Από πού είναι ο Λεονάρντο ντα Βίντσι; Λεονάρντο ντα Βίντσι - Ιταλική ιδιοφυΐα

Ο Λεονάρντο ντι Σερ Πιέρο ντα Βίντσι είναι άνθρωπος της αναγεννησιακής τέχνης, γλύπτης, εφευρέτης, ζωγράφος, φιλόσοφος, συγγραφέας, επιστήμονας, πολυμαθής (καθολικό πρόσωπο).

Η μελλοντική ιδιοφυΐα γεννήθηκε ως αποτέλεσμα μιας ερωτικής σχέσης μεταξύ του ευγενούς Πιέρο ντα Βίντσι και της κοπέλας Κατερίνα (Καταρίνα). Σύμφωνα με τα κοινωνικά πρότυπα εκείνης της εποχής, ο γάμος αυτών των ανθρώπων ήταν αδύνατος λόγω της χαμηλής καταγωγής της μητέρας του Λεονάρντο. Μετά τη γέννηση του πρώτου της παιδιού, παντρεύτηκε έναν αγγειοπλάστη, με τον οποίο η Κατερίνα έζησε το υπόλοιπο της ζωής της. Είναι γνωστό ότι γέννησε τέσσερις κόρες και έναν γιο από τον σύζυγό της.

Πορτρέτο του Λεονάρντο Ντα Βίντσι

Ο πρωτότοκος Πιέρο ντα Βίντσι έζησε με τη μητέρα του για τρία χρόνια. Ο πατέρας του Λεονάρντο, αμέσως μετά τη γέννησή του, παντρεύτηκε έναν πλούσιο εκπρόσωπο μιας ευγενούς οικογένειας, αλλά η νόμιμη σύζυγός του δεν μπόρεσε ποτέ να του δώσει κληρονόμο. Τρία χρόνια μετά το γάμο, ο Πιερό πήρε τον γιο του κοντά του και άρχισε να τον μεγαλώνει. Η θετή μητέρα του Λεονάρντο πέθανε 10 χρόνια αργότερα ενώ προσπαθούσε να γεννήσει έναν κληρονόμο. Ο Πιερό ξαναπαντρεύτηκε, αλλά γρήγορα έμεινε ξανά χήρος. Συνολικά, ο Λεονάρντο είχε τέσσερις θετές μητέρες, καθώς και 12 ετεροθαλή αδέρφια από τον πατέρα.

Δημιουργικότητα και εφευρέσεις του ντα Βίντσι

Ο γονέας μαθήτευσε τον Λεονάρντο στον Τοσκανό δάσκαλο Andrea Verrocchio. Κατά τη διάρκεια των σπουδών του με τον μέντορά του, ο γιος Pierrot έμαθε όχι μόνο την τέχνη της ζωγραφικής και της γλυπτικής. Ο νεαρός Λεονάρντο σπούδασε τις ανθρωπιστικές επιστήμες και τη μηχανική, τη χειροτεχνία του δέρματος και τα βασικά της εργασίας με μέταλλο και χημικά. Όλη αυτή η γνώση ήταν χρήσιμη στον Ντα Βίντσι στη ζωή.

Ο Λεονάρντο έλαβε την επιβεβαίωση των προσόντων του ως πλοίαρχος σε ηλικία είκοσι ετών, μετά την οποία συνέχισε να εργάζεται υπό την επίβλεψη του Βερόκιο. Ο νεαρός καλλιτέχνης ασχολήθηκε με μικρές εργασίες στους πίνακες του δασκάλου του, για παράδειγμα, ζωγράφιζε τοπία φόντου και ρούχα δευτερευόντων χαρακτήρων. Ο Λεονάρντο απέκτησε το δικό του εργαστήριο μόλις το 1476.

Σχέδιο «Βιτρούβιος Άνθρωπος» του Λεονάρντο ντα Βίντσι

Το 1482, ο ντα Βίντσι στάλθηκε από τον προστάτη του Λορέντζο ντε Μεδίκι στο Μιλάνο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο καλλιτέχνης εργάστηκε σε δύο πίνακες, οι οποίοι δεν ολοκληρώθηκαν ποτέ. Στο Μιλάνο, ο δούκας Lodovico Sforza έγραψε τον Leonardo στο δικαστήριο ως μηχανικό. Ο υψηλόβαθμος ενδιαφερόταν για αμυντικούς μηχανισμούς και συσκευές διασκέδασης στην αυλή. Ο Ντα Βίντσι είχε την ευκαιρία να αναπτύξει το ταλέντο του ως αρχιτέκτονας και τις ικανότητές του ως μηχανικός. Οι εφευρέσεις του αποδείχθηκαν μια τάξη μεγέθους καλύτερες από αυτές που πρότειναν οι συγχρόνοι του.

Ο μηχανικός έμεινε στο Μιλάνο υπό τον Δούκα Σφόρτσα για περίπου δεκαεπτά χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Λεονάρντο ζωγράφισε τους πίνακες «Madonna in the Grotto» και «Lady with an Ermine», δημιούργησε το πιο διάσημο σχέδιό του «The Vitruvian Man», έφτιαξε ένα πήλινο μοντέλο του ιππικού μνημείου του Francesco Sforza, ζωγράφισε τον τοίχο του τραπεζαρία του μοναστηριού της Δομινικανής με τη σύνθεση " μυστικός δείπνος», έκανε μια σειρά από ανατομικά σκίτσα και σχέδια συσκευών.

Το μηχανικό ταλέντο του Λεονάρντο ήταν επίσης χρήσιμο μετά την επιστροφή του στη Φλωρεντία το 1499. Μπήκε στην υπηρεσία του δούκα Cesare Borgia, ο οποίος βασίστηκε στην ικανότητα του Da Vinci να δημιουργεί στρατιωτικούς μηχανισμούς. Ο μηχανικός εργάστηκε στη Φλωρεντία για περίπου επτά χρόνια, μετά τα οποία επέστρεψε στο Μιλάνο. Μέχρι εκείνη την εποχή, είχε ήδη ολοκληρώσει τις εργασίες για τον πιο διάσημο πίνακα του, ο οποίος τώρα φυλάσσεται στο Μουσείο του Λούβρου.

Η δεύτερη Μιλανέζικη περίοδος του πλοιάρχου διήρκεσε έξι χρόνια, μετά την οποία έφυγε για τη Ρώμη. Το 1516, ο Λεονάρντο πήγε στη Γαλλία, όπου πέρασε τα τελευταία του χρόνια. Στο ταξίδι, ο πλοίαρχος πήρε μαζί του τον Francesco Melzi, μαθητή και κύριο κληρονόμο του καλλιτεχνικού στυλ του da Vinci.

Πορτρέτο του Francesco Melzi

Παρά το γεγονός ότι ο Λεονάρντο πέρασε μόνο τέσσερα χρόνια στη Ρώμη, σε αυτή την πόλη υπάρχει ένα μουσείο που φέρει το όνομά του. Σε τρεις αίθουσες του ιδρύματος μπορείτε να εξοικειωθείτε με συσκευές κατασκευασμένες σύμφωνα με τα σχέδια του Λεονάρντο, να εξετάσετε αντίγραφα πινάκων, φωτογραφίες ημερολογίων και χειρόγραφα.

Ο Ιταλός αφιέρωσε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του σε μηχανολογικά και αρχιτεκτονικά έργα. Οι εφευρέσεις του είχαν στρατιωτικό και ειρηνικό χαρακτήρα. Ο Λεονάρντο είναι γνωστός ως ο κατασκευαστής πρωτοτύπων δεξαμενής, αεροσκάφους, αυτοκινούμενης άμαξας, προβολέα, καταπέλτη, ποδηλάτου, αλεξίπτωτου, κινητής γέφυρας και πολυβόλου. Μερικά από τα σχέδια του εφευρέτη παραμένουν ακόμα μυστήριο για τους ερευνητές.

Σχέδια και σκίτσα ορισμένων από τις εφευρέσεις του Λεονάρντο ντα Βίντσι

Το 2009, το τηλεοπτικό κανάλι Discovery μετέδωσε τη σειρά ταινιών "Da Vinci Apparatus". Κάθε ένα από τα δέκα επεισόδια της σειράς ντοκιμαντέρ ήταν αφιερωμένο στην κατασκευή και τη δοκιμή μηχανισμών βασισμένων στα πρωτότυπα σχέδια του Λεονάρντο. Οι τεχνικοί της ταινίας προσπάθησαν να αναδημιουργήσουν τις εφευρέσεις του Ιταλού ιδιοφυΐου χρησιμοποιώντας υλικά από την εποχή του.

Προσωπική ζωή

Η προσωπική ζωή του πλοιάρχου κρατήθηκε με απόλυτη εχεμύθεια. Ο Λεονάρντο χρησιμοποίησε έναν κωδικό για καταχωρήσεις στα ημερολόγιά του, αλλά ακόμη και μετά την αποκρυπτογράφηση, οι ερευνητές έλαβαν λίγες αξιόπιστες πληροφορίες. Υπάρχει μια εκδοχή ότι ο λόγος της μυστικότητας ήταν ο αντισυμβατικός προσανατολισμός του ντα Βίντσι.

Η βάση της θεωρίας ότι ο καλλιτέχνης αγαπούσε τους άντρες ήταν οι εικασίες των ερευνητών που βασίστηκαν σε έμμεσα γεγονότα. Σε νεαρή ηλικία, ο καλλιτέχνης ενεπλάκη σε υπόθεση σοδομίας, αλλά δεν είναι γνωστό με βεβαιότητα με ποια ιδιότητα. Μετά από αυτό το περιστατικό, ο πλοίαρχος έγινε πολύ μυστικοπαθής και τσιγκούνης με σχόλια για την προσωπική του ζωή.

Στους πιθανούς εραστές του Λεονάρντο περιλαμβάνονται μερικοί από τους μαθητές του, ο πιο διάσημος από τους οποίους είναι ο Σαλάι. Ο νεαρός άνδρας ήταν προικισμένος με μια θηλυκή εμφάνιση και έγινε μοντέλο για αρκετούς πίνακες του ντα Βίντσι. Ο Ιωάννης ο Βαπτιστής είναι ένα από τα σωζόμενα έργα του Λεονάρντο για το οποίο κάθισε ο Σαλάι.

Υπάρχει μια εκδοχή ότι η "Mona Lisa" ζωγραφίστηκε επίσης από αυτή τη σίτερ, ντυμένη με γυναικείο φόρεμα. Πρέπει να σημειωθεί ότι υπάρχει κάποια φυσική ομοιότητα μεταξύ των ανθρώπων που απεικονίζονται στους πίνακες «Mona Lisa» και «John the Baptist». Γεγονός παραμένει ότι ο Ντα Βίντσι κληροδότησε το δικό του καλλιτεχνικό αριστούργημαδηλαδή ο Σαλάι.

Οι ιστορικοί περιλαμβάνουν επίσης τον Francesco Melzi στους πιθανούς εραστές του Leonardo.

Υπάρχει μια άλλη εκδοχή του μυστικού της προσωπικής ζωής του Ιταλού. Πιστεύεται ότι ο Λεονάρντο είχε μια ρομαντική σχέση με την Cecilia Gallerani, η οποία υποτίθεται ότι απεικονίζεται στο πορτρέτο "Lady with an Ermine". Αυτή η γυναίκα ήταν αγαπημένη του Δούκα του Μιλάνου, ιδιοκτήτης ενός λογοτεχνικού σαλονιού και προστάτης των τεχνών. Εκείνη μπήκε νεαρός καλλιτέχνηςστον κύκλο της Μιλανέζικης Βοημίας.

Θραύσμα του πίνακα "Η κυρία με μια ερμίνα"

Ανάμεσα στις σημειώσεις του Ντα Βίντσι βρέθηκε ένα προσχέδιο επιστολής που απευθυνόταν στη Σεσίλια, το οποίο ξεκινούσε με τις λέξεις: «Αγαπημένη μου θεά...». Οι ερευνητές προτείνουν ότι το πορτρέτο «Κυρία με ερμίνα» ήταν ζωγραφισμένο με ξεκάθαρα σημάδια αδιάθετων συναισθημάτων για τη γυναίκα που απεικονίζεται σε αυτό.

Ορισμένοι ερευνητές πιστεύουν ότι ο μεγάλος Ιταλός δεν γνώριζε καθόλου τη σαρκική αγάπη. Δεν τον έλκυαν άντρες ή γυναίκες με σωματική έννοια. Στο πλαίσιο αυτής της θεωρίας, υποτίθεται ότι ο Λεονάρντο έζησε τη ζωή ενός μοναχού που δεν γέννησε απογόνους, αλλά άφησε μεγάλη κληρονομιά.

Θάνατος και τάφος

Οι σύγχρονοι ερευνητές κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι η πιθανή αιτία θανάτου του καλλιτέχνη ήταν ένα εγκεφαλικό. Ο Ντα Βίντσι πέθανε σε ηλικία 67 ετών το 1519. Χάρη στα απομνημονεύματα των συγχρόνων του, είναι γνωστό ότι εκείνη την εποχή ο καλλιτέχνης έπασχε ήδη από μερική παράλυση. Ο Λεονάρντο δεν μπορούσε να κουνήσει το δεξί του χέρι, όπως πιστεύουν οι ερευνητές, λόγω εγκεφαλικού που υπέστη το 1517.

Παρά την παράλυση, ο πλοίαρχος συνέχισε την ενεργό δημιουργική του ζωή, καταφεύγοντας στη βοήθεια του μαθητή του Francesco Melzi. Η υγεία του Ντα Βίντσι επιδεινώθηκε και μέχρι το τέλος του 1519 ήταν ήδη δύσκολο για αυτόν να περπατήσει χωρίς βοήθεια. Αυτά τα στοιχεία είναι συνεπή με τη θεωρητική διάγνωση. Οι επιστήμονες πιστεύουν ότι ένα επαναλαμβανόμενο επεισόδιο εγκεφαλικού αγγειακού ατυχήματος το 1519 τελείωσε μονοπάτι ζωήςδιάσημος Ιταλός.

Μνημείο στον Λεονάρντο ντα Βίντσι στο Μιλάνο, Ιταλία

Την ώρα του θανάτου του, ο πλοίαρχος βρισκόταν στο κάστρο Clos-Lucé κοντά στην πόλη Amboise, όπου έζησε τα τελευταία τρία χρόνια της ζωής του. Σύμφωνα με τη διαθήκη του Λεονάρντο, το σώμα του θάφτηκε στη στοά της εκκλησίας του Saint-Florentin.

Δυστυχώς, ο τάφος του πλοιάρχου καταστράφηκε κατά τη διάρκεια των πολέμων των Ουγενότων. Η εκκλησία στην οποία θάφτηκε ο Ιταλός λεηλατήθηκε, μετά την οποία έπεσε σε σοβαρή παραμέληση και κατεδαφίστηκε από τον νέο ιδιοκτήτη του κάστρου Amboise, Roger Ducos, το 1807.

Μετά την καταστροφή του παρεκκλησίου του Saint-Florentin, τα λείψανα από πολλές ταφές κατά τη διάρκεια των ετών αναμίχθηκαν και θάφτηκαν στον κήπο. Από τα μέσα του δέκατου ένατου αιώνα, οι ερευνητές έχουν κάνει αρκετές προσπάθειες να αναγνωρίσουν τα οστά του Λεονάρντο ντα Βίντσι. Οι καινοτόμοι σε αυτό το θέμα επικεντρώθηκαν σε ενδοβιολογική περιγραφήδάσκαλοι και επέλεξαν τα καταλληλότερα θραύσματα από τα ευρήματα. Μελετήθηκαν για κάποιο διάστημα. Επικεφαλής της εργασίας ήταν ο αρχαιολόγος Arsen Housse. Βρήκε επίσης θραύσματα ταφόπλακας, πιθανώς από τον τάφο του Ντα Βίντσι, και έναν σκελετό στον οποίο έλειπαν κάποια θραύσματα. Αυτά τα οστά θάφτηκαν εκ νέου στον τάφο του ανακατασκευασμένου καλλιτέχνη στο παρεκκλήσι του Saint-Hubert στο χώρο του Κάστρου του Amboise.

Το 2010, μια ομάδα ερευνητών με επικεφαλής τον Σιλβάνο Βινσέτι επρόκειτο να εκθάψει τα λείψανα του δασκάλου της Αναγέννησης. Σχεδιάστηκε να αναγνωριστεί ο σκελετός χρησιμοποιώντας γενετικό υλικό που ελήφθη από τις ταφές των πατρικών συγγενών του Λεονάρντο. Οι Ιταλοί ερευνητές δεν μπόρεσαν να λάβουν άδεια από τους ιδιοκτήτες του κάστρου για να πραγματοποιήσουν τις απαραίτητες εργασίες.

Στη θέση που βρισκόταν παλαιότερα η εκκλησία του Saint-Florentin, στις αρχές του περασμένου αιώνα ανεγέρθηκε ένα μνημείο από γρανίτη, που σηματοδοτούσε τα τετρακόσια χρόνια από τον θάνατο του διάσημου Ιταλού. Ο ανακατασκευασμένος τάφος του μηχανικού και το πέτρινο μνημείο με την προτομή του είναι από τα πιο δημοφιλή αξιοθέατα στο Amboise.

Τα μυστικά των πινάκων του Ντα Βίντσι

Το έργο του Λεονάρντο απασχολεί το μυαλό των κριτικών τέχνης, των θρησκευτικών ερευνητών, των ιστορικών και των απλών ανθρώπων για περισσότερα από τετρακόσια χρόνια. Εργα Ιταλός καλλιτέχνηςέγινε έμπνευση για ανθρώπους της επιστήμης και της δημιουργικότητας. Υπάρχουν πολλές θεωρίες που αποκαλύπτουν τα μυστικά των πινάκων του Ντα Βίντσι. Ο πιο διάσημος από αυτούς λέει ότι όταν έγραφε τα αριστουργήματά του, ο Λεονάρντο χρησιμοποιούσε έναν ειδικό γραφικό κώδικα.

Χρησιμοποιώντας μια συσκευή πολλών καθρεφτών, οι ερευνητές μπόρεσαν να ανακαλύψουν ότι το μυστικό της εμφάνισης των ηρώων από τους πίνακες "Mona Lisa" και "John the Baptist" βρίσκεται στο γεγονός ότι κοιτάζουν ένα πλάσμα με μάσκα. θυμίζει εξωγήινο. Ο μυστικός κωδικός στις σημειώσεις του Λεονάρντο αποκρυπτογραφήθηκε επίσης χρησιμοποιώντας έναν συνηθισμένο καθρέφτη.

Οι φάρσες γύρω από το έργο της Ιταλικής ιδιοφυΐας οδήγησαν στην εμφάνιση μιας σειράς έργων τέχνης, ο συγγραφέας των οποίων ήταν ο συγγραφέας. Τα μυθιστορήματά του έγιναν μπεστ σέλερ. Το 2006 κυκλοφόρησε η ταινία «The Da Vinci Code», βασισμένη στο ομώνυμο έργο του Μπράουν. Η ταινία αντιμετωπίστηκε με κύμα κριτικής από θρησκευτικές οργανώσεις, αλλά σημείωσε ρεκόρ εισιτηρίων τον πρώτο μήνα κυκλοφορίας της.

Χαμένα και ημιτελή έργα

Δεν έχουν διασωθεί όλα τα έργα του πλοιάρχου μέχρι σήμερα. Τα έργα που δεν έχουν διασωθεί περιλαμβάνουν: μια ασπίδα με έναν πίνακα με τη μορφή του κεφαλιού της Μέδουσας, ένα γλυπτό αλόγου για τον Δούκα του Μιλάνου, ένα πορτρέτο της Παναγίας με έναν άξονα, τον πίνακα "Λήδα και ο Κύκνος" και η τοιχογραφία «Η μάχη του Αγχιάρι».

Οι σύγχρονοι ερευνητές γνωρίζουν για μερικούς από τους πίνακες του δασκάλου χάρη στα σωζόμενα αντίγραφα και τα απομνημονεύματα των συγχρόνων του ντα Βίντσι. Για παράδειγμα, η μοίρα του πρωτότυπου έργου «Λήδα και ο Κύκνος» είναι ακόμα άγνωστη. Οι ιστορικοί πιστεύουν ότι ο πίνακας μπορεί να καταστράφηκε στα μέσα του 17ου αιώνα με εντολή της Μαρκησίας ντε Μαιντενόν, συζύγου του Λουδοβίκος ΙΔ'. Σκίτσα από το χέρι του Λεονάρντο και αρκετά αντίγραφα του καμβά που έγιναν από διαφορετικούς καλλιτέχνες έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα.

Ο πίνακας έδειχνε μια νεαρή γυμνή γυναίκα στην αγκαλιά ενός κύκνου, με μωρά να εκκολάπτονται από τεράστια αυγά να παίζουν στα πόδια της. Κατά τη δημιουργία αυτού του αριστουργήματος, ο καλλιτέχνης εμπνεύστηκε από μια διάσημη μυθική πλοκή. Είναι ενδιαφέρον ότι ο πίνακας που βασίζεται στην ιστορία της σύζευξης της Λήδας με τον Δία, ο οποίος πήρε τη μορφή κύκνου, ζωγραφίστηκε όχι μόνο από τον Ντα Βίντσι.

Ο ισόβιος αντίπαλος του Λεονάρντο ζωγράφισε επίσης έναν πίνακα αφιερωμένο σε αυτό αρχαίος μύθος. Ο πίνακας του Buonarotti είχε την ίδια μοίρα με το έργο του da Vinci. Πίνακες του Λεονάρντο και του Μιχαήλ Άγγελου εξαφανίστηκαν ταυτόχρονα από τη συλλογή του γαλλικού βασιλικού οίκου.

Ανάμεσα στα ημιτελή έργα του λαμπρού Ιταλού ξεχωρίζει ο πίνακας «Λατρεία των Μάγων». Ο καμβάς παραγγέλθηκε από τους Αυγουστινιανούς μοναχούς το 1841, αλλά παρέμεινε ημιτελής λόγω της αναχώρησης του πλοιάρχου στο Μιλάνο. Οι πελάτες βρήκαν άλλον καλλιτέχνη και ο Λεονάρντο δεν είδε νόημα να συνεχίσει να εργάζεται πάνω στον πίνακα.

Θραύσμα του πίνακα "Λατρεία των Μάγων"

Οι ερευνητές πιστεύουν ότι η σύνθεση του καμβά δεν έχει ανάλογα Ιταλική ζωγραφική. Ο πίνακας απεικονίζει τη Μαρία με τον νεογέννητο Ιησού και τους Μάγους, και πίσω από τους προσκυνητές υπάρχουν καβαλάρηδες σε άλογα και τα ερείπια ενός ειδωλολατρικού ναού. Υπάρχει η υπόθεση ότι ο Λεονάρντο απεικόνισε τον εαυτό του σε ηλικία 29 ετών ανάμεσα στους άνδρες που ήρθαν στον γιο του Θεού.

• Το 2009, η ερευνήτρια θρησκευτικών μυστηρίων Lynn Picknett δημοσίευσε το βιβλίο «Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι και η Αδελφότητα της Σιών», ονομάζοντας τον διάσημο Ιταλό έναν από τους κυρίους ενός μυστικού θρησκευτικού τάγματος.
• Πιστεύεται ότι ο ντα Βίντσι ήταν χορτοφάγος. Φορούσε ρούχα από λινό, παραμελώντας ρούχα από δέρμα και φυσικό μετάξι.
• Μια ομάδα ερευνητών σχεδιάζει να απομονώσει το DNA του Λεονάρντο από τα σωζόμενα προσωπικά αντικείμενα του πλοιάρχου. Οι ιστορικοί ισχυρίζονται επίσης ότι βρίσκονται κοντά στο να βρουν τους μητρικούς συγγενείς του Ντα Βίντσι.
• Η Αναγέννηση ήταν η εποχή που οι ευγενείς γυναίκες στην Ιταλία μιλούσαν με τις λέξεις "κυρία μου", στα ιταλικά - "ma donna". ΣΕ καθομιλουμένηη έκφραση συντομεύτηκε σε "monna". Αυτό σημαίνει ότι ο τίτλος του πίνακα "Mona Lisa" μπορεί να μεταφραστεί κυριολεκτικά ως "Lady Lisa".

• Ο Ραφαέλ Σάντι αποκάλεσε τον Ντα Βίντσι τον δάσκαλό του. Επισκέφτηκε το στούντιο του Λεονάρντο στη Φλωρεντία και προσπάθησε να υιοθετήσει κάποια χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού του στυλ. Ο Ραφαέλ Σάντι αποκάλεσε επίσης τον Μικελάντζελο Μπουοναρότι δάσκαλό του. Οι τρεις καλλιτέχνες που αναφέρονται θεωρούνται οι κύριες ιδιοφυΐες της Αναγέννησης.
• Αυστραλοί λάτρεις δημιούργησαν τη μεγαλύτερη περιοδεύουσα έκθεση με τις εφευρέσεις του μεγάλου αρχιτέκτονα. Η έκθεση αναπτύχθηκε με τη συμμετοχή του Μουσείου Leonardo da Vinci στην Ιταλία. Η έκθεση έχει ήδη επισκεφθεί έξι ηπείρους. Κατά τη διάρκεια της λειτουργίας του, πέντε εκατομμύρια επισκέπτες μπόρεσαν να δουν και να αγγίξουν τα έργα του πιο διάσημου μηχανικού της Αναγέννησης.

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι επιστήμονας, μηχανικός και στοχαστής. Αλλά πολλοί άνθρωποι τον γνωρίζουν ως καλλιτέχνη, συγγραφέα τέτοιων πινάκων όπως η "Mona Lisa", "John the Baptist" και "The Last Supper". Δεκατρία έργα του καλλιτέχνη έχουν διασωθεί, άλλα οκτώ του αποδίδονται, αρκετά έργα έχουν χαθεί. Φυσικά, η συνεισφορά του στην τέχνη είναι σημαντική: ήταν ο πρώτος που θόλωσε τα περιγράμματα ενός σχεδίου και έδειξε πώς θα μπορούσε να είναι το διάχυτο φως και η ομίχλη. Τέχνη Ιταλική Αναγέννησηέλαβε μια ώθηση στην ανάπτυξή του και ένας γαλαξίας λαμπρών καλλιτεχνών, συμπεριλαμβανομένων των Michelangelo και Raphael.

Ο Λεονάρντο έζησε μακροζωίαστο δικαστήριο και είχε ισχυρούς προστάτες. Ωστόσο, αποκαλούσε τον εαυτό του επιστήμονα. Αν και σε όλη του τη ζωή παρουσιάστηκε με διαφορετικούς τρόπους, ακόμα και ως μουσικός. Μετά το θάνατό του, άφησε πίνακες και χειρόγραφα σε δύο μαθητές του.

Δεν έκανε ποτέ οικογένεια και η ιστορία έχει διατηρήσει μόνο μικρά έγγραφα για τα μυθιστορήματά του. Και σκανδαλώδεις: με τους μαθητές του και άλλοτε με τα μοντέλα του. Γενικότερα γύρω από το όνομά του υπήρχαν πάντα πολλά μυστικά και φήμες. Και ακόμη και πεντακόσια χρόνια αργότερα, η ανθρωπότητα συνεχίζει να αποκαλύπτει τα μυστικά σημάδια που έκρυβε ο μάντης όχι μόνο στους πίνακές του, αλλά και σε χειρόγραφα αφιερωμένα σε επιστημονικά και ερευνητικά έργα.

Πρωτότοκος

Γεννήθηκε από μεγάλη αγάπη και παράνομη σχέση το 1452 κοντά στη Φλωρεντία. Ο πατέρας του Pierrot ήταν από ευγενική οικογένεια και η μητέρα του Κατερίνα ήταν αγρότισσα. Εκείνη την εποχή, μια τέτοια συμμαχία δεν μπορούσε να υπάρξει. Ο πατέρας βρήκε σύντομα το ταίρι του. Το ζευγάρι δεν είχε παιδιά, οπότε σε ηλικία τριών ετών ο πατέρας του Λεονάρντο τον πήρε, αποφασίζοντας ότι θα μπορούσε να δώσει στο παιδί μια καλή ανατροφή και εκπαίδευση.

Δέκα χρόνια αργότερα, η θετή μητέρα πέθανε και ένα χρόνο αργότερα, ο 14χρονος Λεονάρντο άφησε το σπίτι του πατέρα του για να σπουδάσει επιστήμη και να εργαστεί ως μαθητευόμενος με τον Andrea del Verrocchio. Είχε ένα διάσημο στούντιο στη Φλωρεντία, όπου έκανε παραγγελίες για γλυπτική και σπάνια για ζωγραφική για το σπίτι της κυρίαρχης φυλής των Μεδίκων.

Οι ιστορικοί δεν αποκλείουν ότι ο μαθητής του Λεονάρντο του πόζαρε για το χάλκινο γλυπτό του Ντέιβιντ: μπούκλες, ψηλά το κεφάλι και βλέμμα νικητή. Η ανατομία και η μοντελοποίηση του ανθρώπινου σώματος ήταν ενδιαφέροντα για τον Λεονάρντο από τότε μέχρι το τέλος της ζωής του. Αργότερα θα αφιερώσει περισσότερα από ένα έργα του σε αυτή την κατεύθυνση, δημιουργώντας τα περισσότερα διάσημο σχέδιο«Ο άνθρωπος του Βιτρούβιου» για να εικονογραφήσει το βιβλίο του εγκυκλοπαιδιστή Βιτρούβιου. Ιδανικές αναλογίες – αυτό έψαχνε ο Λεονάρντο, έχοντας μολυνθεί από την ιδέα του λαμπρού δασκάλου του. Τα γλυπτά του εξακολουθούν να αποτελούν το «χρυσό ταμείο» της Αναγέννησης.

Οι μαθητές αφέθηκαν ελεύθεροι στην ανεξάρτητη ζωή μετά από έξι χρόνια. Ενώ σπούδαζε, ο πατέρας του βρήκε μια νέα θετή μητέρα για το πρωτότοκό του. Συνολικά, ο Pierrot είχε τέσσερις γάμους και μια ντουζίνα παιδιά, από τα οποία μόνο ο νόθος γιος του έγινε ένα από τα μεγαλύτερα μυαλά. Ο Πιερό πέθανε σε ηλικία 77 ετών, όταν ο γιος του είχε ήδη ξεπεράσει το όριο του μισού αιώνα και είχε ήδη δημιουργήσει τη Μόνα Λίζα.

Δεν γνώριζε τίποτα για τη μοίρα της μητέρας του για σαράντα ολόκληρα χρόνια, αλλά πολλοί ερευνητές της ζωής του Λεονάρντο ντα Βίντσι τείνουν να ισχυριστούν ότι προσπάθησε να ενσωματώσει την εικόνα της περισσότερες από μία φορές στους καμβάδες του. Το γεγονός ότι ήταν μια καλλονή, που την εγκατέλειψε ο αγαπημένος της και δόθηκε σε γάμο με έναν ανέραστο - υπάρχουν πληροφορίες για αυτό. Υπάρχουν επίσης στοιχεία ότι προσπάθησε να δει τον γιο της, ήρθε και τον παρακολουθούσε να περπατά για πολλή ώρα. Ο Λεονάρντο έμαθε ότι η Κατερίνα ήταν η μητέρα του ως ενήλικας.

Σε ηλικία 20 ετών προκρίθηκε ως μάστερ. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, κατάφερε να εργαστεί στον «Ευαγγελισμό» με άλλους μαθητές και να εκπληρώσει τις οδηγίες του δασκάλου να ζωγραφίσει έναν άγγελο για τον πίνακα μεγάλης κλίμακας «Η Βάπτιση του Χριστού», που έγινε ένα βήμα μεγάλη τέχνη. Μια τέτοια βοήθεια ήταν κοινή πρακτική. Ο ταλαντούχος μαθητής ολοκλήρωσε την παραγγελία, αλλά ο δάσκαλος σοκαρίστηκε σε τέτοιο βαθμό που αναγνώρισε την ανωτερότητα του Λεονάρντο και πέταξε το πινέλο στη μακρινή γωνία για τις υπόλοιπες μέρες του.

Οικουμενικός άνθρωπος

Ο Λεονάρντο μπορούσε να γράφει για ώρες χωρίς να τον διακόπτει για φαγητό, ξεκούραση ή άλλα θέματα. Έτσι θυμόταν τον δάσκαλο ο μαθητής του που θα τον συνόδευε μέχρι το τέλος. Ο Φραντσέσκο Μέλτσι θα γίνει και διάδοχός του. Θα συναντηθούν όταν εκείνος είναι 15 και ο Λεονάρντο είναι 26 ετών. Εκείνη την εποχή άνοιξε το δικό του εργαστήριο και σύντομα έλαβε μεγάλη παραγγελία από τους μοναχούς. Ο πίνακας "Λατρεία των Μάγων" παρέμεινε ημιτελής, αλλά σε αυτόν ο συγγραφέας υποτίθεται ότι απεικόνισε τον εαυτό του. Δεξιά, στη γωνία, με το κεφάλι γυρισμένο, στέκεται ένας σγουρομάλλης νεαρός. Δεν κοιτάζει το κέντρο, εκεί που κάθεται η Μαίρη με το μωρό και που είναι στραμμένα τα βλέμματα όλων των εικονιζόμενων ανθρώπων, σαν να είναι ο μόνος που βλέπει κάτι μακριά. Άρχισε να το γράφει το 1481, αλλά σύντομα έφυγε για το Μιλάνο και δεν επέστρεψε ποτέ σε αυτό.

Στο Βατικανό, ένα άλλο έργο φέτος είναι επίσης ημιτελές: «Ο Άγιος Ιερώνυμος», που είχε μια θλιβερή μοίρα. Μετά το θάνατο του ζωγράφου, κόπηκε στη μέση και το κάτω μέρος χρησιμοποιήθηκε ως επιτραπέζιο. Ένας από τους καρδινάλιους το ανακάλυψε σε ένα κατάστημα εντελώς τυχαία 150 χρόνια αργότερα και ο Πάπας το αγόρασε για 2,5 εκατομμύρια φράγκα.

Ο Λεονάρντο αποσπάστηκε από αυτά τα έργα με μια άλλη εντολή: ο ίδιος ο Λορέντζο Μέντιτσι, ο επικεφαλής της Δημοκρατίας της Φλωρεντίας, γνώστης της τέχνης και φιλάνθρωπος, του ζήτησε να πάει στο Μιλάνο, υποτίθεται για μια ειρηνευτική αποστολή. Τότε οι περιοχές της Ιταλίας συγκρούονταν και έφταιγε η ταραγμένη Βενετία.

Γνωρίζοντας την αγάπη του Δούκα Λουί Μορώ για τη μουσική, ο Λεονάρντο του έκανε δώρο μια λύρα, το κάτω κατάστρωμα της οποίας ήταν διακοσμημένο με μια ασημένια ασπίδα σε σχήμα κεφαλιού αλόγου. Ο ίδιος ερμήνευσε μια καντάτα πάνω της, ήταν το αγαπημένο όργανο του Λεονάρντο, το οποίο έπαιζε αριστοτεχνικά. Η καλλιτεχνική προσθήκη δεν ήταν μόνο διακόσμηση, ενίσχυε και τον ήχο. Η καντάτα, που ερμήνευσε ένας Φλωρεντινός, εξύμνησε τον Δούκα και τη δυναστεία των Σφόρτσα, και κυρίως τον αντιβασιλέα Μόρο. Σηματοδότησε επίσης την αρχή μιας φιλίας μεταξύ των ευγενών και του Λεονάρντο. Είναι γνωστό ότι ζωγράφισε πορτρέτα και των δύο αγαπημένων του δούκα: Η Cecilia απεικονίζεται στον πίνακα "Lady with an Ermine" (αυτό το ζώο βρίσκεται στο οικόσημο του Sforza), και η Lucrezia πόζαρε γι 'αυτόν για το πορτρέτο του "The Beautiful Ferroniere». Παρεμπιπτόντως, το πρώτο πορτρέτο φυλάσσεται στην Πολωνία - το μόνο από τα τέσσερα γυναικεία πορτρέτα, γραμμένο από τον ντα Βίντσι.

Ταυτόχρονα, άρχισαν οι εργασίες με την εντολή του Δούκα να δημιουργηθεί ένα μνημείο στο Sforza έφιππος. Η αρχική πήλινη εκδοχή καταστράφηκε όταν οι Γάλλοι κατέλαβαν το Μιλάνο και οι ηγεμόνες έπρεπε να το εγκαταλείψουν. Κάπως έτσι ήρθε η μπρονζέ εκδοχή.

Η περίοδος του Μιλάνου ήταν γόνιμη για τον 30χρονο Λεονάρντο. Ήταν πολύ όμορφος, πνευματώδης και ενδιαφέρον, οπότε δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι οι ιστορικοί του αποδίδουν σχέση με μια από τις ερωμένες του Δούκα. Ήταν πλατωνικό ή αρκετά πραγματικό - αυτό είναι ένα άλλο μυστικό του μεγάλου ντα Βίντσι, για την προσωπική ζωή του οποίου δεν διατηρούνται πρακτικά δεδομένα τεκμηρίωσης. Κάποιοι τον θεωρούσαν ομοφυλόφιλο, πολλοί όμως τον θεωρούσαν παρθένο.

Σε εκείνο το πρώτο ταξίδι στο Μιλάνο, ο Λεονάρντο έφερε μαζί του όχι μόνο τη λύρα, αλλά και ένα γράμμα που προσέφερε στρατιωτικές υπηρεσίες. Γράφει ότι έχει αρκετές μοναδικές συνταγές κατά των εχθρών. Για παράδειγμα, ξέρει πώς να βυθίζει ένα πλοίο και να κατασκευάζει σπινθηροφύλακες - όπλα για την καταστροφή τοίχων. Του άρεσε το μηχανικό του ταλέντο και ο Μορώ τον στρατολόγησε στο επιτελείο των δουκικών μηχανικών. Ο Λεονάρντο άρχισε να δουλεύει με ζήλο: άρχισε να ενισχύει και να διακοσμεί την πρόσοψη του κάστρου, να σχεδιάζει περάσματα και μια πόρτα που κλείνει με αντίβαρο.

Σχέδια έχουν διατηρηθεί, όπου η αρχιτεκτονική και μηχανική σκέψη του Leonard κάνει λόγο για τις άριστες γνώσεις του στην οχύρωση και τις προχωρημένες ιδέες του στον τομέα της άμυνας.

Εκτός από αυτές τις ανησυχίες, ασχολήθηκε με την κατασκευή Καθεδρικός Ναός του Μιλάνου, γύρω από την οποία υπήρξαν αντιπαραθέσεις μεταξύ Γερμανών και Ιταλοί δάσκαλοι. Σκίτσα από εκείνη την εποχή δείχνουν πόσο επίμονα δούλευε ο Ντα Βίντσι για να λύσει το πρόβλημα της τοποθέτησης των θόλων. Κατάφερε μάλιστα να λάβει αμοιβή για το έργο, αλλά ένας άλλος αρχιτέκτονας της Φλωρεντίας συνέχισε την μακραίωνη κατασκευή του γοτθικού Duomo.

Ωστόσο, μεταξύ των σχεδίων που άφησε ο Λεονάρντο, υπάρχουν αρκετά αφιερωμένα στην αρχιτεκτονική εκκλησιών και καθεδρικών ναών, σκίτσα ενίσχυσης των θεμελίων και στη σταθερότητα των διακοσμητικών στοιχείων. Και μετά από αίτημα του Δούκα, άρχισε να γράφει μια «Πραγματεία για τη Ζωγραφική» για να χαράξει μια γραμμή στη διαμάχη τους - που είναι πιο σημαντικό από όλες τις τέχνες.

Αλλά αυτό το έργο έχει γίνει πολύ ευρύτερο, αν και όπως και τα άλλα έργα του. Συνολικά έγραψε δεκατρία έργα για την τέχνη. Του αντιμετώπισε με ακρίβεια επιστημονική προσέγγιση: οι ίδιες παρατηρήσεις, έρευνες, πειράματα. Διάβαζε και μελέτησε πολύ για να φέρει νέα πράγματα στην τεχνική της ζωγραφικής.

Ζωγράφισε το «Madonna in the Grotto» και το «Portrait of a Musician» και άρχισε να εργάζεται στη νωπογραφία «The Last Supper». Αυτή η μεγάλης κλίμακας δουλειά θα είναι μαζί του για σχεδόν τρία χρόνια. Θα το τελειώσει μέχρι τα 46 του. Συνολικά, θα περάσει δεκαεπτά χρόνια στην αυλή του Δούκα του Μιλάνου, αφήνοντάς τον περιστασιακά για δουλειές σε άλλες πόλεις.

Παράλληλα ασκεί μηχανολογικές δραστηριότητες. Στα χειρόγραφά του εμφανίζονται μελέτες, σχέδια και σχέδια αφιερωμένα στην αεροπορία. Εφηύρε έναν μηχανισμό που θυμίζει ελικόπτερο και ένα πρωτότυπο του μελλοντικού σύγχρονου αλεξίπτωτου.

Δεν είχε πάει στη Φλωρεντία για πολύ καιρό. Επέστρεψε στο σπίτι μετά τη φήμη του. Αλλά εδώ όλα άλλαξαν, ο Lorenzo Medici έφυγε, οι νέοι ηγεμόνες ήταν μακριά από την τέχνη, δεν έλαβε μεγάλες παραγγελίες.

Ο μοναδικός ουσιαστική πρότασηαπό εκπροσώπους της εκκλησίας ήταν ο πίνακας «Η Αγία Άννα με τη Μαντόνα και το παιδί», πάνω στον οποίο θα δούλευε για 10 χρόνια. Πρότεινε επίσης στις αρχές το έργο του καναλιού Φλωρεντίας-Πίζας, αλλά οι κυβερνήτες αυτών των πόλεων ήταν συνεχώς σε αντιπαράθεση και το μηχανικό ταλέντο του Λεονάρντο ήταν άνεργο.

Αλλά στη Romagna, μια περιοχή της Ιταλίας, όπου ο νέος ηγεμόνας, ο νεαρός δούκας Cesare Borgia, προσπάθησε να ενώσει μικρά φεουδαρχικά εδάφη σε ένα κράτος, οι γνώσεις του για την επιστήμη ήρθαν χρήσιμες. Με χαρά ανταποκρίθηκε στην πρόσκληση του Δούκα. Ο στόχος είναι να συνδεθεί η πόλη Cesena με ένα κανάλι με το λιμάνι της Αδριατικής. Ωστόσο, η ζωή εκεί ήταν πολύ ταραχώδης λόγω των στρατιωτικών συγκρούσεων και των απόπειρων δολοφονίας του Δούκα. Ο Λεονάρντο εγκατέλειψε το έργο και πήγε στην Κωνσταντινούπολη για να φτιάξει τη γέφυρα.

Έγραψε στις τουρκικές αρχές προσφέροντας τις διάφορες υπηρεσίες του και στη συνέχεια έλαβε πρόσκληση. Η τουρκική ιστορία αποδείχθηκε επίσης σύντομη: εγκατέλειψε τους υπολογισμούς του και πήγε στη Φλωρεντία, όπου αποφάσισαν ωστόσο να φτιάξουν ένα κανάλι. Η υδραυλική κατασκευή από τη Φλωρεντία έως την Πίζα περιγράφεται λεπτομερώς στον Codex Atlanticus. Προσεγγίζει αρμοδίως τις λεπτομέρειες και τους υπολογισμούς, μελετά τη δομή της γης και σκέφτεται την ενίσχυση.

Αλλά δεν εγκαταλείπει ούτε τη ζωγραφική. Αυτή τη φορά αντανακλούσε τη φρίκη του πολέμου στον καμβά «The Battle of Anghiari». Η τοιχογραφία δεν σώθηκε.

Η δημιουργία του πιο μυστηριώδους έργου του χρονολογείται από αυτήν την περίοδο: το πορτρέτο της Μόνα Λίζα. Άγνωστο παραμένει ακόμα ποια είναι αυτή η γυναίκα και ποιο είναι το μυστικό της. Με αυτό το έργο πηγαίνει στη Φλωρεντία και μόνο μετά από λίγο ζωγραφίζει το φόντο της εικόνας. Ο καλλιτέχνης δεν το αποχωρίστηκε ποτέ και υπάρχουν πολλές εκδοχές τέτοιας φροντίδας, που, γενικά, δεν είναι χαρακτηριστικό του Λεονάρντο.

Θα περάσει τα επόμενα επτά χρόνια, από το καλοκαίρι του 1506, στο Μιλάνο μετά από πρόσκληση του Γάλλου κυβερνήτη. Η πόλη είναι υπό τον έλεγχό του, η κάποτε ισχυρή φυλή των Sforza καταστράφηκε μερικώς, μερικοί επέζησαν φυγαδεύοντας. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο πατέρας του πεθαίνει, οι επιχειρήσεις τον καλούν να πάει στη Φλωρεντία, όπου τον περιμένουν αρκετοί δυσάρεστες μήνες. Η κηδεία επισκιάζεται από οικογενειακούς καυγάδες λόγω έλλειψης διαθήκης. Η κατανομή της περιουσίας έγινε στα παρασκήνια μεταξύ ετεροθαλών αδελφών και αδελφών, οι οποίοι δεν έλαβαν υπόψη τον Λεονάρντο σε αυτό το θέμα. Ο μεγαλύτερος γιος, και μάλιστα νόθος, δεν ήταν στα σχέδιά τους. Ο θείος Φραντσέσκο πέθανε σύντομα, αφήνοντας τόσο διαθήκη όσο και μερίδιο της κληρονομιάς στον ανιψιό του. Τα αδέρφια προχώρησαν σε ακραία μέτρα προσπαθώντας να πλαστογραφήσουν το έγγραφο. Άρα δεν υπήρχε τρόπος να ξεφύγει η δίκη. Παρεμπιπτόντως, κέρδισε την υπόθεση και υπήρχε κάτι για να παλέψει: ο πατέρας του είχε πολλά οικόπεδα, κεφάλαιο και ακίνητα.

Αλλά δεν κράτησε κακία στα αδέρφια του για πολύ: πριν πεθάνει, τους άφησε τις οικονομίες του. Δεν θεωρούσε ότι τα χρήματα ήταν κάτι πολύτιμο, σε αντίθεση με τους πίνακες και τα χειρόγραφα - αυτός είναι ο απόλυτος πλούτος και η οικογένεια δεν τον πήρε.

Το 1509, άρχισε να κατασκευάζει ένα φράγμα που θα προστατεύει το Μιλάνο από τις πλημμύρες. Όμως δεν ολοκληρώθηκε, επικαλούμενη έλλειψη χρηματοδότησης.

Πολλά χρήσιμα έργα μηχανικής έμειναν μόνο στα χαρτιά, καθώς και μια ντουζίνα γλυπτά που δεν ενσαρκώθηκαν σε μάρμαρο και μπρούτζο. Το τελευταίο μεγάλο έργο γλυπτικής που εργάστηκε ο Λεονάρντο σε ηλικία 60 ετών παρέμεινε με τη μορφή σκίτσων: ένα άγαλμα του Στρατάρχη Τριβούλτσιο σε ένα άλογο. Αυτή τη φορά επενέβησαν οι συνθήκες: το Μιλάνο καταλήφθηκε από τους Γάλλους, οι οποίοι κατείχαν την εξουσία στην πόλη περισσότερο από ένα χρόνο. Η επιστροφή των Sforzes δεν υποσχέθηκε τίποτα καλό για τον ντα Βίντσι, έπεσε σε ντροπή ως άνθρωπος που ήταν στην υπηρεσία των Γάλλων. Ως εκ τούτου, ήταν χαρούμενος που προσκλήθηκε στη Ρώμη, όπου ένας νέος πάπας από την οικογένεια των Μεδίκων, που πάντα ευνοούσε την ιδιοφυΐα, ήρθε στην εξουσία. Αλλά και εκεί του έβαλαν μια ακτίνα στους τροχούς. Ο Λεονάρντο άφησε ένα αρχείο για το πώς τον εμπόδισαν να διεξάγει ανατομική έρευνα, με την οποία είχε πάθος τα τελευταία χρόνια. Υπήρχε μια ροή καταγγελιών εναντίον του ότι δούλευε με πτώματα. Εν τω μεταξύ, άφησε πίσω του την έρευνα, έχοντας μελετήσει λεπτομερώς τη δομή όλων των μυών του ανθρώπινου σώματος, η οποία ήταν περιζήτητη όχι μόνο από γλύπτες, αλλά και από γιατρούς.

Το τελευταίο βρίσκεται επίσης στο Λούβρο έργο τέχνηςπλοίαρχος - «Ιωάννης ο Βαπτιστής», γραμμένο από αυτόν στη Ρώμη. Ήλπιζε να πιάσει τη δουλειά για να ζωγραφίσει την Καπέλα Σιξτίνα, αλλά δόθηκε σε νεότερους συναδέλφους. Ο Michelagelo, ο Raphael και πολλοί άλλοι ταλαντούχοι καλλιτέχνες ανέπνεαν ήδη στην πλάτη του ηλικιωμένου δημιουργού.

Τελευταίο καταφύγιο

Όταν ο βασιλιάς της Γαλλίας πρόσφερε δελεαστικές συνθήκες για δραστηριότητα και ζωή, ο Λεονάρντο συμφώνησε αμέσως. Στα 63 μου, η υγεία μου είχε καταρρεύσει και κανείς δεν με περίμενε στο σπίτι. Με τη μαθήτριά του, με την οποία δεν είχε χωρίσει σχεδόν 30 χρόνια, ξεκίνησε το τελευταίο του ταξίδι.

Τον υποδέχθηκαν με τιμές και του έδωσαν τον τίτλο του «πρώτου ζωγράφου και αρχιτέκτονα» υπό τον βασιλιά. Παρείχαν αρχοντικά στο κάστρο, εισόδημα επτακόσιες χρυσές κορώνες το χρόνο. Από το παράθυρο του υπνοδωματίου είδε το καταπληκτικό κάστρο του προστάτη και έκανε ένα σχέδιο. Οι τουρίστες μπορούν να το δουν μεταξύ ορισμένων πραγμάτων, το περιβάλλον στο οποίο πέθανε ο δημιουργός.

Το χέρι του δεν κουνούσε καλά και τον τελευταίο χρόνο ουσιαστικά δεν σηκώθηκε από το κρεβάτι. Πέθανε σε ηλικία 68 ετών σε ήρεμη ατμόσφαιρα, με τη φροντίδα και την προσοχή των μαθητών του.

Ο κληρονόμος του, Φραντσέσκο Μέλτσι, κράτησε όλη του τη ζωή πίνακες και ένα βουνό χειρογράφων με διάφορα θέματα, από τα οποία έχει διασωθεί μόνο το ένα τρίτο.

Υπάρχει μια θεωρία σύμφωνα με την οποία οι ιδιοφυΐες γεννιούνται μόνο εκείνη την ιστορική στιγμή που η ανάπτυξη, πολιτιστική και κοινωνική, έχει ήδη προετοιμάσει το έδαφος για αυτές. Αυτή η υπόθεση εξηγεί καλά την εμφάνιση μεγάλων προσωπικοτήτων των οποίων οι πράξεις εκτιμήθηκαν κατά τη διάρκεια της ζωής τους. Η κατάσταση είναι πιο δύσκολη με εκείνα τα λαμπρά μυαλά των οποίων οι υπολογισμοί και οι εξελίξεις έχουν ξεπεράσει κατά πολύ την εποχή τους. Η δημιουργική τους σκέψη, κατά κανόνα, έλαβε αναγνώριση μόνο αιώνες αργότερα, συχνά χάθηκε με τους αιώνες και αναβίωσε ξανά όταν εμφανίστηκαν όλες οι προϋποθέσεις για την εφαρμογή λαμπρών σχεδίων.

Η βιογραφία του Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι απλώς ένα παράδειγμα μιας τέτοιας ιστορίας. Ωστόσο, μεταξύ των επιτευγμάτων του υπήρχαν εκείνα που αναγνωρίστηκαν και κατανοήθηκαν από τους συγχρόνους του, και εκείνα που μόλις πρόσφατα μπόρεσαν να εκτιμηθούν.

Γιος συμβολαιογράφου

Η ημερομηνία γέννησης του Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι η 15η Απριλίου 1452. Γεννήθηκε στην ηλιόλουστη Φλωρεντία, στην πόλη Anchiano, όχι μακριά από την πόλη Vinci. Κυρίως, η καταγωγή του αποδεικνύεται από το όνομά του, που στην πραγματικότητα σημαίνει «Ο Λεονάρντο προέρχεται από τον Βίντσι». Η παιδική ηλικία της μελλοντικής ιδιοφυΐας προκαθόρισε με πολλούς τρόπους ολόκληρη μετέπειτα ζωή. Ο πατέρας του Λεονάρντο, ο νεαρός συμβολαιογράφος Πιέρο, ήταν ερωτευμένος με μια απλή αγρότισσα, την Κατερίνα. Ο Ντα Βίντσι έγινε ο καρπός του πάθους τους. Ωστόσο, λίγο μετά τη γέννηση του αγοριού, ο Πιέρο παντρεύτηκε μια πλούσια κληρονόμο και άφησε τον γιο του στη φροντίδα της μητέρας του. Η μοίρα το έκανε έτσι ώστε ο γάμος τους να αποδειχτεί άτεκνος, έτσι σε ηλικία τριών ετών ο μικρός Leo χωρίστηκε από τη μητέρα του και άρχισε να ζει με τον πατέρα του. Αυτά τα γεγονότα άφησαν ένα ανεξίτηλο αποτύπωμα στη μελλοντική ιδιοφυΐα: ολόκληρο το έργο του Λεονάρντο ντα Βίντσι διαποτίστηκε με την αναζήτηση της εικόνας της μητέρας του, Κατερίνας, που είχε εγκαταλειφθεί στην παιδική ηλικία. Σύμφωνα με μια εκδοχή, ήταν ο καλλιτέχνης που το απαθανάτισε στον διάσημο πίνακα "Mona Lisa".

Πρώτες επιτυχίες

Από την παιδική του ηλικία, ο μεγάλος Φλωρεντίνος έδειξε κλίση σε πολλές επιστήμες. Πιάνοντας γρήγορα τα βασικά, μπόρεσε να μπερδέψει ακόμη και τον πιο έμπειρο δάσκαλο. Ο Λεονάρντο δεν φοβόταν πολύπλοκα μαθηματικά προβλήματα, ήταν σε θέση να κατασκευάσει τις δικές του κρίσεις με βάση τα μαθημένα αξιώματα, τα οποία συχνά εξέπληξαν τους δασκάλους του. Είχε επίσης μεγάλη εκτίμηση για τη μουσική. Ανάμεσα στα πολλά όργανα, ο Λεονάρντο έδωσε την προτίμησή του στη λύρα. Έμαθε να βγάζει όμορφες μελωδίες από αυτό και τραγούδησε με ευχαρίστηση στη συνοδεία του. Πιο πολύ όμως του άρεσε η ζωγραφική και η γλυπτική. Ήταν παθιασμένος μαζί τους, κάτι που σύντομα έγινε αντιληπτό στον πατέρα του.

Andrea del Verrocchio

Ο Πιέρο, αποτίοντας φόρο τιμής στα σκίτσα και τα σχέδια του γιου του, αποφάσισε να τα δείξει στον φίλο του, τον διάσημο τότε ζωγράφο Andrea Verrocchio. Το έργο του Λεονάρντο ντα Βίντσι έκανε μεγάλη εντύπωση στον πλοίαρχο και προσφέρθηκε να γίνει δάσκαλός του, στο οποίο ο πατέρας του, χωρίς να το σκεφτεί δύο φορές, συμφώνησε. Έτσι ο νεαρός καλλιτέχνης άρχισε να εξοικειώνεται με τη μεγάλη τέχνη. Η βιογραφία του Λεονάρντο ντα Βίντσι που καλύπτεται εδώ θα ήταν ελλιπής χωρίς να αναφέρουμε πώς τελείωσε αυτή η εκπαίδευση για τον ζωγράφο.

Μια μέρα ανατέθηκε στον Βερόκιο να ζωγραφίσει τη βάπτιση του Χριστού. Εκείνη την εποχή, οι δάσκαλοι συχνά ανέθεταν στους καλύτερους μαθητές τους να ζωγραφίσουν δευτερεύουσες φιγούρες ή φόντο. Έχοντας απεικονίσει τον Άγιο Ιωάννη και τον Χριστό, ο Andrea del Verrocchio αποφάσισε να ζωγραφίσει δύο αγγέλους δίπλα-δίπλα και ανέθεσε στον νεαρό Λεονάρντο να ζωγραφίσει έναν από αυτούς. Έκανε τη δουλειά με κάθε επιμέλεια και ήταν δύσκολο να μην παρατηρήσει πώς η ικανότητα του μαθητή ξεπέρασε αυτή του δασκάλου. Η βιογραφία του Leonardo da Vinci, που παρουσιάστηκε από τον Giorgio Vasari, ζωγράφο και πρώτο κριτικό τέχνης, περιέχει μια αναφορά ότι ο Verrocchio όχι μόνο παρατήρησε το ταλέντο του μαθητευόμενου του, αλλά αρνήθηκε να πιάσει ένα πινέλο για πάντα μετά από αυτό - αυτή η ανωτερότητα τον πλήγωσε τόσο πολύ.

Όχι μόνο ζωγράφος

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η ένωση των δύο αφεντάδων έφερε πολλά αποτελέσματα. Ο Andrea del Verrocchio ασχολήθηκε επίσης με τη γλυπτική. Για να δημιουργήσει το άγαλμα του Δαβίδ, χρησιμοποίησε ως μοντέλο τον Λεονάρντο. Χαρακτηριστικό γνώρισμααπαθανατισμένος ήρωας - ένα ελαφρύ μισό χαμόγελο, που λίγο αργότερα θα γίνει σχεδόν επαγγελματική κάρταΝτα Βίντσι. Υπάρχει επίσης λόγος να πιστεύουμε ότι ο Verrocchio δημιούργησε το πιο διάσημο έργο του, το άγαλμα του Bartolomeo Colleone, μαζί με ο λαμπρός Λεονάρντο. Επιπλέον, ο πλοίαρχος φημιζόταν ως εξαιρετικός διακοσμητής και διευθυντής διαφόρων φεστιβάλ στο δικαστήριο. Ο Λεονάρντο υιοθέτησε επίσης αυτή την τέχνη.

Σημάδια ιδιοφυΐας

Έξι χρόνια μετά την έναρξη των σπουδών του με τον Andrea del Verrocchio, ο Leonardo άνοιξε το δικό του εργαστήριο. Ο Βαζάρι σημειώνει ότι το ανήσυχο μυαλό του, πάντα πρόθυμο να επιτύχει την τελειότητα με πολλούς τρόπους, είχε κάποιο ελάττωμα: ο Λεονάρντο συχνά άφηνε τα επιχειρήματά του ημιτελή και αμέσως αναλάμβανε νέα. Ο βιογράφος λυπάται που ποτέ δεν δημιουργήθηκαν πολλά από την ιδιοφυΐα εξαιτίας αυτού, πόσες μεγάλες ανακαλύψεις δεν έκανε, αν και στάθηκε στο κατώφλι τους.

Πράγματι, ο Λεονάρντο ήταν μαθηματικός, γλύπτης, ζωγράφος, αρχιτέκτονας και ανατόμος, αλλά πολλά από τα έργα του στερούνταν πληρότητας. Πάρτε, για παράδειγμα, τους πίνακες του Λεονάρντο ντα Βίντσι. Για παράδειγμα, του ανατέθηκε να απεικονίσει τον Αδάμ και την Εύα στον Κήπο της Εδέμ. Ο πίνακας προοριζόταν ως δώρο στον Πορτογάλο βασιλιά. Ο καλλιτέχνης ζωγράφισε επιδέξια τα δέντρα, που έμοιαζαν πιθανό να θροΐζουν με την παραμικρή ανάσα ανέμου, και απεικόνισε προσεκτικά το λιβάδι και τα ζώα. Ωστόσο, εκεί ολοκλήρωσε το έργο του, χωρίς να το τελειώσει ποτέ.

Ίσως ήταν αυτού του είδους η αστάθεια που έκανε τον Λεονάρντο έναν γρύλο όλων των επαγγελμάτων. Πετώντας την εικόνα, πήγε στον πηλό, μιλώντας για την ανάπτυξη των φυτών, και ταυτόχρονα παρατήρησε τη ζωή των αστεριών. Ίσως, αν μια ιδιοφυΐα προσπαθούσε να ολοκληρώσει κάθε έργο του, σήμερα θα γνωρίζαμε μόνο τον μαθηματικό ή τον καλλιτέχνη Λεονάρντο ντα Βίντσι, αλλά όχι και τα δύο σε ένα άτομο.

"Μυστικός δείπνος"

Εκτός από την επιθυμία να αγκαλιάσει πολλά, η μεγάλη ιδιοφυΐα χαρακτηριζόταν από την επιθυμία να επιτύχει την τελειότητα και την ικανότητα να καταλάβει πού ήταν το όριο των δυνατοτήτων του με αυτή την έννοια. Οι πίνακες του Λεονάρντο ντα Βίντσι έγιναν διάσημοι κατά τη διάρκεια της ζωής του δασκάλου. Ένα από τα πιο δικά μου διάσημα έργαέπαιξε για το Δομινικανή Τάγμα στο Μιλάνο. Η τραπεζαρία της εκκλησίας της Santa Maria delle Grazie είναι ακόμα διακοσμημένη με τον Μυστικό Δείπνο του.

Υπάρχει ένας θρύλος που σχετίζεται με τον πίνακα. Ο καλλιτέχνης πέρασε πολύ καιρό αναζητώντας κατάλληλα μοντέλα για τα πρόσωπα του Χριστού και του Ιούδα. Σύμφωνα με το σχέδιό του, ο Υιός του Θεού υποτίθεται ότι ενσαρκώνει όλο το καλό που υπάρχει στον κόσμο και ο προδότης ήταν κακός. Αργά ή γρήγορα, η αναζήτηση στέφθηκε με επιτυχία: ανάμεσα στα μέλη της χορωδίας, εντόπισε ένα μοντέλο κατάλληλο για το πρόσωπο του Χριστού. Ωστόσο, η αναζήτηση για ένα δεύτερο μοντέλο κράτησε τρία χρόνια μέχρι που ο Λεονάρντο εντόπισε τελικά έναν ζητιάνο σε ένα χαντάκι του οποίου το πρόσωπο ήταν κάτι παραπάνω από κατάλληλο για τον Ιούδα. Ο μεθυσμένος και βρώμικος άνδρας οδηγήθηκε στην εκκλησία γιατί δεν μπορούσε να κινηθεί. Εκεί, βλέποντας την εικόνα, αναφώνησε έκπληκτος: του ήταν οικείο. Λίγο αργότερα, εξήγησε στον καλλιτέχνη ότι πριν από τρία χρόνια, όταν η μοίρα ήταν πιο ευνοϊκή γι 'αυτόν, ο Χριστός αντλήθηκε από αυτόν για την ίδια εικόνα.

Πληροφορίες του Βαζάρι

Ωστόσο, πιθανότατα, αυτό είναι μόνο ένας θρύλος. Τουλάχιστον, η βιογραφία του Βαζάρι για τον Λεονάρντο ντα Βίντσι δεν περιέχει καμία αναφορά σε αυτό. Ο συγγραφέας παρέχει άλλες πληροφορίες. Ενώ εργαζόταν στον πίνακα, η ιδιοφυΐα πραγματικά δεν μπορούσε να ολοκληρώσει το πρόσωπο του Χριστού για πολύ καιρό. Έμεινε ημιτελές. Ο καλλιτέχνης πίστευε ότι δεν θα μπορούσε να απεικονίσει την εξαιρετική καλοσύνη και τη μεγάλη συγχώρεση με την οποία έπρεπε να λάμψει το πρόσωπο του Χριστού. Δεν σκόπευε καν να ψάξει για το κατάλληλο μοντέλο. Ωστόσο, ακόμη και σε μια τέτοια ημιτελή μορφή, η εικόνα εξακολουθεί να είναι εκπληκτική. Στα πρόσωπα των αποστόλων φαίνεται καθαρά η αγάπη τους για τον δάσκαλο και η ταλαιπωρία λόγω της αδυναμίας τους να κατανοήσουν όλα όσα τους λέει. Ακόμα και το τραπεζομάντιλο στο τραπέζι είναι ζωγραφισμένο τόσο προσεκτικά που δεν μπορεί να ξεχωρίσει από το αληθινό.

Ο πιο διάσημος πίνακας

Το κύριο αριστούργημα του μεγάλου Λεονάρντο είναι, χωρίς αμφιβολία, η Μόνα Λίζα. Ο Vasari σίγουρα αποκαλεί τον πίνακα πορτρέτο της τρίτης συζύγου του Φλωρεντίνου Francesco del Giocondo. Ωστόσο, ήταν σύνηθες για τον συγγραφέα πολλών βιογραφιών, εκτός από επαληθευμένα γεγονότα, να χρησιμοποιεί θρύλους, φήμες και εικασίες ως πηγές. Για πολύ καιρό, οι ερευνητές δεν μπορούσαν να βρουν μια ολοκληρωμένη απάντηση στο ερώτημα ποιο ήταν το μοντέλο του Ντα Βίντσι. Οι ερευνητές που συμφώνησαν με την εκδοχή του Vasari χρονολόγησαν τον Giaconda στα 1500-1505. Αυτά τα χρόνια, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι εργάστηκε στη Φλωρεντία. Οι αντίπαλοι της υπόθεσης σημείωσαν ότι ο καλλιτέχνης δεν είχε ακόμη επιτύχει τόσο τέλεια δεξιότητα μέχρι εκείνη την εποχή, και επομένως ο πίνακας πιθανότατα ζωγραφίστηκε αργότερα. Επιπλέον, στη Φλωρεντία, ο Λεονάρντο εργάστηκε σε ένα άλλο έργο, τη «Μάχη του Ανγκιάρι», και πήρε πολύ χρόνο.

Μεταξύ των εναλλακτικών υποθέσεων ήταν προτάσεις ότι η «Μόνα Λίζα» είναι μια αυτοπροσωπογραφία ή μια εικόνα του εραστή και μαθητή του Ντα Βίντσι, Σαλάι, τον οποίο απαθανάτισε στον πίνακα «Ιωάννης ο Βαπτιστής». Προτάθηκε επίσης ότι το μοντέλο ήταν η Ισαβέλλα της Αραγονίας, Δούκισσα του Μιλάνου. Όλα τα μυστήρια του Λεονάρντο ντα Βίντσι ωρίμασαν μπροστά σε αυτό. Ωστόσο, το 2005, οι επιστήμονες κατάφεραν να βρουν στέρεα στοιχεία υπέρ της εκδοχής του Vasari. Οι νότες του Agostino Vespucci, ενός αξιωματούχου και φίλου του Leonardo, ανακαλύφθηκαν και μελετήθηκαν. Συγκεκριμένα, ανέφεραν ότι ο ντα Βίντσι εργαζόταν σε ένα πορτρέτο της Λίζα Γκεραρντίνι, συζύγου του Φραντσέσκο ντελ Τζιοκόντο.

Μπροστά από την ώρα του

Εάν οι πίνακες του ντα Βίντσι κέρδισαν φήμη κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα, πολλά από τα επιτεύγματά του σε άλλους τομείς εκτιμήθηκαν μόνο αιώνες αργότερα. Η ημερομηνία θανάτου του Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι η 2 Μαΐου 1519. Ωστόσο, μόλις στα τέλη του δέκατου ένατου αιώνα έγιναν δημόσιες οι ηχογραφήσεις της ιδιοφυΐας. Τα σχέδια του Leonardo da Vinci που περιγράφουν τις συσκευές ήταν πολύ μπροστά από την εποχή τους.

Εάν ο δάσκαλος ενέπνευσε πολλούς από τους συγχρόνους του με τη ζωγραφική του και έθεσε τα θεμέλια για την τέχνη της Υψηλής Αναγέννησης, τότε τα τεχνικά του επιτεύγματα ήταν αδύνατο να ζωντανέψουν στο επίπεδο της τεχνολογικής ανάπτυξης που υπήρχε τον δέκατο έκτο αιώνα.

Τα ιπτάμενα αυτοκίνητα του Λεονάρντο ντα Βίντσι

Ο λαμπρός εφευρέτης ήθελε να πετάξει στα ύψη όχι μόνο στις σκέψεις, αλλά και στην πραγματικότητα. Εργάστηκε στη δημιουργία ενός ιπτάμενου αυτοκινήτου. Τα σχέδια του Λεονάρντο ντα Βίντσι περιέχουν ένα διάγραμμα της δομής του πρώτου μοντέλου ανεμόπτερου στον κόσμο. Αυτή ήταν ήδη η τρίτη ή τέταρτη έκδοση ενός ιπτάμενου αυτοκινήτου. Ο πιλότος έπρεπε να τοποθετηθεί μέσα στα πρώτα. Ο μηχανισμός τέθηκε σε κίνηση από τα περιστρεφόμενα πεντάλ που γύρισε. Το πρωτότυπο του ανεμόπτερου σχεδιάστηκε για πτήση με ανεμόπτερο. Αυτό το μοντέλο δοκιμάστηκε στο Ηνωμένο Βασίλειο το 2002. Στη συνέχεια, η παγκόσμια πρωταθλήτρια στην αιωροπτερία κατάφερε να μείνει πάνω από το έδαφος για δεκαεπτά δευτερόλεπτα, ενώ ανέβηκε σε ύψος δέκα μέτρων.

Ακόμη νωρίτερα, η ιδιοφυΐα ανέπτυξε ένα σχέδιο για μια συσκευή που υποτίθεται ότι ανεβαίνει στον αέρα με τη βοήθεια ενός μόνο κύριου ρότορα. Το μηχάνημα μοιάζει αόριστα με ένα σύγχρονο ελικόπτερο. Ωστόσο, αυτός ο μηχανισμός, που τέθηκε σε λειτουργία ως αποτέλεσμα της συντονισμένης δουλειάς τεσσάρων ανθρώπων, είχε πολλά ελαττώματα και δεν έμελλε να γίνει πραγματικότητα ούτε μετά από αιώνες.

Πολεμικά οχήματα

Οι βιογράφοι συχνά, όταν περιγράφουν τον Λεονάρντο ντα Βίντσι ως άτομο, σημειώνουν την ειρηνική φύση του και την καταδίκη των στρατιωτικών ενεργειών. Ωστόσο, όπως φαίνεται, αυτό δεν τον εμπόδισε να αναπτύξει μηχανισμούς που η μόνη τους λειτουργία ήταν να νικήσουν τον εχθρό. Για παράδειγμα, δημιούργησε ένα σχέδιο μιας δεξαμενής. Είχε λίγα κοινά με τους μηχανισμούς λειτουργίας του Β' Παγκοσμίου Πολέμου.

Το αυτοκίνητο τέθηκε σε κίνηση χάρη στις προσπάθειες οκτώ ατόμων που έστριψαν τους μοχλούς των τροχών. Επιπλέον, δεν μπορούσε παρά να προχωρήσει. Το τανκ είχε στρογγυλό σχήμα και ήταν εξοπλισμένο με μεγάλο αριθμό όπλων που στόχευαν σε διαφορετικές κατευθύνσεις. Σήμερα, σχεδόν οποιοδήποτε μουσείο Leonardo da Vinci μπορεί να το επιδείξει όχημα μάχης, φτιαγμένο σύμφωνα με τα σχέδια ενός λαμπρού δασκάλου.

Μεταξύ των όπλων που εφευρέθηκε από τον Ντα Βίντσι ήταν ένα τρομακτικό άρμα δρεπάνι και ένα πρωτότυπο πολυβόλου. Όλα αυτά τα προϊόντα καταδεικνύουν το εύρος της σκέψης μιας ιδιοφυΐας, την ικανότητά του να προβλέπει για πολλούς αιώνες την πορεία ανάπτυξης στην οποία θα κινηθεί η κοινωνία.

Αυτοκίνητο

Μεταξύ των εξελίξεων της ιδιοφυΐας ήταν ένα μοντέλο αυτοκινήτου. Εξωτερικά, δεν έμοιαζε πολύ με τα αυτοκίνητα που έχουμε συνηθίσει, αλλά μάλλον έμοιαζε με καρότσι. Για πολύ καιρό παρέμενε ασαφές πώς ο Λεονάρντο σκόπευε να το μετακινήσει. Αυτό το μυστήριο επιλύθηκε το 2004, όταν στην Ιταλία δημιουργήθηκε ένα αυτοκίνητο da Vinci σύμφωνα με τα σχέδια και εξοπλισμένο με μηχανισμό ελατηρίου. Ίσως αυτό ακριβώς υπέθεσε ο συγγραφέας του μοντέλου.

Ιδανική πόλη

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι έζησε σε ταραχώδεις εποχές: οι πόλεμοι ήταν συχνοί και η πανούκλα μαινόταν σε πολλά μέρη. Το ψαγμένο μυαλό μιας ιδιοφυΐας, αντιμέτωπο με σοβαρές ασθένειες και τις κακοτυχίες που φέρνουν, έψαχνε να βρει έναν τρόπο να βελτιώσει την ποιότητα ζωής. Ο Ντα Βίντσι ανέπτυξε το σχέδιο ιδανική πόλη, χωρισμένο σε διάφορα επίπεδα: το ανώτερο είναι για τα ανώτερα στρώματα της κοινωνίας, το κατώτερο για το εμπόριο. Σύμφωνα με την ιδέα του συγγραφέα, όλα τα σπίτια έπρεπε να έχουν συνεχή πρόσβαση στο νερό χρησιμοποιώντας ένα σύστημα σωλήνων και καναλιών. Η ιδανική πόλη δεν αποτελούνταν από στενούς δρόμους, αλλά από φαρδιές πλατείες και δρόμους. Σκοπός τέτοιων καινοτομιών ήταν η μείωση των ασθενειών και η βελτίωση της υγιεινής. Το έργο έμεινε στα χαρτιά: οι βασιλιάδες στους οποίους το πρότεινε ο Λεονάρντο θεώρησαν την ιδέα πολύ τολμηρή.

Επιτεύγματα σε άλλους τομείς

Η επιστήμη οφείλει πολλά στην ιδιοφυΐα. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι είχε μεγάλη κατανόηση της ανθρώπινης ανατομίας. Εργάστηκε σκληρά, σκιαγραφώντας τα χαρακτηριστικά της εσωτερικής διάταξης των οργάνων και τη δομή των μυών και δημιούργησε τις αρχές του ανατομικού σχεδίου. Έκανε επίσης μια περιγραφή του θυρεοειδούς αδένα και των βασικών λειτουργιών του. Αφιερώνοντας χρόνο στην αστρονομική έρευνα, εξήγησε τον μηχανισμό με τον οποίο ο Ήλιος φωτίζει τη Σελήνη. Ο Ντα Βίντσι δεν στέρησε την προσοχή του από τη φυσική, εισάγοντας την έννοια του συντελεστή τριβής και εντοπίζοντας τους παράγοντες που τον επηρεάζουν.

Υπάρχουν επίσης ιδέες στα έργα της ιδιοφυΐας που είναι χαρακτηριστικές της σύγχρονης αρχαιολογίας. Έτσι, δεν ήταν υποστηρικτής της επίσημης εκδοχής εκείνης της εποχής, σύμφωνα με την οποία όστρακα, που βρέθηκαν σε μεγάλους αριθμούς στις πλαγιές των βουνών, έφτασαν εκεί λόγω του Μεγάλου Κατακλυσμού. Σύμφωνα με τον επιστήμονα, κάποτε αυτά τα βουνά θα μπορούσαν να ήταν οι όχθες των θαλασσών ή ακόμα και ο βυθός τους. Και μετά από αδιανόητες χρονικές περιόδους, «μεγάλωσαν» και έγιναν αυτό που βλέπουν.

Μυστικά γραπτά

Ανάμεσα στα μυστήρια του Λεονάρντο, μετά το μυστήριο της Μόνα Λίζα, συζητείται συχνότερα η γραφή του καθρέφτη του. Η ιδιοφυΐα ήταν αριστερόχειρας. Έκανε τις περισσότερες σημειώσεις του αντίστροφα: οι λέξεις πήγαιναν από δεξιά προς τα αριστερά και μπορούσαν να διαβαστούν μόνο με τη βοήθεια ενός καθρέφτη. Υπάρχει μια εκδοχή σύμφωνα με την οποία ο ντα Βίντσι έγραψε έτσι για να μην λερώσει το μελάνι. Μια άλλη υπόθεση λέει ότι ο επιστήμονας δεν ήθελε τα έργα του να γίνουν ιδιοκτησία ηλίθιων και αδαών. Πιθανότατα, δεν θα μάθουμε ποτέ τη σωστή απάντηση σε αυτή την ερώτηση.

Όχι λιγότερο μυστικό είναι η προσωπική ζωή του μεγάλου Λεονάρντο. Λίγα είναι γνωστά για αυτήν, αφού η ιδιοφυΐα δεν επιδίωξε να την καμαρώσει. Επομένως, σήμερα υπάρχουν πολλές από τις πιο απίστευτες υποθέσεις σχετικά με αυτό. Ωστόσο, αυτό είναι ένα θέμα για ένα ξεχωριστό άρθρο.

Η συμβολή του Λεονάρντο ντα Βίντσι στο παγκόσμια τέχνη, το εξαιρετικό μυαλό του, που μπορούσε σχεδόν ταυτόχρονα να κατανοήσει προβλήματα από εντελώς διαφορετικούς τομείς της ανθρώπινης γνώσης. Λίγοι άνθρωποι στην ιστορία μπορούν να συγκριθούν με τον Λεονάρντο με αυτή την έννοια. Παράλληλα, υπήρξε άξιος εκπρόσωπος της εποχής του, ενσωματώνοντας όλα τα ιδανικά της Αναγέννησης. Έδωσε στον κόσμο την τέχνη της Υψηλής Αναγέννησης, έθεσε τα θεμέλια για μια πιο ακριβή αναπαράσταση της πραγματικότητας και δημιούργησε τις κανονικές αναλογίες του σώματος, που ενσωματώνονται στο σχέδιο «Άνθρωπος του Βιτρούβιου». Με όλες τις δραστηριότητές του, στην πραγματικότητα νίκησε την ιδέα των περιορισμών του μυαλού μας.

Ιταλός μηχανικός, τεχνικός, επιστήμονας, μαθηματικός, ανατόμος, βοτανολόγος, μουσικός,ζωγράφος, γλύπτης, αρχιτέκτονας,Ο φιλόσοφος της υψηλής Αναγέννησης Λεονάρντο ντα Βίντσι γεννήθηκε στις 15 Απριλίου 1452 στην πόλη Βίντσι, κοντά στη Φλωρεντία. Ο πατέρας, ο άρχοντας, Messer Piero da Vinci, ήταν ένας πλούσιος συμβολαιογράφος, όπως και τέσσερις προηγούμενες γενιές των προγόνων του. Ο Πιέρο ντα Βίντσι πέθανε σε ηλικία 77 ετών (το 1504), στη διάρκεια της ζωής του είχε τέσσερις συζύγους και ήταν πατέρας δέκα γιων και δύο κορών ( τελευταίο παιδίγεννήθηκε όταν ήταν 75 ετών). Σχεδόν τίποτα δεν είναι γνωστό για τη μητέρα του Λεονάρντο: στις βιογραφίες του αναφέρεται συχνότερα μια «νεαρή αγρότισσα» Κατερίνα.

Κατά τη διάρκεια της Αναγέννησης, τα νόθα παιδιά αντιμετωπίζονταν συχνά με την ίδια μεταχείριση με τα παιδιά που γεννήθηκαν σε νόμιμο γάμο. Ο Λεονάρντο αναγνωρίστηκε αμέσως ως πατέρας του, αλλά μετά τη γέννησή του στάλθηκε με τη μητέρα του στο χωριό Αγχιανό. Σε ηλικία 4 ετών, μεταφέρθηκε στην οικογένεια του πατέρα του, όπου έλαβε την πρωτοβάθμια εκπαίδευση: ανάγνωση, γραφή, μαθηματικά, λατινικά. Ένα από τα χαρακτηριστικά του Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι η γραφή του: ο Λεονάρντο ήταν αριστερόχειρας και έγραφε από δεξιά προς τα αριστερά, γυρνώντας τα γράμματα έτσι ώστε το κείμενο να διαβάζεται ευκολότερα με τη βοήθεια ενός καθρέφτη, αλλά αν το γράμμα απευθυνόταν σε κάποιον , έγραφε παραδοσιακά. Όταν ο Πιέρο ήταν πάνω από 30, μετακόμισε στη Φλωρεντία και ίδρυσε την επιχείρησή του εκεί. Για να βρει δουλειά για τον γιο του, ο πατέρας του τον έφερε στη Φλωρεντία. Όντας παράνομος, ο Λεονάρντο δεν μπορούσε να γίνει δικηγόρος ή γιατρός και ο πατέρας του αποφάσισε να τον κάνει καλλιτέχνη. Εκείνη την εποχή, οι καλλιτέχνες, που θεωρούνταν τεχνίτες και δεν ανήκαν στην ελίτ, στέκονταν λίγο πιο πάνω από τους ράφτες, αλλά στη Φλωρεντία είχαν πολύ περισσότερο σεβασμό για τους ζωγράφους από ό,τι σε άλλες πόλεις-κράτη.

Το 1467-1472 ο Λεονάρντο σπούδασε με τον Andrea del Verrocchio - έναν από τους κορυφαίους καλλιτέχνες εκείνης της περιόδου - γλύπτη, χάλκινο χάλκινο, κοσμηματοπώλης, διοργανωτής εορτασμών, έναν από τους εκπροσώπους της σχολής ζωγραφικής της Τοσκάνης. Το ταλέντο του Λεονάρντο ως καλλιτέχνη αναγνωρίστηκε από τον δάσκαλό του και το κοινό όταν ο νεαρός καλλιτέχνης ήταν μόλις είκοσι ετών: ο Βερόκιο έλαβε παραγγελία να ζωγραφίσει τον πίνακα "The Baptism of Christ" (Πινακοθήκη Ουφίτσι, Φλωρεντία) και οι δευτερεύουσες φιγούρες έπρεπε να να ζωγραφιστεί από τους μαθητές του καλλιτέχνη. Για τη ζωγραφική εκείνη την εποχή χρησιμοποιήθηκαν χρώματα τέμπερας - κρόκος αυγού, νερό, ξύδι από σταφύλι και χρωματιστή χρωστική ουσία - και στις περισσότερες περιπτώσεις οι πίνακες έβγαιναν θαμποί. Ο Λεονάρντο πήρε το ρίσκο να ζωγραφίσει τη φιγούρα του αγγέλου του και το τοπίο με λαδομπογιές που ανακαλύφθηκαν πρόσφατα. Σύμφωνα με το μύθο, αφού είδε το έργο του μαθητή του, ο Βερόκιο είπε ότι «τον ξεπέρασαν και από εδώ και πέρα ​​μόνο ο Λεονάρντο θα ζωγραφίζει όλα τα πρόσωπα». Κατέχει πολλές τεχνικές σχεδίασης: ιταλικό μολύβι, ασημένιο μολύβι, σαγκουίνι, στυλό.

Το 1472 ο Λεονάρντο έγινε δεκτός στη συντεχνία των ζωγράφων - τη συντεχνία του Αγίου Λουκά, αλλά παρέμεινε για να ζήσει στο σπίτι του Βερόκιο. Άνοιξε το δικό του εργαστήριο στη Φλωρεντία μεταξύ 1476 και 1478. Στις 8 Απριλίου 1476, μετά από καταγγελία, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι κατηγορήθηκε ως κηπουρός και συνελήφθη μαζί με τρεις φίλους. Εκείνη την εποχή στη Φλωρεντία, η sadomea ήταν έγκλημα και η θανατική ποινή έκαιγε στην πυρά. Κρίνοντας από τα αρχεία εκείνης της εποχής, πολλοί αμφέβαλλαν για την ενοχή του Λεονάρντο δεν βρέθηκαν ποτέ ούτε κατήγορος ούτε μάρτυρες. Πιθανότατα βοήθησε να αποφευχθεί μια σκληρή ποινή από το γεγονός ότι μεταξύ των συλληφθέντων ήταν ο γιος ενός από τους ευγενείς της Φλωρεντίας: έγινε δίκη, αλλά οι δράστες αφέθηκαν ελεύθεροι μετά από σύντομο μαστίγωμα. Το 1482, έχοντας λάβει πρόσκληση στην αυλή του ηγεμόνα του Μιλάνου, Λουδοβίκο Σφόρτσα, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι έφυγε απροσδόκητα από τη Φλωρεντία. Ο Lodovico Sforza θεωρούνταν ο πιο μισητός τύραννος στην Ιταλία, αλλά ο Leonardo αποφάσισε ότι ο Sforza θα ήταν καλύτερος προστάτης γι 'αυτόν από τους Medici, οι οποίοι βασίλευαν στη Φλωρεντία και δεν συμπαθούσαν τον Leonardo. Αρχικά, ο Δούκας τον ανέλαβε ως διοργανωτή δικαστικών διακοπών, για τις οποίες ο Λεονάρντο είχε όχι μόνο μάσκες και κοστούμια, αλλά και μηχανικά «θαύματα». Οι υπέροχες διακοπές λειτούργησαν για να αυξήσουν τη δόξα του Δούκα Λοδοβίκο. Για μισθό μικρότερο από αυτόν ενός αυλικού νάνου, στο κάστρο του Δούκα ο Λεονάρντο υπηρέτησε ως στρατιωτικός μηχανικός, υδραυλικός μηχανικός, καλλιτέχνης της αυλής και αργότερα ως αρχιτέκτονας και μηχανικός. Ταυτόχρονα, ο Λεονάρντο «δούλεψε για τον εαυτό του», δουλεύοντας ταυτόχρονα σε πολλούς τομείς της επιστήμης και της τεχνολογίας, αλλά δεν πληρώθηκε για το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς, αφού ο Sforza δεν έδωσε καμία σημασία στις εφευρέσεις του.

Το 1484-1485, περίπου 50 χιλιάδες κάτοικοι του Μιλάνου πέθαναν από την πανώλη. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, που πίστευε ότι ο λόγος για αυτό ήταν ο υπερπληθυσμός της πόλης και η βρωμιά που βασίλευε στα στενά δρομάκια, πρότεινε στον Δούκα να χτίσει μια νέα πόλη. Σύμφωνα με το σχέδιο του Λεονάρντο, η πόλη έπρεπε να αποτελείται από 10 συνοικίες των 30 χιλιάδων κατοίκων η καθεμία, κάθε συνοικία να έχει το δικό της αποχετευτικό σύστημα, το πλάτος των στενότερων δρόμων να είναι ίσο με το μέσο ύψος ενός αλόγου (μερικούς αιώνες αργότερα, το Συμβούλιο της Επικρατείας του Λονδίνου αναγνώρισε τις αναλογίες που πρότεινε ο Λεονάρντο ως ιδανικές και έδωσε εντολή να τις ακολουθήσουν κατά τη χάραξη νέων δρόμων). Ο σχεδιασμός της πόλης, όπως και πολλές άλλες τεχνικές ιδέες του Λεονάρντο, απορρίφθηκε από τον Δούκα. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ανατέθηκε να ιδρύσει μια ακαδημία τέχνης στο Μιλάνο. Για τη διδασκαλία, συνέταξε πραγματείες για τη ζωγραφική, το φως, τις σκιές, την κίνηση, τη θεωρία και την πράξη, την προοπτική, τις κινήσεις του ανθρώπινου σώματος, τις αναλογίες του ανθρώπινου σώματος. Στο Μιλάνο εμφανίστηκε η σχολή των Λομβαρδών, αποτελούμενη από μαθητές του Λεονάρντο. Το 1495, μετά από αίτημα του Lodovico Sforza, ο Λεονάρντο άρχισε να ζωγραφίζει τον «Μυστικό Δείπνο» του στον τοίχο της τραπεζαρίας του δομινικανού μοναστηριού Santa Maria delle Grazie στο Μιλάνο. Στις 22 Ιουλίου 1490, ο Λεονάρντο εγκατέστησε τον νεαρό Giacomo Caprotti στο σπίτι του (αργότερα άρχισε να αποκαλεί το αγόρι Salai - "Δαίμονας"). Ό,τι κι αν έκανε ο νεαρός, ο Λεονάρντο του τα συγχώρεσε όλα. Η σχέση με τον Σαλάι ήταν η πιο σταθερή στη ζωή του Λεονάρντο ντα Βίντσι, ο οποίος δεν είχε οικογένεια (δεν ήθελε γυναίκα ή παιδιά), και μετά το θάνατό του ο Σαλάι κληρονόμησε πολλούς από τους πίνακες του Λεονάρντο. Μετά την πτώση του Lodovic Sforza, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι έφυγε από το Μιλάνο.

Με τα χρόνια έζησε στη Βενετία (1499, 1500), στη Φλωρεντία (1500-1502, 1503-1506, 1507), στη Μάντοβα (1500), στο Μιλάνο (1506, 1507-1513), στη Ρώμη (1513-1516). Το 1516 (1517) αποδέχτηκε την πρόσκληση του Φραγκίσκου Α' και έφυγε για το Παρίσι. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι δεν του άρεσε να κοιμάται για μεγάλα χρονικά διαστήματα και ήταν χορτοφάγος. Σύμφωνα με ορισμένα στοιχεία, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ήταν όμορφα χτισμένος, είχε τεράστια σωματική δύναμη και είχε καλή γνώση του ιπποτισμού, της ιππασίας, του χορού και της ξιφασκίας. Στα μαθηματικά τον έλκυε μόνο ό,τι μπορεί να φανεί, έτσι γι' αυτόν αποτελούνταν κυρίως από τη γεωμετρία και τους νόμους της αναλογίας.

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι προσπάθησε να προσδιορίσει τους συντελεστές τριβής ολίσθησης, μελέτησε την αντίσταση των υλικών, μελέτησε υδραυλική και μοντελοποίηση. Οι τομείς που ήταν ενδιαφέροντες για τον Λεονάρντο ντα Βίντσι περιελάμβαναν ακουστική, ανατομία, αστρονομία, αεροναυπηγική, βοτανική, γεωλογία, υδραυλική, χαρτογραφία, μαθηματικά, μηχανική, οπτική, σχεδίαση όπλων, πολιτική και στρατιωτική μηχανική και πολεοδομία. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι πέθανε στις 2 Μαΐου 1519 στο Κάστρο του Κλου κοντά στο Αμπουάζ (Τουρέν, Γαλλία).

Μεταξύ των έργων του Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι πίνακες, νωπογραφίες, σχέδια, ανατομικά σχέδια, που έθεσαν τα θεμέλια για την εμφάνιση της επιστημονικής εικονογράφησης, έργα αρχιτεκτονικής, σχέδια για τεχνικές κατασκευές, σημειωματάρια και χειρόγραφα (περίπου 7 χιλιάδες φύλλα), «Πραγματεία για Ζωγραφική» (Ο Λεονάρντο άρχισε να γράφει μια πραγματεία πίσω στο Μιλάνο μετά από αίτημα του Σφόρτσα, ο οποίος ήθελε να μάθει ποια τέχνη είναι πιο ευγενής - η γλυπτική ή η ζωγραφική. τελική έκδοσησυντάχθηκε μετά τον θάνατο του Λεονάρντο ντα Βίντσι από τον μαθητή του Φ. Μέλτσι).

Ζωγραφική, σχέδιο:

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι δημιούργησε μόνο περίπου δώδεκα ολοκληρωμένους πίνακες κατά τη διάρκεια της ζωής του

«Η Βάπτιση του Χριστού» (μετά το 1470, πίνακας του Βερόκιο, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι δημιούργησε τη φιγούρα ενός αγγέλου που βρίσκεται στην αριστερή γωνία του πίνακα και του τοπίου· Γκαλερί Ουφίτσι, Φλωρεντία) "Ευαγγελισμός" (περίπου 1474, πίνακας, Πινακοθήκη Ουφίτσι, Φλωρεντία) «Madonna with a Flower» (πίνακας, Μουσείο Μονάχου) «Madonna Litta» (ζωγραφική, Ερμιτάζ, Αγία Πετρούπολη) «Madonna Benois» (περίπου 1478, ζωγραφική· Ερμιτάζ, Αγία Πετρούπολη) "Ancient Warrior" (1475, σχέδιο, Βρετανικό Μουσείο) «Λατρεία των Μάγων» (1481-1482, ημιτελές, υποζωγραφική στο Ουφίτσι) "Saint Jerome" (1481-1482, ο πίνακας δεν ολοκληρώθηκε, από το 1845 - στην Πινακοθήκη του Βατικανού) «Πορτρέτο ενός μουσικού» (ο πίνακας είναι ημιτελής· Ambrosiana, Μιλάνο) "Madonna of the Rocks" (1483-1494, ζωγραφική, Λούβρο, Παρίσι, δεύτερη έκδοση - περίπου 1497-1511, Εθνική Πινακοθήκη, Λονδίνο) «Lady with an Ermine» (1484, πορτρέτο της Cecilia Gallerani - εραστής του Lodovico Sforzo) «Ο Μυστικός Δείπνος» (1495-1497, τοιχογραφία· τραπεζαρία του δομινικανού μοναστηριού Santa Maria delle Grazie, Μιλάνο). Κρίνοντας από τις σημειώσεις του ίδιου του Λεονάρντο, βρήκε δύο καθήμενους για την εικόνα του Χριστού: «Χριστός: Κόμης Τζιοβάνι, που υπηρέτησε στην αυλή του καρδινάλιου ντε Μορτάρο... Αλεσάντρο Καρίσσιμο από την Πάρμα για τα χέρια του Χριστού». Ως αποτέλεσμα, η εικόνα του Χριστού γενικεύτηκε. Η δημιουργία της εικόνας του Ιούδα αποδείχθηκε η πιο δύσκολη: οι προκάτοχοι του Λεονάρντο χώρισαν οπτικά τη μορφή του Ιούδα, τοποθετώντας την στην απέναντι άκρη του τραπεζιού από τον Χριστό και τους έντεκα μαθητές του. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι τοποθέτησε τον Ιούδα ανάμεσα στους μαθητές του, τονίζοντας τον με χειρονομίες και σύμβολα - ο Ιούδας κρατά ένα πορτοφόλι με χρήματα στο χέρι και βάζει αλάτι στο τραπέζι, το οποίο θεωρήθηκε σύμβολο απειλητικού ή αναπόφευκτου κακού. Η αναζήτηση μοντέλου για το πρόσωπο του Ιούδα διήρκεσε περισσότερο από ό,τι για άλλους χαρακτήρες της εικόνας: για να ζωγραφίσει τον Ιούδα, ο Λεονάρντο επισκέφθηκε τους μιλανέζικους οίκους ανοχής όπου σύχναζαν εγκληματίες, και ο προκαθήμενος Santa Maria delle Grazie παραπονέθηκε στον Δούκα της Sforza για την «τεμπελιά» του. Σύμφωνα με το μύθο, ο Λεονάρντο απάντησε ότι έψαχνε για το πρόσωπο του Ιούδα, αλλά ότι αν ο χρόνος τελείωνε, θα μπορούσε να χρησιμοποιήσει το πρόσωπο του προηγούμενου, το οποίο ήταν πολύ κατάλληλο για αυτό. Η τοιχογραφία δεν διατήρησε για πολύ την αρχική της εμφάνιση. Ο Λεονάρντο έπρεπε να ζωγραφίσει σε έναν πέτρινο τοίχο και έτσι αποφάσισε να τον καλύψει πρώτα με μια ειδική σύνθεση ρητίνης και μαστίχας για να προστατέψει τον πίνακα από την υγρασία. Το 1500 σημειώθηκε σφοδρή πλημμύρα και το μοναστήρι, που βρισκόταν σε πεδιάδα, πλημμύρισε μερικώς. Η μοναδική τοιχογραφία άρχισε να φθείρεται σχεδόν αμέσως μετά τη δημιουργία της: τα χρώματα άρχισαν να ξεφλουδίζουν. Επιπλέον, με την πάροδο του χρόνου, οξέα και άλατα άρχισαν να εμφανίζονται στον ασβέστη και στο παλιό τούβλο. Ορισμένοι ερευνητές υποστηρίζουν ότι ένας από τους λόγους για την καταστροφή της τοιχογραφίας ήταν η πειραματική χρήση λαδιού αναμεμειγμένου με τέμπερες. Ήδη το 1556, σχεδόν τίποτα δεν ήταν ορατό στην τοιχογραφία εκτός από σημεία. Τον 17ο και 18ο αιώνα. Η τοιχογραφία αποκαταστάθηκε πολλές φορές, αλλά ανεπιτυχώς. Τελευταία αποκατάστασηπου πραγματοποιήθηκε από τον Mauro Pellicioli μεταξύ 1946 και 1954, μετά το οποίο η τοιχογραφία αποκαταστάθηκε για να μοιάζει με την αρχική. "La Gioconda" (πορτρέτο της Μόνα Λίζα, περίπου 1503, Λούβρο, Παρίσι) «The Battle of Anghiari» (1503-1506, τοιχογραφία, Αίθουσα του Μεγάλου Συμβουλίου στο Palazzo Vecchio· δεν έχει τελειώσει και δεν έχει διατηρηθεί, γνωστή από αντίγραφα από χαρτόνι και από ένα σκίτσο που ανακαλύφθηκε πρόσφατα σε ιδιωτική συλλογή στην Ιαπωνία) "Αυτοπροσωπογραφία" (περίπου 1510-1513, σαγκουίνικος) «Ιωάννης ο Βαπτιστής» (περίπου 1513-1517, Λούβρο, Παρίσι) «The Flood» (περίπου 1514-1516, σειρά σχεδίων· ιταλικό μολύβι, στυλό· Βασιλική βιβλιοθήκη, Windsor).

Αρχιτεκτονική και πολεοδομία:

επιλογές για μια «ιδανική πόλη» ένα έργο αστικών δρόμων δύο επιπέδων: το ανώτερο επίπεδο για τους πεζούς, το χαμηλότερο για την κυκλοφορία των αμαξών, και τα δύο επίπεδα υποτίθεται ότι συνδέονται με σπειροειδείς σκάλες με χώρους αναψυχής. επιλογές για ναό με κεντρικό τρούλο.

Ιατρική, Βιολογία, Βοτανική:

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι θεωρείται από πολλούς ως ο ιδρυτής της επιστημονικής βοτανικής

Δημιουργία συστήματος ανατομικών σχεδίων που χρησιμοποιούνται σε σύγχρονη εκπαίδευσηγιατρούς Το σύστημα του Λεονάρντο ντα Βίντσι περιελάμβανε την εμφάνιση ενός αντικειμένου σε τέσσερις όψεις, συμπεριλαμβανομένων των εγκάρσιων εικόνων οργάνων και σωμάτων. όλα τα σχέδια ήταν τόσο ξεκάθαρα και πειστικά που κανείς δεν μπορούσε πλέον να αρνηθεί τη σημασία του σχεδίου στη διδασκαλία της ιατρικής. Εφεύρεση της μεθόδου ανατομίας του ματιού Η πρώτη περιγραφή των «νόμων της όρασης». Ο Λεονάρντο γνώριζε ότι οι οπτικές εικόνες στον κερατοειδή χιτώνα του ματιού προβάλλονται ανάποδα και το δοκίμασε χρησιμοποιώντας την κάμερα obscura που επινόησε. Πρώτη περιγραφή της δεξιάς κοιλιακής βαλβίδας που φέρει το όνομά του Η εφεύρεση μιας τεχνικής για τη διάνοιξη μικρών οπών στο κρανίο του νεκρού και την πλήρωση των κοιλοτήτων του εγκεφάλου με λιωμένο κερί για τη λήψη χυτών Εφεύρεση γυάλινων μοντέλων εσωτερικών οργάνων Η πρώτη περιγραφή των νόμων της φυλλοταξίας που διέπουν τη διάταξη των φύλλων στο στέλεχος Πρώτη περιγραφή των νόμων του ηλιοτροπισμού και του γεωτροπισμού, που περιγράφουν την επίδραση του ήλιου και της βαρύτητας στα φυτά Η ανακάλυψη της δυνατότητας προσδιορισμού της ηλικίας των φυτών μελετώντας τη δομή των στελεχών τους και της ηλικίας των δέντρων με τη μελέτη των ετήσιων δακτυλίων

Μηχανική, Οπτική:

Έργα μεταλλουργικών κλιβάνων Έργα ελασματουργείου Έργα εκτυπωτικών μηχανημάτων. Φύλλα χαρτιού που κανονικά τοποθετούνται σε πιεστήρια εκτύπωσης με το χέρι τοποθετούνται αυτόματα Έργα ξυλουργικών μηχανημάτων Υφαντικά Έργα Μηχανή δημιουργίας αρχείων Μηχανή κατασκευής μεταλλικών βιδών Μηχανή κατασκευής σχοινιών Ένα μηχάνημα που άνοιγε τρύπες σε κενά και έκοψε νομίσματα Υποβρύχιο έργο Έργο ενός "τανκ" - μια δομή που οδηγείται από οκτώ στρατιώτες μέσα και είναι εξοπλισμένη με είκοσι κανόνια Έργο Steam gun - architronito. Υπήρχε μια γρήγορη απελευθέρωση ατμού στο όπλο, που παρέχεται από μια βαλβίδα τοποθετημένη στην κάννη. Ο ατμός μπορούσε να στείλει μια σφαίρα 800 μέτρα μακριά. Έργα αεροσκαφών και αλεξίπτωτων Έργα για κανάλια και συστήματα άρδευσης, έργο σύνδεσης Φλωρεντίας και Πίζας μέσω καναλιού. Έργο μηχανικής σούβλας για μαγείρεμα κρέατος. Στη σούβλα ήταν συνδεδεμένο ένα είδος προπέλας, το οποίο υποτίθεται ότι περιστρεφόταν υπό την επίδραση ρευμάτων θερμού αέρα που ανέβαιναν από τη φωτιά. Ένας ρότορας ήταν συνδεδεμένος σε μια σειρά μηχανισμών κίνησης με ένα μακρύ σχοινί οι δυνάμεις μεταδίδονταν στη σούβλα χρησιμοποιώντας ιμάντες ή μεταλλικές ακτίνες. Όσο θερμαινόταν ο φούρνος, τόσο πιο γρήγορα περιστρεφόταν η σούβλα, η οποία προστατεύει το κρέας από το κάψιμο. Όργανο για τη μέτρηση της έντασης του φωτός. Το φωτόμετρο που σχεδίασε ο Λεονάρντο δεν είναι λιγότερο πρακτικό από αυτό που πρότεινε ο Αμερικανός επιστήμονας Μπέντζαμιν Ράμφορντ τρεις αιώνες αργότερα. Έργο παπουτσιών που μοιάζουν με σκι για περπάτημα στο νερό Γάντια κολύμβησης με ιστούς Περιστρεφόμενη κουκούλα εξάτμισης για καμινάδες Περιστροφικοί μύλοι για την παραγωγή λεπτής, ομοιόμορφης λαμαρίνας Έργο φορητών πτυσσόμενων κατοικιών Μηχανές λείανσης Λάμπα λαδιού με γυάλινη σφαίρα γεμάτη νερό για να ενισχύσει τη φωτεινότητα του φωτός Διάσπαρτες διατυπώσεις της αρχής της αδράνειας, η οποία για πολλά χρόνια ονομαζόταν αρχή του Λεονάρντο (αργότερα διατυπώθηκε ως νόμος της αδράνειας - ο πρώτος νόμος του Νεύτωνα): «Τίποτα δεν μπορεί να κινηθεί από μόνο του, η κίνηση προκαλείται από την επιρροή κάτι άλλο. Αυτό το άλλο είναι δύναμη», «η κίνηση τείνει να διατηρείται, ή μάλλον, τα κινούμενα σώματα συνεχίζουν να κινούνται όσο η δύναμη του κινητή (αρχική ώθηση) συνεχίζει να ενεργεί σε αυτά»

Ο μεγάλος Φλωρεντίνος είναι η πιο αδιαμφισβήτητη ιδιοφυΐα της ανθρωπότητας. Ο Λεονάρντο δημιούργησε τον 15ο αιώνα, αλλά τα έργα του όχι μόνο έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα, το θαύμα είναι ότι αναπτύσσονται επίσης σαν μόνα τους. Ο συγγραφέας εμφύσησε μια τέτοια ζωογόνο ώθηση σε φαινομενικά άψυχα αντικείμενα! Πως;

1. Ο Λεονάρντο κρυπτογραφούσε πολλά ώστε οι ιδέες του να αποκαλυφθούν σταδιακά, καθώς η ανθρωπότητα «ωρίμαζε» σε αυτές. Ο εφευρέτης έγραφε με το αριστερό του χέρι και με απίστευτα μικρά γράμματα και μάλιστα από δεξιά προς τα αριστερά. Αλλά αυτό δεν ήταν αρκετό - γύρισε όλα τα γράμματα σε μια εικόνα καθρέφτη. Μιλούσε με γρίφους, έκανε μεταφορικές προφητείες και του άρεσε να φτιάχνει παζλ. Ο Λεονάρντο δεν υπέγραψε τα έργα του, αλλά έχουν αναγνωριστικά σημάδια. Για παράδειγμα, αν κοιτάξετε προσεκτικά τους πίνακες, μπορείτε να βρείτε ένα συμβολικό πουλί να απογειώνεται. Υπάρχουν προφανώς πολλά τέτοια σημάδια, γι' αυτό και το ένα ή το άλλο από τα πνευματικά τέκνα του ανακαλύπτεται ξαφνικά αιώνες αργότερα. Όπως συνέβη με τη Μαντόνα του Μπενουά, την οποία για μεγάλο χρονικό διάστημα κουβαλούσαν οι ταξιδιώτες ηθοποιοί ως εικονίδιο του σπιτιού.

2. Ο Λεονάρντο επινόησε την αρχή της διασποράς (ή sfumato). Τα αντικείμενα στους καμβάδες του δεν έχουν ξεκάθαρα όρια: τα πάντα, όπως στη ζωή, είναι θολά, διεισδύουν το ένα στο άλλο, πράγμα που σημαίνει ότι αναπνέει, ζει, ξυπνά τη φαντασία. Ο Ιταλός συμβούλεψε να εξασκήσετε μια τέτοια απόσπαση της προσοχής κοιτάζοντας λεκέδες στους τοίχους, στάχτες, σύννεφα ή βρωμιά που προκαλούνται από την υγρασία. Υποκαπνίζει ειδικά το δωμάτιο όπου δούλευε με καπνό για να ψάξει για εικόνες σε κλαμπ. Χάρη στο εφέ sfumato, εμφανίστηκε το τρεμόπαιγμα της Τζοκόντα, όταν, ανάλογα με την εστίαση της θέας, φαίνεται στον θεατή ότι η ηρωίδα της εικόνας είτε χαμογελάει τρυφερά είτε χαμογελάει αρπακτικά. Το δεύτερο θαύμα της Μόνα Λίζα είναι ότι είναι «ζωντανή». Με τους αιώνες, το χαμόγελό της αλλάζει, οι γωνίες των χειλιών της υψώνονται ψηλότερα. Με τον ίδιο τρόπο, ο Δάσκαλος ανακάτεψε τις γνώσεις των διαφόρων επιστημών, έτσι οι εφευρέσεις του βρίσκουν όλο και περισσότερες εφαρμογές με την πάροδο του χρόνου. Από την πραγματεία για το φως και τη σκιά προέρχονται οι απαρχές των επιστημών της διεισδυτικής δύναμης, της ταλαντευτικής κίνησης και της διάδοσης κυμάτων. Και τα 120 βιβλία του έχουν διασκορπιστεί (sfumato) σε όλο τον κόσμο και σταδιακά αποκαλύπτονται στην ανθρωπότητα.

3. Ο Λεονάρντο προτιμούσε τη μέθοδο της αναλογίας από όλες τις άλλες. Η κατά προσέγγιση φύση μιας αναλογίας είναι ένα πλεονέκτημα έναντι της ακρίβειας ενός συλλογισμού, όταν ένα τρίτο προκύπτει αναπόφευκτα από δύο συμπεράσματα. Αλλά ένα πράγμα. Αλλά όσο πιο περίεργη είναι η αναλογία, τόσο περισσότερο εκτείνονται τα συμπεράσματα από αυτήν. Πάρτε για παράδειγμα τη διάσημη απεικόνιση του Δασκάλου, που αποδεικνύει την αναλογικότητα του ανθρώπινου σώματος. Με τα χέρια τεντωμένα και τα πόδια ανοιχτά, η ανθρώπινη φιγούρα χωράει σε έναν κύκλο. Και με κλειστά πόδια και σηκωμένα χέρια - σε τετράγωνο, ενώ σχηματίζει σταυρό. Αυτός ο «μύλος» έδωσε ώθηση σε μια σειρά από διαφορετικές σκέψεις. Ο Φλωρεντινός ήταν ο μόνος που σκέφτηκε σχέδια για εκκλησίες όπου ο βωμός τοποθετείται στη μέση (ο ανθρώπινος ομφαλός) και οι πιστοί είναι ομοιόμορφα κατανεμημένοι τριγύρω. Αυτό το σχέδιο εκκλησίας με τη μορφή οκταέδρου χρησίμευσε ως μια άλλη εφεύρεση της ιδιοφυΐας - το ρουλεμάν.

4. Στον Λεονάρντο άρεσε να χρησιμοποιεί τον κανόνα του contrapposto - αντίθεση των αντιθέτων. Το Contrapposto δημιουργεί κίνηση. Όταν έφτιαχνε ένα γλυπτό ενός γιγάντιου αλόγου στο Corte Vecchio, ο καλλιτέχνης τοποθέτησε τα πόδια του αλόγου σε contrapposto, κάτι που δημιούργησε την ψευδαίσθηση μιας ειδικής ελεύθερης κίνησης. Όλοι όσοι είδαν το άγαλμα άλλαξαν άθελά τους το βάδισμά τους σε πιο χαλαρό.

5. Ο Λεονάρντο δεν βιαζόταν ποτέ να τελειώσει ένα έργο, γιατί η ημιτελής είναι ουσιαστική ποιότητα ζωής. Τελειώνοντας σημαίνει σκοτώνω! Η βραδύτητα του δημιουργού ήταν η συζήτηση της πόλης που μπορούσε να κάνει δύο ή τρεις πινελιές και να φύγει από την πόλη για πολλές μέρες, για παράδειγμα, για να βελτιώσει τις κοιλάδες της Λομβαρδίας ή να δημιουργήσει μια συσκευή για το περπάτημα στο νερό. Σχεδόν κάθε ένα από τα σημαντικά έργα του είναι «ημιτελές». Πολλοί υπέστησαν ζημιές από νερό, φωτιά, βάρβαρη μεταχείριση, αλλά ο καλλιτέχνης δεν τις διόρθωσε. Ο Δάσκαλος είχε μια ειδική σύνθεση, με τη βοήθεια της οποίας φαινόταν να δημιουργεί ειδικά «παράθυρα ατελείας» στον τελειωμένο πίνακα. Προφανώς, έτσι άφησε ένα μέρος όπου η ίδια η ζωή μπορούσε να παρέμβει και να διορθώσει κάτι.

Η μόνη του εφεύρεση που αναγνωρίστηκε κατά τη διάρκεια της ζωής του ήταν μια κλειδαριά τροχού για ένα πιστόλι (ξεκινούσε με ένα κλειδί). Στην αρχή, το τροχοφόρο πιστόλι δεν ήταν πολύ διαδεδομένο, αλλά από τα μέσα του 16ου αιώνα είχε κερδίσει δημοτικότητα μεταξύ των ευγενών, ειδικά μεταξύ του ιππικού, κάτι που αντικατοπτρίστηκε ακόμη και στον σχεδιασμό της πανοπλίας, δηλαδή: πανοπλία Μαξιμιλιανού για την χάριν της βολής τα πιστόλια άρχισαν να φτιάχνονται με γάντια αντί για γάντια. Η κλειδαριά του τροχού για ένα πιστόλι, που εφευρέθηκε από τον Λεονάρντο ντα Βίντσι, ήταν τόσο τέλεια που συνέχισε να βρίσκεται τον 19ο αιώνα.

Όμως, όπως συμβαίνει συχνά, η αναγνώριση των μεγαλοφυιών έρχεται αιώνες αργότερα: πολλές από τις εφευρέσεις του επεκτάθηκαν και εκσυγχρονίστηκαν και χρησιμοποιούνται πλέον στην καθημερινή ζωή.

Για παράδειγμα, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι δημιούργησε μια συσκευή που θα μπορούσε να συμπιέζει τον αέρα και να τον πιέζει μέσα από σωλήνες. Αυτή η εφεύρεση έχει ένα πολύ ευρύ φάσμα εφαρμογών: από το άναμμα σόμπων μέχρι τον... αερισμό των δωματίων.

Ο Λεονάρντο δεν είναι ο πρώτος επιστήμονας που ενδιαφέρθηκε για την πιθανότητα ενός ατόμου να παραμείνει κάτω από το νερό για μεγάλο χρονικό διάστημα. Για παράδειγμα, ο Leon Battista Alberti σχεδίαζε να ανυψώσει μερικά ρωμαϊκά πλοία από τον πυθμένα της λίμνης Nemi. Ο Λεονάρντο προχώρησε περισσότερο από απλά σχέδια: δημιούργησε ένα σχέδιο για μια στολή κατάδυσης, η οποία ήταν κατασκευασμένη από αδιάβροχο δέρμα. Υποτίθεται ότι είχε μια μεγάλη τσέπη στο στήθος, η οποία γέμιζε με αέρα για να αυξήσει τον όγκο, διευκολύνοντας τον δύτη να ανέβει στην επιφάνεια. Ο δύτης του Λεονάρντο ήταν εξοπλισμένος με έναν εύκαμπτο αναπνευστικό σωλήνα που συνέδεε το κράνος του με έναν προστατευτικό πλωτό θόλο στην επιφάνεια του νερού (κατά προτίμηση από καλάμια με δερμάτινες ενώσεις).

Είναι γνωστό ότι ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ανέπτυξε επίσης ένα σχέδιο του «πρόγονου» του σύγχρονου ελικοπτέρου. Η ακτίνα της προπέλας υποτίθεται ότι ήταν 4,8 μ. Σύμφωνα με το σχέδιο του επιστήμονα, είχε ένα μεταλλικό περίβλημα και ένα λινό κάλυμμα. Η βίδα οδηγούνταν από άτομα που περπατούσαν γύρω από τον άξονα και έσπρωχναν τους μοχλούς. «Νομίζω ότι αν αυτός ο μηχανισμός βιδών είναι καλοφτιαγμένος, δηλαδή από αμυλούχο λινό (για να αποφευχθούν τα δάκρυα) και γρήγορα ξεδιπλωθεί, τότε θα βρει στήριξη στον αέρα και θα πετάξει ψηλά στον αέρα», έγραψε ο Ντα Βίντσι στα έργα του. .

Ένα από τα πιο απαραίτητα πράγματα για να μάθει κάποιος να κολυμπάει είναι ένα σωσίβιο. Αυτή η εφεύρεση του Λεονάρντο παρέμεινε ουσιαστικά αμετάβλητη.

Για να επιταχύνει την κολύμβηση, ο επιστήμονας ανέπτυξε ένα σχέδιο γαντιών με πλέγμα, τα οποία με την πάροδο του χρόνου μετατράπηκαν στα γνωστά βατραχοπέδιλα.

Είναι δύσκολο να το πιστέψει κανείς, αλλά για να διευκολύνει το έργο των εργαζομένων, ο Λεονάρντο σκέφτηκε... εκσκαφείς, οι οποίοι ήταν πιο πιθανό να σχεδιάστηκαν για ανύψωση και μεταφορά σκαμμένου υλικού παρά για σκάψιμο ως τέτοιοι. Οι επιστήμονες προτείνουν ότι θα μπορούσαν να χρειαστούν εκσκαφείς για το έργο εκτροπής του ποταμού Άρνο. Σχεδιάστηκε να σκάψει μια τάφρο πλάτους 18 μέτρων και μήκους 6 μέτρων. Τα σχέδια του εφευρέτη δίνουν μια ιδέα για το μέγεθος της μηχανής και του καναλιού που επρόκειτο να σκαφτεί. Ο γερανός, με βραχίονες διαφορετικού μήκους, ήταν ενδιαφέρον γιατί μπορούσε να χρησιμοποιηθεί με πολλαπλά αντίβαρα σε δύο ή περισσότερα επίπεδα εκσκαφής. Οι βραχίονες του γερανού περιστράφηκαν 180° και κάλυπταν όλο το πλάτος του καναλιού. Ο εκσκαφέας τοποθετήθηκε σε ράγες και, καθώς προχωρούσαν οι εργασίες, προχωρούσε προς τα εμπρός χρησιμοποιώντας έναν βιδωτό μηχανισμό στην κεντρική ράγα.

Ένα από τα πιο διάσημα σχέδια του Λεονάρντο αντιπροσωπεύει την αρχαία ανάπτυξη του αυτοκινήτου. Το αυτοκινούμενο καρότσι έπρεπε να κινηθεί χρησιμοποιώντας έναν πολύπλοκο μηχανισμό βαλλίστρας που θα μετέδιδε ενέργεια σε μηχανισμούς που συνδέονται με το τιμόνι. Οι πίσω τροχοί είχαν διαφοροποιημένη κίνηση και μπορούσαν να κινηθούν ανεξάρτητα. Ο τέταρτος τροχός συνδέεται με ένα τιμόνι, με το οποίο μπορείτε να κατευθύνετε το καρότσι. Αρχικά αυτό όχημαπροοριζόταν για τη διασκέδαση της βασιλικής αυλής και ανήκε σε εκείνη τη σειρά των αυτοκινούμενων μηχανών που δημιουργήθηκαν από άλλους μηχανικούς του Μεσαίωνα και της Αναγέννησης.

Η ανθρωπότητα μόλις τώρα τολμά να δοκιμάσει μερικές από τις εφευρέσεις του επιστήμονα: για παράδειγμα, στη νορβηγική πόλη As το 2001, άνοιξε μια πεζογέφυρα 100 μέτρων που σχεδιάστηκε από τον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Αυτή ήταν η πρώτη φορά εδώ και 500 χρόνια που το αρχιτεκτονικό έργο του Δασκάλου, που ήταν πολύ μπροστά από την εποχή του, έλαβε μια πραγματική ενσάρκωση...

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι σχεδίασε αυτή τη δομή για τον Τούρκο Σουλτάνο: η γέφυρα επρόκειτο να εκτείνεται στον κόλπο του Κόλπου του Κόλπου στην Κωνσταντινούπολη. Εάν το έργο είχε υλοποιηθεί, αυτή η γέφυρα θα ήταν η μεγαλύτερη γέφυρα της εποχής της - το μήκος της ήταν 346 μέτρα. Ωστόσο, ο Λεονάρντο απέτυχε να εφαρμόσει το έργο του - ο Σουλτάνος ​​Βαγιαζέτ Β' αρνήθηκε τις προτάσεις του Φλωρεντίνου καλλιτέχνη.

Είναι αλήθεια ότι η νέα γέφυρα είναι κατώτερη από το μεσαιωνικό πρωτότυπο σε μήκος - 100 m αντί για 346 - αλλά επαναλαμβάνει ακριβώς όλα τα σχεδιαστικά και αισθητικά πλεονεκτήματα του έργου του Leonardo. Αυτή η γέφυρα χρησιμεύει ως διάβαση πεζών σε ύψος 8 m πάνω από τον αυτοκινητόδρομο E-18, 35 χλμ νότια του Όσλο. Κατά την κατασκευή του, ήταν απαραίτητο να θυσιαστεί μόνο μια ιδέα του Λεονάρντο ντα Βίντσι - όπως οικοδομικά υλικάχρησιμοποιήθηκε ξύλο, ενώ πριν από 500 χρόνια σχεδιάστηκε να κατασκευαστεί η γέφυρα από πέτρα.

Το 2002, μια από τις εφευρέσεις του μεγάλου Leonardo da Vinci αναδημιουργήθηκε επίσης στο Ηνωμένο Βασίλειο: ένα πρωτότυπο ενός σύγχρονου ανεμόπτερου, που συναρμολογήθηκε ακριβώς σύμφωνα με τα σχέδιά του, δοκιμάστηκε με επιτυχία στον ουρανό πάνω από το Surrey.

Δοκιμαστικές πτήσεις από τους λόφους του Surrey πραγματοποιήθηκαν από τη δύο φορές παγκόσμια πρωταθλήτρια αιωροπτερισμού Judy Liden. Κατάφερε να σηκώσει το «πρωτόπτερο» του ντα Βίντσι σε μέγιστο ύψος 10 μέτρων και να μείνει στον αέρα για 17 δευτερόλεπτα. Αυτό ήταν αρκετό για να αποδείξει ότι η συσκευή λειτουργούσε πραγματικά.

Οι πτήσεις πραγματοποιήθηκαν στο πλαίσιο ενός πειραματικού τηλεοπτικού έργου. Η συσκευή αναδημιουργήθηκε με βάση σχέδια γνωστά σε όλο τον κόσμο από τον 42χρονο μηχανικό από το Bedfordshire, Steve Roberts.

Ένα μεσαιωνικό ανεμόπτερο μοιάζει με τον σκελετό ενός πουλιού από ψηλά. Είναι φτιαγμένο από ιταλική λεύκα, ζαχαροκάλαμο, τένοντα ζώων και λινάρι, επεξεργασμένο με γλάσο που προέρχεται από εκκρίσεις σκαθαριού.

Η ίδια η ιπτάμενη μηχανή δεν ήταν τέλεια. «Ήταν σχεδόν αδύνατο να την ελέγξω. Πέταξα εκεί που φυσούσε ο άνεμος και δεν μπορούσα να κάνω τίποτα γι' αυτό. Ο δοκιμαστής του πρώτου αυτοκινήτου στην ιστορία μάλλον ένιωθε το ίδιο», είπε η Τζούντι.

Όπως πίστευε ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, «αν κάποιος έχει μια τέντα από χοντρό ύφασμα, κάθε πλευρά του οποίου έχει 12 μήκη χεριών και το ύψος είναι 12, τότε μπορεί να πηδήξει από οποιοδήποτε σημαντικό ύψος χωρίς να σπάσει». Ο ίδιος δεν μπόρεσε να δοκιμάσει αυτή τη συσκευή, ωστόσο, τον Δεκέμβριο του 2000, ο Βρετανός αλεξιπτωτιστής Adrian Nicholas στη Νότια Αφρική κατέβηκε από ύψος 3 χιλιάδων μέτρων από αερόστατοσε ένα αλεξίπτωτο φτιαγμένο σύμφωνα με ένα σκίτσο του Λεονάρντο ντα Βίντσι. Η κατάβαση ήταν επιτυχής.

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, του οποίου τα χρόνια ζωής και θανάτου είναι γνωστά σε όλο τον κόσμο, είναι ίσως η πιο μυστηριώδης φιγούρα της Αναγέννησης. Πολλοί άνθρωποι ενδιαφέρονται για το πού γεννήθηκε και ποιος ήταν ο Λεονάρντο ντα Βίντσι. Είναι γνωστός ως καλλιτέχνης, ανατόμος και μηχανικός. Εκτός από τις πολυάριθμες ανακαλύψεις, αυτός ο μοναδικός άνθρωπος άφησε πίσω του μεγάλο ποσόδιάφορα μυστήρια που όλος ο κόσμος προσπαθεί να λύσει μέχρι σήμερα.

Βιογραφία

Πότε γεννήθηκε ο Λεονάρντο ντα Βίντσι; Γεννήθηκε στις 15 Απριλίου 1452. Είναι ενδιαφέρον να γνωρίζουμε πού γεννήθηκε ο Λεονάρντο ντα Βίντσι και συγκεκριμένα σε ποια πόλη. Τίποτα δεν θα μπορούσε να είναι πιο απλό. Το επώνυμό του προήλθε από το όνομα του τόπου γέννησής του. Το Vinci είναι μια ιταλική πόλη στην τότε υπάρχουσα Δημοκρατία της Φλωρεντίας.

Ο Λεονάρντο ήταν το νόθο παιδί ενός αξιωματούχου και μιας συνηθισμένης αγρότισσας. Το αγόρι μεγάλωσε και μεγάλωσε στο σπίτι του πατέρα του, χάρη στον οποίο έλαβε καλή εκπαίδευση.

Μόλις η μελλοντική ιδιοφυΐα έγινε 15 ετών, έγινε μαθητευόμενος στον Andrea del Verrocchio, ο οποίος ήταν ταλαντούχος γλύπτης, ζωγράφος και εκπρόσωπος της σχολής της Φλωρεντίας.

Μια μέρα ο δάσκαλος του Λεονάρντο ανέλαβε μια ενδιαφέρουσα δουλειά. Συμφώνησε να ζωγραφίσει ένα βωμό στην εκκλησία του Santi Salvi, που απεικόνιζε τη βάπτιση του Χριστού από τον Ιωάννη. Ο νεαρός ντα Βίντσι συμμετείχε σε αυτή τη δουλειά. Ζωγράφισε μόνο έναν άγγελο, ο οποίος αποδείχθηκε ότι ήταν μια τάξη μεγέθους πιο όμορφος από ολόκληρη την εικόνα. Αυτή η συγκυρία ήταν ο λόγος που αποφάσισα να μην ξαναπάρω ποτέ πινέλα. Ο νεαρός αλλά απίστευτα ταλαντούχος μαθητής του κατάφερε να ξεπεράσει τον δάσκαλό του.

Μετά από άλλα 5 χρόνια, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι γίνεται μέλος της συντεχνίας των καλλιτεχνών. Εκεί, με ιδιαίτερο πάθος, άρχισε να μελετά τα βασικά του σχεδίου και πολλούς άλλους απαιτούμενους κλάδους. Λίγο αργότερα, το 1476, συνέχισε να συνεργάζεται με πρώην δάσκαλοςκαι μέντορας Andrea del Verrocchio, αλλά ήδη ως συν-συγγραφέας των δημιουργιών του.

Η πολυαναμενόμενη δόξα

Μέχρι το 1480, το όνομα Λεονάρντο ντα Βίντσι έγινε διάσημο. Αναρωτιέμαι όταν γεννήθηκε ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, θα μπορούσαν οι σύγχρονοί του να φανταστούν ότι θα γινόταν τόσο διάσημος; Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο καλλιτέχνης λαμβάνει τις μεγαλύτερες και ακριβότερες παραγγελίες, αλλά δύο χρόνια αργότερα αποφασίζει να φύγει ιδιαίτερη πατρίδακαι μετακομίζει στο Μιλάνο. Εκεί συνεχίζει να εργάζεται, ζωγραφίζοντας αρκετούς επιτυχημένους πίνακες και τη διάσημη νωπογραφία «Ο Μυστικός Δείπνος».

Ήταν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου της ζωής του που ο Λεονάρντο ντα Βίντσι άρχισε να κρατά το δικό του ημερολόγιο. Από εκεί μαθαίνουμε ότι δεν είναι πλέον απλώς ένας καλλιτέχνης, αλλά και αρχιτέκτονας-σχεδιαστής, υδραυλικός μηχανικός, ανατόμος, εφευρέτης κάθε είδους μηχανισμών και διακοσμήσεων. Εκτός από όλα αυτά, βρίσκει χρόνο και για να γράψει αινίγματα, μύθους ή παζλ. Επιπλέον, ξυπνά το ενδιαφέρον του για τη μουσική. Και αυτό είναι μόνο ένα μικρό μέρος από αυτό για το οποίο έγινε διάσημος ο Λεονάρντο ντα Βίντσι.

Λίγο καιρό αργότερα, η ιδιοφυΐα συνειδητοποιεί ότι τα μαθηματικά είναι πολύ πιο συναρπαστικά από τη ζωγραφική. Είναι τόσο ένθερμος για την ακριβή επιστήμη που ξεχνά να σκεφτεί ακόμη και τη ζωγραφική. Ακόμη αργότερα, ο ντα Βίντσι αρχίζει να δείχνει ενδιαφέρον για την ανατομία. Φεύγει για τη Ρώμη και μένει εκεί για 3 χρόνια, ζώντας κάτω από το «φτερό» της οικογένειας των Μεδίκων. Όμως πολύ σύντομα η χαρά δίνει τη θέση της στη λύπη και τη λαχτάρα. Ο Λεονράντο ντα Βίντσι είναι αναστατωμένος λόγω της έλλειψης υλικού για τη διεξαγωγή ανατομικών πειραμάτων. Μετά δοκιμάζει διάφορα πειράματα, αλλά και αυτό δεν οδηγεί σε τίποτα.

Η ζωή αλλάζει

Το 1516, η ζωή της Ιταλίδας ιδιοφυΐας άλλαξε δραματικά. Ο βασιλιάς της Γαλλίας τον παρατηρεί, θαυμάζοντας πραγματικά το έργο του, και τον προσκαλεί στο δικαστήριο. Αργότερα, ο γλύπτης θα έγραφε ότι, παρόλο που η κύρια δουλειά του Λεονάρντο ήταν η πολύ περίφημη θέση του δικαστικού συμβούλου, δεν ξέχασε τη δημιουργικότητά του.

Ήταν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου της ζωής που ο ντα Βίντσι άρχισε να αναπτύσσει την ιδέα ενός αεροσκάφους. Στην αρχή καταφέρνει να καταλήξει σε ένα απλό σχέδιο που βασίζεται σε φτερά. Στο μέλλον, θα χρησιμεύσει ως βάση για ένα εντελώς τρελό έργο εκείνη την εποχή - ένα αεροπλάνο με πλήρη έλεγχο. Αλλά παρόλο που ο ντα Βίντσι ήταν ταλαντούχος, δεν μπόρεσε ποτέ να εφεύρει έναν κινητήρα. Το όνειρο ενός αεροπλάνου δεν ήταν ρεαλιστικό.

Τώρα ξέρετε ακριβώς πού γεννήθηκε ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, τι τον ενδιέφερε και ποιο δρόμο της ζωής έπρεπε να διανύσει. Ο Φλωρεντίνος πέθανε στις 2 Μαΐου 1519.

Πίνακας διάσημου καλλιτέχνη

Η Ιταλική ιδιοφυΐα ήταν πολύ ευέλικτη, αλλά οι περισσότεροι τον θεωρούν αποκλειστικά ζωγράφο. Και αυτό δεν είναι χωρίς λόγο. Η ζωγραφική του Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι αληθινή τέχνη και οι πίνακές του είναι αληθινά αριστουργήματα. Χιλιάδες επιστήμονες από όλο τον κόσμο παλεύουν με τα μυστήρια των πιο διάσημων έργων που έγραψε ο Φλωρεντίνος.

Είναι αρκετά δύσκολο να επιλέξεις μερικούς πίνακες από όλη την ποικιλία. Ως εκ τούτου, το άρθρο θα παρουσιάσει τα κορυφαία 6 πιο διάσημα και παλαιότερα έργα του συγγραφέα.

1. Πρώτη δουλειά διάσημος καλλιτέχνης- "Ένα μικρό σκίτσο μιας κοιλάδας ποταμού."

Αυτό είναι ένα πραγματικά προσεγμένο σχέδιο. Δείχνει ένα κάστρο και μια μικρή δασώδη πλαγιά. Το σκίτσο γίνεται με γρήγορες πινελιές χρησιμοποιώντας μολύβι. Ολόκληρο το τοπίο απεικονίζεται με τέτοιο τρόπο που φαίνεται σαν να κοιτάμε την εικόνα από κάποιο ψηλό σημείο.

2. «Αυτοπροσωπογραφία του Τορίνο» - δημιουργήθηκε από τον καλλιτέχνη σε ηλικία περίπου 60 ετών.

Αυτό το έργο είναι ενδιαφέρον για εμάς κυρίως επειδή μας δίνει μια ιδέα για το πώς έμοιαζε ο σπουδαίος Λεονάρντο ντα Βίντσι. Αν και υπάρχει η άποψη ότι εδώ απεικονίζεται ένα εντελώς διαφορετικό άτομο. Πολλοί ιστορικοί τέχνης θεωρούν ότι η «αυτοπροσωπογραφία» είναι σκίτσο για τη διάσημη «La Gioconda». Το έργο αυτό θεωρείται ένα από τα καλύτερα έργα του Λεονάρντο.

3. "Mona Lisa" ή "La Gioconda" - το πιο διάσημο και, ίσως, το πιο μυστηριώδης εικόναΙταλός καλλιτέχνης, ζωγραφισμένος γύρω στο 1514 - 1515.

Αυτό από μόνο του είναι το πιο ενδιαφέρον γεγονός για τον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Υπάρχουν τόσες πολλές θεωρίες και υποθέσεις που συνδέονται με την εικόνα που είναι αδύνατο να τις μετρήσουμε όλες. Πολλοί ειδικοί υποστηρίζουν ότι ο καμβάς απεικονίζει ένα συνηθισμένο τοπίο με φόντο ένα πολύ ασυνήθιστο τοπίο. Κάποιοι πιστεύουν ότι αυτό είναι ένα πορτρέτο της Δούκισσας της Costanza d'Avalos, σύμφωνα με άλλους, η εικόνα δείχνει τη σύζυγο του Francesco del Gioconda σπουδαίος καλλιτέχνηςσυνέλαβε τη χήρα του Τζιοβάνι Αντόνιο Μπραντάνο με το όνομα Pacifica.

4. "Βιτρούβιος άνθρωπος" - ένα σχέδιο που δημιουργήθηκε ως εικονογράφηση για ένα βιβλίο περίπου το 1490-1492.

Δείχνει έναν πολύ ωραίο γυμνό άνδρα σε δύο ελαφρώς διαφορετικές θέσεις, πάνω από το άλλο. Αυτό το έργο έλαβε το καθεστώς όχι μόνο ενός έργου τέχνης, αλλά και ενός επιστημονικού έργου.

5. Ο Μυστικός Δείπνος του Λεονάρντο ντα Βίντσι - ένας πίνακας που δείχνει τη στιγμή που ο Ιησούς Χριστός ανακοίνωσε στους μαθητές του ότι θα προδοθεί από έναν από αυτούς. Δημιουργήθηκε το 1495-1498.

Αυτό το έργο είναι τόσο μυστηριώδες και αινιγματικό όσο και η La Gioconda. Ίσως το πιο πραγματικά εκπληκτικό σε αυτή την εικόνα είναι η ιστορία της σύνθεσής της. Σύμφωνα με πολλούς ιστορικούς, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι δεν μπορούσε να γράψει τον Ιούδα και τον Χριστό για πολύ καιρό. Μόλις είχε την τύχη να βρει έναν όμορφο νεαρό άνδρα στη χορωδία της εκκλησίας, τόσο πνευματικό και φωτεινό που οι αμφιβολίες του συγγραφέα εξαφανίστηκαν - εδώ είναι, το πρωτότυπο του Ιησού. Όμως η εικόνα του Ιούδα παρέμενε ημιτελής. Για τρία ολόκληρα χρόνια ο Λεονάρντο περπάτησε στα βουρκωμένα σοκάκια, αναζητώντας τον πιο ταπεινωμένο και ποταπό άνθρωπο. Μια μέρα βρήκε ένα τέτοιο. Ήταν ένας μεθυσμένος σε μια υδρορροή. Ο Ντα Βίντσι το έφερε στο εργαστήριό του και από αυτό ζωγράφισε τον Ιούδα. Πόσο αδιανόητη ήταν η έκπληξη του συγγραφέα όταν αποδείχθηκε ότι στήριξε τον Ιησού και τον μαθητή που τον πρόδωσε στο ίδιο πρόσωπο, απλά συναντήθηκαν στο διαφορετικές περιόδουςτη ζωή του τελευταίου.

Ο Μυστικός Δείπνος του Λεονάρντο Ντα Βίντσι φημίζεται για το γεγονός ότι δεξί χέριαπό τον Χριστό ο κύριος απεικόνισε τη Μαρία τη Μαγδαληνή. Επειδή την τοποθέτησε έτσι, πολλοί άρχισαν να ισχυρίζονται ότι ήταν η νόμιμη σύζυγος του Ιησού. Υπήρχε ακόμη και η υπόθεση ότι τα περιγράμματα των σωμάτων του Χριστού και της Μαρίας Μαγδαληνής αντιπροσωπεύουν το γράμμα M, που σημαίνει «Matrimonio», δηλαδή γάμος.

6. "Madonna Litta" - ένας πίνακας αφιερωμένος στη Μητέρα του Θεού και στο Παιδί Χριστό.

Στο χέρι, αυτό είναι ένα πολύ παραδοσιακό θρησκευτικό οικόπεδο. Αλλά ήταν ο πίνακας του Λεονάρντο ντα Βίντσι που έγινε ένας από τους καλύτερους σε αυτό το θέμα. Στην πραγματικότητα, αυτό το αριστούργημα δεν είναι πολύ μεγάλο μέγεθος, μόνο 42 x 33 εκ. Αλλά εξακολουθεί να εκπλήσσει πραγματικά με την ομορφιά και την αγνότητά του. Αυτή η εικόνα είναι επίσης αξιοσημείωτη για τις μυστηριώδεις λεπτομέρειες της. Γιατί ένα μωρό κρατά μια γκόμενα στο χέρι του; Για ποιο λόγο είναι σκισμένο το φόρεμα της μητέρας του στο σημείο που πιέζεται το μωρό στο στήθος της; Και γιατί η εικόνα είναι τόσο σκοτεινή;

Οι πίνακες του Λεονάρντο ντα Βίντσι δεν είναι απλώς όμορφοι καμβάδες, είναι ένα εντελώς ξεχωριστό είδος τέχνης, που εντυπωσιάζει τη φαντασία με την απερίγραπτη μεγαλοπρέπεια και τα μαγευτικά μυστικά του.

Τι άφησε στον κόσμο ο μεγάλος δημιουργός;

Για τι ήταν διάσημος ο Λεονάρντο ντα Βίντσι εκτός από τους πίνακές του; Αναμφίβολα, ήταν ταλαντούχος σε πολλούς τομείς που, όπως φαίνεται, δεν μπορούν να συνδυαστούν καθόλου μεταξύ τους. Ωστόσο, παρά την ιδιοφυΐα του, είχε ένα ενδιαφέρον χαρακτηριστικό χαρακτήρα που δεν ταίριαζε πραγματικά με τη δουλειά του - του άρεσε να εγκαταλείψει τη δουλειά που είχε ξεκινήσει και να την αφήσει έτσι για πάντα. Ωστόσο, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ολοκλήρωσε πολλές πραγματικά λαμπρές ανακαλύψεις. Άλλαξαν τις τότε ιδέες για τη ζωή.

Οι ανακαλύψεις του Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι εκπληκτικές. Τι μπορούμε να πούμε για έναν άνθρωπο που δημιούργησε μια ολόκληρη επιστήμη; Είστε εξοικειωμένοι με την παλαιοντολογία; Αλλά ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ήταν ο ιδρυτής του. Ήταν αυτός που έκανε για πρώτη φορά μια καταχώριση στο ημερολόγιό του για ένα συγκεκριμένο σπάνιο απολίθωμα που κατάφερε να ανακαλύψει. Οι επιστήμονες ακόμα αναρωτιούνται για τι πράγμα μιλούσαν. Είναι μόνο γνωστό πρόχειρη περιγραφή: είδος πέτρας που μοιάζει με απολιθωμένη κηρήθρα και έχει εξάγωνο σχήμα. Ο Λεονάρντο περιέγραψε επίσης τις πρώτες ιδέες για την παλαιοντολογία ως επιστήμη γενικά.

Χάρη στον ντα Βίντσι, οι άνθρωποι έμαθαν να πηδούν από αεροπλάνα χωρίς να συντρίβονται. Άλλωστε, ήταν αυτός που εφηύρε το αλεξίπτωτο. Φυσικά, αρχικά ήταν μόνο ένα πρωτότυπο ενός σύγχρονου αλεξίπτωτου και φαινόταν εντελώς διαφορετικό, αλλά αυτό δεν μειώνει τη σημασία της εφεύρεσης. Στο ημερολόγιό του, ο κύριος έγραψε για ένα κομμάτι λινό ύφασμα, μήκους 11 μέτρων και πλάτους. Ήταν σίγουρος ότι αυτό θα βοηθούσε το άτομο να προσγειωθεί χωρίς τραυματισμό. Και όπως έδειξε ο χρόνος, είχε απόλυτο δίκιο.

Φυσικά, το ελικόπτερο εφευρέθηκε πολύ αργότερα από το θάνατο του Λεονάρντο ντα Βίντσι, αλλά η ιδέα της ιπτάμενης μηχανής ανήκε σε αυτόν. Δεν μοιάζει καθόλου με αυτό που σήμερα ονομάζουμε ελικόπτερο, αλλά μάλλον μοιάζει με ανεστραμμένο στρογγυλό τραπέζιμε ένα πόδι, στο οποίο βιδώνονται τα πεντάλ. Ήταν χάρη σε αυτούς που η εφεύρεση έπρεπε να πετάξει.

Απίστευτο κι όμως αληθινό

Τι άλλο δημιούργησε ο Λεονάρντο Ντα Βίντσι; Παραδόξως, είχε βάλει χέρι και στη ρομποτική. Σκεφτείτε μόνο, τον 15ο αιώνα σχεδίασε προσωπικά το πρώτο μοντέλο του λεγόμενου ρομπότ. Η εφεύρεσή του είχε πολλούς πολύπλοκους μηχανισμούς και ελατήρια. Αλλά το πιο σημαντικό, αυτό το ρομπότ ήταν ανθρωποειδές και μπορούσε ακόμη και να κινήσει τα χέρια του. Εκτός, Ιταλική ιδιοφυΐαήρθε με πολλά μηχανικά λιοντάρια. Θα μπορούσαν να κινηθούν μόνοι τους χρησιμοποιώντας μηχανισμούς όπως φρουρούς.

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι έκανε τόσες πολλές ανακαλύψεις στη γη που άρχισε να ενδιαφέρεται για κάτι νέο στο διάστημα. Μπορούσε να περάσει ώρες κοιτάζοντας τα αστέρια. Και παρόλο που δεν μπορεί να ειπωθεί ότι εφηύρε ένα τηλεσκόπιο, σε ένα από τα βιβλία του μπορείτε να βρείτε οδηγίες για τη δημιουργία κάτι πολύ παρόμοιο με αυτό.

Οφείλουμε ακόμη και τα αυτοκίνητά μας στον Ντα Βίντσι. Βρήκε ένα ξύλινο μοντέλο αυτοκινήτου με τρεις τροχούς. Όλη αυτή η δομή οδηγούνταν από έναν ειδικό μηχανισμό. Πολλοί επιστήμονες πιστεύουν ότι αυτή η ιδέα γεννήθηκε το 1478.

Μεταξύ άλλων, ο Λεονάρντο ενδιαφερόταν και για στρατιωτικές υποθέσεις. Βρήκε ένα όπλο πολλαπλών καννών και ταχείας βολής - ένα πολυβόλο, ή μάλλον, το πρωτότυπό του.

Φυσικά, ο Λεονάρντο ντα Βίντσι δεν θα μπορούσε να μην βρει κάτι για ζωγράφους. Ήταν αυτός που ανέπτυξε μια καλλιτεχνική τεχνική στην οποία όλα τα μακρινά πράγματα φαίνονται θολά. Εφηύρε επίσης το chiaroscuro.

Αξίζει να σημειωθεί ότι όλες οι ανακαλύψεις του Λεονάρντο ντα Βίντσι αποδείχθηκαν πολύ χρήσιμες και ορισμένες από τις εξελίξεις του χρησιμοποιούνται ακόμα και σήμερα. Είναι ελάχιστα βελτιωμένα.

Ωστόσο, δεν μπορούμε παρά να παραδεχτούμε ότι ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, του οποίου η συμβολή στην επιστήμη ήταν τεράστια, ήταν μια πραγματική ιδιοφυΐα.

Το νερό είναι το αγαπημένο στοιχείο του Λεονάρντο ντα Βίντσι

Αν αγαπάτε τις καταδύσεις ή έχετε βουτήξει σε σημαντικά βάθη τουλάχιστον μία φορά στη ζωή σας, τότε ευχαριστήστε τον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Ήταν αυτός που εφηύρε τον εξοπλισμό κατάδυσης. Ο Ντα Βίντσι σχεδίασε ένα είδος πλωτής σημαδούρας από φελλό που κρατούσε έναν σωλήνα από καλάμι πάνω από το νερό για τον αέρα. Ήταν επίσης αυτός που εφηύρε τον δερμάτινο αερόσακο.

Λεονάρντο ντα Βίντσι, βιολογία

Η ιδιοφυΐα ενδιαφερόταν για τα πάντα: τις αρχές της αναπνοής, του χασμουρητού, του βήχα, του εμετού και κυρίως του χτύπημα της καρδιάς. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι σπούδασε βιολογία, συνδέοντάς τη στενά με τη φυσιολογία. Ήταν αυτός που περιέγραψε για πρώτη φορά την καρδιά ως μυ και σχεδόν κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ήταν που αντλούσε αίμα στο ανθρώπινο σώμα. Ναι, η Βίχνη προσπάθησε ακόμη και να δημιουργήσει μια προσθετική αορτική βαλβίδα από την οποία περνούσε η ροή του αίματος.

Η ανατομία ως τέχνη

Όλοι γνωρίζουν ότι ο Ντα Βίντσι ενδιαφερόταν για την ανατομία. Το 2005, οι ερευνητές ανακάλυψαν το μυστικό του εργαστήριο, όπου φέρεται να έκοψε οστά από πτώματα. Και προφανώς είχε αποτέλεσμα. Ήταν ο Ντα Βίντσι που περιέγραψε με ακρίβεια το σχήμα της ανθρώπινης σπονδυλικής στήλης. Μεταξύ άλλων, υπάρχει η άποψη ότι ανακάλυψε ασθένειες όπως η αθηροσκλήρωση και η αρτηριοσκλήρωση. Ο Ιταλός κατάφερε να διακριθεί και στην οδοντιατρική. Ο Λεονάρντο ήταν ο πρώτος άνθρωπος που απεικόνισε τη σωστή δομή των δοντιών στη στοματική κοιλότητα, περιγράφοντας λεπτομερώς τον αριθμό τους.

Φοράτε γυαλιά ή επαφές; Και για αυτό πρέπει να ευχαριστήσουμε τον Λεονάρντο. Το 1509, έγραψε στο ημερολόγιό του ένα συγκεκριμένο μοντέλο για το πώς και με ποια βοήθεια μπορεί να αλλάξει η οπτική δύναμη του ανθρώπινου ματιού.

Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, του οποίου η προσφορά στην επιστήμη είναι απλά ανεκτίμητη, δημιούργησε, μελέτησε ή ανακάλυψε τόσα πολλά πράγματα που είναι αδύνατο να μετρηθούν. Οι μεγαλύτερες ανακαλύψεις ανήκουν σίγουρα στα έξυπνα χέρια και το κεφάλι του.

Ήταν μια πολύ μυστηριώδης φιγούρα. Και, φυσικά, μέχρι σήμερα υπάρχουν διάφορα Ενδιαφέροντα γεγονόταγια τον Λεονάρντο ντα Βίντσι.

Είναι γνωστό με βεβαιότητα ότι ήταν κρυπτογράφος. Ο Λεονάρντο έγραφε με το αριστερό του χέρι και με πολύ μικρά γράμματα. Και το έκανε από δεξιά προς τα αριστερά. Αλλά παρεμπιπτόντως, ο Ντα Βίντσι έγραψε εξίσου καλά και με τα δύο χέρια.

Ο Φλωρεντίνος μιλούσε πάντα με γρίφους και έκανε ακόμη και προφητείες, οι περισσότερες από τις οποίες πραγματοποιούνταν.

Είναι ενδιαφέρον ότι ένα μνημείο του ανεγέρθηκε όχι εκεί όπου γεννήθηκε ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, αλλά σε ένα εντελώς διαφορετικό μέρος - στο Μιλάνο.

Πιστεύεται ότι ο Ιταλός ήταν χορτοφάγος. Αυτό όμως δεν τον εμπόδισε να είναι υπεύθυνος των δικαστικών εορτών για δεκατρία χρόνια. Βρήκε ακόμη και αρκετούς γαστρονομικούς «βοηθούς» για να διευκολύνει τη δουλειά των σεφ.

Μεταξύ άλλων, ο Φλωρεντίνος έπαιζε απίστευτα όμορφα τη λύρα. Αλλά ακόμη και αυτό δεν είναι όλα τα ενδιαφέροντα στοιχεία για τον Λεονάρντο ντα Βίντσι.