Η σύνθεση ενός λογοτεχνικού έργου και οι ποικιλίες του. Τύποι συνθετικών συνδέσεων. Αρχιτεκτονική του έργου. Η Αρχιτεκτονική είναι σύνθεση, μόνο με την ευρύτερη έννοια της λέξης

Όπως έχει ήδη σημειωθεί, αντικείμενο της μελέτης είναι η αρχιτεκτονική διασκευών οθόνης λογοτεχνικών έργων. Αρχικά, αξίζει να ορίσουμε τους όρους - τι εννοούμε με τον όρο αρχιτεκτονική σε αυτό το πλαίσιο;

Η λέξη "αρχιτεκτονική" μας ήρθε από την αρχιτεκτονική. «Αρχιτεκτονική» (ελληνικά - architektoike) - η τέχνη της κατασκευής. Σύμφωνα με το Επεξηγηματικό Λεξικό του Ushakov, «αρχιτεκτονική:

• 1) οργανικός συνδυασμός μερών σε ένα αρμονικό σύνολο (αρχιτέκτονας), διάταξη μερών, σύνθεση κάποιου είδουςκαι να είναι ένα καλλιτεχνικό σύνολο (τέχνη.), Αρχιτεκτονική ενός μυθιστορήματος, ιστορία?
• 2) τμήμα γεωλογίας, μελετώντας τη δομή φλοιός της γης, τη θέση των στοιχείων του (γεολ.)».

Το λογοτεχνικό εγκυκλοπαιδικό λεξικό μας λέει ότι η αρχιτεκτονική είναι «η εξωτερική κατασκευή μιας λογοτεχνικής δομής ως ενιαίου συνόλου, η σχέση και ο συσχετισμός των κύριων μερών και στοιχείων της».

«Η έννοια του Α. περιλαμβάνει και τα δύο εξωτερική δομήέργα, όπως η κατασκευή της πλοκής: διαίρεση του έργου σε μέρη, το είδος της αφήγησης (από τον συγγραφέα ή για λογαριασμό ενός ειδικού αφηγητή), ο ρόλος του διαλόγου, η μία ή η άλλη αλληλουχία γεγονότων (χρονική ή παραβίαση η χρονολογική αρχή), εισαγωγή στον αφηγηματικό ιστό διάφορες περιγραφές, συλλογιστική του συγγραφέα και λυρικές παρεκβάσεις, ομαδοποίηση χαρακτήρεςκαι ούτω καθεξής.".

Στην επιστημονική κοινότητα, η έννοια της αρχιτεκτονικής αντιτίθεται στη σύνθεση ή θεωρείται μέρος αυτής. Όπως σημειώνει ο Μ.Σ. Kagan στο «The Mythology of Art», «τα πλεονεκτήματα αυτού του όρου είναι ότι, πρώτον, αποκαλύπτει την υποκείμενη διαμορφωτική αρχή, τη δομική κυρίαρχη καλλιτεχνική γλώσσα- αισθητικά σημαντική αναλογία πλαστικών στοιχείων από τα οποία είναι κατασκευασμένο καλλιτεχνική εικόνα" Αυτή η αρχή της οργάνωσης της μορφής ως αρχιτεκτονικής έχει μεγαλύτερη καθολικότητα σε σύγκριση με την αρχή της σύνθεσης, καθώς «εκτός από τη σύνθεση εκφράζει την πολυδιάστατη δομή του έργου, τονίζει την πολυπλοκότητα και την πολυεπίπεδη δομή της μορφής ενός αντικειμένου. είναι επίπεδο ή τρισδιάστατο.»

Έτσι, διαχωρίζουμε σκόπιμα τις έννοιες της σύνθεσης και της αρχιτεκτονικής στο πλαίσιο της έρευνάς μας. Ενώ η σύνθεση εστιάζει στην ίδια τη δομή του έργου και αποκαλύπτει καλλιτεχνική λειτουργίατεχνική ή στοιχείο, η αρχιτεκτονική επικεντρώνεται στις αλληλεπιδράσεις των δομικών στοιχείων και είναι η τυπική και τεχνική πλευρά ενός πολυεπίπεδου έργου.

Ποια δομικά στοιχεία μπορούμε να εντοπίσουμε στην αρχιτεκτονική ενός έργου οθόνης; Είναι πολλοί από αυτούς. Πρόκειται για είδη συγκρούσεων μεταξύ χαρακτήρων, χρονισμό και είδη σκηνών και επεισοδίων (διάλογος, δράση, έκθεση, τοπίο κ.λπ.), μοντάζ και παρουσία δραματικών μεταβάσεων μεταξύ σκηνών («cliffhangers»), εφέ «έλξης» και συναισθηματική ένταση της αφήγησης γενικότερα, ο όγκος των πληροφοριών που λαμβάνει ο θεατής, τα κάθε είδους οπτικοακουστικά και τεχνική, στο οποίο δεν θα σταθούμε αναλυτικά. Σε αυτή τη μελέτη, θα εστιάσουμε την προσοχή μας σε δύο βασικά στοιχεία της αρχιτεκτονικής που καθορίζουν τη δύναμη της επίδρασης ενός έργου οθόνης στο κοινό - τη δραματουργία και το μοντάζ. Ως ακρογωνιαίο λίθο της δραματικής κατασκευής του έργου θα εξετάσουμε τις συγκρούσεις μεταξύ των βασικών συντελεστών του έργου και των λεγόμενων. εφέ «έλξης», τα οποία θα συζητηθούν παρακάτω. Τα κύρια συστατικά του μοντάζ είναι η αλληλουχία των καρέ και των σκηνών σε ένα έργο οθόνης και οι μεταξύ τους συνδέσεις, καθώς και η διάρκειά τους (χρονισμός).

Όλοι οι δάσκαλοι της δραματουργίας, ως ένας, στις οδηγίες και τα σχολικά τους βιβλία συμφωνούν ότι το κύριο κινητήρια δύναμηΚάθε ιστορία έχει μια σύγκρουση. Ο συγγραφέας του πιο διάσημου έργου για την τέχνη του σεναρίου, R. McKee, στο «Million Dollar Story» του γράφει: «Όταν κύριος χαρακτήραςξεπερνά το υποκινούμενο περιστατικό, μπαίνει σε έναν κόσμο όπου κυριαρχεί ο νόμος της σύγκρουσης. Αυτός ο νόμος λέει: στην ιστορία, η κίνηση συμβαίνει μόνο μέσω της σύγκρουσης. Με τη σύγκρουση, ο μαέστρος κατανοεί τη θεμελιώδη διαφορά μεταξύ των χαρακτήρων στην κοσμοθεωρία, τα κίνητρα, τους στόχους και τα μέσα για την επίτευξή τους. Αυτές οι διαφορές είναι τόσο ασυμβίβαστες που θέτουν σε κίνηση τον μηχανισμό της όλης ιστορίας και τον σπρώχνουν προς τα εμπρός, όπως ο ατμός θέτει σε κίνηση τα μέρη μιας ατμομηχανής. Ο McKee χωρίζει τις συγκρούσεις σε τρεις μεγάλες υποομάδες: εσωτερικές, διαπροσωπικές και εξωτερικές (εξωπροσωπικές). Αυτή η διαίρεση έχει γίνει από καιρό κλασική. Και οι τρεις τύποι συγκρούσεων αντιστοιχούν στους κύριους τύπους πλοκής - αψίδα, μίνι πλοκή και αντιπλοκή - επηρεάζουν το είδος του έργου και σχηματίζουν το λεγόμενο τρίγωνο της ιστορίας (Εικ. 1).

Ρύζι. 1.

Μια εξωπροσωπική σύγκρουση προκύπτει όταν ένας ήρωας συναντά φαινόμενα που δεν ενσωματώνονται σε ένα συγκεκριμένο άτομο - πρόκειται για μεγάλες κοινωνικές ανατροπές (πόλεμοι, επαναστάσεις), φυσικές καταστροφές (πυρκαγιές, σεισμοί), κοινωνία, συνθήκες, μοίρα, κακή μοίρα. ΣΕ καθαρή μορφήβλέπουμε αυτό το είδος σύγκρουσης σε επικά έργα(για παράδειγμα, Ιλιάδα και Οδύσσεια του Ομήρου).

Οι διαπροσωπικές συγκρούσεις συμβαίνουν μαζικά στο λεγόμενο. μίνι ιστορία. Τα ενδιαφέροντα του ήρωα εδώ συγκρούονται με τα ενδιαφέροντα άλλων χαρακτήρων και προσωπικοτήτων. Μπορεί να είναι οικογενειακούς καυγάδες, συγκρούσεις σε σχέσεις αγάπης και φιλίας, συγκρούσεις μεταξύ αφεντικού και υφισταμένου κ.ο.κ. Στην καθαρή του μορφή, αυτός ο τύπος σύγκρουσης υπαγορεύεται από ένα συγκεκριμένο είδος - το μελόδραμα.

Επιτέλους έχουμε εσωτερική σύγκρουση, όταν ο ήρωας έρχεται σε μάχη με τους «εσωτερικούς του δαίμονες» - αυτά μπορεί να είναι κακίες, κακές αναμνήσεις από την παιδική ηλικία, συμπλέγματα και αδυναμίες κ.λπ. Σε έναν ή τον άλλο βαθμό, η εσωτερική σύγκρουση μπορεί να εντοπιστεί σε οποιοδήποτε σοβαρό έργο τέχνης, αλλά υπάρχουν είδη στα οποία η εσωτερική σύγκρουση έρχεται στο προσκήνιο και όλες οι άλλες συγκρούσεις παραμένουν στη σκιά ή απουσιάζουν εντελώς. Για παράδειγμα, όταν όλη η δράση λαμβάνει χώρα στον εγκέφαλο του ήρωα, ακόμη και οι διαπροσωπικές συγκρούσεις μπορούν να εκληφθούν ως μέρος της εσωτερικής. Τις περισσότερες φορές, τέτοιες τεχνικές χρησιμοποιούνται στον λεγόμενο κινηματογράφο auteur (ή arthouse).

Αξίζει να σημειωθεί ότι αυτή είναι η πιο κοινή ταξινόμηση των συγκρούσεων, αλλά όχι η μοναδική. Έτσι, ο θεατρικός συγγραφέας και σεναριογράφος William Indyk χωρίζει τις συγκρούσεις σύμφωνα με την αρχή ότι ανήκουν στις κύριες ψυχοθεραπευτικές διδασκαλίες του περασμένου αιώνα, σύμφωνα με τον Freud, τον Jung και άλλους δασκάλους της ψυχανάλυσης. Διακρίνει νευρωτική, κανονιστική, αρχετυπική, υπαρξιακή και σύνθετη σύγκρουση κατωτερότητας. Ωστόσο, με ορισμένες επιφυλάξεις, αυτή η ταξινόμηση ταιριάζει επίσης στη θεωρία του McKee.

Ανάλογος διαχωρισμός είναι χαρακτηριστικός για κάθε είδος τέχνης που βασίζεται στο κείμενο - λογοτεχνία και κινηματογράφο επίσης. ΣΕ σε αυτήν την περίπτωσημπορούμε ακόμη και να μιλάμε για κάποιου είδους συνέχεια, γιατί αρχικά η τέχνη του κινηματογράφου αναπτύχθηκε ακριβώς στη βάση της εμπειρίας που συσσώρευσε η λογοτεχνία. Ας πούμε ιστορικά μυθιστορήματαμε τον καιρό μετατράπηκε σε κινηματογραφικά έπη και ρομαντικά μυθιστορήματα- στα μελοδράματα. Στη «Θεωρία του Κινηματογράφου» του S.I. Ο Freilich εμμένει σε αυτό διεξοδικά και αναφέρει τα λόγια του κριτικού λογοτεχνίας M. Bakhtin: «Το είδος αναβιώνει και ανανεώνεται σε κάθε νέο στάδιο στην ανάπτυξη της λογοτεχνίας και σε κάθε μεμονωμένο έργο ενός συγκεκριμένου είδους. Αυτή είναι η ζωή του είδους. Επομένως, το αρχαϊκό που διατηρείται στο είδος δεν είναι νεκρό, αλλά αιώνια ζωντανό, δηλαδή το αρχαϊκό είναι ικανό να ανανεωθεί. Το είδος ζει στο παρόν, αλλά θυμάται πάντα το παρελθόν του, την αρχή του. Το είδος είναι ένας εκπρόσωπος της δημιουργικής μνήμης σε διαδικασία λογοτεχνική ανάπτυξη. Γι' αυτό το είδος είναι σε θέση να εξασφαλίσει την ενότητα και τη συνέχεια αυτής της εξέλιξης. Γι' αυτό, για να κατανοήσουμε σωστά το είδος, είναι απαραίτητο να επιστρέψουμε στις ρίζες του».

Θα μιλήσουμε λεπτομερέστερα για αυτό το πολύ ζωντανό αρχαϊκό και τις απαρχές του είδους παρακάτω, εξετάζοντας συγκεκριμένα παραδείγματακινηματογραφικές προσαρμογές ρωσικών κλασικών. Όπως σημείωσε ο ίδιος ο Robert McKee, «η επιλογή του είδους θέτει σαφή όρια για το τι είναι δυνατό, αφού η δομή της ιστορίας πρέπει να λαμβάνει υπόψη τις γνώσεις και τις προσδοκίες του κοινού». Και το είδος επηρεάζεται άμεσα από το είδος της σύγκρουσης στο έργο.

Τι είναι η σύνθεση;

Το ζήτημα της σύνθεσης στη λογοτεχνική κριτική είναι πάντα επίκαιρο, γιατί με την πάροδο του χρόνου και ως αποτέλεσμα των αλλαγών στις κύριες επιστημονικές τάσεις στην κατασκευή έργο τέχνης, οι επιστήμονες επανεξετάζουν συνεχώς τα παλιά επιστημονικά αξιώματα.

Γενικά, ο λειτουργικός ορισμός της έννοιας «σύνθεση» μοιάζει κάπως έτσι: κατασκευή λογοτεχνικό έργοανεξάρτητα από το φύλο του. Μια σύνθεση μπορεί να συνδυάσει τέτοια συστατικά σημασιολογικά μέρη ενός έργου όπως εικόνες, επεισόδια ή οποιεσδήποτε λεπτομέρειες.

Ως προς τη σύνθεση ενός έργου που ανήκει στον πρώτο τύπο λογοτεχνίας - έπος, εδώ ο συγγραφέας, κατά κανόνα, είναι συνεπής στην παρουσίαση των σκέψεών του, περιγράφει λεπτομερώς πορτρέτα, εσωτερικούς χώρους, φύση κ.λπ. Μπορεί επίσης να επιβραδύνει εσκεμμένα τη δράση για να περιγράψει καλύτερα κάτι.

Το παιχνίδι με τον χρόνο και τον χώρο είναι επίσης χαρακτηριστικό γνώρισμαχαρακτηριστικά της σύνθεσης. Ναι, μπορείτε να δείτε μέσα πεζογραφικό έργοπεριγραφές από διαφορετικές χρονικές περιόδους. Στο μυθιστόρημα «Fathers and Sons» του Turgenev, αυτή η τεχνική ανάμειξης περιγραφών από τη δεκαετία του '40 του αιώνα και της νεωτερικότητας του συγγραφέα οδηγεί σε μια ενισχυμένη επίδραση της συνάφειας ολόκληρου του μυθιστορήματος. Εξάλλου, οι τονισμένες μηδενιστικές ιδέες του Μπαζάροφ θα έμοιαζαν «χλωμοί» αν δεν υπήρχαν περιγραφές της ζωής του Πάβελ Πέτροβιτς σε νεαρή ηλικία στο μυθιστόρημα. Δηλαδή, όπως αντιπαραβάλλονται δύο γενιές —νέες και ηλικιωμένες— έτσι αντιπαραβάλλονται δύο χρονικές περίοδοι.

Οι συνθέσεις μπορεί να είναι διαφορετικές ως προς τη δομή τους. Για παράδειγμα, στα έργα λυρικά είδη, όπως, για παράδειγμα, το «Faust» του I.V. Ο Γκαίτε ή το «Ποιος ζει καλά στη Ρωσία» του N.A. Nekrasov μπορεί να φανεί έτσι δομικό στοιχείο, ως πρόλογος και επίλογος. Πρόκειται για μοναδικά μέρη που εισάγουν τον αναγνώστη στο πρόβλημα (πρόλογος) και εξάγουν συμπέρασμα για το πρόβλημα που τίθεται με σφαιρική έννοια (επίλογος).

Μερικές φορές τα συνθετικά στοιχεία μιας σύνθεσης αναδιατάσσονται σκόπιμα από τον συγγραφέα. Έτσι, λαμβάνοντας υπόψη το κλασικό παράδειγμα της ασυμφωνίας μεταξύ πλοκής και πλοκής στο μυθιστόρημα του M.Yu. Ο «Ήρωας της εποχής μας» του Lermontov, μπορούμε να πούμε ότι λόγω διαφορετικών αρχών γραφής παρουσίασης ή παρουσίασης υλικού, ο συγγραφέας δεν μπορεί να παρουσιάσει τα γεγονότα διαδοχικά.

Σε άλλες επιστημονικές πηγές, ένας όρος όπως η αρχιτεκτονική χρησιμοποιείται τώρα ιδιαίτερα ενεργά, ο οποίος, φυσικά, δεν αντικαθιστά την έννοια της «σύνθεσης», αλλά την επεκτείνει σημαντικά.

Τι είναι η Αρχιτεκτονική;

Η Αρχιτεκτονική είναι περισσότερο γενική έννοιακαι χρησιμοποιείται για την αξιολόγηση και την αποκρυπτογράφηση του συνόλου μέσω της ανάλυσής του συστατικά. Η Αρχιτεκτονική ως ενημερωμένος τύπος χαρακτηριστικών σύνθεση σύνθεσης, φαίνεται σε έργα ξένης λογοτεχνίας.

Για παράδειγμα, ο A. Camus στο μυθιστόρημα «The Plague» αναμειγνύει σκόπιμα τους ακόλουθους τύπους ανάλυσης:

• μορφή οργάνωσης αφήγησης
• τεχνικές για τη δημιουργία εικόνων,
• χαρακτηριστικά κατασκευής οικοπέδου,
• καλλιτεχνικός χώρος και χρόνος,
• τεχνικές σύνθεσης.

Δηλαδή, η αρχιτεκτονική θεωρεί τα πάντα μαζί. Κάθε ένα από τα παραδείγματα που δίνονται δομική οργάνωσηέχει αλληλοδιεισδυτικό χαρακτήρα. Έτσι, η ανάλυση της αρχιτεκτονικής παρέχει μεγάλα πλεονεκτήματα για την ανάλυση ολόκληρης της δομής ενός έργου τέχνης.

Αρκετά ενδιαφέροντα δοκίμια

• Η εικόνα και τα χαρακτηριστικά του Νικολάι Σταυρόγκιν στην ιστορία Δαίμονες του Ντοστογιέφσκι

  Ένας από τους κύριους χαρακτήρες του έργου είναι ο Nikolai Stavrogin, που παρουσιάζεται από τον συγγραφέα με την εικόνα ενός ψευδο-ήρωα, νεκρού.

Πολύ συχνά Ρώσοι συγγραφείς ασχολούνταν με το θέμα του « ανθρωπάκι" ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν δεν ήταν εξαίρεση, στο έργο " Σταθμάρχης» εστιάζει επίσης την προσοχή του αναγνώστη στο θέμα του ανθρώπου

ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ -i; και. [από τα ελληνικά architektonikē - οικοδομική τέχνη]. Αρμονική σύνδεση μερών, η αναλογικότητά τους σε ένα ενιαίο σύνολο. Α. κτίρια. Μία νουβέλα. ◁ Αρχιτεκτονικό, -aya, -oe. A-th διαφορές. ΛεξικόΚουζνέτσοβα

Μια τέτοια λέξη ως σύνθεση είναι γνωστή σε κάθε άτομο, ανεξάρτητα από το επάγγελμα και τα χόμπι του. Βρίσκεται στη ζωγραφική, τη μουσική, τη γλυπτική, την εσωτερική διακόσμηση και πολλούς άλλους τομείς. Τι είναι όμως η αρχιτεκτονική; Είναι κάτι πιο περίπλοκο, που σχετίζεται με ένα συγκεκριμένο είδος δραστηριότητας ή είναι μια εντελώς φιλοσοφική έννοια; Ας το καταλάβουμε.

Ορολογία

Άρα, η αρχιτεκτονική είναι απλώς η κατασκευή ενός έργου τέχνης. Περιλαμβάνει τη σύγκριση των μερών λαμβάνοντας υπόψη τις παραμέτρους τους, τον αρμονικό συνδυασμό τους και ως αποτέλεσμα το σχηματισμό ενός ενιαίου συνόλου. Καταλήγουμε σε ένα ολοκληρωμένο και ισορροπημένο αντικείμενο τέχνης που μπορεί να είναι μέρος της ζωγραφικής, της γλυπτικής, της αρχιτεκτονικής, της μουσικής, της λογοτεχνίας... Οτιδήποτε! Αποδεικνύεται ότι η αρχιτεκτονική και η σύνθεση είναι σχεδόν πανομοιότυπες έννοιες. Η διαφορά μεταξύ τους βρίσκεται μόνο στην ίδια τη λέξη. Η Αρχιτεκτονική είναι μια πιο επαγγελματική λέξη, έχει μικρή κατανομή μεταξύ των ανθρώπων και χρησιμοποιείται συχνότερα σε στενούς κύκλους δημιουργών. Η σύνθεση είναι μια πιο δημοφιλής έννοια και στο άκουσμα της θα καταλάβουν όλοι για τι πράγμα μιλάμε.

Ζωντανά παραδείγματα

Ας προσπαθήσουμε να δούμε ολοκληρωμένα έργα τέχνης που θα μας επιτρέψουν να καταλάβουμε επιτέλους τι είναι η αρχιτεκτονική. Αυτά θα είναι πίνακες ζωγραφικής, αντικείμενα σύγχρονης τέχνης και μουσικά έργα.

Ζωγραφική λοιπόν. Για να είναι η εικόνα ολιστική και ολοκληρωμένη, ο συγγραφέας πρέπει να σκεφτεί μέσα από την πλοκή της. ΣΕ πρωταγωνιστικός ρόλοςεμφανίζονται οι συμμετέχοντες στην εικόνα - άνθρωποι, ζώα ή φύση ή κάποια αντικείμενα. Στη συνέχεια, όλα αυτά πλαισιώνονται σε μια συγκεκριμένη παλέτα - παστέλ, φωτεινό ή σκοτεινό. Ως αποτέλεσμα, παίρνουμε ένα ολιστικό έργο που μεταφέρει μια συγκεκριμένη διάθεση. Αυτό λειτουργεί παρόμοια σε σύγχρονη τέχνη. Τα αντικείμενα τέχνης αποτελούνται από συγκεκριμένα σχήματα, χρώματα και υφές. Εξαιτίας αυτού, ο θεατής τα αντιλαμβάνεται με έναν συγκεκριμένο τρόπο.

Η μουσική είναι ένα λεπτό θέμα

Αυτή η τέχνη είναι κάτι μοναδικό, έχει τόσα πολλά διαφορετικές μορφέςκαι παραλλαγές και ταυτόχρονα παραμένει ενιαίο. Κανένας άνθρωπος δεν μπορεί να ζήσει χωρίς μουσική, επιλέγει το δικό του στυλ ή γίνεται λάτρης της μουσικής. Αλλά κάθε έργο, ανεξάρτητα από το είδος που γράφτηκε, είναι μια ενιαία σύνθεση. Για παράδειγμα, οι κλασικές συνθέσεις είναι πάντα ξεκάθαρες φόρμες που έχουν το δικό τους πλαίσιο. Αποτελούνται από μέγεθος, τονικότητα, ρυθμό, πινελιές και αποχρώσεις. Όλα αυτά συνδυάζονται σε μέρη που σχηματίζουν μια μεγάλη μορφή που ονομάζεται rondo, sonata ή σουίτα. Αυτή είναι η αρχιτεκτονική ενός κλασικού έργου.

Αρχιτεκτονική ογκομετρικών μορφών

Σε αυτή την περίπτωση μιλάμε για μια συγκεκριμένη πειθαρχία. Η ουσία του στοχεύει στη διδασκαλία ενός ατόμου να μοντελοποιεί ογκομετρικές μορφέςαπό διάφορα υλικά, κάντε τα ολιστικά και ολοκληρωμένα και μετά συνδυάστε τα σε συνθέσεις. Μέσα σε αυτόν τον κλάδο, μπορείτε να εργαστείτε με χαρτί, ύφασμα, πηλό και πολλά άλλα εξαρτήματα. Το κύριο πράγμα είναι να κατανοήσουμε πώς τα αντικείμενα που έχουν όγκο ταιριάζουν στον περιβάλλοντα χώρο και φαίνονται λακωνικά σε αυτόν.

Σύγχρονες σφαίρες ζωής

ΣΕ ΠρόσφαταΗ έννοια της επιχειρηματικής αρχιτεκτονικής έχει γίνει σχετική. Για να το εξηγήσουμε, αρκεί να στραφούμε στην αρχική ερμηνεία του όρου και να τον αραιώσουμε με τις αντίστοιχες έννοιες. Η ουσία μιας τέτοιας αρχιτεκτονικής είναι ότι μια επιχείρηση αποτελείται από πολλά μέρη - προσωπικό, συντονισμένη εργασία διαχείρισης, γραφειοκρατία, λογιστική, εξωτερικές σχέσεις, ατμόσφαιρα στο γραφείο και πολλά άλλα. Όλα αυτά αποτελούν, θα λέγαμε, τη «σύνθεση» οποιασδήποτε επιχείρησης, ανεξάρτητα από τον τομέα που αναπτύσσεται. Η Αρχιτεκτονική είναι το ίδιο για τις επιχειρήσεις σημαντική πτυχή, ως προς την τέχνη ή τη χειροτεχνία. Διαμορφώνει κάθε επιχείρηση ή εταιρεία, την καθιστά ολιστική, πλήρη και τέλεια. Η σωστά μελετημένη αρχιτεκτονική είναι το κλειδί για περαιτέρω επιτυχία και ευημερία οποιασδήποτε επιχείρησης.

Αποτελέσματα

Μπορούμε να πούμε με απόλυτη σιγουριά ότι η αρχιτεκτονική είναι η βάση όλων όσων μας περιβάλλουν. Από αυτό είναι φτιαγμένα αντικείμενα τέχνης, υπάρχει στη μουσική, τη λογοτεχνία, το θέατρο και τον κινηματογράφο. Η αρχή της ακεραιότητας της σύνθεσης είναι απαραίτητη ακόμη και στη μοντελοποίηση, στις επιχειρήσεις, στις εργασίες οποιασδήποτε επιχείρησης ή εργοστασίου. Χωρίς αυτόν δεν θα υπάρχει τίποτα, από τη φύση των θαλασσών και των ωκεανών, του διαστήματος και του ανθρώπου, μέχρι αυτό που δημιούργησε αυτός ο άνθρωπος τόσο στον τομέα της τέχνης, της επιστήμης, όσο και σε πιο απλά, καθημερινά, αλλά πολύ σημαντικά θέματα.