Galerie Royale Mauritshuis (Mauritshuis néerlandais, littéralement la maison de Moritz) - galerie d'artà La Haye, aux Pays-Bas.

Un petit palais près du Binnenhof a été construit en 1636-41. Gouverneur du Brésil néerlandais, Moritz de Nassau-Siegen, conçu par les architectes Jacob van Kampen et Peter Post. En 1704, le palais brûla et fut ensuite restauré, mais sans le dôme.

En 1820, le Royaume des Pays-Bas achète la maison de Moritz afin d'y abriter la collection royale d'art et d'antiquités. Le musée a ouvert ses portes deux ans plus tard. Depuis 1875, c'est une galerie d'art avec une collection restreinte mais sélectionnée de peintures d'artistes néerlandais de « l'âge d'or » - Johannes Vermeer, Rembrandt van Rijn, Jan Steen, Paulus Potter et Frans Hals. Plusieurs œuvres de Holbein le Jeune sont également exposées.

Rembrandt (environnement) - Portrait de Rembrandt à l'âge de 23 ans, v. 1629, 37,9 cm x 28,9 cm, huile sur bois

Le Mauritshuis est resté un musée d'État jusqu'à son transfert à une fondation spécialisée en 1995. C'est aujourd'hui l'un des musées les plus visités des Pays-Bas.

La perle du musée est une collection d'œuvres de peintres hollandais du XVIIe siècle. Mais le Musée de La Haye a en outre de quoi être fier : il possède également des œuvres de représentants de « l'âge d'or » flamand, le XVe.

La collection est comparable à un collier de perles, car chaque tableau est un exemple du plus haut savoir-faire, même si le nombre d'œuvres est petit.
Mais même parmi les perles pittoresques, certains spécimens uniques se démarquent : « Leçon d'anatomie » de Rembrandt, « Portrait d'une jeune fille à la perle » ou « Paysage de Delft » de Vermeer - ce sont des chefs-d'œuvre de la collection d'art mondiale.

Vermeer van Delft, Johannes - Jeune fille à la boucle d'oreille en perle, ca. 1665, 44,5 cm x 39 cm, Huile sur toile

Rembrandt - Autoportrait, 1669, 63,5 cm x 57,8 cm, Huile sur toile

Rembrandt - Étude d'un vieil homme (le père de Rembrandt), c. 1630-31, 46,9 cm x 38,8 cm, Huile sur bois

Rembrandt - Étude d'une vieille femme (la mère de Rembrandt), v. 1630-35, 18,2 cm x 14 cm, Huile sur bois

Mauritshuis : Rembrandt (cercle) - Voyageurs au repos

Rembrandt - Andromède, env. 1631, 34 cm x 24 cm, Bois, huile

Mauritshuis : Rembrandt (cercle) - Minerve

Rembrandt - Homère, 1663, 107 cm x 82 cm, Huile sur toile

Rembrandt - Deux Maures, 1661, 77,8 cm x 64,4 cm, Huile sur toile

Rembrandt - Chanson (Hymne) de Siméon, 1631, 60,9 cm x 47,9 cm, Huile sur bois

Rembrandt - Portrait d'un homme âgé, 1650, 80,5 cm x 66,5 cm, Huile sur toile

Rembrandt - Portrait d'un vieillard, 1667, 81,9 cm x 67,7 cm, Huile sur toile

Rembrandt - Homme souriant, ca. 1629-30, 15,4 cm x 12,2 cm, Cuivre, huile.

Rembrandt - La leçon d'anatomie du Dr Nicholas Tulp, 1632, 169,5 cm x 216,5 cm, huile sur toile

Rembrandt (atelier) - Saül et David, c. 1650-55, 130 cm x 164,5 cm, Huile sur toile

Vermeer van Delft, Johannes - Diane et ses nymphes, v. 1653-54, 97,8 cm x 104,6 cm, Huile sur toile.

Vermeer, Johannes - Vue de la ville de Delft, ca. 1660-61, 96,5 cm x 115,7 cm, Huile sur toile

Mauritshuis : Vermeer, Jan - Vue de Delft, 1660-61

"Vermeulen, Jan - Nature morte avec livres, globe et instruments de musique, vers 1660, 30 cm x 38,5 cm, huile sur bois

Mauritshuis : Vermeer van Haarlem, Jan - Paysage au bord des dunes

Mauritshuis : Vermeer van Haarlem, Jan - Cour paysanne dans les dunes

Steen, Jan - Femme cistercienne (nonne) jouant, ca. 1662-65, 31 cm x 27,5 cm, Huile sur bois

Steen, Jan - Tel qu'on l'entend, tel est son chant, ok. 1663-65, 134 cm x 63 cm, Huile sur toile

Steen, Jan - Si vous êtes un cochon, vous devriez être dans une étable (Drunk Women), ok. 1673-75, 86 cm x 72 cm, Huile sur toile

Mauritshuis : Sten, Jan - Vie humaine

Mauritshuis : Sten, Jan - Des vieillards préparant du lait de poule

Mauritshuis : Sten, Jan - Fille mangeant des huîtres

Mauritshuis : Sten, Jan - Diseuse de bonne aventure

Mauritshuis : Sten, Jan - Danse country à la taverne

Mauritshuis : Sten, Jan - Moïse et la couronne du Pharaon

Mauritshuis : Sten, Jan - Visite du médecin

Mauritshuis : Sten, Jan - Portrait de Maria van Wassenaar (1654-1683), ou Cour des volailles

Mauritshuis : Sten, Jan - Anneau de dentition

Mauritshuis : Sten, Jan - Fille malade

Mauritshuis : Potter, Paul - Vaches reflétées dans l'eau, 1648

Mauritshuis : Potter, Paul - Un troupeau dans le pré, 1652

Mauritshuis : Potier, Paul - Taureau, 1647

Mauritshuis : Hals, Frans - Le garçon qui rit, 1625

Mauritshuis : Hals, Frans - Portrait d'un homme, 1660

Mauritshuis : Holbein, Hans II - Portrait de Robert Cheeseman (1485-1547), 1533

Avercamp, Hendrick - Plaisir de glace, ca. 1610, 36 cm x 71 cm, Bois, huile

Bailleur de fonds, Jacob Adriaensz - Berger avec une flûte, peut-être un autoportrait, v. 1637, 52,2 cm x 40,8 cm, huile sur bois

Baen, Jan de - Glorification de Cornelis de Witt (1623-1672), vainqueur de la bataille de Chatham en 1667, v. 1667-70, 66 cm x 100 cm, Huile sur toile

Barbari, Jacopo de (attribué) - Portrait d'Hendrik, comte de Mecklembourg (1479-1552), 1507, 59,3 cm x 37,5 cm, huile sur bois

Beest, Sybrand van - Marché au porc, 1638, 44 cm x 68 cm, Huile sur bois

Bega, Cornelis Pietersz - Taverne du village, 1658, 47 cm x 58 cm, huile sur toile

Berchem, Nicolaes Pietersz - Enfance de Zeus, 1648, 202 cm x 262 cm, huile sur toile

Berchem, Nicolaes Pietersz, Weenix, Jan Baptist - L'appel de Matthieu, v. 1657, 98,2 cm x 120,8 cm, huile sur bois

Berghe, Christoffel van den - Paysage d'hiver, ca. 1615-20, 11,5 cm x 16,5 cm, cuivre, huile

Berghe, Christoffel van den - Paysage d'été, ca. 1615-20, 11,5 cm x 16,5 cm, cuivre, huile

Beuckelaer, Joachim - Scène de cuisine avec le Christ à Emmaüs, v. 1560-65, 109,5 cm x 169 cm, Huile sur bois

Beyeren, Abraham Hendriksz Van - Nature morte avec fruits et produits de luxe, ca. 1655, 98 cm x 76 cm, Bois, huile

Beyeren, Abraham Hendriksz Van - Nature morte luxueuse, ca. 1655, 99,5 cm x 120,5 cm, Huile sur toile

Bloemaert, Abraham - Dieux aux noces de Pélée et Thétis, 1638, 193 cm x 164,5 cm, huile sur toile

Bloemaert, Abraham - Théagène recevant une branche de palmier de Chariclée, 1626, 157,2 cm x 157,7 cm, huile sur toile

Borch, Gérard ter - Lettre, ca. 1655, 39 cm x 29,5 cm, huile sur bois

Both, Jan - Paysage italien, v. 1645, 108,2 cm x 125,8 cm, huile sur toile

Bray, Jan de - Adoration des bergers, 1665, 63 cm x 48 cm, huile sur bois

Breenbergh, Bartholomeus - Paysage avec des nymphes chasseuses et Diane, 1647, 37,8 cm x 50 cm, huile sur bois

Brekelenkam, Quiringh Gerritsz - Vieille femme faisant une saignée, ca. 1660, 48 cm x 37 cm, Bois, huile

Brouwer, Adriaen - Combat de paysans, ca. 1625-26, 25,5 cm x 34 cm, Huile sur bois

Brueghel de Oude, Jan - Vase à fleurs, ca. 1610-15, 42 cm x 34,5 cm, Huile sur bois

Dans le cadre de l'Année du Royaume des Pays-Bas en Fédération de Russie
au Musée national des beaux-arts du nom d'A.S. Pouchkine (Galerie d'art des pays européens et américains des XIXe-XXe siècles)
jusqu'au 26 janvier 2014, il y avait une exposition d'œuvres de la collection d'entreprise du groupe ING
La magie du réalisme hollandais.

Le groupe ING est l'une des plus grandes sociétés financières internationales d'origine néerlandaise. La collection d'art d'ING comprend aujourd'hui plus de 15 000 œuvres de diverses écoles et mouvements nationaux. Lors de l'exposition du Musée national des beaux-arts Pouchkine, le groupe ING présente la partie la plus importante de sa collection - des peintures liées au mouvement artistique réalisme magique.
Dans les années 1920, en Europe, sous le slogan « retour à l’ordre », a commencé un renouveau de la tendance artistique classique. Dans l'art européen, la passion pour l'abstraction de la décennie précédente s'affaiblit et les tendances réalistes renaîtront. Cela s'explique en partie par l'expérience douloureuse de la Première Guerre mondiale : le langage de l'art abstrait était très limité et les artistes étaient contraints de rechercher un nouveau style pour exprimer la cruauté du massacre passé. Cela a conduit à la naissance nouvelle forme le réalisme, qui a abandonné l'image Vie courante, comme c'était le cas dans l'art du XIXe siècle, et en se concentrant sur d'autres techniques. Des mouvements artistiques similaires ont commencé à émerger dans toute l'Europe : la « nouvelle matérialité » en Allemagne, « l'art métaphysique » en Italie, le « surréalisme » en France et, dans les années 1930, le « réalisme magique » aux Pays-Bas.

Le terme « réalisme magique » a été introduit pour la première fois en Allemagne et a ensuite été utilisé en Hollande par certains écrivains. Sa particularité est que les objets du monde réel sont représentés avec une précision photographique (réalisme), mais puisqu'ils sont placés dans un contexte irréel - fruit de l'imagination de l'artiste - effet de détachement (magie), destruction de la perception standard du monde environnant est né. Pour obtenir cet effet, les réalistes magiques se sont tournés vers les techniques raffinées de la peinture du XVIIe siècle. En même temps, derrière la façade d'un style de peinture résolument réaliste se cache un regard pénétrant et profondément personnel, et la précision scrupuleuse avec laquelle les peintures sont réalisées donne lieu à un sentiment d'aliénation.

Les artistes commencent à s'intéresser à la tradition picturale elle-même. L'un des premiers adeptes de cette tendance est le Néerlandais Karel Willink, seul artiste à avoir l'honneur de figurer non seulement dans la collection ING, mais aussi dans la grande histoire de l'art du XXe siècle. Considérant les styles modernes comme transitoires, Willink décide de mettre fin à ses expérimentations et de passer aux traditionnels. peinture réaliste.

Karel Willink. Fille en robe Renaissance. 1946

Le regard de quiconque entre dans l’exposition est immédiatement attiré par « Girl in a Renaissance Costume » de Karel Willink. La jeune fille de Rubens vêtue d'une lourde robe de brocart avec un mouton en peluche en laisse, représentée sur fond d'un parc régulier qui s'étend dans la perspective de Patinirov jusqu'à l'horizon, ressemble à l'héroïne d'une sorte de cauchemar. Soit la lumière électrique glaciale, comme dans "Melancholia" de Lars von Trier, donne un tel effet, soit le contraste entre le visage pas du tout enfantin et pas du tout innocent du modèle et le décor idyllique dans l'esprit des maîtres anciens, où ce le visage est inséré, comme dans un tableau, est déclenché un faux provenant d'un studio photo provincial. "Girl" a été écrit en 1945 - pendant l'occupation, Karel Willink, bien que reconnu comme un artiste totalement aryen, refusait de vendre ses peintures aux Allemands et vivait de ses portraits. Cependant, ce tableau, avec tout son caractère sur mesure, est vu comme une réflexion sur la vieille Europe décédée et qui doit désormais être peuplée de jeunes tribus inconnues.

Le reste des artistes présentés à l'exposition sont beaucoup moins célèbres et semblent vouloir entrer en dispute avec Willink, lui prouvant avec leur réalisme maniaque que les valeurs du vieux monde ont droit à la vie. Mais en même temps, la collection ING ne ressemble pas du tout à une manifestation de conservatisme.

Le terme « réalisme magique », voilé dans le titre de l'exposition, a été inventé par un historien et critique d'art allemand. François Roch en 1925 pour les artistes de la « nouvelle matérialité », mais a rapidement migré vers le domaine de la littérature et a pratiquement perdu toute signification claire dans le domaine des arts visuels. Ce que nous voyons dans l’exposition est un large éventail de « ismes ». De l'hyperréalisme - comme dans "The Box" François Clément, d'où tomberont à tout moment les outils de construction, jusqu'à l'académisme banal - comme dans les natures mortes Pierre Sebens Et Bernard Ferkaika. Il y a aussi des fans d'Andrew Wyeth ici... Johan Abeling avec "House", qui pourrait facilement devenir "Christina's House". Et des conceptualistes comme l'auteur de 7 mille autoportraits Philippe Ackerman, élève du grand Jan Dibbets. Et les fans de jeux postmodernes comme Barenda Blankert, citant de vieux Italiens mêlés à Georges Seurat. Et cette « nouvelle matérialité », qui inclut les pairs de Karel Willink - Wim Schumacher avec des portraits et des paysages argentiques et Dick Kath avec des natures mortes en collage revenant au cubiste monde objectif force de persuasion illusionniste. Cependant, Dick Ket, dans "Nature morte pour la Saint-Nicolas", chiffrant son nom, depuis qu'il est entré table de fête une poupée marionnette appelée « ket » en frison occidental joue à des jeux surréalistes. Comme Karel Willink, son maniérisme nordique est proche de Max Ernst et de Salvador Dali, et son cartésianisme est proche de René Magritte.

La collection ING a probablement un programme patriotique : après tout, le réalisme est considéré comme une grande réussite de l'âge d'or néerlandais. De nombreux artistes font ici appel à l'âge d'or, et sous « Nature morte aux fruits sur fond de paysage » d'un brillant styliste Raoul Hinkes Je souhaite corriger la date en écrivant "1635" au lieu de "1935". Mais on ne peut pas dire que les motivations qui ont motivé la création de cette collection corporative se limitent au désir de soutenir la marque artistique nationale. L'exposition n'occupe que trois salles, et les tableaux sont simplement répartis entre elles selon le principe du genre : portrait, paysage, nature morte. Cependant, malgré tout le réalisme photographique des œuvres, on ne sent pas la différence entre les genres : conçues principalement dans des tons gris argentés ternes, éclairées principalement par une lumière mate et douce, distinguées par la clarté peu naturelle des lignes, toutes à évoquent d'abord l'idée d'un paysage typiquement hollandais, puis commencent à ressembler à une nature morte. Un casting magistral et impartial d’une réalité d’où la vie a disparu. Non pas comme une image holistique du monde réel, mais comme un ensemble de signes qui font référence au monde réel comme à une scène de crime, comme une fissure sur un accoudoir et un arc sur l'autre. Barenda Blankert. Ce qui a été en partie décrit par le poète Joseph Brodski dans un poème inspiré de la peinture de Carl Willink : « C'est ce qu'on appelle la « maîtrise » :

La capacité de ne pas avoir peur de la procédure

La non-existence - comme formes à part entière

Absence, l'ayant copié sur la vie.

Après Willink, des représentants du réalisme magique comme Peike Koch, Raoul Hinkuis, Dick Kaeth et Wim Schumacher deviennent de plus en plus populaires.

Peike Koch. Récolte. 1953

« Le réalisme magique dépeint des phénomènes possibles et pourtant invraisemblables ; le surréalisme, quant à lui, démontre des situations qui sont impossibles, qui n'existent pas ou ne peuvent pas exister », a déclaré Peike Koch, expliquant la différence entre le réalisme magique et le surréalisme, deux mouvements artistiques souvent confondus. Le surréalisme est avant tout un monde de fantaisie et de rêve, tandis que le réalisme magique représente la vie quotidienne dans un nouveau contexte.

Une caractéristique commune à tous les réalistes magiques est l’atmosphère créée par leurs peintures. Le sentiment de malaise qu'évoquent ces tableaux est en partie dû à leur extrême réalisme, qui réduit la distance entre le spectateur et l'œuvre. En même temps, il n’y a pas ici de récit strict ni de récit complet. L'artiste ne propose qu'un ensemble de lectures possibles, mais ne donne jamais de réponse complète. Le spectateur a le droit de tirer ses propres conclusions.

L'esthétique du réalisme magique, cette combinaison de réalité et de magie, nécessitait bien sûr certaines techniques stylistiques. Les œuvres des réalistes magiques se distinguent par une certaine froideur et par le regard apparemment détaché de l'artiste sur le sujet de l'image, glissant sur la surface, ce qui était particulièrement évident dans les portraits et les natures mortes (Dick Kath, Wim Schumacher).

Wim Schumacher. Portrait d'Adin Mees. 1933 ;

Wim Schumacher "Melita en blanc" 1928

Wim Schumacher "Prats de Mollo" 1929

Dick Ket. Saint Nicolas, nature morte. 1931

Dick Ket (1902-1940).Nature morte au violon et coupures de journaux avec autoportraits de W.Schumacher et R.Hynckes.Ca.1936

Raoul Hynckes (1893-1973).Nature morte aux fruits et paysage/Nature morte aux fruits contre un paysage.1935.

Ger Langeweg (1891-1970).Poires dans un paysage.Ca.1937/Ger Langeweg.Poires dans un paysage.

Pour les représentants modernes du réalisme magique en Hollande, il est caractéristique et non accidentel d'avoir un lien avec des phénomènes de l'art du XXe siècle tels que le pop art, le néo-expressionnisme et le photoréalisme. Les techniques de construction démonstrative du monde imaginaire, le désir de mettre en valeur l'utilitarisme et les stéréotypes de l'espace environnant, l'évasion dans le monde de l'imaginaire, le recours aux allusions cachées, le jeu libre avec les images et les significations font de l'œuvre de la « magie » moderne » des artistes proches du surréalisme. En même temps, le degré extrême d’art figuratif et l’attention portée aux détails constituent sans aucun doute un appel à la tradition réaliste des vieux maîtres hollandais.

Le but de l'exposition « La magie du réalisme hollandais » est de montrer l'un des phénomènes les plus brillants de l'art des Pays-Bas du 20e siècle - comme un dialogue entre peintres de plusieurs générations, entre réalistes magiques de la première moitié du 20e siècle. siècle, dont Wim Schumacher, Karel Willink, Peike Koch et leurs disciples modernes : Philipp Akkerman, Frans Stuurman, Koos van Koulen et d'autres, un dialogue qui rappelle la culture traditionnelle des Pays-Bas. L'exposition présente une quarantaine d'œuvres d'artistes néerlandais des XXe et XXIe siècles, démontrant une maîtrise technique, une combinaison de tradition et d'innovation.

Jan van Tongeren (1897-1991).Nature morte au pichet blanc.1967/ Jan van Tongeren.Nature morte au pichet blanc.

Franc Clément (né en 1941).Coffret.1985/ Franc Clément.Coffret.

Frans Stuurman "Delfshaven" 1979

Frans Stuurman (g.1952) Le Golfe.1994 / Frans Stuurman.Seagull

Jan Pire "Aventurier" 1993

Kick Sailer "Devant le miroir" 1993

Kick Seiler "Nuit" 1992

Pete Sebens "La table d'Hilda" 1995

Henk Helmantel (né en 1945). Nature morte aux fruits de grenade. 1998. Bois, huile

Barend Blankert (g.1941).L'exercice.1991 / Barend Blankert. Exercice

Barend Blankert "Deux garçons dans la nature" 1988-1990

Philippe Ackerman. Autoportrait. 2001

Philip Akkerman (né en 1957) 4 autoportraits n° 132, n° 51, n° 80, n° 20 / Philip Akerman.4 autoportraits

La lumière des peintures réalistes et magiques semble souvent artificielle, trop dure et intermittente. Les artistes ont utilisé cette technique afin de réaliser pleinement les méthodes d'utilisation de la perspective développées par les cubistes.

De plus, dans les peintures des réalistes magiques, on ne trouve guère de nuances ou de couleurs douces : le premier plan et l'arrière-plan sont souvent représentés avec le même degré de détail. Parmi les adeptes modernes du réalisme magique, cette technique est utilisée par Koos van Koulen.

Koos van Koulen. Olga. 2007

Koos van Keulen "Itier et Pisanello" 2003

Matthijs Roling(né en 1943).Jardin.2005 / Matthijs Roling.Jardin

Bernard Verkaaik(né en 1946). Pot, Oignons et Toile noire.2004/ Bernard Ferkaaik. Pot, ampoules et tissu noir

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Kenne Grégoire (né en 1951). Pause café. 2003. Toile sur bois, acrylique

Harry van der Woude "Autoportrait au bol orange" 2007

Apparaît en France dans les années 1960 nouveau réalisme, et aux États-Unis et en Grande-Bretagne, le pop art - la demande de réalisme magique en tant que mouvement est en forte baisse. C’est à cette époque que le néo-expressionnisme commence à émerger en Europe. Des artistes belges et néerlandais, entre autres, participent activement à ce processus Alphonse Freimuth Et Roger Rovel. Ils commencent à créer des peintures dans un « style naturel », revenant de temps en temps aux traditions de leurs prédécesseurs, qui ont découvert la direction du « réalisme magique ». Aujourd'hui, les maîtres abordent davantage des thèmes tels que l'amour, l'harmonie, la mort, les sentiments, tandis que le nouveau réalisme névrotique se tourne souvent vers des questions taboues dans la société. Les artistes de tous ces mouvements croient fermement à la nécessité d’exprimer à la fois leurs positions personnelles, leurs pensées et les valeurs humaines universelles qui unissent ces périodes dans l’art.

L'exposition dans son ensemble montre clairement non seulement la continuité des artistes néerlandais contemporains par rapport à leurs prédécesseurs immédiats, mais aussi un dialogue constant avec la culture traditionnelle et un lien avec l'âge d'or de la peinture néerlandaise. Trouver ces intersections et références mutuelles devient une quête fascinante pour le spectateur. Cependant, la magie fonctionne aussi avec la contemplation passive. Pourtant, le réalisme magique est un oxymore, et les paradoxes et les contradictions s’attirent toujours.

P.S. Malheureusement, je n'ai pas pu assister à l'exposition ; j'ai rassemblé des informations à ce sujet sur Internet :
Liens:
http://pda.mn.ru/culture/20131114/362619469.html

Environ la moitié du 16ème tableau. parmi les peintres hollandais, il existe un désir de se débarrasser des défauts de l'art domestique - son angulaire et sa sécheresse gothiques - en étudiant les artistes italiens de la Renaissance et en combinant leur manière avec les meilleures traditions de leur propre école. Ce désir est déjà visible dans les œuvres de Mostert susmentionné ; mais le principal diffuseur du nouveau mouvement doit être considéré comme Jan Schorel (1495-1562), qui vécut longtemps en Italie et fonda plus tard l'école d'Utrecht dont il était issu. ligne entière artistes infectés par le désir de devenir des Raphaël et des Michel-Ange hollandais. Sur ses traces, Maarten van Van, surnommé Gemskerk (1498-1574), Henryk Goltzius (1558-1616), Peter Montford, surnommé. Blokhorst (1532-83), Cornelis c. Haarlem (1562-1638) et d'autres appartenant à la période suivante de l'école allemande, comme par exemple Abraham Bloemaert (1564-1651), Gérard Gonthorst (1592-1662), franchirent les Alpes pour s'imprégner des perfections des luminaires Peinture italienne, mais tombèrent, pour la plupart, sous l'influence des représentants du déclin de cette peinture qui commençait à cette époque et retournèrent dans leur pays comme maniéristes, imaginant que toute l'essence de l'art réside dans l'exagération des muscles, dans la prétention des angles et panache des couleurs conventionnelles. Cependant, la passion des Italiens pour la peinture, qui s'est souvent étendue à l'extrême à l'époque de transition de la Géorgie, a apporté une sorte d'avantage, car elle a apporté à cette peinture un dessin meilleur et plus érudit et la capacité de gérer la composition plus librement et avec plus d'audace. Avec la tradition des Pays-Bas anciens et l'amour sans limites pour la nature, l'italianisme est devenu l'un des éléments à partir desquels s'est formé l'art original et très développé de cette époque florissante. Le début de cette époque, comme nous l'avons déjà dit, doit être daté du début du XVIIe siècle, lorsque la Hollande, ayant conquis son indépendance, commença à vivre nouvelle vie. Hier encore, la transformation spectaculaire d’un pays opprimé et pauvre en une union d’États politiquement importante, confortable et riche s’est accompagnée d’une révolution tout aussi dramatique dans son art. De tous côtés, presque à la fois, ils apparaissent en nombre incalculable. merveilleux artistes, appelés à l'activité par la montée de l'esprit national et la nécessité de leur travail qui s'est développé dans la société. Aux centres artistiques d'origine, Haarlem et Leiden, s'ajoutent de nouveaux - Delft, Utrecht, Dortrecht, La Haye, Amsterdam, etc. Partout les anciennes tâches de la peinture se développent d'une manière nouvelle sous l'influence de demandes et de points de vue changeants, et ses nouvelles succursales, dont les débuts étaient à peine perceptibles dans la période précédente. La Réforme a chassé les peintures religieuses des églises ; il n'était pas nécessaire de décorer les palais et les chambres nobles avec des images de dieux et de héros antiques, et donc la peinture historique, satisfaisant les goûts de la riche bourgeoisie, a abandonné l'idéalisme et s'est tournée vers une reproduction fidèle de la réalité : elle a commencé à interpréter des événements passés depuis longtemps comme les événements de l'époque qui se sont déroulés en Hollande, et ont particulièrement adopté le portrait, perpétuant les traits des gens de cette époque, soit dans des figures uniques, soit dans de vastes compositions à plusieurs figures représentant des sociétés de fusiliers (schutterstuke), qui ont joué un rôle si important dans la lutte pour la libération du pays - les directeurs de ses institutions caritatives (regentenstuke), les contremaîtres d'atelier et les membres de diverses sociétés. Si l’on décidait de parler de tous les portraitistes talentueux de l’époque florissante de la Gaule. l'art, alors le simple fait d'énumérer leurs noms avec une indication de leurs meilleures œuvres prendrait plusieurs lignes ; Par conséquent, nous nous limitons à mentionner uniquement les artistes qui se démarquent particulièrement dans les rangs généraux. Il s'agit de : Michiel Mierevelt (1567-1641), son élève Paulus Morelse (1571-1638), Thomas de Keyser (1596-1667) Jan van Ravesteyn (1572 ? - 1657), prédécesseurs des trois plus grands portraitistes de Hollande - le sorcier du clair-obscur Rembrandt van Rijn (1606-69), dessinateur incomparable qui possédait un art étonnant de modeler des figures en lumière, mais un peu froids dans le caractère et la couleur, Bartholomew van der Gelst (1611 ou 1612-70) et frappant avec la fugue de son pinceau Frans Gols l'Ancien (1581-1666). Parmi ceux-ci, le nom de Rembrandt brille particulièrement dans l'histoire, d'abord tenu en haute estime par ses contemporains, puis oublié par eux, peu apprécié par la postérité, et seulement dans le siècle actuel élevé, en toute honnêteté, au niveau mondial. génie. Dans sa personnalité artistique caractéristique, toutes les meilleures qualités de la peinture de G. sont concentrées, comme au point, et son influence se reflète dans tous ses types - dans les portraits, peintures historiques, scènes du quotidien et paysage. Les plus célèbres parmi les étudiants et disciples de Rembrandt étaient : Ferdinand Bol (1616-80), Govert Flinck (1615-60), Gerbrand van den Eckhout (1621-74), Nicholas Mas (1632-93), Art de Gelder (1645- 1727), Jacob Backer (1608 ou 1609-51), Jan Victors (1621-74), Carel Fabricius (vers 1620-54), Salomon et Philips Koning (1609-56, 1619-88), Pieter de Grebber, Willem de Porter († plus tard 1645), Gerard Dou (1613-75) et Samuel van Googstraten (1626-78). Outre ces artistes, pour compléter la liste des meilleurs portraitistes et peintres historiques de la période considérée, il faut citer Jan Lievens (1607-30), camarade de Rembrandt de P. Lastman, Abraham van Tempel (1622-72 ) et Pieter Nazon (1612-91), travaillant apparemment sous l'influence de V. d. Gelsta, imitateur de Hals Johannes Verspronck (1597-1662), Jan et Jacob de Braev († 1664, † 1697), Cornelis van Zeulen (1594-1664) et Nicholas de Gelta-Stokade (1614-69). Peinture domestique, dont les premières expériences sont apparues dans l'ancien école néerlandaise , je me suis retrouvé au 17ème siècle. sol particulièrement fertile dans la Hollande protestante, libre, bourgeoise et satisfaite d'elle-même. Les petits tableaux, représentant naïvement les coutumes et la vie des différentes classes de la société locale, semblaient à suffisamment de gens plus divertissants que les grandes œuvres de peinture sérieuse et, avec les paysages, plus pratiques pour décorer des maisons privées confortables. Toute une horde d'artistes satisfait la demande de telles images, sans réfléchir longtemps au choix des thèmes, mais reproduisant consciencieusement tout ce qui se rencontre dans la réalité, montrant à la fois l'amour pour leur famille, puis l'humour bon enfant, avec précision caractérisant les positions et les visages représentés et affinés dans la maîtrise de la technologie. Tandis que certains s'occupent de la vie des gens ordinaires, des scènes de bonheur et de tristesse des paysans, des beuveries dans les tavernes et les tavernes, des rassemblements devant les auberges au bord des routes, des vacances rurales, des jeux et du patinage sur la glace des rivières et des canaux gelés, etc., d'autres s'occupent le contenu de leurs œuvres provient d'un cercle plus élégant - ils peignent des dames gracieuses dans leur environnement intime, la cour des dandys messieurs, les ménagères donnant des ordres à leurs servantes, les exercices de musique et de chant dans les salons, les réjouissances de la jeunesse dorée dans les maisons de plaisance, etc. Dans la longue série d'artistes de la première catégorie, ils surpassent Adrian et Izak v. Ostade (1610-85, 1621-49), Adrian Brouwer (1605 ou 1606-38), Jan Stan (environ 1626-79), Cornelis Bega (1620-64), Richart Brackenburg (1650-1702), P. v. Lahr, surnommé Bambocchio en Italie (1590-1658), Cornelis Dusart (1660-1704), Egbert van der Poel (1621-64), Cornelis Drohslot (1586-1666), Egbert v. Gemskerk (1610-80), Henrik Roques, surnommé Sorg (1621-82), Claes Molenaar (anciennement 1630-76), Jan Minse-Molenar (vers 1610-68), Cornelis Saftleven (1606-81) et quelques-uns. etc. Parmi le nombre tout aussi important de peintres qui ont reproduit la vie de la classe moyenne et supérieure, généralement suffisante, Gerard Terborch (1617-81), Gerard Dou (1613-75), Gabriel Metsu (1630-67), Peter de Gogh ( 1630-66), Caspar Netscher (1639-84), France c. Miris l'Ancien (1635-81), Eglon van der Naer (1643-1703), Gottfried Schalcken (1643-1706), Jan van der Meer de Delft (1632-73), Johannes Vercollier (1650-93), Quiring Brekelenkamp ( †1668 ). Jacob Ochtervelt († 1670), Dirk Hals (1589-1656), Anthony et Palamedes Palamedes (1601-73, 1607-38), etc. La catégorie des peintres de genre comprend les artistes qui ont peint des scènes de la vie militaire, de l'oisiveté des soldats dans les corps de garde. , des campings, des escarmouches de cavalerie et des batailles entières, des chevaux de dressage, ainsi que des scènes de fauconnerie et de chasse à courre s'apparentant à des scènes de bataille. Représentant en chef Cette branche de la peinture est le célèbre et exceptionnellement prolifique Philips Wouwerman (1619-68). Outre lui, son frère de ce maître, Peter (1623-82), Jan Asselein (1610-52), que l'on rencontrera bientôt parmi les paysagistes, ledit Palamède, Jacob Leduc (1600 - plus tard 1660), Henrik Verschuring (1627-90), Dirk Stop (1610-80), Dirk Mas (1656-1717), etc. Pour beaucoup de ces artistes, le paysage joue un rôle aussi important que les figures humaines ; mais parallèlement à eux, une masse de peintres travaillent, en faisant leur tâche principale ou exclusive. En général, les Néerlandais ont le droit inaliénable d'être fiers du fait que leur patrie est le berceau non seulement du genre le plus récent, mais aussi du paysage au sens où on l'entend aujourd'hui. En fait, dans d'autres pays, par ex. en Italie et en France, l'art s'intéressait peu à la nature inanimée, n'y trouvait ni une vie unique ni une beauté particulière : le peintre n'introduisit le paysage dans ses tableaux que comme élément secondaire, comme décor, parmi lesquels des épisodes de drame humain ou la comédie se joue, et donc la subordonne aux conditions de la scène, inventant des lignes pittoresques et des lieux qui lui sont bénéfiques, mais sans copier la nature, sans s'imprégner de l'impression qu'elle inspire. De la même manière, il « composait » la nature dans les rares cas où il essayait de peindre une peinture purement paysagère. Les Néerlandais ont été les premiers à comprendre que même dans la nature inanimée, tout respire la vie, tout est attrayant, tout est capable d'évoquer la pensée et d'exciter le mouvement du cœur. Et c'était tout à fait naturel, car les Néerlandais, pour ainsi dire, ont créé la nature qui les entourait de leurs propres mains, l'ont chérie et admirée, comme un père chérit et admire sa propre idée. De plus, cette nature, malgré la modestie de ses formes et de ses couleurs, a fourni aux coloristes comme les Hollandais une matière abondante pour élaborer des motifs lumineux et des perspectives aériennes en raison des conditions climatiques du pays - son air saturé de vapeur, adoucissant les contours des objets, produisant une gradation de tons sur différents plans et couvrant la distance d'une brume de brouillard argenté ou doré, ainsi que la variabilité de l'apparence des zones déterminées par la période de l'année, l'heure du jour et les conditions météorologiques. Parmi les peintres paysagistes de la période de floraison, les Hollandais. les écoles qui étaient des interprètes de leur nature domestique sont particulièrement respectées : Jan V. Goyen (1595-1656), qui, avec Esaias van de Velde (c. 1590-1630) et Pieter Moleyn l'Ancien. (1595-1661), considéré comme le fondateur du Goll. paysage; puis cet étudiant à la maîtrise, Salomon. Ruisdael († 1623), Simon de Vlieger (1601-59), Jan Wijnants (vers 1600 - plus tard 1679), amoureux des effets d'un meilleur éclairage Art. d. Nair (1603-77), poétique Jacob v. Ruisdael (1628 ou 1629-82), Meinert Gobbema (1638-1709) et Cornelis Dekker († 1678). Parmi les Hollandais, il y avait aussi de nombreux peintres paysagistes qui entreprenaient des voyages et reproduisaient des motifs de nature étrangère, ce qui ne les empêchait cependant pas de conserver dans leur peinture caractère national. Albert V. Everdingen (1621-75) a représenté des vues de la Norvège ; Jan Both (1610-1652), Dirk c. Bergen († plus tard 1690) et Jan Lingelbach (1623-74) - Italie ; Ian V. d. Maire le Jeune (1656-1705), Hermann Saftleven (1610-85) et Jan Griffir (1656-1720) - Reina ; Jan Hackart (1629-99 ?) - Allemagne et Suisse ; Cornelis Pulenenburg (1586-1667) et un groupe de ses disciples ont peint des paysages inspirés de la nature italienne, avec des ruines de bâtiments anciens, des nymphes au bain et des scènes d'une Arcadie imaginaire. Dans une catégorie spéciale, nous pouvons distinguer les maîtres qui, dans leurs peintures, combinaient des paysages avec des images d'animaux, privilégiant soit le premier, soit le second, ou traitant les deux parties avec la même attention. Le plus célèbre de ces peintres de l'idylle rurale est Paulus Potter (1625-1654) ; A part lui, Adrian devrait être inclus ici. d. Velde (1635 ou 1636-72), Albert Cuyp (1620-91), Abraham Gondius († 1692) et de nombreux artistes qui se tournèrent vers l'Italie pour leurs thèmes, tels que : Willem Romain († plus tard 1693), Adam Peinaker (1622-73), Jan-Baptiste Vanix (1621-60), Jan Asselein, Claes Berchem (1620-83), Karel Dujardin (1622-78), Thomas Wieck (1616?-77) Frédéric de Moucheron (1633 ou 1634 -86), etc. La peinture de vues architecturales est étroitement liée à la peinture de paysages, dans laquelle les artistes hollandais n'ont commencé à s'engager en tant que branche indépendante de l'art que dans la moitié du XVIIe siècle. Certains de ceux qui ont travaillé depuis dans ce domaine ont été sophistiqués dans la représentation des rues et des places de la ville avec leurs bâtiments ; ce sont, entre autres, moins significatifs, Johannes Bärestraten (1622-66), Job et Gerrit Werk-Heide (1630-93, 1638-98), Jan v. d. Heyden (1647-1712) et Jacob c. village de Yulft (1627-88). D'autres, parmi lesquels les plus éminents sont Pieter Sanredan († 1666), Dirk c. Delen (1605-71), Emmanuel de Witte (1616 ou 1617-92), ont écrit vues interneséglises et palais. La mer avait une telle importance dans la vie de la Hollande que son art ne pouvait la traiter qu'avec la plus grande attention. Beaucoup de ses artistes qui traitaient de paysages, de genres et même de portraits, s'éloignant un temps de leurs sujets habituels, devinrent peintres de marine, et si l'on décidait de lister tous les peintres hollandais. des écoles représentant une mer calme ou déchaînée, des navires qui se balancent dessus, des ports encombrés de navires, des batailles navales, etc., nous obtiendrions alors une très longue liste qui inclurait les noms de Ya. Goyen, S. de Vlieger, S. et J. Ruisdal, A. Cuyp et d'autres déjà mentionnés dans les lignes précédentes. En nous limitant à signaler ceux pour qui la peinture d'espèces marines était une spécialité, il faut citer Willem v. de Velde l'Ancien (1611 ou 1612-93), son célèbre fils V. v. de Velde le Jeune (1633-1707), Ludolf Backhuisen (1631-1708), Jan V. de Cappelle († 1679) et Julius Parcellis († plus tard 1634). Enfin, l'orientation réaliste de l'école hollandaise a été la raison pour laquelle s'est formé et développé un type de peinture qui, dans d'autres écoles jusqu'alors, n'avait pas été cultivé comme une branche spéciale et indépendante, à savoir la peinture de fleurs, de fruits, de légumes, les êtres vivants, les ustensiles de cuisine, la vaisselle, etc., en un mot ce qu'on appelle communément aujourd'hui la « nature morte » (nature morte, Stilleben). Dans cette zone entre le Les artistes les plus célèbres de cette époque florissante étaient Jan-Davids de Gem (1606-83), son fils Cornelis (1631-95), Abraham Mignon (1640-79), Melchior de Gondecoeter (1636-95), Maria Osterwijk (1630 -93) , Willem V. Alost (1626-83), Willem Geda (1594 - plus tard 1678), Willem Kalf (1621 ou 1622-93) et Jan Waenix (1640-1719).

La période brillante de la peinture hollandaise n'a pas duré longtemps - seulement un siècle. Depuis le début du XVIIIe siècle. son déclin approche, non pas parce que les côtes du Zuiderzee cessent de produire des talents innés, mais parce que Dans la société, la conscience nationale s'affaiblit de plus en plus, l'esprit national s'évapore et les goûts et opinions français de l'époque pompeuse s'imposent. Louis XIV. Dans l'art, ce tournant culturel s'exprime par l'oubli de la part des artistes des principes fondamentaux dont dépendait l'originalité des peintres des générations précédentes, et par un appel aux principes esthétiques apportés d'un pays voisin. Au lieu d'un rapport direct à la nature, de l'amour de l'indigène et de la sincérité, de la domination des théories préconçues, des conventions et de l'imitation de Poussin, Lebrun, Cl. Lorrain et d'autres sommités de l'école française. Le principal propagateur de cette tendance regrettable fut le Flamand Gérard de Leresse (1641-1711), installé à Amsterdam, artiste très compétent et instruit à son époque, qui eut une énorme influence sur ses contemporains et sa postérité immédiate tant par son pseudo maniéré -des peintures historiques et des œuvres de sa plume, parmi lesquelles une - " Super livre peintre" ("t groot schilderboec) - a servi pendant cinquante ans de code pour les jeunes artistes. Le célèbre Hadrien a également contribué au déclin de l'école. de Werff (1659-1722), dont la peinture épurée aux figures froides, comme taillées dans l'ivoire, à la couleur terne et impuissante, semblait autrefois le comble de la perfection. Parmi les disciples de cet artiste, Henryk V. jouissait d'une renommée en tant que peintre historique. Limborg (1680-1758) et Philippe V.-Dyck (1669-1729), surnommé « Petit V.-Dyck ». Parmi les autres peintres de l'époque en question, dotés d'un talent incontestable, mais infectés par l'air du temps, il convient de noter Willem et France c. Miris le Jeune (1662-1747, 1689-1763), Nicolas Vercollier (1673-1746), Constantin Netscher (1668-1722), Isaac de Moucheron (1670-1744) et Carel de Maur (1656-1738). Un certain éclat a été donné à l'école mourante par Cornelis Troost (1697-1750), avant tout dessinateur, surnommé Dutch. Gogarth, le portraitiste Jan Quincgard (1688-1772), le peintre décoratif et historique Jacob de Wit (1695-1754) et les peintres de la nature morte Jan V. Geysum (1682-1749) et Rachel Reisch (1664-1750).

L'influence étrangère a pesé sur la peinture hollandaise jusque dans les années vingt du XIXe siècle, ayant réussi à y refléter plus ou moins les changements que l'art a subis en France, en commençant par la perruque du temps du Roi Soleil et en terminant par le pseudo-classicisme de David. Lorsque le style de ces derniers devint obsolète et que partout en Europe occidentale, au lieu de la fascination pour les anciens Grecs et Romains, un désir romantique s'éveilla, maîtrisant à la fois la poésie et les arts figuratifs, les Néerlandais, comme d'autres peuples, tournèrent leur regard vers leur antiquité, et donc à leur glorieux passé pictural. L'envie de lui redonner l'éclat avec lequel elle brillait XVIIe siècle, a commencé à inspirer les artistes les plus récents et les a ramenés aux principes des anciens maîtres nationaux - à une observation stricte de la nature et à une attitude naïve et sincère envers les tâches à accomplir. Dans le même temps, ils n'ont pas essayé d'éliminer complètement l'influence étrangère, mais, en allant étudier à Paris ou à Düsseldorf et ailleurs centres d'art Allemagne, ils les ont ramenés de là seulement pour se familiariser avec les succès technologie moderne. Grâce à tout cela, l'école hollandaise ressuscitée a retrouvé une physionomie originale et attrayante et avance aujourd'hui sur la voie qui mène à de nouveaux progrès. Elle peut facilement comparer nombre de ses personnages les plus récents avec les meilleurs peintres du XIXe siècle d'autres pays. La peinture historique au sens strict du terme y est cultivée, comme autrefois, très modérément et n'a pas de représentants marquants ; Mais en termes de genre historique, la Hollande peut être fière de plusieurs maîtres récents importants, tels que : Jacob Ekgout (1793-1861), Ari Lamme (né en 1812), Peter V. Schendel (1806-70), David Bles (né en 1821), Hermann ten-Cate (1822-1891) et le très talentueux Lawrence Alma-Tadema (né en 1836), qui déserta pour l'Angleterre. En ce qui concerne le genre quotidien, qui faisait également partie du cercle d'activité de ces artistes (à l'exception d'Alma-Tadema), on peut citer un certain nombre d'excellents peintres, dirigés par Joseph Israels (né en 1824) et Christoffel Bisschop (né en 1828) ; à côté d'eux, Michiel Verseg (1756-1843), Elhanon Vervaer (née en 1826), Teresa Schwarze (née en 1852) et Valli Mus (née en 1857) méritent d'être nommées. Le nouvel objectif est particulièrement riche. peinture de peintres paysagistes qui ont travaillé et travaillent de diverses manières, parfois avec une finition soignée, parfois avec la vaste technique des impressionnistes, mais des interprètes fidèles et poétiques de leur nature natale. Il s’agit notamment d’Andreas Schelfgout (1787-1870), Barent Koekkoek (1803-62), Johannes Wilders (1811-90), Willem Roelofs (né en 1822), Hendrich c. de Sande-Bockhuisen (né en 1826), Anton Mauwe (1838-88), Jacob Maris (né en 1837), Lodewijk Apol (né en 1850) et bien d'autres. etc. Héritiers directs de Ya. D. Heyden et E. de Witte, peintres aux vues prometteuses, sont apparus, Jan Verheiden (1778-1846), Bartholomews v. Gowe (1790-1888), Salomon Vervaer (1813-76), Cornelis Springer (1817-91), Johannes Bosbohm (1817-91), Johannes Weissenbruch (1822-1880), etc. Parmi les peintres de marine les plus récents de Hollande, le le palmier appartient à Jog. Schotel (1787-1838), Ari Plaisir (né en 1809), Hermann Koekkoek (1815-1882) et Henrik Mesdag (né en 1831). Enfin, Wouters Verschoor (1812-74) et Johann Gas (né en 1832) font preuve d'une grande habileté dans la peinture animalière.

Épouser. Van Eyden u. van der Willigen, "Geschiedenis der vaderlandische schilderkunst, sedert de helft des 18-de eeuw" (4 volumes, 1866) A. Woltman u. K. Woermann, « Geschichte der Malerei » (2e et 3e volumes, 1882-1883) ; Waagen, "Handbuch der deutschen und niderländischen Malerschulen" (1862) ; Bode, "Studien zur Geschichte der holländischen Malerei" (1883) ; Havard, « La peinture hollandaise » (1880) ; E. Fromentin, "Les maîtres d'autrefois. Belgique, Hollande" (1876); A. Bredius, "Die Meisterwerke des Rijksmuseum zu Amsterdam" (1890); P. P. Semenov, "Etudes sur l'histoire de la peinture hollandaise à partir de ses échantillons situés à Saint-Pétersbourg." (annexe spéciale à revue "Vestn. Beaux-Arts", 1885-90).

Les premières années du XVIIe siècle sont considérées comme la naissance de l’école hollandaise. Cette école appartient aux grandes écoles de peinture et est une école indépendante et indépendante aux caractéristiques et à l'identité uniques et inimitables.

Cela a une explication largement historique : un nouveau mouvement artistique et un nouvel état sur la carte de l’Europe sont apparus simultanément.

Jusqu'au XVIIe siècle, la Hollande ne se distinguait pas par l'abondance d'artistes nationaux. C'est peut-être pour cela qu'à l'avenir, dans ce pays, on pourra compter un si grand nombre d'artistes, et en particulier des artistes néerlandais. Alors que ce pays formait un seul État avec la Flandre, c'est principalement en Flandre que des mouvements artistiques originaux ont été intensément créés et développés. Les peintres remarquables Van Eyck, Memling, Rogier van der Weyden, dont on ne trouvait pas d'équivalents en Hollande, ont travaillé en Flandre. Seuls des éclats isolés de génie en peinture peuvent être notés au début du XVIe siècle : il s'agit de l'artiste et graveur Luc de Leyde, adepte de l'école de Bruges. Mais Luc de Leyde n’a créé aucune école. On peut en dire autant du peintre Dirk Bouts de Haarlem, dont les créations ne se démarquent guère dans le contexte du style et de la manière des origines de l'école flamande, des artistes Mostaert, Skorel et Heemskerke, qui, malgré toute leur importance, ne sont pas des talents individuels qui les caractérisent par leur originalité pays.

Ensuite, l'influence italienne s'est étendue à tous ceux qui créaient avec le pinceau - d'Anvers à Haarlem. C’est l’une des raisons pour lesquelles les frontières sont devenues floues, les écoles étaient mixtes et les artistes ont perdu leur identité nationale. Pas même un seul élève de Jan Skorel n'a survécu. Le dernier, le plus célèbre, le plus grand portraitiste, qui, avec Rembrandt, fait la fierté de la Hollande, un artiste doué d'un talent puissant, d'une excellente éducation, de style varié, courageux et flexible de nature, un cosmopolite qui a tout perdu des traces de son origine et même de son nom - Antonis Moreau, (il était le peintre officiel du roi d'Espagne) est décédé après 1588.

Les peintres survivants cessèrent presque d'être néerlandais dans l'esprit de leur œuvre ; il leur manquait l'organisation et la capacité de renouveler l'école nationale. C'étaient des représentants du maniérisme hollandais : le graveur Hendrik Goltzius, Cornelis de Haarlem, qui imitait Michel-Ange, Abraham Bloemaert, adepte du Corrège, Michiel Mierevelt, bon portraitiste, habile, précis, laconique, un peu froid, moderne pour son époque. , mais pas national. Il est intéressant de noter que lui seul n'a pas succombé à l'influence italienne, qui a subjugué la plupart des manifestations de la peinture hollandaise de cette époque.

À la fin du XVIe siècle, alors que les portraitistes avaient déjà créé une école, d’autres artistes commencèrent à apparaître et à se former. Dans la seconde moitié du XVIe siècle, grand nombre peintres devenus un phénomène de la peinture, c'est presque le réveil de l'école nationale néerlandaise. Une grande variété de talents conduit à de nombreux diverses directions et les voies de développement de la peinture. Les artistes s'expérimentent dans tous les genres, dans différentes combinaisons de couleurs : certains travaillent de manière claire, d'autres de manière sombre (l'influence de l'artiste italien Caravaggio s'y fait sentir). Les peintres privilégient les couleurs claires et les coloristes les couleurs sombres. La recherche d'une manière picturale commence et des règles de représentation du clair-obscur sont élaborées. La palette devient plus détendue et libre, tout comme les lignes et la plasticité de l'image. Les prédécesseurs directs de Rembrandt apparaissent - ses professeurs Jan Pace et Peter Lastman. Les méthodes de genre deviennent également plus libres - l'historicité n'est plus aussi obligatoire qu'avant. Un événement spécial, profondément national et presque genre historique- des portraits de groupe destinés aux lieux publics - mairies, entreprises, ateliers et collectivités. Avec cet événement, de la forme la plus parfaite, se termine le XVIe siècle et commence le XVIIe siècle.

Ce n’est qu’un début, l’embryon de l’école elle-même n’existe pas encore. Il y a beaucoup de artistes talentueux. Parmi eux se trouvent des artisans qualifiés, plusieurs grands peintres. Morelse, Jan Ravestein, Lastman, Frans Hals, Pulenburg, van Schoten, van de Venne, Thomas de Keyser, Honthorst, Cape the Elder et enfin Esayas van de Velde et van Goyen - tous sont nés à la fin du XVIe siècle. Cette liste comprend également des artistes dont les noms ont été préservés par l'histoire, ceux qui n'ont représenté que des tentatives individuelles pour atteindre la maîtrise et ceux qui sont devenus professeurs et prédécesseurs des futurs maîtres.

Ce fut un moment critique dans le développement de la peinture hollandaise. Avec un équilibre politique instable, tout ne dépendait que du hasard. En Flandre, où un réveil similaire a été observé, au contraire, il existait déjà un sentiment de confiance et de stabilité qui n'existait pas encore en Hollande. En Flandre, il y avait déjà des artistes qui s'étaient formés ou qui en étaient proches. Les conditions politiques et socio-historiques de ce pays étaient plus favorables. Il y avait un gouvernement, des traditions et une société plus flexibles et plus tolérants. Le besoin de luxe a fait naître un besoin persistant d’art. En général, il y avait de sérieuses raisons pour que la Flandre devienne pour la deuxième fois un grand centre d'art. Pour cela, il ne manquait que deux choses : plusieurs années de paix et un maître qui serait le créateur de l'école.

En 1609, alors que se décide le sort de la Hollande - Philippe III conclut une trêve entre l'Espagne et les Pays-Bas - Rubens apparaît.

Tout dépendait du hasard politique ou militaire. Vaincue et subjuguée, la Hollande devrait perdre complètement son indépendance. Bien sûr, il ne pouvait pas y avoir deux écoles indépendantes – en Hollande et en Flandre. Dans un pays dépendant de l'influence italo-flamande, une telle école et des artistes talentueux et originaux ne pourraient pas se développer.

Pour que le peuple néerlandais naisse et que l’art hollandais voie le jour avec lui, il fallait une révolution profonde et victorieuse. Il était particulièrement important que la révolution soit basée sur la justice, la raison, la nécessité, que le peuple mérite ce qu'il voulait réaliser, qu'il soit décisif, convaincu qu'il a raison, qu'il travaille dur, qu'il est patient, retenu, héroïque et sage. Toutes ces caractéristiques historiques se sont ensuite reflétées lors de la formation de l’école de peinture hollandaise.

La situation s'est avérée telle que la guerre n'a pas ruiné les Néerlandais, mais les a enrichis ; la lutte pour l'indépendance n'a pas épuisé leurs forces, mais les a renforcés et inspirés. Dans la victoire sur les envahisseurs, le peuple a fait preuve du même courage que dans la lutte contre les éléments, contre la mer, contre l'inondation des terres, contre le climat. Ce qui était censé détruire le peuple leur a bien servi. Les traités signés avec l'Espagne ont donné la liberté à la Hollande et renforcé sa position. Tout cela a conduit à la création de leur propre art, qui glorifiait, spiritualisait et exprimait l'essence intérieure du peuple néerlandais.

Après le traité de 1609 et la reconnaissance officielle des Provinces-Unies, l'accalmie est immédiate. C'était comme si une brise bienfaisante et chaude touchait les âmes humaines, ravivait le sol, trouvait et réveillait des pousses prêtes à fleurir. C'est incroyable à quel point, de manière inattendue et pour quoi court terme- pas plus de trente ans - dans un petit espace, sur un sol désertique ingrat, dans des conditions de vie difficiles, est apparue une merveilleuse galaxie de peintres, et de grands peintres en plus.

Ils sont apparus immédiatement et partout : à Amsterdam, Dordrecht, Leiden, Delft, Utrecht, Rotterdam, Haarlem, même à l'étranger - comme s'ils provenaient de graines tombées hors des champs. Les premiers sont Jan van Goyen et Wijnants, nés au tournant du siècle. Et plus loin, entre le début du siècle et la fin de son premier tiers - Cuyp, Terborch, Brouwer, Rembrandt, Adrian van Ostade, Ferdinand Bohl, Gerard Dau, Metsu, Venix, Wauerman, Berchem, Potter, Jan Steen , Jacob Ruisdael.

Mais la créativité ne s’est pas arrêtée là. Ensuite naquit Pieter de Hooch, Hobbema. Les derniers grands – van der Heyden et Adrian van de Velde – sont nés en 1636 et 1637. A cette époque, Rembrandt avait trente ans. C'est approximativement ces années qui peuvent être considérées comme l'époque de la première floraison de l'école hollandaise.

Compte tenu des événements historiques de cette époque, on peut imaginer quels devraient être les aspirations, le caractère et le destin de la nouvelle école de peinture. Que pourraient écrire ces artistes dans un pays comme la Hollande ?

La révolution, qui a donné au peuple néerlandais liberté et richesse, l'a en même temps privé de ce qui constitue partout la base vitale des grandes écoles. Elle a changé les croyances, changé les habitudes, aboli les images de scènes antiques et évangéliques et arrêté la création de grandes œuvres - peintures d'églises et décoratives. En fait, chaque artiste avait une alternative : être original ou ne pas l'être du tout.

Il était nécessaire de créer un art pour une nation de bourgeois qui les séduirait, les représenterait et serait pertinent pour eux. C'étaient des gens d'affaires pratiques, peu enclins à la rêverie, avec des traditions brisées et des sentiments anti-italiens. On peut dire que les Néerlandais avaient une tâche simple et audacieuse : créer leur propre portrait.

La peinture hollandaise était et ne pouvait être qu'une expression de l'apparence extérieure, un portrait fidèle, précis et similaire de la Hollande. C'était un portrait des gens et du terrain, des coutumes bourgeoises, des places, des rues, des champs, de la mer et du ciel. Les principaux éléments de l'école hollandaise étaient les portraits, les paysages et les scènes de la vie quotidienne. Tel fut ce tableau depuis le début de son existence jusqu’à son déclin.

Il peut sembler que rien de plus simple que la découverte de cet art ordinaire. En fait, il est impossible d’imaginer quelque chose d’égal en ampleur et en nouveauté.

Immédiatement, tout change dans la manière de comprendre, de voir et de transmettre : point de vue, idéal artistique, choix de la nature, du style et de la méthode. La peinture italienne et flamande dans ses meilleures manifestations nous est encore compréhensible, car elle est encore appréciée, mais ce sont des langues déjà mortes et personne ne les utilisera plus.

À une époque, il y avait une habitude de penser haut et généralement ; il existait un art qui consistait en une sélection habile d'objets. Dans leur décoration, correction. Il aimait montrer la nature telle qu'elle n'existe pas dans la réalité. Tout ce qui était représenté correspondait plus ou moins à la personnalité de la personne, en dépendait et lui ressemblait. En conséquence, est né l'art, pour lequel l'homme est au centre, et toutes les autres images de l'univers ont été incarnées soit dans formes humaines, ou étaient vaguement affichés comme l’environnement secondaire d’une personne. La créativité s'est développée selon certains modèles. Chaque objet devait emprunter sa forme plastique au même idéal. L'homme devait être représenté plus souvent nu que habillé, bien bâti et beau, afin qu'il puisse jouer avec la grandeur qui lui convient le rôle qui lui était assigné.

Aujourd’hui, la tâche de peindre est devenue plus simple. Il fallait donner à chaque chose ou phénomène sa véritable signification, remettre une personne à sa place et, si nécessaire, s'en passer complètement.

Il est temps de penser moins, de regarder de plus près ce qui est le plus proche, de mieux observer et d'écrire autrement. Or, c'est la peinture de la foule, du citoyen, de l'ouvrier. Il fallait devenir modeste pour tout modeste, petit pour les petits, discret pour les discrets, tout accepter sans rien rejeter ni mépriser, pénétrer dans la vie cachée des choses, se confondre amoureusement avec leur existence, il fallait devenir attentif , curieux et patient. Le génie consiste désormais à ne plus avoir de préjugés. Il n’est pas nécessaire d’embellir, d’ennoblir ou de dénoncer quoi que ce soit : tout cela est un mensonge et un travail inutile.

Peintres hollandais, créant dans un coin pays du nord avec l'eau, les forêts, les horizons marins, ils étaient capables de refléter l'univers entier en miniature. Un petit pays, soigneusement exploré selon les goûts et les instincts de l'observateur, se transforme en un trésor inépuisable, aussi abondant que la vie elle-même, aussi riche en sensations que le cœur humain en est riche. L'école néerlandaise grandit et fonctionne ainsi depuis un siècle.

Les peintres hollandais ont trouvé des sujets et des couleurs pour satisfaire toutes les inclinations et affections humaines, pour les natures rudes et délicates, ardentes et mélancoliques, rêveuses et joyeuses. Les journées nuageuses cèdent la place à de joyeuses journées ensoleillées, la mer est tantôt calme et scintillante d'argent, tantôt orageuse et sombre. Il y a de nombreux pâturages avec des fermes et de nombreux navires bondés le long de la côte. Et on sent presque toujours le mouvement de l'air au-dessus des étendues et les vents forts de la mer du Nord, qui accumulent les nuages, plient les arbres, font tourner les ailes des moulins et chassent la lumière et les ombres. A cela s'ajoutent les villes, la vie des foyers et des rues, les festivités des foires, les représentations de diverses mœurs, le besoin des pauvres, les horreurs de l'hiver, l'oisiveté dans les tavernes avec leur fumée de tabac et leurs chopes de bière. D'autre part - un style de vie riche, un travail consciencieux, des cavalcades, un repos l'après-midi, une chasse. En plus - la vie publique, les cérémonies civiles, les banquets. Le résultat était un art nouveau, mais avec des sujets aussi vieux que le temps.

Ainsi naquit une unité harmonieuse de l'esprit de l'école et la diversité la plus étonnante qui ait jamais surgi au sein d'un même mouvement artistique.

En général, l’école hollandaise est appelée école de genre. Si l'on le décompose en ses éléments constitutifs, on y distingue alors les peintres paysagistes, les maîtres des portraits de groupe, les peintres de marines, les peintres animaliers, les artistes qui ont peint des portraits de groupe ou des natures mortes. Si vous regardez plus en détail, vous pouvez distinguer de nombreuses variétés de genres - des amateurs de pittoresque aux idéologues, des copistes de la nature à ses interprètes, des casaniers conservateurs aux voyageurs, de ceux qui aiment et ressentent l'humour aux artistes qui évitent la comédie. Souvenons-nous des peintures de l'humour d'Ostade et du sérieux de Ruisdael, de la sérénité de Potter et de la moquerie de Jan Steen, de l'esprit de Van de Velde et de la sombre rêverie du grand Rembrandt.

À l'exception de Rembrandt, qui doit être considéré comme un phénomène exceptionnel, tant pour son pays que pour tous les temps, tous les autres artistes néerlandais se caractérisent par un certain style et une certaine méthode. Les lois de ce style sont la sincérité, l’accessibilité, le naturel et l’expressivité. Si vous enlevez de art hollandais ce qu'on peut appeler l'honnêteté, alors vous cesserez de comprendre sa base vitale et ne pourrez déterminer ni son caractère moral ni son style. Chez ces artistes, qui ont pour la plupart acquis la réputation de copistes myopes, on sent une âme sublime et bienveillante, une fidélité à la vérité et un amour du réalisme. Tout cela donne à leurs œuvres une valeur que les choses qui y sont représentées ne semblent pas avoir.

Le début de ce style sincère et le premier résultat de cette démarche honnête est un dessin parfait. Parmi Peintres hollandais Potter fait preuve de génie dans des mesures précises et vérifiées et dans la capacité de retracer le mouvement de chaque ligne.

En Hollande, le ciel occupe souvent la moitié, voire la totalité, du tableau. Il est donc nécessaire que le ciel sur l’image bouge, nous attire et nous entraîne avec lui. Pour que la différence entre le jour, le soir et la nuit soit ressentie, pour que la chaleur et le froid soient ressentis, pour que le spectateur ait à la fois froid et profite, et ressente le besoin de se concentrer. Bien qu'il soit probablement difficile de qualifier un tel dessin de plus noble de tous, essayez de trouver des artistes dans le monde qui peindraient le ciel, comme Ruisdael et van der Neer, et diraient tant de choses et si brillamment avec leur travail. Partout, les Néerlandais ont le même design - sobre, laconique, précis, naturel et naïf, habile et non artificiel.

La palette hollandaise est tout à fait digne de leur dessin, d'où la parfaite unité de leur méthode de peinture. Toute peinture hollandaise est facile à reconnaître par son apparence. Il est de petite taille et se distingue par ses couleurs puissantes et strictes. Cela nécessite une grande précision, une main ferme et une profonde concentration de la part de l'artiste afin d'obtenir un effet concentré sur le spectateur. L’artiste doit aller au plus profond de lui-même pour nourrir son idée, le spectateur doit aller au plus profond de lui-même pour comprendre le projet de l’artiste. Ce sont les peintures hollandaises qui donnent l'idée la plus claire de ce processus caché et éternel : ressentir, penser et exprimer. Il n’y a pas d’image plus riche au monde, puisque ce sont les Néerlandais qui incluent autant de contenu dans un si petit espace. C'est pourquoi tout ici prend une forme précise, compressée et condensée.

Chaque peinture hollandaise est concave, elle est constituée de courbes décrites autour d'un seul point, qui est l'incarnation du concept d'image et d'ombres situées autour du point de lumière principal. Une base solide, un plan supérieur et des coins arrondis tendant vers le centre, tout cela est souligné, coloré et éclairé en cercle. En conséquence, le tableau acquiert de la profondeur et les objets qui y sont représentés s’éloignent de l’œil du spectateur. Le spectateur est en quelque sorte conduit du premier plan au dernier plan, du cadre à l'horizon. Nous semblons habiter le tableau, bouger, regarder en profondeur, lever la tête pour mesurer la profondeur du ciel. La rigueur de la perspective aérienne, la parfaite correspondance des couleurs et des nuances avec la place dans l'espace qu'occupe l'objet.

Pour une compréhension plus complète de la peinture hollandaise, il faut examiner en détail les éléments de ce mouvement, les caractéristiques des méthodes, la nature de la palette, et comprendre pourquoi elle est si pauvre, presque monochromatique et si riche en résultats. Mais toutes ces questions, comme bien d’autres, ont toujours fait l’objet de spéculations de la part de nombreux historiens de l’art, mais n’ont jamais été suffisamment étudiées et éclaircies. La description des principales caractéristiques de l'art hollandais permet de distinguer cette école des autres et de retracer ses origines. Une image expressive illustrant cette école est un tableau d'Adriaen van Ostade du musée d'Amsterdam "Artist's Atelier". Ce sujet était l'un des favoris des peintres hollandais. On y voit un homme attentif, légèrement voûté, avec une palette préparée, des pinceaux fins et propres et de l'huile transparente. Il écrit au crépuscule. Son visage est concentré, sa main est prudente. Seulement, peut-être, ces peintres étaient plus audacieux et savaient rire avec plus d'insouciance et profiter de la vie que ce que l'on peut conclure à partir des images survivantes. Sinon, comment leur génie se manifesterait-il dans une atmosphère de traditions professionnelles ?

Les bases de l'école hollandaise ont été posées par van Goyen et Wijnants au début du XVIIe siècle, établissant certaines lois de la peinture. Ces lois ont été transmises des professeurs aux étudiants, et pendant tout un siècle, les peintres hollandais les ont vécues sans s'écarter.

Peinture maniériste hollandaise

La peinture hollandaise est la première branche de ce qu'on appelle. "L'école hollandaise", comme la seconde - l'école flamande, est née comme une époque à part dans les beaux-arts après une révolution brutale, se terminant par la victoire du peuple néerlandais sur les Espagnols qui l'opprimaient. A partir de ce moment, la peinture hollandaise prend immédiatement un caractère original, tout à fait national et atteint rapidement une floraison lumineuse et abondante. La peinture, dans les œuvres d'un grand nombre d'artistes plus ou moins talentueux apparus presque simultanément, a immédiatement pris ici une direction très polyvalente et en même temps complètement différente de la direction de l'art dans d'autres pays ! caractéristique principale Ce qui caractérise ces artistes, c'est l'amour de la nature, le désir de la reproduire dans toute sa simplicité et sa vérité, sans le moindre embellissement, sans la soumettre à aucune condition d'un idéal préconçu. Sa deuxième propriété distinctive est un sens subtil de la couleur et la compréhension de ce qu'une impression forte et enchanteresse peut être produite, en plus du contenu de l'image, uniquement par la transmission fidèle et puissante de relations colorées déterminées dans la nature par l'action de rayons lumineux, proximité ou plage de distances. La peinture hollandaise est une peinture où le sens de la couleur, de la lumière et de l'ombre est développé à tel point que la lumière, avec ses nuances innombrables et variées, joue dans le tableau, pourrait-on dire, le rôle du personnage principal et donne un grand intérêt à l'intrigue la plus insignifiante, les formes et les images les plus inélégantes... .Je vous présente ma collection personnelle de peintures d'artistes hollandais ! Un peu d'histoire : la plupart des artistes néerlandais ne recherchent pas longtemps du matériel pour leur créativité, mais se contentent de ce qu'ils trouvent autour d'eux, dans leur nature natale et dans la vie de leur peuple - le plaisir bruyant des fêtes communes, des fêtes paysannes. , scènes de la vie villageoise ou de la vie intime des citadins, dunes indigènes, polders et vastes plaines traversées de canaux, troupeaux paissant dans des prairies luxuriantes, villages au bord des rivières, des lacs et des grachts, villes avec leurs maisons propres, leurs ponts-levis et leurs hautes les flèches des églises et des hôtels de ville, les ports encombrés de navires, remplis des vapeurs argentées ou dorées du ciel, tout cela, sous le pinceau du fiel. des maîtres imprégnés d'amour pour la patrie et de fierté nationale, se transforment en tableaux pleins d'air, de lumière et d'attractivité. Même dans les cas où certains de ces maîtres se tournent vers la Bible, l'histoire ancienne et la mythologie comme thèmes, même alors, sans se soucier de maintenir la fidélité archéologique, ils transfèrent l'action dans l'environnement des Néerlandais, l'entourant d'un décor hollandais. Il est vrai qu'à côté de la foule nombreuse de ces artistes patriotiques se trouve une phalange d'autres peintres, en quête d'inspiration hors de la patrie, dans le pays classique de l’art, l’Italie ; cependant, dans leurs œuvres, il y a aussi des éléments qui exposent leur nationalité. Enfin, comme caractéristique des peintres hollandais, on peut souligner leur renonciation à traditions artistiques. Il serait vain de chercher parmi eux une stricte continuité des principes esthétiques et des règles techniques bien connus, non seulement dans le sens du style académique, mais aussi dans le sens de l'assimilation par les élèves du caractère de leurs professeurs : avec à l'exception peut-être des seuls étudiants de Rembrandt, qui suivirent plus ou moins de près les traces de leur génie mentor, presque tous les peintres de Hollande, dès qu'ils passèrent leurs années d'études, et parfois même pendant ces années, commencèrent à travailler dans leur propre voie, selon où leur inclination individuelle les conduisait et ce que l'observation directe de la nature leur enseignait. Les artistes néerlandais ne peuvent donc pas être divisés en écoles, comme nous le faisons pour les artistes italiens ou espagnols. Pendant ce temps, dans toutes les principales villes de Hollande, il y avait des sociétés d'artistes organisées ! Cependant, de telles sociétés, portant le nom de guildes de St. Luke, n'étaient pas des académies, gardiennes de traditions artistiques célèbres, mais des sociétés libres, semblables à d'autres corporations artisanales et industrielles, peu différentes d'elles en termes de structure et dans le but de l'entraide de leurs membres, de la protection de leurs droits, prendre soin de leur vieillesse, prendre soin du sort de leurs veuves et de leurs orphelins. Tout peintre local qui satisfaisait aux exigences des qualifications morales était admis dans la guilde après confirmation préalable de ses capacités et de ses connaissances ou sur la base de la renommée qu'il avait déjà acquise ; les artistes invités étaient admis dans la guilde en tant que membres temporaires pour la durée de leur séjour dans une ville donnée. Les premières œuvres des peintres hollandais ne nous sont parvenues qu'en quantités très limitées, car la plupart d'entre elles ont péri à cette époque troublée où la Réforme a dévasté les églises catholiques, aboli les monastères et les abbayes, incité les « briseurs d'icônes » (beeldstormers) à détruire les œuvres sacrées peintes et sculptées. les images, et le soulèvement populaire détruisirent partout les portraits des tyrans détestés. Nous ne connaissons que de nom bon nombre des artistes qui ont précédé la révolution ; Nous ne pouvons juger les autres que par un ou deux échantillons de leur travail. Le brouillard qui nous enveloppe de l'époque initiale de l'école hollandaise commence à se dissiper avec l'apparition sur scène de Dirk Bouts, surnommé Stuirbout († 1475), ainsi que de Jan Mostaert (vers 1470-1556), dont le désir de naturalisme est combiné avec une touche de légende gothique, la chaleur du sentiment religieux avec le soin de l'élégance extérieure. Outre ces maîtres exceptionnels, des débuts de l'art hollandais méritent d'être mentionnés : Pieter Aertsen († 1516), surnommé « Long Peter » (Lange Pier) en raison de sa grande taille, David Joris (1501-56), peintre sur verre habile, emporté par L'anabaptiste délire et s'imagine être le prophète David et le fils de Dieu et Dirk Jacobs (deux tableaux de ce dernier représentant des sociétés de fusiliers se trouvent à l'Ermitage). Près milieu du 16ème siècle tableau. parmi les peintres hollandais, il existe un désir de se débarrasser des défauts de l'art domestique - son angulaire et sa sécheresse gothiques - en étudiant les artistes italiens de la Renaissance et en combinant leur manière avec les meilleures traditions de leur propre école. Le principal diffuseur du nouveau mouvement doit être considéré comme Jan van Scorel (1495-1562), qui vécut longtemps en Italie et fonda plus tard une école à Utrecht, d'où sortirent un certain nombre d'artistes infectés par le désir de devenir des Raphaël hollandais. et Michel-Ange. Sur ses traces furent Maarten van Van, surnommé Heemskerk (1498-1574), Henrik Goltzius (1558-1616), Cornelis van Haarlem (1562-1638) et d'autres appartenant à la période suivante de l'école, comme par exemple, Abraham Bloemaert (1564 -1651) et Gérard Honthorst (1592-1662), qui dépassèrent les Alpes pour s'imprégner des perfections des sommités de la peinture italienne, mais tombèrent, pour l'essentiel, sous l'influence des représentants du déclin de la peinture italienne. cette peinture même qui commençait à cette époque. Cependant, la passion pour les Italiens, qui s'est souvent étendue à l'extrême à l'époque de la transition, a apporté une sorte de bénéfice, car elle a apporté à cette peinture un dessin meilleur et plus savant et la capacité de gérer la composition avec plus de liberté et d'audace. Avec la tradition des Pays-Bas anciens et l'amour sans limites pour la nature, l'italianisme est devenu l'un des éléments à partir desquels s'est formé l'art original et très développé de cette époque florissante. Le début de cette époque, comme nous l'avons déjà dit, devrait être daté du début du XVIIe siècle, lorsque la Hollande, ayant conquis son indépendance, commença à vivre une nouvelle vie. Hier encore, la transformation spectaculaire d’un pays opprimé et pauvre en une union d’États politiquement importante, confortable et riche s’est accompagnée d’une révolution tout aussi dramatique dans son art. De toutes parts, presque simultanément, de merveilleux artistes émergent en nombre incalculable ! Aux centres artistiques originaux, Harlem et Leiden, s'ajoutent de nouveaux - Delft, Utrecht, Dordrecht, La Haye, Amsterdam, etc. Partout les anciennes tâches de la peinture se développent d'une manière nouvelle - ses nouvelles branches, dont les débuts étaient à peine perceptibles dans la période précédente, sont florissantes. La Réforme a chassé les peintures religieuses des églises ; il n'était pas nécessaire de décorer les palais et les chambres nobles avec des images d'anciens dieux et héros, et donc la peinture historique, satisfaisant les goûts de la riche bourgeoisie, abandonna l'idéalisme et se tourna vers une reproduction fidèle de la réalité. Si l’on voulait parler de tous les portraitistes talentueux de cette époque florissante, il suffirait de plusieurs lignes pour énumérer leurs noms avec l’indication de leurs meilleures œuvres ; Nous nous limiterons donc à n’en citer que quelques-uns. Tel est par exemple Michael Mervelt (1567-1641), le prédécesseur des trois plus grands portraitistes de Hollande - le sorcier du clair-obscur Rembrandt van Rijn (1606-69), un dessinateur incomparable qui possédait l'art étonnant de modeler des figures dans léger, mais Bartholomew van der avait un caractère et une couleur quelque peu froids Helst (1611 ou 1612-70) et la fugue saisissante de son pinceau par Frans Hals l'Ancien (1581-1666). Parmi ceux-ci, le nom de Rembrandt brille particulièrement dans l'histoire, d'abord tenu en haute estime par ses contemporains, puis oublié par eux, peu apprécié par la postérité, et seulement dans le siècle actuel élevé, en toute honnêteté, au niveau mondial. génie. Dans sa personnalité artistique caractéristique, toutes les meilleures qualités de la peinture hollandaise sont concentrées, comme au point, et son influence se reflète dans tous ses types - dans les portraits, les peintures historiques, les scènes quotidiennes et les paysages. Les plus célèbres parmi les étudiants et disciples de Rembrandt étaient : Ferdinand Bol (1616-80), Govert Flinck (1615-60), Gerbrand van den Eckhout (1621-74), Nicholas Mas (1632-93), Art de Gelder (1645- 1727), Jacob Backer (1608 ou 1609-51), Jan Victors (1621-74), Carel Fabricius (vers 1620-54), Pieter de Grebber, Willem de Porter († plus tard 1645), Gerard Dou (1613-75 ) et Samuel van Hoogstraten (1626-78). En plus de ces artistes, par souci d'exhaustivité de la liste, il convient également de citer Jan Lievens (1607-30), camarade de Rembrandt de P. Lastman, Abraham van Tempel (1622-72) et Pieter Neson (1612-91). ), qui a travaillé sur Apparemment, sous l'influence de V. d. Helst, imitateur de Hals Johannes Verspronck (1597-1662) et de Jan de Bray († 1664, † 1697). etc., d'autres puisent le contenu de leurs œuvres dans un cercle plus élégant - ils peignent des dames gracieuses dans leur environnement intime, la cour de dandy gentlemen, des ménagères donnant des ordres à leurs servantes, des exercices de musique et de chant dans un salon, les beuveries d'une jeunesse dorée. dans les maisons de plaisance. ... Dans la longue lignée des artistes de la première catégorie, Adrian et Isaac van Ostade (1 6 10-85, 1621-49), Adrian Brouwer (1605 ou 1606-38), Jan Steen (vers 1626). -79), Cornelis Bailly (1620) ont priorité -64), Richart Brackenburg (1650-1702), Peter van Laer, surnommé Bambocchio en Italie (1590-1658), Cornelis Dusart (1660-1704), Joss Drohslot (1586- 1666), Claes Molener (anciennement 1630-76) , Jan Meins Molenaar (vers 1610-68), Cornelis Saftleven (1606-81). Parmi un nombre tout aussi important de peintres, on compte Gerard Terborch (1617-81), Gerard Dou (1613-75), Gabriel Metsu (1630-67), Pieter de Hooch (1630-66), Caspar Netscher (1639-84). célèbre. Frans van Mieris l'Ancien (1635-81), Egon van der Neer (1643-1703), Jan Verkolge (1650-93), Quiring Brekelenkamp (†1668). Jacob Ochtervelt († 1670), Dirk Hals (1589-1656) et Anthony Palamedes (1601-73). La catégorie des peintres de genre comprend les artistes qui ont peint des scènes de la vie militaire, ainsi que des scènes de fauconnerie et de chasse à courre. Le principal représentant de cette branche de la peinture est le célèbre et extraordinairement prolifique Philips Wouwerman (1619-68). En plus de lui, son frère de ce maître, Peter (1623-82), Palamedes, Jacob Duke (1600 - plus tard 1660) et Dirk Maas (1656-1717) étaient parfaitement développés. Pour beaucoup de ces artistes, le paysage joue un rôle aussi important que les figures humaines ; mais parallèlement à eux, une masse de peintres travaillent, en faisant leur tâche principale ou exclusive. En général, les Néerlandais ont le droit inaliénable d'être fiers du fait que leur patrie est le berceau non seulement du genre le plus récent, mais aussi du paysage au sens où on l'entend aujourd'hui. En fait, dans d'autres pays, par exemple en Italie et en France, l'art s'intéressait peu à la nature inanimée et n'y trouvait ni une vie unique ni une beauté particulière. Les Néerlandais ont été les premiers à comprendre que même dans la nature inanimée, tout respire la vie, tout est attrayant, tout est capable d'évoquer la pensée et d'exciter le mouvement du cœur. Et c'était tout à fait naturel, car les Néerlandais, pour ainsi dire, ont créé la nature qui les entourait de leurs propres mains, l'ont chérie et admirée, comme un père chérit et admire sa propre idée. Parmi les peintres paysagistes de la période florissante de l'école hollandaise, sont particulièrement respectés : Jan van Goyen (1595-1656), qui, avec Esaias van de Velde (c. 1590-1630) et Peter Moleyne l'Ancien. (1595-1661), considéré comme le fondateur du paysage hollandais ; puis élève de ce maître, Salomon van Ruisdael († 1623), Simon de Vlieger (1601-59), Jan Wijnants (vers 1600 - plus tard 1679), amateur des meilleurs effets de lumière Art van der Neer (1603-77), les poétiques Jacob van Ruisdael (1628 ou 1629-82), Meindert Hobbema (1638-1709) et Cornelis Dekker († 1678). Parmi les Néerlandais, il y avait aussi de nombreux peintres paysagistes qui entreprenaient des voyages et reproduisaient des motifs de nature étrangère, ce qui ne les empêchait cependant pas de conserver un caractère national dans leur peinture. Allaert van Everdingen (1621-75) a représenté des vues de la Norvège ; Jan Both (1610-52) - Italie ; Hermann Saftleven (1610-85) - Reine ; Cornelis Poulenburg (1586-1667) et un groupe de ses disciples ont peint des paysages inspirés de la nature italienne, avec des ruines de bâtiments anciens, des nymphes au bain et des scènes d'une Arcadie imaginaire. Dans une catégorie spéciale, nous pouvons distinguer les maîtres qui, dans leurs peintures, combinaient des paysages avec des images d'animaux, privilégiant soit le premier, soit le second, ou traitant les deux parties avec la même attention. Le plus célèbre de ces peintres de l'idylle rurale est Paulus Potter (1625-1654) ; à côté de lui, il faut compter ici Adrian van de Velde (1635 ou 1636-72), Albert Cuyp (1620 - 91) et de nombreux artistes qui se tournèrent pour leurs thèmes de préférence ou exclusivement vers l'Italie, tels que: Adam Peinaker (1622-73), Jan -Baptiste Weenix (1621-60), Claes Berchem (1620-83), Karel Dujardin (1622-78), etc. La peinture de vues architecturales est étroitement liée à la peinture de paysage, à laquelle les artistes hollandais ont commencé à s'engager en tant qu'indépendants. branche de l'art seulement dans la moitié du XVIIe siècle. Certains de ceux qui ont travaillé depuis dans ce domaine ont été sophistiqués dans la représentation des rues et des places de la ville avec leurs bâtiments ; il s'agit de Johannes Beerestraten (1622-66) et Jacob van der Ulf (1627-88). D'autres, notamment Pieter Sanredam († 1666) et Dirk van Delen (1605-1671), peignirent des vues intérieures d'églises et de palais. La mer avait une telle importance dans la vie de la Hollande que son art ne pouvait la traiter qu'avec la plus grande attention. Beaucoup de ses artistes, qui s'adonnaient au paysage, au genre et même au portrait, s'éloignant un temps de leurs sujets habituels, devinrent peintres de marine, et si l'on voulait énumérer tous les peintres de l'école hollandaise qui représentaient une mer calme ou déchaînée , les navires qui s'y balancent, les ports encombrés de navires, les batailles navales, etc., alors le résultat serait une très longue liste, qui inclurait les noms de YA. V. Goyen, S. de Vlieger, S. et J. Ruisdael, A. Cuyp et d'autres déjà mentionnés dans les lignes précédentes. En nous limitant à signaler ceux pour qui la peinture de vues de mer était une spécialité, il faut citer Willem van de Velde l'Ancien (1611 ou 1612-93), son célèbre fils Willem van de Velde le Jeune (1633-1707), ainsi que comme Jan van de Cappelle ( † 1679). Enfin, l'orientation réaliste de l'école hollandaise a été la raison pour laquelle s'est formé et développé un type de peinture qui, dans d'autres écoles jusqu'alors, n'avait pas été cultivé comme une branche spéciale et indépendante, à savoir la peinture de fleurs, de fruits, de légumes, les êtres vivants, les ustensiles de cuisine, la vaisselle, etc., en un mot ce qu'on appelle communément aujourd'hui la « nature morte » (nature morte, Stilleben). Dans ce domaine, parmi les artistes hollandais de l'époque florissante, les plus célèbres étaient Jan-Davids de Heem (1606-83), son fils Cornelis (1631-95), Abraham Mignon (1640-79), Melchior de Hondekoeter (1636 -95), Maria Oosterwijk (1630-93), Willem van Aelst (1626-83), Willem Heda (1594 - plus tard 1678), Willem Kalf (1621 ou 1622-93) et Jan Weenix (1640-1719). En général, comme nous le voyons, c’est probablement encore le principal trait distinctif Le développement de l'art hollandais au cours de toutes ces années a constitué une prédominance significative parmi tous ses types de peinture. Les peintures décoraient les maisons non seulement des représentants de l'élite dirigeante de la société, mais aussi des bourgeois pauvres, des artisans et des paysans ; ils étaient vendus aux enchères et dans les foires ; parfois les artistes les utilisaient comme moyen de payer leurs factures. Le métier d'artiste n'était pas rare ; il y avait beaucoup de peintres et ils se faisaient une concurrence féroce. Peu d'entre eux pouvaient subvenir à leurs besoins en peignant ; beaucoup exerçaient divers métiers : Sten était aubergiste, Hobbema était fonctionnaire des accises, Jacob van Ruisdael était médecin.))))) Depuis le début du XVIIIe siècle. dans la peinture hollandaise, les goûts et les vues français de l'époque pompeuse de Louis XIV sont établis - imitation de Poussin, Lebrun, Cl. Lorrain et d'autres sommités de l'école française. Le principal diffuseur de cette tendance fut le Flamand Gérard de Leresse (1641-1711), installé à Amsterdam, un artiste très compétent et instruit à son époque, qui eut une énorme influence sur ses contemporains et sa postérité immédiate tant par son pseudo-maniérisme maniéré. peintures historiques et œuvres de sa plume, parmi lesquelles l'une - «Le Grand Livre du Peintre» («t groot schilderboec») - a servi pendant cinquante ans de code aux jeunes artistes, ainsi qu'au célèbre Adrian van de Werff ( 1659-1722), dont la peinture aux figures froides, comme taillées dans l'ivoire, semblait alors le comble de la perfection. Parmi les disciples de cet artiste, Henrik van Limborg (1680-1758) et Philip van Dyck (1669-1729), surnommé. Les « Petits Van Dyck » étaient célèbres comme peintres historiques. Parmi les autres peintres de l'époque en question, dotés d'un talent incontestable, mais infectés par l'air du temps, il faut noter Willem et Frans van Miers le Jeune (1662-). 1747, 1689-1763), Nicolas Verkolge (1673-1746), Constantijn Netscher (1668-1722) et Karel de Moor (1656-1738). Un certain éclat fut donné à cette école par Cornelis Troost (1697-1750), principalement caricaturiste, surnommé le Hollandais Gogarth, le portraitiste Jan Quincheed (1688-1772), le peintre d'histoire décorative Jacob de Wit (1695-1754) et le peintre des morts. nature Jan van Huysum (1682) -1749). L'influence étrangère a pesé sur la peinture hollandaise jusque dans les années vingt du XIXe siècle, ayant réussi à y refléter plus ou moins les changements que l'art a subis en France, en commençant par la perruque du temps du Roi Soleil et en terminant par le pseudo-classicisme de David. Lorsque le style de ces derniers devint obsolète et que partout en Europe occidentale, au lieu de la fascination pour les anciens Grecs et Romains, un désir romantique s'éveilla, maîtrisant à la fois la poésie et les arts figuratifs, les Néerlandais, comme d'autres peuples, tournèrent leur regard vers leur antiquité, et donc à leur glorieux passé pictural. Le désir de lui redonner l'éclat avec lequel il brillait au XVIIe siècle commença à inspirer les artistes les plus récents et à les ramener aux principes des anciens maîtres nationaux - à une observation stricte de la nature et à une attitude naïve et sincère envers les tâches à accomplir. main. En même temps, ils n'ont pas essayé de s'exclure complètement de l'influence étrangère, mais lorsqu'ils sont allés étudier à Paris ou à Düsseldorf et dans d'autres centres artistiques en Allemagne, ils n'ont ramené chez eux qu'une connaissance des succès de la technologie moderne. Grâce à tout cela, l'école hollandaise relancée a retrouvé son originalité et a évolué de nos jours sur la voie menant à de nouveaux progrès. Elle peut facilement comparer nombre de ses personnages les plus récents avec les meilleurs peintres du XIXe siècle d'autres pays. La Hollande peut s'enorgueillir de plusieurs maîtres récents marquants : Jacob Eckhout (1793-1861), David Bles (né en 1821), Hermann ten Cate (1822-1891) et le très talentueux Lawrence Alma-Tadema (né en 1836), qui « désertés » en Angleterre. Joseph Israels (né en 1824) et Christoffel Bissschop (né en 1828), Anton Mauwe (1838-88) et Jacob Maris (né en 1837), Bartholomeus van Hove (1790-1888) et Johannes Bosboom ( 1817-N), Henrik Mesdag (né en 1831), Wouters Vershuur (1812-74) et bien d'autres.....

En attendant, il s’agit d’un domaine particulier de la culture européenne qui mérite une étude plus détaillée, qui reflète la vie originale des habitants des Pays-Bas à cette époque.

Histoire de l'apparition

Des représentants éminents de l’art artistique ont commencé à apparaître dans le pays au XVIIe siècle. Les experts culturels français leur ont donné un nom commun - « petit hollandais », qui n'a aucun rapport avec l'ampleur du talent et dénote un attachement à certains thèmes de la vie quotidienne, à l'opposé du style « grand » avec de grandes toiles sur des sujets historiques ou mythologiques. L'histoire de l'émergence de la peinture hollandaise a été décrite en détail au XIXe siècle et les auteurs d'ouvrages à ce sujet ont également utilisé ce terme. Les « Petits Hollandais » se distinguaient par un réalisme laïc, tournés vers le monde et les gens qui les entouraient, et utilisaient une peinture riche en tons.

Principales étapes de développement

L'histoire de la peinture hollandaise peut être divisée en plusieurs périodes. La première dura approximativement entre 1620 et 1630, lorsque le réalisme s’imposa dans l’art national. La peinture hollandaise connaît sa deuxième période dans les années 1640-1660. C’est l’époque où l’école d’art locale était vraiment florissante. Enfin, la troisième période, celle où la peinture hollandaise commence à décliner - de 1670 au début du XVIIIe siècle.

Il est à noter que centres culturels changé pendant cette période. Au cours de la première période, des artistes de premier plan travaillaient à Haarlem et le principal représentant était Khalsa. Ensuite, le centre s'est déplacé vers Amsterdam, où le plus travaux importants interprété par Rembrandt et Vermeer.

Scènes de la vie quotidienne

Lors de l'énumération des genres les plus importants de la peinture hollandaise, il est impératif de commencer par le quotidien - le plus vivant et le plus original de l'histoire. Ce sont les Flamands qui ont révélé au monde des scènes de la vie quotidienne des gens ordinaires, paysans et citadins ou bourgeois. Les pionniers furent Ostade et ses disciples Audenrogge, Bega et Dusart. Dans les premiers tableaux d'Ostade, les gens jouent aux cartes, se disputent et même se battent dans une taverne. Chaque tableau se distingue par un caractère dynamique, quelque peu brutal. La peinture hollandaise de cette époque parle aussi de scènes paisibles : dans certaines œuvres, des paysans discutent autour d'une pipe et d'un verre de bière, passent du temps à une foire ou en famille. L'influence de Rembrandt a conduit à l'utilisation généralisée d'un clair-obscur doux et doré. Les scènes urbaines ont inspiré des artistes tels que Hals, Leicester, Molenaar et Codde. Au milieu du XVIIe siècle, les maîtres représentaient des médecins, des scientifiques en train de travailler, leurs propres ateliers, les tâches ménagères ou chaque intrigue aurait dû être divertissante, parfois grotesquement didactique. Certains maîtres étaient enclins à poétiser la vie quotidienne, par exemple Terborch représentait des scènes de musique ou de flirt. Metsyu utilisé couleurs vives, transformant la vie quotidienne en vacances, et de Hooch s'est inspiré de la simplicité la vie de famille, inondé de lumière du jour diffuse. Les représentants ultérieurs du genre, parmi lesquels des maîtres de la peinture hollandais tels que Van der Werff et Van der Neer, dans leur quête d'une représentation élégante, ont souvent créé des sujets quelque peu prétentieux.

Nature et paysages

De plus, la peinture hollandaise est largement représentée dans le genre du paysage. Il est apparu pour la première fois dans les œuvres de maîtres de Haarlem tels que van Goyen, de Moleyn et van Ruisdael. Ce sont eux qui ont commencé à représenter les zones rurales sous un certain jour argenté. L'unité matérielle de la nature est mise en avant dans ses œuvres. Les paysages marins méritent d'être mentionnés séparément. Les marinistes du XVIIe siècle comprenaient Porsellis, de Vlieger et van de Capelle. Ils ne s'efforçaient pas tant de transmettre certaines scènes marines qu'ils essayaient de représenter l'eau elle-même, les jeux de lumière sur elle et dans le ciel.

Dans la seconde moitié du XVIIe siècle, des œuvres plus émotionnelles avec des idées philosophiques ont émergé dans le genre. Jan van Ruisdael a révélé au maximum la beauté du paysage néerlandais, le décrivant dans toute sa dramaturgie, sa dynamique et sa monumentalité. Hobbem, qui préférait les paysages ensoleillés, a poursuivi ses traditions. Koninck a peint des panoramas et van der Neer a créé des paysages nocturnes et rendu le clair de lune, le lever et le coucher du soleil. Un certain nombre d'artistes se caractérisent également par la représentation d'animaux dans des paysages, par exemple des vaches et des chevaux au pâturage, ainsi que des scènes de chasse et avec des cavaliers. Plus tard, les artistes ont commencé à s'intéresser à la nature étrangère - Van Laar, Wenix, Berchem et Hackert ont tous deux représenté l'Italie baignant dans les rayons du soleil du sud. Le fondateur du genre était Sanredam, dont les meilleurs adeptes peuvent être appelés les frères Berkheide et Jan van der Heijden.

Image des intérieurs

Un genre distinct qui distinguait la peinture hollandaise à son apogée peut être appelé scènes avec des églises, des palais et des pièces d'habitation. Les intérieurs sont apparus dans les peintures de la seconde moitié du XVIIe siècle des maîtres de Delft - Haukgeest, van der Vliet et de Witte, qui sont devenus le principal représentant du mouvement. Utilisant les techniques de Vermeer, les artistes ont représenté des scènes baignées de soleil, pleines d'émotion et de volume.

Plats et plats pittoresques

Enfin, un autre genre caractéristique de la peinture hollandaise est la nature morte, notamment la représentation des petits déjeuners. Il a été adopté pour la première fois par Claes et Heda, habitants de Haarlem, qui peignaient des tables dressées avec des plats luxueux. Le chaos pittoresque et le caractère particulier d'un intérieur chaleureux sont remplis de lumière gris argenté, caractéristique de l'argent et de l'étain. Les artistes d'Utrecht peignaient des natures mortes florales luxuriantes, et à La Haye, les artistes étaient particulièrement doués pour représenter des poissons et des reptiles marins. À Leiden, une direction philosophique du genre est née, dans laquelle les crânes et les sabliers cohabitent avec des symboles de plaisir sensuel ou de gloire terrestre, conçus pour rappeler la fugacité du temps. Les natures mortes de cuisine démocratiques sont devenues une marque distinctive de l’école d’art de Rotterdam.

Peinture hollandaise est née au début du XVIIe siècle. L’école de peinture hollandaise était une grande école indépendante, dotée de caractéristiques et d’une identité uniques et inimitables.
Jusqu'au XVIIe siècle, la Hollande ne se distinguait pas par l'abondance d'artistes nationaux. Alors que ce pays formait un seul État avec la Flandre, c'est principalement en Flandre que des mouvements artistiques originaux ont été intensément créés et développés.
Les peintres remarquables Van Eyck, Memling, Rogier van der Weyden, dont on ne trouvait pas d'équivalents en Hollande, ont travaillé en Flandre. Seuls des éclats isolés de génie en peinture peuvent être notés au début du XVIe siècle : il s'agit de l'artiste et graveur Luc de Leyde, adepte de l'école de Bruges. Mais Luc de Leyde n’a créé aucune école. On peut en dire autant du peintre Dirk Bouts de Haarlem, dont les créations ne se démarquent guère dans le contexte du style et de la manière des origines de l'école flamande, des artistes Mostaert, Skorel et Heemskerke, qui, malgré toute leur importance, ne sont pas des talents individuels qui les caractérisent par leur originalité pays.
À la fin du XVIe siècle, alors que les portraitistes avaient déjà créé une école, d’autres artistes commencèrent à apparaître et à se former. La grande variété de talents conduit à de nombreuses directions et voies différentes pour le développement de la peinture. Les prédécesseurs directs de Rembrandt apparaissent - ses professeurs Jan Pace et Peter Lastman. Les méthodes de genre deviennent également plus libres : l’historicité n’est plus aussi obligatoire qu’avant. Un genre particulier, profondément national et presque historique, se crée : les portraits de groupe destinés aux lieux publics - mairies, entreprises, ateliers et communautés.
Ce n’est qu’un début, l’école elle-même n’existe pas encore. Il existe de nombreux artistes talentueux, parmi lesquels des artisans qualifiés, plusieurs grands peintres : Morelse, Jan Ravestein, Lastman, Frans Hals, Pulenburg, van Schoten, van de Venne, Thomas de Keyser, Honthorst, Cape the Elder, enfin, Esayas van de Velde et van Goyen - tous sont nés à la fin du XVIe siècle.
En développement Peinture hollandaise c'était un moment critique. Avec un équilibre politique instable, tout ne dépendait que du hasard. En Flandre, où un réveil similaire a été observé, au contraire, il existait déjà un sentiment de confiance et de stabilité qui n'existait pas encore en Hollande. En Flandre, il y avait déjà des artistes qui s'étaient formés ou qui en étaient proches.
Les conditions politiques et socio-historiques de ce pays étaient plus favorables. Il y avait de sérieuses raisons pour que la Flandre devienne pour la deuxième fois un grand centre d'art. Pour cela, il manquait deux choses : plusieurs années de paix et un maître qui serait le créateur de l'école.
En 1609, le sort de la Hollande fut décidé, après le traité de trêve (entre l'Espagne et les Pays-Bas) et la reconnaissance officielle des Provinces-Unies, il y eut immédiatement une accalmie. Il est étonnant de constater à quel point de manière inattendue et en peu de temps - pas plus de trente ans - dans un petit espace, sur un sol désertique ingrat, dans des conditions de vie difficiles, une merveilleuse galaxie de peintres, et en plus de grands peintres, est apparue.
Ils sont apparus immédiatement et partout : à Amsterdam, Dordrecht, Leiden, Delft, Utrecht, Rotterdam, Haarlem, même à l'étranger - comme s'ils provenaient de graines tombées hors des champs. Les premiers sont Jan van Goyen et Wijnants, nés au tournant du siècle. Et plus loin, entre le début du siècle et la fin de son premier tiers - Cuyp, Terborch, Brouwer, Rembrandt, Adrian van Ostade, Ferdinand Bohl, Gerard Dau, Metsu, Venix, Wauerman, Berchem, Potter, Jan Steen , Jacob Ruisdael. Vient ensuite Pieter de Hooch, Hobbema. Les derniers grands furent van der Heyden et Adrian van de Velde en 1636 et 1637. C'est approximativement ces années qui peuvent être considérées comme l'époque de la première floraison de l'école hollandaise. Il fallait créer de l’art pour la nation.
Peinture hollandaise, était et ne pouvait être qu'une expression de l'apparence extérieure, un portrait vrai, précis et similaire de la Hollande. Les principaux éléments de l’école de peinture hollandaise étaient les portraits, les paysages et les scènes de la vie quotidienne. L'école néerlandaise se développe et fonctionne depuis un siècle.
Les peintres hollandais ont trouvé des sujets et des couleurs pour satisfaire toutes les inclinations et affections humaines. La palette hollandaise est tout à fait digne de leur dessin, d'où la parfaite unité de leur méthode de peinture. Toute peinture hollandaise est facile à reconnaître par son apparence. Il est de petite taille et se distingue par ses couleurs puissantes et strictes. Cela nécessite une grande précision, une main ferme et une profonde concentration de la part de l’artiste.
Exactement Peinture hollandaise donne l'idée la plus claire de ce processus caché et éternel : ressentir, penser et exprimer. Il n’y a pas d’image plus riche au monde, puisque ce sont les Néerlandais qui incluent autant de contenu dans un si petit espace. C'est pourquoi tout ici prend une forme précise, compressée et condensée.
Pour une image plus complète de la peinture hollandaise, il convient d'examiner en détail les éléments de ce mouvement, les caractéristiques des méthodes et la nature de la palette. La description des principales caractéristiques de l'art hollandais permet de distinguer cette école des autres et de retracer ses origines.
D'une manière expressive illustrant Peinture hollandaise, est une peinture d'Adrian van Ostade du musée d'Amsterdam "Artist's Atelier". Ce sujet était l'un des favoris des peintres hollandais. On y voit un homme attentif, légèrement voûté, avec une palette préparée, des pinceaux fins et propres et de l'huile transparente. Il écrit au crépuscule. Son visage est concentré, sa main est prudente.
Seulement, peut-être, ces peintres étaient plus courageux et savaient rire avec plus d'insouciance et profiter de la vie que ce que l'on peut conclure à partir des images survivantes.
Les bases de l'école de peinture hollandaise ont été posées par Jan van Goyen et Jan van Wijnants au début du XVIIe siècle, établissant certaines lois de la peinture.

Près de deux cents ans plus tard, en 1820, ce bâtiment abritait la Galerie royale d'art - l'une des meilleures collections de peinture hollandaise des XVe-XVIIe siècles au monde.

XVIIe siècle est appelé « l'âge d'or » de la peinture hollandaise (à ne pas confondre avec « l'âge d'or » flamand, qui fait référence au travail des artistes flamands du XVe siècle - les soi-disant « primitivistes flamands »).

Tous les genres de cette époque des beaux-arts néerlandais sont représentés de manière complète et variée dans la galerie : de magnifiques exemples de portraits, de paysages, de natures mortes, de peintures historiques et enfin, la principale découverte des maîtres hollandais - des scènes de genre ou des scènes de la vie quotidienne. .

Il semble qu’il n’existe pas un seul artiste néerlandais important dont les œuvres ne seraient pas représentées au Musée de La Haye. Voici les portraitistes Anton van Dyck et Jacob van Kampen, ainsi que les maîtres de natures mortes Willem van Elst et Balthasar van der Ast, célèbres peintres paysagistes : Hendrik Averkamp avec son célèbre « Paysage d'hiver », Jan van Goyen et Salomon van Ruisdel, et bien sûr , brillants maîtres de la scène de genre Gerard ter Borch, Pieter de Hooch, Gerard Dou et d'autres.

Parmi les nombreux noms célèbres, quatre des plus importants de l'art néerlandais se démarquent. Il s'agit de Jan Steen, Frans Hals et de deux des plus grands génies néerlandais, Rembrandt van Rijn et Johannes Vermeer.
À cette époque, l’artiste néerlandais consacrait souvent son art à un genre qu’il préférait. Tels sont Sten et Hals. Toute leur vie, ces artistes ont travaillé chacun dans leur domaine : Sten a développé scène de genre, Hals a atteint la plus haute compétence en matière de portrait.

De nos jours, le travail de ces maîtres est considéré comme un classique en son genre. Dans le musée, vous pouvez voir "The Laughing Boy" de Frans Hals et "The Old Man Sings - The Young People Sing Along" de Jan Steen.
Ni Rembrandt ni Vermeer n’associent leur œuvre à un genre particulier. Tous deux, bien qu'avec une intensité différente, ont travaillé dans des domaines variés, du portrait au paysage, et partout ils ont atteint des sommets inaccessibles, arrachant de manière décisive la peinture hollandaise du cadre étroit du genre.

Rembrandt est généreusement représenté dans les musées de son pays natal. La diversité de son héritage se reflète également dans l'exposition de La Haye. Le musée expose trois tableaux de l'artiste : « Siméon louant le Christ », « La leçon d'anatomie du docteur Tulpa » et l'un des derniers autoportraits du grand maître.
Vermeer, au contraire, a laissé extrêmement peu de tableaux. Le nombre de musées possédant un ou deux tableaux de ce peintre énigmatique se compte sur une main.

Seuls six de ses chefs-d’œuvre subsistent dans le pays natal de l’artiste. Quatre d'entre eux - la plus grande collection de Vermeer au monde - sont conservés au Riksmuseum d'Amsterdam. La Haye est à juste titre fière des deux autres. C'est la fameuse "Vue de Delft" - ville natale Vermeer et, peut-être, son tableau le plus célèbre, qui est devenu la « carte de visite » du musée - « Fille au soufre perlé ».
La collection de peintures des Pays-Bas du XVIIe siècle constitue la principale richesse du musée. Mais l'exposition ne se limite pas à cela : la galerie de La Haye est fière des créations d'artistes d'un autre « âge d'or » : celui flamand. Il abrite des œuvres de maîtres du XVe siècle : « Lamentation du Christ » de Rogier van der Weyden et « Portrait d'homme » de Hans Memling.
La collection Moritzhaus est complétée par la galerie de photos Prince Willem V. C'est chronologiquement la première. Musée d'art Hollande. Son exposition, autrefois collectionnée par le prince lui-même et reflétant son goût, est consacrée à la peinture du XVIIIe siècle.

Moritzhaus est ouvert du mardi au samedi de 10h à 17h. Le dimanche et le week-end - de 11 à 17 heures. Fermé le lundi. Prix ​​du billet 12,50 NLG. Enfants de 7 à 18 ans - 6,50 NLG.

La galerie Willem V est ouverte tous les jours de 11h à 16h. Fermé le lundi. Le prix du billet est de 2,50 NLG. Enfants de 7 à 18 ans - 1,50 NLG. L’entrée à la galerie Willem V est gratuite sur présentation d’un billet Moritzhaus.

Hollande. 17ème siècle Le pays connaît une prospérité sans précédent. Le soi-disant « âge d’or ». À la fin du XVIe siècle, plusieurs provinces du pays accèdent à leur indépendance vis-à-vis de l'Espagne.

Aujourd’hui, les Pays-Bas protestants ont suivi leur propre voie. Et la Flandre catholique (la Belgique actuelle) sous l’aile de l’Espagne est la sienne.

Dans la Hollande indépendante, presque personne n’avait besoin de peinture religieuse. L'Église protestante n'approuvait pas la décoration luxueuse. Mais cette circonstance « a fait le jeu » de la peinture profane.

Littéralement, tous les habitants du nouveau pays ont éveillé un amour pour ce type d'art. Les Néerlandais voulaient voir leur propre vie dans les peintures. Et les artistes les ont volontiers rencontrés à mi-chemin.

Jamais auparavant la réalité environnante n’a été autant représentée. Des gens ordinaires, des chambres ordinaires et le petit-déjeuner le plus ordinaire d'un citadin.

Le réalisme a prospéré. Jusqu'au XXème siècle, elle sera une digne concurrente de l'académisme avec ses nymphes et déesses grecques.

Ces artistes sont appelés « petits » hollandais. Pourquoi? Les peintures étaient de petite taille, car elles étaient créées pour les petites maisons. Ainsi, presque toutes les peintures de Jan Vermeer ne mesurent pas plus d'un demi-mètre de hauteur.

Mais j'aime mieux l'autre version. A vécu et travaillé aux Pays-Bas au XVIIe siècle Grand maître, le « grand » Néerlandais. Et tout le monde était « petit » en comparaison avec lui.

Nous parlons bien sûr de Rembrandt. Commençons par lui.

1. Rembrandt (1606-1669)

Rembrandt. Autoportrait à 63 ans. 1669 Galerie nationale de Londres

Rembrandt a vécu toute une gamme d’émotions au cours de sa vie. C'est pourquoi il y a tant de plaisir et de bravade dans ses premiers travaux. Et il y a tellement de sentiments complexes – dans les derniers.

Le voici jeune et insouciant sur la photo » Fils prodigueà la taverne." À genoux se trouve son épouse bien-aimée, Saskia. C'est un artiste populaire. Les commandes affluent.

Rembrandt. Le fils prodigue dans une taverne. 1635 Galerie des Maîtres Anciens, Dresde

Mais tout cela disparaîtra dans une dizaine d’années. Saskia mourra de consomption. La popularité disparaîtra comme de la fumée. Grande maison avec une collection unique sera retiré pour dettes.

Mais le même Rembrandt apparaîtra et restera pendant des siècles. Les sentiments bruts des héros. Leurs pensées les plus profondes.

2. Frans Hals (1583-1666)

Frans Hals. Autoportrait. 1650 Musée d'art métropolitain de New York

Frans Hals est l'un des plus grands portraitistes de tous les temps. C’est pourquoi je le classerais également parmi les « grands » Néerlandais.

En Hollande, à cette époque, il était d'usage de commander des portraits de groupe. C'est ainsi que sont apparues de nombreuses œuvres similaires représentant des personnes travaillant ensemble : tireurs d'élite d'une guilde, médecins d'une ville, directeurs d'une maison de retraite.

Dans ce genre, Hals se démarque le plus. Après tout, la plupart de ces portraits ressemblaient à un jeu de cartes. Les gens s’assoient à table avec la même expression faciale et se contentent de regarder. C'était différent pour Hals.

Regardez son portrait de groupe « Flèches de la Guilde de St. George."

Frans Hals. Flèches de la Guilde de St. George. 1627 Musée Frans Hals, Haarlem, Pays-Bas

Ici, vous ne trouverez pas une seule répétition de pose ou d’expression faciale. En même temps, il n’y a pas de chaos ici. Il y a beaucoup de personnages, mais aucun ne semble superflu. Grâce à la disposition étonnamment correcte des chiffres.

Et même dans un seul portrait, Hals était supérieur à de nombreux artistes. Ses motifs sont naturels. Les gens de la haute société dans ses peintures sont dépourvus de grandeur artificielle et les modèles des classes inférieures n'ont pas l'air humiliés.

Et ses personnages sont aussi très émotifs : ils sourient, rient et gesticulent. Comme par exemple ce « Gypsy » au regard rusé.

Frans Hals. Gitan. 1625-1630

Hals, comme Rembrandt, a fini sa vie dans la pauvreté. Pour la même raison. Son réalisme allait à l'encontre des goûts de ses clients. Qui voulaient que leur apparence soit embellie. Hals n'a pas accepté la flatterie pure et simple et a ainsi signé sa propre phrase - "Oblivion".

3. Gérard Terborch (1617-1681)

Gérard Terborch. Autoportrait. 1668 Galerie Royale Mauritshuis, La Haye, Pays-Bas

Terborch était un maître genre de tous les jours. Les bourgeois riches et moins riches parlent tranquillement, les dames lisent des lettres et une entremetteuse surveille la cour. Deux ou trois personnages rapprochés.

C'est ce maître qui a développé les canons du genre quotidien. Qui sera ensuite empruntée par Jan Vermeer, Pieter de Hooch et bien d’autres « petits » Néerlandais.

Gérard Terborch. Un verre de limonade. années 1660. Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg

« Un verre de limonade » est l'un des oeuvres célébres Terborha. Cela montre un autre avantage de l’artiste. Incroyable image réaliste tissus vestimentaires.

Terborch possède également des œuvres insolites. Ce qui en dit long sur sa volonté d’aller au-delà des exigences des clients.

Son "The Grinder" montre la vie des personnes les plus pauvres aux Pays-Bas. Nous avons l'habitude de voir des cours confortables et des salles blanches dans les peintures des « petits » Hollandais. Mais Terborch a osé montrer la Hollande disgracieuse.

Gérard Terborch. Broyeur. 1653-1655 Musées d'État de Berlin

Comme vous le comprenez, un tel travail n’était pas demandé. Et ils sont rares, même chez les Terborch.

4. Jan Vermeer (1632-1675)

Jan Vermeer. Atelier d'artiste. 1666-1667 Kunsthistorisches Museum, Vienne

On ne sait pas avec certitude à quoi ressemblait Jan Vermeer. Il est évident que dans le tableau « L’atelier de l’artiste », il s’est représenté lui-même. La vérité de dos.

Il est donc surprenant qu’un fait nouveau dans la vie du maître soit récemment devenu connu. Il est lié à son chef-d'œuvre « Delft Street ».

Jan Vermeer. Rue de Delft. 1657 Rijksmuseum à Amsterdam

Il s'est avéré que Vermeer a passé son enfance dans cette rue. La maison photographiée appartenait à sa tante. Elle y a élevé ses cinq enfants. Peut-être est-elle assise sur le pas de la porte en train de coudre pendant que ses deux enfants jouent sur le trottoir. Vermeer lui-même vivait dans la maison d'en face.

Mais le plus souvent, il représentait l'intérieur de ces maisons et leurs habitants. Il semblerait que les intrigues des peintures soient très simples. Voici une jolie dame, une riche citadine, vérifiant le fonctionnement de sa balance.

Jan Vermeer. Femme avec des écailles. 1662-1663 Galerie nationale d'art, Washington

Pourquoi Vermeer se démarque-t-il parmi des milliers d’autres « petits » Néerlandais ?

C'était un maître inégalé de la lumière. Dans le tableau « Femme aux écailles », la lumière enveloppe doucement le visage de l’héroïne, les tissus et les murs. Donner à l’image une spiritualité méconnue.

Et les compositions des tableaux de Vermeer sont soigneusement vérifiées. Vous ne trouverez pas un seul détail inutile. Il suffit d'en supprimer un, l'image « s'effondrera » et la magie disparaîtra.

Tout cela n’a pas été facile pour Vermeer. Une telle qualité étonnante nécessitait un travail minutieux. Seulement 2-3 tableaux par an. En conséquence, l'incapacité de nourrir la famille. Vermeer a également travaillé comme marchand d'art, vendant des œuvres d'autres artistes.

5. Pieter de Hooch (1629-1884)

Pieter de Hooch. Autoportrait. 1648-1649 Rijksmuseum, Amsterdam

Hoch est souvent comparé à Vermeer. Ils travaillaient en même temps, il y avait même une période dans la même ville. Et dans un genre - tous les jours. À Hoch, nous voyons également un ou deux personnages dans de confortables cours ou pièces hollandaises.

Les portes et fenêtres ouvertes rendent l'espace de ses peintures superposé et divertissant. Et les personnages s'intègrent très harmonieusement dans cet espace. Comme par exemple dans son tableau « Femme de chambre avec une fille dans la cour ».

Pieter de Hooch. Une femme de chambre avec une fille dans la cour. 1658 Galerie nationale de Londres

Jusqu'au 20ème siècle, Hoch était très apprécié. Mais peu de gens remarquèrent les petites œuvres de son concurrent Vermeer.

Mais au XXe siècle, tout a changé. La gloire de Hoch s'est évanouie. Il est cependant difficile de ne pas reconnaître ses réalisations en peinture. Peu de gens pourraient combiner avec autant de compétence l’environnement et les gens.

Pieter de Hooch. Joueurs de cartes dans une salle ensoleillée. 1658 Collection royale d'art, Londres

Veuillez noter que dans une maison modeste, sur la toile «Joueurs de cartes», il y a un tableau accroché dans un cadre coûteux.

C'est dans Encore une fois raconte à quel point la peinture était populaire parmi les Néerlandais ordinaires. Des peintures décoraient chaque maison : celle d'un riche bourgeois, d'un modeste citadin et même d'un paysan.

6. Jan Steen (1626-1679)

Jan Steen. Autoportrait au luth. années 1670 Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid

Jan Steen est peut-être le « petit » Néerlandais le plus joyeux. Mais j'aime l'enseignement moral. Il représentait souvent des tavernes ou des maisons pauvres dans lesquelles régnait le vice.

Ses personnages principaux sont des fêtards et des dames de petite vertu. Il voulait divertir le spectateur, mais le mettre en garde de manière latente contre une vie vicieuse.

Jan Steen. C'est le bordel. 1663 Kunsthistorisches Museum, Vienne

Sten a également des œuvres plus silencieuses. Comme, par exemple, « Toilettes du matin ». Mais là aussi l'artiste surprend le spectateur avec des détails trop révélateurs. Il y a des traces d'élastique de bas, et non un pot de chambre vide. Et d’une manière ou d’une autre, il n’est pas du tout approprié que le chien soit allongé directement sur l’oreiller.

Jan Steen. Toilettes du matin. 1661-1665 Rijksmuseum, Amsterdam

Mais malgré toute la frivolité, les couleurs de Sten sont très professionnelles. En cela, il était supérieur à de nombreux « petits Hollandais ». Regardez comme le bas rouge se marie parfaitement avec la veste bleue et le tapis beige vif.

7. Jacobs Van Ruisdael (1629-1882)

Portrait de Ruisdael. Lithographie tirée d'un livre du XIXe siècle.