Znanstvena in leposlovna literatura posebna vrsta literature, ki pripoveduje o znanosti, o znanstvenih raziskavah, »idejni drami« v znanosti in usodi njenih resničnih ustvarjalcev; nastaja na stičišču leposlovja, dokumentarno-novinarne in poljudnoznanstvene literature. Razvijanje v samostojno vrsto, N.-kh. l. ohranja tesno sorodstvo z vsemi tremi vrstami literature; razumevanje njegovega bistva in estetike ostaja predmet razprave. V nasprotju s poljudnoznanstveno literaturo samo (glej Poljudnoznanstvena literatura) ,
katerih pozornost je usmerjena v kognitivne in izobraževalne naloge, N.-kh. l. se nanaša predvsem na človeško plat znanosti, na duhovni videz njenih ustvarjalcev, na psihologijo znanstvene ustvarjalnosti, na filozofski izvor in posledice znanstvenih odkritij. Nima samo intelektualne in spoznavne vrednosti, ampak tudi estetsko; je zasnovan tako, da združuje »splošno zanimanje« z znanstveno zanesljivostjo pri razkrivanju problemov, slikovitost pripovedi z dokumentarno točnostjo življenjskega gradiva.
N.-kh. l. nastala v 20. stoletju; vendar nekatere zvrsti didaktične literature lahko štejemo za njene zgodnje primere (glej Didaktična literatura) (na primer "Dela in dnevi" Hezioda, "O naravi stvari" Lukrecija Cara, "Metamorfoze rastlin" Goetheja), pa tudi avtobiografije in biografije številnih znanstvenikov 19. stoletja. Sovjetski N.-kh. l. začeli so se oblikovati na prelomu 20. in 30. let; Hkrati je M. Gorky govoril o potrebi po "... domiselnem znanstvenem in umetniškem razmišljanju" (Zbrana dela, letnik 27, 1953, str. 107). Dela M. Iljina, B. S. Žitkova, »Gozdni časopis« V. V. Biankija, »Kara-Bugaz« K. G. Paustovskega, eseji B. N. Agapova, M. M. Prišvina, M. S. Šaginjana. Poseben vzpon se je začel na prelomu 50. in 60. let prejšnjega stoletja. (dela D. S. Danina, O. N. Pisarževskega, V. N. Orlova, B. N. Aganova, Yu. G. Weberja, A. I. Šarova itd.), od leta 1960 letne zbirke N.-X. l. "Poti v neznano" (Moskva). Lit.: Andreev K., O enakih pravicah, "Sedemintrideset let", 1954, št. 3; Danin D., Žeja po jasnosti, M., 1960; Formule in slike. Spor o znanstvena tema v leposlovju, M., 1961; Ivich A., Poezija znanosti, M., 1967. V. A. Revič.
Velik Sovjetska enciklopedija. - M.: Sovjetska enciklopedija. 1969-1978 .
Oglejte si, kaj je "znanstvena in umetniška literatura" v drugih slovarjih:
Veja literature, ki v figurativni obliki pripoveduje o resnično življenje znanstvenikov, njihovih ustvarjalnih usod in duhovnega videza, o drami znanstvenih idej. Združuje značilnosti leposlovja, dokumentarne in poljudnoznanstvene proze... Veliki enciklopedični slovar
Znanstvena in leposlovna literatura- umetnik lit., katere stvarna podlaga so ljudje in problemi znanosti ... Založba slovarsko-priročnika
Literatura, posvečena opisu "človeškega" v znanosti: psihologija ustvarjalca, spopad predstavnikov različnih šol, duhovni videz znanstvenikov, njihovo delo, predpogoji in posledice odkritij. V znanstveni fantastiki, znanstvenih in... Literarna enciklopedija
Veja literature, ki figurativno pripoveduje o resničnem življenju znanstvenikov, njihovih ustvarjalnih usodah in duhovnem videzu, o "drami" znanstvenih idej. Združuje značilnosti leposlovne, dokumentarne in poljudnoznanstvene proze (»Neizogibnost čuden svet"D... Enciklopedični slovar
ZNANSTVENO FANTASTIČNA LITERATURA- ZNANSTVENO FANTASTIČNA LITERATURA, posebna vrsta literature, ki se obrača predvsem na človeški vidik znanosti, na duhovno pojavnost njenih ustvarjalcev, na psihologijo znanstvene ustvarjalnosti, na »idejno dramo« v znanosti, na filozofske izvore in posledice. ... ... Literarni enciklopedični slovar
ZNANSTVENA IN UMETNOSTNA LITERATURA- veja književnosti, ki združuje glavne značilnosti leposlovne, dokumentarne in poljudnoznanstvene proze, pripoveduje o nastanku in razvoju znanosti, odkritjih znanstvenikov, izumih, idejah itd. Poklicno izobraževanje. Slovar
Poljudnoznanstvena literatura- literatura, namenjena predstavitvi znanstvenih idej v razumljivi obliki širok razpon nestrokovne bralce. Za mlajšo generacijo N. p.l. vir spoznavanja raznolikosti sveta, seznanjanje z veseljem prve samostojne znanstvene... Pedagoški terminološki slovar
Podatki v tem članku so predstavljeni od začetka 20. stoletja. Pomagate lahko tako, da posodobite informacije v članku ... Wikipedia
Lokacija... Wikipedia
Leposlovje v tajskem jeziku, ustvarjeno in ustvarjeno na Tajskem. Tradicionalno nastala pod vplivom indijske literature. Najbolj slavni spomenik tajske literature je Ramakien, tajska različica indijskega epa Ramayana.... ... Wikipedia
knjige
- Zbiranje misli. Znanstveni in publicistični eseji, Evgenij Panov. Moderna proza- To ni le fikcija. Tudi to je novinarstvo. Pridobiva vedno večjo pozornost in naši sodobniki jo vse bolj radi prebirajo. Skrivnost je preprosta: novinarstvo ... e-knjiga
Posebnosti poljudnoznanstvene (znanstvene in izobraževalne) literature
Znanstveno izobraževalna (popularna) literatura je dela o znanosti in njenih ustvarjalcih, ki niso namenjena strokovnjakom s tega področja znanja. Obsega dela o temeljih in posameznih problemih temeljnih in uporabnih znanosti, biografije znanstvenikov, opise potovanj itd. različne zvrsti
. Problemi znanosti in tehnike so v njih obravnavani z zgodovinskega vidika, v njihovi povezanosti in razvoju. Prvo poljudno delo o znanosti v Evropi je bilo napisano v pesniški obliki. » O naravi stvari Lukrecija Cara in " Pismo o prednostih stekla» M. Lomonosov « . Iz pogovorov je nastalo Zgodovina sveče Lukrecija Cara » M. Faraday Življenje rastlin»K. Timirjazeva . Znano popularna dela
, napisano v obliki naravoslovnega koledarja, skečev, esejev, »intelektualnih dogodivščin«. Popularizacija znanstvena spoznanja
prispevajo tudi dela znanstvene fantastike. Znanstvena fantastika je posebna vrsta literature, ki pripoveduje o znanosti, znanstvenih raziskavah, »idejni drami« v znanosti in usodi njenih resničnih ustvarjalcev. Rodila se je liga NHL na stičišču igranega, dokumentarno-novinarskega in poljudnoznanstvenega literature NHL, ki se razvija v samostojno vrsto, ohranja tesen odnos z vsemi tremi vrstami literature. Za razliko od NPL, katere pozornost je usmerjena v kognitivne in izobraževalne naloge, se NHL obrača predvsem na človeško plat znanosti, na duhovni videz njenih ustvarjalcev, na psihologijo znanstvene ustvarjalnosti, na filozofske izvore in posledice znanstvenih odkritij. NHL lahko razvrstimo kot izmišljene biografije znanstvenikov in zgodovinske osebnosti, dela o naravi, v katerih so znanstvene informacije predstavljene v figurativni obliki. NHL nima samo intelektualne in spoznavne vrednosti, ampak tudi estetsko; je zasnovan tako, da združuje »splošno zanimanje« z znanstveno zanesljivostjo pri razkrivanju problemov, slikovitost pripovedi z dokumentarno točnostjo življenjskega gradiva. NHL je nastala v 20. stoletju, vendar nekatere žanre didaktične literature lahko štejemo za njene zgodnje primere: " Dela in dnevi, serija biografij in avtobiografij znanstvenikov 19. stoletja. V Rusiji so se razširila znanstvena in umetniška dela B. Žitkova, V. Biankija, K. Paustovskega, M. Prishvina.
NPL in NHL sta si podobni predvsem v tem, da temeljita na natančnih znanstveno dejstvo, tj. informacije. NPL ga predstavlja v bralcu dostopni obliki in skuša vzbuditi njegovo zanimanje za navedena dejstva. NHL odlikuje večja izraženost avtorjeve osebnosti in večja likovnost, tj.
Sošolci
25 knjig, ki postavljajo drzna in, kar je najpomembneje, pravilna ugibanja o prihodnjih tehnologijah in dogodkih.
1. Mars ima dva naravna satelita
Tako presenetljivo natančno ugibanje lahko najdete na straneh knjige Gulliverjeva potovanja, ki jo je leta 1735 napisal Jonathan Swift. Šele 142 let kasneje, leta 1872, so astronomi odkrili satelita Rdečega planeta - Fobos in Deimos.
2. Sončna jadra
Leta 1865 je Jules Verne v svojem znanstvenofantastičnem romanu Od Zemlje do Lune predstavil idejo o sončnih jadrih. Ta drzna domneva se je uresničila 145 let pozneje, ko je bilo uporabljeno prvo sončno jadro (IKAROS).
3. Podmornica na elektriko
V knjigi "20.000 milj pod morjem" (1870) istega Verna je neverjetna podmornica "Nautilus" na elektriko. Prave podmornice z električnim motorjem so se pojavile 90 let pozneje - v 60. letih dvajsetega stoletja.
4. Kreditne kartice
Edward Bellamy je v svojem znanstvenofantastičnem delu "Pogled nazaj" napovedal prihod kreditnih kartic 62 let pred njihovim izumom, ki se je zgodil leta 1962.
In spet se vrnemo k Julesu Vernu. Bogata domišljija je pisatelju navrgla idejo o zračnem oglaševanju, ko napis nariše letalo v zraku skozi dimno sled.
Domneva je bila izražena v zgodbi, napisani leta 1889. Uresničilo se je kmalu - leta 1915 na letalskem mitingu v San Franciscu.
6. Avtomatska drsna vrata
Še en velik pisec znanstvene fantastike H.G. Wells napovedal pojav avtomatskih drsnih vrat v romanu When the Sleeper Awake (1899). Ta vrsta vrat je bila izumljena 60 let kasneje.
7. Cisterne
Nekaj let pozneje je Wells napisal zgodbo »Kopenske bojne ladje« (1903), v kateri je opisal tanke. Po 13 letih teh bojna vozila pojavil na bojiščih prve svetovne vojne.
8. Detektor laži
V fikciji je prva omemba detektorja laži v delu E. Bulmerja in V. Machagena "Luther Trent" ("Dosežki Lutherja Tranta", 1910). Prva uporaba pravega poligrafa se je zgodila leta 1924.
9. Sončna energija
Leta 1911 je Hugo Gernsback začel objavljati svoj roman "Ralph 124C 41+" (to delo lahko zasede tudi svoje upravičeno mesto na seznamu knjig z najbolj čudnimi imeni) v reviji "Modern Electrics".
Ena od tehničnih napovedi se je nanašala na uporabo sončne energije v dobro človeštva. Minilo je 67 let - in leta 1978 so se pojavili prvi kalkulatorji, ki so bili napolnjeni z energijo našega svetila.
10. Atomska bomba
Ena najbolj črnih napovedi H. G. Wellsa, ki se je žal uresničila, je bil izum atomske bombe in jedrske vojne, opisan v knjigi Osvobojeni svet (1914).
Minila so dobra tri desetletja in atomske bombe padla na japonska mesta. Mimogrede, v istem romanu je govoril angleški pisatelj znanstvene fantastike
Malo dlje - približno 57 let je trajalo, da se je uresničila Wellsova napoved o uporabi glasovne pošte (roman Ljudje kot bogovi). Ta tehnična inovacija je postala razširjena po letu 1980.
12. Umetna oploditev
J. B. S. Haldane je zaslovel kot sijajen popularizator znanosti in ugleden znanstvenik. V eni od svojih knjig "Daedalus ali znanost in prihodnost" (1924) je skupaj z drugimi zanimivimi ugibanji izrazil idejo o umetni oploditvi.
Prvo uspešno »spočetje in vitro« je bilo po več kot petih desetletjih izvedeno leta 1973.
13. Genski inženiring V svoji znameniti distopiji »O čudovito nov svet» Aldous Huxley je nazorno opisal genski inženiring. Današnja znanost še ni dosegla ravni, opisane v knjigi, čeprav so se prve genetske manipulacije začele že leta 1972.
14. Popoln nadzor
George Orwell je v svoji knjigi "1984", napisani leta 1948, naslikal zelo impresivno sliko popolnega državnega nadzora nad državljani.
Pred kratkim, leta 2013, je izbruhnil škandal v zvezi z vohunskimi dejavnostmi NSA, ki je prisluškovala telefonom mnogih Američanov.
15. Spustite slušalke
Opis te vrste miniaturnih slušalk lahko preberete na straneh romana Fahrenheit 451 Raya Bradburyja, objavljenega leta 1950. Ljubitelji glasbe so morali čakati nekaj več kot pol stoletja, da je Apple na trg izdal prve tovrstne slušalke.
16. Komunikacijski sateliti
Leta 2001: Vesoljska odiseja (1951) je ameriški pisatelj znanstvene fantastike Arthur C. Clarke napovedal pojav umetnih komunikacijskih satelitov v Zemljini orbiti. Ni nam bilo treba dolgo čakati - že leta 1965 je bil izstreljen prvi tak satelit.
17. Virtualna resničnost
Pet let kasneje je Clark napisal The City and the Stars, ki se sklicuje na videoigre virtualne resničnosti. Leta 1966, torej le 10 let kasneje, je bil razvit prvi simulator letenja, ki je uresničil ugibanje tega briljantnega pisca znanstvene fantastike.
18. Vodne postelje
Na področju napovedi se je odlikoval tudi drugi slavni pisec znanstvene fantastike Robert Heinlein. Knjiga Stranger in a Strange Land iz leta 1961 opisuje vodne postelje, prvi patent zanje pa je bil izdan leta 1971.
19. Vesoljski turizem
Idejo o potovanju po vesolju v turistične namene je izrazil isti Clark v romanu "Mesečev prah", v praksi pa jo je prvi udejanjil Dennis Tito, prvi vesoljski turist.
20. Evropska unija
V knjigi Johna Brunnerja »Vsi stojijo na Zanzibarju« (1969) najdete omembo Evropske unije, ki je dobila uradno
21. Bionična protetika
Martin Caidin je to idejo izrazil na straneh svojega Kiborga (1972). 41 let pozneje, leta 2013, je bila ustvarjena prva bionična nožna proteza.
22. Prevajanje v realnem času
Humoristični roman Douglasa Adamsa Štoparski vodnik po galaksiji (1980) prikazuje "babilonsko ribo", ki lahko v realnem času prevaja iz enega jezika v drugega.
Leta 2014 je Google v svojo aplikacijo uvedel funkcijo prevajanja v realnem času.
23. Svetovni splet
Utemeljitelj žanra cyberpunk William Gibson je v svojem romanu Neuromancer napovedal nastanek cyberspacea in hekanja.
V zgodnjih 90. letih je svetovni splet ali preprosto internet s svojo mrežo začel prekrivati Zemljo in v svoja virtualna omrežja vključevati vedno več ljudi.
24. Najboljšega človeškega šahista bo računalnik premagal pred letom 2000
Prav to napoveduje Raymond Kurzweil v svoji knjigi »Doba inteligentnih strojev«, izdani leta 1990, ko so bili šahovski računalniki še precej šibki in so jih velemojstri skoraj brez težav premagovali.
Toda le 7 let kasneje je superračunalnik Deep Blue premagal Garija Kasparova, najmočnejšega šahista na planetu.
Danes so šahovski programi tako močni, da je tekma med človekom in računalnikom izgubila ves športni pomen.
25. Lunarni modul bo izstreljen na Floridi in po vrnitvi na Zemljo bo pljusknil v ocean
104 leta pred poletom Apolla 11 na Luno je točno tako vse opisano v romanu Julesa Verna »Od Zemlje do Lune« (1865).
Enak scenarij je sledil tudi v resnici – ekipa ameriških astronavtov pod vodstvom Neila Armstronga je pljuskala v posebnem modulu in kmalu jih je pobrala letalonosilka Hornett.
»Zato je »Kapital« doživel tako velikanski uspeh, da je ta knjiga »nemškega ekonomista« bralcu prikazala celotno kapitalistično družbeno formacijo kot živo - s svojim gospodinjske zabave, z dejansko družbeno manifestacijo razrednega antagonizma, ki je neločljivo povezan s proizvodnimi odnosi,« piše Lenin v knjigi »Kaj so prijatelji ljudstva«.
Kako živo! Vsakdo, ki je ponovno bral Marxova dela, ni mogel pomagati, da ne bi bil presenečen nad njihovo umetniško celovitostjo, njihovimi podobami, njihovo strukturo, kar je v čast vsakemu delu tako imenovane fikcije. Grandiozna je arhitektonika Kapitala, kjer smo v prvem zvezku v tovarni, v drugem v pisarni kapitalizma, v tretjem pa zajemamo celoten proces kapitalistične produkcije. Dramatizacija dogajanja je izredno dramatična, izražena v živem, figurativnem jeziku: »Na mestu posameznega stroja se tu pojavi mehanska pošast, katere telo zaseda vsa tovarniška poslopja in katere demonska moč, sprva skoraj prikrito, prebija skozi slovesno odmerjeno gibanje njegovih velikanskih članov v mrzlično podivjanem plesu njegovih neštetih delavskih organov v pravem pomenu besede« (I. zvezek, XIII. poglavje). Ironija je smrtonosna: »trg je pravi raj prirojenih človekovih pravic. Tukaj vladajo samo svoboda, enakost, lastnina in Bentham!«
»... Novorojeni kapital izžareva kri in umazanijo iz vseh svojih por, od glave do pet« (I. zvezek, 24. poglavje). To so citati iz prvega zvezka Kapitala.
Odprimo naključno "18. Brumaire Louisa Bonaparteja" - briljantno zgodovinske raziskave in revolucionarni pamflet, oblikovan izjemno umetniško. »Zlobni urok Tsiruen ni bil potreben, da bi spremenil umetniško lepo meščansko republiko v grdo pošast. Ta republika ni izgubila nič drugega kot spodobno prepoznavnost. Moderna Francija je bila pripravljena parlamentarna republika. Dovolj je bil en vbod z bajonetom, da je mehurček počil in pošast se je prikazala pred očmi« (pogl. 7). Ali stavek o napoleonski ideji Louisa Bonaparteja - prevladi duhovnikov kot instrumentu vladanja in protireligiji obubožanih kmetov: "Nebo ni bil slab dodatek k novo pridobljenemu kosu zemlje, še posebej, ker je ustvarja vreme; toda nebesa postanejo ogorčenje takoj, ko se naložijo kot gamen za paket« itd.
Marx je znanstvene ideje vedno reševal s pomočjo umetniškega vpliva. Velik poznavalec in ljubitelj najboljših primerov leposlovja je Marx uporabil svojo umetniško spretnost za boljše oblikovanje svojih ekonomskih, filozofskih in zgodovinskih del. Enako velja za druge velike znanstvenike. Engelsov jezik je preprost in umetniški. Kaj je Darwinovo potovanje okoli sveta z ladjo Beagle – serija umetniških esejev ali znanstveno delo? Vse, začenši s prvim stavkom, predstavlja umetniško tkivo in je hkrati primer znanstvene ustvarjalnosti. Dela Timirjazeva, akad. I. Pavlova - to so naši sodobniki - pričajo, da kombinacija umetnosti z resnično znanstvenim podajanjem ni le povsem mogoča, ampak daje znanstvenemu delu posebno moč, ki je v čustvenem povečanju učinkovitosti dela.
Zadeva ni omejena na preprosto uporabo umetniških sredstev največjih znanstvenikov. Zgodovina pozna primere razvoja znanstvenih problemov skozi umetnost.
Rimski jezdec Lukrecij Kar, ki je umrl leta 51 pr. n. št., v svoji pesnitvi »O naravi stvari« navaja nauke Epikurja, kot je rekel Marx, »radikalnega razsvetljenca starih časov«. Pesem interpretira Epikurjevo fiziko, razvija teorijo atomov, teorijo o strukturi sveta. Za razvoj filozofskih vprašanj, čisto znanstvenih vprašanj, je bila izbrana oblika umetniškega dela in uporabljena so bila umetniška sredstva. In to ni le popularizacija znanosti skozi poezijo. Ritem in slikovitost pesmi ne ovirata, ampak spodbujata razvoj misli. Umetnost in pesniška ustvarjalnost sta tukaj neločljivi od znanstvenega mišljenja. Lomonosov je napisal pesem "O prednostih stekla", ki je imela za svoj čas veliko izobraževalno vrednost.
Krog bralcev tako imenovanega leposlovja je vedno veliko širši od kroga bralcev specialke tehnične težave. Sodelovanje umetniška beseda in znanosti se medsebojno bogatijo, da ne omenjamo ogromnega kulturnega in izobraževalnega pomena del, rojenih iz te enotnosti. Poskusi ustanovitve te zveze so bili ves čas. Pesniki prvorazredne družbe (sužnjelastniške) Geznod, Empedokles, Ovidije, Vergilij in /84/ pesniki fevdalne formacije srednjega veka - Dante, Jean de Maing - v. umetniška ustvarjalnost interpretirali znanstvena vprašanja svoje dobe. Rastoči kapitalizem, čigar mladina je šla v boj s fevdalizmom pod zastavo znanosti, je dal Swifta, Goetheja, pozneje Lecomta de Lisla, Victorja Hugoja, nato Julesa Verna, Reneja Gila, Verhaerena, Flammariona. Wells v Angliji in Valery Bryusov v Rusiji dopolnjujeta ta seznam. Toda »stik« med znanostjo in likovno in literarno ustvarjalnostjo se doseže tudi drugače. Brez pretiravanja lahko rečemo, da je vsak veliki pisatelj tudi znanstveni raziskovalec.
Puškin je imel knjižnico s 3000 zvezki (največjo v tistem času) s precejšnjim deležem knjig znanstvene vsebine. Znana je Puškinova opomba, da je treba "biti na ravni stoletja" - stati na vrhuncu znanstvenega znanja našega časa.
Dela Dostojevskega so brezpogojno zanimiva za psihiatra. Tolstojeva "Vojna in mir" je edinstvena teorija vojne umetnosti.
Znan je vpliv dela Goetheja - velikega naravoslovca, velikega znanstvenika svojega časa - na znanstvena dela njegovih sodobnikov. Engels v svojem znamenitem pismu Margaret Harknes piše, da od » Človeška komedija"Balzac, on, Engels, "je izvedel celo več o pomenu ekonomskih podrobnosti... kot iz knjig vseh poklicnih zgodovinarjev, ekonomistov in statistikov tega obdobja skupaj."
Zgodovina literature pozna primere popolnoma izjemnih znanstvenih domnev ljudi velikega umetniškega čustva. Oridius in Vergil sta govorila tudi o tekočem zraku, realnosti naših dni. Primeri so bližji: isti Honoré Balzac je v enem od svojih romanov napovedal odkritje endokrinih žlez več desetletij vnaprej. Strindberg je v svojem romanu Stotnik Kohl opozoril na možnost pridobivanja dušika iz zraka. Tukaj namenoma ne govorim o znanstvenem predvidevanju v delih Julesa Verna - o tem bomo govorili spodaj. Vendar bi rad omenil največji genij znanost in umetnost, največji znanstvenik, prvi inženir svojega časa, glasbenik, genialni umetnik- o Leonardu da Vinciju. Ogromen strdek umetniškega čustva, vgrajenega v tega človeka, je omogočil pridobitev številnih globokih napovedi znanost.
Tako imenovani navdih je prisoten v vseh ustvarjalnih delih. M. Gorky v svojem članku "Pogovori o obrti" citira Laplacea, ki pravi: "Nestrpno si prizadeva spoznati vzrok pojavov, znanstvenik, nadarjen z živo domišljijo, pogosto najde ta vzrok, preden mu opazovanja dajo razlog, da ga vidi." »Delo pisatelja je podobno delu znanstvenika,« dodaja Gorky. Umetniško čustvo in njegova vloga v znanstvenem delu - posebnosti "navdiha" tu in tam - tega vprašanja psihologi še niso razvili.
***
Če si predstavljate vrste znanstvenega romana (zgodba, kratka zgodba, pesem) - umetniško delo, ki razvija probleme znanost kot teme, in ne ozadja (znanstvenega in tehničnega), za družbeno biografijo junaka, potem je mogoče orisati naslednje vrste: zgodovinski, geografski, industrijski in fantastični roman.
Avtorji zgodovinskega romana so - veliko bolj kot avtorji katerega koli drugega žanra - povezani z znanstveno podlago predmeta svojega dela. Vsak avtor ima svoj zgodovinski koncept prikazanih dogodkov. V tem smislu je izjemno značilno delo Alekseja Tolstoja na temo Petra I., h kateri se, kot je znano, vrača že vrsto let. In če je v prvi zgodbi, objavljeni pred revolucijo, »Dan Petra I«, Peter interpretiran v smislu individualne premikajoče se zgodovine v izolaciji od množic, potem je v romanci, ki jo je Tolstoj napisal v naših dneh, zgodovinski vzorec in umetniško so prikazane gonilne sile tiste dobe. O brezpogojni vzgojni vrednosti zgodovinskih romanov ni treba govoriti.
Pisatelj se je nasploh vedno voljno lotil zgodovinske teme(Samo Shakespearove kronike so nekaj vredne) - tako kot je kronist prispeval svoj delež fikcija v zapisniku dogodka. To je razloženo s sožitjem dveh vrst ideologij - literature in zgodovine. Specifičnost zgodovine kot vede je, da je ideologija, tako kot literatura. Zato ob priznavanju velikega pozitivnega pomena del Julesa Verna odločno zavračamo zgodovinske romane, kot so Mordovcev, Solovjov itd. Po drugi strani pa je treba opozoriti na negativnost »umetniških« del te vrste, kot so kot »zgodovinski« romani Anatolija Vinogradova - jasen dokaz, kaj se zgodi, ko avtor preveč prostodušno obravnava koncept stvari, dejstva in koledar.
Precejšen del povedanega lahko pripišemo tudi geografskim romanom. Nekateri romani Mine Reid in istega Julesa Verna so zagotovo zahtevali veliko posebne priprave avtorja, njihova izobraževalna vrednost pa je nedvomna. Po drugi strani pa takšna geografska študija, kot je »Človek in Zemlja« slovite francoske znanstvenice Elisée Reclus, vsebuje veliko elementov umetniškega čustva. O umetniško zabavnih in izobraževalnih koristih opisov vseh vrst potovanj ni treba /85/ govoriti.
Omenjeni tipi znanstvenih romanov seveda ne izčrpajo vseh možnosti za umetniško interpretacijo idej znanosti in tehnike. katera koli znanstvena disciplina in vsak znanstveni problem je lahko tema za pisateljev razvoj.
Znanstvena fantastika ima posebno mesto. Knjiga »20.000 milj pod morjem« ni očarala le mladih. Vojaški strokovnjaki in pomorski inženirji so bili navdušeni nad podvigi kapitana Nema in po več desetletjih so Nautilusi postali resničnost. Aerostat ali letalo je tema "zračne ladje". Znanstveno predvidevanje zmage in možnosti razvoja vozil, težjih od zraka, je zasluga Julesa Verna, ne le zasluga zgodovinskega in literarnega reda. Jules Verne, poznavalec vseh znanstvenih in tehničnih dosežkov svojega časa, nadarjen vizionar, je mlade organiziral za študij tehničnih vprašanj. Knjige Julesa Verna - še vedno velike gonilna sila, ki zanimanje bralcev usmerja v učinkovito delo v znanosti in tehnologiji.
Znanstvenofantastični roman je najbolj uveljavljena in razširjena vrsta znanstvenega romana. O poletu na Luno z raketami je pisal pesnik Cyrano de Bergerac, znanstvenik in raziskovalec, eden najbolj izobraženih ljudi 17. stoletja. Znana so umetniška dela znanstvenika Flammariona. V znanstvenofantastični roman sodijo tako rekoč tudi romani, socialna fikcija kot je "Utopia" Thomasa Morea, ki je navdihnila številne revolucionarje, in Bellamyjev "In a Hundred Years' Time".
Največji predstavnik znanstvenofantastičnega romana je naš nedavni gost H.G. Wells. Nekdo je to izračunal v svojih umetniška dela Wells se je dotaknil več kot 1600 znanstvenih problemov. In on, tako kot Jules Verne, je človek velike kulture in globokega poznavanja znanstvenih vprašanj. V zgodbi "V globokem morju" Wells opisuje potapljaško napravo za potapljanje v ocean do globine 5 milj. Sodobna tehnologija je podobna Wellsovi viziji. Premikajoči se pločniki v romanu "Ko se spanec prebudi" (ta roman je, mimogrede, poskus združevanja socialne in znanstveno-tehnične fantastike) so znani mnogim.
Treba pa je opozoriti, da so nam dela Julesa Verna bližja kot dela Wellsa. Jules Verne je predstavnik še vedno zdravega meščanskega razreda; beseda "znanost" je še vedno napisana z velikimi črkami na njegovih transparentih. V času Wellsa, v času propadajočega kapitalizma, ko na tisoče izumov zaradi prodajnih kriz ne more pridobiti patentov, ko so izumljeni stroji za ubijanje, ko je v uporabi strašni slogan - "moratorij na izume!", do tega časa znanstvenofantastični roman kapitalističnega sveta izgublja svojo znanstveno jasnost. Že v "Boju svetov" se Marsovci, ki osvajajo Zemljo, borijo s toplotnim žarkom - napravo zelo nejasne zasnove.
Sodobni zahodni znanstvenofantastični romani so zelo značilni za dobo, v kateri prevladuje Spenglerjeva filozofija, ki agitira proti tehnologiji (»Človek in tehnologija«). Pierre MacOrlan leta 2000 človeštvo razdeli na dve skupini: znanstvenike in robote – mehanske ljudi. Novi svet je lep, a šestokraki železni roboti razženejo zbrane znanstvenike. Pri Jeanu Painlevéju, avtorju Cupsilla Couranta, roboti uničujejo ljudi.
Roman Aldousa Huxleyja Brave New World spodbuja idejo "znanosti za pešce". Svetu vladajo znanstveniki (primerjajte z idejami tehnokracije v ZDA), zlata doba, ki sega v »Fordovo dobo«, pa nastaja za ceno tega, da ljudje izgubijo sposobnost čustvenega življenja in opustijo umetnost. Huxley, znanstvenik (nečak slavnega Juliana Huxleyja), je v romanu umetniško razvil vrsto znanstvenih problemov v smislu najnovejših dosežkov znanosti. Toda slika sveta je podana tako, da človek našega časa, ko se znajde v »veličastnem novem svetu«, naredi samomor. Umetnik Zahoda se boji zmage znanosti, znanost si predstavlja le v rokah buržuja, pisatelju znanstvene fantastike pa se rišejo mračne slike prihodnosti. Novo družbeni red, ki bo vzel znanost in jo razvil na način, o katerem najboljši pisci znanstvene fantastike buržoazije niso niti sanjali, bo prisilil tehnologijo, da služi človeku – česar nekateri zahodni umetniki ne vidijo ali nočejo videti. Takšen znanstvenofantastični roman lahko bralca prej odstraši od znanosti, kot da bi jo približal.
Toda če je znanstvena domišljija zahodnih umetnikov omejena z njihovo družbeno slepoto, potem se kakšne neizmerne možnosti za znanstveno predvidevanje odpirajo v državi zmagovite mlade znanosti - v ZSSR! Spomnimo se besed Engelsa, da se začne z zmago proletariata resnična zgodbačloveštvo v nasprotju s prazgodovino časa, povezanega z razrednim bojem. Naš največji znanstveni prihodnostčaka na svojega opisi. Država pohlepno absorbira vse znanstvena odkritja svetu, jih izvaja. Razdelitev atoma, transfuzija krvi trupel, delo pri določanju spola zarodka, delo Michurina, Ioffeja, Pavlova - na stotine in tisoče zanimivih problemov čaka na svojo umetniško utelešenje.
Toda inženirji tovarne Sevkabel pišejo našim piscem (Lit. Len-d, 26/VII 1934): »Imamo /86/ k. sovjetski pisci zahtevo, neposredno povezano z našo specialnostjo. IN Sovjetska literatura sploh ni znanstvenofantastični roman. Romani Bogdanova, zelo dolgočasni in sivi romani Beljajeva - to je vse. Obstajal pa je tudi "Hiperboloid inženirja Garina" (A. Tolstoj), vendar ga ne moremo imenovati znanstvenofantastični roman. Prej preprosto fantastično. Težava Beljajevih romanov je na primer v tem, da nadaljuje ne iz resničnih dosežkov sodobna tehnologija , ki nadaljuje svoje možnosti v prihodnost, vendar iz nekaterih popolnoma fiktivnih konceptov. Medtem mi ni potrebna samo fikcija tehnične teme , ampak tako rekoč obetaven roman, ki bi razkril možnosti razvoja tehnologije v pogojih planskega socialističnega gospodarstva. Potrebujemo sovjetskega Julesa Verna ali Wellsa.
Toda romane Beljajeva z vsemi njihovimi tehničnimi in znanstvenimi nepopolnostmi je naša mladina brala na škrge. Potreba po tem žanru je tako velika. Povpraševanje po znanstvenofantastičnih romanih je ogromno. To je pisateljski kongres vztrajno poudarjal v govorih pionirjev in odraslih bralcev ter nazadnje pisateljev samih. Na žalost sta romana Alekseja Tolstoja "Hiperboloid inženirja Garina" in "Aelita" pridobila široko bralstvo. Oba romana sta protiznanstvena. Izobrazba A. Tolstoja (je procesni inženir) pisatelju ni služila tako dobro, kot bi si lahko upali. Veliko je bilo napisanega o nemoči teh romanov v smislu znanstvene fantastike. Opozoril bom le na izpoved samega A. Tolstoja (»Boj za tehnologijo«, št. 17-18): »V »Hiperboloidu inženirja Garina« sem pisal o topovski krogli, ki je bila izstreljena v zemljo do globine 25 km. In šele zdaj, ko sem predelal svojega Garina, sem našel to napako. Navsezadnje bo jedro, ki bo padlo 25 km, popolnoma sploščeno. Inženir Los je opis naprave za polet na Mars več kot nejasen. Takšna malomarnost je za avtorja znanstvenofantastičnega romana nesprejemljiva. Če pa izobrazba inženirja ni koristila A. Tolstoju pri njegovem delu o znanstveni fantastiki, potem je roman inženirja V. Nikolskega »Po tisoč letih« brezpogojno zanimiv: taljenje vodika, prozorno železo, metalurška tovarna brez piha peči - številne dragocene tehnične težave. Omenimo še A. A. Bogdanova - matematika, političnega ekonomista, filozofa, direktorja inštituta za transfuzijo krvi, človeka, ki je sanjal o ustvarjanju »enotne znanosti« in avtorja znanih romanov »Inženir Manny« in »Rdeči«. Zvezda”. In tukaj je kombinacija globokega znanstvenega znanja in priznanega umetniškega talenta prinesla pozitivne rezultate.
Znanstvena fantastika si zagotovo zasluži največjo pozornost pisateljev, inženirjev in znanstvenikov. Obeti za ta žanr so ogromni. inž. M. Ilyin, pisatelj, ki je svetovno slavo pridobil s svojo »Zgodbo o velikem načrtu«, piše: »Z znanstvenofantastičnimi knjigami smo slabi. Kaj počnejo avtorji takšne knjige? Že zdaj kombinirajo poljubno, na najrazličnejše načine znana dejstva... Zemlja 2000 je kot razstava najnovejših izumov. To ni tisto, kar bi znanstvenofantastična knjiga morala biti! Pristen Znanstvena fantastika ne bi smelo temeljiti na samovoljni kombinaciji znanega, temveč na črpanju potrebnih posledic iz novih razmer.«
"Pravi znanstvenofantastični roman je predstraža znanosti v neznano."
Vrnimo se k Lukreciju Carusu in Lomonosovu. Tako »O naravi stvari« kot »O uporabi stekla« sta formalno pesmi, torej poetični deli. Zato obstaja priložnost za razvijanje znanstvenih vprašanj v najbolj omejeni obliki pesniške ustvarjalnosti - v verzih. Poezija, oblika najčistejšega umetniškega čustvovanja na področju besed, lahko nosi kognitivno obremenitev. Sama specifičnost verza - ritem, zvočna organizacija - ima v primerjavi z umetniška proza večja moč neposrednega čustvenega vpliva na bralca. Uporaba znanstvenih tem v tej obliki po eni strani obljublja odličen kanal za promocijo idej znanosti in tehnologije, po drugi strani pa predstavlja za pesnika zelo zanimivo področje delovanja.
V predgovoru k pesniški zbirki »Dali« (M., 1922) je Bryusov zapisal: »Pesmi, zbrane v tej zbirki, lahko očitamo, da prepogosto vsebujejo besede, ki niso vsem znane: izraze iz matematike, astronomije, biologije, zgodovine in drugih ved ter namigov na različne znanstvene teorije in zgodovinske dogodke.
Avtor mora to dejstvo seveda priznati, ne more pa se strinjati, da bi bilo vse to za poezijo prepovedano. Meni, da bi moral pesnik, če je le mogoče, stati na ravni sodobnih znanstvenih spoznanj in imeti pravico sanjati o bralcu z enakim svetovnim nazorom. Krivično bi bilo, če bi morala biti poezija za vedno omejena na motive o ljubezni in naravi, na drugi strani pa na državljansko tematiko. Vse, kar zanima in vznemirja sodobnega človeka, ima pravico do odseva v poeziji.«
Pomen je tam, kjer so integralne kače
Med številkami in črkami, med d in f. /87/
V naslednji zbirki "Mea" (1924) Bryusov med znanstvene pesmi uvršča znamenito pesem "Svet elektrona":
Morda ti elektroni -
Svetovi s petimi celinami.
Umetnosti, znanje, vojne, prestoli
In spomin štiridesetih stoletij.
Vsak atom je lahko še vedno
Vesolje s stotimi planeti.
Vse, kar je tukaj, v stisnjenem obsegu, je tam
Pa tudi tisto, kar tukaj ni.
Bryusov sestavlja posebno noto za zbirko "Mea", ki ima kulturni in izobraževalni pomen. Bryusov bo za vedno ostal zasluga človeka, ki je utrl pot novi temi poezije.
Od Sovjetski pesniki Na področju znanstvene poezije Vl. Narbut in Zenkevič. Narbutove pesmi »Malarija«, »Ball Train« in celo »Mikroskop« so zanimive tako vzgojno kot žanrsko, čeprav trpijo zaradi nekega mehanizma. Pesnika Selvinski in Antokolski se v številnih pesmih približujeta znanstveni poeziji. Zelo zanimiva je izkušnja Selvinskyjeve pesmi »Kako je narejena žarnica« - pesmi, ki jo naši kritiki nezasluženo malo cenijo. Nikjer poezija ne zaostaja tako zelo kot na eni glavnih front naše stvarnosti – na fronti znanosti in tehnologije. Pred več kot 100 leti je pesnik Oznobišin napisal pesem o svojem sodobniku, slavnem naravoslovcu Cuvierju. Ali je življenje in delo tako svetovno znanih znanstvenikov, kot so Joffe, Bach, Michurin, postalo last poezije? št.
Tehnična in znanstvena nepismenost naših pesnikov je še večja kot prozaistov. Vzemite katero koli delo naših pesnikov - njihova izobraževalna vrednost v smislu znanstvenih in tehničnih vprašanj je zanemarljiva, če ne popolnoma odsotna. Pesniki pišejo o rastlini najbolj splošno. O zemlji pišejo tako, kot so pisali pred več sto leti. Ob tej priložnosti spomnim na pravilno misel Mariette Shaginyan, da »pisatelj (in pesnik) pri opisovanju narave ne upošteva razvoja kmetijstva, »popularizacija« na primer pragozdov pa je reakcionarno prikazovanje stvari. Preprosto neverjetno je, da niti enega pesnika (ali pisatelja) ni umetniško zanetilo takšno vprašanje, kot je trk klasične fizike z novimi odkritji, trk Newtona in Einsteina.« Tako pesnik kot pisatelj najboljši možni scenarij razmišljajo kot Zinger in Kraevich. In za pesnike, tako kot pred tisočletji, sonce še naprej vzhaja na vzhodu in zahaja na zahodu. Tukaj Kopernik še vedno ni zlomil Ptolemaja.
V članku »O pesniški knjižnici« M. Gorky citira naslednje pesmi:
Po poročanju Kapitala
(V prvem zvezku, v petem poglavju)
Nov dom pojavi najprej
V človeški glavi
Čeprav pritlikave velikosti,
Ampak že v končani obliki
Rodil se bo v možganih inženirjev
In na pavs papirju njihovo risbo.
In nato avtor poetično razvije Marxovo misel o predhodni, idealni predstavitvi rezultata dela v človeku, ki spreminja obliko tistega, kar mu je dano od narave, z izpolnjevanjem zavestnega cilja - o delu kot namenski dejavnosti (slavni primer arhitekta in čebelo avtor vzame v epigraf pesmi):
No, in ti, v melodijah harmonik
Prišel je iz vasi z žago,
Kdo boš, tovariš sezonski delavec,
Arhitekt ali čebela?
Pesem je velika. Gorky piše: »Te pesmi sem večkrat bral različnim ljudem, poslušalci so pesmi pozdravili z brezbrižno tišino ali površno kritiko njihove tehnične slabosti ... Toda nihče ni opazil dejstva, da je ena najdragocenejših idej ustanovitelja pravega revolucionarna filozofija je postala last poezije.« Mimogrede, vprašanje o arhitektu in čebeli velja tudi za naše pisatelje in pesnike. »Znanost, njena odkritja in osvajanja, njeni delavci in junaki - vse to bi moralo biti last poezije. To znanstveno področje človeške dejavnosti je morda bolj vredno občudovanja, začudenja in patosa kot katero koli drugo.« - Te besede Maksima Gorkega še niso našle dovolj ustvarjalnega odziva.
Razvoj znanstvene tematike v poeziji obljublja nedvomno formalno prenovo verza in s seboj prinaša spremembo načinov verbalnega prenašanja verza. Zdaj je težko razbrati tip bralca znanstvene poezije. Vsekakor to ni bralec tipa "Mhatovsky" in ne napevi recitator-pesnik.
***
Vprašanje združitve umetniškega izraza in znanosti, združitve umetnosti in znanosti, ni omejeno na znanost kot temo dela.
Vprašanje je, da vsako umetniško delo socialistični realizem mora nositi kognitivno obremenitev. In če vzamemo znanost in tehnologijo kot ozadje družbene biografije junakov, potem je treba v tem primeru natančnost opisa proizvodnje, kraja in delovnih pogojev vključiti v umetniški minimum, ki se zahteva od pisca. /88/
Rastoča tehnologija vodi v rast znanstvenih, inženirskih in tehničnih delavcev, ki postajajo glavna skupina inteligence naše države. To, prvič, ustvarja posebej zahteven kader bralcev leposlovja v določenih zadevah, in drugič, obvezuje pisce, da prikazujejo junake proizvodnje, tehnike in znanosti. Medtem je tehnična nepismenost pisateljev tako razširjena, da je sploh ne štejejo za greh. Pisatelj se večinoma preprosto izogiba dotikanju vprašanj znanosti in tehnologije.
Zanimivo je, da če bi izvedli vprašalnik o vrednosti znana knjiga Vsev. Ivanova »Oklepni vlak 14-69«, ki recenzente združuje po poklicih, nato pa bi bil »Oklepni vlak« verjetno najmanj priljubljen med železničarji. Pisatelj D. Sverčkov je avtorja članka obvestil, da so bili, ko je delal kot direktor Hiše opreme NKPS, povratne informacije železničarjev o knjigi Ivanova skoraj standardne - »Knjiga je dobra, vendar samo ... avtor sploh ne ve železnica" V pogojih državljanska vojna, bojne linije - bojna enota - oklepni vlak se nikoli ne bi ustavil pred truplom na tirnicah. Toda to je vrhunec zgodbe. Poleg tega lokomotiva oklepnega vlaka ni postavljena na začetku, ampak sredi vlaka in strojevodja ni mogel videti trupla.
Pomoč ali malomarnost avtorja glede gradiva zmanjša umetniška vrednost stvari. Bralec Volkov je to pravilno formuliral (Literaturnaya Gazeta, 5. oktober 1933) in poudaril, da je "zaplet last avtorja, vendar morajo biti naravne, zgodovinske in vsakdanje značilnosti predstavljene resnično, sicer delo izgubi svojo vrednost."
Drugo vrsto "pristopa", ali bolje rečeno, mimo tehnične in znanstvene plati vprašanja, ki je izjemno razširjena, prikazuje Leonid Leonov v romanu "Skutarevsky". Njegove pomanjkljivosti je dobro formuliral Katanyan (Literaturnaya Gazeta, 5. september 1934): »Znanost, metodologija in tehnologija sovjetskega znanstveno delo»skrivnost« med našimi avtorji do te mere, da se sovjetski znanstveniki zdijo bralcem skoraj kot srednjeveški alkimisti: nekje nekaj takega vrejo, črpajo, mešajo, uporabljajo nekakšne kondenzatorje in usmernike, trpijo, skrbijo in potem nenadoma izkaže se, ali je bil trik briljanten, »neuspešen« ali »uspešen«.
Kot primer izjemno vestnega odnosa do gradiva bom navedel Gladkovo »Energijo«, o kateri glavni inženir GUMP Tochinsky (»Literaturnaya Gazeta« z dne 14. julija 1934) pravi: »Tehnični material, ki ga je pisatelj vnesel v roman je predstavljen v osnovi korektno in živo, kar je pomemben in redek uspeh. Toda "Energija" je bila rezultat Gladkovega petletnega bivanja v Dneprostroyu in skrbnega študija na kraju samem. tehnološki procesi. "Sistematično sem izkoriščal," poroča Gladkov, "posvetovanje z najbolj uglednimi in nadarjenimi inženirji in preučeval literaturo o metalurgiji, hidrotehniki itd."
Pri večini piscev je slišati pritožbe o amaterizmu na področju znanosti in tehnologije. A to ni problem pisateljev, ampak njihova krivda. Odpor do dela na materialu, ki zahteva dolgotrajno in poglobljeno študijo, iz nekega razloga pogled na znanstveno-tehnično plat umetniškega dela kot na peto in deseto pomembnost in nazadnje pogled na razvoj znanstvenih tem kot nezmagljiv. in neopazna zadeva - vse to je povezano z nezaslišanim neupoštevanjem tega žanra (znanstvenih tem) naših založniških organizacij - vodi v nenavadno situacijo, ko ostro povpraševanje umetniška dela znanstvene tematike pri večini naših piscev naletijo le na deklarativen, nikakor pa ne na ustvarjalni odziv. Noben pisatelj ne bo nasprotoval dejstvu, da je to potrebno, prednostna naloga je prikazati junaka druge petletke - petletnega načrta za obvladovanje tehnologije - bobnarja, tehnika, inženirja. Vendar moramo trdno razumeti, da je poučevanje in prikazovanje ljudem tehnologije brez študija in obvladovanja znanja o sami tehnologiji popolnoma nemogoče.
Roman, prvič, izgubi svojo vzgojno vrednost, in drugič, pisatelj je prikrajšan za možnost prikazati junaka na najbolj polnokrven način. Poleg tega je vpliv dela na predelavo človeka sam po sebi diferenciran in metalurgija, recimo, vnaša v človekov značaj drugačne lastnosti kot strojništvo. Znan je vpliv poklica na človekov značaj in obnašanje. Če pa podrobno razložim to vprašanje v zvezi z, recimo, industrijo – kdo drug kot pisec bi moral to opaziti? Tu bi se pisec lahko obrnil na psihotehnika. Ne vem, ali so se naši pisci že seznanili s tem mesto Vitebsk postaja mesto nenehnega tehničnega opismenjevanja. Ampak to je nova, višja raven množične kulture. Kakšne zahteve bodo ti bralci postavili pisatelju?
***
Ni samo literatura tista, ki vsebinsko zaostaja za življenjem, za našo realnostjo (v podajanju junakov ipd.). Orodje za ustvarjanje leposlovja - jezik, leksikon, slovar literature, slikovni sistem- preveč zastarelo. To je še posebej opazno v naši pesniški praksi. Poglejte si arzenal naših /89/ besedil: petlistna lila, luna in zvezde, katerih podoba bi bila v čast le kamenodobnemu človeku. Nočem, da me razumejo, da bi zvezdnikom moral biti naložen nekakšen poetični "tabu". Želim samo poudariti, da se pesniki trmasto nočejo seznaniti s kozmografijo in astronomijo. Luno lahko primerjamo z obrazom ljubljene deklice, kot je običajno pri večini pesnikov, in s pečatom na mandatu, kot to počne Lugovskoy - v obeh primerih je korist za bralca zelo dvomljiva.
Nasploh je usklajevanje podob in metafor za pesnika ena najpomembnejših in najodgovornejših nalog. Jean Giraudoux je pravilno ugotovil, da je na splošno mogoče karkoli primerjati s čimer koli. Vedno bodo trenutki za primerjavo. To pomeni, da ni bistvo v nazorni primerjavi, temveč v tem, da se celoten kompleks primerjav kar najbolj odziva na potrebe današnjega bralca in bralca. jutri. Ta potreba je povezana s kulturnimi vprašanji, vprašanji promocije idej znanosti in tehnologije. Uporabljeno isto leposlovni slovar tako, da lahko služi le kot zavora za razvoj človeške zavesti.
Najpomembnejša naloga druge petletke je uničiti korenine kapitalizma v gospodarstvu in zavest ljudstva - od ustvarjalcev leposlovja zahteva takšno pozornost do vprašanj besed, do vprašanj metafore, ki je od pisatelja ni zahtevala nobena doba. Sistem podob, ki ga uporabljajo mnogi naši sodobni pesniki, je reakcionaren. Tu se soočamo z vprašanjem ideoloških preživetkov v jeziku sodobnih pesnikov in pisateljev – s pojavoma tako imenovanega animizma in antropomorfizma. "Vpijoč" veter, "jokajoče" morje - vse to še vedno velja za znak umetniškega dela, čeprav je precej antiumetniško in antiznanstveno. Boj za čistost jezika, ki ga je postavil M. Gorky, je treba povezati z bojem za točnost jezika. Komunikacija z znanostjo bo pri tem nedvomno igrala veliko vlogo. Znanost bo obogatila jezik.
Iz povedanega je povsem jasno, kakšne poti, kakšne perspektive v smislu razvoja kulture množic in v smislu vzajemne koristi obeta združitev umetniškega izražanja in znanosti. Najprej se neizmerno razširi kulturni horizont bralca, kulturni horizont množic. Pravilno opozarja prof. Lapirov-Skoblo, da »leposlovna knjiga bolj kot kateri koli študent lahko okuži ljubezen do znanosti in tehnike, postane dirigent največjih znanstvenih idej, odkritij in izumov.« Skozi umetnost, skozi umetniška dela se množični bralec seznanja in povezuje z najpomembnejšimi problemi znanosti in tehnike. V fikciji dobita znanost in tehnologija močan vzvod za pripravo širokih množic na sprejemanje znanosti. »V naši literaturi ne bi smelo biti ostre ločnice med leposlovjem in poljudnoznanstveno literaturo,« pravi Maksim Gorki. Spoznavna vrednost romana, zgodbe, novele ali pesmi se večkrat poveča. In še več: pisateljeva domišljija, njegovo umetniško čustvo, ki temelji na poglobljenem preučevanju znanstvenih in tehničnih problemov, lahko služi kot pomemben dejavnik pri gibanju znanosti naprej in višje. Jules Verne je dokaz za to.
Skupno delo bo obogatilo jezik znanstvenih del, jim dalo čustveni naboj, razširilo kontingent potrošnikov znanstvene ustvarjalnosti in jih naredilo dostopne javnosti. Doslej je bilo glede jezika znanstvenih del opaziti (z nekaj izjemami) določeno zanemarjanje vprašanj besedne obleke, zanemarjanje, zaradi katerega se spomnimo Laputancev iz Swiftovega Gulliverjevega potovanja ali teologov Erazma Rotterdamskega : »Svoje neartikulirano mrmranje imajo za znak globokosti, ki je nedostopna množici. Zakoni slovnice se jim zdijo nezdružljivi z vrlinami svete znanosti« (Hvalnica neumnosti). Misel bo oblečena v lepa oblačila in dojemanje znanstvenega dela bo veliko močnejše kot takrat, ko »zveneči naslovi veličastnih doktorjev, prefinjenih doktorjev, najprefinjenejših doktorjev, serafinskih doktorjev, svetnikov in nespornih doktorjev zazvenijo v ušesih poslušalci. Nato sledijo veliki in mali silogizmi, sklepi, posledice, domneve in druge šolske smeti.« In opat Jerome Coignard v Anatolu Franceu ne bo rekel, da se »najbolj učeni med nami razlikujejo od nevednih samo po sposobnosti, ki so si jo pridobili, da se zabavajo s kompleksnim in zapletenim razmišljanjem«.
Pisatelji morajo pomagati znanstvenikom priti do leposlovja. Literatura bo obogatena z nastajanjem poljudnoznanstvenih knjig, ki so tako potrebne množičnemu bralcu. Prav o tem sanja Gorky, ko piše, da »v naši državi še vedno vsi ne razumejo, zakaj majhen kamen ali kos lesa, vržen v zrak, pade na tla, ogromna letala pa lahko letijo kot ptica ... Potrebujemo organizirati tesno in prijateljsko sodelovanje med literaturo in znanostjo«.
Znanost pa bogati jezik, prinaša nove oblike del, nove junake. Končno komunikacija z znanostjo in tehnologijo širi kulturni horizont pisca samega. Komunikacija ni preprosto seznanjanje z dosežki različnih vej znanosti. Komunikacija - pri preučevanju metodologije, načinov razvoja, možnosti znanosti, vključitve v njeno življenje. Poleg tega so že sam pristop znanstvenikov k preučevanju gradiva, sami /90/ principi znanstvenega dela tako rekoč velika šola za pisca. Dovolj je, da se spomnimo, kako je delal Balzac.
Kot pisatelj moraš prebrati vse. Toda pri razvoju znanstvenih tem je treba omejevati, poglabljati zaradi širine, univerzalnosti, ki prinaša amaterizem. Pisec se mora spomniti, da ne obstaja »le znanstveni raziskovalec, ampak obstajajo matematiki, mehaniki, fiziki, kemiki, biologi, zdravniki, sociologi, zgodovinarji, jezikoslovci itd.« (Akademik V. Komarov). V zvezi s tem in pri spodbujanju znanosti in tehnologije je potrebno tesno sodelovanje med znanstveniki in pisci. »Skupljena vožnja« med pisateljem in znanstvenikom, o kateri je Gorki govoril na pisateljskem kongresu, je najpomembnejša oblika sodelovanja. Pisec, ki se ukvarja z znanstveno temo, spremlja potek dela, ugiba, svoje delo preda v presojo znanstvenikom. Znanstvenik se prepira s pisateljem - kakšen kompliment še potrebuje pisatelj? Predstavljajte si službo ekipa pisateljev in znanstvenikov (s specializacijo in »navezanostjo« pisca na določeno vejo znanosti) nad velika knjiga o prihodnosti naše države, o prihodnosti sveta. Vsak pisatelj in znanstvenik vnaša svojo domišljijo in znanje ter gradi svoj del celotne monumentalne zgradbe. Kakšna veličastna arhitektura! Kako fascinantna in kulturna umetnina. Kakšno načrtovanje pri ustvarjanju znanstvenih in umetniških del, namenjenih oblikovanju znanstvenega pogleda na svet bralca! Piscu je treba omogočiti širok dostop do laboratorijev, muzejev in arhivov ter mu zagotoviti stalna navodila strokovnjakov. To je še posebej pomembno za mladega pisca, ki še nima imena, ki bi mu lahko odprlo vrata za sodelovanje z znanostjo in tehniko.
Pomembnost organizacijski trenutek tukaj je jasno. Organizacija stalnega posvetovanja znanstvenih delavcev za pisatelja. Organizacija javnih branj znanstvenih in umetniških del. Dragocen predlog je na srečanju znanstvenikov in piscev v uredništvu revije Oktober podal prof. Levin in izredni profesor Apirin o ustvarjanju skupine piscev in znanstvenikov, ki bodo pregledali objavljeno zadnja leta leposlovje o znanstvenih temah. Rezultati te ankete bodo nedvomno zelo poučni. To delo naj bo povezano tudi z opazovanjem, kako pisatelji prikazujejo naše znanstvenike in tehnike. Spominjam se eseja pisatelja Lidina o akad. I. P. Pavlov. Lidin je začel s sporočilom o Pavlovljevem večkrat izraženem skepticizmu glede sposobnosti pisatelja - čustvene narave par excellence - razumeti delo znanstvenika - par excellence misleca. Na žalost niti Lidin sam niti drugi pisci niso storili ničesar, da bi temu skepticizmu odvzeli temelje.
Ena od oblik je tudi organizacija bralnih konferenc o znanstveni in leposlovni literaturi, ki jih skupaj sklicujejo pisci in znanstveniki. sodelovanje. Nikoli nismo organizirali odgovorov bralcev na vprašanja znanosti in tehnologije v umetniška dela. Organizacija srečanj, pogovorov med znanstveniki in umetniki ter končno javni nastopi - večeri znanstvene in umetniške literature, ki jih izvajajo pisatelji in znanstveniki. Večeri znanstvene in umetniške literature v znanstvenih in tehničnih ustanovah, univerzah, univerzah za kulturo.
Znanost in umetnost pri nas nista sami sebi namen in ne le sredstvo spoznavanja, ampak sredstvo spreminjanja, preoblikovanja sveta. Naloga sovjetske fikcije je predelava človeka, tj. reader remake. To dosežemo s prikazom preobrazbe ljudi, ljudi, ki nosijo v sebi novo, socialistično kvaliteto osebnosti – in z reflektiranjem nagnusa kapitalističnega sistema, to dosežemo tudi s prikazom dosežkov znanosti in tehnologije v njihovi dinamiki, v njihove perspektive v razmerah socialističnega gospodarstva. Tu je pravica pisca, da razvija znanstvene teme. Fokus ostaja na osebi. Oseba, ki obvlada višine znanosti in tehnologije, preučevanje in prikazovanje svoje psihe, iskanje zapletov v sami rešitvi znanstvenega in tehničnega problema - taka oseba v naši literaturi še ni bila prikazana. Vse to delo je mogoče izvesti le s tesno povezavo umetniškega izražanja, znanosti in tehnologije.
***
Zbliževanje znanosti in umetnosti ni omejeno na eno področje umetniškega izražanja. Že zdaj se praktično lahko zastavi vprašanje odnosa med znanostjo in kinematografijo. Tukaj so zgodovinski, geografski in produkcijsko-tehnični filmi.
Tudi znanstvena fantastika o filmu ni nova. Zdaj se pripravlja film "Vesoljski polet" - osnova tega filma je delo Tsiolkovskega. Potencial kinematografije je izjemno velik tako pri uveljavljanju idej znanosti in tehnologije kot v interakciji specifičnosti znanosti in filma. Vprašanje ustvarjanja znanstvenega in umetniškega gledališča je mogoče rešiti na zelo zanimiv način. /91/
Vse pravice do distribucije in uporabe del Varlama Shalamova pripadajo A.L.. Uporaba gradiva je možna le s soglasjem urednikov ed@site. Stran je bila ustvarjena v letih 2008-2009. financira Ruska humanitarna fundacija, donacija št. 08-03-12112v.
REFERENCE
Aleksander F., Selešnik S. Človek in njegova duša. Znanje in zdravilstvo od antike do danes. M., 1995.
Alpatov V.M. Zgodovina jezikoslovnih naukov. M., 1999.
Arbuzov A.E. A.M. Butlerov je velik ruski kemik. M., 1961.
Asratyan E.A. Ivan Petrovič Pavlov. M., 1974.
Bazhanov A.I. Nagrajenci fizik. M., 1971.
Balandin R.K. Iskanje resnice. M., 1983.
Bakhtamov R. Nima figure. M., 1977.
Bakhteev F.Kh. Nikolaj Ivanovič Vavilov. M., 1988.
Belov A.V. Obtožen herezije. M., 1973.
Belousov R.S., Dokuchaev D.S. Gospodarstvo. M, 2000.
Blyakher L.Ya., ur. Zgodovina biologije. M., 1975.
Bor N. Izbrano znanstvena dela. M., 1971.
Bori M. Moje življenje in pogledi. M., 1973.
Bublejnikov F.D. Galileo Galilei. M., 1964.
Bühler W. Gauss. M., 1989.
Vasiljev A.V. Nikolaj Ivanovič Lobačevski. M., 1992.
Ver G. Carl Gustav Jung. Čeljabinsk, 1998.
Voloshinov A.V. Pitagora. M., 1993.
Vyaltsev A.N., Grigoryan A.T.G Hertz. M., 1968.
Gaisinovich A.E. Nastanek in razvoj genetike. M., 1988.
Grebenikov E.A., Ryabov Yu.A. Iskanje in odkritja planetov. M., 1975.
Gumilevski L.I. Čapligin. M., 1969.
Gurshtein A.A. Večne skrivnosti neba. M., 1991.
Dadong R. Freud. M., 1994.
Dalma A. Evariste Galois - revolucionarka in matematik. M., 1984.
Dorfman Ya.G. Svetovna zgodovina fizike od antičnih časov do konca 18. stoletja. M., 1974.
Djagiljev F.M. Iz zgodovine fizike in njenih ustvarjalcev. M., 1986.
Eremeeva A.I., Tsitsin F.A. Zgodovina astronomije. M., 1989.
Imshenetsky A.A. Louis Pasteur. Življenje in ustvarjalnost. M., 1961.
Infeld L. Evariste Galois. Izvoljenec bogov. M., 1965.
Ismailova S. Enciklopedija za otroke. Geologija. T.4, M., 1995.
Zubkova I.G. Jezikoslovni nauk poznega XVIII - začetka XX stoletja M 1989.
Blagajnik V.P. Doktrina V.I. Vernadskega o biosferi in noosferi. Novosibirsk, 1989.
Kapitsa SP., ur. Čudoviti znanstveniki. M., 1980.
Karcev V.P. Newton. M., 1987.
Klimišin I.A. Osnovna astronomija. M., 1991.
Klyaus E.M. G.A. Lorentz M., 1974.
Klyaus E.M., Frankfurt W.I., Frank A.M. Niels Bohr. M., 1977.
Kobzerev Yu A. Newton in njegov čas. M., 1978.
Koltun M. M. Svet fizike. M., 1984.
Konovalov A. Kdo je hitrejši. Po vsem svetu. 2001, št.
Koročkin L.I. Kloniranje živali. Soros izobraževalna revija. 1999, št.
Korsunskaya V.M. Carl Linnaeus. Sankt Peterburg, 1975.
Kostjuk V.N. Zgodovina ekonomskih doktrin. M., 1998.
Kochetkov N.K., Soloviev Yu.I., urednika. Zgodovina klasične organske kemije. M., 1992.
Košmanov V.V. Georg Ohm. M., 1980.
Kudrjavcev P.S. Zgodovina fizike. T. 1–3, M., 1956-1 971.
Kudrjavcev P.S. Evangelista Torricelli. M., 1958. Curie M. Pierre Curie. M., 1968.
Lazarev A. R. Ciolkovski. M., 1962.
Laptev B.L. N.I. Lobačevski in njegova geometrija. M., 1976.
Leontjev V.V. Ekonomski eseji. Teorija, raziskave, dokazi in politika. M., 1990.
Leontjev L.A. Revolucionarni udar v politični ekonomiji. M., 1955.
Leontjev L.A. K študiji "Kapital" K. Marxa. M., 1961.
Lipson G. Veliki poskusi v fiziki. M, 1972.
Llozzi M. Zgodovina fizike. M., 1970.
Makarenya A.A., Rysev Yu.V. DI. Mendelejev. M., 1977.
Manolov K.R. Veliki kemiki. M., 1986.
Manolov K.R., Tyutyunnik V.M. Biografija atoma. M., 1985.
Mirsky M.B. Revolucionar v znanosti, demokrat v življenju. M., 1988.
Mitsuk O. Albert Einstein. Minsk, 1998.
Nikiforovski V.A. Iz zgodovine algebre 16.–17. M., 1979.
Novikov I.D., Sharov A.S. Človek, ki je odkril eksplozijo vesolja. Življenje in delo Edwina Hubbla. M., 1989.
Nosovski G.V., Fomenko A.T. Rusijo in Rim. M., 1997.
Pašinin P.P. Aleksander Mihajlovič Prohorov. M., 1989.
Pekelis V.D. Kibernetska mešanica. M. 1991.
Petrov B.D., urednik. Zgodovina medicine. T.I. M., 1954.
Platonov G.V. Kliment Arkadijevič Timirjazev. M., 1955.
Ponomarev L.I. Na drugi strani kvanta. M., 1971.
Pontecorvo B.E. Fermi. M., 1971.
Popova Yu.M., Rozanova V.B. Nikolaj Genadijevič Basov. M., 1982.
Porudominski V.I. Pirogov. M., 1969.
Pospelov D.A., urednik. Informatika. M., 1994.
Puzanov I.I. Jean Baptiste Lamarck. M., 1959.
Rege T. Skice o vesolju. M., 1985.
Svečnikov A.A. Potovanje v zgodovino matematike ali kako so se ljudje naučili računati. M., 1995.
Slepchuk E. O čem molči velika molekula. Odmev planeta. 2001, št. 9.
Smirnov G. Mendelejev. M., 1965.
Soifer V.N. Raziskave genoma do konca leta 1999. Soros izobraževalna revija. 2000, št.
Soloviev Yu.I. Zgodovina kemije. M., 1983.
Spiridonova N.S., urednica, Politična ekonomija. M., 1970.
Stroik D.Ya. Kratek oris zgodovine matematike. M., 1990.
Tarasov B.N. Pascal. M., 1982.
Filonovič S.R. Charles Coulomb. M., 1988.
Freud 3. Jaz in to. M.-Kharkov, 1998.
Frolov Yu.P. Ivan Petrovič Pavlov. M., 1953.
Haining K., ur. Biografije velikih kemikov. M., 1981.
Halamizer A.Ya. Sofija Kovalevskaya. M. 1989.
Khramov Yu.A. Fiziki. Biografska referenčna knjiga. M., 1983.
Chirkov Yu.G. Fotosinteza: dve stoletji pozneje. M, 1981.
Shileiko A.V. Pogovori o računalništvu. M., 1989.
Šnol S.E. Biologija. 1997.
Shpausus 3. Potovanje v svet kemije. M., 1967.
Schrödinger E. Nove poti v fiziki. M., 1971.
Juškevič A.P., ur. Matematika XVII stoletje. M, 1970.
Yushkevich A.P., urednik. Matematika XVIII stoletja. M., 1972.
Yanovskaya M.I. Robert Koch. M., 1962.
Otroška enciklopedija. T.3, 1961.
Laureati Nobelova nagrada. M., 1992.
Rutherford je znanstvenik in učitelj. sob. članki. M., 1973.
Enciklopedični slovar Brockhausa F.A. - Efron I.A. M., 1890.
Iz knjige ABC varnosti v izrednih razmerah. avtor Zhavoronkov V.LITERATURA Balepko S.V. Šola preživetja. – M.: 1994. Brashn S.Y. Ulično orožje. Nižni Novgorod: Times, 1997. Volovich V.G. Človek v ekstremnih okoljskih razmerah. – M.: Mysl, 1980. Volikich V.G. Akademija preživetja. – M.: 1996. Gostjušin A.V. Enciklopedija skrajnosti
Iz knjige Kako narediti okusno znamko? avtor Sirotkina Irina Vadimovna Iz knjige Universal Foundation TISE Technology avtor Yakovlev R.N. Iz knjige Delovanje električnih postaj in stikalnih naprav avtor Krasnik V.V.Literatura 1. Beletsky A.V., Leznov S.I., Filatov A.A. Vzdrževanje električnih postaj. - M.: Energoatomizdat, 1985.2. Doroshev K.I. Delovanje kompletnih stikalnih naprav 6-220 kV. - M.: Energoatomizdat, 1987.3. Navodila za prehod na
Iz knjige Relejna zaščita v elektrodistribucijskih omrežjih B90 avtor Bulychev Alexander VitalievichLiteratura 1. Fedoseev A. M., Fedoseev. M. A. Relejna zaščita elektroenergetskih sistemov: učbenik. za univerze. - 2. izd., revidirano. in dodatno - M.: Energoatomizdat, 1992.2. Chernobrovov N.V. Relejna zaščita: učbenik. priročnik za tehnične šole. - 5. izd., revidirano. in dodatno - M .: Energija,
Iz knjige Osnove varnosti v cestnem prometu avtor Konopljanko VladimirLiteratura 1. Alekseev B. A Varnost cestnega prometa. M., DOSAAF, 1972.2. Afanasjev L. L., Ignatov N. A. Potreben je strokovni izbor voznikov. - " Cestni promet«, 1969, št. 3, str. 44.3. Afanasjev M. B Vozniku o cestnem prometu. M., DOSAAF,
Iz knjige Ftiziologija. Imenik avtor Pak F.P.Literatura 1. Averbakh M. M. Imunološki vidiki pljučne patologije. – M.: Medicina, 1980.2. Bolezni dihal: Vodnik za zdravnike: V 4 zvezkih / Ed. N. R. Paleeva. – M.: Medicina, 1989.3. Bronhopulmonalna tuberkuloza pri otrocih zgodnja starost/ Ed. S.V.
Iz knjige Tu je bil Rim. Moderni sprehodi naokoli starodavno mesto avtor Sonkin Viktor ValentinovičSeznam referenc Starodavni viri v ruski literaturi o Stari Rim in o Rimu je mesto brezmejno in neizčrpno. Seznam starodavnih virov v ruščini lahko s pridržkom imenujemo reprezentativen, seznama znanstvene, izobraževalne in poljudne literature pa ne moremo
Iz knjige Veliki filatelistični slovar (A-K) avtor Levitas Joseph YakovlevichLITERATURA 1. Katalog poštne znamke ZSSR. 1918–1980. Letne priloge 1981–1985 / DFA "Soyuzpechat". - M., 1982, 1982–1986.2. Yvert & Tellier. Catalog de Timbres-Poste. Quatre-vight-huiti?me ann?e. Amiens. - Pariz, 1984.3. Posebne poštne znamke ZSSR. 1922–1972. Dodatki 1973–1976:
Iz knjige Nemški asi prve svetovne vojne 1914-1918 avtor Franks Norman L.R. Iz knjige Šola za preživetje v gospodarski krizi avtor Ilyin Andrej Iz knjige The Oxford Manual of Psychiatry avtorja Gelder MichaelLiteratura Abraham, K. (1911). Opombe o psihoanalitičnem raziskovanju in zdravljenju manično-depresivne norosti in sorodnih stanj. V Izbranih člankih o psihoanalizi, str. 137-56. Hogarth Press in Inštitut za psihoanalizo, London (1927). Abrahamson, L. Y., Seligman, M. E. P., in Teasdale, J. (1978). Naučena nemoč pri ljudeh: kritika in preoblikovanje. Journal of Abnormal Psychology 87, 49–74. (1986). Psihosocialni učinki seksa
Iz knjige Priročnik za avtomobilske navdušence avtor Vladimir Jarošenko1. Uvod Zdi se, da v našem sodobnem besedišču ni besed, ki ne bi bile zakoreninjene v jezikih Stara Grčija, Rimskega cesarstva in drugih starih držav in ljudstev. Avtomobil, ki je pred kratkim dopolnil komaj 120 let, torej svoje ime dolguje tej besedi
Iz knjige Enciklopedija tradicionalna medicina avtor Babenko Ljudmila VladimirovnaUvod Ali obstajajo recepti za dolgo zdravo, srečno življenje, in kateri je najboljši? najboljši recepti znano – živeti po zakonih Narave in Boga. Začnite živeti tako, kot želi narava, iščite tisto, kar zahteva od vas, in se trudite sodelovati pri vsem
Iz knjige The Foreman's Universal Reference Book. Sodobna gradnja v Rusiji od A do Ž avtor Kazakov Jurij NikolajevičLiteratura 1. Asaul A. N., Kazakov Yu., Pasyada N. I., Denisova I. V. Nizka rast stanovanjska gradnja: Monografija. – Sankt Peterburg: Humanist, 2005. – 563 str.2. Kazakov Yu N. Arhitektura in gradbeništvo v Sankt Peterburgu: včeraj in danes. – Sankt Peterburg: Dean, 2007. – 143 str.3. Kazakov Yu, N.
Iz knjige Slovar kitajske mitologije Avtor Kukarina M. A.LITERATURA 1. Blackwell K., Blackwell E. Mitologija za telebane.: Prev. iz angleščine - M., 2004.2. Werner E. Miti in legende Kitajske. - M., 2005.3. Yezhov V. Miti starodavne Kitajske. - M., 2004.4. Korolev K. M. Kitajska mitologija. Enciklopedija. - Sankt Peterburg, 20075. Mitologija. Enciklopedija. - M.,