Αφίσες, αναπαραγωγές έργων ζωγραφικής διάσημων καλλιτεχνών σε υψηλή ανάλυση, καλής ποιότητας, clipart και φωτογραφίες μεγάλου μεγέθους για λήψη. Rose salvator - όλοι οι πίνακες του καλλιτέχνη Salvator rose paintings

Βιογραφία

Ο Σαλβατόρ Ρόζα μεγάλωσε σε ένα μοναστήρι και ετοιμαζόταν να λάβει ιερές εντολές, αλλά σύντομα ένιωσε έλξη στην τέχνη και άρχισε να σπουδάζει ζωγραφική. Μέντορες του ήταν ο π. Francanzone, J. Ribera, and A. Falcone. Εκτός από αυτούς τους καλλιτέχνες, την ανάπτυξη του ταλέντου του διευκόλυνε πολύ τα γραφικά σκίτσα του από τη ζωή χωρίς καμία βοήθεια. Σε ηλικία 18 ετών, πήγε ένα ταξίδι στην Απουλία και την Καλαβρία, έπεσε στα χέρια των ντόπιων ληστών και έζησε για κάποιο διάστημα ανάμεσά τους, μελετώντας τα είδη και τα έθιμά τους, και μετά εργάστηκε στη Νάπολη.

Δημιουργία

Ανήκοντας στην κατεύθυνση του ταλέντου στους φυσιοδίφες της ναπολιτάνικης σχολής ζωγραφικής, έχοντας κάποια συγγένεια με τους δασκάλους του, Ριμπέρα και Φαλκόνε, ο Ρόζα έδειξε ωστόσο, με μεγάλη ποικιλία στην επιλογή των θεμάτων, πολλή πρωτοτυπία στην ερμηνεία τους. Σε πίνακες με ιστορικά θέματα, ήξερε να συνδυάζει τον ρεαλισμό της εικόνας με την αρχοντιά ζωηρή σύνθεσηκαι με έντονη έκφραση της ιδέας. Ο καλύτερος από αυτούς τους πίνακες θεωρείται «Η Συνωμοσία της Κατιλίνας» (στη γκαλερί του παλατιού Pitti, στη Φλωρεντία). Μεταξύ άλλων έργων του Ρόουζ αυτού του είδους, ιδιαίτερα άξια προσοχής: «Άγγελος και Τοβίας» και «Η εμφάνιση της σκιάς του Σαμουήλ στον Σαούλ» (στο Μουσείο του Λούβρου, στο Παρίσι), «Ο Ιωνάς στη Νινευή» και «Ο Κάδμος και Μινέρβα» (στην Πινακοθήκη της Κοπεγχάγης), «Η Σταύρωση» (στο Μουσείο Μπράνσγουικ), «Προμηθέας» (στην Πινακοθήκη της Χάγης), «Άσωτος Υιός», «Οδυσσέας και Ναυσικά» και «Δημόκριτος και Πρωταγόρας» (στην Πολιτεία Ερμιτάζ) και μερικά άλλα.

Τα πορτρέτα του Ρόζα είναι πολύ χαρακτηριστικά και εκφραστικά, γεγονός που υποδηλώνει την ομοιότητα τους με τα πρόσωπα που ποζάρουν μπροστά του. Σε εκείνα τα τοπία που βγήκαν κάτω από το πινέλο του κατά τη διάρκεια της παραμονής του στη Φλωρεντία, όπως, για παράδειγμα, στη μεγάλη θέα στη θάλασσα που βρίσκεται στην γκαλερί Colonna στη Ρώμη, οι γνώστες της ζωγραφικής βλέπουν την επιρροή του Claude Lorrain. Σε άλλους πίνακες αυτού του είδους, παρατηρείται κάποια τεχνητικότητα και λήθαργος. Αλλά ο Ρόουζ είναι ένας εξαιρετικός, εντελώς πρωτότυπος δάσκαλος, εμποτισμένος με ποίηση όταν απεικονίζει σκληρά βουνά, άγρια ​​φαράγγια, πυκνά δασώδη πυκνά, ειδικά όταν ζωγραφίζει σε καμβάδες μικρού μεγέθους. Υπάρχουν πολλοί πίνακές του στους οποίους παίζει το τοπίο δευτερεύον ρόλο, και το κύριο περιεχόμενο αποτελείται από ανθρώπινες μορφές - κυρίως φιγούρες στρατιωτών και ληστών. Τέτοιοι πίνακες μπορείτε να δείτε στο Ερμιτάζ («Στρατιώτες που παίζουν ζάρια»), στη Βιέννη, το Μόναχο, τη Χάγη και άλλες γκαλερί. Τέλος, ο Ρόουζ ζωγράφισε υπέροχα πολύ περίπλοκους πίνακες μαχών, ένα υπέροχο παράδειγμα των οποίων βρίσκεται στο Μουσείο του Λούβρου στο Παρίσι. Σχετικά με τον χρωματισμό των πινάκων του, πρέπει να πούμε ότι δεν διακρίνεται καθόλου από μεγάλη λαμπρότητα, αλλά είναι εξαιρετικά ευχάριστο στη ζεστασιά και τη συνοχή του chiaroscuro.

ΣΕ τα τελευταία χρόνιαΣε όλη του τη ζωή, η Ρόζα ασχολήθηκε επιμελώς με τη χαρακτική. Συνολικά, εκτέλεσε 86 χαρακτικά δικής του σύνθεσης, πολλά από τα οποία μπορούν να εξεταστούν τα καλύτερα πλάσματακαλλιτέχνης και σε καλές εκτυπώσεις εκτιμώνται πολύ από τους λάτρεις της εκτύπωσης, όπως, για παράδειγμα, το «St. Γουλιέλμος ο Ερημίτης, «Πλάτωνας»

Αυτοπροσωπογραφία (Αλληγορία της Σιωπής)
Εθνική Πινακοθήκη, Λονδίνο
Σαν προειδοποιητικός, ο καλλιτέχνης μας κοιτάζει πάνω από τον ώμο του με μια λυπημένη και περιφρονητική έκφραση στο πρόσωπό του. Μάλιστα, η επιγραφή στην ταμπέλα που κρατά στα χέρια του γράφει: «Σώπα αν αυτό που θέλεις να πεις δεν είναι καλύτερα από τη σιωπή" Το σκληρό νόημα αυτής της σκοτεινής αυτοπροσωπογραφίας ενισχύεται περαιτέρω από τον σκούρο μανδύα και το μαύρο καπέλο του καλλιτέχνη, δίνοντάς του μια σχεδόν απαίσια εμφάνιση. Ξεπροβάλλει απειλητικά μπροστά μας με φόντο έναν παράξενο, χωρίς ορίζοντα ουρανό. Η Rosa επηρεάστηκε έντονα από τον σκληρό ρεαλισμό του Jusepe Ribera, ο οποίος εργάστηκε στη Νάπολη από το 1616. Ο Salvator Rosa (20.6.1615–15.3.1673) γεννήθηκε στην περιοχή της Νάπολης, στο χωριό Arenella. Ο πατέρας της Ρόζας Βίτο Αντόνιο ήταν οικοδόμος ή τοπογράφος, η μητέρα της Τζούλια Γκρέκο ήταν κόρη του καλλιτέχνη Βίτο Γκρέκο και αδερφή του ζωγράφου Ντομένικο Αντόνιο Γκρέκο. Ο Ρόζα στάλθηκε στο κολέγιο των Ιησουιτών της εκκλησίας Somasca στη Νάπολη, όπου έλαβε καλά ελεύθερες τέχνες εκπαίδευσης, σπουδάζοντας κλασική λογοτεχνία, λογική, ρητορική, ιστορία. Από τα νεανικά του χρόνια ενδιαφέρθηκε για τη μουσική, παίζοντας άρπα, φλάουτο, κιθάρα και συνθέτοντας σερενάτες. Ο Salvator ήταν στην πραγματικότητα αυτοδίδακτος, σχηματισμένος στον κύκλο των δασκάλων της ναπολιτάνικης σχολής. Στην αρχή αντέγραψε τα έργα του Francesco Fracanzano, τα έργα του οποίου ήταν δημοφιλή στους πελάτες και στάλθηκαν ακόμη και στην ισπανική αυλή. Στη συνέχεια σπούδασε στο εργαστήριο του Agnello Falcone, ενός εξαίρετου σχεδιαστή και ζωγράφου μάχης.
Ο Salvator Rosa αναπτύχθηκε στο ναπολιτάνικο περιβάλλον όχι μόνο ως καλλιτέχνης, αλλά και ως «ελεύθερος στοχαστής». Η νότια Ιταλία ήταν η γενέτειρα τέτοιων εξαιρετικές προσωπικότητεςστην ιστορία της χώρας, όπως οι Giordano Bruno, Tommaso Campanella, Cesare Vanini. Αυτοί οι γενναίοι άνδρες υπερασπίστηκαν τον λαό τους, υποφέροντας από την καταπίεση των ξένων, επαναστάτησαν ενάντια στον τρόμο της Ιεράς Εξέτασης κατά την περίοδο που εντάθηκε από τη δεύτερη μισό XVIαιώνα της Αντιμεταρρύθμισης, ονειρευόταν την κοινωνική ισότητα των ανθρώπων. Οι δάσκαλοι της Rosa, Agnello Falcone και Francesco Fracanzano, ήταν από τους οπαδούς αυτών των «ελεύθερων στοχαστών» και οι δύο κατέληξαν στις τάξεις των υπερασπιστών του Tommaso Agnello, ο οποίος ηγήθηκε της εξέγερσης των κατώτερων τάξεων κατά των ευγενών (το εμπόριο και η τέχνη). οικονομική ελίτ της πόλης) και οι βαρόνοι (μεγάλοι γαιοκτήμονες). Οι ήρωες των πινάκων της Ρόζας θα είναι οι φτωχοί - ψαράδες, φορτωτές, αλήτες lazzaroni, τους οποίους είδε να κρύβονται από την καταδίωξη των στρατευμάτων του αντιβασιλέα και μερικές φορές να εμπλέκονται σε μάχη μαζί τους και να προκαλούν φόβο στους ευγενείς με τις απροσδόκητες επιθέσεις και τις ληστείες τους.

Δασικό τοπίο
Μια μέρα, ο Τζιοβάνι Λανφράνκο παρατήρησε τους πίνακες της Ρόζας που εκτίθενται. διάσημος δάσκαλοςμνημειώδης μπαρόκ ζωγραφική, που εργάστηκε στη Νάπολη. Αγόρασε μάλιστα αρκετά από τα έργα του. Το 1635 ο Σαλβατόρ Ρόζα έφυγε ιδιαίτερη πατρίδακαι μετακόμισε στη Ρώμη, όπου ξεκίνησε η πολυσύχναστη ζωή του. Από το 1640 έως το 1649 έζησε στη Φλωρεντία και στη συνέχεια καθ' όλη τη διάρκεια της επόμενης περιόδου (1649–1673) στη Ρώμη.
Στη Ρώμη, η Ρόζα βρήκε έναν πλούσιο προστάτη στο πρόσωπο ενός συγκεκριμένου Τζιρόλαμο Μερκούρι, ενός Ναπολιτάνου, ταγματάρχη του καρδινάλιου Μπρανκάτσι του Βιτέρμπο. Ο Καρδινάλιος, διαπιστώνοντας το ταλέντο του καλλιτέχνη, τον πήρε από τον οίκο του Μερκούρη. Για την κατοικία του Αρχιεπισκόπου του Βιτέρμπο, η Ρόζα δημιούργησε ένα βωμό στην εκκλησία του Σαν Σίστο.

Έχοντας φύγει από τη Ρώμη για κάποιο χρονικό διάστημα, ο Salvator Rosa συνέχισε ωστόσο να εκθέτει τα έργα του στη ρωμαϊκή έκθεση των μελών των Βιρτουόζων της εκκλησίας του Πάνθεον (δημιουργήθηκε το 1543), που πραγματοποιείται κάθε χρόνο στις 29 Αυγούστου, προς τιμή της Ημέρας του Αγίου Ιωάννη του Βαπτιστής (San Giovanni Decolato) στην αυλή της εκκλησίας του San Bartolomeo dei Padri Bergamaschi. Το 1639, ο πίνακας Τίτιος της Ρόζας σημείωσε μεγάλη επιτυχία σε αυτή την έκθεση. Πολύ αργότερα, στη δεκαετία του 1650, ο Salvator Rosa θα καταπλήξει ξανά το ρωμαϊκό κοινό στη γιορτή του San Giovanni Decolato. Ο πίνακας του Fortuna (1658–1659) θα γίνει μια σκανδαλώδης αίσθηση, για την οποία θα προσπαθήσουν να δικάσουν τον καλλιτέχνη από την Ιερά Εξέταση.

«Αλληγορία της τύχης» περ. 1658-59
Μουσείο Getty. Λος Άντζελες Μόνο η παρέμβαση του καρδινάλιου Chigi θα τον σώσει από τη φυλακή. Η Ρόουζ απεικόνισε τη θεά της μοίρας να μοιράζει νομίσματα από ένα κερατοειδή, πολύτιμους λίθους, βιβλία που πάνε σε γουρούνια, έναν ταύρο, έναν γάιδαρο, ένα πρόβατο, ένα κριάρι (στα πόδια της βρίσκεται μια παλέτα, επομένως, αυτή είναι μια αλληγορία κακού ζωγράφου), και καθόλου σε άξιους ανθρώπους. Το πρόσωπο της Φορτούνα έμοιαζε με δημόσια γυναίκα, στην οποία έλκυε ένας ευγενής κληρικός. Αυτό ήταν ένας τολμηρός υπαινιγμός για την αδικία της διανομής τιμών σε ανθρώπους που είναι ανάξιοι, αλλά που κερδίζουν την επιτυχία μέσω της κολακείας, της εξαπάτησης και της συκοφαντίας.

Τα τοπία και τα ποιήματα της Ρόζας φέρουν έναν απόηχο της ναπολιτάνικης ποιητικής παράδοσης, φαίνονται λίγο τραχιά σε σύγκριση με το μελωδικό και γλυκό ύφος του ναπολιτάνικου ποιητή, του σύγχρονου της Ρόζας. Ο Μαρίνο, που απέκτησε φήμη στα ευρωπαϊκά γήπεδα, ή τα τοπία του Νικολά Πουσέν με την εξευγενισμένη και ιδανικά ήρεμη φύση τους. Η εικονογραφία της ποίησης της Ρόζας απέχει πολύ από τις περιγραφές των «κήπων της ευδαιμονίας» στους στίχους του Μαρίνου. Επίσης, η τοπογραφία του καλλιτέχνη, στην οποία η πλούσια φαντασία του συνδυάζεται διακριτικά με παρατηρήσεις πεδίου, γεννά ένα εντελώς διαφορετικό συναισθηματικό συναίσθημα από τα τοπία της Ρωμαϊκής Καμπανίας του Poussin. Αυτό είναι ένα ιδιαίτερο συναισθηματικό συναίσθημα XIX αιώναθα ονομαστεί «ρομαντική» αντίληψη της φύσης.

Φιγούρες περιπλανώμενων ή πολεμιστών ανάμεσα σε φαράγγια βουνών, ταξιδιώτες στο δρόμο, ψαράδες, φορτωτές, χαρτοπαίκτες στην ακτή της θάλασσας προκαλούν συσχετισμούς στους καμβάδες του Salvator Rosa όχι με λογοτεχνικές εικόνες, όπως στους πίνακες του Claude Lorrain, που του άρεσε να τοποθετεί, όπως στη σκηνή, ανάμεσα στις σκηνές με τη μορφή δέντρων ή αρχιτεκτονικών κτιρίων, μορφές χαρακτήρων από τα έργα του Βιργίλιου, του Οβιδίου, της Παλαιάς Διαθήκης. Η φύση, εξαιρετική και μυστηριώδης, κυριαρχεί πάντα στα τοπία του Rose.

Ένας άγγελος εμφανίζεται στην Άγαρ και τον Ισμαήλ στην Έρημο.
Η επιτυχία των τοπίων του με τους πελάτες του, προφανώς, ήταν εν μέρει βάρος για τον Salvator Rosa. Στη σάτιρα «Ζωγραφική» έγραψε με σαρκασμό: «Με μεγάλη έκπληξη... Σκέφτομαι το γεγονός ότι σχεδόν κάθε καλλιτέχνης χάνει το ταλέντο του όταν αρχίζει να κερδίζει επιτυχία, γιατί βλέπει πώς τον τιμούν και τα πράγματα που ζωγράφισε εύκολα. βρίσκουν μια θέση για τον εαυτό τους... Επομένως, δεν ενοχλεί πια τον εαυτό του με την υπερβολική δουλειά και, εντελώς τεμπέλης, μετατρέπεται με χαρά σε γαϊδουράκι». Ωστόσο, ο καλλιτέχνης έγινε ο δημιουργός αληθινών αριστουργημάτων ζωγραφική τοπίου XVII αιώνα. Ένα από τα πιο ποιητικά πρώιμα τοπία του είναι ο καμβάς «Παλιά Γέφυρα» (περ. 1640).

«Τοπίο με κατεστραμμένη γέφυρα» περ. 1640.
Λάδι σε καμβά 106Χ127 εκ.
Palazzo Pitti, Φλωρεντία.
Στη Ρώμη, ο Salvator Rosa στράφηκε στη ζωγραφική σκηνών μάχης.

Η μάχη των Χριστιανών με τους Τούρκους. Δεκαετία 1650 Στις μεγάλες πανοραμικές συνθέσεις του, έβαλε σε πρώτο πλάνο τη σκηνή μιας ξέφρενης μάχης πολεμιστών και το φόντο αποτελούνταν από βουνά, ερείπια ναών, πύργους και παλάτια. Στη σάτιρα «Πόλεμος» (1647), ο καλλιτέχνης εξέφρασε τη στάση του για την εξέγερση: «Κοιτάξτε με το υψηλό θάρρος με το οποίο ο ψαράς, κατάπτυνος, ξυπόλητος, ένα σκουλήκι, έλαβε τόσα πολλά δικαιώματα σε μια μέρα! Κοίτα αυτό ψηλή ψυχήστον ταπεινό, που για να σώσει την πατρίδα του... βύθισε τα ψηλότερα κεφάλια στο τίποτα... Δεν ανανεώνονται οι αρχαίες αξίες αν σήμερα ο καταφρονημένος ψαράς δίνει παράδειγμα στους βασιλιάδες...» Σχέδια από Ο Salvator Rosa που απεικονίζει φιγούρες ιππέων, σώζονται θραύσματα σκηνές μάχης. Το σύνολο των σχεδίων του στο σύνολό του δεν είναι πολύ μεγάλο, αν και θεωρείται πολυγραφότατος σχεδιαστής μεταξύ των δασκάλων του μπαρόκ.

Θραύσμα γκραβούρας από τη συλλογή Rose
Τα σχέδιά του περιλαμβάνουν «The Rider on a Fallen Horse», «Saint George Slaying the Dragon» και το χαρακτικό «Jason and the Dragon» (που έγινε για τον ομώνυμο καμβά βασισμένο σε μια σκηνή από τις «Μεταμορφώσεις» του Ovid). Και μερικές φορές οι εικόνες των σχεδίων του είναι γεμάτες λυρισμό («Απόλλωνας και Δάφνη»), οξυδερκής παρατηρητικότητα («Λαούτο κάτω από ένα δέντρο», «Δυο φιγούρες σε ένα τοπίο», «Ψαράς»).

Αλληγορία των ψεμάτων
Δύο εξαιρετικά έργα του Salvator Rosa δημιουργήθηκαν στη Φλωρεντία - η ήδη αναφερθείσα "Αυτοπροσωπογραφία" (περίπου το 1648) και η Αλληγορία των ψεμάτων (δεκαετία 1640). Μας επιτρέπουν να κρίνουμε τη στάση του την περίοδο 1640–1649, τη δύσκολη σχέση του με έναν κόσμο γεμάτο θεατρικά στηρίγματα και όχι ειλικρίνεια. Ο Ρόουζ ζωγράφιζε συχνά την αντανάκλασή του στον καθρέφτη. Στον πίνακα "Allegory of Lies" ο καλλιτέχνης φαίνεται μεγαλύτερος από τον "Αυτοπροσωπογραφία" του Λονδίνου.

“Αυτοπροσωπογραφία” Λάδι σε καμβά, 99 x 79 εκ.
Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης. NY. Στη Φλωρεντία γράφτηκε " Πορτρέτο ενός άνδρα(1640). Προφανώς, πρόκειται επίσης για μια αυτοπροσωπογραφία, στην οποία ο Ρόζα απαθανάτισε τον εαυτό του με το κοστούμι του Πασκαριέλο, ενός από τους αγαπημένους του χαρακτήρες της commedia dell'arte. Οι ερευνητές του έργου του βλέπουν επίσης ομοιότητες με τον καλλιτέχνη στην εικόνα του αρχαίου μαθηματικού, σχεδιαστή και φιλοσόφου Arkita, ο οποίος απεικονίζεται να κρατά ένα μηχανικό περιστέρι που σχεδίασε ο ίδιος («Arkita, φιλόσοφος από το Tarentum»).
Ανάμεσα στα πορτρέτα του Σαλβάτορ Ρόζα, αξίζει να σημειωθεί το «Πορτρέτο ενός άνδρα» (δεκαετία 1640), που απεικονίζει έναν άνδρα χαμηλής τάξης, έναν αλήτη ή έναν αγρότη.

"Πορτρέτο ενός άνδρα" 1640
Λάδι σε καμβά, 78 x 65 εκ.
Κρατικό Μουσείο Ερμιτάζ. Αγία Πετρούπολη. Με τα κουρέλια του και έναν επίδεσμο στο κεφάλι του, μοιάζει με τους ληστές, τις φιγούρες των οποίων ο καλλιτέχνης άρεσε να εισάγει στα τοπία του («Ληστές στη σπηλιά»). Μεταφέρεται πειστικά γυναικείο χαρακτήρακαι στο «Portrait of Lucretia», την αγαπημένη του καλλιτέχνη. Η Ρόζα παρέμεινε κοντά στη Φλωρεντινή Λουκρέσια μέχρι το τέλος των ημερών του, αποκαλώντας την με πολύ σεβασμό «Σινιόρα Λουκρέσια» στα γράμματά του.

Λουκρέτσιγια.
Κατά τη διάρκεια της παραμονής του στη Φλωρεντία και στη συνέχεια στη Ρώμη, ο Ρόζα δημιούργησε έργα στο είδος των λεγόμενων «diableries» ή «stregonerie» (από τα ιταλικά - stregonerie), δηλαδή σκηνές μαγείας και διαβολισμού.

«Οι δαίμονες και ο ερημίτης».

Μάγισσες στα Μαγικά τους ("Σάββατο των Μαγισσών") Η έκκληση σε παρόμοιες πλοκές που απεικονίζουν μάγισσες, εργαλεία μαγείας (παλιά βιβλία, αστρονομικά όργανα, συμβολικά αντικείμενα) ήταν ευρέως διαδεδομένη στο Ευρωπαϊκή ζωγραφική XVII αιώνα («Ανθρώπινη αδυναμία», 1657· «Αυτοπροσωπογραφία με κρανίο, 1656–1675»). Στον πρώτο πίνακα, μια καθιστή γυναίκα με ένα παιδί στην αγκαλιά της είναι μια αλληγορία της μητρότητας. Το παιδί γράφει σε έναν κύλινδρο, αλλά η πένα του καθοδηγείται από το χέρι του θανάτου, το οποίο προσωποποιείται από έναν φτερωτό, ανατριχιαστικό σκελετό.

“Human fragility” Λάδι σε καμβά, 199 x 134 εκ.
Μουσείο Fitzwilliam, Cambridge. Ερμα, στεφανωμένο με ένα στεφάνι από κλαδιά κυπαρισσιού (το δέντρο των νεκροταφείων και των θλίψεων), έναν οβελίσκο (σύμβολο της μνήμης), μια κρυστάλλινη σφαίρα στην οποία κάθεται μια γυναίκα (σύμβολο της μοίρας της ζωής), μια κουκουβάγια (πουλί της νύχτας). ), ένα άλλο μωρό που στέκεται σε μια κούνια, ανάβει την άκρη του νήματος στην άκρη έναν περιστρεφόμενο τροχό (σύμβολο της αδυναμίας της ζωής, ήδη προκαθορισμένο για ένα μωρό στην κούνια), δύο μαχαίρια (έμβλημα αναγκαστικού διαχωρισμού), μια επιγραφή σε ειλητάριο («η σύλληψη είναι αμαρτία, η γέννηση είναι μαρτύριο, η ζωή είναι κουραστική δουλειά, ο θάνατος είναι ένα μοιραίο αναπόφευκτο») από ένα διάσημο ποίημα, στίχοι που στο κανζόνι έστειλε στον καλλιτέχνη J.B. Ricciardi; Η υπογραφή του Rose στη λεπίδα του μαχαιριού (μια αλληγορία του χωρισμού από τον πρόωρο αποθανόντα γιο του) - όλο αυτό το περίπλοκο σύνολο συμβόλων αποκαλύπτει τη βαθιά τραγωδία των εμπειριών του.

«Ο Δημόκριτος στον Διαλογισμό» γ. 1650
Λάδι σε καμβά, 344 x 214 εκ.
Κρατικό Μουσείο Τέχνης. Κοπεγχάγη

« Θαλασσογραφίαμε πύργους"μετά το 1645
Λάδι σε καμβά, 102 x 127 εκ.
Palatine Gallery (Palazzo Pitti), Φλωρεντία.
Στη Φλωρεντία, ο Salvator Rosa συνεχίζει να δημιουργεί σκηνές μάχης και να ζωγραφίζει τοπία (Τοπίο με τον Ερμή και έναν ξυλοκόπο, περ. 1650· «Τοπίο με τον Απόλλωνα και τη Σίβυλλα του Κουμά» (δεκαετία 1650), «Τοπίο με το κήρυγμα του Ιωάννη του Βαπτιστή,» δεκαετία του 1660).

Ο Ιωάννης ο Βαπτιστής κηρύττει στην έρημο.
Στα τέλη της δεκαετίας του 1640 και στη δεκαετία του 1650, οι κλασικιστικές τάσεις εντάθηκαν στο έργο του Salvator Rosa. Προσπαθεί να κατακτήσει τις τεχνικές της ζωγραφικής «υψηλού στυλ», στρέφοντας σε θέματα από αρχαία ιστορίακαι μυθολογία, σε βιβλικά θέματα. Ωστόσο, είναι δύσκολο για τον καλλιτέχνη να πετύχει μια απόρριψη της ερμηνείας του είδους του προσωπικού, έτσι η διδακτική με την οποία παρουσιάζεται το ηθικό νόημα των πλοκών μερικές φορές φαίνεται αγενής. Αυτό ισχύει για πίνακες όπως "The Calling of Cincinnatus", "Grove of Philosophers" (Τοπίο με τρεις φιλοσόφους),

Οι φιλόσοφοι γράφουν το «Hagar and Ismael in the Wilderness», που γράφτηκε πριν μετακομίσουν στη Ρώμη. Η στροφή στο ιστορικό είδος, στη στυλιστική του "υψηλού στυλ" ήταν αντίθετη με το ταλέντο του καλλιτέχνη, επομένως δεν ήταν πάντα σε θέση να επιτύχει την επιθυμητή επιτυχία και αναγνώριση σε αυτό το μονοπάτι.
Το 1660 ο Salvator Rosa μετακόμισε στη Ρώμη.
Όλο και πιο συχνά, ο Salvator Rosa στρέφεται σε ιστορίες από αρχαία ιστορίακαι μυθολογία, που φέρει ηθικό και ηθικό νόημα (" Άσωτος γιος" και "Αστραία αφήνει τη γη", δεκαετία του 1660). Οι ιδέες του στωικισμού εκφράζονται ιδιαίτερα ξεκάθαρα στον τελευταίο. Οι ήρωες των έργων του Ρόουζ είναι ο Διογένης, ο Έλληνας Κυνικός φιλόσοφος. Άγιος Παύλος ο Ερεμίτης, ερημίτης, χριστιανός άγιος, ο πρώτος από τους ερημίτες της Αιγύπτου που επέλεξε τη μοναχική ζωή για λόγους προβληματισμού. Ο Δημόκριτος, ο μεγαλύτερος αρχαίος λογικός, προκάτοχος του Αριστοτέλη.

Οδυσσέας και Ναυσικά

Ο Δημόκριτος και ο Πρωταγόρας Ρόζα προσπαθούν να κατανοήσουν φιλοσοφικά την ιστορία στους πίνακες «Ο θάνατος του Atilius Regulus» και «The Conspiracy of Catiline» και στα χαρακτικά «Belisarius» και «Laomidont». Στρέφεται στις εικόνες θρυλική ιστορία(“Saul at the Witch of Endor”), δημιουργεί τη σειρά χαρακτικών του “Capricci” (1656) και, τέλος, γράφει τον περίφημο καμβά του “Prometheus”, γεμάτο βαθιές σκέψεις για την ανταπόδοση για την αρετή και την αδικία του κόσμου.

Προμηθέας Ο πίνακας «Το όνειρο του Αινεία» συνδέεται στενά με τα ρωμαϊκά θέματα.

«Το όνειρο του Αινεία» NY. Μητροπολίτης. Ο Ρόουζ βάζει ένα φιλοσοφικό ηθικολογικό νόημα στον καμβά ιστορικό είδος«Ο Μέγας Αλέξανδρος και ο Διογένης». Ο φτωχός στωικός φιλόσοφος που τόλμησε να πει στον μεγαλύτερο από τους στρατηγούς: «Κάντε πίσω και μη μου εμποδίζετε τον ήλιο!» μοιάζει με έναν εκκεντρικό γέρο που μπήκε σε συζήτηση με έναν ισχυρό πολεμιστή.

«Ο Άσωτος Υιός» 1651-55
Λάδι σε καμβά, 254 x 201 εκ.
Κρατικό Μουσείο Ερμιτάζ. Αγία Πετρούπολη.
Ο καμβάς The Prodigal Son είναι ένα από τα αριστουργήματα του καλλιτέχνη. Σε αυτό το έργο, ο Salvator Rosa εμφανίζεται ως ένας από τους πιο εμφανείς και πρωτότυπους κληρονόμους του Καραβαγκισμού, ο οποίος κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου έχανε ήδη σταδιακά τη θέση του.
ΣΕ μεταγενέστερα χρόνιαΟ Salvator Rosa δημιούργησε πολλά σχέδια στη ζωή του. Ανάμεσά τους είναι καρικατούρες ανθρώπων που επισκέφτηκαν το σπίτι του, ρομαντικές εικόνες του εαυτού του, εισροές φαντασίας - αναπαραγωγές μορφών από τη σειρά Capricci, που συχνά μεταφέρονται στο ΠΙΝΑΚΕΣ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΣ. Μετά το 1664, ο Ρόζα δεν στράφηκε πλέον στη χαρακτική λόγω της απότομης επιδείνωσης της όρασής του.
Το 1668, στην επόμενη έκθεση την ημέρα του San Giovanni Decolato, ο Salvator Rosa εξέθεσε τον πίνακα The Spirit of Samuel, που κάλεσε στον Saul η Sorceress of Endor. Δραματική πλοκήστη ζωγραφική του «υψηλού» είδους απέκτησε μια σατιρική, σχεδόν φαρσική ερμηνεία στην ερμηνεία του καλλιτέχνη.

«Η εμφάνιση της σκιάς του προφήτη Σαμουήλ στον βασιλιά Σαούλ» 1668
Λάδι σε καμβά, 275 x 191 εκ.
Κινητές γρίλιες. Παρίσι. Ο Σαλβατόρε Ρόζα πέθανε στις 15 Μαρτίου 1673 στη Ρώμη από υδρωπικία. Πριν πεθάνει, ο καλλιτέχνης παντρεύτηκε την ερωμένη του Λουκρητία, με την οποία έζησε πολλά χρόνια και μεγάλωσε δύο γιους.

«Η Λουκρητία ως ποίηση» 1640-1641
Λάδι σε καμβά 1.040 x 910 εκ.
Μουσείο Τέχνης Wadsworth Atheneum. Ο Χάρτφορντ απέδωσε ο κύριος Ιταλός δάσκαλος του μπαρόκ Σαλβάτορ Ρόζα σημαντική επιρροήγια ανάπτυξη Ιταλική ζωγραφική. Υπό την επίδραση της τέχνης του, διαμορφώθηκε το ταλέντο του Magnasco, του Ricci και μιας σειράς άλλων δασκάλων. Η τέχνη του Σαλβατόρε Ρόζα ενέπνευσε και ζωγράφους ρομαντική εποχή.

«Ο Πυθαγόρας και ο ψαράς» 1662
Λάδι σε καμβά, 132 x 188 εκ.
Εθνικό μουσείο. Βερολίνο

«Βραχώδες τοπίο με κυνηγό και πολεμιστή» γ. 1670
Λάδι σε καμβά, 142 x 192 εκ.
Κινητές γρίλιες. Παρίσι

Τοπίο με τον Ερμή και τοΑνέντιμος Ξυλουργός

86.

«Ηρωική μάχη» 1652-64
Λάδι σε καμβά, 214 x 351 εκ.
Κινητές γρίλιες. Παρίσι

Ένας άγγελος οδηγεί τον Άγιο Πέτρο έξω

Ο Διογένης πετώντας το ποτήρι του.1651

"Ο Τζέισον μαγεύει τον δράκο" έκδοση 2

«Εσπερινό Τοπίο» 1640-43
Λάδι σε καμβά, 99 x 151 εκ.
Ιδιωτική συλλογή

«Ποταμότοπιο με τον Απόλλωνα και τη Σίβυλλα» γ. 1655
Λάδι σε καμβά, 174 x 259 εκ.
Βασιλική συλλογή. Windsor

«Ο Τζέισον Μαγεύει τον Δράκο» περίπου. 1665-1670
Μουσείο καλές τέχνες. Μόντρεαλ

«Πολεμιστής» Λάδι σε καμβά
Πινακοθήκη Πανεπιστημίου, Σιένα

“Portrait of a Philosopher” Λάδι σε καμβά, 119 x 93 εκ.
Ιδιωτική συλλογή

«Ο Πυθαγόρας βγαίνει από κάτω κόσμος» 1662
Μουσείο Τέχνης Kimbel, Τέξας Φορτ Γουόρθ

«Ο Διογένης πετάει το κύπελλο του» 1650
Λάδι σε καμβά, 219 x 148 εκ.
Ιδιωτική συλλογή

Ηράκλειτος και Δημόκριτος

Αυτοπροσωπογραφία του Salvator Rosa

"Ο Τζέισον Μαγεύει τον Δράκο"

Δημόκριτος

Όντας κύριος του 17ου αιώνα, ο Salvator Rosa στο έργο του μπόρεσε να αποκαλύψει βαθιά ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά της μπαρόκ αισθητικής - τη σύνθεση του τραγικού και του κωμικού. Σε σάτιρες και σε καμβάδες, μίλησε για την εικόνα του αληθινού «θεάτρου της ζωής» της εποχής του, έκανε τους αναγνώστες και τους θεατές να αισθανθούν το βάθος του δραματικού του χαρίσματος και την εγγενή λεπτή ειρωνεία στην εκτίμηση των ατελειών της ζωής.
Βασισμένο στο βιβλίο του Ε.Δ. Fedotova "Salvator Rosa" (σειρά "Masters of Painting. Ξένοι καλλιτέχνες") http://www.art-catalog.ru/article.php?id_article=568

Σαλβατόρε Ρόζα. Αυτοπροσωπογραφία

Βιογραφία Ιταλός καλλιτέχνηςΟ Σαλβατόρε Ρόζα είναι αρκετά ασυνήθιστος. Φαινόταν ότι η μοίρα του είχε προετοιμάσει ειδικά απροσδόκητες περιπέτειες και τον είχε προικίσει με χαρακτήρα επαναστάτη, και αυτό, με τη σειρά του, δεν μπορούσε παρά να επηρεάσει τον δημιουργική δραστηριότητα. Δεν ενδιαφέρθηκε αμέσως για τη ζωγραφική, αναζήτησε τον εαυτό του στο πνευματικό, στη μουσική και ηθοποιία. Η Ρόζα γεννήθηκε στην Ιταλία στις 20 Ιουνίου 1615, σε μια εποχή που το προοδευτικό μπαρόκ αναπτυσσόταν στην τέχνη και υπήρχε έντονος αγώνας ενάντια στον μανιερισμό.

Η φτωχή οικογένεια του μελλοντικού καλλιτέχνη ζούσε κοντά στη Νάπολη. Ο πατέρας, Antonio Vito de Rosa, ήταν ένας απλός τοπογράφος γης και για να λάβει το αγόρι μια καλή εκπαίδευση, έδωσε το γιο του στο κολέγιο της εκκλησίας των Ιησουιτών της Somasca μεταξύ των πόλεων του Μπέργκαμο και του Μιλάνου. Ενώ μέσα στα τείχη του μοναστηριακού τάγματος, το αγόρι Salvatoriello, συνηθισμένο στη διασκέδαση και τα παιχνίδια καθαρός αέρας, ένιωθε άβολα και βαριόταν. Ωστόσο, η γνώση που έλαβε από πνευματικούς μέντορες του ήταν χρήσιμη περαιτέρω δημιουργικότητα. Μεταξύ των θεμάτων που μελέτησε ο Ρόουζ ήταν: Ιταλική λογοτεχνία, Αγία Γραφή, αρχαία ιστορία και άτακτα λατινικά. Το κολέγιο έγινε η μόνη ελπίδα του πατέρα του Σαλβατόρε να δώσει στον γιο του καλή εκπαίδευση και να τον βγάλει από τη φτώχεια.

Η επιθυμία για λήψη ιερών εντολών μεγάλωσε αγαπητό όνειροσυνδέστε τη ζωή σας με την τέχνη. Ως εκ τούτου, η Rosa άρχισε να παίρνει μαθήματα μουσικής και μόνο μετά από αυτό, ζωγραφική. Οι πρώτοι δάσκαλοι του νεαρού ήταν ο Francanzone, ο κουνιάδος του και η σπουδαία Ribera. Εκτός από τα μαθήματα, ο Σαλβατόρε ανέπτυξε το ταλέντο του γράφοντας ανεξάρτητα μικρά σκίτσα.
Ζωγραφική νεαρός καλλιτέχνηςδιακρίθηκε από τον ρεαλισμό και τη φυσικότητα όχι μόνο των οικοπέδων, αλλά και των χρωμάτων. Στην παλέτα του κυριαρχούσαν τα καφέ-ώχρα χρώματα και οι σιωπηλοί τόνοι. Οι χαρακτήρες είχαν διαθέσεις και εκφράσεις προσώπου που ήταν κατανοητές στον μέσο άνθρωπο, χωρίς στολίδια ή γκροτέσκου. Ο πλοίαρχος απεικόνισε μάλιστα την αυτοπροσωπογραφία του (1640) «σεμνά» και «καθαρά», ακολουθώντας τις οδηγίες της ναπολιτάνικης ζωγραφικής σχολής.

Όπως γνωρίζετε, ο Σαλβατόρε Ρόζα ήταν επαναστάτης και είχε έναν παράξενο χαρακτήρα. Το ταμπεραμέντο της φύσης του έδινε τον τόνο στα έργα του. Ο καλλιτέχνης ήταν ιδιαίτερα καλός σε πίνακες με μάχες και σκηνές με αλήτες και ληστές. Επιπλέον, τόσο νωρίς όσο και αργά έργαΟ ζωγράφος είχε μια μολυβένια-κόκκινη πινελιά ώχρας και την τεχνική του Caravadzhin να εφαρμόζει αντίθετες αποχρώσεις - ένα παιχνίδι σκιών και φωτός («Ο Ιάσονας ειρηνεύει τον δράκο», «Η επιλογή του Διογένη», «Αλέξανδρος και Διογένης»).

Ο Ιάσονας δαμάζει τον δράκο. 1665-70

Η επιλογή του Διογένη. 1650

Το 1636, ο καλλιτέχνης αποφάσισε να γίνει ηθοποιός, ακριβώς τη στιγμή που όλη η Ρώμη γνώριζε ήδη τον Σαλβατόρε ως ταλαντούχος καλλιτέχνης. Και εδώ τα κατάφερε. Αποκάλυψε το πρόσωπό του κατά τη διάρκεια της παράστασης, σκίζοντας τη μάσκα του Coviello, τον οποίο έπαιζε, και αργότερα ίδρυσε το δικό του θέατρο κοντά στο Port del Popolo. Όντας σταθερός μαχητής ενάντια στην υπάρχουσα κυβέρνηση, η Ρόζα διώχθηκε και έγινε αντικείμενο παρακολούθησης από μισθωτούς δολοφόνους που έτρεχαν γύρω από το θέατρο. Την περίοδο αυτή γράφει διάσημος πίνακας«Allegory of Lies», εικονογραφώντας τη δική του στιχουργική «Βγάζω το ρουζ και ζωγραφίζω από το πρόσωπό μου». Ο πίνακας είναι βαμμένος σε ασυνήθιστους ξηρούς τόνους με μια «πατίνα» από σμαραγδένιο χρώμα.

Μια αλληγορία ψέματος. 1640

Ένας ταλαντούχος ζωγράφος, ποιητής και ηθοποιός, ο Σαλβατόρε, είχε πολλούς φίλους στον κόσμο της τέχνης και της λογοτεχνίας. Το όνομα του μεγάλου καλλιτέχνη αναφέρεται συχνά σε έργα, ημερολόγια και επιστολές ταξιδιωτών. Τροφοδοτούμενη από τον δικό της ανήσυχο χαρακτήρα και την καλή της παρέα, η Ρόζα δημιουργεί ιστορίες με διάφορα θέματα - διαφορετικά, διαφορετικά μεταξύ τους. Πρόκειται για μυθικά και βιβλικά θέματα, τοπία («Δασικό τοπίο με τρεις φιλοσόφους») και πορτρέτα. Η τεχνική με την οποία γράφει δεν είναι ιδιαίτερα φωτεινή, αλλά δίνει γαλήνη και φτιάχνει την κατάλληλη διάθεση στον θεατή.

Δασικό τοπίο με τρεις φιλοσόφους.

Η Ρόουζ παρακινήθηκε, μεταξύ άλλων, να δημιουργήσει ρομαντικές ιστορίες από τον έρωτά της για μια γυναίκα. Η αγαπημένη του πολλά χρόνιαΕκεί ήταν η Λουκρητία, που χάρισε στον καλλιτέχνη δύο γιους. Μόνο πριν από το θάνατό του ο Σαλβατόρε παντρεύτηκε μια γυναίκα, εκπληρώνοντας έτσι το καθήκον του στη γη, δίνοντας τη συνέχεια της οικογένειας και του εαυτού του στους καμβάδες του.

Ο θάνατος πρόλαβε τον κύριο τον Μάρτιο του 1673 στη Ρώμη. Το έργο του Salvatore Rosa έγινε σχολείο για μελλοντικούς, όχι λιγότερο επιφανείς καλλιτέχνες.

Η μη συμμόρφωση με αυτούς τους κανόνες μπορεί να οδηγήσει σε διαγραφή λήψης, πρόστιμα λήψης και απαγόρευση λήψης.

Μεταφόρτωση ζωγραφικής στον ιστότοπο της ενότητας Πίνακες ζωγραφικής από καλλιτέχνες:

1 . Να σέβεστε πάντα τη σύνταξη στο όνομα του συγγραφέα - ΟΝΟΜΑ- έπειτα ΕΠΩΝΥΜΟ
Παράδειγμα - Θωμάς Kinkade- Σωστά, Kinkade Thomas - Λάθος
Παράδειγμα - Ιβάν Σίσκιν - Σωστά, Σίσκιν Ιβάν - λάθος
Ελέγξτε την ορθογραφία των ονομάτων των καλλιτεχνών στο WIKIPEDIA.org

2 . Στα ονόματα Ρώσων καλλιτεχνών δεν χρειάζεται να εισαγάγετε μεσαίο όνομακαλλιτέχνης

3 . Τα στατιστικά στοιχεία λήψης/μεταφόρτωσης στον ιστότοπο ισχύουν μόνο στην ενότητα Πίνακες ζωγραφικής από καλλιτέχνες
Εκτός αυτής της ενότητας Λήψη/Μεταφόρτωση - απεριόριστο

4 . Όλες οι εικόνες εποπτεύονται από τον διαχειριστή.

5 . Σας παρακαλούμε, μην κάνετε λήψηστον ιστότοπο πίνακες ζωγραφικής με κορνίζα, αφαιρέστε τις κορνίζες στο Photoshop πριν τις γεμίσετε

6 . Επιτρέπεται η μεταφόρτωση ζωγραφικής στον ιστότοπο με άδεια τουλάχιστον 4 MP

7 . Οι φωτογραφίες που έχουν περάσει τον έλεγχο δημοσιεύονται στον ιστότοπο στις 22.00 ώρα Μόσχας.

8 . Διαχειριστής δεν καλωσορίζειπίνακες από τις συλλογές Shutterstock, Fotolia, πίνακες όχι διάσημους καλλιτέχνες, καθώς και ερασιτεχνικές φωτογραφίες.

9 . Ο διαχειριστής διατηρεί το δικαίωμα να στερήσει από τον χρήστη λήψεις για σκόπιμη εξαπάτηση, ανεπιθύμητη αλληλογραφία και τρολάρισμα.

Ρόζα Σαλβάτορ

    Όταν ερμηνεύετε ένα ωροσκόπιο γέννησης, η καλύτερη μέθοδος είναι να ξεκινήσετε την ανάλυση με αυτό κοινά χαρακτηριστικά, προχωρώντας στις λεπτομέρειες βάσει αυτών. Αυτό είναι το συνηθισμένο σχέδιο προόδου - από μια γενική ανάλυση του ωροσκοπίου και της δομής του, μέχρι την περιγραφή διαφόρων χαρακτηριστικών του χαρακτήρα.

    Τα δώδεκα ζώδια ομαδοποιούνται με βάση γενικά χαρακτηριστικά. Ο πρώτος τρόπος είναι να ενωθούν ανάλογα με τη φύση τους, τη βάση τους. Ένας τέτοιος συνδυασμός ονομάζεται ομαδοποίηση κατά στοιχεία. Υπάρχουν τέσσερα στοιχεία - Φωτιά, Γη, Αέρας, Νερό.

    Η κατανομή των πλανητών σε ένα ωροσκόπιο ανά στοιχείο καθορίζεται από βάση της προσωπικότηταςο ιδιοκτήτης του και σε αυτήν την περίπτωσηείναι έτσι...

Στοιχεία

    Εκφράζεται στοιχείο της γης . Όπως τα περισσότερα ζώδια της Γης, είστε αποτελεσματικοί, συγκεκριμένοι και όχι υπερβολικά συναισθηματικοί. Κρίνεις ένα δέντρο από τον καρπό του. Οι ιδέες σας μπορεί να αλλάξουν, τα λόγια σας μπορεί να εξαφανιστούν, αλλά οι πράξεις σας και οι συνέπειές τους είναι ορατές και παραμένουν. Προσπαθήστε να εκφράσετε την ευαισθησία σας, ακόμα κι αν δείχνει την ευαλωτότητά σας. Τα συναισθήματα, η ενέργεια και η επικοινωνία δεν μπορούν να παραμεληθούν. μια συγκεκριμένη ενέργεια δεν έχει νόημα εκτός κι αν ευθυγραμμίζεται με την καρδιά, τη διάνοιά σας ή το πάθος σας.

    Παρουσία Στοιχείο νερού δηλώνει υψηλή ευαισθησία και ανάταση μέσω των συναισθημάτων. Η καρδιά και τα συναισθήματα είναι δικά σας κινητήριες δυνάμεις, δεν μπορείτε να κάνετε τίποτα αν δεν νιώσετε μια συναισθηματική παρόρμηση (στην πραγματικότητα, η λέξη «αίσθημα» είναι θεμελιώδης για τον χαρακτήρα σας). Πρέπει να αγαπάτε να καταλαβαίνετε και να αισθάνεστε για να αναλάβετε δράση. Αυτό μπορεί να είναι επιβλαβές λόγω της ευαλωτότητάς σας και είναι απαραίτητο να μάθετε να παλεύετε για τη συναισθηματική σας σταθερότητα.

    Τα δώδεκα ζώδια χωρίζονται επίσης σε τρεις ομάδες ιδιοτήτων από τέσσερα ζώδια. Κάθε ομάδα περιέχει σημάδια που έχουν ορισμένες κοινές ιδιότητες Κάθε ομάδα έχει τον δικό της τρόπο έκφρασης στη ζωή. Καρδινάλια σημάδιακάνουν μια μετάβαση από το ένα στο άλλο η υπέρβαση, η κατάκτηση και η εξάλειψη συνδέονται με αυτά. Οι σταθερές πινακίδες πραγματοποιούν ενσάρκωση, συγκέντρωση, οικειοποίηση. Τα μεταβλητά ζώδια προετοιμάζουν τη μετάβαση σε κάτι άλλο και πραγματοποιούν προσαρμογή, αλλαγή, υπόθεση.

    Η κατανομή των πλανητών σε ένα ωροσκόπιο κατά ποιότητα καθορίζει τρόπο έκφρασης της προσωπικότηταςο ιδιοκτήτης του, και σε αυτή την περίπτωση είναι...

Ποιότητες

    Πρωταρχική ποιότητα είναι κυρίαρχο και υποδηλώνει προδιάθεση για δράση, παρόρμηση, ικανότητα ανάληψης: Είστε ενεργητικοί στην υλοποίηση των σχεδίων που έχετε στο μυαλό σας, στο να κάνετε τα πράγματα να κινηθούν και να τα δημιουργήσετε. Αυτό είναι το πιο σημαντική πτυχή, που σου εμπνέει ενθουσιασμό και αδρεναλίνη, χωρίς την οποία μπορείς να κουραστείς γρήγορα. Είστε διεκδικητικοί και ατομικιστές (ίσως πάρα πολύ;). Επιτρέπετε στους άλλους να ενισχύσουν και να βελτιώσουν τις δομές που έχετε χτίσει με κόπο.

    Μεταβλητή (μεταβλητή) ποιότητα τονίζεται περισσότερο στον γενέθλιο χάρτη σας, υποδεικνύοντας ένα αναδυόμενο σύμβολο που τείνει να είναι περίεργο και διψασμένο για νέες εμπειρίες και εξέλιξη. Είστε ένα ζωηρό και ευέλικτο άτομο που προτιμά να ανταποκρίνεται γρήγορα στις περιστάσεις. Αλλά μην συγχέετε την κινητικότητα με τον ψεκασμό και την ανάδευση, αυτός είναι ο κίνδυνος μιας τέτοιας διαμόρφωσης. Η προσωπική άμυνα δεν έχει σημασία αρκεί να μην βαριέσαι. Βελτιστοποιείτε και αλλάζετε τα σχέδια, τα πράγματα και το περιβάλλον σας με γρήγορο τρόπο.

Το πλανητικό σας (συνθετικό) σημάδι - τρεις ή περισσότερους χαρακτήρες

Σαλβατόρ Ρόζα. Δομή (συστατικά) ενέργειας

Τα κύρια χαρακτηριστικά

Κίνητρο:αυτοθεμελίωση, θέληση, πηγή κινήτρου, κέντρο

Σαλβατόρ Ρόζα

Ήλιος στους Διδύμους
Είσαι ευαίσθητος, ομιλητικός και περίεργος. Οι τάσεις αλλαγής και η εσωτερική ανησυχία μπορεί να εμποδίσουν την επίτευξη των στόχων. Η διαφορετικότητα είναι το καλύτερο πράγμα για εσάς στη ζωή. Σας αρέσει να κάνετε φίλους, είστε εύγλωττοι, αγαπάτε να διαβάζετε και έχετε πολλά χόμπι. Η εφευρετικότητα και η επιθυμία για νέα πράγματα είναι δικά σας δυνατό σημείο, αλλά θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε σωστά τις ικανότητες και τις επικοινωνιακές σας δεξιότητες για να μην τις σπαταλήσετε.

Συναισθήματα:ευαισθησία, δεκτικότητα, εντυπωσιασμός

Σαλβατόρ Ρόζα

Σελήνη στον Κριό
Δέχεστε εύκολα νέες ιδέες, βιώνοντας την εμπειρία ως τρόπο αυτοπραγμάτωσης. Αλλάζετε συχνά τη διάθεσή σας, αναφλέγεστε εύκολα και γρήγορα και μετά το ίδιο γρήγορα ξεχνάτε την αιτία του θυμού σας. Μερικές φορές εκφράζεις μια τάση - εγώ έρχομαι πρώτος. Είστε επίσης επιρρεπείς σε περιόδους ευερεθιστότητας και πονοκεφάλους. Φαίνεται στους ανθρώπους ότι διατηρείτε κάποιο είδος συναισθηματικής απόστασης όταν επικοινωνείτε μαζί τους. Έχετε καλά ανεπτυγμένες αισθήσεις και συχνά τις χρησιμοποιείτε συνειδητά για δικό σας όφελος. Αν σε ενδιαφέρει κάτι, μπορεί να είσαι πολύ ευγενικός και συμπονετικός, αλλά αν δεν νιώθεις εσωτερική έμπνευση, γίνεσαι αδιάφορος και απρόσωπος. Τα συναισθήματά σας ελέγχονται από το εγώ. Έχετε μια γρήγορη αντίδραση. Εμπιστεύεστε τις αισθήσεις σας και αντιδράτε ακαριαία χωρίς να σκέφτεστε. Αυτό τονίζει την παρορμητικότητα και την τάση σας να εμπιστεύεστε τα συναισθήματά σας και όχι τη λογική σας. Περιφρονείτε την εξουσία και δεν σας αρέσει να σας δίνουν συμβουλές. Λάμπεις σε όλες τις καταστάσεις που απαιτούν την ικανότητα να παίρνεις γρήγορες αποφάσεις. Είστε πρωτότυποι, εφευρετικοί, έχετε ανήσυχο μυαλό, αλλά δεν είστε πολύ ανθεκτικοί. Σε πολλές περιπτώσεις παίρνετε την πρωτοβουλία και επιδεικνύετε αυτοπεποίθηση. Προσπαθείτε να κυριαρχείτε συναισθηματικά στους άλλους και χρησιμοποιείτε την εξουσία επειδή αποδίδετε πολύ καλύτερα ως ηγέτης παρά ως υφιστάμενος. Είστε ένα φιλόδοξο και κοινωνικό άτομο με πρωτοποριακό πνεύμα.

Νοημοσύνη:μυαλό, λόγος, μυαλό, ομιλία, επικοινωνία

Σαλβατόρ Ρόζα

Ερμής στους Διδύμους
Είσαι πολύπλευρος, εντελώς απαλλαγμένος από προκαταλήψεις και ακούραστος στην προσπάθειά σου να μάθεις την αλήθεια. Έχετε ένα εκπληκτικά μεγάλο λεξιλόγιο, σας αρέσει να μαθαίνετε και επικοινωνείτε εύκολα και επιδέξια με τους ανθρώπους. αμοιβαία γλώσσα. Πολύ ευαίσθητο νευρικό σύστημααποτελεί τη βάση του ενεργού μυαλού σας. Είστε πνευματικός, ομιλητικός, γοητευτικός και ενδιαφέρεστε για τα τρέχοντα γεγονότα. Σκέφτεσαι με αστραπιαία ταχύτητα και χειρονομείς συχνά. Προσπαθήστε να ελέγξετε την ανάγκη σας για αλλαγές και ειδήσεις, γιατί αυτό μπορεί να οδηγήσει σε επιπολαιότητα και να μειώσει τη θεμελίωση.

Αρμονία:μέτρο, σύζευξη, συμπάθεια, συνοχή, αξίες

Σαλβατόρ Ρόζα

Η Αφροδίτη στον Καρκίνο
Είστε ιδεαλιστής και ποιητής από τη φύση σας, απολαμβάνοντας την ομορφιά της ζωής. Μπορεί να είστε επιρρεπείς σε υπερβολικές απολαύσεις, αλλά σπάνια σπαταλάτε την ενέργειά σας. Είστε ευάλωτοι, αλλά προσπαθείτε να το καλύψετε με συνεχή απασχόληση ή προσποιείστε ότι δεν σας ενδιαφέρει. Αγαπάτε το σπίτι και το φροντίζετε πολύ. Η οικονομική και οικογενειακή ασφάλεια είναι σημαντική για εσάς μεγάλης σημασίας. Είστε ευγενικοί, συμπονετικοί, αγαπάτε να υπηρετείτε τους ανθρώπους και έχετε γοητεία. Οι αντιδράσεις σας είναι ενστικτώδεις και συναισθηματικές. Η σχέση σας με τον σύντροφό σας είναι περισσότερο μητρική παρά αγαπητική. Θέλετε ο σύντροφός σας να εκφράσει τα συναισθήματά του ανοιχτά;