Περιγραφή της παρουσίασης ανά μεμονωμένες διαφάνειες:
1 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
A.A. Fadeev "Destruction" Η εικόνα του Levinson και το πρόβλημα του ανθρωπισμού στο μυθιστόρημα του SMIRNOV V.S.
2 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
3 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
«Από την εμπειρία μου στον ανταρτοπόλεμο, είδα ότι όταν μεγάλα στοιχείατον αυθορμητισμό στο κομματικό κίνημα, οι μπολσεβίκοι εργάτες έπαιξαν καθοριστικό, οργανωτικό ρόλο σε αυτό. Ήθελα να τονίσω αυτήν την ιδέα στο μυθιστόρημα «Καταστροφή». Στο Levinson, ο Fadeev ενσάρκωσε την εικόνα ενός ανθρώπου που «βαδίζει πάντα στο κεφάλι», συνδυάζοντας αρμονικά το ένστικτο, τη θέληση και τη λογική. αυτό " ιδιαίτερο πρόσωπο" Στη σύνθεση του μυθιστορήματος, ένα ξεχωριστό κεφάλαιο είναι επίσης αφιερωμένο σε αυτόν (IV). Ο Λέβινσον ανοιγοκλείνει το μυθιστόρημα: εμφανίζεται στο πρώτο και τελευταία παράγραφοςμυθιστόρημα. Στο Levinson, ο Fadeev ενσάρκωσε την εικόνα ενός ανθρώπου που «βαδίζει πάντα στο κεφάλι», συνδυάζοντας αρμονικά το ένστικτο, τη θέληση και τη λογική. Αυτό είναι ένα «ειδικό πρόσωπο». Στη σύνθεση του μυθιστορήματος, ένα ξεχωριστό κεφάλαιο είναι επίσης αφιερωμένο σε αυτόν (IV). Ο Λέβινσον ανοίγει και κλείνει το μυθιστόρημα: εμφανίζεται στην πρώτη και την τελευταία παράγραφο του μυθιστορήματος. Το πιο σημαντικό πράγμα στη γενική κίνηση της δράσης είναι η μοίρα ολόκληρης της ομάδας, ολόκληρου του κομματικού αποσπάσματος. Ο Λέβινσον είναι ο φορέας μιας κοινής, ενωτικής, συσπειρωτικής και οργανωτικής αρχής.
4 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
5 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Ο Λέβινσον φαίνεται να είναι μια αδιαμφισβήτητη αυθεντία, ένας άνθρωπος με ακλόνητη θέληση, με αυτοπεποίθηση, γεννημένος να ηγείται. Ο Fadeev ζωγραφίζει την εικόνα του Levinson μέσα από τη στάση άλλων χαρακτήρων απέναντί του: "κανείς στο απόσπασμα δεν γνώριζε ότι ο Levinson μπορούσε να διστάσει καθόλου: δεν μοιραζόταν τις σκέψεις και τα συναισθήματά του με κανέναν, παρουσίασε έτοιμα "ναι" ή " Όχι." Ως εκ τούτου, φαινόταν σε όλους... άτομο μιας ιδιαίτερης, σωστής ράτσας». Κάθε κομματικός σκέφτηκε ότι ο Λέβινσον «καταλαβαίνει τα πάντα, κάνει τα πάντα όπως πρέπει... Επομένως, δεν μπορεί παρά να εμπιστευτεί και να υπακούσει σε ένα τόσο σωστό άτομο...» Ο συγγραφέας τονίζει τη φυσική, διαισθητική αίσθηση αλήθειας του Λέβινσον, την ικανότητα πλοήγησης η κατάσταση: «μια ιδιαίτερη αίσθηση όσφρησης .. έκτη αίσθηση, σαν νυχτερίδα». «Ήταν ασυνήθιστα υπομονετικός και επίμονος, σαν γέρος λύκος τάιγκα, που μπορεί να μην έχει πια δόντια, αλλά που ηγείται δυναμικά της αγέλης - με την ανίκητη σοφία πολλών γενεών» (Κεφάλαιο III).
6 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Ποιος είναι ο ρόλος χαρακτηριστικά πορτρέτου? . Η εμφάνιση του Λέβινσον δεν είναι καθόλου ηρωική: «Ήταν τόσο μικρός, ανυπόφορος στην εμφάνιση - αποτελούταν εξ ολοκλήρου από ένα καπέλο, μια κόκκινη γενειάδα και ιχθύες πάνω από τα γόνατα». Ο Levinson θυμίζει στον Mechik «ένα καλικάντζαρο από παραμύθι». Ο Fadeev τονίζει τη σωματική αδυναμία, την εξωτερική αντιαισθητικότητα του ήρωα, τονίζοντας ωστόσο τα «απόκοσμα μάτια» του, βαθιά σαν λίμνες. Αυτή η λεπτομέρεια πορτρέτου μιλά για την πρωτοτυπία και τη σημασία του ατόμου.
7 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
8 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Ποια είναι τα κύρια χαρακτηριστικά του Levinson; Στη σκηνή της δίκης του Μορόζκα, ο Λέβινσον παρουσιάζεται ως σκληροί, υποταγμένοι άνθρωποι: «Ο Μορόζκα δίστασε. Ο Λέβινσον έγειρε μπροστά και, πιάνοντάς τον αμέσως σαν τσιμπίδα, με ένα βλέμμα που δεν έκλεισε, τον τράβηξε από το πλήθος σαν καρφί». Ο Morozka "ήταν σίγουρος ότι ο διοικητής "βλέπει σωστά τα πάντα" και είναι σχεδόν αδύνατο να τον εξαπατήσει." Ο Λέβινσον μπορεί να μιλήσει «παραδόξως ήσυχα», αλλά όλοι τον ακούν και πιάνουν κάθε του λέξη. Τα λόγια του είναι πειστικά, αν και μπορεί να διστάζει εσωτερικά, να μην έχει σχέδιο δράσης και να αισθάνεται σύγχυση. Ωστόσο, δεν αφήνει κανέναν να μπει στο δικό του εσωτερικός κόσμος. Κλείσιμο, εγκράτεια, θέληση, ψυχραιμία, υπευθυνότητα, αποφασιστικότητα, επιμονή, γνώση της ανθρώπινης ψυχολογίας είναι τα κύρια χαρακτηριστικά του.
Διαφάνεια 9
Περιγραφή διαφάνειας:
Τι δίνει στον Λέβινσον τέτοια εμπιστοσύνη και δύναμη στους ανθρώπους; Πώς αντιλαμβάνεται την ευθύνη του απέναντί τους; Ο Λέβινσον πίστευε βαθιά ότι οι άνθρωποι οδηγούνται όχι μόνο από την αίσθηση της αυτοσυντήρησης, αλλά και από ένα άλλο, «όχι λιγότερο σημαντικό ένστικτο, που δεν γίνεται αντιληπτό ούτε από τους περισσότερους, σύμφωνα με το οποίο όλα όσα πρέπει να υπομείνουν, ακόμη και ο θάνατος, είναι δικαιολογείται από τον τελικό του στόχο». Αυτό το ένστικτο, πιστεύει ο Levinson, «ζει σε ανθρώπους κάτω από την κάλυψη απείρως μικρών, καθημερινών, επειγουσών αναγκών και ανησυχιών για τη δική τους - εξίσου μικρή, αλλά ζωντανή - προσωπικότητα, επειδή κάθε άνθρωπος θέλει να φάει και να κοιμηθεί, επειδή κάθε άνθρωπος είναι αδύναμος. .» Οι άνθρωποι εμπιστεύονται «τις πιο σημαντικές ανησυχίες τους» σε ανθρώπους όπως ο Levinson.
10 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Βλέπουμε ότι ο ρόλος του ατόμου μειώνεται εδώ από τον Fadeev σε ενστικτώδεις, μικροπρεπείς ανάγκες. Ο Λέβινσον ξέρει πώς να καταστείλει αυτές τις επείγουσες ανάγκες και να αναλάβει την ευθύνη για τους «αδύναμους» ανθρώπους. Ο Λέβινσον συνδυάζει οίκτο και σκληρότητα. Είναι και «με» την απόσπαση και «πάνω» από την απόσπαση. Το νόημα της ζωής του είναι «να ξεπεράσει τη φτώχεια και τη φτώχεια». «Ζούσε μέσα του μια τεράστια δίψα, ασύγκριτη με κάθε άλλη επιθυμία, για κάτι νέο, όμορφο, δυνατό και ευγενικό άτομο" Ας θυμηθούμε την εικόνα του Ανθρώπου του Γκόρκι.
11 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Πώς υλοποιείται στο μυθιστόρημα η ιδέα της δικαιολόγησης οποιουδήποτε μέσου με τον «τελικό σκοπό»; Ο Λέβινσον βρίσκεται αντιμέτωπος με το καθήκον «να διατηρήσει το απόσπασμα ως μονάδα μάχης». Αυτό είναι το κύριο πράγμα, όλα τα άλλα είναι δευτερεύοντα. Επομένως, όταν παραστεί ανάγκη, ο Λέβινσον ενεργεί αποφασιστικά, όπως «η δύναμη που στέκεται πάνω από το απόσπασμα»: «Από εκείνη την ημέρα, ο Λέβινσον δεν έλαβε πλέον τίποτα υπόψη του, αν ήταν απαραίτητο να πάρει φαγητό, για να βρει μια επιπλέον μέρα ανάπαυσης. . Έκλεβε αγελάδες, λήστευε χωράφια αγροτών και λαχανόκηπους, αλλά ακόμη και ο Μορόζκα είδε ότι αυτό δεν ήταν καθόλου σαν να κλέβει πεπόνια από τον Ριάμπτσεφ Μπαστάν». Ο Λέβινσον είναι πεπεισμένος ότι η δύναμή του είναι «σωστή». Ο «αφηρημένος» ουμανισμός, σύμφωνα με τον Fadeev, θα πρέπει να αντικατασταθεί από τον «ταξικό» ουμανισμό.
12 διαφάνεια
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 13
Περιγραφή διαφάνειας:
Συζήτηση Ας σχολιάσουμε τη σκηνή της κατάσχεσης ενός γουρουνιού από έναν Κορεάτη, το επεισόδιο με την απόφαση της μοίρας του Φρόλοφ (Κεφάλαιο XI) Έχει δίκιο ο Λέβινσον; Δικαιολογούνται οι πράξεις του; Μπορούν τα συναισθήματα του Mechik να ονομαστούν ανθρώπινα; (Συζήτηση).
Διαφάνεια 14
Το μυθιστόρημα του Fadeev εξακολουθεί να προκαλεί έντονες διαμάχες. Οι ήρωές του είναι πραγματικοί, ζωντανοί, αλλά πολλοί τους βλέπουν ως κυβερνητικές εντολές και σοβιετική επαναστατική προπαγάνδα. Και παρόλο που η ιστορία έχει στραφεί τώρα εναντίον των «κόκκινων», υπάρχουν ακόμα εκατομμύρια άνθρωποι στη χώρα που είναι κοντά στη θέση του Μορόζκα και του Λέβινσον, αλλά υπάρχουν και εκείνοι που συμπάσχουν με τον Μέτσικ, είναι εναντίον της καλοσύνης και της ελευθερίας που αναμιγνύονται με αίμα.
Ο συγγραφέας έγραψε το μυθιστόρημα σε ηλικία 25 ετών, αλλά παρόλα αυτά, το έργο ήταν αρκετά ώριμο. Οι κριτικοί παρατήρησαν αμέσως το ταλέντο του συγγραφέα. Το έργο του έφερε επιτυχία και αναγνώριση, γιατί η ιδεολογική βάση του βιβλίου ήταν πολύ κατάλληλη για την πολιτική πορεία του νέου κράτους. Η δράση στο «Destruction» διαδραματίζεται κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου στην περιοχή Ussuri. Ο ίδιος ο Αλεξάντερ Αλεξάντροβιτς πολέμησε τη δεκαετία του 1920 Άπω Ανατολήεναντίον του στρατού των Κολτσάκ και Σεμένοφ και βίωσε προσωπικά τις κακουχίες της μάχης. Ως εκ τούτου, οι περιγραφές των επιθέσεων μάχης και της ζωής στην πρώτη γραμμή φαίνονται τόσο πειστικές και ζωντανές, σαν ο ίδιος ο αναγνώστης να είναι μάρτυρας αυτών των γεγονότων και να ακούει τώρα τη νοσταλγική ιστορία ενός συντρόφου εκείνων των χρόνων.
Κύρια ιδέα
Ο Fadeev μίλησε για την κύρια ιδέα του έργου ως εξής:
Η πρώτη και κύρια ιδέα: σε έναν εμφύλιο πόλεμο, εμφανίζεται μια επιλογή ανθρώπινου υλικού, ό,τι εχθρικό παρασύρεται από την επανάσταση, ό,τι είναι ανίκανο για έναν πραγματικό επαναστατικό αγώνα, πέφτοντας κατά λάθος στο στρατόπεδο της επανάστασης, εξαλείφεται και ό,τι έχει αναδυθεί από τις αληθινές ρίζες της επανάστασης, από τις εκατομμύρια μάζες του λαού, μετριάζεται, μεγαλώνει, αναπτύσσεται σε αυτόν τον αγώνα. Μια τεράστια μεταμόρφωση ανθρώπων συντελείται. Αυτός ο μετασχηματισμός πραγματοποιείται με επιτυχία επειδή η επανάσταση καθοδηγείται από προχωρημένους εκπροσώπους της εργατικής τάξης - κομμουνιστές που βλέπουν ξεκάθαρα τον στόχο του κινήματος και που οδηγούν τους πιο οπισθοδρομικούς και τους βοηθούν να επανεκπαιδευτούν».
Και, πράγματι, σε όλη την αφήγηση, που επικεντρώνεται σε τρεις ήρωες, βλέπουμε πώς αλλάζουν. Ο συγγραφέας περιγράφει αναλυτικά τις εμπειρίες, τα όνειρα, τις επιθυμίες, τα βάσανα, τις σκέψεις τους. Πολλοί κριτικοί κατηγόρησαν ακόμη και τον Fadeev για υπερβολική εσωτερική εξέταση των χαρακτήρων, για περιττό «τολστοϊσμό». Αλλά χωρίς αυτό θα ήταν απλώς αδύνατο να αποκαλυφθούν οι εικόνες των Morozka, Mechik και Levinson. Ο συγγραφέας κατάφερε να ξεπεράσει την επιπολαιότητα του σοσιαλιστικού ρεαλισμού και να διατηρήσει στη λογοτεχνία τον τυπικό ψυχολογισμό της κλασικής ρωσικής πεζογραφίας.
Η εικόνα του Μορόζκα
Οι ήρωες είναι εκπρόσωποι διαφορετικών κοινωνικών στρωμάτων, με διαφορετικές τύχες, αλλά τους ένωσε η επανάσταση. Βρέθηκαν στην ίδια ομάδα, πολεμώντας τον εχθρό δίπλα δίπλα, βιώνοντας καθημερινά παρόμοια συναισθήματα. Ο συγγραφέας περιγράφει λεπτομερώς την εξέλιξη καθενός από αυτά.
Ο Morozka είναι ένας τύπος ανθρακωρύχου που έχει ζήσει μια σωματικά δύσκολη αλλά ανέμελη ζωή από την παιδική του ηλικία. Στα 12 του άρχισε ήδη να δουλεύει σε ορυχείο, έμαθε να βρίζει και να πίνει βότκα. Ο Fadeev γράφει ότι ο Morozka πιθανότατα μπήκε στο απόσπασμα χωρίς σκέψη, ήταν απλά αδύνατο να γίνει διαφορετικά τότε. Αποδεικνύεται ότι αυτός και η σύζυγός του Varka εμφανίστηκαν μεταξύ των παρτιζάνων τυχαία, ασυνείδητα, η ίδια η μοίρα τον οδήγησε εκεί. Αλλά στο πρώτο κεφάλαιο βλέπουμε ότι ο Morozka εκτιμά τη θέση του στην ομάδα και δεν θα την αφήσει ποτέ, αυτό έχει γίνει το νόημα της άχρηστης, άσκοπης ζωής του. Αρχικά έχει την ικανότητα να εφαρμόζει πραγματικές έντιμες πράξεις, αλλά μπορεί επίσης εύκολα να διαπράξει μια χαμηλή πράξη που τον ατιμάζει. Ο Morozka δεν προδίδει τους συντρόφους του, σώζει τη ζωή του Mechik, αλλά στη συνέχεια κλέβει πεπόνια από τον Ryabets, με τον οποίο κοιμόταν κάτω από την ίδια κουβέρτα και ζούσε μαζί του. Αργότερα ο Μορόζκα αλλάζει. Ο συγγραφέας περιγράφει την ανάπτυξή του ως εξής: «Νόμιζε επίσης ότι η ζωή γινόταν πιο πονηρή, τα παλιά μονοπάτια των Σουτσάν είχαν γίνει κατάφυτα και έπρεπε να διαλέξει ο ίδιος τον Δρόμο». Αυτό υποδηλώνει ότι ο ήρωας επιλέγει ήδη αρκετά συνειδητά το δρόμο του. Τότε ο Μορόζκα παίρνει τις δικές του αποφάσεις. Στη δίκη υπόσχεται ότι δεν θα τολμήσει ποτέ ξανά να ξεφτιλίσει την ομάδα τους, λέγοντας ότι είναι έτοιμος να χύσει αίμα για τον καθένα τους. Ο στρατιώτης έχει γίνει από καιρό αναπόσπαστο μέρος του αποσπάσματος, αυτοί είναι οι πιο κοντινοί του άνθρωποι, για τους οποίους δίνει τη ζωή του χωρίς δισταγμό στο τέλος του μυθιστορήματος. Η επανάσταση χρειάζεται τέτοιους ανθρώπους. Δεν υπάρχει εγωισμός μέσα τους και αγαπούν τους συντρόφους τους περισσότερο από τον εαυτό τους.
Η εικόνα του Λέβινσον
Ο Λέβινσον είναι τελείως διαφορετικός. Είναι διοικητής αποσπάσματος και αποτελεί πρότυπο για τους περισσότερους παρτιζάνους. Όλοι τον θεωρούν τον πιο δυνατό, τον πιο γενναίο, έξυπνο άτομοπου ξέρει πάντα τι να κάνει σωστά. Στην πραγματικότητα, ο Λέβινσον μεγάλωσε σε μια συνηθισμένη εβραϊκή οικογένεια, βοήθησε τον πατέρα του να πουλά μεταχειρισμένα έπιπλα, φοβόταν τα ποντίκια και ήταν από πολλές απόψεις παρόμοιος με τους παρτιζάνους του. Όμως ήξερε ότι μπορούσε να οδηγήσει τους ανθρώπους μόνο κρύβοντας βαθιά όλους τους φόβους και τις ανησυχίες του. Ο Λέβινσον, όπως και ο Μορόζκα, αγαπά τους συντρόφους του περισσότερο από τον εαυτό του και τα βάσανά του. Ξέρει σίγουρα ότι υπάρχει ένας σημαντικός λόγος για τον οποίο ζει και είναι έτοιμος να κάνει τα πάντα.
Η εικόνα του Mechik
Το Mechik είναι το άμεσο αντίθετο του Morozka. Ένας τύπος από μια έξυπνη οικογένεια, αποφοίτησε από το λύκειο και κατέληξε σε μια απόσπαση για κατά βούληση, μόνο που είχε τελείως διαφορετικές ιδέες για την επανάσταση, τον αγώνα, ήταν πολύ βιβλιομανείς και ρομαντικές. Στη ζωή όλα έγιναν διαφορετικά, αλλά ο Mechik δεν κατάλαβε αμέσως ότι αυτό δεν ήταν το περιβάλλον του. Ο συγγραφέας δείχνει τον μακρύ δρόμο του προς την προδοσία.
Ο Fadeev τον φαντάζεται αμέσως μέσα από τα μάτια του Morozka, ο οποίος δεν συμπαθεί τόσους πολύ καθαρούς ανθρώπους, η εμπειρία του λέει ότι αυτοί είναι αναξιόπιστοι σύντροφοι που δεν μπορούν να εμπιστευτούν. Αλλά πρώτα, ο Mechik ήθελε να πολεμήσει και να κινηθεί μια νεαρή γυναίκα έβραζε μέσα του. ζεστό αίμα. Δεν έγινε αμέσως αποδεκτός από τους παρτιζάνους, αφού ήταν πολύ διαφορετικός από αυτούς στην εμφάνιση. Βλέποντας αληθινούς, ζωντανούς ανθρώπους - αγενείς, βρώμικους, άξεστους - απογοητεύτηκε. Ο χαρακτήρας του Mechik είναι γραμμένος με τις περισσότερες λεπτομέρειες, αφού είναι σημαντικό να γνωρίζουμε πώς τα φαινομενικά καλά παιδιά γίνονται προδότες. Ο Fadeev περιγράφει αυτή τη διαδικασία λεπτομερώς. Ο συγγραφέας γράφει για αυτόν χωρίς περιφρόνηση φαίνεται να δικαιολογεί την πτώση του από τη χάρη. Άλλωστε ήταν οι ίδιοι οι παρτιζάνοι που δεν τον δέχτηκαν και κύριος λόγοςήταν ότι ανήκε σε άλλη τάξη. Συνεχώς τον προσέβαλλαν, τον κορόιδευαν και τον κορόιδευαν. Ήταν πάντα, ουσιαστικά, μόνος και η μοναξιά ωθεί τους ανθρώπους σε απελπισμένες πράξεις. Ο Mechik, δυστυχώς, δεν βρέθηκε στο περιβάλλον του, αλλά δεν ήταν πλέον δυνατό να φύγει με καλούς όρους. Ο Fadeev τον αφήνει ζωντανό, θα πρέπει να ζήσει με την προδοσία του. Ο ήρωας θα μπορέσει να δικαιολογήσει τον εαυτό του, αφού περισσότερο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο αγαπά μόνο τον εαυτό του, όπως ακριβώς είναι. Άνθρωποι σαν αυτόν δεν έχουν θέση στις επαναστατικές τάξεις. Είναι πολύ αδύναμος για να πολεμήσει.
Κύρια προβλήματα
Όταν πρόκειται για ένα μεγάλο και υπεύθυνο θέμα, είναι σημαντικό να κατανοήσετε όλες τις πτυχές του και, αν το αναλάβετε, να σταθείτε μέχρι το τέλος. Εάν βιαστείτε, τίποτα καλό δεν θα βγει από αυτό. Υπό αυτή την έννοια, το πρόβλημα της προδοσίας είναι κεντρικό στο μυθιστόρημα. Είναι σε αυτήν που ο συγγραφέας αφιερώνει πολύ χρόνο και προσπάθεια. Η θέση του δεν είναι μονόπλευρη: δεν κρίνει, αλλά προσπαθεί να καταλάβει. Θέλει λοιπόν να αποδείξει στους ανθρώπους ότι δεν πρέπει να πυροβολούν από τον ώμο, αν υπάρχει ένας προδότης μπροστά τους. Είναι απαραίτητο να ληφθούν υπόψη οι λόγοι που ώθησαν ένα άτομο να γίνει. ΣΕ σε αυτή την περίπτωσηΔεν μπορεί κανείς να κατηγορήσει για όλα την ταξική αποτυχία της διανόησης, όπως έσπευσαν να κάνουν οι Σοβιετικοί λογοτεχνικοί μελετητές με εντολές από «πάνω». Ρίζες ηθικό έγκλημαπολύ πιο βαθιά, γιατί μπροστά μας είναι σχεδόν βιβλική ιστορία: Η άρνηση του αποστόλου Πέτρου του δασκάλου του. Αυτό ακριβώς έκανε ο Mechik και είχε προβλεφθεί και η προδοσία του. Το πρόβλημα λοιπόν είναι ηθική επιλογήστάθηκε μπροστά στην ανθρωπότητα από την πρώτη κιόλας μέρα και παραμένει αναλλοίωτη. Κάποιος αρχικά δεν έχει το σθένος να υπερασπιστεί τις πεποιθήσεις του, οπότε σε ένα σταυροδρόμι επιλέγει ένα στρεβλό μονοπάτι για να σώσει τη ζωή του.
Ο συγγραφέας βρήκε επίσης το θάρρος να κοιτάξει την επανάσταση από διαφορετικά σημείαόραμα. Κάποιοι το φαντάζονται ως μια ρομαντική φιλοδοξία, ενώ άλλοι βλέπουν μια πραγματική μάχη με αίμα, ιδρώτα και θάνατο σε κάθε βήμα. Ωστόσο, ένας ρεαλιστής κινδυνεύει να γίνει κυνικός και μύλος κρέατος, πηγαίνοντας προς τον στόχο ό,τι κι αν γίνει. Και ένας ρομαντικός μπορεί να καταρρεύσει και να παραστρατήσει με τίμημα σημαντικών θυσιών. Είναι σημαντικό να διατηρείς μια ισορροπία και να αντιλαμβάνεσαι την επανάσταση νηφάλια, αλλά ταυτόχρονα να υπακούς στους υψηλότερους ηθικούς νόμους και να ακολουθείς το ιδανικό χωρίς να συμφωνείς σε συμβιβασμούς.
Ενδιαφέρων; Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!Η ιδέα του μυθιστορήματος αποκαλύπτεται μέσα από το παράδειγμα της μοίρας ενός από τα επαναστατικά αποσπάσματα των παρτιζάνων που δρούσαν το 1919 στην τάιγκα Primorye. Ο πυρήνας του αποσπάσματος αποτελείται από εργάτες, τη «φυλή του άνθρακα». Αυτός είναι ο διοικητής της διμοιρίας των ανθρακωρύχων, Dubov, ηλικιωμένος, αλλά δυνατός άντρας; βομβιστής Goncharenko? ανθρακωρύχος Morozka. Δύο διμοιρίες και ένα απόσπασμα αποτελούνται από χωρικούς. Ένας από αυτούς έχει κουμάντο ο πρώην βοσκός Μετελίτσα. Υπάρχουν επίσης εκπρόσωποι της διανόησης στο απόσπασμα: ο διοικητής του αποσπάσματος Levinson, ο πρώην μαθητής Chizh, ο πρώην μαθητής γυμνασίου Mechik.
Ο διοικητής του αποσπάσματος Λέβινσον είναι ο ήρωας του μυθιστορήματος.
Τον διακρίνει η επαναστατική συνείδηση, η ικανότητα να οργανώνει και να οδηγεί τις μάζες. Εξωτερικά, ο Λέβινσον δεν ήταν αξιοσημείωτος: μικρός, ανυπόφορος στην εμφάνιση, το μόνο ελκυστικό στο πρόσωπό του ήταν τα μάτια του, μπλε, βαθιά, σαν λίμνες. Ωστόσο, οι παρτιζάνοι τον βλέπουν ως άνθρωπο της «σωστής φυλής». Ο διοικητής ήξερε πώς να κάνει τα πάντα: να αναπτύξει ένα σχέδιο για τη διάσωση του αποσπάσματος, να μιλήσει με τους ανθρώπους για οικονομικά θέματα, να παίξει gorodki, να δώσει εντολές εγκαίρως και, το πιο σημαντικό, να πείσει τους ανθρώπους. Ο Λέβινσον χαρακτηρίζεται από πολιτική διορατικότητα. Συνειδητοποιώντας ότι η δύναμη των παρτιζάνων έγκειται στην υποστήριξη του λαού, φροντίζει αυστηρά να μην χαθούν οι παρτιζάνοι στα μάτια του πληθυσμού. Για εκπαιδευτικούς σκοπούς, οργανώνει μια επιδεικτική καταδίκη των παραπτωμάτων του Μορόζκα, προτείνει να ληφθεί απόφαση που υποχρεώνει τους αντάρτες να ελεύθερο χρόνοβοηθήσουν τον πληθυσμό.
Σε δύσκολες στιγμές δισταγμού για τον Λέβινσον, κανείς δεν παρατήρησε τη σύγχυση στην ψυχή του, δεν μοιράστηκε τα συναισθήματά του με κανέναν, ο ίδιος προσπάθησε να βρει η σωστή απόφαση; Ήμουν πάντα σταθερός στις σχέσεις μου με τους ανθρώπους. Ως διοικητής αποσπάσματος, ο Λέβινσον είχε τεράστια δύναμηπεποιθήσεις. Υπήρχαν όμως περιπτώσεις που προέκυψε η ανάγκη για εξαναγκασμό. Έτσι, όταν χρειαζόταν φαγητό, αναγκάστηκε να δώσει εντολή να κλέψουν τις αγελάδες των χωρικών. Αυτό το έκανε από επαναστατικό ουμανισμό για να σώσει το απόσπασμα. Ο επαναστατικός ανθρωπισμός καθόρισε επίσης τη συμπεριφορά του Λέβινσον προς τον άρρωστο Φρόλοφ. Ο παρτιζάνος ήταν απελπιστικά άρρωστος. Το απόσπασμα δεν μπορούσε να τον πάρει μαζί του, δεν υπήρχε νοσοκομείο. Ο διοικητής δεν ήθελε να εγκαταλείψει τον σύντροφό του. Πιστεύοντας ότι ο θάνατος θα έσωζε τον Φρόλοφ από το μαρτύριο, ο Λέβινσον το επιτάχυνε, βλέποντας σε αυτό μια εκδήλωση ανθρωπιάς.
Ο ρόλος του Levinson ως αρχηγού του αποσπάσματος, η εξουσία του, η θέλησή του παρουσιάζονται με εξαιρετική καλλιτεχνική πειστικότητα από τον Fadeev στη σκηνή όταν ο διοικητής διατάζει επιβλητικά να καθαρίσει το βάλτο, το οποίο εμπόδισε το μόνο δυνατό μονοπάτι του αποσπάσματος. Εμφανίζεται με δαυλό ανάμεσα σε απελπισμένους ανθρώπους, θυμίζοντας τον Ντάνκο από τον θρύλο του Γκόρκι. Ο κόσμος υπάκουσε στη θέλησή του και πέρασε το βάλτο.
Βασισμένος στην τεράστια εμπειρία του επαναστατικού αγώνα, ο Λέβινσον ορίζει τα καθήκοντα ενός κομμουνιστή: «Να βλέπει τα πάντα όπως είναι, για να αλλάξει αυτό που υπάρχει, να φέρει πιο κοντά αυτό που γεννιέται και πρέπει να είναι».
Κάτω από την επιρροή του αποσπάσματος, οι αντάρτες αγωνιστές μετριάζονται στον επαναστατικό αγώνα και ανεβαίνουν σε ηρωικές πράξεις. Ο Ιβάν Μορόζοφ, με το παρατσούκλι Morozkoy, είναι ο τακτικός του Λέβινσον. Σε ηλικία 12 ετών άρχισε να εργάζεται σε ένα ορυχείο. «Δεν αναζήτησα νέους δρόμους, αλλά ακολούθησα παλιά, ήδη αποδεδειγμένα μονοπάτια». Ο Morozka είναι ένας έμπειρος παρτιζάνος που συνειδητοποίησε την ανάγκη να πολεμήσει, αλλά πολλά από αυτόν προέρχονται επίσης από την παλιά του ζωή. Λόγω προσωπικών ζητημάτων, αρνείται να εκτελέσει την εντολή του διοικητή - να παραδώσει το πακέτο σε άλλο απόσπασμα. Είχε «κουραστεί από τα βαρετά κυβερνητικά ταξίδια, τα πακέτα που κανείς δεν χρειάζεται». Αλλά υπό την επιρροή του Levinson, ο Morozka αρχίζει να αναλύει τις ενέργειές του, συνειδητοποιεί ότι η σύνδεση με την απόσπαση είναι πολύτιμη γι 'αυτόν. Ο επαναστατικός αγώνας με τον οποίο συνέδεσε τη ζωή του ο Morozka του ενσταλάζει ένα υψηλό επίπεδο συνείδησης, ένα αίσθημα ευθύνης και μια ετοιμότητα για αυτοθυσία για τη διάσωση των συντρόφων του. Στο χωνευτήριο του επαναστατικού αγώνα διαμορφώνεται και αποκαλύπτεται κάθε χαρακτήρας. Ο ατρόμητος πρόσκοπος Μετελίτσα, έχοντας βρεθεί σε μπελάδες, υπερασπίζεται τον εαυτό του μέχρι το τέλος και πριν από το θάνατό του σκέφτεται ότι όλα τα σπουδαιότερα και σπουδαιότερα «έκανε για χάρη του λαού και του λαού».
Ο Pavel Mechik αποδείχθηκε ξένος για τους παρτιζάνους. Μεγαλωμένος από ένα αστικό περιβάλλον, δεν μπόρεσε να διεισδύσει στη δύναμη των επαναστατικών ιδεών, δεν μπορούσε να κατανοήσει τον επαναστατικό ουμανισμό και στο τέλος του μυθιστορήματος διολισθαίνει στην απόλυτη προδοσία.
Έτσι, στις τύχες των χαρακτήρων του μυθιστορήματος, ιδεολογικό σχέδιοο συγγραφέας - για να δείξει πώς στην επανάσταση έλαβε χώρα η "ανακατασκευή του ανθρώπινου υλικού", ό,τι ήταν ξένο στα επαναστατικά ιδανικά εξαλείφθηκε, οι χαρακτήρες των μελλοντικών οικοδόμων του σοσιαλισμού διαμορφώθηκαν και μετριάστηκαν στη μάχη.
- Στις 13 Μαΐου 1956, στο χωριό Peredelkino κοντά στη Μόσχα, στον δεύτερο όροφο μιας από τις ντάκες των συγγραφέων, ακούστηκε ένας πυροβολισμός πιστολιού. Ο απόηχος από αυτό έφτασε σύντομα στο Κρεμλίνο και προκάλεσε σύγχυση στο υψηλότερο κλιμάκιο...
- “Destruction” (1927) – κοινωνικό ψυχολογικό μυθιστόρημα, που απεικονίζει τους ανθρώπους στα χρόνια εμφύλιος. Η πλοκή και η σύνθεση του μυθιστορήματος είναι δομημένα με τέτοιο τρόπο ώστε να δείχνουν τα βλαστάρια μιας νέας (σοβιετικής) συνείδησης στις ψυχές των μαχητών ενός μικρού παρτιζάνου...
- Ο Alexander Alexandrovich Fadeev, έχοντας περπατήσει στους δρόμους του εμφυλίου πολέμου, γνώριζε πολύ καλά τη ζωή. Ήθελε να μοιραστεί τις εντυπώσεις του με τον κόσμο, να πει τη γνώμη του στη λογοτεχνία. Το 1927 κυκλοφόρησε το πρώτο μυθιστόρημα του συγγραφέα, Rout...
- Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικός ΠόλεμοςΟ Fadeev ηγήθηκε εξαιρετική δουλειάστην Ένωση Συγγραφέων, πήγαινε συχνά στο μέτωπο, επιμελήθηκε την εφημερίδα Λογοτεχνία και Τέχνη. Το καλοκαίρι του 1943, ο συγγραφέας προσκλήθηκε στην Κεντρική Επιτροπή της Komsomol και...
- Υπάρχει ένα αγόρι στον κόσμο που δεν θα ονειρευόταν να γίνει δυνατός, θαρραλέος, έτοιμος να αντέξει οποιοδήποτε μαρτύριο χωρίς στεναγμό; Προσωπικά, όταν ήμουν έντεκα χρονών, το μυθιστόρημα μου έκανε τεράστια εντύπωση...
- Ο χρόνος μεγαλώνει, οι μέρες της ιστορίας κυλούν. Αλλάζουμε, αλλάζουν οι ιδέες μας για το παρελθόν, ακόμα και για τον εαυτό μας. Αρχίζουμε να επαναξιολογούμε και να ξανασκεφτούμε πολύ, αλλά το κυριότερο είναι να μην το διαγράψουμε από...
- ΝΑ τα καλύτερα έργαΤο μυθιστόρημα του A. Fadeev "Destruction" χρονολογείται από τη δεκαετία του '20. «Μπορώ να τους ορίσω έτσι», είπε ο Fadeev. – Η πρώτη και κύρια ιδέα: σε έναν εμφύλιο πόλεμο υπάρχει μια επιλογή ανθρώπινου υλικού...
- Διαβάζοντας το μυθιστόρημα του A. Fadeev «Destruction», σκέφτεσαι άθελά σου ποιον χρειάζεται περισσότερο η Ρωσία: ένα σκεπτόμενο, μορφωμένο, γνώστης και κατανόηση άτομο ή έναν αδιαμφισβήτητο εκτελεστή της θέλησης κάποιου άλλου. Ανά πάσα στιγμή πραγματικά ταλαντούχος και...
- Levinson Joseph (Osip) Abramovich - διοικητής ενός αποσπάσματος παρτιζάνων. «Ήταν τόσο μικρός, ανυπόφορος στην εμφάνιση - αποτελούταν εξ ολοκλήρου από ένα καπέλο, μια κόκκινη γενειάδα και ιχθύες πάνω από τα γόνατα». Αλλά κύριο χαρακτηριστικόεμφάνιση...
- Μεταξύ των ηρώων του μυθιστορήματος του A. Fadeev «The Young Guard», συνηθισμένα αγόρια και κορίτσια που έγιναν μαχητές της ελευθερίας ενάντια στους φασίστες εισβολείς, είναι δύσκολο να ξεχωρίσεις μόνο μία φιγούρα: όλους τους, παρά τις διαφορές στους χαρακτήρες και...
- «Και τέλος, Ρωσία, είναι η Ρωσία που επιλέγει ένα νέο μονοπάτι, που δεν δοκιμάστηκε ποτέ από κανέναν, και από τα πρώτα κιόλας βήματα το βήμα της μπορεί να ακουστεί σε όλο τον κόσμο». Α. Τολστόι. «Περπατώντας μέσα από το μαρτύριο» Ό,τι κι αν λένε...
- Φυσικά, γνωρίζουμε την ένταση των ομιλιών του Fadeev του δημοσιογράφου: «Σε έναν εμφύλιο πόλεμο, εμφανίζεται μια επιλογή ανθρώπινου υλικού, ό,τι εχθρικό παρασύρεται από την επανάσταση, ό,τι είναι ανίκανο για έναν πραγματικό επαναστατικό αγώνα, που κατά λάθος καταλήγει σε το στρατόπεδο της επανάστασης, εξαλείφεται». Αυτό...
- Η τάση που εκφράστηκε στο παραπάνω απόσπασμα αντιστοιχούσε στην αναζήτηση του Fadeev του ανθρώπου, στον οποίο «η οργανική, θα έλεγα βιολογική, αγάπη για τη ζωή, για τη φύση ήταν πολύ δυνατή». Είναι μια σχεδόν ενστικτώδης ανθρώπινη επιθυμία να διατηρήσει...
- εγώ Ιδεολογική σημασίαμυθιστόρημα. II Η διαμόρφωση του ήρωα στο μυθιστόρημα: 1) Πρώην βοσκός και ανθρακωρύχος - Μετελίτσα και Μορόζκα. 2) Διανοούμενοι Levinson και Mechik. III Ιστορική και ηθική αξίαμυθιστόρημα. Ο Φαντίεφ...
- Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της σύνθεσης του μυθιστορήματος του A. Fadeev "The Young Guard" είναι οι λυρικές παρεκβάσεις. Λυρικές παρεκβάσεις- άμεση έκφραση από έναν επικό συγγραφέα των σκέψεων και των συναισθημάτων του. Αυτές οι αποκλίσεις είναι χαρακτηριστικό γνώρισμαμόνο επικά έργα,...
- Ο Fadeev συνέλαβε και έγραψε το πρώτο του μυθιστόρημα, "Destruction", στο οποίο εργάστηκε στο Ροστόφ το 1925-1926, βασισμένος σε ένα προκαθορισμένο πολιτικό καθήκον. «Ποιες είναι οι βασικές ιδέες του μυθιστορήματος «Καταστροφή»; - είπε...
- Ο Mechik είναι ένας από τους κύριους χαρακτήρες στο μυθιστόρημα του Fadeev "Destruction". Ο Mechik εισήχθη στο απόσπασμα από ρομαντικές ιδέες για τον επαναστατικό αγώνα, για τους παρτιζάνους. Αυτές οι ψευδαισθήσεις τον χωρίζουν από τους υπόλοιπους. Ο ήρωας είναι απογοητευμένος, η απελπισία του...
- Ο Alexander Alexandrovich Fadeev είναι συγγραφέας του οποίου η βιογραφία συνδέεται στενά με την ιστορία του σοβιετικού κράτους. Τα νιάτα του κάηκαν από τη φωτιά της επανάστασης και του εμφυλίου. Αντανακλά τις εντυπώσεις του από τις μάχες στην Άπω Ανατολή...
- Ο Alexander Alexandrovich Fadeev ήξερε για την επανάσταση από πρώτο χέρι, ήταν ενεργός συμμετέχων στο κομματικό κίνημα στην Άπω Ανατολή. Αργότερα αντανακλούσε τις εντυπώσεις του στο μυθιστόρημα «Καταστροφή». Ο ίδιος ο συγγραφέας όρισε το κύριο πράγμα έτσι...
- Πολλοί μελετητές της λογοτεχνίας βλέπουν ένα αλληγορικό νόημα στον τίτλο του μυθιστορήματος του Fadeev. Οι κριτικές αναλύσεις συχνά παραθέτουν ένα άρθρο του V. Fritsche, που δημοσιεύτηκε το 1927, αμέσως μετά την έκδοση του περιοδικού «Destruction»: «Στο...
Χαρακτηριστικός λογοτεχνικός ήρωας Levinson Joseph (Osip) Abramovich - διοικητής ενός αποσπάσματος παρτιζάνων. «Ήταν τόσο μικρός, ανυπόφορος στην εμφάνιση - αποτελούταν εξ ολοκλήρου από ένα καπέλο, μια κόκκινη γενειάδα και ιχθύες πάνω από τα γόνατα». Αλλά το κύριο χαρακτηριστικό της εμφάνισης του Λ. είναι τα «μπλε, σαν δίνες», τα «βαθιά και μεγάλα» μάτια του.
Το απόσπασμα πίστευε ότι ο Λ. δεν αμφέβαλλε ποτέ για τίποτα, γιατί «... δεν μοιραζόταν τις σκέψεις και τα συναισθήματά του με κανέναν, παρουσίαζε έτοιμα «ναι» ή «όχι». Ο διοικητής απολάμβανε αδιαμφισβήτητη εξουσία μεταξύ των παρτιζάνων. Οι περισσότεροι τον θεωρούσαν «άτομο ιδιαίτερης, σωστής φυλής», που δεν είχε αδυναμίες.
Πράγματι, ο Λ. έχει όλα τα προσόντα ενός πραγματικού διοικητή. Έχει δυνατός χαρακτήρας, μεγάλες οργανωτικές ικανότητες, στρατιωτικό ταλέντο. Πάντα και παντού, ο διοικητής βάζει πρώτα τα συμφέροντα των παρτιζάνων του. Ακόμη και οι πιο σκληρές ενέργειες του Λ. (πυροβολώντας τον «άνθρωπο με γιλέκο», δηλητηρίαση του απελπιστικά άρρωστου Φρόλοφ κ.λπ.) δικαιολογούνται από τα ζωτικά συμφέροντα των μαχητών.
Στόχος ζωήςο ήρωας είχε «μια τεράστια δίψα για ένα νέο, όμορφο, δυνατό και ευγενικό άτομο».
Η εικόνα του Λ. αποκαλύπτεται ολόκληρη στο τελευταίο κεφάλαιομυθιστόρημα, όπου το υποχωρούν αντάρτικο απόσπασμα ηττάται ολοκληρωτικά.
Θανάσιμα κουρασμένος και μισο-παραληρημένος, ο διοικητής νιώθει μια οικογενειακή εγγύτητα με τους στρατιώτες του. Ως απλός θνητός, ο Λ. ανησυχεί ότι σε μια κρίσιμη στιγμή δεν θα μπορέσει να σώσει τους παρτιζάνους ή να πάρει τη σωστή απόφαση. Αλλά την κατάλληλη στιγμή, οδηγεί απεγνωσμένα την ομάδα σε μια σημαντική ανακάλυψη. Μετά από μια σκληρή μάχη με τους Κοζάκους, μόνο δεκαεννέα μαχητές παραμένουν ζωντανοί, συμπεριλαμβανομένου του ίδιου του διοικητή. Βλέποντας αυτό, ο Λέβινσον «δεν ντρεπόταν πλέον και δεν έκρυβε την αδυναμία του. κάθισε καταβεβλημένος, αναβοσβήνει αργά τις μακριές υγρές βλεφαρίδες του και δάκρυα κύλησαν στα γένια του...» Έπρεπε όμως να συνεχίσω τη ζωή μου. Έχοντας φύγει από το δάσος, ο διοικητής βλέπει φωτογραφίες ειρηνική ζωή. Τότε ο Λέβινσον κοίταξε γύρω του με ένα σιωπηλό, ακόμα υγρό βλέμμα σε αυτόν τον ευρύχωρο ουρανό και τη γη, υποσχόμενος ψωμί και ξεκούραση, σε αυτούς τους μακρινούς ανθρώπους στο αλώνι, τους οποίους σύντομα θα έπρεπε να τους κάνει δικούς του, στενούς ανθρώπους, όπως ήταν οι δεκαοκτώ που σιωπηλά οδήγησαν πίσω - και σταμάτησαν να κλαίνε. Έπρεπε να ζήσω και να εκπληρώσω τα καθήκοντά μου».
Δοκίμιο για τη λογοτεχνία με θέμα: Levinson (The Defeat of the Fadeevs)
Άλλα γραπτά:
- Η ήττα Ο διοικητής του αποσπάσματος των παρτιζάνων Λέβινσον διατάζει τον ταγμένο Μορόζκα να μεταφέρει το πακέτο σε άλλο απόσπασμα. Ο Μορόζκα δεν θέλει να πάει, προσφέρεται να στείλει κάποιον άλλον. Ο Λέβινσον διατάζει ήρεμα τον ταγματάρχη να του παραδώσει τα όπλα και να πάει και στις τέσσερις κατευθύνσεις. Η Morozka, έχοντας συνέλθει, παίρνει το γράμμα και πηγαίνει Διαβάστε περισσότερα......
- Θέλω να σας μιλήσω για το βιβλίο του A. Fadeev, Ήττα, που διάβασα αρκετά πρόσφατα. Το μυθιστόρημα Pogrom μου έκανε μεγάλη εντύπωση. Σε αυτό το δοκίμιο θα ήθελα να κάνω μια ανασκόπηση αυτής της εργασίας και ελπίζω ότι θα ανταπεξέλθω σε αυτό το έργο. Τα γεγονότα στο μυθιστόρημα διαδραματίζονται Διαβάστε Περισσότερα......
- Mechik Χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού ήρωα Ο Mechik Pavel είναι ένας έξυπνος νεαρός που αποφοίτησε από το γυμνάσιο. Υπάρχουν πολλά ανώριμα χαρακτηριστικά στον χαρακτήρα του. Αναζητώντας περιπέτειες και κατορθώματα, ο Μ. καταλήγει στο απόσπασμα των παρτιζάνων Shaldyba. Σταδιακά διαπιστώνει ότι «οι άνθρωποι γύρω του δεν ήταν καθόλου σαν αυτούς που δημιουργήθηκαν Διαβάστε Περισσότερα ......
- Η ιδέα του μυθιστορήματος αποκαλύπτεται μέσα από το παράδειγμα της μοίρας ενός από τα επαναστατικά αποσπάσματα των παρτιζάνων που δρούσαν το 1919 στην τάιγκα Primorye. Ο πυρήνας του αποσπάσματος αποτελείται από εργάτες, τη «φυλή του άνθρακα». Αυτός είναι ο διοικητής της διμοιρίας εξόρυξης, ο Dubov, ένας ηλικιωμένος αλλά δυνατός άνδρας. βομβιστής Goncharenko? ανθρακωρύχος Morozka. Δύο διμοιρίες και Διαβάστε περισσότερα......
- Το μυθιστόρημα "Destruction" ονομάζεται η πρώτη και τελευταία επιτυχία του Fadeev. Η μοίρα του συγγραφέα ήταν δραματική: μετά από ένα επιτυχημένο λογοτεχνικό ντεμπούτο, έγινε σοβιετικός λειτουργός, σπαταλώντας τη δύναμη και το ταλέντο του στην υπηρεσία του κόμματος. Ωστόσο, το «Devastation», που εκδόθηκε το 1927, είναι ένα πραγματικά ταλαντούχο έργο. Το μυθιστόρημα έδειξε Διαβάστε περισσότερα......
- Τα γεγονότα του μυθιστορήματος του A. Fadeev «Destruction» βασίζονται σε ένα πραγματικό ιστορικό γεγονός- ήττα ενός αντάρτικου αποσπάσματος στην Άπω Ανατολή. Επικεφαλής του αποσπάσματος είναι ο Λέβινσον. Η εικόνα αυτού του κόκκινου διοικητή είναι ένα είδος ανακάλυψης από τον Fadeev. Η καινοτομία του στην απεικόνιση ενός κομμουνιστή είναι εμφανής. Πρώτα απ 'όλα, Διαβάστε περισσότερα......
- Ο Alexander Alexandrovich Fadeev είναι συγγραφέας του οποίου η βιογραφία συνδέεται στενά με την ιστορία του σοβιετικού κράτους. Τα νιάτα του κάηκαν από τη φωτιά της επανάστασης και του εμφυλίου. Αντανακλά τις εντυπώσεις του από τις μάχες στην Άπω Ανατολή στο μυθιστόρημα Ήττα, το οποίο κυκλοφόρησε το 1927. Εξήγηση της ιδέας Διαβάστε περισσότερα......
- Ο Fadeev εργάστηκε στο μυθιστόρημα "Destruction" για τρία χρόνια (από το 1924 έως το 1927). Το μυθιστόρημα δίνει μια γενική ευρεία εικόνα της μεγάλης ανακατασκευής του κόσμου και του ανθρώπου μετά την επανάσταση. Αυτό είναι ένα βιβλίο για τη «γέννηση του ανθρώπου», για τη διαμόρφωση του χαρακτήρα ενός νέου ατόμου. «Πρώτο και κύριο Διαβάστε περισσότερα......
Το 1927 δημοσιεύτηκε το μυθιστόρημα του A. Fadeev "Destruction", στο οποίο ο συγγραφέας στράφηκε στα γεγονότα της επανάστασης και του εμφυλίου πολέμου. Ήδη αυτό το θέμαέχει ήδη καλυφθεί επαρκώς στη βιβλιογραφία. Μερικοί συγγραφείς θεώρησαν τα γεγονότα που άλλαξαν εντελώς τη ζωή της χώρας ως τη μεγαλύτερη τραγωδία των ανθρώπων, ενώ άλλοι απεικόνισαν τα πάντα σε μια ρομαντική αύρα.
Ακολούθησα μια ελαφρώς διαφορετική προσέγγιση στο φωτισμό επαναστατικό κίνημαΑλεξάντροβιτς. Συνέχισε τις παραδόσεις του Λ. Τολστόι στην έρευνά του ανθρώπινη ψυχήκαι δημιούργησε ένα ψυχολογικό μυθιστόρημα, το οποίο του κατηγορούσαν συχνά «νέοι συγγραφείς» που απέρριπταν τις κλασικές παραδόσεις.
Υπόθεση και σύνθεση του έργου
Η δράση αναπτύσσεται στην Άπω Ανατολή, όπου τα συνδυασμένα στρατεύματα της Λευκής Φρουράς και των Ιαπώνων διεξήγαγαν έναν σκληρό αγώνα με τους αντάρτες του Primorye. Οι τελευταίοι συχνά βρίσκονταν σε πλήρη απομόνωση και αναγκάζονταν να ενεργούν ανεξάρτητα χωρίς να λαμβάνουν υποστήριξη. Σε αυτήν ακριβώς την κατάσταση βρίσκεται το απόσπασμα του Levinson, για το οποίο αφηγείται το μυθιστόρημα του Fadeev "Destruction". Η ανάλυση της σύνθεσής του καθορίζει κύριο καθήκονπου ο συγγραφέας έθεσε ο ίδιος: να δημιουργήσει ψυχολογικά πορτρέταάνθρωποι της επανάστασης.
Το μυθιστόρημα των 17 κεφαλαίων μπορεί να χωριστεί σε 3 μέρη.
- Κεφάλαια 1-9 - μια εκτενής έκθεση που εισάγει την κατάσταση και τα κύρια ηθοποιούς: Morozka, Mechik, Levinson. Το απόσπασμα βρίσκεται σε διακοπές, αλλά ο διοικητής του πρέπει να διατηρήσει την πειθαρχία στη «μονάδα μάχης» και να είναι έτοιμος να δράσει ανά πάσα στιγμή. Εδώ σκιαγραφούνται οι κύριες συγκρούσεις και αρχίζει η δράση.
- Κεφάλαια 10-13 - η ομάδα κάνει ατελείωτες μεταβάσεις και μπαίνει σε μικρές συγκρούσεις με τον εχθρό. Ο Fadeev Alexander Alexandrovich πληρώνει μεγάλη προσοχήανάπτυξη των χαρακτήρων των βασικών χαρακτήρων, που συχνά βρίσκονται σε δύσκολες καταστάσεις.
- Τα κεφάλαια 14-17 είναι το αποκορύφωμα της δράσης και της διακοπής. Από ολόκληρο το απόσπασμα, που αναγκάστηκε να πολεμήσει μόνο του, μόνο 19 άτομα παραμένουν ζωντανά. Όμως η κύρια έμφαση δίνεται στους Morozki και Mechik, που βρίσκονται σε ίσες συνθήκες - μπροστά στον θάνατο.
Έτσι, στο μυθιστόρημα δεν υπάρχει ηρωική περιγραφήστρατιωτικά κατορθώματα ανθρώπων που υπερασπίζονται τις ιδέες της επανάστασης. Δείξτε την επίδραση των γεγονότων που έλαβαν χώρα στον σχηματισμό ανθρώπινη προσωπικότητα- Ο A. Fadeev προσπάθησε για αυτό. Η «καταστροφή» είναι μια ανάλυση μιας δύσκολης κατάστασης όταν συμβαίνει «επιλογή ανθρώπινου υλικού». Σε τέτοιες συνθήκες, σύμφωνα με τον συγγραφέα, κάθε τι «εχθρικό παρασύρεται» και «ό,τι έχει προέλθει από τις αληθινές ρίζες της επανάστασης... σκληραίνει, μεγαλώνει, αναπτύσσεται».
Η αντίθεση ως η κύρια συσκευή του μυθιστορήματος
Η αντίθεση στο έργο εμφανίζεται σε όλα τα επίπεδα. Αφορά τόσο τη θέση των αντιμαχόμενων μερών («κόκκινο» - «λευκό»), όσο και ηθική ανάλυσηενέργειες ανθρώπων που εμπλέκονται στα γεγονότα που χρησίμευσαν ως βάση για το μυθιστόρημα του Fadeev "Destruction".
Η ανάλυση των εικόνων των κύριων χαρακτήρων, Morozka και Mechik, καθιστά σαφές ότι αντιπαραβάλλονται σε όλα: καταγωγή και εκπαίδευση, εμφάνιση, ενέργειες και κίνητρό τους, σχέσεις με τους ανθρώπους, θέση στην ομάδα. Έτσι, ο συγγραφέας δίνει την απάντησή του στο ερώτημα, ποιος είναι ο δρόμος του διαφορετικού κοινωνικές ομάδεςστην επανάσταση.
Μορόζκα
Ο αναγνώστης εξοικειώνεται με τον «ανθρακωρυχείο δεύτερης γενιάς» ήδη στο Κεφάλαιο 1. Πρόκειται για έναν νεαρό άνδρα που περνάει ένα δύσκολο ταξίδι.
Στην αρχή φαίνεται ότι ο Morozka αποτελείται μόνο από ελλείψεις. Αγενής, αμόρφωτος, διαρκώς παραβιάζοντας την πειθαρχία στην ομάδα. Έκανε όλες του τις πράξεις αλόγιστα και η ζωή του φαινόταν «απλή, απέριττη». Ταυτόχρονα, ο αναγνώστης παρατηρεί αμέσως το θάρρος του: αυτός, ρισκάροντας τη ζωή του, σώζει απόλυτα ξένος- Mechika.
Ο Morozka λαμβάνει μεγάλη προσοχή στο μυθιστόρημα του Fadeev "Destruction". Η ανάλυση των πράξεών του μας επιτρέπει να καταλάβουμε πώς άλλαξε η στάση του ήρωα απέναντι στον εαυτό του και στους άλλους. Το πρώτο σημαντικό γεγονός για αυτόν ήταν η δίκη για κλοπή πεπονιών. Ο Morozka σοκαρίστηκε και φοβήθηκε ότι θα μπορούσε να αποβληθεί από το απόσπασμα και για πρώτη φορά έδωσε τον λόγο του "ανθρακωρύχου" να βελτιώσει, τον οποίο δεν θα έσπαγε ποτέ. Σταδιακά, ο ήρωας συνειδητοποιεί την ευθύνη του απέναντι στην ομάδα και μαθαίνει να ζει με νόημα.
Το πλεονέκτημα του Morozka ήταν ότι ήξερε ξεκάθαρα γιατί ήρθε στο απόσπασμα. Πάντα τον τραβούσε μόνο οι καλύτεροι άνθρωποι, από τα οποία υπάρχουν πολλά στο μυθιστόρημα του Fadeev "Destruction". Η ανάλυση των ενεργειών των Levinson, Baklanov, Goncharenko θα γίνει η βάση για το σχηματισμό των καλύτερων στον πρώην ανθρακωρύχο ηθικές ιδιότητες. Ένας αφοσιωμένος σύντροφος, ένας ανιδιοτελής μαχητής, ένας άνθρωπος που αισθάνεται υπεύθυνος για τις πράξεις του - έτσι εμφανίζεται ο Morozka στο φινάλε, όταν με κόστος την ίδια τη ζωήσώζει την ομάδα.
Mechik
Εντελώς διαφορετικός Πάβελ. Παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στο ορμητικό πλήθος, δεν βρίσκει ποτέ μια θέση για τον εαυτό του μέχρι το τέλος του μυθιστορήματος.
Ο Mechik εισάγεται στο μυθιστόρημα του Fadeev "Destruction" όχι τυχαία. Κάτοικος της πόλης, μορφωμένος και με καλή συμπεριφορά, καθαρός (λέξεις με υποκοριστικά επιθέματα χρησιμοποιούνται συχνά στην περιγραφή του ήρωα) - αυτός είναι ένας τυπικός εκπρόσωπος της διανόησης, της οποίας η στάση απέναντι στην επανάσταση πάντα προκαλούσε διαμάχη.
Ο Mechik προκαλεί συχνά μια περιφρονητική στάση απέναντι στον εαυτό του. Κάποτε φαντάστηκε μια ρομαντική, ηρωική ατμόσφαιρα που θα τον περίμενε στον πόλεμο. Όταν η πραγματικότητα αποδείχθηκε εντελώς διαφορετική («πιο βρώμικη, πιο άθλια, πιο σκληρή»), ένιωσα μεγάλη απογοήτευση. Και όσο περισσότερο ο Mechik ήταν στο απόσπασμα, τόσο πιο λεπτή γινόταν η σύνδεση μεταξύ αυτού και των παρτιζάνων. Ο Pavel δεν εκμεταλλεύεται τις ευκαιρίες για να γίνει μέρος του "μηχανισμού της ομάδας" - ο Fadeev του τις δίνει περισσότερες από μία φορές. Η «ήττα», τα προβλήματα της οποίας συνδέονται επίσης με τον ρόλο στην επανάσταση της διανόησης, χωρισμένης από τις ρίζες του λαού, τελειώνει με την ηθική πτώση του ήρωα. Προδίδει την ομάδα και η καταδίκη της δειλίας του αντικαθίσταται γρήγορα από τη χαρά ότι η «τρομερή ζωή» του έχει τελειώσει.
Λέβινσον
Αυτός ο χαρακτήρας αρχίζει και τελειώνει την ιστορία. Ο ρόλος του Λέβινσον είναι σημαντικός: συμβάλλει στην ενότητα του αποσπάσματος, ενώνει τους παρτιζάνους σε ένα σύνολο.
Ο ήρωας είναι ενδιαφέρον επειδή η εμφάνισή του (λόγω του μικρού αναστήματος και της σφηνοειδής εμφάνισής του, θύμισε στον Mechik έναν καλικάντζαρο) δεν αντιστοιχούσε σε καμία περίπτωση στην εικόνα ενός ηρωικού διοικητή που δημιουργήθηκε στη λογοτεχνία στο δερμάτινο μπουφάν. Αλλά αντιαισθητικό εμφάνισητόνιζε μόνο τη μοναδικότητα του ατόμου. Η στάση όλων των ηρώων του μυθιστορήματος του Fadeev "Destruction" απέναντί του, η ανάλυση των ενεργειών και των σκέψεων αποδεικνύουν ότι ο Levinson ήταν μια αδιαμφισβήτητη αρχή για όλους στο απόσπασμα. Κανείς δεν μπορούσε καν να φανταστεί τον διοικητή να αμφιβάλλει ότι πάντα χρησίμευε ως παράδειγμα «ειδικής, σωστής φυλής». Ακόμη και η στιγμή που αφαιρείται το τελευταίο πράγμα από τους άνδρες για να σωθεί το απόσπασμα, θεωρείται, για παράδειγμα, από τον Μορόζκα όχι ως ληστεία, παρόμοια με την κλοπή πεπονιών, αλλά ως αναγκαίο θέμα. Και μόνο ο αναγνώστης γίνεται μάρτυρας ότι ο Λέβινσον είναι ένας ζωντανός άνθρωπος με εγγενείς φόβους και ανασφάλειες σε όλους.
Είναι επίσης αξιοσημείωτο ότι οι δυσκολίες μόνο μετριάζουν τον διοικητή και τον κάνουν πιο δυνατό. Μόνο ένα τέτοιο άτομο, σύμφωνα με τον συγγραφέα, είναι ικανό να οδηγεί ανθρώπους.
Η ιδέα του μυθιστορήματος όπως την είδε ο Fadeev
Η «καταστροφή», το περιεχόμενο και το θέμα της οποίας εξηγείται σε μεγάλο βαθμό από τον ίδιο τον συγγραφέα, δείχνει πώς, στη διαδικασία της περίπλοκης ιστορικά γεγονόταεκδηλώνεται αληθινός χαρακτήραςπρόσωπο.
Η «τεράστια αλλαγή ανθρώπων» αφορά τους εκπροσώπους διαφορετικές ηλικίεςκαι κοινωνικές ομάδες. Κάποιοι βγαίνουν από δοκιμασίες με αξιοπρέπεια, ενώ άλλοι αποκαλύπτουν κενότητα και αναξιότητα.
Σήμερα, το έργο του Fadeev γίνεται αντιληπτό διφορούμενα. Έτσι, τα αδιαμφισβήτητα πλεονεκτήματα του μυθιστορήματος περιλαμβάνουν μια βαθιά ανάλυση της ψυχολογίας των βασικών χαρακτήρων, ειδικά αφού αυτή ήταν ουσιαστικά η πρώτη απόπειρα στη μεταεπαναστατική λογοτεχνία. Αλλά ταυτόχρονα, είναι δύσκολο να συμφωνήσουμε με την άποψη ότι για χάρη του θριάμβου της ιδέας, όλες οι μέθοδοι είναι καλές, ακόμη και η δολοφονία του θανάσιμα τραυματισμένου Φρόλοφ. Κανένας στόχος δεν μπορεί να δικαιολογήσει τη σκληρότητα και τη βία - εδώ βασική αρχήτους απαράβατους νόμους του ανθρωπισμού στους οποίους στηρίζεται η ανθρωπότητα.