Znaczenie FIKCJI w Słowniku terminów literackich
FIKCJA
Narzędzie do tworzenia obrazy artystyczne: forma rekreacji i pokazywania życia właściwa wyłącznie sztuce w fabułach i obrazach, które nie mają bezpośredniego związku z rzeczywistością. Zmierz V.x. w dziele może być inaczej: istnieje „stosunek” do fikcji, ale są też dzieła dokumentalne (patrz dokument), w których fikcja jest wykluczona.
Słownik terminów literackich. 2012
Zobacz także interpretacje, synonimy, znaczenia słowa i czym jest FIKCJA ARTYSTYCZNA w języku rosyjskim w słownikach, encyklopediach i podręcznikach:
- FIKCJA V Encyklopedia literacka:
zobacz „Fantasy... - SZTUKA V Słownik encyklopedyczny:
, -th, -oe; -ven, -ve nie. 1. patrz art. 2. pełny F. Związane ze sztuką, z działalnością w obszarze sztuki. ... - FIKCJA w Słowniku Encyklopedycznym:
, -ela, m. 1. To, co tworzy wyobraźnia, fantazja. Poetycki w. 2. Fikcja, kłamstwo. Nie wierz... - SZTUKA
artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczna kobieca, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, … - FIKCJA w paradygmacie pełnego akcentu według Zaliznyaka:
wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli... - SZTUKA
-aya, -oe; artystyczne, -enna 1) pełne f. Przedstawianie rzeczywistości w obrazach Fikcja artystyczna. Film fabularny. Dzieło sztuki. W … - FIKCJA w Popularnym Objaśniającym Słowniku Encyklopedycznym Języka Rosyjskiego:
-sla, m. 1) tylko jednostki. W twórczości artystycznej: wytwór wyobraźni pisarza, coś stworzonego przez jego wyobraźnię. Nie da się pisać bez fikcji... ... - FIKCJA w tezaurusie rosyjskiego słownictwa biznesowego:
Syn: zobacz spekulacje, zobacz... - FIKCJA w tezaurusie języka rosyjskiego:
Syn: zobacz spekulacje, zobacz... - SZTUKA
cm… - FIKCJA w Słowniku synonimów Abramowa:
zobacz anegdotę, fikcję, oszustwo, ... - SZTUKA
wysoce artystyczny, malowniczy, piękny, pomysłowy, poetycki, ... - FIKCJA w słowniku rosyjskich synonimów:
bajka, wynalazek, przypuszczenie, fabrykacja, oszczerstwo, legenda, kłamstwo, mit, niewiarygodna opowieść, bajka, bajka, nieprawda, oszustwo, bajka, duch, opowieści, bajka, esej, fantazja, widmo, ... - SZTUKA
przym. 1) Znaczenie korelacyjne. z rzeczownikiem: sztuka z nim związana. 2) a) Związane z działalnością w zakresie sztuki. B) ... - FIKCJA w Nowym Słowniku Wyjaśniającym Języka Rosyjskiego autorstwa Efremowej:
m. 1) a) To, co jest tworzone, jest tworzone przez wyobraźnię, fantazję. b) Fabuła dzieło sztuki(w mowie pisarzy, literaturoznawców itp.); działka. ... - FIKCJA w Słowniku języka rosyjskiego Łopatina:
w fikcji... - FIKCJA w Kompletnym Słowniku Ortografii Języka Rosyjskiego:
fikcja... - SZTUKA w Słowniku ortografii:
artystyczny; kr. F. -ven i -venen, ... - FIKCJA w Słowniku ortografii:
w fikcji... - SZTUKA
związanych ze sztuką, z działalnością w obszarze sztuki Szkoła artystyczna. H. reżyser teatralny. Gimnastyka rytmiczna. Amatorska działalność artystyczna. Konstrukcja artystyczna (projekt). ... - FIKCJA w Słowniku języka rosyjskiego Ożegowa:
fikcja, kłamstwo Nie wierz fikcji. fikcja jest czymś stworzonym przez wyobraźnię, Fonta Poetic... - FIKCJA w słowniku Dahla:
wymyślić itp. patrz wymyślić... - SZTUKA
artystyczny, artystyczny; artystyczny i (rzadko) artystyczny, artystyczny, artystyczny. 1. tylko pełne. formy. Przym., w znaczeniu związane ze sztuką, działalnością... - FIKCJA w Słowniku wyjaśniającym języka rosyjskiego Uszakowa:
fikcja, m. Fantazja, ktoś. stworzony przez wyobraźnię (poeta książkowy). Czasem znów upiję się harmonią i będę płakać nad fikcją. Puszkin. || Fikcja, coś takiego,... - SZTUKA
artystyczny przym. 1) Znaczenie korelacyjne. z rzeczownikiem: sztuka z nim związana. 2) a) Związane z działalnością w zakresie sztuki. ... - FIKCJA w Słowniku wyjaśniającym Efraima:
fikcja m. 1) a) To, co jest tworzone, jest tworzone przez wyobraźnię, fantazję. b) Fabuła dzieła sztuki (w mowie pisarzy, literaturoznawców itp.); ... - SZTUKA
przym. 1. stosunek z rzeczownikiem sztuka z nią związana 2. Związana z działalnością w obszarze sztuki. Ott. Typowe dla ludzi sztuki... - FIKCJA w Nowym Słowniku języka rosyjskiego autorstwa Efremowej:
m. 1. To, co jest tworzone, jest tworzone przez wyobraźnię, fantazję. Ott. Fabuła dzieła sztuki (w mowie pisarzy, literaturoznawców itp.); działka. 2. ... - SZTUKA
przym. 1. stosunek z rzeczownikiem sztuka z nią związana 2. Związana z działalnością w obszarze sztuki. Ott. Charakterystyczne dla ludzi... - FIKCJA w Bolszoj Modern słownik objaśniający język rosyjski:
To, co jest tworzone, jest tworzone przez wyobraźnię, fantazję. II m. Zarys fabuły wydarzenia, działania bohaterów itp. w dziele sztuki; ... - OBRAZ. w Encyklopedii Literackiej:
1. Treść pytania. 2. O. jako zjawisko ideologii klasowej. 3. Indywidualizacja rzeczywistości w O. . 4. Typizacja rzeczywistości... - MUZEUM SZTUKI W TALINNIE
muzeum sztuki, Muzeum Sztuki Estońskiej SRR (od 1970), największe muzeum sztuki Estonia. Poprzednik T.x. m. znajdował się w Tallinie oddział estońskiego... - MOSKWA ARTYSTYCZNY AKADEMICKI TEATR w Bolszoj Encyklopedia radziecka, TSB:
Sztuka teatr akademicki ich. M. Gorki (Moskiewski Teatr Artystyczny), Teatr sowiecki, który wniósł wielki wkład w rozwój narodowego teatru rosyjskiego i światowego. Założyciele... - METODA ARTYSTYCZNA w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
artystyczny, system zasad rządzących procesem tworzenia dzieł literatury i sztuki. Kategoria M. x. został wprowadzony do myśli estetycznej w końcu... - KONFLIKT ARTYSTYCZNY w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
artystyczne, artystyczne zderzenie, konfrontacja, sprzeczność pomiędzy ukazanymi w dziele siły aktywne- charakter i okoliczności, kilka postaci lub różne strony... - SZTUKA w najnowszym słowniku filozoficznym:
termin używany w dwóch znaczeniach: 1) umiejętność, zdolność, zręczność, zręczność, rozwinięta dzięki znajomości materii; 2) działalność twórczą mającą na celu tworzenie dzieł artystycznych... - CORTAZAR w Słowniku postmodernizmu:
(Cortazar) Julio (1914-1984) – argentyński pisarz, poeta, dramaturg i publicysta. Wykładał literaturę na Uniwersytecie w Mendozie, pracował jako tłumacz, brał udział w... - SYMBOLIZM w Leksykonie kultury nieklasycznej, artystycznej i estetycznej XX wieku Bychkova:
(symbolika francuska) Kierunek literacki, artystyczny i ideowy w kulturze ostatniego kwartału. XIX - pierwszy trzecia XX wieku S. powstał w reakcji... - TREDIAKOWSKI WASIL KIRILLOWICZ w Krótkiej Encyklopedii Biograficznej:
Trediakowski (Wasilij Kirillowicz) – wybitny rosyjski naukowiec XVIII wieku. oraz nieudany poeta, którego nazwisko stało się powszechnie znane na określenie poetów przeciętnych. ... - FANTASTYCZNY w Słowniku terminów literackich:
- (z greckiego phantastike - sztuka wyobrażania sobie) - widok fikcja, oparty na specjalnym fantastycznym typie obrazów, który charakteryzuje się: ... - REALIZM w Encyklopedii Literackiej:
" id=Realizm.Zawartość> I. Ogólny charakter realizm II. Etapy realizmu A. Realizm w literaturze społeczeństwa przedkapitalistycznego B. Realizm burżuazyjny… - MITOLOGIA. w Encyklopedii Literackiej:
" id=Spis treści> Treść pojęcia. Pochodzenie M. Specyfika M. Historia nauki o mitach. Bibliografia. TREŚĆ POJĘCIA. ... - LITERATURA PROPAGACYJNA w Encyklopedii Literackiej:
zespół dzieł artystycznych i nieartystycznych, które oddziałując na uczucia, wyobraźnię i wolę ludzi, zachęcają ich do określonych działań i działań. Termin... - REGION JAROSŁAWSKI w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
region, część RFSRR. Utworzona 11 marca 1936 r. Powierzchnia 36,4 tys. km2. Ludność 1414 tysięcy osób (stan na 1 stycznia ... - Estońska Socjalistyczna Republika Radziecka w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
Socjalistyczna Republika Radziecka, Estonia (Eesti NSV). I. Informacje ogólne Estońska SRR powstała 21 lipca 1940 r. Od 6 sierpnia 1940 r. w ... - ESTETYKA w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
(z gr. aisthetikos – uczucie, zmysłowość), nauka filozoficzna badająca dwa powiązane ze sobą kręgi zjawisk: sferę estetyczną jako swoisty przejaw relacji wartości... - WYŻSZE INSTYTUCJE SZKOLNICTWA ARTYSTYCZNEGO w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
wyższy instytucje edukacyjne kształci artystów, architektów, artystów i krytyków sztuki o najwyższych kwalifikacjach w specjalnościach: malarstwo, grafika, rzeźba. sztuka i rzemiosło, dekoracje...
Fikcja artystyczna
Fikcja artystyczna
Wydarzenia, postacie, okoliczności przedstawione w fikcji, które nie istnieją w rzeczywistości. Fikcja nie udaje prawdy, ale nie jest też kłamstwem. To szczególny rodzaj konwencja artystyczna zarówno autorka dzieła, jak i czytelnicy rozumieją, że opisywane wydarzenia i postacie w rzeczywistości nie istniały, ale jednocześnie postrzegają to, co jest ukazane, jako coś, co mogłoby się wydarzyć w naszej codzienności, doczesności lub w innym świecie.
W folklor rola i miejsce fikcji były ściśle ograniczone: wpuszczano tylko fikcyjne fabuły i bohaterów bajki. W literaturze światowej fikcja stopniowo zakorzeniła się, gdy dzieła literackie zaczęto postrzegać jako pisma artystyczne zaprojektowany, aby zaskakiwać, zachwycać i bawić. Literatura dr. Literatura Wschodu, starożytnej Grecji i Rzymu w pierwszych wiekach swego istnienia nie znała fikcji jako świadomej techniki. Opowiadali albo o bogach i mitologicznych bohaterach oraz o ich czynach, albo o wydarzenia historyczne i ich uczestnicy. Wszystko to uważano za prawdę, która wydarzyła się w rzeczywistości. Jednak już w V – VI wieku. PRZED CHRYSTUSEM mi. starożytni greccy pisarze przestają dostrzegać historie mitologiczne jako opowieści o prawdziwych wydarzeniach. W IV wieku. filozof Arystoteles w swoim traktacie „Poetyka” argumentował, że jest to główna różnica dzieła literackie z dzieła historyczne polega na tym, że historycy piszą o wydarzeniach, które wydarzyły się w rzeczywistości, a pisarze o tych, które mogły się wydarzyć.
Na początku naszej ery w starożytnej literaturze greckiej i rzymskiej powstał gatunek powieść, w którym fikcja jest podstawą narracji. Najtrudniejsze rzeczy przytrafiają się bohaterom powieści (przeważnie zakochanemu chłopakowi i dziewczynie). niesamowite przygody, ale w końcu kochankowie są szczęśliwie zjednoczeni. W swoim pochodzeniu fikcja w powieści jest w dużej mierze związana z fabułą baśni. Od późnej starożytności powieść stała się głównym gatunkiem literackim, w którym wymagana jest fikcja. Później, w średniowieczu iw epoce Renesans , dołącza do nich mały gatunek prozy z nieoczekiwanym rozwojem fabuły - nowela . W czasach nowożytnych powstają gatunki historie I historia
, również nierozerwalnie związany z fikcją artystyczną. W zachodnioeuropejskiej literaturze średniowiecznej fikcja artystyczna jest charakterystyczna przede wszystkim dla dzieł poetyckich i prozaicznych. romanse rycerskie . W XVII – XVIII w. V Literatura europejska gatunek był bardzo popularny powieść przygodowa
. Fabuła powieści przygodowych została zbudowana z nieoczekiwanych i niebezpiecznych przygód, w których uczestniczyli bohaterowie.
Literatura staroruska, która aż do XVII wieku miała charakter religijny i miała na celu ukazywanie prawd wiary chrześcijańskiej. Nie znałem fikcji, którą uważano za nieprzydatną i grzeszną. Wydarzenia niewiarygodne z punktu widzenia fizycznych i biologicznych praw życia (na przykład cuda w życiu świętych) uznawano za prawdziwe. Różny trendy literackie nie traktował fikcji w ten sam sposób. historie Klasycyzm, realizm naturalizm domagały się autentyczności, prawdopodobieństwa i ograniczały wyobraźnię pisarza: nie była mile widziana dowolność wyobraźni autora. Barok, romantyzm, modernizm
przychylnie odnosił się do prawa autora do przedstawiania wydarzeń niewiarygodnych z punktu widzenia zwykłej świadomości lub praw życia ziemskiego. Fikcja urozmaicony. Nie może odstąpić od prawdziwości obrazużycie codzienne , jak w powieściach realistycznych, ale może też całkowicie zerwać z wymogami zgodności z rzeczywistością, jak w wielu powieściach modernistycznych (na przykład w powieści rosyjskiego pisarza symbolisty A. Biały „Petersburg”), jak w baśnie literackie (na przykład w opowieściach niemieckiego romantyka E. T. A. Hoffmana , w opowieściach duńskiego pisarza H.C. Andersena , w opowieściach M.E. Saltykowa-Szczedrin ) lub w utworach nawiązujących do baśni z gatunku powieści - kaprys (na przykład w powieściach J. Tolkiena i K.). Fikcja jest integralną cechą powieści historycznych, nawet jeśli wszyscy ich bohaterowie są prawdziwymi osobami. W literaturze granice między fikcją artystyczną a autentycznością są bardzo warunkowe i płynne: trudno je wytyczyć w gatunku pamiętniki, artystyczny autobiografie, literacki biografie, opowiadający o życiu znanych osób.
Literatura i język. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia. - M.: Rosman. Pod redakcją prof. Gorkina A.P. 2006 .
Zobacz, czym jest „fikcja artystyczna” w innych słownikach:
fikcja artystyczna- zobacz fikcję... Słownik-tezaurus terminologiczny w badaniach literackich
fikcja artystyczna- środek tworzenia obrazów artystycznych: forma właściwa wyłącznie sztuce odtwarzania i ukazywania życia w fabułach i obrazach, które nie mają bezpośredniego związku z rzeczywistością. Zmierz V.x. w pracy może być inaczej: jest postawa wobec... ... Słownik terminów literackich
FIKCJA- FIKCJA ARTYSTYCZNA, działanie wyobraźni pisarza, które działa jako siła formacyjna i prowadzi do tworzenia fabuł i obrazów, które nie mają bezpośredniego odpowiednika w dotychczasowej sztuce i rzeczywistości. Odkrywanie twórczej energii... ... Literacki słownik encyklopedyczny
FIKCJA- konkretny akt twórczość artystyczna, przyczyniając się do budowy możliwych i możliwe opcje bycie, wyobrażenie o tym, co może i powinno być. Właściwości produkcyjne V. opierają się na pracy wyobraźni (wyobraźnia artystyczna), ... ... Estetyka: słownictwo
Gdyby poplamił sobie spodnie różnymi kolorami, nie okłamałby Cię w tej sprawie, ale nadal sprawiałby wrażenie, jakby się ubrudził staczając się po tęczy. Marka Twaina dzieło poetyckie to, co prawdopodobnie niemożliwe, jest lepsze niż... ... Skonsolidowana encyklopedia aforyzmów
Ogólna kategoria sztuki. twórczość, środek i forma panowania nad życiem poprzez sztukę. Obraz jest często rozumiany jako element lub część dzieła, która ma swego rodzaju poczucie własnej wartości. istnienie i znaczenie (na przykład w literaturze wizerunek postaci, ... ... Encyklopedia filozoficzna
fikcja- sla, m. 1) tylko jednostki. W twórczości artystycznej: wytwór wyobraźni pisarza, coś stworzonego przez jego wyobraźnię. Nie da się pisać bez fikcji... (A.N. Tołstoj). Artyzm bez fikcji jest niemożliwy, nie istnieje (Gorky). Synonimy: fanta/zia 2)… … Popularny słownik języka rosyjskiego
Ogólna kategoria twórczości artystycznej: forma reprodukcji, interpretacji i panowania nad życiem właściwym dla sztuki (patrz Sztuka) poprzez tworzenie obiektów oddziałujących estetycznie. Obraz jest często rozumiany jako element lub część... ... Wielka encyklopedia radziecka
Sla; m. 1. To, co tworzy wyobraźnia, fantazja. Artystyczny, poetycki, twórczy c. 2. Fikcja, fabrykacja, kłamstwo. Bezczynna fikcja. Filistyńska fikcja. Rozróżnij w. od prawdy. Nie wierz fikcji... Słownik encyklopedyczny
fikcja- sla; m. 1) To, co tworzy wyobraźnia, fantazja. Artystyczna, poetycka, kreatywna ty/myśl. 2) Fikcja, zmyślenie, kłamstwo. Bezczynna fikcja. Filistyńska fikcja. Odróżnij siebie/myśl od prawdy. Nie wierz fikcji... Słownik wielu wyrażeń
Książki
- Kod „Perfumiarz” Patrick Suskind. Prawda i fikcja w tekście słynnej powieści Borzenko S.. W tej małej (kieszonkowej) książeczce znajdziesz odpowiedzi, które rodzą się w uważnym czytelniku słynna powieść Patrick Suskind „Perfumiarz. Historia mordercy”. Czy miałeś...
Celem pisarza jest zrozumienie i odtworzenie rzeczywistości w jej intensywnych konfliktach. Idea jest prototypem przyszłej pracy, zawiera genezę głównych elementów treści, konfliktu i struktury obrazu. Narodziny pomysłu to jedna z tajemnic rzemiosła pisarskiego. Niektórzy pisarze odnajdują tematy swoich dzieł w felietonach prasowych, inni – w sławnych tematy literackie inni zwracają się ku własnym, codziennym doświadczeniom. Impulsem do powstania dzieła może być uczucie, przeżycie, nieistotny fakt z rzeczywistości, zasłyszana przypadkowo historia, która w procesie pisania utworu urasta do uogólnienia. Pomysł może pozostać w głowie przez długi czas zeszyt jako skromną obserwację.
Indywidualność, konkret, obserwowany przez autora w życiu, w książce, przechodząc przez porównania, analizy, abstrakcję, syntezę, staje się uogólnieniem rzeczywistości. Ruch od pomysłu do artystyczne ucieleśnienie obejmuje bóle kreatywności, wątpliwości i sprzeczności. Wielu artystów słowa pozostawiło wymowne świadectwa o tajemnicach kreatywności.
Trudno jest zbudować konwencjonalny schemat tworzenia dzieła literackiego, ponieważ każdy pisarz jest wyjątkowy, ale w tym przypadku ujawniają się orientacyjne trendy. Pisarz już na początku dzieła staje przed problemem wyboru formy dzieła, decyduje, czy pisać w pierwszej osobie, czyli preferować subiektywny sposób przedstawienia, czy też w trzeciej, zachowując iluzję obiektywności i pozwalając faktom przemówić same za siebie. Pisarz może zwrócić się do teraźniejszości, przeszłości lub przyszłości. Formy rozumienia konfliktów są różnorodne – satyra, rozumienie filozoficzne, żałosny, opis.
Do tego dochodzi problem uporządkowania materiału. Tradycja literacka oferuje wiele możliwości: w przedstawianiu faktów można prześledzić naturalny (fabułowy) bieg wydarzeń, czasem warto zacząć od zakończenia, czyli śmierci głównego bohatera i prześledzić jego życie aż do narodzin.
Autor staje przed koniecznością określenia optymalnych granic estetycznej i filozoficznej proporcjonalności, rozrywki i perswazji, których nie można przekroczyć w interpretacji wydarzeń, aby nie zniszczyć iluzji „rzeczywistości” świata artystycznego. L.N. Tołstoj stwierdził: „Każdy zna uczucie nieufności i odrzucenia, jakie wywołuje pozorna intencjonalność autora. Gdy tylko narrator powie: przygotuj się na płacz lub śmiech, a prawdopodobnie nie będziesz płakać ani śmiać się.
Następnie ujawnia się problem wyboru gatunku, stylu, repertuaru środki artystyczne. Należy szukać, jak domagał się Guy de Maupassant, „tego jednego słowa, które może tchnąć życie w martwe fakty, tego jednego czasownika, który jako jedyny może je opisać”.
Aspekt specjalny działalność twórcza- jej cele. Istnieje wiele motywów, którymi pisarze wyjaśniali swoje dzieła. A.P. Czechow widział zadanie pisarza nie w poszukiwaniu radykalnych zaleceń, ale w „ prawidłowe ułożenie» pytania: „W „Annie Kareninie” i „Onieginie” ani jedno pytanie nie zostało rozwiązane, ale są one całkowicie satysfakcjonujące tylko dlatego, że wszystkie pytania są w nich postawione poprawnie. Sąd ma obowiązek stawiać właściwe pytania i pozwolić ławie przysięgłych podjąć decyzję, każdy według własnego gustu.
Tędy i owędy, dzieło literackie wyraża stosunek autora do rzeczywistości , która staje się w pewnym stopniu wstępną oceną czytelnika, „planem” na dalsze życie i twórczość artystyczną.
W stanowisku autora ujawnia się krytyczny stosunek do otoczenia, uruchamiający w ludziach dążenie do ideału, który podobnie jak prawda absolutna jest nieosiągalny, ale do którego trzeba się zbliżyć. „Na próżno inni myślą” – zastanawia się I. S. Turgieniew – „że aby cieszyć się sztuką, wystarczy jedno wrodzone poczucie piękna; bez zrozumienia nie ma pełnej przyjemności; a samo poczucie piękna także może stopniowo się klarować i dojrzewać pod wpływem pracy wstępnej, refleksji i studiowania wielkich przykładów.”
Fikcja - forma rekreacji i odtwarzania życia właściwa wyłącznie sztuce w fabułach i obrazach, które nie mają bezpośredniego związku z rzeczywistością; sposób tworzenia obrazów artystycznych. Fikcja artystyczna jest kategorią istotną dla odróżnienia samej twórczości artystycznej (jest„przywiązanie” do fikcji) i dokumentalno-informacyjne (z wyłączeniem fikcji). Mierzyćfikcja artystyczna w dziele może być inna, ale jest niezbędnym elementem obraz artystycznyżycie.
Kaprys - to jeden z typów fikcji, w którym idee i obrazy opierają się wyłącznie na cudownym świecie wyobrażonym przez autora, na obrazie tego, co dziwne i nieprawdopodobne. Nieprzypadkowo poetyka fantastyczności kojarzy się z podwojeniem świata, jego podziałem na realny i wyobrażony. Fantastyczne obrazy są nieodłącznym elementem takiego folkloru i gatunki literackie jako baśń, epopeja, alegoria, legenda, groteska, utopia, satyra.
To fikcja wytwór wyobraźni autora (fantasy), tworzenie wątków i obrazów, które nie mają bezpośredniego odpowiednika w dotychczasowej sztuce i rzeczywistości. Poprzez fikcję pisarz ucieleśnia swój pogląd na świat, a także demonstruje energię twórczą. Aktywność wyobraźni pisarza, o której mówił S. Freud, często generowana jest przez niezaspokojone popędy i stłumione pragnienia wbite w podświadomość. Oprócz opierania się na faktach bezpośrednio zaobserwowanych przez pisarza, korzystaniu z prototypów oraz źródeł mitologicznych, historycznych i literackich, fikcja stanowi najważniejszą i powszechnie znaczącą metodę artystycznego uogólnienia, bez której sztuka nie jest wyobrażalna, ponieważ opiera się na „umiejętności obdarzyć produktywność siłą wyobraźni” (Humboldt V. Język i filozofia kultury). Konsekwentne i całkowite odrzucenie fikcji stawia twórczość na granicy innych form działalność literacka(eseje filozoficzne, informacja dokumentalna, dziennikarstwo), a nawet wykracza poza granice sztuki słowa sensu stricto; artyzm bez udziału fikcji, zdaniem M. Gorkiego, „jest niemożliwy, nie istnieje”. Fikcja w literaturze jest nieoceniona jako środek do tworzenia organicznego, holistycznego świata wyobraźni; przy jego stałym udziale powstają „labirynty połączeń” (L. Tołstoj), posiadające bogactwo semantyczne i estetyczną ekspresję. Jednocześnie fikcja nie jest dowolną fantazją: ma pewne granice. Fikcja pojawia się w literaturze albo jako przypuszczenie (często niepozorne) mitologiczne, albo źródła historyczne(starożytny dramat, Stara rosyjska historia) lub prototypy życia ( dzieła autobiograficzne; „Wojna i pokój” L.N. Tołstoja; wiele opowiadań N.S. Leskowa) lub w formie aktywnej transformacji materiału i demonstracji lotu wyobraźni za pomocą konwencjonalnych form (dzieła Dantego i J. Miltona, J. Swifta, N.V. Gogola).
Sferą fikcji są poszczególne składniki formy dzieła (zbiegi okoliczności tworzących fabułę, niepowtarzalne cechy indywidualne bohaterów i ich zachowania, szczegóły życia codziennego i ich zestawienia), a nie pierwotne zasady budowania formy. Te ostatnie wyznacza rzeczywistość pozaartystyczna, a przede wszystkim formy natury i kultury (w w szerokim znaczeniu), pełniąc rolę życiowych analogów obrazów (na przykład komiks w „niskich” gatunkach literatury starożytnej i średniowiecznej jako odbicie karnawałowego śmiechu; fabuła przygodowa jako odzwierciedlenie awanturniczych zachowań ludzkich; tropy artystyczne jako ucieleśnienie ludzkich zdolności zdolność skojarzeniowa; przemówienie artystyczne jako realizacja ekspresji wypowiedzi potocznych i oratorskich). Fikcja nie należy do sfery treści artystycznych, którą wyznacza duchowy świat pisarza i pierwotna rzeczywistość (głównie życie ideologiczne i psychologia społeczeństwa): autor, jak mówi M.M. Bachtin, „przeznacza” swojego bohatera , ale nie może go „wymyślić” (Bachtin M.M. Estetyka twórczości werbalnej).
We wczesnych stadiach sztuki słowa, wciąż uwikłanej w światopogląd mitologiczny, fikcja została ogłoszona i działała jako niepohamowana fantazja, ale nie została zarejestrowana przez świadomość. W folklorze, literaturze starożytnej i średniowiecznej zazwyczaj nie rozróżniano życia i prawdy artystycznej; wydarzenia z tradycji, legend, poematów epickich, kronik i żyć uważano za mające miejsce; gatunki te stanowiły sferę nieświadomej fikcji. Znaczący kamień milowy baśń powstała ze świadomej fikcji, co popadło w spontaniczną sprzeczność ze zmitologizowaną świadomością i antycypowanymi późniejszymi gatunkami, ponieważ „nigdy nie jest przedstawiane jako rzeczywistość” (Propp V.Ya. Folklor i rzeczywistość). Zawsze żywa zasada baśni, której rdzeniem jest najbardziej aktywna fikcja, artystycznie ucieleśnia najbardziej cenione ludzkie aspiracje. Przedmioty bajki dystans i uwolnienie człowieka od rzeczywistości, która go nie satysfakcjonuje, zachęcają człowieka do nadziei (domyślania się), że „rzeczywisto może przyczynić się do dekoracji i pomnożenia bogactw stworzenia” (Tolkien).
Już starożytni myśliciele greccy, którzy poezję rozumieli przede wszystkim jako naśladownictwo, uznawali także prawa fikcji, która według Platona jest obecna w micie; według Arystotelesa poeta nie mówi o przeszłości, ale o tym, co możliwe; rola artystyczna fantazja w epoce hellenistycznej. Historyczne formowanie się fikcji odbywało się głównie w formie proaktywnego domysłu na temat mitów ( starożytna tragedia) I legendy historyczne(piosenki o wyczynach, sagach, eposach). Dla wzmocnienia indywidualnej fikcji szczególnie sprzyjały gatunki poważnie-komiczne późnej starożytności („”), gdzie autorzy, stykając się z bliską im rzeczywistością, zostali uwolnieni od mocy legendy. Fikcja jest wyraźnie rozpoznawalna w eposach dworskich i zwierzęcych, fablio i inne formy opowiadań zachodnioeuropejskiego średniowiecza, które należą do głównych gatunków starożytna literatura rosyjska(historie wojskowe, żywoty świętych) istniały dopiero w XVII wieku: autorzy uważali się za strażników tradycji, ale nie za pisarzy.
Wzrost aktywności fikcji w literaturze New Age poprzedza „ Boska Komedia„(1307-21) Dante. Tradycyjne obrazy i wątki ulegają dramatycznej transformacji w dziełach G. Boccaccio i W. Szekspira; bezprecedensowo odważona fikcja w opowiadaniach F. Rabelais. W literaturze przedromantyzmu, a zwłaszcza romantyzmu, pokazał się z maksymalną kompletnością i jasnością. Tutaj za najważniejszą właściwość poezji uznaje się fikcję, podczas gdy wcześniej (zwłaszcza w estetyce klasycyzmu) sztukę słowa rozumiano jako rzetelne odtworzenie natury; tradycyjna orientacja na literackie przykłady przeszłości, jak współczesna norma zaczął sprzeciwiać się „pisaniu według własnych praw” (Kleist G. Selected). Opierając się na źródłach mitologicznych, folklorystycznych i literackich, pisarze pierwszej tercji XIX wieku aktualizowali i przekształcali samo swoje znaczenie: I.V. Goethe sięgał do starych wątków i obrazów, aby za każdym razem wypełniać je nową treścią („Faust”, 1808- 31); Dzieło A.S. Puszkina jest pełne zapożyczeń, imitacji, wspomnień i cytatów, a jednocześnie pozostaje głęboko oryginalne. W XX wieku tendencja do aktualizacji i przemyślenia tradycyjnych obrazów i motywów została odziedziczona po dramaturgii I.F. Annensky'ego i Yu. Zh. „(1929–40) M.A. Bułhakowa, powieści historyczne T. Wildera. Jednocześnie wymyślone obrazy i fabuły są szeroko stosowane w literaturze, która nie ma bezpośrednich odpowiedników ani w historii, ani w dotychczasowej literaturze, ani w rzeczywistości bliskiej pisarzom (fabuły opowiadań E.T.A. Hoffmana, E.A. Poe, N.V., oznaczone przez fantastyczność i egzotykę). .Gogol, wiersze J. Byrona, A.S. Puszkina, M.Yu. Rozumienie poezji jako „pisarstwa” wiąże się z koncentracją autorów na oryginalnym uogólnieniu, często z dążeniem do całkowitej niezależności duchowej, a czasem z dążeniami elitarnymi. W epoce romantyzmu wyłoniły się także nowe granice fikcji: nastawienie autora na opanowanie bliskiej rzeczywistości i wyrażanie siebie wzbudziło energię bezpośredniej obserwacji życia i introspekcji, dzięki czemu bohaterowie dzieła często odciskali cechy bezpośredniej twórczości autora. środowisko (wiersze Byrona).
W literatura realistyczna XIX-XX wieków, co znacznie zmniejszyło dystans między rzeczywistością pierwotną a artystyczny świat, fikcja często ustępuje miejsca reprodukcji faktów i osób znanych autorowi osobiście. Wybiórczo włączając do swoich dzieł rzeczywiste osoby i rzeczywiste zdarzenia, po cichu spekulując i „przestawiając” je, pisarze XIX wieku (w ślad za sentymentalistami) często przedkładali fakty rzeczywiste nad fikcyjne, a czasem podkreślali przewagę pisania „z życia” (S.T. Aksakov , N. S. Leskov). Nieżyjący już Tołstoj, wątpiąc w możliwości sztuki, poddał fikcję surowej ocenie: „Wstyd jest pisać kłamstwo, że wydarzyło się coś, co się nie wydarzyło. Jeśli chcesz coś powiedzieć, powiedz to bezpośrednio” ( Kompletna kolekcja eseje). F.M. Dostojewski także przedłożył „naturę” nad W., zauważając jednak, że odpowiednie odwzorowanie pojedynczego faktu nie może wyczerpać jego istoty. „Wyśledź inny, nawet na pierwszy rzut oka niezbyt jasny, fakt z prawdziwego życia - a jeśli tylko będziesz silny i masz oko, znajdziesz w nim głębię, której nie ma Szekspir… Ale oczywiście będziemy nigdy nie wyczerpują całego zjawiska, nie docierają do jego końca i początku. Znamy tylko to, co witalne, widzialne i aktualne, i nawet wtedy tylko wizualnie, ale koniec i początek są dla człowieka i tak fantastyczne” (Dostojewski F.M. O sztuce). To, co przedstawia pisarz realista, jest z reguły organiczną fuzją tego, co fikcyjne i niefikcjonalne. Zatem A.P. Czechow w swoich pracach opierał się na osobach, wydarzeniach, szczegółach życia codziennego zaczerpniętych z otaczającej rzeczywistości, a jednocześnie nie do poznania przearanżował to, co widział; T. Mann mówił o „stymulującym wpływie faktów” i „żywych szczegółów” na swoją twórczość, w wyniku której pierwotna rzeczywistość zostaje jednak dramatycznie przekształcona (T. Mann. Listy).
W XX wieku fikcja była wielokrotnie krytykowana jako zjawisko, które się wyczerpało i zostało zmuszone ustąpić miejsca „literaturze faktów”. Wygląd ten nawiązuje do awangardowej estetyki lat dwudziestych XX wieku. W literaturze XX wieku fikcja bardzo wyraźnie manifestuje się (obok baśni) w utworach nacechowanych umownością obrazów i chwytliwymi uogólnieniami ( dzieła romantyczne M. Gorky, „Miasto absolwentów”, 1928, A.P. Płatonow). Dominującą obecnie sferą otwartej literatury aktywnej są gatunki kryminału, literatury przygodowej, fantastyka naukowa. Rodzaje i formy wykorzystania fikcji w literaturze, jak widać, są bardzo różnorodne: pisarze mogą mówić o tym, co naprawdę się wydarzyło, i o tym, co możliwe (Arystoteles), i odwrotnie, o niemożliwym.