Une analyse holistique de l'histoire de la rencontre de Garshina. Poétique de la prose V.M. Garshina : psychologisme et narration Vasina, Svetlana Nikolaevna. Fonction psychologique du « close-up »

Intérêt indéfectible pour la prose de V.M. Garshina souligne que ce domaine de recherche reste très pertinent pour la science moderne. Et bien que les scientifiques soient beaucoup plus souvent attirés par le travail des écrivains de la génération « plus âgée » (I.S. Tourgueniev, F.M. Dostoïevski, L.N. Tolstoï, etc.), la prose de Garshin, maître de la narration psychologique, bénéficie également à juste titre de l'attention des érudits et critiques littéraires.

L’œuvre de l’écrivain est un objet d’étude du point de vue de différentes directions et écoles littéraires. Cependant, dans cette diversité de recherche, se distinguent trois approches principales, dont chacune rassemble tout un groupe de scientifiques.

Le premier groupe devrait inclure des chercheurs qui considèrent le travail de Garshin dans le contexte de sa biographie. Caractérisant le style d'écriture du prosateur en général, ils analysent ses œuvres en ordre chronologique, corrélant certains « glissements » de la poétique avec des étapes chemin créatif. Dans les études de la deuxième direction, le travail de Garshin est principalement couvert sous un aspect comparatif. Le troisième groupe est constitué des travaux de chercheurs qui ont concentré leur attention sur l'étude d'éléments individuels de la poétique de la prose de Garshin.

La première approche (« biographique ») de l’œuvre de Garshin est représentée par les travaux de G.A. Byalogo, Nouvelle-Zélande Belyaeva, A.N. Latynina et autres. Les études biographiques de ces auteurs décrivent Le chemin de la vie et l’activité littéraire de Garshin en général. Donc, la Nouvelle-Zélande. Belyaev dans le livre "Garshin" (1938), qualifiant l'écrivain de maître du genre de la nouvelle, note la "rare conscience littéraire" avec laquelle Garshin "a travaillé sur ses œuvres, peaufinant chaque mot". Le prosateur, selon le chercheur, «considérait cette tâche comme la tâche la plus importante de l'écrivain». À la suite de cela, il « jette » des tas de vieux papiers de ses récits, enlève « tout le lest, tout le superflu qui pourrait gêner la lecture de l'œuvre et sa perception ». En accordant une attention accrue aux liens entre la biographie de Garshin et la créativité, N.Z. Belyaev estime en même temps qu’on ne peut pas assimiler l’activité littéraire à la maladie mentale d’un écrivain. Selon l’auteur du livre, la « morosité » de certaines œuvres de Garshin est probablement une conséquence de sa sensibilité aux manifestations du mal et de la violence dans la société.

L'auteur d'une autre étude biographique est G.A. Byaly (« Vsevolod Mikhailovich Garshin », 1969) se concentre sur la compréhension des conditions socio-politiques qui ont déterminé la nature de la créativité et le destin personnel du prosateur, note l'influence des traditions Tourgueniev et Tolstoï sur l'activité littéraire de l'écrivain. Le scientifique souligne particulièrement l’orientation sociale et le psychologisme de la prose de Garshin. Selon lui, la tâche créatrice de l'écrivain « consistait à combiner l'image du monde intérieur de personnes qui se sentent intensément responsables du mensonge qui prévaut dans la société, avec de larges images de la vie quotidienne des « grands » monde extérieur"". G.A. Byaly analyse non seulement la prose, mais aussi les articles de Garshin sur la peinture, qui sont fondamentaux pour comprendre les vues esthétiques de l'écrivain, ainsi que pour l'étude de ses œuvres liées au thème de l'art (histoires « Artistes », « Nadezhda »). Nikolaïevna» ).

Écrit au milieu des années 1980, le livre d'A.N. Latynina (1986), est une synthèse de biographie et d’analyse de l’œuvre de l’écrivain. Il s'agit d'un ouvrage approfondi, contenant un grand nombre de références à diverses études. UN. Latynina abandonne en grande partie les accents sociaux caractéristiques des œuvres des biographes antérieurs et aborde l’œuvre de Garshin principalement d’un point de vue psychologique. La chercheuse explique les particularités du style créatif de l’écrivain par le caractère unique de son organisation mentale, qui, selon elle, a déterminé à la fois les forces et les faiblesses du talent littéraire de Garshin. « Cette incroyable capacité à refléter la douleur de quelqu’un d’autre », explique A.N. Latynine est la source de cette sincérité authentique qui donne un charme si triste à la prose de Garshin, mais c’est aussi là la source des limites de son don d’écrivain. Les larmes l'empêchent de regarder le monde de l'extérieur (ce qu'un artiste devrait être capable de faire) ; il est incapable de comprendre les gens d'une organisation autre que la sienne, et même s'il fait de telles tentatives, elles échouent. Un seul héros semble impeccablement vivant dans la prose de Garshin : une personne proche de sa propre constitution spirituelle.

Parmi les études comparatives qui méritent attention. Pour comparer les œuvres de Garshin avec celles de l'un de ses prédécesseurs, il faut tout d'abord mentionner l'article de N.V. Kozhukhovskaya « La tradition de Tolstoï dans les histoires militaires de V.M. Garshin" (1992). Le chercheur note notamment que dans l’esprit des personnages de Garshin (ainsi que dans l’esprit des héros de L.N. Tolstoï), il n’existe pas de « réaction psychologique défensive » qui leur permettrait de ne pas être tourmentés par des sentiments de culpabilité et de responsabilité personnelle.

Les travaux des études Garshin de la seconde moitié du XXe siècle sont consacrés à une comparaison des travaux de Garshin et F.M. Dostoïevski. Parmi eux se trouve un article de F.I. Evnina « F.M. Dostoïevski et V.M. Garshin" (1962), ainsi que la thèse du candidat de G.A. Skleinis « Typologie des personnages du roman de F.M. "Les Frères Karamazov" de Dostoïevski et dans les contes de V.M. Garshin années 80." (1992) Les auteurs de ces ouvrages notent l’influence de Dostoïevski sur l’orientation idéologique et thématique des récits de Garshin et soulignent les similitudes dans la construction des intrigues et dans la caractérisation de la prose des deux auteurs. FI. Evnin, en particulier, souligne « des éléments de proximité idéologique » dans les œuvres des écrivains, notamment « une perception tragique de l'environnement, un intérêt accru pour le monde de la souffrance humaine », etc. . Le critique littéraire identifie dans la prose de Garshin et F.M. Dostoïevski signe une expressivité stylistique accrue, les expliquant par le caractère commun de la sphère psychologique représentée par les écrivains : et F.M. Dostoïevski et Garshin, en règle générale, montrent la vie du subconscient dans une situation « à la dernière ligne », lorsque le héros plonge dans son monde intérieur afin de se comprendre « au bord du gouffre ». Comme Garshin lui-même l'a souligné, « L'Incident » est « quelque chose de Dostoïevski. Il s’avère que je suis enclin et capable de développer son chemin (D.).

La prose de Garshin est également comparée par certains chercheurs aux travaux d'I.S. Tourgueniev et N.V. Gogol. Ainsi, A. Zemlyakovskaya (1968), dans l'article « Tourgueniev et Garshin », note un certain nombre de traits communs dans les travaux de Garshin et I.S. Tourgueniev (type de héros, style, genres - y compris le genre des poèmes en prose). Selon A.A. Bezrukov (1988), N.V. Gogol a également eu une influence esthétique et morale sur l'écrivain : « La foi de Gogol dans le but social le plus élevé de la littérature, son désir passionné d'aider à la renaissance de la personnalité humaine<.>- tout cela a activé la pensée créatrice de Garshin, a contribué à la formation de ses « vues humanistes, a nourri l'optimisme de « La Fleur rouge » et de « Signal ». À la suite de N.V. Gogol, estime le chercheur, Garshin « spiritualise » l'art en s'exprimant contre le poursuite d'effets artistiques externes. Lui, comme l'auteur de «Dead Souls», s'appuie dans son travail sur l'effet du choc moral, estimant qu'un bouleversement émotionnel donnera une impulsion à la «réorganisation» des gens eux-mêmes et de l'ensemble. monde.

Le troisième groupe d'érudits et de critiques littéraires écrivant sur Garshin comprend, comme déjà indiqué, des auteurs qui ont choisi comme sujet l'analyse d'éléments individuels de la poétique de l'écrivain. L'« initiateur » de cette direction peut être considéré comme N.K. Mikhaïlovski. l'article « À propos de Vsevolod Garshin » (1885) a donné un « rapport » intéressant sur la prose de l'écrivain. Malgré le style ironique, l'article contient de nombreuses observations subtiles sur les noms des personnages, la forme narrative des œuvres de Garshin. construction de parcelles ses histoires. N.K. Mikhaïlovski note l’approche individuelle de l’écrivain sur les sujets militaires.

Le psychologisme et la narration dans les œuvres de Garshin ont été étudiés par peu de chercheurs. Aussi V.G. Korolenko, dans un essai consacré à l’œuvre de Garshin, souligne : « L’époque de Garshin est encore loin de l’histoire. Et dans les œuvres de Garshin, les principaux motifs de cette époque ont acquis cette complétude artistique et psychologique qui assure leur longue existence dans la littérature. V.G. Korolenko estime que l'écrivain reflète les humeurs caractéristiques de son époque.

En 1894 Yu.N a vu une certaine subjectivité dans la prose de Garshin. Govorukha-Youth, qui a noté « Garshin et a reflété dans ses œuvres les sentiments et les pensées de sa génération - triste, malade et impuissante.<.>Il y a de la vérité dans les œuvres de Garshin, mais pas toute la vérité, sauf la vérité. La vérité de ces œuvres réside uniquement dans leur sincérité : Garshin présente la question telle qu'elle lui apparaît au plus profond de son âme. .

Dans la première moitié du XXe siècle (depuis 1925), l’intérêt pour l’étude de la vie et de l’œuvre de l’écrivain s’est accru. Une attention particulière doit être accordée à Yu.G. Oksman, qui a fait un excellent travail en publiant les œuvres et les lettres inédites de l’écrivain. Le chercheur donne des commentaires et des notes détaillés sur les lettres de Garshin. En étudiant les documents d'archives, Yu.G. Oksman reflète en détail la vie politique et sociale des années 70 et 80 du XIXe siècle. Séparément, le scientifique précise les sources des publications, où sont stockés les autographes et les copies, et fournit des informations bibliographiques de base sur les destinataires.

Dans la première moitié du 20e siècle. Plusieurs articles ont été publiés consacrés à l’étude de la créativité de Garshin. P.F. parle de la profonde introspection du héros de l’écrivain, de la dissection de son monde intérieur. Yakubovich (1910) : « Flagellant « l'homme », révélant notre abomination intérieure, la faiblesse de nos meilleures aspirations, M. Garshin, avec des détails particuliers, avec l'étrange amour d'un patient pour sa douleur, s'attarde sur le même crime terrible, qui repose sur la conscience de l’humanité moderne, en temps de guerre. »

C'est ainsi que V.N. écrit sur l'influence du contenu sur la forme. Arkhangelsky (1929), définissant la forme des œuvres de l’écrivain comme une courte histoire psychologique. Le chercheur se concentre sur l’apparence psychologique du héros, qui « se caractérise par un déséquilibre nerveux extrême avec ses manifestations extérieures : sensibilité, mélancolie, conscience de son impuissance et de sa solitude, tendance à l’introspection et à la pensée fragmentaire ».

C.B. Chouvalov, dans son œuvre (1931), s'intéresse à la personnalité souffrante de Garshin et parle du désir de l'écrivain de « révéler les expériences d'une personne, de « raconter à son âme », c'est-à-dire [l’intérêt] détermine le psychologisme de la créativité. .

La recherche de thèse de V.I. Shubin « Maîtrise de l'analyse psychologique dans les travaux de V.M. Garshin" (1980). Dans nos observations, nous nous sommes appuyés sur ses conclusions selon lesquelles le trait distinctif des récits de l’écrivain est « ». énergie interne, nécessitant une expression courte et vivante, une richesse psychologique de l'image et de l'ensemble du récit.<.>Les questions morales et sociales qui imprègnent toute l’œuvre de Garshin ont trouvé leur expression brillante et profonde dans la méthode d’analyse psychologique, basée sur la compréhension de la valeur de la personnalité humaine, du principe moral dans la vie d’une personne et de son comportement public" Par ailleurs, nous avons pris en compte les résultats de recherche du troisième chapitre de l'ouvrage « Formes et moyens de l'analyse psychologique dans les récits de V.M. Garshin », dans lequel V.I. Shubin identifie cinq formes d'analyse psychologique : le monologue interne, le dialogue, les rêves, le portrait et le paysage. Tout en appuyant les conclusions du chercheur, nous constatons que nous envisageons les portraits et les paysages dans une gamme fonctionnelle plus large, du point de vue de la poétique du psychologisme.

Divers aspects de la poétique de la prose de Garshin ont déjà été analysés de nos jours par les auteurs de l'étude collective « Poétique de V.M. Garshin" (1990) Yu.G. Milioukov, P. Henry et autres. Le livre aborde notamment les problèmes de thème et de forme (y compris les types de narration et les types de lyrisme), les images du héros et du « contre-héros », examine le style impressionniste de l'écrivain et la « mythologie artistique ». d'œuvres individuelles, et pose la question des principes d'étude des récits inachevés de Garshin (problème de reconstruction). Les chercheurs indiquent l'orientation générale de l'évolution du genre de Garshin le prosateur : d'un essai social et quotidien à une parabole morale et philosophique ; soulignent l'importance de la technique des « entrées de journal » et du schéma d'intrigue « héros - contre-héros », qui, à leur avis, n'est pas une simple imitation des « deux mondes » des romantiques. L'étude souligne à juste titre l'importance de l'histoire « La Fleur rouge », dans laquelle l'écrivain a réussi à réaliser une synthèse organique des techniques d'écriture impressionnistes et une reproduction objective (dans un esprit de réalisme) de la composition spirituelle de l'intelligentsia russe de l'époque. Années 1870-80. En général, le livre apporte une contribution importante à l'étude de la prose de Garshin, cependant, des éléments importants de la poétique n'y sont toujours pas analysés de manière exhaustive, mais séparément, de manière sélective - sans indiquer leur lien commun dans l'unité de la manière créative de l'auteur. en cours d'étude.

Par ailleurs, il convient de s'attarder sur la collection en trois volumes « Vsevolod Garshin au tournant du siècle » (« Vsevolod Garshin au tournant du siècle »), qui présente des recherches menées par des scientifiques de différents pays (Bulgarie, Grande-Bretagne, Allemagne, Russie, Ukraine, etc.). Les auteurs du recueil développent divers aspects de la poétique (S.N. Kaidash-Lakshina « L'image d'une « femme déchue » dans l'œuvre de Garshin », E.M. Sventsitskaya « Le concept de personnalité et de conscience dans l'œuvre de Vs. Garshin », Yu .B. Orlitsky "Poèmes en prose dans les œuvres de V.M. Garshin", etc.). Des chercheurs étrangers nous font découvrir les problèmes de traduction de la prose d’un écrivain en langue anglaise(M. Dewhirst

Trois traductions de l'histoire de Garshin "Trois fleurs rouges" et autres). V. Kostrica dans l'article "La réception de Vsevolod Garshin en Tchécoslovaquie" note que les œuvres de l'écrivain de son vivant (depuis 1883) ont été publiées dans vingt traductions différentes, la prose de Garshin a particulièrement attiré les éditeurs tchèques pour le volume d'histoires et leur personnage de genre. La collection « Vsevolod Garshin au tournant du siècle » mérite une attention particulière de la part des scientifiques qui étudient l’activité littéraire de l’écrivain.

Comme on peut le constater, les problèmes de poétique de la prose de Garshin occupent une place importante dans les études consacrées à l’œuvre de cet écrivain. Dans le même temps, la plupart des recherches restent de nature privée et épisodique. Certains aspects de la poétique en prose de Garshin (y compris la poétique narrative et la poétique du psychologisme) restent presque inexplorés. Dans les travaux qui se rapprochent de ces problèmes, nous parlons de dans une plus grande mesure Il s’agit de poser la question plutôt que de la résoudre, ce qui en soi constitue une incitation à poursuivre des recherches approfondies dans cette direction. À cet égard, il peut être considéré comme pertinent d’identifier les formes d’analyse psychologique et les principales composantes de la poétique narrative, ce qui permet d’approcher de près le problème de la combinaison structurelle du psychologisme et de la narration dans la prose de Garshin.

La nouveauté scientifique de l’ouvrage est déterminée par le fait que, pour la première fois, une considération cohérente de la poétique du psychologisme et de la narration dans la prose de Garshin, qui est le trait le plus caractéristique de la prose de l’écrivain, est proposée. Une approche systématique de l'étude de la créativité de Garshin est présentée. Les catégories supports dans la poétique du psychologisme de l’écrivain sont identifiées (confession, « gros plan », portrait, paysage, décor). De telles formes narratives dans la prose de Garshin sont définies comme la description, la narration, le raisonnement, le discours de quelqu'un d'autre (direct, indirect, improprement direct), les points de vue, les catégories de narrateur et de conteur.

Le sujet de l'étude est dix-huit histoires de Garshin.

Le but de la recherche de thèse est d'identifier et de décrire analytiquement les principales formes artistiques d'analyse psychologique dans la prose de Garshin et de les étudier systématiquement poétique narrative. La priorité de la recherche est de montrer comment s’établit le lien entre les formes d’analyse psychologique et de narration dans les œuvres en prose de l’écrivain.

Conformément à l'objectif, des objectifs de recherche spécifiques sont déterminés :

1. considérer l’aveu poétique du psychologisme de l’auteur ;

2. déterminer les fonctions d’un « gros plan », portrait, paysage, décor dans la poétique du psychologisme de l’écrivain ;

3. étudier la poétique de la narration dans les œuvres de l’écrivain, identifier la fonction artistique de toutes les formes narratives ;

4. identifier les fonctions de la « parole de quelqu'un d'autre » et du « point de vue » dans le récit de Garshin ;

5. décrire les fonctions du narrateur et du narrateur dans la prose de l’écrivain.

Méthodologique et base théorique les thèses sont des œuvres littéraires d'A.P. Auera, M.M. Bakhtine, Yu.B. Boreva, L. Ya. Ginzburg, A.B. Esina, A.B. Krinitsyna, Yu.M. Lotman, Yu.V. Manna, A.P. Skaftymova, N.D. Tamartchenko, B.V. Tomashevsky,

MS. Uvarova, B.A. Ouspenski, V.E. Khalizeva, V. Shmida, E.G. Etkind, ainsi que les recherches linguistiques de V.V. Vinogradova, H.A. Kozhevnikova, O A. Nechaeva, G.Ya. Solganika. Sur la base des travaux de ces scientifiques et des acquis de la narratologie moderne, une méthodologie d’analyse immanente a été développée, qui permet de révéler l’essence artistique d’un phénomène littéraire en pleine conformité avec l’aspiration créatrice de l’auteur. La principale ligne directrice méthodologique pour nous était le « modèle » d'analyse immanente présenté dans les travaux d'A.P. Skaftymov « Composition thématique du roman « L'Idiot » ».

Le concept clé utilisé dans le travail de thèse est le psychologisme, qui constitue une réalisation importante de la langue russe. littérature classique et caractérise la poétique individuelle de l'écrivain. Les origines du psychologisme se trouvent dans littérature russe ancienne. Ici, il convient de rappeler l'hagiographie en tant que genre (« La vie de l'archiprêtre Avvakum »), où l'hagiographe « . créé une image vivante du héros<.>a coloré l'histoire avec une gamme d'ambiances différentes, l'a interrompue par des vagues de lyrisme - interne et externe. Il convient de noter qu'il s'agit d'une des premières tentatives de prose russe ; le psychologisme en tant que phénomène n'est ici qu'esquissé.

Image psychologique reçoit la poursuite du développementà la fin du XVIIIe - début du XIXe siècle. Le sentimentalisme et le romantisme distinguaient l'homme des masses, de la foule. La vision d'un personnage littéraire a changé qualitativement et une tendance à la recherche de personnalité et d'individualité est apparue. Les sentimentalistes et les romantiques se sont tournés vers la sphère sensuelle du héros, essayant de transmettre ses expériences et ses émotions (N.M. Karamzin « Pauvre Liza », A.N. Radishchev « Voyage de Saint-Pétersbourg à Moscou », etc.).

Le psychologisme en tant que concept littéraire se manifeste pleinement dans le réalisme (F.M. Dostoïevski, L.N. Tolstoï, A.P. Tchekhov). La représentation psychologique devient dominante dans le travail des écrivains réalistes. Ce n'est pas seulement le point de vue d'une personne qui change, les auteurs ont une approche différente pour révéler le monde intérieur de leurs héros, les formes, les techniques et les manières de représenter le monde intérieur des héros sont révélées.

V.V. Kompaneets note que « l'élément développé du psychologisme est la clé de la connaissance artistique du monde intérieur, de toute la sphère émotionnelle et intellectuelle de l'individu dans sa dépendance complexe et multiforme à l'égard des phénomènes du monde environnant ». Dans l'article « Le psychologisme artistique comme problème de recherche », il sépare les deux concepts de « psychologisme » et d'« analyse psychologique », qui ne sont pas complètement synonymes. Le concept de psychologisme est plus large que le concept d’analyse psychologique et inclut un reflet de la psychologie de l’auteur dans l’œuvre. L'auteur de l'article souligne que l'écrivain ne décide pas de la question de savoir s'il doit y avoir ou non du psychologisme dans l'œuvre. L'analyse psychologique, quant à elle, dispose d'un certain nombre de moyens destinés à l'objet. Il existe déjà une attitude consciente de la part de l’auteur de l’œuvre d’art.

Dans l'ouvrage « Psychologisme de la littérature classique russe » A.B. , Esin note la « profondeur particulière » de l’exploration artistique du monde intérieur de l’homme par les « écrivains psychologues ». Il considère particulièrement F.M. comme tel. Dostoïevski, L.N. Tolstoï, puisque le monde artistique de leurs œuvres est marqué par une extrême attention portée à la vie intérieure des personnages, au processus de mouvement de leurs pensées, sentiments, sensations. UN B. Esin note qu'« il est logique de parler du psychologisme comme d'un phénomène spécial, qualitativement défini, qui caractérise l'originalité du style d'une œuvre d'art donnée uniquement lorsqu'une forme de représentation directe des processus de la vie intérieure apparaît dans la littérature, lorsque la littérature commence à décrire de manière suffisamment complète (et pas seulement à désigner) de tels processus mentaux et mentaux qui ne trouvent pas d'expression extérieure lorsque, par conséquent, de nouvelles formes compositionnelles et narratives apparaissent dans la littérature, capables de capturer les phénomènes cachés du monde intérieur de manière tout à fait naturelle et adéquate. .» Le chercheur affirme que le psychologisme fait fonctionner les détails externes pour décrire le monde intérieur. Les objets et les événements motivent l’état d’esprit du héros et influencent les caractéristiques de sa pensée. UN B. Esin distingue la description psychologique (reproduit un sentiment statique, une humeur, mais pas une pensée) et la narration psychologique (le sujet de l'image est la dynamique des pensées, des émotions, des désirs).

Cependant, la représentation d'une personne et de tout ce qui s'y rapporte distingue tout écrivain de l'ère du réalisme artistique. Des artistes de mots comme I.S. Tourgueniev, I.A. Gontcharov, A.N. Ostrovsky s'est toujours distingué par ses compétences humaines. Mais ils ont révélé le monde intérieur du héros de différentes manières, en utilisant différentes techniques et moyens psychologiques.

Dans les ouvrages « Idées et formes dans les œuvres de L. Tolstoï » et « Sur le psychologisme dans les œuvres de Stendhal et L. Tolstoï » A.P. Skaftymov nous trouvons le concept dessin psychologique. Le scientifique détermine le contenu mental des personnages des œuvres de L.N. Tolstoï, notant le désir de l'écrivain de montrer le monde intérieur d'une personne dans son processus comme un flux constant et continu. A.P. Skaftymov note les traits caractéristiques du dessin psychologique de L.N. Tolstoï : « la cohésion, la continuité de l'être externe et interne, la complexité diverse des lignes psychologiques qui s'entrecroisent, la pertinence continue des éléments mentaux donnés au personnage, en un mot, cette « dialectique de l'âme », qui forme un individu continu flux de collisions récurrentes, de contradictions, toujours provoquées et compliquées par les liens les plus étroits de la psyché avec l’environnement du moment présent.

V.E. Khalizev écrit que le psychologisme s’exprime dans l’œuvre à travers « la reproduction individualisée des expériences des personnages dans leur interrelation, leur dynamique et leur unicité ». Le chercheur parle de deux formes de représentation psychologique : le psychologisme explicite, ouvert, « démonstratif » est caractéristique de F.M. Dostoïevski, L.N. Tolstoï ; implicite, secret, « sous-textuel » - I.S. Tourgueniev, A.P. Tchekhov. La première forme de psychologisme est associée à l’introspection, au monologue intérieur du personnage, ainsi qu’à l’analyse psychologique du monde intérieur du héros, réalisée par l’auteur lui-même. La seconde forme se manifeste par une indication implicite de certains processus qui se déroulent dans l’âme du personnage, la perception du lecteur étant indirecte.

V.V. Gudonienė considère le psychologisme comme une qualité particulière de la littérature et les problèmes de sa poétique. Dans la partie théorique, le chercheur analyse un personnage littéraire comme réalité psychologique(l’attention des écrivains n’est pas portée sur le caractère, mais sur la personnalité, la nature humaine universelle de l’individualité) ; interpénétration des formes d'écriture psychologique (intérêt pour la description du portrait, commentaire de l'auteur sur l'état d'esprit du héros, recours au discours indirect, monologue interne), le cercle de F. Shtanzel comme ensemble de méthodes de base de narration, moyens d'écriture psychologique, paysage , rêves et rêveries, détails artistiques, etc. Dans la partie pratique, basée sur le matériel de la littérature russe (prose et paroles) V.V. Gudonene applique la théorie développée aux textes d'I.S. Tourguenieva, F.M. Dostoïevski, L.N. Tolstoï, I.A. Bounine, M.I. Tsvetaeva et autres. L'auteur du livre souligne que le psychologisme a été activement étudié. dernières décennies; Chaque époque littéraire a ses propres formes d'analyse psychologique ; les plus étudiées sont le portrait, le paysage et le monologue interne comme moyens d'écriture psychologique.

Dans le premier chapitre, nous examinons les formes d'analyse psychologique : confession, gros plan, portrait et paysage. La base théorique de l'étude du concept de confession est le travail d'A.B. Krinitsyn « Confession d'un homme souterrain. Sur l'anthropologie de F.M. Dostoïevski », M.S. Uvarov «L'Architectonique de la Parole Confessionnelle», dans laquelle sont notés les traits caractéristiques du narrateur et les particularités de la présentation des expériences internes.

E.G. Etkind dans son ouvrage « The Inner Man and External Speech » parle de la psychopoétique comme « d'un domaine de la philologie qui examine la relation entre la pensée et la parole, et le terme « pensée » ici et ci-dessous signifie non seulement une inférence logique (à partir de causes aux conséquences ou des conséquences aux causes), non seulement le processus rationnel de compréhension (de l’essence d’un phénomène et inversement), mais aussi la totalité de la vie intérieure d’une personne. Le scientifique définit le concept d'« homme intérieur », par lequel il entend « la diversité et la complexité des processus qui se déroulent dans l'âme ». E.G. Etkind démontre la relation entre le discours des héros et leur monde spirituel.

Les concepts de « gros plan » et d'« immédiateté » sont fondamentaux pour la recherche de la thèse (pour le premier chapitre), dont l'essence est révélée dans le travail du scientifique. Des travaux importants dans l'étude du concept de « gros plan » ont également été les travaux de Yu.M. Lotman « De l'art », V.E. Khalizeva " Orientations de valeur Classiques russes".

Le psychologisme se révèle pleinement dans le réalisme. La représentation psychologique devient en effet dominante dans le travail de nombreux écrivains. Le regard sur une personne change, les auteurs adoptent une approche différente pour décrire la psychologie de leurs héros, leur monde intérieur, identifiant et concentrant l'attention sur sa complexité, son incohérence, peut-être même son inexplicabilité, en un mot, sa profondeur.

Le deuxième terme principal de la recherche de thèse est « narration », qui en critique littéraire moderne est entendu de manière assez large. Les définitions suivantes du terme « narration » peuvent être trouvées dans les dictionnaires :

Narration, dans une œuvre littéraire épique, le discours de l'auteur, conteur personnifié, conteur, c'est-à-dire tout le texte à l'exception du discours direct des personnages. La narration, qui est une représentation d'actions et d'événements dans le temps, une description, un raisonnement et un discours indirect des personnages, est le principal moyen de construire une œuvre épique qui nécessite une reproduction objective et événementielle de la réalité.<.>C’est par un développement cohérent, une interaction et une combinaison de « points de vue » que se forme la composition du récit.

La narration est l'ensemble du texte d'une œuvre littéraire épique, à l'exception du discours direct (les voix des personnages ne peuvent être incluses dans le récit que sous diverses formes, discours non direct).

Narration - 1) un ensemble de fragments du texte d'une œuvre épique (formes compositionnelles du discours), attribués par l'auteur-créateur à l'un des sujets « secondaires » de l'image et de la parole (narrateur, narrateur) et performants « intermédiaires » fonctions (connectant le lecteur avec le monde des personnages) ; 2) le processus de communication entre le narrateur ou le conteur et le lecteur, le déroulement délibéré de « l'événement narratif », qui s'effectue grâce à la perception par le lecteur des fragments spécifiés, du texte dans leur séquence organisée par l'auteur.

N.D. Tamartchenko stipule qu'au sens étroit, la narration est l'une des formes typiques d'énonciation, avec la description et la caractérisation. Le chercheur constate la dualité du concept : d'une part, il comprend des fonctions particulières : contenu informatif, focalisation sur le sujet du discours, d'autre part, des fonctions plus générales, voire compositionnelles, par exemple, focalisation sur le texte. N.D. Tamartchenko parle du lien entre la terminologie de la critique littéraire russe « avec la « théorie, la littérature » du siècle dernier, qui à son tour s'appuyait sur la doctrine développée par la rhétorique classique sur des formes compositionnelles de construction du discours en prose telles que la narration, la description et le raisonnement. .»

Yu.B. Borev note deux sens du concept de récit : « 1) une présentation cohérente d'événements réels ou fictifs, une œuvre de prose artistique ; 2) l'un des universaux d'intonation du récit. Le chercheur identifie quatre formes de transmission de l'information artistique en prose : la première forme est un aperçu panoramique (la présence d'un auteur omniscient) ; la deuxième forme est la présence d'un narrateur qui n'est pas omniscient, une histoire à la première personne ; la troisième forme est la conscience dramatisée, la quatrième forme est le drame pur. Yu.B. Borev mentionne la cinquième « forme variable », lorsque le narrateur devient soit omniscient, puis participant aux événements, soit se confond avec le héros et sa conscience.

Dans le deuxième chapitre nous nous concentrons sur quatre formes narratives : types de narration (description, narration, raisonnement), « discours extraterrestre », sujets d'image et de discours (narrateur et narrateur), point de vue. La base méthodologique de l'étude des types narratifs était le travail linguistique d'O.A. Nechaeva « Types de discours fonctionnels-sémantiques (narration, description, raisonnement) », qui propose des classifications de description (paysage, portrait, décor, description-caractéristique), de narration (étape spécifique, étape générale, informationnelle), de raisonnement (nominal évaluatif, avec le sens d'un état, avec la justification d'actions réelles ou hypothétiques, avec le sens de nécessité, avec des actions conditionnelles, avec un déni ou une affirmation catégorique). Le chercheur définit le terme récit dans le texte d'une œuvre d'art comme suit : « un type de discours fonctionnel-sémantique qui exprime un message sur le développement d'actions ou d'états et qui dispose de moyens linguistiques spécifiques pour la mise en œuvre de cette fonction ».

Lorsque nous étudions le « discours d’autrui », nous nous concentrons principalement sur les travaux de M.M. Bakhtine (V.N. Voloshinov) « Marxisme et philosophie du langage » et H.A. Kozhevnikova « Types de narration en russe littérature XIX-XX des siècles." , dans lequel les chercheurs identifient trois formes principales de transmission du « discours extraterrestre » (direct, indirect, improprement direct) et démontrent ses caractéristiques à l'aide d'exemples tirés de la fiction.

En étudiant les sujets de l’image et de la parole dans la prose de Garshin, nous nous appuyons théoriquement sur les travaux de H.A. Kozhevnikova « Types de narration dans la littérature russe des XIXe et XXe siècles ». , recherche de thèse de candidat par A.F. Moldavsky « Le conteur en tant que catégorie théorique et littéraire (basée sur la prose russe des années 20 du 20e siècle) », articles de K.N. Atarova, G.A. Lesskis « Sémantique et structure de la narration à la première personne dans la fiction », « Sémantique et structure de la narration à la troisième personne dans la fiction ». Dans ces œuvres, nous retrouvons des caractéristiques de l’image du narrateur et du conteur dans les textes littéraires.

Abordant le problème de l’étude du point de vue dans la critique littéraire, l’ouvrage central de notre étude est celui de B.A. Uspensky "Poétique de la composition". Le critique littéraire souligne : dans la fiction il existe une technique de montage (comme au cinéma), une pluralité de points de vue se manifeste (comme dans la peinture). B.A. Ouspensky pense qu'il pourrait exister une théorie générale de la composition applicable à différents types d'art. Le scientifique identifie les types de points de vue suivants : « point de vue » en termes d'idéologie, « point de vue » en termes de phraséologie, « point de vue » en termes de caractéristiques spatio-temporelles, « point de vue » en termes de termes de psychologie.

De plus, lors de l'exploration de la notion de point de vue, nous prenons en compte l'expérience de la critique littéraire occidentale, en particulier l'ouvrage de V. Schmid « Narratologie », dans lequel le chercheur définit la notion de point de vue comme « un nœud de conditions formé par des facteurs externes et internes qui influencent la perception et la transmission des événements. V. Schmid identifie cinq plans dans lesquels un point de vue se manifeste : perceptuel, idéologique, spatial, temporel, linguistique.

La signification théorique du travail est que, sur la base des résultats obtenus, il est possible d’approfondir la compréhension scientifique de la poétique du psychologisme et de la structure du récit dans la prose de Garshin. Les conclusions tirées de l’ouvrage peuvent servir de base à une étude théorique plus approfondie de l’œuvre de Garshin dans la critique littéraire moderne.

L'importance pratique du travail réside dans le fait que ses résultats peuvent être utilisés pour élaborer un cours sur l'histoire de la Russie. littérature du 19ème siècle siècle, des cours spéciaux et des séminaires spéciaux consacrés au travail de Garshin. Le matériel de thèse peut être inclus dans cours au choix pour les cours de sciences humaines dans les écoles secondaires.

Approbation des travaux. Les principales dispositions de la recherche de la thèse ont été présentées dans des rapports scientifiques lors de conférences : aux Xe Lectures Vinogradov (GOU VPO MSPU. 2007, Moscou) ; XI Lectures Vinogradov (GOU VPO MSPU, 2009, Moscou) ; Xe Conférence des jeunes philologues « Poétique et études comparées » (KGPI, 2007, Kolomna). Cinq articles ont été publiés sur le sujet de la recherche, dont deux dans des publications inscrites sur la liste de la Commission supérieure d'attestation du ministère russe de l'Éducation et des Sciences.

La structure du travail est déterminée par les buts et objectifs de l'étude. La thèse comprend une introduction, deux chapitres, une conclusion et une liste de références. Le premier chapitre examine séquentiellement

Conclusion

En conclusion, je voudrais résumer les résultats de l’étude, qui n’a fait qu’esquisser le problème de l’étude du psychologisme narratif et artistique dans la prose de Garshin. L'écrivain présente un intérêt particulier pour les chercheurs en littérature russe. Comme indiqué dans l’introduction, le psychologisme et la narration des histoires de Garshin ont été analysés dans les travaux de peu de chercheurs. Au début du travail de thèse, les tâches suivantes ont été fixées : « considérer la confession dans la poétique du psychologisme de l'auteur ; déterminer les fonctions du gros plan, du portrait, du paysage, de la mise en scène dans la poétique du psychologisme de l'écrivain ; étudier la poétique de la narration dans les œuvres de l'écrivain, identifier la fonction artistique de toutes les formes narratives ; identifier les fonctions de la « parole de quelqu'un d'autre » et du « point de vue » dans le récit de Garshin ; décrire les fonctions du narrateur et du narrateur dans le prose de l'écrivain.

En étudiant la poétique du psychologisme dans l’œuvre de l’écrivain, nous analysons la confession, le gros plan, le portrait, le paysage, le décor. L'analyse montre que les éléments de confession contribuent à une pénétration profonde dans le monde intérieur du héros. Il a été révélé que dans l’histoire « La Nuit », la confession du héros devient la principale forme d’analyse psychologique. Dans d'autres œuvres en prose de l'écrivain (« Quatre jours », « Incident », « Lâche »), elle n'occupe pas une place centrale ; elle devient seulement une partie de la poétique du psychologisme, mais une partie très importante, en interaction avec d'autres formes de analyse psychologique.

Le « gros plan » dans la prose de Garshin est présenté : a) sous la forme de « descriptions détaillées avec des commentaires de nature évaluative et analytique (« D'après les mémoires du soldat Ivanov ») ; attiré vers le monde intérieur, l'état psychologique du héros, à proximité (« Mort », « Lâche ») c) sous la forme d'une liste des actions des héros qui les exécutent au moment où la conscience est éteinte (« Signal", "Nadejda Nikolaevna").

En analysant les croquis de portraits et de paysages, les descriptions de la situation dans les œuvres en prose de Garshin, nous constatons qu'ils renforcent l'impact émotionnel de l'auteur sur le lecteur, perception visuelle et contribuent largement à identifier les mouvements internes de l’âme des héros. Le paysage est davantage lié au chronotope, mais dans la poétique du psychologisme il occupe aussi une position assez forte du fait que dans certains cas il devient le « miroir de l'âme » du héros. Le vif intérêt de Garshin pour le monde intérieur de l'homme a largement déterminé l'image du monde environnant dans ses œuvres. En règle générale, de petits fragments de paysage tissés dans les expériences des personnages et la description des événements sont compliqués dans ses histoires par un son psychologique.

Il a été révélé que l'intérieur (meubles) remplit une fonction psychologique dans les histoires "Nuit", "Nadezhda Nikolaevna", "Lâche". Lorsqu'il représente un intérieur, il est courant qu'un écrivain concentre son attention sur des objets et des choses individuels (« Nadezhda Nikolaevna », « Lâche »). Dans ce cas, on peut parler d’une description passagère et condensée de la situation.

Dans le processus d'analyse des histoires de Garshin, trois types de narration sont considérés : la description, la narration et le raisonnement. Nous soutenons que la description constitue une partie importante de la poétique narrative de Garshin. Les plus caractéristiques dans la structure de la description sont quatre « genres descriptifs » (O.A. Nechaeva) : paysage, portrait, décor, caractérisation. La description (paysage, portrait, décor) se caractérise par l'utilisation d'un plan temporel unique, l'utilisation de l'ambiance réelle (indicative) et l'utilisation de mots d'appui qui remplissent la fonction d'énumération. Dans un portrait, lors de la description des caractéristiques externes des personnages, les parties nominales du discours (noms et adjectifs) sont activement utilisées pour l'expressivité. Dans la description-caractéristique, il est possible d'utiliser des formes verbales à différents temps (combinant le passé et le présent), il est également possible d'utiliser le mode surréaliste, notamment le subjonctif (l'histoire « Le Batman et l'officier »).

Dans la prose de Garshin, les descriptions de la nature occupent peu de place, mais elles ne sont néanmoins pas sans fonctions narratives. Les croquis de paysages servent davantage de fond à l’histoire. Ces tendances sont clairement évidentes dans l’histoire « Bears », qui commence par une longue description de la région. Une esquisse de paysage précède le récit. La description de la nature est une liste de caractéristiques vue générale terrain (rivière, steppe, sables mouvants). Ce sont des éléments permanents qui constituent une description topographique. Dans la partie principale, la représentation de la nature dans la prose de Garshin est de nature épisodique. En règle générale, il s’agit de courts passages composés d’une à trois phrases.

Dans les histoires de Garshin, la description des caractéristiques externes du héros aide sans aucun doute à montrer son état mental intérieur. L'histoire « Batman et l'officier » présente l'une des descriptions de portraits les plus détaillées. Il convient de noter que la plupart des histoires de Garshin se caractérisent par une description complètement différente de l’apparence des personnages. L'écrivain concentre plutôt l'attention du lecteur sur les détails.

Par conséquent, il est logique de parler d'un portrait compressé et accidentel en prose de Garshin. Les caractéristiques du portrait sont incluses dans la poétique du récit. Ils reflètent à la fois les caractéristiques externes permanentes et temporaires des héros.

Séparément, il convient de mentionner la description du costume du héros comme détail de son portrait. Le costume de Garshin est à la fois social et caractéristiques psychologiques personne. L’auteur décrit les vêtements du personnage s’il veut souligner le fait que ses héros suivent la mode de l’époque, ce qui, à son tour, parle de leur situation financière, de leurs capacités financières et de certains traits de caractère. Garshin attire également délibérément l'attention du lecteur sur les vêtements du héros, s'il s'agit d'une situation de vie inhabituelle ou d'un costume pour une fête, une occasion spéciale. De tels gestes narratifs contribuent au fait que les vêtements du héros deviennent partie intégrante de la poétique du psychologisme de l’écrivain.

Pour décrire la situation dans les œuvres en prose de Garshin, la nature statique des objets est caractéristique. Dans l’histoire « Rencontre », les descriptions du décor jouent un rôle clé. Garshin concentre l'attention du lecteur sur le matériau à partir duquel les objets sont fabriqués. C'est significatif : Kudryashov s'entoure d'objets coûteux, ce qui est mentionné à plusieurs reprises dans le texte de l'œuvre, il est donc important de savoir de quoi ils sont faits ; Tous les objets de la maison, comme l’ensemble du mobilier, sont le reflet du concept philosophique de « prédation » de Kudryashov.

Les descriptions et les caractéristiques se trouvent dans trois des histoires de Garshin « Le Batman et l'officier », « Nadezhda Nikolaevna », « Signal ». La caractérisation de Stebelkov (« Le Batman et l'Officier »), l'un des personnages principaux, comprend comment informations biographiques, ainsi que des faits qui révèlent l'essence de son caractère (passivité, primitivité, paresse). Cette caractérisation monologue est une description avec des éléments de raisonnement. Des caractéristiques complètement différentes sont données aux personnages principaux des histoires « Signal » et « Nadezhda Nikolaevna » (sous forme de journal). Garshin présente au lecteur les biographies des personnages.

En étudiant la structure du récit, on constate que la présentation. les événements dans la prose de Garshin peuvent être scéniques spécifiques, scéniques généraux et informatifs. Dans une narration scénique concrète, les actions concrètes démembrées des sujets sont rapportées (nous avons devant nous une sorte de scénario). La dynamique du récit est véhiculée à travers les formes conjuguées et la sémantique des verbes, des gérondifs et des formants adverbiaux. Pour exprimer la séquence d'actions, leur affectation à un sujet de discours est préservée. Dans un récit scénique généralisé, des actions typiques et répétitives dans une scène donnée sont rapportées. environnement. Le développement de l'action se fait à l'aide de verbes auxiliaires et de phrases adverbiales. Un récit scénique généralisé n’est pas destiné à la dramatisation. Dans la narration informationnelle, on peut distinguer deux variétés : la forme du récit et la forme du discours indirect (les thèmes du message sont entendus dans les passages, il n'y a pas de spécificité, pas de certitude d'actions).

Dans les œuvres en prose de Garshin, les types de raisonnement suivants sont présentés : raisonnement évaluatif nominal, . raisonnement pour justifier des actions, raisonnement pour prescrire ou décrire des actions, raisonnement avec le sens de l'affirmation ou de la négation. Les trois premiers types de raisonnement sont corrélés au schéma de phrase inférentielle (« L'infirmier et l'officier », « Nadezhda Nikolaevna », « Réunion »). Pour un raisonnement évaluatif nominal, il est typique de donner une évaluation au sujet du discours dans la conclusion ; le prédicat dans la phrase inférentielle, représenté par un nom, réalise diverses caractéristiques sémantiques et évaluatives (supériorité, ironie, etc.) - C'est à l'aide du raisonnement que la caractéristique d'une action est donnée à des fins de justification (« Nadezhda Nikolaïevna »). Le raisonnement à des fins de prescription ou de description justifie la prescription d'actions (en présence de mots à modalité prescriptive - au sens de nécessité, d'obligation) (« Nuit »). Raisonner avec le sens d'affirmation ou de négation est un raisonnement sous la forme d'une question rhétorique ou d'une exclamation (« Lâche »).

En analysant la prose de Garshin, nous déterminons les fonctions de la « parole de quelqu'un d'autre » et du « point de vue » dans les œuvres de l'auteur. La recherche montre que le discours direct dans les textes d’un écrivain peut appartenir à la fois à un être vivant (humain) et à des objets inanimés (plantes). Dans les œuvres en prose de Garshin, le monologue interne est structuré comme l'adresse du personnage à lui-même. Pour les histoires « Nadezhda Nikolaevna » et « Nuit », dans lesquelles le récit est raconté à la première personne, il est caractéristique que le narrateur reproduise ses pensées. Dans les œuvres (« Meeting », « Red Flower », « Batman and Officer »), les événements sont présentés à la troisième personne ; il est important que le discours direct transmette les pensées des personnages, c'est-à-dire la vraie vision des personnages sur un problème particulier.

Une analyse d’exemples d’utilisation du discours indirect et improprement direct montre que ces formes de discours étranger dans la prose de Garshin sont beaucoup moins courantes que le discours direct. On peut supposer qu'il est important pour l'écrivain de transmettre les véritables pensées et sentiments des personnages (il est beaucoup plus pratique de les « raconter » en utilisant un discours direct, préservant ainsi les expériences intérieures et les émotions des personnages).

Considérant les concepts de conteur et de conteur, il faut dire à propos de l'histoire « L'Incident », où l'on voit deux conteurs et un narrateur. Dans d'autres œuvres, la relation est clairement présentée : le narrateur - "Quatre jours", "Des mémoires du soldat Ivanov", "Un roman très court" - une narration à la première personne, deux narrateurs - "Artistes", "Nadezhda Nikolaevna », le narrateur - « Signal », « Le voyageur grenouille », « Réunion », « Fleur rouge », « Le conte du fier Arree », « Le conte du crapaud et de la rose » - narration sous la forme d'un tiers personne. Dans les œuvres en prose de Garshin, le narrateur participe aux événements qui se déroulent. Dans l'histoire « Un roman très court », nous assistons à une conversation entre le personnage principal et le sujet du discours avec le lecteur. Les histoires « Artistes » et « Nadezhda Nikolaevna » sont les journaux intimes de deux héros-conteurs. Les narrateurs des œuvres ci-dessus ne participent pas aux événements et ne sont représentés par aucun des personnages. Un trait caractéristique des sujets de discours est la reproduction des pensées des personnages, la description de leurs actions. Nous pouvons parler de la relation entre les formes de représentation des événements et les sujets de discours dans les récits de Garshin. Le modèle révélé du style créatif de Garshin se résume au suivant : le narrateur se manifeste sous la forme de présentation d'événements à la première personne et le narrateur - à la troisième.

En étudiant les « points de vue » dans la prose de Garshin, nous nous appuyons sur les recherches de B.A. Uspensky "Poétique de la composition". L’analyse des récits permet d’identifier les points de vue suivants dans les œuvres de l’écrivain : en termes d’idéologie, de caractéristiques spatio-temporelles et de psychologie. Le plan idéologique" est clairement présenté dans le récit "L'Incident", dans lequel se rencontrent trois points de vue évaluatifs : le point de vue de l'héroïne, du héros et de l'auteur-observateur. Nous voyons le point de vue dans le plan, spatio -caractéristiques temporelles dans les récits « Rencontre » et « Signal » : il y a un attachement spatial de l'auteur au héros ; le narrateur est en étroite proximité avec le personnage. Le point de vue en termes de psychologie est présenté dans le récit. Nuit ». Les verbes de l'état interne aident à identifier formellement ce type de description.

Un résultat scientifique important de la recherche de la thèse est la conclusion selon laquelle la narration et le psychologisme dans la poétique de Garshin sont en relation constante. Ils forment un système artistique flexible qui permet aux formes narratives de se transformer en poétique du psychologisme, et les formes d’analyse psychologique peuvent également devenir la propriété de la structure narrative de la prose de Garshin. Tout cela concerne le modèle structurel le plus important de la poétique de l’écrivain.

Ainsi, les résultats de la recherche de thèse montrent que les catégories sous-jacentes dans la poétique du psychologisme de Garshin sont la confession, le gros plan, le portrait, le paysage, le décor. Selon nos résultats, la poétique de la narration de l’écrivain est dominée par des formes telles que la description, la narration, le raisonnement, le discours d’autrui (direct, indirect, improprement direct), les points de vue, les catégories de narrateur et de conteur.

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