Le début des âmes mortes. L'histoire de l'écriture du poème de N.V. Gogol 'Âmes mortes'

Nikolaï Vassilievitch Gogol

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"Âmes mortes"- une œuvre de Nikolai Vasilyevich Gogol, dont l'auteur lui-même a désigné le genre comme poème. Il a été initialement conçu comme un ouvrage en trois volumes. Le premier volume a été publié en 1842. Le deuxième volume, presque terminé, a été détruit par l'écrivain, mais plusieurs chapitres ont été conservés sous forme de brouillons. Le troisième volume a été conçu et non commencé, il ne reste que quelques informations à son sujet.

• 1 Histoire de la création
• 2 Analyse littéraire
• 3 Intrigue et personnages
  • 3.1 Tome un
    • 3.1.1 Chichikov et ses serviteurs
    • 3.1.2 Habitants de la ville N et des environs
    • 3.1.3 Image de la Russie
  • 3.2 Tome deux
  • 3.3 Tome trois
• 4 traductions
• 5 Adaptations cinématographiques
• 6 productions théâtrales
• 7 Opéra
• 8 illustrations
• 9 Remarques
• 10 Notes de bas de page
• 11 Littérature
• 12 Voir aussi
• 13 liens

Histoire de la création

L'intrigue du poème a été suggérée à Gogol par Alexandre Sergueïevitch Pouchkine, vraisemblablement en septembre 1831. Les informations à ce sujet remontent à la « Confession de l'auteur », écrite en 1847 et publiée à titre posthume en 1855, et est confirmée par des preuves fiables, bien qu'indirectes.

On sait que Gogol lui a pris l'idée de « L'Inspecteur général » et des « Âmes mortes », mais on sait moins que Pouchkine n'était pas entièrement disposé à lui céder ses biens.

P.V. Annenkov.

L'idée des « âmes mortes » a été suggérée par A.S. Pouchkine, qui l'a lui-même reconnu lors de son exil à Chisinau. On aurait dit à Pouchkine, comme l'a déclaré le colonel Liprandi, que dans la ville de Bendery (où Pouchkine s'est rendu deux fois) personne ne meurt. Le fait est qu'au début du XIXe siècle, de nombreux paysans des provinces centrales ont fui vers la Bessarabie. Empire russe. La police a été obligée d'identifier les fugitifs, mais souvent sans succès : elle a pris les noms des morts. En conséquence, aucun décès n’a été enregistré à Bendery pendant plusieurs années. A commencé enquête officielle, qui révèle que les noms des morts ont été donnés à des paysans fugitifs qui n'avaient pas de papiers. Plusieurs années plus tard, Pouchkine, le transformant de manière créative, l'a dit à Gogol.

L'histoire documentée de la création de l'œuvre commence le 7 octobre 1835. Dans une lettre à Pouchkine datée de ce jour, Gogol mentionne pour la première fois les « âmes mortes » :

J'ai commencé à écrire Dead Souls. L'intrigue s'étend sur un long roman et, semble-t-il, sera très drôle.

Gogol a lu les premiers chapitres à Pouchkine avant de partir à l'étranger. Les travaux se poursuivent à l'automne 1836 en Suisse, puis à Paris et plus tard en Italie. À cette époque, l'auteur avait développé une attitude à l'égard de son œuvre en tant que « testament sacré du poète » et exploit littéraire, qui avait en même temps une signification patriotique, qui devait révéler le sort de la Russie et du monde. À Baden-Baden, en août 1837, Gogol lut un poème inachevé en présence de la demoiselle d'honneur de la cour impériale, Alexandra Smirnova (née Rosset) et du fils de Nikolai Karamzin, Andrei Karamzin, et en octobre 1838, il lut une partie du manuscrit à Alexandre Tourgueniev. Les travaux sur le premier volume ont eu lieu à Rome fin 1837 - début 1839.

De retour en Russie, Gogol lut des chapitres des Âmes mortes dans la maison Aksakov à Moscou en septembre 1839, puis à Saint-Pétersbourg avec Vasily Zhukovsky, Nikolai Prokopovich et d'autres connaissances proches. L’écrivain travailla à la finition définitive du premier volume à Rome de fin septembre 1840 à août 1841.

De retour en Russie, Gogol lut des chapitres du poème dans la maison des Aksakov et prépara le manuscrit pour la publication. Lors d'une réunion du Comité de censure de Moscou le 12 décembre 1841, les obstacles à la publication du manuscrit furent révélés, soumis à l'examen du censeur Ivan Snegirev, qui, selon toute vraisemblance, informa l'auteur des complications qui pourraient survenir. Craignant une interdiction de censure, Gogol envoya en janvier 1842 le manuscrit à Saint-Pétersbourg via Belinsky et demanda à ses amis A. O. Smirnova, Vladimir Odoevsky, Piotr Pletnev, Mikhaïl Vielgorsky de l'aider à passer la censure.

Le 9 mars 1842, le livre fut approuvé par le censeur Alexandre Nikitenko, mais avec un titre modifié et sans « Le Conte du capitaine Kopeikine ». Avant même de recevoir la copie censurée, le manuscrit a commencé à être dactylographié à l'imprimerie de l'Université de Moscou. Gogol lui-même s'est engagé à concevoir la couverture du roman, en écrivant en minuscules « Les Aventures de Chichikov, ou » et en grosses lettres « Âmes mortes ». En mai 1842, le livre fut publié sous le titre « Les aventures de Chichikov, ou les âmes mortes, un poème de N. Gogol ». L’URSS et la Russie moderne n’utilisent pas le titre « Les Aventures de Chichikov ».

Gogol, comme Dante Alighieri, avait l'intention de faire le poème en trois volumes et a écrit le deuxième volume, où des images positives ont été dessinées et une tentative a été faite pour décrire la dégénérescence morale de Chichikov. Gogol aurait commencé à travailler sur le deuxième volume en 1840. Les travaux se sont poursuivis en Allemagne, en France et principalement en Italie. En novembre 1843, Gogol achève la première version de la suite de Dead Souls. Fin juillet 1845, l'écrivain brûle la deuxième version du deuxième volume. En travaillant sur le deuxième volume, le sens de l’œuvre dans l’esprit de l’écrivain dépassait les limites des textes littéraires eux-mêmes, ce qui rendait le plan pratiquement impossible à mettre en œuvre. Il existe plusieurs versions sur le sort du deuxième tome :

• Légende littéraire : Gogol, au petit matin du 12 février 1852, brûla délibérément une œuvre dont il n'était pas satisfait.
• Reconstruction : Gogol, revenant de la veillée nocturne dans un état de déclin complet, a brûlé par erreur le livre blanc au lieu des brouillons destinés à être brûlés.
• Version hypothétique. À la fin de 1851, Gogol achève le deuxième volume des Âmes mortes, qui, de l'avis de l'auteur et de ses auditeurs, est un chef-d'œuvre. En février 1852, sentant sa mort approcher, Gogol brûla des brouillons et des papiers inutiles. Après sa mort, le manuscrit du deuxième volume des « Âmes mortes » est parvenu au comte A. Tolstoï et reste à ce jour quelque part sain et sauf.

Des ébauches de manuscrits de quatre chapitres du deuxième volume (sous forme incomplète) ont été découvertes lors de l’ouverture des papiers de l’écrivain, scellés après sa mort. L'autopsie a été pratiquée le 28 avril 1852 par S.P. Shevyrev, le comte A.P. Tolstoï et le gouverneur civil de Moscou Ivan Kapnist (fils du poète et dramaturge V.V. Kapnist). Le blanchiment des manuscrits a été réalisé par Shevyrev, qui s'est également occupé de leur publication. Les listes du deuxième volume ont été distribuées avant même sa publication. Pour la première fois, les chapitres survivants du deuxième volume des Âmes mortes ont été publiés dans le cadre des Œuvres complètes de Gogol à l'été 1855. Maintenant imprimé avec les quatre premiers chapitres du deuxième volume, l'un des derniers chapitres appartient à une édition antérieure aux autres chapitres.

En avril 2009, le manuscrit des cinq premiers chapitres survivants du deuxième volume de Dead Souls a été présenté. Il appartient à un homme d'affaires américain d'origine russe, Timur Abdullaev, et constitue une liste (copie) milieu du 19ème siècle, écrit avec quatre ou cinq écritures différentes. Ce livre, selon certains experts, est le manuscrit le plus complet des premiers chapitres de la deuxième partie du poème brûlé par Gogol. L'authenticité de la rareté appartenant à Abdullaev a été confirmée par des experts russes bibliothèque nationale nommé d'après Saltykov-Shchedrin à Saint-Pétersbourg. Ce manuscrit a été examiné deux fois en Russie : en 1998 et 2001. De plus, en 2003, sa valeur historique a été confirmée par des experts Maison de vente aux enchères Christie's. Les éditions trouvées des chapitres devaient être incluses dans l'édition académique des œuvres rassemblées de l'écrivain, préparée par IMLI pour publication en 2010. On sait cependant que la publication a été transférée à la maison d'édition du Patriarcat de Moscou, et a été publié dans son intégralité en 17 volumes, mais n'inclut aucun élément du manuscrit du deuxième volume de Dead Souls, qui appartenait à Timur Abdullaev.

Analyse littéraire

Dans la critique littéraire soviétique, la structure en trois parties des « Âmes mortes » est identifiée au poème « La Divine Comédie » de Dante Alighieri - le premier volume des « Âmes mortes » serait idéologiquement corrélé à « l'Enfer », le second au « Purgatoire ». , le troisième avec "Paradise". Cependant, certains philologues considèrent ce concept comme peu convaincant, puisque Gogol ne l'a jamais indiqué directement.

L'écrivain Dmitri Bykov estime que « Âmes mortes » est un poème sur l'errance, comme « l'Odyssée » d'Homère, que Joukovski travaillait à traduire à cette époque. Bykov note que la littérature nationale est généralement basée sur deux thèmes épiques : le voyage et la guerre. dans la littérature grecque, ce sont « L'Odyssée » et « l'Iliade », en russe ce sont « Âmes mortes » de Gogol et « Guerre et paix » de Tolstoï. Les pérégrinations de Chichikov sont similaires aux pérégrinations d'Ulysse. (Chichikov : « Ma vie est comme un bateau parmi les vagues »). Il existe également une analogie entre les personnages suivants : Manilov - sirène, Sobakevich - Polyphème, Korobochka - Circé, Nozdryov - Éole.

Intrigue et personnages

Premier tome

Le livre raconte les aventures de Chichikov Pavel Ivanovitch, le personnage principal du poème, ancien conseiller universitaire se faisant passer pour un propriétaire foncier. Chichikov arrive dans une ville sans nom, une certaine « ville N » de province et essaie immédiatement de gagner la confiance de tous les habitants importants de la ville, ce qu'il réussit à faire. Le héros devient un invité extrêmement bienvenu lors des bals et des dîners. Les habitants de la ville sans nom n'ont aucune idée des véritables objectifs de Chichikov. Et son objectif est de racheter ou d'acquérir gratuitement les paysans morts qui, selon le recensement, étaient encore répertoriés comme vivants parmi les propriétaires terriens locaux, puis de les enregistrer en leur propre nom comme vivants. Le personnage, la vie passée de Chichikov et ses intentions futures concernant les « âmes mortes » sont décrits dans le dernier et onzième chapitre.

Chichikov essaie par tous les moyens de s'enrichir et d'atteindre un statut social élevé. Dans le passé, Chichikov servait aux douanes et, en échange de pots-de-vin, il permettait aux passeurs de transporter librement des marchandises à travers la frontière. Cependant, il s'est disputé avec un complice, qui a rédigé une dénonciation contre lui, après quoi l'arnaque a été révélée, et tous deux ont fait l'objet d'une enquête. Le complice est allé en prison et Chichikov a réussi à cacher une partie de l'argent. Utiliser tous les rebondissements de son esprit, toutes ses anciennes relations et donner des pots-de-vin aux bonnes personnes, a traité l'affaire de telle manière qu'il n'a pas été licencié avec autant de déshonneur que son camarade et a évité un procès pénal.

Chichikov se contentait de sourire, volant légèrement sur son coussin de cuir, car il aimait conduire vite. Et quel Russe n’aime pas conduire vite ? Est-ce son âme qui s'efforce d'avoir le vertige, de faire une folie, de dire parfois : « bon sang ! - Son âme ne devrait-elle pas l'aimer ?

" Âmes mortes, tome un "

Chichikov et ses serviteurs

• Chichikov Pavel Ivanovitch est un ancien fonctionnaire (conseiller universitaire à la retraite) et maintenant un intrigant : il achète ce qu'on appelle les « âmes mortes » (informations écrites sur les paysans morts) pour les mettre en gage comme des vivants afin de retirer un prêt auprès d'une banque et prendre du poids dans la société. S'habille intelligemment, prend soin de lui même après une longue et poussiéreuse route russe parvient à donner l'impression qu'il vient uniquement d'un tailleur et d'un barbier.
• Selifan est le cocher de Chichikov, de petite taille, adore les danses en rond avec les filles de race pure et élancées. Expert en personnages équestres. S'habille comme un homme.
• Petrouchka - le valet de pied de Chichikov, 30 ans (dans le premier tome), au gros nez et aux grandes lèvres, amateur de tavernes et de vins de pain. Aime se vanter de ses voyages. En raison de l'aversion pour les bains, partout où on le trouve, l'ambre unique du persil apparaît. Il s'habille avec des vêtements miteux un peu trop grands pour lui, par rapport à l'épaule de son maître.
• Chubary, Bay et Brown Assessor sont les trois chevaux de Chichikov, respectivement le côté droit, la racine et le côté gauche. Bay et l'évaluateur sont d'honnêtes travailleurs acharnés, mais Chubary, de l'avis de Selifan, est rusé et fait seulement semblant de tirer le manche.

Habitants de la ville N et des environs

• Gouverneur
• épouse du gouverneur
• Fille du gouverneur
• Lieutenant gouverneur
• Président de la Chambre
• Chef de la police
• Maître de poste
• Procureur
• Manilov, propriétaire foncier (le nom Manilov est devenu un nom familier pour un rêveur inactif, et une attitude rêveuse et inactive envers tout ce qui l'entourait a commencé à être appelée Manilovisme)
• Lizonka Manilova, propriétaire foncière
• Manilov Themistoclus - fils de Manilov, sept ans
• Manilov Alkid - le fils de Manilov, âgé de six ans
• Korobochka Nastasya Petrovna, propriétaire terrienne
• Nozdryov, propriétaire foncier
• Mijouev, le « gendre » de Nozdryov
• Sobakevich Mikhaïl Semenovich
• Sobakevich Feodulia Ivanovna, l'épouse de Sobakevich
• Plyushkin Stepan, propriétaire foncier
• Oncle Mitaï
• Oncle Minyai
• "Dame agréable à tous points de vue"
• "Juste une gentille dame"

Image de la Russie

Le poème donne une image de la Russie sous la forme d'une troïka rapide de chevaux, qui « sont cédés par d'autres peuples et États » :

N'est-il pas vrai pour toi, Rus', que tu te précipites comme une troïka vive et imparable ?
... où vas-tu? Donnez une réponse. Ne donne pas de réponse. La cloche sonne avec une sonnerie merveilleuse ; L'air déchiré en morceaux tonne et devient vent ; tout ce qui est sur terre passe devant et, regardant de travers, d'autres peuples et États s'écartent et lui cèdent la place.

- "Dead Souls" - tome 1, chapitre 11 - fin du chapitre.

Il existe une opinion selon laquelle l'image de « l'oiseau de la Troïka » a longtemps servi à justifier l'exclusivité et la supériorité morale de la Russie sur les autres nations :

Gogol décrit la Russie comme un pays profondément touché par les vices et la corruption, mais c'est cette pauvreté et ce péché qui déterminent sa renaissance mystique. La troïka est conduite par l’escroc Chichikov et conduite par un cocher ivre, mais cette image se transforme en symbole du pays choisi par Dieu, brillamment en avance sur les autres pays.

Texte original (anglais)

Cette citation a longtemps été utilisée pour justifier l’exceptionnalisme et la supériorité morale russes. Gogol décrit la Russie comme un pays profondément imparfait et corrompu, mais c’est précisément sa misère et son péché qui lui donnent droit à une régénération mystique. Sa troïka transporte un escroc, Chichikov, et son cocher ivre, mais elle se transforme en symbole d'un pays inspiré par Dieu et qui surpasse glorieusement tous les autres.

Deuxième tome

Les chapitres de ce volume sont des versions de travail ou des brouillons et certains personnages le parcourent avec différents noms- noms de famille et âges.

• Chichikov Pavel Ivanovich est, selon Tentetnikov, la première personne de sa vie avec qui il peut vivre un siècle sans se disputer. Depuis le premier tome, il a un peu vieilli, mais il est néanmoins devenu encore plus adroit, plus léger, plus courtois et plus agréable. Il mène à nouveau une vie de gitan, tente de racheter des paysans morts, mais parvient à acquérir peu de choses : c'est devenu une mode parmi les propriétaires fonciers de mettre en gage les âmes dans les prêteurs sur gages. Il achète un petit domaine à l'un des propriétaires fonciers et, vers la fin du poème, il se retrouve impliqué dans une escroquerie avec l'héritage de quelqu'un d'autre. N'ayant pas quitté la ville à temps, il a failli périr dans les prisons et aux travaux forcés. Il fera une chose favorable : il réconciliera Betrishchev et Tentetnikov, assurant ainsi le mariage de ce dernier avec la fille du général Ulinka.

• Tentetnikov (Derpennikov) Andrey Ivanovich, propriétaire foncier, 32 ans. Le signe avant-coureur littéraire d'Oblomov : il se réveille longtemps, porte une robe de chambre, reçoit des invités et quitte rarement la maison. Son personnage est complexe, il a la capacité, à cause d'un sens excessif de la justice, d'être hostile à presque tout le monde. Il était instruit, ambitieux, vivait quelque temps dans la capitale et était fonctionnaire. Il était membre d'un cercle philanthropique, où il dirigeait et collectait des cotisations, ce qui s'est avéré être le prototype d'Ostap Bender de l'époque. Il quitte le cercle, puis se dispute avec son supérieur au travail, abandonne sa carrière ennuyeuse et retourne au domaine. Il essaya d'améliorer la vie de ses paysans, mais, confronté à des incompréhensions mutuelles et à une opposition de leur part, il abandonna également cette entreprise. Essaie d'écrire un ouvrage scientifique, sait dessiner.

... Tentetnikov appartenait à la famille de ces gens qui ne sont pas traduits en russe, dont les noms étaient autrefois : des grumeaux, des paresseux, des boibaks, et que maintenant, vraiment, je ne sais pas comment appeler. De tels personnages sont-ils déjà nés ou se forment-ils plus tard à la suite de tristes circonstances qui entourent durement une personne ? ... Où est celui qui, dans la langue maternelle de notre âme russe, serait capable de nous dire ce mot tout-puissant : en avant ! qui, connaissant tous les pouvoirs, toutes les propriétés et toute la profondeur de notre nature, pourrait, d'un seul coup magique, nous diriger vers une vie élevée ? Avec quelles larmes, avec quel amour un Russe reconnaissant le paierait-il ? Mais les siècles passent après les siècles, un demi-million de Sidneys, de rustres et de boibaks dorment profondément, et rarement un mari né en Russie sait prononcer ce mot tout-puissant.

Contrairement au héros de Gontcharov, Tentetnikov ne s’est pas complètement plongé dans l’oblomovisme. Il rejoindra une organisation antigouvernementale et finira par être jugé pour une affaire politique. L'auteur avait prévu un rôle pour lui dans le troisième tome non écrit.

• Alexander Petrovich est le premier directeur de l'école fréquentée par Tentetnikov.

... Alexandre Petrovitch était doué du sens de l'audition nature humaine... Il disait habituellement : « J'exige de l'intelligence, et rien d'autre. "Celui qui pense être intelligent n'a pas le temps de faire des farces : les farces devraient disparaître d'elles-mêmes." Il n'a pas retenu de nombreuses ébats, y voyant le début du développement des propriétés mentales et disant qu'il en avait besoin comme une éruption cutanée chez un médecin - afin de découvrir de manière fiable ce qui se trouve exactement à l'intérieur d'une personne. Il n'avait pas beaucoup de professeurs : il lisait lui-même la plupart des sciences. Sans termes pédants, vues et opinions pompeuses, il était capable de transmettre l'âme même de la science, de sorte que même un mineur puisse voir pourquoi il en avait besoin... Mais il fallait qu'au moment même où il (Tentetnikov) était transféré dans ce cursus sélect, ... un mentor extraordinaire est décédé subitement... Tout a changé à l'école. Un certain Fiodor Ivanovitch a remplacé Alexandre Petrovitch...

N.V. Gogol, Dead Souls, volume deux (édition ultérieure), chapitre un

• Fiodor Ivanovitch est donc le nouveau directeur.

... le jeu libre des enfants de première année lui semblait être quelque chose de débridé. Il a commencé à établir une sorte d'ordre extérieur entre eux, exigeant que les jeunes restent dans une sorte de silence silencieux, afin qu'en aucun cas ils ne se promènent tous sauf par paires. Il a même commencé à mesurer la distance d'une paire à l'autre avec un étalon. A table, pour meilleure vue, assis chacun selon sa taille...

... Et comme pour contrarier son prédécesseur, il a annoncé dès le premier jour que l'intelligence et le succès ne signifiaient rien pour lui, qu'il ne s'intéresserait qu'au bon comportement... C'est étrange : Fiodor Ivanovitch n'a pas réussi à se comporter correctement. Des farces cachées ont commencé. Tout était en ordre pendant la journée et se déroulait par paires, mais la nuit il y avait des réjouissances... Le respect des supérieurs et des autorités était perdu : ils ont commencé à se moquer à la fois des mentors et des enseignants.

N.V. Gogol, Dead Souls, volume deux (édition ultérieure), chapitre un

... jusqu'au blasphème et au ridicule de la religion elle-même, simplement parce que le directeur exigeait d'aller fréquemment à l'église et qu'il avait un mauvais prêtre.

N.V. Gogol, Dead Souls, volume deux (première édition), chapitre un

... Le réalisateur a commencé à s'appeler Fedka, Bulka et d'autres noms différents. La débauche qui a commencé n'est pas du tout enfantine... des orgies nocturnes de camarades qui ont acquis une dame juste devant les fenêtres de l'appartement du directeur...
Quelque chose d’étrange est également arrivé à la science. De nouveaux enseignants ont été nommés, avec de nouveaux points de vue et points de vue...

N.V. Gogol, Dead Souls, volume deux (édition ultérieure), chapitre un

...Ils lisaient intelligemment et bombardaient leurs auditeurs de nombreux termes et mots nouveaux. Il y avait un lien logique et une suite à de nouvelles découvertes, mais hélas ! Il n’y avait pas de vie dans la science elle-même. Tout cela commençait à paraître mort aux yeux des auditeurs qui avaient déjà commencé à comprendre... Il (Tentetnikov) écoutait les professeurs s'exciter dans le département et se souvenait de son ancien mentor, qui, sans s'exciter, savait comment parle clairement. Il écoutait la chimie et la philosophie des droits, et les professeurs approfondissaient toutes les subtilités de la science politique et de l'histoire générale de l'humanité sous une forme si énorme que le professeur, à trois ans, ne parvenait qu'à lire l'introduction et le développement des communautés de certaines villes allemandes ; mais tout cela restait dans sa tête comme de vilaines bribes. Grâce à son intelligence naturelle, il sentait seulement que ce n'était pas ainsi qu'il fallait l'enseigner... L'ambition était fortement éveillée en lui, mais il n'avait ni activité ni domaine. Il vaudrait mieux ne pas l'exciter !..

N.V. Gogol, Dead Souls, volume deux (première édition), chapitre un

• Général Betrishchev, propriétaire foncier, voisin de Tentetnikov. Il a l’apparence d’un fier patricien romain, grand, moustachu et majestueux. Il a bon cœur, mais aime dominer et se moquer des autres. Ce qui est dans l'esprit est dans la langue. Le personnage est contradictoire jusqu’à la tyrannie et, comme celui de Tentetnikov, fier.
• Ulinka est la fille de Betrishchev et la fiancée de Tentetnikov. Une fille belle, naturelle, très vive et noble, parmi celles à qui tout va bien. Chichikov, impressionné par sa beauté, y constate néanmoins un manque d'épaisseur (dans la première édition). On sait peu de choses sur son personnage (la moitié du deuxième chapitre a été perdue dans les brouillons), mais l'auteur sympathise avec elle et l'a choisie comme héroïne du troisième tome.

... Si une image transparente, éclairée par derrière par une lampe, avait soudainement brillé dans une pièce sombre, elle n'aurait pas autant frappé que cette figure brillante de vie, qui semblait éclairer la pièce. Il semblait qu'un rayon de soleil s'était envolé avec elle dans la pièce, illuminant soudain le plafond, la corniche et ses coins sombres... Difficile de dire dans quel pays elle était née. Une silhouette de visage aussi pure et noble ne se retrouve nulle part, sauf peut-être sur certains camées anciens. Droite et légère comme une flèche, elle semblait dominer tout le monde par sa taille. Mais c'était une séduction. Elle n'était pas grande du tout. Cela est dû à l'extraordinaire harmonie et à la relation harmonieuse entre toutes les parties du corps, de la tête aux pieds...

N.V. Gogol, Dead Souls, Volume Deux, Chapitre Deux

• Coq Piotr Petrovich, propriétaire foncier. Une personne extrêmement grosse, très gentille, joyeuse et active, une personne très hospitalière. Il ne se met en colère que si quelqu'un qui lui rend visite mange mal. Observant et dirigeant le travail des hommes, il aime les gronder avec bonhomie pour un mot « piquant ». Un bon propriétaire de son domaine naturel, mais, selon Chichikov, un mauvais comptable. Il peut passer des heures à déjeuner, à traiter des invités et à avoir de délicieuses conversations sur la nourriture et les méthodes de préparation ; il a en tête tout un ouvrage sur la nourriture savoureuse et saine. Pour se nourrir, il est capable d'exploits : lui-même, comme au combat, se précipite au milieu de l'étang pour aider son peuple à en extraire un énorme esturgeon. Contrairement au méchant glouton du premier tome, la nature de Sobakevich n'est pas dénuée de romantisme : il adore monter avec ses invités sur le lac du soir sur un grand bateau à rames et chanter une chanson audacieuse. Il a hypothéqué sa succession (« comme tout le monde ») pour qu’avec l’argent qu’il recevait, lui et sa famille puissent partir à la découverte du monde, à Moscou ou à Saint-Pétersbourg.

« Imbécile, imbécile ! - pensa Chichikov - Il va tout gaspiller et transformer les enfants en escrocs. Un nom décent. Vous regardez, les hommes se sentent bien et ils ne se sentent pas mal. Et quand ils seront éclairés là-bas, dans les restaurants et dans les théâtres, tout ira en enfer. J'aimerais pouvoir vivre dans un village... Eh bien, comment une telle personne peut-elle aller à Saint-Pétersbourg ou à Moscou ? Avec une telle hospitalité, il y vivra trois ans à neuf ! Autrement dit, il ne savait pas que maintenant cela s'était amélioré : et sans hospitalité, tout peut être libéré non pas en trois ans, mais en trois mois.

"Mais je sais à quoi tu penses", dit le Coq.
- Quoi? - a demandé Chichikov, embarrassé.
- Vous pensez : "Ce Coq est un imbécile, il a appelé pour le dîner, mais il n'y a toujours pas de dîner." Il sera prêt, très respecté, avant que la fille au carré ait le temps de tresser ses cheveux, il sera prêt...

• Aleksha et Nikolasha sont les fils de Piotr Petrovich Rooster, lycéens.

...qui a claqué verre après verre ; il était clair à l'avance à quelle partie de la connaissance humaine ils prêteraient attention à leur arrivée dans la capitale.

N.V. Gogol, Dead Souls, volume deux (édition ultérieure), chapitre trois

• Platonov Platon Mikhaïlovitch est un homme riche, un très beau jeune homme de grande taille, mais tout au long de sa vie il est envahi par le blues et n'a trouvé aucun intérêt pour lui-même. Selon son frère Vasily, il fait des connaissances sans discernement. Il accepte d'accompagner Chichikov dans ses voyages afin de dissiper enfin cet ennui du voyage. Chichikov était très heureux d'avoir un tel compagnon : il pouvait se décharger de tous ses frais de voyage et, à l'occasion, emprunter une grosse somme argent.
• Voronoi-Dryannoy est un propriétaire foncier, le leader d'une sorte de clandestinité.
• Skudrozhoglo (Kostanzhoglo, Poponzhoglo, Gobrozhoglo, Berdanzhoglo) Konstantin Fedorovich, propriétaire terrien d'une quarantaine d'années. D'apparence méridionale, homme sombre et énergique avec des yeux très vifs, bien qu'un peu bilieux et fiévreux ; critique vivement les commandes et les modes étrangères devenues à la mode en Russie. Un dirigeant d’entreprise idéal, propriétaire foncier non pas de naissance, mais de nature. Il a acheté à peu de frais une ferme en ruine et a augmenté ses revenus plusieurs fois au cours de plusieurs années. Il achète les terres des propriétaires fonciers environnants et, à mesure que l'économie se développe, devient un capitaliste manufacturier. Il vit de manière ascétique et simple, n'a aucun intérêt qui ne lui apporte un revenu honnête.

... à propos de Konstantin Fedorovich - que dire ! C'est en quelque sorte Napoléon...

N.V. Gogol, Dead Souls, volume deux (édition ultérieure), chapitre quatre

On suppose que le prototype de ce héros était le célèbre industriel Dmitry Benardaki.

• L'épouse de Skudrozhoglo, la sœur des Platonov, ressemble à Platon. Une femme très économique pour correspondre à son mari.
• Le colonel Koshkarev est propriétaire foncier. Il a l'air très sévère, son visage sec est extrêmement sérieux. Il a fait faillite et a fait faillite, mais il a créé un système « idéal » de gestion du domaine sous la forme de toutes sortes de bureaux gouvernementaux construits en désordre dans tout le village, de commissions, de sous-comités et de paperasse entre eux, de fonctionnaires - anciens paysans: Une parodie d'un système bureaucratique développé dans un pays sous-développé. En réponse à la question de Chichikov sur l'achat des âmes mortes, afin de montrer le bon fonctionnement de son appareil de gestion, il confie cette affaire par écrit à ses services. La longue réponse écrite qui est arrivée dans la soirée reproche d'abord à Chichikov de ne pas avoir l'éducation appropriée, puisqu'il appelle les âmes de révision mortes, les morts ne sont pas acquis et, en général, les personnes instruites savent avec certitude que l'âme est immortelle ; deuxièmement, toutes les âmes d'audit ont longtemps été mises en gage et remises en gage au prêteur sur gages.

- Alors pourquoi tu ne me l'as pas dit avant ? Pourquoi l’ont-ils gardé pour rien ? - Chichikov a dit avec cœur.

Mais comment aurais-je pu savoir cela en premier lieu ? C'est l'avantage de la production de papier que tout est désormais clair et visible. . .
« Tu es un imbécile, espèce de brute stupide ! - pensa Chichikov. « Je fouillais dans des livres, mais qu’ai-je appris ? Au-delà de toute politesse et décence, il a attrapé le chapeau - de chez lui. Le cocher se levait, la voiture était prête et ne mettait pas les chevaux de côté : il y aurait eu une demande écrite de nourriture, et la résolution - donner de l'avoine aux chevaux - ne serait sortie que le lendemain.

N.V. Gogol, Dead Souls, volume deux (première édition), chapitre trois

• Khlobuev Semyon Semyonovich (Piotr Petrovich), propriétaire foncier pauvre, 40-45 ans. Un dépensier et un projecteur, qui s'est longtemps enlisé dans les dettes et parvient en même temps à rester à flot. Il est capable d'organiser une fête sociale avec son dernier argent, d'offrir à tout le monde du champagne (un vrai français), et le lendemain il sera à nouveau pauvre jusqu'à des temps meilleurs. Il a vendu son domaine à Chichikov pour 30 000 roubles. Puis il devint dépendant de Mourazov (voir ci-dessous).

Ses discours contenaient tellement de connaissances sur les gens et la lumière ! Il a vu beaucoup de choses si bien et correctement, a décrit si justement et adroitement les voisins des propriétaires fonciers en quelques mots, a si clairement vu les défauts et les erreurs de chacun... il était si original et capable de transmettre leurs moindres habitudes que les deux d'entre eux étaient complètement enchantés par ses discours et étaient prêts à le reconnaître comme la personne la plus intelligente.

Écoutez, dit Platonov, avec une telle intelligence, une telle expérience et une telle connaissance du monde, comment ne pas trouver le moyen de sortir de votre situation difficile ?
"Il y a des fonds", a déclaré Khlobuev, puis il leur a présenté tout un tas de projets. Toutes étaient si absurdes, si étranges, si peu issues de la connaissance des hommes et du monde qu'on ne pouvait que hausser les épaules : « Seigneur Dieu, quelle distance immense entre la connaissance du monde et la capacité d'utiliser cette connaissance ! » Presque tous les projets étaient basés sur la nécessité d’obtenir soudainement cent ou deux cent mille dollars de quelque part…
"Que faire de lui", pensa Platonov. Il ne savait pas encore qu'en Russie, à Moscou et dans d'autres villes, il existe de tels sages dont la vie est un mystère inexplicable. Il semble qu'il ait tout vécu, il est endetté partout, il n'y a d'argent de nulle part et le dîner qui est offert semble être le dernier ; et les convives pensent que demain le propriétaire sera traîné en prison. Dix ans s'écoulent après cela - le sage s'accroche toujours dans le monde, il est encore plus endetté qu'avant et prépare toujours le dîner, et tout le monde est sûr que demain ils entraîneront le propriétaire en prison. Khlobuev était un tel sage. Ce n'est qu'en Russie qu'il serait possible d'exister de cette manière. N'ayant rien, il soigne et divertit, et même assure le mécénat, encourage toutes sortes d'artistes qui viennent en ville, leur donne un abri et un appartement... Parfois pendant des journées entières il n'y avait pas une miette dans la maison, parfois ils installaient de tels un dîner qui satisferait le goût du gastronome le plus sophistiqué. Le propriétaire paraissait festif, joyeux, avec l'allure d'un riche gentleman, avec la démarche d'un homme dont la vie se passe dans l'abondance et le contentement. Mais parfois, il y avait des moments si difficiles que quelqu'un d'autre à sa place se serait pendu ou se serait suicidé. Mais il fut sauvé par son humeur religieuse, qui se combinait étrangement en lui avec sa vie dissolue... Et - chose étrange ! - lui venait presque toujours... une aide inattendue...

• Platonov Vasily Mikhailovich - propriétaire foncier. Il ne ressemble à son frère ni en apparence ni en caractère, c'est une personne joyeuse et bienveillante. Le propriétaire n'est pas pire que Skudrozhoglo et, comme son voisin, n'est pas ravi des influences allemandes.
• Lenitsyn Alexey Ivanovich - propriétaire foncier, son excellence. En raison de circonstances peu graves, il a vendu des âmes mortes à Chichikov, ce qu'il a ensuite beaucoup regretté lorsqu'une affaire a été ouverte contre Pavel Ivanovitch.
• Chegranov est propriétaire foncier.
• Murazov Afanasy Vasilyevich, fermier fiscal, financier prospère et intelligent et sorte d'oligarque du XIXe siècle. Après avoir économisé 40 millions de roubles, il a décidé de sauver la Russie avec son propre argent, même si ses méthodes ressemblent fortement à la création d'une secte. Il aime s’impliquer « avec ses mains et ses pieds » dans la vie de quelqu’un d’autre et le mettre sur la bonne voie (à son avis).

- Le savez-vous, Piotr Petrovitch (Khlobuev) ? donnez-le-moi - les enfants, les affaires ; quittez aussi votre famille (conjoint)... Après tout, votre situation est telle que vous êtes entre mes mains... Mettez une simple chemise sibérienne... oui, avec un livre dans les mains, sur un simple chariot et partez dans les villes et les villages... (demandez de l'argent pour l'église et collectez des informations sur tout le monde) .

Il a un grand don de persuasion. Chichikov, comme une brebis perdue, a également essayé de le persuader de mettre en œuvre sa grande idée, et lui, sous l'influence des circonstances, a presque accepté. Il a persuadé le prince de libérer Chichikov de prison.

• Vishnepokromov Varvar Nikolaïevitch
• Khanasarova Alexandra Ivanovna est une vieille citadine très riche.

"J'ai peut-être une tante qui vaut trois millions de dollars", a déclaré Khlobuev, "une vieille femme religieuse : elle donne aux églises et aux monastères, mais elle est trop paresseuse pour aider son prochain". Une vieille tante qui vaudrait le détour. Elle n'a qu'environ quatre cents canaris, carlins, parasites et domestiques, qui ne sont plus là. La plus jeune des servantes aura environ soixante ans, même si elle l'appelle : « Hé, petit ! Si un invité se comporte de manière inappropriée, elle commandera un plat pour l'entourer au dîner. Et ils le joindront. C'est ça !

N.V. Gogol, Dead Souls, volume deux (première édition), chapitre quatre

Elle est décédée, laissant une confusion avec les testaments dont Chichikov a profité.

• Le conseiller juridique-philosophe est un homme d'affaires et un coureur de jupons très expérimenté et ingénieux, dont le comportement est extrêmement variable en fonction de la récompense. L’aspect miteux crée un contraste avec le mobilier chic de sa maison.
• Samosvistov, fonctionnaire. Une « bête sordide », un fêtard, un combattant et un grand acteur : il peut réussir ou, au contraire, gâcher n'importe quelle affaire, non pas tant pour un pot-de-vin, mais pour oser l'imprudence et ridiculiser ses supérieurs. En même temps, il ne dédaigne pas les faux et les déguisements. Pour trente mille dollars, il accepta d'aider Chichikov, qui avait fini en prison.

En temps de guerre, cet homme aurait fait des miracles : on l'aurait envoyé quelque part pour traverser des endroits infranchissables et dangereux, pour voler un canon juste sous le nez de l'ennemi... Et en l'absence de terrain militaire... il il a fait de sales tours et tout ça. Une chose incompréhensible ! Il était bon avec ses camarades, ne trahissait personne et, ayant tenu parole, il la tenait ; mais il considérait les autorités supérieures au-dessus de lui comme une sorte de batterie ennemie, à travers laquelle il devait percer, en utilisant toutes sortes de moyens. point faible, violation ou omission.

N.V. Gogol, Dead Souls, volume deux (édition précoce), l'un des derniers chapitres

• Gouverneur général, Prince : le dernier personnage de ce volume, un autre propriétaire de mérites plutôt controversés : une personne extrêmement honnête et tremblante de colère, qui est dégoûtée et ne tolère pas les méchants et les contrevenants ; capable de mesures extrêmes et mauvaises pour la victoire du bien. Je voulais juger Chichikov dans toute la mesure, mais lorsqu'un flot de toutes sortes d'absurdités a commencé, organisé par le conseiller juridique Samosvistov et d'autres, et surtout sous l'influence de la persuasion de Murazov, il a été contraint de se retirer et de laisser le principal le personnage va; ce dernier à son tour, sortant de prison et rapidement, comme mauvais rêve, oubliant les exhortations de Mourazov, confectionna un nouveau frac et quitta la ville le lendemain. Tentetnikov tomba également entre les mains de la justice princière.
  À la fin du manuscrit survivant, le prince rassemble tous les fonctionnaires et rapporte qu'un abîme d'anarchie s'est ouvert devant lui, va demander à l'empereur de lui accorder des pouvoirs spéciaux et promet à chacun de grandes procédures, un procès militaire rapide et la répression. , et en même temps fait appel à la conscience des personnes présentes.

… Il va sans dire que de nombreux innocents souffriront parmi eux. Ce qu'il faut faire? L'affaire est trop malhonnête et réclame justice... Je dois maintenant me tourner vers un seul instrument de justice insensible, une hache qui devrait nous tomber sur la tête... Le fait est qu'il nous est venu de sauver notre terre ; que notre pays ne périt pas à cause de l'invasion de vingt langues étrangères, mais à cause de nous-mêmes ; que déjà passé le gouvernement légal, un autre gouvernement s'est formé, beaucoup plus fort que n'importe quel gouvernement légal. Les conditions ont été établies, tout a été évalué, et les prix ont même été rendus publics...

N.V. Gogol, Dead Souls, tome deux (édition tardive), l'un des derniers chapitres

C’est sur ce discours colérique et juste devant une assemblée convenable que le manuscrit se termine.

Troisième tome

Le troisième volume de "Dead Souls" n'a pas été écrit du tout, mais il y avait des informations selon lesquelles deux héros du deuxième volume (Tentetnikov et Ulinka) sont exilés en Sibérie (Gogol a collecté des documents sur la Sibérie et la région de Simbirsk), où le une action doit avoir lieu ; Chichikov s'y retrouve également. Probablement, dans ce volume, les personnages précédents ou leurs analogues, ayant traversé le « purgatoire » du deuxième volume, auraient dû apparaître devant le lecteur comme certains idéaux à suivre. Par exemple, Plyushkin, de l'homme sénile avare et méfiant du premier volume, était censé se transformer en un vagabond bienfaisant, aidant les pauvres et se rendant seul sur les lieux des événements. L'auteur a conçu un merveilleux monologue au nom de ce héros. Les autres personnages et détails du troisième volume sont aujourd'hui inconnus.

Traductions

Le poème « Dead Souls » a commencé à acquérir une renommée internationale du vivant de l’écrivain. Dans un certain nombre de cas, des traductions de fragments ou de chapitres individuels du roman ont été publiées pour la première fois. En 1846, une traduction allemande de Die toten Seelen de F. Lobenstein fut publiée à Leipzig (réimprimée en 1871, 1881, 1920), en 1913 une autre traduction fut publiée sous le titre Irrfahrten oder Die toten Seelen de Paul Tschitchikow Trois ans après la première allemande. traduction, une traduction tchèque est apparue K. Havlichka-Borovsky (1849) Traduction anonyme de La vie à la maison en Russie. langue anglaise publié à Londres en 1854. Aux États-Unis d'Amérique, le poème a été publié pour la première fois en traduction par I. Hepgood en 1886 sous le titre Les voyages de Tchitchikoff, ou Âmes mortes (réimprimé à Londres en 1887). Par la suite, sous le titre Âmes mortes, diverses traductions ont été publiées dans). Londres (1887, 1893, 1915, 1929, 1930, 1931, 1943) et New York (1916, 1936, 1937) parfois le roman était publié sous le titre Les voyages de Chichikov ; ou, La vie à la maison en Russie (New York, 1942) ou Âmes mortes. Le voyage de Chichikov ou La vie familiale en Russie (New York, 1944). Un extrait en bulgare fut publié en 1858. La première traduction en français fut publiée en 1859.

La première traduction polonaise des deux chapitres parut en 1844 dans le journal Atheneum de Józef Kraszewski. La traduction de Z. Velgosky, publiée en 1867, souffrait de plusieurs défauts. Une traduction littéraire complète du roman de Vladislav Bronevsky a été publiée en 1927.

La première traduction du premier volume du poème en langue ukrainienne réalisée par Ivan Franko en 1882. 1934. il a été traduit par Grigory Kosynka (édité par V. Podmogilny), en 1935 une traduction a été publiée éditée par A. Khutoryan, F. Gavrish, M. Shcherbak (deux volumes du poème). En 1948, une traduction fut publiée sous la direction de K. Shmygovsky, en 1952 - sous la direction de I. Senchenko (deux volumes du poème).

Un extrait de « Nozdryov » traduit en lituanien par Vincas Petaris fut publié en 1904. Motējus Miskinis a préparé une traduction du premier volume en 1922-1923, mais elle n'a pas été publiée à cette époque ; sa traduction fut publiée à Kaunas en 1938 et connut plusieurs éditions.

Le premier transfert vers albanais un fragment sur la troïka russe est paru, publié en 1952. En bulgare, un extrait du chapitre VII sur deux écrivains fut d'abord publié (1858), puis une traduction des quatre premiers chapitres (1891) ; L'intégralité du roman a été publiée pour la première fois en 1911.

La première traduction biélorusse a été réalisée en 1952 par Mikhas Mashara. Toujours en 1990, « Dead Souls » a été traduit en biélorusse par Pavel Misko.

La traduction complète de « Dead Souls » en espéranto a été réalisée par Vladimir Vychegzhanin et publiée par Sezonoj en 2001.

Adaptations cinématographiques

Le poème a été filmé plusieurs fois.

• En 1909, le film « Dead Souls » a été tourné dans le studio de Khanjonkov (réalisé par Piotr Chardynin)
• En 1960, le film "Dead Souls" a été tourné (réalisé par Leonid Trauberg, dans le rôle de Chichikov - Vladimir Belokurov)
• En 1969, la pièce de théâtre "Dead Souls" a été tournée (réalisée par Alexander Belinsky, dans le rôle de Chichikov - Igor Gorbatchev).
• En 1974, au studio Soyuzmultfilm, basés sur l'intrigue de « Dead Souls », deux films d'animation ont été tournés : « Les Aventures de Chichikov. Manilov" et "Les Aventures de Chichikov". Nozdriov." Réalisé par Boris Stepantsev.
• En 1984, le film "Dead Souls" a été tourné (réalisé par Mikhail Schweitzer, dans le rôle de Chichikov - Alexander Kalyagin).
• Sur la base de l'œuvre, la série «Le cas des âmes mortes» a été tournée en 2005 (le rôle de Chichikov a été joué par Konstantin Khabensky).

Productions théâtrales

Le poème a été mis en scène à plusieurs reprises en Russie. Les metteurs en scène se tournent souvent vers la pièce de théâtre de M. Boulgakov basée sur l’œuvre du même nom de Gogol (1932).

• 1933 - Théâtre d'art de Moscou, « Âmes mortes » (d'après la pièce de M. Boulgakov). Réalisateur : V. Nemirovitch-Danchenko
• 1978 - Théâtre dramatique et comique Taganka de Moscou, « Conte de révision ». Production : Y. Lyubimova
• 1979 - Théâtre dramatique de Moscou sur Malaya Bronnaya, « La Route ». Mise en scène A. Efros
• 1988 - Théâtre dramatique de Moscou nommé d'après. Stanislavski, performance solo « Dead Souls ». Réalisateur : M. Rozovsky Casting : Alexander Filippenko
• 1993 - Théâtre "Entreprise russe" du nom. A. Mironov, « Dead Souls » (d'après les travaux de M. Boulgakov et N. Gogol). Réalisateur : Vlad Furman. Acteurs : Sergey Russkin, Nikolay Dick, Alexey Fedkin
• 1999 - Moscou théâtre d'état"Lenkom", "Hoax" (d'après la pièce "Brother Chichikov" de N. Sadur ; fantaisie basée sur le poème "Dead Souls" de N. Gogol). Mise en scène de M. Zakharov. Acteurs : Dmitri Pevtsov, Tatiana Kravchenko, Viktor Rakov
• 2000 - "Contemporain", "Dead Souls". Réalisateur : Dmitry Zhamoida. Acteurs : Ilya Drenov, Kirill Mazharov, Yana Romanchenko, Tatiana Koretskaya, Rashid Nezametdinov
• 2005 - Théâtre nommé d'après. Maïakovski, « Âmes mortes ». Réalisateur : Sergueï Artsibashev. Acteurs : Daniil Spivakovsky, Svetlana Nemolyaeva, Alexander Lazarev, Igor Kostolevsky
• 2006 - Théâtre-Studio de Moscou dirigé par Oleg Tabakov, « Aventure basée sur le poème « Âmes mortes » de N.V. Gogol. Réalisateur : Mindaugas Karbauskis. Acteurs : Sergueï Bezrukov, Oleg Tabakov, Boris Plotnikov, Dmitry Kulichkov.
• 2006 - Théâtre académique central de marionnettes d'État du nom de S. V. Obraztsov, « Concert pour Chichikov avec orchestre ». Réalisateur : Andreï Dennikov. Acteurs : Andrey Dennikov, Maxim Mishaev, Elena Povarova, Irina Yakovleva, Irina Osintsova, Olga Alisova, Yana Mikhailova, Alexey Pevzner, Alexander Anosov.
• 2009 - Théâtre académique d'État de Sverdlovsk comédie musicale, "Âmes mortes". Livret de Konstantin Rubinsky, compositeur Alexander Pantykin.
• 2010 - Théâtre musical d'État d'Omsk, « Dead Souls ». Livret d'Olga Ivanova et Alexander Butvilovsky, poèmes de Sergei Plotov, compositeur Alexander Zhurbin.
• Depuis 2005 - Théâtre académique national Yanka Kupala (Minsk, République de Biélorussie), « Chichikov ». Réalisateur : Valery Raevsky, costumes et scénographie : Boris Gerlovan, compositeur : Viktor Kopytko. Des artistes populaires et émérites de Biélorussie, ainsi que de jeunes acteurs, participent au spectacle. Le rôle de l'épouse du chef de la police est joué par Svetlana Zelenkovskaya.
• 2013 - Théâtre pour enfants et jeunes d'Omsk (Omsk, Russie), « Mon cher Pliouchkine ». Réalisateur : Boris Gourevitch.

Opéra

L'opéra Dead Souls, écrit par Rodion Shchedrin en 1976, a été créé le 7 juin 1977 au Théâtre de Moscou. Théâtre Bolchoï. Réalisateur : Boris Pokrovski. Rôles principaux : A. Voroshilo (Chichikov), L. Avdeeva (Korobochka), V. Piavko (Nozdrev), A. Maslennikov (Selifan). Le chef d'orchestre Yuri Temirkanov a ensuite transféré l'opéra au Théâtre Kirov (Mariinsky) de Leningrad. Compagnie "Melody" sur disques vinyles un enregistrement est sorti, puis réédité à l'étranger par BMG.

Illustrations

Les illustrations du roman «Dead Souls» ont été créées par d'éminents artistes russes et étrangers.

• Les œuvres classiques étaient les dessins de A. A. Agin, gravés par son collaborateur permanent E. E. Bernardsky.

Nozdriov A. A. Agina

Sobakevich A. A. Agina

Pliouchkine A. A. Agina

La dame est tout simplement agréable et la dame est agréable à tous points de vue

« Cent dessins pour le poème « Âmes mortes » de N.V. Gogol » a été publié en 1848-1847 dans des cahiers contenant chacun quatre gravures sur bois. Outre Bernardsky, ses élèves F. Bronnikov et P. Kurenkov ont participé à la gravure des illustrations. La série entière (104 dessins) a été publiée en 1892 et répétée phototypiquement en 1893. En 1902, lorsque le droit d'auteur exclusif sur les œuvres de Gogol, propriété de l'éditeur de Saint-Pétersbourg A. F. Marx, a expiré, deux éditions de «Dead Souls» avec des dessins de A. A. Agin (Imprimerie électrique de Saint-Pétersbourg et Maison d'édition F. F. Pavlenkov) ont été publiées. . En 1934 et 1935, un livre illustré par Agina fut publié par la State Publishing House of Fiction. En 1937, "Dead Souls" avec des dessins d'Agin, regravés par M. G. Pridantsev et I. S. Neutolimov, est publié par la maison d'édition Academia. Plus tard, les gravures d'E. E. Bernardsky ont été reproduites photomécaniquement (Maison d'édition d'État du Daghestan, Makhachkala, 1941 ; Maison d'édition d'État pour enfants, 1946, 1949 ; Goslitizdat, 1961 ; agence de publicité et informatique « Trud », 2001). Les illustrations d’Agin ont également été reproduites dans des éditions étrangères de « Dead Souls » : 25 d’entre elles dans la traduction allemande, publiée en 1913 à Leipzig ; 100 - dans l'édition publiée par la maison d'édition Zander à Berlin sans indication de l'année. Les dessins d'Agin ont été reproduits dans la publication de la maison d'édition berlinoise Aufbau Verlag (1954).

• Une autre série reconnue d'illustrations pour le roman appartient à P. M. Boklevsky.

Nozdriov P.M. Boklevsky

Sobakevich P.M. Boklevsky

Pliouchkine P. M. Boklevsky

Manilov P.M. Boklevsky

L’artiste a commencé à travailler sur les illustrations de « Dead Souls » dans les années 1860. Cependant, la première publication remonte à 1875, lorsque 23 portraits à l’aquarelle des héros de Gogol, reproduits selon la technique de la gravure sur bois, furent publiés par le magazine moscovite « Pchela ». Puis sept autres dessins parurent dans la revue « Picturesque Review » en 1879, 1880, 1887. La première publication indépendante des illustrations de Boklevsky fut « L'Album des types de Gogol » (Saint-Pétersbourg, 1881), publié par N. D. Tyapkin avec une préface de V. Ya Stoyunin. L'album était composé de 26 dessins précédemment publiés dans des magazines. Il a été réédité à plusieurs reprises selon la technique de la gravure sur bois par les typographes de Saint-Pétersbourg S. Dobrodeev (1884, 1885), E. Hoppe (1889, 1890, 1894). En 1895, l'éditeur moscovite V. G. Gautier publie un album utilisant la nouvelle technique du phototype avec une préface de L. A. Belsky. L'album de 1881 contenant les dessins de Boklevsky a été reproduit en fac-similé en Allemagne par la maison d'édition berlinoise Rutten und Loning (1952). Les dessins de Boklevsky étaient rarement utilisés comme véritables illustrations. Ils ont été présentés de manière plus complète dans le 5e volume des Œuvres complètes de N.V. Gogol, publié par la maison d'édition Pechatnik (Moscou, 1912). Plus tard, les dessins de Boklevsky ont illustré la publication des « Âmes mortes » (Goslitizdat, 1952) et du 5e volume des « Œuvres complètes » de Gogol (Goslitizdat, 1953). Sept images de bustes ovales de Chichikov, Manilov, Nozdryov, Sobakevich, Plyushkin, Captain Kopeikin, Tentetnikov dans les « Œuvres collectées » ont été imprimées sur du papier couché sur des feuilles séparées en utilisant la technique de l'autotype.

• P. P. Sokolov, le fils du peintre P. F. Sokolov, a d'abord réalisé une série d'aquarelles en couleurs (situées au Musée national russe). Quelques années plus tard, l’artiste revient aux thèmes des « Âmes mortes » et réalise dans les années 1890 une série d’aquarelles en noir et blanc. Son travail a été initialement publié sous forme de cartes postales au début des années 1890 et a été publié sous forme d'album de 12 feuilles. En 1891, les aquarelles en couleurs de Piotr Petrovich Sokolov, initialement publiées sous forme de cartes postales, sont publiées sous forme d'album. Comme illustrations de livres, les aquarelles en noir et blanc de Sokolov ont été utilisées pour la première fois dans les « Œuvres complètes illustrées » de Gogol par la maison d'édition moscovite « Pechatnik » en 1911-1912. En 1947, 25 dessins de Sokolov furent reproduits sur des feuilles séparées dans une publication publiée dans la série Goslitizdat « Littérature classique russe ».
• Le peintre itinérant V. E. Makovsky a peint des aquarelles sur le thème des « Âmes mortes » en 1901-1902, sans pour autant que ses œuvres servent d'illustrations. Contrairement à Boklevsky, qui préférait les « portraits » de héros, Makovsky est dominé par les compositions et les paysages à plusieurs figures ; grande importance attaché à des intérieurs authentiquement recréés. Les œuvres de Makovsky ont été publiées en 1902 dans la publication « Narodnaya Benefit », puis en 1948 (25 aquarelles ont été reproduites) et en 1952 (quatre feuilles d'illustrations) dans les publications Goslitizdat.
• En 1901, l'éditeur de Saint-Pétersbourg A. F. Marx a publié une édition illustrée des « Âmes mortes », à la préparation de laquelle un grand groupe d'artistes a participé sous la direction de P. P. Gnedich et M. M. Dalkevich : les paysages ont été peints par N. N. Bazhin et N. . N. Khokhryakhov, scènes de tous les jours- V. A. Andreev, A. F. Afanasyev, V. I. Bystrenin, M. M. Dalkevich, F. S. Kozachinsky, I. K. Mankovsky, N. V. Pirogov, E. P. Samokish-Sudkovskaya, initiales et vignettes - N. S. Samokish. Au total, 365 illustrations ont été réalisées pour l'édition de 1901, avec fins et vignettes - 560, dont 10 illustrations ont été reproduites en héliogravure et imprimées sur des feuilles séparées, le reste a été placé dans le texte et imprimé selon la technique de l'autotype. Marx a dépensé une somme d'argent importante pour acquérir les droits d'utilisation d'originaux illustratifs auprès d'artistes - environ 7 000 roubles. Cette publication n'a été répétée qu'en 2010 ; seuls quelques dessins en ont été utilisés dans l'édition bulgare de 1950. En 2010, la maison d'édition Vita Nova a publié un livre dans lequel était reproduite l'ensemble complet des illustrations (365 dessins) de l'édition d'A. F. Marx. L'annexe au livre est un essai historique et analytique sur l'illustration du poème de Gogol au XIXe siècle, écrit par le critique d'art de Saint-Pétersbourg D. Ya.
• L'édition de 1909, réalisée par I. D. Sytin, est illustrée par Z. Pichugin et S. Yaguzhinsky, dont les œuvres n'ont apporté aucune contribution significative à l'iconographie du poème de Gogol.
• En 1923-1925, Marc Chagall réalise une série de gravures dédiées aux « Âmes mortes ». Une édition française du poème avec les illustrations de Chagall n'a jamais paru. 1927 : un artiste a fait don d'œuvres Galerie Tretiakov, où ils étaient périodiquement exposés. Le texte du poème et les illustrations n'ont été réunis qu'en 2004 dans la publication « N. V. Gogol « Âmes mortes. Illustrations de Marc Chagall. "" ISBN 5-9582-0009-7.
• En 1953, la Maison d'édition nationale de littérature jeunesse du ministère de l'Éducation de la RSFSR a publié un poème avec 167 dessins de l'artiste A. M. Laptev. Ces illustrations ont également été utilisées dans des réimpressions ultérieures de ce livre.
• En 1981, par la maison d'édition " Fiction"Dead Souls" a été publié (le texte a été imprimé d'après la publication de N.V. Gogol. Collected Works in six volumes, vol. 5. M. Goslitizdat, 1959) avec des illustrations de V. Goryaev.
• En 2013, la maison d'édition Vita Nova a publié le poème avec des illustrations du graphiste moscovite, célèbre animateur S. A. Alimov

Chagall a commencé à travailler sur des illustrations pour Dead Souls en 1923, répondant à une commande du marchand et éditeur français Ambroise Vollard. L'édition entière a été imprimée en 1927. Le livre, traduit du texte de Gogol en français par A. Mongo avec des illustrations de Chagall, n'a été publié à Paris qu'en 1948, près de dix ans après la mort de Vollard, grâce aux efforts d'un autre éditeur français exceptionnel, Eugène Tériade.

Remarques

1. À l'école soviétique, le passage « Troïka Bird » devait être mémorisé.

Notes de bas de page

1. Mann Yu. V. Gogol. Brève encyclopédie littéraire. T. 2 : Gavrilyuk - Zulfigar Shirvani. Stb. 210-218. Fondamental Bibliothèque numérique"Littérature et folklore russes" (1964). Récupéré le 2 juin 2009. Archivé de l'original le 19 février 2012.
2. Vadim Polonski. Gogol. Autour du monde. Yandex. Récupéré le 2 juin 2009. Archivé de l'original le 19 février 2012.
3. N.V. Gogol à Rome à l'été 1841. - P.V. Annenkov. Mémoires littéraires. Article introductif de V. I. Kuleshov ; commentaires de A. M. Dolotova, G. G. Elizavetina, Yu V. Mann, I. B. Pavlova. Moscou : Fiction, 1983 (Série de mémoires littéraires).
4. Khudiakov V.V. L'arnaque de Chichikov et Ostap Bender // la ville des acacias en fleurs... Bendery : personnes, événements, faits / éd. V. Valavin. - Bendery : Polygraphiste, 1999. - pp. 83-85. - 464 s. - 3200 exemplaires. - ISBN5-88568-090-6.
5. Mann Yu. V. à la recherche d'une âme vivante : « Âmes mortes ». Écrivain - critique - lecteur. Moscou : Livre, 1984 (Les Destins des Livres). P. 7.
6. Khyetso G. Qu'est-il arrivé au deuxième tome de « Dead Souls » ? // Questions de littérature. - 1990. - N° 7. - P.128-139.
7. Collection complète ouvrages et lettres en 17 volumes, 2009-2010, Gogol N.V., Maison d'édition du Patriarcat de Moscou, ISBN 978-5-88017-089-0
8. Dmitri Bykov. Conférence « Gogol. je cherche le deuxième tome"
9. Gogol N.V. Âmes mortes.
10. « La Russie de Poutine : Sotchi ou la faillite », The Economist, 1er février 2014.
11. Le mystère de la crypte sous Oktyabrsky
12. N.V. Gogol. Œuvres rassemblées en huit volumes. Tome 6. P. 316
13. Yu. V. Mann. à la recherche d'une âme vivante : « Âmes mortes ». Écrivain - critique - lecteur. Moscou : Livre, 1984 (Les Destins des Livres). P. 387 ; Bibliographie des traductions en langues étrangères des œuvres de N. V. Gogol. Moscou : Bibliothèque d'État de littérature étrangère de toute l'Union, 1953. pp. 51-57.
14. V. Brio. Le travail de N.V. Gogol en Lituanie. - Les liens littéraires interethniques dans les cours de littérature russe. Recueil d'articles. Kaunas : Shviesa, 1985. pp. 24, 26.
15. Bibliographie des traductions en langues étrangères des œuvres de N. V. Gogol. Moscou : Bibliothèque d'État de littérature étrangère de toute l'Union, 1953. pp. 51-52.
16. Écrits biélorusses : 1917-1990. Mensk : Littérature Mastatskaya, 1994.
17. Revue dans le magazine britannique espérantiste (Esp.)
18. E. L. Nemirovsky. Éditions illustrées de « Dead Souls » de N.V. Gogol. - « CompuArt » 2004, n°1
19. "Album des types de Gogol d'après les dessins de l'artiste P. Boklevsky"
20. E. L. Nemirovsky. Éditions illustrées de « Dead Souls » de N.V. Gogol. - « CompuArt » 2004, n°2
21. Le dernier a été publié aujourd'hui en 2008 (ISBN 978-5-280-03429-7) par la maison d'édition « Khudozhestvennaya Literatura » sous le titre « Âmes mortes. Un poème raconté par l'artiste A. Laptev (avec l'annexe du texte. fragments en russe et en anglais. langues et galeries de portraits de personnages de Gogol réalisés par l'artiste P. Boklevsky) / Idée, compilation, préface et commentaires de V. Modestov.
22. Édition « Illustrations de Marc Chagall pour le poème « Âmes mortes » de N.V. Gogol », L.V. Khmelnitskaya

Littérature

• Nabokov V.V. Nikolaï Gogol. // Conférences sur la littérature russe. - M., 1996. - 440 p. 31-136. ISBN5-86712-025-2
• Tertz A. (Sinyavsky A. D.) ombres de Gogol. // Collection Op. en 2 vol., T. 2. - M., 1992. - 655 pp. - pp. 3-336.

voir également

• Yastrzhembsky, Nikolaï Feliksovitch
• Association des morts

Liens

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• Âmes mortes dans la bibliothèque de Maxim Moshkov

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Informations sur les âmes mortes

Le livre « Dead Souls », sur le premier volume dont Gogol a travaillé de 1835 à 1841, est le summum de sa créativité. Le livre montre la Russie de Nikolaïev avec son appareil bureaucratique, la décomposition du système économique féodal et le début du développement des relations bourgeoises. Le poème montre le déclin de la personnalité humaine, coupée des sources curatives du travail créatif.

L'intrigue de ce poème a été suggérée à Gogol par Pouchkine. "Pouchkine a découvert que le contenu de "Dead Souls" n'était pas mauvais pour moi, car il me donnait toute liberté de voyager dans toute la Russie avec le héros et de faire ressortir de nombreuses valeurs morales très différentes."

N’importe lequel de ces types, depuis Manilov, extérieurement agréable, jusqu’à Pliouchkine qui a perdu son apparence humaine, est une « âme morte ». Ce sont des gens moralement dégradés. Aucun d’entre eux ne manque de la pensée du devoir public et du service à la patrie, qui rend une personne respectable et altruiste. Et s'il y a de l'énergie en eux, comme par exemple chez Nozdryov ou Sobakevich, alors elle n'est pas orientée dans la bonne direction et se transforme d'une propriété positive en son propre contraire. Tel Énergie vitale a la capacité de causer uniquement du tourment aux gens. Conscient de cela, Gogol écrit à propos de Sobakevich : « Non, celui qui est un poing ne peut pas le redresser dans une paume ! Et si vous tendez le poing avec un ou deux doigts, ce sera encore pire.»

Les propriétaires terriens représentés dans le poème ne sont en aucun cas des personnes, des monstres moraux, des « âmes mortes ». Cela révèle le sens du titre du poème.
Dès que Pouchkine a écouté le poème lu par Gogol lui-même, il a dit avec tristesse dans la voix : « Dieu, comme notre Russie est triste !

Gogol développe avec amour et inlassablement le contenu que lui a donné Pouchkine, élargit et approfondit le plan initial. L’écrivain acheva le premier volume de son brillant poème à l’étranger en 1841.

Avec une observation extraordinaire et une puissance étonnante, Gogol dans "Dead Souls" a dépeint l'état et l'humeur de la classe dirigeante, pris dans sa "vie privée". Il a montré l'apparence laide des «existants» locaux, a présenté les «héros conquérants» nés d'un siècle cynique et a révélé l'essence même de la vie impure et dégoûtante de la Russie propriétaire.
Le premier volume de « Dead Souls » est le summum du réalisme de Gogol. L'écrivain donne des généralisations typiques exorbitantes de la réalité russe, dépeint la morale humaine conditionnée par des circonstances sociales évidentes. Dans la galerie d'images Gogol des morts les âmes révèlent des « passions humaines » formées dans « le vide et la sauvagerie » la vie locale. L'écrivain lui-même, dans « Réflexions du Créateur sur certains héros du premier volume de Dead Souls », caractérise parfaitement l'impact destructeur de sa vie progressive sur une personne. Il écrit : « …Ils embrassent froidement, de manière totalement imperceptible, les habitudes vulgaires du monde, les conditions, la décence en l'absence du travail d'une communauté en mouvement, qui, en fin de compte, ne font qu'embrouiller et habiller une personne, comme si il ne reste pas lui-même en lui, mais seulement une multitude de conditions et d'habitudes appartenant au monde. Et quand on essaie d'atteindre l'âme, il manque déjà : un morceau pétrifié et une personne entière qui s'est transformée en une terrible peluche, de qui, si parfois quelque chose semblable à un sentiment flotte, c'est comme le dernier effort d'un homme qui se noie… »

Travailler sur " Âmes mortes» Gogol commença en 1835. A cette époque, l'écrivain rêvait de créer un grand travail épique, dédié à la Russie. COMME. Pouchkine, qui fut l'un des premiers à apprécier le caractère unique du talent de Nikolai Vasilyevich, lui conseilla de rédiger un essai sérieux et lui suggéra une intrigue intéressante. Il a parlé à Gogol de l'histoire d'un escroc intelligent qui avait tenté de s'enrichir en mettant en gage les âmes mortes qu'il avait achetées comme âmes vivantes au conseil des tuteurs. À cette époque, de nombreuses histoires étaient connues sur de véritables acheteurs d'âmes mortes. Parmi ces acheteurs, l’un des proches de Gogol figurait également. L'intrigue du poème est inspirée par la réalité.

"Pouchkine a découvert", a écrit Gogol, "qu'une telle intrigue des "Âmes mortes" est bonne pour moi car elle me donne une liberté totale pour voyager dans toute la Russie avec le héros et faire ressortir de nombreux personnages différents." Gogol lui-même pensait que pour « découvrir ce qu'est la Russie aujourd'hui, il faut certainement la parcourir soi-même ». En octobre 1835, Gogol rapporta à Pouchkine : « J'ai commencé à écrire Dead Souls ». L'intrigue s'étend sur un long roman et, semble-t-il, sera très drôle. Mais maintenant, je l'ai arrêté au troisième chapitre. Je recherche une bonne sneaker avec laquelle je peux m'entendre brièvement. Dans ce roman, je veux montrer au moins une facette de la Russie.

Gogol lisait anxieusement à Pouchkine les premiers chapitres de son nouvel ouvrage, espérant qu'ils le feraient rire. Mais après avoir fini de lire, Gogol découvrit que le poète était devenu sombre et dit : « Mon Dieu, comme notre Russie est triste ! Cette exclamation a obligé Gogol à porter un regard différent sur son plan et à retravailler le matériel. Dans d'autres travaux, il a essayé d'atténuer l'impression douloureuse que "Dead Souls" aurait pu produire - il a alterné des phénomènes drôles et tristes.

La plupart des œuvres ont été créées à l'étranger, principalement à Rome, où Gogol a tenté de se débarrasser de l'impression créée par les attaques des critiques après la production de L'Inspecteur général. Loin de sa patrie, l'écrivain ressentait un lien inextricable avec elle, et seul l'amour pour la Russie était la source de sa créativité.

Au début de son œuvre, Gogol a défini son roman comme comique et humoristique, mais peu à peu son plan est devenu plus complexe. À l'automne 1836, il écrit à Joukovski : « J'ai refait tout ce que j'avais recommencé, j'ai réfléchi à tout le plan et maintenant je l'écris calmement, comme une chronique... Si je termine cette création comme il se doit , alors... quelle intrigue immense et originale !.. Tous les Rus' y apparaîtront ! Ainsi, au cours du travail, le genre de l'œuvre a été déterminé - le poème et son héros - toute la Russie. Au centre de l'œuvre se trouvait la « personnalité » de la Russie dans toute la diversité de sa vie.

Après la mort de Pouchkine, qui fut un coup dur pour Gogol, l'écrivain considérait le travail sur les « Âmes mortes » comme une alliance spirituelle, l'accomplissement de la volonté du grand poète : « Je dois continuer le grand travail que j'ai commencé, qui Pouchkine m'a pris pour écrire, dont la pensée est sa création et qui est désormais devenue pour moi un testament sacré.

À l'automne 1839, Gogol retourna en Russie et lut à Moscou plusieurs chapitres de S.T. Aksakov, dont il s'est lié d'amitié avec la famille à cette époque. Les amis ont aimé ce qu'ils ont entendu, ils ont donné quelques conseils à l'écrivain et il a apporté les modifications et modifications nécessaires au manuscrit. En 1840, en Italie, Gogol réécrit à plusieurs reprises le texte du poème, continuant à travailler dur sur la composition et les images des personnages, ainsi que sur les digressions lyriques. À l'automne 1841, l'écrivain retourna à Moscou et lut à ses amis les cinq chapitres restants du premier livre. Cette fois, ils remarquèrent que le poème ne montrait que les côtés négatifs de la vie russe. Après avoir écouté leur opinion, Gogol fit des insertions importantes dans le volume déjà réécrit.

Dans les années 30, lorsqu'un tournant idéologique s'est dessiné dans l'esprit de Gogol, il est arrivé à la conclusion qu'un véritable écrivain doit non seulement exposer à l'attention du public tout ce qui obscurcit et obscurcit l'idéal, mais aussi montrer cet idéal. Il a décidé d'incarner son idée dans trois volumes de Dead Souls. Dans le premier volume, selon ses plans, les défauts de la vie russe devaient être capturés, et dans les deuxième et troisième, les moyens de ressusciter les « âmes mortes » étaient montrés. Selon l'écrivain lui-même, le premier volume de « Dead Souls » n'est qu'« un porche vers un vaste bâtiment », les deuxième et troisième volumes sont un purgatoire et une renaissance. Mais malheureusement, l’écrivain n’a réussi à réaliser que la première partie de son idée.

En décembre 1841, le manuscrit était prêt à être publié, mais la censure en interdisait la publication. Gogol était déprimé et cherchait un moyen de sortir de cette situation. Secrètement de ses amis moscovites, il a demandé de l'aide à Belinsky, arrivé à Moscou à ce moment-là. Le critique a promis d'aider Gogol et, quelques jours plus tard, il est parti pour Saint-Pétersbourg. Les censeurs de Saint-Pétersbourg ont autorisé la publication des « Âmes mortes », mais ont exigé que le titre de l'ouvrage soit changé en « Les Aventures de Chichikov ou les Âmes mortes ». Ils cherchaient ainsi à détourner l'attention du lecteur de problèmes sociaux et passez-le aux aventures de Chichikov.

"Le Conte du capitaine Kopeikin", qui est lié à l'intrigue du poème et revêt une grande importance pour révéler le sens idéologique et artistique de l'œuvre, a été catégoriquement interdit par la censure. Et Gogol, qui l'appréciait et ne regrettait pas d'y renoncer, a été contraint de retravailler l'intrigue. Dans la version originale, il imputait les désastres du capitaine Kopeikin au ministre du tsar, indifférent au sort des gens ordinaires. Après la modification, toute la faute a été attribuée à Kopeikin lui-même.

En mai 1842, le livre fut mis en vente et, selon les souvenirs des contemporains, fut épuisé et très demandé. Les lecteurs se sont immédiatement divisés en deux camps : les partisans des opinions de l’écrivain et ceux qui se sont reconnus dans les personnages du poème. Ces derniers, principalement des propriétaires fonciers et des fonctionnaires, ont immédiatement attaqué l'écrivain, et le poème lui-même s'est retrouvé au centre de la lutte critique des journaux des années 40.

Après la sortie du premier volume, Gogol se consacre entièrement au travail sur le second (commencé en 1840). Chaque page a été créée avec tension et douleur ; tout ce qui était écrit semblait à l'écrivain loin d'être parfait. À l'été 1845, au cours d'une maladie qui s'aggrave, Gogol brûle le manuscrit de ce volume. Plus tard, il expliqua son action en disant que « les chemins et les routes » vers l'idéal, le renouveau esprit humain n'a pas reçu d'expression suffisamment véridique et convaincante. Gogol rêvait de régénérer les gens par l'instruction directe, mais il ne le pouvait pas - il n'a jamais vu le peuple idéal « ressuscité ». Cependant, son effort littéraire fut ensuite poursuivi par Dostoïevski et Tolstoï, qui savaient montrer la renaissance de l'homme, sa résurrection de la réalité si clairement décrite par Gogol.

Tous les sujets du livre « Dead Souls » de N.V. Gogol. Résumé. Caractéristiques du poème. Essais » :

Résumé poème "Dead Souls": Tome un. Chapitre premier

Caractéristiques du poème « Dead Souls »

Les travaux sur le poème ont commencé en 1835. D'après les « Confessions de l'auteur » de Gogol, ses lettres et les mémoires de ses contemporains, on sait que l'intrigue de cet ouvrage, ainsi que l'intrigue de « L'Inspecteur général », lui a été suggérée par Pouchkine. Pouchkine, qui fut le premier à découvrir l'originalité et le caractère unique du talent de Gogol, qui consistait en la capacité de « deviner une personne et de la faire ressembler à une personne vivante avec quelques traits », a conseillé à Gogol de se lancer dans un essai vaste et sérieux. . Il lui parla d'un escroc plutôt astucieux (dont il avait lui-même entendu parler) qui essayait de s'enrichir en mettant en gage les âmes mortes qu'il avait achetées comme âmes vivantes au sein du conseil de tutelle.

De nombreuses histoires ont été conservées sur de véritables acheteurs d'âmes mortes, en particulier sur les propriétaires fonciers ukrainiens du premier tiers du XIX siècles, qui ont très souvent eu recours à une telle « opération » pour acquérir la qualification pour le droit de distiller. Même un parent éloigné de Gogol figurait parmi ce type d'acheteur. L’achat et la vente d’âmes de révision vivantes étaient un fait quotidien, quotidien et ordinaire. L'intrigue du poème s'est avérée assez réaliste.

En octobre 1835, Gogol informa Pouchkine : « J'ai commencé à écrire Dead Souls ». L'intrigue s'étend sur un long roman et, semble-t-il, sera très drôle.<...>Dans ce roman, je veux montrer au moins d'un côté toute la « Russie ».

De cette lettre, on peut voir la tâche fixée par l'écrivain. L'intrigue du « roman pré-long » conçu était principalement construite, apparemment, plus sur des positions que sur des personnages, avec une prédominance d'un ton comique et humoristique plutôt que satirique.

Gogol a lu les premiers chapitres de son œuvre à Pouchkine. Il s'attendait à ce que les monstres sortant de sa plume fassent rire le poète. En fait, ils lui ont fait une impression complètement différente. "Dead Souls" a révélé à Pouchkine un nouveau monde, jusqu'alors inconnu de lui, et l'a horrifié par le bourbier impénétrable qu'était la vie provinciale russe à cette époque. Il n’est pas surprenant qu’à mesure qu’il lisait, dit Gogol, Pouchkine soit devenu de plus en plus sombre, « devenant finalement complètement sombre ». A la fin de la lecture, il dit d'une voix mélancolique : « Mon Dieu, comme notre Russie est triste ! L'exclamation de Pouchkine a étonné Gogol, l'a obligé à examiner son plan plus attentivement et plus sérieusement, à reconsidérer méthode artistique transformation de la matière vivante. Il a commencé à réfléchir à « comment adoucir l’impression douloureuse » que pourrait produire « Dead Souls », comment éviter « l’effrayante absence de lumière » dans son « roman très long et drôle ». Envisageant d'autres travaux, Gogol, reproduisant les côtés sombres de la vie russe, entrecoupant des phénomènes drôles et touchants, veut créer « une œuvre complète, où il y aurait plus d'une chose dont on pourrait rire ».

Dans ces déclarations, bien qu’embryonnaires, on peut déjà discerner l’intention de l’auteur, ainsi que les côtés sombres de la vie, d’en donner des côtés brillants et positifs. Mais cela ne signifiait pas du tout que l’écrivain souhaitait nécessairement découvrir les aspects brillants et positifs de la vie dans le monde de la Russie propriétaire et bureaucratique. Apparemment, dans les chapitres lus à Pouchkine pour Gogol, l'attitude personnelle de l'auteur à l'égard du représenté n'était pas encore clairement définie ; l'œuvre n'était pas encore imprégnée de l'esprit de subjectivité en raison de l'absence d'un concept idéologique et esthétique clair.

"Dead Souls" a été écrit à l'étranger (principalement à Rome), où Gogol s'est rendu après la production de "L'Inspecteur général" au printemps 1836 dans l'état le plus déprimé et le plus douloureux. Les vagues de haine boueuse et malveillante qui se sont abattues sur l'auteur de «L'Inspecteur général» de la part de nombreux critiques et journalistes lui ont fait une impression stupéfiante. Il semblait à Gogol que la comédie suscitait une attitude hostile parmi toutes les couches de la société russe. Se sentant seul, peu apprécié par ses compatriotes pour ses bonnes intentions de les servir en révélant des contrevérités, il part à l'étranger.

Les lettres de Gogol permettent de dire qu'il a quitté son pays natal non pas pour revivre son insulte, mais pour « réfléchir à ses devoirs d'auteur, à ses créations futures » et créer « avec beaucoup de réflexion ». Étant loin de sa patrie, Gogol était lié à la Russie dans son cœur, y réfléchissait, cherchait à se renseigner sur tout ce qui s'y passait, se tournait vers des amis et des connaissances pour lui demander de l'informer de tout ce qui se passait dans le pays. « Mes yeux, écrit-il, ne regardent le plus souvent que la Russie et mon amour pour elle n’est pas mesuré. » Un immense amour pour la patrie a inspiré Gogol et l'a guidé dans son travail sur Dead Souls. Au nom de la prospérité pays natal l'écrivain entendait, avec toute la force de son indignation civile, dénoncer le mal, l'intérêt personnel et le mensonge si profondément enracinés en Russie. Gogol était conscient que « de nouvelles classes et de nombreux maîtres différents » s'opposeraient à lui, mais convaincu que la Russie avait besoin de sa satire flagellante, il a travaillé beaucoup, intensément et avec persévérance à sa création.

Peu après son départ à l'étranger, Gogol écrivit à Joukovski : « Les morts affluent vivants... et il me semble tout à fait que j'étais en Russie. »<...>.. Je suis complètement immergé dans Dead Souls.

Si dans une lettre à Pouchkine datée du 7 octobre 1835, Gogol définissait « Dead Souls » comme un roman essentiellement comique et humoristique, alors plus le travail de l'écrivain sur l'œuvre avançait, plus son plan devenait large et profond. 12 En novembre 1836, il informe Joukovski : « J'ai refait tout ce que j'avais commencé, j'ai réfléchi davantage à l'ensemble du plan et maintenant je l'écris calmement, comme une chronique... Si j'achève cette création comme il faut, alors. .. quelle intrigue immense, quelle originalité ! Quelle bande variée ! Tous les Rus' y apparaîtront !<...>Ma création est extrêmement grande et sa fin ne viendra pas de sitôt.

Ainsi, la définition de genre de l'œuvre est un poème, son héros est tout Rus'. Après 16 jours, Gogol informe Pogodine : « La chose sur laquelle je suis assis et travaille maintenant et à laquelle je pense depuis longtemps, et à laquelle je penserai longtemps, n'est comme ni une histoire ni un roman."<...>Si Dieu m'aide à terminer mon poème comme il se doit, alors ce sera ma première création décente : toute la Russie y répondra. Ici, le titre de la nouvelle œuvre, déjà donné dans la lettre à Pouchkine, est confirmé, et encore une fois il est dit qu'il s'agit d'un poème qui couvrira toute la Russie. Il dit également en 1842 dans une lettre à Pletnev que Gogol veut donner une image unique et complexe de la Russie, veut que sa patrie apparaisse « dans toute son énormité ». La définition du genre de l'œuvre future - un poème - témoignait sans aucun doute qu'elle était basée sur « l'échelle panrusse », que Gogol pensait en catégories nationales. D'où les nombreux signes communs qui portent une fonction sémantique généralisatrice, l'apparition d'énoncés tels que « U nous en Russie'" .... "y nous pas ça" ..., "selon nous coutume" ..., "quoi nous avons il y a des salles communes », etc.

Ainsi, progressivement, au cours du travail, "Dead Souls" est passé d'un roman à un poème sur la vie russe, où l'accent était mis sur la "personnalité" de la Russie, embrassée de tous côtés à la fois, "dans toute son ampleur" et de manière holistique. .

Le coup le plus dur porté à Gogol fut la mort de Pouchkine. «Ma vie, mon plus grand plaisir est mort avec lui», lit-on dans sa lettre à Pogodine. "Je n'ai rien fait, je n'ai rien écrit sans son avis." Il m’a prêté serment d’écrire. Désormais, Gogol considère le travail sur les « Âmes mortes » comme l'accomplissement de la volonté de Pouchkine : « Je dois continuer le grand travail que j'ai commencé, que Pouchkine m'a pris la parole d'écrire, dont la pensée est sa création et qui depuis deviens pour moi un testament sacré.

D'après le journal d'A.I. Tourgueniev, on sait que lorsque Gogol était avec lui à Paris en 1838, il lut « des extraits de son roman « Âmes mortes ». Une image vraie et vivante en Russie de notre vie bureaucratique et noble, de notre Etat... C'est drôle et douloureux.» À Rome, la même année 1838, Gogol lit à Joukovski, Chevyrev et Pogodine qui y sont arrivés des chapitres sur l'arrivée de Chichikov dans la ville de N, sur Manilov et Korobochka.

Le 13 septembre 1839, Gogol vint en Russie et lut quatre chapitres du manuscrit de N. Ya Prokopovich à Saint-Pétersbourg ; en février-avril 1840, il lut un certain nombre de chapitres à Moscou de S. T. Aksakov, avec la famille de qui. cette fois, il avait développé des relations amicales. Les amis de Moscou ont accueilli avec enthousiasme le nouveau travail et ont donné de nombreux conseils. L'écrivain, en tenant compte d'eux, a recommencé à refaire, à « re-nettoyer » l'édition déjà achevée du livre.

Au printemps et à l'été 1840 à Rome, Gogol, réécrivant le texte révisé de Dead Souls, apporta à nouveau des modifications et des corrections au manuscrit. Les répétitions et les longueurs sont supprimées, de toutes nouvelles pages, scènes, caractéristiques supplémentaires apparaissent, digressions lyriques, les mots et expressions individuels sont remplacés. Le travail sur l’œuvre témoigne de l’énorme tension et de la montée en puissance des forces créatrices de l’écrivain : « tout lui paraissait en outre plus clair et plus majestueux ».

À l'automne 1841, Gogol vint à Moscou et, pendant que les six premiers chapitres étaient blanchis à la chaux, il lut les cinq chapitres restants du premier livre à la famille Aksakov et à M. Pogodin. Les amis ont maintenant souligné avec une insistance particulière le caractère unilatéral, caractère négatif représentations de la vie russe, a noté que le poème ne donne que « la moitié de la circonférence, et non la totalité » du monde russe. Ils ont exigé de montrer l’autre côté positif de la vie en Russie. Gogol, apparemment, a tenu compte de ce conseil et a fait d'importantes insertions dans le volume entièrement réécrit. Dans l'un d'eux, Chichikov prend les armes contre des fracs et des balles venus d'Occident, de France, et contraires à l'esprit et à la nature russes. Dans un autre, une promesse solennelle est faite qu'à l'avenir « un formidable blizzard d'inspiration s'élèvera et le tonnerre majestueux d'autres discours se fera entendre.

Le tournant idéologique dans la conscience de Gogol, qui a commencé à apparaître dans la seconde moitié des années 30, a conduit au fait que l'écrivain a décidé de servir sa patrie non seulement en exposant « au ridicule général » tout ce qui profanait et obscurcissait l'idéal auquel un Russe pourrait et devrait s'efforcer d'être un homme, mais il montrerait également cet idéal lui-même. Gogol voyait maintenant le livre en trois volumes. Le premier volume était censé capturer les défauts de la vie russe, les gens qui entravent son développement ; les deuxième et troisième doivent indiquer le chemin vers la résurrection des « âmes mortes », telles que Chichikov ou Pliouchkine. "Dead Souls" s'est avéré être une œuvre dans laquelle des images d'une représentation large et objective de la vie russe serviraient de moyen direct de promouvoir des principes moraux élevés. L'écrivain réaliste est devenu un prédicateur-moraliste.

De son énorme projet, Gogol n'a réussi à mettre pleinement en œuvre que la première partie.

Début décembre 1841, le manuscrit du premier volume des Âmes mortes fut soumis pour examen au comité de censure de Moscou. Mais les rumeurs parvenues à Gogol concernant des rumeurs défavorables parmi les membres du comité l'ont incité à reprendre le manuscrit. Dans le but de faire passer "Dead Souls" par la censure de Saint-Pétersbourg, il a envoyé le manuscrit à Belinsky, qui était alors arrivé à Moscou, mais la censure de Saint-Pétersbourg n'était pas pressée de réviser le poème. Gogol attendait, plein d'anxiété et de confusion. Finalement, à la mi-février 1842, l'autorisation fut obtenue pour imprimer Dead Souls. Cependant, la censure a modifié le titre de l'ouvrage, exigeant qu'il s'intitule « Les Aventures de Chichikov ou les Âmes mortes » et tentant ainsi de détourner l'attention du lecteur de problèmes sociaux poème, concentrant son attention principalement sur les aventures du voyou Chichikov.

La censure a catégoriquement interdit Le Conte du capitaine Kopeikin. Gogol, qui l'appréciait beaucoup et voulait à tout prix préserver "Le Conte...", fut contraint de le refaire et de rejeter toute la responsabilité des désastres du capitaine Kopeikin sur Kopeikin lui-même, et non sur le ministre du tsar, indifférent au sort des gens ordinaires, comme c'était le cas à l'origine.

Le 21 mai 1842, les premiers exemplaires du poème furent reçus et deux jours plus tard, le journal Moskovskie Vedomosti annonça que le livre était en vente.

Nikolai Vasilyevich Gogol s'ensuit que l'œuvre a été créée à l'origine comme un roman humoristique léger. Cependant, au fur et à mesure que l'écriture avançait, l'intrigue paraissait à l'auteur de plus en plus originale. Environ un an après le début des travaux, Gogol en a finalement identifié un autre, plus profond et plus étendu. genre littéraire pour son idée originale - "Dead Souls" est devenu un poème. L'écrivain divise l'ouvrage en trois parties. Dans le premier, il a décidé de montrer tous les défauts la société moderne, dans le second - le processus de correction et dans le troisième - la vie de héros qui ont déjà changé pour le mieux.

Heure et lieu de création

Les travaux sur la première partie des travaux ont duré environ sept ans. Gogol l'a commencé en Russie à l'automne 1835. En 1836, il poursuit son œuvre à l'étranger : en Suisse et à Paris. Cependant, la majeure partie de l’œuvre a été réalisée dans la capitale italienne, où Nikolai Vasilyevich a travaillé de 1838 à 1842. Dans la maison 126 de la Via Sistina à Rome, il y a Plaque commémorative, perpétuant ce fait. Gogol a soigneusement examiné chaque mot de son poème, retravaillant plusieurs fois les lignes écrites.

Publication du poème

Le manuscrit de la première partie de l'ouvrage était prêt à être imprimé en 1841, mais il ne franchit pas le cap. Il fut publié une deuxième fois ; des amis influents aidèrent Gogol, mais avec quelques réserves. Ainsi, l'écrivain a reçu la condition de changer le titre. C'est pourquoi les premières publications du poème s'appelaient « Les aventures de Chichikov ou les âmes mortes ». De cette manière, les censeurs espéraient déplacer l’attention du récit du système socio-politique décrit par Gogol vers le personnage principal. Une autre exigence de censure consistait à apporter des modifications ou à supprimer « Le Conte du capitaine Kopeikin » du poème. Gogol a accepté de modifier considérablement cette partie du travail afin de ne pas la perdre. Le livre a été publié en mai 1842.

Critique du poème

La sortie du premier a suscité de nombreuses critiques. L'écrivain a été attaqué à la fois par des responsables qui accusaient Gogol de montrer la vie en Russie comme purement négative, ce qui n'est pas le cas, et par des partisans qui croyaient que l'âme humaine est immortelle et, par conséquent, par définition, ne peut pas être morte. Cependant, les collègues de Gogol ont immédiatement apprécié l'importance de ce travail pour la Fédération de Russie.

Suite du poème

Immédiatement après la sortie de la première partie de "Dead Souls", Nikolai Vasilyevich Gogol a commencé à travailler sur la suite du poème. Il écrivit le deuxième chapitre presque jusqu'à sa mort, mais ne parvint jamais à le terminer. L'ouvrage lui paraît imparfait, et en 1852, 9 jours avant sa mort, il brûle la version définitive du manuscrit. Seuls ont survécu les cinq premiers chapitres des projets, qui sont aujourd'hui perçus comme travail séparé. La troisième partie du poème n'est restée qu'une idée.