ensayo sobre estoépico, género de prosa con un pronunciado papel organizador del “yo” del autor. Se ubica en la intersección de la ficción y el periodismo. Los límites que separan el ensayo de otros géneros épicos son muy condicionales y fluidos. El ensayo conserva los rasgos de un reflejo figurativo de la vida., utilizando los medios de la representación artística, y en este sentido aborda el relato a partir del relato y el relato, que se distinguen por la secuencia de hechos surgidos uno del otro y provocados por situaciones conflictivas entre los personajes, el Ensayo se distingue por su libertad. composición organizada por el “narrador” o una “tarea” ideológica. " El género del ensayo tiene sus propias debilidades específicas, difíciles y solo parcialmente superadas: fragmentación, poca cobertura de la realidad, concisión inevitable, localidad. Pero el ensayo tiene ventajas que muchos otros tipos de arte verbal no tienen. Puede combinar una trama, un sketch, un cálculo estadístico, un ataque periodístico y una lección."(Scheglov).

Los primeros Ensayos (descriptivos morales y moralizantes) aparecieron durante la Ilustración en Inglaterra en las páginas de las revistas “Chatterbox” (1707-11) y “Spectator” (1711-14) de R. Steele y J. Addison. Los préstamos del periodismo moralizante inglés predeterminaron la aparición de Ensayos que describen la realidad cotidiana y el héroe común en Alemania, Italia y Rusia (revistas satíricas de N.I. Novikov "Drone", 1769-70 y "Painter", 1772-73). En el siglo XVIII, no sólo se desarrollaron diversas formas de literatura ensayística, sino que también se estableció el contenido de género específico de los ensayos: "características" de tipos, portadores de defectos y "vicios" comunes que fueron sometidos a burlas y agudizaciones satíricas. En las obras ensayísticas de Charles Dickens (“Sketches of Bose”, 1836, definidas por el autor como “pequeños esbozos de la verdadera vida y la moral”) y W. M. Thackeray (“El libro de los snobs”, 1847), los motivos y temas de Se esbozaron sus futuras novelas. Una gran serie de ensayos que identificaron los principales tipos de " Comedia humana", publicado por O. Balzac. Su cuento "Gobsek" (1830) surgió de los ensayos "El prestamista" (1829). A diferencia de los ilustradores, en cuya obra el Ensayo era una característica de cierto vicio "humano universal", los autores de los "ensayos fisiológicos" (y sobre todo Balzac), que intentaron aplicar nuevos métodos de las ciencias naturales (de ahí el nombre " fisiología”) para comprender las leyes de la vida social, El ensayo se convierte en una descripción de tipos sociales., representantes de diversos ámbitos de la vida. En el siglo XX, el "" ruso contrastó polémicamente la literatura real con la ficción artística, tratando de fundamentar valor líder Ensayo factográfico sobre el desarrollo de la literatura (opiniones similares fueron expresadas por representantes de la "literatura de hecho" francesa de la década de 1930: R. Dorgeles, A. Londre, P. Ami). Al mismo tiempo, se generalizó un ensayo impregnado de diversas reflexiones líricas y filosóficas: “Las verdes colinas de África” (1936), “Muerte en la tarde” (1932) de E. Hemingway, “El planeta de las personas” (1939 ) de A. de Saint-Exupéry. En 1929, comenzó a publicarse la revista "Nuestros logros", fundada por M. Gorky, quien creía que el ensayo ocupa un lugar intermedio entre la investigación y la historia, una especie de laboratorio de ensayistas soviéticos. El flujo de literatura ensayística fue generado por el segundo Guerra Mundial(J. Laffitte, J. Aldridge, K. Simonov, V. Grossman, J. Ehrenburg, L. Leonov).

Tipos de ensayo

Hay ensayos literarios y periodístico-documentales.. Un ensayo artístico tipifica creativamente a los personajes, transmite la "estática" de su existencia, describe relaciones estables entre personas que se han desarrollado en sus vidas públicas y privadas. El objeto del análisis “descriptivo moral” en un ensayo artístico no es sólo el entorno en su conjunto o sus representantes típicos, sino también una persona individual, tomada en su aspecto moral y psicológico. Los personajes “generalizados” y “no abordados” del Ensayo son uno de los signos de su arte. Los ensayos artísticos incluyen "Notas de un cazador" (1852) de I.S. Turgenev, "Ensayos sobre Bursa" (1862-63) de N.G. Ensayo Artístico se presenta en varios variedades compositivas: Ensayo de memorias, Ensayo de biografía, Ensayo lírico-filosófico. Travel Essay es la variedad artística más "antigua" del género: "Un extracto de un viaje a *** I*** T***", publicado en la revista "Painter" de N.I. "Un viaje a Revel" (1821) de A.A. Bestuzhev, "Viaje a Arzrum" (1835) de A.S. Pushkin, ensayo en prosa de I.A. Goncharov ("Fragata "Pallada", 1855-57), A.P. Chekhov ("De Siberia" , 1890 y “Isla Sajalín”, 1893-94), M. Koltsov, I. Ehrenburg, M. Shaginyan. El ensayo periodístico-documental suele considerarse como un género del periodismo.

Cómo escribir un ensayo

“Un buen ensayo hace que los lectores recuerden
quiénes son en esencia, qué quieren, con qué sueñan”

K. Paustovsky

Artículo principal- uno de los géneros más interesantes. Existe en la intersección del periodismo y la literatura. Desafortunadamente, la mayoría de los escolares y estudiantes escriben ensayos de la misma manera que escribirían ensayos o artículos para un periódico escolar.

Boceto: una de las variedades de forma pequeña. literatura épica- un relato que se diferencia de su otra forma, el cuento, por la ausencia de un conflicto único, agudo y rápidamente resuelto y por el mayor desarrollo de la imagen descriptiva. Ambas diferencias dependen de los temas específicos del ensayo. Este es un género semificticio y semidocumental que describe eventos reales y personas reales.

El ensayo es a la vez una comprensión documental-científica de la realidad y una exploración estética del mundo.. No es casualidad que el ensayo sea comparado con obras de arte e incluso con la pintura, enfatizando: si la historia es pintura escénica, Eso boceto: un dibujo gráfico o un boceto para una pintura.. Parece estar al borde entre un documento y una imagen artística generalizada.

El ensayo presenta al lector nuevas formas de vida emergentes y su curso diario, despierta opinión pública y forma una comprensión del derecho a proponer y defender pensamientos avanzados, combinando una valoración objetiva de la realidad con opiniones subjetivas, comparaciones y paralelismos entre ellas.

La característica principal del ensayo.- escribiendo de la vida.

Hay tres tipos principales de ensayos: retrato, problema y viaje.

En el centro retrato ensayo: la personalidad de una persona, su vida, sus aspiraciones, alegrías y tristezas. Además del interés por el héroe (si esto persona famosa), los lectores necesitan bocetos de retratos para comparar su sistema valores morales con las opiniones de otra persona. Un ensayo de retrato es una historia comprimida sobre la vida de alguien. El famoso periodista Yuri Rost dijo al respecto: “Trato de sentir a mi interlocutor. Le pregunto qué es lo que más lamenta en la vida, de qué está orgulloso. Mi interés es sincero y me ayuda a crear, primero dentro de mí y luego en el papel, la imagen de mi héroe”.

EN problemático En el ensayo, el foco está en algún problema; en el ensayo puede actuar como un conflicto que sus personajes están tratando de resolver. En un ensayo de problema, los paralelos y desviaciones del tema son apropiados, el problema se analiza más utilizando; medios artísticos que la información estadística.

Viajero Un ensayo es una descripción de algunos eventos, incidentes, encuentros con personas que ocurren durante el viaje del autor. Este es un género que permite al autor demostrar al máximo su imaginación y habilidad literaria. el problema principal- Esto es siempre una selección de información, porque las impresiones de los viajes suelen quedar muchas, y la tarea es seleccionar las más interesantes e importantes. Un ensayo de viaje puede tener varios objetivos; por ejemplo, mostrar cómo vive la gente en otras ciudades y países.

Nota:

Si el ensayo contiene elementos de diálogo, entonces el discurso de los personajes debe llevar la huella de su entorno social. (Así, por ejemplo, un niño de la calle dice la palabra “tía” y no dice “mujer”). El autor tiene derecho a corregir el discurso si los personajes se comunican mediante invectivas.

Consejos útiles:

Publicista brillante Mijaíl Koltsov Hubo un tiempo en que recomendó a los aspirantes a autores que prestaran atención a dos cosas: la composición y el lenguaje.

El ensayo debe abordar temas socialmente importantes. El autor debe basarse en hechos, sacar conclusiones lógicas e indicar claramente su posición.

Antes de escribir un ensayo, es necesario esbozar su estructura: esquema problema social, analizar cómo se resuelve, conectar el razonamiento del autor con los personajes de los más personajes brillantes. Puedes empezar un ensayo con un boceto artístico, con una descripción del escenario, con sociología y estadística. El ensayo es interesante porque casi no limita la imaginación y la curiosidad del autor.

Es necesario evitar frases oficiales secas y clichés del discurso. Y lea a Anton Chejov y Vladimir Gilyarovsky. Gilyarovsky es uno de los brillantes ensayistas y periodistas del siglo XIX.

Al preparar un ensayo, los medios artísticos y visuales juegan un papel muy importante. La fuerza del ensayista reside en el amplio y hábil uso del paisaje, el retrato, el diálogo, la descripción, características del habla y etc.

Pero ni siquiera los más coloridos y sofisticados te ayudarán. imagenes artisticas, metáforas y comparaciones, si la intención y la estructura del texto no están claras.

"Colorido" no consiste en absoluto en añadir grasa al "plato", sino en construir un ensayo, en la capacidad de disponer de alguna manera el material de formas infinitamente nuevas, de modo que sus piezas y partículas individuales se electrifiquen entre sí, de modo que se sumen. hasta un diseño general y este diseño no sólo avanzaría, sino que también permanecería en “lugar” por sí mismo (M. Koltsov).

¿Cómo se logra el esquema de un texto?

En primer lugar, documental. Debemos esforzarnos en presentar detalladamente lo sucedido, sin perdernos ni un solo detalle significativo. Pero el hecho en sí no es importante. Lo principal es lo característico de la idea periodística, el problema del ensayo.

En segundo lugar, el tema del ensayo es un caso típico y clásico en las condiciones de la actualidad. Es decir, un caso que caracteriza e ilustra claramente la etapa de desarrollo social.

Tercero, este caso típico es una manifestación de un conflicto (contradicción) obvio u oculto. Drama - rasgo inherente ensayo.

Cuatro, la imagen es de gran importancia en el ensayo. Emocional, dramático y orgánicamente rico, representa “una generalización de la vida y una evaluación de los fenómenos de la vida”.

Se debe prestar especial atención al idioma.

Plan para trabajar en un ensayo (ejemplo):

1. Problema

Un retrato no es solo una descripción de una persona, es material escrito en relación con la conciencia de algún problema socialmente significativo.

Formular y describir en bosquejo general el problema que desarrollarás en el ensayo.

2. Imagen colectiva

Si simplemente describe a su vecino de escritorio, no obtendrá un boceto de retrato. Esto podría llamarse descripción o boceto. Su tarea es ver la conexión entre la imagen de una persona en particular y colectivamente representante moderno Generación más joven. Mostrar lo general en lo particular y lo particular en lo general.

Escriba tantas características como sea posible de la imagen colectiva de un representante de la generación más joven.

3. Controversia

La esencia de la imagen del boceto es una contradicción. El ensayo no funcionará si no logras ver y mostrar todo el drama de la colisión y coexistencia de cualidades opuestas.

En dos o tres frases, “dibuja” un retrato positivo y negativo de un héroe de nuestro tiempo.

4. Acentos

Como regla general, los "retratos de periódico" son esquemáticos: 3-4 detalles más un detalle "principal" que caracteriza al personaje. No es casualidad que se crea que la palabra “ensayo” proviene de la palabra “delinear”, es decir, literalmente delinear con trazos o rasgos.

Escribe 3 o 4 detalles que, en tu opinión, sean los más importantes para caracterizar al héroe. Trate de encontrar un detalle dominante y "principal".

5. Descripción del personaje

Describe el rostro, la ropa, los movimientos, las expresiones faciales, la forma de comportamiento y la comunicación de tu personaje.

6. Rasgos de personalidad

Escribe tantos rasgos de carácter de tu héroe como sea posible: cómo es en casa, en el aula, en el trabajo, en un ambiente informal.

7. Situación

Esta o aquella situación caracteriza a una persona de la mejor manera posible. Recuerda un momento en el que tu héroe se comportó de una manera inesperada para ti.

8. Conexiones: héroe - imagen - problema

Escribe una frase o varias frases que conecten la imagen de tu héroe con la imagen colectiva y el problema identificado.

Formule su actitud hacia el personaje. Su tarea es transmitir de manera discreta y casi imperceptible al lector su evaluación en pocas palabras incluidas en el texto del ensayo. ¿Qué palabras podrían ser estas?

Necesitas poder dar un ensayo como este.
carácter didáctico, que
despierta el pensamiento y obliga al lector
contemplar el material contigo,
empujarlo internamente.
Mijaíl Koltsov

Criterios de evaluación de ensayos.

1. ¿Existe algún título único y atractivo que refleje Idea principal¿ensayo? (TÍTULO)

2. ¿Hay alguna idea única- ¿El párrafo principal que contiene la idea principal (frase culminante) del trabajo? (IDEA)

3. ¿Se presenta completamente la imagen del héroe/objeto de investigación? (ESTUDIAR)

4. ¿Se muestra la esfera de los principales intereses del héroe, donde se da cuenta del sentido de su vida/el papel y la importancia del objeto en la situación sociocultural de nuestro tiempo? (COMPETENCIA)

5. ¿Existe alguna información sensacional y única sobre el héroe y sus actividades? ¿No te parece el ensayo un currículum seco? (NO ESTÁNDAR)

6. ¿Existe una composición clara, una secuencia lógica de párrafos? (LÓGICA)

En las obras de los investigadores de género no existe una definición única de ensayo. Etimológicamente, el origen de la palabra “ensayo” está relacionado con la semántica de los verbos. "describir – describir."

Puedes utilizar la siguiente definición: “ Artículo principal- una obra narrativa breve cuyo objetivo principal sea la ilustración figurativa o la información figurativa." .

al principio

§1. Detalles del género

La principal diferencia entre el ensayo como género artístico y periodístico y los géneros informativo y analítico es la siguiente: absorbe ciertas características de dos esferas: el periodismo y discurso artístico. Esto significa que tanto el periodismo como el elementos artísticos, centrándose en el hecho de que en todas las etapas de la creación del texto (según el modelo retórico), necesariamente se tendrá en cuenta la naturaleza dual del ensayo. Las características estilísticas del ensayo incluyen:

1. El "yo" del autor. El elemento periodístico es creado por los pensamientos directos del autor, la intervención directa del autor en la narrativa y, a menudo, el autor actúa como actor, de una forma u otra relacionado con el héroe representado.

2. Intimización- se trata de un conjunto de “técnicas estilísticas con las que el autor entra en contacto con su lector, haciéndolo partícipe de su mensaje, de sus sentimientos, acercándolo lo más posible a aquello de lo que quiere que sea partícipe, esforzándose su interés y a su manera elegante jugando con este interés” ( l. Bulajovski).

3. Falta de detalles(ensayo). Lo esbozado, ante todo, se expresa en una cierta “esquema”, “libertad” de presentación, una cierta aspereza deliberada de forma. En la naturaleza misma del ensayo hay una tendencia a resaltar lo más típico, lo más importante, lo más brillante, el deseo de delinear los contornos principales del evento, de esbozar un retrato del héroe.

Debido al tamaño limitado de un ensayo, especialmente un ensayo periodístico, el ensayista no puede escribir cuidadosamente eventos y personajes. La naturaleza misma del ensayo contiene el concepto de cierta fluidez, la necesidad de captar el tipo de persona, de esbozar al menos algunas líneas de puntos de su carácter, rasgos distintivos.

4. Documentación. El publicista se ocupa de Gente diferente, problemas que pueden expresarse en datos específicos: cálculos, términos específicos, fórmulas científicas, denominaciones específicas de nombres, localidades, etc. Por regla general, en 99 de cada 100 casos, una noticia publicada en un periódico es documental. Al crear un ensayo, el autor se basa en hechos que le permiten revelar completamente el tema.

5. Actualidad. El ensayo aparece en el periódico casi todos los días. De ahí su característica esencial: actualidad, respuesta "inmediata" a un evento importante, un problema.

Estrechamente relacionada con esta característica hay otra: la relativa concisión del texto. El ensayo es un género publicado en las páginas de periódicos y revistas, es decir. género de alcance limitado. Por tanto, una gran cantidad de material acumulado requiere una presentación concisa y específica.

6. Tipificación del héroe. Esta es, ante todo, una selección de lo más imprescindible que existe en la vida, en la realidad. Un ensayo siempre se basa en hechos concretos de la vida, pero el hecho en su singularidad y unicidad interesa al ensayista como manifestación de lo general, típico. Un hecho de la vida real puede complementarse en la representación del dibujante con información y detalles adicionales, de modo que aparecen elementos de generalización artística.

Al elegir representar a una persona con todas las manifestaciones de la actividad humana, un problema, un viaje, un conflicto, el autor tiene en cuenta dos niveles de un ensayo periodístico: típico y único, liderando la narrativa, preservando la individualidad del individuo, sus actividades. En sus relaciones sociales, se esfuerza por revelar lo típico, socialmente condicionado.

Otra propiedad de un ensayo está estrechamente relacionada con la tipificación: las imágenes.

7. Imágenes. Mostrar un héroe o un evento sólo es posible si se utilizan medios de representación artística para crear una imagen. El autor del ensayo crea una imagen colectiva generalizada que refleja rasgos típicos en ella, pero "el hecho del ensayo es importante tanto en sí mismo como como punto de partida". Como en cualquier obra de arte, es un material para la creación de imágenes. Los hechos del ensayo se interpretan a través de imágenes.

Entonces, dado que el ensayo tiene como tema principal la individualidad humana con sus hechos, conexiones, alegrías y ansiedades, es posible mostrar al héroe bajo la condición de una representación artística, creando una imagen y utilizando medios figurativos del lenguaje.

8. Asociatividad. Al describir un fenómeno, un ensayista suele compararlo con otro que ocurrió en un momento completamente diferente, en un lugar diferente. La conexión de los eventos está en las asociaciones del autor.

9. Una cierta cantidad de ficción. La confiabilidad fáctica y la precisión del ensayo forman la base del hecho, por lo que el derecho del ensayista a la ficción se limita a la base fáctica del ensayo. Pero aún así, hay cierta cantidad de ficción en el ensayo. El autor realza algunas formas de ficción, enfatizando algunas características del héroe en su retrato a expensas de otras.

Entonces, generalmente se acepta que el ensayo combina las características de dos estilos: artístico y periodístico.

Así, el ensayo puede definirse como un género artístico y periodístico en el que el núcleo organizador del material es el “yo” del autor, el centro temático es la persona y todo lo relacionado con ella y sus actividades. Esta combinación de dos estilos se refleja en la diversidad de géneros del ensayo.

Se acostumbra distinguir los siguientes tipos de género: boceto, boceto de retrato, problemática y viaje.

Casi todos ellos tienen las propiedades enumeradas anteriormente. Su principal diferencia está en la elección y desarrollo del tema.

BOCETO DE VIAJE

Ensayo de viaje- la variedad más "antigua" del género ensayístico. El título ya refleja su propósito: delinear el camino, la ruta recorrida por el autor. Su rasgo distintivo es una cierta predeterminación, predeterminación de la trama. Observaciones de carreteras, encuentros, acontecimientos presenciados por el autor, impresiones de nuevos países, localidades, ciudades, un amplio panorama: este es el material más rico que se le revela al autor de un ensayo de viaje.

Se considera que los ensayistas famosos que trabajaron en el género de los ensayos de viajes son Y. Smuul, V. Peskov, A. Agranovsky, M. Sturua y otros. Cada uno de estos autores, al crear textos originales e individuales, ciertamente tuvo en cuenta los principales. características de este género.

Una de las características de un ensayo de viaje es el desarrollo gradual de la imagen: el autor pasa de pueblo en pueblo, de ciudad en ciudad, de país en país, acumulando gradualmente impresiones y hechos. Pueden ser impresiones de una ciudad, de una ruta, cuya familiarización se produce gradualmente.

Veamos las características de un ensayo de viaje usando el texto como ejemplo. EN.pesková"Sostén de la familia del Norte" ( kp. 1999).

V. Peskov

Sostén de la familia del NORTE

La tundra en invierno es inhóspita y desolada. La escarcha y el viento reinan en la llanura interminable. ¡Ninguna manifestación de vida! Parece un planeta deshabitado. ¿Pero qué es eso que hay cerca del horizonte? Una nube de vapor y algo oscuro debajo. Los binoculares, quemando su cara con oculares, acercan la imagen: de repente ve un bosque denso y de bajo crecimiento que se mueve con el viento. ¡Bah! Sí, esos son cuernos. ¡Es una manada de ciervos! La masa marrón en movimiento se acerca.

De repente ves a un pastor con un perrito, impidiendo que el rebaño se expanda por la inmensidad blanca. De cerca, un grupo de animales parece un solo organismo. Pero distingues los detalles y de repente ves a tu lado un ciervo, completamente diferente a esos guapos y orgullosos que rugen por los bosques en otoño. Rechoncho, con la cabeza roma, decorada con cuernos, prohibitivamente grandes y algunos flacos. Y resulta: los que tienen cuernos son hembras. (En otros ciervos, las hembras no tienen astas). Los machos se deshacen de sus astas después de las peleas nupciales previas al invierno, pero las hembras las usarán durante todo el invierno. ¿Para qué? El pastor debería haberlo sabido. Pero él se encoge de hombros.

Habiéndose dispersado, los ciervos comenzaron a alimentarse. ¡Dios, qué difícil les resultó conseguir comida aquí! Cavaron la nieve con los cascos, hundieron sus hocicos peludos en los agujeros y encontraron algo allí, en el suelo ligeramente desnudo. La helada estaba por debajo de los treinta grados y el viento era cortante. El piloto del helicóptero nos indicó que nos apresuráramos. Después de darle al pastor una provisión de cigarrillos y algunas mochilas, nos levantamos y vimos el rebaño desde arriba. Intentando no asustarlo, hicimos un círculo. Aun así, era visible: el sonido y algo que se movía arriba asustaron al ciervo. Intentaron acurrucarse juntos, aparentemente sintiendo que así era más seguro. Unas amapolas negras esparcidas sobre el mantel quedaron en mi memoria y en la película.

La vida es dura para todos en el Norte. Y en verano, cuando come el mosquito, y en invierno, cuando todo está cubierto de nieve y cuando el viento y las heladas no tienen piedad. Pero si se mira con atención, la vida brilla aquí incluso en invierno. Mirando a su alrededor con expresión ladrona, el zorro ártico echó a correr. El cuervo, haciendo crujir su pluma, voló bajo a algún lugar por un asunto urgente. Las perdices despegaron e inmediatamente desaparecieron entre el camuflaje blanquecino. Hay ciervos a la vista. Aunque son cortos, parecen un desafío al frío, al espacio y a la evidente falta de comida. Es en esta región donde se adaptan a vivir. Si se hubieran quedado al sur de la tundra durante el verano, los ciervos no habrían podido soportar el calor, a menos que las montañas reemplazaran su salvador Norte. ¡Donde nació, era lo suficientemente bueno!

Un cervatillo nace cuando hace frío. Da miedo verlo: desde el útero de su madre cae directamente a la nieve. Por supuesto, la madre cierva busca en la nieve zonas descongeladas para dar a luz, pero no en todas partes en abril hay zonas descongeladas y las heladas siguen siendo severas. El destino parece decirle inmediatamente al bebé: así es la vida, si sobrevives te convertirás en un ciervo adulto, si no sobrevives, los zorros árticos te recogerán. La mayoría sobrevive, de lo contrario la raza de los renos se habría secado hace tiempo, a pesar de que la importante madre sólo trae un bebé.

El ciervo se adapta inmediatamente a la supervivencia. Un abrigo de piel muy calentito te salva del frío. Leche muy espesa y nutritiva de una madre cariñosa. Y casi inmediatamente después del nacimiento, el cervatillo está listo para ponerse de pie, caminar y pronto correr detrás de la manada.

Un ciervo adulto también es perfecto para enfrentarse al Norte. Los pelos de su pelaje tienen canales de aire. Esto aumenta el aislamiento térmico. Los ciervos casi no tienen glándulas sudoríparas. Y no sufre de frío. Sufre sobrecalentamiento: puede hacer calor en la tundra en verano. En tales casos, la manada de renos corre hacia el mar en busca de la brisa fría y salvadora o busca restos de nieve sobre los que se tumba para refrescarse. Sólo ahora, después de haber recopilado todo lo que sé sobre los ciervos, de repente encontré la respuesta a su extraño comportamiento en Alaska, donde se produce petróleo. Allí, por alguna razón, se reúnen cerca de varios edificios, cuarteles y torres de hierro.

¿Por qué les resultan atractivos? No pudimos obtener una respuesta a esta pregunta de los trabajadores petroleros. Y ahora de repente me di cuenta: ¡sombra! Sombra salvadora que, excepto cerca de estos edificios, no se puede encontrar en la tundra. El pelaje que es fiable para el invierno se convierte en una molestia en verano.

La nieve del invierno es un pequeño obstáculo para los ciervos. Las pezuñas están hendidas y muy extendidas. Además, los "dedos" traseros de los cascos están al mismo nivel que los delanteros. Y el pelo también crece entre los cascos, creando un cepillo duro de soporte. La carga de peso de un reno sobre la nieve es cuatro veces menor que la de un alce. En la nieve, un ciervo se siente casi igual que una persona esquiando.

Conseguir comida es una tarea difícil. Necesitamos romper la nieve. Un ciervo puede hacer esto con sus pezuñas. Pero también hay que meter la cara en el agujero duro y espinoso. El ciervo también está preparado para esto: la cabeza, los labios y el espacio entre las fosas nasales están cubiertos con un pelo protector que protege de las heridas. Medio metro de nieve no es un obstáculo para un ciervo. Ahora bien, si es más profundo, entonces ya no deberíamos hablar de vida, sino de supervivencia. Y el deshielo es fatal para el rebaño, cuando la inevitable helada se apodera de la nieve con una costra dura e impenetrable. Pero los ciervos abandonan la tundra oceánica extrema para pasar el invierno.

Con los primeros fríos, los grandes ciervos inician sus viajes nómadas, recorriendo senderos trillados y milenarios en los que se encuentran con montañas y ríos. En Alaska, un viejo capitán de río dijo: “Hubo un tiempo en que los barcos de vapor eran detenidos por un día, o incluso más, para permitir el paso de los ciervos del Yukón”. Y ahora todavía hay lugares por donde pasan miles de manadas de ciervos. En Alaska, a la salida de la tundra desde las montañas, esperábamos fotografiar este espectáculo. ¡Llegamos tarde! Sólo vieron el suelo pisoteado con sus cascos, astas perdidas, jirones de lana y costillas de ciervo asesinado por los lobos.

En verano, el flagelo de los ciervos son los tábanos y los mosquitos. De estos chupasangres corren hacia el viento salvador cerca del océano. Los mosquitos mientras se alimentan los hacen correr casi continuamente. Y, a pesar de la abundancia de comida, los ciervos verano corto se despiden flacos. Comienzan a engordar rápidamente cuando desaparece el mosquito y cuando crecen hongos en la tundra, el mayor manjar y el alimento más nutritivo de los indígenas del norte. Dan preferencia a los mismos hongos que las personas: boletus, boletus, boletus. Algunos de los ciervos se vuelven drogadictos, adictos a los hongos agáricos de mosca. Un animal así está en constante movimiento, constantemente excitado. Esto es un obstáculo para sus parientes salvajes y una molestia para los pastores de rebaños económicos.

Y el alimento principal de los ciervos es único: los líquenes musgosos, una vegetación poco nutritiva, desprovista de sales y proteínas. Y sólo en él se quedan los ciervos, comiendo musgo de reno en invierno y verano, rechazando alimentos más nutritivos en cautiverio. Konstantin Simonov en sus diarios cuenta una divertida historia de un coronel sobre el transporte de renos en la guerra. “¡Un animal sin pretensiones, el ciervo! Son tan modestos que no comen nada más que su propio musgo. ¿Dónde puedes conseguir este musgo? Además de musgo delgado y setas, los ciervos de la tundra también comen huevos de aves y ratones. La sed de sal los obliga a beber agua del océano amargamente salada y, en invierno, a correr hacia el pastor si va a orinar: agarran la nieve empapada de orina.

Después de pasar el invierno en la tundra forestal menos ventosa, en primavera los renos emprenden su viaje de regreso a su amado Norte. Los siguen los lobos en constante movimiento, los constantes "pastores" de las manadas de renos salvajes. Un lobo no cazará un ciervo sano. Pero en una manada grande siempre habrá alguien enfermo o débil. Estos siempre tienen el mismo final.

Los osos y los glotones también atacan a los ciervos. Pero hay pocos de estos animales en la tundra y su velocidad de carrera es incomparable a la de las galletas saladas. Pero estos animales siempre están dispuestos a sacar provecho de la manada.

La gente también caza ciervos salvajes. Esta caza no puede considerarse fácil. Los ciervos son sensibles (pueden detectar el peligro a un kilómetro de distancia) y confían en sus instintos. En Alaska, observamos un cervatillo perdido de una semana de edad. Corrió imprudentemente hacia nosotros, ¡pero su instinto innato le dijo que no estaba bien! Caminando impotente por el valle, de repente olió el rastro de su madre y corrió hacia ella siguiendo el olor del rastro, como si fuera una cuerda.

Los cazadores locales se acercan a los ciervos salvajes para dispararles, escondiéndose detrás de un grupo de ciervos domésticos o, moviéndose contra el viento, llevando astas delante de ellos. Y en últimos años- ¡motor! Trineo a motor y helicóptero. El corazón del venado (misterio: contiene un hueso) no puede competir con esta fuerza. Por esta razón, además de las perturbaciones (¡cuántos recién llegados hay en la tundra!) y la destrucción de los pastos por la tecnología, el número de renos en este siglo se ha reducido quince (!) veces.

Los ciervos salvajes se diferencian sorprendentemente de los domésticos en tamaño, estatura y vigor, aunque viven en condiciones aproximadamente iguales. Pero el salvaje es libre y su hermano conquistado sirve a la gente sin recibir nada a cambio. De ahí la fragilidad, baja estatura y tristeza silenciosa en grandes ojos almendrados. Pero ser diferente no impide que los ciervos sientan un parentesco muy estrecho. Los ciervos machos salvajes a menudo alejan a las hembras de la manada doméstica y muy pronto pierden el deseo de volver al control humano. Los renos fueron "semi-domesticados" hace miles de años.

Excepcionalmente adaptado para vivir al límite de lo posible, hizo posible la vida en el Norte y en las personas. Sin los ciervos, muchas pequeñas naciones del Norte no podrían existir. Todo, literalmente todo, para la vida de estas personas lo proporcionan los ciervos. Los ciervos son alimento: carne y leche. Las pieles de venado se utilizan para ropa, zapatos, mantas, bolsos, cinturones y cubiertas de refugio. Los renos se transportan en la tundra sin fin. La sangre de venado es un remedio contra el escorbuto. Las venas de los renos están divididas en hilos; las astas y los huesos se utilizaban en la granja cuando la tundra aún no conocía el hierro. La vida de los “pueblos de los renos” es pobre y primitiva. Pero sin ciervos sería imposible en el Norte. Sólo el ciervo, especializado en vivir en condiciones muy duras, tiraba detrás de sí de la cadena de la vida humana también especializada en condiciones extremadamente duras.

En cada zona de la Tierra, el hombre ha adaptado y puesto a los animales a su servicio. En la zona media es un caballo, en los desiertos, un camello, en las montañas, llamas y mulas, en las zonas tropicales, búfalos y elefantes. Pero ninguno de estos animales puede compararse con los renos en cuanto a los beneficios que aportan a las personas. Los ciervos en el Norte son la vida misma.

Características del género

El ensayo de viaje entrelaza las características de todas las variedades del género antes mencionadas: en él Se plantean problemas complejos de la vida y se describen formas de resolverlos. Por ejemplo: “El número de ciervos salvajes en este siglo se ha reducido quince (!) veces”; incluye un boceto (una imagen del natural), en el que el autor representa lo que vio de principio a fin, incluido un boceto de retrato; captura tanto los personajes de los personajes como las circunstancias en las que actúan. Por ejemplo: "Inmediatamente adaptado ciervo a la supervivencia. Un abrigo de piel muy calentito te salva del frío. Leche muy espesa y nutritiva de una madre cariñosa. Y casi inmediatamente después del nacimiento, el cervatillo está listo para ponerse de pie, caminar y pronto correr detrás de la manada”.

En el ensayo aparece con especial fuerza y ​​brillo identidad del autor. La posición, el razonamiento y las valoraciones del autor no sólo ayudan a comprender lo que se representa, sino que también conectan imágenes dispares en una sola narrativa, es decir, son la condición principal para el movimiento de la trama. Así, en el ensayo de V. Peskov, sus impresiones y valoraciones le permiten imaginar las imágenes con mayor claridad y pasar de un momento de la narración a otro: “Intentaron acurrucarse, aparentemente sintieron que era más seguro. Unas amapolas negras esparcidas sobre el mantel quedaron en mi memoria y en la película”.

Un diario de viaje tiene un gran potencial. Combina a la perfección los medios de retrato y bocetos de eventos. Por ejemplo, considerando la vida de los ciervos salvajes, V. Peskov, seleccionando una sucesión de episodios de la vida de los animales, da constantemente descripciones de los ciervos: “Los mosquitos a la hora de comer los hacen correr casi continuamente. Y, a pesar de la abundancia de comida, los ciervos se despiden de los flacos con un verano corto”.

El autor es uno de los héroes de la historia; actúa como testigo vivo y, en algunos casos, descubridor. Por ejemplo: “Sólo ahora, habiendo reunido todo lo que sé sobre los ciervos, de repente encontré una pista de su comportamiento en Alaska, donde se produce petróleo... Y de repente me di cuenta: ¡una sombra! Ahorro de sombra que, excepto cerca de estos edificios, no se puede encontrar en la tundra”.

Juegan un papel importante en el boceto del viaje. detalles, detalles- aquellos elementos de la imagen, sin los cuales no surge ni la imagen de una persona, ni el escenario, ni la imagen de la acción. Detengámonos en esos momentos gracias a los cuales se crea la originalidad del género del ensayo de viajes, ilustrándolos con ejemplos del mismo ensayo de V. Peskov "El sostén de la familia del norte".

Esto es, en primer lugar, fragmentos de paisaje, ayudando a describir la situación. El paisaje se utiliza como medio para determinar el momento de la acción; como una forma de representar las condiciones en las que tienen lugar los acontecimientos; como una oportunidad para transmitir el estado de ánimo del héroe.

Éstas son las principales funciones de los microtextos-paisajes, que forman parte integrante del boceto de viaje. Así, en el ensayo "El sostén de la familia del Norte", V. Peskov utiliza varios microtextos-paisajes para describir la época invernal, entre ellos los siguientes: “Pero si se mira con atención, aquí la vida brilla incluso en invierno. Mirando a su alrededor con expresión ladrona, el zorro ártico echó a correr. El cuervo, haciendo crujir su pluma, voló bajo a algún lugar por un asunto urgente. Las perdices despegaron e inmediatamente desaparecieron en el barro blanquecino de camuflaje”.

El autor también describe repetidamente las condiciones de vida con la ayuda de pequeños microtextos o descripciones intercaladas de detalles (V. Peskov es un maestro del detalle): “Pero los ciervos abandonan la tundra oceánica extrema para pasar el invierno. Con los primeros fríos, los grandes ciervos inician sus viajes nómadas, siguiendo los caminos trillados de miles de años..."

Otra función del paisaje es ser uno de los medios para revelar el carácter del héroe. Esta posibilidad se puede ver especialmente claramente en los ensayos de viajes de V. Peskov, en cuyas obras se da el papel principal a los héroes animales, y su descripción acompaña a casi todos los segmentos semánticos del texto, a veces representando un microtexto completo, a veces solo por separado. inclusiones en un segmento con un propósito semántico diferente. Por ejemplo: “Pero también hay que meterlo en un agujero duro y espinoso. rostro. El ciervo también está preparado para esto. – La cabeza, los labios y el espacio entre las fosas nasales están cubiertos de pelo protector que protege de las heridas. Medio metro de nieve no es un problema para los ciervos”.

Entonces, tenga en cuenta que el paisaje de microtexto es uno de los elementos que componen la escritura del autor.

Además, la presencia de tales bocetos de paisajes en un diario de viaje corresponde a las particularidades del género. Con la ayuda de paisajes, el autor describe lo que vio, y los detalles de lo que vio forman el esquema del ensayo. En un ensayo de retrato, una descripción puede convertirse en la principal; en un ensayo de viaje, una dispersión de observaciones a lo largo del texto ayuda a recrear una sola imagen.

Una de estas funciones es la descripción detallada de la ruta y de todo lo visto en ella, es decir, la descripción de una persona no es un fin en sí misma, sino que está subordinada a la intención general del autor.

No hay microretratos individuales de una persona en el texto analizado. Pero un boceto de retrato puede incluir una descripción del ciervo: “Pero distingues los detalles y de repente ves a tu lado un ciervo, completamente diferente a esos hermosos y orgullosos que rugen por los bosques en otoño. Ponerse en cuclillas, con una cabeza roma, que está decorada con cuernos, excesivamente grande, pero algo delgada, y resulta: con cuernos – hembras."

¿No es un retrato maravilloso? Un retrato que transmite tanto el deseo del autor de describir a sus héroes como sus sentimientos al verlos. V. Peskov no sólo lo admira él mismo, sino que también invita a los lectores a hacerlo.

Las características de la introducción de determinados microtextos están relacionadas. con la individualidad del autor, la manifestación del “yo” de su autor, que es un rasgo estilístico esencial del género.

Entre todos los géneros del periodismo, el ensayo es el género más personal. Su rasgo más general es la actividad del “yo” del autor, su alto grado de participación en el desarrollo, en el movimiento de la trama del ensayo. El "yo" del autor de V. Peskov se siente en casi cada línea del texto: “Inesperadamente encontré la respuesta a su extraño comportamiento en Alaska”; “En Alaska, a la salida de las montañas a la tundra, esperábamos fotografiar este espectáculo” y etc.

Las funciones del “yo” del autor son diversas. Recordemos los géneros informativos en los que el autor es principalmente un testigo. En el ensayo, junto con la función del autor-testigo, también se pueden distinguir las funciones del autor-investigador y del autor-héroe lírico, lo que también incide en el contenido (semántico, estructural y lingüístico) del texto. Las funciones del “yo” del autor se demuestran claramente en la tabla.