Esej na ten temat epicki, gatunek prozy z wyraźną organizującą rolą „ja” autora. Umiejscowiona jest na styku fikcji i dziennikarstwa. Granice oddzielające Esej od innych gatunków epickich są bardzo warunkowe i płynne. Esej zachowuje cechy figuratywnego odzwierciedlenia życia, wykorzystując środki artystycznego przedstawienia i pod tym względem zbliża się do opowieści. Od opowieści i opowieści, które wyróżniają się sekwencją zdarzeń wynikających z siebie i spowodowanych sytuacjami konfliktowymi pomiędzy bohaterami, Esej różni się swobodą. kompozycja zorganizowana przez „gawędziarza” lub „zadanie” ideologiczne. " Gatunek eseju ma swoje specyficzne, trudne i tylko częściowo przezwyciężone słabości - fragmentację, małe pokrycie rzeczywistości, nieuniknioną zwięzłość, lokalność. Ale esej ma zalety, których nie ma wiele innych rodzajów sztuki słownej. Może łączyć fabułę, skecz, obliczenia statystyczne, atak dziennikarski i lekcję.„(Szczegłow).

Pierwsze eseje (opisowe i moralizujące) pojawiły się w Anglii w okresie Oświecenia na łamach czasopism „Chatterbox” (1707-11) i „Spectator” (1711-14) R. Steele i J. Addisona. Zapożyczenia z angielskiego dziennikarstwa moralizującego z góry przesądziły o pojawieniu się esejów opisujących codzienną rzeczywistość i zwyczajnego bohatera w Niemczech, Włoszech i Rosji (czasopisma satyryczne N.I. Nowikowa „Drone”, 1769-70 i „Painter”, 1772-73). W XVIII wieku rozwinęły się nie tylko różne formy literatury eseistycznej, ale także ustalono specyficzną treść gatunkową esejów - „charakterystyki” typów, nośników powszechnych braków i „wad”, które poddano satyrycznemu zaostrzeniu i ośmieszeniu. W eseistycznych dziełach Charlesa Dickensa („Szkice Bose”, 1836, określanych przez autora jako „małe szkice prawdziwego życia i moralności”) i W. M. Thackeraya („Księga Snobów”, 1847) motywy i tematyka zarysowano ich przyszłe powieści. Obszerna seria esejów, w których zidentyfikowano główne typy „ Komedia ludzka", wyd. O. Balzaca. Jego opowiadanie „Gobsek” (1830) wyrosło z esejów „Lichwiarz” (1829). W przeciwieństwie do oświeceniowców, u których Esej stanowił cechę pewnej „uniwersalnej ludzkiej” wady, autorzy „esejów fizjologicznych” (a przede wszystkim Balzaca), którzy próbowali zastosować nowe metody nauk przyrodniczych (stąd nazwa „ fizjologia”), aby zrozumieć prawa życia społecznego, Esej zamienia się w opis typów społecznych, przedstawiciele różnych środowisk. W XX wieku Rosjanie „” polemicznie przeciwstawiali literaturę faktu fikcji artystycznej, próbując uzasadnić wartość wiodąca Faktograficzny Esej o rozwoju literatury (podobne poglądy wyrażali przedstawiciele francuskiej „literatury faktów” lat 30. XX w. – R. Dorgeles, A. Londre, P. Ami). Jednocześnie upowszechnił się esej przesiąknięty różnymi refleksjami lirycznymi i filozoficznymi: „Zielone wzgórza Afryki” (1936), „Śmierć po południu” (1932) E. Hemingwaya, „Planeta ludzi” (1939 ) A. de Saint-Exupery’ego. W 1929 r. Zaczęto wydawać czasopismo „Nasze osiągnięcia”, założone przez M. Gorkiego, który uważał, że esej zajmuje miejsce pośrednie między badaniami a historią – swego rodzaju laboratorium sowieckich eseistów. Przepływ literatury eseistycznej wygenerował drugi wojna światowa(J. Laffitte, J. Aldridge, K. Simonov, V. Grossman, J. Ehrenburg, L. Leonov).

Rodzaje esejów

Znajdują się tu eseje literackie i publicystyczno-dokumentalne.. Esej artystyczny w sposób twórczy typizuje bohaterów, oddaje „statykę” ich istnienia, ukazuje stabilne relacje między ludźmi, które wykształciły się w życiu publicznym i prywatnym. Przedmiotem analizy „moralno-opisowej” w eseju artystycznym jest nie tylko środowisko jako całość lub jego typowi przedstawiciele, ale także indywidualny człowiek, rozumiany w jego aspekcie moralnym i psychologicznym. „Uogólnione”, „nieadresowane” postacie eseju są jednym z przejawów jego kunsztu. Eseje artystyczne obejmują „Notatki myśliwego” (1852) I.S. Turgieniewa, „Eseje o bursie” (1862–63) N.G. Pomyalovsky'ego, eseje V.A. Gilyarovsky'ego, K.G. Esej artystyczny prezentowany jest w różnych wersjach odmiany kompozycyjne: Esej o wspomnieniach, Esej o biografii, Esej liryczno-filozoficzny. Esej podróżniczy to najstarsza odmiana artystyczna gatunku: „Fragment podróży do *** I*** T***”, opublikowany w czasopiśmie „Malarz” N.I. Nowikowa w 1772 r.; „Wycieczka do Revel” (1821) A.A. Bestużewa, „Podróż do Arzrum” (1835) A.S. Puszkina, esej I.A. Goncharowa („Fregata „Pallada”, 1855–57), A.P. Czechow („Z Syberii” , 1890 i „Wyspa Sachalin”, 1893-94), M. Koltsov, I. Erenburg, M. Shaginyan. Esej dziennikarsko-dokumentalny jest zwykle uważany za gatunek dziennikarstwa.

Jak napisać esej

„Dobry esej zapada w pamięć czytelnikom
kim są u podstaw, czego chcą, o czym marzą”

K. Paustowski

Esej- jeden z najciekawszych gatunków. Istnieje na styku dziennikarstwa i literatury. Niestety większość uczniów i studentów pisze eseje w taki sam sposób, w jaki pisaliby eseje lub artykuły do ​​gazetki szkolnej.

Szkic - jedna z odmian małej formy literatura epicka- opowieść różniąca się od swojej innej formy, czyli opowiadania, brakiem pojedynczego, ostrego i szybko rozwiązanego konfliktu oraz większym rozwojem obrazu opisowego. Obie różnice zależą od specyfiki problemów eseju. Jest to gatunek na wpół fikcyjny, na wpół dokumentalny, opisujący prawdziwe wydarzenia i prawdziwych ludzi.

Esej jest zarówno dokumentalno-naukowym rozumieniem rzeczywistości, jak i estetyczną eksploracją świata. To nie przypadek, że esej jest porównywany z dzieła sztuki a nawet z malarstwem, podkreślając: jeśli historia jest malarstwo sceniczne, To szkic - rysunek graficzny lub szkic do obrazu. Wydaje się, że balansuje na granicy dokumentu i uogólnionego obrazu artystycznego.

Esej wprowadza czytelnika w nowe, wyłaniające się formy życia i jego codzienny bieg, budzi się opinia publiczna i kształtuje zrozumienie prawa do przedstawiania i obrony zaawansowanych myśli, łącząc obiektywną ocenę rzeczywistości z subiektywną opinią, porównaniami i podobieństwami między nimi.

Główna cecha eseju- pisanie z życia.

Istnieją trzy główne typy esejów – portretowy, problemowy i podróżniczy.

W centrum portret esej - osobowość człowieka, jego życie, jego aspiracje, radości i smutki. Oprócz zainteresowania bohaterem (jeśli to znana osoba), szkice portretowe są potrzebne czytelnikom w celu porównania ich systemu wartości moralne z poglądami innej osoby. Esej portretowy to skompresowana opowieść o czyimś życiu. Słynny dziennikarz Jurij Rost powiedział o tym: „Staram się wczuć w swojego rozmówcę. Pytam go, czego najbardziej w życiu żałuje, z czego jest dumny. Moje zainteresowanie jest szczere i pomaga mi stworzyć, najpierw w sobie, a potem na papierze, wizerunek mojego bohatera.

W problematyczny W eseju uwaga skupia się na jakimś problemie; w eseju może on pełnić rolę konfliktu, który jego bohaterowie próbują rozwiązać. W eseju problemowym odpowiednie są podobieństwa i odchylenia od tematu; problem jest analizowany bardziej za pomocą środki artystyczne niż informacje statystyczne.

Podróżny Esej jest opisem niektórych wydarzeń, incydentów, spotkań z ludźmi, które mają miejsce podczas podróży autora. Jest to gatunek, który pozwala autorowi w największym stopniu wykazać się wyobraźnią i kunsztem literackim. Główny problem- to zawsze selekcja informacji, bo wrażeń z wyjazdów jest zazwyczaj sporo, a zadaniem jest wybranie tych najciekawszych i najważniejszych. Esej podróżniczy może mieć kilka celów – na przykład pokazać, jak ludzie żyją w innych miastach i krajach.

Uwaga:

Jeśli esej zawiera elementy dialogu, to mowa bohaterów powinna nosić piętno ich otoczenia społecznego. (Na przykład dziecko ulicy mówi słowo „ciocia”, a nie mówi „kobieta”). Autor ma prawo poprawić wymowę, jeśli bohaterowie porozumiewają się za pomocą inwektywów.

Pomocne wskazówki:

Genialny publicysta Michaił Kolcow swego czasu radził początkującym autorom, aby zwrócili uwagę na dwie rzeczy: kompozycję i język.

Esej powinien poruszać tematy ważne społecznie. Autor musi opierać się na faktach, wyciągać logiczne wnioski i jasno wskazywać swoje stanowisko.

Przed napisaniem eseju należy naszkicować jego strukturę: zarys problemem społecznym, przeanalizuj, jak to rozwiązano, połącz rozumowanie autora z postaciami najbardziej jasne postacie. Esej można rozpocząć od szkicu artystycznego, opisu sceny, socjologii i statystyki. Esej jest ciekawy, bo niemal nie ogranicza wyobraźni i ciekawości autora.

Należy unikać suchych oficjalnych zwrotów i frazesów mowy. I czytajcie Antona Czechowa i Władimira Gilyarowskiego. Gilyarovsky jest jednym z najwybitniejszych eseistów i dziennikarzy XIX wieku.

Przygotowując esej, ogromną rolę odgrywają środki artystyczne i wizualne. Siła eseisty polega na szerokim i umiejętnym wykorzystaniu pejzażu, portretu, dialogu, opisu, charakterystyka mowy itp.

Ale nawet te najbardziej kolorowe i wyrafinowane Ci nie pomogą. obrazy artystyczne, metafory i porównania, jeśli intencja i struktura tekstu nie są jasne.

„Kolorowość” wcale nie polega na dodawaniu tłuszczu do „potrawy”, ale na konstruowaniu eseju, na umiejętności w jakiś sposób nieskończonego układania materiału w nowy sposób, tak aby jego poszczególne kawałki i cząstki elektryzowały się wzajemnie, tak że składają się one na ogólny projekt, który nie tylko pędzi do przodu, ale także sam pozostaje na „na swoim miejscu”. (M. Kolcow).

W jaki sposób uzyskuje się zarys tekstu?

Po pierwsze, dokumentalny. Musimy starać się szczegółowo przedstawić to, co się wydarzyło, nie pomijając ani jednego znaczący szczegół. Ale sam fakt nie jest ważny. Najważniejsze jest to, jak charakterystyczny jest dla idei dziennikarskiej problem eseju.

Po drugie, tematem eseju jest przypadek typowy, klasyczny w warunkach współczesności. Czyli przypadek, który jasno charakteryzuje i ilustruje etap rozwoju społecznego.

Po trzecie, ten typowy przypadek jest przejawem oczywistego lub ukrytego konfliktu (sprzeczności). Dramat - cecha wrodzona esej.

Czwarty, obraz ma w eseju ogromne znaczenie. Emocjonalny, dramatyczny i bogaty organicznie, reprezentuje „uogólnienie życia i ocenę zjawisk życiowych”.

Szczególną uwagę należy zwrócić na język.

Plan pracy nad esejem (przykład):

1. Problem

Szkic portretowy to nie tylko opis osoby, to materiał pisany w związku ze świadomością jakiegoś społecznie istotnego problemu.

Sformułuj i opisz w ogólny zarys problem, który rozwiniesz w eseju.

2. Obraz zbiorowy

Jeśli po prostu opiszesz sąsiada na biurku, nie otrzymasz szkicu portretu. Można to nazwać opisem lub szkicem. Twoim zadaniem jest dostrzeżenie związku pomiędzy wizerunkiem konkretnej osoby a zbiorowo nowoczesny przedstawiciel młodsze pokolenie. Pokaż ogół w konkretnym, a konkretny w ogólnym.

Zapisz jak najwięcej cech zbiorowego wizerunku przedstawiciela młodszego pokolenia.

3. Kontrowersje

Istotą obrazu szkicu jest sprzeczność. Esej nie przejdzie, jeśli nie uda się dostrzec i pokazać całego dramatyzmu zderzenia i współistnienia przeciwstawnych jakości.

W dwóch, trzech zdaniach „narysuj” pozytywny i negatywny portret bohatera naszych czasów.

4. Akcenty

Z reguły „portrety gazetowe” są schematyczne: 3-4 szczegóły plus „wiodący” szczegół charakteryzujący postać. Nieprzypadkowo uważa się, że słowo „esej” pochodzi od słowa „obrysowywać”, czyli dosłownie obrysowywać za pomocą pociągnięć lub rysów.

Zapisz 3-4 szczegóły, które Twoim zdaniem są najważniejsze dla scharakteryzowania bohatera. Spróbuj znaleźć dominujący, „wiodący” szczegół.

5. Opis postaci

Opisz twarz swojej postaci, ubranie, ruchy, wyraz twarzy, sposób zachowania i komunikacji.

6. Cechy osobowości

Zapisz jak najwięcej cech charakteru swojego bohatera: jaki jest w domu, w klasie, w pracy, w nieformalnym otoczeniu.

7. Sytuacja

Ta lub inna sytuacja najlepiej charakteryzuje osobę. Przypomnij sobie sytuację, w której Twój bohater zachował się w sposób, który był dla Ciebie nieoczekiwany.

8. Połączenia: bohater – wizerunek – problem

Napisz zdanie lub kilka zdań, które połączą wizerunek Twojego bohatera z wizerunkiem zbiorowym i zidentyfikowanym problemem.

Sformułuj swój stosunek do postaci. Twoim zadaniem jest, aby dyskretnie i jakby niezauważalnie dla czytelnika przekazać swoją ocenę w kilku słowach zawartych w tekście eseju. Jakie to mogą być słowa?

Trzeba umieć napisać taki esej
charakter dydaktyczny, który
budzi myśl i zmusza czytelnika
kontemplować z Tobą materiał,
popchnij go wewnętrznie.
Michaił Kolcow

Kryteria oceny eseju

1. Czy istnieje atrakcyjny, unikalny tytuł, który to odzwierciedla? główna idea esej? (TYTUŁ)

2. Czy jest jakiś? unikalny pomysł- akapit główny zawierający główną ideę (frazę kulminacyjną) dzieła? (POMYSŁ)

3. Czy obraz bohatera/obiektu badań jest w pełni przedstawiony? (BADANIE)

4. Czy ukazana jest sfera głównych zainteresowań bohatera, w której realizuje on sens swojego życia/rolę i znaczenie przedmiotu w sytuacji społeczno-kulturowej naszych czasów? (KOMPETENCJA)

5. Czy są jakieś sensacyjne, unikalne informacje na temat bohatera i jego działalności? Czy esej nie brzmi jak suche CV? (NIESTANDARDOWE)

6.Czy istnieje przejrzysta kompozycja, logiczny ciąg akapitów? (LOGIKA)

W pracach badaczy gatunku nie ma jednej definicji eseju. Etymologicznie pochodzenie słowa „esej” wiąże się z semantyką czasowników "zarys – zarys."

Możesz użyć następującej definicji: „ Esej– krótki utwór narracyjny, którego głównym celem jest ilustracja figuratywna lub informacja figuratywna” .

Na początek

§1. Specyfika gatunku

Zasadnicza różnica między esejem jako gatunkiem artystycznym i publicystycznym a gatunkami informacyjnymi i analitycznymi jest następująca: absorbuje on pewne cechy dwóch sfer – publicystyki i przemówienie artystyczne. Oznacza to, że zarówno dziennikarska, jak i elementy artystyczne, skupiając się na tym, że na wszystkich etapach tworzenia tekstu (zgodnie z modelem retorycznym) koniecznie będzie brana pod uwagę dwoista natura eseju. Do cech stylistycznych eseju zalicza się:

1. Autorskie „ja”. Element dziennikarski tworzony jest przez bezpośrednie myśli autora, bezpośrednią interwencję autora w narrację, a często autor działa jako charakter, w ten czy inny sposób związany z przedstawionym bohaterem.

2. Intymizacja- to zespół „technik stylistycznych, za pomocą których autor wchodzi w kontakt ze swoim czytelnikiem, czyniąc go uczestnikiem swojego przekazu, swoich uczuć, przybliżając go jak najbliżej tego, czego chce, aby był uczestnikiem, wytężając jego zainteresowania i na swój elegancki sposób bawiąc się tym interesem” ( L. Bułakowski).

3. Szkicowość(esej). Szkicowość wyraża się przede wszystkim w pewnej „szkicowości”, „swobodzie” prezentacji, pewnej zamierzonej szorstkości formy. W samej naturze eseju jest tendencja do podkreślania tego, co najbardziej typowe, najważniejsze, najjaśniejsze, chęć zarysowania głównych konturów wydarzenia, naszkicowania portretu bohatera.

Ze względu na ograniczoną objętość eseju, zwłaszcza eseju prasowego, eseista nie może dokładnie opisywać wydarzeń i postaci. W samym charakterze eseju kryje się pojęcie pewnej płynności, konieczności uchwycenia typu człowieka, nakreślenia choćby kilku kropkowanych linii jego charakteru, cech charakterystycznych.

4. Dokumentacja. Publicysta zajmuje się różni ludzie, problemy, które można wyrazić w konkretnych obliczeniach danych, określonych terminach, wzorach naukowych, konkretnych nazwach, miejscowościach itp. Z reguły w 99 przypadkach na 100 historia w gazecie ma charakter dokumentalny. Tworząc esej, autor opiera się na faktach, które pozwalają mu w pełni ujawnić temat.

5. Aktualność. Esej ukazuje się w gazecie niemal codziennie. Stąd jego zasadnicza cecha – aktualność, „natychmiastowa” reakcja na ważne wydarzenie, problem.

Ściśle powiązana z tą cechą jest jeszcze jedna – względna zwięzłość tekstu. Esej to gatunek publikowany na łamach gazet i czasopism, tj. gatunek o ograniczonym zasięgu. Dlatego duża ilość zgromadzonego materiału wymaga zwięzłego, konkretnego przedstawienia.

6. Typizacja bohatera. To przede wszystkim wybór tego, co najważniejsze, co istnieje w życiu, w rzeczywistości. Esej zawsze opiera się na konkretnych faktach z życia, ale fakt w swojej wyjątkowości i niepowtarzalności interesuje eseistę jako przejaw tego, co ogólne, typowe. Fakt z życia wzięty można w przedstawieniu szkicownika uzupełnić dodatkowymi informacjami i szczegółami – pojawiają się w ten sposób elementy artystycznej generalizacji.

Decydując się na ukazanie osoby ze wszystkimi przejawami ludzkiej działalności, problemem, podróżą, konfliktem, autor bierze pod uwagę dwa poziomy eseju gazetowego: typowy i niepowtarzalny, prowadzący narrację, zachowujący indywidualność jednostki, jej działań , swoich relacji społecznych, stara się ukazać to, co typowe, społecznie uwarunkowane.

Z typizacją ściśle związana jest kolejna właściwość eseju – obrazowość.

7. Obrazowość. Ukazanie bohatera lub wydarzenia jest możliwe tylko wtedy, gdy do stworzenia obrazu wykorzystane zostaną środki plastycznego przedstawienia. Autor eseju tworzy uogólniony obraz zbiorowy, odzwierciedlając w nim typowe cechy, ale „fakt w eseju jest ważny zarówno sam w sobie, jak i jako punkt wyjścia”. Jest, jak każde dzieło sztuki, materiałem do tworzenia obrazów. Fakty zawarte w eseju są interpretowane za pomocą obrazów.

Skoro więc głównym tematem eseju jest indywidualność człowieka z jego czynami, powiązaniami, radościami i niepokojami, możliwe jest ukazanie bohatera pod warunkiem przedstawienia artystycznego, stworzenia obrazu i użycia przenośnych środków języka.

8. Łączność. Opisując jakieś zjawisko, eseista często porównuje je z innym, które miało miejsce w zupełnie innym czasie, w innym miejscu. Powiązanie wydarzeń leży w skojarzeniach autora.

9. Pewna ilość fikcji. Podstawą faktu jest rzetelność faktograficzna i celowość eseju, dlatego też prawo eseisty do fikcji ogranicza się do merytorycznej podstawy eseju. Jednak w tym eseju jest pewna doza fikcji. Autor upiększa niektóre formy fikcji, podkreślając pewne cechy bohatera w jego portrecie kosztem innych.

Powszechnie przyjmuje się zatem, że esej łączy w sobie cechy dwóch stylów: artystycznego i publicystycznego.

Esej można zatem określić jako gatunek artystyczno-dziennikarski, w którym rdzeniem organizującym materiał jest „ja” autora, ośrodkiem tematycznym jest człowiek i wszystko, co się z nim i jego działalnością wiąże. To połączenie dwóch stylów znajduje odzwierciedlenie w różnorodności gatunkowej eseju.

Zwyczajowo rozróżnia się następujące typy gatunków: szkic, szkic portretowy, problematyczny i podróżniczy.

Prawie wszystkie z nich mają wymienione powyżej właściwości. Główna różnica polega na wyborze i rozwinięciu tematu.

SZKIC PODRÓŻY

Esej z podróży- najbardziej „starożytna” odmiana gatunku eseju. Tytuł już oddaje jego cel – nakreślenie ścieżki, trasy, którą przebył autor. Jego cechą charakterystyczną jest pewne z góry ustalone, z góry ustalone przeznaczenie fabuły. Obserwacje drogowe, spotkania, wydarzenia, których świadkiem jest autor, wrażenia z nowych krajów, miejscowości, miast, szeroka panorama – to najbogatszy materiał, jaki odkrywa autor eseju podróżniczego.

Za znanych eseistów zajmujących się gatunkiem esejów podróżniczych uważa się Y. Smuula, V. Pieskowa, A. Agranowskiego, M. Sturuę i innych. Każdy z tych autorów, tworząc oryginalne, indywidualne teksty, z pewnością jednak wziął pod uwagę główne cechy tego gatunku.

Cechą eseju podróżniczego jest stopniowe rozwijanie się obrazu: autor przemieszcza się od wsi do wsi, od miasta do miasta, od kraju do kraju, stopniowo gromadząc wrażenia i fakty. Mogą to być wrażenia z jednego miasta, z jednej trasy, której oswajanie następuje stopniowo.

Przyjrzyjmy się cechom eseju podróżniczego na przykładzie tekstu W.Pieskowa„Rodziciel północy” ( KP. 1999).

W. Pieskow

Żywicielem Północy

Tundra zimą jest niegościnna i opuszczona. Na bezkresnej równinie królują mróz i wiatr. Żadnego przejawu życia! Wygląda jak niezamieszkana planeta. Ale co to jest tam, blisko horyzontu? Chmura pary i coś ciemnego pod nią. Lornetka, paląc twarz okularami, przybliża obraz - nagle widzisz nisko rosnący, gęsty las poruszający się na wietrze. Ba! Tak, to są rogi. To stado jeleni! Zbliża się poruszająca się brązowa masa.

Nagle widzisz pasterza z małym pieskiem, który powstrzymuje stado przed rozprzestrzenieniem się po białym bezkresie. Z bliska grupa zwierząt wygląda jak jeden organizm. Ale dostrzegasz szczegóły i nagle widzisz obok siebie jelenia, zupełnie innego od tych przystojnych i dumnych, które jesienią ryczą po lasach. Przysadzisty, z tępą głową, ozdobioną rogami, zaporowo duży i trochę chudy. I okazuje się: te z rogami to samice. (U innych jeleni samice nie mają poroża.) Samce zrzucają poroże po przedzimowych walkach weselnych, ale samice będą je nosić przez całą zimę. Po co? Pasterz powinien był wiedzieć. Ale on wzrusza ramionami.

Po rozproszeniu jeleń zaczął żerować. Boże, jak trudno im było tu zdobyć pożywienie! Kopali śnieg kopytami, wbijali owłosione pyski w dziury i znaleźli coś tam na lekko gołej ziemi. Mróz sięgał poniżej trzydziestu stopni i wiał dokuczliwy wiatr. Pilot helikoptera dał nam znak, żebyśmy się pospieszyli. Dawszy pasterzowi zapas papierosów i część plecaków, wstaliśmy i zobaczyliśmy stado z góry. Próbując go nie przestraszyć, zrobiliśmy kółko. Mimo to było widać: dźwięk i coś poruszającego się nad głową przestraszyły jelenia. Próbowali trzymać się razem, najwyraźniej czując, że tak będzie bezpieczniej. W pamięci i na filmie utkwiły mi czarne maki na obrusie.

Życie na Północy jest trudne dla wszystkich. I latem, kiedy muszka żeruje, i zimą, kiedy wszystko jest pokryte śniegiem, a wiatr i mróz nie znają litości. Ale życie, jeśli przyjrzysz się uważnie, wciąż tli się tu nawet zimą. Rozglądając się złodziejsko, lis polarny pobiegł. Kruk, skrzypiąc piórem, poleciał nisko gdzieś w pilnych sprawach. Kuropatwy wystartowały i natychmiast zniknęły w białawym kamuflażu. W zasięgu wzroku są jelenie. Choć są krótkie, wyglądają jak wyzwanie dla zimna, przestrzeni i oczywistego braku pożywienia. To właśnie w tym regionie są przystosowane do życia. Gdyby spędzili lato na południe od tundry, jelenie nie byłyby w stanie znieść upału, gdyby góry nie zastąpiły ich ocalającej północy. Tam, gdzie się urodził, był wystarczająco dobry!

Jelonek rodzi się w chłodną pogodę. To przerażające: z łona matki spada prosto w śnieg. Oczywiście matka jelenia szuka rozmrożonych plam na śniegu, aby urodzić, ale nie wszędzie w kwietniu są rozmrożone plamy, a mrozy są nadal silne. Los zdaje się natychmiast mówić dziecku: takie jest życie, jeśli przeżyjesz, zostaniesz dorosłym jeleniem, jeśli nie przeżyjesz, wybiorą cię lisy polarne. Większość przeżywa, w przeciwnym razie rasa reniferów dawno by wymarła, mimo że ważna matka przynosi tylko jedno dziecko.

Jeleń jest natychmiast przystosowany do przetrwania. Bardzo ciepłe futro chroni przed zimnem. Bardzo gęste, odżywcze mleko od troskliwej mamy. I niemal natychmiast po urodzeniu jelonek jest gotowy wstać na nogi, chodzić, a wkrótce pobiec za stadem.

Dorosły jeleń doskonale radzi sobie także z konfrontacją z Północą. Włosy w jego futrze mają kanały powietrzne. Zwiększa to izolację termiczną. Jelenie prawie nie mają gruczołów potowych. I nie cierpi z powodu zimna. Cierpisz z powodu przegrzania - latem w tundrze może być gorąco. W takich przypadkach stado reniferów spieszy do morza, aby zaczerpnąć zimnej, oszczędzającej bryzy lub szuka resztek śniegu, na którym leży i się ochłodzi. Dopiero teraz, zebrawszy wszystko, co wiem o jeleniach, niespodziewanie znalazłem odpowiedź na ich dziwne zachowanie na Alasce, gdzie wydobywa się ropę naftową. Tam z jakiegoś powodu gromadzą się w pobliżu różnych żelaznych budynków, koszar i wież.

Dlaczego są dla nich atrakcyjne? Od naftowców nie udało nam się uzyskać odpowiedzi na to pytanie. A teraz nagle zdałem sobie sprawę: cień! Oszczędność cienia, którego poza tymi budynkami nie można znaleźć w tundrze. Futro, które jest niezawodne na zimę, latem staje się uciążliwe.

Zimowy śnieg jest małą przeszkodą dla jeleni. Kopyta są rozszczepione i szeroko rozłożone. Ponadto tylne „palce” kopyt znajdują się na poziomie przednich. Włosy rosną także pomiędzy kopytami, tworząc twardą szczotkę wspierającą. Obciążenie śniegu renifera jest cztery razy mniejsze niż łosia. Na śniegu jeleń czuje się tak samo jak ludzie na nartach.

Zdobycie pożywienia jest trudnym zadaniem. Musimy rozbić śnieg. Jeleń może to zrobić za pomocą kopyt. Ale trzeba też włożyć twarz w kłującą, twardą dziurę. Jeleń też jest na to gotowy – głowa, wargi i przestrzeń między nozdrzami pokryte są ochronną sierścią, która chroni przed zranieniami. Pół metra śniegu nie jest dla jelenia przeszkodą. Jeśli jest ona głębsza, nie powinniśmy już mówić o życiu, ale o przetrwaniu. A dla stada zabójcza jest odwilż, gdy nieunikniony mróz pokryje śnieg nieprzeniknioną, twardą skorupą. Ale jelenie opuszczają skrajną oceaniczną tundrę na zimę.

Wraz z pierwszymi chłodami wielkie jelenie rozpoczynają koczownicze podróże, wędrując utartymi tysiącletnimi ścieżkami, na których spotykają góry i rzeki. Stary kapitan rzeki na Alasce powiedział: „Był czas, gdy statki parowe zatrzymywały się na jeden dzień lub nawet dłużej, aby przepuścić jelenie z Jukonu”. A teraz wciąż są miejsca, gdzie przechodzą tysiące stad jeleni. Na Alasce, przy wyjściu z tundry z gór, mieliśmy nadzieję sfotografować to widowisko. Jesteśmy spóźnieni! Widzieli jedynie ziemię odciśniętą przez kopyta, utracone rogi, strzępy wełny i żebra jelenia zabitego przez wilki.

Latem plagą jeleni są gadżety i muszki. Od tych krwiopijców pędzą do zbawczego wiatru w pobliżu oceanu. Karmiąca muszka sprawia, że ​​biegają niemal bez przerwy. I pomimo obfitości pożywienia, jelenie krótkie latożegnają się chudzi. Zaczynają szybko tyć, gdy zniknie muszka, a w tundrze wyrosną grzyby – największy przysmak i najbardziej pożywne pożywienie rdzennych mieszkańców północy. Preferują te same grzyby co ludzie - borowiki, borowiki, borowiki. Niektóre jelenie wpadają w narkomanię, uzależniają się od muchomorów. Takie zwierzę jest w ciągłym ruchu, ciągle podekscytowane. Stanowi to przeszkodę dla jego dzikich krewnych i utrapienie dla pasterzy stad ekonomicznych.

A główny pokarm dla jeleni jest wyjątkowy - porosty mchowe, roślinność o niskiej zawartości składników odżywczych, pozbawiona soli i białka. I tylko na nim przebywają jelenie, jedząc mech reniferowy zimą i latem, odmawiając w niewoli bardziej pożywnego pożywienia. Konstantin Simonow w swoich pamiętnikach przytacza zabawną historię pułkownika o transporcie reniferów podczas wojny. „Bezpretensjonalne zwierzę, jeleń! Są tak bezpretensjonalni, że jedzą tylko własny mech. Gdzie można go dostać, ten mech? Oprócz chudego mchu i grzybów, jelenie w tundrze zjadają także ptasie jaja, a także myszy. Pragnienie soli zmusza je do picia gorzko słonej wody oceanu, a zimą biegną do pasterza, jeśli idzie oddać mocz - chwytają przesiąknięty moczem śnieg.

Po zimowaniu w mniej wietrznej leśnej tundrze renifery wiosną rozpoczynają podróż powrotną na ukochaną Północ. Za nimi podążają nieustannie poruszające się wilki – nieustający „pasterze” stad dzikich reniferów. Wilk nie złapie zdrowego jelenia. Ale w dużym stadzie zawsze znajdzie się ktoś chory lub słaby. Zawsze mają takie samo zakończenie.

Niedźwiedzie i rosomaki atakują także jelenie. Ale w tundrze jest niewiele tych zwierząt, a ich prędkość biegu jest nieporównywalna z prędkością słoną. Ale te zwierzęta są zawsze gotowe czerpać korzyści ze stada.

Ludzie polują także na dzikie jelenie. Tego polowania nie można nazwać łatwym. Jelenie są wrażliwe (wykrywają niebezpieczeństwo z kilometra) i ufają swojemu instynktowi. Na Alasce zaobserwowaliśmy zagubionego tygodniowego jelonka. Lekkomyślnie rzucił się w naszą stronę, ale wrodzony instynkt podpowiadał mu, że to nie w porządku! Błąkając się bezradnie po dolinie, nagle wyczuł ślad swojej matki i niczym po linie rzucił się ku niej zapachem szlaku.

Miejscowi myśliwi podchodzą do dzikich jeleni na strzał, chowając się za grupą domowych jeleni lub poruszając się pod wiatr, niosąc przed sobą poroże. i w ostatnie lata– silnik! Sanie motorowe i helikopter. Serce jelenia (tajemnica: zawiera kość) nie może konkurować z tą siłą. Z tego powodu, a także z powodu niepokojów (ilu przybyszów jest w tundrze!) i niszczenia pastwisk przez technologię, liczba jeleniowatych w tym stuleciu spadła piętnastokrotnie (!) razy.

Dzikie jelenie uderzająco różnią się od domowych pod względem wielkości, wzrostu i wigoru, chociaż żyją w mniej więcej równych warunkach. Dziki jest jednak wolny, a jego pokonany brat służy ludziom, nie otrzymując nic w zamian. Stąd słabość, niski wzrost i cichy smutek w dużych oczach w kształcie migdałów. Ale bycie innym nie przeszkadza jeleniu w odczuwaniu bardzo bliskiego pokrewieństwa. Dzikie samce jelenia często wyprowadzają samice z dala od domowego stada i bardzo szybko tracą one chęć powrotu pod ludzką kontrolę. Renifery były „częściowo udomowione” tysiące lat temu.

Wyjątkowo przystosowany do życia na granicy możliwości, umożliwił życie na Północy i ludzi. Bez jeleni wiele małych narodów Północy nie mogłoby istnieć. Wszystko, dosłownie wszystko, aby życie tych ludzi było zapewnione przez jelenie. Jelenie są pożywieniem: mięsem i mlekiem. Skóry jelenia wykorzystuje się do produkcji odzieży, obuwia, koców, toreb, pasków i pokryć schronisk. Renifery to transport w niekończącej się tundrze. Krew jelenia jest lekarstwem na szkorbut. Żyły renifera są podzielone na nitki; poroże i kości były używane w gospodarstwie, gdy tundra nie znała jeszcze żelaza. Życie „ludów reniferów” jest biedne i prymitywne. Ale bez jeleni na północy byłoby to niemożliwe. Dopiero jeleń, wyspecjalizowany do życia w bardzo trudnych warunkach, pociągnął za sobą łańcuch także wyspecjalizowanego życia ludzkiego w niezwykle trudnych warunkach.

W każdej strefie Ziemi człowiek przystosował się i oddał na swoje usługi zwierzęta. W strefie środkowej jest to koń, na pustyniach – wielbłąd, w górach – lamy i muły, w strefach tropikalnych – bawoły i słonie. Ale żadne z tych zwierząt nie może się równać z reniferem pod względem korzyści, jakie przynoszą ludziom. Jelenie na północy to samo życie.

Charakterystyka gatunku

Esej podróżniczy splata w sobie cechy wszystkich wymienionych odmian gatunku: w nim Postawione są złożone problemy życiowe i zarysowane są sposoby ich rozwiązania. Na przykład: „liczba dzikich jeleni w tym stuleciu spadła piętnaście (!) razy”; zawiera szkic (obraz z życia), w którym autor od początku do końca przedstawia to, co widział, łącznie ze szkicem portretowym; oddaje zarówno charaktery bohaterów, jak i okoliczności, w jakich działają. Na przykład: „Od razu dostosowany jeleń do przetrwania. Bardzo ciepłe futro chroni przed zimnem. Bardzo gęste, odżywcze mleko od troskliwej mamy. I niemal natychmiast po urodzeniu jelonek jest gotowy stanąć na nogi, chodzić, a wkrótce pobiec za stadem.

W eseju pojawia się ze szczególną siłą i jasnością tożsamość autora. Stanowisko autora, rozumowanie i oceny nie tylko pomagają zrozumieć to, co jest przedstawiane, ale także łączą odmienne obrazy w jedną narrację, tj. są głównym warunkiem ruchu działki. I tak w eseju W. Pieskowa wrażenia i oceny pozwalają mu wyraźniej wyobrazić sobie obrazy i przejść od jednego momentu narracji do drugiego: „Próbowali trzymać się razem, najwyraźniej uważali, że tak jest bezpieczniej. W pamięci i na filmie utkwiły mi czarne maki na obrusie.”

Dziennik podróżniczy ma ogromny potencjał. Doskonale łączy w sobie środki szkicu portretowego i eventowego. Na przykład, rozważając życie dzikiego jelenia, W. Pieskow, wybierając kolejne epizody z życia zwierząt, stale podaje opisy jeleni: „Muszki w porze karmienia sprawiają, że biegają niemal bez przerwy. I pomimo obfitości pożywienia, jelenie żegnają chudych ludzi krótkim latem.”

Autor jest jednym z bohaterów opowieści, pełni rolę żywego świadka, a w niektórych przypadkach odkrywcy. Na przykład: „Dopiero teraz, zebrawszy wszystko, co wiem o jeleniach, nieoczekiwanie znalazłem wskazówkę dotyczącą ich zachowania na Alasce, gdzie wydobywa się ropę naftową… I nagle zrozumiałem: cień! Oszczędność cienia, którego w tundrze nie można znaleźć poza tymi budynkami.”

Odgrywają dużą rolę w szkicu podróżniczym szczegóły, szczegóły- te elementy obrazu, bez których nie powstaje ani wizerunek osoby, ani sceneria, ani obraz akcji. Zatrzymajmy się szczegółowo na tych momentach, dzięki którym powstaje oryginalność gatunku eseju podróżniczego, ilustrując je przykładami z tego samego eseju W. Pieskowa „Żywiciel północy”.

To przede wszystkim fragmenty krajobrazu, pomagając opisać sytuację. Krajobraz służy do określenia czasu akcji; jako sposób przedstawienia warunków, w jakich dzieją się wydarzenia; jako okazję do oddania nastroju bohatera.

To główne funkcje mikrotekstów-pejzaży, które stanowią integralną część szkicu podróżniczego. I tak w eseju „Żywiciel północy” W. Pieskow do opisu czasu zimowego posługuje się kilkoma mikrotekstami-krajobrazami, m.in.: „Ale życie, jeśli przyjrzysz się uważnie, błyszczy tu nawet zimą. Rozglądając się złodziejsko, lis polarny pobiegł. Kruk, skrzypiąc piórem, poleciał nisko gdzieś w pilnych sprawach. Kuropatwy wystartowały i natychmiast zniknęły w białawym błocie kamuflażu.

Warunki życia są także wielokrotnie opisywane przez autora za pomocą drobnych mikrotekstów lub przeplatanych opisów szczegółów (W. Pieskow jest mistrzem detalu): „Ale jelenie opuszczają skrajną oceaniczną tundrę na zimę. Wraz z pierwszymi chłodami wielkie jelenie rozpoczynają koczownicze podróże, podążając utartymi ścieżkami od tysięcy lat…”

Kolejną funkcją krajobrazu jest bycie jednym ze środków ukazywania charakteru bohatera. Możliwość tę widać szczególnie wyraźnie w esejach podróżniczych W. Pieskowa, w którego twórczości główną rolę przypisuje się bohaterom-zwierzęciom, a ich opis towarzyszy niemal każdemu segmentowi semantycznemu tekstu, czasami stanowiąc cały mikrotekst, czasami jedynie jako odrębne włączenia do segmentu o innym celu semantycznym. Na przykład: „Ale trzeba go też włożyć do kłującej, twardej dziury. twarz. Jeleń też jest na to gotowy – Głowa, wargi i przestrzeń między nozdrzami pokryte są ochronnym włosem, który chroni przed ranami. Pół metra śniegu nie jest dla jeleni przeszkodą.”

Należy zatem pamiętać, że mikrotekst-pejzaż jest jednym z elementów składających się na charakter pisma autora.

Ponadto obecność takich szkiców krajobrazowych w dzienniku podróżniczym odpowiada specyfice gatunku. Za pomocą pejzaży autor przedstawia to, co widział, a szczegóły tego, co widział, tworzą zarys eseju. W eseju portretowym jeden opis może stać się głównym, w eseju podróżniczym rozproszenie obserwacji w całym tekście pomaga odtworzyć pojedynczy obraz.

Jedną z tych funkcji jest szczegółowy opis trasy i wszystkiego, co na niej widać, czyli opis osoby nie jest celem samym w sobie, ale jest podporządkowany ogólnej intencji autora.

W analizowanym tekście nie występują indywidualne mikroportrety postaci. Ale szkic portretowy może zawierać opis jelenia: „Ale dostrzegasz szczegóły i nagle widzisz obok siebie jelenia, zupełnie innego od tych przystojnych i dumnych, które jesienią ryczą po lasach. Kucać, z tępą głową, która jest ozdobiona rogami, przesadnie duża, ale jakoś chuda i okazuje się: z rogami – kobiety.”

Czyż to nie wspaniały portret? Portret wyrażający zarówno chęć autora do opisania swoich bohaterów, jak i uczucia, jakie odczuwa, gdy ich widzi. W. Pieskow nie tylko sam go podziwia, ale także zaprasza do tego czytelników.

Cechy wprowadzenia niektórych mikrotekstów są ze sobą powiązane z indywidualnością autora, manifestacją jego autorskiego „ja”, co jest istotną cechą stylistyczną gatunku.

Spośród wszystkich gatunków dziennikarstwa esej jest gatunkiem najbardziej osobistym. Jej najbardziej ogólną cechą jest aktywność „ja” autora, wysoki stopień uczestnictwa w rozwoju, w ruchu fabuły eseju. Autorskie „ja” W. Pieskowa wyczuwalne jest niemal w każdym wersecie tekstu: „Nieoczekiwanie znalazłem odpowiedź na ich dziwne zachowanie na Alasce”; „Na Alasce, przy wyjściu z tundry z gór, mieliśmy nadzieję sfotografować ten spektakl” itp.

Funkcje „ja” autora są różnorodne. Przypomnijmy gatunki informacyjne, w których autor jest przede wszystkim świadkiem. W eseju obok funkcji autora-świadka można wyróżnić także funkcje autora-badacza oraz autora – bohatera lirycznego, co wpływa także na treść (semantyczną, strukturalną i językową) tekstu. Funkcje „ja” autora wyraźnie pokazano w tabeli.