Εισαγωγή
Το έργο "Oblomov" του Goncharov είναι ένα κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα που εκδόθηκε το 1859. Στο βιβλίο, ο συγγραφέας αγγίζει μια σειρά από αιώνια θέματα: γονείς και παιδιά, αγάπη και φιλία, αναζήτηση του νοήματος της ζωής και άλλα, αποκαλύπτοντάς τα μέσα από τη βιογραφία του κύριου χαρακτήρα - Ilya Ilyich Oblomov - ένας τεμπέλης, απαθής , υπερβολικά ονειροπόλος και εντελώς απροσάρμοστος άνθρωπος. πραγματική ζωή. Η εικόνα του Oblomov στο μυθιστόρημα του Goncharov είναι κεντρική και πιο εντυπωσιακή με ανδρικό τρόποεργοστάσιο. Σύμφωνα με την πλοκή του βιβλίου, ο αναγνώστης συναντά τον Ilya Ilyich, όταν ο ήρωας έχει ήδη φτάσει τα τριάντα επιπλέον χρόνιακαι αντιπροσωπεύει μια πλήρως διαμορφωμένη προσωπικότητα. Όπως πολλοί άντρες της ηλικίας του, ονειρεύεται μεγάλη οικογένεια, παιδιά, μια γλυκιά, φειδωλός σύζυγος και ένα ευημερούσα τέλος ζωής στο κτήμα της πατρίδας του - την Oblomovka. Ωστόσο, όλες αυτές οι ιδέες για το μακρινό υπέροχο μέλλον παραμένουν μόνο στα όνειρα του ήρωα στην πραγματική ζωή, ο Ilya Ilyich δεν κάνει απολύτως τίποτα που θα τον έφερνε έστω και ένα βήμα πιο κοντά στην ειδυλλιακή εικόνα που είχε σχεδιάσει από καιρό στα όνειρά του.
Οι μέρες του Ομπλόμοφ περνούν σε συνεχή αδράνεια. Όλη του η ζωή είναι ένα νυσταγμένο βασίλειο, ένας ονειροπόλος μισοκοιμισμένος, που αποτελείται από το συνεχές κορδόνι και τη δημιουργία απραγματοποίητων ψευδαισθήσεων που τον εξάντλησαν ηθικά και από τις οποίες μερικές φορές κουραζόταν και αποκοιμιόταν εξαντλημένος. Σε αυτή τη μονότονη ζωή που οδηγούσε στην υποβάθμιση, κρυβόταν ο Ilya Ilyich πραγματικό κόσμο, περιφράχθηκε από όλους πιθανούς τρόπους, φοβούνται τη δραστηριότητά του και δεν θέλουν να αναλάβουν την ευθύνη των πράξεών τους, πολύ περισσότερο να εργαστούν και να ξεπεράσουν με σιγουριά τις αποτυχίες και τις ήττες, συνεχίζοντας να προχωρούν.
Γιατί ο Oblomov προσπαθεί να ξεφύγει από την πραγματική ζωή;
Για να κατανοήσουμε τους λόγους της απόδρασης του Oblomov, αξίζει να περιγράψουμε εν συντομία την ατμόσφαιρα στην οποία ανατράφηκε ο ήρωας. Εγγενές χωριό Ilya Ilyich - Oblomovka, βρισκόταν σε μια γραφική και ήσυχη περιοχή απομακρυσμένη από την πρωτεύουσα. Όμορφη φύση, μια ήρεμη, μετρημένη ζωή στο κτήμα, η έλλειψη ανάγκης για εργασία και η υπερβολική φροντίδα των γονιών του οδήγησαν στο γεγονός ότι ο Oblomov δεν ήταν έτοιμος για τις δυσκολίες της ζωής έξω από την Oblomovka. Μεγαλωμένος σε μια ατμόσφαιρα αγάπης και ακόμη και λατρείας, ο Ilya Ilyich σκέφτηκε ότι θα συναντούσε παρόμοια στάση απέναντι στον εαυτό του στην υπηρεσία. Φανταστείτε την έκπληξή του όταν, αντί για ομοιότητα αγαπημένη οικογένεια, όπου όλοι υποστηρίζουν ο ένας τον άλλον, τον περίμενε μια ομάδα με εντελώς διαφορετική νοοτροπία. Στη δουλειά κανείς δεν ενδιαφερόταν για εκείνον, κανείς δεν νοιαζόταν για εκείνον, αφού όλοι σκεφτόντουσαν μόνο την αύξηση του μισθού τους και την προαγωγή. σκάλα καριέρας. Νιώθοντας άβολα, μετά το πρώτο λάθος στο σερβίς, ο Oblomov, από τη μια φοβούμενος τιμωρία και από την άλλη, έχοντας βρει λόγο απόλυσης, αφήνει τη δουλειά του. Ο ήρωας δεν προσπαθούσε πλέον να βρει δουλειά κάπου, ζώντας με τα χρήματα που του έστειλαν από την Oblomovka και περνούσε όλες τις μέρες του στο κρεβάτι, κρύβοντας έτσι αξιόπιστα από τις ανησυχίες και τα προβλήματα του έξω κόσμου.
Ο Oblomov και ο Stolz είναι αντίποδες εικόνες
Ο αντίποδας της εικόνας του κύριου χαρακτήρα στο μυθιστόρημα "Oblomov" του Ilya Ilyich είναι ο παιδικός του φίλος, Andrei Ivanovich Stolts. Κατά χαρακτήρα και προτεραιότητες ζωήςΟ Stolz είναι το εντελώς αντίθετο του Oblomov, αν και προέρχονται από την ίδια κοινωνική τάξη. Σε αντίθεση με τον τεμπέλη, απαθή, ονειροπόλο Ίλια Ίλιτς, που ζει αποκλειστικά στο παρελθόν του, ο Αντρέι Ιβάνοβιτς προσπαθεί πάντα μπροστά, δεν φοβάται τις αποτυχίες, αφού ξέρει ότι σε κάθε περίπτωση θα μπορέσει να πετύχει τον στόχο του, να φτάσει όλο και μεγαλύτερο ύψη. Και αν το νόημα της ζωής του Oblomov είναι ο απατηλός κόσμος που χτίζει στη φαντασία του και για τον οποίο ζει, τότε για τον Stolz αυτό το νόημα παραμένει σκληρή δουλειά.
Παρά το γεγονός ότι στο έργο οι ήρωες αντιπαραβάλλονται ως δύο διαφορετικά κατευθυνόμενες αρχές και δύο αντιθετικοί τύποι προσωπικότητας - εσωστρεφείς και εξωστρεφείς, ο Stolz και ο Oblomov οργανικά αλληλοσυμπληρώνονται και χρειάζονται ο ένας τον άλλον. Χωρίς τον Αντρέι Ιβάνοβιτς, ο Ίλια Ίλιτς πιθανότατα θα είχε εγκαταλείψει εντελώς την επιχείρηση στην Ομπλόμοβκα ή θα την πουλούσε για πένες σε κάποιον σαν τον Ταράντιεφ. Ο Stolz κατανόησε πιο ξεκάθαρα την επιβλαβή επίδραση του "Oblomovism" στον φίλο του, έτσι προσπάθησε με όλη του τη δύναμη να τον επιστρέψει στην πραγματική ζωή, παίρνοντάς τον μαζί του σε κοινωνικές εκδηλώσεις ή αναγκάζοντάς τον να διαβάσει νέα βιβλία.
Η εισαγωγή του συγγραφέα στην αφήγηση ενός τέτοιου χαρακτήρα όπως ο Αντρέι Ιβάνοβιτς βοηθά στην καλύτερη κατανόηση της εικόνας του Ilya Ilyich. Σε σύγκριση με τον φίλο του, ο Oblomov, από τη μια πλευρά, φαίνεται παθητικός, τεμπέλης, χωρίς να θέλει να αγωνιστεί για τίποτα. Από την άλλη πλευρά, αποκαλύπτονται επίσης οι θετικές του ιδιότητες - ζεστασιά, καλοσύνη, τρυφερότητα, κατανόηση και συμπάθεια για τους αγαπημένους, επειδή ο Stolz κέρδισε σε συνομιλίες με τον Ilya Ilyich ψυχική ηρεμία, χαμένος στον συνεχή αγώνα της ζωής.
Αποκαλύπτοντας την εικόνα του Oblomov μέσω της αγάπης
Στη ζωή του Ilya Ilyich υπήρχαν δύο διαφορετικοί έρωτες - μια αυθόρμητη, περιεκτική, θυελλώδης και αναζωογονητική αγάπη για την Olga Ilyinskaya και μια ήσυχη, ειρηνική, βασισμένη στον σεβασμό, γεμάτη ήρεμη και μονοτονική αγάπη για την Agafya Pshenitsyna. Η εικόνα του Ilya Ilyich Oblomov αποκαλύπτεται διαφορετικά στις σχέσεις με καθεμία από τις γυναίκες.
Η αγάπη για την Όλγα ήταν εκείνη η φωτεινή ακτίνα που μπορούσε να βγάλει τον ήρωα από το «βάλτο του Ομπλομοβισμού», γιατί ήταν για χάρη του Ilyinskaya Oblomovξεχνάει την αγαπημένη του ρόμπα, αρχίζει να διαβάζει ξανά βιβλία, είναι σαν να μεγαλώνουν τα φτερά του, καθώς εμφανίζεται ένας πραγματικός στόχος - ένα πιθανό ευτυχισμένο μέλλον με την Όλγα, μια οικογένεια και το δικό του άνετο κτήμα. Ωστόσο, ο Ilya Ilyich δεν ήταν έτοιμος να αλλάξει εντελώς τις φιλοδοξίες του Ilyinskaya συνεχής ανάπτυξηκαι να φτάσει σε νέα ύψη. Σε σχέση με την Όλγα, ο Ομπλόμοφ είναι ο πρώτος που υποχωρεί και ο πρώτος της γράφει ένα γράμμα στο οποίο λέει ότι η αγάπη της δεν είναι αληθινά συναισθήματα. Αυτή η πράξη μπορεί να θεωρηθεί όχι μόνο ως η αδυναμία του ήρωα, ο φόβος της αλλαγής και η εσωτερική παθητικότητα, αλλά και ως καλύτερη κατανόησησφαίρες συναισθημάτων, εξαιρετική διαισθητική αίσθηση και κατανόηση της ψυχολογίας των άλλων ανθρώπων. Ο Ίλια Ίλιτς ένιωσε υποσυνείδητα ότι εκείνοι μονοπάτια ζωήςπολύ διαφορετικό που η Όλγα χρειάζεται πολύ περισσότερα από όσα είναι έτοιμος να της δώσει. Και ακόμα κι αν προσπαθήσει να γίνει για εκείνη το ίδιο ιδανικό ενός ευγενικού, ευγενικού, αισθησιακού, αλλά ταυτόχρονα συνεχώς αναπτυσσόμενου, ενεργού ατόμου, θα είναι δυστυχισμένος για το υπόλοιπο της ζωής του, χωρίς να έχει βρει ποτέ την επιθυμητή ευτυχία.
Μετά τον δύσκολο αλλά προκαθορισμένο χωρισμό του Ομπλόμοφ και της Όλγας, ο ήρωας βρίσκει παρηγοριά περιτριγυρισμένος από τη φροντίδα της Ψενίτσινα. Η Agafya, από τη φύση της, είναι το ιδανικό της γυναίκας "Oblomov" - κακομαθημένη, αλλά ταυτόχρονα πολύ ευγενική, ειλικρινής, οικονομική, που φροντίζει για την άνεση και τον κορεσμό του συζύγου της και τον λατρεύει. Τα συναισθήματα του Ίλια Ίλιτς για την Ψενίτσινα βασίστηκαν στον σεβασμό, ο οποίος σταδιακά εξελίχθηκε σε ζεστασιά και κατανόηση και στη συνέχεια σε ηρεμία, αλλά δυνατή αγάπη. Ας θυμηθούμε ότι όταν ο Stolz προσπάθησε να πάρει τον Oblomov μαζί του, δεν ήθελε να πάει, όχι επειδή ήταν τεμπέλης, αλλά επειδή ήταν σημαντικό για αυτόν να μείνει με τη γυναίκα του, η οποία ήταν σε θέση να του δώσει την ευτυχία που είχε. ονειρευόταν τόσο καιρό.
Σύναψη
Η ανάλυση της εικόνας του Oblomov καθιστά σαφές ότι η ερμηνεία του Ilya Ilyich ως αναμφισβήτητα θετική ή αρνητικός ήρωαςαπαγορεύεται. Ελκύει τον αναγνώστη με τον δικό του τρόπο, αλλά προκαλεί και αντιπάθεια με την τεμπελιά και την παθητικότητά του, γεγονός που υποδηλώνει την ευελιξία της φύσης του χαρακτήρα, το εσωτερικό του βάθος και, ενδεχομένως, τις ισχυρές απραγματοποίητες δυνατότητες. Ο Oblomov είναι μια σύνθετη εικόνα ενός τυπικού Ρώσου ατόμου, μιας ονειροπόλας, στοχαστικής προσωπικότητας που πάντα ελπίζει για το καλύτερο και βλέπει την αληθινή ευτυχία στη μονοτονία και την ηρεμία. Όπως επισημαίνουν οι κριτικοί, ο Goncharov αντέγραψε σε μεγάλο βαθμό τον Ilya Ilyich από τον εαυτό του, γεγονός που κάνει το μυθιστόρημα ακόμα πιο ενδιαφέρον για έναν σύγχρονο αναγνώστη που ενδιαφέρεται για το έργο του μεγάλου Ρώσου συγγραφέα.
Μια λεπτομερής ανάλυση της εικόνας του ήρωα του μυθιστορήματος του Goncharov θα είναι χρήσιμη για τους μαθητές της 10ης δημοτικού όταν γράφουν ένα δοκίμιο με θέμα "Η εικόνα του Oblomov στο μυθιστόρημα "Oblomov".
Δοκιμή εργασίας
Ο μπλομοβισμός είναι μια ψυχική κατάσταση που χαρακτηρίζεται από προσωπική στασιμότητα και απάθεια. Αυτή η λέξη προέρχεται από το όνομα του κύριου χαρακτήρα. διάσημο μυθιστόρημαΓκοντσάροβα. Σε όλη σχεδόν την αφήγηση, ο Ilya Oblomov παραμένει σε παρόμοια κατάσταση. Και, παρά τις προσπάθειες του φίλου του, η ζωή του τελειώνει τραγικά.
Ρομάν Γκοντσάροβα
Αυτό το έργο είναι εμβληματικό στη λογοτεχνία. Το μυθιστόρημα είναι αφιερωμένο σε μια κατάσταση χαρακτηριστική της ρωσικής κοινωνίας, η οποία εκ πρώτης όψεως μπορεί να φαίνεται ότι δεν είναι παρά ένας ακραίος βαθμός τεμπελιάς. Ωστόσο, η έννοια της λέξης «Ομπλομοβισμός» είναι βαθύτερη.
Οι κριτικοί ονόμασαν το έργο το αποκορύφωμα της δημιουργικότητας του I. A. Goncharov. Το μυθιστόρημα εκφράζει ξεκάθαρα τα προβλήματά του. Ο συγγραφέας πέτυχε σε αυτό σαφήνεια ύφους και πληρότητα σύνθεσης. Ο Ilya Ilyich Oblomov είναι ένας από τους πιο φωτεινούς χαρακτήρεςστη ρωσική λογοτεχνία του δέκατου ένατου αιώνα.
Η εικόνα του κύριου χαρακτήρα
Ο Ilya Oblomov προέρχεται από οικογένεια ιδιοκτητών γης. Ο τρόπος ζωής του έγινε μια παραμορφωμένη αντανάκλαση των κανόνων Ντομοστρογέφσκι. Ο Ομπλόμοφ πέρασε τα παιδικά και νεανικά του χρόνια στο κτήμα, όπου η ζωή ήταν εξαιρετικά μονότονη. Αλλά ο ήρωας απορρόφησε τις αξίες των γονιών του, αν μπορεί κανείς, φυσικά, να χρησιμοποιήσει αυτή τη λέξη για να ονομάσει έναν τρόπο ζωής στον οποίο ιδιαίτερη προσοχήαφιερώνεται στον ύπνο και τα μεγάλα γεύματα. Και όμως, η προσωπικότητα του Ilya Ilyich διαμορφώθηκε ακριβώς σε μια τέτοια ατμόσφαιρα, που προκαθόρισε τη μοίρα του.
Ο συγγραφέας χαρακτηρίζει τον ήρωά του έναν απαθή, αποτραβηγμένο και ονειροπόλο άντρα τριάντα δύο ετών. Ο Ilya Oblomov έχει μια ευχάριστη εμφάνιση, σκούρα γκρίζα μάτια, που δεν έχουν ιδέα. Το πρόσωπό του δεν έχει συγκέντρωση. Ο χαρακτηρισμός του Ilya Oblomov δόθηκε από τον Goncharov στην αρχή του μυθιστορήματος. Καθώς όμως η ιστορία εξελίσσεται, ο ήρωας αποκαλύπτει άλλα χαρακτηριστικά: είναι ευγενικός, ειλικρινής, ανιδιοτελής. Αλλά κύριο χαρακτηριστικόΑυτός ο χαρακτήρας, μοναδικός στη λογοτεχνία, χαρακτηρίζεται από την παραδοσιακή ρωσική ονειροπόληση.
Όνειρα
Ο Ilya Ilyich Oblomov λατρεύει να ονειρεύεται πάνω από όλα. Η ιδέα του για την ευτυχία είναι κάπως ουτοπική. Ως παιδί, η Ilya περιβαλλόταν από φροντίδα και αγάπη. Ειρήνη και αρμονία βασίλευε στο γονικό σπίτι. Μια τρυφερή νταντά του έλεγε κάθε απόγευμα πολύχρωμες ιστορίες για όμορφες μάγισσες και θαύματα που θα μπορούσαν να κάνουν έναν άνθρωπο ευτυχισμένο αμέσως, μια για πάντα. Και δεν χρειάζεται να κάνετε καμία προσπάθεια. Ένα παραμύθι μπορεί να γίνει πραγματικότητα. Απλά πρέπει να πιστέψεις.
Ο Ilya Oblomov θυμάται τόσο συχνά το πατρικό του κτήμα, ξαπλωμένος στον καναπέ του με μια λιπαρή, αμετάβλητη ρόμπα, που αρχίζει να ονειρεύεται την ατμόσφαιρα του πατρικού του σπιτιού. Και δεν υπάρχει τίποτα πιο γλυκό από αυτά τα όνειρα. Ωστόσο, κατά καιρούς κάτι τον επαναφέρει στην γκρίζα, αντιαισθητική πραγματικότητα.
Oblomov και Stolz
Ως αντίποδας στον Ρώσο ονειροπόλο από μια οικογένεια γαιοκτημόνων, ο συγγραφέας εισήγαγε την εικόνα ενός άνδρα στο έργο Γερμανικής καταγωγής. Ο Stolz δεν έχει καμία διάθεση για άσκοπες σκέψεις. Είναι άνθρωπος της δράσης. Το νόημα της ζωής του είναι η δουλειά. Προωθώντας τις ιδέες του, ο Stolz επικρίνει τον τρόπο ζωής του Ilya Oblomov.
Αυτοί οι άνθρωποι γνωρίζονται από την παιδική ηλικία. Αλλά όταν ο γιος του ιδιοκτήτη της Oblomovka, συνηθισμένος στον αργό, αβίαστο ρυθμό της ζωής, έφτασε στην Αγία Πετρούπολη, δεν κατάφερε να προσαρμοστεί στη ζωή στην μεγάλη πόλη. Το σέρβις στο γραφείο δεν πήγε καλά, και δεν βρήκε τίποτα καλύτερο από το να ξαπλώνει στον καναπέ για πολλούς μήνες και να επιδίδεται σε όνειρα. Ο Stolz, αντίθετα, είναι άνθρωπος της δράσης. Δεν τον χαρακτηρίζει ο καριερισμός, η τεμπελιά ή η αμέλεια σε σχέση με τη δουλειά του. Αλλά στο τέλος του μυθιστορήματος, αυτός ο ήρωας εξακολουθεί να παραδέχεται ότι το έργο του δεν έχει υψηλούς στόχους.
Όλγα Ιλιίνσκαγια
Αυτή η ηρωίδα κατάφερε να «σηκώσει» τον Oblomov από τον καναπέ. Αφού τη γνώρισε και την ερωτεύτηκε, άρχισε να σηκώνεται νωρίς το πρωί. Δεν υπήρχε πλέον καμία χρόνια υπνηλία στο πρόσωπό μου. Η απάθεια έφυγε από τον Ομπλόμοφ. Ο Ilya Ilyich άρχισε να ντρέπεται για την παλιά του ρόμπα, που την έκρυβε μακριά, μακριά από τα μάτια.
Η Όλγα ένιωσε κάποια συμπάθεια για τον Ομπλόμοφ, αποκαλώντας τον «χρυσή καρδιά». Ο Ilya Ilyich είχε μια εξαιρετικά ανεπτυγμένη φαντασία, όπως αποδεικνύεται από τις πολύχρωμες φαντασιώσεις του καναπέ. Αυτή η ποιότητα δεν είναι κακή. Ο ιδιοκτήτης του είναι πάντα ενδιαφέρων συνομιλητής. Το ίδιο και ο Ilya Oblomov. Ήταν αρκετά ευχάριστος στη συνομιλία, παρά το γεγονός ότι δεν γνώριζε τα τελευταία κουτσομπολιά και νέα της Αγίας Πετρούπολης. Αλλά φροντίζοντας ενεργά αυτόν τον άνδρα, η Ilyinskaya παρασύρθηκε από κάτι άλλο, δηλαδή, την επιθυμία να επιβεβαιώσει τον εαυτό της. Ήταν μια νεαρή κυρία, αν και πολύ δραστήρια. Και η ικανότητα να επηρεάζει ένα άτομο μεγαλύτερο από αυτήν, να αλλάξει τον τρόπο ζωής και τις σκέψεις του, ενέπνευσε απίστευτα το κορίτσι.
Η σχέση μεταξύ Oblomov και Ilyinskaya δεν θα μπορούσε να έχει μέλλον. Χρειαζόταν την ήσυχη, ήρεμη φροντίδα που λάμβανε ως παιδί. Αυτό που τη φόβιζε ήταν η αναποφασιστικότητα του.
Η τραγωδία του Ομπλόμοφ
Ο Oblomov μεγάλωσε σε συνθήκες θερμοκηπίου. Στην παιδική ηλικία, μπορεί να έδειχνε παιδική παιχνιδιάρικη διάθεση, αλλά η υπερβολική φροντίδα από την πλευρά των γονιών και της νταντάς του κατέστειλε την εκδήλωση οποιασδήποτε δραστηριότητας. Ο Ilyusha προστατεύτηκε από τον κίνδυνο. Και αποδείχθηκε ότι αν και μεγάλωσε ευγενικό άτομο, αλλά στερημένος της ικανότητας να πολεμήσει, να θέσει έναν στόχο και ακόμη περισσότερο να τον πετύχει.
Στο σέρβις εξεπλάγη δυσάρεστα. Ο γραφειοκρατικός κόσμος δεν είχε τίποτα κοινό με τον παράδεισο του Ομπλόμοφ. Εδώ ήταν ο κάθε άνθρωπος για τον εαυτό του. Και η βρεφική ηλικία και η αδυναμία ύπαρξης στην πραγματική ζωή οδήγησαν στο γεγονός ότι ο Oblomov αντιλήφθηκε το παραμικρό εμπόδιο ως καταστροφή. Το σέρβις του έγινε δυσάρεστο και δύσκολο. Την άφησε και πήγε στο δικό του όμορφος κόσμοςόνειρα και ονειροπολήσεις.
Η ζωή του Ilya Oblomov είναι συνέπεια της απραγματοποίητης δυνατότητας και της σταδιακής υποβάθμισης της προσωπικότητας.
Ο ήρωας του Goncharov στην πραγματική ζωή
Η εικόνα του Ilya Oblomov είναι συλλογική. Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι στη Ρωσία που δεν μπορούν να προσαρμοστούν στις μεταβαλλόμενες κοινωνικές και οικονομικές συνθήκες. Και ειδικά πολλά Oblomov εμφανίζονται όταν ο παλιός τρόπος ζωής καταρρέει. Γίνεται πιο εύκολο για τέτοιους ανθρώπους να ζουν σε έναν ανύπαρκτο κόσμο, να θυμούνται παλιές εποχές, παρά να αλλάζουν τον εαυτό τους.
Ο Ivan Aleksandrovich Goncharov εργάστηκε στο μυθιστόρημα "Oblomov" για δέκα χρόνια. Ο χαρακτηρισμός του κύριου χαρακτήρα παρουσιάζεται τόσο πειστικά από το κλασικό που ξεπέρασε το εύρος του έργου και η εικόνα έγινε γνωστό όνομα. Η ποιότητα της επεξεργασίας των χαρακτήρων της ιστορίας από τον συγγραφέα είναι εντυπωσιακή. Είναι όλα αναπόσπαστα, διαθέτουν τα χαρακτηριστικά σύγχρονος συγγραφέαςάνθρωποι.
Το θέμα αυτού του άρθρου είναι τα χαρακτηριστικά των ηρώων του Oblomov.
Ilya Ilyich Oblomov. Γλιστρώντας στο επίπεδο της τεμπελιάς
Κεντρική εικόνα του βιβλίου είναι ο νεαρός (32-33 ετών) γαιοκτήμονας Ilya Ilyich Oblomov, ένας τεμπέλης, επιβλητικός ονειροπόλος. Είναι ένας άντρας μέσου ύψους, με σκούρα γκρίζα μάτια, ευχάριστα χαρακτηριστικά προσώπου και παιδικά χαϊδεμένα παχουλά χέρια. Το άτομο που μένει στο διαμέρισμα της Αγίας Πετρούπολης στην πλευρά του Βίμποργκ είναι διφορούμενο. Ο Oblomov είναι ένας εξαιρετικός συνομιλητής. Από τη φύση του, δεν είναι ικανός να βλάψει κανέναν. Η ψυχή του είναι καθαρή. Είναι μορφωμένος και έχει ευρεία προοπτική. Σε κάθε δεδομένη στιγμή, το πρόσωπό του αντανακλά μια συνεχή ροή σκέψεων. Φαίνεται ότι μιλάμε αν όχι για την τεράστια τεμπελιά που έχει κυριεύσει τον Ilya Ilyich. Από την παιδική ηλικία, πολλές νταντάδες τον φρόντιζαν με μικρούς τρόπους. Ο "Zakharki da Vanya" από τους δουλοπάροικους έκανε οποιαδήποτε δουλειά γι 'αυτόν, ακόμη και μικρές. Οι μέρες του περνούν σε αδράνεια και ξαπλωμένος στον καναπέ.
Εμπιστευόμενος τους, ο Ομπλόμοφ υπέγραψε μια συμφωνία υποδούλωσης για το διαμέρισμά του στο Βίμποργκ και στη συνέχεια πλήρωσε ψεύτικη «ηθική αποζημίωση» στον αδερφό της Αγκάφια Μουχογιάροφ στο ποσό των δέκα χιλιάδων ρούβλια μέσω μιας ψεύτικης επιστολής δανείου. Ο φίλος του Ilya Ilyich, Stolz, ξεσκεπάζει τους απατεώνες. Μετά από αυτό, ο Tarantiev "φεύγει".
Άνθρωποι κοντά στον Ομπλόμοφ
Οι γύρω του αισθάνονται ότι αυτός ψυχικό άτομο, Ομπλόμοφ. Ο χαρακτηρισμός είναι χαρακτηρισμός, αλλά η αυτοκαταστροφή του πρωταγωνιστή μέσω της τεμπελιάς δεν τον εμποδίζει να έχει φίλους. Ο αναγνώστης βλέπει πώς αληθινός φίλοςΟ Αντρέι Στολτς προσπαθεί να αρπάξει τον Ομπλόμοφ από τη σφιχτή αγκαλιά του να μην κάνει τίποτα. Μετά το θάνατο του Oblomov, έγινε, σύμφωνα με τη διαθήκη του τελευταίου, θετός πατέρας του γιου του Andryusha.
Ο Ομπλόμοφ έχει μια αφοσιωμένη και στοργική σύζυγο του κοινού δικαίου - τη χήρα Agafya Pshenitsyna - μια ασυναγώνιστη νοικοκυρά, στενόμυαλη, αγράμματη, αλλά τίμια και αξιοπρεπή. Εξωτερικά είναι παχουλή, αλλά με καλή συμπεριφορά και εργατική. Ο Ilya Ilyich το θαυμάζει, συγκρίνοντάς το με cheesecake. Η γυναίκα διακόπτει κάθε σχέση με τον αδερφό της Ivan Mukhoyarov, έχοντας μάθει για τη χαμηλή εξαπάτηση του συζύγου της. Μετά θάνατον κοινός σύζυγοςη γυναίκα αισθάνεται ότι «η ψυχή έχει αφαιρεθεί από μέσα της». Έχοντας δώσει στον γιο της να τον μεγαλώσουν οι Stolts, η Agafya θέλει απλώς να ακολουθήσει τον Ilya της. Δεν την ενδιαφέρουν τα χρήματα, όπως φαίνεται από την άρνησή της για τα εισοδήματα που οφείλονται από την περιουσία του Oblomov.
Ο Ilya Ilyich εξυπηρετείται από τον Zakhar - έναν απεριποίητο, τεμπέλη, αλλά που ειδωλοποιεί τον αφέντη του και έναν πιστό υπηρέτη του παλιού σχολείου μέχρι το τέλος. Μετά τον θάνατο του κυρίου, ο πρώην υπηρέτης προτιμά να ζητιανεύει, αλλά παραμένει κοντά στον τάφο του.
Περισσότερα για την εικόνα του Αντρέι Στολτς
Συχνά το θέμα σχολικά δοκίμιαείναι ο Oblomov και ο Stolz. Είναι αντίθετοι ακόμα και στην εμφάνιση. Καστανόξανθος, μελαχρινός, με βυθισμένα μάγουλα, φαίνεται ότι ο Stolz αποτελείται εξ ολοκλήρου από μύες και τένοντες. Έχει ένα βαθμό πίσω του και ένα εγγυημένο εισόδημα. Αργότερα, ενώ εργαζόταν σε μια εμπορική εταιρεία, κέρδισε χρήματα για να αγοράσει ένα σπίτι. Είναι δραστήριος και δημιουργικός, του προσφέρεται ενδιαφέρουσα και προσοδοφόρα δουλειά. Στο δεύτερο μέρος του μυθιστορήματος, είναι αυτός που προσπαθεί να φέρει τον Oblomov μαζί με την Olga Ilyinskaya, παρουσιάζοντάς τους. Ωστόσο, ο Oblomov σταμάτησε να χτίζει μια σχέση με αυτήν την κυρία επειδή φοβόταν να αλλάξει στέγη και να ασχοληθεί ενεργά με την εργασία. Η απογοητευμένη Όλγα, που σχεδίαζε να επανεκπαιδεύσει τον τεμπέλη, τον εγκατέλειψε. Ωστόσο, η εικόνα του Stolz δεν είναι ιδανική, παρά τη συνεχή δημιουργική του δουλειά. Αυτός, ως το αντίθετο του Ομπλόμοφ, φοβάται να ονειρευτεί. Ο Γκοντσάροφ έβαλε μια αφθονία ορθολογισμού και ορθολογισμού σε αυτήν την εικόνα. Ο συγγραφέας πίστευε ότι δεν είχε οριστικοποιήσει την εικόνα του Stolz. Ο Άντον Πάβλοβιτς Τσέχοφ θεώρησε μάλιστα αυτή την εικόνα αρνητική, την κρίση ότι ήταν «πολύ ευχαριστημένος με τον εαυτό του» και «σκέφτεται πολύ καλά τον εαυτό του».
Olga Ilyinskaya - γυναίκα του μέλλοντος
Η εικόνα της Olga Ilyinskaya είναι δυνατή, πλήρης, όμορφη. Όχι μια ομορφιά, αλλά εκπληκτικά αρμονική και δυναμική. Είναι βαθιά πνευματική και ταυτόχρονα δραστήρια. τη συνάντησε τραγουδώντας την άρια «Casta diva». Αυτή η γυναίκα αποδείχθηκε ότι ήταν ικανή να ξεσηκώσει ακόμα και έναν τέτοιο τύπο. Αλλά η επανεκπαίδευση του Oblomov αποδείχθηκε εξαιρετικά δύσκολη υπόθεση, όχι πιο αποτελεσματική από την εκπαίδευση των δρυοκολάπτων. Τελικά, ο Oblomov είναι ο πρώτος που εγκαταλείπει τη σχέση του με την Όλγα (λόγω τεμπελιάς). Χαρακτηριστικό της περαιτέρω σχέσης τους είναι η ενεργή συμπάθεια της Όλγας. Παντρεύεται τον δραστήριο, αξιόπιστο και πιστό Αντρέι Στολτζ, που την αγαπά. Έχουν μια υπέροχη, αρμονική οικογένεια. Αλλά ο οξυδερκής αναγνώστης θα καταλάβει ότι ο δραστήριος Γερμανός «δεν φτάνει» στο πνευματικό επίπεδο της συζύγου του.
Σύναψη
Μια σειρά από εικόνες του Γκοντσάροφ περνά μπροστά από τα μάτια του αναγνώστη του μυθιστορήματος. Φυσικά, το πιο εντυπωσιακό από αυτά είναι η εικόνα του Ilya Ilyich Oblomov. Έχοντας υπέροχες προϋποθέσεις για μια επιτυχημένη, άνετη ζωή, κατάφερε να αυτοκαταστραφεί. Στο τέλος της ζωής του, ο γαιοκτήμονας συνειδητοποίησε τι του είχε συμβεί, δίνοντας σε αυτό το φαινόμενο το ευρύχωρο, λακωνικό όνομα «Oblomovism». Είναι μοντέρνο; Ναι, ναι. Οι σημερινοί Ilya Ilyichs, εκτός από την πτήση των ονείρων τους, διαθέτουν επίσης εντυπωσιακούς πόρους - παιχνίδια στον υπολογιστήμε καταπληκτικά γραφικά.
Το μυθιστόρημα δεν αποκάλυψε την εικόνα του Αντρέι Στολτς στον βαθμό που ήθελε ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς Γκοντσάροφ. Ο συγγραφέας του άρθρου θεωρεί ότι αυτό είναι φυσικό. Άλλωστε, το κλασικό απεικόνιζε δύο άκρα σε αυτούς τους ήρωες. Το πρώτο είναι ένα άχρηστο όνειρο και το δεύτερο είναι μια πραγματιστική, αντιπνευματική δραστηριότητα. Είναι προφανές ότι μόνο συνδυάζοντας αυτές τις ιδιότητες στη σωστή αναλογία θα έχουμε κάτι αρμονικό.
Γνωρίστε τον ήρωα. Ο Ομπλόμοφ και το καθημερινό του περιβάλλον. Το πιο διάσημο μυθιστόρημα του Goncharov ξεκινά με τα λόγια: «Στην οδό Gorokhovaya, σε ένα από τα μεγάλα σπίτια, ο πληθυσμός του οποίου θα αυξανόταν κατά ένα σύνολο κομητεία", ξαπλωμένος στο κρεβάτι το πρωί, στο διαμέρισμά του, ο Ilya Ilyich Oblomov."
Ο Γκοντσάροφ χρησιμοποιεί εδώ την τεχνική της σταδιακής στένωσης των εικόνων. Πρώτα βρισκόμαστε στην Αγία Πετρούπολη, σε έναν από τους κύριους αριστοκρατικούς δρόμους της πρωτεύουσας, μετά σε ένα μεγάλο πολυπληθές σπίτι, τέλος στο διαμέρισμα και την κρεβατοκάμαρα του κύριου χαρακτήρα, του Oblomov. Μπροστά μας είναι ένας από τους χιλιάδες πληθυσμούς μιας τεράστιας πόλης ακόμα και τότε. Ο τόνος της αφήγησης είναι καθορισμένος - χαλαρός, επικά ομαλός. Μας θυμίζει εν μέρει την αρχή ενός ρωσικού παραμυθιού: "Σε ένα ορισμένο βασίλειο... κάποτε υπήρχε..." Την ίδια στιγμή, το μάτι σκοντάφτει στη λέξη "ψέματα" - και μια σελίδα πιο πέρα στον συγγραφέα μας εξηγεί ότι «το να ξαπλώνεις με τον Ilya Ilyich δεν ήταν ανάγκη, όπως συμβαίνει με τους αρρώστους<...>, ούτε τυχαία, όπως αυτή ενός κουρασμένου, ούτε από ευχαρίστηση, όπως αυτή ενός τεμπέλη: αυτή ήταν η φυσιολογική του κατάσταση. Όταν ήταν στο σπίτι -και ήταν σχεδόν πάντα στο σπίτι- συνέχιζε να ξαπλώνει...»
Το δωμάτιο ανταποκρίνεται πλήρως στον ιδιοκτήτη του: «οι ιστοί αράχνης ήταν καλουπωμένοι με τη μορφή φεστιβάλ», «τα χαλιά ήταν λεκέδες». Όμως η ρόμπα απολαμβάνει την τρυφερή αγάπη του ιδιοκτήτη της: «μια πραγματική ανατολίτικη ρόμπα<…>, χωρίς μέση, πολύ ευρύχωρο, οπότε ο Ομπλόμοφ μπορούσε να τυλιχθεί δύο φορές». Στη συνέχεια, θα γίνουμε μάρτυρες της μεταμόρφωσης της ρόμπας, που θα συμβαδίσει με τον ιδιοκτήτη σε όλη την αφήγηση. "Αυτό<…>συμβολικές λεπτομέρειες, που τείνουν προς τη μοναδικότητα, αντικαθιστούν μια σειρά από λεπτομέρειες, που συνήθως επαναλαμβάνονται στην αφήγηση, σηματοδοτώντας ορόσημα στην πλοκή ή μια αλλαγή στη νοοτροπία των χαρακτήρων..."
Ο Ομπλόμοφ φωνάζει περιοδικά: "Ζαχάρ!" Ακούγεται ένα «γκρίνισμα», «το χτύπημα των ποδιών που πηδούν από κάπου» και ένας δεύτερος χαρακτήρας εμφανίζεται μπροστά στον αναγνώστη, ένας υπηρέτης, «με ένα γκρι φόρεμα, με μια τρύπα κάτω από το μπράτσο του».<…>, Με<…>φαβορίτες, από τις οποίες ο καθένας θα είχε γίνει τρία γένια». Για τον Oblomov, ο Zakhar είναι ταυτόχρονα «αφοσιωμένος υπηρέτης» του σπιτιού, φύλακας οικογενειακών αναμνήσεων, φίλος και νταντά. Η επικοινωνία μεταξύ του πεζού και του αφέντη μετατρέπεται σε μια σειρά από αστείες καθημερινές σκηνές:
Τελικά τηλεφώνησες;
Τηλεφώνησες; Γιατί σε κάλεσα - δεν θυμάμαι! - απάντησε ( Ομπλόμοφ) τέντωμα. - Πήγαινε στο δωμάτιό σου προς το παρόν και θα το θυμηθώ.
- <…>Βρείτε το γράμμα που έλαβα από τον διευθυντή χθες. Που τον πας;
Τι γράμμα; «Δεν έχω δει κανένα γράμμα», είπε ο Ζαχάρ.
Το λάβατε από τον ταχυδρόμο: είναι τόσο βρώμικο!
Μαντήλι, γρήγορα! Θα μπορούσατε να το μαντέψετε μόνοι σας: δεν βλέπετε! - παρατήρησε αυστηρά ο Ίλια Ίλιτς<…>.
Ποιος ξέρει πού είναι το κασκόλ; - γκρίνιαξε ( Ζαχάρ) <…>νιώθοντας κάθε καρέκλα, αν και ήταν ήδη δυνατό να δω ότι δεν υπήρχε τίποτα ξαπλωμένο στις καρέκλες.
- <…>«Εδώ είναι», σφύριξε ξαφνικά θυμωμένος, «κάτω σου!»<…>Ξαπλώνεις μόνος σου και ζητάς ένα φουλάρι!
Ο υπηρέτης Ζαχάρ σε μια πιο ειλικρινή, αγενή, ακάλυπτη μορφή μας αποκαλύπτει αρνητικά χαρακτηριστικά Oblomov - και μίσος για τη δουλειά, και δίψα για ειρήνη και αδράνεια, και μια τάση να υπερβάλλουμε τη σοβαρότητα των ανησυχιών κάποιου. Ακριβώς όπως ο Oblomov εργάζεται ακούραστα σε ένα σχέδιο, ο Zakhar σκοπεύει να πραγματοποιήσει τον εαρινό καθαρισμό. Ωστόσο, ο Ζαχάρ δεν πρέπει να θεωρείται διπλός του Ίλια Ίλιτς, ενός απλού τεμπέλη απλούστερου. Αυτό σημαίνει να γίνεις σαν ένα «επιφανειακά παρατηρητικό» άτομο που «κοιτ<…>στον Ομπλόμοφ, έλεγε: «Πρέπει να είναι καλός άνθρωπος, απλότητα!» Ο συγγραφέας προειδοποιεί ότι "ένα βαθύτερο άτομο", έχοντας παρατηρήσει τον Oblomov, "κοιτάζοντας το πρόσωπό του για πολλή ώρα, θα είχε φύγει με ευχάριστη σκέψη, με ένα χαμόγελο". Και το πρόσωπο του ήρωα είναι πραγματικά αξιοσημείωτο με την παιδική, ξεκάθαρη απλότητά του: «...Ούτε η κούραση, ούτε η πλήξη μπορούσαν<…>διώξε από το πρόσωπο την απαλότητα που κυριαρχούσε<…>μια έκφραση όχι μόνο του προσώπου, αλλά ολόκληρης της ψυχής. και η ψυχή έλαμπε τόσο ανοιχτά και καθαρά στα μάτια, στο χαμόγελο, σε κάθε κίνηση...»
Φαίνεται ότι ο Ilya Ilyich ζει στον δικό του ιδιαίτερο μικρό κόσμο, αλλά άγνωστοι εισβάλλουν σε αυτόν τον κόσμο κάθε τόσο. πολλοί άνθρωποι νοιάζονται για αυτόν. Χτυπούν την πόρτα ο κοινωνικός Βολκόφ, ο ζηλωτής αξιωματούχος Σουντμπίνσκι, ο μοντέρνος συγγραφέας Πένκιν, ο επιχειρηματίας Ταραντίεφ και απλώς «ένας άνθρωπος αβέβαιων χρόνων, με αβέβαιη φυσιογνωμία». Τι προσελκύει τους κατοίκους της Αγίας Πετρούπολης σε αυτό το άθλιο διαμέρισμα; Η ίδια απαλότητα και ζεστασιά της ψυχής του ιδιοκτήτη. Ακόμη και ο απατεώνας Tarantiev ξέρει ότι θα βρει ένα «ζεστό, ειρηνικό καταφύγιο» σε αυτό το σπίτι. Ο βαθμός στον οποίο τα απλά ανθρώπινα συναισθήματα είναι ελλιπή στους κατοίκους της πρωτεύουσας φαίνεται από τον ίδιο διάλογο με τους επισκέπτες. Μόλις ο Ομπλόμοφ αναφέρει τις δικές του υποθέσεις, παραπονιέται για «δύο κακοτυχίες», οι επισκέπτες φαίνεται να παρασύρονται από τον άνεμο: «Συγγνώμη, δεν υπάρχει χρόνος».<…>, άλλη φορά!”; «Όχι, όχι, καλύτερα να περάσω ξανά μια από αυτές τις μέρες»· «Ωστόσο, πρέπει να πάω στο τυπογραφείο!» Συμβουλές, που παρακινούνται από την καθημερινή επιδεξιότητα, δίνονται μόνο από τον Tarantiev. Και ακόμη και τότε όχι από την καλοσύνη της καρδιάς του, αλλά από τις δικές του απόψεις, όπως θα μάθουμε σύντομα.
Με τη σειρά του, ο ιδιοκτήτης είναι έτοιμος να ακούσει όλους. κάθε επισκέπτης το αφιερώνει στα περισσότερα αγαπημένα όνειρα: ποιος σέρνεται με επιτυχία, που έκανε καριέρα και πάει να παντρευτεί, ποιος έχει βγάλει φρέσκια εφημερίδα. Ωστόσο, ο Oblomov δεν είναι μόνο ευγενικός, αλλά έξυπνος και διορατικός. Στο τέλος της επίσκεψης, ο Ilya Ilyich συνοψίζει τις φιλοδοξίες ζωής κάθε επισκέπτη. Έτσι, ο Sudbinsky, επικεφαλής του τμήματος, ασχολείται με τα θέματα «κατασκευής κτιρίων<…>ρείθρα σκύλων για την προστασία της κρατικής περιουσίας από κλοπή». Και ο Oblomov σκέφτεται με πικρία τον Sudbinsky: «Κόλλησα, αγαπητέ φίλε, κόλλησα μέχρι τα αυτιά μου.<...>Και τυφλοί, και κουφοί και βουβοί για οτιδήποτε άλλο στον κόσμο.<…>Και θα ζήσει τη ζωή του, και πολλά, πολλά πράγματα δεν θα κινηθούν μέσα του». Οι σκέψεις του Ilya Ilyich είναι θλιβερές και επειδή είναι γεμάτες με γενικεύσεις. Η χώρα διοικείται από τους Σουντμπίνσκι: «Και θα βγει ανάμεσα στους ανθρώπους, με τον καιρό θα διαχειριστεί τις υποθέσεις του και θα αρπάξει τις τάξεις του».
Ο Ilya Ilyich δέχεται τους πάντες εξίσου ήπια και εξωτερικά απαθώς, εκτός από τον χαρακτήρα με ενδεικτικό επώνυμοΠένκιν. Αυτός είναι ένας επιδέξιος ζωγράφος, έτοιμος να «ξεκολλήσει τα δέρματα» από οποιοδήποτε θέμα που ενδιαφέρει το κοινό - από το «όμορφο Μέρες Απριλίου" έως "σύνθεση κατά των πυρκαγιών". (Έτσι ο M.E. Saltykov-Shchedrin αποκάλεσε τη μοντέρνα εφημερίδα "The Newest Foam Maker" στη σάτιρα του). Το τελευταίο του έργο εκδίδεται με τον πικάντικο τίτλο «Η αγάπη ενός δωροδοκούντος για μια πεσμένη γυναίκα» και είναι μια εικονογράφηση της χαμηλότερης μάρκας μυθοπλασίας: «Όλα<…>τάξεις πεσόντων γυναικών διαλύθηκαν<…>με εκπληκτική, ζωτική πίστη...» Ο Πένκιν εξετάζει τα παραπατημένα μέλη της κοινωνίας σαν έντομα μέσα από ένα μικροσκόπιο. Βλέπει το καθήκον να εκφέρει μια σκληρή πρόταση. Απροσδόκητα για τον εαυτό του (και για εμάς), ο κυνικός δημοσιογράφος συναντά μια απότομη απόκρουση από τον Oblomov. Ο ήρωας εκφωνεί έναν οξυδερκή λόγο, γεμάτο έλεος και σοφία. «Αποβολή από το πολιτικό περιβάλλον! - Ο Ομπλόμοφ μίλησε ξαφνικά με έμπνευση, στεκόμενος μπροστά στον Πένκιν<…>. Είναι ένας κακομαθημένος, αλλά παραμένει άντρας, δηλαδή εσύ ο ίδιος.<…>Και πώς θα εκδιωχθείς από τον κύκλο της ανθρωπότητας, από τους κόλπους της φύσης, από το έλεος του Θεού;» - σχεδόν φώναξε με φλεγόμενα μάτια. Ας δώσουμε προσοχή στις παρατηρήσεις του συγγραφέα - «ξαφνικά αναφλέγεται», «μιλώντας με έμπνευση, στέκομαι μπροστά στον Πένκιν». Ο Ilya Ilyich σηκώθηκε από τον καναπέ! Είναι αλήθεια ότι ο συγγραφέας ορίζει ότι μετά από ένα λεπτό, ντροπιασμένος για τη θέρμη του, ο Oblomov "χασμουριάστηκε και σιγά-σιγά ξάπλωσε". Αλλά ο αναγνώστης έχει ήδη καταλάβει: ο ήρωας μπορεί να κατέβει από τον καναπέ, έχει κάτι να προσφέρει στους ανθρώπους. Ο ίδιος πρακτικός δημοσιογράφος παρατηρεί: "Έχεις πολύ τακτ, Ίλια Ίλιτς, πρέπει να γράψεις!"
Στην ουσία, η έκθεση δίνει ήδη μια προκαταρκτική απάντηση στο ερώτημα γιατί ο Oblomov δεν έγινε επιτυχημένος αξιωματούχος, όπως ο Sudbinsky, ή κοινωνικός σπάταλος, όπως ο Volkov, ή, τέλος, ένας έξυπνος επιχειρηματίας, ακολουθώντας το παράδειγμα του Tarantiev. Ο Γκοντσάροφ αντιπαραθέτει τον ήρωά του με τυπικές μορφές της μορφωμένης τάξης της Αγίας Πετρούπολης. «Το περιβάλλον δεν «κόλλησε» το περιβάλλον απέρριψε ανθρώπους όπως ο Oblomov. Ο Ilya Ilyich αποδεικνύεται ότι είναι σίγουρα ανώτερος από οποιονδήποτε από αυτούς πνευματικά, Πώς Ανθρώπινος.
Σε συνομιλίες με τον υπηρέτη του Ζαχάρ Ομπλόμοφ προσπαθεί να υπερασπιστεί το δικαίωμά του να ζει έτσι: «Δεν έχω τραβήξει ποτέ κάλτσα στα πόδια μου όσο ζω, δόξα τω Θεώ!.. Με μεγάλωσαν τρυφερά,<...>Ποτέ δεν άντεξα το κρύο ή την πείνα, δεν ήξερα καμία ανάγκη, δεν κέρδισα το δικό μου ψωμί...» Ο ορισμός του Oblomov για την «αρχοντιά» συνδυάζει δύο διαφορετικές έννοιες. Το πρώτο είναι η ευκαιρία να ζήσει χωρίς δουλειά, ενώ «το άλλο... αν δεν δουλέψει, δεν θα φάει». Το δεύτερο, παραδόξως, είναι η έννοια της ευγενικής τιμής, που έχει πάρει μια τόσο περίεργη μορφή: «Ο άλλος» υποκλίνεται, ο «άλλος» ρωτάει, ταπεινώνει... Κι εγώ;».
Πείθοντας τους άλλους για τον ορθολογισμό και την ορθότητα της ύπαρξής του, ο Oblomov δεν μπορεί πάντα να το πιστεύει ο ίδιος: «Έπρεπε να παραδεχτεί ότι κάποιος άλλος θα είχε χρόνο να γράψει όλα τα γράμματα<...>, άλλος θα μετακομίσει σε νέο διαμέρισμα, και θα είχε πραγματοποιήσει το σχέδιο, και θα πήγαινε στο χωριό. «Τελικά, θα μπορούσα να τα κάνω όλα αυτά<…>, σκέφτηκε<…>. Αρκεί να το θέλεις!».
Στο τέλος του πρώτου μέρους του μυθιστορήματος, ο Ilya Ilyich ξυπνά από τον πνευματικό ύπνο. «Αυτή είναι μια από τις ξεκάθαρες, συνειδητές στιγμές στη ζωή του Oblomov. Πόσο φοβήθηκε<…>όταν στο κεφάλι μου<…>έτρεξε ακανόνιστα, δειλά, σαν πουλιά που ξύπνησαν από μια ξαφνική ακτίνα ήλιου σε ένα κοιμισμένο ερείπιο, διαφορετικό ερωτήματα ζωής" Ο συγγραφέας βουτάει στα ίδια τα βάθη της ψυχής του χαρακτήρα. ΣΕ συνηθισμένη ώραείναι κρυμμένοι από τον εαυτό του, πνιγμένοι από τεμπελιά, νανουρισμένοι από συλλογισμούς: «Ένιωθε λυπημένος και πληγωμένος για την υπανάπτυξή του, τη διακοπή της ανάπτυξης των ηθικών δυνάμεων<…>; και τον ροκάνιζε ο φθόνος που οι άλλοι ζούσαν τόσο πλατιά και πλατιά, ενώ γι' αυτόν ήταν σαν να είχε ριχθεί μια βαριά πέτρα στο στενό και άθλιο μονοπάτι της ύπαρξής του». "Τώρα ή ποτέ!" - κατέληξε...»
Μενού άρθρου:
Ilya Ilyich Oblomov - κύριος χαρακτήρας ομώνυμο μυθιστόρημαΓκοντσάροβα. Αυτή η εικόνα είναι μοναδική στο ότι εκθέτει πλήρως το αχαρακτήριστο αρνητική ποιότηταστον τομέα της λογοτεχνίας, αλλά η εγγενής κατάσταση κάθε ανθρώπου είναι η τεμπελιά. Μερικοί άνθρωποι βρίσκουν τη δύναμη να ξεπεράσουν την τεμπελιά και να κάνουν την τεμπελιά περιοδικό φιλοξενούμενο για κάποιους, όπως στην περίπτωση του Oblomov, η τεμπελιά γίνεται σταθερός σύντροφος στη ζωή. Γιατί συμβαίνει αυτό, υπάρχει διέξοδος από μια τέτοια κατάσταση και από ποιον εξαρτάται το αποτέλεσμα μιας τέτοιας αντιπαράθεσης; Ο Goncharov δίνει απαντήσεις σε αυτές τις ερωτήσεις, απεικονίζοντας όλες τις συνέπειες μιας τέτοιας ζωής χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του ευγενή Oblomov.
Ο Ομπλόμοφ είναι ευγενής καταγωγής
«Ευγενής εκ γενετής». Έχει 300 δουλοπάροικους:
«Τριακόσιες ψυχές».
Ο Ilya Ilyich είναι ιδιοκτήτης μιας οικογενειακής περιουσίας, στην οποία δεν έχει πάει εδώ και 12 χρόνια:
“Το δωδέκατο έτος στην Αγία Πετρούπολη”
Ο Ilya Ilyich Oblomov ζει στην Αγία Πετρούπολη στη διεύθυνση:
"Οδός μπιζελιού"
Η ηλικία του δεν είναι ακριβώς γνωστή
Είναι «ένας άντρας τριάντα δύο ή τριών ετών»
Ο Oblomov έχει μια ελκυστική εμφάνιση, προκαλεί συμπάθεια:
"μέσου ύψους, ευχάριστη εμφάνιση"
Έχει γκρίζα μάτια, αλλά είναι κάπως άδεια:
«Με σκούρα γκρίζα μάτια, αλλά με την απουσία κάποιας συγκεκριμένης ιδέας, οποιασδήποτε συγκέντρωσης στα χαρακτηριστικά του προσώπου».
Ο Oblomov οδηγεί έναν παθητικό τρόπο ζωής, σπάνια βρίσκεται έξω από το σπίτι, έτσι το πρόσωπό του φαίνεται άχρωμο:
«Η επιδερμίδα του Ίλια Ίλιτς δεν ήταν ούτε κατακόκκινη, ούτε σκούρα, ούτε θετικά χλωμή, αλλά αδιάφορη ή έμοιαζε έτσι, ίσως επειδή ο Ομπλόμοφ ήταν κάπως πλαδαρός πέρα από τα χρόνια του: ίσως από έλλειψη άσκησης ή αέρα, ή ίσως και από τα δύο».
Σας προσκαλούμε να εξοικειωθείτε με περίληψημυθιστόρημα του I. Goncharov, που μιλά για δύο πλευρές της Ρωσίας του 19ου αιώνα.
Η απροσεξία είναι η συνεχής κατάσταση του Ομπλόμοφ και τα προσωπικά του αντικείμενα αποκτούν αυτό το χαρακτηριστικό:
«Η ανεμελιά πέρασε από το πρόσωπο στις πόζες όλου του σώματος, ακόμα και στις πτυχές της ρόμπας».
Μερικές φορές η κατάσταση της απροσεξίας του μεταβλήθηκε σε πλήξη ή κούραση:
«Μερικές φορές το βλέμμα του σκοτείνιαζε με μια έκφραση σαν κούραση ή πλήξη. αλλά ούτε η κούραση ούτε η πλήξη μπορούσαν για μια στιγμή να διώξουν την απαλότητα από το πρόσωπο, που ήταν η κυρίαρχη και θεμελιώδης έκφραση, όχι μόνο του προσώπου, αλλά ολόκληρης της ψυχής».
Το αγαπημένο ρούχο του Oblomov είναι μια ρόμπα
«... Φτιαγμένο από περσικό υλικό, μια αληθινή ανατολίτικη ρόμπα, χωρίς την παραμικρή υπόνοια Ευρώπης, χωρίς φούντες, χωρίς βελούδο, χωρίς μέση, πολύ ευρύχωρη, ώστε ο Ομπλόμοφ να μπορεί να τυλιχθεί δύο φορές».
Η ρόμπα του φορέθηκε σημαντικά, αλλά ο Oblomov δεν ντρέπεται για αυτό: «έχασε την αρχική του φρεσκάδα και κατά τόπους αντικατέστησε την πρωτόγονη, φυσική του γυαλάδα με άλλη, απέκτησε, αλλά διατήρησε τη φωτεινότητα της ανατολίτικης βαφής και τη δύναμη του υφάσματος. ”
Ο Ilya Ilyich ερωτεύτηκε τη ρόμπα επειδή είναι τόσο «μαλακή» με τον ιδιοκτήτη της:
«Η ρόμπα είχε στα μάτια του Ομπλόμοφ ένα σκοτάδι ανεκτίμητης αξίας: είναι απαλό, ευέλικτο. το σώμα δεν το νιώθει από μόνο του. αυτός, σαν υπάκουος σκλάβος, υποτάσσεται στην παραμικρή κίνηση του σώματος».
Το αγαπημένο χόμπι του Oblomov είναι ξαπλωμένος στον καναπέ, δεν έχει καλό λόγο για αυτό - το κάνει από τεμπελιά:
«Για τον Ίλια Ίλιτς, το να ξαπλώνει δεν ήταν ούτε ανάγκη, όπως αυτή ενός άρρωστου ή σαν ένα άτομο που θέλει να κοιμηθεί, ούτε ένα ατύχημα, όπως αυτό κάποιου που είναι κουρασμένο, ούτε ευχαρίστηση, όπως αυτή ενός τεμπέλης: ήταν η κανονική του κατάσταση».
Στο γραφείο του Ilya Ilyich υπάρχουν πολλά πράγματα που δεν χρειάζεται ο ιδιοκτήτης τους - αγοράστηκαν και εγκαταστάθηκαν επειδή ήταν συνηθισμένο:
«Κοίταξε τη διακόσμηση του γραφείου του τόσο ψυχρά και απερίφραστα, σαν να ρωτούσε με τα μάτια του: «Ποιος τα έφερε και τα έβαλε όλα αυτά εδώ;»
Δεν υπάρχει τάξη στο σπίτι που νοικιάζει ο Oblomov - η σκόνη και τα σκουπίδια τοποθετούνται ομοιόμορφα σε όλα τα αντικείμενα: «Στους τοίχους, κοντά στους πίνακες, ένας ιστός αράχνης, κορεσμένος με σκόνη, διαμορφώθηκε με τη μορφή φεστιβάλ. Οι καθρέφτες, αντί να αντανακλούν αντικείμενα, θα μπορούσαν μάλλον να χρησιμεύσουν ως ταμπλέτες για να γράψουν κάποιες σημειώσεις πάνω τους στη σκόνη για μνήμη. Τα χαλιά λερώθηκαν».
Οι μέρες του Ilya Ilyich ακολουθούν πάντα το ίδιο σενάριο - δεν σηκώνεται για πολλή ώρα, ξαπλώνει στον καναπέ και όλο το πρωί σκοπεύει να σηκωθεί και να κάνει ένα σωρό πράγματα, αλλά συνεχώς καθυστερεί την πρόθεσή του:
«Σκόπευα να σηκωθώ, να πλύνω το πρόσωπό μου και, έχοντας πιει λίγο τσάι, να σκεφτώ καλά, να καταλάβω κάτι... Για μισή ώρα έμεινε εκεί, βασανισμένος από αυτή την πρόθεση, αλλά μετά αποφάσισε ότι θα είχε ακόμα χρόνο να κάντε το μετά το τσάι και θα μπορούσε να πιει τσάι, ως συνήθως, στο κρεβάτι, ειδικά επειδή τίποτα δεν σας εμποδίζει να σκέφτεστε ενώ είστε ξαπλωμένοι».
Λίγο καιρό αργότερα, οι Oblomov ήταν πλούσιοι και πλούσιοι, αλλά μετά τα πράγματα χειροτέρεψαν οι ίδιοι οι Oblomov δεν ξέρουν γιατί συνέβη αυτό:
«Έγινε φτωχότερος, μεγάλωσε και τελικά χάθηκε ανεπαίσθητα ανάμεσα στους μη παλιούς αρχοντικά σπίτια».
Ο Oblomov θέλει συχνά να καλεί τον υπηρέτη του Zakhar κοντά του, σχεδόν πάντα αυτά είναι κενά αιτήματα, μερικές φορές ο ίδιος ο Ilya Ilyich δεν ξέρει γιατί κάλεσε τον Zakhar:
«Γιατί σε κάλεσα - δεν θυμάμαι! Πήγαινε στο δωμάτιό σου προς το παρόν και θα το θυμηθώ».
Από καιρό σε καιρό, η απάθεια του Oblomov υποχωρεί, επιπλήττει τη Zakhara για το χάος και τα σκουπίδια στο σπίτι, αλλά το θέμα δεν προχωρά πέρα από τις επιπλήξεις - όλα παραμένουν στη θέση τους: «...η σκόνη προκαλεί σκόρο; Μερικές φορές βλέπω ακόμη και ένα ζωύφιο στον τοίχο!».
Ο Ilya Ilyich δεν του αρέσει η αλλαγή, η ανάγκη να μετακινηθεί τον αναστατώνει τρομερά, προσπαθεί να καθυστερήσει όσο το δυνατόν περισσότερο αυτή τη στιγμή, αγνοεί το αίτημα του ιδιοκτήτη του σπιτιού να επιταχύνει τη μετακόμιση:
«Λένε ότι υποσχέθηκαν για ένα μήνα, αλλά ακόμα δεν φεύγεις... Θα ενημερώσουμε την αστυνομία».
Φόβος να αλλάξεις τη ζωή σου
Ο ίδιος γνωρίζει μια τέτοια δυσανεξία στην αλλαγή
«...Δεν αντέχω καμία αλλαγή».
Ο Oblomov δεν ανέχεται το κρύο:
«Μην έρχεσαι, μην έρχεσαι: έρχεσαι από το κρύο!»
ΔείπναΚαι οι μεγάλες συσσωρεύσεις φαίνονται στον Ilya Ilyich μια βαρετή και άσκοπη εργασία:
«Ω Θεέ μου! Η πλήξη πρέπει να είναι κόλαση!».
Ο Oblomov δεν του αρέσει να εργάζεται:
«Δούλεψε από τις οκτώ έως τις δώδεκα, από τις δώδεκα έως τις πέντε, και στο σπίτι επίσης - ω, ω».
Ο χαρακτηρισμός του Ομπλόμοφ από τον Πένκιν:
«...μια αδιόρθωτη, ανέμελη τεμπελιά!»
Ο Oblomov πιστεύει ότι η εργασία δεν πρέπει να είναι πολύ κουραστική: "Γράψε το βράδυ... πότε μπορώ να κοιμηθώ;"
Οι γνωστοί του Ομπλόμοφ εκπλήσσονται από την αδράνειά του. Ο Ταράνιεφ λέει αυτό για την τεμπελιά του Ίλια Ίλιτς:
«Είναι σχεδόν δώδεκα η ώρα, και είναι ξαπλωμένος»
Ο Tarantiev εξαπατά τον Oblomov και του παίρνει συχνά χρήματα: "... άρπαξε το χαρτονόμισμα από τα χέρια του Oblomov και το έκρυψε γρήγορα στην τσέπη του."
Πριν από αρκετά χρόνια, ο Oblomov προσπάθησε να πάει στην υπηρεσία και έγινε συλλογικός γραμματέας. Το έργο ήταν δύσκολο για αυτόν:
«...άρχισαν το τρέξιμο και η φασαρία, όλοι ντρέπονταν, όλοι γκρέμισαν ο ένας τον άλλον».
Λόγω της τεμπελιάς και της απουσίας του, η υπηρεσία έγινε κόλαση για τον Oblomov, μετά βίας υπηρέτησε για δύο χρόνια και άφησε την υπηρεσία, θεωρώντας αυτό το είδος δραστηριότητας ακατάλληλο για αυτόν.
«Ο Ilya Ilyich υπέφερε από φόβο και μελαγχολία στην υπηρεσία, ακόμη και κάτω από ένα ευγενικό, συγκαταβατικό αφεντικό».
Ο Ίλια Ίλιτς κάνει συχνά λάθη στη δουλειά του όταν μπέρδεψε τις διευθύνσεις και έστειλε απαραίτητα έγγραφαόχι στο Αστραχάν αλλά στο Αρχάγγελσκ. Όταν το λάθος έγινε σαφές, ο Ομπλόμοφ ανησύχησε για μεγάλο χρονικό διάστημα γιατί συνειδητοποίησε την ανευθυνότητα της πράξης του:
«Αν και αυτός και όλοι οι άλλοι γνώριζαν ότι το αφεντικό θα περιοριστεί σε μια παρατήρηση. αλλά η συνείδησή μου ήταν πολύ πιο αυστηρή από την επίπληξη».
Το μόνο άτομο που μπορεί να ξεσηκώσει αυτή την τεμπελιά είναι ο παιδικός του φίλος Αντρέι Στολτς:
«Η νεανική ζέστη του Stolz μόλυνε τον Oblomov και κάηκε από τη δίψα για δουλειά».
Οι σπουδές ήταν δύσκολες για τον Oblomov - οι γονείς του συχνά του έκαναν παραχωρήσεις και τον άφηναν στο σπίτι ενώ η εκπαιδευτική διαδικασία δεν είχε ολοκληρωθεί. Ο Oblomov δεν προσπάθησε ποτέ να διορθώσει αυτή την κατάσταση πραγμάτων το επίπεδο της εκπαίδευσής του ταιριάζει στον Ilya Ilyich:
«...είχε μια ολόκληρη άβυσσο ανάμεσα στην επιστήμη και τη ζωή, την οποία δεν προσπάθησε να διασχίσει. Η ζωή του ήταν μόνη της και η επιστήμη ήταν μόνη της».
Από τη συνεχή αδράνεια και την ακινησία, ο Oblomov αρχίζει να αναπτύσσει διάφορες αποκλίσεις στη λειτουργία των συστημάτων του σώματός του:
«Το στομάχι μου σχεδόν δεν ψήνεται, υπάρχει ένα βάρος στο λάκκο του στομάχου μου, η καούρα με βασανίζει, η αναπνοή μου είναι βαριά».
Δεν του αρέσει να διαβάζει βιβλία ή εφημερίδες - η απόσπασή του από τη ζωή ταιριάζει στον Oblomov. Αυτό το θέμα είναι πολύ κουραστικό για τον τεμπέλη Oblomov:
«Οι σελίδες στις οποίες ξετυλίγονταν τα βιβλία καλύφθηκαν με σκόνη και κιτρινίστηκαν. Είναι σαφές ότι είχαν εγκαταλειφθεί εδώ και πολύ καιρό. Ο αριθμός της εφημερίδας ήταν πέρυσι».
Οι γονείς ονειρεύονταν τη μέρα που ο γιος τους θα αποκτούσε μια θέση στην κοινωνία και θα έπαιρνε σημαντική προαγωγή, αλλά ταυτόχρονα δεν καταλάβαιναν ότι ένας αμόρφωτος άνθρωπος δεν θα το πετύχαινε ποτέ, σκέφτηκαν σοβαρά ότι αυτό θα μπορούσε να συμβεί τυχαία είδος απάτης:
«Ονειρεύονταν επίσης μια κεντητή στολή για αυτόν, τον φαντάζονταν ως δημοτικό σύμβουλο στην αίθουσα, ακόμη και τη μητέρα του ως κυβερνήτη. αλλά θα ήθελαν να τα πετύχουν όλα αυτά κάπως φθηνότερα, με διάφορα κόλπα».
Οι προσπάθειες του Ζαχάρ να ξεσηκώσει τον ιδιοκτήτη του δεν οδηγούν σε τίποτα καλό. Ο Ομπλόμοφ μάχεται τον υπηρέτη:
«Ο Oblomov ξαφνικά, απροσδόκητα πήδηξε όρθιος και όρμησε στο Zakhar. Ο Ζαχάρ έτρεξε μακριά του όσο πιο γρήγορα μπορούσε, αλλά στο τρίτο βήμα ο Ομπλόμοφ ξεσηκώθηκε εντελώς από τον ύπνο και άρχισε να τεντώνεται, χασμουρητά: «Δώσε μου... κβας».
Ο Stolz και ο Oblomov συνδέονται με παιδικές αναμνήσεις - ο Andrei δεν μπορεί να δει πόσο άσκοπα περνούν οι μέρες του φίλου του:
«Όλοι είναι απασχολημένοι, αλλά δεν χρειάζεσαι τίποτα».
Ο Stolz καταφέρνει να ενεργοποιήσει τον Ilya Ilyich. Βγάζει τον Oblomov στον κόσμο, όπου ο Ilya Ilyich στην αρχή αισθάνεται εκτός τόπου, αλλά με την πάροδο του χρόνου, αυτό το συναίσθημα περνάει. Ο Stolz ενθαρρύνει τον φίλο του να πάνε μαζί στο εξωτερικό. Ο φίλος συμφωνεί. Ο Oblomov ξεκινά με ενθουσιασμό την προετοιμασία:
«Ο Ilya Ilyich είχε ήδη έτοιμο το διαβατήριό του, παρήγγειλε ακόμη και ένα ταξιδιωτικό παλτό για τον εαυτό του και αγόρασε ένα καπάκι».
Η αγάπη του Ομπλόμοφ για την Όλγα
Ο ερωτευμένος του Ilya Ilyich έγινε ο λόγος για την άρνηση του ταξιδιού - το νέο συναίσθημα δεν επιτρέπει στον Oblomov να φύγει ακόμη και για βραχυπρόθεσμααντικείμενο της λατρείας του:
«Ο Ομπλόμοφ δεν έφυγε σε έναν ή τρεις μήνες». Η κίνηση του Ομπλόμοφ επιτέλους πιάνει τόπο.
Ο Ilya Ilyich δεν βιώνει άγχος - οι σκέψεις του καταλαμβάνονται από την Olga Ilyinskaya:
«Ο Tarantiev μετακόμισε ολόκληρο το σπίτι του στον νονό του, σε ένα δρομάκι Πλευρά Βίμποργκ».
Ο Ομπλόμοφ ερωτεύτηκε για πρώτη φορά. Ντρέπεται από τα συναισθήματά του, δεν ξέρει τι να κάνει και πώς πρέπει να συμπεριφέρεται στην αγαπημένη του:
«Θεέ μου, πόσο όμορφη είναι! Υπάρχουν τέτοια πράγματα στον κόσμο! - σκέφτηκε κοιτάζοντάς την σχεδόν με μάτια τρομαγμένα».
Ο Oblomov είναι ένα αισθησιακό, παρορμητικό άτομο, υποκύπτοντας στα συναισθήματα, ομολογεί τον έρωτά του στην Όλγα:
«Νιώθω... όχι μουσική... αλλά... αγάπη».
Ο Ομπλόμοφ δεν είναι γνωστός για τη γενναιότητά του - σε δύσκολες καταστάσεις φεύγει. Αυτό του φαίνεται καλύτερο από το να πει ή να κάνει κάτι παράταιρο: «χωρίς να κοιτάξει πίσω, έτρεξε έξω από τα δωμάτια».
Ο Ilya Ilyich είναι ένα ευσυνείδητο άτομο, ανησυχεί ότι οι πράξεις ή τα λόγια του θα μπορούσαν να προκαλέσουν δυσάρεστες εμπειρίες σε εκείνους τους ανθρώπους που είναι αγαπητοί σε αυτόν:
«Με βασάνιζε το γεγονός ότι την τρόμαξε και την προσέβαλε»
Ο Oblomov είναι ένα πολύ συναισθηματικό άτομο, δεν συνηθίζει να κρύβει τα συναισθήματά του
«... Δεν ντρέπομαι για την καρδιά μου».
Η αναδυόμενη αγάπη για την Όλγα έγινε η αιτία όχι μόνο για τη σωματική, αλλά και την ψυχική του δραστηριότητα. Αρχίζει να διαβάζει ενεργά βιβλία επειδή στην αγαπημένη του αρέσει να ακούει αφηγήσεις βιβλίων και επισκέπτεται το θέατρο και την όπερα. Συμπεριφέρεται σαν αληθινός ρομαντικός - κάνει βόλτες στη φύση, δίνει στην Όλγα λουλούδια:
«Είναι με την Όλγα από το πρωί μέχρι το βράδυ. διαβάζει μαζί της, στέλνει λουλούδια, περπατά κατά μήκος της λίμνης, στα βουνά».
Η αδράνεια και ο φόβος της αλλαγής έπαιξαν ένα σκληρό αστείο στον Oblomov. Η αβεβαιότητα που προέκυψε μεταξύ του Oblomov και του Ilyinskaya έγινε οδυνηρή για το κορίτσι. Η Όλγα φοβάται ότι ο Ομπλόμοφ δεν θα κρατήσει τον λόγο του και δεν θα την παντρευτεί, γιατί πάντα έχει πολλές δικαιολογίες για την αναβολή του γάμου. Ο Oblomov δεν μπορεί καν να αποφασίσει να ζητήσει το χέρι του κοριτσιού. Αυτό οδηγεί σε κατάρρευση των σχέσεων:
«Λάτρεψα τον μελλοντικό Oblomov! Είσαι πράος και ειλικρινής, Ilya. είσαι ευγενής... περιστέρι? κρύβεις το κεφάλι σου κάτω από τα φτερά σου - και δεν θέλεις τίποτα περισσότερο. είσαι έτοιμος να γουργουρίζεις κάτω από τη στέγη όλη σου τη ζωή».
Ο Ομπλόμοφ επιστρέφει στη συνηθισμένη του ζωή. Η παθητικότητα και η απουσία οποιασδήποτε άλλης δραστηριότητας εκτός από το να ξαπλώνει στον καναπέ και να τρώει φαγητό έχουν κακή επίδραση στην υγεία του - ο Oblomov δέχεται μια αποπληξία:
«Αιμορραγούσαν και μετά ανακοίνωσαν ότι ήταν αποπληξία και ότι έπρεπε να ακολουθήσει έναν διαφορετικό τρόπο ζωής».
Παρά τα πάντα, ο Oblomov δεν αλλάζει τις συνήθειές του. Ο Ilya Ilyich αντιλαμβάνεται την άφιξη του Stolz με ενθουσιασμό, αλλά δεν υποκύπτει πλέον στην πειθώ του να αλλάξει τη ζωή του. Είναι χαρούμενος: ερωτεύτηκε την κυρά του σπιτιού, που δεν του απαιτεί τίποτα και τον φροντίζει σαν παιδί:
«Μην κάνεις μάταιες προσπάθειες, μη με πείσεις: θα μείνω εδώ».
Το γεγονός ότι η Pshenitsina ( νέα αγάπη Oblomov) δεν είναι ευγενής, δεν του επιτρέπει να ομολογήσει αληθινούς λόγουςάρνηση να φύγω από την Αγία Πετρούπολη: «Αφήστε με εντελώς... ξεχάστε με...»
Ο Stolz ενδιαφέρεται περιοδικά για τη μοίρα του Oblomov. Στην τελευταία του επίσκεψη στον φίλο του, ο Αντρέι μαθαίνει τρομακτικά νέα - ο Oblomov ζει με την Pshenitsina ως σύζυγό του, έχουν ένα παιδί μαζί. Ο Oblomov συνειδητοποιεί ότι δεν θα ζήσει πολύ και ζητά από τον φίλο του να φροντίσει τον γιο του:
«...αυτό το παιδί είναι ο γιος μου! Το όνομά του είναι Andrey, στη μνήμη σου.” 4,7 (93,33%) 3 ψήφοι