Atelier créatif.

Astrologie Objectifs de la leçon: montrer l'originalité des histoires, la nouveauté dans l'imageétat psychologique

personne; créer le désir de discuter de ce que vous lisez ; voir l’ambiguïté des interprétations des histoires.: Techniques méthodiques

conversation analytique, présentation d'histoires, lecture expressive.

Pendant les cours

I. Le mot du professeur Le thème de l’amour est l’un des thèmes constants de l’art et l’un des principaux dans l’œuvre de Bounine. "Tout amour est un grand bonheur, même s'il n'est pas partagé" - cette phrase contient le pathétique de la représentation de l'amour par Bounine. Dans presque tous les travaux sur ce sujet, l'issue est tragique. Secret éternel L'écrivain voit l'amour et le drame éternel des amoureux dans le fait qu'une personne est captive de son amour Passion

: l'amour est un sentiment initialement spontané, inévitable, souvent tragique - le bonheur s'avère inaccessible.

II. Spectacles étudiants Présentation des histoires lues, échange d'impressions, bref récit

avec lecture de fragments et de commentaires. Nous notons les caractéristiques de la poétique de Bounine, réfléchissons aux nouveautés que l’écrivain a apportées au développement de ce sujet, à la manière dont il comprend l’amour et à la façon dont il décrit les sentiments.

III. Conversation sur l'histoire « Easy Breathing » (1916)

Comment est structurée l’histoire ? Quelles sont les caractéristiques de la composition ?

(La composition de l'histoire est telle que l'on découvre immédiatement la vie tragiquement écourtée de la jeune écolière Olya Meshcherskaya : son portrait aux yeux joyeux et incroyablement vifs" est incrusté dans la "croix de chêne, forte, lourde, lisse" sur elle Bounine commence et termine l'histoire de cette croix tombale. La particularité de la composition est son caractère circulaire.)

Quel est le lien entre l’intrigue et l’intrigue d’une histoire ? (L'intrigue de l'histoire est un drame banal de tous les jours - L'auteur a transformé cet incident banal en une histoire sur l'attractivité mystérieuse, le charme, vitalité la féminité, incarnée à l'image d'Olia. Au centre de l’intrigue se trouve un léger souffle de féminité. Il est éphémère et fragile, face à, monde réel Vrais gens

(L'auteur souligne l'essentiel chez l'héroïne - « la grâce, l'élégance, la dextérité », qui la distinguait de tout le gymnase. Les yeux de l'héroïne sont mentionnés à plusieurs reprises dans le texte : « joyeux, étonnamment vivants », « un éclat clair des yeux », « les yeux brillants », « ses yeux brillent si immortellement », « le regard pur d'Oli » touche tout le monde, il est sincère, naturel, car « personne n'a été aimé comme ça ». classes juniors, comme elle." « L'enfantillage » chez l'héroïne parle de sa pureté intérieure et de sa spontanéité.)

Lequel technique de composition Bounine utilise-t-il dans l'histoire ?

(Réception principale- antithèse, opposition. La « respiration légère » d'Olia contraste avec le monde vulgaire de tous les jours, la croix « forte et lourde » sur sa tombe ; le bel aristocrate Malyutin, qui a séduit Olya, au vilain officier cosaque plébéien ; la vie mouvementée et les premières expériences féminines de l'héroïne - une vie fictive dame cool, une fille d'âge moyen.")

(Discussion.)

Commentaires du professeur

Bounine lui-même a expliqué le titre ainsi : « Une telle naïveté et une telle légèreté en tout, tant dans l'audace que dans la mort, sont une « respiration légère », une « perplexité ». Le journal de l'héroïne nous apprend le jour fatidique qui a déterminé son destin. La journée a commencé de manière prometteuse : « J’avais le sentiment que je vivrais éternellement et que je serais aussi heureuse que n’importe qui. » Les dernières lignes de l'entrée : « Je ne comprends pas comment cela a pu arriver, je suis fou, je n'aurais jamais pensé que j'étais comme ça ! Maintenant, je n'ai qu'une seule issue... Je ressens un tel dégoût pour lui que je ne peux pas survivre à ça !.. » - ils ont interrompu la journée qui avait si joyeusement commencé. Après cela, il est clair pourquoi "Olya Meshcherskaya est devenue complètement folle de plaisir au cours de son hiver dernier, comme on disait au gymnase". Cette clarification, « comme on disait dans le gymnase », fait référence à l'impression extérieure qu'Olia a produite sur son entourage. L'héroïne semble pressée de vivre, pressée d'être heureuse et veut paraître insouciante. « Il semblait » ne signifie pas « était » insouciant et heureux. Pour son bourreau, Olya choisit un « laid et d'apparence plébéienne, qui n'avait absolument rien de commun avec le cercle auquel elle appartenait », un officier cosaque. Elle semble se venger d’elle-même de ce jour d’été où le bel, élégant et jeune ami de son père, sentant l’eau de Cologne anglaise, a fait d’elle une femme. Malgré son expérience « féminine », Olya a conservé la pureté et le naturel, « un souffle léger » qui « se dissipe dans le monde, dans ce ciel nuageux, dans ce vent froid d'automne ».

V. Discussion sur l'histoire « L'amour de Mitya » (1925)

Raconter une histoire sublime et profonde amour tragique, amour douloureux. Le sentiment du caractère catastrophique de l'existence, de la fragilité des relations humaines et de l'existence elle-même, de la condamnation d'une personne aimante à la solitude renforce le sentiment du caractère catastrophique de l'époque, de la discorde dans la société et des cataclysmes sociaux. Bounine souligne le contraste constant de la vie : d'une part, la pureté de l'âme, la sincérité des sentiments, de l'autre, l'imperfection du monde environnant, la vie qui rejette les vrais sentiments.

Comment l’état de nature dans l’histoire est-il en corrélation avec l’état du héros ?

(Le début de l'histoire est une description du « dernier jour heureux » de l'amour de Mitya. Le bonheur de Mitya, selon l'état de la nature, c'est le soleil, le printemps, les alouettes, la chaleur, les gouttes, tout brille et se réjouit. Mais « un frénétique désir, une exigence de bonheur » s'accompagne d'une prémonition de trouble, Mitya ressent : « que - quelque chose s'est passé ou est sur le point d'arriver et qu'il est mort, les nuages ​​​​ont disparu : « il a commencé à faire sombre rapidement ! "; "la pluie était bruyante partout", et Mitya est submergé par "une horreur inexplicable et toujours croissante". Il se rend compte soudain "que le monde est si monstrueusement désespéré et sombre qu'il ne peut pas l'être dans le monde souterrain". au-delà de la tombe. » La grossièreté, l’indifférence et la cruauté de la vie sont d’autant plus terribles que les souvenirs du « bel amour dans ce plus beau monde printanier, qui était si récemment comme le paradis », sont d’autant plus terribles que la mort semble. une libération bienvenue des horreurs de la vie.)

VI. Discussion des histoires de la collection " Ruelles sombres" (1937-1944)

Explication du professeur :

Bounine considérait cette collection comme sa plus haute réalisation créative. La plupart des histoires ont été écrites pendant les années de guerre, lorsque le besoin d'amour, un sentiment qui spiritualise la vie, par opposition à la guerre qui amène la mort, était particulièrement aigu. Par exemple, l'histoire " Automne froid ", écrit en 1944, nous ramène aux événements de la Première Guerre mondiale.

Quelle est la signification du titre de l’histoire ?

(Le titre de l'histoire a un double sens : une soirée d'automne est décrite et les poèmes de Fet (« Quel automne froid ! ») sont rappelés, coïncidant dans leur humeur élégiaque et triste avec l'état des héros. « Automne froid » détruit leur destin.)

Comment le temps est-il représenté dans l’histoire ?

(La place principale de l'histoire est occupée par la description d'une soirée, la soirée d'adieu avant le départ du héros pour le front. On se souvient de cette soirée dans les moindres détails : « vitres embuées de vapeur », « petit sac en soie » ( amulette), « Cape suisse », « pures étoiles glacées »

La deuxième partie de l'histoire présente une description des événements survenus au cours des trente années écoulées depuis la mort du héros. Les événements de ces années pourraient constituer le contenu d'un roman entier : révolution, famine, Guerre civile, fuite de Russie, errances dans différents pays - cependant, on en parle brièvement, brièvement, comme quelque chose d'insignifiant.)

Comment Bounine décrit-il l'amour des héros ?

(Comme cela arrive souvent dans les histoires de Bounine, l'amour n'est qu'un aperçu, un éclair lumineux, une « insolation » qui affecte les héros à vie ; l'amour se termine toujours de manière inattendue, par la volonté des gens, le destin ou les circonstances. Déjà au début de l'histoire Dans cette histoire, il y a une prémonition de troubles que les héros se cachent les uns aux autres. Ils gardent pour eux « leurs pensées et leurs sentiments secrets » pour ne pas blesser l'autre. La guerre interfère avec la vie et la brise. L'événement principal de la vie de l'héroïne reste cette soirée d'adieu : "c'est tout ce qui s'est passé dans ma vie - le reste n'est qu'un rêve inutile.")

Quelles sont les caractéristiques narratives d’une histoire ?

(La particularité de l'histoire est qu'elle est racontée au nom de l'héroïne, écrite sous la forme de ses souvenirs, ce qui donne à l'histoire une authenticité et une sincérité. Les héros sont anonymes, ce qui donne un sens général à l'histoire. L'humanisme pathétique de l'histoire en décrivant le caractère contre nature, l'inhumanité, la cruauté de la guerre, la destruction du destin des gens.

Cette histoire combine trois thèmes principaux de l'œuvre de Bounine : la patrie, l'amour et la mort.)

Option de cours 6. Analyse des histoires de I. A. Bunin

"Grammaire de l'amour", "Insolation"

Objectifs de la leçon: développer la capacité d'analyser le texte d'une œuvre ; révéler le sens du thème de l’amour dans l’œuvre de Bounine, les caractéristiques de la poétique de l’écrivain.

Matériel de cours : portrait de I. A. Bounine.

Techniques méthodiques : histoire du professeur; conversation analytique.

"Comme tout est sauvage, effrayant, tout le quotidien, l'ordinaire, quand le cœur est frappé... par cette terrible "insolation", par trop d'amour, par trop de bonheur !"

conversation analytique, présentation d'histoires, lecture expressive.

Pendant les cours

"La Grammaire de l'amour" - l'une des meilleures histoires de I. A. Bounine sur un thème éternel - a été écrite en 1915. L'écrivain a constamment abordé le thème de l'amour, montrant la polyvalence et la diversité de ses manifestations. Souvent, l’impulsion pour écrire des histoires était un incident.

Bounine a rappelé l'origine de l'histoire « La Grammaire de l'amour » : « Mon neveu Kolya Pusheshnikov, grand amateur de livres, particulièrement rares, ami de nombreux bouquinistes de Moscou, a trouvé quelque part et m'a donné un petit vieux livre intitulé « La grammaire de l’amour ». Après l'avoir lu, je me suis souvenu vaguement de quelque chose que j'avais entendu dans ma prime jeunesse de la part de mon père à propos d'un pauvre propriétaire terrien de nos voisins qui était obsédé par l'amour pour l'un de ses serfs, et bientôt j'ai inventé et écrit une histoire intitulée " ce petit livre (au nom d'un certain Ivlev, dont j'ai tiré le nom de famille des premières lettres de mon nom dans ma signature littéraire habituelle).

N. A. Pusheshnikov (1882-1939), traducteur et bibliophile passionné, a offert à Bounine le livre « La grammaire de l'amour ou l'art d'aimer et d'être mutuellement aimé ». L'auteur de ce livre était écrivain français Hippolyte Jules Demolière (1802-1877).

II. Conversation analytique sur l’histoire « La Grammaire de l’Amour »

Comment comprenez-vous le titre de l’histoire ?

(Le mot « grammaire » provient du lexique scientifique. Les mots du titre de l'histoire sont paradoxalement liés. Cette expression peut être considérée comme un oxymore. Traduit du grec, la grammaire est « l'art de lire et d'écrire des lettres ». L'histoire de Bounine parle de l'art d'aimer, malgré l'ironie de l'auteur : est-il possible d'apprendre à aimer à partir d'un manuel ?)

Que savons-nous de la vie de Khvoshchinsky grâce aux paroles de ses voisins propriétaires fonciers ?

(Il était pauvre, considéré comme un excentrique, "toute sa vie, il a été obsédé par l'amour pour sa servante Lushka", "il l'a idolâtrée".)

Quel rôle Lushka a-t-elle joué dans le destin d’Ivlev ?

(Ivlev se souvient de l’impression que l’histoire de Khvoshchinsky lui a faite lorsqu’il était enfant. Il était « presque amoureux » de la « légendaire Louchka ».)

Que pense Ivlev lorsqu’il apprend la mort de Khvoshchinsky ?

(Ayant appris que Khvoschinsky était mort, Ivlev voulait absolument regarder le « sanctuaire vide de la mystérieuse Lushka ». Il s'inquiétait de la question : « Quel genre de personne était ce Khvoschinsky ? Fou ou juste une sorte d'abasourdi, tout- âme concentrée ?".)

Qu’est-ce qui motive la visite d’Ivlev à Khvoshchinskoye ?

(Il était indécent de s'arrêter chez Khvoshchinsky par simple curiosité. Ivlev a déclaré qu'il aimerait visiter, et peut-être acheter, la bibliothèque laissée par le défunt.)

Pourquoi Bounine ne dresse-t-il pas un portrait d’Ivlev, mais décrit-il en détail le fils de Lushka ?

(Ivlev est le narrateur, une personne presque neutre dans cette histoire. On dit de lui au tout début : « Quelqu'un Ivlev ». L'écrivain ne s'intéresse pas tant à l'apparence qu'aux pensées et aux expériences du narrateur. Le portrait du jeune Khvoshchinsky est un portrait indirect de sa mère, Lushka, qui, comme on dit, « n'était probablement pas du tout belle », souligne l'auteur. caractéristiques communes apparition de la mère et du fils. Le fils était « noir, avec de beaux yeux et très joli, même si son visage était pâle et marbré de taches de rousseur, comme un œuf d'oiseau. »)

Quel rôle ce portrait joue-t-il dans l’histoire ?

(Les taches de rousseur sur le visage parlent de l'origine commune du héros. L'essentiel n'est pas seulement beaux yeux, mais aussi de la gentillesse. Plus loin dans l'histoire, il y a une maxime du livre « La Grammaire de l'Amour » : Une belle femme doit occuper la deuxième étape ; Le premier appartient à une gentille femme. Celle-ci devient la maîtresse de notre cœur : avant de nous en rendre compte, notre cœur devient pour toujours esclave de l’amour… » Apparemment, cette gentillesse est le secret de Lushka ; c'est une « gentille femme ».)

Êtes-vous d’accord avec l’expression : « Une belle femme doit occuper le deuxième niveau ; le premier appartient à une gentille femme » ?

(Discussion en classe.)

Quels détails jouent un rôle important dans l’histoire ?

(Premièrement, le héros voit des bougies de mariage, symbole d'un amour éternel et inextinguible. Khvoshchinsky ne pouvait pas épouser un serf, mais de toute son âme, il voulait ce mariage. Les bougies de mariage sont un symbole de l'union d'un homme et d'une femme, consacré et sanctifié par l'Église.

Deuxièmement, l'écrivain attire notre attention sur les livres de la bibliothèque de Khvoshchinsky : « Le Traité du serment », « Étoile du matin et démons de la nuit », « Réflexions sur les mystères de l'univers », « Un merveilleux voyage vers un pays magique », Le plus récent rêve. Livre." Les titres des livres révèlent à Ivleva « de quoi se nourrissait cette âme solitaire, qui s'était pour toujours isolée du monde dans ce placard et qui venait tout juste de le quitter… ».

Troisièmement, le collier de Lushka joue un rôle important - "un tas de boules bleues bon marché qui ressemblent à des boules de pierre". Quand Ivlev a regardé ce collier, il a été submergé par une telle excitation que ses yeux ont commencé à picoter au rythme des battements de son cœur. »)

Quel est le contenu de « La grammaire de l’amour, ou l’art d’aimer et d’être mutuellement aimé » ?

(Le livre se compose de maximes courtes, élégantes, parfois très précises « sur l'amour ; en outre, il s'agit d'« expliquer le langage des fleurs ». Une grande partie de ce livre est soulignée par la main de Khvoshchinsky, et sur une page libre est écrit un quatrain il a lui-même composé.)

Quelle est la valeur du « petit livre » « La Grammaire de l’Amour » ?

(« Le petit livre qui donne le titre à l'histoire elle-même est le détail le plus important. Le fils de Khvoshchinsky et Lushka refuse de le vendre parce qu'il est « très cher ». Ce n'est pas une question de prix, dit le fils : « Ils ( c'est-à-dire son père) même sous l'oreiller, ils l'ont gardé pour eux... » La valeur du livre est qu'il est devenu cher à Ivlev lui-même, il l'a acheté à un prix élevé comme sanctuaire.)

Qu'est-ce qui nous permet de conclure que l'image de Lushka devient véritablement un sanctuaire ?

(L'histoire répète avec insistance des mots du vocabulaire religieux, des expressions qui parlent du personnage légendaire de Lushka : Khvoshchinsky « attribuait littéralement tout ce qui se passait dans le monde à l'influence de Lushka : un orage s'installe - c'est Lushka qui envoie un orage, la guerre est déclarée - cela signifie que Lushka en a décidé ainsi, une mauvaise récolte s'est produite - les hommes n'ont pas plu à Lushka... » ; Ivlev voit « l'arbre de Dieu » à l'endroit où, selon la légende, Lushka s'est noyé ; il lui semble que « Lushka a vécu et est mort ; il n'y a pas vingt ans, mais presque depuis des temps immémoriaux » ; le livre « Grammaire de l'amour » ressemble à un livre de prières ; en sortant du domaine de Khvoshchinsky, Ivlev se souvient de Lushka, de son collier et éprouve un sentiment « semblable à celui qu'il a éprouvé autrefois dans une ville italienne. en regardant les reliques d’un saint.

Grâce à cette technique, la vie de Lushka devient comme une hagiographie et son image est presque déifiée.)

Quel genre de personne est ce Khvoshchinsky – vraiment fou ou quelqu'un qui a le talent d'aimer ?

(Nous discutons de la question en classe.)

Que peut faire l’amour à la vie humaine ordinaire ?

(Cette question problématique est conçue pour l'expérience morale des élèves du secondaire. Dans l'histoire, l'amour transforme la vie en « une sorte de vie extatique ». La vie avec un être cher devient une « douce dévotion », la vie sans elle devient un service rendu à ce saint. image qui reste en mémoire.)

Selon vous, qui est le personnage principal de l’histoire ? (Discussion en classe.)

(Personnage principal- Khvoschinsky. Son âme a été illuminée par un amour fantastique pendant de nombreuses années. Notons que l’auteur parle d’un propriétaire terrien « obsédé par l’amour pour un de ses serfs ».

Peut être, personnage principal- Louchka ? Après tout, c’est elle qui a fait le « premier pas » dans la vie de Khvoshchinsky et qui a déterminé son sort.

Il est probable que le personnage principal soit Ivlev lui-même. L'histoire d'amour du propriétaire terrien Khvoshchinsky et de son serf Lushka a influencé Ivlev dès son enfance. Dans son esprit, Lushka est devenue « légendaire ». A la fin de l’histoire, il pense : « Elle est entrée dans ma vie pour toujours ! » Extraterrestre histoire d'amour est devenu une partie de la vie d’Ivlev.)

Quelle compréhension de l’amour s’incarne dans cette histoire ?

(Pour Bounine, l'amour est une grande valeur. Il est toujours pur et chaste. Mais les peintures bien-être familial l'écrivain ne décrit pas : une personne ne peut compter que sur un moment de bonheur. Cependant, ce moment reste à jamais dans l'âme.

Le héros de l'histoire, Ivlev, n'est entré en contact qu'avec l'extraordinaire et histoire tragique amour. Il n'a jamais vu Lushka, ni Khvoshchinsky, mais leur amour, leur destin ont acquis une signification bien plus grande qu'un cas particulier, ils sont devenus une légende.)

III. Le mot du professeur

Dans les années vingt, Bounine écrit de plus en plus sur l'amour « comme le plus beau cadeau du destin, et plus ce cadeau est beau, plus il est éphémère ». "Si dans les œuvres écrites avant Insolation, l'amour est tragique parce qu'il n'est pas divisé, il est solitaire, mais ici sa tragédie réside précisément dans le fait qu'il est réciproque - et trop beau pour durer." "SunStroke" a été écrit en 1925. Notre tâche est d’identifier comment la vision de l’amour de l’écrivain a changé dans les années vingt.

IV. Conversation analytique sur l’histoire « Insolation »

Quelle est la particularité de l’intrigue de l’histoire ?

(L'histoire commence sans introduction, comme s'il s'agissait de la suite d'une histoire. L'écrivain semble arracher un morceau de vie - le morceau le plus brillant, comme une « insolation ». Les héros n'ont pas de noms, c'est juste une une femme et un homme. L'écrivain ne donne pas les noms des héros - pour lui, il est important de montrer le sentiment lui-même et ce qu'il fait à une personne.)

Pourquoi Bounine ne mentionne-t-il pas les raisons de l’amour soudain des héros ?

(L'histoire est très courte, les longues descriptions sont omises, les raisons qui ont poussé les héros les uns vers les autres sont omises. Cela reste un mystère qui ne peut être résolu.)

Quelle est la particularité du portrait de l’héroïne ?

(Bounine ne décrit pas l'apparence de l'héroïne, mais souligne l'essentiel chez elle - un rire simple et charmant dit à quel point "tout était charmant chez cette petite femme".)

Comment Bounine décrit-il un étranger après une nuit dans une chambre ?

("Elle était fraîche, car à dix-sept ans, elle était très légèrement gênée ; elle était encore simple, joyeuse et - déjà raisonnable.")

Comment explique-t-elle ce qui leur est arrivé ?

(« C'était comme si une éclipse m'avait envahi... Ou plutôt, nous avons tous les deux eu quelque chose comme une insolation. » La femme fut la première à comprendre la gravité de ce qui s'était passé et l'impossibilité de poursuivre ce sentiment trop fort. )

Qu'est-ce qui a changé dans la pièce depuis son départ et qui vous rappelle elle ?

(« La pièce sans elle semblait en quelque sorte complètement différente de ce qu'elle était avec elle. Elle était toujours pleine d'elle - et ainsi soit-il. Tout ce qui restait était l'odeur de la bonne eau de Cologne anglaise et une tasse inachevée, mais elle n'était plus là. ... »)

Quelle impression cela a-t-il fait sur le lieutenant ?

(Le cœur du lieutenant se serra soudain avec une telle tendresse qu'il s'empressa d'allumer une cigarette et fit plusieurs allers-retours dans la pièce. Le lieutenant rit de son « étrange aventure », et en même temps « les larmes lui montent aux yeux. ")

Quel est le rôle du détail dans cette histoire ?

(Au début de l'histoire, les détails du portrait de l'héroïne : « La petite main forte sentait le bronzage dans la robe de toile claire » - soulignent le naturel, la simplicité et le charme de la femme. Le mot « petite » apparaît plusieurs fois - preuve d'impuissance, de faiblesse (mais aussi de force - "petite main forte "), de tendresse.

D'autres détails (l'odeur de l'eau de Cologne, une tasse, un paravent retiré, un lit défait, une épingle à cheveux oubliée par elle) renforcent l'impression de réalité de ce qui s'est passé, approfondissent le drame : « Il ressentait une telle douleur et une telle inutilité de tout son la vie plus tard sans elle, qu'il était saisi d'horreur et de désespoir. Le bateau à vapeur est un symbole de séparation.)

Que signifie un si petit détail en apparence : une épingle à cheveux oubliée par l'héroïne ?

(C'est la dernière trace de la « petite femme », visible, réelle. Il est important pour Bounine de montrer que le sentiment qui a éclaté après une rencontre éphémère ne quittera pas le héros.)

Quels nouveaux sentiments le lieutenant éprouvait-il ?

(Tous les sens du lieutenant semblaient exacerbés. Il « se souvenait d'elle tous, avec tous ses moindres traits, se souvenait de l'odeur de sa robe beige et de toile, de son corps fort, du son vif, simple et joyeux de sa voix. » Et un autre un nouveau sentiment, inédit, tourmente le lieutenant : ce sentiment étrange, incompréhensible. Il ne sait pas « comment vivre toute la journée du lendemain sans elle », il se sent malheureux.

Ce sentiment se transforme peu à peu : « Tout était bien, il y avait un bonheur incommensurable, une grande joie en tout... et en même temps, mon cœur était tout simplement déchiré. »)

Pourquoi le héros cherche-t-il à se libérer du sentiment amoureux ?

("L'insolation" qui a frappé le lieutenant était trop forte et insupportable. Le bonheur et la douleur qui l'accompagnaient étaient insupportables.)

(« L'insolation » s'accompagne d'une chaleur naturelle, qui aggrave le sentiment de perte. Les rues chaudes ne peuvent dissiper la douleur de la séparation et la mélancolie. La nature dans l'histoire souligne la puissance d'un sentiment soudain et l'inévitabilité de la séparation.)

Trop d'amour - pourquoi est-ce dramatique et même tragique ?

(Il est impossible de rendre sa bien-aimée, mais il est également impossible de vivre sans elle. Le héros ne peut pas se débarrasser d'un amour soudain et inattendu ; « l'insolation » laisse une marque indélébile dans l'âme.)

Comment les expériences de la journée passée ont-elles affecté le héros ?

(Le héros se sent dix ans plus âgé. L'instantanéité de l'expérience l'a rendu si aigu qu'il semble que presque toute sa vie était contenue en lui.)

Questions récapitulatives sur l'histoire :

1. Comment devons-nous comprendre le titre de l’histoire ? Quel sens l'écrivain donne-t-il à l'épithète « ensoleillé » ? Comment cette signification varie-t-elle tout au long de l’histoire ?

2. Expliquez comment Bounine dessine monde intérieur personne. À quel écrivain russe du XIXe siècle pouvez-vous comparer les techniques qu'il a utilisées ? analyse psychologique?

3. Donnez des exemples de composition en anneau d'une œuvre. Est-il possible de parler de l’identité absolue des « débuts » et des « fins » ?

Conclusion:

L'amour dans les œuvres de Bounine est dramatique, voire tragique ; c'est quelque chose d'insaisissable et de naturel, aveuglant une personne, l'affectant comme une insolation. L'amour est un grand abîme, mystérieux et inexplicable, fort et douloureux.

Tâches:

1. En quoi l'interprétation de l'amour est-elle différente dans les histoires « Respiration facile », « La grammaire de l'amour » et « Insolation » ?

2. Quelles images et motifs transversaux sont présents dans les histoires d’amour de Bounine ?

Papa riche, papa pauvre. Rapporté par Robert Kiyosaki.

Dans Sa splendeur, vous vivrez, servant les Rayons de Lumière qui jaillissent pour toujours de ceux qui y habitent, jusqu'à ce que votre peuple expie ses péchés par l'obéissance à la Loi d'Amour.

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Astrologie

• Déterminer l'importance de la valeur « amour » dans les relations interpersonnelles ;
• Créer les conditions d'une relation confortable et respectueuse entre les garçons et les filles de la classe.

Objectifs de la leçon:

• Déterminer la polysémie de la valeur du mot « amour » ;
• Libérez votre potentiel spirituel Les histoires de Bounine,
• Retracer la dynamique des relations entre les personnages des histoires de I. Bounine ;
• Susciter l'intérêt pour le travail de I. Bounine ;
• Développer la pensée associative et l'imagination créatrice des étudiants ;
• Cultiver chez les élèves des qualités telles que l’amour, la tendresse et la réactivité.
• Réalisez un travail créatif qui vous permet de révéler la signification de la valeur « amour ».

Équipement: textes d'histoires, cahiers, exposition de livres, schémas de cartes individuels, cassette vidéo de l'opéra de P.I. Tchaïkovski "Eugène Onéguine", projecteur multimédia.

Épigraphe:

Tout est beau en amour - est-ce que ça nous apporte
Elle souffre ou un baume.
Pour le plaisir de souffrir l'amour vrai
Appelez ça du bonheur, ô amant.
Saadi

Je cherche des combinaisons dans ce monde
Beau et éternel.
I.A. Bounine

conversation analytique, présentation d'histoires, lecture expressive.

La chanson de B. Okudjava "Exclamons..." est diffusée.

I. INDUCTEUR (Préparation à la perception du sujet)

– Que sont les compliments ?

– Est-ce facile de faire des compliments ?

– Pourquoi quand on veut faire plaisir à quelqu’un, on n’a pas assez de mots ? Notre pauvreté est-elle toujours à blâmer ? vocabulaire ou y a-t-il d'autres raisons ?

– Faites-vous souvent vous-même des compliments ? Dans quels cas cela se produit-il ? Ces mots semblent-ils sincères ou s’agit-il d’une sorte de sympathie envers la personne dont vous avez besoin ?

– Que signifie faire des compliments affectueux ?

– Les gars, aujourd’hui nous allons vous parler de l’amour, le plus beau sentiment sur terre. Et les histoires de I. Bounine nous y aideront.

– Qu’est-ce que l’amour selon vous, dans votre concept ?

VEUILLEZ NOTER LE SCHÉMA SUR LE PLATEAU

Diapositive 3

(relations entre un homme et une femme, cadeaux, attente, joie, bonheur, fleurs, maman, papa, famille, maison, enfants ; avec l'amour une personne se transforme, change sa vision de la vie ; elle veut chanter, célébrer, faire seulement Bonnes actions)

– Quels sont les traits de personnalité ? valeurs morales doit accompagner, passer à côté de la valeur « amour » ?

GLOSSAIRE Diapositive 4

AMOUR– c'est un sentiment d'affection altruiste et sincère ; inclination, dépendance à quelque chose. (S.I. Ozhegov)

DÉCENCE– honnêteté, incapacité à s’engager dans des actions basses, antimorales et antisociales

HONNÊTETÉ– intègre, empreint de sincérité et de franchise

LA SINCÉRITÉ– expression de sentiments authentiques, véracité, franchise

FRANCHISE- sincérité, sincérité

OUVERTURE– la sincérité, la franchise, exprimer la franchise et la sincérité

RESPONSABILITÉ– nécessité, obligation d’être responsable de ses actes, actes, en être responsable

- En effet, c'est le cas. Amour - bonheur, joie, enfants, famille, maison

– Veuillez prêter attention au lien étroit qui existe entre ces valeurs.

- Les gars, nommez les œuvres sur l'amour que nous avons déjà lues.

VISIONNAGE IMAGE DU FILM

– Maintenant, je vous propose de regarder un extrait de l’opéra de Tchaïkovski. Essayez de connaître les personnages, observez leurs sentiments.

– Nommez l’œuvre sur laquelle le film est basé ? ("Eugène Onéguine")

– Nommez les personnages de cette œuvre qui éprouvent le sentiment de l’amour.

- Alors, l'amour est thème éternel, qui a inquiété une personne, inquiète et inquiétera toujours. L'amour est un thème éternel de l'art, de la littérature, de la peinture, de la musique...

– Depuis le passage, vous pouvez voir comment les personnages souffrent. Quel genre d’amour voyons-nous ici ? Qu'apporte-t-elle aux héros ? (Vous fait souffrir, souffrir).

– Existe-t-il un remède à l'amour ?

– Pourquoi pensez-vous qu’un tel médicament n’a pas encore été inventé ? Après tout, les scientifiques savent déjà comment guérir une personne de nombreuses maladies qui semblaient jusqu'à récemment incurables. Imaginez à quel point ce serait bien si vous buviez le mélange et étiez en bonne santé ! Si l'amour est réciproque, la personne se réjouit et est heureuse, mais s'il n'est pas partagé... alors souffre, inquiète,

(Il existe un médicament pour le cœur, pour les reins, contre les maux de tête. Mais l'amour est dans l'âme. Nous ne voyons pas l'âme, elle est en nous, et il est impossible de la guérir. Et chacun perçoit l'amour dans sa propre manière, et un seul médicament ne peut pas aider tout le monde).

II. Le mot du professeur « Le thème de l'amour dans les histoires de I. Bounine »

– Aujourd'hui, nous allons parler du pouvoir de l'amour, révélé par Ivan Bounine dans ses histoires « Natalie », « L'amour de Mitya » et « Les allées sombres ».

– Selon vous, que signifie le concept : le pouvoir de l’amour ?

POUVOIR DE L'AMOUR- C'est la capacité d'une personne à manifester ses propriétés spirituelles.

UN. Tikhonov

– Ivan Alekseevich Bunin est un merveilleux écrivain, poète et prosateur russe, un grand homme et destin difficile. Il a beaucoup écrit sur l'amour, ses tragédies et ses rares moments de vrai bonheur.

I.A. Bounine a une vision tout à fait unique des relations amoureuses, qui le distingue de nombreux autres écrivains de cette époque.

En russe littérature classique A cette époque, le thème de l’amour a toujours occupé une place importante, avec une préférence donnée à l’amour spirituel, « platonique », sur la sensibilité, la passion charnelle, physique, souvent démystifiée. La pureté des femmes de Tourgueniev est devenue un nom familier. La littérature russe est principalement la littérature du « premier amour ».

Les héros des histoires de Bounine se caractérisent par une force et une sincérité de sentiment extraordinaires. L'amour capture une personne, toutes ses pensées et sa force. Pour que l'amour ne disparaisse pas et ne se tarisse pas, il faut se séparer pour toujours, comme le montrent toutes les histoires de Bounine. Ses héros ont soif d'amour et, brûlés par cet amour, meurent. L'amour de l'écrivain ne dure pas longtemps, c'est comme un éclair court, lumineux et éblouissant, pénétrant profondément dans l'âme des amoureux, et conduisant finalement à la tragédie - suicide, mort, non-existence. Toute sa vie, une personne essaie de trouver la réponse à la question : « Qu'est-ce que l'amour ? L'insolation, le désir de l'esprit ou la grâce ? Il me semble que c'était I.A. Bounine a essayé de démêler le sentiment le plus inexplicable et le plus mystérieux.

L’image de l’amour dans l’œuvre de Bounine est une synthèse particulière de l’esprit et de la chair. Selon Bounine, l'esprit ne peut être compris sans connaître la chair. I. Bounine a défendu dans ses œuvres une attitude pure envers le charnel et le physique. Il n'avait pas le concept du péché féminin, comme dans "Anna Karénine", "Guerre et Paix" de L. Tolstoï, il n'y avait pas d'attitude méfiante et hostile envers le féminin, caractéristique de N.V. Gogol, mais il n'y a pas eu de vulgarisation de l'amour. Son amour est une joie terrestre, une attirance mystérieuse d'un sexe vers l'autre.

Le véritable amour pour Bounine est la beauté éternelle de la nature ; pour lui, il n'est beau que lorsque le sentiment est naturel, ni faux, ni inventé.

Le thème de l'amour est consacré à des histoires telles que « La grammaire de l'amour », « Les ruelles sombres », « Natalie », « Respiration facile », « L'amour de Mitya », « Caucase », etc.

III. Travail sur les histoires de I. Bunin

(selon le plan)

1. Titre de l'ouvrage, auteur
2. Qui sont les personnages principaux
3. Les sentiments des amoureux
4. La recherche de « l'amour » par les personnages
5. Quelle sorte d'amour? (Je pense qu'il y a de l'amour dans cette histoire....)

«AMOUR MITINA» – Popova Arina

RETOUR AU SCHÉMA Diapositive 10

– Alors, quel genre d’amour moi. Bounine ai-je décrit ici ? (L'amour dans cette histoire est pur, sans nuages, l'amour de Mitia est réel, le premier, complètement absorbé par l'amour)

"Oui, l'amour est dans l'histoire." L'amour de Mitia

L'ENTRER DANS LE RÉGIME

« NATALIE » – Ioulia Tutaeva

RETOUR AU SCHÉMA Diapositive 10

– Alors, quel genre d’amour moi. Bounine ai-je décrit ici ? (Dans l'histoire « Natalie », l'amour gaspillé. Mort. Souffrance. Tourment)

"Oui, l'amour est dans l'histoire." Nathalie» ___________________________.

L'ENTRER DANS LE RÉGIME

"RUELLES SOMBRE" -

RETOUR AU SCHÉMA Diapositive 10

"Dark Alleys" a été qualifié par les critiques de "encyclopédie de l'amour".

– Alors, quel genre d’amour moi. Bounine ai-je dépeint ici ? (Des préjugés de classe indivis, inégaux. Pour N.A., c’est « une histoire vulgaire et ordinaire », mais pour Nadejda, ce ne sont pas des souvenirs mourants, de nombreuses années de dévotion à l’amour. L’amour est un don de Dieu, il n’est pas donné à tout le monde).

"Oui, l'amour est dans l'histoire." Ruelles sombres» ___________________________.

L'ENTRER DANS LE RÉGIME

– Comment s’est manifesté le pouvoir de l’amour entre les héros de l’histoire ? (elle n'a jamais cessé de l'aimer, la preuve en est l'image en couleur : églantier écarlate, chemisier rouge, « chaussures tatares » rouges. Lui : « Je pense que moi aussi j'ai perdu en toi la chose la plus précieuse que j'avais dans la vie. »

IV. Regarder un fragment de film

– Quel type de relation s’est développée entre les personnages ?

– Que peux-tu dire de leur amour ?

V. Résumé de la leçon

- Les gars, regardez notre schéma.

– Que pouvez-vous dire de NOUVEAU sur l’amour maintenant ? À quoi ressemble-t-elle? (Souffrance, rêves brisés, perte de temps, déception, mort)

Diapositive 10-11

– Laquelle des œuvres montre de manière plus vivante et convaincante les sentiments humains qui naissent entre les amoureux ?

– Que pouvez-vous dire des relations caractéristiques de la jeunesse d’aujourd’hui ?

– Le véritable amour est un grand bonheur, même s’il se termine par la séparation, la mort, la tragédie. Plus tard, nous comprenons cela et nous nous repentons. Mais cette résurrection spirituelle tardive parle de l'imperfection des personnes qui n'ont pas encore appris à vivre, à reconnaître et à valoriser les sentiments réels, et de l'imperfection de la vie elle-même, des conditions sociales, environnement, des circonstances qui interfèrent souvent avec les relations véritablement humaines.

L'amour est un élément mystérieux qui transforme la vie d'une personne, donnant à son destin un caractère unique sur fond d'histoires quotidiennes ordinaires, remplissant son existence terrestre d'un sens particulier.

Bounine croyait que « l’amour est beau, c’est naturel, ni faux, ni inventé ».

Notre leçon a montré que l'amour n'est pas seulement la joie, le bonheur, la chaleur, la compréhension mutuelle, mais aussi la douleur, la souffrance, la séparation, le tourment et même la mort. Mais « tout amour est bonheur, même s’il n’est pas partagé ». Et donc tout le monde doit passer par là.

Diapositive 13-14

VI. Travail créatif en groupe

Groupe 1 – élaborer des règles pour les relations entre jeunes de sexes différents ;

Groupe 2 - composez un Hymne d'AMOUR ;

Groupe 3 – performances devoirs: entretiens avec des adolescents et des adultes : comment ils voient le pouvoir de l'amour

VII. Présentation du travail

VIII. Devoirs

Lisez l’histoire « Insolation » de I. Bounine et complétez le schéma.

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Ivan Bounine, Alexandre Kuprin, Anton Tchekhov
Le meilleur de l'amour

© Olma Media Group CJSC, composition, publication et conception, 2013

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"Quel espace!" Repin I.E.

De l'éditeur

Combien de fois entendons-nous et prononçons-nous le mot « amour »... Pendant de nombreux siècles, les poètes, les écrivains, les philosophes et la plupart des gens ordinaires j'ai essayé de trouver une définition de ce sentiment, de le décrire. Mais jusqu’à présent, personne n’a été en mesure de répondre à la question : qu’est-ce que l’amour ? Probablement parce que ce sentiment est multiforme et contradictoire : il peut élever, mais il peut aussi descendre jusqu'au plus bas, il peut donner des ailes, ou il peut priver de l'envie de vivre, il peut forcer à commettre des actes merveilleux et imprudents et pousser une personne à la méchanceté et à la trahison.

La Bible dit : « L’amour est patient, il est bon, l’amour n’est pas jaloux, l’amour ne se vante pas, n’est pas fier, n’agit pas grossièrement, ne recherche pas ce qui lui est propre, ne se met pas facilement en colère, ne pense pas au mal, ne se réjouit de l'injustice, mais se réjouit de la vérité ; couvre tout, croit tout, espère tout, supporte tout. L’amour ne faillit jamais, même si les prophéties cesseront, que les langues se tairont et que la connaissance sera abolie. Tout le monde ne peut pas le voir dans l'agitation quotidienne, et tout le monde ne trouvera pas en lui la force d'un tel amour, qui donne non seulement de la joie, mais provoque aussi de la douleur, et parfois Et tue, car beaucoup de grandes histoires d'amour dans la littérature sont tragiques.

Notre livre comprend œuvres en prose les représentants les plus brillants Âge d'argent Littérature russe- I. Bounine, A. Kuprin et A. Tchekhov, qui ont consacré leurs meilleures créations à ce sentiment - un premier amour douloureux ; un amour soudain, frappant comme l'éclair ; l'amour, qui devient le sens de toute vie et donne le plus grand bonheur, et devient parfois une véritable obsession et un tourment.

Ce n’est pas un hasard si notre choix s’est porté sur ces trois grands écrivains. Le thème de la relation entre un homme et une femme occupe peut-être la place la plus importante dans leur œuvre. Voici des histoires d'amour poignantes, écrites dans le langage inégalé des classiques et exprimées sous une forme littéraire courte - la forme d'une histoire.

Dans les œuvres d'Ivan Bounine, l'amour est toujours tragique, il est spiritualisé dans sa brièveté et son malheur et, ayant atteint son apogée, se termine par la séparation, et souvent par la mort de l'un des personnages principaux, comme dans « L'amour de Mitya » et " Insolation" L'amour était considéré par l'écrivain comme élevant « à des hauteurs infinies la valeur » personnalité humaine», conférant à la fois « un doux parfum chaste » et « le frisson de l'ivresse » de pure passion.

"Le bracelet grenat" est un chef-d'œuvre d'Alexandre Kuprin - l'une des œuvres les plus douloureuses et les plus tristes sur l'amour, l'amour altruiste, indulgent et extraordinaire. L'intrigue de l'histoire « Lenochka », au contraire, est reconnaissable et donc si proche de beaucoup. Les héros, tombés amoureux l'un de l'autre dans leur jeunesse, se rencontrent par hasard plusieurs années plus tard et se rendent compte que leur amour de jeunesse pur et sincère a peut-être été la chose la plus importante, la plus réelle et la plus belle qui soit arrivée dans leur vie.

Les histoires racontées par Anton Tchekhov sont également teintées du désir d'un sentiment réel et insatisfait. L'écrivain pensait que « l'amour est soit un vestige de quelque chose de dégénéré qui était autrefois énorme, soit il fait partie de quelque chose qui dans le futur se développera en quelque chose d'énorme, mais dans le présent il ne satisfait pas, il donne beaucoup moins que ce à quoi on s'attend. .» L'amour dedans histoire célèbre"La Dame au chien" a un goût amer de l'impossibilité d'être à deux aimer les gens trouver le bonheur. Les héros, ayant déjà rencontré le véritable amour à l'âge adulte, comprennent à quel point leur vie est vide et dénuée de sens, et sont agacés par la cruauté du destin, qui leur a joué une cruelle blague : il a donné l'amour trop tard, alors que tout le monde a déjà une famille, le fardeau d'une vie personnelle sans joie, la futilité d'espérer le meilleur.

Et dans l’histoire « Ariane », l’amour est une façon de manipuler une personne avec une autre. L'héroïne, belle mais si froide, joue un jeu cruel avec l'homme amoureux d'elle, le repoussant tantôt, tantôt lui donnant de l'espoir, le transformant en un pantin malheureux.

Apprécier meilleures histoires l'amour, écrits par des classiques russes, ils sont dédiés à un sentiment beau et ambigu, sans lequel notre vie est dénuée de sens !

Pont Moskvoretski (fragment). Korovine. K.A.

Ivan Bounine
L'amour de Mitia

je

A Moscou, le dernier jour de bonheur de Mitia fut le 9 mars. C'est du moins ce qu'il lui semblait.

Elle et Katya remontèrent la rivière à midi. Boulevard Tverskoï. L'hiver a soudainement cédé la place au printemps, il faisait presque chaud au soleil. C'était comme si les alouettes étaient vraiment arrivées et apportaient avec elles chaleur et joie. Tout était mouillé, tout fondait, des gouttes coulaient des maisons, les nettoyeurs de rues coupaient la glace des trottoirs, jetaient de la neige collante sur les toits, tout était bondé et animé. De hauts nuages ​​se dispersèrent en une fine fumée blanche, se fondant dans le ciel bleu et humide. Au loin, Pouchkine se dressait avec une contemplation bienheureuse et le monastère de la Passion brillait. Mais le meilleur, c'est que Katia, particulièrement jolie ce jour-là, respirait toute avec simplicité et intimité, souvent avec une confiance enfantine, elle prenait Mitia par le bras et baissait les yeux sur son visage, heureuse même avec un peu d'arrogance, marchant si largement que elle pouvait à peine le suivre.

Près de Pouchkine, elle dit soudain :

"Comme tu es drôle, avec une douce maladresse de garçon tu tends ta grande bouche quand tu ris." Ne sois pas offensé, c'est pour ce sourire que je t'aime. Oui, et pour tes yeux byzantins...

S'efforçant de ne pas sourire, maîtrisant à la fois le contentement secret et le léger ressentiment, Mitya répondit amicalement en regardant le monument qui s'élevait maintenant haut devant eux :

– Quant à la jeunesse, à cet égard, nous ne semblons pas être loin l'un de l'autre. Et je ressemble autant à un Byzantin que vous à l’impératrice chinoise. Vous êtes tous simplement obsédés par ces Byzances, ces Renaissances... Je ne comprends pas votre mère !

- Eh bien, si tu étais elle, tu m'enfermerais dans la tour ? – Katya a demandé.

"Pas dans le manoir, mais simplement sur le seuil, je ne laisserais pas toute cette bohème soi-disant artistique, toutes ces futures célébrités des studios et conservatoires, des écoles de théâtre", répondit Mitia, continuant d'essayer d'être calme et amical et décontracté. "Vous m'avez dit vous-même que Bukovetsky vous avait déjà invité à dîner à Strelna et qu'Egorov avait proposé de sculpter une femme nue sous la forme d'une mourante." vague de mer, et bien sûr, je suis terriblement flatté par un tel honneur.

"Je n'abandonnerai toujours pas l'art, même pour toi", a déclaré Katya. "Peut-être que je suis dégoûtante, comme tu le dis souvent", dit-elle, bien que Mitia ne le lui ait jamais dit, "peut-être que je suis gâtée, mais prends-moi comme je suis." Et ne nous disputons pas, cessons d’être jaloux de moi encore aujourd’hui, en ce jour si merveilleux ! Comment ne pas comprendre que tu es toujours le meilleur pour moi, le seul ? – demanda-t-elle doucement et avec insistance, le regardant déjà dans les yeux avec une séduction feinte, et récita lentement et pensivement :

Il y a un secret endormi entre nous,
L'âme a donné une bague à l'âme...

C'est la dernière chose, ces poèmes ont déjà beaucoup blessé Mitia. En général, même ce jour-là, beaucoup de choses étaient désagréables et douloureuses. La blague sur la maladresse enfantine était désagréable : ce n'était pas la première fois qu'il entendait de telles blagues de la part de Katya, et elles n'étaient pas accidentelles - Katya se montrait souvent dans une chose ou une autre plus mature que lui, souvent (et involontairement, c'est tout naturellement) montrait sa supériorité sur lui, et il percevait douloureusement cela comme le signe d'elle une expérience secrète et vicieuse. Ce qui était désagréable, c'était « après tout » (« tu es toujours meilleur que tout le monde pour moi ») et le fait que, pour une raison quelconque, cela soit dit d'une voix soudainement baissée, les poèmes et leur lecture maniérée étaient particulièrement désagréables ; Cependant, même la poésie et cette lecture, c'est-à-dire ce qui rappelait le plus à Mitya l'environnement qui lui avait volé Katya, ont fortement suscité sa haine et sa jalousie, qu'il a enduré relativement facilement en ce jour heureux du 9 mars, son dernier jour heureux. à Moscou, comme cela lui a souvent semblé plus tard.

Ce jour-là, sur le chemin du retour de Kuznetsky Most, où Katya a acheté plusieurs affaires de Scriabine à Zimmerman, elle a commencé à parler avec désinvolture de sa mère, celle de Mitia, et a dit en riant :

« Vous ne pouvez pas imaginer à l’avance à quel point j’ai peur d’elle !

Pour une raison quelconque, pas une seule fois dans leur amour, ils n’ont abordé la question de l’avenir, de la façon dont leur amour se terminerait. Et puis soudain, Katya a commencé à parler de sa mère, et elle a parlé comme s'il était évident que sa mère était sa future belle-mère.

II

Ensuite, tout s'est déroulé comme avant. Mitya a accompagné Katya au studio Théâtre d'art, aux concerts, aux soirées littéraires, ou s'asseyait avec elle à Kislovka et restait éveillée jusqu'à deux heures du matin, profitant de l'étrange liberté que sa mère, toujours en train de fumer, toujours en rouge, une dame aux cheveux cramoisis, ma chère , lui a donné, une femme sympa(qui a longtemps vécu séparément de son mari, qui avait une deuxième famille). Katia a également couru vers les chambres d'étudiants de Mitia à Molchanovka, et leurs rendez-vous, comme auparavant, se sont déroulés presque entièrement dans une épaisse brume de baisers. Mais Mitya sentait obstinément que quelque chose de terrible avait soudainement commencé, que quelque chose avait changé, commençait à changer chez Katya.

Ce moment inoubliable et facile est passé rapidement quand ils venaient de se rencontrer, quand, à peine rencontrés, ils ont soudainement senti qu'ils étaient plus intéressés à parler (même du matin au soir) qu'entre eux - quand Mitya s'est retrouvé de manière si inattendue dans ce monde de conte de fées l'amour, qu'il attendait secrètement depuis l'enfance, depuis l'adolescence. Cette fois-ci, c'était décembre – glacial, beau, jour après jour, décorant Moscou d'un givre épais et d'une boule rouge terne de soleil bas. Janvier et février ont fait tourbillonner l’amour de Mitia dans un tourbillon de bonheur continu, déjà pour ainsi dire réalisé, ou du moins sur le point de l’être. Mais même alors, quelque chose a commencé (et de plus en plus souvent) à confondre, à empoisonner ce bonheur. Même alors, il semblait souvent qu'il y avait deux Katyas : l'une, que dès la première minute de sa connaissance Mitya a commencé à désirer et à exiger avec persistance, et l'autre, authentique, ordinaire, douloureusement différente du premier. Et pourtant, Mitia n’a rien vécu de tel à ce moment-là.

Tout pouvait s'expliquer. Les soucis des femmes du printemps ont commencé, les courses, les commandes, les modifications sans fin de ceci ou cela, et Katya devait vraiment souvent rendre visite aux couturières avec sa mère : en plus, elle avait un examen à venir à l'école de théâtre privée où elle étudiait. Il était donc tout naturel qu'elle soit préoccupée et distraite. Et ainsi Mitia se consolait à chaque minute. Mais les consolations n'aidaient pas - ce que le cœur méfiant disait malgré elles était plus fort et se confirmait de plus en plus clairement : l'inattention intérieure de Katya à son égard grandissait, et en même temps sa méfiance et sa jalousie grandissaient. Directeur école de théâtre il tourna la tête de Katya avec des éloges, et elle ne put s'empêcher de parler de ces éloges à Mitia. Le directeur lui a dit : « Vous êtes la fierté de mon école », il a dit « vous » à tous ses élèves - et, en plus des cours généraux, il a alors commencé à étudier avec elle séparément, afin de surtout la mettre en valeur dans examens. On savait déjà qu'il corrompait les étudiants ; chaque été, il en emmenait un avec lui dans le Caucase, en Finlande et à l'étranger. Et Mitya a commencé à comprendre que maintenant le réalisateur avait des visées sur Katya, qui, bien que n'étant pas responsable de cela, le ressent probablement, le comprend et semble donc déjà entretenir une relation ignoble et criminelle avec lui. Et cette pensée me tourmentait d’autant plus qu’il était trop évident que l’attention de Katya diminuait.

Il semblait que quelque chose avait commencé à la détourner de lui. Il ne pouvait pas penser calmement au réalisateur. Mais quel réalisateur ! Il semblait qu’en général, d’autres intérêts commençaient à prévaloir sur l’amour de Katya. À qui, à quoi ? Mitya ne le savait pas, il était jaloux de Katya pour tout le monde, pour tout, et surtout, pour cette chose commune qu'il avait imaginée, avec laquelle elle aurait commencé à vivre en secret avec lui. Il lui semblait qu'elle était irrésistiblement attirée quelque part loin de lui et, peut-être, vers quelque chose dont le simple fait d'y penser était effrayant.

Un jour Katya, à moitié en plaisantant, lui dit en présence de sa mère :

– Toi, Mitia, tu parles généralement des femmes selon Domostroi. Et vous deviendrez un parfait Othello. Je ne serais jamais tombée amoureuse de toi et ne t'aurais jamais épousé !

La mère s'y oppose :

"Et je ne peux pas imaginer l'amour sans jalousie." Celui qui n’est pas jaloux, à mon avis, n’aime pas.

"Non, maman", dit Katya avec sa tendance constante à répéter les mots des autres, "la jalousie est un manque de respect pour celui que tu aimes." Cela veut dire qu’ils ne m’aiment pas s’ils ne me croient pas », dit-elle, délibérément sans regarder Mitia.

"Mais à mon avis", objecta la mère, "la jalousie, c'est l'amour". J'ai même lu ça quelque part. Là, cela a été très bien prouvé et même avec des exemples tirés de la Bible, où Dieu lui-même est traité de jaloux et de vengeur...

Quant à l’amour de Mitia, il ne s’exprimait désormais presque entièrement que par la jalousie. Et cette jalousie n'était pas simple, mais quelque chose, lui semblait-il, de spécial. Elle et Katya n'avaient pas encore franchi la dernière ligne de l'intimité, même si elles s'autorisaient trop pendant ces heures où elles étaient seules. Et maintenant, à ces heures-là, Katya était encore plus passionnée qu'avant. Mais maintenant, même cela commençait à paraître suspect et suscitait parfois un sentiment terrible. Tous les sentiments qui constituaient sa jalousie étaient terribles, mais parmi eux il y en avait un qui était le plus terrible de tous et que Mitia ne savait ni définir ni même comprendre. Cela consistait dans le fait que ces manifestations de passion, la chose même qui était si heureuse et si douce, plus haute et plus belle que tout au monde lorsqu'on l'appliquait à elles, Mitia et Katya, devenaient indiciblement dégoûtantes et semblaient même quelque chose d'anormal quand Mitia pensait à propos de Katya et d'un autre homme. Puis Katya l'a excité haine intense. Tout ce qu'il faisait lui-même avec elle, les yeux dans les yeux, était pour lui plein de charme céleste et de chasteté. Mais dès qu'il a imaginé quelqu'un d'autre à sa place, tout a instantanément changé - tout s'est transformé en quelque chose d'éhonté, suscitant le désir d'étrangler Katya, et, surtout, c'était elle, et non sa rivale imaginaire.

Réflexion. Wastling M.

III

Le jour de l'examen de Katia, qui eut finalement lieu (au cours de la sixième semaine du Carême), toute la vérité sur les tourments de Mitia semblait particulièrement confirmée.

Ici, Katya ne le voyait plus du tout, ne le remarquait pas, elle était toute étrangère, toute publique.

Elle a eu un grand succès. Elle était vêtue de blanc, comme une mariée, et son enthousiasme la rendait ravissante. Ils l'applaudissaient unanimement et chaleureusement, et le metteur en scène, un acteur suffisant aux yeux impassibles et tristes, assis au premier rang, seulement pour le plaisir d'une plus grande fierté, lui faisait parfois des commentaires, en parlant doucement, mais d'une manière ou d'une autre d'une manière qui était entendu dans toute la salle et semblait insupportable.

"Moins de lecture", dit-il gravement, calmement et avec une telle autorité, comme si Katya était sa propriété exclusive. "Ne jouez pas, mais inquiétez-vous", a-t-il déclaré séparément.

Et c'était insupportable. Oui, la lecture elle-même était insupportable, provoquant des applaudissements. Katya brûlait d'une rougeur brûlante, d'embarras, sa voix se brisait parfois, elle ne pouvait pas respirer, et c'était touchant, charmant. Mais elle lisait avec cette mélodie vulgaire, cette fausseté et cette stupidité dans chaque son, qui étaient considérées comme l'art le plus élevé lire dans cet environnement que Mitya détestait, dans lequel Katya vivait déjà avec toutes ses pensées : elle ne parlait pas, mais s'exclamait tout le temps avec une sorte de passion agaçante et languissante, avec un plaidoyer immodéré et infondé dans son insistance, et Mitya l'a fait Je ne sais pas où les yeux se sont fermés de honte pour elle. Le plus terrible était le mélange de pureté angélique et de dépravation qui était en elle, dans son visage rouge, dans sa robe blanche, qui semblait plus courte sur scène, puisque tout le monde assis dans la salle regardait Katya d'en bas, dans ses chaussures blanches. et des bas blancs en soie bien ajustés à ses pieds. "La fille a chanté dans la chorale de l'église", a lu Katya avec une naïveté feinte et immodérée à propos d'une fille apparemment angéliquement innocente. Et Mitia ressentait une proximité accrue avec Katya - comme on se sent toujours dans une foule envers quelqu'un qu'on aime - et une hostilité maléfique, il ressentait de la fierté en elle, la conscience qu'après tout, elle lui appartenait, et en même temps un cœur- douleur déchirante : non, ça n’a plus sa place !

Après l'examen, nous étions à nouveau Jours heureux. Mais Mitia n’y croyait plus aussi facilement qu’avant. Katya, rappelant l'examen, a déclaré :

- Comme tu es stupide ! N'as-tu pas senti que je lisais si bien rien que pour toi !

Mais il ne pouvait pas oublier ce qu'il avait ressenti pendant l'examen, et ne pouvait pas admettre que ces sentiments ne l'avaient pas quitté maintenant. Katya a également ressenti ses sentiments secrets et un jour, lors d'une dispute, s'est exclamée :

"Je ne comprends pas pourquoi tu m'aimes si, à ton avis, tout va si mal en moi !" Et qu'est-ce que tu me veux finalement ?

Mais lui-même ne comprenait pas pourquoi il l'aimait, même s'il sentait que son amour non seulement ne diminuait pas, mais augmentait avec la lutte jalouse qu'il menait avec quelqu'un, avec quelque chose à cause d'elle, à cause de cet amour, à cause de son pouvoir qui s'intensifie, sa demande toujours croissante.

– Tu n’aimes que mon corps, pas mon âme ! – Katya a dit un jour avec amertume.

Encore une fois, c’étaient les paroles théâtrales de quelqu’un d’autre, mais elles, malgré toutes leurs absurdités et leurs écuries, touchaient aussi à quelque chose de douloureusement insoluble. Il ne savait pas pourquoi il aimait, il ne pouvait pas dire exactement ce qu’il voulait… Qu’est-ce qu’aimer ? Il était d'autant plus impossible de répondre à cette question que ni dans ce que Mitia entendait sur l'amour, ni dans ce qu'il lisait à ce sujet, il n'y avait pas un seul mot qui le définissait avec précision. Dans les livres et dans la vie, tout le monde semblait s'être mis une fois pour toutes d'accord pour parler soit uniquement d'une sorte d'amour presque éthéré, soit uniquement de ce qu'on appelle la passion, la sensualité. Son amour ne ressemblait ni à l'un ni à l'autre. Qu'a-t-il ressenti pour elle ? Qu'est-ce qu'on appelle l'amour, ou qu'est-ce qu'on appelle la passion ? L'âme ou le corps de Katya l'amenait presque au point de s'évanouir, à une sorte de bonheur mourant, lorsqu'il déboutonnait son chemisier et embrassait ses seins, célestes et virginaux, révélés avec une sorte d'humilité bouleversante, l'impudeur de la pure innocence. ?

IV

Elle changeait de plus en plus.

La réussite à l’examen signifiait beaucoup. Et pourtant, il y avait d’autres raisons à cela.

D'une manière ou d'une autre, avec l'arrivée du printemps, Katya s'est immédiatement transformée en une sorte de jeune femme du monde, habillée et toujours pressée d'arriver quelque part. Mitia avait maintenant tout simplement honte de son couloir sombre lorsqu'elle arrivait - maintenant elle ne venait pas, mais venait toujours - quand elle, bruissant la soie, marchait rapidement le long de ce couloir, abaissant son voile sur son visage. Maintenant, elle était invariablement tendre avec lui, mais elle était invariablement en retard et écourtait les rendez-vous, disant qu'elle devait encore accompagner sa mère chez la couturière.

– Vous voyez, on ose imprudemment ! - dit-elle, les yeux pétillants de rondeur, joyeusement et de surprise, sachant très bien que Mitia ne la croyait pas, et pourtant parlant, puisque maintenant il n'y avait absolument plus rien à dire.

Et maintenant, elle n'enlevait presque plus son chapeau et ne lâchait pas le parapluie, s'asseyant sur le lit de Mitia au moment du départ et le rendant fou avec ses mollets recouverts de bas de soie. Et avant de partir et de dire qu’elle ne rentrera pas ce soir, il faudrait revoir quelqu’un avec ta mère ! - elle faisait invariablement la même chose, dans le but évident de le tromper, de le récompenser pour tous ses tourments « stupides », comme elle le disait : elle regardait la porte avec un voleur feint, glissait du lit et, en la remuant hanches le long de ses jambes, parla dans un murmure précipité :

- Eh bien, embrasse-moi !

V

Et fin avril Mitya. Finalement, j'ai décidé de me reposer et d'aller au village.

Il s'est complètement torturé lui-même et Katya, et ce tourment était d'autant plus insupportable qu'il ne semblait y avoir aucune raison : que s'est-il réellement passé, quelle était la faute de Katya ? Et un jour Katya, avec la fermeté du désespoir, lui dit :

- Oui, pars, pars, je n'en peux plus ! Nous devons nous séparer temporairement et mettre de l'ordre dans notre relation. Vous êtes devenu si maigre que votre mère est convaincue que vous souffrez de phtisie. Je ne peux plus le faire!

Et le départ de Mitia était décidé. Mais Mitia partit, à sa grande surprise, même s'il ne se souvenait pas de son chagrin, mais toujours presque heureux. Dès que le départ fut décidé, tout redevint soudain comme avant. Après tout, il ne voulait toujours pas croire avec passion quelque chose de terrible qui ne lui donnerait aucune paix de jour comme de nuit. Et le moindre changement chez Katya suffisait pour que tout change à nouveau à ses yeux. Et Katya est redevenue tendre et passionnée sans aucune prétention - il l'a ressenti avec la sensibilité indubitable des natures jalouses - et il a recommencé à s'asseoir avec elle jusqu'à deux heures du matin, et encore une fois il y avait quelque chose à dire, et le Le départ se rapprochait, plus la séparation paraissait absurde, plus la nécessité de « faire la part des choses ». Une fois, Katya a même pleuré - et elle n'a jamais pleuré - et ces larmes lui ont soudainement rendu terriblement chère, l'ont transpercé d'un sentiment de pitié aiguë et comme si une sorte de culpabilité devant elle.

Début juin, la mère de Katya est partie tout l’été en Crimée et l’a emmenée avec elle. Nous avons décidé de nous retrouver à Miskhor. Mitya devait également venir à Miskhor.

Et il s'est préparé, a fait les préparatifs du départ, s'est promené dans Moscou dans cette étrange ivresse qui se produit lorsqu'une personne est encore joyeusement debout, mais est déjà malade d'une maladie grave. Il était douloureusement, ivre malheureux et en même temps douloureusement heureux, touché par la proximité retrouvée de Katya, sa prévenance envers lui - elle l'accompagnait même pour acheter des ceintures de voyage, comme si elle était son épouse ou sa femme - et en général le retour de presque tout ce qui rappelle la première fois de leur amour. Et de la même manière, il percevait tout autour de lui - les maisons, les rues, les gens qui y marchaient et conduisaient, le temps, toujours maussade comme le printemps, l'odeur de la poussière et de la pluie, l'odeur de l'église des peupliers qui fleurissaient derrière les clôtures dans les ruelles. : tout parlait de l'amertume de la séparation et de la douceur de l'espoir pour l'été, pour une rencontre en Crimée, où rien ne gênera et où tout se réalisera (même s'il ne savait pas exactement ce que tout serait).

Portrait d'un jeune homme Leonid Chernyshev. Sourikov V.I.

Le jour du départ, Protasov est venu lui dire au revoir. Parmi les lycéens et les étudiants, il y a souvent des jeunes hommes qui ont adopté une manière de se comporter avec une moquerie bon enfant et sombre, avec l'air d'un homme plus âgé et plus expérimenté que quiconque au monde. Tel était Protassov, l’un des amis les plus proches de Mitia, le seul un vrai ami lui, qui connaissait, malgré tout le secret et le silence de Mitia, tous les secrets de son amour. Il regarda Mitia attacher sa valise, vit comment ses mains tremblaient, puis avec une triste sagesse il sourit et dit :

- Vous êtes de purs enfants, Dieu me pardonne ! Et derrière tout cela, mon cher Werther de Tambov, il est encore temps de comprendre que Katya est avant tout la nature féminine la plus typique et que le chef de la police lui-même ne peut rien y faire. Vous, nature masculine, escaladez le mur, exigez les plus hautes exigences de l'instinct de procréation et, bien sûr, tout cela est tout à fait légal, même dans un sens sacré. ton corps est intelligence supérieure, comme l'a souligné à juste titre M. Nietzsche. Mais il est également légal de pouvoir se briser le cou sur ce chemin sacré. Il existe des individus dans le monde animal qui, même selon l'État, sont censés payer le prix de leur propre existence pour leur premier et leur dernier acte d'amour. Mais comme cet état ne vous est probablement pas entièrement nécessaire, alors gardez les yeux ouverts et prenez soin de vous. En général, ne vous précipitez pas. "Junker Schmitt, honnêtement, l'été reviendra !" La lumière n'est pas comme un salaud, ce n'est pas comme un coin sur Katya. Je vois à vos efforts pour étrangler la valise que vous n'êtes pas du tout d'accord avec cela, que ce coin est très gentil avec vous. Eh bien, pardonnez-moi pour les conseils non sollicités - et que Nikola le Plaisant vous protège ainsi que tous ses associés !

Et quand Protasov, serrant la main de Mitia, partit, Mitia, attachant l'oreiller et la couverture à ses ceintures, entendit par sa fenêtre ouverte sur la cour comment l'étudiant qui habitait en face, qui avait étudié le chant et pratiqué du matin au soir, tonnait : testant sa voix, "Azru." Alors Mitia se précipita avec ses ceintures, les attacha au hasard, attrapa sa casquette et se rendit à Kislovka pour dire au revoir à la mère de Katya. Le motif et les paroles de la chanson que l'étudiant chantait résonnaient et se répétaient en lui avec une telle persistance qu'il ne voyait ni les rues ni les gens venant en sens inverse, il marchait encore plus ivre qu'il n'avait toujours marché. derniers jours. En fait, il semblait que le monde avait convergé comme un coin et que Junker Schmit voulait se tirer une balle dans la tête avec un pistolet ! Eh bien, tout s'est mis en place, tout s'est mis en place, pensa-t-il et il revint à nouveau à la chanson sur la façon dont, se promenant dans le jardin et "brillant de sa beauté", elle rencontra la fille du sultan dans le jardin d'un esclave noir qui se tenait à côté. la fontaine « plus pâle que la mort », comme elle lui demanda un jour qui il était et d'où il venait, et comment il lui répondit, commençant de façon menaçante, mais humblement, avec une sombre simplicité :

Je m'appelle Mohammed... -

et se terminant par un cri tragique et enthousiaste :

- Je viens d'une famille de pauvres Azrov,
Tombés amoureux, nous mourons !

Katya s'habillait pour aller l'accompagner à la gare et l'appelait affectueusement depuis sa chambre - depuis la pièce où il avait passé tant d'heures inoubliables ! - qu'elle arrivera à la première cloche. Une femme douce et gentille aux cheveux cramoisis était assise seule, fumait et le regardait très tristement - elle a probablement tout compris depuis longtemps, deviné tout. Lui, tout écarlate, tremblant intérieurement, baisa sa main tendre et flasque, baissant la tête comme un fils, et avec une affection maternelle elle l'embrassa plusieurs fois sur la tempe et fit le signe de croix.

"Oh, mon Dieu", dit-elle avec un sourire timide selon les mots de Griboïedov, "vis ta vie en riant!" Eh bien, Christ est avec vous, allez, allez...

Ivan Alekseevich Bounine ; Russie, Voronej ; 10.10.1870 – 08.11.1953

Ivan Bounine est un écrivain, poète populaire et prosateur, publiciste et traducteur, qui est devenu le premier lauréat russe du prix Nobel. De sa plume est sorti un grand nombre de poèmes, histoires et récits dans lesquels il décrivait la beauté pays natal. Sur la base de nombreux livres de Bounine, des pièces de théâtre ont été mises en scène et des longs métrages ont été réalisés. Et l’écrivain lui-même occupe constamment une place importante.

Biographie d'Ivan Bounine

Ivan Bounine est né à l'automne 1870 dans la ville de Voronej, où sa famille a déménagé car les enfants plus âgés avaient besoin de recevoir une éducation de qualité. Son père était un noble pauvre dont la famille a commencé au XVe siècle. L'histoire de Bounine en tant que futur écrivain a commencé avec le fait que petit garçon Depuis l’enfance, nous avons été inculqués par l’amour de la littérature. De nombreuses années plus tard, il se souviendra de la coutume de sa famille de lire le soir. Très tôt, le futur écrivain commence à étudier langues étrangères et les beaux-arts.

Lorsque le futur écrivain eut quatorze ans, la biographie de Bounine prit un tournant décisif: sur décision de son père, il entra au gymnase des garçons de Yelets. Tout au long de ses études, Ivan a souvent changé de lieu de résidence, allant de la location d'une chambre dans la maison d'un commerçant local à une armoire chez un sculpteur. Quant au processus d’apprentissage lui-même, comme l’a dit le frère de l’écrivain, si vous écoutez Bounine, il a obtenu de meilleurs résultats en sciences humaines, contrairement aux mathématiques, l’examen dont il avait le plus peur. Cinq ans plus tard, en 1886, le futur écrivain est diplômé du gymnase Yelets. Cela s'est produit parce que pendant les vacances, il a déménagé chez ses parents, après quoi il a décidé de ne pas retourner chez lui. établissement d'enseignement. Pour défaut de comparution après les vacances, la direction du gymnase a décidé d'expulser Bounine. Puis il commença à étudier à la maison, consacrant toutes ses forces aux sciences humaines. Aussi dans jeune âge L'auteur se retrouve dans les poèmes de Bounine sur la nature et, à l'âge de quinze ans, le jeune homme crée son premier roman intitulé « Loisirs ». Cependant, le travail de Bounine n’a pas reçu la réponse appropriée à ce moment-là, raison pour laquelle sa publication lui a été refusée. En 1887, le poète qui était l'idole du jeune auteur, Semyon Nadson, décède. Bounine décide d'écrire un poème en son honneur et il apparaît immédiatement sur la page du périodique.

Grâce à son frère, qui a commencé à former Ivan, il a pu passer sereinement les examens et recevoir son certificat. En 1889, Bounine part travailler à la maison d'édition du célèbre magazine « Orlovsky Vestnik ». Là, les histoires, les notes critiques et les poèmes de Bounine sont non seulement publiés, mais reçoivent également de nombreuses critiques enthousiastes. Mais trois ans plus tard, avec son frère Yuli, Ivan décide de s'installer à Poltava, où il commence à travailler comme bibliothécaire. En 1894, l'écrivain en herbe vint passer quelque temps à Moscou, où il se rencontra. Dans le même temps, plusieurs histoires et poèmes de Bounine ont été publiés, décrivant la beauté de la nature et la tristesse de la fin prochaine de cette noble époque.

À vingt-sept ans, Ivan Alekseevich publie un livre intitulé « Jusqu'au bout du monde ». Avant cela, il gagnait sa vie principalement en traduisant des auteurs étrangers populaires. Cette œuvre de Bounine acquit une grande popularité et, déjà en 1898, il publia un recueil de ses poèmes. Cependant, le traditionalisme qui s’infiltre dans les œuvres de l’écrivain était déjà légèrement dépassé pour cette époque. Puis il fut remplacé par des symbolistes qui critiquèrent les vers poétiques de Bounine. Le même, niant toute idée révolutionnaire, publie les uns après les autres des histoires qui décrivent le peuple russe de manière dure (« Village », « Sukhodol », etc.). Grâce à ces œuvres, il redevient populaire auprès des lecteurs. Au cours des années suivantes, de nouvelles histoires de Bounine furent publiées, tandis que l'écrivain lui-même voyageait beaucoup. Cela est dû à la révolution dans notre pays. Ainsi, en 1917, il vécut à Moscou, un an plus tard à Odessa, et deux ans plus tard, il s'installa à Paris, où il connut de graves difficultés financières. Pour avoir créé l'image traditionnelle du peuple russe et de la nature russe en 1933, Ivan Bounine, dont les histoires sont depuis longtemps devenues populaires en dehors de son pays natal, a reçu prix Nobel dans le domaine de la littérature. Il a distribué la moitié de la somme attribuée avec le prix aux nécessiteux qui lui demandaient de l'aide. Ainsi, déjà trois ans après la remise du prix, nous pouvons lire sur Bounine qu'il a recommencé à vivre assez mal, essayant de gagner de l'argent grâce à ses histoires. Pendant tout ce temps, il continue activement à écrire, tout en essayant de suivre ce qui se passe dans son pays pendant la Seconde Guerre mondiale.

Dans les années 40, la santé de l’écrivain se détériore fortement. Les médecins ont découvert qu'il souffrait d'une grave maladie pulmonaire et Bounine s'est rendu dans une station balnéaire du sud de la France pour se faire soigner. Cependant, il n’a jamais réussi à obtenir un résultat positif. Comme il était assez difficile de vivre dans la pauvreté dans cet État, l'écrivain s'est tourné vers son ami qui vivait en Amérique pour obtenir de l'aide. Il a pu obtenir le consentement d'un philanthrope local pour verser une pension à Ivan Alekseevich. À l'automne 1953, l'état de l'écrivain s'est considérablement détérioré et il ne pouvait plus bouger normalement. Début novembre, Ivan Bounine est décédé d'un arrêt cardiaque dû à une grave maladie pulmonaire. La tombe de l'écrivain, comme celle de nombreux autres émigrés russes, se trouve dans le petit cimetière français de Sainte-Geneviève-des-Bois.

Livres d'Ivan Bounine sur le site Top livres

Cerf blanc. Le tireur chevauche dans les vertes prairies, Dans ces prairies il y a des carex et des kuga, Dans ces prairies il y a de l'hellébore et des fleurs, Les fonds sont remplis d'eau de source.

La nuit pâlit… Un voile de brouillard. La nuit pâlit... Le voile de brouillard dans les creux et les prairies devient plus blanc, La forêt est plus sonore, la lune est sans vie, Et l'argent de la rosée sur le verre est plus froid.

Dans un fauteuil campagnard, la nuit, sur le balcon... . Dans un fauteuil de campagne, la nuit, sur le balcon... Le bruit de la berceuse de l'océan... Soyez confiant, doux et calme, Faites une pause dans vos pensées.

Dans la forêt, dans la montagne, une source vivante et sonore. Dans la forêt, dans la montagne, il y a une source, vivante et sonore, Au-dessus de la source il y a un vieux rouleau de chou avec une icône populaire noircie, Et au printemps il y a une écorce de bouleau.

Soirée. Nous ne nous souvenons toujours que du bonheur. Et le bonheur est partout. C'est peut-être ce jardin d'automne derrière la grange et l'air pur qui coule à travers la fenêtre.

Un mois complet coûte cher. La pleine lune se dresse haut dans le ciel au-dessus de la terre brumeuse, argenté les prairies d'une lumière pâle, remplie de brume blanche.

Monsieur de San Francisco. Un gentleman de San Francisco - personne ne se souvenait de son nom ni à Naples ni à Capri - voyageait pendant deux années entières dans le Vieux Monde, avec sa femme et sa fille, uniquement pour se divertir.

Forêt dense d'épicéas verts à proximité de la route. Forêt d'épinettes vertes épaisses près de la route, neige profonde et moelleuse. Un cerf y marchait, puissant, aux pattes fines, jetant ses lourds bois vers son dos.

Mendiant du village. Au bord de la route, sous un chêne, Dormant sous les rayons brûlants Dans une chemise zippée grossièrement raccommodée, Un vieux mendiant, un invalide aux cheveux gris ; Il était épuisé par long voyage Et il se coucha sous la limite pour se reposer.

Enfance . Plus la journée est chaude, plus il fait doux dans la forêt Pour respirer l'arôme sec et résineux, Et c'était amusant pour moi le matin de me promener dans ces chambres ensoleillées !

C'est aussi du froid et du fromage. L’air de février est également froid et humide, mais au-dessus du jardin, le ciel apparaît déjà avec un regard clair et le monde de Dieu rajeunit.

Ce n'est pas encore le matin, pas bientôt. Le matin n'est pas encore proche, pas bientôt, la nuit n'a pas quitté les forêts tranquilles. Sous la canopée de la forêt endormie règne une brume chaude avant l’aube.

Pour tout, Seigneur, je te remercie ! . Pour tout, Seigneur, je te remercie ! Toi, après une journée d'anxiété et de tristesse, Donne-moi l'aube du soir, L'étendue des champs et la douceur du lointain bleu.

Fontaine oubliée. Le palais d'ambre s'est effondré, - L'allée menant à la maison s'étend d'un bout à l'autre. Le souffle froid de septembre entraîne le vent dans le jardin vide.

Désolation. Je suis rentré chez moi à pied le long de la pente de l'Oka, à travers les bosquets et les rives des montagnes, admirant l'acier de la rivière sinueuse et l'horizon bas et spacieux.

Calme. Après des jours gris et des nuits sombres, un moment d’adieu radieux est arrivé. Le jour dort tranquillement sur les champs tranquilles, Et le charme des pensées du soir flotte.

Pourquoi et de quoi parler ? . ...Pourquoi et de quoi parler ? Essayez d'ouvrir toute votre âme, avec amour, avec des rêves, et avec quoi ?

Une étoile tremble au milieu de l'univers... . Une étoile tremble au milieu de l'univers... Dont les mains merveilleuses portent Une sorte d'humidité précieuse Un vase si débordant ? Une étoile flamboyante, un calice de douleurs terrestres, des larmes célestes. Pourquoi, Seigneur, as-tu élevé mon existence au-dessus du monde ?

Miroir . Le jour d'hiver s'assombrit, le calme et l'obscurité descendent sur l'âme - et tout ce qui se reflétait, ce qui était dans le miroir, s'est évanoui et a été perdu.

Et le revoilà à l'aube. Et là encore à l'aube Dans les hauteurs, désertes et libres, Des Villages d'oiseaux s'envolent vers les mers, noircissant en une chaîne triangulaire.

Et des fleurs, des bourdons, de l'herbe et des épis de maïs. Et les fleurs, et les bourdons, et l'herbe, et les épis, Et l'azur, et la chaleur de midi... Le moment viendra - le Seigneur demandera au fils prodigue : « As-tu été heureux dans ta vie terrestre ?

Comme le printemps est brillant et élégant ! . Comme le printemps est brillant et élégant ! Regarde-moi dans les yeux, comme avant. Et dis-moi : pourquoi es-tu triste ? Pourquoi es-tu devenu si affectueux ? Mais tu es silencieux, faible comme une fleur... Oh, tais-toi ! Je n'ai pas besoin de reconnaissance : j'ai reconnu cette caresse d'adieu, - je suis à nouveau seul !

Quand il descend sur la ville sombre. Quand il descend sur une ville sombre en pleine nuit rêve profond, Quand le blizzard, tourbillonnant, se met à résonner dans les clochers, - Comme terriblement le cœur manque un battement !

Soirée de l'Epiphanie. La sombre forêt d'épicéas était couverte de neige, comme de la fourrure, Des gelées grises la recouvraient, Dans les étincelles du givre, comme dans des diamants, Les bouleaux s'assoupissaient en se penchant.

Lapti. Le cinquième jour, il y eut un blizzard impénétrable. Dans la ferme blanche comme neige et froide, il y avait un crépuscule pâle et un grand chagrin : un enfant était gravement malade.

Nuit d'été . "Donnez-moi une étoile", répète l'enfant endormi, "Donnez-moi, maman..." Elle, le serrant dans ses bras, s'assoit avec lui sur le balcon, sur les marches menant au jardin.

Chute des feuilles. La forêt, telle une tour peinte en violet, doré, cramoisi, se dresse comme un mur joyeux et bigarré au-dessus d'une clairière lumineuse.

Nous nous sommes rencontrés par hasard, au coin de la rue. . Nous nous sommes rencontrés par hasard, au coin de la rue. J'ai marché vite - et soudain, comme la lumière d'un éclair du soir, elle a traversé la pénombre à travers des cils noirs radieux.

Sur une fenêtre argentée de givre. Sur la fenêtre, argentés de givre, des chrysanthèmes ont fleuri pendant la nuit. Dans les fenêtres supérieures - le ciel est bleu vif Et coincé dans la poussière de neige.

Sur l'étang. Par une matinée claire, sur un étang calme, les hirondelles volent vivement, descendent jusqu'à l'eau, touchent à peine l'humidité avec leurs ailes.

Le jour viendra où je disparaîtrai. Le jour viendra - je disparaîtrai, Et cette pièce sera vide. Tout sera pareil : une table, un banc et une image, ancienne et simple.

Aucun oiseau n'est visible. Dépérir docilement. Aucun oiseau n'est visible. La Forêt languit docilement, vide et malade. Les champignons ont disparu, mais il y a une forte odeur d'humidité de champignon dans les ravins.

Il n'y a pas de soleil, mais les étangs sont lumineux. Il n'y a pas de soleil, mais les étangs sont brillants, Ils se dressent comme des miroirs moulés, Et les bols d'eau immobiles sembleraient complètement vides, Mais les jardins s'y reflètent.

Je rencontre seul les jours de la Semaine Joyeuse. Moi seul rencontre les jours de la Semaine Joyeuse, - Dans le désert, au nord... Et voilà le printemps : La neige a fondu dans les champs, les forêts se sont égayées, Le lointain des prairies inondées est d'azur et clair; Timidement le bouleau blanc devient vert, Les nuages ​​passent plus haut et plus doux,

Les asters tombent dans les jardins. Les asters dans les jardins s'effondrent, Le mince érable sous la fenêtre jaunit, Et le brouillard froid dans les champs reste blanc immobile toute la journée.

La première matinée, givre d'argent. Première matinée, givre d'argent ! Silence et sonnerie froide à l'aube. Les traces des roues sont vertes avec un éclat frais Dans l'étendue argentée, dans la cour.

C'est arrivé avant le coucher du soleil. Avant le coucher du soleil, un nuage est venu au-dessus de la forêt - et tout à coup un arc-en-ciel est tombé sur la colline et tout autour a scintillé.

Fleurs sauvages. Dans l'éclat des lumières, derrière le verre miroir, Les fleurs chères s'épanouissent abondamment, Leurs parfums subtils sont tendres et sucrés, Les feuilles et les tiges sont pleines de beauté.

Le dernier bourdon. Bourdon de velours noir, manteau d'or, fredonnant tristement avec une corde mélodieuse, Pourquoi voles-tu dans l'habitation humaine Et sembles-tu aspirer à moi ?

Des fantômes. Non, les morts ne sont pas morts pour nous ! Il existe une vieille légende écossaise selon laquelle leurs ombres, invisibles à l'œil nu, viennent à nous lors d'un rendez-vous à minuit, que les harpes poussiéreuses accrochées aux murs touchent mystérieusement leurs mains et réveillent les cordes endormies.

Aube matinale, à peine visible. Une aube précoce, à peine visible, le cœur de seize ans. La brume somnolente du jardin, la fleur de tilleul de la chaleur. Calme et mystérieuse est la maison avec la dernière fenêtre chérie. Il y a un rideau à la fenêtre, et derrière se trouve le Soleil de mon univers.

Faucon pèlerin. Dans les champs, loin du domaine, l'omelette de mil hiverne. Il y a des troupeaux de noces de loups, il y a des touffes de fourrure et des crottes.

Criquet. Ce une petite histoire M'a dit le sellier Sverchok, qui a travaillé tout le mois de novembre avec un autre sellier. Vasily, avec le propriétaire foncier Remer.

Sviatogor et Ilya. Sur des chevaux à crinière sur des chevaux hirsutes, Sur des étriers dorés sur des chevaux en haillons, Les frères, le plus jeune et l'aîné, montent, Ils montent pendant un jour, deux et trois, Ils voient une simple auge dans un champ, Ils courent dans un cercueil, et un grand : Le cercueil est profond, en chêne,