Συναντάμε την Korobochka στο 3ο κεφάλαιο του μυθιστορήματος-ποίημα του Gogol " Νεκρές ψυχές" Είναι το δεύτερο άτομο που επισκέπτεται ο Chichikov. Στην πραγματικότητα, ο Chichikov σταμάτησε στο κτήμα της κατά λάθος - ο αμαξάς μέθυσε, "έπαιξε", όπως ο ίδιος ο συγγραφέας χαρακτηρίζει αυτό το γεγονός και έχασε το δρόμο του. Ως εκ τούτου, αντί του Sobakevich, ο κύριος χαρακτήρας συναντά τον γαιοκτήμονα Korobochka.
Ας δούμε αναλυτικά την εικόνα του Box
Είναι μια γυναίκα αξιοσέβαστων ετών, χήρα και πρώην «γραμματέας κολεγίου». Ζει μόνη της στο κτήμα της και είναι απόλυτα απορροφημένη στη διαχείριση του νοικοκυριού. Πιθανότατα, δεν έχει δικά της παιδιά, αφού ο Γκόγκολ, στην περιγραφή του χαρακτήρα, αναφέρει ότι όλα τα «σκουπίδια» της που συσσωρεύτηκαν κατά τη διάρκεια της ζωής της θα πάνε σε κάποια ανιψιά της.
Φαίνεται παλιομοδίτικο και λίγο γελοίο, «φορώντας καπέλο», «φανέλα», «κάτι δεμένο στο λαιμό».
Η Korobochka, σε αντίθεση με τον Manilov, διευθύνει με επιτυχία τη φάρμα η ίδια. Μέσα από τα μάτια της Chichikov βλέπουμε ότι τα σπίτια στο χωριό της είναι δυνατά, οι δουλοπάροικοι είναι «γεροδεμένοι» (ισχυροί), υπάρχουν πολλά σκυλιά φύλακες, πράγμα που δείχνει ότι αυτό είναι ένα «αξιοπρεπές χωριό». Η αυλή είναι γεμάτη πουλερικά, και πίσω από τον φράχτη υπάρχουν λαχανόκηποι - λάχανα, παντζάρια, κρεμμύδια, πατάτες. Υπάρχουν επίσης οπωροφόρα δέντρα, προσεκτικά καλυμμένα με δίχτυα από αδηφάγους κίσσες και σπουργίτια. Για τον ίδιο σκοπό τοποθετήθηκαν και λούτρινα ζώα. Ο Γκόγκολ σημειώνει ειρωνικά ότι ένα από τα λούτρινα ζωάκια φορούσε το καπάκι της ίδιας της ιδιοκτήτριας.
Τα σπίτια των αγροτών συντηρήθηκαν και ενημερώθηκαν - ο Chichikov είδε νέες σανίδες στις στέγες, οι πύλες στέκονταν ίσιες παντού και υπήρχαν κάρα σε μερικές αυλές. Δηλαδή η φροντίδα του ιδιοκτήτη είναι ορατή παντού. Συνολικά, ο Korobochka έχει 80 δουλοπάροικους, 18 πέθαναν, κάτι που ο ιδιοκτήτης θρηνεί πολύ - ήταν καλοί εργάτες.
Ο Korobochka δεν επιτρέπει στους δουλοπάροικους να είναι τεμπέληδες - το κρεβάτι με πούπουλα του Chichikov ήταν επιδέξια χνουδωτό, το πρωί, όταν επιστρέφει στο σαλόνι όπου πέρασε τη νύχτα, όλα είναι ήδη τακτοποιημένα. το τραπέζι είναι γεμάτο με αρτοσκευάσματα.
Το ότι η ιδιοκτήτρια έχει τάξη τριγύρω και όλα είναι υπό τον προσωπικό της έλεγχο, το βλέπουμε από τον διάλογο για την αγορά νεκρές ψυχές– θυμάται όλους τους νεκρούς αγρότες με όνομα και επίθετο, δεν κρατά καν αρχεία.
Παρά το γεγονός ότι η Korobochka λατρεύει να παραπονιέται για το πόσο άσχημα είναι τα πράγματα, η περιουσία της είχε επίσης πλεονάσματα που πουλήθηκαν σε εμπόρους και μεταπωλητές. Από τον διάλογο με τον Τσιτσίκοφ μαθαίνουμε ότι ο γαιοκτήμονας πουλά μέλι, κάνναβη, φτερά, κρέας, αλεύρι, δημητριακά και λαρδί. Ξέρει πώς να διαπραγματεύεται, πουλώντας ένα κιλό μέλι σε πολύ υψηλή τιμή, όσο 12 ρούβλια, κάτι που ο Chichikov εκπλήσσεται πολύ.
Η Nastasya Petrovna είναι φειδωλός και μάλιστα λίγο τσιγκούνης. Παρά το γεγονός ότι τα πράγματα πάνε καλά στο κτήμα, τα έπιπλα στο σπίτι είναι πολύ λιτά, η ταπετσαρία παλιά, το ρολόι τρίζει. Παρά την ευγενική μεταχείριση και τη φιλοξενία, η Korobochka δεν πρόσφερε δείπνο στον επισκέπτη, επικαλούμενη την αργά την ώρα. Και το πρωί προσφέρει στον Chichikov μόνο τσάι, αν και με έγχυμα φρούτων. Μόνο αφού αισθάνθηκε το όφελος - όταν ο Chichikov υποσχέθηκε να αγοράσει από αυτήν " προϊόντα οικιακής χρήσης«- Η Korobochka αποφάσισε να τον κατευνάσει και τον διέταξε να ψήσει μια πίτα και τηγανίτες. Έστρωσε και το τραπέζι με διάφορα γλυκίσματα.
Ο Γκόγκολ γράφει ότι «το φόρεμά της δεν θα καεί και δεν θα ξεφτίσει από μόνο του». Διαμαρτυρόμενη για τη φτώχεια και τις αποτυχίες των καλλιεργειών, ωστόσο βάζει χρήματα σε «ετερόκλητες τσάντες», τις οποίες χώνει στα συρτάρια των συρταριών. Όλα τα νομίσματα ταξινομούνται προσεκτικά - "κανόνες, πενήντα ρούβλια, διάβολοι" τοποθετούνται χωριστά σε σακούλες. Η παλιά γαιοκτήμονας προσπαθεί να βρει όφελος σε όλα - παρατηρώντας το σφραγισμένο χαρτί του Chichikov, του ζητά να «του δώσει ένα κομμάτι χαρτί».
Το κουτί είναι ευσεβές και προληπτικό. Κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας, βάζει ένα κερί μπροστά στην εικόνα και προσεύχεται. φοβάται όταν ο Chichikov αναφέρει τον διάβολο στη συζήτηση.
Δεν είναι πολύ έξυπνη και λίγο καχύποπτη, φοβάται πολύ μήπως κάνει λάθος και πουλήσει τον εαυτό της απότομα. Αμφιβάλλει για τη συμφωνία με τον Τσιτσίκοφ και δεν θέλει να του πουλήσει νεκρές ψυχές, παρόλο που πρέπει να τις πληρώσει σαν να ήταν ζωντανές. Αφελώς πιστεύει ότι άλλοι έμποροι μπορούν να έρθουν και να προσφέρουν περισσότερα ευνοϊκή τιμή. Αυτή η συμφωνία εξάντλησε τελείως τον Chichikov και κατά τη διάρκεια των διαπραγματεύσεων αποκαλεί την Korobochka διανοητικά και δυνατά "γεροκεφαλή", "με το κεφάλι του συλλόγου", "αναμικτή στη φάτνη" και "καταραμένη γριά".
Η εικόνα του Korobochka είναι ενδιαφέρουσα γιατί είναι ένας αρκετά κοινός τύπος στη Ρωσία την εποχή του Γκόγκολ. Τα κύρια χαρακτηριστικά του - το πείσμα, η βλακεία και η στενόμυαλη - ήταν εγγενή πραγματικές προσωπικότητες– ορισμένοι υπάλληλοι και δημόσιοι υπάλληλοι. Ο συγγραφέας γράφει για τέτοιους ανθρώπους που φαίνεται να βλέπεις ένα αξιοσέβαστο και πολιτικό πρόσωπο, αλλά στην πραγματικότητα αποδεικνύεται ότι είναι μια "τέλεια Korobochka". Τα επιχειρήματα και οι λόγοι αναπηδούν από πάνω τους σαν λαστιχένια μπάλα.
Η περιγραφή του ιδιοκτήτη της γης τελειώνει με έναν προβληματισμό σχετικά με το θέμα: είναι δυνατόν να πιστέψουμε ότι η Korobochka βρίσκεται στο κάτω μέρος της "σκάλας της ανθρώπινης βελτίωσης"; Ο Γκόγκολ τη συγκρίνει με μια αριστοκρατική αδερφή που ζει σε ένα πλούσιο και κομψό σπίτι, που διαβάζει βιβλία, παρακολουθεί κοινωνικές εκδηλώσεις και οι σκέψεις της διακατέχονται από τον «καθολικισμό της μόδας» και τις πολιτικές ανατροπές στη Γαλλία και όχι από οικονομικές υποθέσεις. Ο συγγραφέας δεν δίνει συγκεκριμένη απάντηση σε αυτό το ερώτημα ο αναγνώστης πρέπει να απαντήσει ο ίδιος.
Ας συνοψίσουμε τα κύρια χαρακτηριστικά της εικόνας του Κουτιού
Οικονομικός
Έχει επιχειρηματική οξυδέρκεια
Πρακτικός
Απαχος
Μικροπρεπής
Υποκριτικός
Υποπτος
Περιορισμένος
Νοιάζεται μόνο για το δικό του όφελος
Εμμονή με τη συσσώρευση
Θρησκευτικό, αλλά χωρίς πραγματική πνευματικότητα
Προληπτικός
Ο συμβολισμός του επωνύμου του γαιοκτήμονα
Ο συμβολισμός είναι ένα σημαντικό καλλιτεχνικό εργαλείο στα χέρια ενός συγγραφέα. Στο ποίημα του Γκόγκολ «Dead Souls» όλα τα ονόματα των γαιοκτημόνων είναι συμβολικά. Η ηρωίδα μας δεν αποτελεί εξαίρεση. Το Korobochka είναι ένα υποκοριστικό παράγωγο της λέξης "κουτί", δηλαδή ένα άψυχο αντικείμενο. Ομοίως, στην εικόνα της Korobochka υπάρχουν λίγα ζωντανά χαρακτηριστικά που είναι στραμμένη στο παρελθόν, δεν υπάρχει πραγματική ζωή, ανάπτυξη – προσωπική, πνευματική. Μια πραγματική «νεκρή ψυχή».
Οι άνθρωποι αποθηκεύουν διάφορα πράγματα στο κουτί - και η Korobochka απορροφάται στη συσσώρευση μόνο για χάρη των χρημάτων, δεν έχει κανένα παγκόσμιο στόχο για το τι μπορούν να δαπανηθούν αυτά τα χρήματα. Απλώς τα βάζει σε σακούλες.
Λοιπόν, τα τοιχώματα του κουτιού είναι συμπαγή, όπως το μυαλό του Korobochka. Είναι ανόητη και περιορισμένη.
Όσο για το υποκοριστικό επίθημα, ο συγγραφέας μπορεί να ήθελε να δείξει την αβλαβή του χαρακτήρα και κάποια κωμωδία.
"ΝΕΚΡΕΣ ΨΥΧΕΣ"
Το "Dead Souls" είναι μια γκαλερί από
ψύξη, γήρανση, απώλεια
ζωτικούς χυμούς ψυχών.
Yu.M. Lotman
ΚΑΤΑ ΤΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ
Ι. Ο λόγος του δασκάλου.
Ξεκινάμε τη γνωριμία μας με τους ήρωες του ποιήματος συγκρίνοντας τις διαφορετικές απόψεις μας διάσημους συγγραφείς, κριτικοί λογοτεχνίας, συγγραφέας.
Για τον Βασίλι Βασίλιεβιτς Ροζάνοφ (συγγραφέας, φιλόσοφος, δημοσιογράφος του τέλους του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα), όλοι οι ήρωες του ποιήματος είναι νεκροί, «κούκλες, αξιολύπητες και αστείες», καρπός «μεγάλης, αλλά κενή και ανούσιας ικανότητας», ο συγγραφέας του φαινόταν «ο επίσκοπος των πτωμάτων», μια κακιά ιδιοφυΐα, σχεδόν ο Αντίχριστος.
V.V. Ο Nabokov έβλεπε στο προσκήνιο χαρακτήρες ομαδοποιημένους γύρω από τον Chichikov, υπάνθρωπους, προϊόν ενός απόκοσμου, διαβολικού κόσμου. Στον ίδιο τον Chichikov, συμφωνεί να δει εν μέρει ένα άτομο, αν και ανόητο. Το εξηγεί αυτό λέγοντας ότι «ήταν ανόητο να ανταλλάσσεις νεκρές ψυχές με μια ηλικιωμένη γυναίκα που φοβόταν τα φαντάσματα και ήταν ασυγχώρητη απερισκεψία να προσφέρεις μια τόσο αμφίβολη συμφωνία στον καυχησιάρη και βαρετό Nozdryov». Ο Ναμπόκοφ αποκαλεί περαιτέρω τον Τσιτσίκοφ «χαμηλά αμειβόμενο πράκτορα του διαβόλου», επειδή η χυδαιότητα που προσωποποιεί ο ήρωας είναι ιδιοκτησία του διαβόλου.
Ωστόσο, ο συγγραφέας δεν ήθελε να δημιουργήσει καρικατούρες και τέρατα, δημιούργησε ανθρώπους που δεν ήταν καθόλου άθλιοι.
Ας θυμηθούμε ότι όταν ο Γκόγκολ διάβασε αποσπάσματα του ποιήματος στον Πούσκιν, ο ποιητής είπε: "Θεέ μου, πόσο λυπημένη είναι η Ρωσία μας!" Και αυτό εξέπληξε τον Γκόγκολ: «Από τότε, άρχισα να σκέφτομαι μόνο πώς να απαλύνω την οδυνηρή εντύπωση που θα μπορούσαν να δημιουργήσουν οι Dead Souls».
Ο Γκόγκολ δημιούργησε «τυποποιημένα μοντέλα» στο Dead Souls διαφορετικές επιλογέςτραχύτητα, χυδαιοποίηση της ανθρώπινης ψυχής.
Ποιανού η άποψη είναι πιο κοντά σε εσάς; Για την επίλυση αυτού του ζητήματος, συνεχίζουμε να εργαζόμαστε σε ομάδες.
II. Συνομιλία με μαθητές χρησιμοποιώντας την κάρτα 46. Εικόνα του Manilov.
Λόγος δασκάλου
Πάντα υπάρχει ειρωνεία στη σάτιρα του Γκόγκολ. Αφενός χρησιμοποίησε αυτή τη μέθοδο σε συνθήκες λογοκρισίας, αφετέρου η σατιρική ειρωνεία βοήθησε στην αποκάλυψη των αντικειμενικών αντιφάσεων της πραγματικότητας. Ο Γκόγκολ πίστευε ότι η ειρωνεία είναι γενικά χαρακτηριστικό της ρωσικής σκέψης. Ταυτόχρονα, νομίζω ότι αυτή η μέθοδος βοήθησε τον συγγραφέα να δείξει όλη την πολυπλοκότητα του ανθρώπου και την ασάφεια στάση του συγγραφέασε αυτόν. Η σύγκριση του Manilov με τον υπουργό υποδηλώνει ότι ο υπουργός δεν είναι τόσο διαφορετικός από αυτόν και ότι ο Manilovism είναι ένα τυπικό φαινόμενο στην κοινωνία. Ταυτόχρονα, ας μην ξεχνάμε τα λόγια του Γκόγκολ για τους ήρωες: «Οι ήρωές μου δεν είναι κακοί...»
Ο Μανίλοφ, αν και δεν παρακολουθεί την οικονομία, αλλά «αντανακλάται και σκέφτεται», δημιουργεί έργα για την ανθρώπινη ευημερία, φροντίζοντας θεωρητικά ότι η Ρωσία δεν θα υποστεί καμία ζημιά, αλλά θα ευημερεί.
III. Συζήτηση με μαθητές χρησιμοποιώντας την κάρτα 47 Εικόνα ενός κουτιού.
Λόγος δασκάλου
Και σε αυτό το κεφάλαιο του ποιήματος ακούστηκε ξανά η φωνή του συγγραφέα: «... είναι ένας διαφορετικός και αξιοσέβαστος άνθρωπος, ακόμη και πολιτικός, αλλά στην πραγματικότητα αποδεικνύεται ένα τέλειο κουτί». Όπως και στην περίπτωση του Μανίλοφ, ο Γκόγκολ κατευθύνει την άκρη της σάτιρας του στην κορυφή της κοινωνικής πυραμίδας της γαιοκτήμονας-γραφειοκρατικής κοινωνίας.
Επιπλέον, ο Gogol συγκρίνει την Korobochka με τις κυρίες της Αγίας Πετρούπολης, ιδιοκτήτες ανοργάνωτων κτημάτων, και συμπεραίνει ότι το «κενό» μεταξύ τους είναι μικρό, ότι το πραγματικό « νεκρές ψυχές» είναι εκπρόσωποι υψηλή κοινωνία, αποκομμένος από τον λαό.
ΕγώV. Συζήτηση με μαθητές χρησιμοποιώντας την κάρτα 48. Εικόνα του Nozdryov.
V. Συνομιλία με μαθητές χρησιμοποιώντας την κάρτα 49. Εικόνα του Sobakevich.
Λόγος δασκάλου
(Μετά από συζήτηση για την τέταρτη ερώτηση.)
ΣΕ δημιουργικός κόσμος Gogol, τα πράγματα αρχίζουν να παίζουν ενεργό ρόλο, βοηθώντας να αποκαλυφθούν πιο ξεκάθαρα τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα των χαρακτήρων. Τα πράγματα μοιάζουν να γίνονται διπλάσια των ιδιοκτητών τους και εργαλείο για τη σατιρική τους καταγγελία.
Λεπτομέρειες του υλικού κόσμου χαρακτηρίζουν τους γαιοκτήμονες του Γκόγκολ: (Η Manilova είναι το διάσημο κιόσκι, "Temple of Solitary Reflection", η Nozdreva είναι το αθάνατο όργανο, το παίξιμο του οποίου σταματά ξαφνικά και αρχίζει να ακούγεται είτε ένα βαλς είτε το τραγούδι "Malbrug πήγε σε μια πεζοπορία», Και τώρα το όργανο-όργανο έχει πάψει να ακούγεται, και ένας ζωηρός σωλήνας σε αυτό απλά δεν θέλει να ηρεμήσει και συνεχίζει να σφυρίζει για πολλή ώρα Εδώ είναι ο χαρακτήρας του Nozdryov - ο ίδιος είναι σαν ένα χαλασμένο όργανο βαρέλι: ανήσυχο, άτακτο, βίαιο, παράλογο, έτοιμο ανά πάσα στιγμή να κάνει κάτι απροσδόκητο και ανεξήγητο.
Συμπέρασμα: πνευματικός κόσμοςΟι ήρωες του Γκόγκολ είναι τόσο μικροπρεπείς και ασήμαντοι που το πράγμα μπορεί να εκφράσει πλήρως την εσωτερική τους ουσία.
Τα πράγματα έγιναν πιο στενά με τον ιδιοκτήτη τους στο σπίτι του Sobakevich.
VI. Έλεγχος μιας ατομικής εργασίας - ένα μήνυμα με θέμα "Γιατί ο Sobakevich επαινεί τους νεκρούς αγρότες;" (στην κάρτα 51).
VII. Συζήτηση με μαθητές χρησιμοποιώντας την κάρτα 50. Εικόνα του Plyushkin.
Λόγος δασκάλου
Διαβάζοντας κανείς το VI Κεφάλαιο δεν μπορεί να μην προσέξει τον λυρικό του τόνο. Ξεκινά με μια λυρική παρέκβαση για τη νεολαία, το κύριο χαρακτηριστικό της οποίας είναι η περιέργεια. η ωριμότητα και τα γηρατειά φέρνουν αδιαφορία σε ένα άτομο. Η φωνή του συγγραφέα ξεσπά επίσης στην ιστορία για τον Πλιούσκιν, για παράδειγμα: "Και ένα άτομο θα μπορούσε να συγκατατεθεί σε τέτοια ασημαντότητα, μικροπρέπεια, αηδία!...", και αυτό το επιφώνημα τελειώνει με μια φλογερή έκκληση προς τους νέους: "Πάρτε μαζί σας το ταξίδι... όλη η ανθρώπινη κίνηση, μην τους αφήσετε στο δρόμο, μην τους παραλάβετε αργότερα..."
VIII. Συνοψίζοντας τα μαθήματα. Συλλογική συζήτηση για το πρόβλημα των μαθημάτων.
1. Τι ενώνει τους ήρωες των κεφαλαίων για τους γαιοκτήμονες; (Καθένας από τους ήρωες είναι ατομικός, ο καθένας έχει κάποιο είδος «διαβολικής» ενέργειας, γιατί όλα γύρω τους παίρνουν τα χαρακτηριστικά τους: γύρω από τον Nozdryov μυρίζει σαν ταβέρνα, ένα σκάνδαλο, στο Sobakevich όλα λένε: «... και εγώ , επίσης, Sobakevich!”
Η ιστορία αφηγείται ο Chichikov. Συνδέει όλα τα γεγονότα και τις ανθρώπινες μοίρες. Κάθε κεφάλαιο διευρύνει την κατανόησή μας για τον Chichikov.)
2. Γιατί ο Gogol χτίζει τα κεφάλαια II-VI περίπου σύμφωνα με το ίδιο σχέδιο (το περιβάλλον του κτήματος και το ίδιο το κτήμα, το εσωτερικό του σπιτιού, μια περιγραφή της εμφάνισης του ήρωα, μια συνάντηση μεταξύ του ιδιοκτήτη και του επισκέπτη, μια κουβέντα για γνωριμίες, δείπνο, σκηνή αγοραπωλησίας νεκρών ψυχών); Ποιο θεωρείτε το νόημα της κατασκευής κεφαλαίων με αυτόν τον τρόπο; (Το επαναλαμβανόμενο σχέδιο των κεφαλαίων δημιουργεί την αίσθηση του ίδιου τύπου φαινομένων που απεικονίζονται. Επιπλέον, η περιγραφή είναι κατασκευασμένη με τέτοιο τρόπο που σας επιτρέπει να χαρακτηρίσετε τις προσωπικότητες των ιδιοκτητών γης.)
IX. Εργασία για το σπίτι.
1. Διαβάζοντας τα κεφάλαια I, VII, VIII, IX, X.
2. Ατομικές εργασίες - ετοιμάστε μηνύματα για τα θέματα: «Τι σχέση έχει η ιστορία του Λοχαγού Κοπέικιν με τη δράση του ποιήματος;» και «Τι ώθησε την πλοκή του Γκόγκολ, Η ιστορία του καπετάνιου Κοπέικιν;» (σύμφωνα με τις κάρτες 52, 53).
Κάρτα 52
Τι είπε στον Γκόγκολ την πλοκή του «The Tale of Captain Kopeikin;» 1
Είναι πιθανό ότι η ιδέα της συγγραφής του "The Tale of Captain Kopeikin" προτάθηκε στον Gogol παραδοσιακά τραγούδιαγια τον ληστή Kopeikin, που πεθαίνει σε μια ξένη χώρα. Εδώ είναι μια συντομογραφία ενός από τα τραγούδια που ηχογραφήθηκαν στην πόλη Syzran στην πρώην επαρχία Simbirsk:
Ο κλέφτης Kopeikin ετοιμάζεται
Στο ένδοξο στόμα του Καράσταν.
Ο κλέφτης Kopeikin πήγε για ύπνο το βράδυ,
Μέχρι τα μεσάνυχτα ο κλέφτης Kopeikin σηκώθηκε...
Στην ανατολική πλευρά προσευχήθηκα στον Θεό:
Σηκωθείτε, αγαπητοί αδελφοί!
Αδέρφια, είδα ένα κακό όνειρο:
Σαν εγώ καλός σύντροφος, περπατώ στην άκρη της θάλασσας,
Σκόνταψα με το δεξί μου πόδι,
Έπιασα ένα δυνατό δέντρο...
Αλλά το άγριο φίδι εδώ σφύριξε,
Μια μολυβένια σφαίρα πέρασε.
Αυτό το κείμενο, μαζί με άλλα τραγούδια για τον Kopeikin, δημοσιεύτηκε μετά το θάνατο του Gogol από τον λαογράφο P. Bezsonov.
Κάνοντας τον αναγνώστη να γελάσει, ο Γκόγκολ στέρησε την ιεροσύνη από τους βασιλικούς θεσμούς και τα ιδρύματα. Τίθεται το ερώτημα: θα μπορούσε κάτι τέτοιο να υπάρχει στις σκέψεις του ταχυδρόμου, του αφηγητή της ιστορίας; Αλλά αυτό είναι το θέμα: ο γλωσσοδέτητος τρόπος αφήγησης του είναι τόσο αφελής, τόσο ειλικρινής που ο θαυμασμός σε αυτόν δεν διακρίνεται από τον κακό εμπαιγμό. Και αν ναι, τότε αυτός ο τρόπος είναι ικανός να μεταφέρει την καυστική κοροϊδία του ίδιου του συγγραφέα του «Dead Souls».
Ο αφηγητής, για παράδειγμα, θαυμάζει το πόμολο της πόρτας στο σπίτι του ευγενή: «... έτσι πρέπει, ξέρεις, να τρέξεις μπροστά σε ένα μικρό μαγαζί, να αγοράσεις σαπούνι για μια δεκάρα και πρώτα να τρίψεις τα χέρια σου με αυτό για δύο ώρες. και μετά αποφασίστε να το αρπάξετε». Ποιος ξέρει: ίσως ο ταχυδρόμος να το πιστεύει πραγματικά. Δεν είναι η λατρεία, η ευλάβεια και το δέος για τους ανώτερους στον χαρακτήρα του; Αλλά όλα αυτά εκφράζονται τόσο αδέξια - αφελώς και γλωσσοδέτη, που έχουμε το δικαίωμα να υποπτευόμαστε κοροϊδία με αυτά τα λόγια.
ΜΑΘΗΜΑ 75
ΕΠΑΡΧΙΑΚΗ ΠΟΛΗ ΣΤΟ ΠΟΙΗΜΑ «ΝΕΚΡΕΣ ΨΥΧΕΣ».
ΑΝΑΛΥΣΗ ΚΕΦΑΛΑΙΟΥΕγώ,
VII,VIII, IX, X
Ο Γκόγκολ σήκωσε τη μια πλευρά της κουρτίνας και
Μας έδειξε Ρωσική γραφειοκρατίασε όλα
την ασχήμια του...
ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Herzen
ΚΑΤΑ ΤΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ
Ι. Διάλεξη δασκάλου με στοιχεία συνομιλίας, η οποία συνοδεύεται από σχολιασμένη ανάγνωση του κειμένου του ποιήματος.
Σε ολόκληρο το ποίημα, το θέμα της δουλοπαροικίας είναι άρρηκτα συνυφασμένο με το θέμα της γραφειοκρατίας και της αστυνομικής βαρβαρότητας. Ιδιοκτήτες γης και αξιωματούχοι είναι αχώριστοι μεταξύ τους στη συνολική εικόνα του Dead Souls.
Ο Γενικός Επιθεωρητής ήταν επίσης αφοσιωμένος στην απεικόνιση της γραφειοκρατίας, αλλά εκεί παρουσιάστηκε στον αναγνώστη κομητεία– μια μικρή αξία της ρωσικής πραγματικότητας. Στο «Dead Souls» ο συγγραφέας αύξησε την κλίμακα της εικόνας του γραφειοκρατικού κόσμου.
1. Ας θυμηθούμε πώς εμφανίστηκε η επαρχιακή πόλη στο Κεφάλαιο Ι. Ας απαντήσουμε στο ερώτημα: πώς νιώθουν ο Chichikov και ο συγγραφέας για την πόλη; (Έχοντας πάρει ένα δωμάτιο στο ξενοδοχείο, μεσημεριανό γεύμα και ξεκούραση, ο Chichikov πήγε να δει την πόλη. Ήταν ευχαριστημένος με τα αποτελέσματα της επιθεώρησης, "διαπίστωσε ότι η πόλη δεν ήταν σε καμία περίπτωση κατώτερη από άλλες επαρχιακές πόλεις" - ένα σημαντικό παρατήρηση που μας επιτρέπει να μιλήσουμε για την τυπικότητα αυτού που απεικονίζεται.
Έτσι, ο Chichikov είναι ευχαριστημένος με την περιήγησή του στην πόλη, η στάση του απέναντι σε όλα είναι συγκαταβατική και φιλική. Ο συγγραφέας αντιμετωπίζει τα πάντα ειρωνικά.)
2. Πώς εκδηλώνεται η ειρωνεία; (Η βάση της ειρωνείας είναι η ασυμφωνία μεταξύ του ίδιου του αντικειμένου και των όσων λέγονται για αυτό. Ας δώσουμε παραδείγματα: «ένα ήσυχο δωμάτιο με κατσαρίδες», συγκρίνοντάς τα με δαμάσκηνα (τι είδους ειρήνη υπάρχει;)· ένας καπνιστός πολυέλαιος με πολλά κομμάτια γυαλιού ένας δίσκος με φλιτζάνια «κάθονται» σαν πουλιά παραλία(η ρομαντική σύγκριση με κάνει να γελάω). Η υπεροχή της περιγραφής ενισχύει την ειρωνεία του συγγραφέα.
Στο Κεφάλαιο Ι σχεδιάζεται μεγάλη εικόνα, αλλά μερικές από τις λεπτομέρειες του είναι πολύ εκφραστικές: αυτά είναι περίεργα σημάδια (η επιγραφή "Ξένος Βασίλι Φεντόροφ"), αυτά είναι φτωχά πεζοδρόμια και ο υδάτινος κήπος της πόλης, για τον οποίο γράφτηκε στις εφημερίδες. Και όλες αυτές οι περιγραφές διαποτίζονται από γκογκολιανή ειρωνεία.
Και μια ακόμη σημαντική λεπτομέρεια: το πρώτο άτομο που συνάντησε ο Chichikov δεν τον φώναξε ο Γκόγκολ με το όνομά του, δεν πρόφερε λέξη, απλώς κοίταξε τη ξαπλώστρα του ήρωά μας και έφυγε στο δρόμο του. Όμως ο χαρακτήρας του, το κενό και η χυδαιότητα του είναι μπροστά μας. Είναι περίεργος επαγγελματική κάρταπόλεις.)
Μετά από πέντε κεφάλαια για τους γαιοκτήμονες, εμείς και ο ήρωας επιστρέφουμε ξανά στην πόλη.
Ο Chichikov είναι ευχαριστημένος - το κουτί περιέχει λίστες με κεκτημένες ψυχές, το μόνο που μένει είναι να ολοκληρώσετε την πράξη πώλησης και να φύγετε κρυφά από την πόλη.
3. Πώς εμφανίζονται οι αξιωματούχοι στην απεικόνιση του Γκόγκολ στο κείμενο του Κεφαλαίου VII; Τι νόημα έχουν οι συγκρίσεις: «ο πρόεδρος... όπως ο αρχαίος Δίας του Ομήρου...», οι αξιωματούχοι παρομοιάζονται με τους «ιερείς της Θέμιδος», ο συλλογικός γραμματέας «υπηρέτησε... όπως ο Βιργίλιος υπηρετούσε κάποτε τον Δάντη. ..”; (Η πρώτη κωμική σύγκριση τονίζει τη δύναμη του προέδρου στο ίδρυμά του. Ο κωμικός χαρακτήρας της σύγκρισης ενισχύεται από την απροσδόκητη συμπερίληψη της αρχαϊκής λέξης «κατάχρηση», η οποία χρησιμοποιήθηκε για να σημαίνει μάχη, μάχη και στη συνέχεια έλαβε νέο νόημα - βρισιές.
Το όνομα διεφθαρμένων, ανέντιμων δωροδοκών αξιωματούχων από τους ιερείς της Θέμιδος (Θέμις - σε ελληνική μυθολογίαη θεά της δικαιοσύνης, της δικαιοσύνης και της βοήθειας προς τους καταπιεσμένους, απεικονιζόταν ως γυναίκα με σπαθί στο ένα χέρι και ζυγαριά στο άλλο χέρι και δεμένα τα μάτια ως σύμβολο αμεροληψίας), δηλαδή οι υπηρέτες της δικαιοσύνης, ήταν ξεκάθαρη κοροϊδία του δικαστηρίου και άλλων οργάνων της εποχής εκείνης.
Το νόημα της τρίτης σύγκρισης με ήρωες " Θεία Κωμωδία«Ο Δάντης δεν συγκρίνει τον Ρωμαίο ποιητή Βιργίλιο με τους αξιωματούχους του πολιτικού επιμελητηρίου. Το θέμα είναι ότι ο υπάλληλος οδήγησε τους «φίλους μας» στην αίθουσα παρουσίας, το κέντρο του ιδρύματος. Ο Βιργίλιος οδήγησε τον Δάντη μέσα από τους τρομερούς κύκλους της μυθικής κόλασης και τον «ταξιάρχη του κολεγίου» - μέσα από τους κύκλους της γραφειοκρατικής κόλασης. Το Πολιτικό Επιμελητήριο μετατρέπεται έτσι σε μια πραγματική κόλαση, όπου βασανίζονται οι Ρώσοι, υπήκοοι του αστυνομικού κράτους.
Ας προσέξουμε ακόμη μια λεπτομέρεια: στην αίθουσα παρουσίας, όπου εκδικάζονταν δικαστικές υποθέσεις, έστω και με διάταγμα του Μεγάλου Πέτρου έπρεπε να υπήρχε ένας τριγωνικός καθρέφτης (καθρέφτης) με έναν αετό και τρία διατάγματα για τη διαδικασία της δικαστικής διαδικασίας. Ένας καθρέφτης είναι σύμβολο της αντανάκλασης της αλήθειας. Εδώ ο Sobakevich κάθεται στον καθρέφτη και ταυτόχρονα λέει ψέματα στον πρόεδρο ότι πούλησε τον Chichikov όχι νεκρούς, αλλά ζωντανούς αγρότες.)
4. Ποιες τεχνικές δημιουργίας κωμικού εφέ βρίσκουμε στην περιγραφή του κόσμου των αξιωματούχων; (Διαβάζοντας από τις λέξεις: «Οι ήρωές μας είδαν... ακόμη και κάποιο είδος ανοιχτό γκρι σακάκι, το οποίο... έγραφε έξυπνα... κάποιο είδος πρωτοκόλλου...»
Εδώ παρατηρούμε μια τεχνική που χρησιμοποιείται συχνά από τον Γκόγκολ - παρομοιάζοντας τα ζωντανά με μη ζωντανά πράγματα.)
5. Πώς αισθάνονται οι υπάλληλοι για την υπηρεσία; (Πρώτα από όλα, βλέπουμε ότι οι υπάλληλοι ακολουθούν έναν αδρανή και απρόσεκτο τρόπο ζωής. Όταν χρειάστηκαν μάρτυρες για να συνταχθεί μια πράξη πώλησης, ο Sobakevich συμβούλεψε να στείλουν τον εισαγγελέα ("είναι αδρανής") και τον επιθεωρητή του ιατρικού συμβουλίου («Είναι επίσης ένας αδρανής άνθρωπος» λέγεται ότι «όλοι αυτοί επιβαρύνουν τη γη για τίποτα».
Ο χαρακτήρας των χαρακτήρων σχεδιάζεται με πινελιές, αλλά πολύ πειστικός. (Μια δωροδοκία στον Ivan Antonovich-Pitcher Snout, για παράδειγμα: «Ο Chichikov, βγάζοντας ένα κομμάτι χαρτί από την τσέπη του, το έβαλε μπροστά στον Ivan Antonovich, το οποίο δεν παρατήρησε καθόλου και το σκέπασε αμέσως με ένα βιβλίο. Chichikov ήθελε να του το επισημάνει, αλλά ο Ιβάν Αντόνοβιτς με μια κίνηση του κεφαλιού του άφησε να καταλάβει τι δεν χρειάζεται να δείξουμε.")
Στη συνέχεια, αποκαλύπτεται μια τερατώδης εικόνα της ληστείας της κυβέρνησης: «ο πρόεδρος έδωσε εντολή να πάρουν μόνο τα μισά από τα χρήματα του καθήκοντος από αυτόν (Τσιτσίκοφ) και το άλλο, άγνωστο κατά κάποιο τρόπο, ανατέθηκε στον λογαριασμό κάποιου άλλου αναφέροντα. ”
Λέγεται για τον αρχηγό της αστυνομίας (αστυνομικός, ή δήμαρχος - αρχηγός της αστυνομίας, υπάλληλος αρμόδιος για το αστυνομικό τμήμα της πόλης) ότι είναι «θαυματουργός» γιατί «μόλις κλείνει τα μάτια του περνώντας από μια σειρά ψαριών ή ένα κελάρι. ... έτσι, ξέρετε, πώς Ας τσιμπήσουμε.")
6. Διαβάζοντας το κείμενο από τις λέξεις: «Οι καλεσμένοι τελικά έφτασαν σε πλήθος στο σπίτι του αρχηγού της αστυνομίας...»
Ο Αλεξέι Ιβάνοβιτς (ο Γκόγκολ δεν έδωσε επίθετο στον δήμαρχο του) «ενήργησε έξυπνα, γοήτευσε τους εμπόρους με υποτιθέμενη φιλική μεταχείριση, χρησιμοποιώντας τον διάφορο «ενθουσιασμό» τους: αγάπη για τα τροχόσπιτα, για το παιχνίδι στην ανηφόρα. «Κατανόησε τέλεια τη θέση του», τον επαινεί ειρωνικά ο Γκόγκολ. «Κατάφερε να αποκτήσει τέλεια εθνικότητα» μεταξύ των εμπόρων που δεν διαμαρτυρήθηκαν για τους εκβιασμούς του.
β) Σε τι διαφέρει από τους γαιοκτήμονες;
γ) Ποια είναι η εκτίμησή σας για τον ήρωα;
3. Ατομική εργασία- ετοιμάστε ένα μήνυμα με θέμα "Η εικόνα του Chichikov" (στην κάρτα 54).
1) σε μποτάκια 2) σε μπότες 3) σε μπότες 4) σε παντόφλες
Τι ήθελε να κεράσει ο Πλιούσκιν τον Τσιτσίκοφ;
1) Τσάι με κράκερ 2) πλακέ ψωμί με αρνί πλευρά 3) τηγανίτες 4) πίτες με λάχανο
Γνωρίζει ο Πλιούσκιν τον ακριβή αριθμό των νεκρών αγροτών;
1) όχι, γι' αυτό έστειλα τον υπάλληλο 3) ναι, αλλά θυμήθηκα για πολύ καιρό και οδυνηρά
2) τα πάντα περιλαμβάνονται σε ειδικό χαρτί
Πόσες νεκρές ψυχές έχει μετρήσει ο Πλιούσκιν από τον τελευταίο έλεγχο;
1) 80 2) 120 3) 200 4) 50
Πόσες νεκρές ψυχές και δραπέτες αγρότες απέκτησε ο Chichikov από τον Plyushkin;
1) 120 2) 700 3) 200 4) 50
Τι αποφάσισε να δώσει ο Plyushkin στον Chichikov όταν έμεινε μόνος;
1) νεκρές ψυχές 2) ρολόγια 3) δραπέτες αγρότες 4) μπισκότο
Με ποια διάθεση έφυγε ο Chichikov από το κτήμα του Plyushkin;
1) με την πιο χαρούμενη διάθεση 2) θυμωμένος με την τσιγκουνιά του Plyushkin 3) αναστατωμένος από την υποβάθμιση του ανθρώπου
Πού πήγε ο Chichikov αφού αποχαιρέτησε τον Plyushkin;
1) στο ξενοδοχείο 2) στον Sobakevich 3) στον Nozdryov 4) στον κυβερνήτη
Στο μάθημα 67
N.V. GOGOL "DEAD SOULS"
Επιλογή 1 (ομάδα 1)
- Όλα είναι θέλημα Θεού, μητέρα! - είπε ο Τσιτσίκοφ αναστενάζοντας, - τίποτα δεν μπορεί να ειπωθεί ενάντια στη σοφία του Θεού... Άσε τα σε μένα, Ναστάσια Πετρόβνα;
- Ποιος, πατέρα;
- Ναι, αυτοί είναι όλοι που πέθαναν.
- Πώς μπορούμε να τα παρατήσουμε;
- Είναι τόσο απλό. Ή ίσως να το πουλήσει. Θα σου δώσω χρήματα για αυτούς.
- Πως και έτσι; Πραγματικά δεν μπορώ να το καταλάβω. Θέλετε πραγματικά να τα ξεθάψετε από το έδαφος;
Ο Chichikov είδε ότι η ηλικιωμένη γυναίκα είχε πάει αρκετά μακριά και ότι έπρεπε να εξηγήσει τι συνέβαινε. Με λίγα λόγια της εξήγησε ότι η μεταβίβαση ή η αγορά θα εμφανιζόταν μόνο στα χαρτιά και οι ψυχές θα καταγραφούν σαν να ήταν ζωντανές.
- Τι τα χρειάζεσαι; - είπε η γριά ανοίγοντας τα μάτια της πάνω του.
- Αυτή είναι η δουλειά μου.
- Μα είναι νεκροί.
- Ποιος λέει ότι είναι ζωντανοί; Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο είναι εις βάρος σας ότι είναι νεκροί: πληρώνετε γι 'αυτούς, και τώρα θα σας γλιτώσω από την ταλαιπωρία και την πληρωμή. Καταλαβαίνεις; Όχι μόνο θα σε παραδώσω, αλλά επιπλέον θα σου δώσω και δεκαπέντε ρούβλια. Λοιπόν, είναι ξεκάθαρο τώρα;
«Αλήθεια, δεν ξέρω», είπε η οικοδέσποινα επίτηδες. «Εξάλλου, δεν έχω πουλήσει ποτέ νεκρούς στο παρελθόν».
- Ακόμα θα! Θα έμοιαζε περισσότερο με θαύμα αν τα πουλούσες σε κάποιον. Ή πιστεύετε ότι έχουν πραγματικά κάποια χρήση;
- Όχι, δεν νομίζω. Σε τι χρησιμεύουν, δεν ωφελεί καθόλου. Το μόνο που με ενοχλεί είναι ότι είναι ήδη νεκροί.
«Λοιπόν, η γυναίκα φαίνεται να έχει ισχυρό μυαλό!» - σκέφτηκε από μέσα του ο Τσιτσίκοφ.
- Άκου, μάνα. Απλώς σκέψου καλά: - στο κάτω-κάτω, θα τα καταφέρεις, θα του πληρώσεις φόρους σαν να ήταν ζωντανός...
- Ω, πατέρα μου, μην το συζητάς! - σήκωσε ο ιδιοκτήτης της γης. - Άλλη μια τρίτη εβδομάδα συνεισφέρω πάνω από μιάμιση εκατό. Ναι, κοίταξε τον αξιολογητή.
- Λοιπόν, βλέπεις, μητέρα. Τώρα απλά λάβετε υπόψη σας ότι δεν χρειάζεται πλέον να βουτυρώνετε τον αξιολογητή, γιατί τώρα τους πληρώνω. Εγώ, όχι εσύ. Αναλαμβάνω όλες τις ευθύνες. Μέχρι και φρούριο θα κάνω με δικά μου λεφτά, το καταλαβαίνεις;
Η γριά το σκέφτηκε. Είδε ότι η επιχείρηση φαινόταν σίγουρα κερδοφόρα, αλλά ήταν πολύ νέα και άνευ προηγουμένου. και ως εκ τούτου άρχισε να φοβάται πολύ ότι αυτός ο αγοραστής θα την εξαπατούσε με κάποιο τρόπο. Ήρθε από Θεός ξέρει από πού, και τη νύχτα επίσης.
- Λοιπόν, μάνα, ασχοληθείτε μεταξύ σας, ή τι; - είπε ο Τσιτσίκοφ.
«Πραγματικά, πατέρα μου, δεν έχει ξανασυμβεί να μου πουλήσουν νεκρούς». Παράτησα τα ζωντανά, έτσι έδωσα δύο κορίτσια στον αρχιερέα για εκατό ρούβλια το καθένα, και τα ευχαρίστησα πολύ, αποδείχτηκαν τόσο ωραίοι εργάτες: υφαίνουν οι ίδιοι χαρτοπετσέτες.
- Λοιπόν, δεν πρόκειται για τους ζωντανούς. Ο Θεός μαζί τους. ρωτάω τους νεκρούς.
- Πραγματικά, στην αρχή φοβάμαι, μήπως πάθω κάποια απώλεια. Μπορεί εσύ, πατέρα μου, να με ξεγελάς, αλλά αυτοί... αξίζουν περισσότερο.
- Άκου μωρέ... ω, τι είσαι! τι μπορεί να κοστίζουν; Σκεφτείτε: αυτό είναι σκόνη. Καταλαβαίνεις; είναι απλά σκόνη. Παίρνεις οποιοδήποτε άχρηστο, τελευταίο πράγμα, για παράδειγμα, ακόμη και ένα απλό κουρέλι, και το κουρέλι έχει μια τιμή: τουλάχιστον θα το αγοράσουν για ένα εργοστάσιο χαρτιού, αλλά αυτό δεν χρειάζεται για τίποτα. Λοιπόν, πες μου μόνος σου, σε τι χρησιμεύει;
- Αυτό είναι σίγουρα αλήθεια. Δεν υπάρχει απολύτως καμία ανάγκη για τίποτα. Αλλά το μόνο που με σταματά είναι ότι είναι ήδη νεκροί.
«Ω, τι σύλλογος! - είπε μέσα του ο Τσιτσίκοφ. ήδη. αρχίζει να χάνει την υπομονή του. - Πήγαινε να διασκεδάσεις μαζί της! Ίδρωσε, η καταραμένη γριά!». Εδώ, βγάζοντας ένα μαντήλι από την τσέπη του, άρχισε να σκουπίζει τον ιδρώτα που είχε όντως εμφανιστεί στο μέτωπό του. Ωστόσο, ο Chichikov θύμωσε μάταια: είναι ένας αξιοσέβαστος άνθρωπος, ακόμη και πολιτικός, αλλά στην πραγματικότητα αποδεικνύεται τέλειος Korobochka. Μόλις χακάρετε κάτι στο κεφάλι σας, τίποτα δεν μπορεί να το υπερνικήσει. Όσο κι αν του παρουσιάσεις επιχειρήματα, ξεκάθαρα σαν μέρα, όλα αναπηδούν από πάνω του, όπως μια λαστιχένια μπάλα που αναπηδά από έναν τοίχο. Έχοντας σκουπίσει τον ιδρώτα του, ο Chichikov αποφάσισε να προσπαθήσει να δει αν ήταν δυνατόν να την οδηγήσει στο μονοπάτι με κάποιον άλλο τρόπο.
(N.V. Gogol "Dead Souls")
Κατά την ολοκλήρωση των εργασιών 1.1.1-1.1.3, δώστε μια λεπτομερή, συνεκτική απάντηση σε κάθε ερώτηση (κατά προσέγγιση όγκος - 3-5 προτάσεις). Υποστηρίξτε την άποψή σας χρησιμοποιώντας το συγκεκριμένο απόσπασμα (επιτρέπεται η αναφορά σε άλλα επεισόδια του έργου). Βασιστείτε στη θέση του συγγραφέα, χρησιμοποιήστε τις απαραίτητες θεωρητικές και λογοτεχνικές έννοιες και αποκαλύψτε το δικό σας όραμα για το πρόβλημα.
1.1.1. Ποιοι είναι οι λόγοι για τις δυσκολίες που αντιμετώπισε ο Chichikov όταν συνήψε συμφωνία με την Korobochka;
1.1.2. Τι νόημα έχει να συγκρίνουμε τον Korobochka με έναν «κρατικό»;
1.1.3. Ποια θέση δίνεται στην Korobochka στο σύστημα εικόνων του ποιήματος του N.V.; Οι «Νεκρές Ψυχές» του Γκόγκολ;
Κατά την ολοκλήρωση των εργασιών 1.1.4, δώστε μια λεπτομερή, συνεκτική απάντηση (κατά προσέγγιση όγκος - 5-8 προτάσεις). Βρείτε τη βάση για τη σύγκριση των παρουσιαζόμενων κειμένων και συγκρίνετε τα από την επιλεγμένη οπτική γωνία, παρέχοντας στοιχεία και διατυπώνοντας τεκμηριωμένα συμπεράσματα (επιτρέπεται η αναφορά σε άλλα επεισόδια των έργων). Βασιστείτε στη θέση του συγγραφέα, χρησιμοποιήστε τις απαραίτητες θεωρητικές και λογοτεχνικές έννοιες και αποκαλύψτε το δικό σας όραμα για το πρόβλημα.
1.1.4. Συγκρίνετε τον διάλογο μεταξύ Chichikov και Korobochka από το συγκεκριμένο κομμάτι του ποιήματος - N.V. Οι «Dead Souls» του Γκόγκολ με ένα απόσπασμα του μυθιστορήματος του M.Yu. Lermontov "Ήρωας της εποχής μας". Σε ποια συμπεράσματα σας οδήγησε αυτή η σύγκριση;
«Αν είχα ένα κοπάδι από χίλιες φοράδες», είπε ο Αζαμάτ, «θα σου έδινα τα πάντα για το Καραγκέζ σου».
«Γιοκ, δεν θέλω», απάντησε αδιάφορα ο Κάζμπιτς.
«Άκου, Κάζμπιτς», είπε ο Αζαμάτ, χαϊδεύοντάς τον, «εσένα ένα ευγενικό άτομο, είσαι γενναίος καβαλάρης, και ο πατέρας μου φοβάται τους Ρώσους και δεν με αφήνει στα βουνά· δώσε μου το άλογό σου, και θα κάνω ό,τι θέλεις, θα σου κλέψω από τον πατέρα σου το καλύτερο τουφέκι ή σπαθί, ό,τι θέλεις - και το σπαθί του είναι αληθινό γκουρού: βάλε τη λεπίδα στο χέρι σου, θα κολλήσει μέσα το σώμα σου; και το chain mail είναι σαν το δικό σου, δεν πειράζει.
Ο Κάζμπιτς ήταν σιωπηλός.
«Την πρώτη φορά που είδα το άλογό σου», συνέχισε ο Αζαμάτ, όταν στριφογύριζε και πηδούσε κάτω από σένα, φουντώνοντας τα ρουθούνια του και οι πυριτόλιθοι πετούσαν με πιτσιλιές κάτω από τις οπλές του, κάτι ακατανόητο συνέβη στην ψυχή μου, και από τότε όλα με αηδίασαν. : Κοίταξα τα καλύτερα άλογα του πατέρα μου με περιφρόνηση, ντρεπόμουν να εμφανιστώ πάνω τους, και με κυρίευσε η μελαγχολία· Και, λαχταρώντας, κάθισα στον γκρεμό ολόκληρες μέρες, και κάθε λεπτό το μαύρο άλογό σου με το λεπτό βάδισμα, με την ομαλή, ευθεία, σαν βέλος, κορυφογραμμή εμφανιζόταν στις σκέψεις μου. με κοίταξε στα μάτια με τα ζωηρά του μάτια, σαν να ήθελε να πει μια λέξη. Θα πεθάνω, Κάζμπιτς, αν δεν μου το πουλήσεις! - είπε ο Αζαμάτ με τρεμάμενη φωνή.
Νόμιζα ότι άρχισε να κλαίει: αλλά πρέπει να σου πω ότι ο Αζαμάτ ήταν ένα πεισματάρικο αγόρι και τίποτα δεν μπορούσε να τον κάνει να κλάψει, ακόμα και όταν ήταν μικρότερος.
Σε απάντηση στα δάκρυά του ακούστηκε κάτι σαν γέλιο.
- Άκου! - είπε ο Αζαμάτ με σταθερή φωνή, - βλέπετε, αποφασίζω για όλα. Θέλεις να σου κλέψω την αδερφή μου; Πώς χορεύει! πως τραγουδάει! και κεντάει με χρυσό - θαύμα! Τέτοια γυναίκα δεν είχε ποτέ η τούρκικη παντισάχ... Αν θέλεις περίμενε με αύριο το βράδυ στο φαράγγι που τρέχει το ρέμα: Θα πάω με το παρελθόν της στο διπλανό χωριό - και είναι δικό σου. Δεν αξίζει ο Bela το άλογό σας;
Για πολύ, πολύ καιρό ο Κάζμπιτς ήταν σιωπηλός. Τελικά, αντί να απαντήσει, άρχισε να τραγουδά χαμηλόφωνα ένα παλιό τραγούδι:
Υπάρχουν πολλές ομορφιές στα χωριά μας, Τα αστέρια λάμπουν στο σκοτάδι των ματιών τους. Είναι γλυκό να τους αγαπάς, πολύ αξιοζήλευτο. Αλλά η γενναία θέληση είναι πιο διασκεδαστική. Ο χρυσός θα αγοράσει τέσσερις γυναίκες, αλλά ένα ορμητικό άλογο δεν έχει τιμή: Δεν θα μείνει πίσω από μια δίνη στη στέπα, Δεν θα προδώσει, δεν θα εξαπατήσει.
Μάταια ο Azamat τον παρακάλεσε να συμφωνήσει, και έκλαψε, και τον κολάκευε και ορκίστηκε. Τελικά ο Κάζμπιτς τον διέκοψε ανυπόμονα:
- Φύγε, τρελό αγόρι! Πού να καβαλήσεις το άλογό μου; Στα πρώτα τρία βήματα θα σε πετάξει, και θα σπάσεις το πίσω μέρος του κεφαλιού σου στα βράχια.(M.Yu. Lermontov "Ήρωας της εποχής μας")
Επιλογή 2 (ομάδα 1)
Διαβάστε το παρακάτω τμήμα κειμένου και ολοκληρώστε τις εργασίες 1.1.1-1.1.4.
Ο Chichikov κοίταξε πολύ προσεκτικά τον νεαρό άγνωστο. Προσπάθησε να της μιλήσει αρκετές φορές, αλλά με κάποιο τρόπο δεν χρειάστηκε. Στο μεταξύ, οι κυρίες έφυγαν, το όμορφο κεφάλι με τα λεπτά χαρακτηριστικά και μια λεπτή φιγούρα εξαφανίστηκε, σαν κάτι παρόμοιο με όραμα, και πάλι αυτό που έμεινε ήταν ο δρόμος, η ξαπλώστρα, τα τρία άλογα που ήταν γνωστά στον αναγνώστη, ο Selifan, ο Chichikov, ο λεία επιφάνεια και κενό των γύρω χωραφιών. Οπουδήποτε στη ζωή, είτε ανάμεσα στις σκληρές, τραχιές και φτωχές, απεριποίητες και μουχλιασμένες τάξεις της, είτε ανάμεσα στις μονότονα ψυχρές και βαρετά προσεγμένες ανώτερες τάξεις, παντού τουλάχιστον μια φορά ένας άνθρωπος θα συναντήσει στο δρόμο του ένα φαινόμενο που δεν μοιάζει με όλα αυτά που είχε δει πριν, που τουλάχιστον μια φορά θα ξυπνούσε μέσα του ένα συναίσθημα διαφορετικό από αυτά που ήταν προορισμένος να νιώσει όλη του τη ζωή. Παντού, σε όποιες λύπες είναι υφαντές οι ζωές μας, η λαμπερή χαρά θα ορμήσει εύθυμα, όπως μερικές φορές μια λαμπερή άμαξα με χρυσό λουρί, εικονογραφημένα άλογα και την αστραφτερή λάμψη του γυαλιού ξαφνικά θα περάσει ξαφνικά από κάποιο φτωχό χωριό που δεν έχει δει τίποτα άλλο παρά ένα αγροτικό κάρο, και οι άντρες στάθηκαν εκεί για πολλή ώρα, χασμουριώντας, με το στόμα ανοιχτό, χωρίς να φορέσουν τα καπέλα τους, παρόλο που η υπέροχη άμαξα είχε από καιρό φύγει με ταχύτητα και είχε εξαφανιστεί από τα μάτια. Έτσι και η ξανθιά εμφανίστηκε ξαφνικά στην ιστορία μας με έναν εντελώς απρόσμενο τρόπο και εξαφανίστηκε με τον ίδιο τρόπο. Αν εκείνη την εποχή, αντί για τον Τσιτσίκοφ, είχε συναντήσει κάποιος εικοσάχρονος νεαρός, είτε ήταν ουσάρ, είτε φοιτητής, είτε απλώς κάποιος που μόλις είχε ξεκινήσει μια καριέρα στη ζωή, και ο Θεός! οτιδήποτε ξυπνούσε, κινούνταν, μιλούσε μέσα του! Για πολλή ώρα θα στεκόταν ανόητος σε ένα μέρος, κοιτάζοντας αδιάφορα την απόσταση, ξεχνώντας το δρόμο, και όλες τις επιπλήξεις που περίμεναν μπροστά, και επιπλήξεις για καθυστέρηση, ξεχνώντας τον εαυτό του, και την υπηρεσία, και τον κόσμο, και ό,τι υπάρχει ο κόσμος.
Αλλά ο ήρωάς μας ήταν ήδη μεσήλικας και είχε προσεκτικά ψύχραιμο χαρακτήρα. Έγινε επίσης στοχαστικός και σκεφτόταν, αλλά οι σκέψεις του ήταν πιο θετικές, λιγότερο ακαταλόγιστες, ακόμη και εν μέρει πολύ γειωμένες. “Ωραία γιαγιά!” είπε ανοίγοντας την ταμπακιέρα και μυρίζοντας τον καπνό. «Αλλά τι, το πιο σημαντικό, είναι καλό σε αυτό; Το καλό είναι ότι μόλις τώρα, προφανώς, αποφυλακίστηκε από κάποιο οικοτροφείο ή ινστιτούτο. ότι, όπως λένε, δεν υπάρχει ακόμα τίποτα θηλυκό πάνω της, δηλαδή ακριβώς αυτό που έχουν είναι πιο δυσάρεστο. Είναι πια σαν παιδί, τα πάντα πάνω της είναι απλά: θα λέει ό,τι θέλει, θα γελάει όπου θέλει να γελάει. Οτιδήποτε μπορεί να γίνει από αυτό, μπορεί να είναι ένα θαύμα, ή μπορεί να αποδειχθεί σκουπίδι, και θα αποδειχθεί σκουπίδι! Απλά αφήστε τις μαμάδες και τις θείες να τη φροντίσουν τώρα. Μια χρονιά θα είναι τόσο γεμάτη με κάθε λογής γυναικεία πράγματα που ο ίδιος βιολογικός πατέραςδεν θα ξέρει. Από πού προέρχεται το σύκο και η ακαμψία; θα αρχίσει να πετάει και να γυρίζει σύμφωνα με τις καθιερωμένες οδηγίες, θα αρχίσει να μαζεύει τα μυαλά του και να καταλαβαίνει με ποιον, και πώς, και πόσο να μιλήσει, πώς να κοιτάξει ποιον. Θα φοβάται κάθε στιγμή, για να μην πει περισσότερα από όσα χρειάζεται. τελικά θα μπερδευτεί και θα καταλήξει να λέει ψέματα όλη της τη ζωή, και αυτό που θα βγει είναι απλά ένας Θεός ξέρει τι!». Εδώ έμεινε σιωπηλός για λίγο και μετά πρόσθεσε: «Δεν θα ήταν ενδιαφέρον να μάθουμε ποιανού είναι; τι, πώς είναι ο πατέρας της; Είναι ένας πλούσιος γαιοκτήμονας με αξιοσέβαστο χαρακτήρα ή απλώς ένας καλοπροαίρετος άνθρωπος με κεφάλαια που αποκτήθηκαν στην υπηρεσία; Άλλωστε, αν, ας πούμε, σε αυτή την κοπέλα έδιναν προίκα δύο χιλιάδων χιλιάδων, θα μπορούσε να φτιάξει μια πολύ νόστιμη μπουκιά. Αυτό θα μπορούσε να αποτελεί, θα λέγαμε, την ευτυχία ενός αξιοπρεπούς ανθρώπου». Διακόσιες χιλιάδες ρούβλια άρχισαν να φαίνονται τόσο ελκυστικά στο κεφάλι του που μέσα του άρχισε να ενοχλείται με τον εαυτό του, γιατί, ενώ συνέχιζε να ταράζει γύρω από τις άμαξες, δεν έμαθε από τον ταχυδρόμο ή τον αμαξά ποιοι ήταν οι ταξιδιώτες. Σύντομα, όμως, η εμφάνιση του χωριού του Σομπάκεβιτς διέλυσε τις σκέψεις του και τους ανάγκασε να στραφούν στο συνεχές θέμα τους.
(N.V. Gogol "Dead Souls")
Για να ολοκληρώσετε τις εργασίες 1.1.1-1.1.3, καταγράψτε πρώτα τον αριθμό της εργασίας και, στη συνέχεια, δώστε μια λεπτομερή, συνεκτική απάντηση σε κάθε ερώτηση (κατά προσέγγιση όγκος - 3-5 προτάσεις). Υποστηρίξτε την άποψή σας χρησιμοποιώντας το συγκεκριμένο απόσπασμα (επιτρέπεται η αναφορά σε άλλα επεισόδια του έργου). Βασιστείτε στη θέση του συγγραφέα, χρησιμοποιήστε τις απαραίτητες θεωρητικές και λογοτεχνικές έννοιες και αποκαλύψτε το δικό σας όραμα για το πρόβλημα.
1.1.1. Ποιος είναι ο ρόλος στο συγκεκριμένο κομμάτι του ποιήματος του N.V. Το «Dead Souls» του Γκόγκολ παίζει μια τεχνική αντίθεσης;
1.1.2. Γιατί ο χαρακτήρας του Chichikov ονομάζεται «προσεκτικά ψυχρός»;
1.1.3. Ποιες είναι οι θεμελιώδεις διαφορές στις απόψεις για τη ζωή του συγγραφέα και του ήρωά του;
Για να ολοκληρώσετε την εργασία 1.1.4, καταγράψτε πρώτα τον αριθμό της εργασίας και, στη συνέχεια, δώστε μια λεπτομερή, συνεκτική απάντηση (κατά προσέγγιση όγκος - 5-8 προτάσεις). Βρείτε τη βάση για τη σύγκριση των παρουσιαζόμενων κειμένων και συγκρίνετε τα από την επιλεγμένη οπτική γωνία, παρέχοντας στοιχεία και διατυπώνοντας τεκμηριωμένα συμπεράσματα (επιτρέπεται η αναφορά σε άλλα επεισόδια των έργων). Βασιστείτε στη θέση του συγγραφέα, χρησιμοποιήστε τις απαραίτητες θεωρητικές και λογοτεχνικές έννοιες και αποκαλύψτε το δικό σας όραμα για το πρόβλημα.
1.1.4 . Συγκρίνετε το εν λόγω απόσπασμα από το ποίημα του N.V. Οι «Dead Souls» του Γκόγκολ με την παρακάτω σκηνή από την κωμωδία του D.I. Fonvizin "Undergrowth". Σε ποια συμπεράσματα σας οδήγησε αυτή η σύγκριση;
Σκοτίνιν.Γιατί δεν μπορώ να δω τη νύφη μου; Που είναι αυτή; Θα υπάρξει συμφωνία το βράδυ, οπότε δεν είναι καιρός να της πεις ότι την παντρεύουν;
Η κυρία Προστάκοβα.Θα τα καταφέρουμε αδερφέ. Αν της το πούμε αυτό νωρίτερα, μπορεί να πιστεύει ότι της κάνουμε αναφορά. Αν και από γάμο, όμως, έχω σχέση μαζί της? και μου αρέσει που με ακούν οι ξένοι.
Ο Προστάκοφ(Σκοτινίνη). Για να πούμε την αλήθεια, συμπεριφερθήκαμε στη Σοφία σαν ορφανή. Μετά τον πατέρα της παρέμεινε μωρό. Πριν από περίπου έξι μήνες, η μητέρα της και ο πεθερός μου έπαθαν εγκεφαλικό...
κα Προστάκοβα(δείχνει σαν να βαφτίζει την καρδιά του). Η δύναμη του θεού είναι μαζί μας.
Ο Προστάκοφ.Από την οποία πήγε στον άλλο κόσμο. Ο θείος της, ο κύριος Starodum, πήγε στη Σιβηρία. και μιας και δεν υπάρχει φήμη ή είδηση για αυτόν εδώ και αρκετά χρόνια, τον θεωρούμε νεκρό. Εμείς, βλέποντας ότι έμεινε μόνη, την πήγαμε στο χωριό μας και προσέχουμε το κτήμα της σαν να είναι δικό μας.
κα Προστάκοβα. Γιατί είσαι τόσο κακομαθημένος σήμερα, πατέρα μου; Ο αδερφός μου μπορεί επίσης να σκεφτεί ότι την πήραμε για πλάκα.
Ο Προστάκοφ.Λοιπόν, μάνα, πώς να το σκεφτεί αυτό; Εξάλλου, δεν μπορούμε να μεταφέρουμε την ακίνητη περιουσία του Sofyushkino στον εαυτό μας.
Σκοτίνιν.Και παρόλο που έχει προβληθεί το κινητό, δεν είμαι αιτητής. Δεν μου αρέσει να ενοχλώ και φοβάμαι. Όσο κι αν με προσέβαλλαν οι γείτονές μου, όση απώλεια κι αν προκάλεσαν, δεν επιτέθηκα σε κανέναν, και σε οποιαδήποτε απώλεια, αντί να την ακολουθήσω, θα ξεκόλλησα από τους δικούς μου χωρικούς και τα άκρα θα ήταν στο νερό .
Ο Προστάκοφ. Είναι αλήθεια, αδερφέ: όλη η γειτονιά λέει ότι είσαι κύριος στη συλλογή ενοικίων.
σολ κα Προστάκοβα.Αν μπορούσες να μας διδάξεις, αδελφέ πατέρα. αλλά απλά δεν μπορούμε να το κάνουμε. Αφού αφαιρέσαμε ό,τι είχαν οι αγρότες, δεν μπορούμε να πάρουμε τίποτα πίσω. Τέτοια καταστροφή!
Σκοτίνιν. Σε παρακαλώ, αδερφή, θα σε διδάξω, θα σε μάθω, απλώς παντρέψου με τη Σοφία.
Η κυρία Προστάκοβα.Σου άρεσε τόσο πολύ αυτό το κορίτσι; Σκοτίνιν. Όχι, δεν είναι το κορίτσι που μου αρέσει.
Ο Προστάκοφ.Δηλαδή δίπλα στο χωριό της;
Σκοτίνιν.Και όχι τα χωριά, αλλά το ότι βρίσκεται στα χωριά και ποιος είναι ο θνητός μου πόθος.
κα Προστάκοβα. Μέχρι τι αδερφέ;
Σκοτίνιν.Αγαπώ τα γουρούνια, αδερφή, και στη γειτονιά μας υπάρχουν τόσο μεγάλα γουρούνια που δεν υπάρχει ούτε ένα από αυτά που, στα πίσω πόδια του, να μην είναι ψηλότερο από τον καθένα μας κατά ένα ολόκληρο κεφάλι. (D.I. Fonvizin "Minor")
Επιλογή 3 (ομάδα 1)
Μέρος 1
Διαβάστε το απόσπασμα κειμένου παρακάτω και ολοκληρώστε τις εργασίες 1.1.1-1.1.5.
Μια αρκετά όμορφη μικρή ανοιξιάτικη ξαπλώστρα, στην οποία ταξιδεύουν εργένηδες: συνταξιούχοι αντισυνταγματάρχες, επιτελάρχες, γαιοκτήμονες με εκατό περίπου ψυχές αγροτών - με μια λέξη, όλοι αυτοί που ονομάζονται κύριοι της μεσαίας τάξης, οδήγησαν στις πύλες του ξενοδοχείου στο επαρχιακή πόλη ΝΝ. Στη ξαπλώστρα καθόταν ένας κύριος, όχι όμορφος, αλλά ούτε και άσχημος, ούτε πολύ χοντρός ούτε πολύ αδύνατος. Δεν μπορεί κανείς να πει ότι είναι μεγάλος, αλλά όχι ότι είναι πολύ νέος. Η είσοδός του δεν έκανε κανέναν απολύτως θόρυβο στην πόλη και δεν συνοδεύτηκε από κάτι ιδιαίτερο. μόνο δύο Ρώσοι χωρικοί, που στέκονταν στην πόρτα της ταβέρνας απέναντι από το ξενοδοχείο, έκαναν κάποια σχόλια, τα οποία όμως αφορούσαν περισσότερο την άμαξα παρά με αυτούς που κάθονταν σε αυτήν. «Κοίτα», είπε ο ένας στον άλλο, «τι τροχός! Τι πιστεύεις, αν συνέβαινε αυτός ο τροχός, θα έφτανε στη Μόσχα ή όχι;». «Θα φτάσει εκεί», απάντησε ο άλλος. «Μα δεν νομίζω ότι θα φτάσει στο Καζάν;» «Δεν θα φτάσει στο Καζάν», απάντησε ο άλλος έτσι τελείωσε η συζήτηση. Επιπλέον, όταν η ξαπλώστρα έφτασε στο ξενοδοχείο, συνάντησε έναν νεαρό άνδρα με λευκό παντελόνι από κολοφώνιο, πολύ στενό και κοντό, με φράκο με απόπειρες μόδας, από κάτω από το οποίο φαινόταν μια μπροστινή μπλούζα, δεμένη με καρφίτσα Τούλα με μπρούτζινο πιστόλι. Ο νεαρός άνδρας γύρισε πίσω, κοίταξε την άμαξα, κράτησε το καπάκι του με το χέρι του, το οποίο κόντεψε να το σκάσει από τον άνεμο, και πήρε το δρόμο του.
Όταν η άμαξα μπήκε στην αυλή, ο κύριος χαιρετίστηκε από τον υπηρέτη της ταβέρνας, ή εργάτρια του σεξ, όπως λένε στις ρωσικές ταβέρνες, ζωηρός και ταραχώδης σε τέτοιο βαθμό που ήταν αδύνατο να δει κανείς τι είδους πρόσωπο είχε. Έτρεξε έξω γρήγορα, με μια χαρτοπετσέτα στο χέρι, όλο μακρύ και με ένα μακρύ τζιν παλτό με την πλάτη σχεδόν στο πίσω μέρος του κεφαλιού του, κούνησε τα μαλλιά του και οδήγησε γρήγορα τον κύριο σε όλη την ξύλινη στοά για να δείξει την ειρήνη που Ο Θεός του είχε δώσει. Η ειρήνη ήταν ενός συγκεκριμένου είδους, γιατί το ξενοδοχείο ήταν επίσης συγκεκριμένου είδους, δηλαδή ακριβώς το ίδιο όπως υπάρχουν ξενοδοχεία σε επαρχιακές πόλεις, όπου για δύο ρούβλια την ημέρα οι ταξιδιώτες παίρνουν ένα ήσυχο δωμάτιο με κατσαρίδες να κρυφοκοιτάζουν σαν δαμάσκηνα από όλες οι γωνίες, και μια πόρτα στο επόμενο, ένα δωμάτιο γεμάτο πάντα με μια συρταριέρα, όπου εγκαθίσταται ένας γείτονας, ένας σιωπηλός και ήρεμος άνθρωπος, αλλά εξαιρετικά περίεργος, που ενδιαφέρεται να μάθει για όλες τις λεπτομέρειες του περαστικού. Η εξωτερική πρόσοψη του ξενοδοχείου αντιστοιχούσε στο εσωτερικό του: ήταν πολύ μεγάλη, δύο ορόφους. Το κάτω δεν ήταν γυαλισμένο και παρέμεινε μέσα σε σκούρα κόκκινα τούβλα, σκοτεινιά ακόμα περισσότερο από τις άγριες αλλαγές του καιρού και μάλλον βρώμικο από μόνο του. Το πάνω ήταν βαμμένο με αιώνιο κίτρινο χρώμα. από κάτω υπήρχαν παγκάκια με σφιγκτήρες, σχοινιά και τιμόνια. Στη γωνιά αυτών των καταστημάτων, ή καλύτερα στη βιτρίνα, υπήρχε ένα μαστίγιο με ένα σαμοβάρι από κόκκινο χαλκό και ένα πρόσωπο κόκκινο σαν το σαμοβάρι, ώστε από μακριά να σκεφτεί κανείς ότι στέκονταν δύο σαμοβάρια. στο παράθυρο, αν ένα σαμοβάρι δεν ήταν με κατάμαυρη γενειάδα.
Ενώ ο επισκέπτης κύριος κοίταζε γύρω από το δωμάτιό του, έφεραν τα υπάρχοντά του: πρώτα απ' όλα, μια βαλίτσα από λευκό δέρμα, κάπως φθαρμένη, δείχνοντας ότι δεν ήταν στο δρόμο για πρώτη φορά. Τη βαλίτσα έφεραν ο αμαξάς Selifan, ένας κοντός άνδρας με παλτό από δέρμα προβάτου, και ο πεζός Petrushka, ένας τριάντα περίπου, με ένα ευρύχωρο παλτό από δεύτερο χέρι, όπως φαίνεται από τον ώμο του κυρίου, λίγο αυστηρό στην εμφάνιση , με πολύ μεγάλα χείλη και μύτη. Ακολουθώντας τη βαλίτσα υπήρχε ένα μικρό φέρετρο από μαόνι με ατομικές βιτρίνες από σημύδα Καρελίας, θήκες για παπούτσια και ένα τηγανητό κοτόπουλο τυλιγμένο σε μπλε χαρτί. Όταν τα έφεραν όλα αυτά, ο αμαξάς Σελιφάν πήγε στον στάβλο για να τσιμπήσει τα άλογα και ο πεζός Petrushka άρχισε να εγκαθίσταται στο μικρό μπροστινό, πολύ σκοτεινό ρείθρο, όπου είχε ήδη καταφέρει να σύρει το παλτό του και μαζί του λίγο είδος της δικής του μυρωδιάς, η οποία κοινοποιούνταν σε αυτόν που έφερε ακολουθούμενη από μια τσάντα με διάφορα είδη υγιεινής λακέδων. Σε αυτό το ρείθρο τοποθέτησε στον τοίχο ένα στενό τρίποδο κρεβάτι, καλύπτοντάς το με μια μικρή όψη στρώματος, νεκρό και επίπεδο σαν τηγανίτα, και ίσως τόσο λαδωμένο όσο η τηγανίτα που κατάφερε να απαιτήσει από τον ξενοδόχο. N.V. Gogol "Dead Souls"
Για να ολοκληρώσετε τις εργασίες 1.1.1-1.1.4, σημειώστε πρώτα τον αριθμό της εργασίας και, στη συνέχεια, δώστε μια λεπτομερή, συνεκτική απάντηση σε κάθε ερώτηση (περίπου 3-5 προτάσεις), υποστηρίζοντας την άποψή σας, με βάση το κείμενο της εργασίας .
1.1.1 . Γιατί η πόλη Chichikov δεν έχει όνομα;
1.1.2. Πώς χαρακτηρίζει τον ήρωα το πορτρέτο που παρουσιάζεται στο απόσπασμα;
1.1.3. Ποιος είναι ο ρόλος των συγκρίσεων σε αυτό το απόσπασμα;
Για να ολοκληρώσετε την εργασία 1.1.5, καταγράψτε πρώτα τον αριθμό της εργασίας και μετά δώστε μια λεπτομερή, συνεκτική απάντηση (περίπου 5-8 προτάσεις), υποστηρίζοντας την άποψή σας, βασιζόμενοι σε ένα λογοτεχνικό κείμενο και αναφερόμενοι (από μνήμης) σε άλλα έργα
1.1.5. Συγκρίνετε το παραπάνω απόσπασμα με ένα επεισόδιο από την ιστορία του A.P. Chekhov "Chameleon". Σε ποια συμπεράσματα σας οδήγησε αυτή η σύγκριση;
Ο αστυνομικός φύλακας Ochumelov περπατά στην πλατεία της αγοράς με ένα καινούργιο πανωφόρι και με μια δέσμη στο χέρι. Ένας κοκκινομάλλης αστυνομικός περπατά πίσω του με ένα κόσκινο γεμάτο μέχρι το χείλος με κατασχεμένα φραγκοστάφυλα. Γύρω επικρατεί ησυχία... Ούτε ψυχή στην πλατεία... Οι ανοιχτές πόρτες των μαγαζιών και των ταβέρνων κοιτάζουν λυπημένα στο φως του Θεού, σαν πεινασμένα στόματα. Γύρω τους δεν υπάρχουν καν ζητιάνοι.
Λοιπόν δαγκώνεις, καταραμένο; - ακούει ξαφνικά ο Οτσουμέλοφ. - Παιδιά, μην την αφήσετε να μπει! Σήμερα απαγορεύεται το δάγκωμα! Κράτα το! Αχ αχ!
Ακούγεται ένα ουρλιαχτό σκύλου. Ο Ochumelov κοιτάζει στο πλάι και βλέπει: ένας σκύλος τρέχει από την αποθήκη ξύλου του εμπόρου Pichugin, πηδώντας στα τρία πόδια και κοιτάζει τριγύρω. Την κυνηγάει ένας άντρας με κολλημένο βαμβακερό πουκάμισο και ξεκούμπωτο γιλέκο. Τρέχει από πίσω της και, γέρνοντας το σώμα του προς τα εμπρός, πέφτει στο έδαφος και πιάνει το σκυλί από τα πίσω πόδια. Ένας δεύτερος σκύλος ουρλιάζει και φωνάζει: "Μην με αφήσετε να μπω!" Νυσταγμένα πρόσωπα ξεπηδούν από τα μαγαζιά και σύντομα ένα πλήθος μαζεύεται κοντά στο ξυλόστεγο, σαν να ξεφυτρώνει από το έδαφος.
Δεν είναι χαμός, τιμή σου!.. - λέει ο αστυνομικός. Ο Ochumelov κάνει μια μισή στροφή προς τα αριστερά και βαδίζει προς τη συγκέντρωση. Κοντά στις ίδιες τις πύλες της αποθήκης, βλέπει να στέκεται ο άντρας που περιγράφεται παραπάνω με ένα ξεκούμπωτο γιλέκο και να κρατά ψηλά δεξί χέρι, δείχνει στο πλήθος ένα ματωμένο δάχτυλο. Ήταν σαν να ήταν γραμμένο στο μισομεθυσμένο πρόσωπό του: «Θα σε ξεσκίσω κιόλας, ρε σκάρτο!» και το ίδιο το δάχτυλο μοιάζει με σημάδι νίκης. Σε αυτόν τον άνθρωπο, ο Ochumelov αναγνωρίζει τον χρυσοχόο Khryukin. Στο κέντρο του πλήθους, με τα μπροστινά του πόδια απλωμένα και ολόκληρο το σώμα του να τρέμει, ο ίδιος ο ένοχος του σκανδάλου κάθεται στο έδαφος - ένα λευκό κουτάβι λαγωνικό με κοφτερό ρύγχος και κίτρινη κηλίδα στην πλάτη του. Στα δακρυσμένα μάτια του υπάρχει μια έκφραση μελαγχολίας και φρίκης.
Ποια είναι η περίσταση εδώ; - ρωτάει ο Ochumelov, πέφτοντας στο πλήθος. - Γιατί εδώ; Γιατί χρησιμοποιείς το δάχτυλό σου;.. Ποιος ούρλιαξε;
Πάω, τιμή σου, δεν ενοχλώ κανέναν... - αρχίζει ο Χριούκιν, βήχοντας στη γροθιά του. - Για τα καυσόξυλα με τον Mitriy Mitrich, - και ξαφνικά αυτός ο ποταπός χωρίς λόγο, χωρίς λόγο... Με συγχωρείτε, είμαι άνθρωπος που δουλεύω... Η δουλειά μου είναι μικρή. Ας με πληρώσουν, γιατί μπορεί να μην σηκώσω αυτό το δάχτυλο για μια βδομάδα... Αυτό, τιμή σου, δεν είναι στο νόμο να αντέχεις από το πλάσμα... Αν όλοι δαγκώνουν, τότε καλύτερα να μην ζεις στο κόσμος...
Χμ!.. Εντάξει... - λέει αυστηρά ο Οχουμέλοφ, βήχοντας και κουνώντας τα φρύδια του. - Εντάξει... Ποιανού σκύλου; Δεν θα το αφήσω έτσι. Θα σας δείξω πώς να χαλαρώσετε τα σκυλιά! Ήρθε η ώρα να δώσετε προσοχή σε τέτοιους κυρίους που δεν θέλουν να υπακούουν στους κανονισμούς! Όταν του βάλουν πρόστιμο, το κάθαρμα, θα μάθει από μένα τι σημαίνει σκύλος και άλλα αδέσποτα βοοειδή! Θα του δείξω τη μητέρα του Kuzka!.. Eldyrin», γυρίζει ο αρχιφύλακας στον αστυνομικό, «μάθε ποιος είναι αυτός ο σκύλος και συντάξε μια αναφορά!» Όμως ο σκύλος πρέπει να εξοντωθεί. Αμέσως! Πρέπει να είναι τρελή... Τίνος σκύλος είναι αυτός, ρωτάω;
Αυτός φαίνεται να είναι ο στρατηγός Ζιγκάλοφ! - λέει κάποιος από το πλήθος.
Στρατηγός Ζιγκάλοφ; Χμ!.. Βγάλε μου το παλτό, Ελντιρίν... Κάνει τρομερή ζέστη! Μάλλον πριν τη βροχή... Υπάρχει μόνο ένα πράγμα που δεν καταλαβαίνω: πώς θα μπορούσε να σε δαγκώσει; - Ο Ochumelov απευθύνεται στον Khryukin. - Θα φτάσει το δάχτυλό της; Είναι μικρή, αλλά φαίνεσαι τόσο υγιής! Πρέπει να έχεις μαζέψει το δάχτυλό σου με ένα καρφί και μετά σου ήρθε η ιδέα να το σκίσεις. Είστε... διάσημοι! Σας ξέρω, διάβολοι!
Επιλογή 4 (ομάδα 2)
Ο Nozdryov ήταν από ορισμένες απόψεις ιστορικό πρόσωπο . Ούτε μια συνάντηση στην οποία παρευρέθηκε δεν ήταν πλήρης χωρίς ιστορία. Θα συνέβαινε σίγουρα κάποιου είδους ιστορία: είτε οι χωροφύλακες θα τον οδηγούσαν έξω από την αίθουσα από το χέρι, είτε οι φίλοι του θα αναγκάζονταν να τον σπρώξουν έξω. Αν δεν συμβεί αυτό, τότε θα συμβεί κάτι που δεν θα συμβεί σε κανέναν άλλο: είτε θα είναι τόσο κακός στον μπουφέ που μόνο γελάει, είτε θα πει ψέματα με τον πιο σκληρό τρόπο, ώστε Τελικά θα ντρέπεται ο ίδιος. Και θα πει ψέματα εντελώς χωρίς καμία ανάγκη: θα πει ξαφνικά ότι είχε ένα άλογο με κάποιο μπλε ή ροζ μαλλί, και παρόμοιες ανοησίες, έτσι ώστε αυτοί που ακούνε τελικά να φύγουν όλοι λέγοντας: «Λοιπόν, αδερφέ, φαίνεται ότι έχεις έχει ήδη αρχίσει να ρίχνει σφαίρες». Υπάρχουν άνθρωποι που έχουν πάθος να κακομαθαίνουν τους γείτονές τους, μερικές φορές χωρίς κανέναν λόγο. Κάποιος, για παράδειγμα, ακόμη και ένα άτομο με τάξη, με ευγενική εμφάνιση, με ένα αστέρι στο στήθος του, θα σου σφίξει το χέρι, θα σου μιλήσει για βαθιά θέματα που προκαλούν σκέψη και μετά, ιδού, ακριβώς εκεί, μπροστά σου μάτια, θα σε κακομάθει. Και θα χαλάσει τα πράγματα σαν απλός γραμματέας κολεγίου, και καθόλου σαν άντρας με αστέρι στο στήθος, που μιλάει για θέματα που προκαλούν σκέψη, ώστε να στέκεσαι εκεί και να θαυμάζεις, σηκώνοντας τους ώμους σου, και τίποτα περισσότερο. Ο Νοζντρίοφ είχε το ίδιο παράξενο πάθος. Όσο πιο κοντά του ερχόταν κάποιος, τόσο πιο πιθανό ήταν να ενοχλήσει τους πάντες: διέδιδε μια μεγάλη ιστορία, η πιο ηλίθια από τις οποίες είναι δύσκολο να επινοηθεί, αναστάτωσε έναν γάμο, μια εμπορική συμφωνία και δεν θεωρούσε καθόλου τον εαυτό του εχθρό σας. Αντίθετα, αν η τύχη τον έφερνε να σε ξανασυναντήσει, θα σου φερόταν ξανά φιλικά και θα έλεγε ακόμη: «Είσαι τόσο απατεώνας, δεν θα έρθεις ποτέ να με δεις». Ο Nozdryov ήταν από πολλές απόψεις ένας πολύπλευρος άνθρωπος, δηλαδή ένας άνθρωπος όλων των επαγγελμάτων. Εκείνη ακριβώς τη στιγμή σε κάλεσε να πας οπουδήποτε, ακόμα και στα πέρατα του κόσμου, να μπεις σε όποια επιχείρηση θέλεις, να ανταλλάξεις ό,τι έχεις με ό,τι θέλεις. Ένα όπλο, ένας σκύλος, ένα άλογο - όλα ήταν αντικείμενο ανταλλαγής, αλλά καθόλου για να κερδίσουμε: αυτό συνέβη απλώς από κάποιο είδος ανήσυχης ευκινησίας και ζωντάνιας χαρακτήρα. Αν σε ένα πανηγύρι είχε την τύχη να επιτεθεί σε έναν απλοϊκό και να τον χτυπήσει, αγόραζε ένα σωρό από όλα όσα του είχαν τραβήξει προηγουμένως το μάτι στα μαγαζιά: γιακά, κεριά καπνού, κασκόλ για νταντά, επιβήτορα, σταφίδες, ασημένιο νιπτήρα. , ολλανδικά λινά, αλεύρι από σιτηρά, καπνός, πιστόλια, ρέγγες, πίνακες ζωγραφικής, εργαλεία ακονίσματος, γλάστρες, μπότες, πήλινα σκεύη - όσα χρήματα υπήρχαν. Ωστόσο, σπάνια συνέβαινε να μεταφερθεί στο σπίτι. Σχεδόν την ίδια μέρα κατέβηκε σε έναν άλλο, πιο τυχερό παίκτη, μερικές φορές προσθέτοντας ακόμη και τη δική του πίπα με πουγκί και επιστόμιο, και άλλες φορές ολόκληρη την τετράδα με τα πάντα: με μια άμαξα και έναν αμαξά, έτσι ώστε ο ίδιος ο ιδιοκτήτης να μπει σε ένα κοντό φόρεμα ή arkhaluk για να ψάξετε για «κάποιον φίλο να χρησιμοποιήσει την άμαξα του. Έτσι ήταν ο Nozdryov! Ίσως θα τον πουν χτυπημένο χαρακτήρα, θα πουν ότι τώρα ο Nozdryov δεν είναι πια εκεί. Αλίμονο! αυτοί που μιλούν έτσι θα έχουν άδικο. Ο Nozdryov δεν θα αφήσει τον κόσμο για πολύ καιρό. Είναι παντού ανάμεσά μας και, ίσως, φοράει μόνο ένα διαφορετικό καφτάνι. αλλά οι άνθρωποι είναι επιπόλαια αδιάκριτοι, και ένα άτομο σε διαφορετικό καφτάνι τους φαίνεται διαφορετικό άτομο.
(N.V. Gogol. "Νεκρές ψυχές»)
2. Ποιο χαρακτηριστικό στον χαρακτήρα του Nozdryov σας φαίνεται ότι είναι το κύριο και γιατί;
3. Για ποιο σκοπό ο Nozdryov «χαλάει» τους φίλους του;
4. Γιατί ο Nozdryov ήταν ο μόνος γαιοκτήμονας από τον οποίο ο Chichikov δεν κατάφερε να αγοράσει ή να ικετεύσει «νεκρές ψυχές»;
5. Σχολιάστε την τελευταία φράση του συγκεκριμένου αποσπάσματος.
6. Ποια είναι η σημασία της εικόνας του Nozdryov για την κατανόηση της πρόθεσης του συγγραφέα και των προβλημάτων του ποιήματος;
Επιλογή 5 (ομάδα 2)
Όταν ο Chichikov κοίταξε λοξά τον Sobakevich, αυτή τη φορά του φαινόταν πολύ παρόμοιος με μια μεσαίου μεγέθους αρκούδα. Για να ολοκληρωθεί η ομοιότητα, το φράκο που φορούσε ήταν τελείως αρκουδίσιο, τα μανίκια του ήταν μακριά, το παντελόνι του μακρύ, περπατούσε με τα πόδια από δω κι από εκεί, πατώντας συνεχώς στα πόδια των άλλων. Η χροιά του ήταν καυτή, όπως την παίρνετε σε ένα χάλκινο νόμισμα. Είναι γνωστό ότι υπάρχουν πολλά τέτοια άτομα στον κόσμο, των οποίων η φύση δεν ξόδεψε πολύ χρόνο, δεν χρησιμοποίησαν μικρά εργαλεία, όπως αρχεία, τζίμπλα και άλλα πράγματα, αλλά απλώς τεμαχίστηκαν με όλη τους τη δύναμη: χτυπήστε με ένα τσεκούρι μια φορά - βγήκε η μύτη, χτύπησε άλλη - βγήκαν τα χείλη της, μάζεψε τα μάτια της με ένα μεγάλο τρυπάνι και, χωρίς να τα ξύσει, τα άφησε στο φως λέγοντας: «Ζει!» Ο Sobakevich είχε την ίδια δυνατή και εκπληκτικά καλοφτιαγμένη εικόνα: την κρατούσε περισσότερο κάτω παρά επάνω, δεν κουνούσε καθόλου τον λαιμό του και, λόγω τέτοιας μη περιστροφής, σπάνια κοίταζε το άτομο με το οποίο μιλούσε, αλλά πάντα είτε στη γωνία της σόμπας ή στην πόρτα . Ο Τσιτσίκοφ του έριξε ξανά μια λοξή ματιά καθώς περνούσαν από την τραπεζαρία: αρκούδα! τέλεια αρκούδα! Χρειαζόμαστε μια τέτοια περίεργη προσέγγιση: τον έλεγαν ακόμη και Μιχαήλ Σεμένοβιτς. Γνωρίζοντας τη συνήθειά του να πατάει στα πόδια του, κίνησε τους δικούς του πολύ προσεκτικά και του έδωσε το δρόμο προς τα εμπρός. Ο ιδιοκτήτης φάνηκε να ένιωσε αυτή την αμαρτία πίσω του και αμέσως ρώτησε: «Σε ενόχλησα;» Αλλά ο Chichikov τον ευχαρίστησε, λέγοντας ότι δεν είχε συμβεί ακόμη καμία αναστάτωση.
Μπαίνοντας στο σαλόνι, ο Σομπάκεβιτς έδειξε τις πολυθρόνες, λέγοντας ξανά: «Παρακαλώ!» Καθισμένος, ο Chichikov κοίταξε τους τοίχους και τους πίνακες που κρέμονταν πάνω τους. Στους πίνακες ήταν όλοι καλοί τύποι, όλοι Έλληνες διοικητές, χαραγμένοι σε όλο τους το ύψος: Μαυροκορδάτο με κόκκινο παντελόνι και στολή, με γυαλιά στη μύτη, Μιαούλη, Κανάμι. Όλοι αυτοί οι ήρωες είχαν τόσο χοντρούς μηρούς και απίστευτα μουστάκια που ένα ρίγος διαπέρασε το κορμί τους. Ανάμεσα στους δυνατούς Έλληνες, κανείς δεν ξέρει πώς και γιατί, τοποθετήθηκε ο Μπαγκράτιον, αδύνατος, αδύνατος, με μικρά πανό και κανόνια κάτω και στα πιο στενά πλαίσια. Ακολούθησε πάλι η Ελληνίδα ηρωίδα Μπομπελίνα, της οποίας το ένα πόδι φαινόταν μεγαλύτερο από ολόκληρο το σώμα εκείνων των δανδών που γεμίζουν τα σημερινά σαλόνια. Ο ιδιοκτήτης, όντας ο ίδιος υγιής και δυνατός άνδρας, φαινόταν να ήθελε το δωμάτιό του να διακοσμηθεί από δυνατούς και υγιείς ανθρώπους. Κοντά στη Μπομπελίνα, ακριβώς δίπλα στο παράθυρο, κρεμόταν ένα κλουβί από το οποίο φαινόταν ένας κότσυφας σκούρου χρώματος με λευκές κηλίδες, επίσης πολύ παρόμοιο με τον Σομπάκεβιτς. ( N.V. Gogol. "Νεκρές ψυχές»)
1. Τι καλλιτεχνικά μέσαχρησιμοποιεί ο συγγραφέας στο παραπάνω απόσπασμα για να δημιουργήσει την εικόνα του Sobakevich;
2. Πώς σχετίζονται ο χαρακτήρας του Sobakevich και η εμφάνισή του;
3. Μπορεί η εικόνα του Sobakevich να ονομαστεί σατιρική και γιατί;
4. Εξηγήστε την επιλογή των πινάκων που διακοσμούν το δωμάτιο του ήρωα. Ποιο και γιατί είναι τόσο διαφορετικό από τα υπόλοιπα;
5. Για ποιο σκοπό δίνει ο Γκόγκολ Λεπτομερής περιγραφή εμφάνισηΚαι εσωτερική διακόσμησηκτήματα των ιδιοκτητών;
6. Γιατί σχεδόν πάντα, όταν δημιουργεί πορτρέτα των ηρώων του ποιήματος, ο Γκόγκολ δεν στρέφεται σε μια τόσο σημαντική λεπτομέρεια του πορτρέτου όπως τα μάτια;
Επιλογή 6 (ομάδα 2)
Η καταγωγή του ήρωά μας είναι σκοτεινή και ταπεινή. Οι γονείς ήταν ευγενείς, αλλά είτε ήταν υπηρέτες είτε ιδιώτες, ο Θεός ξέρει. Το πρόσωπό του δεν τους έμοιαζε: τουλάχιστον ο συγγενής που ήταν παρών στη γέννησή του, μια κοντή, κοντή γυναίκα, που συνήθως τη λένε Πιγκαλίτσες, πήρε το παιδί στα χέρια της και φώναξε: «Δεν βγήκε καθόλου σαν Σκέφτηκα!" Έπρεπε να κυνηγήσει τη γιαγιά της μητέρας του, που θα ήταν καλύτερο, αλλά γεννήθηκε απλά, όπως λέει η παροιμία: ούτε τη μητέρα του ούτε τον πατέρα του, αλλά ένας περαστικός νέος». Στην αρχή, η ζωή τον κοιτούσε κάπως ξινίλα και δυσάρεστα, μέσα από κάποιο λασπωμένο, χιονισμένο παράθυρο: ούτε φίλος, ούτε σύντροφος στην παιδική του ηλικία! Ένα σπιτάκι με μικρά παράθυρα που δεν άνοιγε ούτε χειμώνα ούτε καλοκαίρι, ο πατέρας, άρρωστος, με μακρύ φόρεμα με φλις και πλεκτά φτεράκια φορεμένα στα γυμνά πόδια του, αναστέναζε ασταμάτητα καθώς περπατούσε στο δωμάτιο και έφτυνε. στην άμμο που στέκεται στη γωνία, αιώνιο καθισμένος σε ένα παγκάκι, με ένα στυλό στα χέρια, μελάνι στα δάχτυλά του ακόμα και στα χείλη του, μια αιώνια επιγραφή μπροστά στα μάτια του: «Μην λες ψέματα, άκου τους μεγάλους σου και κουβαλάς αρετή στην καρδιά σου»· το αιώνιο ανακάτεμα και το ανακάτεμα των παλαμάκια στο δωμάτιο, η γνώριμη αλλά πάντα αυστηρή φωνή: «Σε κορόιδεψα πάλι!», που απάντησε τη στιγμή που το παιδί, βαριεστημένο από τη μονοτονία της δουλειάς, έβαλε κάποιο εισαγωγικό ή ουρά σε ένα γράμμα? και το πάντα οικείο, πάντα δυσάρεστο συναίσθημα όταν, μετά από αυτά τα λόγια, η άκρη του αυτιού του στρίβονταν πολύ οδυνηρά από τα νύχια των μακριών δακτύλων που έφταναν πίσω του: εδώ είναι μια κακή εικόνα της αρχικής παιδικής του ηλικίας, από την οποία μόλις κράτησε χλωμή μνήμη. Αλλά στη ζωή όλα αλλάζουν γρήγορα και ζωηρά: και μια μέρα, με τον πρώτο ανοιξιάτικο ήλιο και τα ρυάκια που ξεχειλίζουν, ο πατέρας, παίρνοντας τον γιο του, οδήγησε μαζί του σε ένα κάρο, που το τράβηξε ένα άλογο με ουρά μύγας, γνωστό μεταξύ των έμποροι αλόγων ως καρακάξα? κυβερνούσε ένας αμαξάς, ένας μικρός καμπούρης, ο ιδρυτής της μοναδικής δουλοπαροικίας που ανήκε στον πατέρα του Τσιτσίκοφ, ο οποίος κατείχε σχεδόν όλες τις θέσεις στο σπίτι. Σέρνονταν στα σαράντα για περισσότερο από μιάμιση μέρα. Διανυκτερεύσαμε στο δρόμο, περάσαμε το ποτάμι, φάγαμε κρύα πίτα και τηγανητό αρνί και μόλις την τρίτη μέρα το πρωί φτάσαμε στην πόλη. Οι δρόμοι της πόλης έλαμψαν μπροστά στο αγόρι με απροσδόκητη μεγαλοπρέπεια, κάνοντάς τον να βουρκώσει για αρκετά λεπτά. Στη συνέχεια, η καρακάξα πέταξε μαζί με το κάρο στην τρύπα, που ξεκινούσε ένα στενό δρομάκι, όλο κλίση προς τα κάτω και γεμάτο λάσπη. Δούλεψε εκεί για πολλή ώρα με όλη της τη δύναμη και ζύμωσε με τα πόδια της, υποκινούμενη τόσο από τον καμπούρα όσο και από τον ίδιο τον κύριο, και τελικά τους έσυρε σε μια μικρή αυλή που βρισκόταν σε μια πλαγιά με δύο ανθισμένες μηλιές μπροστά σε μια γέρικη σπίτι κι ένας κήπος πίσω του, χαμηλός, μικρός, που αποτελείται μόνο από σορβιές και σαμπούκους και κρύβεται στα βάθη του ξύλινου θαλάμου της, καλυμμένο με έρπητα ζωστήρα, με ένα στενό παγωμένο παράθυρο. Εδώ έμενε μια συγγενής τους, μια πλαδαρή ηλικιωμένη γυναίκα, που πήγαινε ακόμα στην αγορά κάθε πρωί και μετά στέγνωνε τις κάλτσες της στο σαμοβάρι, που χάιδεψε το αγόρι στο μάγουλο και θαύμαζε την παχουλή του. Εδώ έπρεπε να μένει και να πηγαίνει καθημερινά στα μαθήματα στο σχολείο της πόλης. Ο πατέρας, έχοντας ξενυχτήσει, βγήκε στο δρόμο την επόμενη μέρα. Κατά τον χωρισμό, δεν χύθηκαν δάκρυα από τα μάτια των γονιών. μισός χαλκός δόθηκε για έξοδα και λιχουδιές και, το πιο σημαντικό, μια έξυπνη οδηγία: «Κοίτα, Pavlusha, μελέτησε, μην είσαι ανόητος και μην τριγυρνάς, αλλά κυρίως ευχαριστήστε τους δασκάλους και τα αφεντικά σας. Αν ευχαριστείς το αφεντικό σου, τότε, παρόλο που δεν έχεις χρόνο στην επιστήμη και ο Θεός δεν σου έχει δώσει ταλέντο, θα κάνεις τα πάντα πράξη και θα ξεπεράσεις τους άλλους. Μην κάνετε παρέα με τους συντρόφους σας, δεν θα σας διδάξουν τίποτα καλό. και αν πρόκειται για αυτό, τότε κάντε παρέα με αυτούς που είναι πιο πλούσιοι, ώστε κατά περίπτωση να σας φανούν χρήσιμοι. Μην συμπεριφέρεστε σε κανέναν, αλλά συμπεριφέρεστε! Είναι καλύτερα να σας περιποιούνται κάτι, αλλά πάνω απ 'όλα, φροντίστε και εξοικονομήστε μια δεκάρα: αυτό το πράγμα είναι πιο αξιόπιστο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο. Ένας σύντροφος ή ένας φίλος θα σε εξαπατήσει και σε μπελάδες θα είναι ο πρώτος που θα σε προδώσει, αλλά μια δεκάρα δεν θα σε προδώσει, ό,τι μπελά κι αν βρίσκεσαι. Θα κάνεις τα πάντα και θα καταστρέψεις τα πάντα στον κόσμο με μια δεκάρα». Έχοντας δώσει αυτή την οδηγία, ο πατέρας χώρισε τον γιο του και γύρισε ξανά στο σπίτι.
Ο Nikolai Vasilyevich Gogol δημιούργησε το έργο του "Dead Souls" το 1842. Σε αυτό απεικόνιζε ολόκληρη γραμμήΡώσοι γαιοκτήμονες, δημιούργησαν το γκροτέσκο τους και ζωντανές εικόνες. Ένας από τους πιο ενδιαφέροντες εκπροσώπους αυτής της τάξης που περιγράφεται στο ποίημα είναι η Korobochka Τα χαρακτηριστικά αυτής της ηρωίδας θα συζητηθούν σε αυτό το άρθρο.
Χαρακτηριστικό σχέδιο
Το σχέδιο σύμφωνα με το οποίο πραγματοποιείται η ανάλυση των ιδιοκτητών γης - των χαρακτήρων του έργου "Dead Souls", περιλαμβάνει με τον ένα ή τον άλλο τρόπο τα ακόλουθα σημεία:
- η πρώτη εντύπωση που κάνει ο ήρωας.
- χαρακτηριστικά γνωρίσματα αυτού του χαρακτήρα.
- ομιλία και συμπεριφορά?
- η στάση του ήρωα απέναντι στο νοικοκυριό.
- στάση απέναντι στους άλλους ανθρώπους.
- στόχους στη ζωή?
- συμπεράσματα.
Ας προσπαθήσουμε να αναλύσουμε σύμφωνα με αυτό το σχέδιο την εικόνα μιας τέτοιας ηρωίδας όπως η Korobochka ("Dead Souls"). Ο χαρακτηρισμός μας θα ξεκινήσει με την πρώτη εντύπωση που έκανε η ηρωίδα στον Chichikov. Το τρίτο κεφάλαιο του έργου είναι αφιερωμένο στη δημιουργία της εικόνας της Korobochka.
Η πρώτη εντύπωση του Chichikov
Η Korobochka Nastasya Petrovna είναι μια γαιοκτήμονας που είναι χήρα μιας πολύ φειδωλής και φειδωλής γυναίκας, ήδη ηλικιωμένης.
Το χωριό της είναι μικρό, αλλά όλα σε αυτό είναι σε καλή κατάσταση, η οικονομία ανθεί και φέρνει καλό εισόδημα. Η Korobochka συγκρίνεται ευνοϊκά με τον Manilov: γνωρίζει τα ονόματα όλων των αγροτών που της ανήκουν (απόσπασμα από το κείμενο: «...τους γνώριζε σχεδόν όλους από καρδιάς»), τους μιλά ως επιμελείς εργάτες και φροντίζει φάρμα μόνη της.
Η συμπεριφορά αυτού του ιδιοκτήτη γης, η προσφώνηση «πατέρα» στον επισκέπτη, η επιθυμία να τον εξυπηρετήσει (αφού ο Chichikov παρουσιάστηκε ως ευγενής), να προσφέρει την καλύτερη δυνατή διαμονή για τη νύχτα, να τον περιποιηθεί - όλα αυτά είναι χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά η τάξη των γαιοκτημόνων στις επαρχίες. Το πορτρέτο του Korobochka δεν είναι τόσο λεπτομερές όσο τα πορτρέτα των άλλων ιδιοκτητών γης. Φαινόταν να είναι τραβηγμένο: πρώτα ο Chichikov άκουσε τη φωνή της ηλικιωμένης υπηρέτριας («μια βραχνή γυναίκα»), μετά εμφανίστηκε μια άλλη γυναίκα, νεότερη, αλλά πολύ παρόμοια με αυτήν, και τέλος, όταν τον έδειξαν στο σπίτι και είχε κοίταξε ήδη τριγύρω, μπήκε μέσα της Lady Korobochka ("Dead Souls").
Τα χαρακτηριστικά πορτρέτου της ηρωίδας είναι τα εξής. Ο συγγραφέας την περιγράφει ως μια ηλικιωμένη γυναίκα, που φοράει ένα σκουφάκι ύπνου, φορεμένο βιαστικά, με μια φανέλα στο λαιμό της. Χαρακτηριστικό απόσπασμαΤα κουτιά ("Dead Souls") μπορούν να συνεχιστούν. Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς τονίζει τα γηρατειά της Korobochka στην εικόνα του γαιοκτήμονα στο κείμενο περαιτέρω ο Chichikov την καλεί απευθείας στον εαυτό του - μια ηλικιωμένη γυναίκα. Αυτή η νοικοκυρά ειδικά δεν αλλάζει το πρωί. Από την εικόνα της εξαφανίζεται μόνο το σκουφάκι του ύπνου.
Το κουτί είναι ακριβώς αυτό, οπότε ο κύριος χαρακτήρας απορρίπτει αμέσως την τελετή και ξεκινάει τις δουλειές του.
Στάση για την οικονομία
Περιγράφουμε περαιτέρω έναν τέτοιο χαρακτήρα όπως ο Korobochka ("Dead Souls"). Ο χαρακτηρισμός σύμφωνα με το σχέδιο συνεχίζεται με τη στάση αυτής της ηρωίδας στο νοικοκυριό. Στην κατανόηση της εικόνας ενός δεδομένου ιδιοκτήτη γης, μεγάλο ρόλο παίζει η περιγραφή της διακόσμησης των δωματίων στο σπίτι, καθώς και της περιουσίας στο σύνολό της, η οποία διακρίνεται από ικανοποίηση και δύναμη.
Είναι ξεκάθαρο σε όλα ότι αυτή η γυναίκα είναι καλή νοικοκυρά. Τα παράθυρα του δωματίου έχουν θέα στην αυλή, η οποία είναι γεμάτη με πολλά πουλιά και διάφορα «οικιακά πλάσματα». Πιο πέρα μπορείτε να δείτε λαχανόκηπους, οπωροφόρα δέντρα, καλυμμένα με δίχτυα από πουλιά, υπάρχουν επίσης λούτρινα ζωάκια σε κοντάρια, σε ένα από τα οποία υπάρχει «το καπέλο της ίδιας της ερωμένης».
Ο πλούτος των κατοίκων τους φαίνεται από αγροτικές καλύβες. Αυτό σημειώνεται και από τον Γκόγκολ («Dead Souls»). Ο χαρακτηρισμός (το κουτί είναι μια εικόνα που μεταφέρεται επίσης από εξωτερικές λεπτομέρειες) περιλαμβάνει μια περιγραφή όχι μόνο του ίδιου του χαρακτήρα, αλλά και του περιβάλλοντος που σχετίζεται με αυτόν. Αυτό πρέπει να το θυμάστε κατά τη διεξαγωγή της ανάλυσης. Η οικονομία αυτής της γαιοκτήμονας είναι σαφώς ακμάζουσα, αποφέροντάς της σημαντικά κέρδη. Και το ίδιο το χωριό δεν είναι μικρό, αποτελείται από ογδόντα ψυχές.
Χαρακτηριστικά
Συνεχίζουμε να περιγράφουμε έναν τέτοιο χαρακτήρα όπως ο Korobochka ("Dead Souls"). Τα χαρακτηριστικά σύμφωνα με το σχέδιο συμπληρώνονται με τις ακόλουθες λεπτομέρειες. Ο Γκόγκολ περιλαμβάνει αυτόν τον γαιοκτήμονα μεταξύ των μικροϊδιοκτητών που παραπονιούνται για απώλειες και αποτυχίες των καλλιεργειών και «κρατούν το κεφάλι τους κάπως στο ένα πλάι» και εν τω μεταξύ μαζεύουν λίγα χρήματα σε «ετερόκλητες τσάντες που τοποθετούνται στα συρτάρια της συρταριέρας».
Ο Manilov και ο Korobochka είναι κατά κάποιο τρόπο αντίποδες: η χυδαιότητα του πρώτου κρύβεται πίσω από συζητήσεις για την Πατρίδα, υψηλές φράσεις για το καλό της και η πνευματική φτώχεια της Korobochka εμφανίζεται σε μια φυσική, ακάλυπτη μορφή. Δεν προσποιείται καν ότι είναι καλλιεργημένη: ολόκληρη η εμφάνιση της ηρωίδας τονίζει, πρώτα απ 'όλα, την ανεπιτήδευτη απλότητα που έχει η Korobochka. Ο χαρακτηρισμός του ήρωα "Dead Souls" δείχνει επίσης ότι αυτή η απλότητα βρίσκεται στη Nastasya Petrovna στις σχέσεις της με τους ανθρώπους.
Στην περίληψη του συγγραφέα, σημειώνεται ότι η διακόσμησή τους ήταν αρχαία - ριγέ παλιά ταπετσαρία, πίνακες που απεικονίζουν πτηνά, μικροί καθρέφτες αντίκες ανάμεσα στα παράθυρα, πλαισιωμένοι σε μορφή φύλλων. Πίσω από κάθε καθρέφτη υπήρχε είτε ένα γράμμα, είτε μια κάλτσα ή μια παλιά τράπουλα. Ο τοίχος είναι διακοσμημένος με ένα ρολόι με λουλούδια ζωγραφισμένα στο καντράν. Εδώ είναι τα στοιχεία που εμφανίζονται κατά τη σύντομη επίσκεψη του Chichikov. Υποδεικνύουν ότι οι άνθρωποι που ζουν στα δωμάτια είναι πιο πιθανό να κοιτάξουν στο παρελθόν παρά στο παρόν.
η ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑ
Στη συζήτηση για την απόκτηση «νεκρών» ψυχών, ο χαρακτήρας και η ουσία της Korobochka αποκαλύπτεται πλήρως. Στην αρχή, αυτή η γυναίκα δεν μπορεί να καταλάβει τι θέλει ο κύριος χαρακτήρας από αυτήν. Όταν τελικά καταλαβαίνει τι θα μπορούσε να είναι ωφέλιμο γι 'αυτήν, η σύγχυση μετατρέπεται σε επιθυμία να αποκομίσει το μεγαλύτερο όφελος από αυτή τη συναλλαγή: γιατί εάν κάποιος χρειάζεται τους νεκρούς, επομένως, είναι αντικείμενο διαπραγμάτευσης, αφού αξίζουν κάτι.
Στάση απέναντι στους ανθρώπους
Οι νεκρές ψυχές γίνονται για την Korobochka στο ίδιο επίπεδο με το λαρδί, το αλεύρι, το μέλι και την κάνναβη. Έχει ήδη αναγκαστεί να πουλήσει όλα τα άλλα (αρκετά κερδοφόρα, όπως ξέρουμε), αλλά αυτή η επιχείρηση της φαίνεται άγνωστη και νέα. Εδώ μπαίνει στο παιχνίδι η επιθυμία να μην πουληθούν τα πράγματα απότομα. Ο Γκόγκολ γράφει ότι «άρχισε να φοβάται πολύ ότι αυτός ο αγοραστής θα την απατούσε με κάποιο τρόπο». Η γαιοκτήμονας εξοργίζει τον Chichikov με την εμμονή της, η οποία ήδη υπολόγιζε να πάρει εύκολη συγκατάθεση.
Εδώ εμφανίζεται ένα επίθετο που εκφράζει την ουσία όχι μόνο του Korobochka, αλλά και ενός ολόκληρου γαιοκτήμονα όπως αυτό - "με επικεφαλής συλλόγου".
Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς εξηγεί ότι ούτε η κοινωνική θέση ούτε η τάξη είναι η αιτία αυτής της ιδιοκτησίας. Είναι πολύ συχνό το φαινόμενο του «συλλογικού κεφαλιού». Ο εκπρόσωπός του μπορεί ακόμη και να είναι ένα κρατικό, αξιοσέβαστο πρόσωπο που αποδεικνύεται ότι είναι ένας «τέλειος Korobochka». Ο συγγραφέας εξηγεί ότι η ουσία αυτού του χαρακτηριστικού είναι ότι αν κάποιος έχει πάρει κάτι στο κεφάλι του, δεν υπάρχει τρόπος να τον κατατροπώσεις, ανεξάρτητα από τον αριθμό των επιχειρημάτων, καθαρά σαν τη μέρα, όλα αναπηδούν από πάνω του, όπως μια λαστιχένια μπάλα πετάει από έναν τοίχο.
Σκοπός στη ζωή
Ο κύριος στόχος της ζωής που επιδιώκει η Korobochka ("Dead Souls"), τα χαρακτηριστικά του οποίου παρουσιάζονται σε αυτό το άρθρο, είναι η εδραίωση του προσωπικού πλούτου, η αδιάκοπη συσσώρευση. Η λιτότητα που ενυπάρχει στην Korobochka αποκαλύπτει ταυτόχρονα την εσωτερική της ασημαντότητα. Εκτός από την επιθυμία να ωφεληθεί και να αποκτήσει κάτι, δεν έχει άλλα συναισθήματα. Η εικόνα αυτού του αποθησαυριστή στερείται ορισμένων από τα «ελκυστικά» χαρακτηριστικά του Manilov. Τα ενδιαφέροντά της επικεντρώνονται πλήρως στη γεωργία.
συμπεράσματα
Στο τέλος του κεφαλαίου για την Korobochka, ο Gogol λέει ότι η εικόνα της είναι χαρακτηριστική. Ο συγγραφέας αφιερώνει μεγάλη προσοχήΗ συμπεριφορά του Chichikov, τονίζοντας ότι συμπεριφέρεται πιο πρόχειρα και απλά με αυτόν τον γαιοκτήμονα παρά με τον Manilov.
Αυτό το φαινόμενο είναι χαρακτηριστικό για τη ρωσική πραγματικότητα, ο Νικολάι Βασίλιεβιτς αποδεικνύει πώς ο Προμηθέας μετατράπηκε σε μύγα. Αυτή είναι η Korobochka (“Dead Souls”), την οποία χαρακτηρίσαμε. Μπορεί να παρουσιαστεί πιο ξεκάθαρα. Για να κατανοήσετε καλύτερα τις πληροφορίες, σας προτείνουμε να εξοικειωθείτε με τον πίνακα που χαρακτηρίζει έναν γαιοκτήμονα όπως ο Korobochka ("Dead Souls").
Χαρακτηριστικά (πίνακας) Κουτιά
| Εμφάνιση της Nastasya Petrovna | Κτήμα γαιοκτήμονα | Χαρακτηριστικά του κουτιού | Στάση στην πρόταση του Chichikov |
Πρόκειται για μια ηλικιωμένη γυναίκα, με μια φανέλα στο λαιμό, που φορά ένα σκουφάκι. | Μικρό σπίτι, παλιά ταπετσαρία, καθρέφτες αντίκες. Τίποτα δεν πάει χαμένο στο αγρόκτημα, όπως αποδεικνύεται από το δίχτυ στα δέντρα, καθώς και το καπάκι στο σκιάχτρο. Το κουτί έμαθε σε όλους να είναι σε τάξη. Ο κήπος είναι περιποιημένος, η αυλή είναι γεμάτη πουλιά. Αν και οι αγροτικές καλύβες είναι διάσπαρτες, ωστόσο δείχνουν τον πλούτο των κατοίκων και συντηρούνται σωστά. Αυτή η γαιοκτήμονας ξέρει τα πάντα για κάθε αγρότη, χωρίς να κρατά σημειώσεις, θυμάται και τα ονόματα των νεκρών από έξω. Το μοναδικό «οικόσημο» του Box είναι μια συρταριέρα στην οποία μια γαλοπούλα, ένα γουρούνι και ένας κόκορας προεξέχουν από τα ελαφρώς ανοιχτά συρτάρια. Η δεύτερη σειρά συρταριών είναι γεμάτη με διάφορα «οικιακά λαχανικά» και πολλές σακούλες προεξέχουν από τις κάτω. | Πρακτικό, οικονομικό, γνωρίζει την αξία του χρήματος. Τσιγκούνης, ηλίθιος, συλλογοκέφαλος, θησαυριστής γαιοκτήμονας. | Πρώτα από όλα αναρωτιέται γιατί χρειάζονταν Ο Chichikov είναι νεκρόςψυχές. Φοβάται να υπονομεύσει τη συμφωνία. Ξέρει ακριβώς πόσοι πέθαναν αγροτικές ψυχές(18). Κυτάζω νεκροί άνθρωποι, όπως η κάνναβη ή το λαρδί: ξαφνικά θα φανούν χρήσιμα στο αγρόκτημα. |
Ο γαιοκτήμονας Korobochka ("Dead Souls") σας παρουσιάστηκε. Ο χαρακτηρισμός με αποσπάσματα από αυτή την ηρωίδα μπορεί να συμπληρωθεί. φαίνεται να είναι πολύ ενδιαφέροντα αποσπάσματααφιερωμένο στη διακόσμηση των δωματίων, την καθαριότητα και τη συμφωνία με τον Chichikov. Τα αποσπάσματα που σας αρέσουν μπορούν να εξαχθούν από το κείμενο και να συμπληρωθούν με αυτά. αυτό το χαρακτηριστικό. Περιγράψαμε μόνο συνοπτικά μια τέτοια ηρωίδα όπως η Korobochka ("Dead Souls"). Ο χαρακτηρισμός παρουσιάστηκε εν συντομία για να κάνει τον αναγνώστη να θέλει να τον συνεχίσει ανεξάρτητα.