Ievads
Gončarova darbs “Oblomovs” ir sociāli psiholoģisks romāns, kas tika publicēts 1859. Grāmatā autore skar vairākas mūžīgas tēmas: vecāki un bērni, mīlestība un draudzība, dzīves jēgas meklējumi un citi, atklājot tos caur galvenā varoņa – Iļjas Iļjiča Oblomova – slinka, apātiskā cilvēka biogrāfiju. , pārlieku sapņains un pilnīgi nepielāgots cilvēks. īstā dzīve. Oblomova tēls Gončarova romānā ir centrālais un visspilgtākais vīrišķīgā veidā darbojas. Saskaņā ar grāmatas sižetu lasītājs satiek Iļju Iļjiču, kad varonis jau ir sasniedzis trīsdesmit papildu gadi un pārstāv pilnībā izveidojušos personību. Tāpat kā daudzi viņa vecuma vīrieši, viņš sapņo liela ģimene, bērni, mīļa, taupīga sieva un plaukstošs mūža beigas dzimtajā īpašumā - Oblomovkā. Tomēr visas šīs idejas par tālo brīnišķīgo nākotni paliek tikai varoņa sapņos reālajā dzīvē, Iļja Iļjičs nedara absolūti neko, kas tuvinātu viņu kaut vienu soli idilliskajam attēlam, ko viņš jau sen bija plānojis savos sapņos.
Oblomova dienas paiet nepārtrauktā dīkstāvē, viņš ir pat pārāk slinks, lai pieceltos no gultas, lai sveiktu viesus. Visa viņa dzīve ir miegains karaļvalsts, sapņains pusmiegs, kas sastāv no nepārtrauktas virknes un neīstenojamu ilūziju radīšanas, kas viņu morāli nogurdināja un no kurām viņš reizēm nogura un aizmiga pārguris. Šajā vienmuļajā dzīvē, kas noveda pie degradācijas, Iļja Iļjičs slēpās reālā pasaule, norobežojās no visiem iespējamie veidi, baidoties no savas aktivitātes un nevēloties uzņemties atbildību par savu rīcību, daudz mazāk strādāt un pārliecinoši spert pāri neveiksmēm un sakāvēm, turpinot virzīties uz priekšu.
Kāpēc Oblomovs cenšas aizbēgt no reālās dzīves?
Lai saprastu Oblomova bēgšanas iemeslus, ir vērts īsi aprakstīt atmosfēru, kurā varonis tika audzināts. Dzimtā ciems Iļja Iļjičs - Oblomovka, atradās gleznainā un klusā vietā tālu no galvaspilsētas. Skaista daba, mierīga, izmērīta dzīve muižā, nepieciešamības strādāt trūkums un pārmērīgas vecāku rūpes noveda pie tā, ka Oblomovs nebija gatavs dzīves grūtībām ārpus Oblomovkas. Mīlestības un pat pielūgsmes gaisotnē audzis Iļja Iļjičs domāja, ka dievkalpojumā viņš saskarsies ar līdzīgu attieksmi pret sevi. Iedomājieties viņa pārsteigumu, kad līdzības vietā mīloša ģimene, kur visi viens otru atbalsta, viņu gaidīja komanda ar pavisam citu domāšanu. Darbā viņš nevienu neinteresēja, neviens par viņu nerūpējās, jo visi domāja tikai par savas algas palielināšanu un paaugstināšanu amatā. karjeras kāpnēm. Jūtoties neērti, pēc pirmās kļūdas dienestā Oblomovs, no vienas puses, baidoties no soda, un, no otras puses, atradis atlaišanas iemeslu, pamet darbu. Varonis vairs necentās kaut kur dabūt darbu, pārtiekot no naudas, kas viņam atsūtīta no Oblomovkas, un visas dienas pavadot gultā, tādējādi droši slēpjoties no ārpasaules raizēm un problēmām.
Oblomovs un Stolcs ir antipodāli attēli
Iļjas Iļjiča romāna “Oblomovs” galvenā varoņa tēla antitēze ir viņa bērnības draugs Andrejs Ivanovičs Stolts. Pēc rakstura un dzīves prioritātes Stolcs ir pilnīgs pretstats Oblomovam, lai gan viņi nāk no vienas sociālās šķiras. Atšķirībā no slinkā, apātiskā, sapņainā Iļja Iļjiča, kurš dzīvo tikai savā pagātnē, Andrejs Ivanovičs vienmēr tiecas uz priekšu, viņš nebaidās no neveiksmēm, jo zina, ka jebkurā gadījumā spēs sasniegt savu mērķi, sasniegt vēl lielāku. augstumi. Un, ja Oblomova dzīves jēga ir iluzorā pasaule, kuru viņš veido savā iztēlē un kuras dēļ viņš dzīvo, tad Stolcam šī nozīme paliek smags darbs.
Neskatoties uz to, ka darbā varoņi tiek pretnostatīti kā divi atšķirīgi virzīti principi un divi antitētiski personības tipi - intraverts un ekstraverts, Stolcs un Oblomovs organiski papildina viens otru un ir vajadzīgi viens otram. Bez Andreja Ivanoviča Iļja Iļjičs droši vien būtu pilnībā pametis biznesu Oblomovkā vai pārdevis to par grašiem tādam kā Tarantijevam. Štolcs visskaidrāk saprata “Oblomovisma” kaitīgo ietekmi uz savu draugu, tāpēc ar visiem spēkiem centās viņu atgriezt reālajā dzīvē, vedot līdzi uz saviesīgiem pasākumiem vai liekot lasīt jaunas grāmatas.
Autora ievads tāda varoņa kā Andreja Ivanoviča stāstījumā palīdz labāk izprast Iļjas Iļjiča tēlu. Salīdzinot ar savu draugu, Oblomovs, no vienas puses, izskatās pasīvs, slinks, nevēloties ne uz ko tiekties. No otras puses, atklājas arī viņa pozitīvās īpašības - siltums, labestība, maigums, sapratne un līdzjūtība pret mīļajiem, jo tieši sarunās ar Iļju Iļjiču Štolcs ieguva. sirdsmieru, apmaldījies nemitīgajā dzīves skrējienā.
Oblomova tēla atklāšana caur mīlestību
Iļjas Iļjiča dzīvē bija divas dažādas mīlestības - spontāna, visaptveroša, vētraina un atdzīvinoša mīlestība pret Olgu Iļjinska un klusa, nomierinoša, uz cieņu balstīta, mierīgas un vienmuļas mīlestības pilna pret Agafju Pšeņicinu. Iļjas Iļjiča Oblomova tēls attiecībās ar katru no sievietēm atklājas atšķirīgi.
Mīlestība pret Olgu bija tas spilgtais stars, kas varēja izvilkt varoni no “oblomovisma purva”, jo tā bija Iļjinska Oblomova aizmirst par savu mīļāko halātu, atsāk lasīt grāmatas, it kā aug spārni, jo parādās īsts mērķis - iespējama laimīga nākotne ar Olgu, ģimeni un savu ērto īpašumu. Tomēr Iļja Iļjičs nebija gatavs pilnībā mainīt Iļjinskas centienus pastāvīga attīstība un sasniegt jaunas virsotnes. Attiecībās ar Olgu Oblomovs pirmais atkāpjas un pirmais uzraksta viņai vēstuli, kurā saka, ka viņas mīlestība nav patiesas jūtas. Šo aktu var uzskatīt ne tikai par varoņa vājumu, bailēm no pārmaiņām un iekšējo pasivitāti, bet arī kā labāka izpratne jūtu sfēras, izcila intuitīvā izjūta un izpratne par citu cilvēku psiholoģiju. Iļja Iļjičs zemapziņā juta, ka viņi dzīves ceļi pārāk atšķirīga, ka Olgai vajag daudz vairāk, nekā viņš ir gatavs viņai dot. Un pat tad, ja viņš mēģina viņai kļūt par maiga, laipna, jutekliska, bet tajā pašā laikā nepārtraukti attīstoša, aktīva cilvēka ideālu, viņš visu atlikušo mūžu būs nelaimīgs, nekad neatradis vēlamo laimi.
Pēc sarežģītās, bet iepriekš noteiktās Oblomova un Olgas atdalīšanas varonis atrod mierinājumu, ko ieskauj Pšeņicinas rūpes. Agafja pēc būtības ir sievietes “Oblomovas” ideāls - vāji izglītota, bet tajā pašā laikā ļoti laipna, sirsnīga, ekonomiska, kas rūpējas par sava vīra komfortu un sāta sajūtu un dievina viņu. Iļjas Iļjiča jūtas pret Pšeņicinu balstījās uz cieņu, kas pamazām pārauga siltumā un sapratnē, bet pēc tam pārauga mierā, bet spēcīga mīlestība. Atcerēsimies, ka tad, kad Stolcs mēģināja paņemt līdzi Oblomovu, viņš negribēja iet, nevis tāpēc, ka bija slinks, bet tāpēc, ka viņam bija svarīgi palikt kopā ar sievu, kura spēja sagādāt viņam to laimi. par ko tik ilgi sapņoju.
Secinājums
Oblomova tēla analīze skaidri parāda, ka interpretējot Iļju Iļjiču kā nepārprotami pozitīvu vai negatīvs varonis tas ir aizliegts. Viņš pievelk lasītāju savā veidā, bet arī izraisa antipātijas ar savu slinkumu un pasivitāti, kas liecina par varoņa rakstura daudzpusību, viņa iekšējo dziļumu un, iespējams, spēcīgu nerealizēto potenciālu. Oblomovs ir salikts tipiska krievu cilvēka tēls, sapņaina, apcerīga personība, kas vienmēr cer uz labāko un patiesu laimi saskata vienmuļībā un mierā. Kā norāda kritiķi, Gončarovs Iļju Iļjiču lielākoties nokopējis no sevis, kas padara romānu vēl interesantāku mūsdienu lasītājam, kurš interesējas par izcilā krievu rakstnieka daiļradi.
Detalizēta Gončarova romāna varoņa tēla analīze noderēs 10. klases skolēniem, rakstot eseju par tēmu “Oblomova tēls romānā “Oblomovs”.
Darba pārbaude
Oblomovisms ir prāta stāvoklis, ko raksturo personiska stagnācija un apātija. Šis vārds nāk no galvenā varoņa vārda. slavenais romāns Gončarova. Gandrīz visā stāstījuma laikā Iļja Oblomovs paliek līdzīgā stāvoklī. Un, neskatoties uz drauga pūlēm, viņa dzīve beidzas traģiski.
Romāns Gončarova
Šis darbs ir ikonisks literatūrā. Romāns ir veltīts Krievijas sabiedrībai raksturīgam stāvoklim, kas no pirmā acu uzmetiena var šķist nekas vairāk kā galēja slinkuma pakāpe. Tomēr vārda “oblomovisms” nozīme ir dziļāka.
Kritiķi darbu sauca par I. A. Gončarova radošuma virsotni. Romāns skaidri pauž savas problēmas. Rakstnieks tajā panāca stila skaidrību un kompozīcijas pilnīgumu. Iļja Iļjičs Oblomovs ir viens no spilgtākie varoņi deviņpadsmitā gadsimta krievu literatūrā.
Galvenā varoņa tēls
Iļja Oblomovs nāk no zemes īpašnieku ģimenes. Viņa dzīvesveids kļuva par Domostrojevska normu izkropļotu atspoguļojumu. Bērnību un jaunību Oblomovs pavadīja muižā, kur dzīve bija ārkārtīgi vienmuļa. Bet varonis absorbēja savu vecāku vērtības, ja, protams, ar šo vārdu var saukt dzīvesveidu, kurā īpašu uzmanību velta sevi miegam un ilgām maltītēm. Un tomēr Iļjas Iļjiča personība veidojās tieši tādā atmosfērā, kas noteica viņa likteni.
Autors savu varoni raksturo kā apātisku, noslēgtu un sapņainu trīsdesmit divus gadus vecu vīrieti. Iļjam Oblomovam ir patīkams izskats, tumši pelēkas acis, kurām trūkst ideju. Viņa sejai trūkst koncentrēšanās. Iļjas Oblomova raksturojumu romāna sākumā sniedza Gončarovs. Bet stāstam attīstoties, varonis atklāj citas iezīmes: viņš ir laipns, godīgs, nesavtīgs. Bet galvenā iezīmeŠim literatūrā unikālajam varonim ir raksturīga tradicionāla krievu sapņošana.
Sapņi
Iļja Iļjičs Oblomovs vairāk par visu mīl sapņot. Viņa priekšstats par laimi ir nedaudz utopisks. Bērnībā Iļju ieskauj rūpes un mīlestība. Vecāku mājā valdīja miers un saticība. Mīloša auklīte viņam katru vakaru stāstīja krāsainus stāstus par skaistām burvēm un brīnumiem, kas varētu iepriecināt cilvēku uzreiz, uz visiem laikiem. Un nav jāpieliek nekādas pūles. Pasaka var piepildīties. Jums vienkārši jātic.
Iļja Oblomovs tik bieži atceras savu dzimto īpašumu, guļot uz dīvāna taukainā, nemainīgā halātā, ka sāk sapņot par dzimtās mājas atmosfēru. Un nav nekā saldāka par šiem sapņiem. Tomēr ik pa laikam kaut kas viņu atgriež pelēkajā, neizskatīgajā realitātē.
Oblomovs un Stolcs
Kā antipods krievu sapņotājam no zemes īpašnieka ģimenes autore darbā ieviesa vīrieša tēlu. vācu izcelsme. Stolzam nav tieksmes uz tukšām domām. Viņš ir rīcības cilvēks. Viņa dzīves jēga ir darbs. Veicinot savas idejas, Stolcs kritizē Iļjas Oblomova dzīvesveidu.
Šie cilvēki ir pazīstami kopš bērnības. Bet, kad Oblomovkas saimnieka dēls, pieradis pie lēnā, nesteidzīgā dzīves ritma, ieradās Sanktpēterburgā, viņš nespēja pielāgoties dzīvei g. liela pilsēta. Ar apkalpošanu birojā neveicās, un viņš neatrada neko labāku kā ilgus mēnešus nogulēt uz dīvāna un ļauties sapņiem. Stolcs, gluži pretēji, ir rīcības cilvēks. Viņam nav raksturīgs karjerisms, slinkums vai nolaidība saistībā ar darbu. Bet romāna beigās šis varonis joprojām atzīst, ka viņa darbam nav nekādu augstu mērķu.
Olga Iļjinska
Šai varonei izdevās “pacelt” Oblomovu no dīvāna. Saticis viņu un iemīlējies viņā, viņš sāka celties agri no rīta. Manā sejā vairs nebija hroniskas miegainības. Apātija atstāja Oblomovu. Iļja Iļjičs sāka justies neērti par savu veco halātu, paslēpdams to prom, prom no redzesloka.
Olga juta zināmas simpātijas pret Oblomovu, nodēvējot viņu par “zelta sirdi”. Iļjam Iļjičam bija ārkārtīgi attīstīta iztēle, par ko liecina viņa krāsainās dīvānu fantāzijas. Šī kvalitāte nav slikta. Tās īpašnieks vienmēr ir interesants sarunu biedrs. Tā bija arī Iļja Oblomovs. Viņš sarunājās diezgan patīkami, neskatoties uz to, ka nezināja jaunākās Pēterburgas tenkas un ziņas. Taču, aktīvi rūpējoties par šo vīrieti, Iļjinskaju vilināja kas cits, proti, vēlme sevi apliecināt. Viņa bija jauna dāma, kaut arī ļoti aktīva. Un spēja ietekmēt cilvēku, kas ir vecāks par viņu, mainīt viņa dzīvesveidu un domas, meiteni neticami iedvesmoja.
Oblomova un Iļjinskas attiecībām nevarēja būt nākotnes. Viņam bija vajadzīgas klusas, mierīgas rūpes, ko viņš saņēma bērnībā. Tas, kas viņu biedēja, bija viņa neizlēmība.
Oblomova traģēdija
Oblomovs uzauga siltumnīcas apstākļos. Bērnībā viņš, iespējams, izrādīja bērnišķīgu rotaļīgumu, taču vecāku un aukles pārmērīgās rūpes nomāca jebkādas aktivitātes izpausmes. Iļjuša bija pasargāta no briesmām. Un izrādījās, ka, lai gan viņš uzauga laipns cilvēks, bet atņemtas spējas cīnīties, izvirzīt mērķi un vēl jo vairāk to sasniegt.
Dievkalpojumā viņš bija nepatīkami pārsteigts. Birokrātiskajai pasaulei nebija nekā kopīga ar Oblomova paradīzi. Šeit tas bija katrs par sevi. Un infantilisms un nespēja pastāvēt reālajā dzīvē noveda pie tā, ka Oblomovs mazāko šķērsli uztvēra kā katastrofu. Pakalpojums viņam kļuva nepatīkams un grūts. Viņš pameta viņu un devās pie savas skaista pasaule sapņi un sapņi.
Iļjas Oblomova dzīve ir nerealizēta potenciāla un pakāpeniskas personības degradācijas sekas.
Gončarova varonis reālajā dzīvē
Iļjas Oblomova tēls ir kolektīvs. Krievijā ir daudz cilvēku, kuri nevar pielāgoties mainīgajiem sociālajiem un ekonomiskajiem apstākļiem. Un īpaši daudz Oblomovu parādās, kad vecais dzīvesveids sabrūk. Šādiem cilvēkiem kļūst vieglāk dzīvot neesošā pasaulē, atceroties pagātnes laikus, nevis mainot sevi.
Ivans Aleksandrovičs Gončarovs pie romāna “Oblomovs” strādāja desmit gadus. Galvenā varoņa raksturojumu klasika pasniedz tik pārliecinoši, ka tas pārsniedza darba jomu, un attēls kļuva par sadzīves nosaukumu. Stāsta varoņu autora izstrādātā kvalitāte ir iespaidīga. Visi no tiem ir neatņemami, un tiem ir īpašības mūsdienu rakstnieks cilvēkiem.
Šī raksta tēma ir Oblomova varoņu īpašības.
Iļja Iļjičs Oblomovs. Slīdot pa slinkuma plakni
Grāmatas centrālais tēls ir jaunais (32-33 gadus vecs) zemes īpašnieks Iļja Iļjičs Oblomovs, slinks, iespaidīgs sapņotājs. Viņš ir vidēja auguma vīrietis, ar tumši pelēkām acīm, patīkamiem sejas vaibstiem un bērnišķīgi lutinātām kuplām rokām. Persona, kas dzīvo Sanktpēterburgas dzīvoklī Viborgas pusē, ir neskaidra. Oblomovs ir lielisks sarunu biedrs. Pēc savas būtības viņš nevienam nav spējīgs nodarīt ļaunumu. Viņa dvēsele ir tīra. Viņš ir izglītots un ar plašu redzesloku. Jebkurā brīdī viņa seja atspoguļo nepārtrauktu domu plūsmu. Šķiet, ka mēs runājam par to, ja ne milzīgais slinkums, kas ir pārņēmis Iļju Iļjiču. Kopš bērnības daudzas auklītes par viņu rūpējās nelielos veidos. “Zakharki da Vanya” no dzimtcilvēkiem viņa labā darīja jebkādu darbu, pat mazu. Viņa dienas paiet dīkā un guļot uz dīvāna.
Uzticoties viņiem, Oblomovs parakstīja paverdzināšanas līgumu par savu Viborgas dzīvokli un pēc tam ar viltotu aizdevuma vēstuli samaksāja viltotu “morālo kaitējumu” Agafjas brālim Muhojarovam desmit tūkstošu rubļu apmērā. Iļjas Iļjiča draugs Stolcs atmasko neliešus. Pēc tam Tarantijevs "dodas bēgt".
Oblomovam tuvi cilvēki
Apkārtējie jūt, ka viņš dvēselisks cilvēks, Oblomovs. Raksturojums ir raksturojums, bet galvenā varoņa pašiznīcināšanās slinkuma dēļ neliedz viņam iegūt draugus. Lasītājs redz, kā īsts draugs Andrejs Stolts cenšas izraut Oblomovu no nedarīšanas ciešā apskāviena. Pēc Oblomova nāves viņš pēc pēdējā testamenta kļuva par adoptētāju dēlam Andriušam.
Oblomovam ir uzticīga un mīloša kopdzīves sieva - atraitne Agafja Pšeņicina - nepārspējama mājsaimniece, šauri domājoša, analfabēta, bet godīga un pieklājīga. Ārēji viņa ir resna, bet labi audzināta un strādīga. Iļja Iļjičs to apbrīno, salīdzinot ar siera kūku. Sieviete pārtrauc visas attiecības ar savu brāli Ivanu Muhojarovu, uzzinot par viņa zemo vīra maldināšanu. Pēc nāves kopdzīves vīrs sieviete jūt, ka "dvēsele no viņas ir izņemta". Nodevusi dēlu audzināt Stoltiem, Agafja vienkārši vēlas sekot viņas Iļjam. Nauda viņu neinteresē, kā redzams no viņas atteikuma saņemt ienākumus no Oblomova īpašuma.
Iļju Iļjiču apkalpo Zahars - nekopts, slinks, bet savu kungu dievinošs un uzticīgs vecās skolas kalps līdz galam. Pēc kunga nāves bijušais kalps dod priekšroku ubagošanai, bet paliek viņa kapa tuvumā.
Vairāk par Andreja Stolta tēlu
Bieži vien tēma skolas esejas ir Oblomovs un Stolcs. Viņi ir pretēji pat pēc izskata. Dzeltenbrūns, tumšs, ar iekritušiem vaigiem, šķiet, ka Stolcs pilnībā sastāv no muskuļiem un cīpslām. Viņam aiz muguras ir rangs un garantēti ienākumi. Vēlāk, strādājot tirdzniecības uzņēmumā, viņš nopelnīja naudu mājas iegādei. Viņš ir aktīvs un radošs, viņam tiek piedāvāts interesants un ienesīgs darbs. Romāna otrajā daļā tieši viņš mēģina savest Oblomovu kopā ar Olgu Iļjinsku, iepazīstinot ar viņiem. Tomēr Oblomovs pārtrauca veidot attiecības ar šo dāmu, jo baidījās mainīt mājokli un iesaistīties aktīvā darbā. Vīlusies Olga, kura plānoja pāraudzināt sliņķi, viņu pameta. Tomēr Stolca tēls nav ideāls, neskatoties uz viņa pastāvīgo radošo darbu. Viņš kā Oblomova pretstats baidās sapņot. Gončarovs šajā tēlā ielika daudz racionalitātes un racionālisma. Rakstnieks uzskatīja, ka viņš nav pabeidzis Stolca tēlu. Antons Pavlovičs Čehovs pat uzskatīja šo tēlu negatīvu, spriedumu, ka viņš ir "pārāk apmierināts ar sevi" un "pārāk labi domā par sevi".
Olga Iļjinskaja - nākotnes sieviete
Olgas Iļjinskas tēls ir spēcīgs, pilnīgs, skaists. Nav skaistums, bet pārsteidzoši harmonisks un dinamisks. Viņa ir dziļi garīga un tajā pašā laikā aktīva. satika viņu, dziedot āriju "Casta diva". Šī sieviete izrādījās spējīga uzbudināt pat tādu puisi. Bet Oblomova pāraudzināšana izrādījās ārkārtīgi grūts uzdevums, kas nebija efektīvāks par dzeņu apmācību, kas viņā iespiedās. Galu galā Oblomovs ir pirmais, kurš atsakās no attiecībām ar Olgu (slinkuma dēļ). Viņu turpmākajām attiecībām raksturīga Olgas aktīvā simpātija. Viņa apprecas ar aktīvo, uzticamo un uzticīgo Andreju Stolcu, kurš viņu mīl. Viņiem ir brīnišķīga, harmoniska ģimene. Taču asprātīgais lasītājs sapratīs, ka aktīvais vācietis “nesasniedz” savas sievas garīgo līmeni.
Secinājums
Romāna lasītāja acu priekšā iziet virkne Gončarova attēlu. Protams, visspilgtākais no tiem ir Iļjas Iļjiča Oblomova tēls. Ņemot vērā brīnišķīgus priekšnoteikumus veiksmīgai, ērtai dzīvei, viņam izdevās sevi sabojāt. Dzīves beigās zemes īpašnieks saprata, kas ar viņu noticis, piešķirot šai parādībai ietilpīgu, lakonisku nosaukumu “Oblomovisms”. Vai tas ir moderns? jā, jā. Mūsdienu Iļja Iļjičiem papildus sapņu lidojumam ir arī iespaidīgi resursi - datorspēles ar pārsteidzošu grafiku.
Romāns neatklāja Andreja Stolta tēlu Ivana Aleksandroviča Gončarova iecerētajā apjomā. Raksta autore to uzskata par dabisku. Galu galā klasika šajos varoņos attēloja divas galējības. Pirmais ir bezjēdzīgs sapnis, bet otrais ir pragmatiska, negarīga darbība. Acīmredzami, ka tikai savienojot šīs īpašības pareizā proporcijā, mēs iegūsim kaut ko harmonisku.
Iepazīstieties ar varoni. Oblomovs un viņa ikdienas vide. Slavenākais Gončarova romāns sākas ar vārdiem: “Gorokhovaja ielā, vienā no lielajām mājām, kuras iedzīvotāju skaits pieaugtu par veselu. apgabala pilsēta, no rīta gulēja savā dzīvoklī Iļja Iļjičs Oblomovs.
Gončarovs šeit izmanto attēlu pakāpeniskas sašaurināšanas paņēmienu. Vispirms atrodamies Sanktpēterburgā, vienā no galvenajām galvaspilsētas aristokrātiskajām ielām, tad lielā apdzīvotā mājā, visbeidzot galvenā varoņa Oblomova dzīvoklī un guļamistabā. Pirms mums ir viens no daudziem tūkstošiem milzīgas pilsētas iedzīvotāju arī tad. Stāstījuma tonis ir noteikts – nesteidzīgs, episki gluds. Daļēji tas atgādina krievu pasakas sākumu: “Kādā valstībā... reiz bija...” Tajā pašā laikā acs aizķeras aiz vārda “melot” un lappusi tālāk par autoru. mums skaidro, ka “Iļja Iļjiča gulēšana nebija tāda nepieciešamība, kā slimam<...>, ne nejauši, kā kādam nogurušam, ne baudas pēc, kā slinkam cilvēkam: tāds bija viņa normālais stāvoklis. Kad viņš bija mājās – un gandrīz vienmēr bija mājās –, viņš turpināja gulēt...”
Istaba pilnībā atsaucas tās īpašniekam: "zirnekļu tīkli tika veidoti spārnu formā", "paklāji bija notraipīti". Taču halāts bauda tā saimnieka maigo mīlestību: “īsts austrumniecisks halāts<…>, bez vidukļa, ļoti ietilpīgs, tāpēc Oblomovs tajā varēja ietīties divas reizes. Pēc tam mēs piedzīvosim halāta metamorfozi, kas kopā ar īpašnieku ies cauri visam stāstījumam. "Šo<…>simboliskas detaļas, kas tiecas uz savdabīgumu, aizstājot vairākas detaļas, kuras parasti atkārtojas stāstījumā, iezīmējot pagrieziena punktus sižetā vai mainot varoņu domāšanas veidu..."
Oblomovs periodiski sauc: "Zakhar!" Atskan “kurnēšana”, “no kaut kurienes lec kāju klauvējieni”, un lasītāja priekšā parādās otrs varonis, kalps, “pelēkā mētelī, ar caurumu zem rokas”.<…>, Ar<…>šķautnes, no kurām katra būtu kļuvusi par trīs bārdām.” Oblomovam Zahars ir gan mājas “nodevīgs kalps”, gan ģimenes atmiņu glabātājs, gan draugs, gan aukle. Saziņa starp kājnieku un kungu pārvēršas smieklīgu ikdienas ainu virknē:
Galu galā jūs zvanījāt?
Vai tu zvanīji? Kāpēc es to nosaucu - es neatceros! - viņš atbildēja ( Oblomovs) stiepšanās. - Pagaidām ej uz savu istabu, un es atcerēšos.
- <…>Atrodi vēstuli, ko vakar saņēmu no priekšnieka. Kur tu viņu vedi?
Kādu vēstuli? "Es neesmu redzējis nevienu vēstuli," sacīja Zahars.
Jūs to saņēmāt no pastnieka: tas ir tik netīrs!
Kabatlakatiņš, ātri! Jūs to varējāt uzminēt pats: jūs neredzat! – Iļja Iļjičs bargi piezīmēja<…>.
Kas zina, kur ir šalle? - viņš kurnēja ( Zakhar) <…>taustot katru krēslu, lai gan jau varēja redzēt, ka uz krēsliem nekas neguļ.
- <…>"Te viņš ir," viņš pēkšņi dusmīgi nopūtās, "zem tevis!"<…>Tu pats guli uz tās un prasi šalli!
Kalps Zakhars mums atklāj atklātākā, rupjākā, neslēptākā formā negatīvās iezīmes Oblomovs - un naids pret darbu, slāpes pēc miera un dīkstāves, un tieksme pārspīlēt savu rūpju nopietnību. Tāpat kā Oblomovs nenogurstoši strādā pie plāna, Zahars plāno veikt pavasara tīrīšanu. Tomēr Zaharu nevajadzētu uzskatīt par Iļjas Iļjiča dubultnieku, vienkāršu slinku vienkāršību. Tas nozīmē kļūt par “virspusēji vērīgu” cilvēku, kurš “skatās<…>Oblomovam viņš teiktu: "Viņam jābūt labam cilvēkam, vienkāršība!" Autors brīdina, ka "dziļāks cilvēks", novērojis Oblomovu, "ilgi lūkojies viņam sejā, patīkamās domās, smaidot, būtu devies prom." Un varoņa seja ir patiesi ievērojama savā bērnišķīgā, skaidrā vienkāršībā: “...Ne nogurums, ne garlaicība<…>padzīt no sejas maigumu, kas bija dominējošais<…>ne tikai sejas, bet visas dvēseles izteiksme; un dvēsele tik atklāti un skaidri mirdzēja acīs, smaidā, katrā kustībā...”
Šķiet, ka Iļja Iļjičs dzīvo savā īpašajā mazajā pasaulītē, bet svešinieki šad un tad ielaužas šajā pasaulē; daudzi cilvēki par viņu rūpējas. Pie durvīm klauvē sabiedrotais Volkovs, dedzīgais ierēdnis Sudbinskis, modernais rakstnieks Penkins, uzņēmējs Tarantijevs un vienkārši "vīrs nenoteiktā vecumā ar nenoteiktu fizionomiju". Kas Pēterburgas iedzīvotājus piesaista šajā novārtā atstātajā dzīvoklī? Tas pats īpašnieka dvēseles maigums un siltums. Pat nelietis Tarantijevs zina, ka šajā mājā atradīs “siltu, mierīgu patvērumu”. Tas, cik lielā mērā galvaspilsētas iedzīvotāju vidū trūkst vienkāršu cilvēcisku jūtu, var redzēt no tā paša dialoga ar viesiem. Tiklīdz Oblomovs piemin savas lietas, sūdzas par “divām nelaimēm”, apmeklētājus, šķiet, aizpūš vējš: “Piedod, nav laika.”<…>, citreiz!”; “Nē, nē, es labāk iegriezīšos vēlreiz kādā no šīm dienām”; "Tomēr man jādodas uz tipogrāfiju!" Padomus, ikdienas veiklības mudināti, dod Tarantijevs viens pats. Un arī tad ne aiz sirds labestības, bet gan no viņa paša uzskatiem, par ko mēs drīz uzzināsim.
Savukārt saimnieks ir gatavs uzklausīt ikvienu; katrs apmeklētājs to velta sev loloti sapņi: kurš veiksmīgi velkas, kurš uztaisījis karjeru un gatavojas precēties, kurš izdevis svaigu avīzi. Tomēr Oblomovs ir ne tikai laipns, bet arī gudrs un saprotošs. Vizītes noslēgumā Iļja Iļjičs rezumē katra viesa dzīves centienus. Līdz ar to nodaļas vadītāju Sudbinski nodarbina jautājumi par “ēku būvniecību<…>suņu būdas, lai aizsargātu valdības īpašumu no zādzībām. Un Oblomovs rūgti pārdomā Sudbinski vīrieti: “Es iestrēgu, dārgais draugs, es aizķēros līdz ausīm.<...>Un akls, un kurls un mēms visam pārējam pasaulē.<…>Un viņš nodzīvos savu dzīvi, un daudzas, daudzas lietas viņā nekustēsies. Iļjas Iļjiča domas ir skumjas arī tāpēc, ka tās ir piepildītas ar vispārinājumiem. Valsti pārvalda Sudbinski: "Un viņš iznāks starp cilvēkiem, laika gaitā kārtos savas lietas un iegūs rindas."
Iļja Iļjičs visus uzņem vienādi maigi un ārēji apātiski, izņemot raksturu ar stāstošs uzvārds Penkins. Šis ir izveicīgs gleznotājs, kurš ir gatavs “nosmelt ādu” no jebkuras publiku interesējošās tēmas - no “skaisto aprīļa dienas” uz “kompozīcija pret ugunsgrēkiem”. (Tāpēc M. E. Saltykovs-Ščedrins savā satīrā moderno laikrakstu sauca par “Jaunāko putu veidotāju”). Viņa jaunākais opuss ir izdots ar pikantu nosaukumu “Kukuļņēmēja mīlestība pret kritušo sievieti” un ilustrē daiļliteratūras zemāko zīmolu: “Viss<…>izjauktas kritušo sieviešu rindas<…>ar apbrīnojamu, vitālu uzticību...” Penkins pēta paklupušos sabiedrības pārstāvjus kā kukaiņus caur mikroskopu. Viņš redz uzdevumu izrunāt bargu teikumu. Negaidīti sev (un mums) ciniskais žurnālists sastopas ar asu Oblomova atraidījumu. Varonis saka saprātīgu runu, kas ir piepildīta ar žēlastību un gudrību. “Izmetiet no civilās vides! – Oblomovs pēkšņi iedvesmas pilns ierunājās, stāvēdams Penkina priekšā<…>. Viņš ir izlutināts cilvēks, bet viņš joprojām ir vīrietis, tas ir, jūs pats.<…>Un kā tu tiksi izraidīts no cilvēces loka, no dabas klēpī, no Dieva žēlastības?” - viņš gandrīz kliedza liesmojošām acīm. Pievērsīsim uzmanību autora piezīmēm - "pēkšņi aizdegās", "runā ar iedvesmu, stāvot Penkina priekšā". Iļja Iļjičs piecēlās no dīvāna! Tiesa, autors nosaka, ka minūtes laikā, kaunējies par savu degsmi, Oblomovs “nožāvājās un lēnām apgūlās”. Bet lasītājs jau saprata: varonis var izkāpt no dīvāna, viņam ir ko piedāvāt cilvēkiem. Tas pats praktiskais avīžnieks atzīmē: "Tev ir liels takts, Iļja Iļjič, tev vajadzētu rakstīt!"
Izstāde pēc būtības jau sniedz provizorisku atbildi uz jautājumu, kāpēc Oblomovs pēc Tarantijeva parauga nekļuva par veiksmīgu ierēdni, kā Sudbinskis, vai sociālo izšķērdēju, kā Volkovs, vai, visbeidzot, gudru biznesmeni. Gončarovs nostāda savu varoni pret tipiskām Sanktpēterburgas izglītotās klases figūrām. “Vide “nepielipa” tādiem cilvēkiem kā Oblomovs. Iļja Iļjičs noteikti ir pārāks par jebkuru no viņiem garīgi, Kā Cilvēks.
Sarunās ar savu kalpu Zahars Oblomovs savas tiesības dzīvot cenšas aizstāvēt šādi: “Es nekad, dzīvodams, neesmu velcis kājās zeķes, paldies Dievam!.. Mani audzināja maigi,<...>Es nekad neizturēju aukstumu vai badu, es nezināju nekādas vajadzības, es nenopelnīju savu maizi..." Oblomova "kunga" definīcija apvieno divus dažādas nozīmes. Pirmā ir iespēja dzīvot bez darba, savukārt "otrs... ja viņš nestrādā, viņš neēdīs". Otrs, paradoksālā kārtā, ir dižciltīgā goda jēdziens, kas ieguvis tik dīvainu formu: “Otrs” paklanās, “cits” jautā, pazemo... Un es?”
Pārliecinot citus par savas eksistences racionalitāti un pareizību, Oblomovs ne vienmēr pats tam noticēt: “Viņam bija jāatzīst, ka kādam citam būtu bijis laiks uzrakstīt visas vēstules.<...>, vēl viens pārceltos uz jauns dzīvoklis, un būtu īstenojis plānu, un būtu devies uz ciemu. “Galu galā es to visu varētu izdarīt<…>, viņš domāja<…>. Tev tas vienkārši ir jāgrib!”
Romāna pirmās daļas beigās Iļja Iļjičs pamostas no garīgā miega. “Šis ir viens no skaidrākajiem, apzinātākajiem mirkļiem Oblomova dzīvē. Cik nobijies viņš kļuva<…>kad manā galvā<…>skrēja neregulāri, bailīgi, kā putni, ko pēkšņs saules stars pamodināja snaudošās drupās, savādāk dzīves jautājumi" Autore ienirst varoņa dvēseles dziļumos. IN parastais laiks tie ir apslēpti viņam pašam, noslīcināti slinkumā, iemidzināti prātošanā: “Viņš jutās skumjš un sāpināts par savu mazattīstību, morālo spēku pieauguma apstāšanās brīdi.<…>; un skaudība viņu grauza, ka citi dzīvo tik pilnvērtīgi un plaši, kamēr viņam šķita, ka uz šaurās un nožēlojamās eksistences ceļa būtu mests smags akmens. "Tagad vai nekad!" - viņš secināja..."
Rakstu izvēlne:
Iļja Iļjičs Oblomovs - galvenais varonis romāns ar tādu pašu nosaukumu Gončarova. Šis attēls ir unikāls ar to, ka pilnībā atklāj neraksturīgo negatīva kvalitāte literatūras jomā, bet katram cilvēkam piemītošais stāvoklis ir slinkums. Daži cilvēki atrod spēku pārvarēt slinkumu un padarīt slinkumu par periodisku viesi, piemēram, Oblomova gadījumā, slinkums kļūst par pastāvīgu dzīves pavadoni. Kāpēc tas notiek, vai ir izeja no šādas situācijas un no kā ir atkarīgs šādas konfrontācijas rezultāts? Gončarovs sniedz atbildes uz šiem jautājumiem, attēlojot visas šādas dzīves sekas, izmantojot muižnieka Oblomova piemēru.
Oblomovs ir cēlas izcelsmes
— Muižnieks pēc dzimšanas. Viņam ir 300 dzimtcilvēku:
— Trīs simti dvēseļu.
Iļja Iļjičs ir ģimenes īpašuma īpašnieks, kurā viņš nav bijis 12 gadus:
“Divpadsmitais gads Sanktpēterburgā”
Iļja Iļjičs Oblomovs dzīvo Sanktpēterburgā:
"Zirņu iela"
Viņa vecums nav precīzi zināms
Viņš ir "vīrietis apmēram trīsdesmit divus vai trīs gadus vecs"
Oblomovam ir pievilcīgs izskats, viņš izraisa līdzjūtību:
"vidēja auguma, patīkams izskats"
Viņam ir pelēkas acis, bet tās ir kaut kā tukšas:
"ar tumši pelēkām acīm, bet bez konkrētas idejas, nekādas koncentrēšanās sejas vaibstos."
Oblomovs vada pasīvu dzīvesveidu, viņš reti atrodas ārpus mājas, tāpēc viņa seja šķiet bezkrāsaina:
"Iļjas Iļjiča sejas krāsa nebija ne sārta, ne tumša, ne pozitīvi bāla, bet vienaldzīga vai tāda likās, iespējams, tāpēc, ka Oblomovs pēc saviem gadiem bija kaut kādā veidā ļengans: varbūt no fiziskās slodzes vai gaisa trūkuma, vai varbūt no abiem."
Aicinām iepazīties ar kopsavilkums I. Gončarova romāns, kurā runāts par divām Krievijas pusēm 19. gs.
Bezrūpība ir Oblomova pastāvīgais stāvoklis, arī viņa personīgās mantas iegūst šo īpašību:
"Neuzmanība no sejas pārgāja visa ķermeņa pozās, pat halāta krokās."
Dažreiz viņa neuzmanības stāvoklis mainījās uz garlaicību vai nogurumu:
“Dažreiz viņa skatiens aptumšojās ar izteiksmi, it kā noguruma vai garlaicības dēļ; bet ne nogurums, ne garlaicība ne uz mirkli nespēja aizdzīt no sejas maigumu, kas bija dominējošā un fundamentālā izteiksme ne tikai sejai, bet visai dvēselei.
Oblomova iecienītākais apģērbs ir halāts
“... Izgatavots no persiešu materiāla, īsts austrumniecisks halāts, bez mazākās Eiropas pieskaņas, bez pušķiem, bez samta, bez vidukļa, ļoti ietilpīgs, tāpēc Oblomovs tajā varēja ietīties divas reizes.
Viņa halāts bija ievērojami novalkāts, taču Oblomovs par to nesamulsina: “tas zaudēja savu sākotnējo svaigumu un vietām nomainīja savu primitīvo, dabisko spīdumu ar citu, ieguva tādu, tomēr saglabāja austrumnieciskās krāsas spilgtumu un auduma izturību. ”
Iļja Iļjičs iemīlēja halātu, jo tas ir tikpat “mīksts” kā tā īpašnieks:
“Tērpam Oblomova acīs bija nenovērtējami nopelni: tas ir mīksts, elastīgs; ķermenis to nejūt uz sevi; viņš kā paklausīgs vergs pakļaujas vismazākajai ķermeņa kustībai.
Oblomova iecienītākā spēle ir gulēšana uz dīvāna, viņam nav laba iemesla - viņš to dara slinkuma dēļ:
“Iļjam Iļjičam gulēšana nebija ne nepieciešamība, piemēram, slimam vai gulēt gribošam, ne nelaimes gadījums, kā nogurušam, ne bauda, kā slinkam: tas bija viņa parastais stāvoklis.
Iļjas Iļjiča birojā ir daudzas lietas, kas viņu īpašniekam nav vajadzīgas - tās tika iegādātas un uzstādītas, jo tas bija ierasts:
"viņš tik vēsi un izklaidīgi skatījās uz sava biroja apdari, it kā acīs jautātu: "Kas to visu šeit atnesa un uzstādīja?"
Oblomova īrētā mājā nav kārtības - putekļi un atkritumi ir vienmērīgi novietoti uz visiem objektiem: “Uz sienām, pie gleznām, tika izliets ar putekļiem piesātināts zirnekļtīkls festonu formā; spoguļi, nevis atstarojošie objekti, drīzāk varētu kalpot par planšetdatoriem, lai uz tiem ierakstītu dažas piezīmes putekļos atmiņā. Paklāji bija notraipīti."
Iļjas Iļjiča dienas vienmēr notiek pēc viena un tā paša scenārija - viņš ilgi neceļas, guļ uz dīvāna un visu rītu plāno piecelties un darīt daudzas lietas, bet pastāvīgi kavē savu nodomu:
“Es nodomāju piecelties, nomazgāt seju un, izdzērusi tēju, rūpīgi padomāt, kaut ko izdomāt... Pusstundu viņš nogulēja, šī nodoma mocīts, bet tad nolēma, ka viņam vēl būs laiks. dariet to pēc tējas, un viņš, kā parasti, varētu dzert tēju gultā, jo īpaši tāpēc, ka nekas neliedz jums domāt guļus.
Pēc kāda laika oblomovi bija bagāti un turīgi, bet tad paši oblomovi nezina, kāpēc tas notika:
“kļuva nabadzīgāks, kļuva mazāks un beidzot nemanāmi pazuda starp nevecajiem muižnieku mājas».
Oblomovam bieži patīk piesaukt savu kalpu Zaharu, gandrīz vienmēr tie ir tukši lūgumi, dažreiz pats Iļja Iļjičs nezina, kāpēc viņš piezvanīja Zaharam:
"Kāpēc es tev piezvanīju - es neatceros! Pagaidām ej uz savu istabu, un es atcerēšos.
Ik pa laikam Oblomova apātija norimst, viņš aizrāda Zaharai par nekārtību un atkritumiem mājā, taču tālāk par aizrādījumiem lieta netiek - viss paliek savās vietās: “...putekļi izraisa kodes? Dažreiz es pat redzu kļūdu pie sienas!
Iļjam Iļjičam nepatīk pārmaiņas, nepieciešamība pārvākties viņu šausmīgi apbēdina, viņš cenšas pēc iespējas aizkavēt šo brīdi, ignorē mājas īpašnieka lūgumu paātrināt pārvietošanos:
"Viņi saka, ka solīja uz mēnesi, bet jūs joprojām neizvācaties... Mēs paziņosim policijai."
Bailes mainīt savu dzīvi
Viņš pats apzinās šādu neiecietību pret pārmaiņām
"...Es nevaru izturēt nekādas izmaiņas."
Oblomovs nepieļauj aukstumu:
"Nenāc, nenāc: tu nāc no aukstuma!"
Vakariņu ballītes un lielie uzkrājumi Iļjam Iļjičam šķiet garlaicīgs un bezjēdzīgs uzdevums:
“Ak Dievs! Garlaicībai jābūt ellei!”
Oblomovam nepatīk strādāt:
"strādāt no pulksten astoņiem līdz divpadsmitiem, no divpadsmitiem līdz pieciem un arī mājās - ak, ak."
Penkina Oblomova raksturojums:
"...nelabojams, bezrūpīgs sliņķis!"
Oblomovs uzskata, ka darbs nedrīkst būt pārāk nogurdinošs: "Rakstiet naktī... kad es varu gulēt?"
Oblomova paziņas ir pārsteigtas par viņa neaktivitāti. Tarajevs saka tā par Iļjas Iļjiča slinkumu:
"Pulkstens ir gandrīz divpadsmit, un viņš guļ apkārt"
Tarantijevs maldina Oblomovu un bieži atņem no viņa naudu: "... viņš izrāva Oblomovam banknoti no rokām un ātri paslēpa to kabatā."
Pirms vairākiem gadiem Oblomovs mēģināja ieiet dienestā un kļuva par kolēģijas sekretāru. Darbs viņam bija grūts:
"...sākās skriešana un burzma, visi bija samulsuši, visi viens otru nogāza."
Slinkuma un izklaidības dēļ kalpošana Oblomovam kļuva par elli, viņš knapi nokalpoja divus gadus un pameta dienestu, uzskatot, ka šāda veida darbība viņam nav piemērota:
"Iļja Iļjičs dienestā cieta no bailēm un melanholijas pat laipna, piekāpīga priekšnieka vadībā."
Iļja Iļjičs savā darbā bieži pieļauj kļūdas, kad viņš sajauca adreses un nosūtīja nepieciešamie dokumenti nevis uz Astrahaņu, bet uz Arhangeļsku. Kad kļūda kļuva skaidra, Oblomovs ilgu laiku uztraucās, jo saprata savas rīcības bezatbildību:
“lai gan viņš un visi pārējie zināja, ka priekšnieks aprobežosies ar piezīmi; bet mana paša sirdsapziņa bija daudz stingrāka nekā aizrādījums.
Vienīgais, kas var pamudināt šo sliņķi, ir viņa bērnības draugs Andrejs Stolts:
"Stolca jaunības karstums inficēja Oblomovu, un viņš dega darba slāpēs."
Studijas Oblomovam bija grūti - vecāki bieži viņam piekāpās un atstāja mājās, kamēr izglītības process nebija pabeigts. Oblomovs nekad nemēģināja labot šo situāciju, viņa izglītības līmenis atbilst Iļjam Iļjičam:
“...viņam bija vesela bezdibenis starp zinātni un dzīvi, kuru viņš necentās pārvarēt. Viņa dzīve bija pati par sevi, un viņa zinātne bija pati par sevi.
No pastāvīgas dīkstāves un nekustīguma Oblomovs sāk izjust dažādas novirzes viņa ķermeņa sistēmu darbībā:
"Kuņģis gandrīz negatavojas, vēdera dobumā ir smagums, grēmas moka, elpošana ir smaga."
Viņam nepatīk lasīt grāmatas vai avīzes - viņa atrautība no dzīves atbilst Oblomovam. Šis jautājums ir pārāk nogurdinošs slinkajam Oblomovam:
“lapas, uz kurām bija atlocītas grāmatas, bija noklātas ar putekļiem un kļuva dzeltenas; skaidrs, ka tās bija pamestas jau sen; Avīzes numurs bija pagājušajā gadā.
Vecāki sapņoja par dienu, kad viņu dēls iegūs amatu sabiedrībā un saņems ievērojamu paaugstinājumu, bet tajā pašā laikā viņi nesaprata, ka neizglītots cilvēks to nekad nesasniegs, viņi nopietni domāja, ka tas varētu notikt nejaušības dēļ krāpšanas veids:
“Viņi arī sapņoja par viņam izšūtu uniformu, iztēlojās viņu kā padomnieku palātā un pat māti kā gubernatoru; taču to visu gribētos panākt kaut kā lētāk, ar dažādiem trikiem.”
Zahara mēģinājumi uzbudināt savu īpašnieku ne pie kā laba nenoved. Oblomovs apkaro kalpu:
“Oblomovs pēkšņi, negaidīti pielēca kājās un metās pie Zaharas. Zahars metās prom no viņa, cik ātri vien varēja, bet uz trešā soļa Oblomovs pilnībā attapās no miega un sāka stiepties, žāvādamies: "Dod man... kvasu."
Stolcu un Oblomovu saista bērnības atmiņas - Andrejs nevar redzēt, cik bezmērķīgi paiet viņa drauga dienas:
"Visi ir aizņemti, bet jums nekas nav vajadzīgs."
Stolzam izdodas aktivizēt Iļju Iļjiču. Viņš izvelk Oblomovu pasaulē, kur Iļja Iļjičs sākumā jūtas nevietā, bet laika gaitā šī sajūta pāriet. Štolcs mudina draugu doties kopā uz ārzemēm. Draugs piekrīt. Oblomovs ar entuziasmu sāk gatavoties:
"Iļjam Iļjičam jau bija gatava pase, viņš pat pasūtīja sev ceļojumu mēteli un nopirka cepuri."
Oblomova mīlestība pret Olgu
Iļjas Iļjiča iemīlēšanās kļuva par iemeslu ceļojuma atteikumam – jaunā sajūta neļauj Oblomovam aizbraukt pat uz īstermiņa viņa pielūgsmes objekts:
"Oblomovs neaizbrauca ne mēnesi, ne trīs." Oblomova gājiens beidzot notiek.
Iļja Iļjičs nepiedzīvo stresu - viņa domas nodarbina Olga Iļjinska:
“Tarantijevs pārcēla visu savu māju pie krusttēva alejā Viborgas puse».
Oblomovs pirmo reizi iemīlēja. Viņš ir apmulsis par savām jūtām, nezina, ko darīt un kā viņam vajadzētu izturēties pret savu mīļoto:
"Ak Dievs, cik viņa ir skaista! Pasaulē ir tādas lietas! - viņš domāja, gandrīz paskatīdamies uz viņu ar izbiedētām acīm».
Oblomovs ir juteklisks, impulsīvs cilvēks, pakļaujoties emocijām, viņš Olgai atzīstas mīlestībā:
"Es jūtu... nevis mūziku... bet... mīlestību."
Oblomovs nav pazīstams ar savu drosmi - sarežģītās situācijās viņš bēg. Tas viņam šķiet labāk nekā pateikt vai darīt kaut ko nevietā: "neatskatoties, viņš izskrēja no istabām."
Iļja Iļjičs ir apzinīgs cilvēks, viņš uztraucas, ka viņa rīcība vai vārdi var izraisīt nepatīkamus pārdzīvojumus tiem cilvēkiem, kuri viņam ir dārgi:
"Mani mocīja fakts, ka viņš viņu nobiedēja un apvainoja"
Oblomovs ir ļoti emocionāls cilvēks, viņš nav pieradis slēpt savas jūtas
"... Man nav kauna par savu sirdi."
Jaunā Mīlestība pret Olgu kļuva par iemeslu ne tikai viņa fiziskajai, bet arī garīgajai darbībai. Viņš sāk aktīvi lasīt grāmatas, jo mīļotajai patīk klausīties grāmatu pārstāstus, apmeklēt teātri un operu. Viņš uzvedas kā īsts romantiķis - pastaigājas dabā, dāvina Olgai ziedus:
“Viņš ir ar Olgu no rīta līdz vakaram; viņš ar viņu lasa, sūta ziedus, staigā gar ezeru, kalnos.
Neaktivitāte un bailes no pārmaiņām izspēlēja nežēlīgu joku ar Oblomovu. Neskaidrība, kas radās starp Oblomovu un Iļjinsku, meitenei kļuva sāpīga. Olga baidās, ka Oblomovs neturēs vārdu un neprecēs viņu, jo viņam vienmēr ir daudz attaisnojumu kāzu atlikšanai. Oblomovs pat nevar izlemt lūgt meitenes roku. Tas noved pie attiecību sabrukuma:
“Man patika topošais Oblomovs! Tu esi lēnprātīgs un godīgs, Iļja; tu esi maigs... balodis; jūs slēpjat galvu zem spārna - un nevēlaties neko vairāk; tu esi gatavs visu mūžu kūkot zem jumta.”
Oblomovs atgriežas ierastajā dzīvē. Pasivitāte un citu aktivitāšu trūkums, izņemot gulēšanu uz dīvāna un ēdiena ēšanu, slikti ietekmē viņa veselību - Oblomovam rodas apopleksija:
"Viņi asiņoja un pēc tam paziņoja, ka tā ir apopleksija un ka viņam ir jāvada cits dzīvesveids."
Neskatoties uz visu, Oblomovs savus ieradumus nemaina. Iļja Iļjičs Stolca ierašanos uztver ar entuziasmu, taču vairs nepakļaujas viņa pārliecināšanai mainīt savu dzīvi. Viņš ir laimīgs: iemīlējies mājas saimniecē, kura no viņa neko neprasa un rūpējas par viņu kā par bērnu:
"Neveiciet veltīgus mēģinājumus, nepārlieciniet mani: es palikšu šeit."
Fakts, ka Pšeņicina ( jauna mīlestība Oblomova) nav muižniece, neļauj viņam atzīties patiesie iemesli atteikums atstāt Sanktpēterburgu: “Pamet mani pavisam... aizmirsti...”
Stolcu periodiski interesē Oblomova liktenis. Pēdējā vizītē pie drauga Andrejs uzzina šausminošas ziņas - Oblomovs dzīvo kopā ar Pšeņicinu kā sievu, viņiem ir kopīgs bērns. Oblomovs saprot, ka ilgi nedzīvos, un lūdz draugam parūpēties par dēlu:
“...šis bērns ir mans dēls! Viņu sauc Andrejs, piemiņai par tevi.”4,7 (93,33%) 3 balsis