Poetika (grško: poiētiké téchnē – pesniška umetnost) je veda o sistemu izraznih sredstev v literarnih delih, ena najstarejših literarnih disciplin. V starih časih (od Aristotela (IV. stol. pr. n. št.) do klasicističnega teoretika N. Boileauja (XVII. stoletje) je izraz »poetika« označeval preučevanje besedne umetnosti kot celote. Ta beseda je bila sinonim za to, kar danes imenujemo »literarna teorija«. ”.
Poetika kot literarnoteoretska stroka preučuje posebnosti literarnih vrst in žanrov, smeri in smeri, stilov in metod ter raziskuje zakonitosti notranje povezanosti in soodnosnosti različnih ravni umetniške celote. Glede na to, kateri vidik (in obseg pojma) je postavljen v središče študije, je običajno govoriti na primer o poetiki romantike, poetiki romana, poetiki dela pisatelja kot celotno ali eno delo.
Ker se vsa izrazna sredstva v literaturi na koncu spustijo na jezik, lahko poetiko opredelimo tudi kot vedo o umetniška uporaba jezikovno sredstvo.
Cilj poetike je izolirati in sistematizirati elemente besedila, ki sodelujejo pri oblikovanju estetskega vtisa dela.
Poetike so običajno različne splošno(teoretično ali sistematično – »makropoetika«) zasebno(ali pravzaprav opisno – »mikropoetika«) in zgodovinski.
Splošna poetika, ki pojasnjuje univerzalne lastnosti besednih in umetniških del, je razdeljena na tri področja, ki preučujejo zvočno, besedno in figurativno strukturo besedila.
Zasebna poetika se ukvarja s preučevanjem literarnih besedil v vseh navedenih vidikih, kar omogoča ustvarjanje »modela« - individualni sistem estetsko učinkovite lastnosti dela.
Glavni problem zasebne poetike je sestava, torej medsebojno korelacijo vseh estetsko pomembnih elementov dela.
Zgodovinska poetika proučuje razvoj posameznika pesniška sredstva in njihove sisteme s pomočjo primerjalnozgodovinske literarne kritike. Glavni problem zgodovinske poetike – žanr v najširšem pomenu besede, od umetniške literature kot celote do sort, kot so "evropska ljubezenska elegija", "klasična tragedija", "psihološki roman" itd. Meje, ki ločujejo literaturo od neliterature, in meje, ki ločujejo žanr iz žanrskega, spremenljivega in obdobja relativne stabilnosti teh pesniških sistemov se izmenjujejo z dobami dekanonizacije in oblikovanja forme;
Cilj poetike je izolirati in sistematizirati elemente besedila, ki sodelujejo pri oblikovanju estetskega vtisa dela. Vsaka kultura ima svoj nabor sredstev, ki ločujejo literarna dela od neliterarnih.
Preučevanje pesniškega sistema »od znotraj« dane kulture vodi do konstrukcije normativna poetika(bolj zavestno, kot v dobi klasicizma, ali manj zavestno, kot v evropski XIX književnost stoletja), raziskovanje "od zunaj" - graditi deskriptivna poetika. Do 19. stoletja, ko so bile regionalne književnosti zaprte in tradicionalistične, je prevladoval normativni tip poetike. Normativno poetiko je usmerjala izkušnja enega od literarne smeri in to upravičil. Pojav svetovne književnosti (iz obdobja romantike) postavlja nalogo ustvarjanja deskriptivne poetike.
Naloga normativne poetike ni objektivno opisovanje obstoječih tehnik, temveč vrednostna sodba o njih in predpisovanje določenih tehnik kot edino logičnih. Normativna poetika želi naučiti, kako naj bodo literarna dela napisana. Vsaka literarna šola ima svoje poglede na literaturo, svoja pravila in posledično svojo normativno poetiko.
Tisto, kar so na začetku 19. stoletja imenovali »poetika«. , je bila mešanica problemov splošne in normativne poetike. »Pravila« niso bila le opisana, ampak tudi predpisana. Ta poetika je bila v bistvu normativna poetika francoskega klasicizma, uveljavljena v 17. stoletju. in dve stoletji prevladoval v literaturi. Toda na začetku 19. st. prišlo je do literarnega razkola med klasiki in romantiki, ki so vodili novo poetiko; za romantiko je prišel naturalizem; nato ob koncu stoletja simbolizem, futurizem itd. Hitra menjava literarnih smeri, še posebej opazna v današnjem času, ki je revolucionaren na vseh področjih. človeška kultura, dokazuje iluzornost želje po iskanju univerzalne normativne poetike.
Opisni P. želi poustvariti pot od zamisli do dokončanja. besedilo, skozi katerega lahko raziskovalec v celoti razume avtorjevo namero. Ob istem času različne ravni deli dela pa se obravnavajo kot celota<...>Zgodovinsko slikarstvo preučuje razvoj posameznih umetnikov. tehnike (epiteti, metafore, rime ipd.) in kategorije (umetniški čas, prostor, temeljna opozicija značilnosti), kot tudi celotni sistemi teh tehnik in kategorij, značilnih za določeno dobo.« »Poetiko, ki se osredotoča na lastnosti določenih del in sklepa na podlagi pregleda besedil, običajno imenujemo deskriptivna.«
Zgodovinska poetika.
Ob teoretskem sistemu poetike najdemo v zgodovini razvoja te vede poskuse konstruiranja »zgodovinske« poetike. Zgodovina literature kot zgodovina evolucijskega razvoja literarnih oblik je v bistvu jedro "zgodovinske" poetike, katere najsvetlejši in največji predstavnik upravičeno velja za A. N. Veselovskega. Izhodišče v delu tega znanstvenika je želja »zbrati gradivo za metodologijo zgodovine literature, za induktivno poetiko, ki bi odpravila njene spekulativne konstrukcije, razjasniti bistvo poezije - iz njene zgodovine«. S pomočjo takšnega induktivnega raziskovanja se na povsem empiričen način zamišlja uresničitev grandioznega načrta »zgodovinske« poetike, ki bi zajela razvoj literarnih oblik vseh časov in ljudstev. Vendar pa je delo A. N. Veselovskega imelo veliko naslednikov, med katerimi velja omeniti predvsem Yu N. Tynyanov, M. M. Bakhtin, V. Ya Propp.
IP proučuje variabilnost zgodovinskih in literarnih kategorij:
1. Avtor – junak – bralec in njun odnos v različnih virih. obdobja. Na začetku avtor gradi besedilo in vanj vlaga pomen. V tem primeru biografski avtor = znotrajbesedilni avtor (stara ruska književnost)
Metoda ustvarjanja umetniške podobe je metafora, ki je bila v različnih časih različno obravnavana.
nemški razsvetljenci Zaradi enostavnosti pripovedovanja so se izogibali metaforam.
Barok: literatura je samo za elito, namerno zapletanje. (Lope de Vega)
klasicizem: sredstvo za ponazoritev in poenostavitev.
19. stoletje: ena metafora ponazarja eno lastnost
20. stoletje: šopki metafor iz Majakovskega, Pasternaka.
Po Veselovskem je metoda zgodovinske poetike zgodovinska in primerjalna. Primer enostranskih in nezgodovinskih posploševanj je bila za Veselovskega Heglova estetika, vklj. njegova teorija literarnih rodov, zgrajena samo na podlagi dejstev starogrške književnosti, ki so bila sprejeta kot »idealna norma literarnega razvoja nasploh«. Samo primerjalna zgodovinska analiza celotne svetovne književnosti omogoča, po Veselovskem, izogibanje poljubnosti teoretičnih konstrukcij. pristopi bodo ostali odločilna značilnost nove znanosti. Po Veselovskem so nov zagon razvoju zgodovinske poetike dala dela Freudenberga, M.M. Bahtina in Proppa. Ena prvih nalog zgodovinske poetike je izpostaviti velike stopnje oziroma zgodovinske tipe umetniške celovitosti, pri čemer upošteva »veliki čas«, v katerem poteka počasno oblikovanje in razvoj estetskega predmeta in njegovih oblik. Veselovski je identificiral dve takšni stopnji in ju imenoval obdobji »sinkretizma« in »osebne ustvarjalnosti«. Na nekoliko drugačni podlagi Yu.M. Lotman razlikuje dve stopnji, ki ju imenuje "estetika identitete" in "estetika nasprotja".
Teoretična (»splošna«, »sistematična«) poezija (ali »makropoetika«) se ukvarja s sistematičnim opisovanjem zakonitosti gradnje različnih ravni umetnosti. celota, struktura besedne umetnosti. podoba in posameznik estetska sredstva organizacija besedila. Teoretična literatura raziskuje razmerje med literarno in zunajliterarno realnostjo, povezavo med »notranjo« in »zunanjo« fikcijo. forme, zakonitosti prevajanja stvarnosti in materiala v umetnost. (pesniški) svet dela, organizacija umetnika. čas in prostor, pa tudi načine utelešenja pisateljevih namenov v besedilu dela - odvisno od stopnje zgodovinskega in kulturnega procesa, smeri, literarne vrste in žanr.
Splošna (ali teoretična) poetika, ki pojasnjuje univerzalne lastnosti besednih in umetniških del, je razdeljena na tri področja, ki preučujejo zvočno, besedno in figurativno strukturo besedila.
Tarča splošne poetike– sestaviti celoten sistematiziran repertoar tehnik (estetsko učinkovitih elementov), ki zajema vsa ta tri področja.
Teoretsko poetiko, vzajemno seveda povezano z zgodovino književnosti, nadalje predstavljajo številni raziskovalci 19.–20. stoletja, začenši s Humboldtom, njegovo teorijo epa v knjigi o »Hermanu in Doroteji«. Jezikovni temelji Humboldtove poetike so orisani v predgovoru Kawi-Sprache. Humboldtovo linijo nadaljuje, neodvisno jo razvija, Potebnya (»Misel in jezik«, »Iz zapiskov o teoriji književnosti« itd.), Ki je ustvaril celotno šolo. Drugačno linijo poetike, ki izhaja iz objektivno-idealistične Diltheyeve šole, daje filozofsko-formalistična metoda, ki jo predstavlja eden največjih nemških literarnih kritikov - Walzel (nem.) Rus s poudarjanjem študija forme kot nujnega načina Da bi razumel bistvo umetnosti, se Walzel nikakor ne omejuje na zunanje vidike dela, temveč se osredotoča na analizo notranje kompozicije, na ureditev čustvene plati dela, na razkritje notranje simetrije. , itd. Walzel verjame, da v vseh umetnostih v dani dobi na podlagi kompozicije prevladuje isti formalni zakon, meni, da je to zelo plodna metoda vzporednega študija umetnosti.
V zadnjem stoletju se je poetika (ali teoretična poetika) začela imenovati del literarne kritike, katerega predmet so sestava, zgradba in funkcije del, pa tudi vrste in žanri literature. Ločimo normativno poetiko (ki se osredotoča na izkušnjo enega od literarnih gibanj in jo utemeljuje) in splošno poetiko, ki razkriva univerzalne lastnosti literarnih del.
V 20. stoletju Obstaja še en pomen izraza "poetika". Ta beseda popravi določen rob literarni proces, namreč stališča in načela posameznih piscev, uveljavljena v delih, kakor tudi umetniške smeri in cele dobe. Naši znani znanstveniki imajo monografije o poetiki staroruske in zgodnjebizantinske književnosti, o poetiki romantike, poetiki Gogolja, Dostojevskega, Čehova. Začetki te terminološke tradicije so raziskave A.N. Veselovsky ustvarjalnost V.A. Žukovskega, kjer je poglavje "Romantična poetika Žukovskega".
Pri nas se je teoretska poetika začela oblikovati (do neke mere naslanjajoč se na nemško znanstveno tradicijo, a hkrati samostojno in ustvarjalno) v 10. letih 20. stoletja in se krepila v 20. letih 20. stoletja. Skozi 20. stoletje se intenzivno razvija v zahodnih državah. In to dejstvo pomeni zelo resen, epohalen premik v razumevanju literature.
Predmet proučevanja v prejšnjem stoletju niso bila predvsem dela sama, temveč tisto, kar je bilo v njih utelešeno in prelomljeno (družbena zavest, legende in miti; zapleti in motivi kot skupna dediščina kulture; življenjepis in duhovne izkušnje pisca) : znanstveniki so tako rekoč pogledali skozi dela, namesto da bi se osredotočili nanje same.
IN XIX stoletje so zanimali predvsem duhovni, ideološki, splošnokulturni predpogoji umetniške ustvarjalnosti: »Zgodovina literature je bila tako zaposlena s proučevanjem pogojev, v katerih so nastala dela, da so napori vloženi v analizo samih del.«
V 20. stoletju slika se je korenito spremenila. V večkrat ponatisnjeni knjigi nemškega znanstvenika W. Kaiserja »Glagol umetniško delo. Uvod v literarno vedo« se upravičeno reče glavni predmet moderna znanost o literaturi - dela sama, vse ostalo (psihologija, pogledi in biografija avtorja, družbena geneza literarna ustvarjalnost in vpliv del na bralca) je pomožna in drugotna.
Teoretska literarna kritika dvajsetih let je heterogena in večsmerna. Formalna metoda (skupina mladih znanstvenikov pod vodstvom V. B. Šklovskega) se je najbolj jasno pokazala. Toda takrat je obstajala druga plast znanosti o literaturi, ki so jo zaznamovali nedvomni dosežki na področju teoretične poetike. Predstavljajo ga dela M.M. Bahtina (večina jih je bila objavljena relativno nedavno), članki A.P. Skaftymova, S.A. Askoldova, A.A. Smirnova, ki ni pritegnil dovolj pozornosti sodobnikov.
Ti znanstveniki so podedovali tradicijo hermenevtike in se v večji ali manjši meri oprli na izkušnje domače religiozne filozofije z začetka stoletja.
Razmere v tridesetih in naslednjih desetletjih pri nas so bile za razvoj teoretske poetike izjemno neugodne. Dediščina 10.–20. let se je začela intenzivno obvladovati in bogatiti šele v 60. letih. Šola Tartu-Moskva, ki jo je vodil Yu.M., je bila zelo pomembna. Lotman.
Strukturalistična poetika
Lotman: Jezik je gradivo literature. Že iz te definicije izhaja, da jezik v odnosu do literature nastopa kot materialna substanca, kot barva v slikarstvu, kamen v kiparstvu, zvok v glasbi.
Kot sredstvo za prenos informacij je jezik, kot se zdi sodobnemu jezikoslovju, ki razvija dobro znano stališče F. de Saussureja, sestavljen iz dveh načel. Eden je skupek signalnih znakov, ki imajo določeno fizična narava. V procesu izvajanja govornega dejanja se realizira določen del signalov. Da bi bila informacija mogoča, je nujno, da signali, realizirani v procesu prenosa informacije v zaznavalcu, ustrezajo enakim, vendar potencialnim, nerealiziranim signalom [V sodobni jezikoslovni literaturi ti dve (resnični in potencialni) strani imenujemo govor (ali jezikovna dejavnost) in jezikovna zmožnost] . Da pa bi govorca poslušalec razumel, je potrebno še tretje načelo: koda, ki bi omogočala razvrščanje jezikovnih signalov in ugotavljanje njihovega pomena.
Deskriptivna poezija in deskriptivna poetika temeljita na ideji o umetniška konstrukcija kot mehanska vsota številnih ločeno obstoječih »tehnik«. Umetnostno analizo hkrati razumemo kot naštevanje in idejno-slogovno presojo tistih pesniških prvin, ki jih raziskovalec odkrije v besedilu. Podoben način analize se je v šolski praksi vse bolj utrdil. Metodični priročniki učbeniki pa so polni izrazov: »izberimo epitete«, »poišči metafore«, »kaj je hotel pisatelj povedati s takšno in tako epizodo?« itd.
Strukturni pristop k literarnemu delu pomeni, da se ta ali ona »tehnika« ne obravnava kot ločena materialna realnost, temveč kot funkcija z dvema ali pogosteje številnimi sestavinami. Vsakršno naštevanje tehnik nam ne bo dalo ničesar, saj je vstop v različne strukture celote enak materialni element besedilo neizogibno pridobi različne, včasih nasprotne pomene. To je še posebej očitno pri uporabi negativnih tehnik, »minus tehnik«. Dajmo primer.
Vzemimo Puškinovo pesem »Spet sem obiskal ...«, ki nas je že pritegnila. Z vidika deskriptivne poetike ga je skoraj nemogoče analizirati. Če do romantična pesemŠe vedno lahko uporabite podobno tehniko: izberite obilne metafore, epitete in druge elemente tako imenovanega "obratnega govora" in na njihovi podlagi ocenite ideološki sistem in slog - potem je popolnoma neuporabno za dela, kot je Puškinova lirika. iz 1830-ih. Ni epitetov, ni metafor, ni rim, ni poudarjenega »ritma«, raziskovalec pa lahko le ugotovi odsotnost »likovnih prijemov«.
Strukturna analiza nam bo omogočila drugačen pristop k vprašanju: umetniška tehnika- ni materialni element besedila, ampak odnos. V času, ko je bralčeva zavest, vzgojena v pesniški šoli Žukovskega, Batjuškova in mladega Puškina, romantično poetiko istovetila s samim pojmom poezije, umetnostni sistem»Spet sem obiskal ...« ni dajalo vtisa odsotnosti »tehnik«, temveč njihove največje nasičenosti. Toda to so bile »minus tehnike«, sistem doslednih in zavestnih zavračanj, ki so bili bralcu otipljivi. V tem smislu bi leta 1830 pesniško besedilo, napisano po že splošno sprejetih normah romantične poetike, dajalo bolj »goli« vtis in bi bilo res bolj brez elementov likovne strukture.
Deskriptivna poetika je podobna opazovalcu, ki je posnel določen življenjski prizor (na primer »goli moški«). Strukturna poetika vedno izhaja iz dejstva, da je opazovani pojav le ena od sestavin kompleksne celote. Je kot opazovalka, ki vedno sprašuje: "V kakšni situaciji?"
S.P. je imela tri glavna geografska središča: Pariz, Tartu in Moskvo. Najpomembnejša lastnost sistematičnosti oziroma strukture je bila hierarhija ravni strukture. To stališče je bilo vzeto iz strukturnega jezikoslovja. Stopnje so bile naslednje (njihovo število in zaporedje sta se razlikovala glede na to, kateri raziskovalec se je zadeve loteval): fonika (raven zvokov, ki bi lahko pridobili specifično pesniški, poetični namen, npr. aliteracijsko-strofični), besedišče (metafora, metonimija, itd.) , slovnica (npr. igra nasproti nasprotju med prvo in tretjo osebo - sintaksa (najmanj razvita v S. p.); semantika (pomen besedila kot celote). Če bi govorili o prozno delo, nato so bili odstranjeni fonika, metrika in strofika, dodani pa so bili zaplet in zaplet, prostor, čas (to je posebno umetniško modeliranje prostora in časa v literarnem besedilu). Najljubši žanr je bila analiza majhne lirične pesmi, ki je v rokah strukturalista začela spominjati na kristalno mrežo. Eno najpomembnejših sloganov S. p. dobrodošla je bila uporaba osnov statistike, informacijske teorije, matematike in logike ter sestavljanje frekvenčnih slovarjev pesniškega jezika in indeksov pesniških metrov.
. Metoda preučevanja je opisovanje in klasifikacija pojavov ter njihova interpretacija. Literatura ali literatura, kot to kaže priimek - je del človeške besedne ali jezikovne dejavnosti. Iz tega sledi, da v seriji znanstvenih disciplin Teorija literature je tesno povezana z vedo, ki proučuje jezik, tj. k jezikoslovju*. Na voljo cela serija
Izrazni sistem dela – z drugimi besedami, njegovo besedilo – je mogoče utrjevati na različne načine.
Govor lahko utrjujete v pisni ali tiskani obliki – takrat dobimo pisno literaturo; mogoče si je besedilo zapomniti in ga ustno prenašati - takrat dobimo ustno slovstvo, ki se razvija predvsem v okolju, ki pisave ne pozna. Tako imenovano ljudsko izročilo - ljudsko ustno slovstvo - se ohranja in nastaja predvsem v plasteh, ki so tuje pismenosti.
Tako ima literarno delo dve lastnosti: 1) neodvisnost od naključnih vsakdanjih pogojev izrekanja * in 2) fiksno nespremenljivost besedila. Literatura je sama po sebi dragocena ustaljena govorica Že sama narava teh lastnosti kaže, da med praktičnim govorom in literaturo ni trdne meje. Pogosto posnamemo svoj praktični govor, ki je naključen in začasen, glede na pogoje prenosa sogovorniku. Napišemo pismo nekomu, ki ga ne moremo neposredno nagovoriti z živo besedo. Pismo je lahko literarno delo ali pa tudi ne. Po drugi strani pa lahko literarno delo ostane nepopisano;
Področje literature ni enotno. V literaturi lahko orišemo dva široka razreda del. Prvi razred, kamor sodijo znanstvene razprave, publicistična dela itd., ima vedno ekspliciten, brezpogojen, objektiven namen izjave, ki leži zunaj čisto literarna dejavnost oseba. Namen znanstvene ali izobraževalne razprave je posredovati objektivno znanje o nečem, kar resnično obstaja; namen političnega članka je motivirati bralca, da ukrepa. To področje literature se imenuje proza v širšem pomenu besede. Toda obstaja literatura, ki nima tega objektivnega, očitnega namena, ki leži na površini. Tipična značilnost Ta literatura je interpretacija fiktivnih in konvencionalnih predmetov. Tudi če ima avtor cilj bralcu sporočiti znanstveno resnico (popularni znanstveni romani) ali vplivati na njegovo vedenje (propagandna literatura), to počne z vzbujanjem drugih interesov, ki jih vsebuje literarno delo samo. Medtem ko je v prozno literaturo predmet neposrednega zanimanja vedno leži zunaj dela – na tem drugem področju je zanimanje usmerjeno k delu samemu. To področje literature se imenuje poezija (v širšem smislu).
Zanimanje, ki ga v nas prebuja poezija, in občutki, ki se porajajo ob dojemanju pesniških del, so psihološko povezani z zanimanjem in občutki, ki jih vzbudi dojemanje likovnih del, glasbe, slikarstva, plesa, ornamentov – z drugimi besedami, to zanimanje je estetsko oz. umetniški. Zato se poezija imenuje tudi fikcija v nasprotju s prozo - neumetnostna literatura*. Te izraze bomo uporabljali predvsem zaradi dejstva, da imata besedi »poezija« in »proza« še en pomen, ki ga bo treba pogosto uporabiti v nadaljnji predstavitvi.
Disciplina, ki preučuje konstrukcijo neleposlovnih del, se imenuje retorika;
disciplina, ki proučuje konstrukcijo umetniških del, je poetika.
Zgodovinski pristop k umetniškim delom omogoča zgodovina literature. Literarni zgodovinar proučuje vsako delo kot nedeljivo, celovito celoto, kot samostojen in dragocen pojav med drugimi posameznimi pojavi.
Pri analizi posameznih delov in vidikov dela si prizadeva le razumeti in interpretirati celoto. To študijo dopolnjuje in združuje zgodovinsko pokrivanje preučevanega, tj. ugotavljanje povezav med literarnimi pojavi in njihovim pomenom v razvoju literature. Tako zgodovinar proučuje združevanje literarnih smeri in slogov, njihovo nasledstvo, pomen tradicije v literaturi ter stopnjo izvirnosti posameznih piscev in njihovih del. Zgodovinar, ko opisuje splošni tok razvoja književnosti, razlaga to razliko, odkriva vzroke za ta razvoj, ki ležijo tako v literaturi sami kot v razmerju književnosti do drugih pojavov človeške kulture, v okolju katerih se književnost razvija in z ki je v stalnem razmerju. Literarna zgodovina je veja splošne kulturne zgodovine. Drug pristop je teoretičen. pri teoretični pristop literarnih pojavov so predmet posploševanja in se zato ne obravnavajo v svoji individualnosti, temveč kot rezultati uporabe splošni zakoni
gradnja literarnih del. Vsako delo je namenoma razčlenjeno na svoje sestavne dele; načini združevanja besednega gradiva v likovne celote*.
Te tehnike so neposredni predmet poetike. Če pozornost posvetimo zgodovinski genezi, izvoru teh tehnik, potem imamo zgodovinsko poetiko, ki sledi zgodovinskim usodam tovrstnih tehnik, izoliranih v študiji. Toda v splošni poetiki* se ne preučuje izvor pesniških sredstev, temveč neumetnostna funkcija**. Vsako tehniko preučujemo z vidika njene umetniške primernosti, tj. analizira, zakaj se ta tehnika uporablja in kakšen umetniški učinek doseže. V splošni poetiki je funkcionalno preučevanje literarnega sredstva vodilno načelo pri opisovanju in razvrščanju preučevanih pojavov. literarno delo kot celoto, obravnavano kot nek organski sistem, potem je treba preučevanje in interpretacijo neposrednega umetniškega učinka vedno izvajati v ozadju običajne, zgodovinsko uveljavljene uporabe te tehnike. Ista tehnika spreminja svojo umetniško funkcijo, na primer glede na to, ali je znak literarnega modernizma in jo občutimo kot nenavadno, lomljivo tradicijo, ali pa je element te tradicije, znak »stare šole«.
Obstaja še en pristop k literarnim delom, zastopan v normativni poetiki. Naloga normativne poetike ni objektivno opisovanje obstoječih tehnik, temveč vrednostna sodba o njih in predpisovanje določenih tehnik kot edino logičnih. Normativna poetika želi naučiti, kako naj bodo literarna dela napisana. Vsaka literarna šola ima svoje poglede na literaturo, svoja pravila in posledično svojo normativno poetiko. Literarni kodi, izraženi v literarnih manifestih in izjavah, v usmerjeni kritiki, ki jih izpovedujejo različni literarnih krogih sisteme prepričanj in predstavljajo različne oblike normativna poetika. Zgodovina literature je deloma razkritje prave vsebine normativne poetike, ki določa bivanje posamezna dela in razvoj te vsebine v spremembah literarnih šol.
Kar so na začetku 19. stoletja imenovali »poetika«, je bila mešanica problemov splošne in normativne poetike. »Pravila« niso bila le opisana, ampak tudi predpisana. Ta poetika je bila v bistvu normativna poetika francoskega klasicizma, uveljavljena v 17. stoletju. in dve stoletji prevladoval v literaturi. Glede na sorazmerno počasnost literarne evolucije bi se lahko ta poetika sodobnikom zdela neomajna, njene zahteve pa bi se lahko zdele neločljivo povezane s samo naravo besedne umetnosti. Toda na začetku 19. st. prišlo je do literarnega razkola med klasiki in romantiki, ki so vodili novo poetiko; za romantiko je prišel naturalizem; nato ob koncu stoletja simbolizem, futurizem itd. Hitro menjavanje literarnih smeri, še posebej opazno v današnjem času, ki je revolucionaren na vseh področjih človeške kulture, dokazuje iluzornost želje po iskanju univerzalne normativne poetike. Vsaka literarna norma, ki jo predlaga eno gibanje, se običajno sreča z zanikanjem v nasprotni literarni šoli. Kljub temu, da se običajno vsaka literarna šola razglasi za svojo estetska načela so splošno zavezujoče – z upadanjem literarnega vpliva šole padajo tudi njena načela, ki jih v novem gibanju, ki nadomešča staro, nadomestijo nova. Zdaj je nemogoče zgraditi kakršno koli normativno poetiko, ki bi trdila, da je stabilna, saj je kriza umetnosti, ki se izraža v hitrem spreminjanju literarna gibanja in v njihovi spremenljivosti, še ni minilo.
Tu si ne bomo zastavljali normativnih nalog, saj se zadovoljimo z objektivnim opisom in interpretacijo literarnega gradiva, tj. Omejimo se na vprašanja splošne poetike.
Pri izbiri gradiva se bomo zatekali predvsem k literaturi 19. stoletja. kot nam najbližje. Kontaktu se bomo, če bo le mogoče, izogibali literarno gradivo do 17. stol., saj je od 17. st. v Evropi se začne zgodovina nove književnosti, začne se neprekinjeno prenašanje literarne tradicije iz roda v rod in le redka prej ustvarjena dela vplivajo na delo poznejših obdobij, pa še ta dela (kot so antična književnost, književnosti vzhodnih ljudstev) tako modificirane, prelomljene skozi konvencionalno interpretacijo sodobnega časa, zaradi česar je težko govoriti o njihovem neposrednem in celostnem vplivu na literarno tradicijo.
8.2. Kompozicija in zaplet
8.3. Umetniški jezik
Poetika je eden najstarejših izrazov v literarni vedi. Grško roietike - veščina ustvarjanja, tehnika ustvarjalnosti. V antiki je poezija veljala za vedo o fikciji. Tako sta Aristotel ("Poetika") in Horacij ("K Pisonu") razumela poetiko V dobi srednjega veka, renesanse in klasicizma je bila poezija uporabljena za razumevanje značilnosti oblike umetniških del (Scaliger - "Poetika", N. Boileau - "Poetična umetnost"). V XIX-XX stoletju. Poetika je veljala za tisti del literarne kritike, ki preučuje kompozicijo, jezik in verzifikacijo. Obstajajo poskusi istovetenja poetike s stilistiko. Pojavijo se dela o poetiki vrst, žanrov, trendov, trendov.
IN moderna literarna kritika Definicij poetike je veliko. Po analizi nekaterih od njih, G. Klochek poziva naslednje vrednosti ta izraz:
1) umetnost;
2) sistem ustvarjalnih načel;
3) umetniška oblika;
4) doslednost, celovitost;
5) spretnost pisatelja.
Poetike ne moremo istovetiti s teorijo literature, je le ena od vej literarne kritike.
Obstajajo normativne, deskriptivne, zgodovinske, funkcionalne in splošne poetike. Avtor normativne poetike je N. Boileau (»Poetična umetnost«). razne literature. Zgodovinska poetika raziskuje razvoj vrst, žanrov in umetniških sredstev z uporabo primerjalnozgodovinskega načela. Ustanovitelj zgodovinske poetike je bil A. Veselovsky, ki je njen predmet opredelil takole: »Razvoj pesniške zavesti in njene oblike«. Funkcionalna poetika proučuje delo kot funkcijo ali sistem, splošna poetika pa določa osnovne zakonitosti umetnosti.
Kaj je vključeno v predmet poezija? Podroben odgovor na to vprašanje je podal V. Vinogradov: »Vprašanje o motivih ... in ploskvah, o njihovih virih in oblikah cepljenja, o njihovih strukturnih različicah, o različnih tehnikah in načelih razporeditve ali razvoja ploskve, o zakonih oblikovanja ploskve, o umetniški čas kot kategoriji konstrukcije in gibanja dogajanja v literarnih delih, o kompoziciji kot sistemu sestavljanja, interakcije, gibanja poenotenja jezikovnih, funkcijsko-slogovnih in idejno-tematskih načrtov literarnega dela, o vprašanju sredstev in tehnik zapleta. -dinamično in lastno značilnosti govora likov v različnih zvrsteh in vrstah literature, o žanrskih strukturnih razlikah v razmerjih in povezavah monološkega in dialoškega govora v različna obdobja literarnem razvoju in v različnih vrstah besednih in umetnostnih struktur, o vplivu ideološki načrt in tematski načrt dela o njegovi slogovni jezikovni strukturi, o povezanosti javnega in figurativno-pripovednega vidika kompozicije literarnih del.«
Obseg vprašanj, ki jih preučuje poetika, pomaga določiti naslove knjig, člankov, delov monografij: »Poetika starogrške književnosti«, »Poetika metafore«, »Poetika umetniški prostor«, »Poetika umetniškega časa«, »Poetika žanra«, »Poetika sloga«, »Poetika imen«, »Poetika Borisa Oliynyka«.
Lahko govorimo o poetiki gibanj, smeri, obdobij, nacionalne literature, literature posamezne regije.
V naši literarni kritiki je dolgo časa prevladovala povečana pozornost do družbenega pomena in družbenega vidika delovanja umetniškega dela. IN zadnja desetletja Med literarnimi znanstveniki opažamo globoko zanimanje za vprašanja poetike.
Enotnost oblike in vsebine v literaturi
V teoretski poetiki je pojmovni par oblika in vsebina poznan že od antike. Aristotel v svoji Poetiki razlikuje med subjektom posnemanja in sredstvom posnemanja. Predstavniki formalne šole so menili, da je koncept »vsebine« v literarni kritiki odveč. In formo je treba primerjati z življenjskim materialom, ki je umetniško nevtralen. Y. Lotman predlaga zamenjavo pojmov »vsebina« in »forma« z izrazoma »struktura« in »ideja«. Izraza "forma" in "vsebina" se uporabljata na različnih področjih znanja.
Forma in vsebina sta dialektična enotnost. A. Tkačenko uporablja izraza »zmistoformi« in »formozmisti«, da bi poudaril povezavo med vsebino in obliko. Hegel je o povezavi med temi koncepti zapisal: »Vsebina ni nič drugega kot prehod forme v vsebino, oblika pa ni nič drugega kot prehod vsebine v obliko.« Hegel in V. Belinsky poleg izraza »vsebina« uporabljata izraz »ideja«. Platon je identificiral idejo in obliko.
Tema 1. Poetika
I. Slovarji
1) Sierotwie?ski S. S?ownik termin?w lierackich.
P. - »nekdaj istovetna s teorijo literature, se danes razlaga kot njen del, in sicer kot teorija literarnega dela, veda o umetniška sredstva, jezikovne, kompozicijske, značilne zgradbe literarnih del, rodovi, zvrsti, zvrsti. Definicija se uporablja tudi za označevanje vede o poeziji v nasprotju s prozo« (S. 195).
2) Wilpert G. von. Sachw?rterbuch der Literatur.
P. - »nauk in znanost o bistvu, žanrih in oblikah poezije - o njihovi inherentni vsebini, tehniki, strukturah in vizualni mediji; saj je teorija poezije osnova (jedro) literarne kritike in del estetike, a tudi predpogoj za zgodovino literature in kritike« (S. 688).
3) Aikhenvald Yu. Poetika // Slovar literarnih izrazov: V 2 zvezkih T. II. Stlb. 633-636.
P. - "teorija poezije, veda o pesniški ustvarjalnosti, ki si zastavlja cilj razjasniti njen izvor, zakone, oblike in pomen." »... ne glede na to, kako velik je pomen psihološke in zgodovinske poetike, ta ne izčrpa poetike nasploh. Ne le poleg zgodovinske, empirične, filološke poetike, ampak morda celo pred njo, bi morala postati filozofska poetika, ki prodira globoko v bistvo in duh pesniške umetnosti."
4) Ivanov Vjač.Vs. Poetika // Brief literarna enciklopedija(KLE). T. 5. Str. 936-943:
"P.<...>- veda o strukturi lit. dela in estetski sistem. sredstva, uporabljena v njih. Sestavljen je iz splošnega P., ki preučuje umetnika. sredstva in zakoni gradnje katerega koli dela; deskriptivno literaturo, ki se ukvarja z opisom zgradbe posameznih del posameznih avtorjev ali celotnih obdobij, in zgodovinsko literaturo, ki proučuje razvoj literarne umetnosti. sredstev. V širšem razumevanju poezija sovpada s teorijo literature, v ožjem razumevanju pa s študijem poezije. jezika ali umetnosti govora (glej: Stilistika).
GENERAL P. raziskuje možne načine umetnik utelešenje pisateljevega načrta in zakonitosti kombiniranja na različne načine glede na zvrst, literarno vrsto in literarno vrsto.<...>Umetnik Sredstva lahko razvrstimo v različne ravni, ki se nahajajo med načrtom (predstavljajo najvišji ravni) in njegovo končno utelešenje v besednem tkanju."<...>
"Deskriptivna P. želi poustvariti pot od ideje do končnega besedila, skozi katero lahko raziskovalec v celoti prodre v avtorjevo namero. Hkrati pa se različne ravni in deli dela obravnavajo kot enotna celota.<...>Zgodovinski P. proučuje razvoj obeh posameznih umetnikov. tehnike (epiteti, metafore, rime ipd.) in kategorije (umetniški čas, prostor, temeljna opozicija značilnosti), kot tudi celotni sistemi teh tehnik in kategorij, značilnih za določeno dobo.«
5) Gašparov M.L. Poetika // Literarni enciklopedični slovar (LES). strani 295-296.
P. - "znanost o sistemu izraznih sredstev v literarnih delih<...>V razširjenem pomenu besede literatura sovpada s teorijo književnosti, v zoženem pa z enim od področij teoretične književnosti. P. (glej spodaj). P. kot področje literarne teorije preučuje posebnosti književn. zvrsti in zvrsti, gibanja in smeri, slogi in metode, raziskuje zakonitosti notranje komunikacije in razmerja med različnimi nivoji umetnosti. celoto<...>Ker se vsa izrazna sredstva v literaturi na koncu spustijo na jezik, lahko književnost opredelimo tudi kot vedo o umetnosti. z uporabo jezikovnih sredstev (glej Jezik leposlovja). Verbalno (tj. jezikovno) besedilo produkcije. je edini. materialna oblika obstoja njegove vsebine<...>P.-jev cilj je izpostaviti in sistematizirati elemente besedila, ki sodelujejo pri oblikovanju estet. vtise produkcije (glej Zgradba literarnega dela).<...>Običajno ločimo med splošnim (teoretičnim ali sistematičnim – »makropoetiko«), partikularnim (ali dejansko opisnim – »mikropoetiko«) in zgodovinskim.
Splošno P. je razdeljeno na tri področja, ki preučujejo zvočno, besedno in figurativno strukturo besedila; cilj splošnega P. je sestaviti popolno sistemat. repertoar tehnik (estetsko učinkovitih elementov), ki pokrivajo vsa ta tri področja. [Nadalje - o poeziji, stilistiki in "temah" - N. T.].<...>Del P. se ukvarja z opisovanjem literature. proizv. na vseh seznamih. zgornjih vidikov, ki vam omogoča ustvarjanje "modela" - individualnega estetskega sistema. učinkovite lastnosti dela<...>Zgodovinski P. proučuje razvoj odd. poetično tehnik in njihovih sistemov s pomočjo primerjalnozgodovinske literarne kritike, prepoznavanje skupne značilnosti poetično sisteme različnih kultur in njihovo zmanjševanje ali (genetsko) na skupni vir ali (tipološko) na univerzalne zakone človeške zavesti."
6) Broitman S.N. Zgodovinska poetika // Literarni izrazi (gradivo za slovar). vol. 2.
"I. p. je del poetike, ki proučuje genezo in razvoj estetskega predmeta in njegove arhitektonike, kot se kažejo v evoluciji pomenskih umetniških oblik. I. p. je s teoretsko poetiko povezan z odnosi komplementarnosti. Če teoretična poetika razvija sistem literarnih kategorij in jim daje pojmovno-logično analizo, skozi katero se razkriva sam sistem subjekta (fikcije), potem I. str preučuje nastanek in razvoj tega sistema (str. 40).
II. učbeniki, učni pripomočki
1) Tomashevsky B.V. Teorija literature. Poetika.
»Naloga poetike (sicer teorije književnosti) je preučevanje metod konstruiranja literarnih del v poetiki je opisovanje in razvrščanje pojavov« (str 22).
»Področje literature ni enotno<...>Disciplina, ki preučuje konstrukcijo neleposlovnih del, se imenuje retorika; disciplina, ki preučuje konstrukcijo umetniških del, je poetika. Retorika in poetika tvorita splošno teorijo literature« (str. 24-25).
»S teoretičnim pristopom so literarni pojavi podvrženi posploševanju, zato jih ne obravnavamo v svoji individualnosti, temveč kot rezultate uporabe splošnih zakonov konstrukcije literarnih del.<...>V splošni poetiki je funkcionalno preučevanje literarnega sredstva vodilo pri opisovanju in razvrščanju preučevanih pojavov« (str. 25–26).
2) Zhirmunsky V.M. Uvod v literarno vedo: Tečaj predavanj. strani 227-244.
»Poezijo imenujemo veda o književnosti kot umetnosti, veda o pesniški umetnosti, veda o poeziji (če besedo »poezija« uporabljamo v širšem pomenu, kot se ta beseda včasih uporablja, saj zajema celotno področje književnosti) , z drugimi besedami, teorija poezije.
»Splošne filozofske in estetske predpostavke pesniške umetnosti obravnava teorija literature, ki temelji na glavnih ugotovitvah teorije literature, proučuje sistem izraznih sredstev, ki jih uporablja poezija« (str. 227).
“Ob zgodovinski poetiki in na podlagi zgodovinske poetike je treba graditi teoretsko poetiko, poetiko, ki posplošuje zgodovinsko izkušnjo ...”
»Umetniška podoba se v poeziji ustvarja s pomočjo jezika. Zato lahko rečemo, da bi moral biti prvi oddelek poetike, njeno spodnje nadstropje, usmerjen v jezikoslovje.< ... >glavni deli teorije pesniški jezik- pesniško fonetiko, pesniško besedišče in pesniško sintakso" (str. 240). "Običajno pesniški besednjak in pesniška sintaksa sta združeni pod splošnim imenom stilistika. Potem dobimo metriko in stilistiko kot dva dela teorije pesniškega jezika: metriko, ki se nanaša na zunanjo plat besede, glasove besede; in stilistiko, ki obravnava pesniški jezik v njegovih notranjih značilnostih, iz pomena besed, ne pa iz zunanje zvočne oblike« (str. 241-242).
»A zmotno bi bilo domnevati, da vprašanja pesniškega jezika izčrpajo vprašanja poetike. Čeprav se podoba v poeziji konkretizira v jeziku, se z jezikom ne izčrpa<...>Obstaja stran pesniške umetnosti, ki je z nobenega vidika ni mogoče raztopiti v jezikoslovju. To lahko rečemo o problemih teme in kompozicije umetniškega dela (str. 243).
»Toda le v zelo majhni meri lahko govorimo o teh vidikih poetike zunaj problematike literarne zvrsti.<...>Praktično je zelo priročno razlikovati - kot je bilo storjeno v stari poetiki - metriko, stilistiko in teorijo literarnih zvrsti, ob upoštevanju, da bomo v zadnji razdelek vključili celoten zapleten sklop vprašanj, ki se dvigajo nad teorijo pesništva. jezik« (str. 244).
3) Farino Jerzy. Uvod v literarno kritiko. Wstep do literaturoznawstwa. S. 57-67.
»V nekaterih primerih se beseda »poetika« uporablja kot sinonim za teorijo književnosti, potem pa pomeni sistematizirano informacijo o lastnostih umetniškega literarnega dela in literarnega postopka, v drugih - in veliko pogosteje - pa se razume poetika kot enega od sestavnih delov teorije književnosti je tedaj omejena le na lastnosti in zakonitosti literarnega dela, ki jo včasih imenujemo teorija literarnega dela.< ... >poetika sistematizira opažene (in možne) lastnosti literarnih besedil in razvija orodja za njihovo analizo< ... >Vsako lastnost literarnega besedila obravnava z dvojne perspektive – tako z vidika njegove dejanske funkcije kot z vidika njenega razmerja do prejšnjih stanj literarnih besedil« (str. 58).
»Poetiko, ki se osredotoča na lastnosti posameznih del in sklepa na podlagi pregleda besedil, običajno imenujemo deskriptivna« (str. 62).
»Poetika, osredotočena na zgodovinskost lastnosti književnosti in zgodovino teh lastnosti, zgodovina razumljena ne le kot pojavljanje in izginjanje, ampak tudi kot preobrazba lastnosti, se je taka poetika oblikovala<...>kot poetika in zgodovinska [povezava na umetnost. v KLE - N.T.] (str. 64).
»Če pri pristopu k besedilu dela z vidika deskriptivne poetike prevladuje moment izjave ali samo spoznanje, potem je pri pristopu z vidika strukture strukturne poetike moment razlage (interpretacije) prevladuje – opaženim lastnostim besedila strukturna poetika praviloma postavlja vprašanje njihove funkcije, pa tudi njihovih medsebojnih razmerij, povezav.«
»Enota deskriptivne poetike je lastnost, ki jo označuje (naprava, trop itd.), enota strukturne poetike pa je t e x t« (str. 64).
»Zunaj jezika je literarno delo nepredstavljivo<...>jezik je materialni nosilec dela - kot platno in barve v slikarstvu, kot zvoki v glasbi, kot kamen ali les v kiparstvu. Toda če je na primer v slikarstvu funkcija platna in barv (kot snovi, ne barve) lahko omejena na to, potem v literaturi, nasprotno, umetniško delo nastane zaradi vseh mogočih lastnosti jezika, tako fizično in pomensko.
Oddelek poetike, ki preučuje lastnosti jezika (govora), ki se uporablja v literaturi, in njihove funkcije, se običajno imenuje s t i l i s t i k o .
[O »svetu«, ki mu je izjava namenjena]: »Za ta vidik večina poetik ne najde svojega posebnega imena, ampak se običajno upošteva prav v tistih poglavjih del, ki so posvečena kompoziciji, temi, upodobljen svet. Po Tomaševskem tega dela poetike ne bomo imenovali zelo primeren izraz za kompozicijo.«
»Za določen del literarnih del je značilna posebna ritmična organiziranost njihovega jezikovnega gradiva<...>. Del poetike, ki se ukvarja prav s tem vidikom dela, običajno imenujemo poezija« (str. 66).
[O spolih in žanrih]: »...s temi vprašanji se ukvarja oddelek poetike, imenovan genologija« (str. 67).
III. Posebna dela
1) Zhirmunsky V.M. Naloge poetike // Zhirmunsky V.M. Teorija literature. Poetika. Stilistika. strani 15-55.
»Poetika je veda, ki proučuje poezijo kot umetnost<...>zgodovinske in teoretične poetike« (str. 15).
»Tradicionalna delitev na obliko in vsebino<...>je nasprotoval<...>delitev na gradivo in recepcijo«.
»Vsa umetnost uporablja material, izposojen iz naravnega sveta<...>zaradi obdelave se naravno dejstvo (material) povzdigne v dostojanstvo estetskega dejstva in postane umetnina<...>Študij poezije, tako kot vsaka druga umetnost, zahteva določitev njenega materiala in tehnik, s pomočjo katerih se iz tega materiala ustvari umetniško delo« (str. 18).
»... Izčrpna opredelitev značilnosti estetskega predmeta in estetskega doživetja je po samem bistvu vprašanja onkraj meja poetike kot zasebne vede in je naloga filozofske estetike.<...>Naša naloga pri konstruiranju poetike je, da izhajamo iz povsem nespornega gradiva in ne glede na vprašanje o bistvu umetniškega doživetja preučujemo strukturo estetskega predmeta, v v tem primeru- deluje umetniška beseda« (str. 23).
»Naloga splošne ali teoretične poetike je sistematično preučevanje pesniških tehnik, njihovih primerjalni opis in klasifikacija: teoretska poetika mora na podlagi specifičnega zgodovinskega gradiva zgraditi sistem znanstvenih pojmov, ki jih potrebuje zgodovinar pesniške umetnosti pri reševanju posameznih problemov, ki se mu postavljajo. Ker je material poezije beseda,<...>Vsakemu poglavju vede o jeziku mora ustrezati posebno poglavje teoretične poetike« (str. 28).
2) Bahtin M.M. Problem vsebine, materiala in oblike v besednem umetniška ustvarjalnost// Bakhtin M. Vprašanja literature in estetike. strani 6-71.
»...brez sistematičnega koncepta estetskega, tako v njegovi različnosti od spoznavnega in etičnega kot v povezavi z njima v enotnosti kulture, ni mogoče niti posebej izpostaviti predmeta proučevanja poetike – umetnost To delo je v množici del drugačne vrste; ta sistematični pojem raziskovalec seveda uvaja vsakič, a povsem nekritično« (str. 9).
»Poetika, sistematično opredeljena, mora biti estetika besedne likovne ustvarjalnosti« (str. 10).
»Ko kipar dela na marmorju<...>ustvarjena kiparska oblika je estetsko pomembna oblika človeškega telesa<...>odnos umetnika in kontemplatorja do marmorja kot do določenega fizičnega telesa je sekundarne, izpeljane narave« (str. 15).
“...forma – po eni strani resnično snovna, v celoti realizirana na materialu in nanj vezana, po drugi strani pa – nas aksiološko popelje onkraj meja dela kot organiziranega materiala, kot stvari...” (str. 24).
3) Medvedjev P.N. (Bakhtin M.M.). Formalna metoda v literarni kritiki.
[Predmet, naloge in metoda sociološke poetike].
»Kaj je literarno delo? Kakšna je njegova struktura? Kateri so elementi te strukture in kakšne so njihove umetniške funkcije? Kaj je žanr, slog, zaplet, tema, motiv, junak, meter, ritem, melodija itd. ta vprašanja<...>– vse to je področje sociološke poetike« (str. 37).
»...lahko govorimo o potrebi po posebni zgodovinski poetiki kot vmesnem členu med teoretsko sociološko poetiko in literarno zgodovino.<...>Vsaka definicija sociološke poetike mora biti definicija, ki ustreza celotni evoluciji definirane forme« (str. 38).
»Naloge sociološke poetike so predvsem specifične, deskriptivne in analitične, izpostaviti literarno delo kot tako, podati ekspozicijo njegove strukture, določiti njegove elemente in njihove funkcije – to so njene glavne naloge.<...>Preden iščete zakonitosti razvoja literarnih oblik, morate vedeti, kaj so te oblike« (str. 41).
4) Mukaržovski J. Poetika // Mukaržovski J. Strukturalna poetika. strani 31-34.
»Poetika je estetika in teorija pesniške umetnosti.<...>V procesu svojega razvoja se poetika, ki doživlja različne gravitacije, včasih približuje, pogosto pa zliva s katero od sorodnih ved, a tudi v primerih, ko se zdi, da je na tujem ozemlju, je končni cilj vseh vprašanj, tudi podobno kot pri problemih literarne zgodovine, sociologije itd., je zanjo vedno osvetlitev pesniške strukture. Od tod tesna povezanost poetike z jezikoslovjem, vedo, ki preučuje zakonitosti najpomembnejše snovi poezije - jezika.<...>Usmerjanje pozornosti na likovno konstrukcijo torej ne pomeni, kot je razvidno iz vsega povedanega, ne zožitve problematike in ne omejevanja le-te na vprašanja forme, temveč vzpostavitev enotnega zornega kota, ki najde aplikacijo pri reševanju najbolj različni problemi pesniške umetnosti«.
5) Jacobson R. Vprašanja poetike. Postscript k istoimenski knjigi (1973) // Jacobson Roman. Deluje na poetiki. strani 80-98.
»Lahko rečemo, da je poetika jezikoslovno preučevanje pesniške funkcije besednih sporočil nasploh in poezije posebej.<...>Predmet proučevanja jezikoslovca, ki analizira pesniško besedilo, je »literarnost« ali z drugimi besedami preoblikovanje govora v pesniško delo in sistem tehnik, s katerimi se to preoblikovanje izvaja.«
»Poetika, ki se ukvarja z razmišljanjem pesniška dela skozi prizmo jezika in preučevanje dominantne funkcije v poeziji je po definiciji izhodišče pri interpretaciji pesniških besedil, kar pa seveda ne izključuje možnosti njihovega preučevanja s faktografskega, psihološkega ali psihoanalitičnega, pa tudi sociološki plati pa strokovnjaki teh disciplin ne smejo pozabiti, da so vse funkcije dela podrejene dominantni funkciji in mora vsak raziskovalec izhajati najprej iz dejstva, da je pred njim pesniško tkivo pesniškega besedila. (str. 81).
6) Todorov Ts. Poetika / Prev. A.K.Zholkovsky // Strukturalizem: prednosti in slabosti. strani 37-113.
»Poetika uničuje<...>simetrija med interpretacijo in znanostjo na področju literarne vede.
Za razliko od interpretacije posameznih del ne stremi k razjasnitvi njihovega pomena, temveč k razumevanju vzorcev, ki določajo njihovo pojavnost. Po drugi strani pa za razliko od ved, kot so psihologija, sociologija itd., te zakonitosti išče znotraj same literature.<...>Predmet strukturne poetike ni literarno delo samo po sebi: zanimajo jo lastnosti tiste posebne vrste izreka, ki je literarno besedilo« (str. 41).
“...objekt poetike ni skupek empiričnih dejstev (literarna dela), ampak neka abstraktna struktura (literatura)” (str. 45).
»Najtesneje so ji povezane druge discipline, ki preučujejo besedilne vrste in skupaj tvorijo področje delovanja retorike, razumljene v najširšem pomenu – kot splošne vede o besedilih (diskurs)« (str. 46).
VPRAŠANJA
1. Primerjaj in oblikuj kriterije, po katerih delimo poetiko bodisi na splošno, partikularno (opisno) in zgodovinsko bodisi na teoretsko in zgodovinsko.
2. Primerjajte različne interpretacije razmerja med poetiko in filozofsko estetiko na eni strani ter z jezikoslovjem na drugi strani. Poskusite jih razložiti.
Poetika in metodologija literarne kritike. Analiza in filološka interpretacija umetniškega dela.
Oris predavanja
1. Poetika. Zvrsti poetike.
2. Koncept zgodovinske poetike A.N.. Veselovski
3. Opis inanaliza in interpretacija umetniškega dela.
4. Problem ustreznosti interpretacije.
1. Poetika. Zvrsti poetike.
Poetika(grško poiētiké téchnē - pesniška umetnost) je veda o sistemu izraznih sredstev v literarnih delih, ena najstarejših literarnih disciplin.
V starih časih (od Aristotela (IV. stol. pr. n. št.) do klasicističnega teoretika N. Boileauja (XVII. stoletje) je izraz »poetika« označeval preučevanje besedne umetnosti kot celote. Ta beseda je bila sinonim za to, kar danes imenujemo »literarna teorija«. ”.
Trenutno v v razširjenem pomenu besede poetika sovpada z literarno teorijo, v zoženem– z enega od področij teoretske poetike.
kako področje literarne teorije poetika preučuje posebnosti literarnih vrst in zvrsti, gibanj in smeri, stilov in metod, raziskuje zakonitosti notranjega povezovanja in korelacije različnih ravni umetniške celote. Glede na to, kateri vidik (in obseg pojma) je postavljen v središče študije, je običajno govoriti na primer o poetiki romantike, poetiki romana, poetiki dela pisatelja kot celotno ali eno delo.
V Rusiji se je teoretska poetika začela oblikovati v 1910-ih in se okrepila v 1920-ih. To dejstvo je pomenilo resen premik v razumevanju literature. V 19. stoletju predmet proučevanja predvsem niso bila dela sama, temveč tisto, kar je bilo v njih utelešeno in prelomljeno (družbena zavest, legende in miti, zapleti in motivi kot skupna dediščina kulture; življenjepis in duhovna izkušnja pisca). ): znanstveniki so gledali tako rekoč »skozi dela«, namesto da bi se osredotočili nanje. Z drugimi besedami, znanstvenike so v 19. stoletju zanimale predvsem duhovne, svetovnonazorske in splošno kulturne predpostavke umetniške ustvarjalnosti. Literarni znanstveniki so se ukvarjali predvsem s proučevanjem pogojev, v katerih so dela nastajala, precej manj pa so posvečali analizi samih besedil. Oblikovanje teoretske poetike je pripomoglo k spremembi situacije, vse drugo pa je postalo glavno (psihologija, nazori in biografija avtorja, družbena geneza literarne ustvarjalnosti in vpliv del na bralca); kot nekaj pomožnega in drugotnega.
Ker se vsa izrazna sredstva v literaturi na koncu spustijo na jezik, poetiko lahko opredelimo tudi kot vedo o umetniški rabi jezika. Besedno (torej jezikovno) besedilo dela je edina materialna oblika obstoja njegove vsebine, po njem gradi zavest bralcev in raziskovalcev vsebino dela, ki želi bodisi poustvariti avtorjevo namero (»Kdo«; je bil Hamlet za Shakespeara?«) ali ga umestiti v kulturo spreminjajočih se obdobij (»Kdo je bil Hamlet za Shakespeara?«) Kaj nam pomeni Hamlet? Oba pristopa se v končni fazi opirata na verbalno besedilo, ki ga proučuje poetika. Od tod tudi pomen poetike v sistemu literarne kritike.
Cilj poetike je izolirati in sistematizirati elemente besedila, ki sodelujejo pri oblikovanju estetskega vtisa dela. Vključeni so vsi elementi umetniški govor, vendar v različni meri: v lirskih pesmih imajo na primer elementi zapleta majhno vlogo in ritem in fonika veliko vlogo, v pripovedni prozi pa obratno. Vsaka kultura ima svoj nabor sredstev, ki ločujejo literarna dela od neliterarnih: omejitve so naložene glede ritma (verzi), besedišča in sintakse (»pesniški jezik«), tem (priljubljene vrste likov in dogodkov). V ozadju tega sistema sredstev njegove kršitve niso nič manj močan estetski stimulans: "prozaizmi" v poeziji, uvedba novih nekonvencionalnih tem v prozi itd. Raziskovalec, ki pripada isti kulturi kot delo, ki ga preučuje, bolje čuti te pesniške prekinitve, ozadje pa jih jemlje za samoumevne. Raziskovalec tuje kulture, nasprotno, najprej čuti splošni sistem tehnik (predvsem v njegovih razlikah od tistega, ki ga pozna) in manj - sistem njegovih kršitev. Preučevanje pesniškega sistema »od znotraj« dane kulture vodi do konstrukcije normativna poetika(bolj zavestno, kot v dobi klasicizma, ali manj zavestno, kot v evropski literaturi 19. stoletja), raziskave »od zunaj« vodijo v konstrukcijo deskriptivna poetika. Do 19. stoletja, ko so bile regionalne književnosti zaprte in tradicionalistične, je prevladoval normativni tip poetike. Normativna poetika se je osredotočila na izkušnjo enega od literarnih gibanj in jo utemeljila. Pojav svetovne književnosti (iz obdobja romantike) postavlja nalogo ustvarjanja deskriptivne poetike.
Ponavadi se razlikujejo splošne poetike(teoretično ali sistematično – »makropoetika«) zasebno(ali pravzaprav opisno – »mikropoetika«) in zgodovinski.
Splošna poetika, ki pojasnjuje univerzalne lastnosti besednih in umetniških del, je razdeljena na tri področja, ki preučujejo oz. zvok, verbalno in figurativno zgradbo besedila.
Cilj splošne poetike– sestaviti celoten sistematiziran repertoar tehnik (estetsko učinkovitih elementov), ki zajema vsa ta tri področja.
Preučuje se zvočna struktura delfonika (zvočna organizacija umetniškega govora) in ritem, in v zvezi z verzom – tudi meritve in kitica (ti pojmi se običajno ne razlikujejo, če pa že, potem metrika pomeni kombinacijo zvokov in njihovo združevanje v stope, ritem pa kombinacijo stopenj v črte).
Ker primarno gradivo za študij v tem primeru predstavljajo pesniška besedila, to področje pogosto imenujemo (preozko) poezija.
IN besedna struktura značilnosti se preučujejo besedni zaklad, morfologija in sintaksa dela; imenujemo ustrezno območje stilistika (o tem, v kolikšni meri stilistika kot jezikoslovna in literarna veda sovpadata, ni enotnega mnenja). Značilnosti besedišča (»izbor besed«) in sintakse (»povezava besed«) sta že dolgo proučevali poetika in retorika, kjer so jih obravnavali kot slogovne figure in trope. Značilnosti morfologije (»poezija slovnice«) so postale predmet obravnave v poetiki šele v zadnjem času.
IN figurativna struktura dela se preučujejo slike(liki in predmeti), motivi(dejanja in dejanja), zgodbe(povezani sklopi dejanj). To področje se imenuje "teme" (tradicionalno ime), "tematika" (B. Tomashevsky) ali "poetika" v ožjem pomenu besede (B. Yarho). Če sta se poezija in stilistika v poetiki obravnavala že od antičnih časov, potem je bila tema, nasprotno, malo razvita, saj je veljalo, da svet umetnosti dela se ne razlikujejo od resničnega sveta; zato še ni bila razvita splošno sprejeta klasifikacija materiala.
Zasebna poetika se ukvarja s preučevanjem literarnih besedil v vseh zgoraj navedenih vidikih, kar omogoča ustvarjanje »modela« - individualnega sistema estetsko učinkovitih lastnosti dela.
V tem primeru beseda "poetika" opredeljuje določeno plat literarnega procesa, in sicer stališča in načela posameznih pisateljev, pa tudi umetniških gibanj in celotnih obdobij, udejanjanih v delu. Znani ruski znanstveniki so objavili monografije o poetiki staroruske literature, poetiki romantike in poetiki N.V. Gogol, F.M. Dostojevski, A.P. Čehov. Začetki te terminološke tradicije so raziskave A.N. Veselovsky (1838 – 1906) ustvarjalnost V.A. Žukovskega, kjer je poglavje "Romantična poetika Žukovskega".
Glavni problem zasebne poetike je sestava , to je medsebojna povezanost vseh estetsko pomembnih elementov dela (foničnega, metričnega, slogovnega, figurativnega zapleta in splošne kompozicije, ki jih povezuje) v njihovem funkcionalnem razmerju z umetniško celoto.
Med majhnimi in velikimi je bistvena razlika literarna oblika: v majhnem številu povezav med prvinami, čeprav velike, ni neizčrpno in se lahko celovito pokaže vloga vsakega v sistemu celote; v veliki formi je to nemogoče, pomemben del notranjih povezav pa ostaja neupoštevan kot estetsko nezaznaven (na primer povezava med foniko in ploskvijo).
Končna pojma, do katerih se med analizo lahko dvignejo vsa izrazna sredstva, sta »podoba sveta« (z njegovimi glavnimi značilnostmi, umetniškim časom in umetniškim prostorom) in »podoba avtorja«, katerih interakcija daje » vidika«, ki določa vse pomembno v strukturi deluje. Ti trije pojmi so v poetiki izšli iz izkušenj proučevanja književnosti 19. in 20. stoletja; Pred tem se je evropska poetika zadovoljila s poenostavljenim razlikovanjem med tremi literarnimi zvrstmi: dramo (podaja podobo sveta), liriko (podaja podobo avtorja) in vmesno epiko med njimi.
Osnova zasebne poetike (»mikropoetike«) so opisi posameznih del, možni pa so tudi bolj posplošeni opisi skupin del (en cikel, en avtor, zvrst, literarna smer, zgodovinska doba). Takšne opise je mogoče formalizirati v seznam začetnih elementov modela in seznam pravil za njihovo povezavo; zaradi dosledne uporabe teh pravil se posnema proces postopnega nastajanja dela od tematske in idejne zasnove do končne besedne zasnove (t.i. generativne poetike ).
Zgodovinska poetika proučuje razvoj posameznih pesniških tehnik in njihovih sistemov s pomočjo primerjalnozgodovinske literarne kritike, ugotavlja skupne poteze pesniških sistemov različnih kultur in jih reducira bodisi (genetsko) na skupen vir bodisi (tipološko) na univerzalne vzorce človeške zavesti. .
Korenine leposlovja segajo v ustno književnost, ki predstavlja glavno gradivo zgodovinske poetike, ki včasih omogoča rekonstruirati potek razvoja posameznih podob, slogovnih figur in pesniških metrov iz globin (npr. evropska antika).
Predmet zgodovinske poetike, ki obstaja v okviru primerjalnozgodovinske literarne kritike, je razvoj besednih in umetniških oblik (s pomenskostjo) ter ustvarjalnih principov piscev: njihova estetska drža in umetniški pogled na svet.
Glavni problem zgodovinske poetike je žanr v najširšem pomenu besede, od umetniške literature kot celote do njenih različic, kot so "evropska ljubezenska elegija", "klasična tragedija", "psihološki roman" itd. - to je zgodovinsko uveljavljen niz pesniških elementov različnih vrste, ki jih ni mogoče izpeljati ena iz druge, ampak so med seboj povezane kot rezultat dolgega sožitja. Meje, ki ločujejo literaturo od neliterature, in meje, ki ločujejo žanr od žanra, so spremenljive in obdobja relativne stabilnosti teh pesniških sistemov se izmenjujejo z dobami dekanonizacije in formalnega ustvarjanja; Te spremembe proučuje zgodovinska poetika.