Caractéristiques de la langue et du style de prose des frères Strugatsky Telpov Roman Evgenievich

1.3. Les grandes orientations de la science-fiction soviétique

Avant de se lancer dans une étude du langage et du style de prose des frères Strugatsky, à notre avis, il est nécessaire de dire quelques mots sur les principales tendances qui existaient dans la science-fiction soviétique avant que les frères Strugatsky n'y arrivent.

L'un des premiers ouvrages dans lesquels une tentative a été faite de systématiser les orientations de la SF soviétique fut l'ouvrage de S. Poltavsky « Voies et problèmes de la fiction moderne » (voir [Poltavsky 1955 : 106-162]). S. Poltavsky, qui a vu le début de la SF soviétique dans des œuvres telles que l'histoire « Hors de la Terre » de K.E. Tsiolkovsky ou le poème de V.V. Dans « Le prolétaire volant » de Maïakovski, déjà à l'aube de l'apparition du genre, il distinguait plusieurs variétés dans sa composition :

1. fiction technique(« Hors de la Terre » de K.E. Tsiolkovsky, « Aelita » de A. Tolstoï). Poltavsky voyait le but principal d'une fiction de ce genre dans « la propagande des perspectives lointaines du développement de la science » [ibid. ; 123]. Ces œuvres incluent les romans de A. Belyaev, le premier écrivain russe à avoir travaillé exclusivement dans le genre SF.

2. « L'utopie sociale »(« L'hyperboloïde de l'ingénieur Garin » de A. Tolstoï, pièces satiriques de V. Maïakovski « La punaise de lit » et « Bathhouse »). L'objet principal de la représentation du SU, selon S. Poltavsky, était la « lutte des classes ».

3. Fiction géo-ethnographique comprend des œuvres dont l'action se déroule dans les coins perdus de la Terre (un exemple classique de ce type de fiction est « La Terre de Savinkov » de V.A. Obruchev). La présence d’un environnement « scientifique » externe sous la forme de toutes sortes d’explications pseudo-scientifiques ou de concentration de l’action autour de certains découverte scientifique, même s'il n'est pas toujours au centre de l'attention d'un écrivain de science-fiction, constitue un critère fondamental délimitant les limites du FEM.

4. Le travail d'écrivains de science-fiction de la période soviétique comme M. Shaginyan et A. Irkutov, représentants du mouvement appelé "détective rouge" ou "Roserton rouge" et caractérisé par S. Poltavsky comme « un antidote au détective bourgeois » [Poltavsky 1955 ; 123]. Les œuvres classées comme « Pinkerton rouge » étaient une satire anti-bourgeoise et utilisaient une imagerie pseudo-scientifique grotesque. Selon les observations du chercheur polonais Vaclav Kaitokh, un trait caractéristique de « Red Pinkerton » est « le caractère délibérément non scientifique des motifs fantastiques avec leur caractère interne de science-fiction » [Kajtokh 2003 ; 424]). Par exemple, M. Shaginyan, révisant le postulat marxiste sur le travail transformant un singe en homme, écrit le roman « Mess Mend or Yankee in Petrograd » sur la transformation inverse qui est arrivée aux millionnaires occidentaux ne faisant rien.

Dans le même temps, des œuvres de A. Platonov, M. Boulgakov, E. Zamyatin ont été créées, mais elles étaient en dehors du contexte de la science-fiction soviétique et étaient inconnues. à un large cercle lecteurs. Séparé, soi-disant direction "romantique" La science-fiction soviétique était représentée par les œuvres d'Alexander Green.

Tous les domaines ci-dessus ont continué d'exister dans Littérature soviétique et dans les périodes ultérieures.

Fiction technologique qui a ensuite reçu la priorité, peut à juste titre être qualifié de « scientifique ». Conformément aux idées des années 50 du XXe siècle, la science-fiction était censée servir le développement science nationale et la technologie : l'apparition des phénomènes fantastiques qu'elle décrit était attendue dans un avenir proche - les 15 prochaines années (la science-fiction dite « à courte portée »). O. Huse, l'auteur de l'une des premières études approfondies sur la science-fiction soviétique, n'a fait aucune différence fondamentale entre la science-fiction et les essais fugurologiques de vulgarisation scientifique [Huse 1953 ; Avec. 349-373]. Des œuvres de ce genre ont été créées par des représentants de l'intelligentsia scientifique et technique, les éditeurs ont consulté des experts scientifiques et les critiques, à leur tour, ont utilisé des chiffres pour vérifier la « viabilité » de tel ou tel phénomène fantastique.

Parmi les autres tendances qui existaient dans la littérature de science-fiction avant l'apparition des frères Strugatsky, on peut citer "Voyage fantastique et aventure"(L. Platova et L. Bragina), dans la lignée de laquelle des livres pour enfants et jeunes ont été créés, ainsi que brochure politique de fiction(L. Lagin, S. Roswaal). Le niveau artistique généralement faible des œuvres écrites par les auteurs répertoriés ne permettait pas d'envisager leur prose dans le cadre d'une littérature sérieuse.

L'événement qui a changé la donne dans la science-fiction soviétique a été le lancement du premier satellite artificiel de la Terre, qui a permis d'inclure le thème des vols spatiaux dans la liste des sujets « rapprochés ». Événement important a été la publication du roman de I. Efremov «La nébuleuse d'Andromède» - un travail exemplaire de science littérature fantastique"nouvelle vague". Durant cette période, les frères Strugatsky apparaissent comme des écrivains qui acceptent et développent les « nouvelles tendances » apparues dans la littérature SF : intérêt pour la psychologie des héros, attention à forme littéraire une œuvre d'art par opposition à l'exactitude scientifique de la représentation des miracles technologiques, etc.

L'œuvre des frères Strugatsky occupe une place particulière dans la science-fiction de la période soviétique. Les raisons de cela sont discutées dans le paragraphe suivant.

1.3. Les grandes orientations de la science-fiction soviétique et l'originalité de la fiction des frères Strugatsky

a) Vue chronologique

Nous envisagerons le développement futur du genre SF à travers le prisme des scènes chemin créatif Frères Strugatsky. Actuellement, il existe plusieurs périodisations similaires de leur travail. À notre avis, il conviendrait de commencer l'examen de ces périodisations par une description des points de vue des auteurs eux-mêmes - Boris Strugatsky, qui identifie neuf étapes de son parcours créatif avec Arkady (voir le livre de mémoires « Commentaires sur quoi a été couvert »),

1) Période 1955-1959. couvre des histoires telles que « Le pays des nuages ​​cramoisis » et « Le chemin d'Amalthée ». La première œuvre de fiction (l'histoire « Le pays des nuages ​​cramoisis ») a été écrite par les auteurs comme contrepoids à la « science-fiction rapprochée », qui a frappé les co-auteurs par l'insignifiance de ses thèmes. "Le Pays des Nuages ​​Pourpres" différait peu de la plupart des œuvres de fiction technologique des années 50 (parmi les caractéristiques qui distinguaient "Le Pays des Nuages ​​Pourpres" figurent le fait que la plupart des personnages sont morts à la fin de l'œuvre et la grossièreté de leur langue). Les auteurs eux-mêmes n'aimaient pas beaucoup cette histoire ; cependant, « Le pays des nuages ​​​​cramoisis » est devenu la première (et la seule) œuvre pour laquelle les frères Strugatsky ont reçu un prix d'État. Au cours de cette période, les écrivains ont travaillé pour développer leur propre style, qu’ils ont failli créer dans l’histoire « Le chemin d’Amalthée ». Spécial manière créative les auteurs eux-mêmes étaient appelés « Hemingway » par Boris Strugatsky, et ses caractéristiques fondamentales ont été caractérisées par l'écrivain comme suit : « Il semble que l'histoire « Le chemin d'Amalthée » ait été notre première histoire, écrite à la manière spéciale d'Hemingway - un laconisme délibéré , des connotations sémantiques significatives, un rejet ascétique des épithètes et des métaphores inutiles » [Strugatsky 2003 ; 57].

2) La période de 1960 à 1961. La deuxième période comprend les histoires « Retour. Midi, XXIIe siècle » et « Stagiaires ». A cette époque, selon l'aveu des auteurs eux-mêmes [Strugatsky 2003 : 18] et selon l'observation de V. Kaitokh [Kaitokh 2003 : 438], parmi les jeunes auteurs qui ont créé une fiction d'un nouveau type (Ilya Varshavsky, Sever Gansovsky, Gennady Gor, etc.), les frères Strugatsky sont devenus en quelque sorte des dirigeants. La publication de The Land of Crimson Clouds, survenue en 1959, est devenue l'une des premières preuves de l'émergence d'un nouveau type de science-fiction. Les auteurs eux-mêmes ont cité trois raisons principales parmi les raisons qui lui ont donné vie : la mise en orbite du premier satellite artificiel de la Terre (1957) et la publication du roman d'Ivan Efremov « La Nébuleuse d'Andromède » ; Ils ont considéré comme la troisième raison « la présence à cette époque dans la maison d'édition « Jeune Garde » et dans la maison d'édition « Littérature pour enfants » d'excellents éditeurs sincèrement intéressés par la renaissance et l'atteinte du niveau mondial de la science-fiction soviétique » [ Strougatski 2003 : 18]. Quant aux deux premières raisons, leur influence sur l'écart des Strugatsky par rapport à l'orientation technologique de la science-fiction soviétique est évidente : l'apparition du premier satellite artificiel à proximité de la Terre repoussa à l'infini la limite des découvertes scientifiques et technologiques attendues, où les prévisions scientifiques précises ont perdu leur sens, et la publication de "La Nébuleuse" d'Andromède" a clairement démontré qu'une œuvre de science-fiction peut être dédiée à une personne. L'importance de la troisième raison ne peut être sous-estimée, puisque la maison d'édition "Jeune Garde" , dirigé par les écrivains de science-fiction « écriture » Sergei Zemaitis et Bela Klyueva, est véritablement devenu le centre autour duquel se regroupaient les jeunes écrivains de science-fiction soviétiques, dont les frères Strugatsky. Dans le même temps, les Strugatsky créent le premier récit de la série «Le monde de midi» («Retour. Midi, XXIIe siècle») - un cycle auquel les auteurs sont revenus tout au long de leur travail. Les premières difficultés rencontrées par les écrivains lors de la publication de leurs propres œuvres sont également associées à cette période (voir [ibid. ; 78-82]).

C'est également au cours de cette période que les frères Strugatsky ont eu leurs premiers doutes quant à l'équité de l'ordre des choses existant, c'est pourquoi le monde décrit dans l'histoire « Les stagiaires » ne semble pas du tout sans nuages. Par exemple, il y avait une place pour le capitalisme, représenté par l'image de la société semi-gangster Spice Pearl Limited. Il est également important de caractériser cette période par le fait que « Stagiaires » est devenu le dernier ouvrage des frères Strugatsky, entièrement consacré aux thèmes spatiaux : « L'ayant terminé, les auteurs ne soupçonnaient pas encore que leur intérêt pour l'exploration spatiale, en tant qu'occupation la plus importante des gens du futur proche, étaient déjà complètement épuisés, et ils ne reviendront plus jamais sur ce sujet » [ibid : 88].

Au début des années 60, les auteurs de science-fiction ont abandonné les représentations des merveilles de la science et de la technologie au profit de la description la plus plausible. monde intérieur personnages. Les premières publications reflétant les spécificités des idées des Strugatsky sur les modes de développement de la science-fiction soviétique et ses caractéristiques du genre(voir [Strugatsky 2007 : 263-270 ; 271 ; 295-297]), et des articles sont également publiés pour défendre la « fiction comme dispositif littéraire" : " Il nous semble que la FICTION EST UNE BRANCHE DE LA LITTERATURE, SOUMISE À TOUTES LES LOIS ET EXIGENCES LITTÉRAIRES GÉNÉRALES, CONSIDÉRANT LES PROBLÈMES LITTÉRAIRES GÉNÉRAUX (tels que l'homme et le monde, l'homme et la société, etc.), MAIS CARACTÉRISÉ PAR UNE LITTERATURE SPÉCIFIQUE NIMAL RÉCEPTION - INTRODUCTION D'UN ÉLÉMENT INSOLITE" [Strugatsky 2007 ; 281].

3) Période 1962-1964. La troisième période comprend les œuvres « Tentative d'évasion », « Distant Rainbow », « It's Hard to Be a God », « Monday Begins on Saturday ». Elle est marquée par la découverte d'une technique que nous, à la suite des auteurs, appellerons « refus d'explications » - une technique qui a donné au style des frères Strugatsky légèreté et émancipation, et a également augmenté considérablement le niveau artistique de leurs œuvres : « Ensuite, c'est [« Une tentative d'évasion » - T. R.] notre première œuvre, dans laquelle nous avons ressenti toute la douceur et pouvoir magique AVIS DE NON-RESPONSABILITÉ DES EXPLICATIONS. Toutes les explications sont de la science-fiction, logiques, purement scientifiques et même pseudo-scientifiques. Comme il s'avère doux de dire au lecteur que CECI et CELA se sont produits, mais POURQUOI c'est arrivé, COMMENT c'est arrivé, d'où cela vient, N'EST PAS SIGNIFICATIF ! Car il ne s’agit pas de cela, mais de quelque chose de complètement différent, de ce dont parle précisément l’histoire » [ibid. : 90]. A cette époque, les Strugatsky étaient également déçus par les idéaux du communisme, en grande partie à cause des événements de 1963 : la visite de N.S. Exposition Khrouchtchev au Manège, rencontre des dirigeants du Parti communiste et du gouvernement soviétique avec des personnalités culturelles et artistiques, où ont été exprimés « des commentaires et des souhaits sur le développement de la littérature et de l'art ».

5) Période 1965-1968. A cette époque, des œuvres telles que « L'escargot sur la pente », « La deuxième invasion des Martiens », « Le conte de la troïka » et « Île habitée" Cette étape se caractérise par la symbolique du langage, l’extrême actualité et l’orientation satirique des œuvres (V. Kaytokh la définit comme une « croisade de l’écrivain » [Kaytokh 2003 : 507]). Le début de cette période (1965) coïncide avec la fin du dégel de Khrouchtchev, provoqué par la destitution de Nikita Khrouchtchev du pouvoir. Les frères Strugatsky, qui à cette époque avaient gagné le respect des lecteurs et des confrères écrivains, ont jugé nécessaire de réagir au « refroidissement » de la situation sociopolitique. Cette époque est marquée par les premières difficultés sérieuses dans la publication des œuvres - "Snail on the Slope" n'est que partiellement publié. Dans le même temps, la maison d'édition émigrée "Grani" a publié l'histoire des frères Strugatsky "Le Conte de la Troïka", à la suite de laquelle les auteurs ont été persécutés par la direction du parti, puis ont été contraints d'abandonner la publication et jugés. passer à une fiction purement divertissante (un exemple d'une telle tentative était l'histoire "L'île habitée")

6) Période 1969-1971 caractérisé par une tentative des auteurs de passer complètement à la littérature de divertissement. En conséquence, les histoires "Hôtel "At the Dead Climber", "Baby" et "Roadside Picnic" sont apparues.

7) Entre 1972 et 1978, des œuvres telles que « Le type des enfers », « Un milliard d'années avant la fin du monde », « La ville condamnée » et « L'histoire de l'amitié et de la non-amitié » ont été écrites. Cependant, aucune des œuvres des frères Strugatsky n'a été publiée. Apparurent les premiers récits, écrits « pour la table » - par exemple le récit « La Ville condamnée » - une réflexion rétrospective sur la place de l'homme dans une société totalitaire, qui contrastait fortement avec les utopies écrites « pour les larges masses » comme « Le gars des enfers » ou des demi-contes de fées pour enfants discrets, dont le modèle est « Le conte de l'amitié et de la non-amitié ».

8 La période 1979-1986 est caractérisée par l'achèvement de cycles précédemment commencés : c'est notamment à cette époque que sont créées les histoires « Le scarabée dans la fourmilière » et « Les vagues éteignent le vent », qui deviennent l'achèvement de le cycle dédié au Monde de Midi. Au même moment, le roman « Lame Fate » est publié - à bien des égards œuvre autobiographique, où des phénomènes fantastiques (l'image d'un ange vendant des partitions) Jugement dernier; l'image de l'écrivain, dans laquelle apparaissent clairement les traits de Mikhaïl Boulgakov, etc.) ne jouent que le rôle de détails colorés.

9) Période 1987-1991 s'est terminé avec la mort d'Arkady Strugatsky. Cette période comprend l’histoire « Le fardeau du mal » et la pièce « Les Juifs de la ville de Saint-Pétersbourg ». Elle se caractérise par la recherche de nouveaux moyens d'expression applicables dans les conditions de changements imminents, un appel à une dramaturgie atypique pour les frères Strugatsky (« Les Juifs de la ville de Saint-Pétersbourg »), etc.

La périodisation proposée par Boris Strugatsky repose avant tout sur les particularités des circonstances de vie vécues par les auteurs au cours d'une période donnée, ainsi que sur les faits de leur vie commune. biographie créative. Dans le même temps, lors de sa compilation, Boris Strugatsky a pris en compte le rôle de diverses découvertes créatives et solutions inattendues, l'évolution de son style commun avec son frère.

Sous un angle légèrement différent, tout en conservant le même cadre chronologique, le travail des Strugatsky a été caractérisé par E.V. Bardasova. La chercheuse identifie cinq périodes de créativité d'Arkady et Boris Strugatsky, et sa classification repose principalement sur l'évolution de l'appréciation esthétique de la réalité environnante :

1) Pour la période 1957-1964. tentatives caractéristiques des auteurs pour créer une utopie sociale. La première période comprend des œuvres telles que « Le Pays des Nuages ​​Pourpres » (1957), « Le Chemin d'Amalthée (1959), « Retour. Midi. XXII Century" (1960), "Stagiaires" (1961) et "Distant Rainbow" (1962). Le pathos de la créativité des frères Strugatsky, caractéristique de cette période, E.V. Bardasova l'a souligné dans les mots suivants : « Il incarne les idées du triomphe du communisme dans le futur, en tant que système le plus juste et le plus « humain » ; développement harmonieux de l'individu et de la société ; service imprudent de l'individu à la cause d'un ordre social juste ; éduquer une nouvelle personne capable de participer à l'établissement des principes du communisme à l'échelle de l'Univers entier » [Bardasova 1995 : 15].

2) Pour la période 1965-1967. caractérisé par un écart des descriptions de toutes sortes d'inventions scientifiques et techniques vers des problèmes moraux. E.V. Bardasova comprend les œuvres « L'escargot sur la pente » (1965), « La deuxième invasion des Martiens » (1966) et « Le Conte de la Troïka » (1967). Cette période n’est pas aussi optimiste que la première ; Les écrivains abordent souvent le thème de la tragédie de la collision d’une personne avec l’avenir. Un trait caractéristique des œuvres appartenant à cette période, selon E.V. Bardasova devient « le problème du Choix [...], qui ici et dans le futur est transversal pour A. et B. Strugatsky, intégrant tous les aspects de l'idéal esthétique. Au deuxième stade, le choix apparaît au niveau psychologique, comme une propriété inhérente à une personne raisonnable, et le problème du choix devient la force motrice, la base conflit interne une personne avec elle-même et avec la société » [Bardasova 1991 : 15-16].

3) Période 1968-1982. se caractérise par un écart par rapport aux questions morales et un appel au fait qu'E.V. Bardasova l’a qualifié d’« aspects de science-fiction ». Cette période comprend des œuvres telles que « Hotel « At the Dead Climber » (1969), « Baby » (1970), « Roadside Picnic » (1971), « The Guy from the Underworld » (1973), « A Billion Years to Go ». « Light » (1974), « The Doomed City » (1974), « A Tale of Friendship and Unfriendship » (1977), « A Beetle in an Anthill » (1979), « Lame Fate » et « Ugly Swans » (1982). ). A cette époque, les frères Strugatsky abordaient des problèmes caractéristiques des années 60 : la relation entre l'homme et le monde qui l'entoure, le sort de la civilisation humaine, la recherche de voies alternatives de développement de la société humaine (voir [Bardasova 1991 : 17]).

4) Jusqu'au stade 1982-1990. Il n'y a que trois œuvres : « Les vagues éteignent le vent » (1984), « Le fardeau du mal » (1988), « Les Juifs de la ville de Saint-Pétersbourg ou de sombres conversations aux chandelles » (1990). L'apparition d'œuvres telles que « Le fardeau du mal » et « Les Juifs de la ville de Saint-Pétersbourg », E.V. Badasova était considérée comme le signe d'une nouvelle étape « expérimentale » dans l'œuvre des frères Strugatsky [Bardasova 1991 : 21] - une étape interrompue par la mort d'Arkady.

Terminer analyse comparative périodisations, on note qu'E.V. Bardasova note l'intérêt des frères Strugatsky pour thème de l'espace, qui se manifeste dans les première et troisième étapes de la créativité de ces auteurs. Il reflète les tendances générales de la science-fiction de ces années-là. Les aspects sociaux de la vie à la deuxième étape de l'œuvre des Strugatsky reçoivent une évaluation esthétique négative, et la quatrième étape se caractérise par « une augmentation du pathétique social-critique jusqu'au niveau des problèmes humains universels » [ibid. : 23].

Ainsi, nous pouvons constater l’existence d’une relation stricte entre les épisodes individuels de la biographie des Strugatsky et la transformation de l’idéal esthétique caractéristique de leur œuvre, qui se reflète assez pleinement dans les périodisations présentées. Dans le même temps, l'œuvre des frères Strugatsky est hétérogène non seulement dans les évaluations que les auteurs ont données sur le monde qui les entoure et sur le système socialiste, mais aussi dans les spécificités des caractéristiques essentielles des mondes qu'ils ont représentés. Par exemple, les histoires appartenant au cycle « Le monde de midi », qui traverse comme un « fil rouge » toute l'œuvre des Strugatsky, ont des personnages similaires et racontent les mêmes mondes, mais appartiennent néanmoins à différentes périodes.

b) classification typologique

Les différences dans la poétique des œuvres appartenant à différentes périodes de l’œuvre des Strugatsky ont donné lieu à la nécessité d’une classification « spécifique » de leur prose. Cette typologie a été proposée par le chercheur polonais V. Kaitokh, qui a divisé le patrimoine créatif des auteurs en quatre « types de conventions de fiction » :

A. Utopie technologique de la variété classique de Jules Verne. Le monde moderne décrit de manière réaliste est envahi par un élément fantastique, qui est le but principal de la description - pris au sérieux, complètement rationnel et plausible. Les scénaristes indiquent clairement la véracité de sa description (« From Outside »).

B. Une parodie de ce type d’utopie. Un élément fantastique fait irruption dans la réalité moderne ; en apparence et formellement, c'est le but principal de la description - il est considéré comme sérieux, tout à fait rationnel et plausible, mais en fait il est irrationnel et fabuleux. La contradiction entre l'essence des motifs fantastiques et leur fonction formelle dans l'œuvre, ainsi que leur interprétation, est source de comédie (« Lundi commence samedi », en partie « Le Conte de la Troïka »).

B. Un nouveau type d’utopie socio-technologique. Les éléments fantastiques se transforment en moments de tout un monde fantastique et s'y combinent. Dans son ensemble, il est rationnel et plausible, de sorte qu’il devient l’objet principal de la description de l’auteur, rendu vrai. Les Strugatsky ont créé l'utopie du début du communisme (« Pays des nuages ​​​​cramoisis », etc.) et ont développé le communisme (« Retour »). V. Kaitokh considérait l'histoire « Les choses prédatrices du siècle » comme une interprétation incohérente et infructueuse de cette convention.

G. SF moderne. Le monde précédemment développé n'est plus l'objet principal de la description, mais l'arrière-plan de l'action correspondante. Les principaux porteurs du sens de l'œuvre sont les expériences des personnages. L’élément fantastique qui constitue l’arrière-plan de l’action est plausible, rationnel et décrit de manière réaliste (tout comme l’arrière-plan de l’action dans les récits réalistes, historiques et modernes). Parfois, il conserve encore la vérité ou est décrit comme s'il la conservait. Les œuvres du Strugatsky NF exploitent soit une utopie communiste (« Île habitée », etc.) soit un monde incertain du futur proche (« Roadside Picnic »), et sont parfois à mi-chemin (voir pour plus de détails [Kaytokh 2003 : 522- 623]).

V. Kaitokh a été le premier à attirer l'attention sur les éléments présents dans le texte qui violent les principes constitutifs caractéristiques du genre SF (principalement le principe d'une prémisse unique). Selon V. Kaytokh, ces composants sont de trois types :

1) des éléments fantastiques, qui sont avant tout des allégories de phénomènes réels et réels. Leur nature allégorique peut être formellement ne pas être soulignée (« Les vilains cygnes ») ou explicitement exprimée (« La Deuxième invasion des Martiens ») ;

2) des éléments fantastiques qui violent le principe d'une prémisse unique, mais ne conduisent pas à la création d'une allégorie. Comme élément fantastique de ce type, V. Kaitokh a cité, par exemple, l'utilisation de la poétique du rêve dans l'histoire « Escargot sur la pente », dans les chapitres liés au scénario « Pepper ».

3) Les éléments fantastiques deviennent une allusion, empruntés à une utopie communiste ou au classique « space-oper » américain. Dans ce cas, la réalité des œuvres est totalement conditionnelle et son pathétique devient purement divertissant. Comme exemple d'œuvre fantastique écrite à l'aide d'éléments fantastiques de ce type, V. Kaytokh cite l'histoire « Expédition aux enfers » - un conte de fées peu connu créé par A. Strugatsky sur la base de motifs typiques de la science-fiction (voir [Kaytokh 2003 : 623]).

La classification de V. Kaytokh révèle une approche littéraire de la typologie des motifs fantastiques, prenant en compte leurs caractéristiques figuratives (principalement le degré de crédibilité, le respect du principe d'un postulat unique, etc.).

Nous proposons notre propre classification, basée sur des critères linguistiques reflétant caractéristiques essentielles mondes représentés dans textes littéraires Strougatski. À notre avis, toutes les œuvres des auteurs peuvent être divisées en trois types principaux, vers lesquels les écrivains se sont tour à tour tournés tout au long de leur carrière créative, et qui trouvent leur incarnation cohérente aux deux niveaux de texte considérés dans cet ouvrage (traditionnel pour la fiction , formation de mots lexicaux et super-phrase ). Une analyse des caractéristiques linguistiques des types répertoriés sera présentée plus tard, mais pour l'instant nous donnerons une brève description de chacun de ces types :

1) Type d'œuvres réalistes- il comprend la grande majorité de ce que les frères Strugatsky ont écrit (« Terre des nuages ​​​​cramoisis », « Le chemin d'Amalthée », « Les stagiaires », « Un milliard d'années avant la fin du monde », « Pique-nique en bord de route », chapitres de « Escargots sur la pente », en lien avec le scénario de « Candide », toutes œuvres du cycle « Monde de midi »). Si l'on reprend la terminologie de l'un des représentants de l'école de Tartu, Yu.I. Levin, le statut ontologique de ce qui est décrit dans ces travaux peut être désigné comme une présentation de « faits spécifiques sur des événements spécifiques liés à un endroit spécifique de notre espace-temps [même si dans le futur - T.R.]. Ce type les œuvres sont formées à l’aide d’énoncés K (concrets) » [Levin 1998 : 521]).

2) Œuvres de type allégorique, qui comprend un assez petit nombre d'ouvrages (« La Seconde Invasion des Martiens », scénario"Pepper" dans l'histoire "Escargot sur la pente"). Les événements décrits dans ces œuvres peuvent être caractérisés « comme ayant le statut de parabole, ou le statut M (modèle) » [Levin 1998 ; 521]. Toutes les images et scènes de ces œuvres existent en tant qu’expressions de significations implicites et d’idées abstraites, comme les symboles utilisés dans les formules mathématiques.

3) Type de travaux qui peut être caractérisé comme jeu(« Le lundi commence samedi », « Le conte de la troïka », « Le fardeau du mal »). Pour caractériser ce type, nous utiliserons la terminologie d'un autre représentant de l'école de Tartu - Yu.M. Lotman. Le type de jeu est créé en utilisant la technique que Yu.M. Lotman a appelé « le texte dans le texte » - un type particulier d'encodage de texte, caractéristique de la poétique du postmodernisme, lorsque non pas un seul monde artistique intégral n'est créé, mais un monde à plusieurs niveaux, unissant de nombreux codes culturels, dispersés dans la réalité, mais unis par la volonté de l'auteur dans les limites d'une œuvre artistique unique, mais avec la préservation des traits qui séparent les codes culturels : « Le texte dans le texte est une construction rhétorique spécifique dans laquelle la différence de codage Différents composants le texte devient un facteur identifié dans la construction de l'auteur et dans la perception du lecteur [...] : du point de vue d'un autre mode d'encodage, le texte acquiert les traits d'une conventionnalité accrue, son caractère ludique est souligné : un sens théâtral ironique et parodique » [Lotman 2000 : 432]. La plupart cas simple en utilisant la technique du « texte dans le texte » Yu.M. Lotman envisageait de mettre en scène la pièce « La Piège à souris » dans le cadre de « Hamlet » de Shakespeare. La littérature du XXe siècle a découvert de nouvelles manières plus sophistiquées de coder le texte de manière similaire, à l'aide desquelles les lois de la construction du texte, divers codes culturels, etc. deviennent l'objet de la réflexion de l'auteur. Des exemples de ce type de texte sont les histoires des frères Strugatsky, qui appartiennent au type jeu.

Notons d'emblée que les traits constitutifs du genre SF que nous avons soulignés plus haut (la présence d'un décor scientifique et technique, l'utilisation de motifs fantastiques comme objets principaux de l'image, l'adhésion au principe d'une « prémisse unique » ) ne sont pleinement présents que dans les œuvres qui constituent le type réaliste. Dans les œuvres que nous qualifions de ludiques et symboliques, des traits constitutifs du genre SF, seul l'environnement scientifique et technique est préservé. Cependant, des signes spécifiques des types allégoriques et ludiques n'apparaissent que sur fond de fiction réaliste, dont les motifs sont soit sujets à une repensation comique (dans les textes que nous classons comme fiction de jeu), soit servent de signes de l'incarnation allégorique d'idées philosophiques. (dans les œuvres de type allégorique).

Une certaine confusion peut être causée par le fait qu'un certain nombre d'œuvres (« Escargot sur la pente » ; « Chargé de mal ») dans notre travail sont considérées séparément - c'est-à-dire leurs chapitres constitutifs sont inclus dans différents types de fiction. La condition préalable à une telle distinction n'est pas seulement la différence stylistique, mais aussi l'histoire de la création de ces œuvres. Quant à "Escargot sur la pente", cette histoire n'a été publiée dans son intégralité dans notre pays qu'en 1988, et avant cela, les chapitres qui composaient l'histoire de "Poivre" n'avaient été publiés qu'une seule fois - dans le magazine "Baïkal" en 1968. année, et les chapitres qui composent le scénario de "Candide" ont été publiés deux fois - dans les magazines "Hellenic Secret" pour 1966 et "Young Leninist" pour 1983. Ces scénarios ont été publiés séparément et à l'étranger : le scénario « Candide » a été publié en polonais (1977), en allemand (1980, 1982, 1988) et en tchèque (1983) ; le scénario « Pepper » a été publié en croate (1979) et en danois (1984) (sur l'histoire de la publication de l'histoire « Escargot sur la pente », voir plus en détail [Kuznetsova 2006], [Kuznetsova 2004], [Bondarenko 2006 ]). Les frères Strugatsky ont écrit à propos de l'histoire « Le fardeau du mal » que les chapitres qui composaient ce qu'on appelle. "Le Manuscrit d'OZ" a été conçu par eux comme la base du troisième livre, destiné à devenir une continuation des histoires "Lundi commence samedi" et "Le Conte de la Troïka". Puis le plan a changé : des chapitres dédiés au professeur G.A. ont été ajoutés à ceux existants. Nosov. Ainsi, l'histoire de la création des textes répertoriés nous démontre la profonde unité interne des histoires « Lundi commence samedi », « Le conte de la troïka » et des chapitres de l'histoire « Le fardeau du mal », que nous allons conventionnellement appelé « Le Manuscrit OZ » [Strugatsky 2003 ; 289-298].

A propos de notre sélection d'œuvres de type symbolique, il est tout naturel de s'interroger sur la place du langage « ésopien » dans l'œuvre des frères Strugatsky. Après tout, la lecture des œuvres des frères Strugatsky à travers le prisme de la langue « ésopienne » donne le statut M à presque toutes les œuvres de ces auteurs, et pas seulement aux histoires appartenant au type allégorique. Pour résoudre cette contradiction, deux mises en garde doivent être faites.

Premièrement, le décodage des significations cachées des frères Strugatsky peut être interprété non seulement à travers le prisme de la langue « ésopienne », c'est-à-dire allégoriquement, mais aussi du point de vue des réminiscences contenues dans les œuvres Strugatsky, qui transforment leurs histoires en exemples de prose postmoderne. Un exemple de telles opinions sur le travail des frères Strugatsky est ce qu'on appelle. le mécanisme des « préfigurations » proposé par la chercheuse américaine Yvonne Howell, lorsque les images des frères Strugatsky sont perçues comme des allusions, renvoyant aux « oubliés » du lecteur soviétique œuvres d'art: par exemple, à l'image d'une fosse devant laquelle on passe personnage principal Dans l’histoire « La Ville Maudite », le chercheur a vu une allusion à « La Fosse » d’Andreï Platonov (cité dans [Kaspe 2007 : 206-207]). En revanche, la question même de la lecture « ésopienne » des images présentes dans les œuvres des frères Strugatsky est très complexe, puisque les mêmes textes étaient interprétés différemment à des époques différentes : par exemple, si dans la critique soviétique les frères Strugatsky ont été persécutés pour leur représentation contraire aux lois de la construction socialiste de l'avenir, puis dans les critiques de la perestroïka, ils ont commencé à être vilipendés pour leur attitude presque de « laquais » envers le régime soviétique. Souvent, la lecture « ésopienne » ne coïncidait pas avec les intentions créatrices des auteurs eux-mêmes. Brillant à ça un exemple est l'histoire « Île habitée » : les frères Strugatsky eux-mêmes l'ont défini dans leurs mémoires ce travail comme un « roman édenté, irréfléchi, purement divertissant », et la censure et la majorité des lecteurs y voyaient une satire évidente et sans ambiguïté de la société soviétique de ces années-là : la censure recommandait aux auteurs de changer les noms russes des personnages principaux Rostislavski Et Pavel Grigorievitch en allemand Caméraman Et Sikorski ; Quant à la réaction des lecteurs soviétiques, elle se reflète mieux dans les mémoires suivants : « Nous lisons l'intrigue sans ambiguïté : Pères inconnus - Politburo, un bon lieu- enfin, probablement l'Amérique, Sick Planet - URSS, arme psychotrope- une machine de propagande, et les « geeks » sont des dissidents, c'est-à-dire nous » (extrait de [Kuznetsova 2006 : 152]).

Deuxièmement, nous n'avons pas l'intention de déchiffrer les significations cachées contenues dans les histoires des frères Strugatsky. Notre objectif est de révéler les caractéristiques essentielles des mondes présentés dans les récits des frères Strugatsky, caractéristiques qui se reflètent aux niveaux linguistiques considérés. Il convient ici de citer la déclaration de Tsvetan Todorov : « …Nous ne pouvons parler d’allégorie que lorsque le texte lui-même en contient des indications explicites. Sinon, nous avons l’interprétation habituelle du lecteur ; en ce sens, il n'y a pas de texte littéraire qui ne soit allégorique, car Travail littéraire a tendance à faire l’objet d’interprétations et de réinterprétations sans fin » [Todorov 1997 : 126]. L'idée exprimée par Tsvetan Todorov peut être étendue non seulement au monde allégorique, mais aussi à tous les autres types de mondes représentés par les frères Strugatsky. Nous examinerons leurs caractéristiques linguistiques spécifiques dans le prochain chapitre, mais pour l’instant nous résumerons quelques résultats préliminaires.