Gogolova komedija "Generalni inšpektor" se konča zelo nepričakovano in nenavadno. Avtor je za finale uporabil tako imenovani »tihi prizor«. Toda kakšen je njen pomen za razumevanje dogajanja?
Dejstvo je, da so uradniki v teh nekaj dneh doživeli toliko nepričakovanih in strašnih dogodkov, da se je zadnja katastrofa - prihod pravega revizorja - zanje izkazala za tako osupljivo, da jih je pahnila v šok.
Navsezadnje so se sprva bali namišljenega »revizorja«, poskušali so ga pomiriti z denarnimi podkupninami, na vse možne načine so se zmišljevali, da bi mu ustregli, celo skoraj jim je uspelo z njim poročiti županovo hčer. Potem je poštni upravitelj sporočil, da revizor ni pravi. Tudi ta novica je bila dovolj, da je povzročila začudenje med junaki. A k temu je dodana še ena - o prihodu pravega revizorja, ki je postal kaplja čez rob. V glavah ubogih ljudi je vrelo toliko občutkov in čustev, da so preprosto okameneli in se niso mogli premakniti.
Celotna skupina izgleda zelo komično in smešno. Udeleženci so zamrznili v različnih položajih: nekateri so sedeli, nekateri stali z iztegnjenimi rokami, nekateri so bili preprosto izgubljeni v mislih. Bobchinsky in Dobchinsky sta upodobljena zelo smešno: "z naglimi gibi rok drug proti drugemu, z odprtimi usti in izbuljenimi očmi drug proti drugemu." Prišla je ura obračuna za vse krivice. In vsi to razumejo. Navsezadnje je imel vsak od uradnikov grehe, kot so: podkupovanje, pomanjkanje nadzora nad mestom, nemiri v institucijah. Toda krivci so vedno kaznovani. In uradniki se tej usodi niso mogli izogniti.
"Silent Stage" je original, zanimiv zaključek. Prikazuje vso brezupnost in komičnost nastale situacije.
Učinkovita priprava na enotni državni izpit (vsi predmeti) - začnite se pripravljati
Posodobljeno: 2017-03-05
Pozor!
Hvala za vašo pozornost.
Če opazite napako ali tipkarsko napako, označite besedilo in kliknite Ctrl+Enter.
S tem boste projektu in drugim bralcem zagotovili neprecenljivo korist.
Zamisel o dokončanju predstave ("tihi" prizor) se je Gogolju porodila takoj po tem, ko je začel delati na "Generalnem inšpektorju" in se v procesu ustvarjanja komedije ni nikoli več spremenil. Gogol je verjel, da mora ta prizor narediti močan vtis na občinstvo.
Prenos:
Predogled:
Tema lekcije: Končna lekcija o komediji N.V. Gogola
"Inšpektor". Analiza »neme« komedijske scene.
MKOU "Srednja šola Rodnikovskaya"
Chelyabinsk regija, Troitsky okrožje
Učiteljica ruskega jezika in književnosti
Beznosova Nadežda Aleksandrovna.
Cilji lekcije:
1. Izobraževalni: pomagati študentom razumeti filozofski pomen ne le konca, ampak tudi celotne komedije kot celote s celovito obravnavo tega prizora.
2. Razvojni: razvoj analitičnih sposobnosti učencev.
3. Izobraževalni: oblikovanje pozitivnih moralnih usmeritev.
Vrsta: lekcija utrjevanja znanja, spretnosti in spretnosti.
Tehnologije: problemske metode učenja, metode dela pod vodstvom učitelja, reproduktivne.
Priprava študentov na lekcijo:
1. Poznati mora vsebino dela N. V. Gogola "Generalni inšpektor".
Oprema: računalnik, projekcijska naprava, reprodukcija slike K. P. Bryullova »Zadnji dan Pompejev«, plakat za »Generalni inšpektor«, reprodukcije slik za komedijo »Generalni inšpektor«.
Napredek lekcije:
I. Organizacijski trenutek. Začetek lekcije.
II. Posodabljanje teme lekcije.
Diapozitiv 1 (portret N.V. Gogola).
- Beseda učitelja: Zamisel o dokončanju predstave ("tihi prizor") se je Gogolju porodila takoj po tem, ko je začel delati na "Generalnem inšpektorju" in se med ustvarjanjem komedije ni spremenila. Gogol je verjel, da bi moral ta prizor narediti močan vtis na občinstvo, in vztrajal, da "tihi prizor" traja vsaj 2-3 minute. Samo na vztrajanje režiserja in igralcev Aleksandrinskega gledališča, ki so bili med vajami »Glavnega inšpektorja« do konca predstave tako izčrpani in izčrpani, da niso mogli vzdržati napetosti zadnjega prizora in so omedleli, trajanje se je skrajšalo na minuto in pol.
Zaključek: Tako vidimo, da za Gogola zadnji prizor ni bil nič manj pomemben kot vsa prejšnja dejanja komedije.
Zakaj je Gogolj vztrajal, da je ta scena tako dolga? (Učenci postavljajo različne predpostavke.)
Pridejo do zaključka:
Pisatelj je iskal učinek univerzalnega razumevanja: gledalec (bralec) mora razumeti, da je eden od junakov, ki stoji na odru, do neke mere on sam.
»Nemi prizor« je županov stavek, kot da bi bil zamrznjen v okamenelih figurah likov: »Zakaj se smejiš? "Smejiš se sam sebi!..."
Glavno vprašanje analize besedila je vprašanje kompozicijske in pomenske izvedljivosti »nemega prizora«.
Zakaj Gogolj uvaja ta prizor, saj lahko s prihodom žandarja štejemo komedijo za konec in lahko spustimo zastor? Toda Gogolj se ne le odloči, da bo komedijo končal na ta način, ampak tudi podrobno opiše položaj vsakega lika na odru in vztraja prav pri tej kompozicijski zgradbi finala (zadnji pojav je »nemi prizor«).
Ko berejo (gledajo v gledališču) »Generalnega inšpektorja«, učenci čutijo, kako se od IV. dejanja patos igre postopoma spreminja - od komičnega do tragičnega; tragedija doseže vrhunec prav v zadnjem »nemem prizoru«.
(Sporočilo pripravi pripravljen učenec.)
Spomini sodobnikov na premiero "Generalnega inšpektorja" v Aleksandrinsko gledališče v Sankt Peterburgu:
1. »Smeh je od časa do časa še letel z enega konca dvorane na drugega, a bil je nekakšen plah smeh, ki je takoj izginil, aplavza skorajda ni bilo; toda intenzivna pozornost, krčevita, intenzivna, je sledila vsem odtenkom igre, včasih mrtva tišina je pokazala, da je dogajanje na odru strastno prevzelo srca občinstva.«
2. Sama napetost finala, ki jo povzroči nastop žandarja na odru in prenese skozi statične, slikovite, a zamrznjene položaje likov, bi po Gogolju morala v občinstvu vzbuditi en sam, a zelo močan občutek - strah. , groza.
»Kljub ... komičnemu položaju marsikoga ... na koncu ostane ... nekaj pošastno mračnega, nekakšen strah pred našim nemirom. Že ta pojav žandarja, ki se kot kakšen krvnik pojavi na vratih...vse to je nekako nerazložljivo strašljivo!
- Vloga plakata ( projekcija plakata).
Diapozitiv 2.
Ime značilne lastnosti Plakati »Revizor« (čas je bil porabljen za analizo plakata v prvi lekciji). /
Študent odgovori:Prvič, na afiši je predstavljeno celotno mesto (komedija prikazuje predstavnike birokratskega sistema katerega koli ruskega mesta), v širšem smislu pa celotna Rusija (ni naključje, da je po premieri generalnega inšpektorja Nicholas Rekel sem: »Kakšna igra so jo dobili vsi, jaz pa bolj kot kdorkoli!« Še več, konflikt same komedije ni le socialen; socialni status junaki, ampak tudi samo ime komedije - "generalni inšpektor" - državni uradnik); drugič, edina oseba, ki igra v komediji, a ni navedena na plakatu, je žandar.
Ali ta okoliščina ne naredi lika pomenljivega in ga ne loči v sistemu komičnih podob?
Pomisli, zakaj na plakatu ni žandarja.
Sporočila študentov:
- Žandar – predstavnik državna oblast, ki skuša kaznovati razvade družbenega biroja kritične strukture, ki jo je sam ustvaril (to nakazujeta tako glavni konflikt kot intriga komedije).
»Ni smešno, da se predstava ne more končati brez vlade. Zagotovo se bo pojavilo kot neizogibna usoda v tragedijah starodavnih. - ... No? Tu ni nič slabega, Bog daj, da vlada vedno in povsod sliši svoj klic, da je predstavnik Previdnosti na zemlji in da verjamemo vanj, kot so verovali stari v usodo, ki je prehitela zločin« (N. V. Gogol »Gledališko potovanje ”).
- Žandar je glasnik Previdnosti, višje sile, močnejše od najvišjih činov državni sistem. To je tisto, kar naredi na junake komedije tako močan vtis in v njih (in občinstvu) zbudi grozo in strah. Gogol je v "Razpletu" "Generalnega inšpektorja" zapisal: "Kar koli rečete, inšpektor, ki nas čaka pred vrati krste, je grozen."
učiteljica :
V zavesti avtorja Generalnega inšpektorja je žandar nekoliko mistična figura: pojavi se nepričakovano in od nikoder, besede, ki jih je izrekel, pa »vsake zadenejo kot grom; tako da celotna skupina, ki je nenadoma spremenila svoj položaj, ostane okamenela.” In pravi revizor, ki je poslal žandarja z novico o svojem prihodu, postane mistična oseba; Ta občutek mističnosti še poveča dejstvo, da se avditor ne pojavi na odru: že ena novica o njem pahne like v komediji v grozo, ki se prenaša na občinstvo.
Diapozitiv 3 (projicira fotografijo »nemega« prizora):
Bodite pozorni na lokacijo junakov na odru: župan in poštni upravitelj, saj ostali liki predstavljajo »detajl na sliki, ki je obrisan z eno potezo čopiča in pokrit z eno barvo« (Gogol) : so samo ozadje, so tako ali tako spet in spet koncentrirajo gledalčevo pozornost na figure (župan in poštni upravitelj).
Učenci opazijo nenavadne položaje, v katerih so zmrznjeni.
Preidimo k opisu položaja junakov. "Mesto je na sredini v obliki stebra, z iztegnjenimi rokami in nazaj vrženo glavo."
Dijaki ugotavljajo, da ima župan osrednje mesto.
Ali ne spominja figura župana na križ, pet križev?
Sklep: »nemi prizor« vnaša v komedijo, prvič, svetopisemske motive in drugič motiv smrti (primerjaj »revizor, ki nas čaka pred vrati krste«).
torej družbeni konflikt komedija dobi filozofsko interpretacijo: izvori slabosti družbe so zakoreninjeni v duhovni organizaciji človeka in ne v samem sistemu.
Določimo lokacijo poštarja na odru.
Ta lik se je "spremenil v vprašaj«, nagovoril občinstvo, stoji za županom.
Oblikujte vprašanje, ki ga Gogol naslovi na občinstvo in ki na odru dobi takšno alegorično utelešenje. ("Zakaj se smejiš?")
Sklicevanje na Gogolove misli o sliki K. P. Bryullova »Zadnji dan Pompejev«.
Diapozitiv 4 (projekcija reprodukcije).
Študentsko sporočilo:Sliko je naslikal Bryullov leta 1833 v Italiji, nato pa so jo leta 1834 pripeljali v Sankt Peterburg in od 12. do 17. avgusta postavili na ogled v Ermitažu. Na Gogolja je naredila tako močan vtis, da je pod njenim vplivom napisal članek »Zadnji dan Pompejev (slika Bryullova)«.
Bodite pozorni na pokrajino, ki služi kot ozadje, in na lokacijo človeških figur.
Poimenujte značilnosti umetnikovega slikarskega sloga (nebo in zemlja, med katerima ni meja, sta oblikovana v rjavih in rdečih tonih; umetnik mojstrsko prenaša grozo in strah ljudi pred kaosom zadnjega dne). Zamisel o pokvarjenosti zemeljske lepote in prihajajočem "koncu sveta", razvidnem v tem "groznem pojavu", je na splošno določila Gogolovo oceno slike K. P. Bryullova. Pisatelj je bil navdušen nad genialnostjo umetnika, ki je znal prenesti grozo »konca sveta« skozi podobo okamenelih figur: »Čutimo,« piše Gogol, »samo grozen položaj celotne množice. , »vendar ne vidimo osebe, na čigar obrazu bi bila vidna vsa groza uničenja« (N.V. Gogol »Zadnji dan Pompejev (slika Bryullova).«
Zaključek: Načelo slikanja ljudi, ki jih je zagrabila groza sodnega dne, je pisatelj prenesel na zadnjo stran »Glavnega inšpektorja«; junaki so zamrznjeni, okameneli, a v tem fosilu je gibanje - ne zunanje, ampak notranje - duhovni svet ljudi. Gogol verjame, da so družbene slabosti nekakšna projekcija pomanjkljivosti človekovega duhovnega sveta. Zato se mora človek najprej spremeniti. Čiščenje notranji svet, po Gogolu, je mogoča le skozi tragedijo: šok prisili človeka, da se duhovno ponovno rodi. V Gogoljevem »tihem prizoru«, pa tudi na Brjullovi sliki, se nebo in grešni zemeljski svet nenadoma, v eni minuti, združita in premešata. Premik prostora "zgoraj" in "dno" je utelešen v podobi žandarja.
Diapozitiv 5 (reprodukcija slike).
Še enkrat vas prosim, da oblikujete vprašanje, ki ga Gogol naslavlja na gledalca v "šifrirani" obliki - v alegoričnih podobah župana in poštnega upravitelja.
»Zakaj se smejiš? "Smejiš se sam sebi!..."
(Učenci ponudijo svoje različice vprašanj.)
Izberemo tisto, ki po našem mnenju najbolj natančno odraža pomen končni prizor: “Kako boš ti, gledalec (bralec), dočakal sodni dan?”
Ali je pravi revizor podoben Khlestakovu ali je popolno nasprotje tega »uradnika iz Sankt Peterburga«?
Kdo je inšpektor, ki je poslal žandarja - Hlestakov št.2 oz višja moč, previdnost?
III. Povzetek lekcije.
Beseda učitelja:
Jasnega odgovora ni. Ta dvoumnost je, prvič, posledica dejstva, da se inšpektor sam ne pojavi na odru, drugič, ker na plakatu ni naveden žandar – inšpektorjev glasnik, in tretjič, ker je zaključek mediji so odprti. Predlagam poskus:
Poskusimo na oder pripeljati pravega avditorja in si zamislimo, kako se bo dogajanje v predstavi razvijalo po »nemem prizoru«, če je avditor kopija Hlestakova in če je njegovo popolno nasprotje.
Predpostavimo, da je pravi revizor podoben Khlestakovu, potem se bo po "nemem prizoru" dejanje komedije ponovilo od začetka, s to razliko, da bo namesto Hlestakova nastopal pravi revizor.
Če je inšpektor sama previdnost (kot kaže analiza »nemega prizora«), potem je razvoj predstave po »nemem prizoru« nepredvidljiv, konec pa tako postane simbol zadnjega - sodnega dne - dan življenja mesta.
Če prvo interpretacijo podobe revizorja sprejmemo za pravilno, komedija izgubi svoj satirični pomen; razvad ni mogoče izkoreniniti, spreminjajo se le na videz. "Nemi prizor" izgubi pomen; lahko ga zanemarimo, ne da bi pri tem škodovali celotni strukturi in ideji "Glavnega inšpektorja".
IV. Domača naloga: pisna naloga, odgovor: “Kakšna interpretacija podobe revizorja je pomembna za Gogolja? Utemelji svoje mnenje.
R.8. (potrebne opombe za lekcijo)
Glavni didaktični cilj lekcije je oblikovanje določenih veščin. večina splošna struktura Lekcija za utrjevanje naučenega je naslednja:
Pregled domača naloga, razjasnitev usmeritev za posodabljanje preučenega gradiva;
Poročanje o temi, namenu in ciljih lekcije, motivacija za učenje;
Reprodukcija naučenega in uporaba v standardnih pogojih;
Prenos pridobljenega znanja in njegova začetna uporaba v novih ali spremenjenih razmerah za razvoj veščin;
Povzetek lekcije;
Postavljanje domače naloge.
Komedija "Generalni inšpektor" N. V. Gogola je nekoč postala eno najbolj inovativnih del dramske umetnosti. Številnih tehnik, ki jih uporablja avtor, dramatiki še nikoli niso uporabili in niso bile utelešene v gledališki oder. Takšne inovativne tehnike vključujejo že omenjeni "tihi prizor", ki konča zadnji del komedije "Glavni inšpektor". Kaj je želel avtor doseči s tem, ko je delo sklenil z nemim prizorom? Kakšen učinek ste pričakovali? Menijo, da je nemi prizor, ki konča komedijo "Generalni inšpektor", pisatelj v delo vnesel pod vtisom znamenita slika Ruski umetnik Karl Bryullov "Zadnji dan Pompejev". Prav ta slika tistega, ki jo gleda, preseneti z močjo in izraznostjo zamrznjenih čustev. Podoba je nepremična, statična, hkrati pa obrazi ljudi, upodobljenih na sliki, njihove postave, poze, ki jih zavzamejo, pričajo o njihovem notranjem stanju bolje kot katera koli beseda. Zgovornost statičnih prizorov, njihova ekspresivnost - prav te lastnosti je subtilno opazil N. V. Gogol in kasneje uspešno uporabil pisatelj. Navsezadnje "Generalni inšpektor" še zdaleč ni edino delo pisatelja, v katerem je "nemi prizor" (v drugem izjemno ljudsko delo- zgodba "Viy" - avtor uporablja tudi to tehniko). Če podrobneje razmislimo o umetniških tehnikah, ki jih je uporabil N. V. Gogol, lahko opazimo določen vzorec: tehnika "smrti", neke vrste "okamenelost", je osnova za upodobitev številnih značilnih likov Gogolja (npr. isti lastniki zemljišč v " Mrtve duše ah"). V Generalnem inšpektorju je nemi prizor vrhunec, pa naj bi bil najbolj zgovoren. Zamrzovanje v ekspresivni pozi (v tem primeru so poze vseh likov različne, kar poudarja njihovo individualnost osebne lastnosti) je prava pantomima. Župan, člani njegove družine, poštni upravitelj, Jagoda, Luka Lukič - vsi za nekaj časa postanejo mimiki, igralci v "gledališču obrazne mimike in kretenj". In besede tukaj niso potrebne, morda celo nepotrebne. Drža in obrazna mimika lahko izrazita neprimerljivo večji val čustev kot besede. Poleg tega je nemi prizor v »Glavnem inšpektorju« prav tako ogromen - vsi stojijo, kot bi jih zadel grom, in ta okoliščina še enkrat poudari, kako šokantna in osupljiva je bila novica za vse like, da je »... uradnik, ki je prišel mimo osebno naročilo iz Sankt Peterburga zahteva, da pridete k njemu še to uro. Gogol je bil prvi ruski dramatik, ki je uporabil tehniko premora, ki so jo za njim uspešno uporabljali številni režiserji, scenaristi in pisatelji. Danes je tehnika premora ena najpogosteje uporabljenih dramskih tehnik.
Bistvo "tihega odra"
Sanktpeterburške sanje, ki so preplavile uradnike, in vsesplošna fascinacija nad »imenitnim gostom« so se v hipu razblinile po novici, ki je šokirala vse, predvsem pa župana, ki se je že videl kot peterburški plemič, o napaki, ki je prišlo. Kot grom so zvenele besede poštnega upravitelja: »Neverjetna stvar, gospodje! Uradnik, ki smo ga zamenjali za revizorja, ni bil revizor.” Vendar se je pravi grom zgrmel na glave prisotnih v županovi hiši v trenutku, ko se je pojavil žandar, ki je naznanil prihod pravega revizorja. Poleg tega se je pred njimi pojavil, kot da strašen duh, saj vsi umrejo, ko se pojavi.
Sama figura žandarja v finalu predstave še zdaleč ni naključna. Po Gogolu (o tem smo razpravljali v osnutku izdaje »Gledališkega potovanja«) tihi prizor izraža idejo zakona, ob nastopu katerega je »vse prebledelo in se streslo«. In v končnem besedilu »Gledališkega potovanja« »drugi ljubitelj umetnosti«, ki je po svojih pogledih najbližji avtorju, pravi, da bi moral razplet spominjati na pravo, na vladno zaščito pravice. Tu je bil Gogol zelo iskren. Vendar, ugotavlja I. Vinnitsky, "je bila ideja o zmagoviti zakonitosti v "generalnem inšpektorju" dana kot namig, kot ideja o tem, kaj je bilo potrebno in zaželeno, vendar ne resnično in uresničeno."
V nemem prizoru junake prevzame en sam občutek strahu, ki jih doleti ob novici o prihodu pravega revizorja. Toda na podlagi »Ločitve generalnega inšpektorja« Gogolj navsezadnje ne deluje kot utelešenje državne zakonitosti, temveč kot nekakšna nadzemeljska sila, katere veličina okameni vsa živa bitja. Zato nosijo fiziognomije in poze vsakega lika pečat posebnega – višjega – strahu, »živa slika« vsesplošne okamenelosti pa vzbuja asociacijo na Zadnja sodba, »izkusil, po opazki S. Schultza, povsem srednjeveško - v trenutku tukajšnjega, zemeljskega življenja - v odsotnosti, a v sveti grozi pred nenadno konjugacijo časov, konjugacijo svojega »tukaj« in ena je "tam". Stepanov N.L. N.V. Gogol. Ustvarjalna pot. - M., 1983. - Str.13
Obenem se vsak od likov s pojavom pravega revizorja znajde iz oči v oči z lastno vestjo, ki mu razkrije njihov pravi videz. Tako po mnenju avtorja osebna vest postane revizor človekovega življenja. Iz vsega zgoraj navedenega je jasno razvidno, da gre komedija "Generalni inšpektor". V ravnino moralnih in religioznih refleksij njegovega ustvarjalca, ki bodo sčasoma začele zavzemati vse večje mesto v Gogoljevi zavesti.
Nemi prizor je v literaturi o Gogolju povzročil najrazličnejša mnenja. Belinsky, ne da bi se spuščal v podrobno analizo scene, je poudaril njeno organsko naravo splošni načrt: »odlično zapre celotno igro«.
V akademski literarni kritiki je bil poudarek na političnem podtekstu neme scene. Za N. Kotlyarevskega, na primer, je to "opravičilo za vladno budno moč." »Podoficir, ki sili načelnika mesta in vseh višji uradniki okameneti in se spremeniti v idole, je jasen pokazatelj avtorjevih dobrih misli.«
Po V. Gippiusu tudi nemi prizor izraža idejo moči in zakona, vendar interpretirano na edinstven način: »K realistično tipiziranim podobam lokalne oblasti... je [Gogol] nasprotoval goli abstraktni ideji moči, kar je nehote privedlo do še večjega posploševanja, do ideja maščevanja."
A. Voroneni, ki se opira na zaključke Andreja Belyja (v knjigi Gogoljevo mojstrstvo) o postopnem »ubijanju geste« Gogoljevih junakov, meni, da je nemi prizor simboličen izraz tega ubijanja: »Vse to se je zgodilo, ker živi ljudje »Večerov«, veseli fantje, dekleta ... so se umaknili manekenom in lutkam, »živim mrličem«.
Po mnenju M. Khrapchenka sta pojav žandarja in tihi prizor »zunanji razplet«. »Pravi razplet komedije je v županovem monologu, v njegovih jeznih izjavah, naslovljenih na samega sebe, na klikerje, piskarje, v njegovih hudomušnih besedah: »Zakaj se smejete? Se smejiš sam sebi!..«
B. Ermilov je, nasprotno, prepričan v organski konec komedije. "Psihološki" razlog za omamljanje znakov na koncu je komedija jasna: ko smo preživeli toliko razburjenja in težav, moramo začeti znova, a novega revizorja lahko se le izkaže, da je posebej pooblaščena oseba; in verjetno bo izvedel za škandalozno zgodbo z lažnim revizorjem. A to seveda ni pomen neverjetnega finala. Pred nami je parada izklesane podlosti in vulgarnosti, zamrznjena v začudenju nad breznom lastne neumnosti, ki jo je šokirala.«
Povzetek različnih izjav o tihem odru bi bilo mogoče povečati. Toda v bistvu se vsi spustijo na zgoraj omenjena stališča.
Kako je Gogolj sam interpretiral nemi prizor? Ne vemo, kaj je o tem povedal pred predstavitvijo generalnega inšpektorja. Pisatelj je po predstavi večkrat poudaril, da nemi prizor izraža idejo »zakona«, ob nastopu katerega je vse »pobledelo in se streslo«. V »Gledališkem popotovanju« »drugi ljubitelj umetnosti«, ki je po svojih pogledih najbližje Gogolju (pisal je na primer izjave o Aristofanu, o »družbeni komediji«), pravi, da bi moral razplet igre spominjati na o pravičnosti, o dolžnosti oblasti: »Daj Bog, da vlada vedno in povsod sliši svoj klic - biti predstavnica previdnosti na zemlji ...«
Nobenega razloga nimamo, da bi dvomili o Gogoljevi iskrenosti, to je, da je idejo zakona, vlade, ki ščiti pravičnost, dejansko povezal s koncem komedije. G. A. Gukovsky je netočen, saj meni, da je avtorjev komentar nemega prizora nastal v 40. letih, ko je pisatelj »zdrsnil ... v reakcijo«. Skica »Gledališkega popotovanja« je nastala spomladi 1836, kmalu po premieri komedije, medtem pa tu pride predvsem do izraza Gogoljeva interpretacija konca. Shklovsky V.B. Opombe o prozi ruskih klasikov. - M.: Sov. pisatelj, 1965. - Str. 83
Toda bistvo je, da to ni nič drugega kot konceptualna formulacija ene ideje. To je tako imenovani »ključ«, ki običajno nadomesti celotno branje umetniškega dela. Toda Gogol v drugi izdaji Razpleta generalnega inšpektorja polaga v usta prvega komika naslednjo pripombo: »Avtor ni mi dal ključa... Komedija bi potem zašla v alegorijo« (134). Nemi prizor ni alegorija. To je element figurativne misli »Glavnega inšpektorja« in kot tak daje izhod v pisateljevo kompleksno in celostno umetniško dojemanje sveta. Skratka, naloga je prebrati konec Generalnega inšpektorja estetsko.
Nekaj namigov za takšno branje je orisanih v zgornjih razlagah nemega prizora. Poštena je Gippiusova pripomba, da je »ideja moči« v finalu izražena abstraktno, v nasprotju s polnokrvno konkretnostjo - vsakdanjo, psihološko, socialno - celotne igre. Natančneje, Gogol oriše neko posebnost, vendar jo pripelje do določene točke. Pisateljevo delo na zadnji pripombi žandarja je podrejeno nalogi razjasnitve. V prvem osnutku: "Prihajajoči uradnik zahteva od župana in vseh uradnikov, da pridejo k njemu." V končni različici: »Prispelo dne osebno povelje od Sankt Peterburg uradnik vas zahteva to uro do sebi." Novemu revizorju so odstranjene nekatere skrivnostne poteze, jasno so opredeljeni organi, ki so ga poslali: Peterburg in car. Podan je namig o nujnosti zadeve in morda o jezi prihajajočega revizorja. A Gogol ne gre dlje. O tem, kaj bo naredil revizor in s čim se bodo soočili uradniki, ni podatkov. Stepanov N.L. N.V. Gogol. Ustvarjalna pot. - M., 1983. - Str. 23
Ta vrsta zadržanosti je značilna lastnost Gogoljeve umetniške misli. »Upodobite nam našega poštenega, poštenega človeka,« je pozval Gogol v »Peterburškem odru« in tudi sam se je večkrat lotil te naloge. Toda do drugega zvezka Mrtvih duš je »našega poštenega, poštenega človeka« (v sodobnem času) upodabljal le na pragu – bodisi na pragu poštenega dejanja, kot nekega »zelo skromno oblečenega človeka« v »Gledališki cesti«. «, ali celo na pragu zavestnega življenja: »Zdaj je kot otrok,« razmišlja Čičikov o guvernerjevi hčerki ...-- Od nje vse se da narediti lahko je čudež ali pa se izkaže za smet in smeti bo!" Tudi Gogol je sredi stavka prekinil idejo o zmagoslavju zakonitosti v Generalnem inšpektorju. Podano je kot namig, kot ideja o tem, kar je dolžno in zaželeno, a ne resnično in uresničeno.
Ampak to ni glavna stvar. Rekel sem že, da rusko komedijo pred Gogoljem ni odlikovalo toliko zmagoslavje pravičnosti v finalu kot heterogenost dveh svetov: razgaljenega in tistega, ki se je nakazoval za odrom. Srečen konec je sledil obstoju " velik svet" Morda se to ne bi zgodilo v okviru odrskega dogajanja (npr. v »Jabedu« je kaznovanje pregrehe nepopolno: Pravolov je bil ujet in zaprt; uradniki še niso bili obsojeni), a gledalcu je vseeno vcepljal prepričanje, da bo prišlo.
Gogol nima idealno impliciranega sveta. Poseg višje, pravične, kaznovalne sile ne izhaja iz heterogenosti svetov. Prihaja od zunaj, nenadoma in naenkrat prevzame vse like.
Oglejmo si podrobneje glavne podrobnosti nemega prizora.
V »Opombah ...« Gogol opozarja na celovitost in hipnost dejanj likov v nemem prizoru. »Zadnja izgovorjena beseda bi morala povzročiti električni udar pri vseh naenkrat, nenadoma. Vse skupina mora spremeniti položaj v en trenutek. Zvok začudenja mora uiti vsiženske skupaj, kot da iz ena dojka.Če teh opomb ne upoštevate, lahko celoten učinek izgine« (10).
Opozorimo še, da se krog likov na koncu predstave razširi do meje. V županovi hiši se je zbralo veliko ljudi - nenavadni dogodki, ki so dosegli vrhunec v Hlestakovovem »srečenju«, so verjetno iz svojih krajev prebudili tiste, ki jih, če uporabim izraz iz »Mrtvih duš«, že dolgo »ni mogoče zvabiti iz hiše. ..”. In potem jih je vse pretresla strašna novica o prihodu pravega revizorja.
Vendar, ne glede na to, kako velika je skupina likov v zadnjih prizorih, tu ni "trgovca" in "državljanstva". Pravi motiv za to je preprost: niso kos guvernerju. Zbrali so se le najvišji krogi mesta. V grafičnem orisu nemega prizora (ki ga je do potankosti premislil Gogolj) je tudi »hierarhični odtenek«: v sredini je župan, ob njem na desni njegova družina; nato na obeh straneh - uradniki in častne osebe v mestu; “drugi gostje” - na samem robu odra in v ozadju.
Skratka, tihi oder grafično predstavlja vrh piramide " montažno mesto" Udarec jo je zadel najvišja točka, in se nekoliko izgubila na svoji moči, razširila na nižje »plasti piramide«. Poza vsakega lika v nemem prizoru plastično izraža stopnjo šoka in moč prejetega udarca. Tukaj je veliko odtenkov - od zamrznjenega župana »v obliki stebra z iztegnjenimi rokami in nazaj vrženo glavo« do ostalih gostov, ki »ostanejo samo stebri«. (Značaj in vedenje lika med akcijo sta se odražala tudi v njegovi pozi; naravno je, na primer, da sta Bobchinsky in Dobchinsky zmrznila »z naglimi gibi rok drug drugemu, z odprtimi usti in izbočenimi drug na drugem oči.")
Toda na obrazih treh dam, gostiteljic, se je ob nagovoru »županove družine« zrcalila le »najbolj satirična obrazna mimika«. Nekako tebi se bo zdaj zgodilo, dragi moji? - zdi se, da njihova poza govori. Nasploh so bili med gosti, ki so (v nemem prizoru) poskušali »pogledati županu v obraz«, verjetno tudi takšni, ki se osebno nimajo česa bati. Ampak tudi Oni zmrznil ob strašni novici.
Tu smo pri najpomembnejši "barvi" končni prizor, na to, da izraža okamenelost, ter splošna okamenelost. V »Odlomku iz pisma ...« je Gogol zapisal: »... zadnji prizor ne bodo uspešni, dokler ne razumejo, da je preprosto tiha slika, da naj bi vse to predstavljalo eno okamenela skupina da se tu drama konča in jo nadomesti otrplost obraznih izrazov... da mora vse to potekati pod enakimi pogoji, kot jih zahteva t.i žive slike." Okamenelost je imela v Gogoljevi poetiki dolgotrajen, bolj ali manj stabilen pomen. Na "Soročinskem sejmu", ko se na oknu pojavi "grozen prašičji obraz", "groza vklenjen vsi v hiši. Boter z odprtimi usti se je spremenil v kamen; oči so mu izbuljene kot da bi hoteli streljati ...« - torej sledi najzgodnejša skica nemega prizora. V »Noči pred božičem«, ko so v torbi namesto pričakovane palyanice, klobase itd. našli uradnico, »botrovo ženo, osupel, spustila je nogo, s katero je začela vleči pisarja iz torbe.” V obeh primerih okamenelost izraža posebno, višjo obliko strahu, ki ga povzroči nek čuden, nerazumljiv dogodek.
V »Portretu« (izdaja »Arabesk«) je Gogol ta občutek definiral takole: »Nekakšen divji občutek, ne strah, ampak tisti nerazložljiv občutek, ki ga čutimo, ko nenavadnosti, predstavljanje neurejenost narave, ali še bolje, nekaj norost narave...«. Poleg glavnega pomena "okamenelosti" obstajajo tudi dodatni (na primer "tihi prizor" med prepirom med dvema Ivanoma), vendar z jasno, včasih parodično odvisnostjo od prvega.
Torej, okamenelost in strah (v svojem posebnem, najvišja oblika) so povezani v Gogoljevem umetniškem mišljenju. To osvetljuje nastanek nemega prizora Generalnega inšpektorja.
Povsem možno je, da je dramatik s tihim prizorom želel pripeljati do ideje o dajanju, zmagoslavju državne pravičnosti. O tem ne priča le avtorjev komentar konca, temveč tudi znana konkretizacija same podobe pravega revizorja. Toda to idejo je tako rekoč izrazil s pomočjo strahu in okamenelosti.
Ne, nemi prizor ni dodaten razplet, ne dodatek h komediji. To je zadnji akord dela, ki zaključuje razvoj njegove teme.
V nemem prizoru dobi plastičen izraz univerzalnost doživetij likov. Stopnja šoka je različna - narašča skupaj s "krivdo" likov, to je njihovim položajem na hierarhični lestvici. Njihove poze so raznolike - izražajo najrazličnejše odtenke značaja in osebnih lastnosti. Toda en sam občutek je sklenil vse. Ta občutek je strah. Tako kot je med dogajanjem predstave strah obarval najrazličnejša doživljanja likov, tako je zdaj pečat novega, višjega strahu padel na fizionomijo in držo vsakega lika, ne glede na to, ali je obremenjen z osebno »krivdo« oz. imel priložnost "satirično" pogledati "na guvernerja, torej na dejanja in zlorabe drugega. Gus M.S. Gogol in Nikolajev Rusija. - M.: Goslitizdat, 1987. - Str. 76
Ker kljub vsej razdrobljenosti in ločenosti ljudi človeštvo, verjame Gogolj, združuje ena sama usoda, en sam »obraz časa«.
In tukaj moram ponovno opozoriti na tiste vrstice, s katerimi smo začeli našo analizo "generalnega inšpektorja" - na Gogoljev pregled " Zadnji dan Pompeji". Pisatelj pravi, da Bryullova slika »izbira močne krize, ki jih čuti celotna množica«: »To celotna skupina se je v trenutku trka ustavila in izrazili na tisoče različnih občutki..."Vse to ima tako močno, tako drzno, tako harmonično združeno v eno, kot je le lahko nastalo v glavi univerzalnega genija." Toda ali ni res tudi, da je nemi prizor "Glavnega inšpektorja" ujel "celotno skupino" njegovih junakov, "ustavljenih v trenutku udarca"? Ali ni ta okamenelost (kot po Gogolu okamenelost Bryullovih junakov - nekakšen nemi prizor) plastičen izraz "močne krize", ki jo čuti sodobno človeštvo?
Gogol je bil občutljiv na tresljaje, ki so pretresli devetnajsto stoletje. Občutil je nelogičnost, iluzornost, »čudež« sodobnega življenja, zaradi katerega je obstoj človeštva nestabilen, podvržen nenadnim krizam in katastrofam. In tihi oder je te občutke formaliziral in zgostil.
Kakšna strašna ironija se skriva v nemem prizoru! Gogolj jo je dal v trenutku, ko je celo skupnost ljudi, ki jo je povzročila »revizorjeva situacija«, grozila, da bo razpadla. Z zadnjimi močmi se je morala oprijeti te skupnosti - in jo je, a namesto ljudi je imela v svoji oblasti mrtva trupla.
Gogolj je podal nemi prizor kot namig na zmagoslavje pravičnosti in vzpostavitev harmonije. In posledično se je občutek disharmonije, tesnobe in strahu zaradi tega prizora večkrat povečal. V »Razpletu generalnega inšpektorja« Gogol pravi: »Že sam videz žandarja, ki se kot nekakšen krvnik pojavi na vratih, je okamenelost, kar vsem nakazujejo njegove besede, ki napovedujejo prihod pravega inšpektorja, ki jih mora vse iztrebiti, izbrisati z obličja zemlje, popolnoma uničiti - Vse to je nekako nerazložljivo strašljivo!«.
Je bilo mogoče pričakovati, da se bo predstava, ki se je začela s komičnimi podrobnostmi, kot je Gorodničijeva zgodba o dveh podganah »nenaravne velikosti«, končala s splošno omamo?.. Nemi prizor je prekinil dolgoletno tradicijo konstruiranja komedije, posvečeno z avtoriteto. Aristotela: komično dejanje je končalo s tragičnim akordom.
V literaturi o »generalnem inšpektorju« se pogosto postavlja vprašanje: kaj bodo guverner in drugi storili s prihodom novega revizorja? Rečeno je, da se je s prihodom žandarja vse postavilo na svoje mesto in vrnilo v prvotni položaj, da bo guverner vodil prispele inšpektorje, kot jih je vodil prej in da bo vse ostalo nespremenjeno.
V teh pripombah je res, da rezultat Gogoljeve komedije ni idealizacija, temveč razgaljanje temeljev. javno življenje in da torej nova revizija (tako kot prejšnje) ne bi spremenila ničesar. Ampak vseeno umetniška misel Gogol je globlji. Nobenega dvoma ni, da bi župan zavajal, če bi ohranil sposobnost zavajanja. A konec junakov ne vrne nazaj na njihove prvotne položaje, temveč jih – potem ko jih ponese skozi verigo šokov – pahne v nekaj novega. psihološko stanje. Preveč očitno je, da so v finalu popolnoma vrženi iz tirnice običajnega življenja, za vedno osupli, in trajanje nemega prizora: »skoraj minuta in pol«, pri katerem vztraja Gogol (v »Odlomku iz pismo« celo »dve ali tri minute«) - simbolno izraža to dokončnost. O likih v komediji ni kaj več povedati; izčrpali so se v »fatamografskem življenju« in v trenutku, ko to postane skrajno jasno, pade zastor nad celotno zamrznjeno, brez življenja skupino.
Komedija "Generalni inšpektor" je ena izmed najbolj znana dela Nikolaj Vasiljevič Gogolj. Avtorju je uspelo pokazati pravi obraz Rusija 19. stoletja v tej predstavi. Gogolja na različne načine umetniški izraz, govorice junakov, »govoreča« imena, zasmehovane človeške razvade, namreč pohlep, hinavščina, zvijača, neodgovornost, neumnost. Pomembno vlogo pri zgoraj omenjeni izpostavljenosti je igral takšen pripomoček, kot je "tihi" prizor na koncu predstave. Kaj je ona ideološki pomen? Poskusimo to ugotoviti.
Preden odgovorimo na zastavljeno vprašanje, je vredno omeniti nekaj o zapletu komedije. V mesto N, kjer je nemir, kjer se vsi pehajo za dobičkom in ne izpolnjujejo svojih dolžnosti, mora priti revizor. Uradniki, ki ga zamenjujejo z drugo osebo, premetenim Khlestakovom, skrbijo zanj, kolikor se da, mu »posojajo« denar, samo da pustijo dober vtis o sebi.
Na koncu predstave junaki spoznajo, da to ni bil inšpektor in da bo tisti pravi kmalu prišel. Ta novica je povzročila "Tiho" sceno. Najbolj neprijetna novica je dobesedno "ohromila" junake. Spoznali so, da je Hlestakov še vedno »cvetke«, kmalu bodo morali vse znova podoživeti, samo zares. Župan je razširil roke in dvignil glavo, kot bi spraševal nebo: "Za kaj?!" Njegova žena in hči sta planili k njemu, iščoč zaščito. Jagoda je nagnila glavo na stran in nekaj poslušala. Ta zviti človek, kot se izkaže, nikoli ne podleže nori paniki. Nasprotno, razmišlja, kako bi se izognil v v tem trenutku. Lyapkin-Tyapkin je naredil gib z ustnicami, kot da bi hotel reči: "tukaj je Jurijev dan zate, babica." Bil je zelo prestrašen. Bobchinsky in Dobchinsky sta hitela drug k drugemu, računajoč na podporo.
Idejni pomen »nemega« prizora je prikazati brez replik celotno bistvo likov, njihove slabosti, strahove, značaj. Konec koncev je v ekstremni situaciji, da človek sname masko in razkrije svoj pravi obraz. Gogolju je to uspelo. Poleg tega mu je uspelo razširiti meje komedije, jo spremeniti iz socialne v moralno in filozofsko. Tako je Gogol s pomočjo majhnega elementa vse spomnil, da bodo prej ali slej še vedno morali odgovarjati za svoja dejanja.
Učinkovita priprava na enotni državni izpit (vsi predmeti) - začnite se pripravljati
Posodobljeno: 2017-10-16
Pozor!
Hvala za vašo pozornost.
Če opazite napako ali tipkarsko napako, označite besedilo in kliknite Ctrl+Enter.
S tem boste projektu in drugim bralcem zagotovili neprecenljivo korist.