Parmi les personnages du poème de Gogol " Âmes mortes» Chichikov occupe une place particulière. Étant la figure centrale (du point de vue de l'intrigue et de la composition) du poème, ce héros, jusqu'à dernier chapitre Le premier volume reste un mystère pour tout le monde – non seulement pour les responsables de la ville de NN mais aussi pour le lecteur. Le passé du héros est inconnu (sa biographie n'est pas donnée au début de l'histoire, mais seulement au onzième chapitre), tout comme les objectifs de son séjour dans la ville de NN sont inconnus. De plus, l’auteur prive Pavel Ivanovitch de son originalité, de ses traits mémorables et de son propre « visage ». Sur fond d'images lumineuses et extrêmement individualisées de propriétaires fonciers, la figure de Chichikov semble incolore, vague, insaisissable. L'absence de principe individuel se révèle également dans le comportement de parole du héros : n'ayant pas son propre « visage », il n'a pas sa propre « voix ».
C'est l'absence de visage et l'incolore qui permettent à Chichikov de se transformer au-delà de la reconnaissance lorsque les « intérêts de l'affaire » l'exigent. Excellent psychologue et brillant imitateur, il sait devenir comme son interlocuteur avec un art magique. Dans chaque situation, il dit ce qu'ils aimeraient entendre de lui, ce qui peut être en sa faveur.
Avec Manilov, Pavel Ivanovitch se montre d'une gentillesse écoeurante, pompeux («... je suis stupide devant la loi») et flatteur. Avec Korobochka, il se montre d'une affection condescendante et d'une piété patriarcale (« Tout est la volonté de Dieu, mère... »), mais il se comporte librement avec elle, « ne fait pas de cérémonie ». Au lieu de phrases fleuries, des expressions familières et parfois grossières sortent désormais d'une centaine de bouches (« ça ne vaut rien », « au diable »).
La communication avec Nozdryov, arrogant et sans cérémonie, est un tourment pour Chichikov, car Pavel Ivanovitch ne tolère pas le « traitement familier » (« … à moins que la personne… soit d'un rang trop élevé »). Cependant, il ne pense même pas à interrompre son dialogue avec le propriétaire foncier : il est riche, ce qui signifie qu'il y a la perspective d'une transaction rentable à venir. Suivant sa méthode éprouvée, Chichikov s'efforce de toutes ses forces de devenir comme Nozdryov. Il l'appelle « vous », adopte ses manières familières et son ton grossier.
Trouver langage mutuel C'est beaucoup plus facile pour Chichikov avec Sobakevich - après tout, tous deux sont unis par un service zélé au « sou ». Même Pliouchkine, qui avait depuis longtemps perdu contact avec monde extérieur et qui avait oublié les normes élémentaires de politesse, Pavel Ivanovitch a su convaincre. Pour ce propriétaire terrien, Chichikov joue le rôle d'un idiot peu pratique et généreux - un «motishka», prêt à éviter à une simple connaissance de devoir payer à ses propres pertes les paysans morts.
Qui est Chichikov ? Quel genre de personne est-il? Parmi les nombreuses versions fantastiques de Chichikov proposées par les responsables de la ville de NN. mérite attention particulière version de l'Antéchrist. L'Antéchrist de la « Révélation » du Nouveau Testament précède la venue Jugement dernier, apparaît à la fin des temps. Pourquoi exactement Chichikov devient-il chez Gogol un signe des « derniers temps », un symbole de la catastrophe à venir ?
Du point de vue de Gogol, le mal personnifié par Chichikov (« passion pour l’acquisition ») est le principal mal de notre époque. Le mal quotidien et insignifiant est plus terrible que le mal littéraire et majestueux, montre Gogol. Gogol veut comprendre la nature psychologique du nouveau phénomène. Ceci est servi par la biographie de Chichikov, qui explique la genèse du personnage représenté dans le poème. L'enfance ennuyeuse et triste du héros - sans camarades, sans rêves, sans amour parental- beaucoup de choses étaient prédéterminées dans destin futur héros. Ayant profondément intériorisé les instructions parentales («... prends soin et économise un centime»), Pavlusha Chichikov développe l'énergie, la volonté et la persévérance, avec lesquelles il s'efforce d'atteindre son seul objectif dans la vie : la richesse. Au début, ses actions sont naïves et directes : Pavlusha plaît servilement au professeur et devient son favori. Ayant mûri, Chichikov manipule les gens avec beaucoup grand art, mais les résultats de ses efforts sont désormais plus significatifs. En promettant d'épouser la fille de son patron, Chichikov obtient un emploi de policier. Alors qu'il sert à la douane, Pavel Ivanovitch convainc ses supérieurs de son incorruptibilité, puis gagne une énorme fortune grâce à un important envoi de marchandises de contrebande. La biographie de « l’acquéreur » de Gogol est marquée par un schéma étrange : les brillantes victoires de Chichikov s’avèrent à chaque fois nulles. Le processus d'enrichissement se transforme en quelque chose de précieux, d'autosuffisant - après tout, c'est toujours un processus sans résultat.
En même temps, la biographie de Chichikov nous rappelle les pécheurs qui ont surmonté leur péché et sont ensuite devenus de saints ascètes. On supposait que dans les prochains volumes du poème, il y aurait un réveil de l'âme du héros et sa résurrection spirituelle. L'auteur a déclaré que ce n'est pas un hasard si les maux du temps sont si concentrés et intensifiés à Chichikov - la résurrection du «héros de l'époque» devrait être le début de la résurrection de la société entière.
"Âmes mortes" des villes et villages.
Dans la littérature russe, le thème du voyage, le thème de la route, apparaît très souvent. Vous pouvez nommer des œuvres telles que « Dead Souls » de Gogol ou « Hero of Our Time » de Lermontov. Ce motif était souvent utilisé comme motif d’intrigue. Cependant, il constitue parfois lui-même l'un des thèmes centraux, dont le but est de décrire la vie de la Russie à une certaine période. Un exemple frappant en est le poème «Dead Souls» de Nikolai Vasilyevich Gogol. Dans ce travail, l'une des tâches principales de Gogol était de décrire le plus complètement possible la vie de la Russie. Compte tenu de l'énorme couche de société montrée par Gogol dans le premier volume, malgré le fait que, selon son plan, il aurait dû y avoir trois volumes, Gogol était vraiment sur le point de réaliser son intention et de montrer toute la vie de la Russie dans en entier. L'auteur a concentré son attention principale sur la représentation de la vie noble. De plus, conformément au plan de l'auteur, le premier volume aurait dû montrer tous les pires aspects de la vie noble, décrire la vie de la ville provinciale de NN et des figures colorées de propriétaires terriens comme Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich et Plyushkin. En général dans « Âmes mortes ah" Gogol utilise le schéma d'intrigue du "roman cochon" né en Europe de l'Ouestà la Renaissance. Aperçu de l'intrigue Ceci se forme à travers le voyage du personnage principal - un voyou, au cours duquel les péchés des gens ordinaires sont révélés. En utilisant ce schéma, Gogol lui a donné un nouveau sens.
Le poème commence par une description de la ville de province. Il convient de noter que la tâche de Gogol consistait à représenter l’ensemble de la Russie provinciale en utilisant l’exemple d’une seule ville. L’auteur évoque donc constamment la typicité de cette ville et sa vie. L'histoire de la ville commence par une description de l'hôtel dans lequel Chichikov a emménagé. La chambre où il s'installait était « d'un certain type, car l'hôtel était aussi d'un certain type, c'est-à-dire exactement le même qu'il y a des hôtels dans les villes de province, où pour deux roubles par jour les voyageurs obtiennent une chambre calme avec des cafards furtifs. comme des pruneaux de tous les coins, et la porte de la pièce voisine, toujours remplie d'une commode, où le voisin, une personne silencieuse et calme, mais extrêmement curieuse, est intéressé à connaître tous les détails du passant. .» Ce qui suit est une description de la ville elle-même, qui « n'était en rien inférieure aux autres villes de province : la peinture jaune des maisons en pierre était très frappante et la peinture grise des maisons en bois était modestement foncée. Les maisons avaient un, deux étages et un étage et demi, avec une mezzanine éternelle, très belle, de l'avis des architectes provinciaux. Puis Gogol, avec son humour caractéristique, décrit bien d'autres détails inhérents à ville de province. Gogol décrit ensuite les villes fortes, qui forment une échelle hiérarchique, au début de laquelle se trouve le gouverneur, qui était « comme Chichikov, ni épais ni mince en apparence ». Un tel parallèle avec Chichikov n’a pas l’air très flatteur pour le chef de la ville. Ensuite Gogol énumère tous les pères de la ville : le vice-gouverneur, le procureur, le président de la chambre, le chef de la police, etc. Il y en avait tellement qu'il était « un peu difficile de se souvenir de tout le monde ». puissant du monde ce."
La société urbaine se manifeste le plus pleinement au bal du gouverneur. Toutes les couches de la société noble sont représentées ici. Cependant, selon Gogol, les deux principaux sont "minces" et "épais, ou identiques à Chichikov, c'est-à-dire pas trop épais, mais pas fins non plus". De plus, « les gens gros savent mieux gérer leurs affaires dans ce monde que les gens minces ». Et le fait que le volume corporel soit présenté par l'auteur comme le principal critère de bien-être rend l'image de la noblesse terre-à-terre. Cette impression est particulièrement renforcée après la description par Gogol des conversations « grasses » sur la ferme équestre, sur les bons chiens, « sur l'enquête menée par la chambre d'État », « sur le jeu de billard ». Cependant, on a aussi parlé de vertu, ce qui témoigne plutôt de l'hypocrisie de la société, d'autant plus que Chichikov parle le mieux de vertu, « même avec les larmes aux yeux ». Et le fait que la société « grosse » a des péchés derrière elle devient clair plus tard, lorsqu'une rumeur s'est répandue dans toute la ville selon laquelle Chichikov était venu dans la ville pour vérifier. Cela a fait beaucoup de bruit et le procureur est même mort d'excitation, bien qu'il soit le responsable du maintien de la loi dans la ville. Mais, bien sûr, la place principale dans le premier volume du poème «Dead Souls» est occupée par une description de la vie d'un propriétaire foncier. Il convient de noter ici que la description de la vie des propriétaires fonciers est étroitement liée à Thème principalœuvres - représentation de la pauvreté l'âme humaine. Et les cinq propriétaires terriens représentés par Gogol sont des exemples frappants un tel appauvrissement. De plus, ils sont présentés par ordre décroissant de leurs qualités vivantes et humaines.
Le premier des propriétaires terriens représentés par Gogol fut Manilov. L'histoire de lui commence par une description de sa succession. « Le manoir se trouvait seul au sud, c'est-à-dire sur une colline ouverte à tous les vents qui pouvaient souffler... » Vient ensuite une description du village : « Au pied de cette colline, et en partie le long du versant lui-même. , des cabanes en rondins gris assombries en longueur et en largeur. .. » Dans toute l'apparence du domaine et du village, on peut voir une sorte d'insouciance et de désordre, comme d'ailleurs à l'intérieur du manoir. La vie à Manilovka semblait s'être arrêtée, comme en témoigne le livre dans le bureau du propriétaire, "marqué à la quatorzième page, qu'il lisait depuis deux ans". Le propriétaire lui-même est tout à fait en accord avec l'ambiance qui règne dans le domaine. Gogol souligne particulièrement que de Manilov "vous n'obtiendrez pas de paroles vivantes ni même arrogantes..." Son âme semble dormir, mais il est en mouvement. stade initialâme appauvrie, il n'est pas encore devenu un scélérat.
Ensuite apparaît Korobochka, « une de ces mères, petits propriétaires terriens qui pleurent sur les mauvaises récoltes, les pertes et gardent la tête un peu de côté, et pendant ce temps, ils collectent progressivement de l'argent dans des sacs multicolores placés dans les tiroirs des commodes ». L'ensemble du « monde spirituel » de Korobochka est axé sur le ménage. Elle y vit au sens propre comme au sens figuré puisque son jardin commence juste à côté de la maison du propriétaire. Elle est tellement concentrée sur les tâches ménagères qu’il lui est très difficile de passer à autre chose. Gogol la qualifie même de « tête de massue ». La prochaine personne que Chichikov rencontra fut Nozdryov. Gogol le caractérise sans équivoque, le classant parmi les gens « qui ont la passion de gâter leur prochain, parfois sans aucune raison ». Sa réaction à la proposition de Chichikov est intéressante. Lui, pas du tout gêné par le caractère inhabituel de la proposition de Chichikov, a tenté d’en profiter.
Le quatrième propriétaire terrien était Sobakevich, que Gogol compare à un ours. Cette comparaison est due à ressemblance extérieure, et à cause de signification symbolique, que Gogol met dans ce nom. Cette comparaison correspond à la caractérisation de Sobakevich par Gogol - «poing». Et tout dans son domaine lui correspond : les cabanes paysannes, construites pour durer, et les bâtiments de maître, coupés dans des arbres centenaires. Et en effet, « chaque objet, chaque chaise semblait dire : « Et moi aussi, Sobakévitch ! ou "Et je ressemble aussi beaucoup à Sobakevich!" Il a réagi à la proposition de Chichikov de manière professionnelle, en commençant à négocier, ce qui a surpris même Chichikov.
Sobakevich est un exemple d'appauvrissement mental presque complet. "Il semblait que ce corps n'avait pas d'âme du tout, ou qu'il en avait une, mais pas du tout là où il devrait être, mais comme l'immortel Koshchei, quelque part derrière les montagnes et recouvert d'une coquille si épaisse que tout ce qui bougeait au fond cela n’a produit absolument aucun choc en surface.
Parlant de Manilov, Korobochka, Nozdrev et Sobakevich, Gogol décrit des images typiques sur lesquelles il souligne plus d'une fois. L'image de Pliouchkine n'est pas une image typique, mais Gogol en avait besoin pour montrer jusqu'où pouvait atteindre l'appauvrissement de l'âme, il avait besoin de montrer le résultat de ce processus. Pliouchkine est un cadavre vivant, sans monde spirituel, les âmes. Une seule fois « une sorte de rayon chaud a soudainement glissé sur ce visage de bois, ce n'était pas un sentiment qui s'exprimait, mais un pâle reflet d'un sentiment, un phénomène semblable à l'apparition inattendue d'une personne qui se noie à la surface des eaux, » Mais « cette apparition fut la dernière ». Et "le visage de Pliouchkine, suite au sentiment qui l'a instantanément envahi, est devenu encore plus insensible et vulgaire".
Les personnages du premier volume des « Âmes mortes » ne sont représentés principalement que par Selifan et Petrouchka et plusieurs personnages épisodiques, qui aussi, comme les nobles, ne correspondent pas à l’idéal de Gogol. Bien qu’en général l’image du peuple soit montrée dans les digressions de l’auteur comme quelque chose de plus brillant et de plus sage.
Description du domaine et de la ferme de Nozdryov, le troisième propriétaire foncier à qui personnage principal Chichikov est l'un des détails importants qui caractérisent l'image du propriétaire foncier du district.
L'écrivain présente le domaine de Nozdryov comme un immense territoire composé de champs, d'un étang, d'écuries et d'ateliers. Image cabanes paysannes, le manoir et les autres bâtiments du domaine sont absents des travaux.
Le propriétaire foncier ne s'occupe pas des affaires de son domaine, car il a un commis qu'il traite de scélérat et qui gronde constamment.
L'attraction principale du domaine Nozdrev sont les écuries qui, au moment de la description, sont à moitié vides, car le propriétaire a laissé tomber plusieurs bons chevaux, mais ne conserva que deux juments de forme brune et grise pommelée, ainsi qu'un disgracieux étalon bai. En plus d'un petit troupeau servant uniquement à l'équitation, une chèvre est hébergée dans les écuries selon d'anciennes traditions.
Nozdryov est fier d'un autre animal de compagnie dans sa ferme, un louveteau, attaché avec une corde et nourri uniquement de nourriture sous forme de viande crue, parce que le propriétaire veut voir sa nature bestiale à l'avenir.
En plus des animaux mentionnés ci-dessus, Nozdryov possède un immense chenil, qui comprend des chiens de différentes races et variétés, que le propriétaire foncier aime énormément, sans même penser à ses propres enfants.
Sur le territoire du domaine de Nozdryov se trouvent également des forges, un moulin à eau en panne, ainsi qu'un étang abandonné dans lequel, selon le vantard propriétaire, se trouvent des espèces de poissons précieux et de taille énorme.
Représentant les champs de Nozdrev, que le propriétaire fait visiter avec le personnage principal, l'écrivain les décrit dans un état négligé, situé dans une zone marécageuse et dans une boue sauvage et dégoûtante, combinée avec des buttes.
En considérant l'environnement domestique, qui est le reflet direct du caractère chaotique du propriétaire, l'écrivain décrit la confusion dans la disposition des meubles et des objets d'intérieur, en soulignant Matériaux de construction au milieu de la salle à manger, l'absence de livres et de papiers dans le bureau, la passion évidente de Nozdreva pour la chasse, exprimée dans un nombre énorme divers types d'armes, notamment des sabres, des fusils et des poignards turcs. La chose la plus remarquable dans la maison, selon le personnage principal, est la présence d’un orgue de Barbarie, qui répète l’essence de la nature du propriétaire.
Plusieurs essais intéressants
- Essai Mon écrivain préféré Lermontov
J'aime beaucoup d'œuvres russes et littérature étrangère. Malgré la liste impressionnante des grands écrivains de tous les temps et de tous les peuples, j'ai longtemps choisi pour moi personnellement mon écrivain préféré - M.Yu. Lermontov
- Héros de l'histoire Après le bal de Tolstoï
« After the Ball » est l'un des histoires courtes Lev Alekseevich Tolstoï, qui n'a vu le jour qu'après la mort de l'auteur en 1911, car la sortie d'une telle chose dans la Russie tsariste était impossible
- Essai sur le tableau de Léonard de Vinci Mona Lisa (La Gioconda) description (description)
Devant moi se trouve un tableau du monde célèbre artiste italien. Il n'y a probablement pas une seule personne qui n'ait jamais entendu ou vu une reproduction de la Joconde ou de Mona Lisa.
- L'image de Rus' dans l'essai du poème Dead Souls de Gogol
L'image de la Russie dans l'œuvre de Gogol est avant tout associée à la Troïka Russie, c'est-à-dire à une charrette tirée par des chevaux qui se précipite à travers des étendues infinies. Cette image est toujours d'actualité aujourd'hui et continue
Quelle est la beauté de l’âme d’une personne ? Cette nutrition est donnée à tous ceux qui ressentent pour la première fois cette phrase ou la lisent rapidement dans le livre. Sa beauté originelle est visible d'un œil ininterrompu, tout comme nous l'avons enseigné aux gens en premier lieu.
5. Le domaine comme moyen de caractériser Plyushkin
La dernière personne à laquelle Chichikov a rendu visite était Pliouchkine. L'invité a immédiatement remarqué une sorte de délabrement dans tous les bâtiments : les rondins des huttes étaient vieux et sombres, il y avait des trous dans les toits, les fenêtres étaient sans verre ou couvertes de chiffons, les balcons sous les toits étaient de travers et noircis. Derrière les huttes se trouvaient d'énormes tas de céréales, visiblement stagnantes depuis longtemps, dont la couleur ressemblait à de la brique mal brûlée ; Toutes sortes de détritus poussaient sur leur sommet et des buissons s'accrochaient sur les côtés. Derrière les dépôts de céréales, on apercevait deux églises rurales : « une vide en bois et une en pierre, aux murs jaunes, tachés, fissurés » (p. 448). Le manoir de l'invalide ressemblait à un château excessivement long, haut par endroits d'un étage, ailleurs de deux étages, sur le toit sombre duquel dépassaient deux belvédères. Les murs étaient fissurés « et, apparemment, ils ont beaucoup souffert de toutes sortes d'intempéries, de pluie, de tourbillons et de changements d'automne » (p. 448). De toutes les fenêtres, deux seulement étaient ouvertes, les autres étaient couvertes de volets ou même barricadées ; sur l'un des ouvre les fenêtres le « triangle collé de papier sucre bleu » s’assombrit (p. 448). Le bois de la clôture et du portail était couvert de moisissure verte, une foule de bâtiments remplissait la cour et les portes menant à d'autres cours étaient visibles à droite et à gauche à proximité ; « tout indiquait que l'agriculture avait autrefois eu lieu ici à grande échelle » (p. 449). Mais aujourd’hui, tout semblait très trouble et terne. Rien n'égayait le tableau, seules les portes principales étaient ouvertes et uniquement parce qu'un homme avec une charrette était entré ; à d'autres moments, ils étaient étroitement verrouillés - une serrure accrochée à une boucle de fer.
Derrière la maison s'étendait un vieux et vaste jardin, transformé en champ et « envahi et mort » (p. 448), mais c'était la seule chose qui animait ce village. Dans celui-ci, les arbres poussaient librement, « le tronc colossal blanc d'un bouleau, dépourvu de cime, s'élevait de ce fourré vert et s'arrondissait dans l'air, comme une colonne régulière de marbre étincelant » (p. 449) ; le houblon, qui supprimait les buissons de sureau, de sorbier et de noisetier en contrebas, montait et enlaçait le bouleau brisé, et de là commençait à s'accrocher à la cime des autres arbres, « les attachant en anneaux ».
leurs hameçons fins et tenaces, facilement secoués par l'air » (p. 449). Par endroits, les fourrés verts divergeaient et révélaient un recoin non éclairé, « béant comme une bouche sombre » (p. 449) ; il était projeté dans l'ombre, et dans ses profondeurs sombres un chemin étroit et courant, des balustrades effondrées, un belvédère branlant, un tronc de saule creux et décrépit, un mûrier gris et une jeune branche d'érable, « étendant ses pattes-feuilles vertes sur le côté » étaient à peine entrevus (p. 449) . Sur le côté, tout au bord du jardin, plusieurs grands trembles « élevaient d’immenses nids de pie jusqu’à leurs cimes tremblantes » (p. 449). D'autres trembles avaient des branches pendantes avec des feuilles flétries. En un mot, tout était bon, mais comme cela arrive seulement lorsque la nature « passe à la coupe définitive, allège les masses lourdes, donne une chaleur merveilleuse à tout ce qui a été créé dans le froid d'une propreté et d'une propreté mesurées » (p. 449).
La description du village et du domaine de ce propriétaire est empreinte de mélancolie. Les fenêtres sont sans vitres, couvertes de haillons, de vieilles bûches sombres, de toits à courants d'air... La maison du manoir ressemble à une immense crypte funéraire où une personne est enterrée vivante. Seul un jardin luxuriant rappelle la vie, la beauté, contrastant fortement avec la vie laide du propriétaire terrien. Il semble que la vie ait quitté ce village.
Lorsque Chichikov entra dans la maison, il vit « des entrées sombres et larges, d'où soufflait un air froid, comme s'il venait d'une cave » (p. 449). De là, il entra dans une pièce, également sombre, légèrement éclairée par la lumière qui provenait d'une large fissure située au bas de la porte. Lorsqu'ils franchirent cette porte, la lumière apparut enfin et Chichikov fut étonné par ce qu'il vit : il semblait que « les sols étaient en train d'être lavés dans la maison et que tous les meubles étaient entassés ici depuis un moment » (p. 449). Il y avait une chaise cassée sur la table, à côté il y avait une horloge avec un pendule arrêté, entrelacé de toiles d'araignées ; il y avait un meuble avec de l'argenterie antique juste là. Carafes et porcelaine chinoise. Sur le bureau, « tapissé de mosaïques qui, par endroits, étaient déjà tombées et ne laissaient derrière elles que des rainures jaunes remplies de colle » (p. 450), gisaient tout un tas de choses : un tas de morceaux de papier griffonnés recouverts d'un presse en marbre vert, une sorte de vieux livre relié en cuir, un citron séché, de la taille d'une noix, une poignée de fauteuil cassée, un verre « avec une sorte de liquide et trois mouches » (p. 450), recouvert d'une lettre , un morceau de chiffon, deux plumes à l'encre, un cure-dent d'il y a cent ans, « que le propriétaire possédait peut-être, se curait les dents avant même l'invasion française de Moscou » (p. 450). Plusieurs tableaux étaient accrochés de façon incongrue aux murs : « une longue gravure jaunie de quelque bataille, avec d'énormes tambours, des soldats criant en tricorne et des chevaux qui se noient » (p. 450), sans verre, enchâssée dans un cadre en acajou avec « de fines bandes de bronze et des cercles de bronze dans les coins » (p. 450). A côté d'eux se trouvait un tableau, occupant la moitié du mur, tout noirci, écrit Peinture à l'huile, sur lequel se trouvaient des fleurs, des fruits, une pastèque coupée, un museau de sanglier et un canard la tête en bas. Au milieu du plafond pendait un lustre dans un sac en toile, qui, de la poussière, devenait comme « un cocon de soie dans lequel siège un ver » (p. 450). Dans un coin de la pièce, tout ce qui était « indigne de reposer sur les tables » était entassé en tas (p. 450) ; il était difficile de dire ce qu'il contenait exactement, car il y avait tellement de poussière que « les mains de tous ceux qui le touchaient devenaient comme des gants » (p. 450). Tout ce que l'on pouvait voir était un morceau cassé d'une pelle en bois et une vieille semelle de botte, qui dépassait le plus visiblement de là. Il n’y aurait aucun moyen de dire qu’un être vivant vivait dans cette pièce sans « la vieille casquette usée posée sur la table » (p. 450).
L'accumulation de choses, de valeurs matérielles devient le seul but de la vie de Plyushkin. Il est l'esclave des choses, pas leur maître. La passion insatiable de l'acquisition l'a amené à perdre une véritable compréhension des objets, cessant de distinguer les choses utiles des déchets inutiles. Avec une telle dévaluation interne monde objectif L'insignifiant, l'insignifiant, l'insignifiant acquiert inévitablement un attrait particulier sur lequel il concentre son attention. Les biens accumulés par Plyushkin ne lui apportaient ni le bonheur ni même la paix. La peur constante pour ses biens transforme sa vie en un enfer et l'amène au bord de l'effondrement mental. Pliouchkine pourrit les céréales et le pain, et il secoue lui-même un petit morceau de gâteau de Pâques et une bouteille de teinture, sur laquelle il a fait une marque pour que personne ne le boive en volant. La soif d'accumulation le pousse sur la voie de toutes sortes de retenues. La peur de rater quelque chose oblige Pliouchkine, avec une énergie infatigable, à ramasser toutes sortes de détritus, toutes sortes d'absurdités, tout ce qui a depuis longtemps cessé de répondre aux besoins vitaux d'une personne. Plyushkin se transforme en un esclave dévoué des choses, un esclave de sa passion. Entouré de choses, il n'éprouve pas la solitude et le besoin de communiquer avec le monde extérieur. Il s’agit d’un mort-vivant, d’un misanthrope devenu « une larme pour l’humanité ».
Nous sommes une fois de plus convaincus que Gogol est l'un des maîtres les plus étonnants et originaux mot artistique, et "Dead Souls" est une œuvre unique dans laquelle, à l'aide d'une description des éléments externes et vue interne Le domaine révèle pleinement le caractère de celui qui l'habite.
Le poème « Dead Souls » a intéressé de nombreux chercheurs scientifiques, comme Yu.V. Mann, E.S. Smirnova-Chikina, M.B. Khrapchenko et autres. Mais il y avait aussi des critiques qui ont prêté spécifiquement attention au sujet de la description du domaine dans le poème - c'est A.I. Beletsky et O. Skobelskaya. Mais jusqu'à présent, ce sujet n'a pas été entièrement couvert dans la littérature, ce qui détermine la pertinence de ses recherches.
Chaque propriétaire foncier a des traits de caractère similaires et différents de ceux des autres propriétaires fonciers. Gogol met le plus en valeur chaque héros trait distinctif, qui s'exprime dans l'environnement quotidien. Pour Manilov, c'est l'impraticabilité, la vulgarité et la rêverie, pour Korobochka, c'est la « tête de massue », l'agitation et dans le monde des choses basses, pour Nozdryov, c'est une énergie abondante qui est dirigée dans la mauvaise direction, des sautes d'humeur soudaines, pour Sobakevich c'est c'est de la ruse, de la maladresse, pour Plyushkin c'est de l'avarice et de la cupidité.
De héros en héros, Gogol expose la vie criminelle des propriétaires terriens. Les images sont données sur le principe d’un appauvrissement spirituel et d’un déclin moral toujours plus profonds. Dans Dead Souls, Gogol affiche tous les défauts humains. Malgré le fait qu'il y ait beaucoup d'humour dans l'œuvre, "Dead Souls" peut être qualifié de "rire à travers les larmes". L'auteur reproche aux gens d'oublier valeurs éternelles. Seule l’enveloppe extérieure est vivante en eux et les âmes sont mortes. Ce n'est pas seulement la population elle-même qui en est responsable, mais aussi la société dans laquelle elle vit, ce qui, à son tour, laisse des traces.
Ainsi, le poème « Dead Souls » est très pertinent à ce jour, car, malheureusement, monde moderne pas très différent de celui décrit dans le poème, et tel traits humains combien la bêtise et l’avarice n’ont pas encore été éradiquées parmi le peuple.
Liste de la littérature utilisée
1. Gogol N.V. Âmes mortes // Collection. Op. – M. : Etat. maison d'édition d'art lit., 1952. – P. 403 – 565.
2. Beletsky A.I. Dans l'atelier d'un artiste de mots // Beletsky A.I. Dans les mots de l'atelier de l'artiste : Sat. Art. – M. : Plus haut. école, 1989. – P. 3 – 111.
3. Gus M. La Russie vivante et « Dead Souls ». – M. : Sov. écrivain, 1981. – 334 p.
4. Mann Yu.V. La poétique de Gogol. – 2e éd., ajouter. – M. : Artiste. lit., 1978. – P. 274 – 353.
5. Machinsky S.I. « Âmes mortes » N.V. Gogol. – M. : Artiste. lit., 1966. – 141 p.
6. Skobelskaya O. Monde immobilier russe // Littérature mondiale. et la culture en les établissements d'enseignement Ukraine. – 2002. – N° 4. – P. 37 – 39.
7. Smirnova E.A. Le poème de Gogol "Dead Souls". – L : Nauka, 1987. – 198 p.
8. Smirnova – Chikina E.S. Poème de N.V. Gogol "Âmes mortes". Un commentaire. – L : Éducation, 1974. – 316 p.
9. Khrapchenko M.B. Nikolaï Gogol : Parcours littéraire. La grandeur de l'écrivain. – M. : Sovremennik, 1984. – P. 348 – 509.
Motifs. Le « altruisme », la patience et la force de caractère du protagoniste lui permettent de renaître constamment et de faire preuve d'une énorme énergie pour atteindre son objectif. 1.2. Satire sur propriétaire foncier Rus' dans le poème de N.V. Gogol "Dead Souls" "... la brillante précision de sa satire était purement instinctive... son attitude satirique envers la vie russe s'explique sans aucun doute... par son caractère...
Le poème de G. N.V. Gogol « Dead Souls » dans étude scolaire. M., « Lumières » ; 1982. Résumé Le sujet principal de l'étude est de déterminer le rôle des détails du quotidien et des portraits dans la création d'images de propriétaires fonciers dans le poème «Dead Souls» de N. V. Gogol. Le but de ce travail était d’étudier la méthode de Gogol pour caractériser les héros et la structure sociale par le biais de détails. Les détails de la vie quotidienne des personnages étaient fascinants...
Le Nid", "Guerre et Paix", "La Cerisaie". Il est également important que le personnage principal du roman semble ouvrir toute une galerie" personnes supplémentaires" dans la littérature russe : Pechorin, Rudin, Oblomov. Analysant le roman " Eugène Onéguine ", Belinsky a souligné que dans début XIX siècle, la noblesse instruite était la classe « dans laquelle le progrès de la société russe s'exprimait presque exclusivement », et celle qui, dans « Onéguine », Pouchkine « décida...
Derrière tout « peu importe ce qui se fait en Russie », car tout jusque dans les moindres détails « lui est devenu particulièrement cher et proche ». Il consacre l'essentiel de son temps et de son énergie à travailler sur le poème «Dead Souls», qui deviendra le résultat principal, l'apogée de son œuvre. Gogol lui-même a admis qu'il y avait une motivation personnelle dans son travail : le devoir envers la mémoire de Pouchkine. "Je dois continuer le grand travail que j'ai commencé et qui m'a amené à écrire...
Dans le sixième chapitre du poème «Dead Souls», l'auteur nous présente un nouveau personnage: le propriétaire foncier Plyushkin. La description du village de Plyushkin est un reflet frappant de la vie et du mode de vie du propriétaire lui-même ; elle est particulièrement importante pour caractériser la réalité russe et les vices humains ;
A l'entrée du village de Plyushkina
En approchant du village, Chichikov fut abasourdi par les vues qui s'ouvraient à lui : de vieilles huttes délabrées, des maisons abandonnées avec des trous dans les toits, deux églises, tout aussi ternes et sombres que l'impression générale du village. Mais l'église est l'âme du village, son état témoigne de la spiritualité des paroissiens, de la façon dont vivent les gens. L'entrée du village est également attestée par l'attitude du propriétaire envers son domaine - un pont en rondins, traversant lequel on pouvait se cogner, se mordre la langue ou se cogner les dents. Un accueil si chaleureux attendait tous ceux qui franchissaient la frontière du domaine de Pliouchkine.
Les maisons paysannes ressemblaient à des vieillards émaciés et voûtés : leurs murs, comme des côtes, ressortaient terriblement et disgracieux. Les vieux murs noircis des huttes, recouverts de mousse verte, semblaient sans abri et mornes. Gogol note que les toits de certaines maisons ressemblaient à une passoire, que les fenêtres étaient recouvertes de chiffons et qu'il n'y avait pas de verre du tout. L’auteur, avec compréhension et humour amer, explique ce fait comme une opportunité de passer du temps dans une taverne si votre maison n’est pas agréable et que vous n’osez pas mettre les choses en ordre. L'absence de main de maître, la réticence à prendre soin de sa maison se voyaient dans chaque cour. Les paysans de Plyushkin étaient dans la pauvreté, à cause de la cupidité et de l'économie douloureuse du propriétaire.
Maison du propriétaire
A l'entrée de la maison du propriétaire foncier lui-même, le tableau n'a pas changé du tout meilleur côté. Le domaine, les dépendances, leur nombre et leur étendue indiquaient que la vie y battait autrefois son plein, qu'une énorme économie y était réalisée (Plushkine compte environ 1000 âmes !). Malgré un tel nombre d'âmes, le village semblait mort, aucun travail n'était fait nulle part, aucune voix humaine ne se faisait entendre, aucun passant ne se rencontrait. L'absurdité et l'abandon de ce qui était autrefois domaine du propriétaire foncier, la forteresse du maître a tellement effrayé Chichikov que le désir de résoudre rapidement le problème et de quitter cet endroit ne lui a pas donné la paix.
Le jardin derrière les bâtiments était le seul spectacle agréable, malgré son caractère négligé et maladroit. C'était un ensemble d'arbres laissés sans surveillance depuis des années, cassés, emmêlés, oubliés par l'homme. Un vieux belvédère branlant au fond d'une tente envahie par divers arbres parlait du fait qu'autrefois il y avait de la vie ici, mais maintenant tout est en train de mourir. Pourriture et pourriture - un avenir qui attendait dans les coulisses, tout autour disparaissait lentement.
Gogol - maître des paysages et des âmes humaines
L'image dessinée par l'auteur souligne magistralement l'atmosphère et prépare le lecteur au personnage que même Chichikov, qui a tout vu, fait la connaissance et est extrêmement impressionné. Le propriétaire du village, Plyushkin, est si terrible dans son vice qu'il a perdu non seulement son âme, mais aussi son apparence humaine. Il a rompu les liens avec ses enfants, a perdu sa compréhension de l’honneur et de la moralité, vit de manière primitive, dénuée de sens et fait souffrir les autres. Cette attitude envers la vie est typique à la fois des segments pauvres et riches de la population russe de l’époque. Les paysans de ce village n'ont pas la possibilité de mener une vie décente, ils sont devenus comme leur propriétaire, se sont résignés et vivent comme ils peuvent.
Pour travailler sur son œuvre principale - le poème "Dead Souls" - N.V. Gogol a commencé en 1835 et ne s'est arrêté qu'à sa mort. Il s'est donné pour tâche de montrer la Russie arriérée et féodale avec tous ses vices et ses défauts. Les images magistralement créées par l’auteur des représentants de la noblesse, qui constituaient la principale classe sociale du pays, ont joué un rôle important à cet égard. La description des villages de Manilov, Korobochka, Sobakevich, Nozdrev, Plyushkin nous permet de comprendre à quel point les gens étaient différents, mais en même temps typiques et spirituellement pauvres. soutien principal les autorités. Ceci malgré le fait que chacun des propriétaires fonciers présentés se considérait comme le meilleur parmi les autres.
Le rôle de l'intérieur
Gogol construit les cinq chapitres du premier volume, dédié aux propriétaires fonciers, selon un principe. Il caractérise chaque propriétaire à travers une description de son apparence, de son comportement avec l'invité - Chichikov - et ses proches. L'auteur raconte comment la vie était organisée sur le domaine, qui se manifeste à travers l'attitude envers les paysans, l'ensemble du domaine et leur propre maison. En conséquence, une image généralisée se dessine sur la façon dont vivaient les « meilleurs » représentants de la Russie serf dans la première moitié du XIXe siècle.
Le premier est une description du village de Manilov - un propriétaire terrien très doux et sympathique, à première vue.
Longue route
Pas bon impression agréable quitte le chemin du domaine. Lors de sa rencontre dans la ville, le propriétaire foncier qui a invité Chichikov à lui rendre visite a noté qu'il habitait à une quinzaine de kilomètres d'ici. Cependant, tous les seize et même plus étaient déjà passés et la route semblait sans fin. Deux hommes qui se sont rencontrés ont indiqué qu'après un kilomètre et demi, il y aurait un virage et qu'il y aurait Manilovka. Mais cela ne ressemblait pas non plus à la vérité, et Chichikov a conclu lui-même que le propriétaire, comme c'était souvent le cas, avait réduit la distance de moitié dans la conversation. Peut-être pour attirer - rappelons-nous le nom du propriétaire foncier.
Finalement, un domaine apparut devant nous.
Emplacement insolite
La première chose qui a attiré mon attention a été le manoir à deux étages, construit sur une colline - « sur le Jurassique », comme le souligne l'auteur. C'est par lui qu'il faut commencer la description du village de Manilov dans le poème « Dead Souls ».
Il semblait que la maison isolée était soufflée de tous côtés par les vents qui ne se produisaient que dans ces endroits. Le flanc de la colline sur laquelle se trouvait le bâtiment était recouvert de gazon taillé.
L'emplacement absurde de la maison était complété par des parterres de fleurs avec des buissons et des lilas, disposés en style anglais. Des bouleaux rabougris poussaient à proximité - pas plus de cinq ou six - et il y avait un belvédère portant le drôle de nom de ces lieux, "Temple de la réflexion solitaire". Le tableau peu attrayant était complété par un petit étang, ce qui n'était pourtant pas rare dans les domaines des propriétaires fonciers friands du style anglais.
Absurdité et impraticabilité - telle est la première impression de la ferme du propriétaire foncier.
Description du village de Manilova
"Dead Souls" continue l'histoire d'une série de huttes paysannes grises et misérables - Chichikov en a dénombré au moins deux cents. Ils étaient situés longitudinalement et transversalement au pied de la colline et étaient constitués uniquement de rondins. Entre les cabanes, l'invité n'a vu aucun arbre ni autre verdure, ce qui rendait le village peu attrayant. Au loin, il faisait sombre. C'est la description du village de Manilov.
"Dead Souls" contient une évaluation subjective de ce que Chichikov a vu. Avec Manilov, tout lui paraissait en quelque sorte gris et incompréhensible, même « le jour était soit clair, soit sombre ». Seuls deux femmes jurant traînant des écrevisses et des cafards à travers l'étang, et un coq aux ailes en lambeaux chantant à pleins poumons, égayaient quelque peu le tableau.
Rencontre avec le propriétaire
Une description du village de Manilov dans "Dead Souls" sera incomplète sans rencontrer le propriétaire lui-même. Il se tenait sur le porche et, reconnaissant l'invité, eut immédiatement un sourire des plus joyeux. Même lors de leur première rencontre dans la ville, Manilov a frappé Chichikov par le fait qu'il semblait y avoir beaucoup de sucre dans son apparence. Maintenant, la première impression n'a fait que s'intensifier.
En fait, le propriétaire terrien semblait au début être une personne très gentille et agréable, mais au bout d'une minute, cette impression a complètement changé, et maintenant la pensée surgit : « Le diable sait ce que c'est ! Le comportement ultérieur de Manilov, excessivement insinuant et construit sur le désir de plaire, le confirme pleinement. Le propriétaire a embrassé son invité comme s'ils étaient amis depuis un siècle. Puis il l'a invité dans la maison, essayant par tous les moyens de lui montrer du respect en ne voulant pas franchir la porte avant Chichikov.
Ameublement intérieur
La description du village de Manilov tirée du poème « Dead Souls » évoque un sentiment d'absurdité dans tout, y compris la décoration du manoir. Commençons par le fait qu'à côté des meubles coûteux et même élégants qui se trouvaient dans le salon, il y avait une paire de fauteuils qui, à une époque, n'avaient pas assez de tissu pour les recouvrir. Et depuis plusieurs années, le propriétaire prévient à chaque fois le client qu'il n'est pas encore prêt. Dans une autre pièce, il n’y avait aucun meuble pour la huitième année – depuis le mariage de Manilov. De la même manière, au dîner, ils pouvaient mettre sur la table à côté un luxueux chandelier en bronze, réalisé dans le style antique, et une sorte de « personne handicapée » en cuivre, le tout recouvert de graisse. Mais personne à la maison ne s'intéresse à ça
Le bureau du propriétaire avait l’air tout aussi drôle. C'était, encore une fois, une couleur gris-bleu incompréhensible - quelque chose de similaire à ce que l'auteur avait déjà mentionné en donnant description générale villages de Manilov au début du chapitre. Un livre avec un marque-page sur la même page est resté sur la table pendant deux ans - personne ne l'avait jamais lu. Mais le tabac était répandu dans toute la pièce et, sur les rebords des fenêtres, il y avait des rangées de tas faits avec les cendres restées dans la pipe. En général, rêver et fumer étaient les passe-temps principaux et, de plus, favoris du propriétaire foncier, qui n'était pas du tout intéressé par ses biens.
Rencontrer la famille
La femme de Manilov lui ressemble. Huit ans la vie ensemble la relation entre les époux a peu changé : ils se traitaient toujours avec un morceau de pomme ou interrompaient les cours pour capturer un baiser. Manilova a reçu bonne éducation, qui a enseigné tout ce qui était nécessaire pour qu'une personne heureuse puisse parler français, jouer du piano et broder un étui insolite avec des perles pour surprendre son mari. Et peu importe que la cuisine soit mauvaise, qu’il n’y ait pas de stock dans le garde-manger, que la gouvernante vole beaucoup et que les domestiques dorment de plus en plus. La fierté du couple était leurs fils, qualifiés d'étranges et promis de faire preuve de grandes capacités à l'avenir.
Description du village de Manilova : la situation des paysans
De tout ce qui a été dit ci-dessus, une conclusion s'impose déjà : tout s'est déroulé d'une manière ou d'une autre dans le domaine, à sa manière et sans aucune intervention du propriétaire. Cette idée se confirme lorsque Chichikov commence à parler des paysans. Il s'avère que Manilov ne sait même pas dans combien d'âmes il est mort Dernièrement. Son greffier ne peut pas non plus donner de réponse. Il note seulement qu'il y a beaucoup de choses avec lesquelles le propriétaire foncier est immédiatement d'accord. Cependant, le mot « beaucoup » ne surprend pas le lecteur : la description du village de Manilov et les conditions dans lesquelles vivaient ses serfs montrent clairement que pour un domaine dans lequel le propriétaire terrien ne se soucie pas du tout des paysans, c'est une chose courante.
En conséquence, une image peu attrayante du protagoniste du chapitre émerge. Il n'est jamais venu à l'esprit du rêveur peu rentable d'aller dans les champs, de découvrir ce dont les gens qui dépendaient de lui avaient besoin, ou même simplement de compter combien il en avait. De plus, l'auteur ajoute que l'homme pourrait facilement tromper Manilov. Il aurait demandé un congé pour travailler à temps partiel, mais il est allé calmement boire et personne ne s'en souciait. De plus, tous les domestiques, y compris le commis et la femme de ménage, étaient malhonnêtes, ce qui ne dérangeait ni Manilov ni sa femme.
conclusions
La description du village de Manilova est complétée par des citations : « il y a une race de gens... ni ceci ni cela, ni dans la ville de Bogdan ni dans le village de Selifan... Manilova devrait les rejoindre. » D’une manière qui, à première vue, ne fait de mal à personne. Il aime tout le monde, même le plus escroc invétéré c'est une personne des plus excellentes. Parfois, il rêve de créer des magasins pour les paysans, mais ces « projets » sont très loin de la réalité et ne se concrétiseront jamais. D’où la compréhension générale du « manilovisme » comme phénomène social- une tendance à la pseudo-philosophie, l'absence de tout bénéfice de l'existence. Et c'est là que commence la dégradation, puis l'effondrement personnalité humaine, sur lequel Gogol attire l'attention en donnant une description du village de Manilov.
Les « âmes mortes » deviennent ainsi un verdict sur la société, dans laquelle les meilleurs représentants noblesse foncière semblable à Manilov. Après tout, le reste s’avérera encore pire.