από τις παρατηρήσεις του, ο Bolkonsky άρχισε να δοκιμάζει διανοητικά τους νόμους που έγραψε στη συνταγματική επιτροπή του Speransky στους άνδρες του και συνειδητοποίησε ότι δεν επηρέαζαν πιεστικά ζητήματα λαϊκή ζωή, και ως εκ τούτου είναι εντελώς περιττές.
Εν κατακλείδι, πρέπει να πούμε ότι ο «Πόλεμος και Ειρήνη» δεν είναι ένα ιστορικό έργο, αλλά ένα ιστορικό, φιλοσοφικό, οικογενειακό, ψυχολογικό επικό μυθιστόρημα. Ο Τολστόι κοιτάζει την ιστορία αρχές XIXαιώνα ως Ρώσος συγγραφέας που ζει τη δεκαετία του '60 του 19ου αιώνα, δηλαδή μισό αιώνα αργότερα. Τα γεγονότα της πρόσφατης ιστορίας ενθουσίασαν τον συγγραφέα σε σχέση με τις σύγχρονες συνθήκες. Ο Τολστόι συμμετείχε στο ανεπιτυχές για τη Ρωσία Ο πόλεμος της Κριμαίας(1853-1856) και, ξεκινώντας να γράφει το μυθιστόρημά του, προσπάθησε να αποκαλύψει «γιατί χτυπήσαμε τον διάσημο και προηγουμένως ανίκητο διοικητή Ναπολέοντα τον Πρώτο το 1812 και γιατί μας χτύπησε ο ασήμαντος από κάθε άποψη Ναπολέων ο Τρίτος το 1856» (« Δεκεμβριστές»). Φυσικά, ο συγγραφέας ωθήθηκε να γράψει το μυθιστόρημα από τα γεγονότα της πρώτης επαναστατικής κατάστασης του 1859-1861, της αγροτικής αναταραχής, που έγινε ένας από τους κύριους λόγους για την κατάργηση της δουλοπαροικίας. Μετά από αυτά τα γεγονότα, ήταν ήδη σαφές στον Τολστόι ότι ήταν ο λαός που ήταν η αποφασιστική δύναμη της ιστορίας χάρη σε αυτούς, ο Πατριωτικός Πόλεμος του 1812 τελείωσε νικηφόρα και πενήντα χρόνια αργότερα πραγματοποιήθηκε η μεταρρύθμιση του 1861. Γι' αυτό ο συγγραφέας δήλωσε ότι στο «Πόλεμος και Ειρήνη» τον απασχολούσε η «λαϊκή σκέψη».
Οι ιστορικές εκτιμήσεις και συλλογισμοί του Τολστόι διαφέρουν από εκείνες των επαγγελματιών Ρώσων, Γάλλων και Γερμανών ιστορικών που μελέτησαν την εποχή του Ναπολέοντα και του Πατριωτικού Πολέμου. Στις σελίδες του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας παρέχει πολλά αποσπάσματα από ιστορικά έργακαι μαλώνει μαζί τους. Αυτό ισχύει, για παράδειγμα, για την εκτίμηση της μάχης του Borodino, των αιτιών της πυρκαγιάς στη Μόσχα, του ελιγμού του ρωσικού στρατού κοντά στο Maloyaroslavets κ.λπ. Στο μυθιστόρημα, η μάχη του Σένγκραμπεν δίνεται πάρα πολύ μεγάλης σημασίας, αν και ήταν μια μικρή αψιμαχία με τους Γάλλους, και ο Τολστόι συγκρίνει τον Σένγκραμπεν με τη «μάχη των τριών αυτοκρατόρων» στο Άουστερλιτς. Ο συγγραφέας βλέπει τη σοφία του Kutuzov και την ορθότητα της στρατιωτικής του τακτικής στη βραδύτητα και την εγκράτειά του, που δικαιολογείται από τη γαλλική (!) παροιμία: «Όλα έρχονται στην ώρα τους για όσους ξέρουν να περιμένουν». Ο Τολστόι αρνείται το μεγαλείο του Ναπολέοντα, ακόμη και το ταλέντο στρατιωτικής ηγεσίας, το οποίο επίσης διαφωνεί με τις γενικά αποδεκτές εκτιμήσεις αυτής της ιστορικής φιγούρας.
Μπορεί κανείς να διαφωνήσει με τα ιστορικά συμπεράσματα του συγγραφέα, αλλά δεν μπορεί να παραλείψει να σημειώσει ότι στο μυθιστόρημά του παρουσίασε τη δική του ολιστική, στοχαστική και τεκμηριωμένη άποψη για την ιστορία γενικά και τον Πατριωτικό Πόλεμο ειδικότερα. Καλλιτεχνική κατανόησηΟι ιστορίες του μυθιστορήματος είναι εξαιρετικά ζωντανές και πειστικές. Αυτό ισχύει τόσο για μεμονωμένους ήρωες όσο και για την απεικόνιση του ρωσικού λαού στο σύνολό του, του ρωσικού εθνικού χαρακτήρα.
Το μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη» αφηγείται τα γεγονότα που έλαβαν χώρα σε τρία στάδια του αγώνα της Ρωσίας με τη Βοναπαρτιστική Γαλλία. Ο 1ος τόμος περιγράφει τα γεγονότα του 1805, όταν η Ρωσία πολέμησε σε συμμαχία με την Αυστρία στο έδαφός της. στον 2ο τόμο - 1806-1811, όταν τα ρωσικά στρατεύματα βρίσκονταν στην Πρωσία. Τόμος 3 - 1812, τόμος 4 - 1812-1813. Και τα δύο είναι αφιερωμένα σε μια ευρεία απεικόνιση του Πατριωτικού Πολέμου του 1812, που πολέμησε η Ρωσία το πατρίδα. Στον επίλογο η δράση διαδραματίζεται το 1820. Έτσι, η δράση στο μυθιστόρημα καλύπτει δεκαπέντε χρόνια.
Η βάση του μυθιστορήματος είναι ιστορικά στρατιωτικά γεγονότα, καλλιτεχνικά μεταφρασμένα από τον συγγραφέα. Μαθαίνουμε για τον πόλεμο του 1805 κατά του Ναπολέοντα, που διεξήγαγε ο ρωσικός στρατός σε συμμαχία με την Αυστρία, για τις μάχες του Schöngraben και του Austerlitz, για τον πόλεμο σε συμμαχία με την Πρωσία το 1806 και για την Ειρήνη του Tilsit. Ο Τολστόι απεικονίζει τα γεγονότα του Πατριωτικού Πολέμου του 1812: το πέρασμα του γαλλικού στρατού από το Νέμαν, την υποχώρηση των Ρώσων στο εσωτερικό της χώρας, την παράδοση του Σμολένσκ, τον διορισμό του Κουτούζοφ ως αρχιστράτηγου, Μάχη του Μποροντίνο, το συμβούλιο στη Φυλή, η εγκατάλειψη της Μόσχας. Ο συγγραφέας απεικονίζει γεγονότα που μαρτυρούν την άφθαρτη δύναμη του εθνικού πνεύματος του ρωσικού λαού, που κατέστειλε τη γαλλική εισβολή: η πλευρική πορεία του Kutuzov, η μάχη του Tarutino, η ανάπτυξη του αντάρτικου κινήματος, η κατάρρευση του στρατού εισβολής και ο νικητής τέλος του πολέμου.
Το φάσμα των προβλημάτων στο μυθιστόρημα είναι πολύ ευρύ. Αποκαλύπτει τους λόγους για τις στρατιωτικές αποτυχίες του 1805-1806. το παράδειγμα του Κουτούζοφ και του Ναπολέοντα δείχνει τον ρόλο των ατόμων στα στρατιωτικά γεγονότα και στην ιστορία. με εξαιρετικό καλλιτεχνική έκφρασησχεδιάζονται εικόνες του ανταρτοπόλεμου. αντανακλά τον μεγάλο ρόλο του ρωσικού λαού, ο οποίος αποφάσισε την έκβαση του Πατριωτικού Πολέμου του 1812.
Ταυτόχρονα με ιστορικά προβλήματαεποχή του Πατριωτικού Πολέμου του 1812, το μυθιστόρημα αποκαλύπτει επίσης επίκαιρα ζητήματα της δεκαετίας του '60. 19ος αιώνας για το ρόλο των ευγενών στο κράτος, για την προσωπικότητα ενός αληθινού πολίτη της Πατρίδας, για τη χειραφέτηση των γυναικών κ.λπ. Επομένως, το μυθιστόρημα αντικατοπτρίζει τα πιο σημαντικά φαινόμενα πολιτικού και δημόσια ζωήχώρες, διάφορες ιδεολογικές τάσεις(Ελευθεροτεκτονισμός, νομοθετική δραστηριότητα του Σπεράνσκι, η εμφάνιση του κινήματος των Δεκεμβριστών στη χώρα). Ο Τολστόι απεικονίζει δεξιώσεις υψηλής κοινωνίας, ψυχαγωγία κοσμικής νεολαίας, τελετουργικά δείπνα, μπάλες, κυνήγι, χριστουγεννιάτικη διασκέδαση κυρίων και υπηρετών. Εικόνες μεταμορφώσεων στο χωριό από τον Pierre Bezukhov, σκηνές της εξέγερσης των αγροτών Bogucharovsky, επεισόδια αγανάκτησης των αστικών τεχνιτών αποκαλύπτουν τον χαρακτήρα κοινωνικές σχέσεις, ζωή στο χωριόκαι τις ζωές των αστικών κατώτερων τάξεων.
Η δράση διαδραματίζεται είτε στην Αγία Πετρούπολη, μετά στη Μόσχα, μετά στα Φαλακρα Όρη και στα κτήματα Otradnoye. Στρατιωτικές εκδηλώσεις - στην Αυστρία και τη Ρωσία.
Κοινωνικά προβλήματαεπιτρέπονται σε σχέση με μια συγκεκριμένη ομάδα χαρακτήρες: με εικόνες εκπροσώπων των μαζών που έσωσαν την πατρίδα τους από τη γαλλική εισβολή, καθώς και εικόνες του Κουτούζοφ και του Ναπολέοντα, ο Τολστόι θέτει το πρόβλημα των μαζών και των ατόμων στην ιστορία. οι εικόνες του Pierre Bezukhov και του Andrei Bolkonsky - το ζήτημα των κορυφαίων μορφών της εποχής. με τις εικόνες των Natasha Rostova, Marya Bolkonskaya, Helen - αγγίζει το γυναικείο ζήτημα. εικόνες εκπροσώπων της δικαστικής γραφειοκρατικής ορδής - το πρόβλημα της κριτικής των κυβερνώντων.