L’unité et l’inspiration ici sont apparentes et fragiles, car elles reposent sur des objectifs personnels, mesquins et égoïstes. « Ils n’ont eu d’autre choix que de crier « Vive l’empereur ! et allez combattre pour trouver de la nourriture et du repos pour les vainqueurs à Moscou » (vol. III, partie III, chapitre 28). Pour Napoléon lui-même, la future bataille était Grand jeu, qu'il faut absolument gagner, et pour cela il doit disposer correctement les troupes d'échecs.
Les paysages jouent un rôle important dans la description de la bataille (vol. III, partie II ch. 30-39) : le soleil du matin, jaillissant juste de derrière un nuage et dispersant le brouillard, mêlé à la fumée des coups de feu ; le soleil, obscurci par la fumée et encore haut, au milieu de la bataille ; le soleil frappe « des rayons obliques sur le visage de Napoléon » ; à la fin de la bataille, les nuages couvraient le soleil, la pluie commençait à tomber sur les morts, sur les blessés, sur les gens effrayés et épuisés, « comme s'il disait : « Assez, les gens. Arrêtez ça.... Reprenez vos esprits. Que fais-tu? Sur le terrain, « il y avait maintenant une brume d’humidité et de fumée et une étrange odeur de salpêtre et de sang ». Ainsi, l'image du soleil accompagne la fumée et les tirs, et cette unique image visuo-auditive marque les étapes de la bataille.
Batterie de Raevsky (chap. 31-32).
Les soldats et officiers de batterie font leur devoir ; Tout le monde est occupé tout le temps : apporter des obus, charger des fusils, le faire avec panache ; Tout le monde s'anime tout le temps, tout le monde plaisante : sur Pierre, sur eux-mêmes, sur la grenade. Et ce n'est pas de la frivolité, mais une manifestation de persévérance. endurance. Et Pierre, qui les surveillait, souhaitait également participer à la bataille et proposa ses services de porteur d'obus. «Être un soldat, juste un soldat…», pensera plus tard Pierre. Apprenez à « aligner votre vie sur la leur ». Tourmenté par le fait que le sanglant combat lui faisait peur, Pierre tourne à nouveau ses pensées vers les soldats. "Et ils... ils ont été fermes et calmes tout le temps jusqu'à la fin... Ils ne parlent pas, mais ils le font." "Entrez ceci vie commune de tout leur être, pour s'imprégner de ce qui les rend tels. Mais comment se débarrasser de tout cela inutile, diabolique, de tout le fardeau de tout cela homme extérieur? (vol. III, partie III, chapitre 9)
Le comportement de Napoléon et de Koutouzov dans la bataille (chap. 33-35)
L'un d'eux, menant, lui semble-t-il, la bataille, donne une multitude d'ordres, raisonnables en eux-mêmes, mais tels « qui soit avaient déjà été exécutés avant qu'il les donne, soit ne pouvaient pas être et n'ont pas été exécutés » (chap. . 35), car la situation a changé et l’ordre est devenu incorrect. De minces masses de troupes françaises revenaient du champ de bataille en « foules frustrées et effrayées », et Napoléon sentait que la terrible étendue de son bras tombait impuissante. Et Koutouzov ne fait que surveiller l'esprit de l'armée et la dirige du mieux qu'il peut. Il ne donne que les ordres qui peuvent soutenir ou renforcer la fermeté de l'armée : il ordonne que les troupes soient informées de la prise de Murat, de l'offensive de demain, etc.
La blessure du prince Andrei, son courage (chap. 36-37)
À la suite de la bataille de Borodino, la conclusion de Tolstoï sonne comme une victoire morale pour les Russes. Lire à haute voix (chapitre 39).
IV. Travaux de vérification basé sur l'épisode « Bataille de Borodino » (Partie II, Ch. 19-39).
Pourquoi Tolstoï a-t-il montré une partie importante des événements de la bataille de Borodino dans la perception de Pierre ?
Quelle signification avaient pour Pierre les paroles du militaire : « Ils veulent attaquer tout le monde... » Ch. 20 ?
Comment les personnages des personnages historiques et les personnages principaux du roman sont-ils révélés dans la scène centrale - la description de la bataille de Borodino ?
Quels sont les résultats de sa vie que le prince Andrei résume à la veille de la bataille ?
Expliquez les paroles du prince Andrei : « tant que la Russie était en bonne santé, un étranger pouvait la servir » Ch. 25.
Comment comprenez-vous les réflexions de Pierre sur la chaleur cachée du patriotisme, chap. 25 ?
Comment la scène avec le portrait de son fils et la phrase caractérisent Napoléon : « Les échecs sont joués, la partie commence demain » Ch. 26, 29 ?
Comment le véritable héroïsme du peuple se révèle-t-il dans l'un des épisodes de la bataille de Borodino (à la batterie Raevsky) ?
Dans quel but Tolstoï compare-t-il Napoléon à un joueur ? 29 ?
Quel sens Tolstoï donne-t-il aux mots sur la victoire morale de l'armée russe, Ch. 39 ?
Devoirs: (selon options)
Systématisez le matériel selon les images de Napoléon et de Kutuzov.
Questions sur l'image de Koutouzov.
Correspondent-ils à de vrais personnages historiques des images de Koutouzov et de Napoléon dans le roman ?
Pourquoi Tolstoï a-t-il une attitude négative envers Napoléon et aime-t-il Koutouzov ?
À qui ces héros sont-ils opposés et similaires dans le roman ?
Pourquoi Koutouzov a-t-il évité les batailles en 1805, mais a-t-il donné la bataille de Shengraben ?
Pourquoi dort-il au conseil militaire avant Austerlitz et agit-il activement au combat ? Ses ordres sont-ils exécutés à Austerlitz ?
Prouver que Koutouzov est « l’un des nôtres » chère personne"pour les gens.
Y a-t-il une contradiction entre la façon dont Tolstoï définit le rôle de Koutouzov dans la bataille de Borodino et le comportement de Koutouzov montré par Tolstoï ?
Comment Koutouzov, ne voulant pas abandonner Moscou sans combat, en arrive-t-il à cette décision ?
Koutouzov prétend-il être un héros de l’histoire ?
L'attitude de Koutouzov envers personnes différentes? Montrez-le en utilisant l’exemple du discours du héros.
Interrogations sur l'image de Napoléon.
Comment Napoléon est-il perçu par le prince Andreï et Pierre au début du roman ? Où et pourquoi cette perception de Napoléon comme héros s’effondre-t-elle ?
Quelle est l'idée traditionnelle de l'apparition de Napoléon ? Comment Tolstoï dessine-t-il Napoléon ?
Tolstoï sait-il quelque chose de positif sur le vrai Napoléon ? Pourquoi exclut-il cela de l’image de son héros ? Par quoi Napoléon était-il guidé lorsqu’il allait « d’Ouest en Est pour tuer les siens » ?
Pourquoi les ordres « raisonnables » de Napoléon ne sont-ils pas suivis lors de la bataille de Borodino ? Toutes ses commandes sont-elles raisonnables ?
Napoléon remarque-t-il les autres ? Quelle est son attitude envers lui-même ?
Montrez-lui le jeu et l'hypocrisie.
Comparez le discours de Napoléon avec celui de Koutouzov.
Montrer quelles composantes artistiques composent les images des deux commandants ?
Annexe - fiches individuelles pour le tome III.
1) Le début de la guerre de 1812 (partie I, chapitre 1). Comment Tolstoï évalue-t-il le rôle de la personnalité dans l’histoire ? Quelle importance attache-t-il à la vie personnelle et « en essaim » d'une personne ?
2) Traversée des lanciers polonais à travers le Néman (Partie I, Chapitre 2). Comment l'auteur révèle-t-il son attitude envers le bonapartisme ?
3) Pierre au début de la guerre (Partie I, Chapitre 19). Qu’indiquent les troubles mentaux de Pierre, son insatisfaction envers lui-même et son entourage ?
4) Le feu de Smolensk et la retraite de l'armée russe (Partie II, Ch. 4, 5). Quel est le sentiment commun partagé entre les habitants de la ville et les militaires ? Comment les soldats traitent-ils le prince Andrei et pourquoi ?
5) Dans les salons de Saint-Pétersbourg (Partie II, Chapitre 6). Quelle idée sous-tend « l'interconnexion » des épisodes : l'incendie de Smolensk et la vie des salons de Saint-Pétersbourg ?
b) Révolte de Bogucharovsky (Partie II, Chapitre 6). Pourquoi la princesse Marya ne pouvait-elle pas comprendre les hommes de Bogucharov ? Dans quel but Tolstoï a-t-il introduit une scène d'émeute dans le roman ? Comment sont représentés les principaux participants à l'émeute et Nikolaï Rostov ?
7) Conversation entre Kutuzov et le prince Andrei (Partie II, Chapitre 16). Comment comprenez-vous les paroles de Koutouzov : « … votre route est la route de l'honneur » ? Quelle est la signification des pensées du prince Andreï à propos de Koutouzov dans le roman : « …il est russe, malgré le roman de Zhanlis et les dictons français… » ?
8) Concile de Fili (Partie III, Chapitre 4). Pourquoi Tolstoï dépeint-il les conseils à travers la perception de la fille Malasha ?
9) Départ des résidents de Moscou (Partie III, Chapitre 5). Comment Tolstoï explique-t-il l'humeur des habitants qui quittent Moscou ?
10) Natasha chez le prince Andrei blessé (Partie III, Ch. 31-32). De quoi vous souvenez-vous le plus de la scène du rendez-vous de Natasha avec le prince Andrei blessé ? Comment l’auteur souligne-t-il le lien entre le destin des héros du roman et celui de la Russie ?
Informations pour les enseignants
Leçon finale sur ce sujet " Guerre patriotique 1812" peut être réalisé sous la forme du jeu « Filles intelligentes et intelligentes ».
Pourquoi la guerre de la Russie avec France napoléonienne en 1812, on l'appelle la guerre patriotique ?
À propos de quel héros de la guerre de 1812 A.V. Suvorov a déclaré : « Lors de l'assaut d'Izmail, il commandait mon flanc gauche, mais était mon main droite»?
Nommez le commandant en chef de l’armée russe pendant la guerre de 1812. Comment les soldats russes parlaient-ils de lui ?
Voie verte.
Dans quel poème Lermontov aborde-t-il pour la première fois le thème de la guerre patriotique de 1812 ? ("Deux géants")
Qui M. Yu. Lermontov a-t-il appelé dans le poème « Deux géants » « un casse-cou de trois semaines » ? (Napoléon)
Mais il est tombé dans la mer lointaine
Sur un granit inconnu,
Où la tempête est à découvert
Nommez la bataille la plus importante de la guerre de 1812. pourquoi c'est appelé comme ça? (La bataille de Borodino a eu lieu près du village de Borodino.)
Chemin jaune.
D'où viennent ces lignes ?
Dans un capuchon en or coulé
Vieux géant russe
J'attendais que quelqu'un d'autre me rejoigne
Des terres étrangères lointaines. (Extrait du poème « Deux géants »)
Sous quelle forme Lermontov parle-t-il de la défaite de Napoléon dans ce poème ? (Sous une forme allégorique de conte de fées, comme une bataille entre deux géants).
Dans quel poème Lermontov fait-il référence pour la première fois à l'image de la bataille de Borodino ? (Dans le poème « Borodino Field ».)
Le tapis rouge.
De quoi a parlé M. Yu. Lermontov dans le poème « Deux géants » ? (À propos de la défaite de Bonaparte lors d'un affrontement avec le « géant russe » - la Russie.)
Lequel des poètes du XIXe siècle que vous connaissez a participé à la bataille de Borodino ? (P.A. Viazemsky.)
Questions pour tracer des pistes
Quand le poème « Borodino » a-t-il été écrit ? À quelle date est-il dédié ? (25e anniversaire de la bataille de Borodino.)
Au nom de qui est racontée l’histoire des événements de 1812 ? (Au nom d'un vieux soldat, ancien combattant.)
Comment commence le poème ? (Lire.)
chemin vert
Quel est le poème ? Sous quelle forme est-il écrit ? (Sous forme de dialogue entre un vieux et un jeune soldat).
Combien de temps a duré la bataille ? Qu'en a dit Lermontov ? ("Nous avons été dans une fusillade pendant deux jours. // A quoi ça sert une bagatelle pareille ? // Nous avons attendu le troisième jour.")
À qui appartiennent les mots :
Les gars! Moscou n'est-il pas derrière nous ?
Nous mourrons près de Moscou,
Comme nos frères sont morts !
(Au colonel de l'armée russe.)
Quels sentiments Lermontov a-t-il exprimé dans ce poème ? (Sentiment de fierté pour la patrie et le peuple russe.)
Chemin jaune.
Comment expliquez-vous pourquoi le récit d’un grand événement a été confié à un simple soldat, un ancien combattant ?
Quelle est l’ambiance dans le camp russe à la veille de la bataille ?
Comment expliquer que le poème « Borodino » contienne des mots simples, familiers et très solennels ?
Le tapis rouge.
Lequel technique artistique l'auteur a-t-il utilisé pour décrire la bataille ? Donnez des vers du poème.
Questions pour tracer des pistes
Pourquoi le passage du manuel de littérature s'appelle-t-il « Petya Rostov » ?
De quelle période de la guerre de 1812 parle ce passage ?
Voie verte.
- « Les cavaliers sont descendus de la montagne, ont disparu de la vue et après quelques minutes ils sont réapparus. Un officier partait en tête au galop fatigué – échevelé, complètement mouillé et avec son pantalon gonflé au-dessus de ses genoux. Qui est cet officier ?
Dans quel état se trouvait Petia Rostov lorsqu’il est arrivé au détachement de Denissov ? (Petya était dans un état enfantin et enthousiaste d'amour tendre pour tous et était sûr que les gens le traitaient de la même manière.)
- "Il portait un chèque, portait une barbe et Saint Nicolas le Wonderworker sur sa poitrine." Présentez votre héros. (Vasily Denisov, commandant d'un détachement partisan.)
Comment évaluez-vous l'attitude de Petya et de tous les partisans adultes envers le prisonnier ? Garçon français? (La cruauté envers l'ennemi est remplacée par la pitié envers le prisonnier.)
Chemin jaune.
Lequel des partisans a particulièrement attiré Petya ? Dis nous à propos de cela.
- «J'ai de merveilleux raisins secs, tu sais, ceux sans pépins. Nous avons un nouveau cuisinier, des choses tellement merveilleuses. J'ai acheté dix livres. Je suis habitué à quelque chose de sucré. » À qui appartiennent ces mots ?
"Prêt", répéta Denisov et se dirigea rapidement vers les prisonniers, qui étaient entourés de cosaques démontés. - Nous ne le prendrons pas ! - a-t-il crié à Denisov. Que voulait dire Dolokhov ?
le tapis rouge
- "Son visage était rasé de près, il était vêtu d'une redingote de coton de garde avec George à la boutonnière et une simple casquette tout droit." (Dolokhov.)
Pourquoi, voyant Petya mort, Denisov se souvient de ses paroles :
«Je suis habitué à quelque chose de sucré. Excellents raisins secs, prenez-les tous.
Le final
Nommez les noms des chefs militaires russes qui ont participé à la guerre patriotique de 1812.
Voie verte.
Pour résoudre quel problème le conseil militaire s'est-il réuni le 13 septembre 1812 dans le village de Fili près de Moscou ?
Quel monument aux libérateurs a été construit à Saint-Pétersbourg ? Où se trouve-t-il ?
Quel artiste russe a le plus souvent abordé le thème de la guerre patriotique dans son travail ? (Vasily Vasilyevich Vereshchagin : « Napoléon sur les hauteurs de Borodino », « Au Kremlin. Incendie », « Sur grande route. Retraite. S'échapper".)
Chemin jaune.
Pourquoi, après avoir remporté la bataille de Borodino, Koutouzov décide-t-il de quitter Moscou ?
Quel temple a été construit à Moscou en l'honneur de la victoire sur l'armée de Napoléon ? Avec quels fonds a-t-il été construit ? Quel est le sort de ce monument ?
Quel ordre a été décerné aux chefs militaires les plus célèbres lors de la Grande Guerre patriotique de 1941-1945 ? (Ordre de Koutouzov.)
Le tapis rouge.
Quand M.I. Koutouzov est-il mort ? Où est-il enterré ? (28 avril 1813 ; Saint-Pétersbourg, cathédrale de Kazan.)
Résumer les résultats du jeu, récompenser le gagnant.
L. N. Tolstoï. "Guerre et Paix"
Image de la guerre de 1812. Questions d'évaluation
1. Le début de la guerre de 1812 (partie I, chapitre 1). Comment Tolstoï évalue-t-il le rôle de la personnalité dans l’histoire ?
2. Traversée des lanciers polonais à travers le Néman (Partie I, Chapitre 2). Comment l'auteur révèle-t-il son attitude envers le bonapartisme ?
3. Le feu de Smolensk et la retraite de l'armée russe (Partie II, Ch. 4, 5). Quel est le sentiment commun partagé entre les habitants de la ville et les militaires ?
4. Quelle idée sous-tend « l'interconnexion » des épisodes : l'incendie de Smolensk et la vie des salons de Saint-Pétersbourg (Partie II, Chapitre 6) ?
5. Dans quel but Tolstoï a-t-il introduit dans le roman la scène de l'émeute des hommes de Bogoucharov (partie II, chapitre 6) ? Pourquoi la princesse Marya ne pouvait-elle pas comprendre les hommes ?
6. Concile de Fili (Partie III, Chapitre 4). Pourquoi Tolstoï dépeint-il les conseils à travers la perception de la fille Malasha ?
7. Départ des résidents de Moscou (Partie III, Chapitre 5). Comment Tolstoï explique-t-il l'humeur des habitants qui quittent Moscou ?
8. Pourquoi Tolstoï a-t-il montré la plupart des événements de la bataille de Borodino à travers les yeux de Pierre ?
9. Comment comprenez-vous les réflexions de Pierre sur la chaleur cachée du patriotisme (Partie III, Chapitre 25) ?
10. Expliquez les paroles du prince Andrei : « tant que la Russie était en bonne santé, un étranger pouvait la servir ». (Partie III, chapitre 25).
11. Comment la scène avec le portrait de son fils (à la veille de la bataille) et la phrase : « Les échecs sont joués, la partie commence demain » caractérisent-ils Napoléon ? (Ch. 26, 29, partie III).
12. Comment le véritable héroïsme du peuple se révèle-t-il dans l'un des épisodes de la bataille de Borodino (à la batterie Raevsky) ? (Ch. 31-32).
14. Quel sens Tolstoï donne-t-il aux paroles sur la victoire morale de l'armée russe (chapitre 39, partie III) ?
16. Pourquoi, après avoir remporté la bataille de Borodino, Koutouzov décide-t-il de quitter Moscou ?
18. Tolstoï à propos de la guerre de 1812. La personnalité de Koutouzov (partie IV, chapitre 11). Selon l’auteur, quelle est la signification principale de la Guerre patriotique de 1812 et quel est, à son avis, le rôle de Koutouzov dans cette guerre ?
Sur le thème : évolutions méthodologiques, présentations et notes
Cours de littérature "Représentation de la guerre de 1812 dans le roman de L.N. Tolstoï "Guerre et Paix"
La guerre patriotique de 1812 est le point culminant du roman : elle a brisé les conditions de vie antérieures, détruit, au moins temporairement, les barrières sociales et amené force principale historiquement...
Guerre patriotique de 1812. Philosophie de la guerre dans le roman de L.N. Tolstoï "Guerre et Paix".
Révéler le rôle compositionnel des chapitres philosophiques ; retracer l'image de la guerre patriotique de 1812 ; sur la base des points de vue de l’écrivain sur l’histoire, révéler leurs forces et leurs faiblesses ; développement des capacités créatives...
Leçon de littérature en 10e « La guerre patriotique de 1812. La bataille de Borodino » (d'après le roman épique de L. Tolstoï « Guerre et paix »).
Développement méthodologique pour un cours de littérature utilisant les technologies modernes....
Introduction
Les personnages historiques ont toujours suscité un intérêt particulier dans la littérature russe. Dédié à certains œuvres individuelles, d'autres sont images clés dans les intrigues des romans. L’image de Napoléon dans le roman Guerre et Paix de Tolstoï peut également être considérée comme telle. Nous rencontrons le nom de l'empereur français Napoléon Bonaparte (Tolstoï a écrit précisément Bonaparte, et de nombreux héros ne l'appelaient que Buonoparte) déjà dans les premières pages du roman, et en partie seulement dans l'épilogue.
Héros du roman sur Napoléon
Dans le salon d'Anna Scherer (demoiselle d'honneur et proche collaboratrice de l'Impératrice), les actions politiques de l'Europe vis-à-vis de la Russie sont discutées avec un grand intérêt. La propriétaire du salon dit elle-même : « La Prusse a déjà déclaré que Bonaparte est invincible et que l’Europe entière ne peut rien contre lui… » Représentants société laïque- Le prince Vasily Kuragin, le vicomte émigré Mortemar invité par Anna Scherer, l'abbé Moriot, Pierre Bezukhov, Andrei Bolkonsky, le prince Ippolit Kuragin et les autres membres de la soirée n'étaient pas unanimes dans leur attitude envers Napoléon. Certains ne le comprenaient pas, d’autres l’admiraient. Dans Guerre et Paix, Tolstoï a montré Napoléon sous différents angles. Nous le voyons comme un stratège général, comme un empereur, comme une personne.
Andreï Bolkonski
Dans une conversation avec son père, le vieux prince Bolkonsky, Andrei dit : "... mais Bonaparte est toujours un grand commandant !" Il le considérait comme un « génie » et « ne pouvait permettre la honte de son héros ». Lors d'une soirée avec Anna Pavlovna Sherer, Andrei a soutenu Pierre Bezoukhov dans ses jugements sur Napoléon, mais a néanmoins conservé sa propre opinion à son sujet : « Napoléon en grand homme sur le pont d'Arcole, à l'hôpital de Jaffa, où il donne la main à la peste, mais... il y a d'autres actions difficiles à justifier." Mais au bout d'un moment, allongé sur le terrain d'Austerlitz et regardant ciel bleu, Andrei entendit les paroles de Napoléon à son sujet : « Ici belle mort" Bolkonsky comprit : "...c'était Napoléon - son héros, mais à ce moment-là, Napoléon lui paraissait un personnage si petit et si insignifiant..." En examinant les prisonniers, Andrei réfléchit "à l'insignifiance de la grandeur". La déception envers son héros est venue non seulement à Bolkonsky, mais aussi à Pierre Bezukhov.
Pierre Bézoukhov
A peine apparu au monde, le jeune et naïf Pierre défendit avec zèle Napoléon contre les attaques du vicomte : « Napoléon est grand parce qu'il s'est élevé au-dessus de la révolution, a supprimé ses abus, conservant tout ce qui est bon - l'égalité des citoyens, la liberté d'expression et la Presse - et c'est seulement pour cela qu'il a acquis le pouvoir.» Pierre admis pour Empereur français"grandeur d'âme" Il n'a pas défendu les meurtres de l'empereur français, mais le calcul de ses actions pour le bien de l'empire, la volonté d'assumer une tâche aussi responsable - déclencher une révolution - cela semblait à Bezukhov un véritable exploit, la force de un grand homme. Mais lorsqu'il se retrouve face à son « idole », Pierre voit toute l'insignifiance de l'empereur, la cruauté et l'anarchie. Il chérissait l'idée de tuer Napoléon, mais se rendit compte qu'il n'en valait pas la peine, puisqu'il ne méritait même pas une mort héroïque.
Nikolaï Rostov
Ce jeune homme a traité Napoléon de criminel. Il croyait que tous ses actes étaient illégaux et, par naïveté de son âme, il détestait Bonaparte « du mieux qu’il pouvait ».
Boris Drubetskoï
Un jeune officier prometteur, protégé de Vasily Kuragin, parlait de Napoléon avec respect : « J'aimerais voir un grand homme !
Comte Rastopchin
Un représentant de la société laïque, défenseur de l'armée russe, a déclaré à propos de Bonaparte : « Napoléon traite l'Europe comme un pirate sur un navire conquis. »
Caractéristiques de Napoléon
La caractérisation ambiguë de Napoléon dans le roman de Tolstoï « Guerre et Paix » est présentée au lecteur. D’un côté, il est un grand commandant, un souverain, de l’autre, un « Français insignifiant », un « empereur servile ». Les traits extérieurs ramènent Napoléon sur terre, il n'est pas aussi grand, pas aussi beau, il est gros et désagréable comme on aimerait le voir. C’était « une silhouette ronde et courte avec des épaules larges et épaisses et un ventre et une poitrine involontairement saillants ». La description de Napoléon est présente dans Différents composants roman. Le voici avant la bataille d'Austerlitz : «... visage mince il n'a pas bougé un seul muscle ; ses yeux brillants étaient immobiles fixés sur un seul endroit... Il restait immobile... et sur son visage froid il y avait cette nuance particulière de bonheur sûr de lui et bien mérité qui apparaît sur le visage d'un amoureux et garçon heureux" D'ailleurs, cette journée était particulièrement solennelle pour lui, puisque c'était l'anniversaire de son couronnement. Mais on le voit lors d'une rencontre avec le général Balashev, arrivé avec une lettre de l'empereur Alexandre : "...des pas fermes et décisifs", "ventre rond... grosses cuisses jambes courtes... cou blanc et dodu... air jeune visage complet... une expression de salutation impériale gracieuse et majestueuse. La scène de Napoléon remettant l'ordre au soldat russe le plus courageux est également intéressante. Que voulait montrer Napoléon ? Votre grandeur, l'humiliation de l'armée russe et de l'empereur lui-même, ou l'admiration pour le courage et la fermeté des soldats ?
Portrait de Napoléon
Bonaparte s'estimait beaucoup : « Dieu m'a donné la couronne. Malheur à celui qui la touchera. » Ces paroles ont été prononcées par lui lors du couronnement à Milan. Napoléon dans Guerre et Paix est une idole pour les uns et un ennemi pour les autres. « Le tremblement de mon mollet gauche est un grand signe », disait Napoléon de lui-même. Il était fier de lui, il s'aimait, il glorifiait sa grandeur dans le monde entier. La Russie lui faisait obstacle. Après avoir vaincu la Russie, il ne lui fut pas difficile d'écraser toute l'Europe sous ses ordres. Napoléon s'est comporté avec arrogance. Dans la scène d'une conversation avec le général russe Balashev, Bonaparte s'est permis de lui tirer l'oreille, disant que c'était un grand honneur d'être tiré par l'oreille par l'empereur. La description de Napoléon contient de nombreux mots à connotation négative ; Tolstoï caractérise particulièrement vivement le discours de l'empereur : « condescendant », « moqueur », « méchamment », « en colère », « sec », etc. Bonaparte parle aussi avec audace de l'empereur russe Alexandre : « La guerre est mon métier, et son affaire est de régner et non de commander des troupes. Pourquoi a-t-il assumé une telle responsabilité ?
L’image de Napoléon dans « Guerre et Paix » révélée dans cet essai nous permet de conclure : l’erreur de Bonaparte a été de surestimer ses capacités et sa confiance en soi excessive. Voulant devenir le maître du monde, Napoléon ne pouvait pas vaincre la Russie. Cette défaite a brisé son moral et sa confiance en sa force.
Essai de travail
Lev Nikolaïevitch Tolstoï a achevé son roman Guerre et Paix en 1867. Les événements de 1805 et 1812, ainsi que les chefs militaires ayant participé à l'affrontement entre la France et la Russie, constituent le thème principal de l'ouvrage.
Comme toute personne épris de paix, Lev Nikolaïevitch a condamné les conflits armés. Il s’est opposé à ceux qui trouvaient dans la guerre « la beauté de l’horreur ». En décrivant les événements de 1805, l'auteur se comporte en écrivain pacifiste. Cependant, lorsqu'il parle de la guerre de 1812, Lev Nikolaevich adopte la position du patriotisme.
Image de Napoléon et Koutouzov
Les images de Napoléon et de Koutouzov créées dans le roman sont une incarnation vivante des principes utilisés par Tolstoï pour représenter des personnages historiques. Tous les héros ne coïncident pas avec de vrais prototypes. Lev Nikolaevich ne s'est pas efforcé de dresser des portraits documentaires fiables de ces personnages lors de la création du roman « Guerre et Paix ». Napoléon, Koutouzov et d'autres héros sont avant tout des porteurs d'idées. Beaucoup sont omis du travail faits connus. Certaines qualités des deux commandants sont exagérées (par exemple, la passivité et la décrépitude de Koutouzov, la posture et le narcissisme de Napoléon). Évaluant les commandants en chef français et russe, ainsi que d'autres personnages historiques, Lev Nikolaïevitch leur applique des critères moraux stricts. L'image de Napoléon dans le roman "Guerre et Paix" est le sujet de cet article.
L'empereur français est l'antithèse de Koutouzov. Si Mikhaïl Illarionovitch peut être considéré héros positif de cette époque, dans la représentation de Tolstoï, Napoléon est le principal anti-héros de l'œuvre « Guerre et Paix ».
Portrait de Napoléon
Lev Nikolaïevitch souligne les limites et la confiance en soi de ce commandant, qui se manifestent dans toutes ses paroles, gestes et actions. Le portrait de Napoléon est ironique. Il a une silhouette « courte », « dodue », des « cuisses grasses », une démarche agitée et rapide, un « cou blanc et rebondi », « un ventre rond », des « épaules épaisses ». C'est l'image de Napoléon dans le roman Guerre et Paix. Décrivant la toilette matinale de l'empereur français avant la bataille de Borodino, Lev Nikolaïevitch est révélateur caractéristiques du portrait, donné initialement dans l'ouvrage, le valorise. L'empereur a un « corps soigné », une « poitrine grasse envahie », « jaune » et ces détails montrent que Napoléon Bonaparte (« Guerre et Paix ») était un homme loin de la vie active et étranger aux racines populaires. Le leader des Français est présenté comme un égoïste narcissique qui pense que l'Univers tout entier obéit à sa volonté. Les gens ne l'intéressent pas.
Le comportement de Napoléon, sa manière de parler
L'image de Napoléon dans le roman "Guerre et Paix" ne se révèle pas seulement à travers une description de son apparence. Sa manière de parler et son comportement révèlent également du narcissisme et de l'étroitesse d'esprit. Il est convaincu de son propre génie et de sa grandeur. Le bien est ce qui lui passe par la tête, et non ce qui est réellement bon, comme le note Tolstoï. Dans le roman, chaque apparition de ce personnage est accompagnée du commentaire impitoyable de l'auteur. Ainsi, par exemple, dans le troisième volume (première partie, sixième chapitre), Lev Nikolaïevitch écrit qu'il ressortait clairement de cet homme que seul ce qui se passait dans son âme l'intéressait.
Dans l'ouvrage "Guerre et Paix", la caractérisation de Napoléon est également marquée par les détails suivants. Avec une ironie subtile, qui se transforme parfois en sarcasme, l'écrivain expose les prétentions de Bonaparte à la domination mondiale, ainsi que son jeu d'acteur et sa pose constante pour l'histoire. Pendant tout le temps où l'empereur français jouait, il n'y avait rien de naturel et de simple dans ses paroles et son comportement. Lev Nikolaïevitch le montre de manière très expressive dans la scène où il admirait le portrait de son fils. L'image de Napoléon dans le roman "Guerre et Paix" y acquiert des détails très importants. Décrivons brièvement cette scène.
Épisode avec un portrait du fils de Napoléon
Napoléon s’est approché du tableau, sentant que ce qu’il allait faire et dire maintenant « appartient à l’histoire ». Le portrait représentait le fils de l'empereur jouant avec un globe dans un bilbok. Cela exprimait la grandeur du chef des Français, mais Napoléon voulait faire preuve de « tendresse paternelle ». Bien sûr, c'était eau propre agissant. Napoléon n'a exprimé aucune sentiments sincères, il ne faisait qu'agir, poser pour l'histoire. Cette scène montre un homme qui croyait que toute la Russie serait conquise avec la conquête de Moscou et que ses plans de domination sur le monde entier se réaliseraient ainsi.
Napoléon - acteur et joueur
Et dans plusieurs autres épisodes, la description de Napoléon (« Guerre et Paix ») indique qu'il est acteur et joueur. Il dit à la veille de la bataille de Borodino que les échecs sont déjà joués et que la partie commencera demain. Le jour de la bataille, Lev Nikolaïevitch déclare après les coups de canon : « Le jeu a commencé ». L’auteur montre en outre que cela a coûté la vie à des dizaines de milliers de personnes. Le prince Andrei pense que la guerre n'est pas un jeu, mais seulement une cruelle nécessité. Une approche fondamentalement différente était contenue dans cette pensée de l'un des personnages principaux de l'œuvre « Guerre et Paix ». L'image de Napoléon est ombragée grâce à cette remarque. Le prince Andrei a exprimé l'opinion d'un peuple pacifique qui, dans des circonstances exceptionnelles, a été contraint de prendre les armes, alors que la menace d'esclavage pesait sur sa patrie.
Effet comique produit par l'Empereur français
Ce qui était en dehors de lui importait peu à Napoléon, car il lui semblait que tout dans le monde ne dépendait que de sa volonté. Tolstoï fait une telle remarque dans l'épisode de sa rencontre avec Balashev (« Guerre et Paix »). L'image de Napoléon est complétée par de nouveaux détails. Lev Nikolaïevitch souligne le contraste entre l'insignifiance de l'empereur et son conflit comique qui surgit en même temps - la meilleure preuve du vide et de l'impuissance de celui-ci, qui prétend être majestueux et fort.
Le monde spirituel de Napoléon
Selon Tolstoï monde spirituel le leader des Français est un « monde artificiel » habité par des « fantômes d’une certaine grandeur » (tome trois, deuxième partie, chapitre 38). En fait, Napoléon est la preuve vivante d’une vieille vérité selon laquelle « le roi est l’esclave de l’histoire » (volume trois, première partie, chapitre 1). Croire qu'il s'accomplit propre volonté, ce personnage historique n’a fait que jouer le « rôle inhumain » « difficile », « triste » et « cruel » qui lui était destiné. Il n’aurait guère pu le supporter si la conscience et l’esprit de cet homme n’avaient pas été obscurcis (volume trois, deuxième partie, chapitre 38). L'écrivain voit l'assombrissement de l'esprit de ce commandant en chef dans le fait qu'il a consciemment cultivé en lui-même une insensibilité spirituelle, qu'il a confondue avec la vraie grandeur et le vrai courage.
Ainsi, par exemple, dans le troisième volume (deuxième partie, chapitre 38), il est dit qu'il aimait regarder les blessés et les tués, testant ainsi sa force spirituelle (comme le croyait Napoléon lui-même). Dans l'épisode où une escadre de lanciers polonais traversait et où l'adjudant, sous ses yeux, se permettait d'attirer l'attention de l'empereur sur le dévouement des Polonais, Napoléon appela Berthier et commença à marcher avec lui le long de la rivage, lui donnant des ordres et regardant parfois avec mécontentement les lanciers noyés qui retenaient son attention. Pour lui, la mort est un spectacle ennuyeux et familier. Napoléon tient pour acquis le dévouement désintéressé de ses propres soldats.
Napoléon est un homme profondément malheureux
Tolstoï souligne que cet homme était profondément malheureux, mais ne l'a pas remarqué uniquement en raison de l'absence d'au moins un sentiment moral. Le « Grand » Napoléon, le « héros européen » est moralement aveugle. Il ne peut pas comprendre la beauté, la bonté, la vérité ou le sens de ses propres actions qui, comme le note Léon Tolstoï, étaient « le contraire du bien et de la vérité », « loin de tout ce qui est humain ». Napoléon ne pouvait tout simplement pas comprendre le sens de ses actions (tome trois, deuxième partie, chapitre 38). Selon l’écrivain, on ne peut parvenir à la vérité et au bien qu’en renonçant à la grandeur imaginaire de sa personnalité. Cependant, Napoléon n'est pas du tout capable d'un acte aussi « héroïque ».
La responsabilité de Napoléon pour ce qu'il a fait
Malgré le fait qu'il soit voué à jouer dans l'histoire rôle négatif, Tolstoï ne diminue en rien la responsabilité morale de cet homme pour tout ce qu'il a fait. Il écrit que Napoléon, destiné au rôle « non libre », « triste » de bourreau de nombreux peuples, s'est néanmoins assuré que leur bien était le but de ses actions et qu'il pouvait contrôler et guider le destin de beaucoup de gens, faire des choses par son pouvoir de bienfaisance. Napoléon imaginait que la guerre avec la Russie se déroulait selon sa volonté ; son âme n'était pas frappée par l'horreur de ce qui s'était passé (tome trois, deuxième partie, chapitre 38).
Qualités napoléoniennes des héros de l'œuvre
Dans d’autres héros de l’œuvre, Lev Nikolaïevitch associe les qualités napoléoniennes au manque de sens moral des personnages (par exemple Hélène) ou à leurs erreurs tragiques. Ainsi, dans sa jeunesse, Pierre Bezoukhov, emporté par les idées de l'empereur français, resta à Moscou pour le tuer et devenir ainsi le « sauveur de l'humanité ». Au début de sa vie spirituelle, Andrei Bolkonsky rêvait de s'élever au-dessus des autres, même si cela nécessitait de sacrifier ses proches et sa famille. À l’image de Lev Nikolaïevitch, le napoléonisme est une maladie dangereuse qui divise les hommes. Cela les oblige à errer aveuglément sur le « tout-terrain » spirituel.
Représentation de Napoléon et de Koutouzov par les historiens
Tolstoï note que les historiens vantent Napoléon, pensant qu'il était un grand commandant, tandis que Koutouzov est accusé de passivité excessive et d'échecs militaires. En fait, l’empereur français développe une activité vigoureuse dès 1812. Il s'agitait, donnait des ordres qui semblaient brillants à lui et à son entourage. En un mot, cet homme s’est comporté comme un « grand commandant » devrait le faire. L’image de Koutouzov par Lev Nikolaïevitch ne correspond pas aux idées acceptées à l’époque sur le génie. L'écrivain exagère délibérément sa décrépitude. Ainsi, Koutouzov s'endort lors d'un conseil militaire, non pas pour montrer « un mépris pour la disposition », mais simplement parce qu'il voulait dormir (tome un, troisième partie, chapitre 12). Ce commandant en chef ne donne pas d'ordres. Il n'approuve que ce qu'il considère comme raisonnable et rejette tout ce qui est déraisonnable. Mikhaïl Illarionovitch ne cherche pas de batailles, il ne fait rien. C'est Koutouzov, tout en gardant son calme extérieur, qui a pris la décision de quitter Moscou, ce qui lui a coûté une grande angoisse mentale.
Qu'est-ce qui détermine la véritable ampleur d'une personnalité, selon Tolstoï ?
Napoléon a remporté presque toutes les batailles, tandis que Koutouzov les a presque toutes perdues. L'armée russe subit des échecs près de la Bérézina et de Krasny. Cependant, c'est elle qui a finalement vaincu l'armée sous le commandement du « brillant commandant » de la guerre. Tolstoï souligne que les historiens fidèles à Napoléon estiment que c'était précisément bonne personne, héros. À leur avis, pour une personnalité d’une telle ampleur, il ne peut y avoir de bon et de mauvais. L’image de Napoléon dans la littérature est souvent présentée sous cet angle. Divers auteurs estiment que les actions d’un grand homme échappent aux critères moraux. Ces historiens et écrivains évaluent même la fuite honteuse de l'empereur français de l'armée comme un acte majestueux. Selon Lev Nikolaïevitch, l'ampleur réelle d'une personnalité ne se mesure pas par les « fausses formules » de divers historiens. Super mensonges historiques il s'avère la grandeur d'un homme comme Napoléon (« Guerre et Paix »). Les citations que nous avons tirées de l'ouvrage le prouvent. Tolstoï a trouvé la vraie grandeur chez Mikhaïl Illarionovitch Koutouzov, un humble travailleur de l'histoire.
Le 25 août, à la veille de la bataille de Borodino, préfet du palais de l'empereur Français m-r de Beausset et le colonel Fabvier arrivèrent, le premier de Paris, le second de Madrid, chez l'empereur Napoléon, dans son quartier général de Valuev. Après avoir enfilé l'uniforme de cour, M. de Beausset fit porter devant lui le colis qu'il avait apporté à l'empereur et entra dans le premier compartiment de la tente de Napoléon, où, s'entretenant avec les adjudants de Napoléon qui l'entouraient, il commença à déboucher la boîte. Fabvier, sans entrer dans la tente, s'arrêta, discutant avec des généraux familiers, à l'entrée de celle-ci. L'empereur Napoléon n'avait pas encore quitté sa chambre et achevait sa toilette. Lui, reniflant et grognant, se retournait tantôt avec son dos épais, tantôt avec sa grosse poitrine envahie sous la brosse avec laquelle le valet de chambre frottait son corps. Un autre valet, tenant la bouteille avec son doigt, aspergeait de l’eau de Cologne le corps soigné de l’empereur avec une expression qui disait que lui seul pouvait savoir combien et où asperger l’eau de Cologne. Cheveux courts Le front de Napoléon était mouillé et emmêlé. Mais son visage, bien que gonflé et jaune, exprimait le plaisir physique. « Allez ferme, allez toujours... » dit-il en haussant les épaules et en grognant au valet qui le frottait. L'adjudant, qui est entré dans la chambre pour rendre compte à l'empereur du nombre de prisonniers faits hier, après avoir remis ce qui était nécessaire, s'est tenu à la porte, attendant l'autorisation de partir. Napoléon, grimaçant, jeta un coup d'œil sous ses sourcils à l'adjudant. « Point de prisonniers », répéta-t-il les paroles de l'adjudant. - Ils se font démolir. «Tant pis pour l'armée russe», dit-il. «Allez toujours, allez ferme», dit-il en courbant le dos et en exposant ses grosses épaules. Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, dit-il à l'adjudant en hochant la tête. "Oui, sire", et l'adjudant disparut par la porte de la tente. Deux valets habillèrent rapidement Sa Majesté, et lui, en uniforme des gardes bleus, avec des étapes rapides est sorti à la réception. A ce moment-là, Bosse se dépêchait de ses mains, plaçant le cadeau qu'il avait apporté de l'Impératrice sur deux chaises, juste devant l'entrée de l'Empereur. Mais l'empereur s'habilla et sortit si vite qu'il n'eut pas le temps de préparer pleinement la surprise. Napoléon remarqua immédiatement ce qu'ils faisaient et devina qu'ils n'étaient pas encore prêts. Il ne voulait pas les priver du plaisir de le surprendre. Il fit semblant de ne pas voir M. Bosset et appela Fabvier. Napoléon écouta, d'un air sévère et en silence, ce que Fabvier lui racontait du courage et du dévouement de ses troupes qui combattaient à Salamanque de l'autre côté de la frontière. L'Europe n'avait qu'une seule pensée : être digne de son empereur, et sa seule crainte est de ne pas lui plaire. Le résultat de la bataille fut triste. Napoléon a tenu des propos ironiques lors du récit de Fabvier, comme s'il n'imaginait pas que les choses pourraient se passer autrement en son absence. «Je dois corriger cela à Moscou», dit Napoléon. « Un tantôt », ajouta-t-il en appelant de Bosset, qui à cette époque avait déjà réussi à préparer une surprise en plaçant quelque chose sur les chaises et en recouvrant quelque chose d'une couverture. De Bosset s'inclina profondément avec ce salut de cour de France, que seuls les vieux serviteurs des Bourbons savaient saluer, et s'approcha en lui remettant une enveloppe. Napoléon se tourna joyeusement vers lui et le tira par l'oreille. - Tu étais pressé, je suis très content. Eh bien, que dit Paris ? - dit-il, changeant soudain son expression auparavant sévère en la plus affectueuse. « Sire, tout Paris regrette votre absence », répondit comme il se doit de Bosset. Mais même si Napoléon savait que Bosset devait dire telle ou telle chose, même s'il savait dans ses moments clairs que ce n'était pas vrai, il était heureux de l'entendre de Bosset. Il daigna encore une fois le toucher derrière l'oreille. «Je suis fâché de vous avoir fait faire tant de chemin», dit-il. - Sire ! «Je ne m"attendais pas à moins qu"à vous trouver aux portes de Moscou», dit Bosset. Napoléon sourit et, levant distraitement la tête, regarda autour de lui à droite. L'adjudant s'approcha d'un pas flottant avec une tabatière en or et la lui offrit. Napoléon l'a pris. "Oui, ça s'est bien passé pour toi", dit-il en mettant la tabatière ouverte devant son nez, "tu aimes voyager, dans trois jours tu verras Moscou." Vous ne vous attendiez probablement pas à voir la capitale asiatique. Vous ferez un agréable voyage. Bosse s'inclina avec gratitude pour cette attention portée à son penchant (jusqu'alors inconnu) pour le voyage. - UN! Qu'est-ce que c'est ça? - dit Napoléon en remarquant que tous les courtisans regardaient quelque chose recouvert d'un voile. Bosse, avec une dextérité courtoise, sans se retourner, fit un demi-tour en arrière de deux pas et en même temps ôta la couverture et dit : — Un cadeau de l'Impératrice à Votre Majesté. C'était couleurs vives un portrait peint par Gérard d'un garçon né de Napoléon et de la fille de l'empereur autrichien, que tout le monde appelait pour une raison quelconque le roi de Rome. Un très beau garçon aux cheveux bouclés, avec un look semblable à celui du Christ dans la Madone Sixtine, était représenté jouant dans un billbok. La boule représentait le globe et la baguette dans l'autre main représentait le sceptre. Bien qu'il ne soit pas tout à fait clair ce que le peintre voulait exprimer exactement en représentant le soi-disant roi de Rome perçant le globe avec un bâton, cette allégorie, comme tous ceux qui ont vu le tableau à Paris, et Napoléon, semblait évidemment claire et l'a appréciée. beaucoup. « Roi de Rome », dit-il en désignant le portrait d'un geste gracieux de la main. - Admirable ! «Avec la capacité, caractéristique des Italiens, de changer à volonté l'expression du visage, il s'est approché du portrait et a fait semblant d'être pensivement tendre. Il sentait que ce qu’il allait dire et faire maintenant appartenait à l’histoire. Et il lui semblait que la meilleure chose qu'il pouvait faire maintenant était que lui, avec sa grandeur, grâce à laquelle son fils jouait avec le globe dans un bilbok, devait montrer, contrairement à cette grandeur, la tendresse paternelle la plus simple. Ses yeux s'embuèrent, il bougea, regarda la chaise (la chaise sauta sous lui) et s'assit dessus en face du portrait. Un geste de sa part, et tout le monde sortit sur la pointe des pieds, laissant le grand homme livré à lui-même et à ses sentiments. Après être resté assis quelque temps et avoir touché, sans savoir pourquoi, sa main à la rudesse de l'éclat du portrait, il se releva et appela de nouveau Bosse et l'officier de service. Il ordonna de sortir le portrait devant la tente, afin de ne pas priver la vieille garde, qui se tenait près de sa tente, du bonheur de revoir le roi romain, fils et héritier de leur souverain bien-aimé. Comme il s'y attendait, tandis qu'il déjeunait avec M. Bosse, qui avait reçu cet honneur, devant la tente se firent entendre les cris enthousiastes des officiers et soldats de la vieille garde accourus vers le portrait. - Vive l"Empereur ! Vive le Roi de Rome ! Vive l"Empereur ! - des voix enthousiastes se sont fait entendre. Après le petit déjeuner, Napoléon, en présence de Bosse, dicte ses ordres à l'armée. - Courte et énergique ! - dit Napoléon en lisant immédiatement la proclamation écrite sans amendements. L'ordre était : « Guerriers ! C’est la bataille dont vous rêviez. La victoire dépend de vous. Cela nous est nécessaire ; elle nous fournira tout ce dont nous avons besoin : des appartements confortables et un retour rapide dans notre pays. Agissez comme vous avez agi à Austerlitz, Friedland, Vitebsk et Smolensk. Que la postérité plus tard se souvienne fièrement de vos exploits jusqu'à ce jour. Qu'il soit dit de chacun de vous : il était dans grande bataille près de Moscou ! - De la Moscou ! - répéta Napoléon et, invitant Monsieur Bosse, qui aimait voyager, à le rejoindre dans sa promenade, il laissa la tente aux chevaux sellés. « Votre Majesté a trop de bonté », dit Bosset lorsqu'on lui demande d'accompagner l'empereur : il voulait dormir, mais il ne savait pas comment et avait peur de monter à cheval. Mais Napoléon fit un signe de tête au voyageur et Bosse dut partir. Lorsque Napoléon quitta la tente, les cris des gardes devant le portrait de son fils s'intensifièrent encore. Napoléon fronça les sourcils. « Enlevez-le », dit-il en désignant le portrait d'un geste gracieux et majestueux. "Il est trop tôt pour qu'il voie le champ de bataille." Bosse, fermant les yeux et baissant la tête, inspira profondément, montrant par ce geste combien il savait apprécier et comprendre les paroles de l'empereur.