Σήμερα στην τάξη γνωρίσαμε τον Γκόγκολ και τις νεκρές ψυχές του. Αποδεικνύεται ότι ο N.V. έγραψε για δεκαεπτά χρόνια, όχι μόνο το βιβλίο του Γκόγκολ Νεκρές ψυχέςΥποτίθεται ότι ήταν τρεις τόμοι, αλλά ο συγγραφέας καταφέρνει να εκδώσει μόνο τον πρώτο τόμο σε πλήρη μορφή. Ο δεύτερος τόμος γράφτηκε, αλλά για τους δικούς του λόγους ο Γκόγκολ έκαψε τον δεύτερο τόμο Νεκρές ψυχές, και δεν πρόλαβε να γράψει καθόλου τον τρίτο τόμο, αφού η ζωή του συγγραφέα κόπηκε απότομα.
Gogol Dead Souls
Το μικρό ποίημα του Γκόγκολ Dead Souls είναι κατάλληλο για ημερολόγιο αναγνώστη, όπου μπορείτε να κάνετε έναν σύντομο σχολιασμό του έργου.
Το Dead Souls του Nikolai Vasilyevich Gogol είναι ένα ποίημα όπου η πλοκή βασίζεται στην απάτη του κύριου χαρακτήρα Chichikov, ο οποίος σχεδίαζε να αγοράσει όλες τις νεκρές ψυχές για λίγα χρήματα και στη συνέχεια να ενέχυρο αυτές τις ψυχές στο συμβούλιο κηδεμονίας, αλλά για πολλά των χρημάτων. Τι είναι αυτές οι νεκρές ψυχές; Στη Ρωσία, κάθε δέκα χρόνια διενεργούνταν απογραφή δουλοπάροικων, ωστόσο, οι άνθρωποι τείνουν να πεθαίνουν και εάν ένα άτομο πέθαινε μεταξύ της απογραφής του πληθυσμού, τότε ο ιδιοκτήτης της γης έπρεπε ακόμα να πληρώσει φόρους, καθώς αυτό το άτομοΣύμφωνα με έγγραφα, θεωρήθηκε ζωντανός. Έτσι ο Chichikov ήλπιζε να λυτρώσει όλους τους νεκρούς, πιστεύοντας ότι μια τέτοια συμφωνία θα ωφελούσε τους γαιοκτήμονες.
Με το ταξίδι του Chichikov στην πόλη N ξεκίνησε η γνωριμία μας με διάφορους γαιοκτήμονες και αξιωματούχους, οι οποίοι ήταν η προσωποποίηση όλων των πλουσίων που έζησαν την εποχή της δουλοπαροικίας. Ανάμεσά τους ήταν σπάταλοι, όπως ο Manilov και ο Nozdrev, υπήρχαν επίσης θησαυριστές, όπως ο Korobochka και ο Sobakevich, και ήταν επίσης ο Plyushkin, ο οποίος ήταν τόσο τσιγκούνης που ο ίδιος πεινούσε και οι άνθρωποι του πέθαιναν από την πείνα σε κουρέλια. ώρα σαν φαγητό που σαπίζει στα ντουλάπια.
Όταν εξοικειωθείς με το έργο του Γκόγκολ, καταλαβαίνεις νεκρές ψυχέςο συγγραφέας δεν εννοεί μόνο νεκρούς αγρότες. Εδώ η έννοια είναι πολύ ευρύτερη, γιατί βλέπουμε πόσο υποβαθμισμένοι είναι οι γαιοκτήμονες, πόσο κατεστραμμένοι και πνευματικοί είναι. Όποιον κι αν πάρουμε, τον Τσιτσίκοφ με την απάτη του, τον Πλιούσκιν, που έχασε την ανθρώπινη εμφάνισή του, τον Νοζντρίοφ, του οποίου τα παιδιά είναι σαν αυτά τα σκυλιά, αλλά τα σκυλιά ζουν με μεγαλειώδες στυλ, ή τον Σομπάκεβιτς, όπου δεν υπάρχει αρχοντιά και ευπρέπεια. Όλοι έχουν νεκρές ψυχές.
Ο Γκόγκολ στο Dead Souls αποκαλύπτει τη γραφειοκρατία εκείνης της εποχής, όπου δείχνει πόσο διεφθαρμένη είναι και όπου υπάρχει συνεχής κλοπή και απάτη.
Gogol Dead souls κύριοι χαρακτήρες
Ο Γκόγκολ μέσα δουλειά Νεκρός souls δημιούργησε τον κύριο χαρακτήρα του Chichikov ως απατεώνα στην εικόνα του οποίου μπορεί κανείς να πιάσει τα χαρακτηριστικά άλλων ηρώων του έργου. Ο Chichikov είναι καλός ψυχολόγος, οπότε η διαπραγμάτευση του με τους γαιοκτήμονες βασίζεται σε κορυφαίο επίπεδο. Είναι πονηρός, επιχειρηματίας και άπληστος.
Επιπλέον, σε κάθε ένα από τα κεφάλαια εμφανίζονται άλλοι ήρωες μπροστά μας, έτσι γνωρίζουμε τον Manilov, έναν φειδωλό γαιοκτήμονα, και την Korobochka, μια χήρα που ήταν μικροπρεπής, πονηρή και υπολογιστική. Γνωρίζουμε τον Nozdryov, πλέι μέικερ, και τον Sobakevich, ο οποίος ήταν ένας σφιχτός και πεισματάρης ιδιοκτήτης. Υπάρχει επίσης ο Plyushkin, ο οποίος ήταν τόσο τσιγκούνης που κατέστρεψε τη φάρμα του.
Σχέδιο:
1.
Ο Chichikov βρίσκεται στην πόλη και μαθαίνει πληροφορίες για τους ιδιοκτήτες γης
2.
Chichikov και μια επιτυχημένη δωρεάν συμφωνία με τον Manilov
3.
Ο Chichikov χάθηκε και κατέληξε στο κτήμα του Korobochka.
4.
Chichikov από Nozdryov με μια προσπάθεια να λυτρώσει νεκρές ψυχές από αυτόν. Ο Chichikov άφησε τον Nozdryov με άδεια χέρια
5.
Στο χωριό κοντά στο Sobakevich. Πουλάει νεκρές ψυχές υμνώντας κάθε νεκρό χωρικό
6.
Ο Chichikov με τον Plyushkin και η συμφωνία μαζί του
7.
Ο Chichikov πηγαίνει στο δικαστήριο για να πιστοποιήσει τη συμφωνία
8.
Ο Chichikov προσκλήθηκε σε μια δεξίωση με τον κυβερνήτη
9.
Όλοι συζητούν την Chichikova και το θέμα με τις νεκρές ψυχές. Ο Chichikov δεν προσκαλείται πλέον σε μπάλες. Ο Chichikov είναι άρρωστος
10.
Όλοι συνεχίζουν να αναρωτιούνται ποιος είναι ο Chichikov. Θυμήθηκα την ιστορία με τον λοχαγό Κοπέικιν. Ο Nozdryov βρίσκεται στο Chichikov's και μιλάει για το τι συμβαίνει στους δρόμους της πόλης
11.
Εδώ μαθαίνουμε για τον Chichikov, τους γονείς του και τη ζωή του. Ο Chichikov φεύγει από την πόλη
Τι πρέπει να γνωρίζει ο καθένας αθάνατο έργοΝικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ
Κείμενο: Sergey Volkov, Evgenia Vovchenko
Φωτογραφία: καλλιτέχνες Lesha Frey/metronews.ru και Mikhail Kheifets/plakat-msh
Όλοι έχουν διαβάσει το «Dead Souls» του Nikolai Vasilyevich Gogol. Το αν εντελώς ή προσεκτικά είναι ένα άλλο ερώτημα. Στο μεταξύ, οι περιπέτειες του Chichikov είναι ένα υποχρεωτικό μέρος σχολικό πρόγραμμα σπουδών, και οι μαθητές ψάχνουν υπομονετικά για λυρικές παρεκβάσεις, αναλύουν προσεκτικά τη ζωή των ιδιοκτητών γης με τέτοια μιλώντας επώνυμα: Korobochka, Manilov, Nozdryov, προσπαθούν να καταλάβουν το νόημα αυτού που έχει ήδη γίνει συνθηματική φράση«Ρας, πού πας; Δώσε μια απάντηση…».
Πόσοι όμως ξαναδιαβάζουν τον Γκόγκολ μετά το σχολείο; Είστε έτοιμοι να επιστρέψετε σε αυτό το μυστηριώδες έργο και να το δείτε με τα δικά σας ενήλικα μάτια και όχι με τα μάτια του δασκάλα σχολείου, ο οποίος συνήθως λαμβάνεται στα λόγια του. Μερικές φορές όμως θέλεις πολύ να επιδείξεις την πολυμάθειά σου ανάμεσα στους φίλους σου, δείχνοντας τον εαυτό σου μορφωμένο και διαβασμένο άτομο. Ακριβώς για τέτοιους ανθρώπους επινοήθηκε το έργο «Yes to Reading», όπου μέσα σε λίγες ώρες εντατικών διαλέξεων μπορείτε να καλύψετε τα κενά σας στη λογοτεχνία. Ο λέκτορας του έργου, καθηγητής ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας, προσφέρει το δικό του σύνολο γεγονότων που όλοι πρέπει να γνωρίζουν για τις αθάνατες «Dead Souls».10 γεγονότα για το «Dead Souls»
1.
2.
Πιστεύεται ότι η πλοκή του έργου προτάθηκε στον Γκόγκολ από τον Πούσκιν. Πιθανότατα, μεγάλωσε από τον Πλέτνιεφ για τον επικείμενο γάμο του και για την προίκα του, που σχηματίστηκε μετά την υποθήκη 200 ψυχών.
3.
Ο πρώτος τόμος γράφτηκε στο εξωτερικό. Όπως παρατήρησα, «Είναι τρομακτικό να λες ότι όχι μόνο αγαπάς περισσότερο τη χώρα σου από μακριά, αλλά και τη βλέπεις καλύτερα και την καταλαβαίνεις καλύτερα. Να θυμάστε ότι η μεγάλη μας ιδιοφυΐα
Το έργο του Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls" είναι ένα από τα πιο εντυπωσιακά έργα του συγγραφέα. Αυτό το ποίημα, η πλοκή του οποίου σχετίζεται με την περιγραφή της ρωσικής πραγματικότητας του 19ου αιώνα, έχει μεγάλη αξία για τη ρωσική λογοτεχνία. Ήταν επίσης σημαντικό για τον ίδιο τον Γκόγκολ. Δεν είναι περίεργο που της τηλεφώνησε " εθνικό ποίημα» και εξήγησε ότι με αυτόν τον τρόπο προσπάθησε να αποκαλύψει τις ελλείψεις Ρωσική Αυτοκρατορία, και μετά να αλλάξουν την εμφάνιση της πατρίδας τους προς το καλύτερο.
Η γέννηση του είδους
Η ιδέα για τον Γκόγκολ να γράψει το «Dead Souls» προτάθηκε στον συγγραφέα από τον Alexander Sergeevich Pushkin. Αρχικά, το έργο επινοήθηκε ως ένα ελαφρύ χιουμοριστικό μυθιστόρημα. Ωστόσο, μετά την έναρξη των εργασιών για το έργο "Dead Souls", το είδος στο οποίο αρχικά προοριζόταν να παρουσιαστεί το κείμενο άλλαξε.
Γεγονός είναι ότι ο Γκόγκολ θεώρησε την πλοκή πολύ πρωτότυπη και έδωσε στην παρουσίαση ένα διαφορετικό, βαθύτερο νόημα. Ως αποτέλεσμα, ένα χρόνο μετά την έναρξη των εργασιών για το έργο "Dead Souls", το είδος του έγινε πιο εκτεταμένο. Ο συγγραφέας αποφάσισε ότι το πνευματικό του τέκνο δεν έπρεπε να γίνει τίποτα περισσότερο από ένα ποίημα.
Κύρια ιδέα
Ο συγγραφέας χώρισε το έργο του σε 3 μέρη. Στο πρώτο από αυτά, αποφάσισε να επισημάνει όλες τις ελλείψεις που σημειώθηκαν στη σύγχρονη κοινωνία του. Στο δεύτερο μέρος, σχεδίασε να δείξει πώς λαμβάνει χώρα η διαδικασία διόρθωσης των ανθρώπων και στο τρίτο - τις ζωές των ηρώων που έχουν ήδη αλλάξει προς το καλύτερο.
Το 1841, ο Γκόγκολ ολοκλήρωσε τη συγγραφή του πρώτου τόμου των Νεκρών Ψυχών. Η πλοκή του βιβλίου συγκλόνισε ολόκληρη τη χώρα ανάγνωσης, προκαλώντας πολλές αντιπαραθέσεις. Μετά την κυκλοφορία του πρώτου μέρους, ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται για μια συνέχεια του ποιήματός του. Ωστόσο, δεν κατάφερε ποτέ να ολοκληρώσει αυτό που ξεκίνησε. Ο δεύτερος τόμος του ποιήματος του φαινόταν ατελής και εννέα μέρες πριν από το θάνατό του έκαψε το μοναδικό αντίγραφο του χειρογράφου. Μόνο προσχέδια των πέντε πρώτων κεφαλαίων μας έχουν διασωθεί, τα οποία σήμερα θεωρούνται ξεχωριστό έργο.
Δυστυχώς, η τριλογία έμεινε ημιτελής. Αλλά το ποίημα «Dead Souls» θα έπρεπε να είχε σημαντικό νόημα. Ο κύριος σκοπός του ήταν να περιγράψει την κίνηση της ψυχής, η οποία πέρασε από πτώση, κάθαρση και μετά αναγέννηση. Ο κύριος χαρακτήρας του ποιήματος, ο Chichikov, έπρεπε να περάσει από αυτό το μονοπάτι προς το ιδανικό.
Οικόπεδο
Η ιστορία που λέγεται στον πρώτο τόμο του ποιήματος «Dead Souls» μας ταξιδεύει στον δέκατο ένατο αιώνα. Αφηγείται την ιστορία ενός ταξιδιού στη Ρωσία που ανέλαβε ο κύριος χαρακτήρας, Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ, για να αποκτήσει τις λεγόμενες νεκρές ψυχές από ιδιοκτήτες γης. Η πλοκή του έργου παρέχει στον αναγνώστη πλήρη εικόναήθη και ζωή των ανθρώπων εκείνης της εποχής.
Ας δούμε τα κεφάλαια του «Dead Souls» με την πλοκή τους λίγο πιο αναλυτικά. Αυτό θα δώσει γενική ιδέαγια ένα λαμπρό λογοτεχνικό έργο.
Κεφάλαιο πρώτο. Αρχή
Πού ξεκινά το έργο «Dead Souls»; Το θέμα που τίθεται σε αυτό περιγράφει τα γεγονότα που έλαβαν χώρα σε μια περίοδο που οι Γάλλοι εκδιώχθηκαν οριστικά από το ρωσικό έδαφος.
Στην αρχή της ιστορίας, ο Pavel Ivanovich Chichikov, ο οποίος κατείχε τη θέση του συλλογικού συμβούλου, έφτασε σε μια από τις επαρχιακές πόλεις. Κατά την ανάλυση του "Dead Souls", η εικόνα του κύριου χαρακτήρα γίνεται σαφής. Ο συγγραφέας τον δείχνει ως έναν μεσήλικα με μέτριο σώμα και καλή εμφάνιση. Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς είναι εξαιρετικά περίεργος. Προκύπτουν καταστάσεις όταν μπορεί κανείς να μιλήσει ακόμη και για την παρεμβατικότητα και την ενόχλησή του. Έτσι, από τον υπηρέτη της ταβέρνας ενδιαφέρεται για το εισόδημα του ιδιοκτήτη και επίσης προσπαθεί να μάθει για όλους τους αξιωματούχους της πόλης και τους πιο ευγενείς ιδιοκτήτες γης. Ενδιαφέρεται επίσης για την κατάσταση της περιοχής στην οποία έφτασε.
Ένας συλλογικός σύμβουλος δεν κάθεται μόνος του. Επισκέπτεται όλους τους αξιωματούχους, βρίσκοντας τη σωστή προσέγγιση απέναντί τους και επιλέγοντας λέξεις που είναι ευχάριστες για τους ανθρώπους. Γι' αυτό και του συμπεριφέρονται εξίσου καλά, κάτι που εκπλήσσει λίγο ακόμη και τον Chichikov, ο οποίος έχει βιώσει πολλούς αρνητικές αντιδράσειςκαι μάλιστα επέζησε από απόπειρα δολοφονίας.
Ο κύριος σκοπός της άφιξης του Πάβελ Ιβάνοβιτς είναι να βρει ένα μέρος για μια ήσυχη ζωή. Για να το κάνει αυτό, ενώ παρακολουθεί ένα πάρτι στο σπίτι του κυβερνήτη, συναντά δύο γαιοκτήμονες - τον Manilov και τον Sobakevich. Σε ένα δείπνο με τον αρχηγό της αστυνομίας, ο Chichikov έγινε φίλος με τον γαιοκτήμονα Nozdryov.
Κεφάλαιο δυο. Μανίλοφ
Η συνέχεια της πλοκής συνδέεται με το ταξίδι του Chichikov στο Manilov. Ο γαιοκτήμονας συνάντησε τον αξιωματούχο στο κατώφλι της περιουσίας του και τον οδήγησε στο σπίτι. Ο δρόμος προς το σπίτι του Μανίλοφ βρισκόταν ανάμεσα σε κιόσκια στα οποία είχαν τοποθετηθεί πινακίδες που έδειχναν ότι αυτά ήταν μέρη για προβληματισμό και μοναξιά.
Κατά την ανάλυση των "Dead Souls", μπορεί κανείς εύκολα να χαρακτηρίσει τον Manilov με βάση αυτή τη διακόσμηση. Αυτός είναι ένας γαιοκτήμονας που δεν έχει προβλήματα, αλλά ταυτόχρονα είναι πολύ αγχωτικός. Ο Manilov λέει ότι η άφιξη ενός τέτοιου επισκέπτη είναι συγκρίσιμη με μια ηλιόλουστη μέρα και τις πιο χαρούμενες διακοπές. Προσκαλεί τον Chichikov σε δείπνο. Παρόντες στο τραπέζι είναι η ερωμένη του κτήματος και οι δύο γιοι του γαιοκτήμονα - ο Θεμιστόκλος και ο Αλκίδης.
Μετά από ένα πλούσιο γεύμα, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς αποφασίζει να μιλήσει για τον λόγο που τον έφερε σε αυτές τις χώρες. Ο Chichikov θέλει να αγοράσει αγρότες που έχουν ήδη πεθάνει, αλλά ο θάνατός τους δεν έχει ακόμη αντικατοπτριστεί στο πιστοποιητικό ελέγχου. Στόχος του είναι να συντάξει όλα τα έγγραφα, υποτίθεται ότι αυτοί οι αγρότες είναι ακόμα ζωντανοί.
Πώς αντιδρά ο Manilov σε αυτό; Έχει νεκρές ψυχές. Ωστόσο, ο ιδιοκτήτης της γης αρχικά εκπλήσσεται από αυτή την πρόταση. Στη συνέχεια όμως συμφωνεί στη συμφωνία. Ο Chichikov φεύγει από το κτήμα και πηγαίνει στο Sobakevich. Εν τω μεταξύ, ο Μανίλοφ αρχίζει να ονειρεύεται πώς θα ζήσει ο Πάβελ Ιβάνοβιτς δίπλα του και τι είδους καλοί φίλοιθα είναι αφού μετακομίσει.
Κεφάλαιο τρίτο. Γνωριμία με το Box
Στο δρόμο για το Sobakevich, ο Selifan (ο αμαξάς του Chichikov) έχασε κατά λάθος τη δεξιά στροφή. Και τότε άρχισε να βρέχει δυνατά και ο Chichikov έπεσε στη λάσπη. Όλα αυτά αναγκάζουν τον υπάλληλο να αναζητήσει κατάλυμα για τη νύχτα, το οποίο βρήκε με την γαιοκτήμονα Nastasya Petrovna Korobochka. Η ανάλυση του "Dead Souls" δείχνει ότι αυτή η κυρία φοβάται τα πάντα και τους πάντες. Ωστόσο, ο Chichikov δεν έχασε χρόνο και προσφέρθηκε να αγοράσει τους νεκρούς αγρότες από αυτήν. Στην αρχή η ηλικιωμένη γυναίκα ήταν ανυπόφορη, αλλά αφού ο επισκέπτης υπάλληλος υποσχέθηκε να της αγοράσει όλο το λαρδί και την κάνναβη (αλλά την επόμενη φορά), συμφωνεί.
Η συμφωνία ολοκληρώθηκε. Το κουτί κέρασε τον Chichikov με τηγανίτες και πίτες. Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς, έχοντας φάει ένα πλούσιο γεύμα, προχώρησε. Και η γαιοκτήμονας άρχισε να ανησυχεί πολύ που δεν έπαιρνε αρκετά χρήματα για τις νεκρές ψυχές.
Κεφάλαιο τέσσερα. Νοζντρίοφ
Αφού επισκέφτηκε την Korobochka, ο Chichikov οδήγησε στον κεντρικό δρόμο. Αποφάσισε να επισκεφτεί μια ταβέρνα που συνάντησε στην πορεία για να τσιμπήσει λίγο. Και εδώ ο συγγραφέας θέλησε να δώσει σε αυτή τη δράση κάποιο μυστήριο. Κάνει λυρικές παρεκκλίσεις. Στο «Dead Souls» στοχάζεται τις ιδιότητες της όρεξης, εγγενής στους ανθρώπους, παρόμοιο με τον κύριο χαρακτήρα του έργου του.
Ενώ βρίσκεται στην ταβέρνα, ο Chichikov συναντά τον Nozdryov. Ο ιδιοκτήτης της γης παραπονέθηκε ότι έχασε χρήματα στο πανηγύρι. Στη συνέχεια ακολουθούν στο κτήμα του Nozdryov, όπου ο Pavel Ivanovich σκοπεύει να βγάλει καλά χρήματα.
Αναλύοντας το "Dead Souls", μπορείτε να καταλάβετε πώς είναι ο Nozdryov. Αυτός είναι ένας άνθρωπος που αγαπά πραγματικά κάθε είδους ιστορίες. Τους λέει όπου κι αν πάει. Μετά από ένα πλούσιο γεύμα, ο Chichikov αποφασίζει να διαπραγματευτεί. Ωστόσο, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς δεν μπορεί ούτε να ζητιανεύει νεκρές ψυχές ούτε να τις αγοράζει. Ο Nozdryov θέτει τους δικούς του όρους, οι οποίοι συνίστανται σε ανταλλαγή ή αγορά επιπλέον κάτι. Ο ιδιοκτήτης της γης προτείνει ακόμη και τη χρήση νεκρών ψυχών ως στοιχημάτων στο παιχνίδι.
Σοβαρές διαφωνίες προκύπτουν μεταξύ Chichikov και Nozdrev και αναβάλλουν τη συζήτηση για το πρωί. Την επόμενη μέρα οι άντρες συμφώνησαν να παίξουν πούλια. Ωστόσο, ο Nozdryov προσπάθησε να εξαπατήσει τον αντίπαλό του, κάτι που έγινε αντιληπτό από τον Chichikov. Επιπλέον, αποδείχθηκε ότι ο ιδιοκτήτης του οικοπέδου δικαζόταν. Και ο Chichikov δεν είχε άλλη επιλογή από το να τρέξει όταν είδε τον αρχηγό της αστυνομίας.
Κεφάλαιο πέμπτο. Σομπάκεβιτς
Ο Sobakevich συνεχίζει τις εικόνες των ιδιοκτητών γης στο Dead Souls. Σε αυτόν έρχεται ο Chichikov μετά τον Nozdryov. Το κτήμα που επισκέφτηκε ήταν ταίρι για τον ιδιοκτήτη του. Το ίδιο δυνατός. Ο ιδιοκτήτης κερνάει τον καλεσμένο για δείπνο, μιλώντας κατά τη διάρκεια του γεύματος για αξιωματούχους της πόλης, αποκαλώντας τους όλους απατεώνες.
Ο Chichikov μιλά για τα σχέδιά του. Δεν τρόμαξαν καθόλου τον Sobakevich και οι άνδρες προχώρησαν γρήγορα στη σύναψη της συμφωνίας. Ωστόσο, εδώ άρχισαν τα προβλήματα για τον Chichikov. Ο Σομπάκεβιτς άρχισε να διαπραγματεύεται, μιλώντας για τα περισσότερα καλύτερες ιδιότητεςήδη πεθαμένοι αγρότες. Ωστόσο, ο Chichikov δεν χρειάζεται τέτοια χαρακτηριστικά και επιμένει μόνος του. Και εδώ ο Sobakevich αρχίζει να υπαινίσσεται την παρανομία μιας τέτοιας συμφωνίας, απειλώντας να το πει σε κανέναν. Ο Chichikov έπρεπε να συμφωνήσει με την τιμή που πρόσφερε ο ιδιοκτήτης της γης. Υπογράφουν το έγγραφο, φοβούμενοι ακόμα ένα κόλπο ο ένας από τον άλλον.
Υπάρχουν λυρικές παρεκβάσεις στο «Dead Souls» στο πέμπτο κεφάλαιο. Ο συγγραφέας τελειώνει την ιστορία για την επίσκεψη του Chichikov στο Sobakevich με συζητήσεις για τη ρωσική γλώσσα. Ο Γκόγκολ τονίζει την ποικιλομορφία, τη δύναμη και τον πλούτο της ρωσικής γλώσσας. Εδώ επισημαίνει την ιδιαιτερότητα του λαού μας να δίνει σε όλους παρατσούκλια που συνδέονται με διάφορα αδικήματα ή την πορεία των περιστάσεων. Δεν αφήνουν τον ιδιοκτήτη τους μέχρι το θάνατό του.
Κεφάλαιο έκτο. Πλιούσκιν
Ένας πολύ ενδιαφέρον ήρωας είναι ο Plyushkin. Το «Dead Souls» τον δείχνει ως ένα πολύ άπληστο άτομο. Ο γαιοκτήμονας δεν πετάει καν την παλιά του σόλα που έχει πέσει από την μπότα του και τη μεταφέρει στον ήδη αρκετά αξιοπρεπή σωρό παρόμοιων σκουπιδιών.
Ωστόσο, ο Plyushkin πουλά νεκρές ψυχές πολύ γρήγορα και χωρίς παζάρια. Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς είναι πολύ χαρούμενος για αυτό και αρνείται το τσάι με κράκερ που προσφέρει ο ιδιοκτήτης.
Κεφάλαιο έβδομο. Συμφωνία
Έχοντας πετύχει τον αρχικό του στόχο, ο Chichikov στέλνεται στο πολιτικό επιμελητήριο για να επιλύσει οριστικά το ζήτημα. Ο Μανίλοφ και ο Σομπάκεβιτς είχαν ήδη φτάσει στην πόλη. Ο πρόεδρος συμφωνεί να γίνει ο δικηγόρος του Plyushkin και όλων των άλλων πωλητών. Η συμφωνία πραγματοποιήθηκε και άνοιξε σαμπάνια για την υγεία του νέου ιδιοκτήτη.
Κεφάλαιο όγδοο. Κουτσομπολιό. Μπάλα
Η πόλη άρχισε να συζητά για τον Chichikov. Πολλοί αποφάσισαν ότι ήταν εκατομμυριούχος. Τα κορίτσια άρχισαν να τρελαίνονται για αυτόν και να στέλνουν μηνύματα αγάπης. Μόλις βρεθεί στο χορό του κυβερνήτη, βρίσκεται κυριολεκτικά στην αγκαλιά των κυριών. Ωστόσο, την προσοχή του τραβάει μια δεκαεξάχρονη ξανθιά. Αυτή τη στιγμή, ο Nozdryov έρχεται στην μπάλα, ρωτώντας δυνατά για την αγορά νεκρών ψυχών. Ο Chichikov έπρεπε να φύγει σε πλήρη σύγχυση και θλίψη.
Κεφάλαιο ένατο. Κέρδος ή αγάπη;
Αυτή τη στιγμή, ο γαιοκτήμονας Korobochka έφτασε στην πόλη. Αποφάσισε να ξεκαθαρίσει αν είχε κάνει λάθος με το κόστος των νεκρών ψυχών. Τα νέα για την καταπληκτική αγοραπωλησία γίνονται ιδιοκτησία των κατοίκων της πόλης. Ο κόσμος πιστεύει ότι οι νεκρές ψυχές είναι ένα κάλυμμα για τον Chichikov, αλλά στην πραγματικότητα ονειρεύεται να πάρει την ξανθιά που του αρέσει, η οποία είναι η κόρη του κυβερνήτη.
Κεφάλαιο δέκατο. εκδόσεις
Η πόλη κυριολεκτικά ζωντάνεψε. Οι ειδήσεις εμφανίζονται η μία μετά την άλλη. Μιλούν για το διορισμό νέου κυβερνήτη, την παρουσία δικαιολογητικών για πλαστά τραπεζογραμμάτια, για έναν ύπουλο ληστή που δραπέτευσε από την αστυνομία κ.λπ. Προκύπτουν πολλές εκδοχές και όλες σχετίζονται με την προσωπικότητα του Chichikov. Ο ενθουσιασμός των ανθρώπων επηρεάζει αρνητικά τον εισαγγελέα. Πεθαίνει από το χτύπημα.
Κεφάλαιο ενδέκατο. Σκοπός της εκδήλωσης
Ο Chichikov δεν ξέρει τι μιλάει η πόλη για αυτόν. Πηγαίνει στον κυβερνήτη, αλλά δεν τον υποδέχονται εκεί. Επιπλέον, οι άνθρωποι που συναντά στο δρόμο αποφεύγουν τον επίσημο προς διαφορετικές κατευθύνσεις. Όλα γίνονται ξεκάθαρα μετά την άφιξη του Nozdryov στο ξενοδοχείο. Ο ιδιοκτήτης της γης προσπαθεί να πείσει τον Chichikov ότι προσπάθησε να τον βοηθήσει να απαγάγει την κόρη του κυβερνήτη.
Και εδώ ο Gogol αποφασίζει να μιλήσει για τον ήρωά του και γιατί ο Chichikov αγοράζει νεκρές ψυχές. Ο συγγραφέας λέει στον αναγνώστη για την παιδική του ηλικία και το σχολείο, όπου ο Πάβελ Ιβάνοβιτς έδειξε ήδη την εφευρετικότητα που του έδωσε η φύση. Ο Γκόγκολ μιλά επίσης για τις σχέσεις του Chichikov με τους συντρόφους και τους δασκάλους του, για την υπηρεσία και τη δουλειά του στην επιτροπή που βρίσκεται σε ένα κυβερνητικό κτίριο, καθώς και για τη μετάθεσή του για να υπηρετήσει στο τελωνείο.
Η ανάλυση του «Dead Souls» δείχνει ξεκάθαρα τις κλίσεις του πρωταγωνιστή, τις οποίες χρησιμοποίησε για να ολοκληρώσει τη συμφωνία του που περιγράφεται στο έργο. Εξάλλου, σε όλους τους χώρους εργασίας του, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς κατάφερε να βγάλει πολλά χρήματα συνάπτοντας πλαστά συμβόλαια και συνωμοσίες. Επιπλέον, δεν περιφρόνησε να εργάζεται με το λαθρεμπόριο. Για να αποφύγει την ποινική τιμωρία, ο Chichikov παραιτήθηκε. Αφού μεταπήδησε να εργαστεί ως δικηγόρος, δημιούργησε αμέσως ένα ύπουλο σχέδιο στο κεφάλι του. Ο Chichikov ήθελε να αγοράσει νεκρές ψυχές για να τις ενέχυρο, σαν να ήταν ζωντανές, στο ταμείο για να λάβει χρήματα. Επόμενο στα σχέδιά του ήταν η αγορά ενός χωριού για να εξασφαλίσει μελλοντικούς απογόνους.
Εν μέρει, ο Γκόγκολ δικαιώνει τον ήρωά του. Τον θεωρεί ιδιοκτήτη, που με το μυαλό του έχει φτιάξει μια τόσο ενδιαφέρουσα αλυσίδα συναλλαγών.
Εικόνες ιδιοκτητών γης
Αυτοί οι ήρωες του Dead Souls παρουσιάζονται ιδιαίτερα ζωντανά σε πέντε κεφάλαια. Επιπλέον, καθένα από αυτά είναι αφιερωμένο σε έναν μόνο ιδιοκτήτη γης. Υπάρχει ένα συγκεκριμένο μοτίβο στην τοποθέτηση των κεφαλαίων. Οι εικόνες των ιδιοκτητών των «Dead Souls» είναι διατεταγμένες σε αυτά ανάλογα με το βαθμό υποβάθμισής τους. Ας θυμηθούμε ποιος ήταν ο πρώτος από αυτούς; Μανίλοφ. Το «Dead Souls» περιγράφει αυτόν τον γαιοκτήμονα ως έναν τεμπέλη και ονειροπόλο, συναισθηματικό και πρακτικά απροσάρμοστο άτομο στη ζωή. Αυτό επιβεβαιώνεται από πολλές λεπτομέρειες, για παράδειγμα, ένα αγρόκτημα που έχει καταστραφεί και ένα σπίτι που στέκεται στα νότια, ανοιχτό σε όλους τους ανέμους. Συγγραφέας χρησιμοποιεί καταπληκτικό καλλιτεχνική δύναμηλόγια, δείχνει στον αναγνώστη του το νεκρό του Manilov και την αναξιότητά του μονοπάτι ζωής. Μετά από όλα, για οπτική έλξηυπάρχει ένα πνευματικό κενό.
Ποιες άλλες ζωντανές εικόνες δημιουργήθηκαν στο έργο «Dead Souls»; Οι ηρωικοί γαιοκτήμονες στην εικόνα της Korobochka είναι άνθρωποι που επικεντρώνονται μόνο στο αγρόκτημά τους. Δεν είναι χωρίς λόγο ότι στο τέλος του τρίτου κεφαλαίου ο συγγραφέας κάνει μια αναλογία μεταξύ αυτού του γαιοκτήμονα και όλων των αριστοκρατικών κυριών. Το κουτί είναι δύσπιστο και τσιγκούνης, δεισιδαιμονικό και πεισματάρικο. Επιπλέον, είναι στενόμυαλη, μικροπρεπής και στενόμυαλη.
Ακολουθεί ως προς τον βαθμό υποβάθμισης ο Nozdryov. Όπως πολλοί άλλοι ιδιοκτήτες γης, δεν αλλάζει με την ηλικία, ούτε καν προσπαθεί να αναπτυχθεί εσωτερικά. Η εικόνα του Nozdryov αντιπροσωπεύει ένα πορτρέτο ενός γλεντζέ και ενός καυχησιάρη, ενός μεθυσμένου και ενός απατεώνα. Αυτός ο ιδιοκτήτης γης είναι παθιασμένος και ενεργητικός, αλλά όλος αυτός θετικά χαρακτηριστικάσπαταλούνται. Η εικόνα του Nozdryov είναι τόσο χαρακτηριστική όσο αυτή των προηγούμενων ιδιοκτητών γης. Και αυτό τονίζει ο συγγραφέας σε δηλώσεις του.
Περιγράφοντας τον Sobakevich, ο Nikolai Vasilyevich Gogol καταφεύγει στο να τον συγκρίνει με μια αρκούδα. Εκτός από αδεξιότητα, ο συγγραφέας περιγράφει την παροδικά αντεστραμμένη ηρωική του δύναμη, τη γήινη και την αγένεια του.
Αλλά ο ακραίος βαθμός υποβάθμισης περιγράφεται από τον Gogol στην εικόνα του πλουσιότερου γαιοκτήμονα στην επαρχία - Plyushkin. Κατά τη διάρκεια της βιογραφίας του, αυτός ο άντρας έγινε από φειδωλός ιδιοκτήτης σε μισότρελο τσιγκούνη. Και δεν ήταν οι κοινωνικές συνθήκες που τον οδήγησαν σε αυτή την κατάσταση. Η ηθική παρακμή του Πλιούσκιν προκάλεσε τη μοναξιά.
Έτσι, όλοι οι γαιοκτήμονες στο ποίημα "Dead Souls" ενώνονται με χαρακτηριστικά όπως η αδράνεια και η απανθρωπιά, καθώς και η πνευματική κενότητα. Και αντιπαραβάλλει αυτόν τον κόσμο των πραγματικά «νεκρών ψυχών» με την πίστη στις ανεξάντλητες δυνατότητες του «μυστηριώδους» ρωσικού λαού. Δεν είναι τυχαίο που στο τέλος του έργου εμφανίζεται η εικόνα ενός ατελείωτου δρόμου κατά μήκος του οποίου ορμάει μια τριάδα πουλιών. Και σε αυτό το κίνημα εκδηλώνεται η εμπιστοσύνη του συγγραφέα στη δυνατότητα πνευματικής μεταμόρφωσης της ανθρωπότητας και στο μεγάλο πεπρωμένο της Ρωσίας.
). Είναι δύσκολο για αυτόν στο σπίτι. «Τα πάντα, συμπεριλαμβανομένου του αέρα, με βασανίζουν και με πνίγουν», λέει. Το καλοκαίρι του 1842 έφυγε ξανά από τη Ρωσία, αυτή τη φορά για έξι ολόκληρα χρόνια. Στο τέλος της ίδιας χρονιάς ετοιμάζεται για δημοσίευση πλήρης συνάντησητων γραπτών τους. Αυτή η ημερομηνία σηματοδοτεί το τέλος της τελευταίας λογοτεχνικής περιόδου της ζωής του. Τα υπόλοιπα δέκα χρόνια απομακρύνεται αργά και σταθερά από τη λογοτεχνία.
Γκόγκολ. Νεκρές ψυχές. Λέκτορας - Ντμίτρι Μπακ
Στην «Ομολογία του συγγραφέα», ο Γκόγκολ αναφέρει ότι ο Πούσκιν τον συμβούλεψε να γράψει ένα σπουδαίο μυθιστόρημα και του έδωσε μια πλοκή: κάποιος έξυπνος απατεώνας αγοράζει δουλοπάροικους που έχουν ήδη πεθάνει, αλλά σύμφωνα με τις εφημερίδες είναι ακόμα ζωντανοί. μετά τα ενεχυροδανείζει σε ενεχυροδανειστήριο και αποκτά με αυτόν τον τρόπο μεγάλο κεφάλαιο. Ο Γκόγκολ άρχισε να γράφει χωρίς συγκεκριμένο σχέδιο, παρασυρμένος από την ευκαιρία να ταξιδέψει με τον ήρωά του σε όλη τη Ρωσία, για να απεικονίσει πολλά αστεία πρόσωπα και αστεία φαινόμενα.
Αρχικά, το «Dead Souls» του φαινόταν σαν ένα μυθιστόρημα περιπέτειας όπως ο «Δον Κιχώτης» του Θερβάντες ή ο «Ζιλ Μπλας» του Λεζάζ. Αλλά υπό την επίδραση του πνευματικού σημείου καμπής που συνέβη σε αυτόν ενώ εργαζόταν σε αυτό το έργο, ο χαρακτήρας του μυθιστορήματος άρχισε σταδιακά να αλλάζει. Από την περιπετειώδη ιστορία «Dead Souls» μετατρέπονται σε ένα τεράστιο ποίημα σε τρεις τόμους, στη ρωσική «Θεία Κωμωδία», το πρώτο μέρος της οποίας πρέπει να αντιστοιχεί στην «Κόλαση», το δεύτερο στο «Καθαρτήριο» και το τρίτο στον «Παράδεισο». ". Πρώτον - τα σκοτεινά φαινόμενα της ρωσικής ζωής, χυδαίο, ανόητο, μοχθηρό "νεκρές ψυχές". Στη συνέχεια, η σταδιακή έναρξη της αυγής: στα αποσπάσματα του ημιτελούς δεύτερου τόμου, συναντώνται ήδη «ενάρετα» πρόσωπα: ο ιδανικός ιδιοκτήτης Kostanzhoglo, τέλειο κορίτσιΟυλένκα, ο σοφός γέρος Μουράζοφ, που κηρύττει για τη «βελτίωση της πνευματικής ιδιοκτησίας». Τέλος, στον τρίτο τόμο που συλλαμβάνεται αλλά δεν γράφτηκε, υπάρχει ένας πλήρης θρίαμβος του φωτός.
Ο Γκόγκολ πίστευε ένθερμα στην πνευματική ομορφιά της Ρωσίας, στους ηθικούς θησαυρούς του ρωσικού λαού - και βασανίστηκε από τις επικρίσεις των κριτικών που ισχυρίστηκαν ότι ήταν ικανός να απεικονίσει μόνο τη βάση και την άσχημη. Πόσο λαχταρούσε να δοξάσει την πατρίδα του. Αλλά η τραγωδία του ήταν ότι θα του είχαν δώσει ένα μεγάλο σατιρικό ταλέντο, μια εξαιρετική ικανότητα να παρατηρεί οτιδήποτε αστείο και χυδαίο στη ζωή και μια πλήρη ανικανότητα να δημιουργήσει». ιδανικές εικόνες«- Στο μεταξύ, έβλεπε το έργο του ως θρησκευτική και κοινωνική υπηρεσία, δεν ήθελε να διασκεδάσει και να κάνει τον αναγνώστη να γελάσει, αλλά να τον διδάξει και να τον στρέψει στον Θεό. Από αυτό εσωτερική σύγκρουσηΟ Γκόγκολ πέθανε χωρίς να τελειώσει το ποίημά του.
Στον πρώτο τόμο του Dead Souls, ο Pavel Ivanovich Chichikov, ένας άντρας με πολύ αξιοπρεπή εμφάνιση και ένας διαβόητος απατεώνας, έρχεται σε μια επαρχιακή πόλη, γοητεύει τον κυβερνήτη, τον αρχηγό της αστυνομίας, τον εισαγγελέα και ολόκληρη την επαρχιακή κοινωνία, συναντά τους μεγαλύτερους γαιοκτήμονες και στη συνέχεια επισκέπτεται τα κτήματά τους. Γνωρίζουμε τους «τύπους» των γαιοκτημόνων, που απεικονίζονται τόσο έντονα, με τέτοιους ζωτικότηταότι τα επώνυμά τους έχουν γίνει από καιρό κοινά ουσιαστικά. Γλυκός σε σημείο σαθρής, ο Μανίλοφ, που έδωσε στους γιους του τα ονόματα Θεμιστόκλου και Αλκίδας και ψιθύρισε συγκινητικά στη γυναίκα του: «Άνοιξε το στόμα σου, αγαπητέ, θα σου βάλω αυτό το κομμάτι». Η τσιγκούνα, τσιγκούνη νοικοκυρά Korobochka, φοβισμένη θανάσιμα από το γεγονός ότι πούλησε νεκρές ψυχές φτηνά. Ο Νοζντρίοφ, ένας καλός τύπος με κατακόκκινα μάγουλα και κατάμαυρα φαβορίτες, γαϊτανάκι, ψεύτης, καυχησιάρης, πιο αιχμηρός και καβγατζής, που πάντα πουλάει, αλλάζει, αγοράζει κάτι. Ο Sobakevich, παρόμοιος «με μια μεσαίου μεγέθους αρκούδα», σφιχτό και πονηρός, ο κουλάκος είναι ο ιδιοκτήτης, που διαπραγματεύεται για πένες για το καθένα νεκρή ψυχήκαι γλιστρώντας τον Chichikov τη γυναίκα «Elizabeth Sparrow» αντί για άντρα. Ο τσιγκούνης Plyushkin, με μια ρόμπα που μοιάζει με γυναικεία κουκούλα, με τέσσερα πτερύγια να κρέμονται πίσω του, είναι ένας γαιοκτήμονας που ληστεύει τους χωρικούς του και ζει σε κάποια αποθήκη σκονισμένων σκουπιδιών. Ο ίδιος ο Chichikov, κυριευμένος από το πάθος του κέρδους, διαπράττοντας απάτη και κακία για χάρη του ονείρου μιας πλούσιας ζωής. ο πεζός του Πετρούσκα, που κουβαλάει παντού μια ιδιαίτερη μυρωδιά και διαβάζει για χάρη της ευχάριστης διαδικασίας της ανάγνωσης, και ο αμαξάς Σελιφάν, που φιλοσοφεί μεθυσμένος και κατακρίνει πικρά τα δόλια άλογά του. Όλες αυτές οι φιγούρες, απίθανες, σχεδόν καρικατούρες, είναι γεμάτες από τη δική τους, απόκοσμη ζωή.
Η φαντασίωση του Γκόγκολ, που δημιουργεί ζωντανούς ανθρώπους, λαμβάνει ελάχιστα υπόψη την πραγματικότητα. Έχει έναν ιδιαίτερο «φανταστικό ρεαλισμό» αυτό δεν είναι αληθοφάνεια, αλλά η απόλυτη πειστικότητα και ανεξαρτησία της καλλιτεχνικής μυθοπλασίας. Θα ήταν παράλογο να κρίνουμε τον Nikolaev Russia με το «Dead Souls». Ο κόσμος του Γκόγκολ διέπεται από τους δικούς του νόμους και οι μάσκες του φαίνονται πιο ζωντανές από πραγματικούς ανθρώπους.
Όταν ο συγγραφέας του «Dead Souls» διάβασε τα πρώτα κεφάλαια του ποιήματος στον Πούσκιν, πρώτα γέλασε, μετά «άρχισε σταδιακά να γίνεται όλο και πιο ζοφερός και τελικά έγινε εντελώς ζοφερός. Όταν τελείωσε η ανάγνωση, είπε με μελαγχολική φωνή: «Θεέ μου, πόσο λυπημένη είναι η Ρωσία μας». «Με εξέπληξε», προσθέτει ο Γκόγκολ. «Ο Πούσκιν, που γνώριζε τόσο καλά τη Ρωσία, δεν παρατήρησε ότι όλα αυτά ήταν καρικατούρα και δική μου εφεύρεση».
Ο πρώτος τόμος του Dead Souls τελειώνει με τη βιαστική αναχώρηση του Chichikov από επαρχιακή πόλη, χάρη στους Nozdryov και Korobochka, φήμες για το δικό του αγοράζοντας νεκρούςντους. Η πόλη βυθίζεται σε έναν ανεμοστρόβιλο κουτσομπολιού. Ο Chichikov θεωρείται ληστής, κατάσκοπος, ο λοχαγός Kopeikin ακόμα και ο Ναπολέοντας.
Στα σωζόμενα κεφάλαια του δεύτερου τόμου, η περιπλάνηση του Chichikov συνεχίζεται. Εμφανίζονται νέοι «τύποι»: ο χοντρός λαίμαργος Πιότρ Πέτροβιτς Κόκορας, ο γενναίος πολεμιστής στρατηγός Μπετρίτσεφ, ο τεμπέλης και ονειροπόλος «μπάιμπακ» και ο «ουρανίσκος» Τεντέτνικοφ. Το χιούμορ του συγγραφέα αποδυναμώνεται αισθητά, οι δημιουργικές του δυνάμεις μειώνονται. Ο καλλιτέχνης συχνά επισκιάζεται από τον ηθικολόγο ιεροκήρυκα. Δυσαρεστημένος με το έργο του, ο Γκόγκολ έκαψε τον δεύτερο τόμο πριν από το θάνατό του.
Ο λεκτικός ιστός του «Dead Souls» είναι ασυνήθιστα περίπλοκος. Ο Γκόγκολ χλευάζει τις ρομαντικές «ομορφιές του στυλ» και προσπαθεί για ακρίβεια και λεπτομερή καταγραφή των πραγματικών γεγονότων. Μετράει όλα τα κουμπιά στα φορέματα των ηρώων του, όλα τα σπυράκια στο πρόσωπό τους. Δεν θα του λείψει τίποτα - ούτε μια χειρονομία, ούτε ένα μορφασμό, ούτε ένα κλείσιμο του ματιού ή βήχα. Σε αυτή τη σκόπιμη επισημότητα της απεικόνισης των μικροσκοπών, σε αυτό το πάθος της εξυψωτικής ασημαντότητας, υπάρχει η ανελέητη ειρωνεία του. Ο Γκόγκολ καταστρέφει τους ήρωές του με το γέλιο: Ο Τσιτσίκοφ φοράει το φράκο του με "χρωματισμό μούρων με λάμψη" - και το στίγμα της χυδαιότητας πέφτει για πάντα στην εικόνα του. Η ειρωνεία και η «φυσική ζωγραφική» μετατρέπουν τους ανθρώπους σε μανεκέν, επαναλαμβάνοντας για πάντα τις ίδιες μηχανικές χειρονομίες. η ζωή είναι νεκρωμένη και σκορπισμένη σε αμέτρητα ανούσια μικρά πράγματα. Πραγματικά ένα τρομερό βασίλειο «νεκρών ψυχών»!
Και τότε ξαφνικά, απροσδόκητα, ένας φρέσκος άνεμος πέφτει σε αυτόν τον μουχλιασμένο και αποπνικτικό κόσμο. Ο κοροϊδευτικός πεζογράφος δίνει τη θέση του στον ενθουσιώδη ποιητή. διέκοψε πεισματικά - Λεπτομερής περιγραφήχυδαία πρόσωπα και άθλια πράγματα και κυλάει ένα ρεύμα εμπνευσμένων στίχων. Ο συγγραφέας αναπολεί συγκινητικά τα νιάτα του, μιλάει συγκινημένος για τον μεγάλο σκοπό του συγγραφέα και απλώνει τα χέρια του στην πατρίδα του με εκστατική αγάπη. Με φόντο την ψυχρή κοροϊδία και την κακιά σάτιρα, αυτές οι λυρικές πτήσεις εκπλήσσουν με την πύρινη ποίησή τους.
Ο Chichikov με την ξαπλώστρα του έφυγε από την πόλη του NN, λυπημένος και λυπημένος τεντωμένος στις πλευρές του δρόμου «μίλια, σταθμάρχες, πηγάδια, νηοπομπές, γκρίζα χωριά με σαμοβάρια, μικρές πόλεις, φραγμούς που επισκευάζονται, γέφυρες που επισκευάζονται, ατελείωτα χωράφια... ". Αυτή η απαρίθμηση δεν μοιάζει τόσο με περιγραφή ενός τοπίου όσο με μια απογραφή κάποιων άθλιων σκουπιδιών... και ξαφνικά ο Γκόγκολ στρέφεται στη Ρωσία:
«Ρους! Rus! Σε βλέπω, από την υπέροχη, όμορφη απόσταση μου σε βλέπω!.. Όλα μέσα σου είναι ανοιχτά - έρημα και άρτια. Σαν κουκκίδες, σαν εικονίδια, οι χαμηλές πόλεις σας ξεχωρίζουν δυσδιάκριτα ανάμεσα στις πεδιάδες. τίποτα δεν θα σαγηνεύσει ή θα μαγέψει το μάτι. Αλλά ποια ακατανόητη, μυστική δύναμη σε ελκύει; Γιατί το μελαγχολικό σου τραγούδι ακούγεται και ακούγεται ασταμάτητα στα αυτιά σου, ορμώντας σε όλο σου το μήκος και το πλάτος, από θάλασσα σε θάλασσα; Τι υπάρχει σε αυτό το τραγούδι; Τι καλεί και κλαίει και αρπάζει την καρδιά σου; Τι ακούγεται οδυνηρό φιλί και αγωνίζεται στην ψυχή και κουλουριάζεται γύρω από την καρδιά μου; Rus! Τι θες από εμένα; Ποια ακατανόητη σχέση υπάρχει μεταξύ μας; Γιατί φαίνεσαι έτσι, και γιατί ό,τι είναι μέσα σου έστρεψε τα μάτια του γεμάτα προσδοκία σε μένα; Και ακόμα γεμάτος σύγχυση, στέκομαι ακίνητος, κι ένα απειλητικό σύννεφο, βαρύ με τις βροχές που έρχονται, έχει ήδη επισκιάσει το κεφάλι μου και οι σκέψεις μου είναι μουδιασμένες μπροστά στο χώρο σου. Τι προφητεύει αυτή η απέραντη έκταση; Δεν είναι εδώ, μέσα σου, που θα γεννηθεί μια απεριόριστη σκέψη, όταν εσύ ο ίδιος είσαι ατελείωτος; Ένας ήρωας δεν πρέπει να είναι εδώ όταν υπάρχει χώρος για να γυρίσει και να περπατήσει; Και ένας πανίσχυρος χώρος με τυλίγει απειλητικά, αντανακλώντας με τρομερή δύναμη στα βάθη μου. τα μάτια μου φωτίστηκαν από αφύσικη δύναμη! τι αστραφτερή, υπέροχη, άγνωστη απόσταση από τη γη! Ρωσία!.."
Ανάλυση του ποιήματος «Dead Souls» του N.V. Gogol για όσους λάβουν μέρος στην Ενιαία Κρατική Εξέταση στη ρωσική γλώσσα και λογοτεχνία.
Ιδεολογική και καλλιτεχνική πρωτοτυπία του ποιήματος «Dead Souls»
Το «Dead Souls» ως ρεαλιστικό έργο:β) Αρχές ρεαλισμού στο ποίημα: Ιστορισμός Ο Γκόγκολ έγραψε για τον νεωτερισμό του - περίπου στα τέλη της δεκαετίας του '20 - αρχές της δεκαετίας του '30, κατά τη διάρκεια της κρίσης της δουλοπαροικίας στη Ρωσία Τυπικοί χαρακτήρες σε τυπικές συνθήκες. Οι κύριες τάσεις στην απεικόνιση γαιοκτημόνων και αξιωματούχων είναι η σατιρική περιγραφή, η κοινωνική τυποποίηση και ο γενικός κριτικός προσανατολισμός.
Το «Dead Souls» είναι ένα έργο της καθημερινότητας. Ιδιαίτερη προσοχή δίνεται στην περιγραφή της φύσης, του κτήματος και του εσωτερικού, καθώς και στις λεπτομέρειες του πορτρέτου. Οι περισσότεροι χαρακτήρες εμφανίζονται στατικά. Πολλή προσοχήπληρωμένη στις λεπτομέρειες, τη λεγόμενη «λάσπη μικρών πραγμάτων» (ο χαρακτήρας του Plyushkin). Ο Γκόγκολ συσχετίζει διαφορετικά σχέδια: καθολικές κλίμακες (μια λυρική παρέκβαση για ένα πουλί με τρία πουλιά) και τις πιο μικρές λεπτομέρειες (περιγραφή ενός ταξιδιού σε εξαιρετικά κακούς ρωσικούς δρόμους).
Μέσα σατυρικής τυποποίησης:
α) Τα χαρακτηριστικά του συγγραφέα των χαρακτήρων,
β) Κωμικές καταστάσεις (για παράδειγμα, ο Manilov και ο Chichikov δεν μπορούν να χωριστούν στην πόρτα),
γ) Έκκληση στο παρελθόν των ηρώων (Chichikov, Plyushkin),
δ) Υπερβολία ( απροσδόκητος θάνατοςεισαγγελέας, η εξαιρετική λαιμαργία του Sobakevich),
ε) Παροιμίες («Ούτε στην πόλη Μπογδάν, ούτε στο χωριό Σελιφάν»),
στ) Συγκρίσεις (ο Sobakevich συγκρίνεται με μια μεσαίου μεγέθους αρκούδα. Η Korobochka συγκρίνεται με μια μιγάδα στη φάτνη).
Πρωτοτυπία είδους:
Αποκαλώντας το έργο του «ποίημα», ο Γκόγκολ εννοούσε: «ένα μικρότερο είδος έπους... Ενημερωτικό δελτίο για ένα εγχειρίδιο λογοτεχνίας για τη ρωσική νεολαία. Ο ήρωας των επών είναι ένας ιδιωτικός και αόρατος άνθρωπος, αλλά σημαντικός από πολλές απόψεις για την παρατήρηση της ανθρώπινης ψυχής». Το ποίημα είναι ένα είδος που ανάγεται στις παραδόσεις αρχαίο έπος, στο οποίο η ολιστική ύπαρξη αναδημιουργήθηκε σε όλες τις αντιφάσεις της. Οι Σλαβόφιλοι επέμειναν σε αυτό το χαρακτηριστικό των «Dead Souls», επικαλούμενοι το γεγονός ότι στοιχεία του ποιήματος, ως δοξαστικό είδος, υπάρχουν και στο «Dead Souls» (λυρικές παρεκβάσεις). Ο Γκόγκολ, σε επιστολές προς φίλους, ονόμασε τις «Dead Souls» όχι μόνο ποίημα, αλλά και μυθιστόρημα. Στο «Dead Souls» υπάρχουν χαρακτηριστικά περιπέτειας, πικαρέσκ, και επίσης κοινωνικό μυθιστόρημα. Ωστόσο, είναι συνηθισμένο να μην αποκαλούμε το "Dead Souls" μυθιστόρημα, αφού πρακτικά δεν υπάρχει ερωτική ίντριγκα στο έργο.Χαρακτηριστικά της πλοκής και της σύνθεσης:
Τα χαρακτηριστικά της πλοκής του "Dead Souls" συνδέονται κυρίως με την εικόνα του Chichikov και τον ιδεολογικό και συνθετικό του ρόλο. Γκόγκολ: «Ο συγγραφέας οδηγεί τη ζωή του μέσα από μια αλυσίδα περιπετειών και αλλαγών, για να παρουσιάσει ταυτόχρονα μια αληθινή εικόνα για οτιδήποτε σημαντικό στα χαρακτηριστικά και τα ήθη της εποχής που τράβηξε... μια εικόνα ελλείψεων, καταχρήσεων, κακίες.» Σε μια επιστολή του προς τον Β. Ζουκόφσκι, ο Γκόγκολ αναφέρει ότι ήθελε να δείξει «όλη τη Ρωσία» στο ποίημα. Το ποίημα είναι γραμμένο με τη μορφή ενός ταξιδιού, ανόμοια κομμάτια της ρωσικής ζωής συνδυάζονται σε ένα ενιαίο σύνολο. Αυτός είναι ο κύριος συνθετικός ρόλος του Chichikov. Ο ανεξάρτητος ρόλος της εικόνας καταλήγει στην περιγραφή ενός νέου τύπου ρωσικής ζωής, ενός επιχειρηματία-τυχοδιώκτη. Στο Κεφάλαιο 11, ο συγγραφέας δίνει μια βιογραφία του Chichikov, από την οποία προκύπτει ότι ο ήρωας χρησιμοποιεί είτε τη θέση ενός αξιωματούχου είτε τη μυθική θέση ενός γαιοκτήμονα για να πετύχει τους στόχους του.Η σύνθεση βασίζεται στην αρχή των "ομόκεντρων κύκλων" ή "κλειστών χώρων" (πόλη, κτήματα ιδιοκτητών γης, όλη η Ρωσία).
Θέμα πατρίδας και λαός:
Ο Γκόγκολ έγραψε για το έργο του: «Όλη η Ρωσία θα εμφανιστεί σε αυτό». Η ζωή της άρχουσας τάξης και του απλού λαού δίνεται χωρίς εξιδανίκευση. Οι χωρικοί χαρακτηρίζονται από άγνοια, στενόμυαλη και καταπίεση (οι εικόνες της Petrushka και του Selifan, του κοριτσιού της αυλής Korobochka, που δεν ξέρει πού είναι δεξιά και πού αριστερά, ο θείος Mityai και ο θείος Minyai, που συζητούν αν η ξαπλώστρα του Chichikov θα φτάνουν στη Μόσχα και το Καζάν). Ωστόσο, ο συγγραφέας περιγράφει με θέρμη το ταλέντο και άλλες δημιουργικές ικανότητες των ανθρώπων (μια λυρική παρέκβαση για τη ρωσική γλώσσα, ένας χαρακτηρισμός του αγρότη του Γιαροσλάβ σε μια παρέκβαση για την τρόικα των πτηνών, το μητρώο αγροτών του Sobakevich).Μεγάλη προσοχή δίνεται στη λαϊκή εξέγερση (η ιστορία του λοχαγού Kopeikin). Το θέμα του μέλλοντος της Ρωσίας αντανακλάται στην ποιητική στάση του Γκόγκολ απέναντι στην πατρίδα του (λυρικές παρεκβάσεις για τη Ρωσία και το τρίπτηνο).
Σχετικά με τον δεύτερο τόμο του «Dead Souls»:
Ο Γκόγκολ, στην εικόνα του γαιοκτήμονα Kostanzhoglo, προσπάθησε να δείξει ένα θετικό ιδανικό. Ενσωμάτωσε τις ιδέες του Γκόγκολ για την αρμονική δομή της ζωής: λογική διαχείριση, υπεύθυνη στάση απέναντι στο έργο όλων όσων εμπλέκονται στην οργάνωση της περιουσίας, χρήση των καρπών της επιστήμης. Υπό την επιρροή του Kostanzhoglo, ο Chichikov έπρεπε να επανεξετάσει τη στάση του απέναντι στην πραγματικότητα και να «διορθώσει». Νιώθοντας την «αναλήθεια της ζωής» στο έργο του, ο Γκόγκολ έκαψε τον δεύτερο τόμο του Dead Souls.1. Η πρωτοτυπία του είδους του ποιήματος του N.V. Gogol "Dead Souls".
2. Το νόημα του τίτλου του ποιήματος.
3. Η πλοκή και η σύνθεση του ποιήματος.
4.Αρχές δημιουργίας χαρακτήρων σε ένα ποίημα.
5. Η εικόνα του Chichikov ως «ήρωα της εποχής» της αρχικής συσσώρευσης κεφαλαίου.
6.Ρόλος και θέμα λυρικές παρεκβάσεις.
7.Η εικόνα του συγγραφέα και τα ιδανικά του.
8. Η ουσία του κόμικ στο ποίημα.
9.Εικόνα της επαρχιακής πόλης και της Αγίας Πετρούπολης.
Το ποίημα «Dead Souls» είναι η κορυφή της δημιουργικότητας του Γκόγκολ. Εργάστηκε σε αυτό από τα μέσα του 1835 έως τελευταιες μερεςΖΩΗ. Οραματίστηκε ένα επικό έργο μεγάλης κλίμακας αποτελούμενο από 3 τόμους. Αλλά ο δεύτερος τόμος έφτασε σε μας σε προσχέδια και σκίτσα, και ο Γκόγκολ δεν ξεκίνησε ποτέ τον 3ο. Ωστόσο, το πρώτο μέρος, το οποίο, μετά τη δημοσίευσή του τον Μάιο του 1942, φαινόταν στον Γκόγκολ μόνο μια εισαγωγή στο τι επρόκειτο να ακολουθήσει, «μόνο μια βεράντα σε ένα παλάτι που σχεδιαζόταν να χτιστεί σε κολοσσιαία κλίμακα», όπως ανέφερε στο ένα γράμμα στον Ζουκόφσκι, στην πραγματικότητα, αποδείχθηκε εντελώς πλήρες, επιπλέον, τέλειο σε πλοκή-συνθετική, αισθητική και ηθικές σχέσειςδουλειά.
Η πλοκή των «Dead Souls», όπως γνωρίζουμε, προτάθηκε στον Γκόγκολ από τον Πούσκιν, για την οποία μίλησε ο Γκόγκολ στην «Ομολογία του συγγραφέα». Ο Πούσκιν είπε στον Γκόγκολ την ιστορία των περιπετειών ενός τυχοδιώκτη, ο οποίος αποφάσισε να αγοράσει από τους γαιοκτήμονες τους αγρότες που πέθαναν μετά την τελευταία απογραφή, οι οποίοι καταγράφηκαν ως ζωντανοί σύμφωνα με τη λεγόμενη «ιστορία αναθεώρησης» και να τους υποθηκεύσει στο νέο δημιούργησε το Συμβούλιο Φύλακας για ένα δάνειο. Η ιδέα της δημιουργίας Συμβουλίων Φύλακας σε κρατική κλίμακα είχε σκοπό να ενεργοποιήσει τον ιδιοκτήτη και να βοηθήσει τους ιδιοκτήτες γης να προσαρμοστούν στις νέες συνθήκες διαβίωσης στις συνθήκες της προοδευτικής κεφαλαιοποίησης της Ρωσίας. Αλλά αυτό που φαινόταν αρκετά λογικό στα χαρτιά, στην πραγματικότητα αποκάλυψε αμέσως το παράλογο και το παράλογό του. Η ιστορία που συνέβη στην πραγματικότητα, κάτω από την πένα του Γκόγκολ, μετατράπηκε, αφενός, σε μια φαντασμαγορία όπου δρουν «νεκρές ψυχές» με «ψυχρούς, κατακερματισμένους, καθημερινούς χαρακτήρες» και, αφετέρου, παρουσιάστηκε στον αναγνώστη. μια πολύπλοκη, πολύφωνη, ακατανόητη Ρωσία, που ορμάει στην άγνωστη απόσταση, «σαν ζωηρό, ασταμάτητο πουλί-τρία».
Η πλοκή, δωρεά του Πούσκιν, μεταμορφώθηκε σημαντικά, γεμάτη με λεπτομέρειες και λεπτομέρειες της ρωσικής ζωής, τις πιο πολύχρωμες φιγούρες γαιοκτημόνων και αξιωματούχων, καθεμία από τις οποίες είναι ένα πραγματικό αριστούργημα του ταλέντου του Γκόγκολ, παρεμβάλλονται διηγήματα και ιστορίες, παρεκβάσεις και συλλογισμοί του συγγραφέα , ενσαρκωμένο σε ένα έργο μοναδικής μορφής είδους που εξετάζεται και πολλές γενιές αναγνωστών, ερευνητών, κριτικών υποστηρίζουν.
Ο ίδιος ο Γκόγκολ σκέφτηκε πολύ και οδυνηρά τη φύση του είδους του πνευματικού του τέκνου. Αρχικά, είχε την τάση να το αποκαλεί μυθιστόρημα, αλλά αργότερα σκέφτηκε ότι το νέο του έργο ήταν ένα ποίημα, αλλά όχι με την παραδοσιακή έννοια, αλλά με κάποιο είδος ιδιαίτερη σημασίαλόγια. Ο Γκόγκολ έθεσε τον εαυτό του ως καθήκον όχι απλώς καταγγελτικού, αλλά και φιλοσοφικού: να δει πίσω από τη πεζή και κατακερματισμένη ζωή ασήμαντων ανθρώπων που αξίζουν μόνο το όνομα «νεκρές ψυχές», το μέλλον της Ρωσίας, τις δημιουργικές δυνάμεις της, τα «ζωντανά» της ψυχή." Επομένως, οι μορφές του είδους του μυθιστορήματος με τη μορφή που υπήρχαν τότε ήταν στριμωγμένες για τον συγγραφέα.
Όμως το ποίημα στην παραδοσιακή του μορφή που υπήρχε εκείνη την εποχή δεν ταιριάζει στον Γκόγκολ. Ο Γκόγκολ δημιουργεί το νέο του έργο χωρίς να περιορίζεται από το πλαίσιο των μορφών του είδους που υπήρχαν εκείνη την εποχή, συνδυάζοντας με τόλμη μια αντικειμενική-επική αφήγηση και τη λυρική φωνή του συγγραφέα, που προέρχεται από την καρδιά, πάθος και δράμα, χιούμορ και σάτιρα, αιχμηρή , καταγγελτική γκροτέσκο και λεπτή, εκλεπτυσμένη ειρωνεία.
Η πλοκή του ποιήματος βασίζεται στην κίνηση ενός «μεταβαλλόμενου» χαρακτήρα που ξέρει πώς να προσαρμόζεται στις περιστάσεις, γενικά, μιμούμενος, μέσα από μια ολόκληρη σειρά «σταθερών» χαρακτήρων - ιδιοκτητών γης. Επιπλέον, αυτή η κίνηση δεν είναι καθόλου τυχαία στη φύση, ακόμα κι αν η συνάντηση των χαρακτήρων έγινε τυχαία (Ο Chichikov έφτασε στην Korobochka αφού χάθηκε ανάμεσα στους ατελείωτους Ρωσικοί δρόμοι, και συνάντησε τον Nozdryov σε μια ταβέρνα). Από κεφάλαιο σε κεφάλαιο εντείνεται η τερατώδης φύση των ηρώων, που εκδηλώνεται στο πορτρέτο, την ενδυμασία τους, τη στάση τους απέναντι στον καλεσμένο και στους δουλοπάροικους τους, στον τρόπο διεξαγωγής συνομιλίας και διαπραγμάτευσης -δηλ. σε όλες τις λεπτομέρειες που απεικονίζουν τη ζωή και τα έθιμά τους. Με το πρόσχημα του Manilov - "υπερβολική ζάχαρη", Korobochka - "κλαμπ-κεφάλι", Nozdryov - ανοιχτή αγένεια και απάτη, Sobakevich - "κουλάκ", Plyushkin - άσκοπη συσσώρευση, καταστρέφοντας τόσο την οικονομία όσο και την ψυχή. Αλλά η όξυνση του γκροτέσκου κατά τον χαρακτηρισμό των γαιοκτημόνων δεν είναι απλή. Και εκεί που η καταστροφή του ατόμου, όπως φαίνεται, έχει ήδη φτάσει στα όριά της, κάτι εμφανίζεται ξαφνικά, που δείχνει ότι ίσως όλα δεν είναι τόσο απελπιστικά. Το αγρόκτημα του Sobakevich έχει ενωθεί σταθερά. οι δουλοπάροικοι του, που αφέθηκαν ελεύθεροι με το τέλος (ας θυμηθούμε ότι αυτή η ίδια η ενέργεια μαρτυρούσε την προοδευτικότητα του γαιοκτήμονα, για παράδειγμα, ο Onegin "αντικατέστησε τον ζυγό του αρχαίου κορμού με ένα εύκολο τέρμα", με αποτέλεσμα οι γειτονικοί γαιοκτήμονες άρχισαν να τον θεωρούν πιο επικίνδυνο εκκεντρικό), γίνονται, λόγω των ικανοτήτων τους και των σκληρών εργατών τους, είναι γνωστοί όχι μόνο στην επαρχία, αλλά και στη Μόσχα: ο αμαξοποιός Mikheev, ο ξυλουργός Stepan Probka, ο τσαγκάρης Maxim Telyatnikov, ο έμπορος Eremey Sorokaplekhin , που ζούσε στη Μόσχα με το σπίτι του και έφερε ένα τετράγωνο για πεντακόσια ρούβλια. Για σύγκριση, είναι σκόπιμο να θυμόμαστε ότι ο επίσημος Akaki Akakievich Bashmachkin λάμβανε μισθό μόνο τετρακόσια ρούβλια περίπου ετησίως. «Ο παλιός απατεώνας και το θηρίο», ο Σομπάκεβιτς ήταν ο μόνος που μπορούσε να αντισταθεί στην πίεση του απατεώνα νέος σχηματισμόςΤσιτσίκοβα.
Η εικόνα του Plyushkin είναι ακόμη πιο περίπλοκη. Είτε γυναίκα είτε άνδρας, γενικά, «μια τρύπα στην ανθρωπότητα», ήταν ο μόνος γαιοκτήμονας που συμπεριλήφθηκε στις κανονικές ανθρώπινες σχέσεις, αν και σε παραμορφωμένη μορφή. Είχε οικογένεια, παιδιά και επί του παρόντος εγγόνια, τα οποία μάλιστα κούναγε στα γόνατά του όταν ήρθαν να τον επισκεφτούν. Υπήρχε ένας φίλος, σύμφωνα με τα λόγια του, ένας «μονότροπος», στην αναφορά του οποίου τα μάτια του άστραψαν με μια ζωηρή λάμψη και εκείνος, χωρισμένος από την τσιγκουνιά του από όλη την ανθρωπότητα, ακόμα και από τα δικά του παιδιά, θέλησε να χαιρετίσει τον μέσω του Chichikov. Αλλά η υποβάθμισή του είναι μη αναστρέψιμη: «Το πρόσωπο του Plyushkin, μετά την αίσθηση που γλίστρησε αμέσως πάνω του, έγινε ακόμη πιο αναίσθητο και ακόμη πιο χυδαίο». Αλλά ακόμη και αυτή η ζεστή αχτίδα ζωής που εμφανίστηκε για μια στιγμή σε αυτόν τον αναίσθητο κόσμο βοηθά τον Γκόγκολ να ξεπεράσει την απελπισία αυτού που απεικονίζει και να καλέσει τους αναγνώστες σε ένα νέο, καλύτερο, να έχεις μια υπέροχη ζωή: «Πάρε το μαζί σου στο ταξίδι, βγαίνοντας από τα μαλακά χρόνια της νιότης σε σκληρό, πικρό κουράγιο, πάρε μαζί σου όλες τις ανθρώπινες κινήσεις, μην τις αφήσεις στο δρόμο, δεν θα τις σηκώσεις αργότερα!» τα σχόλια του συγγραφέα για τους επικούς πίνακες και τα σκίτσα διαπερνούν ολόκληρη την αφήγηση. Η φωνή του συγγραφέα είναι ειρωνική όταν περιγράφει τους «ψυχρούς και κατακερματισμένους» ήρωές του, λυπημένη όταν μιλάει για τη δύσκολη διαδρομή του σατυρικού συγγραφέα, που καλείται να «κοιτάξει όλη την τρομερά βιαστική ζωή ... μέσα από το γέλιο ορατό στον κόσμο και αόρατα δάκρυα άγνωστα σε αυτόν», υψηλές, όταν η σκέψη του αφορά τα πεπρωμένα της Ρωσίας, εμπνέεται, όταν πρόκειται για τις δημιουργικές, εποικοδομητικές δυνάμεις του λαού, για Εθνικός θησαυρόςαυτός - μια φλεγόμενη ρωσική λέξη. Οι χυδαίοι, ασήμαντοι χαρακτήρες για τους οποίους αφηγείται ο συγγραφέας δεν παρατηρούν τις ατελείωτες εκτάσεις της Ρωσίας, τις δυνάμεις λαϊκό πνεύμα, η ίδια η ενέργεια της αιώνιας κίνησης, που σχηματίζεται από ένα σύστημα λυρικών παρεκκλίσεων και γεννά, με τη σειρά της, την εικόνα της ρωσοτρόικας: «Είναι εδώ, δεν γεννιέται μέσα σου μια απεριόριστη σκέψη, όταν ο εαυτός σου είναι ατελείωτος; Δεν θα έπρεπε ένας ήρωας να είναι εδώ όταν υπάρχει ένα μέρος για να γυρίσει και να περπατήσει;» Αλλά δεν υπάρχει τέτοιος ήρωας και δεν υπάρχει που να τον βρεις. Έτσι είναι το εσωτερικό του αναγνώστη τραγική σύγκρουσηποίημα: «Ρας πού ορμάς; Δώσε μια απάντηση. Δεν δίνει απάντηση».
Ο «ήρωας του χρόνου» στο ποίημα αποδεικνύεται ότι δεν είναι ήρωας, αλλά απατεώνας. Στον πρόλογο της δεύτερης έκδοσης του Dead Souls, ο Γκόγκολ είπε για τον Τσιτσίκοφ: «Τον πήραν περισσότερο για να δείξει τις ελλείψεις και τις κακίες του Ρώσου άνδρα και όχι τις αρετές και τις αρετές του». Βλέπουμε σε αυτά τα λόγια πολλά κοινά με το πώς ο Λέρμοντοφ χαρακτηρίζει τον ήρωά του: «ένα πορτρέτο που αποτελείται από τις κακίες και τις ελλείψεις μιας ολόκληρης γενιάς στην πλήρη ανάπτυξή τους». Ο Chichikov είναι απρόσωπος και πολύπλευρος, κάτι που του επιτρέπει να προσαρμοστεί εύκολα σε εκείνους που θέλει να ευχαριστήσει: με τον Manilov είναι απίστευτα φιλικός, με τον Korobochka είναι μικροεπίμονος και αγενής, με τον Nozdryov είναι κυνικός και δειλός, με τον Sobakevich είναι σταθερός. και πονηρός, με τον Πλιούσκιν – υποκριτικός στη φανταστική «μεγαλοψυχία» του. Είναι εύκολο για τον Chichikov να αποδειχθεί "καθρέφτης" οποιουδήποτε από αυτούς τους ήρωες, επειδή ο ίδιος περιέχει την άδεια ονειροπόληση του Manilov, όταν φαντάζεται τον εαυτό του ως γαιοκτήμονα Kherson, ξεχνώντας ότι είναι ιδιοκτήτης δουλοπάροικων μόνο στα χαρτιά. , και ο ναρκισσισμός του Nozdryov, και ο κυνισμός του Sobakevich, και η συσσωρευτική συμπεριφορά του Korobochka και του Plyushkin, υλοποιήθηκαν στο μικρό του στήθος, όπου βάζει περιττά μικροπράγματα, όπως ο Plyushkin, αλλά με την πλήρη τακτοποίηση της Korobochka. Παρά το γεγονός ότι έχει διαρκώς εμμονή με κάθε είδους δραστηριότητες, που στοχεύουν κυρίως στη βελτίωση της οικονομικής του κατάστασης, παρά το γεγονός ότι μπορεί να ξαναγεννηθεί μετά από τις επόμενες αναποδιές και αποτυχίες των απατών του, είναι επίσης μια «νεκρή ψυχή». , γιατί δεν του είναι διαθέσιμη «η λαμπρή χαρά της ζωής» ακόμα κι όταν ορμάει στο «πούλι-τρία», προσπαθώντας να πλουτίσει με κάθε κόστος, απελευθερώνεται από κάθε τι ανθρώπινο μέσα του και είναι ανελέητος απέναντι στους ανθρώπους που. σταθείτε στο δρόμο του. Κρίνοντας για τον ήρωά του, ο Γκόγκολ καταλαβαίνει ότι ο τύπος του αστού επιχειρηματία είναι πολύ βιώσιμος, και ως εκ τούτου σκόπευε να περάσει και στους τρεις τόμους του επικού ποιήματός του ταξίδι στους ιδιοκτήτες γης. Η εικόνα της Πόλης έχει ανεξάρτητο νόημα, δίνοντας πληρότητα στην ιστορία του σύγχρονη Ρωσία. Σε ένα από τα πρόχειρα σκίτσα για το Dead Souls, ο Γκόγκολ έγραψε: «Η ιδέα της πόλης. Ξεκίνησε πριν υψηλοτερος ΒΑΘΜΟΣΚενότητα. Αδρανή κουβέντα. Κουτσομπολιό που ξεπέρασε τα όρια, πώς όλα προέκυψαν από την αδράνεια και πήραν την έκφραση του πιο γελοίου». Η επαρχιακή πόλη, που βρίσκεται όχι μακριά από δύο πρωτεύουσες, είναι μια καρικατούρα αντανάκλαση των ηθών που βασιλεύουν παντού: δωροδοκία, υπεξαίρεση, ψευδαίσθηση δραστηριότητας και, τελικά, ψευδαίσθηση της ζωής αντί της ίδιας της ζωής. Δεν είναι τυχαίο ότι όταν περιγράφονται οι κάτοικοι της πόλης και τα ήθη της, χρησιμοποιούνται τόσο συχνά συγκρίσεις από τον άψυχο, άψυχο κόσμο. Στο χορό του κυβερνήτη, «μαύρα φράκα άστραψαν και ξεχύθηκαν ορμητικά και σε σωρούς εδώ κι εκεί, όπως οι μύγες ορμούν πάνω σε λευκή ραφιναρισμένη ζάχαρη κατά τη διάρκεια του ζεστού καλοκαιριού του Ιουλίου, όταν η γριά οικονόμος την ψιλοκόβει και τη χωρίζει σε αφρώδη θραύσματα μπροστά ανοιχτό παράθυρο«, οι αξιωματούχοι ήταν πεφωτισμένοι άνθρωποι: «κάποιοι διάβασαν Karamzin, άλλοι Moskovskie Vedomosti, άλλοι δεν διάβασαν ακόμη και τίποτα» - για τις «νεκρές ψυχές» όλα είναι ίδια. Σε ένα μοναχικό περιβάλλον, οι σύζυγοι, θέλοντας να χαϊδέψουν τους αρραβωνιασμένους τους, δεν υπερβαίνουν επίσης τα όρια του αντικειμενικού, μη πνευματικού κόσμου. αποκαλώντας τους «μικρούς λοβούς, χοντρούς, κοιλιακούς, νιτζέλλες, κικι, τζούτζου κ.λπ.». Ο επίσημος Ιβάν Αντόνοβιτς έμοιαζε με «ρόγχο κανάτας» και παρουσία του δούλεψαν σε χαρτιά «φράκα, φουστάνια επαρχιακής κοπής και ακόμη και ένα είδος ανοιχτό γκρι σακάκι, το οποίο, γυρίζοντας το κεφάλι του στο πλάι και τοποθετώντας το σχεδόν στο ίδιο το χαρτί, έγραψε με έξυπνο και σαρωτικό τρόπο τι «πρωτόκολλο». Αν και ο Γκόγκολ δεν ζωγραφίζει αξιωματούχους με τόση λεπτομέρεια και λεπτομέρεια όσο οι γαιοκτήμονες, αναδεικνύοντας μόνο μια χαρακτηριστική λεπτομέρεια της εμφάνισης και της συμπεριφοράς τους, γενικά, το δυσοίωνο και εκφραστικό πορτρέτο της Πόλης παίρνει τη θέση που δικαιούται στο ποίημα.
Το θέμα της Αγίας Πετρούπολης συνδέεται επίσης με την περιγραφή των αξιωματούχων της επαρχιακής πόλης, η οποία αποδεικνύεται ότι είναι εγκάρσια στο έργο του Γκόγκολ, ξεκινώντας από το «The Night Before Christmas». Σχεδόν σε κάθε κεφάλαιο, ο Γκόγκολ αναπολεί την Αγία Πετρούπολη με τον ένα ή τον άλλο τρόπο και πάντα με ειρωνεία και καταδίκη των νεκρικών ηθών της. Δείτε μόνο το σκεπτικό του ότι ακόμη και μεταξύ αξιοσέβαστων πολιτικοίΥπάρχουν άνθρωποι τόσο ανόητοι, συλλογικοί όσο η Korobochka Το θέμα της Αγίας Πετρούπολης κατέχει σημαντική θέση στο ένθετο διήγημα «The Tale of Captain Kopeikin», το οποίο δεν σχετίζεται άμεσα με την πλοκή. Ωστόσο, ο Γκόγκολ ήταν πολύ ευαίσθητος στην επιθυμία του λογοκριτή να συντομεύσει ή να αφαιρέσει εντελώς αυτή την ιστορία από το Dead Souls. Στην ιστορία ενός ατόμου με αναπηρία Πατριωτικός Πόλεμος, αφημένος με την ατυχία του στο έλεος της μοίρας, επικεντρώνονται πολλά θέματα των «Dead Souls»: το θέμα της έλλειψης δικαιωμάτων των ανθρώπων, το θέμα της γραφειοκρατικής αυθαιρεσίας, αλλά το πιο σημαντικό, το θέμα της μελλοντικής τιμωρίας για αμαρτίες, σχετικό με το έργο του Γκόγκολ στο σύνολό του, αποκτά εδώ αρκετά σαφή κοινωνικά χαρακτηριστικά. Ο Kopeikin, ταπεινωμένος στα άκρα, ισιώνει και αποκτά μια αίσθηση αυτοεκτίμησης: «Αν ο στρατηγός μου πει να ψάξω να βρω τα μέσα για να βοηθήσω τον εαυτό μου, εντάξει, θα βρω τα μέσα!» Ο ήρωας του Πατριωτικού Πολέμου γίνεται ο αρχηγός των ληστών. Αν σε προηγούμενα κεφάλαια περιγράφεται ειρωνικά η αδιαφορία των αξιωματούχων για τις ανάγκες των απλών αναφέρων που δεν μπορούν να δώσουν δωροδοκία, τότε στο «The Tale of Captain Kopeikin» η αντίθεση μεταξύ του άτυχου Kopeikin και των υψηλόβαθμων αξιωματούχων της Αγίας Πετρούπολης είναι τραγική. στη φύση και αποκαλύπτει τη σύνδεσή του με την ιστορία "The Overcoat", που εμφανίζεται σε προστασία " ανθρωπάκι».
Με την εμφάνιση του «Γενικού Επιθεωρητή» και των «Νεκρών Ψυχών», η σατιρική γραμμή της ρωσικής λογοτεχνίας απέκτησε νέα δύναμη, επέκτεινε τις μεθόδους έκφρασης και εισήγαγε νέες αρχές τυποποίησης. Η εμπειρία της σάτιρας του Γκόγκολ αποδείχθηκε γόνιμη στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, καθώς πραγματοποιήθηκε στο σατιρικό ποίημα του Νεκράσοφ «Σύγχρονοι», μυθιστορήματα και παραμύθια του Σάλτικοφ-Στσέντριν και στα διηγήματα του Τσέχοφ.