Vloga nemega prizora v Gogoljevi komediji Generalni inšpektor. Analiza končnega prizora `The Inspector`

Nikolaj Vasiljevič Gogol je velik ruski pisatelj. Njegova dela so nesmrtna: značilnost Gogoljevih likov daleč presega čas, v katerem je pisatelj živel in ustvarjal. Eno od teh "večnih" del je predstava "Generalni inšpektor".

Gogol se je v komediji odločil nasmejati tistemu, kar je »res vredno vsesplošnega posmeha«. V svoji predstavi mu je uspelo »na en kup zbrati vse slabo v Rusiji«, kar je takrat poznal, vse krivice. Sama tema "generalnega inšpektorja" je bila akutne politične narave. Toda najpomembnejša stvar, ki jo je Gogol želel prikazati, niso bile slabosti posameznih ljudi, temveč napačne predstave o odgovornosti, ki so bile lastne večini uradnikov tistega časa. Zahvaljujoč temu se majhno provincialno mesto, kjer vlada samovolja, kjer ni niti policijskega reda, kjer oblast tvori skupino goljufov in roparjev, dojema kot simbol celotnega nikolajevskega sistema.

Mnogi priznavajo, da ne glede na to, kolikokrat so gledali Generalnega inšpektorja, jih je vedno očaral konec, neverjeten po lepoti, po moči čustev, po nenavadnosti in popolnem presenečenju zapleta. Gogol kot dramatik je dosegel, kar avditorij na koncu predstave "Šokiran sem bil zaradi enega šoka." Kakšen šok je to?

Gogol je pripisal velik pomen končnemu prizoru, ki se začne po osupljivi besedi žandarja o prihodu "novega" inšpektorja. Ta novica bo šokirala uradnike mesta N, hkrati pa skrbela bralce in gledalce. "Silent Stage" je eden od vrhunci v igri. Stopnjo šoka junakov po sporočilu, da "uradnik, ki je prispel po osebnem ukazu iz Sankt Peterburga, zahteva, da pridete k njemu še to uro", je nemogoče izraziti bolje kot z osuplo tišino. Tišina, ker osramočeni funkcionarji, ki so se zapeljali v past, v takšni situaciji nimajo kaj povedati.

Zaplet komedije je precej preprost: v provincialnem mestu so mimoidočega človeka (Khlestakova) zamenjali za revizorja, ki so ga nadrejeni ravno v tem času pričakovali. Vse do konca komedije razvoj zapleta temelji na prestrašeni psihologiji uradnikov. Hkrati pa bolj jasna in očitna postaja Hlestakova igra, bolj so župan in uradniki prepričani, da je on peterburški revizor. Očitno zavajanje zamenjujejo za pretanjeno prikrivanje inšpekcijskih organov. Dejstvo, da Khlestakov "ničesar ne plača", nas sili, da napačno razlagamo vsak korak, vsako besedo junaka: to pomeni visok čin!

Zaplet "generalnega inšpektorja" je izbran tudi kot nenavadno priročen. Novica o revizorju, ki gane vse ob živce, vsakega uradnika takoj razkrije kot enega od udeležencev lopovskega podjetja. Njun poznejši pogovor in medsebojni očitki ustvarjajo grdo sliko splošne goljufije, podkupovanja in samovolje. Vsi so plod stoletnega birokratskega sistema, nihče od njih ne čuti državljanske dolžnosti, vsak se ukvarja s svojimi nepomembnimi interesi. Njihova duhovna in moralna raven je izjemno nizka. Toda to so ljudje, v katerih rokah je usoda ljudi, usoda vse Rusije!

Zdaj, ko vidimo, kaj nam je dramatik želel prikazati v svojem delu, se vrnimo k zadnjemu prizoru. Je simbolične narave in poudarja idejo o skorajšnjem maščevanju, ki je predstavljeno kot "nevihta v daljavi napredujočega zakona."

Poze vsakega lika v tem prizoru so zelo zgovorne. Najbolj izrazite poze župana (»na sredini v obliki stebra z iztegnjenimi rokami in vrženo glavo«), kot da kličejo k Bogu. Župan v tem trenutku razume, da ga ni prevaral Khlestakov, ampak je bil prevaran on sam. In nedvomno je glavni lik v nemem prizoru. Njegova žena in hčerke stojijo »z gibanjem vseh teles, ki hitijo proti njemu«. K komu drugemu bodo hiteli po zaščito?.. Poze drugih likov izražajo bodisi vprašanje, bodisi šok ali zmedo. Poštni upravitelj se spremeni v vprašaj, Luka Lukić ima izgubljen izraz na obrazu. Avtor je posebej postavil Zemlyanika, sodnika, Dobchinsky in Bobchinsky leva stran od njega, da pokaže, komu je zaupal med celotnim bivanjem Hlestakova. V nemem prizoru so le ljudje, ki so bili na nek način prevarani. Zato v njem ni Hlestakova - lažnega "revizorja".

Gogol uporablja besedo "okamenel" v nemem prizoru. Ljudje so neaktivni, zamrznjeni od spoznanja, da so z njimi ravnali tako podlo. Če bi bila njihova vest čista, bi gotovo našli kaj odgovoriti storilcu, a kaj, ko so sami zabredli v podkupovanje, prevaro in tiranijo? Vse kar ostane je molk...

Zdaj vidimo, da tiha scena ni samo učinkovit čustveni učinek, ta scena vsebuje glavni pomen dela. Bi lahko Gogol komedijo »Glavni inšpektor« končal drugače? Mislim, da ne. Otrplost bo minila, guverner bo verjetno našel način, kako se rešiti iz te situacije, a to je že druga zgodba. Glavna stvar je, da se prevara prej ali slej razkrije in ni pomembno, s kakšno pomočjo: z resnico ali drugo prevaro.

Nemi prizor je v literaturi o Gogolju povzročil najrazličnejša mnenja. Belinsky, ne da bi se spuščal v podrobno analizo scene, je poudaril njeno organsko naravo splošni načrt: »odlično zapre celotno igro«.

V akademski literarni kritiki je bil včasih poudarek na političnem podtekstu neme scene. Za N. Kotlyarevskega, na primer, je to "opravičilo vladne budne moči": "Podčastnik, ki sili mestnega načelnika in vse višji uradniki okameneti in se spremeniti v idole, je jasen primer avtorjevih dobrih misli.«

Po V. Gippiusu tudi nemi prizor izraža idejo moči in zakona, vendar interpretirano na edinstven način: »K realistično tipiziranim podobam lokalne oblasti... On<Гоголь>nasprotoval goli abstraktni ideji moči, kar je nehote vodilo v še večje posploševanje, v ideja o maščevanju."

A. Voronsky, ki se opira na sklepe Andreja Belyja (v knjigi »Gogoljevo mojstrstvo«) o postopnem »ubijanju geste« Gogoljevih junakov, meni, da je nemi prizor simbolni izraz tega ubijanja: »Vse to se je zgodilo, ker živi ljudje "Večerov", veseli pari, dekleta ... so se umaknili manekenom in lutkam, "živim mrličem."

Po mnenju M. Khrapchenka sta pojav žandarja in tihi prizor »zunanji razplet«. »Pravi razplet komedije je v monologu guvernerja, v njegovih jeznih izjavah, namenjenih samemu sebi, do klikarjev, piskarjev, v njegovih hudomušnih besedah: »Zakaj se smejiš? Smejiš se sam sebi!..« Epizoda z žandarjem je le mehanski privesek k predstavi.

B. Ermilov je, nasprotno, prepričan o psihološki verodostojnosti konca komedije. »Psihološki« razlog za osuple like na koncu komedije
Jasno je: po toliko skrbi in težavah moramo začeti znova, a novi revizor je lahko le posebej pooblaščena oseba; in verjetno bo izvedel za škandalozno zgodbo z lažnim revizorjem. A to seveda ni pomen neverjetnega finala. Pred nami je parada izklesane podlosti in vulgarnosti, zamrznjena od začudenja nad breznom lastne neumnosti, ki jo je pretresla.”

Povzetek različnih izjav o tihem odru bi bilo mogoče povečati. Toda v bistvu se vsi spustijo na zgoraj omenjena stališča.

Kako je Gogolj sam interpretiral nemi prizor? Ne vemo, kaj je o tem povedal pred predstavitvijo generalnega inšpektorja. Pisatelj je po predstavi večkrat poudaril, da nemi prizor izraža idejo »zakona«, ob nastopu katerega je vse »prebledelo in se streslo« (osnutek izdaje »Gledališkega potovanja ...«). V končnem besedilu »Gledališkega popotovanja ...« »drugi ljubitelj umetnosti«, ki je po svojih pogledih najbližji Gogolju (pisal je na primer izjave o Aristofanu, o »socialni komediji«), pravi, da je razplet predstava naj spominja na pravičnost, dolžnost oblasti: »Daj Bog, da oblast vedno in povsod sliši svoj klic - biti zastopnik previdnosti na zemlji - in da verujemo vanjo, kakor so verovali stari v usodo, ki je doletela zločinov."

Nobenega razloga nimamo, da bi dvomili o Gogoljevi iskrenosti, to je, da je idejo zakona, vlade, ki ščiti pravičnost, dejansko povezal s koncem komedije. G. Gukovsky je netočen, saj meni, da je avtorjev komentar nemega prizora nastal v 40. letih, ko je pisatelj »zdrsnil ... v reakcijo«. Skica »Gledališkega popotovanja ...« je nastala kmalu po premieri komedije, vendar se tu izraža predvsem Gogoljeva interpretacija konca.

Toda bistvo je, da to ni nič drugega kot konceptualna formulacija ene ideje. To je tako imenovani »ključ«, ki običajno nadomesti celotno branje umetniškega dela. Toda Gogolj v drugi izdaji Razpleta generalnega inšpektorja prvemu komiku v usta položi naslednjo pripombo: "Avtor mi ni dal ključa ... Komedija bi potem zašla v alegorijo." Nemi prizor ni alegorija. Gre za element figurativne misli »Glavnega inšpektorja« in kot tak daje izhod v kompleksno in celostno umetniško dojemanje sveta. Skratka, naloga je prebrati konec Inšpektorja kot izraz umetniške misli.

Nekateri elementi takega branja so orisani v zgornjih razlagah nemega prizora. Pozornost pritegne dejstvo, da je »ideja moči« v finalu izražena abstraktno v nasprotju s polnokrvno konkretnostjo – vsakdanjo, psihološko, socialno – celotne predstave. Natančneje, Gogol oriše neko posebnost, vendar jo pripelje do določene točke. Težnja po specifikaciji je jasno razkrita ustvarjalna zgodovina zadnja pripomba. V prvi različici osnutka: "Uslužbenec, ki prihaja, zahteva, da župan in vsi uradniki pridejo k njemu." V končni različici: »Prišel po osebnem naročilu iz St uradnik vas zahteva to uro sebi." Nov revizor je nekoliko določen in se dviguje v rangu. Organi, ki so ga poslali, so jasno opredeljeni: Peterburg in car. Podan je namig o nujnosti zadeve in morda o jezi prihajajočega revizorja. A Gogol ne gre dlje. O tem, kaj bo naredil revizor in s čim se bodo soočili uradniki, ni podatkov.

»Drugi ljubitelj umetnosti« je rekel, da naj bi tihi oder sodobnike prepričal v vlado, »kot so verjeli v usodo ...«. To spominja na strupeno pripombo Vjazemskega: "V naših komedijah oblasti pogosto prevzamejo mesto usode v starodavnih tragedijah." Razlog za takšno pripombo je bil finale Fonvizinovega "Minora", ​​kjer skozi usta pozitiven značaj(Pravdina) sporoča zlobnim osebam (Prostakovu): »V imenu vlade vam to uro ukazujem, da zberete svoje ljudstvo in kmete, da jim razglasite odlok, da zaradi nečlovečnosti vaše žene, ki ji je vaš skrajna šibkost duha ji je omogočila, mi vlada ukazuje, naj prevzamem skrbništvo nad vašo hišo in vasmi."

Dejstvo pa je, da konec "generalnega inšpektorja" ne poroča o nobenih posebnih ukrepih ali kaznih v dobesednem pravno-upravnem pomenu besede.

Takšen nesporazum - značilna lastnost Gogoljeva umetniška misel. »Upodobite nam našega poštenega, poštenega človeka,« je pozval Gogol v »Peterburškem odru ...« in tudi sam se je večkrat lotil te naloge. Toda pred drugim zvezkom Mrtvih duš je »našega poštenega, poštenega človeka« (v sodobnem času) upodobil šele na pragu – bodisi na pragu poštenega dejanja, kot nekega »zelo skromno oblečenega moža« v »Gledališki cesti«. Izlet ...« ali celo na pragu zavestnega življenja: »Zdaj je kot otrok,« razmišlja Čičikov o guvernerjevi hčerki ... Od nje vse se da narediti lahko je čudež, lahko pa se izkaže za smet in bo izpadla smet! Tudi Gogoljeva misel v "Generalnem inšpektorju" je bila prekinjena sredi stavka. Podano je kot namig, kot ideja o tem, kaj bi moralo biti in kaj je zaželeno, vendar ni resnično in realizirano.

Ampak to ni glavna stvar. Povedali smo že, da rusko komedijo pred Gogoljem ni odlikovalo toliko zmagoslavje pravičnosti v finalu kot heterogenost dveh svetov: izpostavljenega in tistega, ki se je nakazoval za odrom. Srečen konec je sledil obstoju " velik svet" Morda ne bi obstajal v okviru odrskega dejanja (na primer, v "Jabedu" je kaznovanje pregrehe nepopolno: Pravolov je ujet in zaprt; uradniki pa še niso bili obsojeni), vendar je bil še vedno impliciran kot možnost.

Gogol nima idealno impliciranega sveta. Poseg višje, pravične, kaznovalne sile ne izhaja iz heterogenosti svetov. Prihaja od zunaj, nenadoma in naenkrat prevzame vse like.

Oglejmo si pobližje obris tihega odra.

V »Opombah ...« Gogol opozarja na celovitost in hipnost dejanj likov v nemem prizoru. »Zadnja izgovorjena beseda bi morala povzročiti električni udar pri vseh naenkrat, nenadoma. Celotna skupina mora spremeniti položaj v en utrip očesa. Zvok začudenja bi moral uiti vsem ženskam skupaj, kot da iz ena dojka.Če teh opomb ne upoštevate, lahko celoten učinek izgine.”

Opozorimo še, da se krog likov na koncu predstave razširi do meje. Veliko ljudi se je zbralo, da bi videli guvernerja - izredni dogodki, ki so dosegli vrhunec v Hlestakovovem "srečenju", so verjetno iz svojih krajev prebudili tiste, ki jih, z izrazom iz "Mrtvih duš", že dolgo "ni mogoče zvabiti iz hiše. .”. In potem jih je vse pretresla strašna novica o prihodu pravega revizorja.

Vendar ne glede na to, kako velika je skupina likov v zadnjih prizorih, tu ni "trgovščine in državljanstva". Pravi motiv za to je preprost: niso kos guvernerju. Zbrali so se le najvišji krogi mesta. V grafičnem orisu nemega prizora (ki ga je do potankosti premislil Gogolj) je tudi »hierarhični odtenek«: v sredini je župan, ob njem na desni njegova družina; potem na obeh straneh - uradniki in veljaki v mestu; “drugi gostje” - na samem robu odra in v ozadju.

Skratka, tihi oder grafično predstavlja vrh piramide " montažno mesto" Udarec jo je zadel najvišja točka in, ko je nekoliko izgubil svojo moč, se je razširil na nižje »plasti piramide«. Poza vsakega lika v nemem prizoru plastično izraža stopnjo šoka in moč prejetega udarca. Tukaj je veliko odtenkov - od zamrznjenega župana »v obliki stebra z iztegnjenimi rokami in nazaj vrženo glavo« do ostalih gostov, ki »ostanejo samo stebri«. (Značaj in vedenje lika med akcijo sta se odražala tudi v njegovi pozi; seveda sta na primer Bobchinsky in Dobchinsky zmrznila z »naglimi gibi rok drug drugemu z odprtimi usti in izbočenimi drug na drugem oči.")

Ampak tukaj na obrazu tri dame, gostje, so pri »guvernerjevi družini« odražali le »najbolj satiričen izraz na obrazu«. Kako se boste počutili zdaj, dragi moji? - zdi se, da njihova poza govori. Na splošno so bili med gosti, ki so poskušali (v nemem prizoru) "pogledati v obraz guvernerja", verjetno tisti, ki se jim osebno ni bilo treba bati. A tudi oni so zmrznili ob strašni novici.

Tu smo pri najpomembnejši "barvi" končni prizor, na to, da izraža okamenelost, ter univerzalni okamenelost. V »Odlomku iz pisma ...« je Gogol zapisal: »... zadnji prizor ne bo uspel, dokler ne bodo razumeli, da je to samo tiha slika, da mora vse to predstavljati eno. okamenela skupina da se tukaj drama konča in jo nadomesti otopela obrazna mimika... da mora vse to potekati pod enakimi pogoji, kot jih zahteva t.i. žive slike"(IN zadnji primer- Gogoljev poševni tisk).

Okamenelost je imela v Gogoljevi poetiki dolgotrajen, bolj ali manj stabilen pomen. Ker bomo o tem posebej govorili v povezavi s celotnim Gogoljevim delom (v VII. poglavju), se bomo zdaj omejili le na enega ali dva primera. Ko se je na sejmu Sorochinskaya na oknu pojavil »grozen prašičji obraz«, je »groza zajela vse v hiši. Boter z odprtimi usti se je spremenil v kamen.” V »Noči pred božičem«, ko se je namesto pričakovanega peciva, klobase ipd., v torbi našel uradnik, je »botrova žena osupla izpustila nogo iz svoje roke, s katero je začela vleči uradnika ven. torbe."

V obeh primerih okamenelost izraža posebno, višjo obliko strahu, ki ga povzroči nek čuden, nerazumljiv dogodek. V »Portretu« (izdaja »Arabesk«) je Gogol ta občutek definiral takole: »Nekakšen divji občutek, ne strah, ampak tisti nerazložljiv občutek, ki ga čutimo, ko nenavadnosti, predstavljanje neurejenost narave, ali še bolje, nekaj norostnarave...»

Torej, okamenelost in strah (v svojem posebnem, najvišja oblika) so povezani v Gogoljevem umetniškem mišljenju. To osvetljuje nastanek nemega prizora Generalnega inšpektorja.

Povsem možno je, da je dramatik s tihim prizorom želel pripeljati do ideje o dajanju, zmagoslavju državne pravičnosti. O tem ne priča le avtorjev komentar konca, temveč tudi znana konkretizacija same podobe pravega revizorja. Vendar je to idejo izrazil s pomočjo strahu in okamenelosti.

Ne, nemi prizor ni dodaten razplet, ne dodatek h komediji. To je zadnji, zadnji akord dela. In zelo značilno je, da zaokrožuje obe težnji »generalnega inšpektorja«: na eni strani željo po univerzalnosti in celovitosti, na drugi pa elemente »fatamorgane«, »fatamorgane intrige«.

V nemem prizoru univerzalnost izkušenj likov, celovitost človeško življenje dobi plastični izraz. Stopnja šoka je različna - narašča skupaj s »krivdo« likov, torej z njihovim položajem na hierarhični lestvici. Njihove poze so raznolike - izražajo najrazličnejše odtenke značaja in osebnih lastnosti. Toda en sam občutek je sklenil vse. Ta občutek je strah. Tako kot je med dogajanjem v predstavi strah vstopal v najrazličnejša doživljanja likov, tako je zdaj pečat novega, višjega strahu padel na fizionomijo in držo vsakega lika, ne glede na to, ali je bil obremenjen z osebno »krivdo«. ”, zločin, oziroma imeli priložnost gledati “satirično” na guvernerja, torej na dejanja in hudodelstva drugega.

Ker ob vsej razdrobljenosti in razkrojenosti ljudi v moderno življenjeČloveštvo, verjame Gogol, združuje ena sama usoda, en sam »obraz časa«.

Naprej. Od univerzalnosti šoka likov je Gogolj zgradil most do univerzalnosti doživetij občinstva. »Gledališče ni nikakršna malenkost in nikakršna prazna stvar, če upoštevamo dejstvo, da se vanj kar naenkrat znajde pet- do šesttisočglava množica in da si vsa ta množica v ničemer ni podobna. , ko se posamično razstavljajo, se lahko nenadoma stresejo z enim šokom, planil v jok samo solze in se smejati z enim univerzalnim smehom"(»O gledališču, o enostranskem pogledu na gledališče in o enostranstvu nasploh«). Univerzalnost odziva je poseben znak izjemne izkušnje občinstva, ki ustreza pomenu dogajanja na odru. Hkrati je to pokazatelj, da le skupaj ljudje zdržijo težke čase, tako kot - na odru - vsi liki skupaj dovzetni za njegove škodljive učinke.

In tukaj moramo spet biti pozorni na tiste vrstice, ki so bile že navedene na začetku analize "Generalnega inšpektorja" - na Gogoljev pregled "Zadnjega dne Pompejev". Pisatelj pojasnjuje, da Bryullova slika "izbira močne krize, ki jih čuti celotna množica": "Celotna skupina, ki se ustavi v trenutku udarca in izrazi na tisoče različnih občutkov ..."Vse to ima tako močno, tako drzno, tako harmonično združeno v eno, kot bi le lahko nastalo v glavi univerzalnega genija." Toda ali ni res tudi, da je nemi prizor "Glavnega inšpektorja" ujel "celotno skupino" njegovih junakov, "ustavljenih v trenutku udarca"? Ali ni ta okamenelost (kot po Gogolu okamenelost Bryullovih junakov - nekakšen nemi prizor) plastičen izraz "močne krize", ki jo čuti sodobno človeštvo?

Gogol je bil občutljiv na potrese, ki so pretresli 19. stoletje. Začutil je alogizem, iluzornost, »čudež« sodobnega življenja, ki je obstoj človeštva naredilo nestabilnega, podvrženega nenadnim krizam in katastrofam. In tihi oder je te občutke formaliziral in koncentriral.

Kakšna strašna ironija se skriva v nemem prizoru! Gogolj jo je dal v času, ko je skupnost ljudi, ki jo je povzročila »revizorska situacija«, grozila, da bo razpadla. Z zadnjimi močmi se je morala oprijeti te skupnosti - in jo je, a namesto ljudi je imela v svoji oblasti mrtva trupla.

Gogol je podal tihi prizor kot namig na zmagoslavje pravičnosti in vzpostavitev harmonije. Posledično se je občutek disharmonije, tesnobe in strahu zaradi tega prizora večkrat povečal. V »Inšpektorjevem razpletu« eden od likov pravi: »Že sam videz žandarja, ki se kot nekakšen krvnik pojavi na vratih, je okamenelost, ki ga vsem prinašajo njegove besede, ki napovedujejo prihod pravega inšpektorja, ki jih mora vse iztrebiti, izbrisati z obličja zemlje, vse popolnoma uničiti. To je nekako nerazložljivo strašljivo!«

V literaturi o »generalnem inšpektorju« se pogosto postavlja vprašanje: kaj bodo guverner in drugi storili s prihodom novega revizorja? Rečeno je, da se je s prihodom žandarja vse postavilo na svoje mesto in vrnilo v prvotni položaj, da bo guverner vodil prispele inšpektorje, kot jih je vodil prej in da bo vse ostalo nespremenjeno.

V teh pripombah je res, da rezultat Gogoljeve komedije ni idealizacija, temveč razgaljanje temeljev. javno življenje in da torej nova revizija (tako kot prejšnje) ne bi spremenila ničesar. Ampak vseeno umetniška misel Gogol je globlji. Nobenega dvoma ni, da bi guverner zavajal, če bi ohranil sposobnost zavajanja. Toda konec junakov ne vrne nazaj na njihove prvotne položaje, ampak jih popelje skozi verigo šokov in jih pahne v nekaj novega. stanje duha. Preveč očitno je, da so v finalu popolnoma vznemirjeni zaradi svojega običajnega življenja, za vedno osupli, in trajanje nemega prizora: »skoraj minuta in pol«, pri katerem vztraja Gogolj.

Ermilov V. Gogoljev genij. M., Sovjetski pisatelj, 1959. Str. 301.

Gogoljeva spretnost se odraža v bistrosti njegovega jezika. Predstava vsebuje veliko izrazov, ki so postali pregovori in reki. Komedija prikazuje nepozabne like, imena uradnikov pa so postala domača imena. Oseba, ki ima v mislih malenkostne interese in ogovarjanje in živi z njimi, dobi vzdevek Bobchinsky ali Dobchinsky; vnet, nesramen aktivist - Derzhimorda; preveč radoveden - Shpekina, nepreviden glede zadev - Lyapkina-Tyapkina itd.

Pred nemim prizorom v "Generalnem inšpektorju" sledi razplet zapleta, Hlestakovljevo pismo se prebere in takoj se razkrije samoprevara uradnikov. V tem trenutku se stopi tisto, kar je povezovalo junake skozi vsa odrska dejanja, pred očmi gledalca razpade enotnost ljudi. Grozljiva napoved prihoda pravega revizorja udari vse naenkrat kot strela z jasnega, ta novica ljudi spet pokrije z občutkom groze, a to ni več skupnost živih ljudi, ampak skupnost neživih fosilov.

Njihove zamrznjene poze in tišina kažejo na izčrpanost junakov v zaman tekmi za fatamorgano. Poza vsakega lika v nemem prizoru plastično izraža moč prejetega udarca, obseg, do katerega je segel njihov šok. Tukaj je veliko možnosti - od zamrznjenega župana do drugih gostov, ki "ostanejo samo stebri." Pomembno je, da se karakter lika in njegovo obnašanje med dogajanjem odražata tudi v njegovi postavi.

Nemi prizor v komediji ima širok, simboličen pomen; bralce in gledalce spominja, da smo vsi odgovorni za to, kar se nam in okoli nas dogaja.

Učinkovita priprava na enotni državni izpit (vsi predmeti) - začnite se pripravljati

Posodobljeno: 2018-03-02

Pozor!
Če opazite napako ali tipkarsko napako, označite besedilo in kliknite Ctrl+Enter.
S tem boste projektu in drugim bralcem zagotovili neprecenljivo korist.

Hvala za vašo pozornost.

Zamisel o dokončanju predstave ("tihi" prizor) se je Gogolju porodila takoj po tem, ko je začel delati na "Generalnem inšpektorju" in se v procesu ustvarjanja komedije ni nikoli več spremenil. Gogol je verjel, da mora ta prizor narediti močan vtis na občinstvo.

Prenos:

Predogled:

Tema lekcije: Končna lekcija o komediji N. V. Gogola

"Inšpektor". Analiza »neme« komedijske scene.

MKOU "Srednja šola Rodnikovskaya"

Chelyabinsk regija, Troitsky okrožje

Učiteljica ruskega jezika in književnosti

Beznosova Nadežda Aleksandrovna.

Cilji lekcije:

1. Izobraževalni: pomagati študentom razumeti filozofski pomen ne le konca, ampak tudi celotne komedije kot celote s celovito obravnavo tega prizora.

2. Razvojni: razvoj analitičnih sposobnosti učencev.

3. Izobraževalni: oblikovanje pozitivnih moralnih usmeritev.

Vrsta: lekcija utrjevanja znanja, spretnosti in spretnosti.

Tehnologije: problemske metode učenja, metode dela pod vodstvom učitelja, reproduktivne.

Priprava študentov na lekcijo:

1. Poznati mora vsebino dela N. V. Gogola "Generalni inšpektor".

Oprema: računalnik, projekcijska naprava, reprodukcija slike K. P. Bryullova »Zadnji dan Pompejev«, plakat za »Generalni inšpektor«, reprodukcije slik za komedijo »Generalni inšpektor«.

Napredek lekcije:

I. Organizacijski trenutek. Začetek lekcije.

II. Posodabljanje teme lekcije.

Diapozitiv 1 (portret N.V. Gogola).

1. Beseda učitelja: Zamisel o dokončanju predstave ("tihi prizor") se je Gogolju porodila takoj po tem, ko je začel delati na "Generalnem inšpektorju" in se med ustvarjanjem komedije ni spremenila. Gogol je verjel, da bi moral ta prizor narediti močan vtis na občinstvo, in vztrajal, da "tihi prizor" traja vsaj 2-3 minute. Samo na vztrajanje direktorja in igralcev Aleksandrinskega gledališča, ki so bili na vajah »Generalnega inšpektorja« do konca predstave tako izčrpani in izčrpani, da niso mogli vzdržati napetosti. zadnji prizor in omedlel, se je njegovo trajanje skrajšalo na minuto in pol.

Zaključek: Tako vidimo, da za Gogola zadnji prizor ni bil nič manj pomemben kot vsa prejšnja dejanja komedije.

Zakaj je Gogolj vztrajal, da je ta scena tako dolga? (Učenci postavljajo različne predpostavke.)

Pridejo do zaključka:

Pisatelj je iskal učinek univerzalnega razumevanja: gledalec (bralec) mora razumeti, da je eden od junakov, ki stoji na odru, do neke mere on sam.

»Nemi prizor« je županov stavek, kot da bi bil zamrznjen v okamenelih figurah likov: »Zakaj se smejiš? "Smejiš se sam sebi!..."

Glavno vprašanje analize besedila je vprašanje kompozicijske in pomenske izvedljivosti »nemega prizora«.

Zakaj Gogolj uvaja ta prizor, saj lahko s prihodom žandarja štejemo komedijo za konec in lahko spustimo zastor? Toda Gogolj se ne le odloči, da bo komedijo končal na ta način, ampak tudi podrobno opiše položaj vsakega lika na odru in vztraja prav pri tej kompozicijski zgradbi finala (zadnji pojav je »nemi prizor«).

Ko berejo (gledajo v gledališču) »Generalnega inšpektorja«, učenci čutijo, kako se od IV. dejanja patos igre postopoma spreminja - od komičnega do tragičnega; tragedija doseže vrhunec prav v zadnjem »nemem prizoru«.

(Sporočilo pripravi pripravljen učenec.)

Spomini sodobnikov na premiero "Generalnega inšpektorja" v Aleksandrinsko gledališče v Sankt Peterburgu:

1. »Smeh je od časa do časa še letel z enega konca dvorane na drugega, a bil je nekakšen plah smeh, ki je takoj izginil, aplavza skorajda ni bilo; toda intenzivna pozornost, krčevita, intenzivna, je sledila vsem odtenkom igre, včasih mrtva tišina je pokazala, da je dogajanje na odru strastno prevzelo srca občinstva.«

2. Sama napetost finala, ki jo povzroči nastop žandarja na odru in prenese skozi statične, slikovite, a zamrznjene položaje likov, bi po Gogolju morala v občinstvu vzbuditi en sam, a zelo močan občutek - strah. , groza.

»Kljub ... komičnemu položaju marsikoga ... na koncu ostane ... nekaj pošastno mračnega, nekakšen strah pred našim nemirom. Že ta pojav žandarja, ki se kot kakšen krvnik pojavi na vratih...vse to je nekako nerazložljivo strašljivo!

1. Vloga plakata ( projekcija plakata).

Diapozitiv 2.

Ime značilne lastnosti Plakati »Revizor« (čas je bil porabljen za analizo plakata v prvi lekciji). /

Študent odgovori:Prvič, na afiši je predstavljeno celotno mesto (komedija prikazuje predstavnike birokratskega sistema katerega koli ruskega mesta), v širšem smislu pa celotna Rusija (ni naključje, da je po premieri generalnega inšpektorja Nicholas Rekel sem: »Kakšna igra so jo dobili vsi, jaz pa bolj kot kdorkoli!« Še več, konflikt same komedije ni le socialen; socialni status junaki, ampak tudi samo ime komedije - "generalni inšpektor" - državni uradnik); drugič, edina oseba, ki igra v komediji, a ni navedena na plakatu, je žandar.

Ali ta okoliščina ne naredi lika pomenljivega in ga ne loči v sistemu komičnih podob?

Pomisli, zakaj na plakatu ni žandarja.

Sporočila študentov:

1. Žandar – predstavnik državna oblast, ki skuša kaznovati razvade družbenega biroja kritične strukture, ki jo je sam ustvaril (to nakazujeta tako glavni konflikt kot intriga komedije).

»Ni smešno, da se predstava ne more končati brez vlade. Zagotovo se bo pojavilo kot neizogibna usoda v tragedijah starodavnih. - ... No? Tu ni nič slabega, Bog daj, da vlada vedno in povsod sliši svoj klic, da je predstavnik Previdnosti na zemlji, in da verjamemo vanj, kot so verovali stari v usodo, ki je prehitela zločin« (N.V. Gogol »Gledališko potovanje« ”).

1. Žandar je glasnik Previdnosti, višje sile, močnejše od najvišjih činov državni sistem. To je tisto, kar naredi na junake komedije tako močan vtis in v njih (in občinstvu) zbudi grozo in strah. Gogol je v "Razpletu" "Generalnega inšpektorja" zapisal: "Kar koli rečete, inšpektor, ki nas čaka pred vrati krste, je grozen."

Učitelj:

V zavesti avtorja Generalnega inšpektorja je žandar nekoliko mistična figura: pojavi se nepričakovano in od nikoder, besede, ki jih je izrekel, pa »vsake zadenejo kot grom; tako da celotna skupina, ki je nenadoma spremenila svoj položaj, ostane okamenela.” In pravi revizor, ki je poslal žandarja z novico o svojem prihodu, postane mistična oseba; Ta občutek mističnosti še poveča dejstvo, da se inšpektor ne pojavi na odru: že ena novica o njem pahne like v komediji v grozo, ki se prenese v avditorij.

Diapozitiv 3 (projekcija fotografije »nemega« prizora):

Bodite pozorni na lokacijo junakov na odru: župan in poštni upravitelj, od ostalih znakov predstavljajo »detajl v sliki, ki je z eno potezo čopiča začrtan in pokrit z eno barvo« (Gogolj): so le ozadje, nekako vedno znova osredotočajo gledalčevo pozornost na figure (župan in poštni upravitelj ).

Učenci opazijo nenavadne položaje, v katerih so zmrznjeni.

Preidimo k opisu položaja junakov. "Mesto je na sredini v obliki stebra, z iztegnjenimi rokami in nazaj vrženo glavo."

Dijaki ugotavljajo, da ima župan osrednje mesto.

Ali ne spominja figura župana na križ, pet križev?

Sklep: »nemi prizor« vnaša v komedijo, prvič, svetopisemske motive in drugič motiv smrti (primerjaj »revizor, ki nas čaka pred vrati krste«).

torej družbeni konflikt komedija dobi filozofsko interpretacijo: izvori slabosti družbe so zakoreninjeni v duhovni organizaciji človeka in ne v samem sistemu.

Določimo lokacijo poštarja na odru.

Ta lik se je "spremenil v vprašaj«, nagovoril občinstvo, stoji za županom.

Oblikujte vprašanje, ki ga Gogol naslovi na občinstvo in ki na odru dobi takšno alegorično utelešenje. ("Zakaj se smejiš?")

Sklicevanje na Gogolove misli o sliki K. P. Bryullova »Zadnji dan Pompejev«.

Diapozitiv 4 (projekcija reprodukcije).

Študentsko sporočilo:Sliko je naslikal Bryullov leta 1833 v Italiji, nato pa so jo leta 1834 pripeljali v Sankt Peterburg in od 12. do 17. avgusta postavili na ogled v Ermitažu. Na Gogolja je naredila tako močan vtis, da je pod njenim vplivom napisal članek »Zadnji dan Pompejev (slika Bryullova)«.

Bodite pozorni na pokrajino, ki služi kot ozadje, in na lokacijo človeških figur.

Poimenujte značilnosti umetnikovega slikovnega sloga (nebo in zemlja, med katerima ni meja, sta oblikovana v rjavo-rdečih tonih; umetnik mojstrsko prenaša grozo in strah ljudi pred kaosom zadnji dan). Zamisel o pokvarjenosti zemeljske lepote in prihajajočem "koncu sveta", razvidnem v tem "groznem pojavu", je na splošno določila Gogolovo oceno slike K. P. Bryullova. Pisatelj je bil navdušen nad genialnostjo umetnika, ki je znal prenesti grozo »konca sveta« skozi podobo okamenelih figur: »Čutimo,« piše Gogol, »samo grozen položaj celotne množice. , »vendar ne vidimo osebe, na čigar obrazu bi bila vidna vsa groza uničenja« (N.V. Gogol »Zadnji dan Pompejev (slika Bryullova).«

Zaključek: Načelo slikanja ljudi, ki jih je zagrabila groza sodnega dne, je pisatelj prenesel na zadnjo stran »Glavnega inšpektorja«; junaki so zamrznjeni, okameneli, a v tem fosilu je gibanje - ne zunanje, ampak notranje - duhovni svet ljudi. Gogol verjame, da so družbene slabosti nekakšna projekcija pomanjkljivosti človekovega duhovnega sveta. Zato se mora človek najprej spremeniti. Čiščenje notranji svet, po Gogolu, je mogoča le skozi tragedijo: šok prisili človeka, da se duhovno ponovno rodi. V Gogoljevem »tihem prizoru«, pa tudi na Brjullovi sliki, se nebo in grešni zemeljski svet nenadoma, v eni minuti, združita in premešata. Premik prostora "zgoraj" in "dno" je utelešen v podobi žandarja.

Diapozitiv 5 (reprodukcija slike).

Še enkrat vas prosim, da oblikujete vprašanje, ki ga Gogol naslavlja na gledalca v "šifrirani" obliki - v alegoričnih podobah župana in poštnega upravitelja.

»Zakaj se smejiš? "Smejiš se sam sebi!..."

(Učenci ponudijo svoje različice vprašanj.)

Izberemo tisto, ki po našem mnenju najbolj natančno odraža pomen končni prizor: “Kako boš ti, gledalec (bralec), dočakal sodni dan?”

Ali je pravi revizor podoben Khlestakovu ali je popolno nasprotje tega »uradnika iz Sankt Peterburga«?

Kdo je inšpektor, ki je poslal žandarja - Kruh št. 2 ali višja sila, previdnost?

III. Povzetek lekcije.

Beseda učitelja:

Jasnega odgovora ni. Ta dvoumnost je, prvič, posledica dejstva, da se inšpektor sam ne pojavi na odru, drugič, ker na plakatu ni naveden žandar – inšpektorjev glasnik, in tretjič, ker je zaključek mediji so odprti. Predlagam poskus:

Poskusimo na oder pripeljati pravega avditorja in si zamislimo, kako se bo dogajanje v predstavi razvijalo po »nemem prizoru«, če je avditor kopija Hlestakova in če je njegovo popolno nasprotje.

Predpostavimo, da je pravi revizor podoben Khlestakovu, potem se bo po "nemem prizoru" dejanje komedije ponovilo od začetka, s to razliko, da bo namesto Hlestakova nastopal pravi revizor.

Če je inšpektor sama previdnost (kot kaže analiza »nemega prizora«), potem je razvoj predstave po »nemem prizoru« nepredvidljiv, konec pa tako postane simbol zadnjega - sodnega dne - dan življenja mesta.

Če prvo interpretacijo podobe revizorja sprejmemo za pravilno, komedija izgubi svoj satirični pomen; razvad ni mogoče izkoreniniti, spreminjajo se le na videz. "Nemi prizor" izgubi pomen; lahko ga zanemarimo, ne da bi pri tem škodovali celotni strukturi in ideji "Glavnega inšpektorja".

IV. Domača naloga: pisna naloga, odgovor: “Kakšna interpretacija podobe revizorja je pomembna za Gogolja? Utemelji svoje mnenje.

R.8. (potrebne opombe za lekcijo)

Glavni didaktični cilj lekcije je oblikovanje določenih veščin. večina splošna struktura Lekcija za utrjevanje naučenega je naslednja:

Preverjanje domače naloge, pojasnjevanje navodil za posodabljanje preučenega gradiva;

Poročanje o temi, namenu in ciljih lekcije, motivacija za učenje;

Reprodukcija naučenega in uporaba v standardnih pogojih;

Prenos pridobljenega znanja in njegova začetna uporaba v novih ali spremenjenih razmerah za razvoj veščin;

Povzetek lekcije;

Postavljanje domače naloge.

Pred nemim prizorom v komediji N. V. Gogola "Generalni inšpektor" sledi razplet zapleta, prebere se Hlestakovljevo pismo in postane jasna samoprevara uradnikov. V tem trenutku izgine tisto, kar je junake povezovalo skozi celotno odrsko dogajanje - strah - in pred očmi razpade enotnost ljudi. Strašen šok, ki ga je na vse povzročila novica o prihodu pravega revizorja, znova združuje ljudi z grozo, a to ni več enotnost živih ljudi, ampak enotnost neživih fosilov. Njihova nemost in zamrznjene poze kažejo na izčrpanost junakov v brezplodnem iskanju fatamorgane. Poza vsakega lika v nemem prizoru plastično izraža stopnjo šoka in moč prejetega udarca. Tukaj je veliko odtenkov - od zamrznjenega župana »v obliki stebra z iztegnjenimi rokami in nazaj vrženo glavo« do ostalih gostov, ki »ostanejo samo stebri«. Pomembno je, da se značaj in vedenje lika med dejanji odražata tudi v njegovi pozi, na primer Bobchinsky in Dobchinsky sta zmrznila z "naglimi gibi rok drug proti drugemu, z odprtimi usti in izbuljenimi očmi drug v drugega."

Mesto duhovne revščine, nizkotnosti, neumnosti in človeškega usmiljenja je zamrznilo na gledališkem odru; zamrznila je slika uboštva, nesmiselnosti in grdote, ki jo je generiral policijsko-birokratski režim miklavževega časa.

Malo verjetno je, da je Gogol s pravim revizorjem mislil na nekega poštenega in spodobnega uradnika, ki bi v mestu obnovil pravičnost in zakonitost ter kaznoval poneverbo in podkupovanje. Ta prizor ima širok simbolni pomen; vse gledalce in bralce opominja na osebno odgovornost za to, kar se dogaja z njimi in okoli njih, govori o neizogibnem maščevanju, ki prej ali slej doleti vsakega, ki živi skregano s svojo vestjo, ki ne ceni najvišjega naslova osebe.