Mūsu viesis bija dziedātājs, filoloģijas doktors Fjodors Tarasovs.
Mēs runājām par to, kā attīstījies mūsu viesa ceļš cauri klasiskajai literatūrai līdz klasiskajai dziedāšanai, kā Puškina un Dostojevska garīgo meklējumu izpēte tiek apvienota ar izrādēm uz Lielā teātra skatuves un citām slavenām skatuvēm, kā arī par gaidāmo Fjodora solokoncertu. Maskavā.
A. Pičugins
Sveiki, šeit, šajā studijā, Liza Gorskaja -
L. Gorskaja
Aleksejs Pičugins.
A. Pičugins
Un šo “Gaišā vakara” daļu kopā ar mums diriģēs Fjodors Tarasovs. Fjodors - Lielā teātra solists, filoloģijas doktors, Pasaules literatūras institūta vecākais pētnieks Krievijas akadēmija zinātne, starp citu!
F. Tarasovs
Labvakar!
Mūsu dokumentācija:
Fjodors Tarasovs. Dzimis 1974. gadā nelielā ciematā netālu no Maskavas. 15 gadu vecumā iestājās Maskavas Valsts universitātes Filoloģijas fakultātē un 1995. gadā absolvēja ar izcilību. Trīs gadus vēlāk viņš veiksmīgi aizstāvēja doktora disertāciju par deviņpadsmitā gadsimta krievu literatūru un turpināja savu profesionālo filoloģisko darbību Krievijas Zinātņu akadēmijas Pasaules literatūras institūtā. 2002. gadā viņš piedalījās starptautiskā konkursā un kļuva par tā uzvarētāju kategorijā akadēmiskā dziedāšana, un 2003. gadā notika viņa pirmais solokoncerts. Ar izcilību beidzis Maskavas Valsts konservatoriju. Fjodora Tarasova izrādes notiek slavenās skatuves vietās Maskavā, kā arī citās Krievijas un ārzemju pilsētās. Starptautisku konkursu laureāts, Krievijas Rakstnieku savienības biedrs, filoloģijas doktors.
A. Pičugins
Jūs laikam esat pirmais Lielā teātra solists un filoloģijas doktors – zinātņu doktors, principā ne specializētā jomā, ar mūziku nekādi nesaistīts?
F. Tarasovs
Acīmredzot jā. Lielā teātra darbinieki man teica, ka šis ir unikāls, pirmais gadījums viņu vēsturē. Un attiecīgi arī manā personīgajā vēsturē. Man arī bija iespēja kļūt par pirmo Maskavas konservatorijas studentu – zinātņu doktoru, bet diemžēl šo iespēju neizmantoju. Es nezinu, vai tas ir diemžēl vai par laimi.
L. Gorskaja
Kāpēc?
F. Tarasovs
Jo notika tā: iestājos doktorantūrā Pasaules literatūras institūtā, kur strādāju pirms konservatorijas. Tagad man ir trīs gadu zinātniskais atvaļinājums. Un dažus mēnešus pēc šī notikuma pašam negaidīti es iestājos Maskavas konservatorijā vokālajā nodaļā. Un mana dzīve krasi mainījās. Sākās pavisam cits stāsts. Man bija jāmācās kā visiem studentiem, jāiet uz visām nodarbībām, jo vokālajā nodaļā bija tikai pilna laika izglītība, jākārto ieskaites, eksāmeni, sesijas utt. Tas ir, visu laiku nācās tērēt mācībām un tomēr kaut kur izdodas nopelnīt naudu. Tāpēc man nebija iespējas pabeigt savu disertāciju.
A. Pičugins
Un konservatorijā iestājāties tikai 29 gadu vecumā?
F. Tarasovs
Jā, tas bija tāds stāsts par ielēkšanu pēdējā vagonā, jo toreiz, nezinu, kā ir tagad, tolaik bija 30 gadu vecuma ierobežojums, lai oranžērijā iestātos vīrieši. Bet, stingri ņemot, man nebija nodoma to darīt. Es apmeklēju vokālās privātstundas...
A. Pičugins
Priekš sevis, kā to sauc?
F. Tarasovs
Priekš sevis, jā. Man jau ir sākusies sava veida koncertdzīve. Tā sagadījās, ka draugi pret manu gribu sāka rīkot man koncertus. Mans tuvs draugs mākslinieks Filips Moskvitins ir ļoti interesants mākslinieks, Glazunova akadēmijas absolvents - no manis slepus noorganizēja pirmo solokoncertu manā mūžā, jo zināja, ka es šim piedzīvojumam nepiekritīšu. Tad viņš mani nostādīja fakta priekšā. Tas bija pirms es iestājos konservatorijā, kopš tā brīža sākās mana koncertdzīve. Apmēram trīs mēnešus vēlāk pianists, ar kuru es uzstājos pirmajā koncertā, sarīkoja man otru koncertu un tā tālāk. Tas ir, sākās mana eksistence muzikālajā dzīvē. Es domāju, ka tas kaut kā attīstīsies. Es mēģināju uzlabot savu vokālu ar privātstundām. Turklāt es dziedāju korī, kur patiesībā arī sākās mana dziedāšanas dzīve. Un es meklēju skolotājus, kas man būtu piemēroti, un dzīve mani saveda kopā ar brīnišķīgu skolotāju - Maskavas konservatorijas kamerorķestra diriģenta sievu. Un mēs mācījāmies pie viņas, mācījāmies kādu laiku, diezgan īsi, bet ļoti aktīvi. Un katrā nodarbībā viņa sāka man stingri ieteikt iestāties ziemas dārzā, iegūt īstu mūzikas izglītība. Es viņai piekritu, bet dziļi sirdī es to nemaz neplānoju - mana filoloģiskā dzīve un sava veida karjera attīstījās diezgan labi. Man jau ir piedāvāts, ņemot vērā manu gaidāmo doktora grādu, vadīt katedru kādā no Maskavas universitātēm utt. Tas nozīmē, ka pavērās diezgan rožaina perspektīva. Un šeit - pilnīgi viss no nulles, līdz pilnīgai nenoteiktībai. Turklāt, kļūstot par studentu pēc tam, kad beidzu Maskavas Valsts universitāti, augstskolu, visus šos kandidātu eksāmenus...
A. Pičugins
Es domāju, ka es vairs īsti negribēju.
F. Tarasovs
Tas ir, manā dzīvē jau bija daudz šo eksāmenu. Jā, man tas bija kaut kas neparasts. Bet, neskatoties uz to, mans skolotājs mani stingri ieteica katrā stundā. Un, kad pienāca noklausīšanās dienas Maskavas konservatorijā, nākamajā stundā skolotāja man jautāja - šai sievietei - operdziedātāja un pazīstama skolotāja,” viņa man jautāja: “Nu, kā tev vispār iet? Noklausīšanās drīz beigsies." Un es jutos nedaudz neveikli – it kā esmu pieaudzis vīrietis, bet uzvedos kā kaut kāds puika. Nolēmu, ka iešu un dziedāšu šo klausīšanos un pēc tam ziņošu ar tīru sirdsapziņu. Un tā es gāju un dziedāju. Tad es ieraudzīju sevi to sarakstā, kuri kvalificējās nākamajai kārtai. Ir tikai trīs kārtas – iepriekšējā noklausīšanās un divas kvalifikācijas kārtas. Un sākotnējā noklausīšanā 80–90% pretendentu tiek izslēgti, līdzīgi kā iestāšanās eseja Maskavas Valsts universitātes Filoloģijas fakultātē.
L. Gorskaja
Jā, jā, jā!
F. Tarasovs
Un faktiski paliek reāli konkurenti - apmācību pretendenti. Es ieraudzīju sevi sarakstā un biju diezgan pārsteigts, bet tomēr ziņoju savai skolotājai. Viņa dedzīgi mani satvēra. Viņa un es pavadījām dienas un naktis, tur ķerot blusas darbā, ko gatavoju nākamajai tūrei.
L. Gorskaja
Kādas blusas, tikai prātoju?
F. Tarasovs
Intonācija, elpošana, frāžu formulējums, krāsas notīs kopumā ir kaut kā mākslinieciskas un tehniskās nianses. Vispār visu veidojām, veidojām, būvējām. Pienāca otrā kārta, es tiku uz otro kārtu. Acīmredzot man palīdzēja tas, ka man nebija nodoma turp doties. Es ierados pilnīgi atslābinājies psiholoģiskais stāvoklis. Es domāju, ka šeit es tagad esmu...
A. Pičugins
Vai es beidzot to pārtraukšu?
F. Tarasovs
Jā, es darīšu kaut ko līdzīgu, lai ziņotu, un tad es skrienu tālāk un darīšu savu biznesu. Tā nu nodziedāju otro kārtu un nokārtoju vēlreiz. Un uz trešo kārtu paliek tikai tie, kas patiešām vēlas redzēt. Šeit galvenais ir kaut kā nekļūdīties un kārtīgi nodziedāt.
A. Pičugins
Es jau to gribēju savā sirdī, vai ne?
F. Tarasovs
Es gribēju. Trešā kārta notika gadā Lielā zāle ziemas dārzs. Man šī jau bija tik liela interese. Jo dziedāt Konservatorijas Lielajā zālē ir katra cilvēka sapnis, pirmajā zālē patiesībā akadēmiskajam mūziķim šeit, Krievijā. Es ar nepacietību gaidīju šo brīdi. Mēs ar skolotāju aizvedām klausītājus uz konservatoriju, kārtīgi nodziedājām, viņa mani pamācīja. Es biju pēdējā sarakstā. Un prāvests brīdināja, ka tas, kurš kavējas doties prom, lai cik talantīgs viņš būtu, pat Šaļapins var atvadīties no konservatorijas. Un tā mēs trenējamies un trenējamies. Nevērīgi paskatījos pulkstenī un redzēju, ka pēc divām minūtēm man ir paredzēta izbraukšana. Un es uzreiz pa milzīgām spirālveida kāpnēm skrēju uz citu ēku. Un viņi man jau kliedz no augšas: “Fedja, kur tu klīsi? Visi jau nodziedājuši, tagad komisija izklīdīs!”
L. Gorskaja
Ak-jo-jo!
F. Tarasovs
Un iedomājieties: ir vasara, ir karsts, un es ar šo sprinta ātrumu skrienu pa ziemas dārza dienesta ieejas milzīgajām kāpnēm, tur augšā, līdz izejai uz skatuvi. Mans pavadītājs man jau kliedz: "Fedja, izņem notis!" Ejot es izvilku notis un iedūru viņas rokās. Viņa uzskrēja uz skatuves, lai norādītu, ka viss ir kārtībā – mēs esam šeit. Skrienot uzreiz aiztaisīju pogas un uzmetu jaku. Es lecu uz skatuves, man liekas, ka izlej sviedrus, es vienkārši nosmaku no visiem šiem gājieniem. Tātad, kas man jādara? Pavadonis man čukst: “Fedja, nedziedi! Apstājieties un elpojiet." Sapratu, ka tiešām šādā situācijā dziedāt vienkārši nav iespējams. Es stāvēju, elpoju, komisija skatījās uz mani nāves klusumā, es skatījos uz viņiem, tā elpojot, kā pēc maratona...
L. Gorskaja
Skatuves pauze.
F. Tarasovs
Jā. Un tad es saprotu, ka man jau ir jādzied - kaut kāda spriedze zālē karājas. Es devu signālu pavadītājam. Un man bija Mocarta ārija ar ļoti garām kantilēnas frāzēm.
A. Pičugins
Paskaidrojiet, lūdzu, kas tās ir: kantilēnas frāzes?
F. Tarasovs
Tas ir tad, kad ir tik plaša, ļoti gluda frāze. Te vajag ilgi atvilkt elpu un visu ļoti vienmērīgi, gludi, skaisti nodziedāt, un nav kur atvilkt elpu. Un tikai iedomājieties: es ar nepacietību gaidīju uzstāšanos Konservatorijas Lielajā zālē, bet vienīgais, ko atceros, bija beigt dziedāt šo frāzi un nenosmakt. Man aizrāvās elpa, lai nodziedātu nākamo frāzi. Un visa šī izrāde man pagāja kā kaut kādā tumšā sapnī, kā kaut kāds apjukums. Es joprojām nesapratu, kas noticis. Bet es beidzu dziedāt savu āriju, paldies Dievam. Tā kā man tur bija ļoti zemas notis, mans diapazons tika pārbaudīts tikai augšējā reģionā. Parasti, kad ir eksāmens, tu dziedi kādu skaņdarbu, ja viss ir labi, tad lūdz parādīt savu diapazonu, lai saprastu savas balss iespējas, ja skaņdarbā kādas spējas netika demonstrētas.
L. Gorskaja
Respektīvi, pēc uzstāšanās tiek lūgts arī nodziedāt dažas notis?
F. Tarasovs
Jā, jā, jā! Pacelieties pašā, pašā augšā. Vispār es to visu pārvarēju kaut kādā pusģībā. No skatuves nogāju ar pilnu sajūtu, ka notikusi kaut kāda katastrofa. Man bija ļoti šausmīgs garastāvoklis. Man iet tik skumji, es klīdu uz ziemas dārza kafejnīcu gaidīt rezultātus. Un tad es devos uz sarakstu, nodomāju: “Labi, eksperiments ir beidzies. Patiesībā es to gaidīju!” Un iedomājieties manu pārsteigumu, kad es atkal ieraudzīju savu vārdu garām gājušo sarakstā!
F. Tarasovs
Man bija jāpamet ar roku un jāsaka: "Atvainojiet!"
A. Pičugins
Bet vai jūs nožēlo, ka tas notika?
F. Tarasovs
Nē, es to nemaz nenožēloju! Lai gan pirmajos mēnešos, mācoties konservatorijā, biju tik nomākts, jo sapratu, ka tās vairs nav kaut kādas spēles, nevis kaut kādi eksperimenti, ka tiešām vajag pilnībā mainīt savu dzīvi, režīmu, grafiku. Kādu laiku pilnībā atvadījos no filoloģijas, jo patiesībā bija jāsāk kaut kas nezināms no nulles. Parasti skolēni vispirms mācās skolā, pēc tam mūzikas skolā un pēc tam iestājas augstskolā. Protams, man nebija skolas. Bērnībā man bija tālu mūzikas skola, taču pagājis tik daudz laika, ka šķiet, ka tās nekad nebūtu bijis.
A. Pičugins
Kurā mūzikas skolas klasē?
F. Tarasovs
Atbilstoši akordeona klasei. Vienīgais, kas mani izglāba, bija tas, ka dziedāju korī. Šī ir arī skola, kas man ļoti palīdzēja.
L. Gorskaja
Bet tas ir kordziedāšana, nevis solo.
F. Tarasovs
L. Gorskaja
Kur tas ir jums?
F. Tarasovs
Te – Maskavā, teiksim. Parasti dzied dziedātāji, kuriem paralēli ir arī kāda veida muzikāla darbība. Tas ir, kad dziedāju korī, piedalījos arī ansambļa koncertos, ko vadīja kora vadītājs.
L. Gorskaja
Kāds ansamblis?
F. Tarasovs
Tas ir kameransamblis “Da camera e da chiesa” - tur ir tāds senās mūzikas ansamblis.
L. Gorskaja
Interesanti!
F. Tarasovs
Un tā es sāku gremdēties koncertu vidē – sāku iet uz koncertiem, klausīties ierakstus. Tas ir mans muzikālā attīstība kaut kādā ziņā notika netīšām, nevis mērķtiecīgi, bet, tomēr, tas notika. Un balss attīstījās, tā turpināja kaut kā nostiprināties. Un tad notika notikums, par kuru tikko stāstīju. Mana dzīve ir krasi mainījusies. Un pēc šīs vieglās depresijas pārvarēšanas, kad mana dzīve jau bija sakārtojusies, es sapratu, ka esmu īstajā vietā, ka man šeit viss patīk un ka mana dvēsele atklājas tajā, ko daru, ka man no tā ir liels prieks, papildus kaut kādai profesionālai izaugsmei. Dzīvē viss jau ir iekritis tajās sliedēs, kas mani noveda pie tiem starprezultātiem, kurus jūs izteicāt, kad mani iepazīstinājāt. Kad beidzu konservatoriju un dziedāju valsts eksāmenu, bija karsti. Varbūt atceries – Maskavā bija smogs, četrdesmit grādu karstums.
A. Pičugins
F. Tarasovs
L. Gorskaja
Es domāju, ka visi atceras.
F. Tarasovs
Jā. Pilna zāle ziemas dārzā. Cilvēki sēdēja šortos un T-kreklos, vēdinot sevi ar dažiem žurnāliem un avīzēm. Stāvēju uz skatuves vilnas frakā, tauriņsaitē un kreklā. No manis lija sviedri kā krusa, aizmiglojot redzi tā, ka man burtiski bija jāizdzīvo. Es dziedāju lielu četrdesmit minūšu programmu, ļoti sarežģītu. Jo bija jāparāda viss, ko spēj, viss, kas tev ir iemācīts. Un paldies Dievam, šis eksāmens izdevās ļoti labi. Komisijas priekšsēdētājs teica, ka viņam jāliek A+ un jāiesaka piedalīties Lielajā teātrī. Izmantojot šo atlases komisijas CV, es devos uz Lielo teātri.
L. Gorskaja
Tūlīt?
A. Pičugins
Nu nav tālu līdz turienei.
L. Gorskaja
F. Tarasovs
Smogā, jā, jā, jā. Bet, protams, viņi man teica, ka teātrī nav vietu, ka personāls ir pilnībā nokomplektēts. Bet, tomēr, basa balss mūsu mūsdienu realitātē ir diezgan reta, tā sakot, diezgan skarba.
L. Gorskaja
A. Pičugins
Nē, tenori ir izplatīti.
L. Gorskaja
Pastāstiet mums!
F. Tarasovs
Jā, ir daudz vairāk tenoru. Vēl vairāk baritoni – vidējās balsis. Un zemo balsu ir diezgan daudz, un to kļūst arvien mazāk. Tās, tā teikt, ir diezgan deficīts.
L. Gorskaja
Kāpēc tas kļūst mazāks, kāpēc?
F. Tarasovs
Nezinu. Manuprāt, ir vairāki faktori. Pirmais patiešām ir zināms dzirdes fons. Jo balss ir ļoti saistīta ar dzirdi. Fons ir dzirdīgs, diezgan spilgts, kaut kā viss pacelts, tā teikt. Ja jūs skatāties mūsu popmūziku, tā saukto popmūziku, tad jūs faktiski nemaz nedzirdēsit zemu balsi.
L. Gorskaja
Jā, visi čīkst un kliedz.
F. Tarasovs
Jā. Un turklāt, izejot uz ielas vai jebkurā vidē, kur atrodaties, jūs reti dzirdēsiet tik dziļas un zemas pieskaņas. Būtībā tas ir sava veida ātrs temps, daži lieli ātrumi, daži slīpēšanas, spiegošanas skaņas. Šis ir viens mirklis. Otrs punkts ir tāds, ka varbūt daži vides jautājumi ir saistīti ar dzīvesveidu. Tomēr zemas balsis prasa zināmu majestātiskumu, nesteidzīgu, episkā kvalitāti, ja tā var teikt. Bet tie ir tikai mani minējumi.
L. Gorskaja
Fjodors ir ļoti majestātisks! Mūsu radio klausītāji to neredz, bet viņš ir majestātisks. Turklāt viņš pat runā bez mikrofona, viņa balss ir tik spēcīga!
A. Pičugins
Varbūt varam noņemt mikrofonu vispār?
A. Pičugins
Fjodors Tarasovs - Lielā teātra solists, filoloģijas doktors, šodien ir mūsu viesis raidījumā “ Gaišs vakars" Mēs sākām runāt par Lielo teātri, bet, pirms mēs beidzot pārietam pie tā, es tomēr vēlētos atgriezties dažus gadus atpakaļ. Jums ir arī ļoti neparasts stāsts, kas saistīts ar jūsu vecumu: skolā jūs gājāt piecu gadu vecumā, bet 15 gadu vecumā iestājāties Maskavas Valsts universitātē, turklāt bez pases.
L. Gorskaja
Nabaga bērns!
F. Tarasovs
Jā, es to izdarīju ar dzimšanas apliecību, tas bija ļoti komiski un jautri!
A. Pičugins
Kāpēc tas notika? Vai jūs uzreiz identificēja kā brīnumbērnu?
F. Tarasovs
Nē, lieta tāda, ka no bērnības es izaugu par tādu dzīvespriecīgu cilvēku – enerģisks, ātrs, ļoti agri sāku runāt un lasīt. Un vecāki, protams, to visu redzēja un pierakstīja sev dažas piezīmes. Otrs faktors ir tas, ka man ir vecāks brālis, ar kuru mēs visu darījām kopā. Mēs bijām nešķiramas līdz brīdim, kad viņš apprecējās. Tad mēs dabisku iemeslu dēļ kaut kā atdalāmies viens no otra. Un tā, mēs vienmēr bijām kopā, darījām visu kopā, bijām nešķirami, acīmredzot, tāpēc mūsu vecāki nolēma mūs sūtīt kopā uz skolu. Dabiski, ka visi centās viņu atrunāt, sakot, ka bērnam tiek atņemta bērnība, nolemjot kādām šausmīgām mokām skolā...
L. Gorskaja
Kas ir labāk: kopā ar brāli skolā vai sēdēt mājās vienatnē?
A. Pičugins
Skrien pa pagalmu.
F. Tarasovs
Protams, labāk iet uz skolu kopā ar brāli! Es personīgi esmu ļoti pateicīgs saviem vecākiem, ka viņi tajā brīdī no manis atteicās. Iedomājieties, tie joprojām ir padomju laiki, tas ir, to izdarīt bija daudz grūtāk nekā tagad. Un tomēr, tas notika, es ļoti priecājos, jo, pirmkārt, mēs atkal bijām kopā, pie viena galda. Mēs viens otram palīdzējām, konsultējām un tā tālāk. Tad es jutos ļoti ērti skolā. Nekad neatpaliku, turklāt skolu pabeidzu ar medaļu. Un daudzos punktos viņš bija klases līderis. Mani izcilie skolēni nokopēja matemātikas kontroldarbus un ieguva A, kad es ieguvu C vai B par...
L. Gorskaja
Kāpēc? Viņi to rūpīgi nokopēja!
F. Tarasovs
Man ir tik radošs raksturs – man patika kaut ko izsvītrot, pārkrāsot, piezīmju grāmatiņā bija netīrumi. Sekas bija tādas, ka devos uz mākslas studiju, lai studētu glezniecību. Un teicamnieki bija glīti, tik glīti visu uzrakstīja, iedeva A. Un mūsu matemātikas skolotājai ļoti patika, ka viss ir skaisti, tīri utt. Bet tad viņa, protams, to saprata un uz matemātikas olimpiādi aizsūtīja mani, nevis izcilniekus. Bet tomēr es nevarēju tikt līdz A matemātikā, bet es ieguvu medaļu. Un mēs ar brāli bijām ļoti priecīgi, ka kopā mācījāmies skolā, tad kopā iestājāmies Maskavas Valsts universitātes Filoloģijas fakultātē. Mēs arī tur bijām vienā grupā, kopā gājām absolūtā... Gandrīz kopā aizstāvējām doktora disertācijas, bet tas vairs nebija iespējams, tāpēc paņēmām mēnesi brīvu.
A. Pičugins
Doktori arī nav kopā?
F. Tarasovs
Doktorāti arī nav kopā - man bija stāsts ar konservatoriju, tāpēc nācās aizkavēt aizstāvēšanu. Es pabeidzu skolu 15 gadu vecumā un iestājos Maskavas Valsts universitātē, bet beidzu 20 gadu vecumā. Un man bija iespēja izvēlēties dažus ceļus tālāk, dzīves ceļi diezgan jaunā vecumā. Tāpēc es izvēlējos augstskolu, nolēmu izmēģināt sevi zinātniskā darbība. Un likās, ka viss noritēja ļoti labi, bet jutu, ka kāda dvēseles daļa nav pieprasīta, kaut kur iekšā tā kūsā, lūdz iznākt. Un kur šo impulsu mest ārā, ilgi nesapratu, līdz sajutu, ka manī mostas balss, tāda zema, spēcīga balss, kas nedeva mieru. Puiši, to pamanīja arī mani kursabiedri Filoloģijas fakultātē. Mēs tur sarīkojām dažus sketus, improvizētus koncertus, kur mana balss jau bija sākusi parādīties. Un tad parādījās koris. Tā nu pašam negribot es iesaistījos zināmā senā tradīcijā - ne tikai Krievijā, bet, šķiet, Eiropā vispār, kad profesionāli mūziķi dzima no baznīcas vides, no liturģiskās mūzikas, tā teikt.
A. Pičugins
Un tagad? Jūs esat Lielā teātra soliste, bet vai jums ir laiks studēt zinātni vai tā ir palikusi kaut kur malā? Iepazīstinām jūs kā Pasaules literatūras institūta vecāko pētnieku.
F. Tarasovs
Esmu jau pabeidzis darbu Pasaules literatūras institūtā, jo pēc studijām doktorantūrā un disertācijas aizstāvēšanas tur vairs neatgriezos...
A. Pičugins
Ak, mēs izsvītrojam šo prezentācijas daļu?
F. Tarasovs
Jā, tā, tā sakot, ir daļa no mana stāsta. Kas attiecas uz Lielo teātri, es tur biju viessoliste, proti, strādāju pēc līguma.
A. Pičugins
Ak, mēs tagad atgriezīsimies. Jūs saņēmāt diplomu, un tieši no ziemas dārza, caur smogu, ejot cauri Maskavas ielu dūmiem, karstumā...
F. Tarasovs
Jā, neskatoties uz karstumu un smogu, es steidzos turp. Es tur saņēmu daudz klausīšanās dažādi cilvēki Esmu daudzkārt apbēdināts. Un tas notika, manuprāt, sešas reizes, ja nemaldos. Un tikai vispirms pirmajā vasarā, kad bija smogs, un tad otrajā vasarā, kad bija kārtējais smogs - tas viss sakrita ļoti jocīgi. Un beigās man piedāvāja līgumu, ko es godīgi strādāju no 2012. līdz 2014. gadam. Biju viessoliste. Tagad mans līgums ir beidzies. Redzēsim, kā tālāk attīstīsies šis stāsts ar Lielo teātri. Fakts ir tāds, ka mani ļoti interesē mani solo projekti, ir daudz dažādu ideju. Tāpēc tagad vēlos visu savu laiku un enerģiju novirzīt to īstenošanai, nejūtoties īpaši labi par sevi. teātra cilvēks, Godīgi sakot. Lai gan Lielajā teātrī man ļoti patika. Un, protams, ir kolosāla sajūta, uzkāpjot uz vēsturiskās skatuves, kur stāvēja visi mūsu mūzikas vēsturē iegājušie dižgari.
L. Gorskaja
Vai konservatorijā tādas sajūtas nav?
F. Tarasovs
Ziemas dārzā, protams, sākumā ir tāda sajūta. Tad izglītības procesā tas kļūst nedaudz neskaidrs.
L. Gorskaja
Vai tu pierodi?
F. Tarasovs
Jā, pie tā pierod. Un tagad ziemas dārzs piedzīvo grūtu laiku.
L. Gorskaja
Kas viņai nav kārtībā?
F. Tarasovs
Grūti pateikt. Ar saviem konservatorijas kolēģiem tagad īpaši nesazinos. Daudzi spēcīgi dziedātāji un daži skolotāji aizbrauc uz Rietumiem... viņi savulaik aizbrauca uz Rietumiem. Tie pīlāri, kas vēl kaut kādu līmeni turēja savās rokās, noveco, daži jau dodas uz Debesu Valstību. Bet jaunu resursu pagaidām nav. Jauni tāda paša līmeņa jauni resursi. Jo dažu oportūnistisku iemeslu dēļ viņi arī steidzas...
F. Tarasovs
A. Pičugins
F. Tarasovs
Uz Rietumiem, jā, uz teātriem, kas uzkrāj labākos, varenākos spēkus.
L. Gorskaja
Tagad patiešām ir tāds mūziklu uzplaukums. Tos tagad veido neprātīgi daudz, raksta un spēlē jaunus.
F. Tarasovs
Gan mūzikli, gan daži robežžanri ir ļoti interesantas lietas. Tagad pietiek ar pašu operu grūts laiks raizes. Un tie daži centri, kas pastāv, uztur līmeni un ražo kādu interesantu iestudējumu, tie piesaista galvenos spēkus sev. Tāpēc diemžēl mūsu situācija šobrīd nav no rožainākajām. Lai gan, iespējams, laika gaitā tiks atrasti daži blakus veidi, kā atrisināt šo problēmu.
L. Gorskaja
Starp citu, vai esi kādreiz domājis par spēlēšanu vai dziedāšanu mūziklā?
F. Tarasovs
Interesants jautājums! Kad es tikko sāku savu dzīvi vokālā, in vokālā mūzika, uzreiz parādījās tik vilinošs piedāvājums - mani atrada mūzikla “Drakula” producenti.
A. Pičugins
Vai viņi piedāvāja Drakulu?
F. Tarasovs
Jā, un viņi man piedāvāja galvenā loma.
L. Gorskaja
F. Tarasovs
Tas bija ļoti vilinoši. Es tikko spēru savus pirmos soļus. Atnācu pie direktora, viņš man rādīja gatavošanos un paskaidroja, ko no manis prasa. Es to visu skatījos, klausījos, un kaut kā mana dvēsele jutās nedaudz sāpīga. Un pēc kāda laika es piezvanīju un teicu: “Nē, paldies! Es negribu!" Pēc tam es redzēju plakātus, kas izlikti visā Maskavā...
L. Gorskaja
- "Es varētu būt šajā vietā!"
F. Tarasovs
Jā. ... ar galvenās lomas atveidotājas fotoattēlu. Es domāju: "Jā, es varētu būt šajā vietā!"
A. Pičugins
Klausieties, Fjodora balss manās austiņās jau iet uz leju! Tāpēc iesaku paklausīties, beidzot pievērsties mūzikai, paklausīties, kā viņš dzied. Mēs jau 23 minūtes klausāmies, kā viņš runā, bet vēl ne, kā viņš dzied. Tagad tiks atskaņota romance “Kāpēc sirds tik traucēta”, kā es saprotu - slavenā romance Radio Vera ēterā. Un to izpilda Fjodors Tarasovs.
Skan romance “Kāpēc sirds tik traucēta” Fjodora Tarasova izpildījumā.
A. Pičugins
Tā bija mūsu šodienas viesa Fjodora Tarasova romance “Kāpēc sirds tik traucēta”. Liza Gorskaja un Aleksejs Pičugins ir šeit ar jums. Un burtiski pēc minūtes mēs atkal esam šeit, šajā studijā, nepārslēdzieties!
A. Pičugins
Sveiki vēlreiz, draugi! Šis ir “Gaišais vakars” Radio Vera viļņos. Studijā Liza Gorskaja -
L. Gorskaja
Aleksejs Pičugins.
A. Pičugins
Un šodien mūsu viesis ir Fjodors Tarasovs, Lielā teātra solists, filoloģijas doktors. Kā noskaidrojām, Fjodors no 2012. līdz 2014. gadam bija Lielā teātra solists. Taču pilnīgi iespējams, ka nākotnē viņš būs arī Lielā teātra solists. Kamēr skanēja romantika un bija neliela pauze, mēs uzzinājām... Kad mēs ar Elizavetu vakar gatavojāmies programmai, man radās vēlme dzirdēt dziesmu - arī romantika, iespējams... Tā var nosaukt. romantika, vai ne?
F. Tarasovs
Noteikti!
A. Pičugins
Romantika "Koučeri, nedzen zirgus." Man ļoti patīk, kā tas skan, kad to atskaņo bass. Es to dzirdēju tikai vienu reizi. Bet diemžēl šodien mums nav iespējas to iestudēt speciāli Fjodora izpildījumā, lai gan, protams, viņa repertuārā tas ir. Bet, neskatoties uz to, jums ar viņu ir saistīts kāds interesants stāsts.
F. Tarasovs
Jā, arī man ļoti patīk izpildīt šo romantiku. Ļoti bieži viņš nokļūst romantikas koncertos un ir tautas mīlēts, izraisot spēcīgas emocijas. Un ar viņu bija ļoti smieklīgs stāsts, kad pilsētas dienā devos uz Dieva izglābto Samaras pilsētu. Bija lielais koncerts krastmalā ar lielu cilvēku pūli. Uzstājās daudzi mākslinieki, tostarp jūsējais. Galvenā vieszvaigzne bija Zurabs Lavrentjevičs Sotkilava, mūsu slavenais tenors, Lielā teātra solists. Koncerts bija lieliski izdevies. Un tā iznāca visi mākslinieki, kas tajā piedalījās
uz skatuves uz finālu. Aiz māksliniekiem ir orķestris. Un pēc plāna Sotkilava orķestra pavadījumā dzied romanci “Kučeri, nedzen zirgus”, un visi iespēju robežās kaut kā dzied viņam līdzi vai spēlē līdzi. Un man izdevās uzkāpt uz skatuves un nostāties blakus Sotkilavai. Viņš pabeidz pirmo pantu, orķestris nospēlē īsu fragmentu, un Sotkilava pagrūda mani aiz elkoņa un saka: "Tu dziedi otro pantu!" Tas man ir pārsteigums, par laimi vārdus labi zinu, bet galvenais ir tenors. Viņa ir ļoti augsta.
L. Gorskaja
A. Pičugins
Manam nepieredzējušajam, kur lācis nakšņoja, ziemoja - kas tas ir?
F. Tarasovs
Paskaidroju, ka katrai balsij ir savs diapazons, ko tai piešķīrusi daba. Ir augstas balsis, kas dzied augstā diapazonā, zemas balsis, kas dzied zemā diapazonā. Attiecīgi katrai balsij tiek izvēlēta tonalitāte, kas raksturīga šīs balss dabai. Un tenora tonalitāte ir pavisam citā diapazonā nekā bass. Un, lai bass dziedātu sev neierastā diapazonā, ir jātiek galā...
L. Gorskaja
Mums pašiem savai dziesmai jāuzkāpj uz rīkles.
F. Tarasovs
Jā. Vai nu ir milzīgs diapazons, vai kaut kas tamlīdzīgs... Un pat ja tev ir milzīgs diapazons, tu tur tik un tā jūties šausmīgi neērti, tas ir, tev ir kaut kā jāpielāgojas, lai dziedātu savā balsī un pavisam neierastā tu tessitura, kā saka profesionāļi. Vai arī pabīdiet to par oktāvu zemāk, bet tad tas skanēs ļoti neglīti un nedabiski - kāpēc tur muldēt lejā (attēlo kā skanēs par oktāvu zemāk). Un ko? Man bija jādzied tenora diapazonā. Un kaut kā ar kaut kādu izteiksmi šo pantiņu izdalīju, kaut kā uzspēlēju, kaut kur adaptējos lidojumā, vispār taksēju, bet kopš tā laika sapratu, ka ir...
L. Gorskaja
Ar Sotkilavu labāk nestāvēt.
F. Tarasovs
Jā, šobrīd labāk ir kaut kur būt...
L. Gorskaja
Kāpēc viņš tev to izdarīja? Tas nav biedriski.
F. Tarasovs
es nezinu. Vai arī viņš jokoja kā zvaigzne, kas var atļauties tādu improvizāciju...
A. Pičugins
Vai Aleksejs no Maskavas var tieši tagad uzrakstīt divas vai trīs rindiņas no viņa? Bet tas tiks izpildīts dzīvajā.
F. Tarasovs
Tagad es nedaudz attālināšos no mikrofona.
L. Gorskaja
Turklāt tenora toņā, lūdzu!
F. Tarasovs
Tenoru nevajag! (Izpilda fragmentu no romantikas “Koučeri, nedzen zirgus”).
A. Pičugins
Ak lieliski! Liels paldies!
L. Gorskaja
Aleksejs ir laimīgs!
A. Pičugins
Jā, mans sapnis ir piepildījies!
F. Tarasovs
Laipni lūdzam! Esmu gatava un mīlu improvizāciju. Man ir šāds neizteikts moto: improvizācija ir panākumu atslēga. Acīmredzot viņa man tajā brīdī palīdzēja...
L. Gorskaja
Kad slepus no tevis draugs mākslinieks tev sniedza koncertu?
A. Pičugins
Kopumā tas palīdz dzīvē.
F. Tarasovs
Un tajā brīdī, un kad viņš Sotkilavu nedaudz ierāmēja. Man bieži sanāk uzstāties ēterā dažādās radiostacijās. Un dažreiz pat veseli mini koncerti notiek studijās, un a cappella, un dažreiz es uzaicinu arī savus mūziķus draugus. Un mēs sarīkojam šādas improvizācijas. Tas var būt ļoti patīkami mūziķiem un, acīmredzot, arī radio klausītājiem.
A. Pičugins
Kopumā es domāju, ka mūsu milzu radio studijas Vera lielums principā ļauj mums jau bija precedenti, kad mūziķi nāca un spēlēja instrumentus. Man šķiet, ka te varētu nolikt veselu orķestri. Bet lai tas ir pamats nākotnei. Mēs nekad nesākām runāt par solo darbu, mēs turpinājām gatavoties un gatavoties. Jūs sakāt, ka jums tas joprojām ir svarīgāk nekā būt kāda teātra, pat Lielā teātra, trupā.
F. Tarasovs
Jā, jo teātra trupā, lai cik tas būtu brīnišķīgi un interesanti, tu esi zināms elements mehānismā, kuru tu neradi. Un man vienmēr patīk pašam kaut ko izdomāt un izveidot kaut kādu neatņemamu projektu, un pašam par to atbildēt, nevis par kaut kādu mazu platību, kas tev atvēlēta operas libreta dēļ, kaut kādu režisora plānu dēļ, un tā tālāk. Un acīmredzot nav nejaušība, ka mana dzīve mūzikā sākās ar koncertuzvedumiem. Un pat tad, kad tu dziedi grupas koncertā, nevis solo koncertā, tas ir, tev ir noteikta sadaļa - tas šķiet kā operas iestudējums, kur tev ir arī noteikta sadaļa, par kuru tu esi atbildīgs, tomēr tev joprojām ir vairāk brīvības, vairāk iespēju pašam kaut ko izdomāt, manevrēt utt. Un galu galā jūs esat atbildīgs par sevi. Acīmredzot tāpēc es lielāko daļu sava laika un enerģijas veltu solo programmām, visdažādākajām. Tās ir programmas gan ar orķestriem, gan ar pianistiem, gan ar ansambļiem - akadēmiskiem un tautas instrumentiem utt. Tas ir, ir daudz iespēju variēt, izvēlēties idejai atbilstošu skanējumu, programmu, repertuāru utt. Turklāt jums ir iespēja apceļot, izvēlēties tās valstis, vietas, norises vietas, kas jums patīk.
A. Pičugins
Jūs to sakāt tik vienkārši: izvēlieties šīs valstis, tās vietnes. Tiešām, vai jūs to darāt pats, vai arī jums ir režisors, kurš izvēlas un piedāvā dažas iespējas, kur jūs varat doties?
F. Tarasovs
Man ir mans partneris-režisors, kurš ir atbildīgs par daļu no manas koncertdarbības, galvenokārt Maskavā un Krievijas filharmonijās. Turklāt ir daudz muzikālās grupas un organizācijas, ar kurām manā laikā izveidoju draudzīgas attiecības dziedāšanas aktivitāte kuri pastāvīgi aicina jūs piedalīties savos projektos, savos festivālos un koncertu programmās. Sadarbība gan ar vēstniecībām, gan Krievijas mājām dažādās valstīs. Savas muzikālās darbības gadu laikā esmu varējis apmeklēt daudzas valstis, sazināties ar milzīga summa interesanti cilvēki un iegūt bagātīgu pieredzi.
A. Pičugins
Kur notika jūsu neaizmirstamākā solo uzstāšanās?
F. Tarasovs
Man ir divi neaizmirstamākie. Viens ir sāpīgi neaizmirstams, bet otrs ir burvīgi neaizmirstams.
A. Pičugins
Vai nav sāpīgi piedalīties noklausīšanā konservatorijā?
F. Tarasovs
Nē. Ar mani Kiprā notika sāpīgi neaizmirstama lieta. Tas bija pasakains, no iespaida viedokļa, ceļojuma sajūtas - šis skaistums, viņi mums sarīkoja brīnišķīgas ekskursijas. Bet saslimu, man bija tā saucamā saišu neslēgšana.
A. Pičugins
Ak, es zinu, kas tas ir!
F. Tarasovs
Un man šādos apstākļos vajadzēja dziedāt solokoncertu brīvā dabā. Tas ir, man tur bija divas izrādes: pirmā galerijā, kur bija laba akustika, un tas mani izglāba – akustika. Un otrā izrāde bija brīvā dabā, kur bija vienkārši jāizdod, kā saka, viss pilnībā.
L. Gorskaja
F. Tarasovs
Jā, protams, tas ir bīstami. Man nebija izvēles - bija solokoncerts, protams, nebija iespējas mainīties. Un tāpēc man bija jāturas. Un es atceros šo sajūtu – it kā tu ar dakšiņu izietu pie tanka!
A. Pičugins
Jauks tēls!
F. Tarasovs
Tāda ir sajūta!
A. Pičugins
Klau, ja saites nav noslēgtas, man šķiet, ka runāt ir grūti, vienkārši neiespējami!
F. Tarasovs
Jā, bet kaut kā es varētu runāt, bet dziedāt bija ļoti grūti. Es izdomāju dažus mākslinieciskus un teatrālus efektus, es kaut kā mainīju darbu tonalitāti. Mēs mainījām programmu, lai iestudētu dažas vieglākas lietas balsij. Vispār es to visu pārdzīvoju, bet ko tas bija vērts, kādi nervi! Vēl tagad ar šausmām atceros. Un otra sajūta – apburoša – bija Japānā. Man bija divu nedēļu tūre pa Japānu, tur bija 8 pilsētas. Apbrīnojami interesanti! Šī bija pirmā vizīte Japānā manā mūžā. Burvīgi iespaidi no kultūras, no komunikācijas, no cilvēkiem, no Japānas pilsētām, tik kosmiski. Un pirmais šoks man bija tad, kad tu dziedi savas šokējošākās dziesmas, tu atdod sevi no visiem 100% un zini, ka Krievijā jau no pirmās dziesmas sākas publika, tas ir visiem uz ausīm, un līdz beigām tu esi sveica ar ovācijām un visi kļūst traki. Un tad es nodziedāju pirmo lietu – likās, ka emociju nulle. Es dziedāju otro lietu - atkal to pašu. Tu domā, ka dari kaut ko nepareizi, sāc izdomāt, vienkārši ej ārā - viss ir pa vecam. Un jūs domājat: "Tas ir viss! Katastrofa, neveiksme! Šis bija pirmais koncerts. Jūs vairs nevarat atrast sev vietu, pabeidzat dziedāt programmu. Raidījuma vadītājs paziņo, ka koncerta noslēgumā tiks atskaņots šis un tas. Jūs pabeidzat dziedāt šo skaņdarbu koncerta beigās. Un pēkšņi publika - it kā visi būtu izlēkuši no vietām, visi sāk kliegt “Ah-ah!”, dauzīt kājas, aplaudēt... Jūs saprotat, ka viņiem vienkārši nav pieņemts starp darbiem kaut kā radīt savas emocijas. ... Vispār ne Ir pieņemts jau iepriekš izrādīt savas emocijas. Atceros, kā dvēsele jutās vieglāka: “Nu, paldies Dievam! Viss ir kārtībā!" Bet ne par to es gribēju runāt. Šī ir preambula.
L. Gorskaja
Kā ar ambulatori?
F. Tarasovs
Un pats galvenais notikums, kas notika, bija tad, kad es nodziedāju trīs dziesmas japāņu valodā, protams, nezinot japāņi- ļoti slavenas tautasdziesmas. Un divi no tiem man uzreiz gāja labi, es tos apguvu un viegli dziedāju. Un, godīgi sakot, dziesma man kaut kā nederēja - tā bija gara, ar milzīgu skaitu vārdu un pantiņu. Ekskursijas laikā man tomēr izdevās to iemācīties, likās, ka zinu. Bet, kad es to atkārtoju pie sevis, dažas vilcināšanās tomēr radās. Es garīgi nemitīgi grozīju to savā galvā un likās, ka atceros. Bet, kad tu ej uz skatuves, īpaši jauns gabals svešvaloda, un stresa situācija joprojām notiek. Lai ko tu teiktu, kad tu uzkāp uz skatuves, vienmēr ir neliels stress, un tad, kad tu vēl neesi līdz galam pieredzējis mākslinieks - un tad mana mākslinieciskā pieredze bija tikai daži gadi, trīs gadi vai kaut kas cits. Un es tikai apguvu dažus virzienus un joprojām mācījos konservatorijā. Un tā jūs iedomājaties: stress, es nodziedāju šīs divas dziesmas, kas man izdevās labi. Es dziedu trešo dziesmu, pabeidzu otro pantu un saprotu, ka esmu aizmirsis trešo.
L. Gorskaja
F. Tarasovs
Tāda sajūta, ka viss ir tikko izdzēsts no galvas. Un tā ar daļu sava prāta es kontrolēju otrā panta pabeigšanu, ar citu smadzeņu daļu es kontrolēju pavadītājus, lai būtu, tā sakot, sinhroni. Tajā pašā laikā es komunicēju ar publiku, lai būtu raksturā un nepārtrauktu šo kontaktu. Un kaut kādā apziņas stūrī mēģināju atcerēties, kas bija tālāk! Un es nevarēju atcerēties. Viss mans ķermenis bija piepildīts ar svinu - tā ir tikai katastrofa, kā tas ir iespējams! Puiši, pieredzējuši mūziķi, kas mani pavadīja, kaut kā instinktīvi saprata, ka esmu apmulsusi. Viņi spēlēja garu lugu, kuras laikā man vajadzēja atcerēties, bet es neko neatcerējos.
L. Gorskaja
Vai esat mēģinājuši paņemt līdzi papīru?
F. Tarasovs
Tas ir cits stāsts. Tagad, ja vēlaties, pastāstīšu, kā es kļuvu par laureātu Kazaņā, dziedot tatāru valodā.
A. Pičugins
Fjodors Tarasovs ir mūsu viesis radio “Vera” raidījumā “Gaišais vakars”. Fjodors ir operdziedātājs, basģitārists, filoloģijas doktors. Vēl viens interesants stāsts mūs gaida.
L. Gorskaja
Tātad, kā beidzās stāsts ar trešo japāņu dziesmu?
F. Tarasovs
Zaudējums bija beidzies, man vajadzēja iekļūt. Es neatcerējos vārdus. Un šeit uzmanība ir interesants punkts, kura dēļ es ļoti mīlu savu profesiju, tās ekstrēmu. Es dziļi ieelpoju plaušās, lai dziedātu, bet nezinu, ko dziedāšu. Un tā es sāku izelpot un ienākt – jau sāku kaut ko dziedāt ar savu balsi, nezinot, ko dziedāšu. Un tajā brīdī viss atrisinājās pats no sevis – es sāku dziedāt vokāli – šīs dziesmas melodiju – un aicināju skatītājus piedalīties priekšnesumā. Turklāt es to neplānoju, tas kaut kā notika pats no sevis. Un cilvēki sāka smaidīt, jo tā bija labi zināma dziesma, daži sāka dziedāt līdzi, citi vienkārši smaidīja. Un tā es dziedāju vokāli, līdz atcerējos.
A. Pičugins
Ak, vai tu vēl atcerējies?
L. Gorskaja
Vai vokalizācija ir bez vārdiem?
F. Tarasovs
Kad šādā veidā atradu izeju no situācijas, stress lēnām mani pameta, un es dziedāju vokāli - tas ir, melodiju bez vārdiem, līdz vārdi palika atmiņā. Un tad es iegāju un nodziedāju dziesmu līdz galam. Koncerts aizritēja ar blīkšķi, visi bija priecīgi. Bet grūti pat iedomāties, cik kilogramus es pazaudēju šī koncerta laikā!
A. Pičugins
Tātad bija iespējams pabeigt ar vokalizāciju, un tas arī viss, vai ne? Vai tas nav profesionāli?
F. Tarasovs
Tas būtu nedaudz nevietā, jo visi uguņošana, pārsteigumi un izgudrojumi ir laipni gaidīti, taču tiem ir jābūt darba ietvaros, kas tomēr jāpabeidz tā, kā paredzēts darbs, tas ir, jānodzied beigas.
A. Pičugins
Kā ar otro stāstu?
F. Tarasovs
Un otrs stāsts: es biju festivāla dalībnieks un pēc tam konkursā Kazaņā. Tā bija starptautiskajā konkursā nosaukts Rašida Vagapova vārdā, kur saņēmu pirmo balvu. Protams, man bija jādzied viens skaņdarbs tatāru valodā, ko es, protams, nezinu. Es arī gāju aizkulisēs pirms savas parādīšanās un atkārtoju vārdus, un sapratu, ka tur ir aizķeršanās - ka tās man neparādās laikā. Un uz skatuves nav laika atcerēties un domāt, jo mūzika plūst, un nepārtraukti ir jādzied, jābūt raksturā un, protams, bez kavēšanās jādod vārdi. Un es sapratu, ka man var neizdoties. Un man bija jāraksta vārdi uz rokām, uz plaukstām. Un es dziedāju visu dziesmu, emocionāli paceļot rokas, par laimi šīs dziesmas saturs bija labvēlīgs šādiem žestiem. Komisija, kas sēdēja zālē, teica: "Ak, kāds tam sakars ar dziesmu!"
A. Pičugins
Tatāru kultūrai!
F. Tarasovs
Tatāru kultūrai, kāds tēls!
L. Gorskaja
Viņi maldina cilvēkus, padara viņus par muļķiem!
F. Tarasovs
Patiešām, es biju emocionāli ieguldīts, bet ik pa laikam paskatījos uz savām paceltajām plaukstām. Un pēc uzstāšanās es skrēju uz tualeti, lai ātri izmazgātu no plaukstām šos ar pildspalvu rakstītos vārdus. Un viens no komisijas locekļiem pienāca tur, paskatījās uz mani, pasmaidīja ar platu smaidu...
A. Pičugins
Nu ko, no otras puses? Kas tas par lielu?
F. Tarasovs
Tomēr viņi man joprojām piešķīra bonusu!
A. Pičugins
Kas tur slikts? Nu, to rakstīja vīrietis, bet tā joprojām nav viņa dzimtā valoda!
F. Tarasovs
Tad Šaimijevs, kurš bija klāt koncertā Operas nams, kur notika šis koncerts - viņš tajā laikā vēl bija Tatarstānas prezidents - viņš teica, ka šis mākslinieks ir jāaicina.
A. Pičugins
Vai kopš tā laika esat biežs viesis Kazaņā?
F. Tarasovs
Jā, es sadraudzējos ar Kazaņu. Mani uzaicināja uz filharmonijas koncertiem. Sadraudzējos arī ar Tatarstānas pilnvaroto pārstāvi. Starp citu, es patiešām apbrīnoju viņu pieeju viņiem nacionālā kultūra un vispār tiem talantiem, kurus viņi kaut kur pamana. Viņi ir ļoti sīksti cilvēki, nekavējoties uzņem viņus savā orbītā un iekļauj savos pasākumos. Tā nu es piedalījos Tatarstānas dienās Maskavā Mūzikas namā, atkal tatāru valodā dziedot komponista Jahina - tatāru komponista, kuru var saukt par sava veida tatāru Rahmaņinovu, slaveno darbu.
A. Pičugins
Vai filoloģija kā zinātne jūsu dzīvē joprojām ieņem kādu vietu?
F. Tarasovs
Pirmkārt, kā jau sapratāt, viņa ieņem to vietu, kas man palīdz dziedāšanas mākslā.
A. Pičugins
Nē, tāpat kā zinātne!
F. Tarasovs
Kā zinātne tā paliek ne tikai manas dzīves perifērijā, bet kaut kur fragmentāri izpaužas atsevišķos uzliesmojumos. Jo visa mana dzīve ir gājusi šajā virzienā. Bet es nelaužos ar filoloģiju, periodiski piedalos konferencēs, runāju skolēnu un skolotāju vārdā. Es rakstu dažus materiālus pēc noteiktu organizāciju pieprasījuma un tā tālāk, ievada rakstus dažām publikācijām. Tas ir, es turpinu kaut kā piedalīties šajā dzīvē, bet es saprotu, ka jo vairāk jūs kaut ko iedziļināsit un cenšaties attīstīties, jo vairāk laika un pūļu tas prasa. Un jūs nevarat pilnībā sadalīties divās daļās.
A. Pičugins
Vai jūsu specializācija ir deviņpadsmitā gadsimta krievu literatūra? Dostojevskis, cik man zināms, viņa doktora disertācija...
F. Tarasovs
Mana doktora disertācija bija par tēmu: “Puškins un Dostojevskis: evaņģēlija vārds literārajā tradīcijā”. Par šo tēmu publicēju monogrāfiju, kas pat tika izdota Vācijā. Man pavisam negaidīti viņi piedāvāja izdot šo monogrāfiju Vācijā. Viņai tur patika interese, lai gan es pats necentos to darīt. Vispār es bieži piedalos apaļā galda sanāksmēs muzejos, skolās, augstskolās – arī sniedzu referātus par šo tēmu. Un ar pārsteigumu uzzinu, ka tajos gados, kuros mācījos konservatorijā un attiecīgi arī laikā, kad nobremzēju disertācijas rakstīšanu, nekas...
L. Gorskaja
Nav mainījies?
F. Tarasovs
Šaurajā jomā, kurā veicu savu pētījumu, nekas būtisks nav izdarīts. Respektīvi, sapratu, ka ne velti pabeidzu šo monogrāfiju un aizstāvēju disertāciju, ko apņēmos darīt IMLI, uzsākot studijas doktorantūrā. Man patīk pabeigt iesākto, un es arī pabeidzu šo darbu...
A. Pičugins
Un tu, protams, turpini dziedāt baznīcas korī?
F. Tarasovs
Jā, es turpinu dziedāt. Esmu ļoti priecīga, ka tieši šeit sākās mana dziedātāja dzīve. Un es saņemu kaut kādu kolosālu iekšēju gandarījumu, piedaloties dievkalpojumos kā dziedātāja. Un tāpēc viņu nodeva kaut kādai baznīcas kultūras apbrīnai, pirmkārt, precīzāk, pat otrkārt. Un, pirmkārt, galu galā es - Pareizticīgais kristietis un man ļoti patīk dievkalpojums, man patīk nākt uz baznīcu lūgties. Un šeit, kad jūs varat lūgt un dziedāt vienlaikus - man tie ir tikai tādi dvēseles svētki. Tāpēc man ļoti patīk dziedāt korī un cenšos to darīt pēc iespējas biežāk, cik vien mans dziedāšanas grafiks atļauj.
L. Gorskaja
Vai tu proti vadīt kori?
F. Tarasovs
Būtībā bija vairākas ekstrēmas situācijas, kad man tas bija jādara.
L. Gorskaja
Tavs darbs ir ekstrēms!
F. Tarasovs
Jā. Man ir draugs - ciema priesteris, īsts askēts, kurš bija vienkāršs ciema iedzīvotājs, bet tagad uzņēmās atjaunot nopostīto templi savā ciemā. Un tad viņu iecēla par šī tempļa prāvestu. Un viņš sāka atjaunot ne tikai šo templi, bet arī blakus esošo klosteri - slaveno Nikolo-Peshnoshsky klosteri, kas tagad ir pilnībā atjaunots un atrodas plaukstošā stāvoklī. Pirms tam klosteris, teiksim, bija patversme garīgi slimiem cilvēkiem. Un šo garīgi slimo cilvēku, manuprāt, bija kādi pieci simti. Un pats klosteris bija nožēlojamā, pilnībā nopostītā stāvoklī. Un tā mans draugs priesteris Aleksandrs Zapoļskis uzņēmās atjaunot vienu no baznīcām, kuru bija visvieglāk atjaunot. Un mēs ar viņu tur noturējām pirmo liturģiju, kad jumtā vēl bija caurumi, kad ikonostāzes vietā vēl bija kaut kāds aizkars, vispār nebija grīdas - viņi vienkārši izmeta dēļus. Un tā mēs savācām draugus – kas prata dziedāt. Un es vadīju šo pirmo liturģiju. Tas bija ļoti aizraujoši – pirmā regences pieredze manā dzīvē, bet, paldies Dievam, šķita, ka es labi zinu liturģijas secību.
L. Gorskaja
Bet tas ir arī ekstrēmi – grāmata jāsaņem laicīgi, jāatver īstajā vietā...
A. Pičugins
Vispār Hartas zināšanas!
F. Tarasovs
Jā, noteikti! Atver grāmatu, nosaki toni...
L. Gorskaja
Un lai nākamā grāmata ir gatava!
F. Tarasovs
Noteikti! Bet pasākums bija kolosāls, es vienkārši biju svētlaimes augstumā, ka man paveicās piedalīties svarīgs notikums. Un šie garīgi slimie cilvēki baros skraidīja pa templi, kāds ienāca, viņus interesēja. Un no šī brīža klosterī sākās liturģiskā dzīve. Un tagad tas ir brīnišķīgā, plaukstošā stāvoklī, tur ir abats, tur ir brāļi, tas ir, ir sākusies pilnvērtīga klostera dzīve. Un es atceros tos mirkļus ar kaut kādu kolosālu iedvesmu un patiesu mīlestību. Un šis priesteris-draugs mani vienmēr aicina uz svētkiem - gan troņa svētkos, gan iesvētīšanas dienā, gan dažos ciema svētkos. Es tur koncertēju, dziedu korī un esmu ļoti draudzīgs ar ciema draudzes locekļiem un citiem priesteriem, kas kopš tā laika tur jau ir bijuši. vēsturiskais brīdis iesvētīts un kalpo tajā dekanātā. Kopumā man šī ir sava veida dzīva saikne un liels atbalsts manai profesionālajai darbībai.
A. Pičugins
Savu programmu noslēgsim ar romantiku pēc Borisa Pasternaka dzejoļiem “Krīts, krīts pa visu zemi” Fjodora Tarasova izpildījumā. Liels paldies! Šodien mūsu viesis bija Fjodors - operdziedātājs, basģitārists, filoloģijas doktors.
F. Tarasovs
Liels paldies par uzaicinājumu! Man ir liels prieks sazināties ar radio klausītājiem! Un, izmantojot iespēju, vēlos jūs uzaicināt uz savu gaidāmo solokoncertu.
A. Pičugins
Jā, ejam!
F. Tarasovs
Tas notiks 17.februārī plkst.19:00 Prečistenkas Centrālās Zinātnieku nama Lielajā zālē. To sauc par “Pavasara priekšnojautu”, kurā skanēs deviņpadsmitā, divdesmitā un pat divdesmit pirmā gadsimta romances.
A. Pičugins
Paldies!
L. Gorskaja
Cik interesanti! Kur es varu dabūt biļetes?
F. Tarasovs
Biļetes var iegādāties Centrālā zinātnieku nama kasē.
L. Gorskaja
Tas ir, to varēs iegādāties tur, uz vietas?
F. Tarasovs
Jā, noteikti! Būšu ļoti priecīgs visus redzēt!
A. Pičugins
Liza Gorskaja -
L. Gorskaja
Aleksejs Pičugins.
A. Pičugins
Fjodors Tarasovs. “Krīts, krīts pa visu zemi” pabeidz mūsu programmu.
F. Tarasovs
Visu to labāko!
Skan romance “Krīts, krīts pa visu zemi” Fjodora Tarasova izpildījumā.
Starptautiskā festivāla “Aprīļa pavasaris” zelta balvas ieguvējs (Phjončhana, KTDR, 2006)
Maskavas atklātā konkursa “Romansiada bez robežām” laureāts (1. balva, 2006)
Rašita Vagapova vārdā nosaukto Starptautisko tatāru dziesmu festivāla uzvarētājs nominācijā “Par labāko citas tautas pārstāvja tatāru dziesmas izpildījumu” (Kazaņa, 2007)
Krievijas mūzikas augstskolu absolventu vokālistu apskata festivāla laureāts (Kazaņa, 2010)
Biogrāfija
Dzimis Maskavas apgabala Dmitrovas pilsētā.1995. gadā absolvējis Maskavas Valsts universitātes Filoloģijas fakultāti un 1998. gadā aspirantūru. M.V. Lomonosovs 23 gadu vecumā aizstāvēja doktora disertāciju. Tad viņš vienlaikus strādāja Krievijas Zinātņu akadēmijas Pasaules literatūras institūtā, rakstīja doktora disertāciju un studēja Maskavas konservatorijas vokālajā nodaļā. P.I.Čaikovskis, kuru 2010. gadā absolvēja ar izcilību (Pjotra Skusņičenko klase). 2011. gadā viņš aizstāvēja doktora disertāciju.
Kopš 2003. gada regulāri koncertdarbība dziedātāja Maskavā (konservatorija, Koncertzāle viņiem. Čaikovskis, Maskavas Starptautiskais mūzikas nams, Kolonnu zāle), citas pilsētas Krievijā un ārvalstīs (Spānija, Itālija, Grieķija, Kipra, Vācija, Francija, ASV, Argentīna, Urugvaja, Japāna, Ziemeļkoreja, Ķīna u.c.).
2012. gadā piedalījies Dž.Verdi operas “Traviata” iestudējumā Lielajā teātrī, atveidojot Marķīza d’Aubinī lomu (diriģents Lorāns Kampellons, režisore Frančeska Zambello).
Drukāt
Fjodors Tarasovs - koncerta organizēšana - mākslinieku pasūtīšana aģentūras oficiālajā tīmekļa vietnē. Lai organizētu izrādes, ekskursijas, ielūgumus uz korporatīvajiem pasākumiem - zvaniet +7-499-343-53-23, +7-964-647-20-40
Laipni lūdzam aģenta Fjodora Tarasova oficiālajā vietnē. Dzimtene nākotnes slavenā un talantīga dziedātāja kļuva par nelielu ciematu netālu no Maskavas. Kā atceras Fjodors, viņš uzauga pārsteidzošā dabas tuvuma un patiesas harmonijas atmosfērā. Un šo apbrīnojamo mieru papildināja burvīgas skaņas klasiskā mūzika. Viņa vecāki absolvēja Maskavas Valsts universitāti un bija vispusīgi attīstīti cilvēki, par ko liecina viņu bagātīgā grāmatu kolekcija un albumi ar gleznām.
Radošie sasniegumi
No trīs gadu vecuma mazais Fjodors mēģināju apgūt tēva pogu akordeonu. Zēnu interesēja arī literatūra, tāpēc nav pārsteidzoši, ka viņš vēlāk iestājās Maskavas Valsts universitātes Filoloģijas fakultātē. Viņš pat kļuva par Krievijas Rakstnieku savienības biedru. Bet dziedātāja talants guva virsroku. Pat studentu gados Fjodors pārsteidza kursabiedrus ar izcilu operas lomu izpildījumu. Drīz vien dziedātāja spēcīgais bass izraisīja profesionālu mūziķu interesi. Viņš sāk dziedāt baznīcas korī.
2002. gads - pirmais solis ceļā uz vokālo Olimpu bija uzvara Starptautiskajā jaunatnes mākslas festivālā. Tad puisim nebija ne akadēmiskās vokālās izglītības, ne daudzu priekšnesumu. Fjodors Tarasovs varēja noorganizēt koncertu jau 2003. gadā.
2004 - Fjodors kļūst par Maskavas Valsts konservatorijas vokālās nodaļas studentu. Viņš absolvēja ar izcilību. Tajā pašā gadā dziedātājs sāk aktīvi uzstāties koncertos. Fjodors Tarasovs varētu noorganizēt uzstāšanos labākajās galvaspilsētas koncertu vietās. Viņš arī aktīvi dodas tūrēs uz ārzemēm. Viņam pakļaujas izsmalcinātākie klausītāji Japānā, Spānijā, Grieķijā, Vācijā, Kiprā un Itālijā. Viņa apbrīnojamais bass iekaro Eiropu un Ameriku.
Dziedātājs kļuva par daudzu konkursu un festivālu laureātu. Noslēpums ir vienkāršs. Viņš uzstājas profesionāli labākās ārijas viens no visvairāk slavenās operas Eiropas un krievu komponisti. Bet viņš neapstājās pie klasikas. Fjodora repertuārā vienmēr ir maigas romances, pilsētas, militārās un tautas dziesmas. Viņi iekaros jebkura klausītāja dvēseli un sirdi.
Šajās dienās
Tagad ir pilnīgi iespējams pasūtīt Fjodora Tarasova priekšnesumu. Lai gan labāk to darīt iepriekš, jo dziedātājam ir ārkārtīgi blīvs tūres grafiks. Viņš arī aktīvi sadarbojas ar citām slavenām operas zvaigznēm. Tāpēc Fjodora koncerts vienmēr pārvēršas par svētkiem un monumentālu teātra izrādi. Jūs varat uzzināt vairāk par Fjodoru Tarasovu viņa oficiālajā vietnē.
Fjodors Borisovičs Tarasovs (dz. 1974) - filologs, literatūrkritiķis. Beidzis Filoloģijas fakultāti un absolvējis Maskavas Valsts universitātes un Maskavas konservatorijas augstskolu. Filoloģijas zinātņu kandidāts. Viņš strādāja par vecāko pētnieku Krievijas Zinātņu akadēmijas Pasaules literatūras institūtā (IMLI) un kļuva par IMLI doktorantu. Publicēts krājumos “Evaņģēlija teksts krievu literatūrā”, “Krievu klasiskās literatūras garīgais potenciāls” uc Izdošanai tiek gatavota monogrāfija “Puškins un Dostojevskis: evaņģēlija vārds literārajā tradīcijā”.
Vēsturē ir daudz piemēru, kad no fiziķiem kļuva labi liriķi, bet profesionāli humānisti citās profesionālajās jomās izcilus panākumus guva daudz retāk. Olgas RIČKOVAS sarunu biedrs Fjodors TARASOVS ir laimīgs izņēmums: bez veiksmīgas dostojevistu filologa karjeras (absolventu viņš absolvēja 23 gadu vecumā, bet doktorantūrā iestājās 30 gadu vecumā), viņam ir arī citi sasniegumi. ..
Fjodor, lielākajai daļai manu kursabiedru Dostojevskis bija viens no garlaicīgākajiem rakstniekiem. Precīzāk, “Noziegums un sods”, kas bija daļa no literatūras programmas. Tu “saslimis” ar Dostojevski kā vidusskolnieks...
Man tiešām “saslimu” ar Dostojevski, iespējams, devītajā klasē, kad vienā rāvienā izlasīju viņa slaveno “Pentateuhu” - piecus lieliskus romānus no “Noziegums un sods” līdz “Brāļiem Karamazoviem”, ko Dostojevskis sarakstījis pēc smaga darba. Pēc tam es, protams, lasīju citus viņa darbus, taču tieši šis brīdis kļuva par manas patiesās pētnieciskās intereses par literatūru dzimšanu un noteica manu turpmāko filoloģisko dzīvi. Taču nevar teikt, ka tāda aizraušanās ar Dostojevski radās negaidīti, spontāni. Acīmredzot augsne tika neapzināti sagatavota no bērnības un pat no bērnības. Jo ilgāk dzīvoju, jo vairāk pateicos saviem vecākiem par to, ka piedzimu un visus pirmsskolas gadus kopā ar vecāko brāli bez pārtraukuma dzīvoju mazā, toreiz pavisam nomaļā ciematā netālu no Maskavas, kurp viņi devās. pēc Maskavas universitātes beigšanas (jāpiebilst - par spīti vispārējai reversajai plūsmai no ciemiem uz pilsētām). No šūpuļa manā dvēselē frīstails ciema dzīve Ar naturālā lauksaimniecība, gaiļu saucieni un kaimiņu govs ņaudēšana un Puškina un Jeseņina dzejoļu skaņas, Baha un Haidna ieraksti, krievu klasiskā mūzika un senkrievu dziedājumi. Brīvi līdzās pastāvēja mūsu vecās koka mājas loga laukums ar krievu krāsni un albumiem ar pasaules mākslas šedevru reprodukcijām. Bet viss sākās, protams, ar neapzinātu zīdaiņa galvenās Grāmatas asimilāciju - ar uzvaroši sakošļāto liela, veca ādas liturģiskā evaņģēlija aizdari.
Ar tādiem bērnības iespaidiem aiz muguras, kā gan bija iespējams pat impulsīvākajā pusaudža gados neatbildēt uz Dostojevska “krievu zēnu” mūžīgajiem jautājumiem, kas rosina apziņu? Un, kad es beidzu skolu piecpadsmit gadu vecumā, nebija šaubu: tikai uz Maskavas Valsts universitātes filoloģijas fakultāti, lai studētu Dostojevski. Kā dzīve rādīja, šī tiekšanās izrādījās diezgan nopietna, nevis tikai pusaudžu impulss, jo tad bija diploms par Dostojevski un doktora darbs, ko aizstāvēju tajā pašā Maskavas Valsts universitātes filoloģijas fakultātē.
Ko jaunu jūs ienesāt zinātnē ar savu doktora disertāciju “Evaņģēlija teksts Dostojevska daiļliteratūrā”? Un kāda ir doktora disertācijas tēma?
Kamēr es pievērsos šai tēmai, tā jau bija kļuvusi diezgan populāra literātu aprindās, kas ir saprotams ne tikai vispārējās humanitārās domas tendences 90. gadu beigās kontekstā, bet arī tādēļ, ka Dostojevska daiļradei bija acīmredzami ārkārtīgi svarīga. darbs pie jautājuma par Evaņģēlija lomu tajā. Daudzi ievērojamu domātāju pētījumi ir atkārtoti publicēti XIX beigas un 20. gadsimtā, padomju laikā nebija pieejami, parādījušies mūsdienu autoru darbi. Un radās iespaids, ka jautājums ir diezgan pilnībā aptverts. Tomēr, mēģinot paļauties uz šiem dažādajiem pētījumiem un radīt pilnīgu priekšstatu par likumiem, saskaņā ar kuriem Jaunās Derības vārds ienāca un dzīvoja mākslas pasaule rakstnieks, radās daudzas pretrunas.
Kuras tieši?
No vienas puses, tieksme pieturēties pie evaņģēlija vārda burta un koncentrēties uz tiešām atsaucēm uz evaņģēliju Dostojevska darbos noveda pie tieša apraksta, atstājot aiz iekavām dziļos zemtekstus, kas skaidri raksturīgi rakstītājam. No otras puses, vēlme “atšifrēt” “kodētās” Bībeles nozīmes ar tādiem vai citiem mākslinieciskiem līdzekļiem noveda pie patvaļīgām interpretācijām, kas tika atrautas no analizētā materiāla, un pat izteikumiem par jaunu “literāru” evaņģēliju un “jaunu”. ”Kristietība. Abas loģikas konsekventas attīstības gaitā neizbēgami sastopas ar neizbēgamām, nenovēršamām pretrunām un nepieciešamību nogriezt dažus “neērtos” faktus. Tādējādi nepieciešamība identificēt un formulēt Evaņģēlija vārda un Dostojevska vārda mijiedarbības likumus, ņemot vērā rakstnieka specifiku. mākslinieciskā metode, un viņa darbu kopums visas karjeras laikā.
Kā jūs tikāt galā ar uzdevumu?
Liels palīgs šeit ir unikālais Dostojevska evaņģēlijs, ko viņam dāvāja Toboļskas decembristu sievas ceļā uz cietumu: četru gadu smaga darba laikā šī bija vienīgā grāmata, ko Dostojevskis lasīja, un tajā tika saglabātas piezīmes. ar viņa roku. Viņu sistēmiskā analīze norāda uz vienotu veselumu, kas tos vieno. dziļa jēga, paužot Dostojevskim visu kristietības un cilvēka eksistences būtību kopumā. Šī nozīme ir sākumpunkts mākslinieciskā sistēma Dostojevska koordinātes, notikumu mērogs, kas notiek ar viņa varoņiem, ir pavisam citas kārtības fenomens nekā literārs citāts vai evaņģēlija “modelēšana”. literārie līdzekļi. Iedziļinoties šajā jautājumā, es izkļuvu ārpus Dostojevska darba jomas. Kā zināms, viņš neatlaidīgi pozicionēja sevi kā Puškina pēcteci, būdams no viņa radikāli atšķirīgs mākslinieks. Monogrāfijā “Puškins un Dostojevskis: evaņģēlija vārds literārajā tradīcijā”, kas bija mana doktora disertācijas pamatā, es parādu, ka šī nepārtrauktība kļūst acīmredzama tieši no evaņģēlija tekstu un nozīmju fundamentālās lomas viedokļa. strādāt.
Atgriežoties bērnībā: mūsu laikos daudzi skolēni, kaut arī negribīgi, tomēr pārvarēja Dostojevski un citus klasiķus. Lielākā daļa mūsdienu pusaudžu, kā mēs esam plaši pārliecināti, vispār nelasa. Vai filologi var izrādīties noderīgi skolu skolotājiem šajā ziņā?
Un viņiem vajadzētu, un viņi var, un tie izrādās noderīgi. Es pats zinu šādus piemērus. Viens no tiem ir Korņiļjeva izglītojošie lasījumi, kas regulāri notiek Pečoras pilsētas ģimnāzijā, kuros ievērojami zinātnieki no vadošajām Krievijas universitātēm, tostarp Maskavas Valsts universitātes, tieši dalās ar jaunākajām zināšanās ar skolu audzēkņiem. zinātniskie sasniegumi. Viens no svarīgiem zinātniskā pētījuma precizitātes, dziļuma un patiesuma rādītājiem ir autora spēja izstāstīt un izskaidrot skolēnam būtību.
Un filmu adaptācijas literārie darbi padarīt klasiku tuvāk cilvēkiem?
No formālā viedokļa mūsdienu kultūras acīmredzamās noslieces uz vizuālajiem žanriem plašām masām kontekstā literatūras adaptācija, protams, samazina distanci starp viņiem un klasiku, padarot to par “mūsu”. Bet tas ir abpusgriezīgs zobens: būtībā šāda formāla tuvināšanās var izrādīties gan par tiltu starp tautu un klasisko literatūru, gan par bezdibeni, kas iznīcina ceļu uz to. To daiļrunīgi ilustrē Dostojevska filmas adaptācijas, piemēram, romāns “Idiots”. 2000. gadu sākumā viens pēc otra parādījās Romāna Kačanova parodijas filma “Down House” un Vladimira Bortko televīzijas seriāls “Idiots”. Pirmais no tiem pēc iespējas “modernizē” rakstnieka sižetu, iekļaujot to realitātē populārā kultūra, praktiski neatstājot neko no paša Dostojevska, izņemot ārējās sižeta analoģijas. Otrais, gluži pretēji, cenšas pēc iespējas saglabāt romāna autora garu un burtu. Un te nostrādāja interesants paradokss: ja pirmajā gadījumā krievu literatūras šedevra preparēšana ar izsmejoši blāvu “popu” skalpeli deva neizteiksmīgi garlaicīgu rezultātu, kas uzreiz nogrima aizmirstībā, tad otrajā visa valsts pulcējās priekšā. TV ekrāni, un nākamās sērijas demonstrēšana pārspēja visu populārāko izklaides televīzijas programmu reitingus. Fakts ir ļoti indikatīvs attiecībā uz literatūras un kino auglīgas mijiedarbības jomu meklēšanu.
Tā kā no literatūras esam pārgājuši uz kino, pāriesim pie citām svarīgām mākslām. Vairākus gadus vienlaikus bijāt IMLI doktorants un konservatorijas students, pagājušajā gadā pabeidzāt konservatoriju vokālajā klasē. Kas tu esi – filologs vai dziedātājs?
Pašā manas filoloģiskās darbības plaukumā manā dzīvē notika negaidīta revolūcija. Lai gan tas brūvē jau vairāk nekā vienu gadu. Snaužot manī kaut kur iekšā, kā Iļja Muromets uz plīts, biezais zemais bass nolēma sevi darīt zināmu, un kopš maniem studiju gadiem amatieru dziedāšana draudzīgā lokā pamazām pārtapa periodiskos pārbaudījumos uz koncertskatuves. Acīmredzot tas atgriezās arī mani bērnības hobijs akordeons: Man tik ļoti patika no tēva mantotais akordeons akordeonists, ka sāku mocīt instrumentu, kad vēl nevarēju to nolikt, kā nākas, uz ceļiem. Viņš nolika viņu uz gultas un, stāvot viņam blakus, mēģināja radīt skaņas. Paralēli savas balss iepazīšanai un profesionāļu padomu uzkrāšanai pievērst tai nopietnu uzmanību, nevaldāmi pieauga vēlme kļūt par īstu dziedātāju. Būdams filoloģijas zinātņu kandidāts un vecākais pētnieks Krievijas Zinātņu akadēmijas Pasaules literatūras institūtā, es iztēlojos pašizglītošanās ceļu un privātstundas no bel canto meistariem dziedāšanā. Bet notika savādāk. Kādā jaukā vasaras dienā, īsi pēc stāšanās doktorantūrā IMLI, es kā jautrs eksperiments ierados Maskavas konservatorijas vokālajā nodaļā. Joka pēc, jo man nebija iedomājami atkal kļūt par studentu, iet uz lekcijām, kārtot eksāmenus. Es pilnībā piedzīvoju visu šo neiedomājamību, kad, nokārtojis visus muzikālos iestājpārbaudījumus, kārtoju gala iestājeksāmenu - eseju. Bija vērts piedzīvot šādu eksperimentu jau tikai šīs sajūtas dēļ, kad to bargā skatienā, ar kuriem varēji iepazīstināt “ augstā nodaļa"Ar saviem filoloģiskajiem atklājumiem un publikācijām jūs mēģināt šos atklājumus pielāgot skolas esejas formātam!
Nu, kā jūs to novērtējāt? uzņemšanas komisija pretendenta - zinātņu kandidāta eseja?
Lai kā arī būtu, es “savu godu neapkaunoju” un, saņēmusi liktenīgu “A” par savu domrakstu, nonācu fakta priekšā: tiku uzņemta konservatorijas pirmā kursa studente. Joki bija beigušies, sākās pielāgošanās jaunajai dzīvei, kas noritēja ļoti raiti – atrados savā elementā. Kopš tā laika bagāžā parādījies ne viens vien laureāts starptautiskos festivālos un konkursi, un solo koncerti un regulāri notiek izrādes Maskavas konservatorijā, Maskavā starptautiskā māja mūzika, Krievijas pilsētās un ārvalstīs (Spānijā, ASV, Argentīnā, Urugvajā, Japānā, Ziemeļkorejā, Ķīnā, Latvijā u.c.). Tātad gan monogrāfijas izdošanu, gan promocijas darba aizstāvēšanu nācās atlikt, un tikai pēc konservatorijas absolvēšanas radās iespēja šo zinātnisko darbu novest līdz loģiskam noslēgumam.
Kura darbības joma galvenokārt attiecas uz jēdzienu “radošie plāni”?
Es ļoti ceru, ka, lai gan gandrīz viss mans spēks un laiks tagad tiek tērēts vokālajai profesijai, mana filoloģiskā “pusīte” turpinās attīstīties, kam ir tādi priekšnoteikumi kā Maskavas augstskolu uzaicinājumi vadīt katedras un attīstīt zinātniskās skolas. Un pati vokālā māksla apvieno mūziku ar vārdiem, tāpēc filoloģiskā bagāža dziedātājam ir vienkārši dārgums!
Olga Ričkova
exlibris.ng.ru
Runājām ar Maskavas basģitāristu Fjodoru Tarasovu, kurš Filharmonijā ieradās ar programmu no sava vārdamāsa Fjodora Čaļapina repertuāra: par lielisko krievu basģitāru, par Fjodoru Dostojevski, kuram ir nozīmīga loma dziedātāja dzīvē, un kāpēc mūsu viesis beidzās. studentu solā 29 gadu vecumā.
Jūsu pirmais literārais iespaids bija jūsu iepazīšanās ar evaņģēlija tekstu. Kāds bija tavs pirmais muzikālais iespaids?
Pirmais muzikālais iespaids ir ieraksts “Akordeonistu trio”. Starp citu, mēs pēc koncerta sēdējām kopā ar Genādiju Ivanoviču Mironovu un Aleksandru Cigankovu (izcilu virtuozu domristu – red.) un atsaucām atmiņā dažādus interesantus mirkļus no dzīves, arī šo ierakstu. Es vairs neatceros māksliniekus, kuri to ierakstīja: Cigankovs nosauca vairākus vārdus, bet, diemžēl, tie nekad nav iespiedušies manā atmiņā. Bet tad radās spēcīgs iespaids: es gribēju spēlēt akordeonu.
- Un tu spēlēji?
Jā, un instrumentu dabūju no tēva, viņš savukārt no onkuļa, akordeonista. Es biju tik mazs, ka nevarēju turēt rokās pogu akordeonu - vienkārši noliku to uz gultas, nostājos blakus un vilku plēšas, mēģinot no tās izvilkt skaņas. Tas man sagādāja milzīgu prieku! Rezultātā es devos mācīties mūzikas skolā akordeona klasē.
Tomēr pēc mūzikas skolas beigšanas nolēmāt savu dzīvi ar mūziku nesaistīt un izvēlējāties literatūru...
Ziniet, kad es beidzu mūzikas skolu, es vēl biju tikai bērns. Man ir jauns hobijs – gleznošana. Sāku mācīties mākslas studijā. Man pat bija domas saistīt savu dzīvi ar glezniecību... Bet tad man notika vēl viens svarīgs atklājums: Dostojevskis. Pusaudža gados (domāju, ka mācījos septītajā vai astotajā klasē) es aizrāvos ar Dostojevski un lasīju, ja ne gandrīz visu. mākslas darbi, tad to ir liels skaits. Tas mani tik ļoti aizrāva, ka nolēmu studēt literatūrzinātni, iestājos Maskavas Valsts universitātes Filoloģijas fakultātē un veiksmīgi absolvēju.
– Vai filoloģijas nodaļā jau no paša sākuma zinājāt, ka studēsiet Dostojevski?
Jā, var teikt, ka tāpēc es to darīju. Es gribēju ļoti detalizēti un dziļi izpētīt viņa darbu. Tas mani ļoti fascinēja un iedvesmoja. Mācījos ar prieku, aizstāvēju diplomu par Dostojevska darbiem un pēc tam doktora disertāciju. Zinātniskā dzīve bija ļoti interesanta! Pēc studijām aspirantūrā un doktora grāda aizstāvēšanas viņš devās strādāt uz Krievijas Zinātņu akadēmijas Pasaules literatūras institūtu. Es tur strādāju ilgu laiku, apmēram sešus gadus, manuprāt: biju vecākais pētnieks, iesaistījies institūta plānotajā darbā. Jo īpaši es gatavoju Tjutčeva darbu kolekciju, jo šajos gados iekrita dzejnieka jubilejas sagatavošana un svinēšana. Tajā pašā laikā viņš turpināja darīt savu darbu. Rezultātā 2004. gadā nolēmu doties doktorantūrā un rakstīt doktora disertāciju. Tēma ir: "Puškins un Dostojevskis: evaņģēlija vārds literārajā tradīcijā." Paralēli iestājos Maskavas konservatorijā vokālajā nodaļā, un sagadījās, ka zinātniskā atvaļinājuma gadus galvenokārt veltīju vokālajai apmācībai.
Man šķiet, ka radošumam un zinātnei ir vajadzīgas dažādas domāšanas metodes. Vai šie divi virzieni nav pretrunā viens ar otru?
Nez kāpēc izrādījās, ka šīs abas puses manī ir apvienotas. Es pat teikšu, ka tie nav pretrunā viens ar otru, bet, gluži pretēji, viena darbības joma ir palīdzība otrai. Vienīgais, kas šeit rada kaut kādu konfliktu, ir tas, ka ir ļoti grūti vienlaikus studēt gan nopietni, gan dziļi. Jūs esat burtiski saplēsts divās daļās. Kādā brīdī es sapratu, ka tas ir vienkārši fiziski neiespējami. Jums ir jāizdara izvēle. Bet tad bija acīmredzams: dziedāšana bija vilkusi savā virzienā.
– Cik tev bija gadu, kad iestājāties konservatorijā?
Man jau bija 29 gadi – pilngadīga. Protams, bija mazliet biedējoši tik krasi mainīt savu dzīvi. Pirmkārt, mana filoloģiskā darbība attīstījās diezgan veiksmīgi. Otrkārt, atgriešanās augstskolā un atgriešanās studenta statusā bija pilnīgi neiedomājama. Es nevarēju iedomāties, ka atkal sākšu no nulles. Tad arī man radās šaubas... Paldies Dievam, tajā brīdī vecāki mani atbalstīja morāli: vienmēr klausos viņu padomos, viņi ir ļoti gudri cilvēki. Atceros, ka tajā laika periodā daudz kas bija ieplānots. Konservatorijā iestājos ar pilnīgas atbrīvotības sajūtu: neuztraucos, nedomāju, ka, ja neizdosies eksāmenā, tā būtu katastrofa.
– Vai jums bija jāraksta ievadeseja par krievu literatūru? Par ko bija runa?
Tas bija par Tatjanas Larinas tēlu Puškina filmā “Jevgeņijs Oņegins”. Smieklīgākais šajā situācijā bija tas, ka nesen uzrakstīju rakstu par evaņģēlija tekstu lomu Tatjanas tēla veidošanā. Nolēmu to izmantot, rakstot eseju, lai iepriecinātu komisiju ar materiāliem, ar kuriem viņi, acīmredzot, savā dzīvē nebija saskārušies. Sāku rakstīt skolas eseju uz četrām papīra lapām... Ilgi sēdēju. Atceros, ka visi pretendenti jau bija kaut ko uzrakstījuši, iesnieguši un galu galā es paliku viens. Tikko biju sākusi kopēt galīgo eksemplāru, kad pie manis pienāca sieviete no komisijas un teica, ka laiks ir beidzies. Es prasīju vēl vismaz 10 minūtes, lai pārrakstītu. Bet viņa atbildēja, ka vairs nav laika - ieliec atzīmi melnrakstā vietā, uz kuru paspēji to pilnībā pārrakstīt, un tad pārbaudīsim melnrakstu. Man pat nebija laika pārbaudīt eseju, bet, paldies Dievam, Maskavas Valsts universitātes skola mani nepievīla, tāpēc par eseju saņēmu A. Bet sajūta bija fantastiska: es, filoloģijas zinātņu kandidāte, IMLI RAS vecākā pētniece, rakstu skolas eseju!
Maksims Gorkijs teica, ka "krievu mākslā Čaļapins ir tāds laikmets kā Puškins". Vai piekrītat šim apgalvojumam?
Zināmā mērā piekrītu, protams. Tāpat kā pirms Puškina, literatūrā bija ļoti spēcīga tradīcija, kuru viņš ļoti labi pārzināja un tomēr lika pamatus jaunās literatūras vēsturiskais periods, to darīja arī Šaļapins. Viņš nonāca vokālajā pasaulē, kurai jau bija savas spēcīgas tradīcijas, un ieviesa savu koordinātu sistēmu, kas absorbēja pirms viņa pastāvošās saknes. Jā, situācijas tipoloģiski patiešām ir ļoti līdzīgas. Varbūt svari nav gluži vienādi.
Kāpēc, jūsuprāt, Chaliapin kļuva par tik labi zināmu figūru? Pat tie, kas nekad nav dzirdējuši ierakstu, zina viņa vārdu...
Chaliapinam piemita ne tikai vokālā prasme, bet arī izcila aktiermāksla, turklāt viņš kā dziedātājs pastāvēja reālā sadarbībā ar izciliem sava laika kultūras darbiniekiem, kas varēja tikai ietekmēt viņa radošās apziņas mērogu un slavu. viņa vārds.
UZ Vai, izpildot ārijas un dziesmas no viņa repertuāra, koncentrējaties uz Šaļapina sniegumu?
Man ir grūti nosaukt basģitāru, kurš nekoncentrējas uz savu sniegumu. Cita lieta, ka viņu nevar atdarināt. Jūs nekad tā nedziedāsit, un jums tas nav jādara. Daži viņa stila aspekti jau mūsdienās izskatās komiski. Tomēr viņa metode, mākslinieciskā pieeja ir ļoti vērtīga. Viņa klausīšanās jūs ārkārtīgi bagātina. Šīs metodes var un vajadzētu izmantot mūsdienu izpildījumā.
- Vai bez Chaliapin ir kāds, uz kuru jūs skatāties?
Ēst. Es pat teiktu, ka man šis bass savā ziņā ir lielāks standarts nekā Chaliapin attiecībā pret mūsdienu izpildījumu. Lai gan šis dziedātājs arī nav mūsu laikabiedrs - viņš ir Bulgārijas dziedātājs Boriss Hristovs, Čaliapina sekotājs. Es daudz klausījos viņa ierakstus, mācījos no tiem, tie man deva daudz. Es pat mēģināju dažkārt atdarināt Kristu, nebaidoties, ka tas tiks kaut kā kariķēts. Viņš ir universāls mākslinieks, kurš glezno satriecošas bildes ar skaņu ar tik lielu nianšu bagātību, ar tādu dziļumu, ka dažos brīžos no mana viedokļa viņš pārspēj Šaļapinu. Tās krāsas, uz kurām Kristus atrada šobrīd nav anahronisms.
Kopumā man ļoti svarīga ir tradīciju savienošana ar mūsdienīgām skaņām un motīviem. Pateicoties tam, ir iespējams reaģēt uz mūsdienu izaicinājumiem un aktuālām problēmām. Neatbildiet ar dažām tūlītējām virspusējām atbildēm, bet piedāvājiet tās iespējas, kuras, tāpat kā Kristus, ar laiku neizgaisīs. Laikam tāpēc es vēršos pie viņa pat biežāk nekā pie Chaliapin. Bet tas nemaz nenoliedz pēdējās diženumu. Chaliapin nonāca vokālajā mākslā īstajā laikā. Ja nebūtu viņa, man šķiet, nebūtu ne Kristova, ne Gjaurova (bulgāru basa – red.), nebūtu mūsu slaveno krievu basu, brāļu Pirogovu, Ņesterenko. ..
– Tā kā mēs runājam par krievu basiem, kāpēc tieši šis tembrs ir saistīts ar Krieviju?
Man šķiet, ka bass ir Krievijas tembrālā seja. Bass jūsu balss krāsā ir tāds spēks, episks plašums, dziļums, bagātība, vīrišķība. Un tad... Zems vīriešu balsis Vispār pasaulē tādu ir maz, un ne visur viņi piedzimst. Nez kāpēc tā ir sagadījies, ka Krievijā to ir daudz vairāk nekā citās valstīs. Varbūt pati mūsu valsts, tās vēriens, tās pasaules uzskata samiernieciskums veicina to, ka tajā dzimst šādas balsis. Balss ir ļoti cieši saistīta ar dzirdi, un dzirde ļoti ietekmē balsi. Un dzirde ir tieši saistīta ar pasauli, kurā dzīvojat, ar skaņām, kas jūs ieskauj, ar jūsu pasaules uztveri.
– Kuri operas tēli jums ir vistuvākie?
Esmu tuvāk dramatiski attēli, varbūt pat traģiski, majestātiski, cēli. Cars Boriss, piemēram, Musorgska operā “Boriss Godunovs”, karalis Renē Čaikovska operā “Iolanta”, karalis Filips Verdi “Donā Karlosā” - tēli. garā stiprs, ar izteiktu morāles principu, cieš par sevi un par visu, kas notiek, apzinoties savu atbildību par apkārt notiekošo, ar bagātajiem iekšējā pasaule, ar daudzām dažādām sajūtām, brīžiem harmonijā, brīžiem pretrunā vienam ar otru.
– Jūs sakāt, ka filoloģija palīdz mūzikai. Kas tieši?
Šeit viss ir vienkārši. Vokālā māksla ir mūzikas un vārdu kombinācija. Turklāt lielākā daļa vokālo skaņdarbu ir rakstīti, pamatojoties uz slavenu literāru, poētisku vai prozaisku darbu tekstiem. Zināšanas kultūras konteksts palīdz izpildījumā, palīdz to visu iemiesot balsī.
– Vai vokālās mūzikas tekstus analizējat atsevišķi?
Es nevaru citādi! Tas ir ļoti svarīgi. Protams, ir vokālisti, kuri nepievērš uzmanību dziesmu tekstiem īpašu uzmanību. Es domāju, ka tas ir nepareizi. Tas noved pie tā, ka pat tad, ja tev ir ļoti skaista balss, tad pirmajos mirkļos tu dabiski ar to pārsteidz publiku, bet paiet minūte, divas, trīs un tad gribas saprast, ko vēlies mums nodot ar savu skaisto balsi. Šeit stājas spēkā citi likumi. Tāpēc, ja neesi paveicis kādu darbu, ja dvēselē, prātā un sirdī nav šī satura, ko vēlaties nodot sabiedrībai, tad atvainojiet: klausītājs sāks žāvāties un uzvarēja nenākšu pie tevis otrreiz.
Jūs droši vien esat redzējuši operu Brāļi Karamazovi. Vai jums patika? Kā jūs jūtaties par ideju izveidot operu tetraloģiju pēc Dostojevska motīviem? Cik lielā mērā Dostojevskis paļaujas uz mūziku?
Ziniet, Dostojevskis ļoti labi savienojas ar mūziku. Turklāt viņš ļoti mīlēja mūziku un labi to saprata. Mūzikai viņa darbos ir ļoti liela nozīme. To saka pat slavenākais zinātniskais darbs par Dostojevski - Bahtina darbu pie Dostojevska polifoniskā romāna, kam bija kolosāla loma rakstnieka romāniskā darba izpētē. Nosaukumā jau ir muzikāls termins. Tāpēc šeit visas kārtis ir rokā, kā saka. Šī ir produktīva ideja. Man patika opera. Protams, ir jautājumi, bet tie pastāv vienmēr. Man patika tas, ka tas bija vērsts uz to, lai apzinātu, ko Dostojevskis gribēja pateikt, bet ar palīdzību mūzikas līdzekļi. Patiešām, bieži mūsu modernajā mākslā cilvēki pievēršas dižgaru darbiem, lai, tā sakot, "parādītos uz viņu rēķina": jums nav sava interesanta satura, ko jūs varētu nodot, un jūs ņemat to, kas ir. jau ieguva slavu. Tu mazliet par to ņirgājies, mēģini izdarīt kaut ko asprātīgu un tiec prom. Bet ir ļoti skumji, ka šodien ar to bieži sastopamies. Operā Brāļi Karamazovi situācija ir pavisam cita. Var redzēt vēlmi apvienot dziļu literāru saturu ar mūzikas valoda. Es to pilnībā atbalstu.
- Kurus Dostojevska romānus jūs liktu mūzikā?
Protams, viņa slavenais “pentateihs”: “Noziegums un sods”, “Idiots”, “Dēmoni”, “Pusaudzis”, “Brāļi Karamazovi”.
– Vai šodien vairāk jūtaties kā vokālists?
Jā, noteikti.
– Vai, jūsuprāt, tā ir galīgā izvēle?
Es neesmu gaišreģis, tāpēc nevaru teikt. No manas šodienas sajūtas viedokļa, jā. Un tad, kā Dievs gribēs.
– Visbeidzot trīs īsi jautājumi. Ar jūsu iecienītāko rakstnieku viss ir skaidrs. Kurš ir tavs mīļākais komponists?
Musorgskis.
- Mīļākais Dostojevska romāns?
"Brāļi Karamazovi".
- Mīļākais literārais varonis?
Šis grūts jautājums. Es domāju, ka viņš kaut kur “dzīvo” kopā ar Puškinu. Varbūt tas ir Petruša Grinev no " Kapteiņa meita" Es neesmu pārliecināts, jo esmu pēdējā laikā Es neesmu domājis par šo jautājumu, bet, dzīvei ejot, mainās pasaules skatījuma nokrāsas un preferences.