) - ρητορική αντίθεση κειμένου, μια υφολογική μορφή αντίθεσης στον καλλιτεχνικό ή ρητορικό λόγο, που συνίσταται σε μια έντονη αντίθεση εννοιών, θέσεων, εικόνων, καταστάσεων, που συνδέονται μεταξύ τους με ένα κοινό σχέδιο ή εσωτερικό νόημα.
Αντίθεση στη λογοτεχνία
Το σχήμα της αντίθεσης μπορεί να χρησιμεύσει ως αρχή κατασκευής για ολόκληρα ποιητικά έργα ή μεμονωμένα μέρηέργα τέχνης σε ποίηση και πεζογραφία. Για παράδειγμα, ο F. Petrarch έχει ένα σονέτο (μετάφραση Yu. N. Verkhovsky), εξ ολοκλήρου χτισμένο σε μια αντίθεση:
Και δεν υπάρχει ειρήνη - και δεν υπάρχουν πουθενά εχθροί.
Φοβάμαι - ελπίζω, κρυώνω και καίγομαι.
Σέρνομαι στη σκόνη και πετάω στους ουρανούς.
Παράξενο για όλους στον κόσμο - και έτοιμο να αγκαλιάσει τον κόσμο.Στην αιχμαλωσία της δεν ξέρω.
Δεν θέλουν να με κατέχουν, αλλά η καταπίεση είναι σκληρή.
Ο Έρως δεν καταστρέφει και δεν σπάει δεσμούς.
Και δεν υπάρχει τέλος στη ζωή και τέλος στο μαρτύριο.Έχω όραση - χωρίς μάτια. σιωπηλά - εκπέμπω κραυγές.
Και διψώ για καταστροφή - προσεύχομαι να σώσω.
Μισώ τον εαυτό μου - και αγαπώ όλους τους άλλους.
Μέσα από τα βάσανα - ζωντανός? με τα γέλια κλαίω.Και ο θάνατος και η ζωή είναι καταραμένα με θλίψη.
Και αυτό φταίει, ω Ντόνα, εσύ!
Οι περιγραφές και τα χαρακτηριστικά, ιδιαίτερα τα λεγόμενα συγκριτικά, συχνά κατασκευάζονται αντίθετα.
Για παράδειγμα, ο χαρακτηρισμός του Μεγάλου Πέτρου στο "Stanzas" του A. S. Pushkin:
Αναδεικνύοντας έντονα τα αντιθετικά χαρακτηριστικά των συγκριτικών μελών, η αντίθεση, ακριβώς λόγω της ευκρίνειας της, διακρίνεται από την υπερβολικά επίμονη πειστικότητα και φωτεινότητα (για την οποία αυτή η φιγούρα αγαπήθηκε τόσο πολύ από τους ρομαντικούς). Πολλοί στυλίστες λοιπόν είχαν αρνητική στάση απέναντι στην αντίθεση, αλλά από την άλλη πλευρά, ποιητές με ρητορικό πάθος, όπως ο Hugo ή ο Mayakovsky, έχουν μια αξιοσημείωτη προτίμηση για αυτό:
Η δύναμή μας είναι η αλήθεια
δικά σου - δάφνες κουδουνίζουν.
Ο δικός σου καπνός θυμιάματος,
ο δικός μας είναι καπνός εργοστασίου.
Η δύναμή σου είναι τσερβόνετς,
το δικό μας είναι ένα κόκκινο πανό.
Θα πάρουμε,
ας δανειστούμε
και θα νικήσουμε.
Η συμμετρία και η αναλυτική φύση της αντίθεσης την καθιστούν πολύ κατάλληλη σε ορισμένες αυστηρές μορφές, όπως στον αλεξανδρινό στίχο, με τη σαφή διαίρεση της σε δύο μέρη.
Η καθαρή σαφήνεια της αντίθεσης την καθιστά επίσης πολύ κατάλληλη για το ύφος των έργων που επιδιώκουν την άμεση πειστικότητα, όπως, για παράδειγμα, σε έργα που είναι δηλωτικά-πολιτικά, με κοινωνική τάση, ταραχές ή έχουν ηθικολογική υπόθεση κ.λπ. Παραδείγματα περιλαμβάνω:
Αντιθετική σύνθεση παρατηρείται συχνά σε κοινωνικά μυθιστορήματακαι παίζει με μια αντίθετη σύγκριση των ζωών διαφορετικών τάξεων (για παράδειγμα: «The Iron Heel» του J. London, «The Prince and the Pauper» του Mark Twain, κ.λπ.). η αντίθεση μπορεί να βασίζεται σε έργα που απεικονίζουν μια ηθική τραγωδία (για παράδειγμα: «Ο Ηλίθιος» του Ντοστογιέφσκι) κ.λπ.
Σε αυτό το κοινωνικό κλειδί, η συσκευή της αντίθεσης χρησιμοποιήθηκε με πολύ πρωτότυπο τρόπο από τον N. A. Nekrasov στο πρώτο ποίημα από τον κύκλο "Songs":
Οι άνθρωποι έχουν μια δεξαμενή λαχανόσουπα με κορνμπ,
Και στη λαχανόσουπα μας υπάρχει μια κατσαρίδα, μια κατσαρίδα!
Οι άνθρωποι έχουν νονούς - δίνουν παιδιά,
Και οι νονοί μας θα φάνε το ψωμί μας!
Αυτό που έχουν στο μυαλό τους οι άνθρωποι είναι να συνομιλούν με τον νονό τους,
Αυτό που έχουμε στο μυαλό μας είναι, δεν πρέπει να πάμε με την τσάντα;
Ως παράδειγμα χρήσης της αντίθεσης στη σύγχρονη ποίηση, ας δώσουμε ένα ποίημα οκτώ στίχων του Aidyn Khanmagomedov:
Για άλλη μια φορά ο φτερωτός αρχηγός θα χάσει το καλοκαίρι
και, φωνάζοντας, θα μεγαλώσει τους φίλους της.
Σαν παιδιά δύο χωρισμένων γονιών,
άλλοτε πάνε βόρεια, άλλοτε πάνε νότια.
Μάλλον τους αρέσει η νομαδική ζωή,
αφού δεν κάθεται εκεί ή εδώ.
Σαν να υπάρχει μια πατρίδα ξένη γη στη γη,
και υπάρχει ξένη πατρίδα.
Konstantin Kinchev (Οδεύουμε προς το δάσος):
Το σύμβολό σας είναι το τριαντάφυλλο του ανέμου,
Το δικό μου είναι ένα σκουριασμένο καρφί.
Αλλά για όνομα του Θεού, ας μην μάθουμε
Ποιος από εμάς είναι ο καλεσμένος;
Σημειώσεις
Συνδέσεις
Ίδρυμα Wikimedia.
2010.:Συνώνυμα:
Αντώνυμα
Δείτε τι είναι το "Antithesis" σε άλλα λεξικά: Αντίθεση...
Ορθογραφικό λεξικό-βιβλίο αναφοράς - (ελληνική αντίθεσις αντίθεση) μία από τις υφολογικές τεχνικές (βλ. Εικόνες), που συνίσταται στη σύγκριση συγκεκριμένων ιδεών και εννοιών που σχετίζονται μεταξύ τους με κοινό σχέδιο ή εσωτερικό νόημα. Για παράδειγμα: «Αυτός που δεν ήταν τίποτα θα γίνει τα πάντα»...
Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδειαΑντίθεση - ΑΝΤΙΘΕΣΗ (Ελληνικά Αντιθεσις, αντίθεση) σχήμα (βλ.) που αποτελείται από σύγκριση λογικά αντίθετων εννοιών ή εικόνων. Απαραίτητη προϋπόθεση για την αντίθεση είναι η υποταγή των αντιθέτων σε αυτό που τα ενώνει.γενική έννοια , ή… … Λεξικό
λογοτεχνικοί όροι - (Ελληνική αντίθεση, από αντι κατά, και θέση διατριβής). 1) μια ρητορική φιγούρα που αποτελείται από την τοποθέτηση δίπλα σε δύο αντίθετες, αλλά συνδεδεμένες με μια κοινή άποψη, σκέψεων για να τους δώσει μεγαλύτερη δύναμη και ζωντάνια, για παράδειγμα,Ειρηνική ώρα , ή… … γιος……ρωσική γλώσσα
αντίθεση- y, w. antithèse f., λατ. αντίθεση, γρ. 1. Ρητορική φιγούρα που αποτελείται από μια παράθεση αντιθετικών σκέψεων ή εκφράσεων. Sl. 18. Αν ο ίδιος ο Κικέρων ζούσε στην εποχή μας, δεν θα διασκέδαζε τους Αναγνώστες με αντιθέσεις στα δύο ή στα... ... Ιστορικό Λεξικό Γαλλισμών της Ρωσικής Γλώσσας
Αντίθεση, αντίθεση, αντιπαράθεση, αντίθεση, αντιπαράθεση. Μυρμήγκι. διατριβή Λεξικό ρωσικών συνωνύμων. αντίθεση βλέπε απέναντι 2 Λεξικό συνωνύμων της ρωσικής γλώσσας. Πρακτικές πληροφορίες... Συνώνυμο λεξικό
- (από την ελληνική αντίθεση αντίθεση), στυλιστική φιγούρα, με ή αντίθεση αντιθετικών εννοιών, καταστάσεων, εικόνων (Όμορφη, σαν ουράνιος άγγελος, Σαν δαίμονας, ύπουλος και κακός, M.Yu. Lermontov) ... Σύγχρονη εγκυκλοπαίδεια
- (από την ελληνική αντίθεση αντίθεση) στυλιστική φιγούρα, σύγκριση ή αντίθεση αντιθετικών εννοιών, θέσεων, εικόνων (είμαι βασιλιάς, είμαι σκλάβος, είμαι σκουλήκι, είμαι θεός!, G. Derzhavin) ... Μεγάλο εγκυκλοπαιδικό λεξικό
- [τε], αντίθετα, θηλυκό. (ελληνική αντίθεση) (βιβλίο). 1. Αντιπολίτευση, απέναντι. || Σύγκριση δύο αντίθετων σκέψεων ή εικόνων για μεγαλύτερη δύναμη και ζωντάνια έκφρασης (λιτ.). 2. Το ίδιο με την αντίθεση (φιλοσοφία). Λεξικό… … Επεξηγηματικό Λεξικό του Ουσάκοφ
- [te], s, θηλυκό. 1. Μια στυλιστική φιγούρα που βασίζεται σε μια έντονη αντίθεση, την αντίθεση εικόνων και εννοιών (ιδιαίτερες). Ποιητικό α. «πάγος και φωτιά» στον «Ευγένιος Ονέγκιν». 2. μεταβίβαση Αντιπολίτευση, απέναντι (βιβλίο). ΕΝΑ.… … Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov
γυναίκες ή αντίθεση αρσενικό, Έλληνας, ρήτορας. απέναντι, απέναντι, για παράδειγμα: ήταν ένας συνταγματάρχης και έγινε νεκρός. φοβερό άτομογια μικροπράγματα. Επεξηγηματικό Λεξικό Dahl. ΣΕ ΚΑΙ. Dahl. 1863 1866… Επεξηγηματικό Λεξικό Dahl
Βιβλία
- Ένα σύντομο μάθημα στην παλαιοντολογία ασπόνδυλων. Φροντιστήριο. Σφραγίδα UMO στην κλασική πανεπιστημιακή εκπαίδευση, Yanin Boris Timofeevich. ΣΕ εγχειρίδιοΟι κύριες κατευθύνσεις της παλαιοντολογικής έρευνας στον τομέα των αρχαίων ασπόνδυλων οργανισμών θεωρούνται: συστηματική, εξέλιξη, ταξινόμηση και ονοματολογία, τρόπος ζωής και...
Αντίθεση, μια υφολογική μορφή αντίθεσης στον καλλιτεχνικό ή ρητορικό λόγο, που συνίσταται σε μια έντονη αντίθεση εννοιών, θέσεων, εικόνων, καταστάσεων, που συνδέονται μεταξύ τους με ένα κοινό σχέδιο ή εσωτερικό νόημα.
Εγκυκλοπαιδικό YouTube
1 / 3
Το χριστιανικό μαρτύριο ως αντίθεση του αρχαίου ηρωισμού
Εργασία Νο. 6 της Ενιαίας Κρατικής Εξέτασης στη λογοτεχνία. Καλλιτεχνικά και εικαστικά μέσα, σχήματα λόγου
Τρεις κύριες εγκαταστάσεις στον κόσμο
Υπότιτλοι
Αντίθεση στη λογοτεχνία
Το σχήμα της αντίθεσης μπορεί να χρησιμεύσει ως αρχή κατασκευής για ολόκληρα ποιητικά έργα ή μεμονωμένα μέρη έργων τέχνης σε στίχους και πεζογραφία. Για παράδειγμα, ο Petrarch F. έχει ένα σονέτο (μετάφραση Yu. N. Verkhovsky), εξ ολοκλήρου χτισμένο σε μια αντίθεση:
Και δεν υπάρχει ειρήνη - και δεν υπάρχουν πουθενά εχθροί.
Φοβάμαι - ελπίζω, κρυώνω και καίγομαι.
Σέρνομαι στη σκόνη και πετάω στους ουρανούς.
Παράξενο για όλους στον κόσμο - και έτοιμο να αγκαλιάσει τον κόσμο.Στην αιχμαλωσία της δεν ξέρω.
Δεν θέλουν να με κατέχουν, αλλά η καταπίεση είναι σκληρή.
Ο Έρως δεν καταστρέφει και δεν σπάει δεσμούς.
Και δεν υπάρχει τέλος στη ζωή και τέλος στο μαρτύριο.Έχω όραση - χωρίς μάτια. σιωπηλά - εκπέμπω κραυγές.
Και διψώ για καταστροφή - προσεύχομαι να σώσω.
Μισώ τον εαυτό μου - και αγαπώ όλους τους άλλους.
Μέσα από τα βάσανα - ζωντανός? με τα γέλια κλαίω.Και ο θάνατος και η ζωή είναι καταραμένα με θλίψη.
Και αυτό φταίει, ω Ντόνα, εσύ!
Οι περιγραφές και τα χαρακτηριστικά, ιδιαίτερα τα λεγόμενα συγκριτικά, συχνά κατασκευάζονται αντίθετα.
Για παράδειγμα, ο χαρακτηρισμός του Μεγάλου Πέτρου στο "Stanzas" του A. S. Pushkin:
Τώρα ακαδημαϊκός, τώρα ήρωας,
Είτε ναύτης είτε ξυλουργός...
Αναδεικνύοντας έντονα τα αντιθετικά χαρακτηριστικά των συγκριτικών μελών, η αντίθεση, ακριβώς λόγω της ευκρίνειας της, διακρίνεται από την υπερβολικά επίμονη πειστικότητα και φωτεινότητα (για την οποία αυτή η φιγούρα αγαπήθηκε τόσο πολύ από τους ρομαντικούς). Πολλοί στυλίστες λοιπόν είχαν αρνητική στάση απέναντι στην αντίθεση, αλλά από την άλλη πλευρά, ποιητές με ρητορικό πάθος, όπως ο Hugo ή ο Mayakovsky, έχουν μια αξιοσημείωτη προτίμηση για αυτό:
Η δύναμή μας είναι η αλήθεια
δικά σου - δάφνες κουδουνίζουν.
Ο δικός σου καπνός θυμιάματος,
ο δικός μας είναι καπνός εργοστασίου.
Η δύναμή σου είναι τσερβόνετς,
το δικό μας είναι ένα κόκκινο πανό.
Θα πάρουμε,
ας δανειστούμε
και θα νικήσουμε.
Η συμμετρία και η αναλυτική φύση της αντίθεσης την καθιστούν πολύ κατάλληλη σε ορισμένες αυστηρές μορφές, όπως, για παράδειγμα, στον αλεξανδρινό στίχο, με τη σαφή διαίρεση του σε δύο μέρη.
Η καθαρή σαφήνεια της αντίθεσης την καθιστά επίσης πολύ κατάλληλη για το ύφος των έργων που επιδιώκουν την άμεση πειστικότητα, όπως, για παράδειγμα, σε έργα που είναι δηλωτικά-πολιτικά, με κοινωνική τάση, ταραχές ή έχουν ηθικολογική υπόθεση κ.λπ. Παραδείγματα περιλαμβάνω:
§ 6. Συν- και αντιθέσεις
Στην κατασκευή των έργων σχεδόν καθοριστικό ρόλο παίζουν οι συγκρίσεις ενοτήτων θέματος – λόγου. L.N. Ο Τολστόι είπε ότι «η ουσία της τέχνης» βρίσκεται «στο<…>ένας ατελείωτος λαβύρινθος από συζεύξεις».
Στις απαρχές των συνθετικών αναλογιών, ομοιοτήτων και αντιθέσεων (αντιθέσεις) - εικονιστικός παραλληλισμός, χαρακτηριστικό πρωτίστως της τραγουδοποιίας διαφορετικές χώρεςκαι εποχές. Αυτή η τεχνική κατασκευής μελετήθηκε προσεκτικά από τον Α.Ν. Βεσελόφσκι. Ο επιστήμονας διερεύνησε πολυάριθμες συγκρίσεις μεταξύ φαινομένων εσωτερική ζωήάνθρωπος και φύση στην ιστορικά πρώιμη ποίηση, ιδιαίτερα στη δημοτική ποίηση. Σύμφωνα με τη σκέψη του, η πρωτότυπη και πιο «απλή» μορφή «αναλογιών» και «συγκρίσεων» στην ποιητική δημιουργικότητα είναι διωνυμικός παραλληλισμός, που συγκρίνει τη φύση και ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη. Παράδειγμα από τα ρωσικά παραδοσιακό τραγούδι: «Το μεταξωτό γρασίδι απλώνεται και κουλουριάζεται/Σε όλο το λιβάδι/Φιλιά και ευνοεί/Μιχαήλ η γυναίκα του». Ο δυαδικός παραλληλισμός μπορεί επίσης να έχει άλλες λειτουργίες, για παράδειγμα, να φέρει διαφορετικά φυσικά φαινόμενα. Αυτά είναι τα λόγια του λαϊκού τραγουδιού «Ύψος, ύψος κάτω από τον ουρανό, / Βάθος, βάθος ωκεανός-θάλασσας», γνωστό από την άρια του Σάντκο (όπερα του N.A. Rimsky-Korsakov).
Ο Βεσελόφσκι συνδέει τον παραλληλισμό δύο όρων στην αρχική του μορφή με τον ανιμισμό της ιστορικά πρώιμης σκέψης, που συνέδεε τα φυσικά φαινόμενα με την ανθρώπινη πραγματικότητα. Ισχυρίζεται επίσης ότι από τον δυαδικό παραλληλισμό αυτού του είδους αναπτύχθηκαν τα σύμβολα, οι μεταφορές και οι αλληγορικές εικόνες των μύθων για τα ζώα. Η δέσμευση της ποίησης στον παραλληλισμό ήταν, σύμφωνα με τον Βεσελόφσκι, προκαθορισμένη από τον τρόπο εκτέλεσης κειμένων τραγουδιών σε δύο φωνές: ο δεύτερος ερμηνευτής σήκωσε και συμπλήρωνε την πρώτη.
Μαζί με τον παραλληλισμό των συντακτικών δομών, οι συγκρίσεις (τόσο σε αντίθεση όσο και σε ομοιότητα) μεγαλύτερων ενοτήτων κειμένου: γεγονότα και, κυρίως, χαρακτήρες έχουν τις ρίζες τους σε λογοτεχνικά έργα. Παραμύθι, όπως δείχνει ο V.Ya. Ο Propp συσχετίζει πάντα τις εικόνες του ήρωα και του αντιπάλου του («παράσιτο»). Κατά κανόνα, είναι αδύνατο να γίνει χωρίς αιχμηρές και αξιολογικά σαφείς αντιθέσεις χαρακτήρων, χωρίς «πόλωση» αυτού που αναδημιουργείται, χωρίς αντίθεση ευνοϊκών και δυσμενών περιστάσεων και γεγονότων για τους ήρωες.
Ασυμβίβαστα και αντίθετα κυριαρχούν στην οργάνωση του χαρακτήρα και κατασκευή οικοπέδουέργα και άλλα είδη. Ας θυμηθούμε το έπος για τον Ilya Muromets και το βρώμικο είδωλο, το παραμύθι για τη Σταχτοπούτα, ο αντίποδας του οποίου είναι η Μητριά. ή -από μεταγενέστερη καλλιτεχνική εμπειρία- η αντίθεση του Μολιέρου στον Ταρτούφ του Κλεάνθη. Ο λογικός Chatsky στο «Woe from Wit» είναι «απέναντι», σύμφωνα με τον A. S. Griboedov, με είκοσι πέντε ανόητους. Στον δράκο στο διάσημο έργο του Ε.Λ. Ο Schwartz είναι ο αντίποδας του Lancelot.
Η αρχή της αντίθεσης, όμως, δεν κυριαρχεί στη λογοτεχνία. Με την πάροδο του χρόνου, από εποχή σε εποχή, μαζί με τις αντιθέσεις (χαρακτήρας και γεγονός), έγιναν πιο δυνατές οι πιο διαλεκτικές, ευέλικτες συγκρίσεις γεγονότων και φαινομένων ως διαφορετικών και όμοιων. Έτσι, στο μυθιστόρημα του Πούσκιν σε στίχους, οι τρεις βασικοί χαρακτήρες - Onegin, Tatyana, Lensky - είναι αντίθετοι μεταξύ τους και ταυτόχρονα μοιάζουν μεταξύ τους στις υπέροχες φιλοδοξίες τους, «δεν ταιριάζουν» στην περιρρέουσα πραγματικότητα και δυσαρέσκεια με το. Και τα γεγονότα στις ζωές των ηρώων (πρώτα απ 'όλα, οι δύο εξηγήσεις του Onegin και της Tatyana) με το αναπόδραστο δράμα τους μοιάζουν περισσότερο μεταξύ τους παρά αντίθετα.
Πολλά βασίζονται σε συγκρίσεις ομοιοτήτων στο «Πόλεμος και Ειρήνη», και στο «Αδελφοί Καραμάζοφ» και στο «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Αυτός ο τύπος είναι πιο ξεκάθαρος καλλιτεχνική κατασκευήέγινε αισθητή στα έργα του Α.Π. Τσέχοφ, όπου οι αντιθέσεις (ηρώων και γεγονότων) κινήθηκαν στην περιφέρεια, δίνοντας τη θέση τους στην αποκάλυψη ποικίλων εκδηλώσεων του ίδιου ουσιαστικά του ίδιου, βαθύτερου δράματος ζωής του εικονιζόμενου περιβάλλοντος, όπου δεν υπάρχουν ούτε απόλυτα σωστοί ούτε απόλυτα ένοχοι. Ο συγγραφέας αναπλάθει τον κόσμο των ανθρώπων που είναι αβοήθητοι μπροστά στη ζωή, στον οποίο, σύμφωνα με την Όλγα από το "Three Sisters", "όλα δεν γίνονται με τον δικό μας τρόπο". «Κάθε έργο λέει: δεν φταίνε μεμονωμένα άτομα, αλλά ολόκληρη η υπάρχουσα δομή της ζωής στο σύνολό της», έγραψε ο A.P. Ο Σκάφτιμοφ για τα έργα του Τσέχοφ. «Και το μόνο λάθος των ανθρώπων είναι ότι είναι αδύναμοι». Και οι τύχες των χαρακτήρων και τα γεγονότα που απαρτίζουν του Τσέχοφ δραματικές ιστορίες, και σκηνικά επεισόδια, και ατομικές δηλώσειςσυνδέονται με τέτοιο τρόπο που εμφανίζονται ως μια ατελείωτα εκτεινόμενη αλυσίδα επιβεβαιώσεων ότι η διχόνοια μεταξύ των ανθρώπων και της ζωής και η καταστροφή των ελπίδων τους είναι αναπόφευκτες, ότι οι σκέψεις της ευτυχίας και της πληρότητας της ύπαρξης είναι μάταιες. Τα «συστατικά» του καλλιτεχνικού συνόλου εδώ δεν έρχονται σε αντίθεση, όσο αλληλοσυμπληρώνονται. Υπάρχει κάτι παρόμοιο στο λεγόμενο «θέατρο του παραλόγου» (σχεδόν στα περισσότερα έργα του Ε. Ιονέσκο και του Σ. Μπέκετ), όπου τα γεγονότα και οι χαρακτήρες μοιάζουν μεταξύ τους στην ασυμφωνία τους, «κουκλοθέατρο, » και τον παραλογισμό.
Οι συνιστώσες αυτού που απεικονίζεται στο έργο, όπως φαίνεται, συσχετίζονται πάντα μεταξύ τους. Μια καλλιτεχνική δημιουργία είναι το επίκεντρο των αμοιβαίων «roll calls», μερικές φορές πολύ πολυάριθμες, πλούσια και ποικίλες. Και, φυσικά, με νόημα στο περιεχόμενο, ενεργοποιώντας τον αναγνώστη, κατευθύνοντας τις αντιδράσεις του.
Αυτό το κείμενο είναι ένα εισαγωγικό απόσπασμα.Το αντίθετο είναι ένα μέσο έκφρασης που χρησιμοποιείται συχνά στη ρωσική γλώσσα και στη ρωσική λογοτεχνία λόγω των ισχυρών εκφραστικών του δυνατοτήτων. Έτσι, ο ορισμός της αντίθεσης είναι μια τέτοια τεχνική καλλιτεχνική γλώσσαόταν ένα φαινόμενο έρχεται σε αντίθεση με ένα άλλο. Όσοι θέλουν να διαβάσουν για την αντίθεση της Wikipedia σίγουρα θα βρουν εκεί διαφορετικά παραδείγματααπό ποιήματα.
Σε επαφή με
Θα ήθελα να ορίσω την έννοια της «αντίθεσης» και τη σημασία της. Αυτή έχει μεγάλης σημασίαςστη γλώσσα, γιατί είναι μια τεχνική που επιτρέπει συγκρίνετε δύο αντίθετα, για παράδειγμα, «μαύρο» και «άσπρο», «καλό» και «κακό». Εννοια αυτή η τεχνικήτο ορίζει ως ένα μέσο εκφραστικότητας που σας επιτρέπει να περιγράψετε πολύ ζωντανά ένα αντικείμενο ή ένα φαινόμενο στην ποίηση.
Τι είναι η αντίθεση στη λογοτεχνία
Το Antithesis είναι ένα καλλιτεχνικό εικονιστικό και εκφραστικό μέσο που σας επιτρέπει να συγκρίνετε ένα αντικείμενο με ένα άλλο με βάση αντιθέσεις. Συνήθως είναι σαν καλλιτεχνικό μέσο, είναι πολύ δημοφιλής ανάμεσα σε πολλούς σύγχρονους συγγραφείς και ποιητές. Αλλά στα κλασικά μπορείτε επίσης να βρείτε μεγάλο ποσόπαραδείγματα. Μέσα στην αντίθεση μπορούν να αντιπαρατίθενται στη σημασία ή στις ιδιότητες τους:
- Δύο χαρακτήρες. Αυτό συμβαίνει συχνότερα σε περιπτώσεις όπου θετικό χαρακτήρασε αντίθεση με αρνητικά?
- Δύο φαινόμενα ή αντικείμενα.
- Διαφορετικές ιδιότητες του ίδιου αντικειμένου (κοιτάζοντας το αντικείμενο από διάφορες πλευρές).
- Οι ιδιότητες ενός αντικειμένου αντιπαραβάλλονται με τις ιδιότητες ενός άλλου αντικειμένου.
Λεξική έννοια του τροπαρίου
Η τεχνική είναι πολύ δημοφιλής στη λογοτεχνία επειδή σας επιτρέπει να εκφράσετε με μεγαλύτερη σαφήνεια την ουσία ενός συγκεκριμένου θέματος μέσω της αντίθεσης. Τυπικά, τέτοιες αντιθέσεις φαίνονται πάντα ζωηρές και ευφάνταστες, επομένως η ποίηση και η πεζογραφία που χρησιμοποιούν αντίθετα είναι αρκετά ενδιαφέροντα για ανάγνωση. Τυχαίνει να είναι ένα από τα πιο δημοφιλήΚαι γνωστά μέσα καλλιτεχνική έκφρασηλογοτεχνικό κείμενο, είτε είναι ποίηση είτε πεζογραφία.
Η τεχνική χρησιμοποιήθηκε ενεργά από τους κλασικούς της ρωσικής λογοτεχνίας και οι σύγχρονοι ποιητές και πεζογράφοι τη χρησιμοποιούν όχι λιγότερο ενεργά. Τις περισσότερες φορές, η αντίθεση βασίζεται αντίθεση μεταξύ δύο χαρακτήρων σε ένα έργο τέχνης, Οταν θετικός ήρωαςαντιτίθεται στο αρνητικό. Ταυτόχρονα, οι ιδιότητές τους επιδεικνύονται σκόπιμα σε μια υπερβολική, μερικές φορές γκροτέσκο μορφή.
Επιδέξια χρήση αυτού καλλιτεχνική τεχνικήσας επιτρέπει να δημιουργήσετε μια ζωντανή, ευφάνταστη περιγραφή χαρακτήρων, αντικειμένων ή φαινομένων που βρίσκονται σε ένα συγκεκριμένο έργο τέχνης(μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία, ποίημα ή παραμύθι). Συχνά χρησιμοποιείται σε λαογραφικά έργα(παραμύθια, έπη, τραγούδια και άλλα είδη προφορικού παραδοσιακή τέχνη). Κατά τη διάρκεια του χρόνου εκτέλεσης λογοτεχνική ανάλυσηκείμενο, πρέπει να δώσετε προσοχή στην παρουσία ή την απουσία αυτής της τεχνικής στο έργο.
Πού μπορείτε να βρείτε παραδείγματα αντίθεσης;
Αντίθετα παραδείγματα από τη λογοτεχνία μπορούν να βρεθούν σχεδόν παντού, στα περισσότερα διαφορετικά είδη μυθιστόρημαξεκινώντας από τη λαϊκή τέχνη (παραμύθια, έπη, θρύλοι κ.λπ. προφορική λαογραφία) και τελειώνει με έργα σύγχρονους ποιητέςκαι συγγραφείς του εικοστού πρώτου αιώνα. Λόγω των χαρακτηριστικών της καλλιτεχνικής έκφρασης, η τεχνική εντοπίζεται συχνότερα στα παρακάτω είδη μυθοπλασίας:
- Ποιήματα;
- Ιστορίες:
- Παραμύθια και θρύλοι (λαϊκά και συγγραφικά).
- Μυθιστορήματα και ιστορίες. Στις οποίες υπάρχουν εκτενείς περιγραφές αντικειμένων, φαινομένων ή χαρακτήρων.
Η αντίθεση ως καλλιτεχνική συσκευή
Ως μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης χτίζεται στην αντίθεση του ενός φαινομένου με το άλλο. Ένας συγγραφέας που χρησιμοποιεί αντιθέσεις στο έργο του επιλέγει τα περισσότερα γνωρίσματα του χαρακτήραδύο χαρακτήρες (αντικείμενα, φαινόμενα) και προσπαθεί να τους αποκαλύψει όσο το δυνατόν πληρέστερα αντιπαραβάλλοντας ο ένας τον άλλον. Η ίδια η λέξη, μεταφρασμένη από τα αρχαία ελληνικά, δεν σημαίνει επίσης τίποτα περισσότερο από «αντίθεση».
Η ενεργή και κατάλληλη χρήση κάνει το λογοτεχνικό κείμενο πιο εκφραστικό, ζωντανό, ενδιαφέρον, βοηθά στην πληρέστερη αποκάλυψη των χαρακτήρων των χαρακτήρων, της ουσίας συγκεκριμένων φαινομένων ή αντικειμένων. Αυτό είναι που καθορίζει τη δημοτικότητα της αντίθεσης στη ρωσική γλώσσα και στη ρωσική λογοτεχνία. Ωστόσο, σε άλλα ευρωπαϊκές γλώσσεςαυτό είναι μια θεραπεία καλλιτεχνικές εικόνεςχρησιμοποιείται επίσης πολύ ενεργά, ιδιαίτερα στην κλασική λογοτεχνία.
Για να βρείτε παραδείγματα αντίθεσης κατά την ανάλυση ενός λογοτεχνικού κειμένου, πρέπει πρώτα να εξετάσετε εκείνα τα τμήματα του κειμένου όπου δύο χαρακτήρες (φαινόμενα, αντικείμενα) δεν εξετάζονται μεμονωμένα, αλλά αντιτίθενται μεταξύ τους με διαφορετικά σημείαόραμα. Και τότε η εύρεση μιας υποδοχής θα είναι αρκετά εύκολη. Μερικές φορές όλο το νόημα ενός έργου χτίζεται σε αυτό το καλλιτεχνικό εργαλείο. Θα πρέπει επίσης να ληφθεί υπόψη ότι η αντίθεση μπορεί να είναι σαφής, Αλλά ίσως κρυμμένος, καλυμμένο.
Η εύρεση μιας κρυμμένης αντίθεσης σε ένα καλλιτεχνικό λογοτεχνικό κείμενο είναι αρκετά απλή αν διαβάσετε και αναλύσετε το κείμενο προσεκτικά και προσεκτικά. Για να διδάξετε πώς να χρησιμοποιείτε σωστά μια τεχνική στο δικό σας λογοτεχνικό κείμενο, πρέπει να εξοικειωθείτε με τα περισσότερα εντυπωσιακά παραδείγματααπό τα ρωσικά κλασική λογοτεχνία. Ωστόσο, δεν συνιστάται η κατάχρησή του για να μην χάσει την εκφραστικότητά του.
Το Antithesis είναι ένα από τα κύρια μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης, που χρησιμοποιείται ευρέως στη ρωσική γλώσσα και στη ρωσική λογοτεχνία. Η τεχνική μπορεί εύκολα να βρεθεί σε πολλά έργα ρωσικών κλασικών. Το χρησιμοποιούν ενεργά και σύγχρονους συγγραφείς. Το Antithesis απολαμβάνει άξια δημοτικότητας επειδή βοηθά στην πιο ξεκάθαρη έκφραση της ουσίας μεμονωμένων ηρώων, αντικειμένων ή φαινομένων αντιπαραβάλλοντας έναν ήρωα (αντικείμενο, φαινόμενο) με έναν άλλο. Η ρωσική λογοτεχνία χωρίς αυτή την καλλιτεχνική συσκευή είναι πρακτικά αδιανόητη.