Formas de retratar un personaje.
Para analizar los métodos para representar a un personaje en obras específicas, es necesario familiarizarse con los métodos para representarlo.
Veamos formas de representar un personaje. LA. Kozyro, en su libro de texto para los estudiantes “La Teoría de la Literatura y la Práctica de la Actividad Lectora”, denota dos características que conforman la imagen de un personaje. Estas son características externas e internas.
EN obra literaria El psicologismo es un conjunto de medios utilizados para mostrar el mundo interior del héroe, por ejemplo. análisis detallado sus pensamientos, sentimientos y experiencias.
Este método de representar un personaje significa que el autor se propone la tarea de mostrar el carácter y la personalidad del héroe directamente desde el lado psicológico, y hacer de esta forma de entender al héroe la principal. A menudo, los métodos para representar el mundo interior del héroe se dividen en "desde dentro" y "desde fuera".
El mundo interior del personaje "desde dentro" se representa con la ayuda de diálogos internos, su imaginación y recuerdos, monólogos y diálogos consigo mismo, a veces a través de sueños, cartas y diarios personales. La imagen “desde fuera” consiste en describir el mundo interior del personaje a través de los síntomas de su estado psicológico que se manifiestan exteriormente.
Muy a menudo esto descripción del retrato el héroe: sus expresiones faciales y gestos, patrones de habla y forma de hablar, esto también incluye detalles y descripción del paisaje como un elemento externo que refleja el estado interno de una persona. Muchos escritores utilizan descripciones de la vida cotidiana, la vestimenta, el comportamiento y la vivienda para este tipo de psicologismo.
El psicologismo es un conjunto de medios utilizados para representar el mundo interior de un personaje, su psicología, estado mental, pensamientos, experiencias.
Épico y obras dramáticas tener un amplio potencial de aprendizaje vida interior persona. Una reproducción cuidadosamente individualizada de las experiencias de los personajes en su interrelación y dinámica se designa con el término psicologismo.
Las características externas sirven como medio para: a) objetivar la imagen-personaje y b) expresar lo subjetivo. actitud del autor a él.
Sorokin V.I. The Tory of Literature enumera doce formas diferentes de representar un personaje.
Si el lector no tiene idea de la apariencia del personaje, resulta muy difícil percibirlo como un ser vivo. Por lo tanto, la familiaridad del lector con un personaje comienza, por regla general, con una descripción de su rostro, figura, manos, forma de andar, forma de comportarse, vestirse, etc., es decir, con una descripción del retrato del personaje.
Cada escritor talentoso tiene su propio estilo de representar retratos de héroes. Un retrato depende no sólo del estilo del autor, sino también del entorno que retrata el escritor, es decir, indica la afiliación social del personaje. Así, en la historia "Niños" de A.P. Chéjov, el retrato del "hijo del cocinero" Andrei contrasta con las imágenes de niños nobles bien alimentados y bien cuidados: "El quinto socio, el hijo del cocinero, Andrei, un hombre de piel oscura y enfermizo El niño, con una camisa de algodón y una cruz de cobre en el pecho, permanece inmóvil y mira soñadoramente los números”.
Un retrato ayuda a revelar capacidades intelectuales, cualidades morales, estado psicológico personaje.
Las características del retrato se utilizan para crear no solo la imagen de una persona, sino también la imagen de un animal. Pero nos interesan precisamente las formas de representar la imagen de una persona.
El retrato como medio para crear la imagen de un personaje no está presente en todas las obras. Pero incluso un solo detalle del retrato ayuda a crear una imagen.
Un retrato literario se entiende como una imagen en obra de arte toda la apariencia de una persona, incluido el rostro, el físico, la vestimenta, el comportamiento, los gestos y las expresiones faciales.
Al crear una imagen de personaje, muchos escritores describen su apariencia. Lo hacen de diferentes maneras: algunos representan en detalle el retrato del héroe en un solo lugar, recopilado; otros, en diferentes lugares de la obra, notan las características individuales del retrato, como resultado de lo cual el lector finalmente obtiene una idea clara de su apariencia. Algunos escritores utilizan esta técnica casi siempre, otros rara vez, esto se debe a la peculiaridad del estilo individual del artista, el género de la obra y muchas otras condiciones de creatividad, pero siempre el escritor, al describir la apariencia del personaje, se esfuerza enfatizar detalles que le permitan imaginar más vívidamente la apariencia externa e interna del héroe: crear una imagen viva y visualmente tangible e identificar los rasgos de carácter más significativos de un personaje determinado y expresar la actitud del autor hacia él.
Se observa que cada retrato es caracterológico en un grado u otro; esto significa que por las características externas podemos juzgar al menos breve y aproximadamente el carácter de una persona. En este caso, el retrato puede ir acompañado de un comentario del autor que revele las conexiones entre el retrato y el personaje.
La correspondencia de los rasgos del retrato con los rasgos de carácter es algo bastante condicional y relativo; Depende de las opiniones y creencias aceptadas en una cultura determinada, del carácter convención artística. En las primeras etapas del desarrollo cultural, se suponía que la belleza espiritual correspondía a una bella apariencia externa; personajes negativos retratado como feo y repugnante. Posteriormente, las conexiones entre lo exterior y lo interior en un retrato literario se vuelven mucho más complicadas. En particular, ya en el siglo XIX se hizo posible una relación inversa entre retrato y personaje: un héroe positivo puede ser feo y uno negativo, hermoso.
Así, vemos que un retrato en la literatura siempre ha cumplido no sólo una función representativa, sino también evaluativa.
Kozyro L.A. en su obra nombra tres tipos de retrato: descripción del retrato, comparación del retrato, impresión del retrato.
La descripción de retratos es la forma más simple y utilizada de caracterización de retratos. Consecuentemente, con distintos grados de exhaustividad, ofrece una especie de lista de detalles del retrato.
Kozyro L.A. da un ejemplo: “Chechevitsyn tenía la misma edad y altura que Volodia, pero no tan regordete y blanco, sino delgado, moreno y cubierto de pecas. Tenía el pelo erizado, los ojos entrecerrados, los labios gruesos, en general era muy feo, y si no hubiera llevado una chaqueta escolar, entonces en apariencia podrían haberlo confundido con el hijo de la cocinera” (A. P. Chéjov. “Niños”).
En ocasiones, la descripción va acompañada de una conclusión general o un comentario del autor sobre el carácter del personaje revelado en el retrato. A veces la descripción enfatiza uno o dos detalles principales.
La comparación de retratos es más mirada compleja características del retrato. Es importante no sólo ayudar al lector a imaginar más claramente la apariencia del héroe, sino también crear en él una cierta impresión de la persona y su apariencia.
Un retrato de impresión es el tipo de retrato más complejo. La peculiaridad es que aquí no hay rasgos ni detalles del retrato como tales, o lo único que queda es la impresión que deja la aparición del héroe en un observador externo o en uno de los personajes de la obra.
A menudo un retrato se da a través de la percepción de otro personaje, lo que amplía las funciones del retrato en la obra, ya que también caracteriza a ese otro personaje.
Es necesario distinguir entre retratos estáticos (que permanecen sin cambios a lo largo de toda la obra) y dinámicos (que cambian a lo largo del texto).
Un retrato puede ser detallado y esbozado y representar sólo uno o varios de los detalles más expresivos.
Estamos de acuerdo con la conclusión de L.A. Kozyro de que un retrato en una obra literaria cumple dos funciones principales: pictórica (permite imaginar a la persona representada) y caracterológica (sirve como medio para expresar el contenido de la imagen y la actitud del autor hacia él).
La siguiente característica que notan los científicos es la situación objetiva (material) que rodea personaje. También ayuda a caracterizar al personaje desde fuera.
El carácter se revela no sólo en su apariencia, sino también en las cosas de las que se rodea y cómo se relaciona con ellas. Esto es lo que los escritores suelen hacer. características artísticas personaje... A través de las características del tema, el autor también crea un personaje individual y un tipo social, y expresa una idea.
La imagen de un héroe en una obra de arte se compone de muchos factores: carácter, apariencia, profesión, pasatiempos, círculo de conocidos, actitud hacia uno mismo y hacia los demás. Uno de los principales es el discurso del personaje, que revela plenamente y mundo interior y estilo de vida.
Hay que tener cuidado de no confundir conceptos al analizar el discurso de los personajes. A menudo, las características del habla de un personaje se entienden como el contenido de sus declaraciones, es decir, lo que dice el personaje, qué pensamientos y juicios expresa. De hecho, las características del habla son otra cosa.
No es necesario fijarse en “qué” dicen los personajes, sino en “cómo” lo dicen. Observe la forma de hablar, su colorido estilístico, la naturaleza del vocabulario, la construcción de estructuras entonativas y sintácticas, etc.
El habla es el indicador más importante de la afiliación nacional y social de una persona, prueba de su temperamento, inteligencia, talento, grado y naturaleza de su educación, etc.
El carácter de una persona también se manifiesta claramente en su discurso, en qué y cómo dice. El escritor, al crear un personaje típico, siempre dota a sus héroes de un discurso individualizado que les es característico.
Kozyro L.A. dice que las acciones y las acciones son los indicadores más importantes del carácter de un personaje, su visión del mundo, todo mundo espiritual. Juzgamos a las personas principalmente por sus hechos.
Sorokin V.I. llama a esto significa "comportamiento de héroe".
El carácter de una persona se manifiesta especialmente claramente, por supuesto, en sus acciones... El carácter de una persona se manifiesta especialmente claramente en situaciones difíciles de la vida, cuando se encuentra en una situación inusual y difícil, pero el comportamiento cotidiano de una persona también es importante para caracterización: el escritor utiliza ambos casos.
El autor de una obra de ficción llama la atención del lector no solo sobre la esencia de las acciones, palabras, experiencias y pensamientos del personaje, sino también sobre la forma de realizar las acciones, es decir, sobre las formas de comportamiento. Bajo el término comportamiento de un personaje se entiende la encarnación de su vida interior en la totalidad de rasgos externos: en gestos, expresiones faciales, forma de hablar, entonación, en posiciones corporales (posturas), así como en la ropa y el peinado (incluidos productos cosméticos). Una forma de comportamiento no es sólo un conjunto de detalles externos de una acción, sino una especie de unidad, totalidad e integridad.
Las formas de comportamiento dan claridad, certeza e integridad al ser interior de una persona (actitudes, actitudes, experiencias).
A veces, un escritor, al crear la imagen de un personaje, lo revela no sólo indirectamente, al representar su retrato, acciones, vivencias, etc., sino también de forma directa: habla en su propio nombre sobre los rasgos esenciales de su personaje.
La autocaracterización es cuando el propio personaje habla de sí mismo, de sus cualidades.
La caracterización mutua es la evaluación de un personaje en nombre de otros personajes.
Un nombre caracterizante cuando el nombre del personaje refleja sus cualidades y características.
En la obra de Sorokin V.I. este medio se designa como “apellido característico”.
Todo esto relacionado con características externas. Veamos métodos de caracterización interna.
El método para revelar la imagen del personaje es la representación directa de su mundo interior. Reconstruir la vida espiritual de un personaje se llama análisis psicológico. Cada escritor y cada obra. análisis psicológico adquiere sus propias formas únicas.
Una de estas técnicas es el monólogo interno, que registra el flujo de pensamientos, sentimientos e impresiones que actualmente posee el alma del héroe.
La técnica más importante. características psicológicas Para muchos escritores, un personaje es una descripción de la persona representada desde el punto de vista de este personaje.
Chéjov “Grisha”: “Grisha, un niño pequeño y regordete, nacido hace dos años y ocho meses, camina con su niñera por el bulevar…. Hasta ahora, Grisha solo conocía un mundo cuadrangular, donde en un rincón estaba su cama, en el otro, el cofre de su niñera, en el tercero, una silla y en el cuarto, una lámpara encendida. Si miras debajo de la cama, verás una muñeca con el brazo roto y un tambor, y detrás del cofre de la niñera hay muchas cosas diferentes: carretes de hilo, trozos de papel, una caja sin tapa y un payaso roto. . En este mundo, además de la niñera y Grisha, a menudo hay una madre y un gato. Mamá parece una muñeca y el gato parece el abrigo de piel de papá, sólo que el abrigo de piel no tiene ojos ni cola. Desde el mundo llamado guardería, una puerta conduce a un espacio donde cenan y toman té. Allí está la silla de Grisha con patas altas y un reloj colgado allí que sólo existe para hacer girar un péndulo y un anillo. Desde el comedor se accede a una sala donde hay sillas rojas. Aquí hay una mancha oscura en la alfombra, por la que Grisha todavía le tiembla el dedo. Detrás de esta habitación hay otra, donde no están permitidos y donde aparece papá, una persona en grado más alto¡misterioso! La niñera y la madre lo tienen claro: visten a Grisha, lo alimentan y lo acuestan, pero se desconoce por qué existe papá”.
Muy gran valor Para representar a una persona viva, es necesario mostrar lo que piensa y siente en diferentes momentos: la capacidad del escritor de "entrar en el alma" de su héroe.
La cosmovisión de un personaje es uno de los medios para caracterizar a un personaje.
Representar las opiniones y creencias de los personajes es uno de los medios más importantes de caracterización artística en la literatura, especialmente si el escritor describe la lucha ideológica en la sociedad.
existe análisis oculto la vida espiritual de los héroes, cuando no es su psique la que se revela directamente, sino cómo se expresa en las acciones, gestos y expresiones faciales de las personas.
F. Engels señaló que "... una personalidad se caracteriza no sólo por lo que hace, sino también por cómo lo hace". Para caracterizar a los personajes, el escritor utiliza la imagen. rasgos característicos sus acciones.
Resalta la biografía del héroe. Se puede enmarcar, por ejemplo, como una historia de fondo.
A los efectos de la caracterización artística, algunos autores exponen la historia de vida de los personajes o cuentan momentos individuales de esta historia.
Es importante no solo cuáles medios artísticos el autor utiliza para crear una imagen-personaje, pero también el orden de su inclusión en el texto. Todos estos medios artísticos permiten al lector sacar conclusiones sobre la actitud del autor hacia el héroe.
Los artistas que trabajan creativamente encuentran muchas técnicas diferentes para mostrar la apariencia y el mundo interior de una persona. Para ello utilizan todos los medios diferentes, pero cada uno a su manera, dependiendo del estilo individual de creatividad, del género de la obra, de la dirección literaria dominante en el momento de su actividad y de muchas otras condiciones.
La imagen de un personaje consta de características externas e internas.
Las principales características externas incluyen:
Característica del retrato
Descripción de la situación en cuestión.
· Características del habla
· Autocaracterísticas
característica mutua
· Nombre característico
al principal características internas incluir:
· Descripción del monólogo interno de la persona retratada desde el punto de vista de este personaje.
· Visión del mundo del personaje
La imaginación y los recuerdos del personaje.
Los sueños del personaje.
· Cartas y diarios personales
Esta lista no agota la abundancia de medios que los escritores utilizan para la caracterización artística.
Conclusión del capítulo 1.
Así, luego de revisar la literatura científica sobre el tema de investigación, se llegó a las siguientes conclusiones.
1. Una imagen artística es parte de la realidad, recreada en una obra con ayuda de la imaginación del autor; el resultado final actividad estética.
2. La imagen artística tiene la suya características específicas estos son integridad, expresividad, autosuficiencia, asociatividad, concreción, claridad, metáfora, máxima capacidad y ambigüedad, significado típico.
3. En la literatura hay imágenes-personajes, imágenes-paisajes, imágenes-cosas. A nivel de origen se distinguen dos grandes grupos de imágenes artísticas: las originales y las tradicionales.
4. Un personaje es un personaje de una obra de arte con su comportamiento, apariencia y cosmovisión característicos.
5. En el mismo significado que “personaje” en crítica literaria moderna Las frases “actor” y “ héroe literario" Pero el concepto de “carácter” es neutral y no contiene una función evaluativa.
6. Por grado de generalidad imagenes artisticas dividido en individual, característico, típico.
7. En las obras de arte se forma un sistema especial entre personajes. El sistema de caracteres es una estructura jerárquica estricta. El sistema de personajes es una cierta proporción de personajes.
8. Hay tres tipos de personajes: principal, secundario, episódico.
· según el grado de participación en la trama y, en consecuencia, la cantidad de texto que se le da a este personaje
· según el grado de importancia de un determinado personaje para revelar aspectos de contenido artístico.
10. La imagen de un personaje consta de características externas e internas.
11. Las principales características externas incluyen: característica del retrato, descripción de la situación del sujeto, características del habla, descripción del "comportamiento del personaje", descripción del autor, autocaracterización, característica mutua, nombre característico.
12. Las principales características internas incluyen: monólogo interno, una descripción de lo que se retrata desde el punto de vista de este personaje, la cosmovisión del personaje, la imaginación y los recuerdos del personaje, los sueños, las cartas y los diarios personales del personaje.
13. Resalta la biografía del héroe. Se puede enmarcar, por ejemplo, como una historia de fondo.
Lea el fragmento del trabajo a continuación y complete las tareas 1 a 9.
"Déjame sacudirme, papá", dijo Arkady con una voz juvenil algo ronca, pero sonora, respondiendo alegremente a las caricias de su padre, "los ensuciaré a todos".
“Nada, nada”, repitió Nikolai Petrovich, sonriendo tiernamente, y se golpeó dos veces el cuello del abrigo de su hijo y el suyo propio. “Muéstrate, muéstrate”, añadió, alejándose, e inmediatamente caminó con pasos apresurados hacia la posada, diciendo: “Aquí, aquí, y apura los caballos”.
Nikolai Petrovich parecía mucho más alarmado que su hijo; Parecía un poco perdido, como si fuera tímido. Arkadi lo detuvo.
“Papá”, dijo, “déjame presentarte a mi buen amigo Basarov, sobre quien te escribí tantas veces”. Fue tan amable que aceptó quedarse con nosotros.
Nikolai Petrovich rápidamente se dio la vuelta y, acercándose a un hombre alto con una túnica larga con borlas, que acababa de bajar del carruaje, le apretó con fuerza su mano roja y desnuda, que no le dio de inmediato.
“Me alegro sinceramente”, comenzó, “y agradecido por la buena intención de visitarnos; Espero... ¿puedo preguntarte tu nombre y patronímico?
“Evgeny Vasiliev”, respondió Basarov con voz perezosa pero valiente y, apartándose el cuello de la túnica, mostró a Nikolai Petrovich todo su rostro. Largo y delgado, con frente ancha, de cabeza plana, nariz puntiaguda hacia abajo, grandes ojos verdosos y patillas caídas de color arena, estaba animado por una sonrisa tranquila y expresaba confianza en sí mismo e inteligencia.
"Espero, querido Evgeny Vasilich, que no te aburras con nosotros", continuó Nikolai Petrovich.
Los finos labios de Basarov se movieron levemente; pero él no respondió y se limitó a levantarse la gorra. Su cabello rubio oscuro, largo y espeso, no ocultaba los grandes bultos de su espacioso cráneo.
—Bueno, Arkady —repitió Nikolai Petrovich, volviéndose hacia su hijo—, ¿deberíamos empeñar los caballos ahora o qué? ¿O quieres relajarte?
- Descansemos en casa, papá; ordenó dejarlo.
“Ahora, ahora”, contestó el padre. - Oye, Peter, ¿me oyes? Da órdenes, hermano, rápido.
Pedro, que, como sirviente mejorado, no se acercó al picaporte del barich, sino que sólo se inclinó ante él desde lejos, volvió a desaparecer bajo la puerta.
"Estoy aquí con un cochecito, pero también hay tres para tu carruaje", dijo Nikolai Petrovich, mientras Arkady bebía agua de un cucharón de hierro que le había traído el dueño de la posada, y Basarov encendió una pipa y se dirigió a la cochero desenganchando los caballos, “sólo un cochecito doble, y no sé cómo tu amigo…”.
El cochero de Nikolai Petrovich sacó los caballos.
(I. S. Turgenev. "Padres e hijos")
El bosque, penetrantemente moreno, perfilaba el agua, detrás de él el agua se elevaba como una sábana oblicua de color verdoso. Pantelei Prokofievich acariciaba con sus dedos regordetes el mango de la pala.
- ¡Conviértelo en agua! ¡Sujétalo, de lo contrario se cortará con una sierra!
- ¡Supongo!
Una gran carpa de color amarillo rojizo salió a la superficie, hizo espuma en el agua y, doblando su frente roma, se sumergió nuevamente en las profundidades.
- Me aprieta, ya tengo la mano entumecida... ¡No, espera!
- ¡Espera, Grishka!
- ¡Lo aguantaré!
- ¡Mira debajo de la lancha, no lo dejes ir!... ¡Mira!
Tomando aliento, Grigory condujo la carpa, que yacía de costado, hasta la lancha. El anciano estaba a punto de sacar un cucharón, pero la carpa, esforzándose ultima fuerza, volvió a profundizar.
- ¡Levanta la cabeza! Deja que el viento respire, se calmará. Después de salir, Grigory volvió a llevar la carpa exhausta a la lancha. Bostezando con la boca bien abierta, metió la nariz en el lado áspero y se puso de pie, brillando con el oro anaranjado en movimiento de sus aletas.
- ¡Me defendí! - gruñó Panteley Prokofievich, haciendo palanca con un cucharón.
Nos sentamos durante otra media hora. La batalla de las carpas se calmó.
- Sal, Grishka. El último debe haber sido aprovechado, no podemos esperar.
Nos reunimos. Grigory se alejó de la orilla. Hemos llegado a la mitad. Gregory vio en el rostro de su padre que quería decir algo, pero el anciano miró en silencio los patios de la granja esparcidos bajo la montaña.
—Tú, Grigori, eso es... —empezó vacilante, jugueteando con los hilos de la bolsa que tenía bajo sus pies—, me doy cuenta de que no estás en modo alguno con Aksinya Astakhova...
Gregory se sonrojó profundamente y se dio la vuelta. El cuello de la camisa, cortando el cuello musculoso, quemado por el sol, exprimió una raya blanca.
“Mira, muchacho”, continuó el anciano con dureza y enojo, “te voy a hablar de la manera equivocada”. Stepan es nuestro vecino y no permitiré que lo mimes con su mujer. Aquí la cosa se puede poner muy seria, pero os aviso de antemano: ¡si me doy cuenta, la cago!
Pantelei Prokofievich apretó los dedos formando un puño, entrecerrando los ojos saltones y observando cómo la sangre abandonaba el rostro de su hijo.
"Calumnias", murmuró Grigory, como si estuviera fuera del agua, y miró directamente a la nariz azulada de su padre.
- Quédate callado.
– Hay pocas cosas que la gente dice...
- ¡Tsk, hijo de puta!
Grigory se tumbó sobre el remo. La lancha llegó a pasos agigantados. El agua que se escondía detrás de la popa danzaba formando volutas.
Ambos guardaron silencio hasta el muelle. Ya acercándose a la orilla, mi padre recordó:
- No olvides, pero no, cerrar todos los juegos a partir de ahora. No abandonar la base. ¡Eso es todo!
Grigori guardó silencio. Junto a la lancha, preguntó:
- ¿Le doy el pescado a las mujeres?
“Llévalo a los comerciantes y véndelo”, suavizó el anciano, “obtendrás algo de dinero para tabaco”.
Grigory caminaba detrás de su padre, mordiéndose los labios. “Dale un mordisco, papá, aunque esté cojo, iré al juego”, pensó, mordiendo con enojo la empinada nuca de su padre con los ojos.
(M. A. Sholokhov, “Quiet Don”.)"Ahora sonrío... pero luego tuve una sensación diferente..." ¿Qué término se refiere a la representación de la vida espiritual interior de una persona en una obra de arte?
Navegué de Hamburgo a Londres en un pequeño barco de vapor. Éramos dos pasajeros: yo y un pequeño mono, una hembra de raza Uistiti, que un comerciante de Hamburgo envió como regalo a su compañero inglés.
Estaba atada con una fina cadena a uno de los bancos de la cubierta y saltaba y chillaba lastimosamente, como un pájaro.
Cada vez que pasaba, ella me extendía su mano negra y fría y me miraba con sus ojos tristes, casi humanos. Tomé su mano y ella dejó de chillar y retorcerse.
Estaba completamente tranquilo. El mar se extendía a nuestro alrededor como un inmóvil mantel color plomo. Parecía pequeño; niebla espesa yacía sobre él, cubriendo los extremos de los mástiles, y cegaba y cansaba la vista con su suave oscuridad. El sol colgaba como un punto rojo opaco en esta oscuridad; y antes de anochecer, todo se iluminaba y se ponía rojo de una manera misteriosa y extraña.
Largos pliegues rectos, similares a los pliegues de pesadas telas de seda, corrían uno tras otro desde la proa del vapor y, cada vez más anchos, arrugados y ensanchados, finalmente se suavizaban, se balanceaban y desaparecían. La espuma batida se arremolinaba bajo el monótono pisoteo de las ruedas; volviéndose de un color blanco lechoso y siseando débilmente, se rompió en corrientes serpenteantes, y allí también se fusionó y desapareció, tragado por la oscuridad.
Una pequeña campana en la popa tintineaba incesante y quejumbrosa, no peor que el chillido de un mono.
De vez en cuando aparecía una foca que, tras caer bruscamente, se hundía bajo la superficie apenas perturbada.
Y el capitán, un hombre silencioso, de rostro bronceado y sombrío, fumaba una pipa corta y escupía enojado al mar helado.
Respondió a todas mis preguntas con un gruñido breve; Involuntariamente tuve que recurrir a mi único compañero: el mono.
Me senté a su lado; Dejó de chillar y nuevamente me tendió la mano.
La niebla inmóvil nos envolvió a ambos con una humedad soporífera; y sumergidos en el mismo pensamiento inconsciente, nos quedamos uno al lado del otro, como familia.
Ahora sonrío... pero entonces tuve una sensación diferente.
Todos somos hijos de la misma madre y me alegré de que el pobre animal se calmara con tanta confianza y se apoyara en mí como si fuera mío.
(I. S. Turgenev. “Viaje por mar”)
Especificar dirección literaria, cuyos principios están plasmados en las obras de I. S. Turgenev.
Explicación.
Creatividad de I.S. Turgenev se remonta a la segunda mitad del siglo XIX, cuando un movimiento literario como el realismo alcanzó su apogeo.
El realismo es un movimiento literario caracterizado por una descripción veraz de la vida; el realismo implica la representación de “héroes típicos en circunstancias típicas” (F. Engels).
Respuesta: realismo.
Respuesta: realismo
“El mar se extendía a nuestro alrededor como un mantel inmóvil de color plomo…” ¿Qué término se refiere a la descripción de la naturaleza en una obra de arte?
Explicación.
La descripción de la naturaleza en una obra de arte es un paisaje.
Respuesta: paisaje.
Respuesta: paisaje
¿Cómo se llama el medio para caracterizar a un personaje a partir de la descripción de su apariencia (“un hombre silencioso con rostro bronceado y sombrío”)?
Explicación.
Un retrato en la literatura es uno de los medios de caracterización artística de un héroe.
Respuesta: retrato.
Respuesta: retrato
Establecer una correspondencia entre los personajes de otras películas de Turgenev obras en prosa y sus nombres. Para cada posición en la primera columna, seleccione la posición correspondiente de la segunda columna. Escribe tu respuesta en números en la tabla.
Escribe los números en tu respuesta, organizándolos en el orden correspondiente a las letras:
| A | B | EN |
Explicación.
Establezcamos correspondencias:
A) Gerasim - "Mumu": personaje principal historia;
B) Pavlusha - "Bezhin Meadow": uno de los niños que el narrador conoció en el bosque;
C) Arkady - "Padres e hijos": amigo de Basárov.
Respuesta: 431.
Respuesta: 431
como se llama detalle significativo V texto literario(“Sin cesar y lastimeramente... sonaba la campanita de popa”)?
Explicación.
Parte o detalle artístico- este es un detalle que especifica una imagen en particular.
Respuesta: detalle o detalle artístico.
Respuesta: detalle|detalle artístico
Indique una técnica basada en la correlación figurativa de objetos y fenómenos (“El sol colgaba como una mancha roja apagada”).
Explicación.
La comparación es una expresión figurativa construida a partir de la comparación de dos objetos, conceptos o estados que tienen una característica común, por lo que el valor artístico primer tema. La mayoría de las veces, la comparación se agrega mediante conjunciones.
Respuesta: comparación.
Respuesta: comparación
¿Qué cuestiones filosóficas aborda Turgenev en su poema en prosa “Sea Voyage”?
Explicación.
Las reflexiones sobre la grandeza y la eternidad de la naturaleza (espacio) y la fragilidad de la vida son uno de los temas transversales de los poemas en prosa de I.S. Turguénev. También suena en el poema "Sea Voyage".
Los héroes de "Sea Voyage" son dos pasajeros: un hombre y un pequeño mono atado a uno de los bancos de la cubierta. En el infinito del mar, en completa soledad sentían parentesco y alegría al encontrarse, una especie de calma: “inmersos en el mismo pensamiento inconsciente, nos quedamos uno al lado del otro, como una familia”. El hombre y el animal están unidos por una esencia común: la voluntad de vivir, que se vuelve dolorosa debido al miedo constante y debilitante a lo desconocido del futuro. Una persona ayuda a una criatura indefensa a superar el miedo y, a partir de ahí, él mismo se vuelve más fuerte.
¿Qué obras de la literatura rusa revelan el tema de la actitud humana del hombre hacia la naturaleza viva y en qué se pueden comparar estas obras con "El viaje por el mar" de I. S. Turgenev?
Explicación.
Los héroes de "Sea Voyage" son dos pasajeros: un hombre y un pequeño mono atado a uno de los bancos de la cubierta. “...inmersos en el mismo pensamiento inconsciente, nos quedamos uno al lado del otro, como familia.” Una persona ayuda a una criatura indefensa a superar el miedo y esto la hace más fuerte.
El tema de la actitud humana del hombre hacia la naturaleza viva se escucha en las obras de Viktor Astafiev. Las historias "Tsar Fish" tratan sobre cazadores furtivos que violan las prohibiciones de caza y pesca. La imagen del pez rey simboliza la naturaleza misma. Un hombre entra en la lucha contra un esturión de enorme tamaño. La lucha termina a favor de la naturaleza. Habiendo perdido la conciencia, un hombre sufre la derrota y el mágico pez rey nada hasta el fondo del Yenisei.
En la novela "El cadalso" de Chingiz Aitmatov, el conflicto entre la naturaleza y las "fuerzas oscuras" se agudiza hasta el límite, y en el campo golosinas Resulta ser lobos. El nombre de la loba, que pierde una camada tras otra por culpa de la gente, es Akbara, que significa "grande", y sus ojos se caracterizan por las mismas palabras que los ojos de Jesús, sobre quien Aitmatov hizo un leyenda parte integrante novedoso. Una loba enorme no es una amenaza para los humanos. Está indefensa contra camiones, helicópteros y rifles que se precipitan.
La naturaleza está indefensa, necesita nuestra protección. Los escritores rusos lo piden.
Explicación.
La representación de la vida interior y mental de una persona en una obra de arte se llama psicologismo.
Respuesta: psicologismo.
Respuesta: psicologismo
Indique el término que denota la forma de representar la vida interior y espiritual del personaje (“Se sonrojó hasta las lágrimas y, frunciendo el ceño, volvió a caminar”).
Lea el fragmento del trabajo a continuación y complete las tareas 1 a 7, 13, 14.
"Bienvenido, Su Excelencia", dijo. - ¿Quieres comer o te apetece un samovar?
La visitante miró brevemente sus hombros redondeados y sus piernas ligeras con sus desgastados zapatos tártaros rojos y respondió bruscamente y sin prestar atención:
Samovar. ¿Está aquí la señora o estás sirviendo?
Señora, Su Excelencia.
¿Entonces lo sostienes tú mismo?
Así es. Sí misma.
¿Así que lo que? ¿Es usted viuda y dirige el negocio usted misma?
No es viuda, excelencia, pero tiene que vivir de alguna manera. Y me encanta gestionar.
Sí, sí. Esto es bueno. Y lo limpio y agradable que es tu lugar.
La mujer lo miraba con curiosidad todo el tiempo, entrecerrando ligeramente los ojos.
“Y me encanta la limpieza”, respondió ella. - Después de todo, crecí con los maestros, pero no sabía comportarme decentemente, Nikolai Alekseevich.
Rápidamente se enderezó, abrió los ojos y se sonrojó.
¡Esperanza! ¿Tú? - dijo apresuradamente.
"Yo, Nikolai Alekseevich", respondió ella.
“Dios mío, Dios mío”, dijo, sentándose en el banco y mirándola directamente. - ¡Quién lo hubiera pensado! ¿Cuantos años llevamos sin vernos? ¿Treinta y cinco años?
Treinta, Nikolai Alekseevich. Ahora tengo cuarenta y ocho años y tú casi sesenta, ¿creo?
Así… ¡Dios mío, qué raro!
¿Qué es extraño, señor?
Pero todo, todo... ¡Cómo no lo entiendes!
Su cansancio y despiste desaparecieron, se levantó y caminó con decisión por la habitación, mirando al suelo. Luego se detuvo y, sonrojándose a través de sus cabellos grises, comenzó a decir:
No he sabido nada de ti desde entonces. ¿Cómo llegaste aquí? ¿Por qué no te quedaste con los maestros?
Los caballeros me dieron mi libertad poco después de usted.
¿Dónde viviste después?
Larga historia, señor.
¿Dices que no estabas casado?
No, no lo estaba.
¿Por qué? ¿Con tanta belleza como la que tenías?
No pude hacer esto.
¿Por qué ella no podía? ¿Qué quieres decir?
¿Qué hay que explicar? Supongo que recuerdas cuánto te amaba.
Se sonrojó hasta las lágrimas y, frunciendo el ceño, se alejó de nuevo.
“Todo pasa, amigo mío”, murmuró. - Amor, juventud - todo, todo. La historia es vulgar, ordinaria. Con el paso de los años todo se va. ¿Cómo dice en el libro de Job? "Recordarás cómo fluía el agua".
Lo que Dios le da a quién, Nikolai Alekseevich. La juventud de todos pasa, pero el amor es otra cuestión.
Levantó la cabeza y, deteniéndose, sonrió dolorosamente...
(I. A. Bunin, "Callejones oscuros")
Indique el tipo de literatura a la que pertenece la obra "Dark Alleys" de I. A. Bunin.
Explicación.
La épica (en griego significa narrativa, relato) es uno de los tres géneros en que se divide la literatura (épica, lírica, dramática).
Épica en el Diccionario Enciclopédico:
Épica - (griego epos - palabra - narrativa), 1) lo mismo que épica, así como canciones históricas y heroicas antiguas (por ejemplo, epopeyas)... 2) Un género literario (junto con letras y drama), una narrativa sobre eventos asumidos en el pasado (como si fueran realizados y recordados por el narrador).
http://tolkslovar.ru/ie1934.html
Respuesta: épica.
Respuesta: épica
En el fragmento de la historia dado, los personajes intercambian comentarios. ¿Cómo se llama este tipo de discurso artístico?
Explicación.
El diálogo es una conversación entre dos o más personas. En una obra literaria, especialmente en una obra dramática, el diálogo es una de las principales formas de habla características de los personajes. Polílogo (griego, literalmente 'discurso de muchos'): una conversación de muchos participantes. En este caso, se supone que el papel del hablante pasa de una persona a otra, de lo contrario la conversación se convierte en un monólogo.
Respuesta: diálogo.
Respuesta: diálogo|polílogo
Establecer una correspondencia entre los tres personajes de las obras de I.A. Bunin, asociado al tema del amor, y los títulos correspondientes de las obras. Para cada posición en la primera columna, seleccione la posición correspondiente de la segunda columna. Escribe tu respuesta en números en la tabla.
Escribe los números en tu respuesta, organizándolos en el orden correspondiente a las letras:
| A | B | EN |
Explicación.
Ella es la heroína del cuento "Clean Monday".
La hija del hombre rico es la protagonista del cuento "El caballero de San Francisco".
Olya Meshcherskaya es la heroína de la historia "Easy Breathing".
Respuesta: 341.
Respuesta: 341
Tatiana Statsenko
Entonces la tarea es para 2015. Nuestra tarea es brindarle la oportunidad de practicar y ampliar sus conocimientos de literatura. No todas las obras están incluidas en el codificador. Hay preguntas que requieren la capacidad de navegación del estudiante. procesos literarios- para ello es necesario conocer las obras no solo plan de estudios escolar- o a partir de los trabajos del currículo escolar, poder sacar conclusiones generalizadoras sobre otros trabajos. Necesitas estar preparado para esto. Y el codificador para el año que viene" respiración fácil"puede aparecer. Buena suerte.
Lev Nioradze 10.03.2019 14:29
¡Hola! Ingresé la respuesta 143, su sistema la contó como incorrecta y dio 341 como correcta. Creo que es un error de la computadora, corríjalo.
Tatiana Statsenko
Tenemos todo bien. La respuesta debería ser esta: 341, no puede ser otra cosa, porque las correspondencias deben estar dadas exactamente.
En el fragmento anterior, los personajes tienen diferentes valoraciones sobre el lugar del amor en la vida de una persona. ¿Qué término denota la oposición de diversos fenómenos de la vida en una obra de arte?
Explicación.
La antítesis es una oposición, un giro en el que se combinan conceptos e ideas marcadamente opuestos. El contraste es un marcado contraste.
Respuesta: antítesis.
Respuesta: antítesis|contraste
¿Cómo se llama una técnica artística basada en el uso de palabras idénticas en una frase (“Pero ya, ya está... ¡Cómo no lo entiendes!”)?
Explicación.
Estamos hablando de repetición o repetición léxica.
La repetición mejora la expresividad emocional y figurativa. discurso artístico. Las palabras repetidas resaltadas tienen un cierto significado semántico.
Respuesta: repetición o repetición léxica.
Respuesta: repetición|repetición léxica
Indique un movimiento literario que se basa en una visión objetiva de la realidad y cuyos principios se plasman en “Dark Alleys”.
Explicación.
Realismo - del latín realis - real. Se considera que la característica principal del realismo es la representación veraz de la realidad. La definición dada por F. Engels: "... el realismo presupone, además de la veracidad de los detalles, la reproducción fiel de personajes típicos en circunstancias típicas".
Respuesta: realismo.
Respuesta: realismo
¿Cuál es el drama del episodio anterior de la historia de I. A. Bunin?
Explicación.
El general Nikolai Alekseevich, ya anciano, llega a la estación postal y se encuentra aquí con su amada, a quien no ve desde hace unos 35 años. No reconocerá la esperanza de inmediato. Ahora ella es la dueña de la posada donde tuvo lugar su primer encuentro. El héroe descubre que durante todo este tiempo ella solo lo amaba a él. Hubo un tiempo en que los prejuicios de clase impedían que el futuro general uniera su destino con el de un plebeyo. Pero el amor no abandonó el corazón del personaje principal y le impidió ser feliz con otra mujer, criar a su hijo con dignidad, y Nadezhda siguió amándolo. El drama de este episodio es que nada se puede corregir, nada se puede devolver y “reescribir desde cero”.