Vrste lirskih digresij v romanu "Eugene Onegin"
Evgenij Onjegin je prvi realistični roman v ruski literaturi, ki je »odseval stoletje in sodobni človek upodobljeno povsem pravilno." A. S. Puškin je delal na romanu od 1823 do 1831.
Avtor v tem delu svobodno prehaja od zapletne pripovedi k liričnim odklonom, ki prekinejo tok »prostega romana«. V liričnih odmikih nam avtor pove svoje mnenje o določenih dogodkih, karakterizira svoje junake in govori o sebi. Torej, izvemo o avtorjevih prijateljih, o literarno življenje, o načrtih za prihodnost, se seznanimo z njegovimi razmišljanji o smislu življenja, o prijateljih, o ljubezni in še marsičem, kar nam daje priložnost, da dobimo predstavo ne le o junakih romana, ampak tudi o življenju ruski družbi tistega časa, ampak tudi o osebnosti pesnika samega.
Lirični odmiki v romanu "Eugene Onegin" lahko razdelimo v več skupin:
1) Avtobiografske digresije (spomini na mladostno ljubezen, sklicevanja na biografijo, digresije o prevrednotenju romantičnih vrednot). Z opisovanjem dejanja Puškin ostane na straneh romana. Z bralcem govori neposredno, likov ne zapusti, ker jim je težko; želi jim pomagati živeti – in tudi nam; z odprto dušo nam daje bogastvo, ki si ga je nabiral v življenju: modrost in čistost svojega srca...
V tistih dneh, ko je na vrtovih liceja
Spokojno sem cvetel
Apuleja rad berem,
Nisem pa bral Cicerona,
V tistih dneh, v skrivnostnih dolinah,
Spomladi, s kriki labodov,
Blizu voda, ki se svetijo v tišini,
Začela se mi je prikazovati muza.
Moja študentska celica
Nenadoma se mi je posvetilo: muza je v njej
Odprli praznik mladih idej,
Peli otroške radosti,
In slava naše antike,
In trepetajoče sanje src.
(Poglavje XVIII, kitice I-II)
2) Kritiško-novinarski odmiki (pogovor z bralcem o literarni primeri, slogi, žanri). Pesnik komentira svoj roman med pisanjem in tako rekoč z bralcem deli svoje misli o tem, kako bi ga najbolje napisal. Splošna pomenska dominanta teh digresij je ideja o iskanju novega sloga, novega načina pisanja, ki ponuja večjo objektivnost in konkretnost v prikazovanju življenja:
O obliki načrta sem že razmišljal
In imenoval ga bom junak;
Zaenkrat v mojem romanu
Končal sem prvo poglavje;
Vse to strogo pregledal;
Protislovij je veliko
Vendar jih ne želim popraviti;
Oddolžil se bom cenzuri
In da novinarji jedo
Dal bom sadove svojega dela;
Pojdite na bregove Neve,
Kreacija novorojenčka
In zasluži mi poklon slave:
Krivogovor, hrup in kletvice!
(I. poglavje, kitica LX)
3) Umiki filozofske narave(o toku življenja, o naravi, o kontinuiteti generacij, o lastni nesmrtnosti). Tu se Puškin prvič v drugem poglavju odkrito pojavi pred bralcem, kot da bi pobral žalostne misli Lenskega:
žal! Na vajetih življenja
Takojšnja generacijska žetev
Po skrivni volji previdnosti,
Vstajajo, zorijo in padajo;
Drugi jim sledijo...
Torej naše vetrovno pleme
Raste, zaskrbljen, kipi
In pritiska proti grobu svojih pradedov.
Prišel bo naš čas, prišel bo naš čas ...
Puškin piše te vrstice, ko bo dopolnil petindvajset let: zdelo se je prezgodaj razmišljati o smrti, o menjavi generacij, o odhodu iz tega življenja. A Puškin je bil moder že v mladosti, znal je ljudem dati nekaj, kar jim je vzelo dih in dalo živeti:
Naš čas bo prišel, naš čas bo prišel.
In naši vnuki ob pravem času
Tudi nas bodo izrinili s sveta!
(II. poglavje, kitica XXXVIII)
Lepo drzen epigram
Razjezi napačnega sovražnika;
Lepo ga je videti, kako trmast je
Priklanjam svoje željne rogove,
Nehote se pogleda v ogledalo
In sram ga je prepoznati samega sebe;
Bolj prijetno je, če on, prijatelji,
Tuli neumno: jaz sem!
V tišini je še prijetneje
Pripravite mu pošteno krsto
In tiho meri na bledo čelo
Na plemeniti razdalji;
Toda pošlji ga k njegovim očetom
Težko vam bo prijetno.
(VI. poglavje, kitica XXXIII)
Šesto poglavje Onjegina je končal sredi leta 1826 in, čeprav je bralcem obljubil, da se bo vrnil k svojemu junaku, se dolgo ni vrnil k njemu - to je bil težak čas. Zato se poglavje VII začne tako žalostno; grenak filozofske misli mu je prišlo na misel, ko je videl prebujajočo se pomlad:
Ali z živo naravo
Zmedeno misel združimo
Smo izginjanje naših let,
Ki se ne morejo ponovno roditi?
Morda nam pride na misel
Sredi pesniškega sna
Še ena stara pomlad...
(VII. poglavje, kitice II-III)
Filozofska razmišljanja o usodi in prihodnosti Rusije se prepletajo z vsakdanjo ironijo nad večnim. Ruske težave. Ruske ceste, ki so pesnika zelo mučile, se niso spremenile od časa Slavca Razbojnika in - tako misli Puškin - če se spremenijo, potem »v petsto letih«. Potem bo prišla sreča:
Ruska avtocesta je tukaj in tukaj,
Ko se povežejo, se bodo križali.
Litoželezni mostovi čez vodo
Stopijo v širokem loku,
Premaknimo gore, pod vodo
Prebijmo se skozi drzne oboke,
In vodil bo krščeni svet
Na vsaki postaji je taverna.
To ni posmeh - o gostilni, to je stokanje človeka, ki je veliko potoval po državi, kjer:
Tavern ni. V hladni koči
Pompozen, a lačen
Za nastope visi cenik
In nečimrnost draži apetit.
(VII. poglavje, kitice XXXIII-XXXIV)
4) Digresije o vsakdanjih temah (»roman zahteva klepet«). Govorimo o ljubezni, družini, zakonu, sodobnih okusih in modi, prijateljstvu, izobraževanju itd. Tu se pesnik lahko pojavi v različnih preoblekah: vidimo bodisi prepričanega epikurejca, ki se norčuje iz dolgočasja življenja, ali byronskega junaka, razočaranega nad življenja, bodisi feljtonist vsakdanjega življenja bodisi miroljuben posestnik, vajen življenja na vasi:
Vsi smo se nekaj naučili
Nekaj in nekako
Torej vzgoja, hvala bogu,
Ni čudno, da blestimo.
(I. poglavje, V. kitica)
Ko posreduje v majhnem pogovoru o Onjeginu, se Puškin grenko smeje idealu, ki si ga je ustvaril sam. pomembni ljudje" Povprečnost, samoljubna nepomembnost - to je tisti, ki je srečen, to je tisti, ki ne povzroča presenečenja ali nezadovoljstva:
Blagor mu, ki je bil mlad od svoje mladosti,
Blagor tistemu, ki pravočasno dozori,
Kdor postopoma življenje ohladi
Znal je potrpeti čez leta;
WHO čudne sanje ni privoščil
Kdo se ni izogibal posvetni mafiji ...
(VIII. poglavje, kitice X-XI)
Prijateljstvo za Puškina ni le ena glavnih radosti življenja, ampak tudi dolžnost in obveznost. Prijateljstvo in prijatelje zna jemati resno, odgovorno, zna razmišljati o človeških odnosih, njegove misli pa niso vedno vesele:
A tudi med nami ni prijateljstva.
Ko smo uničili vse predsodke,
Vse spoštujemo kot ničle,
In v enotah - sebe.
(II. poglavje, XIV. kitica)
Avtoričine digresije o ljubezni so neprecenljive. Ljubezenski atributi, za katerimi sta res ljubezen in pravo čustvo, hkrati pa zunanja manifestacija teh čustev, ki jih pravzaprav ni, je mojstrsko upodobil Puškin:
kako manjša ženska imamo radi.
Lažje nas ima rada
In bolj verjetno je, da jo uničimo
Med zapeljivimi mrežami.
Razvrat je bil včasih hladnokrven,
Znanost je bila znana po ljubezni,
Povsod trobim o sebi
In uživanje brez ljubezni...
(IV. poglavje, kitice VII-VIII)
Vse starosti so pokorne ljubezni;
Toda mladim, deviškim srcem
Njeni impulzi so blagodejni,
Kot pomladne nevihte po poljih ...
(VIII. poglavje, kitica XXIX.)
Sem sodijo tudi številne digresije o ženskih nogah, vinu, kulinariki, albumih, ki natančno in pravilno interpretirajo dogodke in običaje tistega časa:
V dneh veselja in želja
Bil sem nor na žoge:
Oziroma ni prostora za izpovedi
In dostaviti pismo ...
(I. poglavje, kitica XXIX)
Seveda ste ga videli več kot enkrat
Album okrajne mlade dame,
Da so se vse prijateljice umazale
Od konca, od začetka in naokoli.
(IV. poglavje, kitice XXVIII-XXX)
5) Podoba liričnega je na eni strani kalejdoskopska in spremenljiva, na drugi strani pa ostaja celostna in harmonično popolna. To vključuje avtorjeve digresije o kulturi Puškinovega časa, o literarni junaki, o pesniških zvrsteh:
Čarobna dežela! tam, v starih časih,
Satira je pogumen vladar,
Fonvizin, prijatelj svobode, je blestel,
In podjetni princ;
Tam Ozerov neprostovoljno pokloni
Solze ljudi, aplavz
Skupno z mlado Semyonovo;
Tam je naš Katenin vstal
Corneille je veličasten genij;
Tam je pripeljal bodičasti Shakhovskoy
Hrupni roj njihovih komedij,
Tam je bil Didelot okronan s slavo,
Tam, tam, pod krošnjami prizorov
Moji mlajši dnevi so hiteli mimo.
(I. poglavje, kitica XVIII)
Puškin se spet brez skrivanja ali skrivanja pogovarja z bralcem o knjigah, o literaturi, o delu pesnika, o tem, kaj ga najbolj skrbi:
Vaš lasten zlog v pomembnem razpoloženju,
Nekoč je bil ognjevit ustvarjalec
Pokazal nam je svojega junaka
Kot vzorec popolnosti.
Podaril je svoj najljubši predmet,
Vedno neupravičeno preganjani
Občutljiva duša, um
In privlačen obraz.
(III. poglavje, kitice XI-XIII.)
Si jih lahko predstavljam?
Z “Dobronamerno” v rokah!
Prisežem vam, moji pesniki;
Ali ni res, lepe stvari,
Ki za svoje grehe,
Na skrivaj si pisal pesmi,
Komu si posvetil svoje srce,
Ali ni to vse, v ruščini?
Imajo šibko in s težavo,
Bil je tako ljubko popačen
In v ustih tuji jezik
Ali se nisi zatekel k domačim?
Kako rožnate so ustnice brez nasmeha
Brez slovnične napake
Ne maram ruskega govora.
(III. poglavje, kitice XXVII-XXVIII)
Med lirične stranpoti sodijo tudi krajinske digresije. Pogosteje je narava prikazana skozi prizmo pesnikovega liričnega dojemanja, njegovega notranjega sveta in razpoloženja. Hkrati so nekatere pokrajine prikazane skozi oči likov:
Tisto leto je bilo vreme jesensko
Dolgo sem stal na dvorišču,
Zima je čakala, narava je čakala.
Sneg je zapadel samo januarja...
(V. poglavje, I. kitica)
6) Digresije o civilni temi (o junaški Moskvi 1812). Puškin je znal ločiti ceremonialni, uradni patriotizem kraljevi manifesti in družabni dogodki iz tega ljudsko domoljubje ki živi v duši vsakega pošten človek. Svoj odnos do Moskve pokaže skozi slovesne in vzvišene vrstice:
Kako pogosto v žalostni ločitvi,
V moji potujoči usodi,
Moskva, mislil sem nate!
Moskva... toliko v tem zvoku
Za rusko srce se je združilo!
Kako zelo je odmevalo z njim!
(VII. poglavje, kitica XXXVII)
V.G. Belinski je "Evgenija Onjegina" poimenoval "enciklopedija ruskega življenja", saj avtorjeve digresije razkrivajo protislovja, trende in vzorce tiste dobe, ki na prvi pogled niso neposredno povezani z orisom romana, vendar jasno prikazujejo Puškinov odnos do njih.
/ / / Vloga Puškinovih liričnih digresij v romanu Eugene Onegin
Delo Aleksandra Puškina "Evgenij Onjegin" je velik zaklad klasične literature začetek 19. stoletja. Vsak bralec lahko v njej najde nekaj svojega. Slavni ruski kritik Vissarion Belinsky je menil, da ta roman v verzih izčrpno odraža rusko življenje.
»« je delo z raznoliko problematiko: človek in družba, nesrečna ljubezen, ideal in realnost. Velika vrednost v romanu so avtorjevi lirični odmiki. Tako je Puškin izrazil svoje stališče do dogodkov in izrazil svoje mnenje o junakih.
Če analiziramo lirične digresije, lahko sklepamo, da glavni lik in avtor sam somišljenika. Puškin piše o Evgeniju kot o "starem prijatelju".
Vsega skupaj ima roman 27 lirskih odmikov in vsaj 50 različnih lirskih vstavkov. Aleksander Puškin je svoje delo postavil kot "svobodno", kar pomeni, da sta se avtor in bralec zbližala z avtorjevimi neposrednimi pozivi k bralcem. Tako je Puškin svobodno razmišljal o pomenu literature, o svoji nameri pisati prozo.
Lirične digresije pomagajo razkriti portret avtorja. Pred nami se pojavi izobražena, inteligentna, razumevajoča oseba. Vissarion Belinsky je toplo govoril o Puškinovem romanu. Literarni kritik je verjel, da to delo uteleša samo avtorjevo naravo, njegove duhovne impulze, sanje, ideale.
Lirični odmiki so svojevrstni odmiki iz besedila, ki pripovedujejo o sodobni pesnik težave. Avtor nagovarja bralce z večnimi vprašanji in jih spodbuja k razmišljanju o njihovi rešitvi.
Lirične digresije odlikuje živ jezik, čustvenost in preprostost podajanja. Vse to ustvarja zaupljivo vzdušje neposredne, lahkotne komunikacije med avtorjem in bralcem.
V vsem je vidna avtorjeva pozicija. Svojega odnosa do likov ne skriva. Evgenija imenuje "stari prijatelj", zato, ne da bi bil hinavec, govori o svojih prednostih in slabostih. Avtor precej ironično govori o izobraževalnem sistemu plemiških otrok: »nečesa in nekako so se naučili«. Po modi, v lasti dobro francosko, vendar je bil slabo seznanjen z domačo kulturo.
Po definiciji so lirične digresije nekatere izjave avtorjevih misli in občutkov, povezanih s tem, kar je prikazano v delu. Pomagajo vam bolje razumeti ideološki načrt ustvarjalec, poglej na novo besedilo. Pisatelj, ki vdira v pripoved, upočasni razvoj dejanja, poruši enotnost podob, vendar takšni vstavki vstopajo v besedila naravno, saj nastajajo v povezavi s prikazanim in so prežeti z istim občutkom kot slike.
Lirične digresije v romanu "Eugene Onegin" igrajo veliko vlogo, kot boste videli po branju tega članka. Posvečena je njihovim temam, funkcijam in pomenu.
Značilnosti romana "Eugene Onegin"
Zadevni roman je avtorja A.S. Puškin je pisal več kot 8 let - od 1823 do 1831. Petru Andrejeviču Vjazemskemu je že na samem začetku dela na delu pisal, da ne ustvarja romana, temveč »roman v verzih«, in to je »dibolična razlika«.
Dejansko se "Eugene Onegin" zaradi svoje pesniške oblike zelo razlikuje od tradicionalni žanr roman, saj mnogo močneje izraža občutke in misli avtorja. Izvirnost delu doda stalno sodelovanje in komentiranje samega avtorja, za katerega lahko rečemo, da je eden glavnih znakov. V prvem poglavju romana Aleksander Sergejevič Onjegina imenuje "dober prijatelj".
Lirične digresije in biografija avtorja
Lirične digresije so sredstvo, ki ga je Aleksander Sergejevič Puškin uporabljal predvsem za seznanitev z osebnostjo ustvarjalca dela, njegovo biografijo. Iz prvega poglavja izvemo, da je pripovedovalec zapustil Rusijo in vzdihuje po njej »pod nebom Afrike«, kar se nanaša na pesnikovo južno izgnanstvo. Pripovedovalec jasno piše o njegovi melanholiji in trpljenju. V šestem poglavju obžaluje svojo mladost in se sprašuje, kam so šli časi njegove mladosti, kaj mu prinaša »prihajajoči dan«. Lirične digresije v romanu prav tako pomagajo oživiti svetle spomine Aleksandra Sergejeviča na tiste dni, ko se mu je muza začela prikazovati v vrtovih liceja. Tako dajejo pravico presojati delo kot zgodovino razvoja Puškinove osebnosti.
Opis narave v digresijah
Lirične digresije niso le biografski podatki o avtorju. Veliko jih je posvečenih opisu narave. Njene opise najdemo v celotnem romanu. Predstavljeni so vsi letni časi: zima, ko fantje veselo režejo led z drsalkami, sneg, pa severno poletje, ki ga Puškin imenuje karikatura južnih zim, in čas ljubezni - pomlad, in seveda jesen, ljubljena. avtor Alexander Sergeevich. Pesnik pogosto opisuje drugačni časi dni, med katerimi je najlepša noč. Vendar si sploh ne prizadeva upodabljati nenavadnih, izjemnih slik. Nasprotno, vse je običajno, preprosto, a hkrati lepo.
Narava in notranji svet junakov
Narava je tesno povezana z junaki romana. Zahvaljujoč njenemu opisu bolje razumemo, kaj se dogaja v dušah likov. Avtor pogosto ugotavlja duhovno bližino z naravo glavnega ženska podoba- Tatyana - in razmišlja o tem, s čimer označuje moralne kvalitete tvoja junakinja. Pokrajina se pogosto pojavi pred nami skozi oči prav te deklice. Rada je opazovala sončni vzhod na balkonu ali zjutraj nenadoma videla belo dvorišče v oknu.
Enciklopedična narava dela
V.G. Belinski, slavni kritik, je Puškinov roman imenoval "enciklopedija ruskega življenja". In s tem se ne moremo ne strinjati. Navsezadnje je enciklopedija nekakšen sistematičen pregled, ki se razkriva zaporedno od A do Ž. Roman je natanko tak, če natančno pogledate vse lirične digresije, ki so prisotne v Onjeginu. Ugotavljamo torej, da se tematski razpon dela razprostira enciklopedično, od A do Ž.
"Svobodna romanca"
Aleksander Sergejevič imenuje svoje delo v osmem poglavju " svobodna romanca". Ta svoboda je izražena predvsem v sproščenem avtorjevem pogovoru z bralcem skozi lirične digresije, ki izražajo občutke in misli v njegovem imenu. Ta oblika je omogočila Puškinu, da prikaže sliko življenja svoje sodobne družbe. Učimo se o izobraževanju mlajša generacija, o tem, kako mladi preživljajo čas, o balih in modi v času Aleksandra Sergejeviča Puškina.
Lirične digresije romana "Eugene Onegin" pokrivajo tudi gledališče. Ko govori o tej neverjetni "čarobni deželi", se spominja tako Knjažina kot Fonvizina, vendar njegovo pozornost pritegne predvsem Istomin, ki leti kot pero in se z eno nogo dotika tal.
Lirične digresije o literaturi
Lirični odmiki so tudi priložnost za spregovor o sodobni literaturi in njenih problemih. To je predmet mnogih argumentov Aleksandra Sergejeviča v besedilu romana "Eugene Onegin". V teh liričnih odmikih se pripovedovalec prepira o jeziku, uporabi različnih tujk v njem, ki so včasih preprosto nujne za opis nekaterih stvari (na primer frak, hlače, telovnik). Puškin se prepira s strogim kritikom, ki zahteva, da se odvrže bedni venec pesnikov elegij.
Avtor in bralec
Roman "Eugene Onegin" je hkrati zgodba o njegovem nastanku. Pripovedovalec se z bralcem pogovarja skozi lirične odmike.
Besedilo nastaja kot pred našimi očmi. Vsebuje načrte in osnutke ter avtorjevo osebno oceno romana. Aleksander Sergejevič spodbuja pozornega bralca k soustvarjanju. Ko slednji čaka na rimo "vrtnica", Puškin piše: "Hitro vzemi." Pesnik sam včasih nastopa kot bralec in strogo revidira svoje delo. Lirični odmiki vnašajo v besedilo avtorsko svobodo, zahvaljujoč kateri se pripoved premika v več smeri. Podoba Aleksandra Sergejeviča ima veliko obrazov - hkrati je junak in pripovedovalec.
Če so vsi drugi junaki romana (Onjegin, Tatjana, Lenski in drugi) izmišljeni, potem je ustvarjalec tega celotnega umetniškega sveta resničen. Ocenjuje svoje junake, njihova dejanja in se z njimi bodisi strinja ali pa jih ne odobrava, spet argumentira v lirskih digresijah. Tako, zgrajen na pozivu bralca, roman pripoveduje o izmišljenosti dogajanja in ustvarja vtis, da so to le sanje, podobne življenju.
Značilnosti liričnih digresij
Pogosto se prej pojavijo lirične digresije v Eugene Onegin vrhunci pripoved, ki bralca prisili v napetost, čakanje nadaljnji razvoj plot. Tako se avtorjevi monologi pojavijo pred razlago Onjegina in Tatjane, pred njenim spanjem in dvobojem, v katerem sodeluje Eugene Onegin.
Vloga liričnih stranpoti pa ni omejena na to. Uporabljajo se tudi zato, da bralec bolje razume bistvo določenih likov. To pomeni, da ne samo uvajajo svet umetnosti nove plasti »resničnosti«, temveč ustvarjajo tudi edinstveno avtorjeva podoba, ki je posrednik med prostorom, v katerem živijo junaki, in resnični svet, katerega predstavnik je bralec.
Lirične digresije v "Eugene Onegin" so tako zelo raznolike glede teme in namena njihove vključitve v besedilo pripovedi. Puškinovemu ustvarjanju dajejo posebno globino, vsestranskost in obseg. To nakazuje, da je vloga liričnih digresij v delu zelo velika.
Roman, ki temelji na avtorjevem nagovarjanju bralca, je bil nov pojav v zgodovini ruske literature 19. Kot je pokazal čas, ta inovacija ni minila brez sledu, opazili so jo in cenili tako sodobniki Aleksandra Sergejeviča Puškina kot njegovi potomci. "Eugene Onegin" še vedno ostaja eden najbolj znana dela Ruska literatura ne le pri nas, ampak tudi v tujini.
V romanu "Eugene Onegin" je veliko avtorjevih digresij. Po njihovi zaslugi dogajanje romana preseže junakovo zasebno življenje in se razširi v vsedržavni obseg. V. G. Belinsky je »Eugene Onegin« imenoval »enciklopedija ruskega življenja«, saj avtorjeve digresije razkrivajo protislovja, trende in vzorce dobe, ki na prvi pogled niso neposredno povezani z orisom romana, vendar jasno prikazujejo Puškinov odnos do njih. Vendar podoba avtorja ni omejena na lirične digresije (avtorjevi komentarji in pripombe so razpršeni po besedilu romana). Ko roman napreduje, se avtor, tako kot njegovi junaki, razvija. Tako raziskovalci, ki preučujejo pesnikov slog, ugotavljajo razliko med poglavji, napisanimi pred in po letu 1825. Avtor se ne povezuje z Onjeginom, poudarja razlike v njunem odnosu do življenja, narave, gledališča, vina, žensk itd. Puškin gre v svojem razvoju dlje od Lenskega, postane pesnik realnosti in poudarja, da sta poetičen in navdušen odnos do življenja različni stvari. Sam pesnik je verjel, da je najbližji Tatjani. IN zadnja poglavja Puškin je človek podecembrske dobe, razvil se je kot pesnik in osebnost. Tako se Puškin v romanu pojavlja v dveh oblikah - avtor in pripovedovalec, pri čemer je očitno, da je podoba prvega veliko širša od podobe drugega.
1) Digresije avtobiografske narave:
V tistih dneh, ko je na vrtovih liceja
Spokojno sem cvetel
Apuleja rad berem,
Nisem pa bral Cicerona,
V tistih dneh, v skrivnostnih dolinah,
Spomladi, s kriki labodov,
Blizu voda, ki se svetijo v tišini,
Začela se mi je prikazovati muza.
Moja študentska celica
Nenadoma se mi je posvetilo: muza je v njej
Odprl praznik mladih idej,
Peli otroške radosti,
In slava naše antike,
In trepetajoče sanje src.
In svetloba jo je pozdravila z nasmehom;
Uspeh nas je najprej navdihnil;
Opazil nas je starec Deržavin
In ko je šel v grob, je blagoslovil.
(Poglavje XVIII, kitice I-II)
2) Digresije filozofske narave (o toku življenja, o naravi, o kontinuiteti generacij, o lastni nesmrtnosti):
žal! Na vajetih življenja
Takojšnja generacijska žetev
Po skrivni volji previdnosti,
Vstajajo, zorijo in padajo;
Drugi jim sledijo...
Torej naše vetrovno pleme
Raste, zaskrbljen, kipi
In pritiska proti grobu svojih pradedov.
Prišel bo naš čas, prišel bo naš čas,
In naši vnuki ob pravem času
Tudi nas bodo izrinili s sveta!
(II. poglavje, kitica XXXVIII)
Kako žalosten mi je tvoj videz,
Pomlad, pomlad, čas za ljubezen!
Kakšno dolgočasno navdušenje
V moji duši, v moji krvi!
S kakšno težko nežnostjo
Uživam v vetriču
Pomlad mi piha v obraz
V naročju podeželske tišine!
Ali pa mi je užitek tuj,
In vse, kar veseli, živi,
Vse, kar se veseli in sveti,
Povzroča dolgočasje in otopelost
Že dolgo mrtva duša
In vse se ji zdi temno?
Ali pa nisem zadovoljen z vrnitvijo
Odmrlo listje v jeseni,
Spominjamo se bridke izgube
Prisluhniti novemu šumu gozdov;
Ali z živo naravo
Združimo misel o zadregi
Smo izginjanje naših let,
Ki se ne morejo ponovno roditi?
Morda nam pride na misel
Sredi pesniškega sna
Še ena, stara pomlad
In zaradi tega nam zadrhti srce
Sanje o daljni strani
O čudoviti noči, o luni ...
(VII. poglavje, kitice II-III)
Opozoriti je treba, da niso vsi opisi narave filozofske avtorjeve digresije.
Vem: hočejo prisiliti dame
Preberite v ruščini. Prav, strah!
Si jih lahko predstavljam?
Z “Dobronamerno” v rokah!
Prisežem vam, moji pesniki;
Ali ni res, ljubki predmeti,
Ki za svoje grehe,
Na skrivaj si pisal pesmi,
Komu si posvetil svoje srce,
Ali ni vse v ruščini?
Imajo šibko in s težavo,
Bil je tako ljubko popačen
In v ustih tuji jezik
Ali se ni zatekel k domačim?
Bog ne daj, da se zberem na balu
Ali med vožnjo na verandi
S semeniščnikom v rumeni koči
Ali z akademikom v kapici!
Kako rožnate so ustnice brez nasmeha
Brez slovnične napake
Ne maram ruskega govora.
(III. poglavje, kitice XXVII-XXVIII)
Čarobna dežela! tam v starih časih,
Satira je pogumen vladar,
Fonvizin, prijatelj svobode, je blestel,
In podjetni princ;
Tam Ozerov neprostovoljno pokloni
Solze ljudi, aplavz
Skupno z mlado Semyonovo;
Tam je naš Katenin vstal
Corneille je veličasten genij;
Tam je pripeljal bodičasti Shakhovskoy
Hrupni roj njihovih komedij,
Tam je bil Didelot okronan s slavo,
Tam, tam, pod krošnjami prizorov
Moji mlajši dnevi so hiteli mimo.
(I. poglavje, kitica XVIII)
Vaš lasten zlog v pomembnem razpoloženju,
Nekoč je bil ognjevit ustvarjalec
Pokazal nam je svojega junaka
Kot vzorec popolnosti.
Podaril je svoj najljubši predmet,
Vedno neupravičeno preganjani
Občutljiva duša, um
In privlačen obraz.
Hranjenje vročine čiste strasti,
Vedno navdušen junak
Bil sem pripravljen žrtvovati se
In na koncu zadnjega dela
Vice je bila vedno kaznovana
Bil je vreden venec.
In zdaj so vsi umi v megli,
Morala nas uspava,
Vice je tudi v romanu prijazna,
In tam zmaga.
Britanska muza velikih zgodb
Spanje deklice je moteno,
In zdaj je postal njen idol
Ali zamišljenega vampirja,
Ali Melmoth, mračni potepuh,
Ile Večni Jud ali Corsair,
Ali pa skrivnostni Šbogar.
Lord Byron po srečni muhi
Obsojen na dolgočasno romantiko
In brezupna sebičnost.
...sklonil se bom skromni prozi;
Potem pa roman po starem
Vzel bo moj veseli sončni zahod.
Ne mučenje strašnih grozodejstev
Upodobil ga bom grozeče,
Ampak samo povedal vam bom
Tradicije ruske družine,
Očarljive sanje ljubezni
Ja, morala naše davnine.
(III. poglavje, kitice XI-XIII.)
A tudi med nami ni prijateljstva.
Ko smo uničili vse predsodke,
Vse spoštujemo kot ničle,
In v enotah - sebe.
Vsi gledamo Napoleone;
Obstaja na milijone dvonožnih bitij
Za nas obstaja samo eno orožje,
Počutimo se divje in smešno.
(II. poglavje, XIV. kitica)
Manj kot ljubimo žensko,
Lažje nas ima rada
In bolj verjetno je, da jo uničimo
Med zapeljivimi mrežami.
Razvrat je bil včasih hladnokrven,
Znanost je bila znana po ljubezni,
Povsod trobim o sebi
In uživanje brez ljubezni.
Ampak to je pomembna zabava
Vredno starih opic
Slavni časi dedka:
Lovlasova slava je zbledela
S slavo rdečih petk
In mogočne lasulje.
Komu ni dolgčas biti hinavec?
Ponovite eno stvar drugače
Pomembno je to poskušati zagotoviti
O čemer so vsi že dolgo prepričani,
Slišati vse iste ugovore,
Uničite predsodke
Ki niso bile in niso
Deklica pri trinajstih letih!
Kdo se ne more naveličati groženj?
Molitve, prisege, namišljeni strah,
Opombe na šestih listih,
Prevare, ogovarjanje, prstani, solze,
Nadzor nad tetami, mamicami,
In prijateljstvo je težko med možema!
(IV. poglavje, kitice VII-VIII)
Vse starosti so pokorne ljubezni;
Pozdrav mladim, deviškim srcem
Njeni impulzi so blagodejni,
Kot pomladne nevihte po poljih:
V dežju strasti postanejo sveži,
In obnavljajo se in zorijo -
In mogočno življenje daje
In bujna barva in sladko sadje,
Toda v pozni in nerodovitni starosti
Na prelomu naših let,
Žalostna je strast mrtve poti:
Tako so jesenske nevihte hladne
Travnik se spremeni v močvirje
In razkrijejo vse okoli sebe.
(VIII. poglavje, kitica XXIX.)
Vsi smo se nekaj naučili
Nekaj in nekako
Torej vzgoja, hvala bogu,
Ni čudno, da blestimo.
(I. poglavje, V. kitica)
Blagor mu, ki je bil mlad od svoje mladosti,
Blagor tistemu, ki pravočasno dozori,
Kdor postopoma življenje ohladi
Znal je potrpeti čez leta;
Kdo se še ni prepuščal čudnim sanjam,
Kdo se ni izogibal sekularne mafije,
Kdo je bil pri dvajsetih dandy ali pameten fant,
In pri tridesetih je donosno poročen,
Ki je bil osvobojen pri petdesetih
Od zasebnih in drugih dolgov,
Kdo je slava, denar in položaji
Mirno sem stopil v vrsto,
O kom že stoletje ponavljajo:
N.N. čudovita oseba.
Toda žalostno je misliti, da je zaman
Mladost nam je bila dana
Da so jo ves čas varali,
Da nas je prevarala;
Kakšne so naše najboljše želje?
Kaj so naše sveže sanje
Propadajo v hitrem zaporedju,
Kot gnilo listje v jeseni.
Neznosno je videti pred seboj
Tam je dolga vrsta samih večerij,
Na življenje glejte kot na ritual
In po decentni množici
Pojdite, ne da bi delili z njo
Brez skupnih mnenj, brez strasti,
(VIII. poglavje, kitica X-XI)
Moskva... toliko v tem zvoku
Za rusko srce se je združilo!
Kako zelo je odmevalo z njim!
Tukaj, obdan z lastnim hrastovim gajem,
Petrovski grad. Mračen je
Ponosen je na svojo nedavno slavo.
Napoleon je čakal zaman
Opijen od zadnje sreče
Moskva kleči
S ključi starega Kremlja;
Ne, moja Moskva ni šla
Njemu s krivo glavo.
Ne praznik, ne prejemanje daril,
Pripravljala je ogenj
Nestrpnemu junaku.
Od zdaj naprej, potopljen v misli,
Pogledal je grozeči plamen.
O obliki načrta sem že razmišljal
In imenoval ga bom junak;
Zaenkrat v mojem romanu
Končal sem prvo poglavje;
Vse to strogo pregledal;
Protislovij je veliko
Vendar jih ne želim popraviti;
Oddolžil se bom cenzuri
Lirična digresija je avtorjev izraz občutkov in misli v zvezi s tem, kar je prikazano v delu. Na primer, na koncu prvega zvezka " Mrtve duše"N.V. Gogol, ko je omenil, da je Čičikov ljubil hitro vožnjo, prekine pripoved, ustavi razvoj zapleta in začne izražati svoje iskrene misli o Rusiji, ki jo predstavlja v obliki hitro hiteče trojke. Ta digresija sili bralca, da na novo pogleda roman in se poglobi v avtorjev ideološki namen. Pisatelj, ki vdre v delo, krši enotnost figurativne slike, upočasnjuje razvoj dejanja, vendar lirične digresije naravno vstopijo v delo, saj nastanejo v povezavi s tem, kar je v njem prikazano, prežeto z istim občutkom kot umetniške podobe. Njihovo vsebino določajo enaki pogledi avtorja kot likovno upodobitev.
Lirične digresije so razširjene v literaturi, vključno z moderno - v delih Ch. Aitmatova, V. P. Astafieva, Yu. Nimajo nič manjšega pomena kot glavno besedilo dela in ga lahko zelo zasedejo odlično mesto. To so digresije v "Eugene Onegin" A. S. Puškina (samo v enem poglavju I - digresije o gledališču, o mladosti, o ustvarjalnosti, načrtu romana itd.) - Te digresije so raznolike po temah in bogate vsebine , prispevajo k širini zajema resničnosti, zaradi česar je Puškinov roman v verzih po Belinskem prava »enciklopedija ruskega življenja«. Lirične digresije začnejo igrati vodilno vlogo, glavna pozornost bralca pa je usmerjena na občutke in misli velikega pesnika. V nasprotju z življenjem dodatna oseba»V stranpoti se postopoma pokaže polnost življenja človeka stvarnika. Na enak način se v pesmi »Don Juan« J. G. Byrona prav v lirskih digresijah razgrinja najpomembnejša tema za delo, potreba po boju za svobodo proti tiraniji in zatiranju.
Lirične digresije v pesmih A. T. Tvardovskega, O. F. Berggoltsa, E. A. Evtušenka, R. I. Roždestvenskega, E. A. Isajeva, V. D. Fedorova in drugih so polne globoke filozofske in publicistične vsebine. Sovjetski pesniki. V nekaterih primerih literarne digresije same sestavljajo celotno pesem (»Pesem brez junaka« A. A. Ahmatove, »40 lirskih digresij iz pesmi »Trikotna hruška«« A. A. Voznesenskega).
Lirični odmiki dajejo avtorju možnost neposredne komunikacije z bralcem. Njihova vznemirljivost in iskrenost imata posebno moč prepričevanja. Hkrati pa liričnost digresij ne pomeni, da se pisatelj umakne v svet izključno svojega »jaza«: posredujejo misli, občutke in razpoloženja, ki so pomembni za vse. Splošno pomembna vsebina je v njih izražena običajno v imenu pripovedovalca ali lirskega junaka, ki uteleša tipično pozicijo sodobnika, njegove poglede in občutke (glej Lirski junak, Podoba pripovedovalca). Dovolj je, da se spomnimo digresij v "Eugene Onegin", da se prepričamo, da so njihove teme veliko širše od intimnih, osebnih, ljubezenskih izkušenj. Lirični odmiki so pogosto publicistični, izražajo avtorjevo aktivno državljansko stališče in povezanost njegovega dela s sodobnim družbenopolitičnim življenjem.