Kdo je narobe zapenjal prvi gumb
Ne bo več pravilno pritrjeno.
Goethe
ZAČETEK DELA. Prolog, ekspozicija, zaplet
1. Prolog
2. Razstava
Funkcije osvetlitve
Razširjena in hitra razstava
Razstavni elementi
Neposredna in posredna izpostavljenost
Predstavitev glavnega junaka
3. Kravato
Sprožilec
4. Prvi odstavek
Začetek dela pogosto primerjamo z majhnim kamenčkom, ki, ko se skotali z gore, nosi druge s seboj in vodi do skalnega podora.
Uspeh dela je odvisen od tega, kako spretno avtor izstreli začetni kamen.
O tem bomo razpravljali v tem članku.
V klasični različici se razlikujejo naslednji deli: umetniško delo:
- prolog
- razstava
- vrvica
- razvoj
- vrhunec
- epilog
Ta seznam in vrstni red nista obvezna. Prolog in epilog morda nista prisotna v pripovedi, ekspozicija pa se lahko nahaja kjerkoli in ne nujno v celoti.
Predmeti moderna dela so pogosto zgrajene po poenostavljeni shemi: zaplet - razvoj dejanja - vrhunec - razplet ali po še bolj poenostavljenem zapletu - dejanje - vrhunec (znan tudi kot razplet).
Klasična shema je bolj primerna za trdne, počasi razvijajoče se parcele. Lahka shema se uporablja, kjer je potreben hiter razvoj ploskve.
Začetek je več kot polovica vsega.
Aristotel
PROLOG
- uvodni (začetni) del literarnoumetniškega, literarnokritičnega, publicističnega dela, ki pred splošni pomen, osnovo zapleta ali glavne motive dela ali na kratko oriše dogajanje pred glavno vsebino.
V pripovednih zvrsteh (roman, povest, novela itd.) ima prolog vedno umetniško-estetski pomen, postane nekakšna predzgodovina zapleta, v literarna kritika, publicistiko in druge dokumentarne zvrsti lahko dojemamo kot predgovor.
Prolog
Še vedno imam spomine in eno fotografijo iz našega razreda. Skupinski portret z razrednik v sredini, dekleta okoli in fantje na robovih. Fotografija je zbledela in ker je fotograf pridno kazal na učitelja, so bili med snemanjem zabrisani robovi zdaj popolnoma zabrisani; včasih se mi zdi, da so se zabrisali, ker so fantje v našem razredu že zdavnaj potonili v pozabo, nikoli niso imeli časa odrasti, njihove poteze pa je razblinil čas.
<…>
Iz nekega razloga se še zdaj nočem spomniti, kako smo bežali od pouka, kadili v kurilnici in ustvarjali simpatijo v garderobi, da bi se vsaj za trenutek lahko dotaknili tistega, ki smo ga tako skrivaj ljubili. da si tega nismo priznali. Ure gledam obledelo fotografijo, že zamegljene obraze tistih, ki jih ni na tej zemlji: hočem razumeti. Navsezadnje nihče ni želel umreti, kajne?
In sploh nismo vedeli, da pred pragom našega razreda dežura smrt. Bili smo mladi in nevednost mladosti nadomesti vera v lastno nesmrtnost. Toda od vseh fantov, ki me gledajo s fotografije, ostanejo štirje živi.
Kako mladi smo bili. (B. Vasiljev. Jutri je bila vojna)
Avtor bralca s prologom uvede v svet svojih spominov na mladost, ga seznani z nekdanjimi sošolci in učitelji, s šolo in starši. Obenem se zdi, da pisatelj reflektira, premišljuje in prevrednoti vse, kar se mu je zgodilo pred štiridesetimi leti.
Drug primer prologa je film "Pokrovsky Gates", se spomnite?
Režiser Mihail Kazakov brezskrbno potuje po Moskvi v 70. letih. Pripelje se do stare razpadajoče hiše, v kateri je preživel mladost. Glas in samo dejstvo, da se hiša uničuje, gledalca vzbudi nostalgično noto.
Tako je FUNKCIJA PROLOGA posredovati dogodke, ki pripravljajo glavno dejanje.
Vendar pa prolog NI prva epizoda pripovedi, ki je bila na silo odrezana od nje.
Dogodki prologa ne bi smeli podvajati dogodkov začetne epizode, ampak bi morali ustvarjati intrigo prav v kombinaciji z njim.
Napaka je ustvariti intriganten prolog, ki ni povezan z začetkom ne po času, ne po kraju, ne po likih, ne po ideji. Povezava med prologom in začetkom zgodbe je lahko eksplicitna, lahko prikrita, a mora biti.
PROLOG JE POTREBEN, ČE:
1. Avtor želi zgodbo začeti počasi, nato pa narediti oster prehod v dinamiko in dramo. V tem primeru je v prolog vstavljenih več stavkov, ki namigujejo na vrhunec, vendar ga seveda ne razkrivajo.
Primer je ista zgodba Vasiljeva "In jutri je bila vojna"
2. Avtor želi podrobno opisati predhodne dogodke - kdo je kaj naredil v katerem letu in kaj je bilo iz tega. Ta vrsta prologa omogoča lagodno, zaporedno pripoved s podrobno predstavitvijo ekspozicije.
V tem primeru je dovoljen največji časovni razmik med prologom in glavno pripovedjo, ki služi kot premor, ekspozicija pa postane minimalna in služi le tistim dogodkom, ki dajejo zagon dejanju, in ne celotnemu romanu.
Primer je Volkova pravljica "Rumena megla", v prologu katere avtor reproducira neprekinjeno kontinuiteto pripovedi - zgodovine Pravljična dežela in sanje čarovnice Arachne, dolge pet tisoč let.
3. Nastavite bralca na določeno čustveno valovanje.
V tem primeru so v prologu možne aluzije in alegorije.
Primer je roman Andreja Belyja "Petersburg"
PROLOG
Vaše ekscelence, visokosti, plemstvo, državljani!
Kaj je naše Rusko cesarstvo?
Naše rusko cesarstvo je geografska enota, kar pomeni: del
slavni planet. In Rusko cesarstvo zaključuje: najprej Velika, Mala, Bela in Rdeča Rusija; drugič - gruzijsko, poljsko, kazansko in astrahansko kraljestvo; tretjič, zaključuje ... Ampak - tako naprej, tako naprej, tako naprej.
(v tem stavku Bely parodira polni uradni naslov ruskega cesarja, ki je vključeval približno 60 imen njemu podložnih dežel ("Cesar in samodržec vse Rusije, Moskva, Kijev, Vladimir, Novgorod, car Kazana, car Astrahana). , poljski car, car Tauride Chersonis" itd.) itd.) in se konča z besedami: "in tako naprej, in tako naprej, in tako naprej")
<…>In ne bomo se zadrževali na tem.
Povejmo še o Sankt Peterburgu: tam je Sankt Peterburg, oz
Sankt Peterburg ali Peter (nekaj istega). Na podlagi istih sodb
Nevsky Prospect je St. Petersburg Prospect.
Nevsky Prospect ima osupljivo lastnost: sestoji iz
prostori za javno kroženje; oštevilčene hiše ga omejujejo; Številčenje poteka po vrstnem redu hiš – iskanje želene hiše pa je zelo olajšano.
<…>
Če boste še naprej trdili najbolj nesmiselno legendo - obstoj poldrugega milijona moskovskega prebivalstva - potem boste morali priznati, da bo prestolnica Moskva, kajti samo v prestolnicah je lahko milijon in pol prebivalcev. ; toda v provincialnih mestih ni poldrugega milijona prebivalstva, nikoli ni bilo in nikoli ne bo. In po absurdni legendi se izkaže, da prestolnica ni Sankt Peterburg.
Če Sankt Peterburg ni glavno mesto, potem ni Sankt Peterburga. Samo zdi se, da obstaja
(Z uveljavljanjem motiva »neresničnosti« Sankt Peterburga Bely sledi poetični tradiciji upodabljanja mesta v delih Gogolja (glej konec zgodbe »Nevski prospekt«) in Dostojevskega (»Mladostnik«, I. del, poglavje 8, I).
»Tema Peterburga Andreja Belega je zrasla iz dvestoletne mitologije Sankt Peterburga, katere nastanek sega v čas ustanovitve mesta. V svoji najbolj akutni obliki se Belyjev "Peterburg" sooča z " Bronastemu jezdecu"Puškin in hkrati tako rekoč nadaljuje in razvija njegove ideje<…>Petersburg v Belyjevem »Petersburgu« ni med Vzhodom in Zahodom, ampak hkrati med Vzhodom in Zahodom, to je ves svet« (c) D. Lihačov
Poiščite začetek vsega in veliko boste razumeli.
Kozma Prutkov
RAZSTAVITEV
- prikaz razporeditve likov in okoliščin neposredno pred razpletom dogajanja.
FUNKCIJE OSVETLJENOSTI:
Določite kraj in čas opisanih dogodkov,
- predstaviti like,
- pokazati okoliščine, ki bodo predpogoji za konflikt.
Diderot je zapisal: »Prvo dejanje drame je morda njen najtežji del: odpreti mora dogajanje, se razvijati, včasih razlagati in vedno povezovati.«
Poglejmo primer - kako to »navesti« in »povezati«?
Scenarij za film " Pisarniška romanca" Glas je v imenu glavnega junaka - tovariša Anatolija Efremoviča Novoseltseva.
»Kot vemo, delo človeka plemeniti.
In zato ljudje z veseljem hodijo v službo.
Osebno hodim v servis samo zato, ker me plemeniti.
Če ne bi bilo statistike, ne bi niti slutili, kako dobro delamo« (c) - kraj in čas dogajanja + samopredstavitev junaka = predstavitev likov.
»Ljudmila Prokofjevna Kalugina, direktorica naše statistične ustanove.
Pozna posel, ki ga vodi. Tudi to se zgodi.
Ljudmila Prokofjevna pride na delo pred vsemi in odide kasneje kot vsi drugi, iz česar je jasno, da žal ni poročena.
Imenujemo jo "naša mymra".
Seveda zakulisje« (c) – reprezentacija likov, kanček konflikta.
»Vsako jutro se na poti v službo znebim svojih skank.
- Tukaj je 40 kopejk, lahko kupite dva kartona mleka. In ne pozabi!
- OK!
“In ne pozabi na zajtrk, ali slišiš!” (c) – samopredstavitev junaka = predstavitev likov
»Ime mi je Anatolij Efremovič, moj priimek je Novoselcev.
Živim samo od svoje plače, torej od plače do plače.
Z eno besedo grem ven ...
Z eno besedo, vrtim se« (c) - samopredstavitev junaka = predstavitev likov + kanček konflikta.
In to je Olga Petrovna Ryzhova ...
Olja.
Olya je moja najbolj zvesta prijateljica.
Spoprijateljila sva se že dolgo nazaj, še na fakulteti.
Kar mi je najbolj všeč pri njej, je to, da je optimist - karkoli se zgodi!
In kot veste, so optimisti tisti, ki premikajo svet« (c) – predstavitev likov
Uravnoteženost in natančnost pri opredeljevanju likov in okoliščin bi morala biti vrlina razlage.
RAZSTAVNI ZVEZEK
Po klasični shemi je približno 20% celotnega obsega dela namenjenih razstavi in risbi. A dejansko je obseg razstave povsem odvisen od avtorjevega namena. Pri delih s hitrim zapletom je dovolj nekaj vrstic, da bralca seznanijo z bistvom, pri delih z dolgotrajnim zapletom pa je uvod običajno večji.
Primer obsežne razstave je igra Ostrovskega "Nevihta"
Dogajanje se razvija počasi in počasi, gledalčev vstop v svet »temnega kraljestva« zavzema celotno 1. dejanje in začetek 2. Gledalec ima priložnost natančno preučiti okolico deželnega trgovskega mesta Kalinov in si vzeti čas, da se seznani z življenjem in navadami njegovih prebivalcev.
IN v tem primeru Naloga dramatika je ustvariti natančno sliko, ki pri gledalcu ne vzbuja dvomov o pristnosti dogajanja na odru.
Primer hitre ekspozicije je zgodba Conana Doyla "The Redheads' Union".
»Bilo je lansko jesen. S Sherlockom Holmesom je sedel starejši gospod, zelo poln in ognjeno rdečelas. Hotela sem vstopiti, a sem videla, da sta oba zatopljena v pogovor, in sem odhitela. Vendar me je Holmes odvlekel v sobo in za mano zaprl vrata.
»Ne bi mogel priti ob bolj primernem času, moj dragi Watson,« je rekel prijazno« (c)
In potem pride začetek zapleta.
Obseg razstave poleg avtorjevega okusa narekuje tudi moda, pa naj bo še tako žalostna. Zahteva sodobnih urednikov je, da se ekspozicija začne z dinamičnim in vznemirljivim prizorom, v katerega je vpleten glavni lik.
RAZSTAVNI ELEMENTI
Začetek nečesa je že dolgo zasnovan za zapeljevanje.
Ernst Simon Bloch
"Konec leta 1811, v dobi, ki se nam spominja, je dobri Gavrila Gavrilovič R** živel na svojem posestvu Nenaradov" (Puškin. Blizzard)
Bralca je treba seznaniti z glavnimi junaki - in s podrobnostmi, ki bodo kasneje uporabljene v konfliktu ...
»Po vsem okrožju je bil znan po svoji gostoljubnosti in prijaznosti; in sedemnajstletna deklica Veljala je za bogato nevesto in mnogi so pričakovali, da se bo poročila z njimi ali njihovimi sinovi.
Marya Gavrilovna je bila vzgojena v Francoski romani, in je bil zato zaljubljen. Predmet, ki ga je izbrala, je bil ubogi praporščak, ki je bil na dopustu v svoji vasi.« (Puškin. Snežni metež)
...kot tudi predpogoje za konflikt
»Samoumevno je, da je mladenič gorel z enako strastjo in da so starši njegove ljubljene, opazivši njuno medsebojno nagnjenje, prepovedali svoji hčerki misliti nanj, in je bil sprejet slabše kot upokojeni ocenjevalec.
Najina zaljubljenca sta si vsak dan dopisovala in se videvala sama. borov gozd ali pri stari kapeli. Tam sta si prisegla večna ljubezen, se pritoževal nad usodo in postavljal različne domneve. Ko sta si tako dopisovala in se pogovarjala, sta (kar je zelo naravno) prišla do naslednjega razmišljanja: če ne moremo dihati drug brez drugega in se volja okrutnih staršev vmešava v naše blagostanje, potem nam bo nemogoče brez tega? Seveda je ta vesela misel najprej prišla na misel mladenič in da je bila romantična domišljija Marije Gavrilovne zelo všeč (Puškin. Snežna nevihta).
Vsi elementi razstave so na stenah obešene »puške«, ki morajo sprožiti v trenutku, ki ga želi avtor.
VRSTE RAZSTAVE
Obstaja veliko različnih načinov razstavljanja. Vendar pa jih je na koncu vse mogoče razdeliti na dve glavni, temeljni različne vrste- neposredna in posredna izpostavljenost.
V primeru NEPOSREDNE IZPOSTAVLJENOSTI je bralec vpeljan v potek stvari, kot pravijo, čelno in s popolno odkritostjo.
Prvi mladenič. Ali je res, da se človek, ko se zaljubi, zravna kot cvet na svetlobi?
D euška (zamišljeno). In tako se zgodi ...
Druga mladenka (jo prime za roko in jo gleda). Toda ali se ne more zgoditi, da te bo moč moje ljubezni spremenila do neprepoznavnosti in postala boš tako lepa, da te niti sam ne bom prepoznal?
Mlada ženska. kdo ve ...
H o r. To je zgodba, ki se je zgodila na reki Angari, nedaleč od mesta Irkutsk. Sredi dvajsetega stoletja so v teh krajih zgradili močno hidroelektrarno ...
- In tam so se srečali trije ljudje.
- Zgodba, o kateri bomo govorili, je ...
V a l I. Zgodba mojega življenja.
Sergej. In moj...
V i k t o r (precej nesramno). Tudi moja.
V a l I. Moje ime je Valya.
V i k t o r. Moje ime je Victor.
SERGEY (zamišljeno). In ime mi je bilo Sergej.
L a r i s a (položi roke na Valjina ramena). Z njo sem prijatelj, vendar ta zgodba ni o meni. Moje ime je Larisa... Škoda, ampak bom šla mimo.
S e r d u k. Serdyuk je moj priimek. Imam že čez petdeset, to je tisto, kar je slabo. (Po premisleku.) V to zgodbo so vpleteni še drugi, a o njih boste izvedeli kasneje.
H o r. To je konec te zgodbe. Pomladni dež. Mrači se. Valya stoji na lesenem mostu blizu same Angare in razmišlja o tem, kako naj živi naprej. (Arbuzov. Zgodovina Irkutska)
Osupljiv primer neposredne ekspozicije je monolog glavnega junaka, s katerim se delo začne.
Ne maram sprejemati povabil dolgo vnaprej. Kako lahko zagotovite, da boste na tak in tak dan čez tri tedne ali mesec želeli obedovati s tem in tem? Morda se vmes pojavi priložnost, da ta večer preživimo bolj prijetno, in ko vabijo že tako dolgo nazaj, se bo očitno zbrala velika in slovesna družba. No, kaj naj storimo? Dan je bil določen že zdavnaj, povabljeni gostje bi ga lahko zapustili vnaprej, za zavrnitev pa potrebujete zelo tehten izgovor, sicer boste gostitelje užalili z nevljudnostjo. Sprejmeš povabilo in cel mesec te ta obveznost bremeni in ti kvari razpoloženje. Moti načrte, ki so vam pri srcu. V vaše življenje prinese kaos. Pravzaprav obstaja samo en izhod - pobegniti v zadnjem trenutku. Ampak nimam poguma za to ali pa mi vest tega ne dopušča. (Maugham. Občutek za spodobnost)
Druga posebna oblika neposredne izpostavljenosti je samopriporočanje likov gledalcu – kot je to storil Anatolij Efremovič Novoselcev. Običajno se ta tehnika uporablja za izboljšanje liričnega začetka.
POSREDNA IZPOSTAVLJENOST
Nastaja postopoma, sestavljena je iz množice kopičenih informacij. Gledalec jih prejme v zastrti obliki;
Nekega dne spomladi, ob uri izjemno vročega sončnega zahoda, sta se v Moskvi, na Patriarhovih ribnikih, pojavila dva državljana. Prvi med njimi, oblečen v siv poletni par, je bil kratek, dobro hranjen, plešast, je nosil svoj spodoben klobuk kot pito v roki, na njegovem dobro obritem obrazu pa so bila očala nadnaravne velikosti v okvirjih iz črnega roga. Drugi, širokopleč, rdečkast, kodrast mladenič s karirasto čepico, nataknjeno nazaj na glavo, je bil oblečen v kavbojsko srajco, žvečilne bele hlače in črne copate.
Prvi je bil nihče drug kot Mihail Aleksandrovič Berlioz, predsednik upravnega odbora enega največjih moskovskih literarnih združenj, na kratko imenovanega MASSOLIT, in urednik debele umetniške revije, njegov mladi tovariš pa je bil pesnik Ivan Nikolajevič Ponyrev, ki je pisal pod psevdonim Bezdomny.
Pisatelji, ki so se znašli v senci rahlo zelenih lip, so najprej pohiteli do pisano pobarvane stojnice z napisom Pivo in voda. (Bulgakov. Mojster in Margarita)
Ena od nalog razstave je pripraviti videz glavnega junaka (ali likov).
V veliki večini primerov v prvi epizodi ni glavnega junaka, kar je posledica naslednjih razlogov.
Dejstvo je, da se s pojavom GG napetost pripovedi stopnjuje, postaja vse bolj intenzivna in hitra. Možnosti za kakršno koli podrobnejšo razlago, če že ne izginjajo, se vsaj močno zmanjšujejo. To je tisto, zaradi česar avtor odlaša z uvedbo glavnega junaka.
Roman Očetje in sinovi se začne s prizorom, v katerem Nikolaj Petrovič Kirsanov zaskrbljen čaka v gostilni svojega sina Arkadija, ki je pravkar diplomiral na univerzi. Prvič, Turgenjev na razstavo uvaja informacije ne o glavnem junaku - Bazarovu, ampak o Kirsanovu, manjšem Perzijcu.
Roman "Vojna in mir" se začne z opisom Schererjevega salona. Ni Pierre ali Bolkonski, kar nam prikazuje Tolstoj, ampak manjši liki kot princ Vasilij.
Seznam se nadaljuje. Ta dela združuje ista želja avtorjev - pripraviti teren za pojav junaka.
Junak mora jasno pritegniti pozornost bralca. In tukaj je največ zanesljiv način- predstaviti junaka, ko se je bralec že začel zanimati zanj iz zgodb drugih likov in si zdaj želi, da bi ga bolje spoznal.
Torej, ekspozicijski okviri - samo v splošni oris! - glavni junak, pa naj bo dober ali slab. V nobenem primeru avtor ne sme razkriti svoje podobe do konca.
Prvič, veliko govoriti o junaku na samem začetku je dolgočasno in dolgo. Bralec se bo utopil v večstranskih opisih popolnoma nezanimive in neznane osebe.
Drugič, na splošno ne morete izgubiti svojega glavnega aduta parcelna gradnja– postopen razvoj junakovega značaja. Če je lik popolnoma jasen, bo njegova dejanja enostavno predvideti. Predvidljivost zapleta je velika pomanjkljivost dela.
Kar začneš, mora imeti možnost rasti.
Ernst Simon Bloch
Ekspozicija učinkovito pripravi zaplet, zaplet realizira konfliktne možnosti, ki so inherentne in bolj ali manj oprijemljivo razvite v ekspoziciji.
Ekspozicija in zaplet sta neločljivo združena elementa enega samega začetni fazi dela tvorijo vir dramskega dogajanja.
KRAVATA
- trenutek, od katerega se zaplet začne premikati.
V zahodni literarni kritiki obstaja koncept "trigger" = sprožilni element romana. Označuje začetek dejanja.
V večini primerov se sproži ob koncu ekspozicije in po njegovi aktivaciji postane potek prejšnjih življenj junakov nemogoč.
Na primer, v "Otrocih kapitana Granta" je sprožilec v tem, da v trebuhu ujetega morskega psa junaki romana najdejo steklenico, v kateri so zapečateni ladijski dnevniki kapitana Granta. Potreba po iskanju in morebitni rešitvi pogrešane odprave prisili junake k ukrepanju, odpravijo se na pot.
V Generalnem inšpektorju je sprožilec zgodba mestnih tračerjev Bobčinskega in Dobčinskega o inkognitu iz prestolnice.
Obstaja aktivni sprožilec in zakulisje (sprožilec).
Glasovni posnetek je bralcu navidezno neviden, a vsekakor vpliva na like. Na primer, v "Hamletu" je sprožilec umor Hamletovega očeta, ki je bil "izven kadra", vendar je določil celoten potek dogodkov in usodo junakov tragedije.
Z drugimi besedami, začetek je pomemben dogodek, kjer junak dobi določeno nalogo, ki jo mora/je prisiljen opraviti.
Kakšen dogodek bo to, je odvisno od žanra dela. To je lahko odkritje trupla, ugrabitev junaka, sporočilo, da bo Zemlja poletela v nebesno os itd.
Največkrat je premisa banalna. Zelo, zelo težko je izmisliti nekaj izvirnega - vse zgodbe so bile že izmišljene pred nami. Vsak žanr ima svoje klišeje in otrdele tehnike. Avtorjeva naloga ni toliko, da se razkazuje z izumljanjem zapleta, temveč da iz standardne situacije naredi izvirno spletko.
Zapletov je lahko več – kolikor jih ima avtor zastavljenih zapletov. Te vezi so lahko razpršene po besedilu, vendar morajo biti vse razvite in ne obviseti v zraku.
ZAKON - vse predstavljene vezi morajo imeti nadaljevanje in se končati z razpletom.
na primer
Žemlja je ležala in ležala, in nenadoma se je skotalila - od okna do klopi, od klopi do tal, po tleh in do vrat, skočila čez prag v vhod, od vhoda na verando, z verande na dvorišče, z dvorišča skozi vrata naprej in naprej..
PRVI ODSTAVEK
Bralca bi morali že v prvem odstavku zgrabiti za grlo,
v drugem - močneje stisnite in ga držite ob steni
do zadnje vrstice.
Paul O'Neill. ameriški pisatelj
Preberite o vlogi prvega odstavka v časopisnem članku Randall D. Universal Journalist http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Gurn/Rendall/10.php
Leposlovna dela se razlikujejo od novinarskih del, a vloga prvega odstavka ostaja.
»Prvi odstavek, včasih imenovan uvod, bi moral zadeti cilj. Dati mora jasno predstavo o temi in razpoloženju celotne knjige, v kateri ste se odločili povedati svojo premišljeno in premišljeno zgodbo. Če se boste domislili lepe slogovne fraze, bo še bolje.
Rebecca Daphne du Maurier se na primer začne z gladko, naravno frazo:
"Tisto noč sem sanjal, da sem se vrnil v Manderley."
Ta začetek tako harmonično ustreza knjigi, da je težko verjeti, da bi le malo bolj avtor izbral drugačen začetek. V njenem obotavljanju pa je za nas nekaj tolažbe – če se je pisateljica znamenite prve vrstice domislila pozneje, pomeni, da nismo dolžni prvega stavka takoj pripeljati do popolnosti. Imeli bomo še veliko časa, da dosežemo želeni učinek.
<…>
Tukaj je primer začetka več zgodb, novih in starih, ki so mi padle v roke. Prva Georges Simenon in Les Fantomes du chapelier, zgodba, ki je bila prvič objavljena leta 1949, je postavila nepozabno razpoloženje:
»Bil je tretji december in še vedno je deževalo. Črn tridelni kombinezon z rahlo štrlečim trebuščkom je izstopal v belini koledarja, pritrjenega na blagajno, nasproti temne hrastove pregrade, ki je ločevala vitrino od same trgovine. Pred natanko dvajsetimi dnevi, ker se je to zgodilo 13. novembra - še en trebušasti trije na koledarju - je bila pri cerkvi svetega Odrešenika, nekaj korakov od kanala, ubita prva starka.«
Kot je znano, je bil Simenon Belgijec, ki je pisal v francoščini. Vedno je poskušal uporabljati navaden jezik. Bodite pozorni, kako preprost in lep je jezik tega fragmenta hkrati, kakšno moč vsebuje. Tukaj ni nobenih namišljenih besednih zvez, ki le odvrnejo bralčevo pozornost, ampak le dosledne temne barve, močna podoba navadnega predmeta, ki ji sledi pretresljivo sporočilo o večkratnem umoru. S temi tremi stavki je Simenon posredoval nemirno razpoloženje celotne zgodbe.« (Leslie Grant-Adamson)
© Copyright: Copyright Competition -K2, 2013
Potrdilo o objavi št. 213092602051
ocene
Ocene
Napišite oceno
Vau! (zadovoljno si pomejem roke) - to pogrešam!
hvala, pravim!
Eloise Hume 26. 9. 2013 22:56
Da, da, Eloise, ostani z nami - Peta šola prihaja
Avtorski natečaj -K2 26.09.2013 23:14
Veliko je bilo razvrščenega po policah. To sem razumel: našel sem navdih, dozorela je potreba po besedah in to sem tudi storil. Nato je vzel v roke svoj opus in ga, če je bilo treba, uredil po pravilih literarne vede.
Alexandra Strizheva 27.9.2013 11:41
Izbrusimo navdih forme!
Jurij Kamaletdinov 27.09.2013 12:35
Ampak, mimogrede, sem mislil. Kaj je bolj pomembno? navdih ali oblika (nasmešek)?
Eloise Hume 27. 9. 2013 17:50
Upal bi si trditi, da bo "ogenj" brez "plovila" pod vodo in vetrom hitro ugasnil. In "posoda" brez "ognja" nima pomena.
Boa constrictor Yuzik 27.09.2013 19:09
Kakšen ogenj je to v posodi? blato?
Če v človeško življenje vzroki in posledice tega, kar se dogaja, niso vedno jasni in razumljivi, potem so v literarnem delu vsa dejanja likov logično povezana med seboj.
Vsak dogodek je posledica prejšnjega in vsi prizori, ki niso povezani z dogajanjem, so izrezani kot nepotrebni. Zaporedje dogodkov, ki so ga prikazali pisci, je objektivni svet literarno delo, ali zaplet, ki vam omogoča, da se seznanite z življenjem junakov v njegovih prostorskih in časovnih spremembah.
Kaj je zaplet?
Zaplet je osnova vsakega literarnega dela. On je tisti, ki bralcu razkrije verigo opisanih dogodkov, osebnosti likov in njihove medsebojne odnose. Če ploskev primerjamo z gradnjo hiše, jo lahko predstavimo v obliki okvirja, ki je, ko se dogodki razvijajo, poraščen s prizori-opekami, do konca dela pa pridobi strešno ločevanje. .
Številna literarna dela so zgrajena po eni sami kronološki shemi, v kateri se vsi dogodki odvijajo drug za drugim. Ti običajno vključujejo pustolovske romane, sage in spomine. Obstajajo tudi takšni, kjer prizori niso povezani s časovnim, temveč vzročno-posledičnim odnosom, to je, da je vsako novo dejanje likov vzrok prejšnjega. Koncentrična shema je običajno značilna za detektivke, trilerje ali drame. 
Kot kompleksna celota je ploskev sestavljena iz številnih elementov, od katerih ima vsak svoje funkcije. Na primer, razstava vključuje informacije o likih, še preden se dogodki začnejo razvijati, vendar govori o tem, kaj se je zgodilo po vsem, kar je opisano v delu.
Vsaka knjiga ne vsebuje vseh elementov zapleta, vendar imajo vse vsaj tri ključne točke, imenovane zaplet, vrhunec in razrešitev.
Kaj je kravata?
Začetek razumemo kot določen dogodek, ki se zgodi na začetku dela. Daje zagon akciji in ima pomembno vlogo pri razkrivanju značajev likov. V pustolovskih romanih je zaplet najpogosteje prizor, ki junake žene k podvigom, v detektivskih zgodbah pa opis zločina, ki ga bodo detektivi kasneje razrešili.
Če pogledamo konkreten primer, se lahko obrnete na Dumasov roman "Trije mušketirji". Zgodba v njem je prizor, kjer d'Artagnan po prihodu v Pariz sreča kardinala Richelieuja in ugotovi, da ima resnega in močnega sovražnika. 
To srečanje postane začetek zaporedne verige dogodkov, na katerih je zgrajeno avtorjevo delo.
Vrhunec - kaj je to?
Vrhunec je eden najbolj zanimivih in najpomembnejših dogodkov v knjigi, pika. najvišja napetost, v katerem junak bodisi obupa bodisi dobi novo moč za nadaljnji boj. Ta element zapleta najdemo v vseh literarnih delih, od kratke zgodbe in konča z romani v več zvezkih.
Njegova prisotnost v zapletu se šteje za neizogibno, saj lahko sicer bralec izgubi zanimanje za napisano.
V majhnem literarne oblike navadno je prisoten le eden klimaktična epizoda. Na primer, v pravljici o Pepelki lahko zanimiv trenutek štejemo prizor, ko je zlobna mačeha izvedela za potovanje svoje pastorke na žogo. Dolge zgodbe imajo lahko enega ali več vrhuncev, zlasti če se skozi zgodbo prepleta več podzapletov.
Če govorimo o "Trijeh mušketirjih", potem je tukaj vrhunec tragična razrešitev zgodbe z obeski, ko Constance umre. Toda v romanu "Mojster in Margarita" je več vrhuncev, zlasti Margaritino potovanje na žogo in srečanje Poncija Pilata z Ješuo.
Kaj je ločevanje?
Razplet se nanaša na dogodek, v katerem se reši konflikt med junaki dela. V njej lahko lik doseže svoj cilj ali pa ostane brez ničesar in umre. 
Včasih se zgodi, da v delu ni razrešitve – na ta način avtor pusti bralcem prostor za razmišljanje.
Če se vrnemo k Dumasu, lahko razplet imenujemo scena zadnje srečanje d'Artagnana s kardinalom, v kateri je Richelieu pogumnemu junaku podelil patent za čin mušketirskega poročnika.
Vsako literarno delo je podvrženo zakonitostim žanra. Če tega ne storite, pride do okvare sestave. Vrhunec je najbolj vznemirljiv trenutek v zgodbi. Za vsakega bralca, še posebej pa za pisca, je zelo pomembno, da razume, kaj to je.
Osnovni elementi kompozicije literarnega dela
TO žanri zapletov vključujejo zgodbe, romane, romane. Dela, vključena v to skupino, so nujno zgrajena okoli konflikta, ki se razvija skozi opis.
Takrat doseže najvišjo točko napetosti. Vrhunec je prav tisti trenutek, ko je razplet neizogiben.
Tako je treba izpostaviti štiri glavne elemente zapleta. To so »štirje stebri«, na katerih temelji kompozicija literarnega dela tega žanra.
Ekspozicija - opis časa, kraja, značaja likov.
Zaplet je dogodek, ki je zaostril protislovje ali postal izhodišče zgodbe.
Vrhunec je trenutek kritične napetosti v situaciji.
Razplet je dogodek, ki je služil kot razrešitev konflikta, pika na i v opisu.
Primer kompozicije v delu
Če se obrnemo na delo Marka Twaina, lahko razmislimo zgodba epizoda z barvanjem ograje. Zaplet zgodbe je, da je Toma Sawyerja kaznovala njegova teta.
Pa pametnjakoviču pride na pamet pametna misel: odloči se "prodati" priložnost, da vzame v roke čopič! Tu nastopi vrhunec - to je najbolj razburljiv trenutek v epizodi, saj bralec ne ve, kako se bo končala nova junakova avantura, njegovo zanimanje je dovolj vzburjeno.
In tukaj je konec - fantje med seboj tekmujejo, kdo bo v zameno ponudil najdragocenejše stvari, ki jih imajo. Nekaj minut kasneje je ograja pobarvana in Tom sam postane pravi "bogataš", saj je prejel "nešteto daril": škatle in polomljene igrače, mrtva mačka in jabolčno sredico.
Mesto vrhunca v literarnem delu
Pogled na kompozicijo literarnega dela je strogo individualen. Pisec ne sledi nujno klasična različica, ko se v njegovem delu v tem vrstnem redu pojavijo ekspozicija, zaplet, vrhunec, razplet. Pogosto avtor v celoti preskoči ekspozicijo in prepusti bralcu, da med branjem spoznava like. Včasih je vrhunec postavljen na sam začetek akcijskega dela. Razplet pride čisto na koncu in te spodbudi, da delo prebereš do konca. Vrhunec na samem začetku takoj pritegne bralčevo pozornost in vzbudi zanimanje.
»Roke so me bolele. Od nekje zgoraj so mi na glavo kapljale podle mrzle kaplje. S težavo je odprl oči in zagledal mračne stene kleti. In v nasprotnem kotu je strašna ogromna podgana nesramno nekaj hrustljala.
Ko si je podrobneje ogledal, je Mihail z grozo ugotovil, da je to ista klet! In potem je zaslišal nečije korake, nato vrtenje ključa v ključavnici ... Konec je bil neizogiben. Ampak ni nujno, da je tako. In Mihail je že vedel, kaj bo naredil v naslednji minuti ...«
Po branju takega začetka ljubitelj grozljivk, detektivk ali trilerjev knjige nikoli ne bo odložil. Zakaj se je junak znašel v tej situaciji? Kaj bo naredil naslednje? Mu bo uspelo pobegniti? Pravzaprav so to le nekatera vprašanja, ki se bodo bralcu porodila.
Razplet, njegovo mesto v kompoziciji
Omeniti velja, da se ta element lahko pojavi tudi na začetku zgodbe kot spletka. Na primer v tej obliki.
»Marija je vstopila v dvorano in s perifernim vidom opazila, da so vsi prisotni obrnili glave v njeno smer. Pogovori so za trenutek zamrli. Veselje v očeh moških se je razlilo v dušo kot val sovraštva in prezira. Vse to – tako priznanje kot občudovanje – je samo hipnotični učinek diamantov, vedela je!«
In potem - prehod v preteklost, referenca na lačno otroštvo, ko tisti »svinec z debelo dvojno brado, ki se danes prisrčno smehlja in pokorno ujame njen pogled«, mimo njih, sedi z mamo in prosi za pomoč, zvit njegove ustnice z gnusom.
Začetek
Začetek
PRIPRAVA - ena od začetnih faz razvoja parcele pesniško delo. V Z. se ustvarjajo (»začenjajo«) tisti konflikti, ki se bodo v procesu poglabljali nadaljnji razvoj dejanj, vse do razpleta, reševanja teh konfliktov. Torej npr. Z. "Hamlet" je srečanje junaka tragedije s senco in kasnejša Hamletova odločitev, da se maščuje kralju za umor njegovega očeta.
Vrste Z. so lahko zelo raznolike. Z logično jasno dispozicijo umetniškega dela zaplet neposredno sledi ekspoziciji likov; kot npr Z. klasične tragedije, novele italijanske renesanse itd. Včasih gre Z. pred ekspozicijo; Spomnimo se dinamične pesmi L. Tolstoja "Ana Karenina": "V hiši Oblonskih je bilo vse zmešano." Za grozljivke in detektivske romane je značilna t.i. analitična struktura zapleta: vzrok se bralcu razkrije po učinku, ki ga povzroči (»Baskervillski pes« Conana Doyla). Poleg tega lahko razplet ene epizode hkrati vključuje zaplet nove epizode (pustolovski romani, kot je »Rocambole« Ponsona du Terraila itd.).
Pisateljeva izbira ene ali druge vrste pisanja je odvisna od sloga in žanrski sistem, po kroju oblikuje svoje delo. Ker sta tako slog kot žanr posledično določena s psihoideologijo določene razredne skupine, torej kompozicijska tehnika Z. postane družbeno pogojen.
Tako zgodbe viteške romance, kot celoten žanr, tako po obliki kot po bistvu izražajo psihoideologijo aristokracije z njenim kultom dvornih dogodivščin, ki se nizajo zaporedoma. Z. meščanski romani iz obdobja razcveta trgovskega kapitala uporabljajo tematiko potovanje po morju, piratski napadi, brodolomi puščavski otok, ki jo bo junak pozneje spremenil v cvetočo kolonijo. Nenadni in konvulzivni Z. Dostojevski, ki bralca uvaja v sam nemir dogodkov, narekuje dekadentna psiha ruskega filisterstva 60-ih. Brez trdnih obrisov in akutnih konfliktov, Z.Čehovljeve drame
so popolnoma v skladu s pasivnostjo in lirizmom Tuzenbachov, Voinitsynov in drugih predstavnikov malomeščanske inteligence dobe industrijskega kapitalizma, katere umetnik je bil Čehov. V vseh teh primerih z deluje v sistemu pesniškega sloga, v strukturi literarne zvrsti in ustreza njihovi družbeni usmerjenosti. Literarna enciklopedija . - Pri 11 t.; M.: Založba Komunistične akademije, Sovjetska enciklopedija. , Leposlovje 1929-1939 .
Uredila V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky.
Kravata Dogodek, ki poruši ravnotežje prvotne situacije in razkrije protislovje v njej, ki povzroča konflikt in spravi v gibanje plot . Zaplet je mogoče pripraviti in motivirati v razstava dela (na primer v tragediji "Romeo in Julija" W., kjer se v prvih prizorih poroča o sovraštvu družin Montague in Capulet), lahko pa je tudi nenaden, kar daje dogajanju posebno napetost in ostrino (kot v "Generalnem inšpektorju" N.V. Gogol).
Književnost in jezik. Sodobna ilustrirana enciklopedija. - M.: Rosman. Uredil prof. Gorkina A.P. 2006 .
Sopomenke:
Protipomenke:
Oglejte si, kaj je "kravata" v drugih slovarjih:
KRAVATA, kravate, ženske. 1. samo enote Ukrep pod Ch. kravata kravata 1 v 1 vrednost (pogovorno). Treba je izboljšati in pospešiti vezavo paketov. 2. Predmet, s katerim se kaj priveže; nekaj za vezanje, trak, trak. Halje pridejo na vrsto... Slovar Ushakova
Vezanje, izhodišče, izhodišče, poteg, spoznavanje, vezanje, konec, začetek, začetek, prolog, niz, začetek Slovar ruskih sinonimov. plot glej začetek Slovar sinonimov ruskega jezika. Praktični vodnik. M.: Ruska ... ... Slovar sinonimov
plot- TIE, in, g. 1. in v znamenju. pravljica Konec nečesa; navesti kdaj s čim l. za vedno konec. To je to, to je to, niti grama več (ne pijem). 2. Znanec, blat. Biti v vezi s čim in brez dodatkov. vrzi nekaj narediti, se nečemu za vedno odpovedati,..... Slovar ruskega argota
Dogodek, ki je začetek (začetek) dejanja (razvoj zapleta); pogosto zaznamuje nastanek konflikta med igralci … Veliki enciklopedični slovar
TIE, in, ženska. 1. glej kravato. 2. Kaj se uporablja za vezavo (pletenica, trak, vrv). Predpasnik z zavezami. 3. Začetek, izhodišče česa n. akcije, dogodki; začetek dramskega ali drugega leposlovnega dela z zapletenim zapletom. Z. boj. Z...... Razlagalni slovar Ozhegov
Ta izraz ima druge pomene, glejte Kravata (pomeni). Zaplet je dogodek, ki je začetek dejanja. Bodisi razkriva obstoječa protislovja bodisi sama ustvarja (»zapleta«) konflikte. Torej, v tragediji... ... Wikipedia
plot- dogodek, ki je služil kot začetek nastanka in razvoja konflikta, ki je osnova zapleta umetniškega dela. Zaplet določa nadaljnji razvoj dejanja; to je ključni element zapleta. Kategorija: kompozicija in zaplet... ... Terminološki slovar-tezaver v literarni vedi
IN; pl. rod. zok, dat. zkam; in. 1. Odkleni na Kravata na kravato (1.Z.) in Kravata na kravato. Z. vrečke. Poiščite izgovor, da začnete počitniško romanco. 2. navadno množina: vezi, zok. Kaj se uporablja za privezovanje (vrv, trak, trak). Klobuk z..... Enciklopedični slovar
plot- TIE, in, pl. zok, dat. zkam, g Del literarne oz gledališko delo s kompleksnim zapletom, ki je začetek, ki vsebuje dogodke, ki določajo nadaljnje ukrepanje, ki določa glavni konflikt; Ant.: razplet. Branje "Roslavlev" ... ... Razlagalni slovar ruskih imen
plot- užuomazga statusas T sritis augalininkystė apibrėžtis Po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. atitikmenys: angl. akrospira; kalček rus. niz; zarodek; zametek... Žemės ūkio augalų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas
Razvoj dejanja v leposlovnem delu vključuje več stopenj: ekspozicija, zaplet, vrhunec, razplet, epilog.
Razstava(iz latinščine expositio - predstavitev, razlaga) - ozadje dogajanja, na katerem temelji umetniško delo. Običajno opisuje glavne junake, njihovo razporeditev pred začetkom dejanja, pred zapletom. Razstava motivira vedenje likov. Razstava je lahko neposredna, to je na začetku dela, ali zakasnjena, to je na sredini ali koncu dela. Na primer, informacije o življenju Čičikova pred njegovim prihodom v pokrajinsko mesto dano v zadnje poglavje prvi zvezek Gogoljevih Mrtvih duš. Zakasnjena izpostavljenost običajno daje delu skrivnostno, nejasno kakovost.
Začetekje dogodek, ki je začetek dejanja. Zaplet bodisi razkriva obstoječa protislovja bodisi sam ustvarja (»vozle«) konflikte. Na primer, zaplet Gogoljeve komedije "Generalni inšpektor" je županov prejem pisma, ki ga obvešča o prihodu inšpektorja.
Vrhunec(iz latinščine z ulmen - vrh) - nai najvišja točka napetost v razvoju dejanja, najvišja točka konflikta, ko protislovje doseže svojo mejo in se izrazi v posebej akutni obliki. Tako je v drami Ostrovskega "Nevihta" vrhunec Katerinina izpoved. Več ko je v delu konfliktov, težje je napetost dogajanja zmanjšati le na en vrhunec. Vrhunec je najbolj akutna manifestacija konflikta in hkrati pripravlja razplet dejanja.
Razplet- izid dogodkov. To je zadnji trenutek v ustvarjanju umetniški konflikt. Razplet je vedno neposredno povezan z dejanjem in tako rekoč postavlja končno pomensko točko v pripovedi. Takšen je na primer tako imenovani tihi prizor v "Vladnem inšpektorju" N. Gogola, kjer so "odvezani" vsi zapleti komedije in podana končna ocena značajev likov. Razplet lahko reši konflikt (Fonvizinov "Maletnik"), vendar ne more odpraviti konfliktnih situacij (v "Gorje od pameti" Gribojedova, v "Evgeniju Onjeginu" Puškina glavni junaki ostanejo v težkih situacijah).
Epilog(iz grščine epilogos - spremno besedo) - vedno zaključi delo. Epilog govori o prihodnja usoda junaki. Na primer, Dostojevski v epilogu "Zločina in kazni" poroča, kako se je Raskolnikov spremenil v težkem delu.
Lirična digresija - avtorjevo odstopanje od zapleta, avtorjevi lirični vložki o temah, ki imajo malo ali nič skupnega z glavna tema dela. Po eni strani zavirajo razvoj zapleta dela, po drugi pa piscu omogočajo, da odkrito izrazi svoje subjektivno mnenje o različnih vprašanjih, ki so neposredno ali posredno povezana z osrednja tema. To so npr. lirične digresije v Puškinovem romanu "Eugene Onegin", v " Mrtve duše»Gogol.