Saltykov-Shchedrin (pseudonyme N. Shchedrin) Mikhail Evgrafovich (1826 1889), prosateur.
Né le 15 janvier (27 NS) dans le village de Spas-Ugol, province de Tver, dans une vieille famille noble. Ses années d'enfance se sont déroulées dans la propriété familiale de son père, "... les années... du plus haut du servage", dans l'un des coins reculés de "Poshekhonye". Les observations de cette vie se refléteront ensuite dans les livres de l’écrivain.
Ayant reçu une bonne éducation à la maison, Saltykov, à l'âge de 10 ans, fut accepté comme pensionnaire à l'Institut noble de Moscou, où il passa deux ans, puis en 1838, il fut transféré au lycée Tsarskoïe Selo. Ici, il a commencé à écrire de la poésie, après avoir été grandement influencé par les articles de Belinsky et Herzen et les œuvres de Gogol.
En 1844, après avoir obtenu son diplôme du Lycée, il servit comme fonctionnaire au bureau du ministère de la Guerre. "...Partout il y a le devoir, partout il y a la contrainte, partout il y a l'ennui et le mensonge..." - telle est la description qu'il a donnée du Pétersbourg bureaucratique. Une autre vie attirait davantage Saltykov : communiquer avec les écrivains, visiter les « vendredis » de Petrashevsky, où se réunissaient philosophes, scientifiques, écrivains et militaires, unis par les sentiments anti-servage et la recherche des idéaux d'une société juste.
Les premières histoires de Saltykov « Contradictions » (1847), « Affaire confuse » (1848) avec leur aigu problèmes sociaux attiré l'attention des autorités, effrayé Révolution française 1848. L'écrivain est exilé à Viatka pour «... une façon de penser néfaste et un désir destructeur de propager des idées qui ont déjà ébranlé toute l'Europe occidentale...». Pendant huit ans, il vécut à Viatka, où, en 1850, il fut nommé conseiller du gouvernement provincial. Cela permettait de partir souvent en voyage d'affaires et d'observer le monde bureaucratique et la vie paysanne. Les impressions de ces années influenceront l’orientation satirique de l’œuvre de l’écrivain.
Fin 1855, après la mort de Nicolas Ier, ayant reçu le droit de « vivre où il veut », il retourna à Saint-Pétersbourg et reprit son activité. Travail littéraire. En 1856-1857, les « Croquis provinciaux » furent écrits, publiés au nom du « conseiller judiciaire N. Shchedrin », qui se fit connaître dans toute la lecture de la Russie, qui le nomma héritier de Gogol.
A cette époque, il épousa la fille de 17 ans du vice-gouverneur de Viatka, E. Boltina. Saltykov a cherché à combiner le travail d'écrivain et le service public. En 1856-1858, il était fonctionnaire chargé de missions spéciales au ministère de l'Intérieur, où se concentrait le travail de préparation de la réforme paysanne.
En 1858-1862, il fut vice-gouverneur à Riazan, puis à Tver. J'ai toujours essayé de m'entourer sur mon lieu de travail de personnes honnêtes, jeunes et instruites, licenciant les corrompus et les voleurs.
Au cours de ces années paraissent des récits et des essais (« Histoires innocentes », 1857㬻 « Satires en prose », 1859 62), ainsi que des articles sur la question paysanne.
En 1862, l'écrivain prend sa retraite, s'installe à Saint-Pétersbourg et, à l'invitation de Nekrasov, rejoint la rédaction du magazine Sovremennik, qui connaît alors d'énormes difficultés (Dobrolyubov est mort, Chernyshevsky a été emprisonné dans la forteresse Pierre et Paul. ). Saltykov a assumé une énorme quantité de travail d'écriture et d'édition. Mais l'attention principale a été portée à la revue mensuelle "Nasha" vie publique", devenu un monument du journalisme russe des années 1860.
En 1864, Saltykov quitta la rédaction de Sovremennik. La raison en était des désaccords internes sur les tactiques de lutte sociale dans les nouvelles conditions. Il est revenu à service publique.
En 1865-1868, il dirigea les Chambres d'État à Penza, Toula, Riazan ; les observations de la vie de ces villes constituent la base des « Lettres sur la province » (1869). Le changement fréquent de lieu d'affectation s'explique par des conflits avec les chefs de province, dont l'écrivain « s'est moqué » dans des pamphlets grotesques. Après une plainte du gouverneur de Riazan, Saltykov fut démis de ses fonctions en 1868 avec le rang de conseiller d'État à part entière. Il s'installe à Saint-Pétersbourg et accepte l'invitation de N. Nekrasov de devenir co-éditeur de la revue Otechestvennye zapiski, où il travaille de 1868 à 1884. Saltykov se consacre désormais entièrement à l'activité littéraire. En 1869, il écrit « L'Histoire d'une ville » – le summum de son art satirique.
En 1875 1876, il fut soigné à l'étranger, visita des pays Europe de l'Ouest V années différentes vie. A Paris, il rencontre Tourgueniev, Flaubert, Zola.
Dans les années 1880, la satire de Saltykov atteignit son apogée dans sa colère et son grotesque : « Modern Idyll » (1877 : 83) ; « Messieurs Golovlevs » (1880) ; "Histoires de Poshekhonsky" (1883㭐).
En 1884, la revue Otechestvennye zapiski fut fermée, après quoi Saltykov fut contraint de publier dans la revue Vestnik Evropy.
Au cours des dernières années de sa vie, l'écrivain crée ses chefs-d'œuvre : « Contes de fées » (1882 86) ; « Les petites choses de la vie » (1886 : 87) ; roman autobiographique"Antiquité Poshekhon" (1887 89).
Quelques jours avant sa mort, il écrit les premières pages d'un nouvel ouvrage, « Mots oubliés », dans lequel il veut rappeler au « peuple hétéroclite » des années 1880 les mots qu'il a perdus : « conscience, patrie, humanité… ». . d’autres sont encore là… ».
Biographie
premières années
Mikhaïl Evgrafovitch Saltykov est né le 15 (27) janvier 1826 dans une vieille famille noble, sur le domaine de ses parents, dans le village de Spas-Ugol, district de Kalyazin, province de Tver. Il était le sixième enfant d'un noble héréditaire et conseiller collégial Evgraf Vasilyevich Saltykov (1776-1851). La mère de l'écrivain, Olga Mikhaïlovna Zabelina (1801-1874), était la fille du noble moscovite Mikhaïl Petrovitch Zabeline (1765-1849) et de Marfa Ivanovna (1770-1814). Bien que dans la note sur l'Antiquité de Poshekhonskaya, Saltykov ait demandé de ne pas le confondre avec la personnalité de Nikanor Zatrapezny, au nom duquel l'histoire est racontée, la similitude complète d'une grande partie de ce qui est rapporté sur Zatrapezny avec les faits incontestables de la vie de Mikhaïl Saltykov nous permet de supposer que « l'Antiquité Poshekhonskaya » est en partie de caractère autobiographique.
Le premier professeur de M. E. Saltykov était un serf de ses parents, le peintre Pavel Sokolov ; puis sa sœur aînée, curé d'un village voisin, gouvernante et étudiante à l'Académie théologique de Moscou s'est occupée de lui. À l'âge de dix ans, il entra à l'école et, deux ans plus tard, il fut transféré, comme l'un des meilleurs élèves, en tant qu'étudiant public au lycée de Tsarskoïe Selo. C'est là qu'il débute sa carrière d'écrivain.
Début de l'activité littéraire
En 1844, il est diplômé du Lycée en deuxième catégorie (c'est-à-dire avec le grade de classe X), 17 élèves sur 22 sont expulsés parce que leur comportement est certifié comme étant tout simplement « assez bon » : délits scolaires ordinaires (impolitesse , tabagisme, négligence dans les vêtements) Shchedrin a ajouté « écrire de la poésie » avec un contenu « désapprobateur ». Au Lycée, sous l’influence des légendes alors encore fraîches de Pouchkine, chaque cours avait son poète ; en 13e année, Saltykov a joué ce rôle. Plusieurs de ses poèmes furent placés à la « Bibliothèque de lecture » en 1841 et 1842, alors qu'il était encore lycéen ; d'autres, publiés dans Sovremennik (éd. Pletnev) en 1844 et 1845, furent également écrits par lui alors qu'il était encore au Lycée ; tous ces poèmes sont reproduits dans « Matériaux pour la biographie de M. E. Saltykov », joint à réunion complète ses écrits.
Aucun des poèmes de Mikhaïl Saltykov (certains traduits, certains originaux) ne porte la moindre trace de talent ; les derniers sont même inférieurs aux premiers. M. E. Saltykov s'est vite rendu compte qu'il n'avait aucune vocation pour la poésie, a arrêté d'écrire de la poésie et n'aimait pas qu'on le lui rappelle. Cependant, dans ces exercices d'étudiants, on peut ressentir une humeur sincère, principalement triste et mélancolique (à cette époque, Saltykov était connu parmi ses connaissances comme un «lycéen sombre»).
En août 1845, Mikhaïl Saltykov fut enrôlé au bureau du ministre de la Guerre et seulement deux ans plus tard, il y obtint son premier poste à temps plein - secrétaire adjoint. La littérature l'occupait déjà bien plus que le service : non seulement il lisait beaucoup, s'intéressant particulièrement à George Sand et aux socialistes français (un tableau brillant de ce passe-temps fut dressé par lui trente ans plus tard dans le quatrième chapitre du recueil « À l'étranger »), mais a également écrit - d'abord de petites notes bibliographiques (dans « Notes de la Patrie »), puis les récits « Contradictions » (ibid., novembre 1847) et « Une affaire confuse » (mars).
Déjà dans les notes bibliographiques, malgré le peu d'importance des livres sur lesquels elles ont été écrites, la façon de penser de l'auteur est visible - son aversion pour la routine, pour la morale conventionnelle, pour le servage ; Dans certains endroits, il y a aussi des étincelles d’humour moqueur.
Dans le premier récit de M. E. Saltykov, « Contradictions », qu’il n’a jamais réimprimé par la suite, le thème même sur lequel les premiers romans de J. Sand ont été écrits sonne, étouffé et étouffé : la reconnaissance des droits de la vie et de la passion. Le héros de l’histoire, Nagibin, est un homme affaibli par son éducation en serre et sans défense contre les influences environnementales, contre les « petites choses de la vie ». La peur de ces petites choses à l'époque et plus tard (par exemple, dans "La Route" dans "Provincial Sketches") était apparemment familière à Saltykov lui-même - mais pour lui, c'était la peur qui était une source de lutte et non de découragement. Nagibin ne reflète donc qu’un petit coin de la vie intérieure de l’auteur. Autre acteur Le roman - "Femme-poing", Kroshina - ressemble à Anna Pavlovna Zatrapeznaya de "Poshekhon Antiquity", c'est-à-dire probablement inspiré par les souvenirs de famille de Mikhaïl Saltykov.
Beaucoup plus grand est « The Entangled Case » (réimprimé dans « Innocent Stories »), écrit sous la forte influence de « The Overcoat », peut-être et de « Poor People », mais contenant plusieurs pages remarquables (par exemple, une image d'une pyramide de corps humains dont rêve Michulin). « La Russie, réfléchit le héros de l'histoire, est un État vaste, abondant et riche ; Oui, cet homme est stupide, il meurt de faim dans un état d’abondance. « La vie est une loterie », lui dit le regard familier que lui a légué son père ; "C'est vrai", répond une voix méchante, "mais pourquoi est-ce une loterie, pourquoi ne serait-ce pas simplement la vie ?" Quelques mois plus tôt, un tel raisonnement aurait pu passer inaperçu – mais « l’affaire enchevêtrée » est apparue juste au moment où la révolution de février en France se reflétait en Russie par la création de ce qu’on appelle Boutourlinski comité (du nom de son président D.P. Buturlin), doté de pouvoirs spéciaux pour contrôler la presse.
Viatka
La santé de Mikhaïl Evgrafovitch, ébranlée depuis le milieu des années 1870, fut profondément compromise par l’interdiction d’Otechestvennye zapiski. L'impression que cet événement lui a fait est décrite avec une grande force dans l'un des contes (« L'Aventure avec Kramolnikov », qui « un matin, en se réveillant, sentit très clairement qu'il n'était pas là ») et dans le premier « Lettre hétéroclite », premiers mots : « il y a plusieurs mois, j'ai soudainement perdu l'usage du langage »...
M. E. Saltykov était engagé dans le travail éditorial sans relâche et avec passion, prenant à cœur tout ce qui concernait le magazine. Entouré de personnes qu'il aimait et qui lui étaient solidaires, Saltykov se sentait, grâce à Otechestvennye Zapiski, en communication constante avec les lecteurs, en constant, pour ainsi dire, au service de la littérature, qu'il aimait tant et à laquelle il se consacrait en « Toute l'année« un si merveilleux hymne de louange (une lettre à son fils, écrite peu avant sa mort, se termine par les mots : « l'amour avant tout littérature autochtone et je préfère le titre d’écrivain à tout autre »).
Par conséquent, une perte irremplaçable pour lui a été la rupture du lien direct entre lui et le public. Mikhaïl Saltykov savait que «l'ami lecteur» existait toujours - mais ce lecteur «est devenu timide, perdu dans la foule, et il est assez difficile de savoir exactement où il se trouve». La pensée de la solitude, de « l’abandon » le déprime de plus en plus, aggravée par la souffrance physique et, à son tour, l’aggravant. « Je suis malade », s'exclame-t-il dans le premier chapitre de « Little Things in Life ». La maladie a enfoncé ses griffes en moi et ne me lâche plus. Le corps émacié ne peut rien lui opposer. Ses dernières années furent une lente agonie, mais il n'arrêta pas d'écrire tant qu'il pouvait tenir une plume, et son œuvre resta forte et libre jusqu'à la fin : « L'Antiquité Poshekhon » n'est en rien inférieure à son les meilleures œuvres. Peu de temps avant sa mort, il commença une nouvelle œuvre dont l'idée principale peut être comprise par son titre : « Mots oubliés » (« Il y avait, vous savez, des mots », a déclaré Saltykov à N.K. Mikhaïlovski peu avant sa mort, « eh bien, la conscience, la patrie, l'humanité, d'autres sont encore là-bas... Maintenant prenez la peine de les chercher !.. Il faut vous le rappeler !..). Il est décédé le 28 avril (10 mai) 1889 et a été enterré le 2 mai (14 mai), selon ses souhaits, au cimetière Volkovsky, à côté de I. S. Tourgueniev.
Motifs fondamentaux de la créativité
"Les humiliés et les insultés se tenaient devant moi, éclairés par la lumière, et criaient haut et fort contre l'injustice innée qui ne leur donnait que des chaînes." Dans « l’image maltraitée d’un esclave », Saltykov a reconnu l’image d’un homme. La protestation contre les « chaînes de serfs », suscitées par les impressions de l'enfance, s'est progressivement transformée de Mikhaïl Saltykov, comme Nekrasov, en une protestation contre toutes sortes d'« autres » chaînes, « inventées pour remplacer les serfs » ; l'intercession pour un esclave s'est transformée en intercession pour un homme et un citoyen. Indigné contre la « rue » et la « foule », M. E. Saltykov ne les a jamais identifiés avec les masses et s'est toujours rangé du côté de « l'homme qui mange du cygne » et du « garçon sans pantalon ». Sur la base de plusieurs passages mal interprétés de diverses œuvres de Saltykov, ses ennemis ont tenté de lui attribuer une attitude arrogante et méprisante envers le peuple ; « L’antiquité Poshekhon » a détruit la possibilité de telles accusations. En général, il y a peu d'écrivains qui seraient détestés avec autant et avec autant de persistance que Saltykov. Cette haine lui a survécu ; Même les nécrologies qui lui sont consacrées dans certains organes de presse en sont imprégnées. L’allié de la colère était l’incompréhension. Saltykov était qualifié de « conteur » ; ses œuvres étaient qualifiées de fantastiques, dégénérant parfois en une « farce merveilleuse » et n'ayant rien de commun avec la réalité. Il était relégué au rang de feuilletoniste, de comique, de caricaturiste ; on voyait dans sa satire « une certaine sorte de nozdryovisme et de khlestakovisme avec un gros ajout de Sobakévitch ». M. E. Saltykov a un jour qualifié son style d'écriture de « semblable à celui d'un esclave » ; ce mot a été repris par ses adversaires - et ils ont assuré que grâce à la "langue d'esclave", le satiriste pouvait discuter autant qu'il voulait et de n'importe quoi, suscitant non pas l'indignation, mais le rire, amusant même ceux contre qui ses coups étaient dirigés. Mikhaïl Saltykov, selon ses adversaires, n'avait ni idéaux ni aspirations positives : il se contentait de « cracher », de « mélanger et mâcher » un petit nombre de sujets qui ennuyaient tout le monde. La base de ces vues réside dans le meilleur cas de scenario un certain nombre de malentendus évidents. L'élément fantastique, que l'on retrouve souvent chez Saltykov, ne détruit en rien la réalité de sa satire. À travers les exagérations, la vérité est clairement visible – et même les exagérations elles-mêmes se révèlent parfois n’être rien d’autre qu’une prédiction de l’avenir. Une grande partie de ce dont on rêvait, par exemple les projecteurs du «Journal d'un provincial», est devenue réalité quelques années plus tard. Parmi les milliers de pages écrites par M. E. Saltykov, il y a bien sûr celles auxquelles s'applique le nom de feuilleton ou de caricature - mais on ne peut pas juger l'immense tout par une partie petite et relativement sans importance. Saltykov utilise également des expressions dures, grossières, voire injurieuses, allant parfois peut-être à l'extrême ; mais la politesse et la retenue ne peuvent être exigées de la satire. La langue des esclaves, selon les propres mots de Mikhaïl Saltykov, « n’obscurcit en rien ses intentions » ; ils sont parfaitement clairs pour quiconque souhaite les comprendre. Ses thèmes sont infiniment variés, s'élargissant et s'actualisant au gré des besoins de l'époque. Bien sûr, il a aussi des répétitions, en partie en fonction de ce qu'il a écrit pour les magazines ; mais elles se justifient surtout par l'importance des questions sur lesquelles il revient. Le lien qui unit toutes ses œuvres est le désir d’un idéal, qu’il résume lui-même (dans « Little Things in Life ») en trois mots : « liberté, développement, justice ». A la fin de sa vie, cette formule lui paraît insuffisante. « Qu'est-ce que la liberté, dit-il, sans la participation aux bénédictions de la vie ? Qu’est-ce que le développement sans un objectif final clairement défini ? Qu’est-ce que la justice sans le feu de l’altruisme et de l’amour ? En fait, l’amour n’a jamais été étranger à M.E. Saltykov : il l’a toujours prêché avec la « parole hostile du déni ». Poursuivant impitoyablement le mal, il inculque la condescendance envers les gens, chez qui elle s'exprime souvent contre leur conscience et leur volonté. Il proteste dans « Sick Place » contre la devise cruelle : « rompre avec tout ». Le discours sur le sort d'une paysanne russe, qu'il a mis dans la bouche d'un enseignant du village (« Le Songe d'une nuit d'été » dans la « Collection »), peut être classé en termes de profondeur de lyrisme avec meilleures pages Le poème de Nekrassov"Qui vit bien en Russie." « Qui voit les larmes d'une paysanne ? Qui peut les entendre couler goutte à goutte ? Seul le petit paysan russe les voit et les entend, mais en lui ils ravivent son sens moral et plantent dans son cœur les premières graines du bien. Cette pensée, évidemment, possédait Saltykov depuis longtemps. Dans l'un de ses premiers et meilleurs contes de fées (« Conscience perdue »), la conscience, dont chacun porte le fardeau et dont chacun essaie de se débarrasser, dit à son dernier propriétaire : « trouve-moi un petit enfant russe, dissous son cœur pur devant moi et enterre-moi en lui : peut-être que lui, un bébé innocent, me abritera et me nourrira, peut-être qu'il me fera selon la mesure de son âge et ensuite sortira avec moi vers les gens - il réussira. Je n'ai pas dédaigné... D'après ses paroles, c'est ce qui s'est passé. Un commerçant a trouvé un petit enfant russe, a dissous son cœur pur et a enterré sa conscience en lui. Un petit enfant grandit et sa conscience grandit avec lui. Et il y aura un petit enfant grand homme, et il y aura une grande conscience en lui. Et alors tous les mensonges, tromperies et violences disparaîtront, parce que la conscience ne sera pas timide et voudra tout gérer elle-même.» Ces paroles, pleines non seulement d'amour, mais aussi d'espoir, sont le testament laissé par Mikhaïl Saltykov au peuple russe. DANS haut degré La syllabe et le langage de M. E. Saltykov sont uniques. Chaque visage qu'il représente parle exactement comme il sied à son caractère et à sa position. Les paroles de Derunov, par exemple, respirent la confiance en soi et l'importance, la conscience d'une force qui n'est pas habituée à rencontrer des oppositions ni même des objections. Son discours est un mélange de phrases onctueuses tirées de la vie quotidienne de l'Église, d'échos du respect d'antan pour les maîtres et de notes insupportablement dures de la doctrine politico-économique locale. La langue de Razuvaev est liée à la langue de Derunov, comme les premiers exercices calligraphiques d'un écolier aux cahiers du professeur. Selon les mots de Fedinka Neugodov, on peut discerner un formalisme clérical de haut vol, quelque chose de salon et quelque chose d'offenbachien. Lorsque Saltykov parle en son propre nom, l'originalité de sa manière se ressent dans l'agencement et la combinaison des mots, dans des convergences inattendues, dans des transitions rapides d'un ton à l'autre. La capacité de Saltykov à trouver un surnom approprié pour un type, pour un groupe social, pour un mode d'action (« Pilier », « Candidat aux piliers », « Tachkentiens internes », « Tachkentiens de la classe préparatoire », « Mon Repos Shelter » , « En attente d'actions », etc.) est remarquable P.). La deuxième des approches mentionnées, remontant aux idées de V. B. Shklovsky et des formalistes M. M. Bakhtine, indique que derrière le caractère « réaliste » reconnaissable scénarios et le système de personnages cache une collision de concepts de vision du monde extrêmement abstraits, notamment la « vie » et la « mort ». Leur lutte dans le monde, dont l’issue ne semblait pas évidente à l’écrivain, est présentée par divers moyens dans la plupart des textes de Shchedrin. Il convient de noter que l'écrivain a accordé une attention particulière au mimétisme de la mort, qui se revêt de formes extérieurement vitales. D'où le motif des poupées et des marionnettes (« Toy People », Organchik et Pimple dans « The Story of a City »), des images zoomorphes aux différents types transitions de l'homme à la bête (animaux humanisés dans « Contes de fées », personnages bestiaux dans « Les Messieurs de Tachkent »). L’expansion de la mort entraîne une déshumanisation totale de l’espace de vie, à laquelle reflète Shchedrin. Il n’est pas surprenant de voir combien le thème mortel apparaît souvent dans les textes de Shchedrin. Une escalade des images mortelles, atteignant presque le degré de fantasmagorie, est observée dans « Les Seigneurs Golovlev » : ce ne sont pas seulement de nombreuses morts physiques répétées, mais aussi l'état dépressif de la nature, la destruction et la décomposition des choses, diverses sortes de visions. et les rêves, selon les calculs de Porfiry Vladimirych, lorsque les « chiffres » non seulement perdent contact avec la réalité, mais se transforment en une sorte de vision fantastique, se terminant par un décalage dans les couches temporelles. La mort et la létalité dans la réalité sociale, où Shchedrin voit douloureusement et avec acuité l'aliénation conduisant à la perte de soi d'une personne, s'avère n'être qu'un des cas de l'expansion du mortel, qui nous oblige à détourner l'attention uniquement de « la vie sociale quotidienne ». .» Dans ce cas, les formes extérieures réalistes de l’écriture de Mikhaïl Saltykov cachent la profonde orientation existentielle de la créativité de Shchedrin, le rendant comparable à E. T. A. Hoffman, F. M. Dostoïevski et F. Kafka. Il existe peu de notes de ce type, peu de couleurs de ce type que l'on ne trouve pas chez M. E. Saltykov. L'humour pétillant qui remplit l'étonnante conversation entre un garçon en pantalon et un garçon sans pantalon est aussi frais et original que le lyrisme émouvant qui imprègne les dernières pages de « Les Golovlev » et « Le point sensible ». Les descriptions de Saltykov sont peu nombreuses, mais même parmi elles, il y a des joyaux comme l’image d’un village en automne dans « Les Golovlev » ou d’une ville de province qui s’endort dans « Discours bien intentionnés ». Les œuvres rassemblées de M. E. Saltykov avec l'annexe « Matériaux pour sa biographie » ont été publiées pour la première fois (en 9 volumes) l'année de sa mort () et ont connu de nombreuses éditions depuis lors. Les œuvres de Mikhaïl Saltykov existent également dans des traductions en langues étrangères, bien que le style unique de Saltykov pose d’extrêmes difficultés au traducteur. « Les petites choses de la vie » et « Seigneurs Golovlyov » (dans la Bibliothèque universelle publicitaire) ont été traduits en allemand, et « Seigneur Golovlyovs » et « Antiquité Poshekhon » ont été traduits en français (dans la « Bibliothèque des auteurs étrangers », publiée par "Nouvelle Parisienne"). MémoireLes personnes suivantes ont été nommées en l'honneur de Mikhaïl Saltykov :
Adresses à Saint-Pétersbourg
BibliographieChercheurs en créativitéPublication de textes
Édition scientifique des « Contes de fées » :
LittératureMémoires et mémoires
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La biographie de Saltykov-Shchedrin montre non seulement un écrivain talentueux, mais aussi un organisateur qui veut servir le pays et lui être utile. Il était apprécié dans la société non seulement en tant que créateur, mais aussi en tant que fonctionnaire soucieux des intérêts du peuple. D'ailleurs, son vrai nom- Saltykov, et son pseudonyme créatif est Shchedrin.
Éducation
La biographie de Saltykov-Shchedrin commence avec son enfance passée dans le domaine provincial de Tver de son père, un ancien noble situé dans le village de Spas-Ugol. L’écrivain décrira plus tard cette période de sa vie dans le roman « L’Antiquité Poshekhon », publié après sa mort.
Enseignement primaire le garçon a été reçu à la maison - le père avait ses propres projets pour les études de son fils. Et à l'âge de dix ans, il entre à l'Institut noble de Moscou. Cependant, ses talents et ses capacités étaient d'un ordre de grandeur supérieur au niveau moyen de cette institution, et deux ans plus tard, en tant que meilleur étudiant, il fut transféré « pour l'argent du gouvernement » au lycée de Tsarskoïe Selo. Dans cet établissement d'enseignement, Mikhaïl Evgrafovitch s'est intéressé à la poésie, mais s'est vite rendu compte qu'écrire de la poésie n'était pas sa voie.
Fonctionnaire du ministère de la Guerre
La biographie professionnelle de Saltykov-Shchedrin a commencé en 1844. Le jeune homme entre au service comme secrétaire adjoint au ministère de la Guerre. C'est captivant activité littéraire, à laquelle il consacre beaucoup plus de force mentale que la force bureaucratique. Les idées des socialistes français et l'influence des vues de George Sand sont visibles dans son premières œuvres(histoires « Entangled Affair » et « Contradictions »). L'auteur critique vivement le servage, qui ramène la Russie par rapport à l'Europe d'il y a un siècle. Le jeune homme exprime une pensée profonde selon laquelle la vie humaine en société ne devrait pas être une loterie, elle devrait être la vie, et pour cela, nous avons besoin d'une structure sociale différente de cette vie même.
Lien vers Viatka
Il est naturel que la biographie de Saltykov-Shchedrin sous le règne de l'empereur despote Nicolas Ier n'ait pas pu être à l'abri de la répression : les pensées publiques épris de liberté n'étaient pas les bienvenues.
Exilé à Viatka, il servit dans le gouvernement provincial. Il a consacré beaucoup de temps et d'efforts à son service. La carrière d'un fonctionnaire a été couronnée de succès. Deux ans plus tard, il est nommé conseiller du gouvernement provincial. Grâce à de fréquents voyages d'affaires et à une connaissance active des affaires des gens, de nombreuses observations de la réalité russe ont été accumulées.
En 1855, la période d'exil prit fin et le fonctionnaire prometteur fut transféré dans sa province natale de Tver au ministère de l'Intérieur pour les affaires de la milice. En fait, un autre Saltykov-Shchedrin est retourné dans sa petite patrie. La (courte) biographie de l'écrivain-fonctionnaire de retour contient encore une touche : à son arrivée chez lui, il s'est marié. Son épouse était Elizaveta Apollonovna Boltova (le vice-gouverneur de Viatka a béni sa fille pour ce mariage).
Une nouvelle étape de créativité. "Croquis provinciaux"
Cependant, le plus important est de trouver le sien style littéraire: ses publications régulières dans le magazine moscovite « Russian Messenger » étaient attendues par la communauté littéraire. C’est ainsi que le grand public a fait connaissance avec les « Esquisses provinciales » de l’auteur. Les histoires de Saltykov-Shchedrin présentaient à leurs destinataires l'atmosphère pernicieuse d'un servage dépassé. L’écrivain qualifie les institutions étatiques antidémocratiques d’« empire de façades ». Il dénonce les fonctionnaires comme des « gourmands » et des « gens espiègles », les nobles locaux comme des « tyrans » ; montre aux lecteurs le monde des pots-de-vin et des intrigues en coulisses...
En même temps, l'écrivain comprend l'âme même du peuple - le lecteur le ressent dans les histoires « Arinushka », « Le Christ est ressuscité ! En commençant par l'histoire « Introduction », Saltykov-Shchedrin plonge les destinataires dans le monde des images artistiques véridiques. Une courte biographie sur la créativité, au moment de la rédaction de «Provincial Sketches», il l'a lui-même évaluée de manière extrêmement succincte. « Tout ce que j’ai écrit auparavant était absurde ! » Le lecteur russe a finalement vu une image vivante et véridique de la ville provinciale généralisée de Krutoyarsk, dont l'auteur a rassemblé le matériel pour l'image en exil à Viatka.
Coopération avec le magazine « Otechestvennye zapiski »
La prochaine étape du travail de l’écrivain commença en 1868. Saltykov-Shchedrin Mikhail Evgrafovich a quitté la fonction publique et s'est entièrement concentré sur l'activité littéraire.
Il a commencé à travailler en étroite collaboration avec le magazine Nekrasov Otechestvennye zapiski. L'écrivain publie dans ce édition imprimée ses recueils de contes « Lettres de province », « Signes des temps », « Journal d'un provincial… », « L'histoire d'une ville », « Pompadours et Pompadours » (la liste complète est bien plus longue).
Le talent de l’auteur, à notre avis, s’est le plus clairement démontré dans l’histoire « L’histoire d’une ville », pleine de sarcasme et d’humour subtil. Mikhaïl Evgrafovitch Saltykov-Shchedrin illustre magistralement au lecteur sa propre histoire image collective"royaume des ténèbres" de la ville de Foolov.
Devant les yeux des destinataires défile une multitude de dirigeants de cette ville qui étaient au pouvoir en XVIII-XIX siècles. Chacun d'eux parvient à partir problèmes sociaux sans attention, tout en compromettant de leur côté le gouvernement de la ville. En particulier, le maire Brudasty Dementy Varlamovich a gouverné de telle manière qu'il a provoqué des troubles parmi les habitants de la ville. Un autre de ses collègues, Piotr Petrovitch Ferdychtchenko, (ancien infirmier du tout-puissant Potemkine) mourut de gourmandise en parcourant les terres qui lui étaient confiées. Le troisième, Vasilisk Semyonovich Wartkin, est devenu célèbre pour avoir lancé de véritables opérations militaires contre ses sujets et détruit plusieurs colonies.
Au lieu d'une conclusion
La vie de Saltykov-Shchedrin n'était pas simple. Personne attentionnée et active, non seulement en tant qu'écrivain, il a diagnostiqué les maladies de la société et les a montrées dans toute leur laideur au regard. Mikhaïl Evgrafovitch, en tant que fonctionnaire du gouvernement, s'est battu au mieux de ses capacités contre les vices du gouvernement et de la société.
Sa santé s'est détériorée perte professionnelle: Les autorités ont fermé la revue « Otechestvennye zapiski », avec laquelle l'écrivain entretenait de grandes relations personnelles plans créatifs. Il mourut en 1889 et, selon son testament, fut enterré à côté d'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev, décédé six ans plus tôt. Leur interaction créative au cours de la vie est bien connue. Mikhaïl Evgrafovitch a notamment été inspiré pour écrire le roman « Messieurs Golovlevs » de Tourgueniev.
L'écrivain Saltykov-Shchedrin est profondément vénéré par ses descendants. Les rues et les bibliothèques portent son nom. Dans sa petite patrie, Tver, des musées commémoratifs ont été ouverts et de nombreux monuments et bustes ont également été érigés.
Le 15 janvier 1826, M. E. Saltykov-Shchedrin est né dans un petit village de la province de Tver. La biographie de cet homme est profondément imprégnée de philanthropie et de mépris pour l’appareil d’État réactionnaire de son époque. Cependant, commençons par le commencement.
Saltykov-Shchedrin Mikhail Evgrafovich: biographie de ses premières années
Avenir un écrivain célèbre est né dans la famille d'un riche noble. À propos, Saltykov est son vrai nom. Shchedrin est un pseudonyme créatif. Le garçon a passé les premières années de sa vie dans le domaine familial de son père. Cette période a vu le plus années difficiles servage. Alors que dans la plupart des États la révolution scientifique et technologique avait déjà eu lieu ou était en cours et que les relations capitalistes se développaient, Empire russe s'enlisa de plus en plus dans son propre mode de vie médiéval. Et afin de suivre d'une manière ou d'une autre le développement des grandes puissances, la machine d'État a fonctionné de plus en plus activement, exploitant largement tout le jus de la classe paysanne. En fait, tout autre biographie Saltykov-Shchedrin témoigne avec éloquence du fait qu'il a eu suffisamment d'occasions d'observer la situation des paysans dans sa jeunesse.
Cela a grandement impressionné le jeune homme et a laissé une empreinte sur tout ce qu'il davantage de créativité. Mikhail fait ses études primaires à maison, et à l'âge de dix ans, il entra à l'Institut de la noblesse de Moscou. Ici, il n'a étudié que deux ans, démontrant des capacités extraordinaires. Et déjà en 1838, il fut muté pour recevoir une bourse d'État pour ses études. Six ans plus tard, il y met fin établissement d'enseignement et entre au bureau militaire ministériel pour le service.
Biographie de Saltykov-Shchedrin: le début de l'activité créatrice
Ici, le jeune homme s'intéresse sérieusement à la littérature de son temps, lisant avec voracité les éducateurs et socialistes français. Durant cette période, ses premières nouvelles sont écrites : « Contradictions », « Une affaire confuse », « Notes de la patrie ». Cependant, la nature de ces œuvres, pleines de libre pensée et de satire de l'autocratie tsariste, le pouvoir de l'État contre un jeune fonctionnaire.
Biographie de Saltykov-Shchedrin : reconnaissance créative et acceptation par les autorités de l'État
En 1848, Mikhaïl Evgrafovitch s'exile à Viatka. Là, il entre au service en tant que fonctionnaire de bureau. Cette période prit fin en 1855, lorsque l'écrivain fut finalement autorisé à quitter cette ville. De retour d'exil, il est nommé fonctionnaire chargé de missions spéciales auprès du ministre d'État de l'Intérieur. En 1860, il devint vice-gouverneur de Tver. Parallèlement, l'écrivain reprend son activité créatrice. Déjà en 1862, il se retira de la fonction publique et se concentra sur la littérature. À l'invitation de Sergueï Nekrasov, Saltykov-Shchedrin vient à Saint-Pétersbourg et obtient un emploi à la rédaction de Sovremennik. Ici, et plus tard dans le journal Otechestvennye zapiski, où il s'est retrouvé sous le patronage du même Nekrasov, ils sont détenus
les années les plus fructueuses de son activité créatrice. De nombreuses histoires, articles satiriques et, bien sûr, les célèbres romans grotesques : « L'histoire d'une ville », « Une idylle moderne » et d'autres - ont été écrits dans la seconde moitié des années 1860-1870.
Biographie de Saltykov-Shchedrin: les dernières années de sa vie
Dans les années 1880, les œuvres satiriques de l'écrivain jouissaient de plus en plus d'une renommée parmi l'intelligentsia, mais en même temps elles étaient de plus en plus persécutées par le régime tsariste. Ainsi, la fermeture de la revue Otechestvennye Zapiski, où il était publié, a contraint Mikhaïl Evgrafovitch à chercher des maisons d'édition à l'étranger. Cette interdiction d'imprimer pays natal a considérablement miné la santé d'un homme déjà d'âge moyen. Et bien qu'il ait également écrit les célèbres « Contes de fées » et « L'Antiquité de Poshekhon », il a vieilli au fil des années et ses forces l'ont rapidement quitté. Le 10 mai 1889, Mikhaïl Saltykov-Shchedrin décède. L'écrivain, conformément à sa demande dans son testament, a été enterré à Saint-Pétersbourg, à côté de la tombe d'I.S. Tourgueniev.
La biographie de Saltykov-Shchedrin est assez modeste pour un pionnier de la satire russe. Peut-être que certains faits intéressants de la vie de Saltykov-Shchedrin animera quelque peu les faits biographiques, animera et complétera l'image de cet écrivain extraordinaire.
- Saltykov-Shchedrin est né dans une famille noble. Malgré leur opinions libérales, le futur satiriste est né dans une famille riche et bien née. Son père occupait le poste d'évaluateur collégial et sa mère faisait remonter ses ancêtres à la riche famille marchande des Zabelins.
- Saltykov-Shchedrin était un enfant surdoué. Mikhaïl Evgrafovitch a reçu chez lui une éducation si riche qu'il a pu entrer à l'Institut noble de Moscou à l'âge de dix ans. D'excellentes études l'ont aidé à obtenir une place au lycée de Tsarskoïe Selo, où ont été recrutés les jeunes hommes les plus doués parmi les enfants de la noblesse russe.
- Talent satirique jeune génie l'a empêché d'obtenir son diplôme du Lycée avec mention. Les premières œuvres satiriques ont été écrites par le futur écrivain alors qu'il était encore au Lycée. Mais il a ridiculisé ses professeurs et ses camarades avec tant de méchanceté et de talent qu'il n'a reçu que la deuxième catégorie, même si sa réussite scolaire lui a permis d'espérer la première.
- Saltykov-Shchedrin – un poète raté. Les premières tentatives de création de poèmes et de poèmes ont été critiquées par les personnes les plus proches du jeune homme. Depuis sa sortie du lycée jusqu'à sa mort, l'écrivain n'écrira pas une seule œuvre poétique.
- Saltykov-Shchedrin a présenté la satire comme un conte de fées. Œuvres satiriques Saltykov-Shchedrin les concevait souvent sous forme de notes et de contes de fées. C’est ainsi qu’il a réussi à éviter longtemps d’attirer l’attention des censeurs. Les œuvres les plus poignantes et révélatrices ont été présentées au public sous forme de récits frivoles.
- Le satiriste a longtemps été fonctionnaire. Beaucoup de gens connaissent cet écrivain en tant que rédacteur en chef d'Otechestvennye Zapiski. Pendant ce temps, M.E. Saltykov-Shchedrin a longtemps été fonctionnaire du gouvernement et a travaillé comme vice-gouverneur de Riazan. Plus tard, il a été muté à un poste similaire dans la province de Tver.
- Saltykov-Shchedrin – créateur de nouveaux mots. Comme tout écrivain doué, Mikhaïl Evgrafovitch a pu enrichir sa langue maternelle de nouveaux concepts que nous utilisons encore dans notre langue maternelle. Des mots tels que « corps mou », « stupidité », « maladresse » sont nés de la plume d'un célèbre satiriste.
- Les œuvres satiriques de Saltykov-Shchedrin sont basées sur le réalisme. Les historiens étudient à juste titre l’héritage du satiriste en tant qu’encyclopédie des mœurs et des coutumes de l’arrière-pays russe du XIXe siècle. Les historiens modernes apprécient hautement le réalisme des œuvres classiques et utilisent ses observations pour compiler l'histoire nationale.
- Saltykov-Shchedrin a condamné les enseignements radicaux. Malgré sa réputation de patriote, l’écrivain condamne la violence sous toutes ses formes. Ainsi, il a exprimé à plusieurs reprises son indignation face aux actions des membres de Narodnaya Volya et a condamné le meurtre du tsar-libérateur Alexandre II.
- Nekrasov est un proche collaborateur de Saltykov-Shchedrin. SUR LE. Nekrasov de longues annéesétait un ami et allié de Saltykov-Shchedrin. Ils partageaient les idées des Lumières, voyaient le sort de la paysannerie et tous deux condamnaient les vices de la structure sociale domestique.
- Saltykov Shchedrin – rédacteur en chef d'Otechestvennye zapiski. Il existe une opinion selon laquelle le satiriste aurait dirigé cette publication populaire pré-révolutionnaire et en aurait même été le fondateur. C'est loin d'être vrai. Le magazine a été créé à l’aube du XIXe siècle et a été considéré pendant de nombreuses années comme un recueil de fiction ordinaire. Belinsky a apporté à la publication sa première popularité. Plus tard, N.A. Nekrassov a loué ce périodique et a été le rédacteur des « notes » jusqu'à sa mort. Saltykov-Shchedrin était l’un des auteurs de la publication et n’est devenu chef du comité de rédaction du magazine qu’après la mort de Nekrasov.
- Le satiriste et écrivain n'aimait pas la popularité. En raison de sa position, l'éditeur populaire était souvent invité à des réunions et à des dîners d'écrivains. Le satiriste était réticent à assister à de tels événements, considérant une telle communication comme une perte de temps. Un jour, un certain Golovachev a invité un satiriste à un déjeuner d'écrivains. Ce monsieur maîtrisait mal le style, il commençait donc son invitation ainsi : « Chaque mois, les convives vous félicitent… ». Le satiriste a répondu instantanément : « Merci. Saltykov-Shchedrin déjeune tous les jours.
- Saltykov-Shchedrin a beaucoup travaillé. Dernières années La vie de l'écrivain a été éclipsée par une maladie grave : les rhumatismes. Néanmoins, le satiriste venait chaque jour à son bureau et travaillait plusieurs heures. Ce n'est qu'au cours du dernier mois de sa vie que Saltykov-Shchedrin était épuisé par les rhumatismes et n'écrivait rien - il n'avait pas assez de force pour tenir un stylo dans ses mains.
- Les derniers mois de Saltykov-Shchedrin. Il y avait toujours de nombreux invités et visiteurs dans la maison de l'écrivain. L'écrivain a beaucoup parlé avec chacun d'eux. Ce n'est que dans les derniers mois de sa vie, alité, que Saltykov-Shchedrin reçut quelqu'un. Et lorsqu'il apprit que quelqu'un était venu le voir, il demanda : « S'il vous plaît, dites-moi que je suis très occupé, je meurs.
- La cause du décès de Saltykov-Shchedrin n'est pas un rhumatisme. Bien que les médecins aient traité le satiriste pendant de nombreuses années pour des rhumatismes, l'écrivain est décédé d'un rhume, qui a entraîné des complications irréversibles.
