>>Σύντομο λεξικόλογοτεχνικοί όροι

Αλληγορία- μια αλληγορική περιγραφή ενός αντικειμένου ή φαινομένου με σκοπό τη συγκεκριμένη, οπτική αναπαράστασή του.

Αμφιβράχιο- ένα τρισύλλαβο μέτρο ενός στίχου, σε μια γραμμή του οποίου επαναλαμβάνονται ομάδες τριών συλλαβών - άτονη, τονισμένη, άτονη (-).

Αναπαεστ- ένα τρισύλλαβο μέγεθος στίχου, στις γραμμές του οποίου επαναλαμβάνονται ομάδες τριών συλλαβών - δύο άτονες και τονισμένες (-).

Μπαλάντα- μια ποιητική ιστορία για ένα θρυλικό, ιστορικό ή καθημερινό θέμα. Το πραγματικό σε μια μπαλάντα συχνά συνδυάζεται με το φανταστικό.

Μύθος- μια σύντομη αλληγορική ιστορία διδακτικού χαρακτήρα. Οι χαρακτήρες στους μύθους είναι συχνά ζώα, αντικείμενα και που παρουσιάζουν ανθρώπινες ιδιότητες. Τις περισσότερες φορές, οι μύθοι γράφονται σε στίχους.

Ήρωας (λογοτεχνικό)- χαρακτήρας, χαρακτήρας, καλλιτεχνική εικόνα ενός ατόμου σε ένα λογοτεχνικό έργο.

Υπερβολή- υπερβολική υπερβολή των ιδιοτήτων του απεικονιζόμενου αντικειμένου.

Δάκτυλος- ένας τρισύλλαβος στίχος, στις γραμμές του οποίου επαναλαμβάνονται ομάδες τριών συλλαβών - τονισμένες και δύο άτονες.

Λεπτομέρεια (καλλιτεχνική)- εκφραστική λεπτομέρεια με τη βοήθεια της οποίας δημιουργείται μια καλλιτεχνική εικόνα. Μια λεπτομέρεια μπορεί να ξεκαθαρίσει και να ξεκαθαρίσει την πρόθεση του συγγραφέα.

Διάλογος- μια συνομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων ατόμων.

Δραματικό έργο ή δράμα- έργο που προορίζεται να ανέβει.

Είδος λογοτεχνικό- εκδήλωση σε μια περισσότερο ή λιγότερο εκτεταμένη ομάδα έργων κοινών χαρακτηριστικών της εικόνας της πραγματικότητας.

Ιδέα- κύρια ιδέα έργο τέχνης.

Τονισμός- το κύριο εκφραστικό μέσο του προφορικού λόγου, το οποίο επιτρέπει σε κάποιον να μεταφέρει τη στάση του ομιλητή στο θέμα της ομιλίας και στον συνομιλητή.

Ειρωνεία- λεπτή, κρυφή κοροϊδία. Η αρνητική έννοια της ειρωνείας κρύβεται πίσω από την εξωτερική θετική μορφή της δήλωσης.

Κωμωδία- ένα δραματικό έργο βασισμένο στο χιούμορ, αστείο.

Κόμικς- αστείο στη ζωή και τη λογοτεχνία. Τα κύρια είδη κόμικ: χιούμορ, ειρωνεία, σάτιρα.

Σύνθεση- κατασκευή, διάταξη και αλληλεπίδραση όλων των μερών ενός έργου τέχνης.

Θρύλος- ένα έργο που δημιουργήθηκε από τη λαϊκή φαντασία, που συνδυάζει το πραγματικό (γεγονότα, προσωπικότητες) και το φανταστικό.

Λυρικό έργο- ένα έργο που εκφράζει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα που προκαλούνται από διάφορα φαινόμενα της ζωής.

Μεταφορά- μεταφορά των ιδιοτήτων και των ενεργειών ορισμένων αντικειμένων σε άλλα, παρόμοια με αυτά αλλά με βάση την αρχή της ομοιότητας.

Μονόλογος- ο λόγος ενός ατόμου σε ένα έργο.

Novella- ένα αφηγηματικό είδος κοντά σε μια ιστορία. Το διήγημα διαφέρει από το διήγημα ως προς την οξύτητα και τη δυναμική της πλοκής.

Προσωποποίηση- μεταφορά των χαρακτηριστικών και των ιδιοτήτων των έμβιων όντων σε μη ζωντανά.

Περιγραφή- μια λεκτική εικόνα για κάτι (τοπίο, πορτρέτο ενός ήρωα, εσωτερική άποψη ενός σπιτιού κ.λπ.).

Παρωδία- μια αστεία, παραμορφωμένη ομοιότητα με κάτι. κωμική ή σατιρική μίμηση κάποιου (κάτι).

Πάθος- στη μυθοπλασία: υπέροχο συναίσθημα, παθιασμένη έμπνευση, εξυψωμένος, σοβαρός τόνος της αφήγησης.

Τοπίο- απεικόνιση της φύσης σε έργο τέχνης.

Ιστορία- ένα από τα είδη των επικών έργων. Όσον αφορά το εύρος των γεγονότων και των χαρακτήρων, η ιστορία είναι κάτι περισσότερο από μια μικρή ιστορία, αλλά λιγότερο από ένα μυθιστόρημα.

Πορτρέτο- μια εικόνα της εμφάνισης του ήρωα (το πρόσωπο, η φιγούρα, τα ρούχα του) στο έργο.

Ποίηση- ποιητικά έργα (λυρικά, επικά και δραματικά).

Ποίημα- ένα από τα είδη των λυρικών-επικών έργων: το ποίημα έχει πλοκή, γεγονότα (όπως σε ένα επικό έργο) και μια ανοιχτή έκφραση από τον συγγραφέα των συναισθημάτων του (όπως στους στίχους).

Παραβολή- ένα διήγημα που περιέχει ένα θρησκευτικό ή ηθικό μήνυμα σε αλληγορική μορφή.

Πεζογραφία- μη ποιητικά έργα τέχνης (ιστορίες, νουβέλες, μυθιστορήματα).

Πρωτότυπο- ένα πραγματικό πρόσωπο που υπηρέτησε τον συγγραφέα ως βάση για τη δημιουργία μιας λογοτεχνικής εικόνας.

Ιστορία- ένα μικρό επικό έργο που αφηγείται ένα ή περισσότερα γεγονότα από τη ζωή ενός ανθρώπου ή ενός ζώου.

Αφηγητής- η εικόνα ενός ατόμου σε ένα έργο τέχνης, για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία.

Ρυθμός- επανάληψη ομοιογενών στοιχείων (μονάδες λόγου) σε τακτά χρονικά διαστήματα.

Ομοιοκαταληξία- συγχώνευση των καταλήξεων ποιητικών γραμμών.

Σάτυρα- γελοιοποίηση, έκθεση αρνητικές πτυχέςζωή απεικονίζοντάς τα σε μια παράλογη, καρικατούρα μορφή.

Σύγκριση- σύγκριση ενός φαινομένου ή αντικειμένου με ένα άλλο.

Ποίημα- μια ποιητική γραμμή, η μικρότερη ενότητα ρυθμικά οργανωμένου λόγου. Η λέξη «στίχος» χρησιμοποιείται συχνά για να σημαίνει «ποίημα».

Ποίημα- σύντομο ποιητικό έργο σε στίχο.

Ποιητικός λόγος- σε αντίθεση με την πεζογραφία, ο λόγος είναι ρυθμικά διατεταγμένος, αποτελούμενος από παρόμοια ηχητικά τμήματα - γραμμές, στροφές. Τα ποιήματα έχουν συχνά ομοιοκαταληξία.

Στροφή- σε ένα ποιητικό έργο, μια ομάδα γραμμών (στίχων) που αποτελούν μια ενότητα, με ορισμένο ρυθμό, καθώς και μια επαναλαμβανόμενη διάταξη ρίμων.

Οικόπεδο- η ανάπτυξη της δράσης, η εξέλιξη των γεγονότων σε αφηγηματικά και δραματικά έργα, ενίοτε και λυρικά.

Θέμα- το φάσμα των φαινομένων ζωής που απεικονίζονται στο έργο. τι λέγεται στα έργα.

Φαντασία- έργα τέχνης στα οποία δημιουργείται ένας κόσμος απίστευτων, υπέροχων ιδεών και εικόνων, γεννημένοι από τη φαντασία του συγγραφέα.

Λογοτεχνικός χαρακτήρας- μια εικόνα ενός ατόμου σε ένα λογοτεχνικό έργο, που δημιουργήθηκε με μια ορισμένη πληρότητα και προικισμένη με ατομικά χαρακτηριστικά.

Τροχαίος- δισύλλαβος στίχος με έμφαση στην πρώτη συλλαβή.

Μυθιστόρημα- ένα από τα είδη τέχνης είναι η τέχνη των λέξεων. Η λέξη στη μυθοπλασία είναι ένα μέσο δημιουργίας εικόνας, απεικόνισης ενός φαινομένου, έκφρασης συναισθημάτων και σκέψεων.

Καλλιτεχνική εικόνα- πρόσωπο, αντικείμενο, φαινόμενο, εικόνα ζωής, δημιουργικά αναδημιουργημένο σε ένα έργο τέχνης.

Αισωπική γλώσσα- καταναγκαστική αλληγορία, έντεχνος λόγος, γεμάτος παραλείψεις και ειρωνικούς υπαινιγμούς. Η έκφραση ανάγεται στη θρυλική εικόνα του αρχαίου Έλληνα ποιητή Αισώπου, του δημιουργού του είδους του μύθου.

Επίγραμμα- ένα μικρό σατυρικό ποίημα.

Επιγραφ- μια σύντομη ρήση (παροιμία, απόσπασμα) που ο συγγραφέας τοποθετεί πριν από το έργο ή μέρος του για να βοηθήσει τον αναγνώστη να κατανοήσει την κύρια ιδέα.

Επεισόδιο- ένα απόσπασμα έργου τέχνης που είναι σχετικά ολοκληρωμένο.

Επίθετο- ένας καλλιτεχνικός ορισμός ενός αντικειμένου ή φαινομένου, που βοηθά να φανταστεί κανείς ζωντανά το αντικείμενο και να νιώσει τη στάση του συγγραφέα απέναντί ​​του.

Επικό έργο- ένα έργο τέχνης στο οποίο ο συγγραφέας αφηγείται τους ανθρώπους, τον κόσμο γύρω μας και διάφορα γεγονότα. Είδη επικών έργων: μυθιστόρημα, ιστορία, διήγημα, μύθος, παραμύθι, παραβολή κ.λπ.

Χιούμορ- σε ένα έργο τέχνης: απεικόνιση ηρώων σε μια αστεία, κωμική μορφή. χαρούμενο, καλοσυνάτο γέλιο που βοηθά ένα άτομο να απαλλαγεί από τις ελλείψεις.

Ιαμβικός- δισύλλαβος στίχος με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή

Simakova L. A. Λογοτεχνία: Εγχειρίδιο για την 7η τάξη. παρασκηνιακές αρχικές καταθέσεις από το ρωσικό ξεκίνημά μου. - Κ.: Vezha, 2007. 288 σελ.: ill. - Ρωσική γλώσσα.

Υποβλήθηκε από αναγνώστες από τον ιστότοπο

Περιεχόμενο μαθήματος σημειώσεις μαθήματος και υποστηρικτικό πλαίσιο παρουσίασης μαθήματος διαδραστικές τεχνολογίες επιταχυντής διδασκαλίας μέθοδοι Πρακτική δοκιμές, δοκιμές διαδικτυακών εργασιών και ασκήσεων εργαστήρια για το σπίτι και ερωτήσεις εκπαίδευσης για συζητήσεις στην τάξη εικονογραφήσεις βίντεο και ηχητικό υλικό φωτογραφίες, εικόνες, γραφήματα, πίνακες, διαγράμματα, κόμικ, παραβολές, ρήσεις, σταυρόλεξα, ανέκδοτα, ανέκδοτα, αποσπάσματα Πρόσθετα περιλήψεις cheat sheets συμβουλές για τα περίεργα άρθρα (MAN) λογοτεχνία βασική και πρόσθετο λεξικό όρων Βελτίωση σχολικών βιβλίων και μαθημάτων διόρθωση λαθών στο σχολικό βιβλίο, αντικατάσταση ξεπερασμένων γνώσεων με νέες Μόνο για δασκάλους ημερολογιακά σχέδια προγράμματα κατάρτισης μεθοδολογικές συστάσεις

Μέρος Ι. Ερωτήματα ποιητικής

ΠΡΑΞΗ ή ΔΡΑΣΗ - σχετικά ολοκληρωμένο μέρος ενός λογοτεχνικού δραματικού έργου ή του θεατρική παράσταση. Ο χωρισμός μιας παράστασης σε Α. πραγματοποιήθηκε για πρώτη φορά στο ρωμαϊκό θέατρο. Οι τραγωδίες αρχαίων συγγραφέων, κλασικιστών και ρομαντικών κατασκευάζονταν συνήθως τον 5ο Α. Στο ρεαλιστικό δράμα του 19ου αιώνα, μαζί με το πεντάπρακτο, εμφανίστηκαν έργα τεσσάρων και τριών πράξεων.(A.N. Ostrovsky, A.P. Chekhov). Ένα μονόπρακτο είναι χαρακτηριστικό για βοντβίλ. Στη σύγχρονη δραματουργία, υπάρχουν έργα με διαφορετικούς αριθμούς Α.

ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ - μια αλληγορική έκφραση μιας αφηρημένης έννοιας, κρίσης ή ιδέας μέσα από μια συγκεκριμένη εικόνα.

Για παράδειγμα, η σκληρή δουλειά είναι στην εικόνα ενός μυρμηγκιού, η απροσεξία είναι στην εικόνα μιας λιβελλούλης στον μύθο του I.A. Krylov "The Dragonfly and the Ant".

Η Α. είναι μονοσήμαντη, δηλ. εκφράζει μια αυστηρά καθορισμένη έννοια (συγκρίνετε με την πολυσημία ενός συμβόλου). Πολλές παροιμίες, ρητά, μύθοι και παραμύθια είναι αλληγορικές.

ΠΑΡΗΧΗΣΗ - επανάληψη συμφώνων ήχων στον ίδιο ή παρόμοιο συνδυασμό για ενίσχυση της εκφραστικότητας καλλιτεχνικός λόγος.

Πόσο γλυκά κοιμάται ο καταπράσινος κήπος,

Αγκαλιασμένος από την ευδαιμονία της νύχταςείμαι αχ,

Μέσα από αυτά, ασπρισμένα με λουλούδια.

Πώς να το φεγγάρι λάμπει σαν κόλασηεκπληκτική επιτυχία!...

(F.I. Tyutchev)

Στο παραπάνω παράδειγμα, το A. (sl - ml - zl - μέτωπο - bl - bl - sl - zl) βοηθά να μεταφέρουμε ευχαρίστηση στην ομορφιά ενός ανθισμένου κήπου.

ΑΜΦΙΒΡΑΧΙΟΣ - σε συλλαβικό-τονικό στίχο - ένα ποιητικό μέτρο, ο ρυθμός του οποίου βασίζεται στην επανάληψη ενός τρισύλλαβου ποδιού με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή:

Μια φορά κι έναν καιρό τον κρύο χειμώνα

Βγήκα από το δάσος. έκανε τσουχτερό κρύο.

ΑΝΑΠΑΕΣΤ - σε συλλαβικό-τονικό στίχο - ένα ποιητικό μέτρο, ο ρυθμός του οποίου βασίζεται στην επανάληψη ενός τρισύλλαβου ποδιού με έμφαση στην τρίτη συλλαβή:

Ονομάστε μου μια τέτοια κατοικία,

Δεν έχω ξαναδεί τέτοια γωνία

Πού θα ήταν ο σπορέας και ο κηδεμόνας σας;

Πού δεν θα γκρίνιαζε ένας Ρώσος;

(N.A. Nekrasov. "Reflections στην κύρια είσοδο")

ΑΝΑΦΟΡΑΣ, ή ΕΝΟΤΗΤΑ - στυλιστική φιγούρα
επανάληψη της ίδιας λέξης ή ομάδας λέξεων στην αρχή δίπλα δίπλα
όρθιες γραμμές ή στροφές (σε στίχους), στην αρχή παρακείμενων φράσεων ή παραγράφων (σε πεζογραφία).

ορκίζομαι Είμαι η πρώτη μέρα της δημιουργίας.

ορκίζομαι η τελευταία του μέρα

ορκίζομαι η ντροπή του εγκλήματος

Και η αιώνια αλήθεια θριαμβεύει.

(M.Yu. Lermontov. "Demon")

Κατ' αναλογία με το λεξικό α., μερικές φορές μιλούν για φωνητικό α (επανάληψη των ίδιων ήχων στην αρχή των λέξεων), για συνθετικό α (επανάληψη των ίδιων μοτίβων πλοκής στην αρχή των επεισοδίων).

ΑΝΤΙΘΕΣΗ - σε ένα έργο τέχνης υπάρχει έντονη αντίθεση εννοιών, εικόνων, καταστάσεων κ.λπ.:

Είσαι πλούσιος, εγώ είμαι πολύ φτωχός.

Είσαι πεζογράφος, εγώ είμαι ποιητής.

κοκκινίζεις σαν παπαρούνες,

Είμαι σαν τον θάνατο, αδύνατος και χλωμός.

(A.S. Pushkin. "You and Me")

Α. μπορεί να αποτελέσει τη βάση της σύνθεσης ολόκληρου του έργου. Για παράδειγμα, στην ιστορία του Λ.Ν. Τολστόι «Μετά την Μπάλα», οι σκηνές της μπάλας και της εκτέλεσης αντιπαραβάλλονται.

ΑΝΤΩΝΥΜΑ - λέξεις με αντίθετη σημασία. Α. χρησιμοποιούνται για να τονίσουν τη διαφορά μεταξύ των φαινομένων. Ο Α.Σ. Πούσκιν χαρακτηρίζει τον Λένσκι και τον Ονέγκιν ως εξής:

Τα πήγαν καλά. Κύμα και πέτρα

Ποίηση και πεζογραφία, πάγος και φωτιά

Όχι τόσο διαφορετικά μεταξύ τους.

("Ευγένιος Ονέγκιν")

Τα Α. χρησιμοποιούνται επίσης για να μεταφέρουν την εσωτερική πολυπλοκότητα, την ασυνέπεια ενός φαινομένου ή ενός συναισθήματος:

Όλα αυτά θα ήταν αστεία

Αν δεν ήταν τόσο λυπηρό.

(M.Yu. Lermontov. "A.O. Smirnova")

ΑΡΧΑΪΣΜΟΣ - μια λέξη που είναι ξεπερασμένη στη λεξιλογική της σημασία ή στη γραμματική της μορφή. Α. χρησιμοποιούνται για να μεταδώσουν το ιστορικό άρωμα της εποχής, καθώς και για την καλλιτεχνική εκφραστικότητα του λόγου του συγγραφέα και του ήρωα: του δίνουν, κατά κανόνα, επισημότητα. Για παράδειγμα, ο A.S. Pushkin, μιλώντας για τα καθήκοντα του ποιητή και της ποίησης, επιτυγχάνει ένα υπέροχο πάθος με τη βοήθεια του A.:

Σήκω, προφήτη, και δες, και άκουσε,

Να εκπληρωθεί με τη θέλησή μου,

Και, παρακάμπτοντας τις θάλασσες και τη στεριά,

Ρήμα κάψει τις καρδιές των ανθρώπων.

("Προφήτης")

Μερικές φορές οι Α. εισάγονται σε ένα έργο για χιουμοριστικό ή σατιρικό σκοπό.Για παράδειγμα, ο Α.Σ. Πούσκιν στο ποίημα «Γαβριλιάδα» δημιουργεί μια σατιρική εικόνα του Αγίου Γαβριήλ, συνδυάζοντας τον Α. («προσκύνησε», «σηκώθηκε», «ποτάμι») με χαμηλές λέξεις και εκφράσεις («τον άρπαξε στο ναό». », «χτύπησε τον κατευθείαν στα δόντια»).

ΠΑΡΗΧΗΣΗ - επανάληψη ίδιων ή παρόμοιων φωνηέντων για ενίσχυση της εκφραστικότητας του καλλιτεχνικού λόγου. Η βάση της αριθμητικής αποτελείται από τονισμένα φωνήεντα μπορούν να χρησιμεύσουν μόνο ως ιδιόρρυθμες ηχώ.

«Αυτή τη φεγγαρόλουστη νύχτα

Μας αρέσει να βλέπουμε τη δουλειά μας!»

Σε αυτή τη φράση, η επίμονη επανάληψη των ήχωνω, ω δημιουργεί την εντύπωση του στεναγμού, του κλάματος ανθρώπων που βασανίζονται από σκληρή δουλειά.

ΑΡΧΕΤΥΠΟ - V σύγχρονη λογοτεχνική κριτική: πρωτότυπο, μοντέλο του κόσμου και των ανθρώπινων σχέσεων, σαν ασυνείδητα «αδρανής» στη συλλογική μνήμη της ανθρωπότητας, επιστρέφοντας στις κοινές πρωτόγονες ιδέες της(π.χ. γήρας - σοφία, μητρότητα - προστασία). Ο Α. εκδηλώνεται σε μεμονωμένα μοτίβα ή στην πλοκή του έργου συνολικά. Οι εικόνες και τα μοτίβα της λαογραφίας των λαών του κόσμου είναι αρχετυπικά. Η συνειδητή ή ασυνείδητη μεταμορφωμένη (αλλοιωμένη) αρχετυπικότητα είναι εγγενής στο έργο μεμονωμένων συγγραφέων. Το άνοιγμά του κατά την ανάλυση ενισχύει την αντίληψη της καλλιτεχνικής εικόνας σε όλη της την πρωτοποριακή πρωτοτυπία, οξεία αντιληπτή σαν «με φόντο» την αιώνια (αρχετυπική) ουσία της.Για παράδειγμα, το μοτίβο της μετατροπής ενός ατόμου από μια κακή δύναμη σε κάποιο άλλο πλάσμα (εγγενές σε διάφορα λαογραφικά συστήματα) στη λογοτεχνία τονίζει την τραγικότητα και την ευθραυστότητα της ανθρώπινης μοίρας (Φ. Κάφκα. «Μεταμόρφωση»).

ΑΦΟΡΙΣΜΟΣ - μια βαθιά γενικευτική σκέψη, που εκφράζεται με εξαιρετική συντομία σε μια στιλβωμένη μορφή:

Η συνήθεια μας δόθηκε από ψηλά.

Είναι υποκατάστατο της ευτυχίας.

Ο Α. διαφέρει από μια παροιμία στο ότι ανήκει σε κάποιον συγγραφέα.

ΑΝΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ - συλλαβικό-τονικό χωρίς ομοιοκαταληξία στίχο. B.S. ιδιαίτερα συνηθισμένο στην ποιητική δραματουργία (συνήθως ιαμβικό πεντάμετρο), γιατί βολικό για τη μετάδοση συνομιλιακών τονισμών:

Όλοι λένε: δεν υπάρχει αλήθεια στη γη.

Αλλά δεν υπάρχει ανώτερη αλήθεια. Για μένα

Άρα είναι ξεκάθαρο, σαν μια απλή ζυγαριά.

(A.S. Πούσκιν. «Μότσαρτ και Σαλιέρι»)

Στους στίχους του B.S. εμφανίζεται, αλλά λιγότερο συχνά.Δείτε: «Πάλι επισκέφτηκα...» του A.S. Pushkin, «Can I listen your voice...» του M.Yu.

ΕΝΩΣΗ, ή ASINDETON - στυλιστική φιγούρα παρακάμπτοντας συνδέσμους που συνδέουν ομοιογενείς λέξεις ή προτάσεις σε φράσεις. Β. μπορεί να προσδώσει δυναμισμό, δράμα και άλλες αποχρώσεις στους απεικονιζόμενους:

Σουηδός, Ρώσος μαχαιρώνει, μπριζόλες, κοψίματα,

Τυμπανισμό, κρότοι, λείανση,

Η βροντή των όπλων, το ποδοπάτημα, το ουρλιαχτό, το στεναγμό...

(A.S. Πούσκιν. «Πολτάβα»)

ΕΥΛΟΓΙΑ, ή ΕΥΦΩΝΙΑ - ο ήχος των λέξεων είναι ευχάριστος στο αυτί, δίνοντας επιπλέον συναισθηματικό χρωματισμό στον ποιητικό λόγο.

Η γοργόνα κολύμπησε κατά μήκος του γαλάζιου ποταμού

Φωτίζεται από την πανσέληνο:

Και προσπάθησε να εκτοξευθεί στο φεγγάρι

Ασημένια κύματα αφρού.

(M.Yu. Lermontov. "Mermaid")

Εδώ οι λέξεις ακούγονται απαλά, απαλά, προσδίδοντας μια ιδιαίτερη λυρική αρμονία στον στίχο. Το Β. δημιουργείται από κάθε είδους ηχητικές επαναλήψεις (ρίμα, αλλοίωση, συναφωνία), καθώς και τον τονισμό των φράσεων. Οι απαιτήσεις για την ποίηση ποικίλλουν ανάλογα με το είδος, τις επιμέρους ποιητικές προτιμήσεις ή το λογοτεχνικό κίνημα(για παράδειγμα, οι μελλοντολόγοι θεωρούσαν ευφωνικούς συνδυασμούς αιχμηρού ήχου).

ΒΑΡΒΑΡΙΣΜΟΣ - λέξη ξένης προέλευσης που δεν έχει γίνει οργανική ιδιοκτησία της εθνικής γλώσσας στην οποία χρησιμοποιείται.Για παράδειγμα, οι ρουσφοποιημένες λέξεις «δίπλωμα» και «άδεια μητρότητας» (από τα γαλλικά) δεν είναι βαρβαρισμοί, αλλά οι λέξεις «κυρία», «συγγνώμη» (από τα γαλλικά) είναι βαρβαρισμοί.

Monsieur l'Abbe , καημένος Γάλλος.

Για να μην κουράζεται το παιδί,

Του τα έμαθα όλα χαριτολογώντας.

(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")

Στη ρωσική λογοτεχνία, τα V. χρησιμοποιούνται όταν είναι απαραίτητο να ονομαστεί με ακρίβεια το φαινόμενο που περιγράφεται (ελλείψει αντίστοιχης ρωσικής λέξης), να μεταδοθούν οι ιδιαιτερότητες της ζωής ανθρώπων άλλων εθνικοτήτων, να δημιουργηθεί μια σατιρική εικόνα ενός ατόμου που λατρεύει κάθε τι ξένο κ.λπ.

ΕΞΩΣΕΝΑΡΙΟ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΗΣ ΣΥΝΘΕΣΕΩΣ- όταν ερμηνεύεται η πλοκή ως δράση - αυτά τα αποσπάσματα λογοτεχνικό έργο, που δεν προωθούν την ανάπτυξη της δράσης. Στο W.E.C. περιλαμβάνει διάφορες περιγραφές της εμφάνισης του ήρωα (πορτρέτο), τη φύση (τοπία), την περιγραφή του σπιτιού (εσωτερικό), καθώς και μονολόγους, διαλόγους ηρώων και λυρικές παρεκβάσειςσυγγραφέας.Έτσι, το δεύτερο κεφάλαιο του μυθιστορήματος του Πούσκιν "Ευγένιος Ονέγκιν" ξεκινά με μια λεπτομερή περιγραφή του χωριού και στη συνέχεια του σπιτιού όπου εγκαταστάθηκε ο ήρωας.Β.Ε.Κ. Μας επιτρέπουν να αποκαλύψουμε τον χαρακτήρα των χαρακτήρων με πιο πολύπλευρο και λεπτομερή τρόπο (καθώς η ουσία τους εκδηλώνεται όχι μόνο στις πράξεις τους, αλλά και στο πορτρέτο τους, στην αντίληψή τους για τη φύση κ.λπ.). Β.Ε.Κ. Δημιουργούν επίσης ένα υπόβαθρο για αυτό που συμβαίνει.

ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - συλλαβικό-τονικό στίχο με ομοιοκαταληξία στον οποίο οι γραμμές έχουν διαφορετικά μήκη (άνισος αριθμός ποδιών). Ιδιαίτερα διαδεδομένος είναι ο ελεύθερος ιαμβικός (με τα πόδια που κυμαίνονται από το 1 έως το 6), που ονομάζεται επίσης μύθος, επειδή συναντάται συχνότερα σε έργα αυτού του είδους.

Αρκούδα (1 πόδι)

Πιάστηκε στο δίχτυ, (2 στάσεις)

Ανέκδοτα για τον θάνατο από μακριά, όσο τολμηρά θέλετε: (6 στάσεις)

Όμως ο θάνατος από κοντά είναι τελείως διαφορετική υπόθεση! (5 στάσεις)

(I.A. Krylov. "Bear in the Net")

ΧΥΔΑΪΣΜΟΣ - μια αγενής λέξη που δεν ανταποκρίνεται στη λογοτεχνική νόρμα. Ο V. μερικές φορές εισάγονται στον λόγο του ήρωα για να τον χαρακτηρίσουν.Για παράδειγμα, ο Sobakevich μεταφέρει τη στάση του απέναντι στους αξιωματούχους της πόλης με αυτά τα λόγια: «Όλοι είναι πωλητές του Χριστού. Υπάρχει μόνο ένα αξιοπρεπές άτομο εκεί: ο εισαγγελέας. και ακόμη κι αυτός, για να πούμε την αλήθεια, είναι γουρούνι» (N.V. Gogol. «Dead Souls»).

ΥΠΕΡΒΟΛΗ - καλλιτεχνική υπερβολή των πραγματικών ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε τέτοιο βαθμό που στην πραγματικότητα δεν μπορούν να έχουν. Μια ποικιλία ιδιοτήτων υπερβολίζεται: μέγεθος, ταχύτητα, ποσότητα κ.λπ. Για παράδειγμα:"Παντελόνι λαγού τόσο φαρδύ όσο η Μαύρη Θάλασσα" (N.V. Gogol, "How Ivan Ivanovich και Ivan Nikiforovich καβγάδισαν").Ο Γ. χρησιμοποιείται ιδιαίτερα ευρέως στα ρωσικά έπη.

ΔΙΑΒΑΘΜΙΣΗ - στυλιστική φιγούρα σταδιακή αύξηση (ή, αντίθετα, αποδυνάμωση) της συναισθηματικής και σημασιολογικής σημασίας των λέξεων και των εκφράσεων:«Τον ήξερα ότι ήταν ερωτευμένος τρυφερά, παθιασμένα, τρελά...» (N.V. Gogol. «Old World Landowners»).Ο Γ. είναι σε θέση να μεταφέρει την ανάπτυξη οποιουδήποτε συναισθήματος του ήρωα, τη συναισθηματική του έξαψη ή να αντικατοπτρίζει τον δυναμισμό των γεγονότων, το δράμα των καταστάσεων κ.λπ.

ΑΛΛΟΚΟΤΟΣ - ακραία υπερβολή, δίνοντας στην εικόνα έναν φανταστικό χαρακτήρα. Ο Ζ. υποθέτει την εσωτερική αλληλεπίδραση αντιτιθέμενων αρχών: το πραγματικό και το φανταστικό. τραγικό και κωμικό? σαρκαστικό και χιουμοριστικό. Ο Γ. πάντα παραβιάζει έντονα τα όρια της αληθοφάνειας, δίνοντας στην εικόνα συμβατικές, αλλόκοτες, παράξενες μορφές.Για παράδειγμα, η λατρεία ενός από τους ήρωες του Γκόγκολ είναι τόσο μεγάλη που λατρεύει τη μύτη του, η οποία του σκίστηκε από το πρόσωπό του και έγινε ανώτερος υπάλληλος σε βαθμό από αυτόν ("Η μύτη"). Χρησιμοποιείται ευρέως από τους G. M. E. Saltykov-Shchedrin, V. V. Mayakovsky και άλλους.

ΔΑΚΤΥΛΟΣ - σε συλλαβικό-τονικό στίχο - ένα ποιητικό μέτρο, ο ρυθμός του οποίου βασίζεται στην επανάληψη ενός τρισύλλαβου ποδιού με έμφαση στην πρώτη συλλαβή:

Λαμπρό φθινόπωρο! Υγιής, δυναμικός

Ο αέρας τονώνει τις κουρασμένες δυνάμεις.

(N.A. Nekrasov. «Σιδηρόδρομος»)

ΔΙΣΤΙΧΟ - η απλούστερη στροφή, που αποτελείται από δύο ομοιοκαταληκτικούς στίχους:

Ο πρίγκιπας λούζει το άλογό του στη θάλασσα.

Ακούει: «Τσαρέβιτς! Κοίτα με!

Το άλογο βρυχάται και του τρυπάει τα αυτιά.

Πιτσιλάει και πιτσιλίζει και επιπλέει μακριά.

(M.Yu. Lermontov. "The Sea Princess")

ΔΙΑΛΕΚΤΙΣΜΟΣ - μια μη λογοτεχνική λέξη ή έκφραση χαρακτηριστική της ομιλίας ανθρώπων που ζουν σε μια συγκεκριμένη περιοχή (στο Βορρά, στο Νότο, σε μια συγκεκριμένη περιοχή). Ο Δ., κατά κανόνα, έχει αντιστοιχίες στη λογοτεχνική γλώσσα.Έτσι, στα χωριά όπου ζουν Κοζάκοι, λένε: "baz" (αυλή), "kuren" (καλύβα). στο Βορρά λένε: "basko" (όμορφο), "parya" (τύπος). Οι συγγραφείς στρέφονται στον Δ. για να δημιουργήσουν ένα πειστικό, ρεαλιστική εικόναήρωας.Στη ρωσική λογοτεχνία, χρησιμοποιήθηκαν ευρέως οι D. N. A. Nekrasov, N. S. Leskov, M. A. Sholokhov, A. T. Tvardovsky και άλλοι, εν μέρει ικανοί να εκτελέσουν τη λειτουργία του ιστορικού χρωματισμού (V. M. Shukshin. «Ήρθα να σου δώσω ελευθερία...»). .

ΔΙΑΛΟΓΟΣ - ανταλλαγή παρατηρήσεων μεταξύ δύο ή περισσότερων προσώπων σε ένα λογοτεχνικό έργο. Το D. χρησιμοποιείται ιδιαίτερα ευρέως στο δράμα, και χρησιμοποιείται επίσης σε επικά έργα(για παράδειγμα, D. Chichikov και Sobakevich).

JARGON, ή ARGO - μια μη λογοτεχνική τεχνητή γλώσσα, κατανοητή μόνο στον κ.-λ. ένας κύκλος αφοσιωμένων ανθρώπων: ένα συγκεκριμένο κοινωνικό στρώμα (κοσμικός Ζ., κλέφτης Ζ.), άνθρωποι που ενώνονται με μια κοινή ενασχόληση (τζογαδόρος Ζ.) κ.λπ.Για παράδειγμα: «Και τα «αγκίστρια» είναι ένα καταραμένο κοπάδι!..» (I.L. Selvinsky. «The Thief»). Το "Hoks" εδώ σημαίνει "αστυνομία".Οι συγγραφείς στρέφονται στον J. για να μεταφέρουν την κοινωνική συνοχή του ήρωα, να τονίσουν τους πνευματικούς του περιορισμούς κ.λπ.

ΓΡΑΒΑΤΑ - ένα επεισόδιο της πλοκής που απεικονίζει την εμφάνιση μιας αντίφασης (σύγκρουσης) και, σε κάποιο βαθμό, καθορίζει την περαιτέρω εξέλιξη των γεγονότων στο έργο.Για παράδειγμα, το «The Noble Nest» του I.S Turgenev 3. είναι η φουντωτή αγάπη του Lavretsky και της Lisa, που συγκρούεται με την αδρανή ηθική του περιβάλλοντος.3. μπορεί να υποκινείται από προηγούμενη έκθεση(αυτό είναι το 3. στο ονομασμένο μυθιστόρημα)και μπορεί να είναι ξαφνικό, απροσδόκητο, το «άνοιγμα» του έργου, που δίνει ιδιαίτερη δυναμικότητα στην εξέλιξη της δράσης.Αυτό το 3. χρησιμοποιείται συχνά, για παράδειγμα, από τον A.P. Chekhov («Σύζυγος»).

ΑΠΟΛΥΤΗ ΓΛΩΣΣΑ, ή ΑΠΟΛΥΤΑ - μια καθαρά συναισθηματική γλώσσα, που δεν βασίζεται στο νόημα των λέξεων, αλλά σε ένα σύνολο ήχων που μοιάζουν να εκφράζουν μια συγκεκριμένη κατάσταση του ποιητή. Προτάθηκε από φουτουριστές συγγραφείς (1910-20 στη ρωσική λογοτεχνία). 3. Το Ya είναι, φυσικά, η καταστροφή της τέχνης ως μορφής γνώσης και αντανάκλασης της πραγματικότητας. Πχ:

Άλεμπος,

Tainobos.

Bezwe!

Μπου-μπου

Μπάομπα,

Μείωση!!!

(A.E. Kruchenykh. "Vesel zau")

Σε κάποιο βαθμό, το zaum χρησίμευσε ως αναζήτηση νέων καλλιτεχνικών μέσων, για παράδειγμα, οι νεολογισμοί του συγγραφέα(«φτερωτά με τη χρυσή γραφή των πιο λεπτών φτερών...» - αυτό λέει ο V. Khlebnikov για την ακρίδα).

ΟΝΟΜΑΤΟΠΟΙΙΑ- η επιθυμία χρήσης ήχων για να υπαινίσσονται τα ηχητικά χαρακτηριστικά ενός ατόμου. συγκεκριμένο φαινόμενο της πραγματικότητας. 3. κάνει την καλλιτεχνική εικόνα πιο εκφραστική.ΣΕ ευθυμογράφημαΟ Α. Π. Τσέχοφ περιγράφει το παλιό τρένο ως εξής: «Το ταχυδρομικό τρένο... ορμεί ολοταχώς... Η ατμομηχανή σφυρίζει, ρουφηξιά, σφύριγμα, μυρίζει... «Κάτι θα γίνει, κάτι θα γίνει!». - οι άμαξες, τρέμοντας από τα γεράματα, χτυπούν... Ωγώγω - ω - ω! - σηκώνει την ατμομηχανή». («Στην άμαξα»). 3. χρησιμοποιείται ιδιαίτερα συχνά στην ποίηση (S. Cherny. «Easter Chime»).

ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ - στυλιστική φιγούρα ασυνήθιστη (από την άποψη των κανόνων γραμματικής) σειρά λέξεων σε μια πρόταση ή φράση. Η επιτυχημένη Ι. δίνει στη δημιουργημένη εικόνα μεγαλύτερη εκφραστικότητα. Ο ποιητής υπογραμμίζει τη νιότη και την ελαφρότητα του Onegin, που βιάζεται στην πολύχρονη μπάλα, με την εξής αντιστροφή:

Περνάει τον θυρωρό με ένα βέλος

Ανέβηκε τα μαρμάρινα σκαλιά.

(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")

ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ - μια έκφραση που περιέχει ένα διαφορετικό, κρυφό νόημα.Για παράδειγμα, για ένα μικρό παιδί: "Τι μεγάλος άνθρωπος έρχεται!"Ι. ενισχύει την εκφραστικότητα του καλλιτεχνικού λόγου και αποτελεί τη βάση των τροπαρίων. Ιδιαίτερα εντυπωσιακά είδη μυθοπλασίας είναι η αλληγορία και η Αισώπεια γλώσσα.

ΤΟΝΙΣΜΟΣ - η μελωδία του προφορικού λόγου, που σας επιτρέπει να μεταφέρετε τις πιο λεπτές σημασιολογικές και συναισθηματικές αποχρώσεις μιας συγκεκριμένης φράσης. Χάρη στην Ι. ίδια δήλωση(π.χ. χαιρετισμός «Γεια σου, Μαρία Ιβάνοβνα!»)μπορεί να ακούγεται επιχειρηματικό, ή φλερτ, ή ειρωνικό κ.λπ. Το I. δημιουργείται στην ομιλία ανεβάζοντας και χαμηλώνοντας τον τόνο, παύσεις, ρυθμό ομιλίας κ.λπ. ο συγγραφέας σχετικά με τον λόγο των χαρακτήρων . Ο Ι. παίζει ιδιαίτερο ρόλο στην ποίηση, όπου μπορεί να είναι μελωδική, αποκαλυπτική, καθομιλουμένη κ.λπ. Στη δημιουργία του τονισμού ενός στίχου εμπλέκονται ποιητικά μέτρα, μήκος γραμμής, ομοιοκαταληξία, πρόταση, παύσεις και στροφές.

ΜΗΧΑΝΟΡΑΦΙΑ - ένας περίπλοκος, έντονος, μπερδεμένος κόμπος γεγονότων που βασίζεται στην ανάπτυξη ενός δραματικού (λιγότερο συχνά, επικού) έργου. Το Ι. είναι το αποτέλεσμα μιας στοχαστικής, επίμονης, συχνά μυστικής πάλης των χαρακτήρων(για παράδειγμα, έργα του A.N. Ostrovsky, μυθιστορήματα του F.M. Dostoevsky).

ΛΟΓΟΠΑΙΓΝΙΟ - ένα παιχνίδι με λέξεις που βασίζεται στον ίδιο ή πολύ παρόμοιο ήχο λέξεων με διαφορετική σημασία. Κ. βασίζονται σε ομώνυμα ή κωμική ετυμολογία. Ο Κ. συνήθως χαρακτηρίζει τον ήρωα ως ένα πνευματώδες, ζωηρό άτομο:«Ήρθα στη Μόσχα, κλαίω και κλαίω» (P.A. Vyazemsky. «Γράμμα στη γυναίκα μου», 1824).

QUATREIN, ή τετράστιχα - η πιο δημοφιλής στροφή στη ρωσική στιχουργική. Η ομοιοκαταληξία των γραμμών στο Κ. μπορεί να είναι διαφορετική:

1. abab (σταυρός):

Μην ντρέπεσαι για την αγαπημένη σου πατρίδα...

Ο ρωσικός λαός άντεξε αρκετά.

Έβγαλε και αυτόν τον σιδηρόδρομο -

Θα αντέξει όλα όσα δεν στέλνει ο Θεός!

(N.A. Nekrasov. «Σιδηρόδρομος»)

2. aabb (παρακείμενο):

Ανυπομονώ για την ελευθερία,

Και οι μέρες της φυλακής είναι σαν χρόνια.

Και το παράθυρο είναι ψηλά πάνω από το έδαφος.

Και υπάρχει φρουρός στην πόρτα!

(M.Yu. Lermontov. "The Neighbor")

3. abba (μέση):

Ο Θεός να με βοηθήσει φίλοι μου,

Και στις καταιγίδες και στην καθημερινή θλίψη,

Σε μια ξένη γη, σε μια έρημη θάλασσα

Και στις σκοτεινές αβύσσους της γης.

ΣΥΝΘΕΣΗ - αυτή ή η άλλη κατασκευή ενός έργου τέχνης, με κίνητρο την ιδεολογική του αντίληψη. Κ. είναι μια ορισμένη διάταξη και αλληλεπίδραση όλων των στοιχείων των έργων: πλοκή (δηλαδή ανάπτυξη δράσης), περιγραφική (τοπία, πορτραίτο), καθώς και μονολόγοι, διάλογοι, λυρικές παρεκβάσεις του συγγραφέα κ.λπ. Ανάλογα με τους καλλιτεχνικούς στόχους, τις τεχνικές και οι αρχές που διέπουν τον Κ. μπορεί να είναι πολύ διαφορετικές.Έτσι, για παράδειγμα, η βάση για τη διάταξη των έργων ζωγραφικής στην ιστορία του Leo Tolstoy "After the Ball" είναι η αντίθεση, η οποία μεταφέρει καλά την κύρια ιδέα για την απάνθρωπη ουσία του εξωτερικά αξιοσέβαστου και λαμπρού συνταγματάρχη. Και στο "Dead Souls", μία από τις τεχνικές σύνθεσης είναι η επανάληψη παρόμοιων καταστάσεων (άφιξη του Chichikov σε άλλο ιδιοκτήτη γης, συνάντηση του ήρωα, μεσημεριανό γεύμα) και περιγραφών (τοπία κτήματος, εσωτερικό κ.λπ.). Αυτή η τεχνική μας επιτρέπει να μεταφέρουμε την ιδέα της διαφορετικότητας των χαρακτήρων των ιδιοκτητών γης και ταυτόχρονα την ομοιομορφία τους, η οποία συνίσταται στο ανούσιο μιας αδρανούς ύπαρξης σε βάρος των αγροτών. Επιπλέον, εγείρεται η ιδέα για τον πολύπλευρο οπορτουνισμό του Chichikov.Η σύνθεση των επικών έργων είναι ιδιαίτερα διαφορετική ως προς τα συστατικά της. Στα κλασικά δραματικά έργα, η πλοκή, οι μονόλογοι και οι διάλογοι παίζουν ιδιαίτερα σημαντικό ρόλο. Στα Κ. λυρικά έργα, κατά κανόνα, δεν υπάρχει αρχή πλοκής.

ΚΟΡΥΦΩΣΗ - εκείνο το σημείο της εξέλιξης της πλοκής όταν η σύγκρουση φτάνει στην υψηλότερη ένταση: η σύγκρουση των αντίθετων αρχών (κοινωνικοπολιτικών, ηθικών κ.λπ.) γίνεται ιδιαίτερα αισθητή και οι χαρακτήρες στα ουσιαστικά χαρακτηριστικά τους αποκαλύπτονται στο μέγιστο βαθμό .Για παράδειγμα, στο «The Noble Nest» του I.S Turgenev, η αντίφαση μεταξύ της αγάπης των ηρώων και των νόμων του κοινωνικού περιβάλλοντος φθάνει σε ιδιαίτερη ένταση στο επεισόδιο που απεικονίζει την άφιξη της συζύγου του Lavretsky, Varvara Pavlovna. Αυτό είναι Κ. μυθιστόρημα, γιατί Η έκβαση της σύγκρουσης εξαρτάται από το πώς συμπεριφέρονται οι κύριοι χαρακτήρες: θα μπορέσουν ο Λαβρέτσκι και η Λίζα να υπερασπιστούν τα συναισθήματά τους ή όχι;

ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ - λεξιλόγιο της γλώσσας. Όταν στρέφεται σε αυτό ή εκείνο το L., ο συγγραφέας καθοδηγείται κυρίως από τα καθήκοντα δημιουργίας μιας καλλιτεχνικής εικόνας. Για τους σκοπούς αυτούς, είναι σημαντικό για τον συγγραφέα να επιλέξει μια ακριβή και εύστοχη λέξη (βλ.: συνώνυμα, αντώνυμα), τη δυνατότητα χρήσης της μεταφορικής σημασίας της (βλέπε: τροπάρια), καθώς και λεξιλογικές και υφολογικές αποχρώσεις (βλ.: αρχαϊσμοί, καθομιλουμένη, ορολογία κ.λπ.) . Χαρακτηριστικά του Λ. στον λόγο του ήρωα χρησιμεύουν ως μέσο χαρακτηρισμού του.Για παράδειγμα, η ομιλία του Manilov περιέχει πολλές αξιαγάπητες λέξεις («αγαπητή», «στόμα») και επιθέματα που εκφράζουν τον υψηλότερο (ακόμη και «διπλάσιο τον υψηλότερο») βαθμό k.-l. ιδιότητες («πιο σεβάσμιος», «πιο φιλικός»), που μιλά για τον συναισθηματισμό και τον ενθουσιασμό του χαρακτήρα του (N.V. Gogol. «Dead Souls»).Μια λογοτεχνική ανάλυση ενός λογοτεχνικού έργου θα πρέπει να οδηγεί στην κατανόηση του χαρακτήρα του ήρωα και της στάσης του συγγραφέα απέναντι στο εικονιζόμενο.

ΛΥΡΙΚΗ ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ- η απόκλιση του συγγραφέα από την άμεση αφήγηση της πλοκής, η οποία συνίσταται στην έκφραση των συναισθημάτων και των σκέψεών του με τη μορφή λυρικών ενθέτων σε θέματα που έχουν μικρή (ή καθόλου) σχέση με το κύριο θέμα του έργου. L.O. σας επιτρέπουν να εκφράσετε τη γνώμη του συγγραφέα για σημαντικά ζητήματα της εποχής μας και να εκφράσετε σκέψεις για ορισμένα θέματα. L.O. συναντάται τόσο στην ποίηση όσο και στην πεζογραφία.Για παράδειγμα, στο δεύτερο κεφάλαιο του μυθιστορήματος του Πούσκιν «Ευγένιος Ονέγκιν», η ιστορία της Τατιάνα, που έχει ερωτευτεί, διακόπτεται ξαφνικά και ο συγγραφέας εκφράζει τη γνώμη του για θέματα κλασικιστικής, ρομαντικής και ρεαλιστικής τέχνης (οι αρχές της. το οποίο επιβεβαιώνει στο μυθιστόρημα. Στη συνέχεια, υπάρχει μια ιστορία για την Τατιάνα.

ΣΧΗΜΑ ΛΙΤΟΤΗΤΑΣ - καλλιτεχνική υποτίμηση των πραγματικών ιδιοτήτων ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε τέτοιο βαθμό που στην πραγματικότητα δεν μπορούν να κατέχουν.Για παράδειγμα: Το καρότσι του Chichikov είναι "ελαφρύ σαν φτερό" (N.V. Gogol. "Dead Souls").Μια ποικιλία ιδιοτήτων μπορεί να υποβαθμιστεί: μέγεθος, πάχος, απόσταση, χρόνος κ.λπ. Η L. αυξάνει την εκφραστικότητα του καλλιτεχνικού λόγου.

ΜΕΤΑΦΟΡΑ - ένα από τα κύρια τροπάρια του καλλιτεχνικού λόγου. κρυφή σύγκριση ενός αντικειμένου ή φαινομένου με βάση την ομοιότητα των χαρακτηριστικών τους. Στο Μ. (σε αντίθεση με τη σύγκριση), η λέξη δεν δηλώνει και τα δύο αντικείμενα (ή φαινόμενα) που συγκρίνονται, αλλά μόνο το δεύτερο, το πρώτο μόνο υπονοείται.

Μέλισσα για αφιέρωμα στον αγρό

Μύγες από ένα κερί.

(A.S. Pushkin. "Eugene Onegin")

Σε αυτό το παράδειγμα, υπάρχουν δύο Μ.: η κυψέλη συγκρίνεται με ομοιότητα με ένα κελί, νέκταρ - με φόρο τιμής, αν και οι ίδιες οι έννοιες "κυψέλη" και "νέκταρ" δεν ονομάζονται. Γραμματικά Μ. Μπορεί να εκφραστεί με διαφορετικά μέρη του λόγου: ουσιαστικό (δίνονται παραδείγματα), επίθετο("φωτιά φιλί"), ρήμα ("ένα φιλί ακούστηκε στα χείλη μου" - M.Yu. Lermontov. "Taman"),μετοχή («Μια μέλισσα σέρνεται σε κάθε γαρύφαλλο μυρωδάτη πασχαλιά, τραγουδώντας» - A.A. Fet).Εάν η εικόνα αποκαλύπτεται μέσω πολλών μεταφορικών εκφράσεων, τότε μια τέτοια μεταφορά ονομάζεται διευρυμένη:Δείτε το ποίημα «Στην εγκόσμια, θλιβερή και απεριόριστη στέπα» του A.S. Pushkin, «The Cup of Life» του M.Yu.

ΜΕΤΩΝΥΜΙΑ - μεταφορά νοήματος από το ένα φαινόμενο στο άλλο όχι με βάση την ομοιότητα των χαρακτηριστικών τους (που σημειώνεται στη μεταφορά), αλλά μόνο σύμφωνα με το s.l. τις παρακείμενες συνδέσεις τους. Ανάλογα με τη συγκεκριμένη φύση της γειτνίασης, διακρίνονται πολλοί τύποι Μ Ας ονομάσουμε τους πιο συνηθισμένους.

1. Το περιεχόμενο καλείται αντί να περιέχει:"Η πλημμυρισμένη σόμπα σπάει" (A.S. Pushkin. "Winter Evening");

3. Το υλικό από το οποίο είναι φτιαγμένο ένα πράγμα λέγεται αντί για το ίδιο το πράγμα:«Το κεχριμπάρι στο στόμα του κάπνιζε» (A.S. Pushkin. «Bakhchisarai
κρήνη");

4. Το μέρος όπου βρίσκονται οι άνθρωποι λέγεται αντί για τους ίδιους τους ανθρώπους:"Ατμός
ter και καρέκλες - όλα βράζουν» (A.S. Pushkin. «Eugene Onegin»).

ΠΟΛΥΣΥΝΔΕΘΩΝ, ή ΠΟΛΥΣΥΝΔΕΘΩΝ - στυλιστική φιγούρα ειδική κατασκευή μιας φράσης στην οποία όλα (ή σχεδόν όλα) τα ομοιογενή μέλη μιας πρότασης συνδέονται με τον ίδιο σύνδεσμο. Ο Μ. μπορεί να προσδώσει βαθμιαία, λυρισμό και άλλες αποχρώσεις στον καλλιτεχνικό λόγο.«Ολόκληρη η γη είναι σε ένα ασημένιο φως, και ο υπέροχος αέρας είναι δροσερός και αποπνικτικός, και γεμάτος ευδαιμονία, και κινεί έναν ωκεανό από αρώματα...» (N.V. Gogol. «May Night»).

Ω! Το καλοκαίρι είναι κόκκινο! θα σε αγαπούσα.

Μακάρι να μην ήταν η ζέστη, η σκόνη, τα κουνούπια και οι μύγες.

(A.S. Pushkin. "Φθινόπωρο")

ΜΟΝΟΛΟΓΟΣ - μια αρκετά μεγάλη ομιλία του ήρωα σε ένα λογοτεχνικό έργο. Ο Μ. είναι ιδιαίτερα σημαντικός στο δράμα, χρησιμοποιείται σε επικά έργα και εκδηλώνεται με μοναδικό τρόπο στη λυρική ποίηση (Μ. του λυρικού ήρωα). Ο Μ. μεταφέρει τα συναισθήματα, τις σκέψεις του χαρακτήρα, περιλαμβάνει μηνύματα για το παρελθόν ή το μέλλον του κ.λπ. Το Μ. μπορεί να προφέρεται δυνατά (άμεσο Μ.) ή διανοητικά (εσωτερικό Μ).Ένα παράδειγμα είναι ο διάσημος Μ. Ονέγκιν που απευθύνεται στην Τατιάνα, ο οποίος ξεκινά με τις λέξεις: «Όποτε ήθελα να περιορίσω τη ζωή μου στον κύκλο του σπιτιού...» (A.S. Pushkin. «Eugene Onegin», Κεφάλαιο IV, στροφές XIII-XVI ).

ΝΕΟΛΟΓΙΣΜΟΣ - μια νεοσχηματισμένη λέξη ή φράση σε μια γλώσσα, που δημιουργήθηκε για να προσδιορίσει ένα νέο αντικείμενο ή φαινόμενο,π.χ. «ιός υπολογιστή».Οι συγγραφείς δημιουργούν τις δικές τους ατομικές αφηγήσεις για να ενισχύσουν την εικονικότητα και τη συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού λόγου, ιδιαίτερα του ποιητικού λόγου.Για παράδειγμα, ο ποιητής μεταφέρει την εντύπωσή του για έναν σιωπηλό δρόμο της πόλης: «...οι καταλήψεις του Οτσερκβενέλι, σαν χθες» (L. Martynov. «New Arbat»).Ν. συναντάται σε πολλά συγγραφείς του XIXκαι τον 20ο αιώνα Μερικά από αυτά, εκφράζοντας με μεγάλη ακρίβεια τον κ.-λ. ένα συναίσθημα ή ένα φαινόμενο έχει γίνει για πάντα μέρος της ρωσικής γλώσσας:"βιομηχανία", "φαινόμενο" (N.M. Karamzin); "Σλαβόφιλος" (K.N. Batyushkov): "κυνήγι" (N.M. Zagoskin); «να αποφεύγω» (F.M. Dostoevsky).

ΟΚΤΑΒΑ - μια οκτάστιχη στροφή με το εξής μοτίβο ομοιοκαταληξίας: ababab vv (δηλαδή στους 6 πρώτους στίχους η ομοιοκαταληξία είναι σταυρός και στους δύο τελευταίους είναι παρακείμενος). Το τελευταίο δίστιχο περιέχει συχνά ένα αφοριστικό συμπέρασμα, μια απροσδόκητη σκέψη, μια κωμική τροπή των γεγονότων, που τονίζεται από μια αλλαγή της ομοιοκαταληξίας (vv). Το ποιητικό μέτρο του Ο. είναι ιαμβικό πεντάμετρο ή εξάμετρο.

Έχω βαρεθεί το ιαμβικό τετραμέτρο:

Όλοι τους γράφουν. Διασκέδαση για τα αγόρια

Ήρθε η ώρα να τον αφήσετε. ήθελα

Πάει πολύς καιρός που πιάσαμε την οκτάβα.

Αλλά στην πραγματικότητα: θα συνιδιοκτήτηκα

Με τριπλό σύμφωνο. Πάω στη δόξα!

Εξάλλου, οι ρίμες ζουν εύκολα μαζί μου.

Δύο θα έρθουν μόνοι τους, ο τρίτος θα φερθεί.

(A.S. Pushkin. "House in Kolomna")

Στη ρωσική ποίηση τον Ο. χρησιμοποίησαν επίσης οι Ζουκόφσκι, Λερμόντοφ, Μάικοφ, Α.Κ.

ΠΡΟΣΩΠΟΠΟΙΗΣΗ, ή ΠΡΟΣΟΠΟΠΙΑ - τροπάριο παρομοιάζοντας ένα άψυχο αντικείμενο με ένα ζωντανό ον:«... η όμορφη λεύκα, στη ζέστη του καλοκαιριού, και στο κρύο του χειμώνα, και στις φοβερές νύχτες του φθινοπώρου, βιώνει βαριά τη μοναξιά της...» (Α.Π. Τσέχοφ. «Η Στέπα»).

Τα δέντρα τραγουδούν, τα νερά λάμπουν,

Ο αέρας είναι γεμάτος αγάπη...

(F.I. Tyutchev. «Ο ήλιος λάμπει, τα νερά αστράφτουν»)

ΟΜΟΝΥΜΙΑ - λέξεις με τον ίδιο ήχο αλλά διαφορετική σημασία. Στο λογοτεχνικό έργο του Ο. μεταφέρουν ένα ιδιόρρυθμο παιχνίδι με τις λέξεις:

Κάθεται, σιωπά, ούτε τρώει ούτε χύνει

Και το ρεύμα φθείρει τα δάκρυα,

Και ο μεγαλύτερος αδερφός παίρνει το μαχαίρι του,

Σφυρίζοντας, ακονίζει.

(A.S. Pushkin. "Groom")

ΟΝΕΓΚΙΝ ΣΤΡΟΦΑ- έγραψε το μυθιστόρημα του A.S
«Eugene Onegin»: μια στροφή δεκατεσσάρων γραμμών που αποτελείται από τρεις
τετράστιχα με σταυρωτές ομοιοκαταληξίες, σελ. ζευγαρωμένο, και μετά r. περικλείοντας και τελικό ομοιοκαταληξία δίστιχο: abab vvgg πράξη
LJ.

Έτσι, ονομάστηκε Τατιάνα.

Όχι η ομορφιά της αδερφής σου,

Ούτε η φρεσκάδα του κατακόκκινου της

Δεν θα τραβούσε την προσοχή κανενός.

Ντικ, λυπημένος, σιωπηλός,

Όπως ένα ελάφι του δάσους είναι δειλό,

Είναι στη δική της οικογένεια

Το κορίτσι φαινόταν σαν ξένος.

Δεν ήξερε πώς να χαϊδεύει

Στον πατέρα σου, ούτε στη μητέρα σου.

Το ίδιο το παιδί, μέσα σε ένα πλήθος παιδιών

Δεν ήθελα να παίξω ή να πηδήξω

Και συχνά μόνος όλη μέρα

Κάθισε σιωπηλή δίπλα στο παράθυρο.

Η ποικιλία των ρίμων κάνει τον Ο.Σ. ευέλικτο και τονολογικά πλούσιο: είναι ικανό να μεταφέρει επικούς, λυρικούς, καθομιλουμένους και άλλους τόνους. Ο Ο.Σ., εκτός από το ονοματισμένο μυθιστόρημα, έγραψε και“Tambov Treasurer” του M.Yu Lermontov, “Infancy” του V. Ivanov κ.λπ.

ΣΥΝΤΑΚΤΙΚΟΣ ΠΑΡΑΛΛΗΛΟΣ- επανάληψη σε διπλανούς στίχους προτάσεων με ίδια (ή σχεδόν ίδια) συντακτική δομή. P.S. ενισχύει τη συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού λόγου, δίνοντάς του διάφορες αποχρώσεις, για παράδειγμα, ονειρική θλίψη:

Το μοναχικό πανί γίνεται λευκό

Στην γαλάζια ομίχλη της θάλασσας.

Τι ψάχνει σε μια μακρινή χώρα;

Τι πέταξε στην πατρίδα του;

(M.Yu. Lermontov. "Sail")

ΤΟΠΙΟ - περιγραφή εικόνων της φύσης σε ένα έργο τέχνης. Ο ρόλος του Π. είναι πολύ διαφορετικός.

1. Ο Π. μπορεί να δώσει στα γεγονότα τον έναν ή τον άλλο συναισθηματικό χρωματισμό.Λοιπόν, νύχτα Π. (απότομες όχθες, θαλασσοταραχή, σεληνόφωτοκαι η ομίχλη που πλησιάζει) στο «Taman» του M.Yu μεταδίδει μυστήριο και μυστήριο στις ενέργειες των λαθρέμπορων.

2. Ο Π. μπορεί να βοηθήσει στην αποκάλυψη του χαρακτήρα του ήρωα (ή της ψυχολογικής του κατάστασης).Έτσι, το περιβάλλον του κτήματος του Manilov αντικατοπτρίζει την εξαιρετική κακοδιαχείρισή του (η λιμνούλα έγινε πράσινη από λάσπη, εύθραυστα δέντρα) και ταυτόχρονα την επιθυμία για ευρωπαϊκή πολυπλοκότητα (ο χλοοτάπητας ήταν στολισμένος, τα παρτέρια και η λιμνούλα στρώθηκαν στα αγγλικά στυλ), βλέπε «Dead Souls» του N.V. Gogol, κεφάλαιο II.

3. Ο Π. μπορεί να εκφράσει συμβολικά την κύρια ιδέα, το βασικό πάθος του έργου.Για παράδειγμα, η στέπα στην ομώνυμη ιστορία του A.P. Chekhov συμβολίζει την ομορφιά και τον πλούτο της Ρωσίας, με τις δυνάμεις της να πεθαίνουν μάταια.Π. μπορεί να είναι πολεοδομική (αστική).

ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ ΛΕΚΤΙΚΑ- επανάληψη της ίδιας λέξης ή ρίζας κ.-λ. λέξεις σε μία ή περισσότερες παρακείμενες προτάσεις για να ενισχύσουν συναισθηματικά την εκφρασμένη σκέψη:

Οδηγώ σε ανοιχτό χωράφι,

Κουδούνι-ντινγκ-ντινγκ...

Τρομακτικό, τρομακτικό ακούσια

Ανάμεσα στους άγνωστους κάμπους!

(A.S. Πούσκιν. «Δαίμονες»)

ΠΟΙΗΤΙΚΗ - ο όρος Π. στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική έχει δύο βασικές έννοιες:

1. Ένα σύνολο καλλιτεχνικών τεχνικών (πλοκή, σύνθεση, γλώσσα, στίχος κ.λπ.) ενός λογοτεχνικού έργου.Για παράδειγμα: A.P. Chudakov. Η ποιητική του Τσέχοφ. - Μ., 1971;

2. Το δόγμα της καλλιτεχνικής μορφής των λογοτεχνικών έργων.Για παράδειγμα: V.M Zhirmunsky. Καθήκοντα ποιητικής. /Ερωτήματα λογοτεχνικής θεωρίας. - L., 1928; V.V. Vinogradov. Στυλιστική. Θεωρία του ποιητικού λόγου. Ποιητική. - Μ.,) 1963.Ο όρος λογοτεχνία χρησιμοποιείται επίσης με μια ευρύτερη έννοια, κοντά στη σημασία του όρου «θεωρία της λογοτεχνίας».Δείτε, για παράδειγμα: D.S. Likhachev. Ποιητική της παλιάς ρωσικής λογοτεχνίας. - Λ., 1971.Η ιστορική λογοτεχνία περιλαμβάνει τη μελέτη των αλλαγών στις καλλιτεχνικές μορφές της λογοτεχνίας με την πάροδο του χρόνου.Για παράδειγμα: A.N. Veselovsky. Ιστορική ποιητική.-Λ., 1940.

ΠΡΟΛΟΓΟΣ - ένα είδος προλόγου στην ανάπτυξη της κύριας πλοκής. Ο Π. επικοινωνεί τις προθέσεις του συγγραφέα ή απεικονίζει γεγονότα που προηγήθηκαν πολύ της κύριας δράσης. Σκοπός του Π. είναι να διευκρινίσει τις βαθύτερες αιτίες των γεγονότων που παρουσιάζονται.Για παράδειγμα, στο «The Snow Maiden» του A.N. Ostrovsky, ο P. μας εισάγει σε ένα γεγονός που έλαβε χώρα 15 χρόνια πριν από την εγκατάσταση του Snow Maiden στο βασίλειο των Berendey, το οποίο μας επιτρέπει να κατανοήσουμε καλύτερα τη σύγκρουση του έργου.

ΠΟΛΥΛΟΓΟΣ - λέξη ή έκφραση που είναι παραμόρφωση λογοτεχνικός κανόναςλόγω αναλφαβητισμού.Για παράδειγμα, «ξαπλώστε» αντί για «βάλτε κάτω». «Ξάπλωσε» αντί για «Ξάπλωσε».Στη μυθοπλασία το Π. χρησιμοποιείται ως σύντομη και εκφραστική τεχνική για τη δημιουργία μιας εικόνας. Για παράδειγμα,Ο A.P. Chekhov, με μια λέξη που ανήκει σε μια μαθήτρια γυμνασίου, μεταφέρει τον πρωτόγονό της και τους πνευματικούς περιορισμούς της: «Διάβασα πολλά βιβλία, συμπεριλαμβανομένων των Meshchersky, Maykov, Dune, ... Turgenev και Lomonosov». («Διακοπές της μαθήτριας Nadenka N»).

ΔΙΑΚΛΕΙΣΙΜΟ - αποτέλεσμα, επίλυση της σύγκρουσης στο έργο. Ο Ρ. δείχνει ποιες αντίπαλες δυνάμεις κέρδισαν.Για παράδειγμα, ο R. στο "The Noble Nest" του I.S Turgenev - η ικανοποίηση του Lavretsky για τις απαιτήσεις της Varvara Pavlovna και η αναχώρηση της Λίζας στο μοναστήρι. Έτσι, οι ήρωες υπέκυψαν στον κόσμο που εναντιώθηκαν.

ΜΕΓΕΘΟΣ ΣΤΙΧΟΥ - μια ορισμένη ανάλογη διάταξη των ρυθμικών επαναλήψεων μέσα σε ποιητικές γραμμές. R.S. εξαρτάται από το φωνητικό χαρακτηριστικό που σχηματίζει ρυθμούς που αποτελεί τη βάση ενός συγκεκριμένου συστήματος στιχουργίας. Η ρωσική λογοτεχνική ποίηση είναι γνωστή για τον R.S. συλλαβική, συλλαβική-τονική και τονική. Ρωσική κλασική ποίηση του 19ου αιώνα. βασίζονται κυρίως στις συλλαβικές-τονικές αρχές οργάνωσης του ρυθμού. Διαστάσεις του στίχου σε σοσιαλ-τ. σύστημα στιχουργίας υποδηλώνουν διαφορετική σειρά τονισμένων και άτονων συλλαβών σε ποιητικές γραμμές. Υπάρχουν πέντε κύριες κοινωνικές-τ. μεγέθη: ιαμβικό, τροχίσκο, δάκτυλος, αναπέστη, αμφίβραχιο,

ΑΦΗΓΗΤΗΣ - την εικόνα του ατόμου για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία. Ο Ρ., κατά κανόνα, αφηγείται «περιστατικά» που άφησαν βαθύ αποτύπωμα στην ψυχή του.Για παράδειγμα, στο " Σταθάρχης«Ολόκληρη η ιστορία του A.S. Pushkin αφηγείται όχι από την οπτική γωνία του συγγραφέα-αφηγητή, αλλά από την οπτική γωνία του αφηγητή Belkin.Συχνά ο Ρ. είναι ένας από τους βασικούς χαρακτήρες του έργου.Για παράδειγμα, ο Ivan Vasilyevich στην ιστορία του Leo Tolstoy "After the Ball".Κατά κανόνα, το ιδεολογικό περιεχόμενο ενός έργου του συγγραφέα (και πολύ περισσότερο το αντικειμενικό ιδεολογικό του πάθος) είναι ευρύτερο από τα συμπεράσματα που αντλούν οι άμεσοι ακροατές του αφηγητή και ο ίδιος ο αφηγητής από την αφήγηση.(“Man in a Case” του A.P. Chekhov).Έτσι, η μορφή του αφηγητή ενεργοποιεί τις σκέψεις του αναγνώστη, αναγκάζοντάς τον να βγάλει τα συμπεράσματά του.

ΕΠΩΔΟΣ - μια ρυθμικά επαναλαμβανόμενη λέξη, στίχος ή ομάδα στίχων στο τέλος κάθε στροφής. Ο Ρ. ενισχύει συναισθηματικά την κύρια διάθεση του στίχου.Έτσι, για παράδειγμα, κάθε στροφή του «Νανούρισμα» του N.A. Nekrasov τελειώνει με τη γραμμή ρεφρέν: «Bayushki-bayu» (ενισχύοντας την ειρωνεία του συγγραφέα).Συχνά το R. είναι ανεξάρτητη στροφή. Στα τραγούδια ο Ρ. λέγεται ρεφρέν.

ΟΜΙΛΙΑ ΑΦΗΓΗΤΗ- ολόκληρο το κείμενο του επικού έργου, εκτός από τον ευθύ λόγο των ηρώων. R.P. διενεργείται από τρίτο μέρος. Στο δράμα και τους στίχους του R.P. Οχι. Το R.P., πρώτον, συνδέει όλα τα ετερογενή λεκτικά στοιχεία του έργου σε ένα ενιαίο σύνολο. Δεύτερον, περιέχει μια ορισμένη εκτίμηση αυτού που απεικονίζεται. Για ορισμένους συγγραφείς, ο R.P. είναι πιο αξιολογικός(N.V. Gogol, L.N. Tolstoy),για άλλους - λιγότερο αξιολογική(Α.Π. Τσέχοφ). R.P. σε ένα έργο μυθοπλασίας αφηγείται γεγονότα, βοηθά στην κατανόηση ιδεολογικό περιεχόμενοτο κείμενο, οι σκέψεις και τα συναισθήματα που εκφράζονται σε αυτό σε όλη τους την πολυπλοκότητα. Δεν μπορεί να υπάρξει πλήρης αντίληψη ενός έργου χωρίς την κατανόηση των ιδιαιτεροτήτων του αφηγηματικού ύφους.Για παράδειγμα, το ύφος της αφήγησης του A.S. Pushkin χαρακτηρίζεται συχνά από ελαφρύ χλευασμό ("Eugene Onegin") και ο τρόπος του N.V. Gogol χαρακτηρίζεται από σκωπτικό καυστικό γέλιο ("Dead Souls").

ΡΥΘΜΟΣ - η διαδικασία τακτικών επαναλήψεων ορισμένων φαινομένων. Η ποιητική ομοιοκαταληξία δημιουργείται από την τακτική επανάληψη διάφορων ποιητικών ενοτήτων, για παράδειγμα, πόδι (σε ​​συλλαβική-τονική στιχουργία), στίχο, ομοιοκαταληξία, στροφή κ.λπ. Υπάρχει ομοιοκαταληξία και στην καλλιτεχνική πεζογραφία, αλλά οι αρχές της οργάνωσής της είναι διαφορετικές. (ο ρυθμός της πεζογραφίας βασίζεται σε σχετική συγκρισιμότητα τονισμό στα συντάγματα και, επιπλέον, δεν έχει σταθερό, αλλά μεταβλητό, μεταβλητό χαρακτήρα).

ΡΗΤΟΡΙΚΗ ΕΡΩΤΗΣΗ- φιγούρα μια ερώτηση που δεν απαιτεί απάντηση, που εκφέρεται με έναν ιδιόμορφο ερωτηματικό-θαυμαστικό. R.V. μπορεί να αναφέρεται σε ένα απόν άτομο, ένα άψυχο αντικείμενο ή φαινόμενο (για παράδειγμα, φύση κ.λπ.).

Πού καλπάζεις, περήφανο άλογο;

Και που θα βάλεις τις οπλές σου;

(A.S. Pushkin. «The Bronze Horseman»)

ΡΗΤΟΡΙΚΟ ΕΠΙΦΩΝΗΜΑ- φιγούρα προφέροντας μια φράση με καταφατικό-θαυμαστικό για να ενισχύσει σημαντικά ένα συγκεκριμένο συναίσθημα που εκφράζεται σε αυτήν (για παράδειγμα, θυμός, θαυμασμός, περιφρόνηση κ.λπ.).

Τι λυχνάρι λογικής έσβησε!

Τι καρδιά σταμάτησε να χτυπά!

(N.A. Nekrasov. «Στη μνήμη του Dobrolyubov»)

ΡΗΤΟΡΙΚΗ ΕΚΚΛΗΣΗ- φιγούρα μια έκκληση που έχει υπό όρους χαρακτήρα και έχει καθαρά συναισθηματικό σκοπό. ταχυδρομείο μπορεί να αναφέρεται σε ανθρώπους, άψυχα αντικείμενα ή φυσικά φαινόμενα.

Ω Βόλγα!.. λίκνο μου!

Σε έχει αγαπήσει κανείς ποτέ όπως εγώ;

(N.A. Nekrasov. "On the Volga")

ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ - επανάληψη ήχων και τονισμό που συνδέει τις καταλήξεις δύο ή περισσότερων γραμμών. Ο Ρ. χωρίζει το ποιητικό κείμενο σε χωριστούς στίχους, το οργανώνει σε στροφές και ενισχύει τη συναισθηματική εκφραστικότητα της ποίησης. Η ομοιοκαταληξία διακρίνεται:

1. ΑΚΡΙΒΗ και ΑΝΑΚΡΙΒΗ (ανάλογα με τον αριθμό των ήχων που ταιριάζουν: "Eugene-genius", "got around-good").

2. ΠΑΡΑΚΕΙΜΕΝΟΣ (οι στίχοι ομοιοκαταληκτούν σε ζευγάρια). ΣΤΑΥΡΟΣ (ζυγοί και περιττοί στίχοι ομοιοκαταληκτούν μεταξύ τους). ΚΑΛΥΨΗ (στίχοι 1 και 4, 2 και 3 ομοιοκαταληξία). Αυτοί οι τύποι ομοιοκαταληξιών διακρίνονται από τη σχετική τους θέση στη στροφή. Όλα αυτά τα είδη ομοιοκαταληξίας παρουσιάζονται στη στροφή του Onegin.

3. Υπάρχουν ΑΝΔΡΙΚΗ ΡΥΜΑ (με έμφαση στην τελευταία συλλαβή της λέξης «παράκαμψη - καλή»), ΘΗΛΥΚΗ (με έμφαση στην προτελευταία συλλαβή: «Ο Ευγένιος είναι ιδιοφυΐα»), ΔΑΚΤΥΛΙΚΗ (με έμφαση στην τρίτη συλλαβή από το τέλος: «διορίστηκε - συλλήφθηκε») . Αυτοί οι τύποι ομοιοκαταληξιών διακρίνονται από τη φύση του τονισμού που δημιουργείται από την τελευταία έμφαση στη γραμμή. Επιτονισμός M.R. ενεργητικός, J.R. και ιδιαίτερα ο D.R. - ομαλή.

ΣΥΛΛΑΒΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ- στιχουργία στην οποία δημιουργείται ρυθμός επαναλαμβάνοντας τον ίδιο αριθμό συλλαβών σε ποιητικές γραμμές. Ανάλογα με τον αριθμό των συλλαβών διακρίνονται τα μεγέθη: επτασύλλαβο, ενδεκασύλλαβο, δεκατρισύλλαβο κ.λπ. Τα μακροσκελή ποιήματα (περισσότερες από 8 συλλαβές) χωρίζονται με μια καισούρα (μεγάλη παύση) σε ημίστιχα, που ρυθμίζει περαιτέρω τον στίχο. Παράδειγμα δεκατρισύλλαβης:

Όποτε βλέπεις την ανάγκη του διπλανού σου,

Δώστε του ένα γρήγορο όφελος και κάντε το.

(S. Polotsky. «Εγχειρίδιο»)

Σ.Σ. είναι αρχικά εγγενής σε γλώσσες στις οποίες οι λέξεις έχουν έμφαση σε μια συγκεκριμένη συλλαβή: γαλλικά (στην τελευταία), πολωνικά (στην προτελευταία) κ.λπ. Στη ρωσική γλώσσα, ο τόνος είναι κινητός, αλλά σε ένα συγκεκριμένο ιστορικό στάδιο, Η ρωσική ποιητική κουλτούρα επηρεάστηκε από τον S.S. (XVII - πρώτο τρίτο του XVIII αιώνα). Το χρησιμοποιούσαν οι: Συμεών του Πολότσκ, Φεοφάν Προκόποβιτς, Αντιόχεια Καντεμίρ, Σιλβέστερ Μεντβέντεφ και άλλοι.

ΣΥΛΛΑΒΟΤΟΝΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ- ένα σύστημα στιχουργίας στο οποίο ο ρυθμός δημιουργείται από τη διάταξη τονισμένων και άτονων συλλαβών στην ποίηση. Η μονάδα μέτρησης του ρυθμού είναι το πόδι (ορισμένος συνδυασμός μιας τονισμένης συλλαβής με άτονες συλλαβές που γειτνιάζουν με τον τονισμό). Ανάλογα με τη φύση του επαναλαμβανόμενου ποδιού, διακρίνονται πέντε κύρια συλλαβικά-τονικά μέτρα: τροχίσκος, ιαμβικός, δάκτυλος, αμφιβραχιαίος, αναπέστη. Ωστόσο, ο ρυθμικός πλούτος του Σ.-Τ. Ο Σ. δεν περιορίζεται στα πέντε ονομαζόμενα μέτρα, είναι πρακτικά ανεξάντλητος: ο ρυθμός των συλλαβοτονικών μέτρων ποικίλλει από πρόσθετους ή παραλειπόμενους τόνους, διάφορες παύσεις, μήκος στίχου κ.λπ. S.-T. Το S. είναι χαρακτηριστικό των γλωσσών στις οποίες ο τονισμός είναι ποικίλος, μετακινούμενος και οι τονισμένες και άτονες συλλαβές ακούγονται με διαφορετικές δυνάμεις(Ρωσικά, Ουκρανικά, Λευκορωσικά, Αγγλικά, Γερμανικά κ.λπ.) - Στη Ρωσία S.-T. Ο Σ. έχει γίνει ευρέως διαδεδομένος από τη δεκαετία του '30. XVIII αιώνα, μετά τα έργα του V.K Trediakovsky («Μια νέα και σύντομη μέθοδος για τη σύνθεση ρωσικών ποιημάτων», 1735) και του M.V. Ρωσική κλασική στιχουργία του 19ου αιώνα. κυρίως Σ.-Τ. (A.S. Pushkin, M.Yu. Lermontov, N.A. Nekrasov). S-.T. Ο Σ. είναι ο κυριότερος στη ρωσική ποίηση του 20ού αιώνα. (που χρησιμοποιεί και καθαρά τονικό στίχο).

ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟ ΣΥΜΒΟΛΟ- μια ανεξάρτητη καλλιτεχνική εικόνα που έχει πολύτιμο συναισθηματικό και μεταφορικό νόημα. (Σύγκρινε με τη μοναδικότητα της αλληγορίας). S.H. βασίζεται στην ανακάλυψη μιας ορισμένης συνάφειας σε διάφορα φαινόμενα της πραγματικότητας.Έτσι, το πανί που οδηγούν τα κύματα στο ομώνυμο ποίημα του M.Yu συμβολίζει τα επαναστατικά πάθη της ανθρώπινης ψυχής, το θάρρος, τον αγώνα κ.λπ.. S.H. Δεν μπορεί να αποκρυπτογραφηθεί λογικά, πρέπει να το συνηθίσεις, να το νιώσεις. Οι στίχοι είναι ιδιαίτερα πλούσιοι σε συμβολισμούς, γιατί είναι πιο συναισθηματική.

ΣΥΝΕΚΔΟΧΗ - τροπάριο ένα είδος μετωνυμίας? ένα μέρος ενός αντικειμένου καλείται αντί για ένα ολόκληρο αντικείμενο, ή ένα ολόκληρο αντικείμενο αντί για το μέρος του. Για παράδειγμα,«Γεια! Γενειάδα, πώς θα φτάσετε από εδώ στον Πλιούσκιν;» (“Dead Souls” του N.V. Gogol).Ο Σ., όπως λέμε, αναδεικνύει από κοντά εκείνη τη λεπτομέρεια που αυτή τη στιγμή είναι ικανή να δημιουργήσει πολύ οικονομικά και εκφραστικά μια γραφική εικόνα.

ΣΥΝΩΝΥΜΑ - λέξεις που είναι πανομοιότυπες ή πολύ παρόμοιες στη σημασία, αλλά διαφέρουν σε ηχητικές και στυλιστικές αποχρώσεις. Για παράδειγμα: δρόμος - δρόμος - μονοπάτι. Όταν επιλέγει μια συγκεκριμένη λέξη από συνώνυμα, ο συγγραφέας προσπαθεί για ακρίβεια και μια συγκεκριμένη στυλιστική γεύση. Μερικές φορές τα Σ. χρησιμοποιούνται σε δύο ή περισσότερα, διαφοροποιώντας τον καλλιτεχνικό λόγο και δίνοντάς του μια ιδιαίτερη γοητεία. Πχ:

Βγαίνω μόνος μου στο δρόμο.

Μέσα από την ομίχλη λάμπει το πέτρινο μονοπάτι.

(M.Yu. Lermontov. «Βγαίνω μόνος μου στο δρόμο»)

ΣΚΑΖ - μια μορφή αφήγησης από το πρώτο φλαμούρι με έντονη εστίαση στην προφορικότητα, τον συνομιλητικό λόγο (τόσο στον τονισμό, όσο και στο λεξιλόγιο και στη φωνητική). Ο Σ. σχηματοποιεί τον λόγο όχι ενός μεμονωμένου ατόμου, αλλά ενός τυπικού εκπροσώπου ενός συγκεκριμένου κοινωνικοϊστορικού, εθνογραφικού ή άλλου περιβάλλοντος.Το S. χρησιμοποιήθηκε συχνά από τον N.V. Gogol («Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Dikanka»), τον N.S. Leskov («Αριστερά»), τον M. Zoshchenko («Λουτρό»).

ΣΟΝΕΤΤΟ (κλασικό) - ένα λυρικό ποίημα 14 στίχων, ομαδοποιημένο σε δύο τετράστιχα (με την ίδια σαρωτική ομοιοκαταληξία: abba abba) και δύο τερτσέτες (με τρεις άλλους ομοιοκαταληκτούς: vvg dgd). Στην ποιητική πρακτική υπάρχουν και άλλες - σταυρωτές - παραλλαγές ομοιοκαταληκτών τετράστιχων στο Σ. Το ποιητικό μέγεθος του Σ. είναι ιαμβικό πεντά (έξι) πόδια. Η ενότητα των ομοιοκαταληξιών στα τετράστιχα τονίζει την ενότητα του θέματος, η οποία αλλάζει κάπως στο τερτσέτο και συνοψίζεται, όπως λέμε, στην τελευταία γραμμή («το κάστρο του σονέτου»).

Ο αυστηρός Δάντης δεν περιφρόνησε το σονέτο.

Ο Πετράρχης έχυσε μέσα του τη θερμότητα της αγάπης.

Ο δημιουργός του Macbeth αγάπησε το παιχνίδι του.

Ο Camões τους έντυσε με πένθιμες σκέψεις.

Και σήμερα αιχμαλωτίζει τον ποιητή.

Ο Wordsworth τον επέλεξε ως όργανό του.

Όταν μακριά από τον μάταιο κόσμο

Ζωγραφίζει ένα ιδανικό της φύσης.

Κάτω από τη σκιά των μακρινών βουνών του Ταύρου

Τραγουδιστής της Λιθουανίας στο μέγεθος του ναρκωτικού του

Ολοκλήρωσε αμέσως τα όνειρά του.

Οι κοπέλες μας δεν τον γνώριζαν ακόμα,

Πώς τον ξέχασε ο Ντέλβιγκ

Εξάμετρα ιερά άσματα.

(A.S. Pushkin. "Σονέτο")

Ο Ντελβίγκ, ο Λέρμοντοφ, ο Φετ, ο Μπλοκ, ο Μπριούσοφ και άλλοι έγραψαν επίσης τον Σ. στη ρωσική ποίηση.

ΣΥΓΚΡΙΣΗ - τροπάριο ένα φαινόμενο ή έννοια διευκρινίζεται συγκρίνοντάς το με ένα άλλο φαινόμενο. Το S. αποτελείται πάντα από δύο μέρη (τι συγκρίνεται και τι συγκρίνεται με), τα οποία συνδυάζονται με διάφορους τρόπους:

1. Χρησιμοποιώντας τους συνδέσμους «πώς», «τι» και τις λέξεις «παρόμοιο», «σαν» κ.λπ.:«Έμοιαζε με καθαρό φεγγάρι» (M.Yu. Lermontov. «Demon»).

2. Χρησιμοποιώντας την ενόργανη θήκη:«Το κολάρο του κάστορα του είναι ασημένιο με παγωμένη σκόνη» (A.S. Pushkin. «Eugene Onegin»).

3. Χρήση άρνησης:

Δεν είναι ο άνεμος που μαίνεται πάνω από το δάσος,

Δεν έτρεχαν ρυάκια από τα βουνά.

Ο Μορόζ ο βοεβόδας σε περιπολία

Περπατά γύρω από τα υπάρχοντά του.

(N.A. Nekrasov. "Frost, Red Nose")

S. μπορούν να αναπτυχθούν.Ένα κλασικό παράδειγμα ενός διευρυμένου S που διατρέχει ολόκληρο το έργο είναι το ποίημα του M.Yu «Ο ποιητής», στο οποίο, μέσα από τη σύγκριση του ποιητή με ένα στιλέτο, η σύγχρονη κατάσταση της ποίησης και οι απαιτήσεις ενός απαιτητικού καλλιτέχνη. αποκαλύπτονται για τον ποιητή.

ΠΟΙΗΜΑ -

1. Μονάδα ποιητικού ρυθμού, που συνήθως συμπίπτει με γραμμή. Η σελίδα μπορεί επίσης να χωριστεί σε πολλές γραμμές γραφικών(Ν. Ασέεφ, Β. Μαγιακόφσκι).

2. Ποιητικός λόγος, που διαφέρει από τον πεζό λόγο με ένα σύστημα τακτικών επαναλήψεων: ήχους, παύσεις, τονισμένες και άτονες συλλαβές κ.λπ.

ΠΟΙΗΜΑ - μικρό σχετικά λυρικό ή λυρικό-επικό έργο σε στίχο.Δείτε, για παράδειγμα: «Σε αγάπησα: η αγάπη μπορεί ακόμα να είναι...» του A.S. "Borodino" του M.Yu.

ΠΟΔΙ - σε συλλαβικό-τονικό στίχο - συνδυασμός τονισμένης συλλαβής και άτονων συλλαβών που γειτνιάζουν με τον τονισμό, ο οποίος, όταν επαναλαμβάνεται, δημιουργεί τον ρυθμό του στίχου. Υπάρχουν δύο τύποι δισύλλαβος Γ: τροχαϊκός (με έμφαση στην πρώτη συλλαβή των δύο), ιαμβικός (στη δεύτερη). τρισύλλαβο: δακτυλικό (με έμφαση στην πρώτη συλλαβή των τριών), αμφιβραχικό (στη δεύτερη), αναψυκτικό (στην τρίτη). Σ. απαντάται και στην αρχαία στιχουργία (αλλά βασίζεται στο μήκος και τη συντομία της συλλαβής). Σε συλλαβικούς και τονικούς στίχους δεν υπάρχει Σ.

ΣΤΡΟΦΗ - μια ομάδα στίχων που επαναλαμβάνονται σε ένα ποιητικό έργο, που ενώνονται με μια κοινή ιδέα και ομοιοκαταληξία. Ο Σ. ενισχύει τον ρυθμό του ποιητικού κειμένου, του προσδίδει συνθετική αρμονία - η ρωσική στιχουργία είναι πλούσια σε μια ποικιλία στροφών (βλ., για παράδειγμα, δίστιχο, τετράστιχο, οκτάβα, στροφή Onegin). Ένα ποιητικό έργο που δεν ομαδοποιείται στο Γ ονομάζεται αστρονομικό(για παράδειγμα, "Ruslan and Lyudmila" του A.S. Pushkin).

ΟΙΚΟΠΕΔΟ - μία από τις κύριες έννοιες: ένα σύστημα γεγονότων σε ένα λογοτεχνικό έργο, που αποκαλύπτει τους χαρακτήρες των χαρακτήρων και τις αντικρουόμενες σχέσεις μεταξύ τους.Για παράδειγμα, γεγονότα όπως μια απόδραση ή μια μάχη με τη λεοπάρδαλη Mtsyri αποκαλύπτουν σημαντικά χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του. θάρρος, αγάπη για την ελευθερία, επιθυμία να ζήσουν λαμπρά, και επίσης αποκαλύπτουν μια σύγκρουση μεταξύ αυτού και των ζωών άλλων μοναχών.Ο Σ. είναι χαρακτηριστικός για δραματικά, επικά και λυρικοεπικά έργα. Στους στίχους δεν υπάρχει Σ. ως σύστημα γεγονότων. Σε μια ιστορία, διακρίνονται διάφοροι σύνδεσμοι: πρόλογος, έκθεση, πλοκή, κορύφωση, κατάργηση και επίλογος. Δεν πρέπει να παίρνουν θέση σε κάθε έργο όλα τα στοιχεία του Σ. Επιπλέον, μπορούν να έρθουν σε διαφορετικές ακολουθίες. Τα γεγονότα της πλοκής μπορούν να παρουσιαστούν από τον συγγραφέα όχι με φυσική χρονολογική σειρά, αλλά με καλλιτεχνική, που χρησιμεύει ως πρόσθετο μέσο αποκάλυψης του χαρακτήρα του ήρωα(M.Yu. Lermontov. «Hero of Our Time»).Η σελίδα ενός έργου μπορεί να αποτελείται όχι από μία, αλλά από πολλές αλληλένδετες γραμμές.

ΤΟΝΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ - ένας στίχος του οποίου ο ρυθμός δημιουργείται από έναν ορισμένο αριθμό τονισμών σε ποιητικές γραμμές. Ανάλογα με τον αριθμό τους, διακρίνονται τα μεγέθη: δύο κρουστικών, τριών κρουστικών, τεσσάρων κρουστικών κ.λπ. Παράδειγμα τριών παλμών T.S.:

Κοιμόμαστε το βράδυ.

Κατά τη διάρκεια της ημέρας κάνουμε πράγματα

Αγαπάμε τη συντριβή μας

Νερό στο γουδί σας.

(V.V. Mayakovsky)

Στο Τ.Σ. δεν υπάρχουν στάσεις (σε αντίθεση με τον συλλαβικό-τονικό στίχο), δηλ. ο αριθμός των άτονων συλλαβών μεταξύ των τονισμών είναι αυθαίρετος: στο συγκεκριμένο παράδειγμα κυμαίνεται από 0 έως 2. Η τονική αρχή της οργάνωσης του ρυθμού είναι χαρακτηριστική της ρωσικής λαϊκής ποίησης. Στη ρωσική λογοτεχνική ποίηση του 19ου αιώνα. είναι αρκετά σπάνιο, αλλά αναπτύχθηκε αρκετά ευρέως στην ποίηση του 20ού αιώνα.(Β. Μαγιακόφσκι, Ν. Ασέεφ, Λ. Μαρτίνοζ κ.λπ.).

ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ - τη χρήση μιας λέξης ή μιας έκφρασης με μεταφορική σημασία για τη δημιουργία μιας καλλιτεχνικής εικόνας. Τ. περιλαμβάνουν: μεταφορά, μετωνυμία, συνέκδοτη, υπερβολή, λιτότες, εν μέρει επίθετο κ.λπ.Για παράδειγμα, βλ. την άμεση και μεταφορική σημασία της λέξης: «το δείπνο έχει κρυώσει» και «Όχι: τα συναισθήματα μέσα του έχουν ψυχρανθεί νωρίς» (A.S. Pushkin. «Ευγένιος Ονέγκιν»). μεταφορά).

ΠΡΟΕΠΙΛΟΓΗ ή ΕΛΛΗΨΗ - φιγούρα εσκεμμένη υποτίμηση μιας φράσης με την προσδοκία ότι ο αναγνώστης θα τη μαντέψει. Ο Η. συνήθως δίνει στον λόγο αυξημένη συναισθηματικότητα, δραματουργία, του δίνει χιούμορ, σάτιρα κ.λπ.

Όχι, δεν ξέρεις την κόκκινη παιδική ηλικία,

Δεν θα ζήσετε ήρεμα και ειλικρινά.

Η παρτίδα είναι δική σας... αλλά γιατί να την επαναλάβετε;

Κάτι που ακόμη και ένα παιδί ξέρει.

(N.A. Nekrasov)

FABULA - ο όρος χρησιμοποιείται με δύο εξίσου κοινές έννοιες:

1. κύρια γεγονότα στην ανάπτυξη της δράσης, δηλ. ο σκελετός του, τι μπορεί να επαναληφθεί?

2. φυσική χρονική αλληλουχία γεγονότων, σε αντίθεση με την καλλιτεχνική (πλοκή) ακολουθία σε ένα λογοτεχνικό έργο.

Και στα δύο? Σε περιπτώσεις, η έννοια της «πλοκής» χρησιμοποιείται με σκοπό τη βαθύτερη κατανόηση του καλλιτεχνικού πλούτου και της πρωτοτυπίας της πλοκής ενός λογοτεχνικού έργου.Με τη σειρά της πλοκής, τα γεγονότα της ιστορίας του I. Bunin " Εύκολη αναπνοή«Θα ξεκινούσε με την παιδική ηλικία της ηρωίδας και θα τελείωνε με το θάνατό της.Ο Φ. μπορεί να είναι πολύ διαφορετικός από την πλοκή (όπως στην ονομαστική ιστορία), ή μπορεί να συμπίπτει με αυτήν(«Ionych» του A.P. Chekhov).

ΕΙΚΟΝΑ - μια ειδική τονική-συντακτική μέθοδο κατασκευής μιας φράσης σε ένα λογοτεχνικό έργο που ξεφεύγει από το πλαίσιο πρακτικά αποδεκτών κανόνων. Το F. χρησιμοποιείται για την ενίσχυση της καλλιτεχνικής εκφραστικότητας του λόγου. Κ. Φ. περιλαμβάνουν: ρητορικό Φ., αναφορά, επίφορο, διασταύρωση, διαβάθμιση, αντιστροφή, μη ένωση, πολυσύνδεση, σιωπή κ.λπ.

HOREUS - σε συλλαβικό-τονικό στίχο - ένα ποιητικό μέτρο, ο ρυθμός του οποίου βασίζεται στην επανάληψη ενός δισύλλαβου ποδιού με έμφαση στην πρώτη συλλαβή.

Ο λαγός έτρεξε μέσα από το λιβάδι στο δάσος,

Πήγαινα σπίτι από το δάσος.

Φτωχός φοβισμένος λαγός

Κάθισε λοιπόν μπροστά μου.

(Ν. Ρούμπτσοφ. «Λαγός»)

Μερικές τονισμένες συλλαβές στον τροχαϊκό στίχο μπορούν μερικές φορές να αντικατασταθούν από άτονες, γεγονός που διαφοροποιεί τον ρυθμό του. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται πυρρίχιο (βλέπε παράδειγμα).

ΓΛΩΣΣΑ ΑΙΣΩΠΟΥ - καλλιτεχνικός λόγος που βασίζεται σε μια αλληγορία στην οποία, κάτω από τις εικόνες ζώων, πτηνών κ.λπ. σημαίνει άτομο. Ο Αίσωπος (ο ημι-μυθικός αρχαίος Έλληνας παραμυθολόγος του 5ου-6ου αιώνα π.Χ.) ήταν σκλάβος, επομένως δεν μπορούσε να εκφράσει ανοιχτά τις σκέψεις του. Αργότερα, η λογοκρισία ανάγκασε τους συγγραφείς να κάνουν τέτοιες αλληγορίες. Το αληθινό περιεχόμενο ενός έργου τέχνης μπήκε στο υποκείμενο, κρυπτογραφημένο με φαινομενικά ακίνδυνες φράσεις, υπαινιγμούς, συνειρμούς, μύθους και παραμυθένιες εικόνες.Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα χρήσης του E.Ya. είναι μύθοι του I.A. Krylov, "Tales" του M.E. Saltykov-Shchedrin.Έχοντας προκύψει ως πικρή αναγκαιότητα, το 3ο. έγινε με τον καιρό μια από τις μεθόδους της σάτιρας.

ΕΚΘΕΣΗ - ένα μέρος του κειμένου που προηγείται της πλοκής χωρίς συγκρούσεις. Η Ε. παρέχει μια εικόνα της αρχικής κατάστασης, του περιβάλλοντος, του φόντου πάνω στο οποίο στη συνέχεια θα εκτυλιχθούν τα γεγονότα. Σκοπός του Ε. είναι να κάνει πιο κατανοητή τη μετέπειτα συμπεριφορά των χαρακτήρων(βλ., για παράδειγμα, την περιγραφή της ζωής του νεαρού Onegin στο Κεφάλαιο I του μυθιστορήματος του L.S. Pushkin "Eugene Onegin"),Το Ε. δίνεται πιο συχνά στην αρχή της εργασίας, αλλά μπορεί να βρίσκεται στη μέση ή ακόμα και στο τέλος της(βλ., για παράδειγμα: «Dead Souls» του N.V. Gogol).Σε αυτή την περίπτωση, φέρει ένα επιπλέον καλλιτεχνικό φορτίο, για παράδειγμα, στο παράδειγμα που δίνεται, προς το παρόν δίνει στον κύριο χαρακτήρα μυστήριο, αίνιγμα κ.λπ. και το εξηγεί στον αναγνώστη μόνο στο τέλος του έργου.

ΕΠΙΛΟΓΟΣ - το τελευταίο μέρος του έργου μετά την ολοκλήρωση της σύγκρουσης, ενημερώνοντας εν συντομία για την περαιτέρω μοίρα των ηρώων. Όμως ο κύριος σκοπός του Ε. δεν είναι γεγονότος, αλλά συναισθηματικός, γιατί Πρώτα απ 'όλα, προκαλεί στον αναγνώστη το ένα ή το άλλο συναίσθημα για την τελική έκβαση της εικονιζόμενης ζωής των χαρακτήρων.Για παράδειγμα, ο Ε. στην «ευγενή φωλιά» του I.S Turgenev προκαλεί θλίψη και πόνο στην ψυχή του αναγνώστη για τις ανεκπλήρωτες υψηλές φιλοδοξίες των ηρώων αυτού του μυθιστορήματος.

ΕΠΙΘΕΤΟ - καλλιτεχνικός ορισμός που δίνει έμφαση στην κ.-λ. ένα σημαντικό χαρακτηριστικό στο απεικονιζόμενο φαινόμενο ή δίνοντάς του πρόσθετο, πρόσθετο νόημα. Το Ε. μπορεί να αντιπροσωπεύει την άμεση σημασία της λέξης(«Ο Σεπτέμβριος είναι κρύος»)ή φορητό («μέρα που ξεθωριάζει»)Το τελευταίο μας επιτρέπει να το κατατάξουμε ως μονοπάτι. Γραμματικά, η Ε. μπορεί να εκφραστεί με διάφορα μέρη του λόγου:

1. Επίθετο ή μετοχή (βλ. παραδείγματα).

2. Ουσιαστικό:"Μάγισσα του χειμώνα"

3. Με μια αντωνυμική λέξη: «Τελικά, μάχες έγιναν, και λένε τι άλλες!»(M.Yu. Lermontov. “Borodino”).

4. Επίρρημα: «Γιατί κοιτάς λαίμαργα τον δρόμο...»(N.A. Nekrasov. «Τρόικα»);

5. Συμμετοχή:«Οι ουρανοί λάμπουν μπλε...» (A.S. Pushkin. «Eugene Onegin»).

Υπάρχει μια ειδική ομάδα Ε., που είναι ένας σταθερός συνδυασμός λέξεων:«μπλε θάλασσα», «λαγωνικό άλογο», «καλός φίλος»και τα λοιπά. Τα επίθετα αυτά είναι χαρακτηριστικά της λαϊκής τέχνης και ονομάζονται μόνιμα επίθετα.

ΓΛΩΣΣΑ ΜΥΘΟΠΛΑΣΙΑΣείναι η γλώσσα που χρησιμοποιείται για τη δημιουργία έργων τέχνης. Η γλώσσα είναι ένα μέσο επικοινωνίας μεταξύ των ανθρώπων. Η γλώσσα της μυθοπλασίας είναι, εξάλλου, μια μεταφορική γλώσσα: οι νόμοι χρήσης και ο συνδυασμός των λέξεων σε αυτήν δεν είναι μόνο λογικοί, αλλά (και κυρίως) αισθητικοί.Για παράδειγμα, ο A.S. Pushkin ήταν αγανακτισμένος όταν ο κριτικός του "Eugene Onegin" επαναστάτησε ενάντια σε εκφράσεις όπως "το τζάκι αναπνέει", "λάθος πάγος" κ.λπ.Αυτές οι λακωνικές εκφράσεις είναι ασυνήθιστα ακριβείς με μεταφορική, αλλά όχι λογική έννοια. Ωστόσο, η Υ.Η.Λ. δεν αντιτίθεται στην κοινή γλώσσα. Αντίθετα, βασίζεται σε αυτό. Η μεγαλύτερη πηγή σε όγκο είναι η Υ.Η.Λ. είναι μια λογοτεχνική γλώσσα (δηλαδή σωστή, τυποποιημένη γλώσσα). Αλλά η έννοια του "Y.H.L." ευρύτερη από την έννοια της «λογοτεχνικής γλώσσας» Ανάλογα με τη φύση της δημιουργημένης εικόνας και άλλα ιδεολογικά και αισθητικά καθήκοντα, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί και άλλα στρώματα της εθνικής γλώσσας: αρχαϊσμούς, δημοτικές γλώσσες, ορολογίες κ.λπ. Από όλα αυτά που ειπώθηκαν. , προκύπτει ότι η λογοτεχνική ανάλυση του Υ.Χ.Λ. επιδιώκει άλλους στόχους εκτός από τη γλωσσική ανάλυση. Ένας γλωσσολόγος ενδιαφέρεται για τους εσωτερικούς νόμους της γλωσσικής ανάπτυξης, ένας κριτικός λογοτεχνίας ενδιαφέρεται για τους νόμους της δημιουργίας μιας καλλιτεχνικής εικόνας.

ΣΤΥΛΟΣ - σε συλλαβικό-τονικό στίχο, ποιητικό μέτρο, ο ρυθμός του οποίου βασίζεται στην επανάληψη ενός δισύλλαβου ποδιού με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Το μυθιστόρημα του Πούσκιν «Ευγένιος Ονέγκιν» γράφτηκε στα ιαμβικά:

Το χωριό όπου ο Ευγένιος βαρέθηκε,

Ήταν μια υπέροχη γωνιά.

Μερικές φορές στον ιαμβικό στίχο ορισμένες τονισμένες συλλαβές μπορούν να αντικατασταθούν από άτονες, γεγονός που διαφοροποιεί τον ρυθμό αυτού του μέτρου. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται πυρρίχιο (βλέπε παράδειγμα).

Μέρος II. Γενικές ερωτήσειςλογοτεχνική θεωρία

1. Α. βιογραφικό (A.S. Pushkin, L.N. Tolstoy).

2. Ο Α. στην ενδοκειμενική, καλλιτεχνική του ενσάρκωση, δηλ. τη θέση του συγγραφέα, κάτι κοντά στην έννοια της «αισθητικής ιδέας» (Ι. Καντ), που βρίσκεται σε όλη τη δομή του έργου (από τη λέξη μέχρι το σύστημα των εικόνων, την κατασκευή κ.λπ.). Ο Α. εκφράζει τη στάση του μέσα από τον τίτλο, και μέσω της επιγραφής, και μέσω της λεπτομέρειας, και μέσω της πλοκής, δηλαδή μέσω της φύσης της αφήγησης (συγγραφέας-αφηγητής) και μέσω του συστήματος των εικόνων. Οι τρόποι έκφρασης του α (α.π.) σε επικά, δραματικά και λυρικά έργα είναι διαφορετικοί.Έτσι, στο δράμα δεν υπάρχει συγγραφέας-αφηγητής. στους στίχους του Α. (η συνείδηση ​​του συγγραφέα) συνδέεται με τις έννοιες «λυρικός ήρωας», «ήρωας ρόλου», «ο ίδιος ο συγγραφέας», «συναισθηματικός τόνος».

ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ-ΑΦΗΓΗΤΗΣ- σε ένα επικό έργο, παρουσίαση καλλιτεχνικού υλικού από τρίτο (δηλαδή μη προσωποποιημένο) πρόσωπο. Α.-σελ. απρόσωπος, αλλά παντογνώστης: μιλάει όχι μόνο για γεγονότα, αλλά για ελάχιστα αισθητές κινήσεις της ψυχής του ήρωα, χαρακτηρίζει τη φύση του, γνωρίζει το παρελθόν, το παρόν, το μέλλον του κ.λπ. Η παντογνωσία του αφηγητή δεν υποκινείται από τίποτα (ενώ ο αφηγητής συχνά μιλά για όσα μαρτυρήθηκαν και αφηγείται σε πρώτο πρόσωπο). Από Α.-π. η ιστορία λέγεταιγια παράδειγμα, στο έπος "Πόλεμος και Ειρήνη" του Τολστόι, στο μυθιστόρημα του I.S. και τα λοιπά.Α.-σελ. μπορεί να είναι απαθής στα λόγια του ή, αντίθετα, μπορεί να είναι αξιολογικός, κάτι που εξαρτάται από την ατομικότητα και την καλλιτεχνική μέθοδο του συγγραφέα (η επιθυμία για έναν αντικειμενικό τρόπο αφήγησης είναι μια ρεαλιστική τάση).

ΣΥΝΕΙΔΗΣΗ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ- μια κατηγορία λογοτεχνικής ανάλυσης που εκφράζει τη στάση του συγγραφέα απέναντι στον κόσμο, η οποία ενσωματώνεται στις καλλιτεχνικές εικόνες του έργου και σε ολόκληρη τη δομή του. ΩΣ. - αυτό είναι ένα είδος εκτίμησης του συγγραφέα για αυτό που απεικονίζεται στο έργο. Μορφές έκφρασης Α.Σ. ανάλογα με τη λογοτεχνική προέλευση και το είδος διαφέρουν. Στα επικά και λυρικά-επικά έργα του Α.Σ. εκδηλώνεται ιδιαίτερα καθαρά μέσα από τον λόγο του συγγραφέα-αφηγητή, τις λυρικές παρεκβάσεις του συγγραφέα, καθώς και την εξέλιξη της πλοκής.Για παράδειγμα, στο «Dead Souls» του N.V. Gogol A.S. αποτελείται από σατιρικούς τόνους στην αφήγηση, βαθιά πίστη στο μέλλον της Ρωσίας, που εκφράζεται σε λυρικές παρεκβάσεις κ.λπ.Μια περίπλοκη περίπτωση έκφρασης του Α.Σ. στο επικό είδος είναι η χρήση της μορφής αφηγητή. Ο αφηγητής μπορεί να εκφράσει με πολλούς τρόπους τον Α.Σ.(για παράδειγμα, στο "Notes of a Hunter" του I.S. Turgenev),ή να είσαι πολύ μακριά του(π.χ. μέσα πρώιμη ιστορία A.P. Τσέχοφ «Ο θρίαμβος του νικητή»),ή να βρίσκεται σε σύνθετη σχέση με την αξιολόγησή του. Έτσι, μέσα«The Man in a Case» του A.P. Chekhov, ο αφηγητής Burkin εκφράζει μόνο εν μέρει τον A.S.Στα δραματικά έργα, η κύρια μορφή έκφρασης του Α.Σ. είναι η πλοκή, γιατί οι εξηγήσεις (παρατηρήσεις) του συγγραφέα περιορίζονται στο ελάχιστο. Στους στίχους η πιο χαρακτηριστική μορφή έκφρασης του Α.Σ. σχετίζεται με τις κατηγορίες του λυρικού ήρωα, του ήρωα που παίζει ρόλο και του ίδιου του συγγραφέα. Μορφές έκφρασης Α.Σ. εξαρτώνται από την προσωπικότητα του συγγραφέα.Για παράδειγμα, η αφήγηση στα έργα του Λέοντα Τολστόι είναι αρκετά εκφραστική και ο Α. Π. Τσέχοφ προσπαθεί να αποφύγει την έκφραση των συναισθημάτων του συγγραφέα. Η ανάλυση ενός μεμονωμένου έργου, καθώς και του έργου του συγγραφέα στο σύνολό του, θα είναι ελλιπής και ρηχή χωρίς την κατανόηση του A.S. Δεν πρέπει να γίνει άμεση αναλογία μεταξύ του Α.Σ. και ο βιογραφικός συγγραφέας: αυτές οι έννοιες είναι αλληλένδετες, αλλά όχι ταυτόσημες. Ο όρος «εικόνα του συγγραφέα» χρησιμοποιείται συχνά με την έννοια του A.S., ο οποίος, ωστόσο, υπόκειται σε δίκαιη κριτική (M.M. Bakhtin, G.N. Pospelov).

ΜΠΑΛΑΝΤΑ - ένα μικρό λυρικό-επικό (βλ. φύλο) έργο σε στίχο με έντονη ανάπτυξη δράσης και έντονο χαρακτήρα των εμπειριών των χαρακτήρων. Η ακμή του Β. συνδέεται με τη λογοτεχνία του ρομαντισμού οι συγγραφείς το δημιούργησαν συχνά με βάση φανταστικά μοτίβα, πεποιθήσεις, παραμύθια κ.λπ.Ο Β. κατέχει μεγάλη θέση στις μεταφράσεις και τα πρωτότυπα έργα του Β.Α. Zhukovsky ("Lyudmila", "Svetlana", "Eolian Harp"), P.A. Katenin ("Leshy", "Killer"), καθώς και ο A.S. Reed», «The Sea Princess»).Στη λογοτεχνία του ρεαλισμού, ο Β. χάνει σταδιακά τη φανταστική του φύση, αλλά διατηρεί τον γενικό έντονο δραματικό και εξαιρετικό χαρακτήρα του κύριου γεγονότος.

ΧΡΟΝΟΣ ΚΑΙ ΧΩΡΟΣστη λογοτεχνία, ήΧΡΟΝΟΤΟΠ (σύνδεση χρόνου και χώρου) - μια καλλιτεχνική κατηγορία που σχετίζεται με τη σύνθεση του έργου και τη μετάδοση της ψυχολογικής κατάστασης των χαρακτήρων. Ο κλασικισμός, προσανατολισμένος στη μίμηση της πραγματικότητας, χαρακτηριζόταν από την ενότητα του τόπου, του χρόνου και της δράσης, η οποία αναγνωρίστηκε ως η αρμονική αρχή της κατασκευής των έργων. Σταδιακά, η λογοτεχνία κατακτά την ασυνέχεια, τη διακριτικότητα, την ασυνέπεια στην αντανάκλαση του V. και τα παρόμοια, τον παραλληλισμό στην απεικόνιση των γεγονότων, που επιτρέπει σε κάποιον να διευρύνει τα όρια αυτού που απεικονίζεται(για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του I.A. Goncharov "The Cliff" η δράση μεταφέρεται από την Αγία Πετρούπολη στη Malinovka, στον Βόλγα κ.λπ.).V. και σ. μπορούν να χρησιμεύσουν ως ψυχολογικό χαρακτηριστικό του χαρακτήρα.Για παράδειγμα, για τον Δαίμονα στο ομώνυμο ποίημα του M.Yu, περνούν αιώνες «σαν να περνάει ένα λεπτό», αλλά για τους ήρωες του Oblomovka (στο μυθιστόρημα του I.A. Goncharov) φαίνεται να έχει σταματήσει. .

ΔΡΑΜΑ - έχει δύο έννοιες:

1. Ένα από τα κύρια είδη λογοτεχνίας που αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα κυρίως με τη μορφή δράσεων, διαλόγων και μονολόγων χαρακτήρων. Δ. ως γένος υπάρχει σε συγκεκριμένα δραματικά είδη: τραγωδία, δράμα (βλ. 2η έννοια) και κωμωδία. που προορίζονται πάντα να σκηνοθετηθούν·

2. Θεατρικό έργο που απεικονίζει σοβαρές, σημαντικές συγκρούσεις ποικίλης φύσης: κοινωνικοπολιτικές, οικογενειακές, καθημερινές, ηθικές κ.λπ., οι οποίες συχνά συμπλέκονται σε ένα έργο. Ο Δ. αντικατοπτρίζει τη ζωή σε όλη της την πολυπλοκότητα και τις αντιφάσεις της. Ο Δ. προέκυψε στη Ρωσία τον 17ο αιώνα και πέρασε από μια μακρά πορεία εξέλιξης, φτάνοντας στο απόγειό του στη ρεαλιστική λογοτεχνία του 19ου αιώνα.(στα έργα των A.N. Ostrovsky ("Προίκα"), L.N. Tolstoy ("The Living Corpse"), A.P. Chekhov ("Three Sisters").Ο Δ. είναι ένα ζωντανό φαινόμενο της μοντέρνας τέχνης.

ΕΙΔΟΣ - ένα σύνολο από τα πιο γενικά, τυπολογικά χαρακτηριστικά του περιεχομένου και της μορφής, που επαναλαμβάνονται σε πολλά έργα σε όλη την ιστορία της ανάπτυξης της λογοτεχνίας.Για παράδειγμα, ένα λογοτεχνικό μυθιστόρημα χαρακτηρίζεται από την απεικόνιση του ήρωα σε όλη του τη ζωή και με φόντο ένα συγκεκριμένο ιστορική εποχή, η παρουσία δημόσιας και προσωπικής σύγκρουσης, ποικιλομορφία πλοκής και σύνθεσης (M.Yu. Lermontov. "Hero of Our Time"). Το Zh δεν υπάρχει από μόνο του, αλλά σε ορισμένες ποικιλίες του είδους. Zh.r. - μια ομάδα έργων οποιουδήποτε είδους που έχει το δικό του χαρακτηριστικά γνωρίσματασε περιεχόμενο και μορφή. Για παράδειγμα, ο Zh.r. μυθιστόρημα - ιστορικό μυθιστόρημα, κοινωνικό μυθιστόρημα κ.λπ.

ΙΔΕΑ - η κύρια γενικευτική ιδέα που απορρέει με συνέπεια από ολόκληρη την εικονιστική δομή του έργου. I. ενσωματώνει το κύριο καθήκον της λογοτεχνίας - τη γνώση της πραγματικότητας και την επιρροή σε αυτήν. "Εκτός από την αναπαραγωγή της ζωής, η τέχνη έχει επίσης ένα άλλο νόημα - μια εξήγηση της ζωής" (N.G. Chernyshevsky). I. αντανακλά πάντα τη στάση του συγγραφέα απέναντι στα φαινόμενα που απεικονίζονται.Για παράδειγμα, σε όλη τη δομή του μυθιστορήματος «Έγκλημα και Τιμωρία», ο F. M. Dostoevsky εμπνέει τον αναγνώστη με την ιδέα της αδυναμίας παράβασης του ηθικού νόμου «δεν θα σκοτώσεις».Συχνά ένα έργο δεν εκφράζει μόνο μια ιδέα, αλλά έναν συνδυασμό ιδεών σε αυτήν την περίπτωση, δεν μιλάει μόνο για την κύρια ιδέα, αλλά για την ιδεολογική ποικιλομορφία του έργου. Μερικές φορές μια αληθινή απεικόνιση της πραγματικότητας οδηγεί αντικειμενικά τον αναγνώστη σε σκέψεις που είναι διαφορετικές από αυτές του συγγραφέα(«Χτύπησαν την κυβέρνηση μαζί μου σαν κούτσουρο», είπε ο I.S. Turgenev για τον ιδεολογικό ήχο του «Notes of a Hunter», ενώ οι πολιτικές του απόψεις ήταν αυτές ενός φιλελεύθερου).Το Ι. του συγγραφέα μπορεί να είναι προφητικό(A. Platonov. "Pit"),και μερικές φορές - ψεύτικο(2ος τόμος «Dead Souls» του N.V. Gogol).Η αξία κάθε ιστορίας έγκειται στο βάθος και την ιστορική της αλήθεια.

ΚΩΜΩΔΙΑ - ένα από τα δραματικά είδη, ένα έργο στο οποίο ένα συγκεκριμένο φαινόμενο αρνείται με τη βοήθεια του γέλιου. Κ. διαφέρουν ως προς το θέμα και τη φύση του χλευασμού.Για παράδειγμα, στο σατιρικό Κ., φαινόμενα που αποτελούν σοβαρό κίνδυνο για την κοινωνία γελοιοποιούνται έντονα, με έντονα μυτερή, συχνά γκροτέσκο μορφή («Αλίμονο από εξυπνάδα» του A.S. Griboyedov, «Ο Γενικός Επιθεωρητής» του N.V. Gogol) και λυρική Κ. Χρησιμοποιώντας ειρωνεία και χιούμορ, απεικονίζει μεμονωμένες ελλείψεις στη ζωή, αστείες καταστάσεις, ενώ ταυτόχρονα επιβεβαιώνει τις νέες σχέσεις των χαρακτήρων («Παλαιομοδίτικη Κωμωδία» του A.N. Arbuzov).Η κωμωδία κοροϊδεύει τα αρνητικά φαινόμενα, αλλά για έναν θετικό ήρωα, κάθε «κωμωδία έχει αίσιο τέλος» (Δάντης).

ΣΤΙΧΟΙ - ένα λογοτεχνικό είδος που αποκαλύπτει τα συναισθήματα ενός ατόμου για διάφορα φαινόμεναπραγματικότητα. "Οι στίχοι είναι μια αντανάκλαση ολόκληρης της ποικιλομορφίας της πραγματικότητας στον καθρέφτη της ανθρώπινης ψυχής" (L.I. Timofeev). Το συναίσθημα που εκφράζεται σε ένα αληθινά έντεχνο λυρικό έργο είναι πάντα ατομικό και ταυτόχρονα πάντα τυπικό, γιατί προκαλεί σύμφωνες εμπειρίες σε ευρύ φάσμαπρόσωπα(Για παράδειγμα, «Αυτά τα φτωχά χωριά, αυτή η πενιχρή φύση» του F.I. Tyutchev).Έτσι, η λογοτεχνία αποτυπώνει άμεσα την κοινωνική συνείδηση ​​των ανθρώπων, ενώ το έπος απεικονίζει πρωτίστως εικόνες της κοινωνικής τους ύπαρξης. Στο Λ., βέβαια, υπάρχουν στοιχεία της εικόνας του εξωτερικού κόσμου, αλλά έχουν δευτερεύουσας σημασίαςκαι υποτάσσονται στην εμπειρία που εκφράζεται. Η καλλιτεχνική αρχή της αληθινής λογοτεχνίας είναι ο λακωνισμός. Στη Λ., η λέξη έχει εξαιρετικά μεγάλο φορτίο σε λεξιλογικές, συντακτικές και ηχητικές σχέσεις. Κατά κανόνα, τα λυρικά έργα δεν έχουν πλοκή (στην εκδήλωσή του). Εκτός όμως από το «καθαρό» Λ., υπάρχει και το λεγόμενο «αφηγηματικό Λ.», στο οποίο είναι αρκετά αισθητά στοιχεία γεγονότος, δηλ. οικόπεδο. Στη λογοτεχνία αυτού του τύπου, «το περιεχόμενο έχει επικό χαρακτήρα, αλλά η επεξεργασία είναι λυρική» (Χέγκελ). Τα έργα της αφηγηματικής λογοτεχνίας προσεγγίζουν το λυρικό-επικό είδος.Για παράδειγμα, "Borodino" του M.Yu Lermontov, "Railway" του N.A. Nekrasov.Η πραγματική λυρική πλοκή είναι η ανάπτυξη ενός συναισθήματος, μιας εμπειρίας.

ΛΥΡΙΚΟΣ ΗΡΩΑΣ- μια ολιστική στάση απέναντι στον κόσμο, αισθητή πίσω από τη δομή των συναισθημάτων και των εμπειριών ενός συγκεκριμένου λυρικού έργου, που συχνά εκφράζει το ιδεολογικό και αισθητικό ιδεώδες του ποιητή. Εισαγωγή στο L.G. Η αντίληψη αυτού ή του άλλου ποιητή διαμορφώνεται στον αναγνώστη από το σύνολο των εμπειριών που εκφράζει στα διάφορα ποιήματά του.Για παράδειγμα, για τον L.G. Ο M.Yu Lermontov χαρακτηρίζεται από την άρνηση του κενού και της αδράνειας της γενιάς και το προκύπτον αίσθημα μοναξιάς και παθιασμένης παρόρμησης, εξέγερση σε αναζήτηση μιας ανυψωμένης πνευματικής αρχής που θα είναι προσβάσιμη σε «άλλα, πιο αγνά όντα» («Απόσπασμα»). », 1830).Έννοια του L.G. να μην συγχέεται με τον "ήρωα"(δηλαδή, ο «χαρακτήρας» που αφηγείται στο ποίημα σε 3ο πρόσωπο, για παράδειγμα, για τον Λευκορώσο στο «The Railway» του N.A. Nekrasov):".role hero"(όταν ολόκληρο το ποίημα είναι γραμμένο από έναν «αντικειμενοποιημένο χαρακτήρα», για παράδειγμα, το «Song of Kalistratushka» του N. Nekrasov), και ταυτίζονται επίσης με τον βιογραφικό συγγραφέα, ο οποίος καθορίζει την πρωτοτυπία του L.G., αλλά συχνά διαφέρει από αυτόν λόγω μυθοπλασίας ή επειδή δεν αντικατοπτρίζεται όλη η πνευματική του ζωή στους στίχους. L.G. - μια υπό όρους συλλογική έννοια που αντικατοπτρίζει μια από τις μορφές έκφρασης της συνείδησης του συγγραφέα στους στίχους, που προέκυψε στην εποχή του ρομαντισμού (με την αυξημένη προσοχή του στον εσωτερικό κόσμο του ατόμου) και αφομοιώθηκε από τα επόμενα στάδια στην ανάπτυξη της ποίησης . L.G. - σαν μια ατομική, καλλιτεχνική εικόνα του συγγραφέα, που αντανακλά και τη διάθεση της γενιάς του, δηλ. υπάρχει μια τυπική αρχή.

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ - με ευρεία έννοια - όλα τα γραπτά που έχουν κοινωνική σημασία. με τη στενή και πιο κοινή έννοια - μυθοπλασία, δηλ. η τέχνη του γραπτού λόγου (Η.Λ. είχε προηγηθεί η προφορική τέχνη του λόγου - λαογραφία). H.L. προκύπτει με την έλευση της εκτύπωσης. Η μοναδικότητα της λογοτεχνίας ως μορφής τέχνης καθορίζεται ως ένα βαθμό από την ιδιαιτερότητα των μέσων της δημιουργίας καλλιτεχνικών εικόνων, δηλαδή των λέξεων (πρβλ.: στη μουσική - ήχος, στη ζωγραφική - χρώμα). Μια λέξη μπορεί να προκαλέσει μια ποικιλία εικόνων στους αναγνώστες: ήχο, χρώμα και πολλές άλλες. κτλ. Οτιδήποτε είναι προσιτό στη σκέψη είναι προσιτό στη λέξη, και όλες οι σφαίρες της πραγματικότητας είναι προσιτές στη σκέψη, γι' αυτό η καλλιτεχνική λογοτεχνία είναι ικανή να αντικατοπτρίζει τη ζωή με τον πιο πολυδιάστατο και ογκώδη τρόπο.

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΕΣ ΣΠΟΥΔΕΣ- η επιστήμη της λογοτεχνίας. Στο παρόν στάδιο, η λογοτεχνία αποτελείται από πολλές κύριες ενότητες:

1. Λογοτεχνική θεωρία, η οποία μελετά την αισθητική ουσία της λογοτεχνίας και των λογοτεχνικών έργων, για παράδειγμα, την καλλιτεχνική εικόνα, το φύλο, το είδος, τη μέθοδο, τη σύνθεση, τη γλώσσα της μυθοπλασίας και πολλά άλλα,

2. Η ιστορία της λογοτεχνίας, που μελετά την ιστορική της εξέλιξη, καθορίζει τη θέση του συγγραφέα στη λογοτεχνική διαδικασία. Αυτές οι ενότητες είναι αλληλένδετες: «Χωρίς την ιστορία του υποκειμένου δεν υπάρχει θεωρία του υποκειμένου, αλλά χωρίς τη θεωρία του υποκειμένου δεν μπορεί να υπάρξει σκέψη για την ιστορία του» (N.T. Chernyshevsky).

3. Λογοτεχνική κριτική, που μελετά τη σύγχρονη λογοτεχνική διαδικασία.

4. Μεθοδολογία της λογοτεχνικής κριτικής, η οποία αναπτύσσει τις πιο γενικές αρχές της λογοτεχνικής ανάλυσης, για παράδειγμα, συγκριτική ιστορική μελέτη της λογοτεχνίας, έρευνα λογοτεχνικά φαινόμεναστην ενότητα του περιεχομένου και της μορφής τους, οι αρχές της δομικής και ολιστικής ανάλυσης του έργου κ.λπ.

Υπάρχουν επίσης βοηθητικοί κλάδοι της λογοτεχνίας: βιβλιογραφία (καταγράφει μυθοπλασία και κριτική λογοτεχνία), ιστοριογραφία (περιγράφει τον βαθμό μελέτης οποιουδήποτε θέματος), κριτική κειμένων (αναλύει χειρόγραφα, συγκρίνει εκδόσεις έργων κ.λπ.).

ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΜΕΘΟΔΟΣ- μια μέθοδος καλλιτεχνικής αντανάκλασης της πραγματικότητας, η οποία καθορίζεται από το σύνολο των πιο γενικών και σταθερών χαρακτηριστικών της λογοτεχνικής δημιουργικότητας, συγκεκριμένα: τη φύση της επιλογής των φαινομένων της πραγματικότητας, τα μέσα καλλιτεχνικής αναπαράστασης, τη γενικότερη εκτίμηση αυτού απεικονίζεται και ο συσχετισμός του αισθητικού ιδεώδους με τα πρότυπα ανάπτυξης της πραγματικότητας. Η λογοτεχνία γνωρίζει αρκετούς Χ.Μ., για παράδειγμα, ρομαντισμό, ρεαλισμό, σοσιαλιστικό ρεαλισμό (ρεαλισμός με σοσιαλιστικές ιδέες) κ.λπ. Για παράδειγμα, οι ρεαλιστές συγγραφείς (A.S. Pushkin, O. Balzac, L.N. Tolstoy) στα προαναφερθέντα χαρακτηριστικά της δημιουργικότητας (επιλογή φαινομένων, μέσα καλλιτεχνικής αναπαράστασης κ.λπ.) καθοδηγούνται από την αρχή της αντικειμενικότητας, αναδημιουργώντας όλα τα φαινόμενα χωρίς εξωραϊσμό. πραγματικότητα, και οι ρομαντικοί συγγραφείς (A.A. Bestuzhev-Marlinsky, F. Novalis, V. Scott) ακολουθούν σε μεγαλύτερο βαθμό την αναδημιουργία της υποκειμενικής αρχής, πιο συχνά δεν απεικονίζουν τόσο πολλές εικόνες της αντικειμενικής πραγματικότητας όσο τις ιδέες τους για αυτήν. «Ο ποιητής είτε αναπλάθει τη ζωή σύμφωνα με το δικό του ιδανικό…, είτε την αναπαράγει με όλη της τη γυμνότητα και την αλήθεια, μένοντας πιστός σε όλες τις λεπτομέρειες, τα χρώματα και τις αποχρώσεις της πραγματικότητας» (V.G. Belinsky). Αρχές διαφόρων Η.Μ. κατανοούνται και διατυπώνονται από τους επιστήμονες με βάση γενικεύσεις της καλλιτεχνικής πρακτικής των συγγραφέων. Με την ανάπτυξη της λογοτεχνίας αναπτύσσονται και εμβαθύνουν οι ίδιες οι αρχές της Ι.Μ. Για παράδειγμα, η ρεαλιστική απεικόνιση της ζωής των δουλοπάροικων στα έργα του N.A. Nekrasov («Who Lives Well in Rus») είναι πολύ πιο πολύπλευρη και βαθύτερη από την προηγούμενη απεικόνισή της στα έργα του N.A. Radishchev («Ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα»). Η συγκεκριμένη ιστορική εκδήλωση της Ι.Μ. στα έργα ορισμένων συγγραφέων που γνωρίζουν τις βασικές ιδεολογικές και αισθητικές αρχές τους και τις υπερασπίζονται σε έργα τέχνης, κριτικά άρθρα, κεντρικές ομιλίες κ.λπ., ονομάζονται λογοτεχνικά κινήματα. Για παράδειγμα, η κατεύθυνση του ρεαλισμού της εποχής του Διαφωτισμού (A.N. Radishchev, I.A. Krylov), η κατεύθυνση του ρομαντισμού του πρώτου τρίτου του 19ου αιώνα. (V.A. Zhukovsky, Decembrist ποιητές) κ.λπ.

ΝΕΩΤΕΡΙΣΜΟΣ - μη ρεαλιστικά κινήματα και άλλοι λογοτεχνικοί συνειρμοί που αντιπαραβάλλουν τις αισθητικές τους αρχές με τον ρεαλισμό, που κυριαρχεί άνευ όρων στη λογοτεχνία (και σε άλλες μορφές τέχνης) του 19ου αιώνα. Στη Ρωσία, η Μ. εμφανίζεται από τις αρχές της δεκαετίας του 1890. (και κατά κάποιο τρόπο επηρεάζει την ποιητική των έργων των ρεαλιστών, για παράδειγμα, του I.A. Bunin). Οι κύριες τάσεις του μοντερνισμού είναι ο συμβολισμός, ο ακμεισμός, ο φουτουρισμός. Οι εκπρόσωποί τους (με όλες τις διαφορές στις αισθητικές απόψεις) πίστευαν ότι η ιδέα της δημόσιας υπηρεσίας της λογοτεχνίας και του «καλλιτεχνικού υλισμού», προερχόταν από τη δεκαετία του '60. (Chernyshevsky, Dobrolyubov, Pisarev) οδήγησε τη λογοτεχνία σε ένα αισθητικό αδιέξοδο, περιόρισε το θέμα της λογοτεχνίας, αφήνοντας έξω από τα όριά της, για παράδειγμα, μυστικιστικές σφαίρες, την ασυνείδητη αρχή στον άνθρωπο και πολλά άλλα. κ.λπ. Κανένα από τα κινήματα του Μ. δεν ενοποιήθηκε ποτέ εσωτερικά, για παράδειγμα, ο Ακμεισμός (N.S. Gumilev; A.A. Akhmatova; O.E. Mandelstam τραγούδησε διαφορετικά πράγματα: εξωτισμός, λεπτότητα και πολυπλοκότητα της ψυχής, πολιτισμός στους διάφορους τύπους του). Τα σύγχρονα (από τη δεκαετία του 1970) μη ρεαλιστικά κινήματα (εννοιοκρατία, κοινωνική τέχνη κ.λπ.) ονομάζονται συνήθως ο γενικός όρος μεταμοντερνισμός,

ΕΘΝΙΚΟΤΗΤΑ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ- μια αισθητική κατηγορία που προέκυψε ως αποτέλεσμα της μακρόχρονης ανάπτυξης της αισθητικής σκέψης. Αρχικά στη Ρωσία υπό N.L. κατανοητά έργα για τους φτωχά μορφωμένους απλούς ανθρώπους (κατά τη διάρκεια του Διαφωτισμού του 18ου αιώνα). Στην εποχή του ρομαντισμού (αρχές του 18ου αιώνα - το πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα), που έδωσε μεγάλη σημασία στο N.L., κατανοήθηκε ως η εθνική μοναδικότητα της λογοτεχνίας: «άνθρωποι» και «έθνος» για τους ρομαντικούς ήταν ταυτόσημες έννοιες. Μέχρι τη δεκαετία του '40 XIX αιώνα Με βάση τη μελέτη των έργων των L.S. Pushkin, N.V. Gogol, N.A. Nekrasov και άλλων, αναδύεται ένα δημοκρατικό δόγμα για τον N.L. V.G Belinsky, το οποίο στη συνέχεια αναπτύχθηκε από τους N.G Chernyshevsky και N.A. Dobrolyubov. N.L. - αυτή είναι, καταρχάς, μια βαθιά, περιεκτική και αληθινή απεικόνιση των σημαντικών για τους ανθρώπους φαινομένων της πραγματικότητας. N.L. εκδηλώνεται όχι μόνο στο περιεχόμενο, αλλά και στην καλλιτεχνική μορφή του έργου - την προσβασιμότητά του στο λαό και την εθνική ταυτότητα. N.L. - μια ιστορικά μεταβαλλόμενη κατηγορία, επομένως το περιεχόμενο και οι μορφές της έκφρασής της, για παράδειγμα, στα έργα του I.A. Krylov θα είναι διαφορετικά από τα έργα του N.A. Nekrasov ή του A.T. Για τον λαό και τον Ν.Λ., τη σχέση τους με τα εθνικά προβλήματα στον 20ό αιώνα. Ο I.A Bunin (δείτε τα ημερολόγια του συγγραφέα) και ο A.I Solzhenitsyn (στα έργα του) μίλησαν με ενδιαφέρον.

ΕΘΝΙΚΗ ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ- καλλιτεχνικός προβληματισμός στη λογοτεχνία των ιδιόμορφων χαρακτηριστικών ενός συγκεκριμένου έθνους: η ζωή και ο τρόπος ζωής των ανθρώπων, η νοοτροπία και ο χαρακτήρας των συναισθημάτων, τα έθιμα και οι παραδόσεις, η ένδυση και ο λόγος. «Το κλίμα, η κυβέρνηση, η πίστη δίνουν σε όλους έναν λαό. μια ιδιαίτερη φυσιογνωμία, που λίγο πολύ αποτυπώνεται στον καθρέφτη της ποίησης. Υπάρχει τρόπος σκέψης και αίσθησης, υπάρχει σκοτάδι εθίμων, πεποιθήσεων και συνηθειών που ανήκουν αποκλειστικά σε κάποιους ανθρώπους» (A.S. Pushkin). Ν.Σ.Λ. εκδηλώνεται στο θέμα του έργου, τις εικόνες του, τα εικαστικά και εκφραστικά γλωσσικά μέσα. Ιδιαίτερα οξύ ήταν το πρόβλημα του Ν.Σ.Λ. στην εποχή του ρομαντισμού και μετά του ρεαλισμού.Ο μεγαλύτερος εθνικός ποιητής της Ρωσίας είναι ο A.S. Το "Song of the Merchant Kalashnikov" του M.Yu Lermontov, το ποίημα "Frost, Red Nose" του N.A. Nekrasov είναι σαφώς εθνικά.; ιδιαίτερα φωτεινό Ν.Σ.Λ. αισθητά σε σύγκριση με άλλες εθνικές λογοτεχνίες, στις οποίες τα καθολικά ανθρώπινα προβλήματα ντύνονται με μοναδικές λεκτικές και μεταφορικές μορφές.

ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΕΙΚΟΝΑ- πρώτα απ 'όλα, η εικόνα-χαρακτήρας. μια συγκεκριμένη και συνάμα γενικευμένη εικόνα της ανθρώπινης ζωής, που δημιουργείται από τη δημιουργική φαντασία του καλλιτέχνη υπό το πρίσμα του αισθητικού του ιδεώδους.

Αλλά σε ένα έργο τέχνης υπάρχουν διαφορετικά επίπεδα απεικόνισης: εικόνα τοπίου, εσωτερική εικόνα, παραστατική λεπτομέρεια κ.λπ., τα οποία είναι πάντα υποδεέστερα της έκφρασης της εικόνας του χαρακτήρα. Επιπλέον, στα περισσότερα έργα υπάρχει ένα σύστημα αλληλεπιδρώντων εικόνων-χαρακτήρων. Διάφορες εικόνες χαρακτήρων, καθώς και εικόνες άλλων επιπέδων που υπάγονται σε αυτές, ενώνονται με μια κοινή ιδέα ενός έργου τέχνης, χωρίς την οργανωτική αρχή της οποίας θα κατέρρεαν σε συνδέσμους ανεξάρτητους μεταξύ τους και θα έχαναν την αισθητική τους σημασία . Όλες οι άλλες εικόνες λειτουργούν για να δημιουργήσουν μια εικόνα ενός ατόμου.Για παράδειγμα, λεπτομέρειες εικόνας όπως μαραμένο λεύκωμα, στέγες με διαρροές και παράθυρα καλυμμένα με κουρέλια βοηθούν στη δημιουργία της εικόνας του Plyushkin. Και η αλληλεπίδρασή του με τις εικόνες άλλων γαιοκτημόνων δημιουργεί μια σατιρική εικόνα της δουλοπάροικης Ρωσίας στο σύνολό της («Dead Souls» του N.V. Gogol).Εκείνοι. Η εικόνα είναι ένας τρόπος αντανάκλασης και γνώσης της πραγματικότητας μέσω της τέχνης, σε αντίθεση με την επιστήμη που την αναγνωρίζει μέσα από αφηρημένες έννοιες. OH. έχει κάποιες κοινές ιδιότητες, οι οποίες είναι οι εξής:

Ένας συνδυασμός φανταστικού και αυθεντικού. Χωρίς μυθοπλασία δεν υπάρχει καλλιτεχνική δημιουργικότητα, ακόμη και ρεαλιστική δημιουργικότητα. Ωστόσο, η μυθοπλασία είναι συχνά το αποτέλεσμα της κατανόησης από τον συγγραφέα αξιόπιστων γεγονότων και φαινομένων:Οι εικόνες του «Πόλεμος και Ειρήνη» είναι καρπός της φαντασίας του Λέοντος Τολστόι, αλλά πολλές από αυτές έχουν πρωτότυπα της πραγματικής ζωής.

Συνδυασμός αντικειμενικού και υποκειμενικού. Διάφοροι καλλιτέχνεςτα ίδια φαινόμενα αντικειμενικής πραγματικότητας αξιολογούνται διαφορετικά.Έτσι, η αντικειμενική βάση για την εικόνα του Ναπολέοντα στα έργα του M.Yu και του L.N. Αλλά η κάλυψη τους από τον υποκειμενικό συγγραφέα είναι διαφορετική. Στη μπαλάντα του Lermontov "Airship", η προσωπικότητα του Napoleon είναι το ιδανικό του συγγραφέα, και στο έπος "War and Peace" του L.N. ο διοικητής καταδικάζεται για ατομικισμό και προσωπικές φιλοδοξίες.

Συνδυασμός ειδικού και γενικού. OH. απεικονίζεται από τον συγγραφέα στα συγκεκριμένα ατομικά του χαρακτηριστικά, αυτή είναι η δύναμη της άμεσης συναισθηματικής και αισθητικής του επίδρασης. Αλλά αληθινό O.H. Η ουσία πολλών παρόμοιων φαινομένων είναι πάντα γενικευμένη.Έτσι, η εικόνα του Ευγένιου Ονέγκιν στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Πούσκιν είναι πολύ συγκεκριμένη σε εμφάνιση, πράξεις, συναισθήματα, δηλ. είναι ατομικός χαρακτήρας. Ταυτόχρονα όμως περιέχει και τα πιο σημαντικά κοινά χαρακτηριστικά, χαρακτηριστικό της ευγενούς νεολαίας εκείνης της εποχής: Ο Onegin δεν είναι μόνο χαρακτήρας, αλλά και τύπος.Η τυποποίηση είναι ο υψηλότερος βαθμός καλλιτεχνικής γενίκευσης.

Όλες οι προαναφερθείσες ιδιότητες αλληλεπιδρούν εσωτερικά σε κάθε αληθινό O.H., αλλά ανάλογα με τη μέθοδο, το είδος, το είδος και την ατομικότητα του συγγραφέα του συγγραφέα, η μία ή η άλλη αρχή εκφράζεται σε αυτόν σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό. Έτσι, το φανταστικό εκφράζεται πιο καθαρά σε ένα παραμύθι παρά σε ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα, και το αξιόπιστο σε μια ντοκιμαντέρ παρά σε ένα ρομαντικό ποίημα, το υποκειμενικό εκφράζεται πάντα πιο καθαρά σε στίχους και το αντικειμενικό στο έπος.

ΠΑΘΟΣ - μια ενθουσιασμένη ιδεολογική και συναισθηματική διάθεση που διαπερνά το έργο και πηγάζει από τη φύση του ιδεώδους του συγγραφέα. Ο Π. είναι αδιανόητος χωρίς την παθιασμένη πεποίθηση του καλλιτέχνη σε μια ορισμένη εκτίμηση αυτού ή εκείνου του φαινομένου της πραγματικότητας. Στην πιο γενική του μορφή, ένα ποίημα μπορεί να είναι είτε καταφατικό είτε αρνητικό σε σχέση με αυτό που απεικονίζεται (ηρωικό, τραγικό, σατιρικό κ.λπ.). Η προδιαγραφή του Π. εξαρτάται από τη θεματική και τον ιδεολογικό προσανατολισμό του έργου.Για παράδειγμα, η ιστορία του A.I Kuprin "The Garnet Bracelet" είναι διαποτισμένη από ένα τραγικό, καθαριστικό πάθος που επιβεβαιώνει την αληθινή αγάπη ως την υψηλότερη ανθρώπινη αξία.

ΙΣΤΟΡΙΑ - το επικό είδος είναι μεσαίου όγκου, καθώς και κάλυψης της πραγματικότητας (σε σύγκριση με το μυθιστόρημα και το διήγημα). Στο Π., κατά κανόνα, περιγράφονται πολλά επεισόδια, η εστίαση είναι σε έναν ή δύο ήρωες. Επιπλέον, στον Π. υπάρχει συχνά η τάση να βασίζονται στο αξιόπιστο.Ο Π. περιλαμβάνει το «Taras Bulba» του N.V. Gogol, το «Asya» του I.S Turgenev, το «The Tale of a Real Man» του B.P. Polevoy, κ.λπ. "Η κόρη του καπετάνιου" "A.S. Pushkin).Για αυτόν και για άλλους λόγους, το ζήτημα των χαρακτηριστικών του είδους της λογοτεχνίας στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική παραμένει συζητήσιμο: ορισμένοι μελετητές της λογοτεχνίας δεν βλέπουν τη θεμελιώδη διαφορά μεταξύ λογοτεχνίας και μυθιστορήματος, άλλοι τη βλέπουν σε μια πιο ήρεμη (και όχι γεμάτη δράση) παρουσίαση , και άλλοι το βλέπουν στο γεγονός ότι η λογοτεχνία ήταν προηγουμένως τα πάντα δίνουν ένα «ηθικό κομμάτι της πραγματικότητας».

ΘΕΤΙΚΟΣ ΗΡΩΑΣ- στη μυθοπλασία, μια εικόνα ενός προσώπου που εκφράζει τα ιδανικά του συγγραφέα και ταυτόχρονα ενσαρκώνει τις προχωρημένες τάσεις μιας ορισμένης ιστορικής εποχής (κοινωνικοπολιτική, ηθική κ.λπ.).Για παράδειγμα, εικόνες του Dobrolyubov (N.A. Nekrasov. "In Memory of Dobrolyubov") ή της Tatyana Larina (A.S. Pushkin. "Eugene Onegin").Δεν πρέπει να αντικατασταθεί η έννοια του Π.Γ. έννοια" ιδανικός ήρωας" Π.Γ. αντανακλά όλες τις αντιφάσεις του ανθρώπινου χαρακτήρα, τη διαμόρφωση και τη διαμόρφωση μιας θετικής αρχής σε αυτό, συχνά σε μια εσωτερική πάλη με τον εαυτό του.Για παράδειγμα, η εικόνα του Andrei Bolkonsky (L.N. Tolstoy. "War and Peace").Οι συγγραφείς μερικές φορές δημιουργούν υποκειμενικές, ψευδείς εικόνες του Π.Γ. λόγω έλλειψης κατανόησης των προηγμένων τάσεων της εποχής. Το ψεύδος τέτοιων "P.G." αποδεικνύεται από την αντικειμενική πορεία της ιστορικής διαδικασίας.Για παράδειγμα, η εικόνα του γαιοκτήμονα Konstanzhoglo, ευεργέτη δουλοπάροικων, είναι ιστορικά ψευδής (N.V. Gogol. “Dead Souls”, 2ος τόμος).Η κοινωνία και τα ιδανικά της αλλάζουν ιστορικά, επομένως αντικαθιστούν το ένα το άλλο στη λογοτεχνία και το Π.Γ., ενώ παραμένουν ταυτόχρονα, σε μικρότερο ή μεγαλύτερο βαθμό, κοντά στην εποχή μας. Ένα ιδιαίτερο concept του Π.Γ. ήταν χαρακτηριστικό της λογοτεχνίας του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, στην οποία ο Π.Γ. ήταν εκφραστής των σοσιαλιστικών και κομμουνιστικών ιδεωδών. Σύγχρονη λογοτεχνίαμερικές φορές ο Π.Γ. δίνει και ενδιαφέρουσες εικόνες.(Α. Βόλος. «Ακίνητα»).

ΜΗΝΥΜΑ - ένα ποίημα γραμμένο με τη μορφή γραπτής διεύθυνσης. Η άνθηση αυτού του είδους στη ρωσική ποίηση συνδέεται με το έργο των Decembrists και του A.S.«Μήνυμα στη Σιβηρία» του A.S. Pushkin, «Fiery Sounds of Prophetic Strings» του A.I. Ο Π. βρίσκεται στους στίχους των S. Yesenin, V. Mayakovsky, I. Brodsky.

ΠΟΙΗΣΗ - πρωτότυπο νόημα - όλη η μυθοπλασία, σε αντίθεση με τη μη μυθοπλασία, για παράδειγμα, επιστημονική κ.λπ. Αυτή η χρήση βρίσκεται στα άρθρα των V.G Belinsky, N.G. Στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική Π. - κοινό όνομαέργα τέχνης (λυρικά, επικά, δραματικά, λυρικά-επικά), γραμμένα σε στίχους, Π. Σε σύγκριση με την πεζογραφία, είναι ένας πολύ αρχαιότερος τρόπος οργάνωσης του καλλιτεχνικού λόγου, που συνίσταται στην παρουσία ενός έντονου ποιητικού ρυθμού.

ΠΟΙΗΜΑ - ένα μεγάλο ποιητικό έργο του λυρικού-επικού (λιγότερο συχνά - επικού ή λυρικού) είδους. Κατά κανόνα, στο κέντρο της ποίησης βρίσκεται η μοίρα ενός ατόμου και το ύφος του είδους του χαρακτηρίζεται από μια «δοξαστική» αρχή (A.N. Sokolov). Η ακμή αυτού του είδους συνδέεται με την εποχή του ρομαντισμού, τα ποιήματα του οποίου εξυμνούν διάφορες εκδηλώσεις της αγάπης για την ελευθερία των ηρώων.«Voinarovsky» του K.F Ryleev, «Prisoner of the Caucasus», «Bakhchisarai Fountain», «The Robber Brothers» του A.S.. Π. έλαβε περαιτέρω ανάπτυξηστην εποχή του ρεαλισμού του 19ου-20ου αιώνα:"Frost, Red Nose" του N.A. Nekrasov. «Ρέκβιεμ» της A. Akhmatova, «By Right of Memory» του A. T. Tvardovsky.Τον 20ο αιώνα, κατά κανόνα, η φύση της επικής αρχής αλλάζει: πιο συχνά δεν αντιπροσωπεύει μια εξέλιξη πλοκής, αλλά το θέμα του προβληματισμού του λυρικού ήρωα - τη μοίρα των ανθρώπων σε μια ορισμένη εποχή.

ΠΡΟΒΛΗΜΑ - μια ερώτηση που δημιουργείται από το υλικό που απεικονίζεται στο έργο, που ανησυχεί τον συγγραφέα και μεταφέρεται από αυτόν στον αναγνώστη. Το καθήκον του Π. είναι να ωθήσει τον αναγνώστη στη σημασία του φαινομένου, να τον κάνει να σκεφτεί την ουσία του.Έτσι, το κύριο ερώτημα στο «Έγκλημα και Τιμωρία» του F.M Dostoevsky μπορεί να διατυπωθεί ως εξής: επιτρέπεται σε ένα ισχυρό άτομο να παραβιάζει τον ηθικό νόμο των απλών ανθρώπων;Η προβληματική (το σύνολο ενός αριθμού θεμάτων) ενός έργου μπορεί να συνδυάζει ηθικά, φιλοσοφικά, κοινωνικά κ.λπ. θέματα, όπως, για παράδειγμα, στο προαναφερθέν μυθιστόρημα. Ο Π. συνδέει άμεσα το θέμα και την ιδέα του έργου, αποτελώντας έκφραση της ιδεολογικής και θεματικής του ενότητας.

ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑ - η γενική ονομασία για μη ποιητικά έργα τέχνης. Μέχρι τα τέλη του 18ου αι. Η ρωσική λογοτεχνία υπήρχε στην περιφέρεια του λογοτεχνικού κινήματος, στη συνέχεια αναπτύχθηκε στο έργο του L.N. Radishchev. Δεν υπάρχει κανένας N.M. Karamzin, A.A.Bestuzhev-Marley, αλλά ξεκινώντας από τον Α.Σ.Πούσκιν, ο Π. κατέχει ηγετική θέση στη ρωσική λογοτεχνία, χωρίς φυσικά να ακυρώνει την ποίηση. Ως προς το περιεχόμενο, η ποίηση, σε σύγκριση με την ποίηση, προσπαθεί σε μεγαλύτερο βαθμό να κυριαρχήσει στην καθημερινή και πολύπλευρη ύπαρξη των ανθρώπων και ως προς τη μορφή διαφέρει σημαντικά από την ποίηση στη φύση του ρυθμού: στην ποίηση είναι φυσική και σταθερή, και στο II. - ελεύθερος και μεταβλητός χαρακτήρας σε όλο το έργο.

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑ- η προοδευτική ανάπτυξη της λογοτεχνίας σε μια ορισμένη εποχή (και με την ευρεία έννοια - από τις απαρχές της μέχρι σήμερα). PL. με τους πιο γενικούς όρους, καθορίζεται από κοινωνικοϊστορικές περιόδους στην ανάπτυξη της κοινωνίας και εκφράζει την ύπαρξη και το πνευματικό τους περιεχόμενο. Διακριτικά χαρακτηριστικά του P.L. μοναδικό σε μια συγκεκριμένη εποχή. Έτσι, ο κόσμος των ιδεών και των εικόνων στα έργα του Λ.Ν. Τολστόι δεν θα μπορούσε να έχει προκύψει τον 17ο αιώνα και ο τύπος της αρχαίας καλλιτεχνικής σκέψης δεν θα μπορούσε να επαναληφθεί σε μεταγενέστερες εποχές. P.L. εκδηλώνεται στην εξέλιξη λογοτεχνικών μεθόδων, ειδών, ειδών, θεμάτων, ιδεών και πολλών άλλων. και τα λοιπά.Για παράδειγμα, ο ρεαλισμός του 19ου αιώνα. - φαινόμενο βαθύτερο και πιο ανεπτυγμένο από τον ρεαλισμό του 18ου αιώνα.Η κινητήρια δύναμη πίσω από την P.L. είναι η αλληλεπίδραση λογοτεχνικής παράδοσης και καινοτομίας.

ΙΣΤΟΡΙΑ - ένα μικρό επικό έργο με το πιο ποικίλο περιεχόμενο, που προκύπτει κυρίως από ένα συγκεκριμένο επεισόδιο, γεγονός, ανθρώπινη μοίρα ή χαρακτήρα. Ο Ρ. είναι ελεύθερος και ευέλικτος στη δομή του, αλλά η γενική αρχή της ποιητικής του είναι ο λακωνισμός. Εξαιτίας αυτού, η λεπτομέρεια φέρει ένα εξαιρετικά μεγάλο καλλιτεχνικό φορτίο στη ζωγραφική, αποτελώντας ένα από τα πιο σημαντικά μέσα δημιουργίας μιας τυπικής εικόνας.Για παράδειγμα, οι συνεχείς «γαλότσες» και «ομπρέλα» χαρακτηρίζουν την πνευματική «υπόθεση» του Μπέλικοφ («Άνθρωπος σε περίπτωση» του A.P. Chekhov).Μια ποικιλία του R. είναι το διήγημα, που χαρακτηρίζεται από έντονη ανάπτυξη δράσης και απροσδόκητη κατάργηση(“Easy Breathing” του I.A. Bunin).

ΡΕΑΛΙΣΜΟΣ - μια καλλιτεχνική μέθοδος, σύμφωνα με την οποία το κύριο καθήκον της λογοτεχνίας είναι να κατανοεί και να απεικονίζει τους αντικειμενικούς νόμους της πραγματικότητας μέσω της τυποποίησης. Σύμφωνα με την έκφραση του F. Engels, πιστή μέχρι σήμερα, «R. περιλαμβάνει, εκτός από την αλήθεια των λεπτομερειών, την αληθινή αναπαραγωγή τυπικών χαρακτήρων σε τυπικές συνθήκες».(“Letter to Margaret Harkness”, 1888).Ο R. προσπαθεί να απεικονίσει όλες τις πτυχές της ζωής για αυτόν δεν υπάρχουν περιορισμοί, θέματα ή πλοκές. Οι εικόνες του R. αντιστοιχούν κυρίως (αν και όχι πάντα) στις εικονιστικές μορφές της ίδιας της ζωής. Η R. ως μέθοδος δεν προέκυψε ξαφνικά η συγκεκριμένη ιστορική της εκδήλωση ποικίλλει. Σε σχέση με τα πρώτα στάδια της ανάπτυξης της λογοτεχνίας, συνηθίζεται να μην μιλάμε για ρεαλισμό, αλλά για ρεαλισμό, δηλ. σχετικά με τις ρεαλιστικές τάσεις στην απεικόνιση καθημερινών λεπτομερειών, τη μετάδοση ατομικών ψυχολογικών χαρακτηριστικών κ.λπ. (για παράδειγμα, στη λαογραφία ή αρχαία ρωσική λογοτεχνία). Στο δεύτερο μισό του 18ου αιώνα. Ο Ρ. έλαβε σημαντική ανάπτυξη και διαμορφώθηκε ως λογοτεχνικό κίνημα, με το όνομα «Ρ. την Εποχή του Διαφωτισμού». Ο Διαφωτισμός Ρ. απεικονίζει με ειλικρίνεια όχι μόνο μεμονωμένες λεπτομέρειες, αλλά και κοινωνικές αντιθέσεις, που έφτασε σε εξαιρετική βαρύτητα στο «Ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα» (1790) του A.N. Η βαθύτερη και πιο εντυπωσιακή εκδήλωση του Ρ. είναι η λογοτεχνική εποχή του 19ου αιώνα, ξεκινώντας από τη δεκαετία του '30. XIX αιώνα, όταν η νέα ποιότητα της ζωγραφικής έγκειται κυρίως στην απεικόνιση ενός ατόμου ως προϊόν ενός συγκεκριμένου κοινωνικού περιβάλλοντος και ιστορικής εποχής, καθώς και στην απεικόνιση όχι μόνο ενός μεμονωμένου ατόμου, αλλά και του λαού στο σύνολό του. Διά μέσου λεπτομερής ανάλυση R. XIX, και στη συνέχεια XX-XXI αιώνες. προσπαθεί να αποκαλύψει την ουσία των διαφόρων φαινομένων της ζωής σε όλη τους την ασυνέπεια. Από εδώ ακολουθεί αρκετά συχνά το κριτικό πάθος του R., που στρέφεται ενάντια στα απάνθρωπα θεμέλια της κοινωνίας (δουλοπαροικία, πόλεμοι, η εξουσία του χρήματος κ.λπ.), καθώς και η επιβεβαίωση ενός αισθητικού ιδεώδους, που δίνεται με διαφορετικούς τρόπους: είτε στις εικόνες θετικών ηρώων, είτε στο υποκείμενο του έργου ως κάτι αντίθετο από τα αρνητικά φαινόμενα που απεικονίζονται. Οι αρχές του R. αναπτύχθηκαν ιδιαίτερα βαθιά και διαμορφώθηκαν στα έργα των N.V. Gogol, M.E. Saltykov-Shchedrin, L.N. Tolstoy και A.P. Chekhov. Ο Ρ. είναι ένα ζωντανό φαινόμενο στην εποχή Ασημένια Εποχή(μαζί με διάφορα μη ρεαλιστικά κινήματα), τόσο στην εποχή του λεγόμενου σοσιαλιστικού ρεαλισμού, όσο και στη λογοτεχνία των ημερών μας(π.χ. το μυθιστόρημα του Α. Βόλου «Real Estate»).

ΡΟΔ λογοτεχνικό- οι πιο συνηθισμένοι ιστορικά σταθεροί τρόποι δημιουργίας μιας καλλιτεχνικής εικόνας, χαρακτηριστικός πολύ μεγάλων ομάδων έργων. Από την εποχή του Αριστοτέλη έχουν διακριθεί τρία βασικά στυλ: το επικό, το λυρικό και το δραματικό, που επικοινωνούν την πραγματικότητα με διαφορετικούς τρόπους: «... ως κάτι ξεχωριστό από τον εαυτό του» (έπος), «χωρίς να αλλάζει το πρόσωπό του» (στίχοι), «Παρουσιάζοντας όλα τα εικονιζόμενα πρόσωπα ως εν ενεργεία και ενεργά» (δράμα). Διαφορετικά ποιήματα, που είναι πολύ σημαντικά, διαφέρουν επίσης στο θέμα της εικόνας: στο έπος το κύριο πράγμα είναι το γεγονός, που δηλώνεται, κατά κανόνα, από τον συγγραφέα-αφηγητή, στους στίχους - η εμπειρία, στο δράμα - τη δράση που αναπαράγουν οι ήρωες στη σιένα. R. δεν υπάρχουν από μόνα τους, αλλά σε επικά, λυρικά και δραματικά είδη. Στην καλλιτεχνική πρακτική αλληλεπιδρούν ενίοτε διάφοροι Ρ.. Η λογοτεχνία γνωρίζει ενδιάμεσες γενικές μορφές: λυρικό-επικό, λυρικό-δραματικό κ.λπ.

ΗΡΩΕΣ ΡΟΛΩΝ - στους στίχους, η αποκάλυψη συναισθημάτων, συναισθημάτων, εμπειριών μιας ψυχής άλλης από αυτή του συγγραφέα. Αρχή R.G. προέρχεται από ρομαντικούς στίχους(για παράδειγμα, «Μόνος μαζί σου, αδελφέ, θα ήθελα να είμαι» του M.Yu. Lermontov),αλλά λαμβάνει ευρεία ανάπτυξη σε ρεαλιστικούς στίχους, ειδικά στα έργαN.A.Nekrasoea («Καλίστρη», «Κατερίνα»). R.G., και ευρύτερα, οι στίχοι που παίζουν ρόλο είναι «ένας λυρικός τρόπος για να κυριαρχήσεις το επικό περιεχόμενο» (B.O. Korman), δηλ. την επιθυμία του ποιητή για αντικειμενικότητα, μια αληθινή μετάδοση της διαφορετικότητας των ανθρώπινων ψυχών.

ΜΥΘΙΣΤΟΡΗΜΑ - ένα επικό είδος που απεικονίζει την ανθρώπινη ζωή σε ευρείς δεσμούς με την κοινωνία. Ο Ρ. γνώρισε μεγάλη ανάπτυξη στη ρωσική λογοτεχνία από τα μέσα του 19ου αιώνα. Για τον Ρώσο Ρ. του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα. χαρακτηρίζεται από μια ολοκληρωμένη απεικόνιση του ήρωα, προσοχή στη διαδικασία σχηματισμού του, σύνθετη σύνθεση (παρουσία αρκετών ιστοριών, παρεκβάσεις του συγγραφέα, εισαγωγικά επεισόδια κ.λπ.). Ο R. έχει μια σειρά από ποικιλίες ειδών: κοινωνικο-ψυχολογική R.(«Ήρωας της εποχής μας» του M.Yu. Lermontov),σατιρικός («Η ιστορία μιας πόλης» του M. Saltykov-Shchedrin),ιστορικός ("Πέτρος Α'" του A.N. Tolstoy)και άλλοι Ένα ιδιότυπο φαινόμενο παριστάνεται από τον R. σε στίχους(για παράδειγμα, "Eugene Onegin" του A.S. Pushkin), στο οποίο μαζί με το έπος εκφράζεται ξεκάθαρα και η λυρική αρχή.

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ - μια καλλιτεχνική μέθοδος που αποδίδει ύψιστη σημασία στην υποκειμενική θέση του συγγραφέα σε σχέση με την εικονιζόμενη πραγματικότητα. Το R. χαρακτηρίζεται από:

1. Αυξημένη προσοχή στον εσωτερικό κόσμο του ατόμου, που απεικονίζεται έξω από την αντικειμενική κοινωνικοϊστορική πραγματικότητα και σε αντίθεση με αυτόν, που διαμορφώνει τη σύγκρουση του έργου.Για παράδειγμα, ο ήρωας του ρομαντικού ποιήματος του A.S. Pushkin "Prisoner of the Caucasus" είναι ένα μη ιστορικό, φωτεινό "πρόσωπο γενικά".

2. Αναδημιουργία της πραγματικότητας σύμφωνα με τις υποκειμενικές ιδέες του συγγραφέα.Για παράδειγμα, στο προαναφερθέν ποίημα του A.S. Pushkin, ο Καύκασος ​​εμφανίζεται ως μια ιδανική αρμονική πραγματικότητα.

3. Η επικράτηση της σύμβασης στις καλλιτεχνικές φόρμες: φαντασία, γκροτέσκο, συμβολισμός (αν και βεβαίως χρησιμοποιούνται και ρεαλιστικές φόρμες) και η ενίσχυση συναισθηματικών και αξιολογικών στοιχείων στον λόγο του συγγραφέα και σε άλλες ποιητικές τεχνικές.

Η μέθοδος του R. εκδηλώθηκε πλήρως πλήρως στη ρωσική λογοτεχνία το πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα. Ο Ρώσος Ρ. αντανακλούσε τη δυσαρέσκεια για την υπάρχουσα πραγματικότητα, η οποία εκφράστηκε με διαφορετικούς τρόπους:

1. Από τη μια, στη γοητεία του πρώτου αστική επανάστασηστη Γαλλία Και το εθνικοαπελευθερωτικό κίνημα της χώρας τους και άλλων χωρών, που εκφράστηκε στο φιλελεύθερο πάθος των πρώτων έργων του A.S. Pushkin, Decembrist ποιητές (K.F. Ryleev, V.K. Kuchelbecker, V.F. Raevsky, A. .I.Odoevsky) , M.Yu, Lermontov και άλλοι συγγραφείς του ενεργού ρομαντισμού.

2. Από την άλλη πλευρά, μεταξύ των εκπροσώπων του στοχαστικού ρομαντισμού (V.A. Zhukovsky, I.I. Kozlov), η δυσαρέσκεια για την πραγματικότητα εκφράστηκε στην επιθυμία να ξεφύγουν στον κόσμο των οικείων (και όχι πολιτικών, όπως στον ενεργό ρομαντισμό) συναισθημάτων, η έκφραση του που βρήκαν σε μεσαιωνικά και αλλόκοτα θέματα, καθώς και σε λαϊκές δοξασίες και δεισιδαιμονίες. Η στροφή των ενεργών και στοχαστικών ρομαντικών στη λαογραφία οφείλεται στο γεγονός ότι ο Ρ., ως ένας από τους σημαντικότερους, έθεσε το πρόβλημα της εθνικότητας, την εθνική μοναδικότητα της λογοτεχνίας. Αργότερα, η μέθοδος του R. έλαβε μια ορισμένη έκφραση στη ρωσική λογοτεχνία στα τέλη του 19ου αιώνα, καθώς και στις δεκαετίες του 20 και 30 του 20ού αιώνα.για παράδειγμα, ο Μ. Γκόρκι («Γριά Ιζέργκιλ»), ο Α. Γκριν («Σκαρλετ Σάιλς»).

ΕΙΔΥΛΛΙΟ - μία από τις ποικιλίες του πάθους, που εκφράζει τη συγκινημένη και θετική στάση του συγγραφέα απέναντι στους απεικονιζόμενους. Ο Ρ., μολύνοντας τον αναγνώστη, του προκαλεί την επιθυμία για το ιδανικό. Ο R. μπορεί να είναι εγγενής σε έργα διαφορετικών καλλιτεχνικών μεθόδων και κινημάτων: ο ρομαντισμός(«Μτσύρι» του M.Yu. Lermontov),ρεαλισμός («Η νύφη» του A.P. Chekhov),φουτουρισμός («Αριστερή Πορεία» του V.V. Mayakovsky).

ΣΑΤΥΡΑ - το επιβλητικό, καταγγελτικό γέλιο ενός έργου, που στοχεύει στην ασυνέπεια ορισμένων αρνητικών κοινωνικών φαινομένων. Ο Σ. αρνείται το γελοιοποιημένο φαινόμενο όχι επιμέρους, αλλά γενικά, στην ίδια του την ουσία. Ο Σ. προϋποθέτει υψηλό ιδεώδες του συγγραφέα. Χαρακτηρίζεται από ειδικές τεχνικές δημιουργίας τυπικής εικόνας (υπερβολισμός, γκροτέσκο, φαντασία κ.λπ.). Ο Σ. μπορεί ή αποτελεί τη βάση όλου του έργου("Dead Souls" του N.V. Gogol), ή λειτουργούν ως μεμονωμένα σατιρικά μοτίβα σε έργα που δεν είναι γενικά σατιρικά. Γ - ποικίλη στην εκδήλωση του είδους. Τα πραγματικά σατιρικά είδη περιλαμβάνουν το μύθο, το επίγραμμα, το φυλλάδιο και το φιγιέ. Ο Σ. βρίσκει έκφραση σε σατιρικό μυθιστόρημα, σατυρική κωμωδία κ.λπ., καθώς και σε διάφορες παρωδίες.Μεγάλοι σατιρικοί της ρωσικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα. - N.V. Gogol και M.E. Saltykov-Shchedrin. Στη λογοτεχνία του 20ου αιώνα. Ο S. κατέχει μεγάλη θέση στα έργα των V.V Mayakovsky, I. Ilf και E. Petrov, M. Zoshchenko, S. Cherny κ.α.

ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΣ - λογοτεχνικό κίνημα του τέλους του XIX - των αρχών του XX αιώνα. Στη ρωσική λογοτεχνία, τα ονόματα των D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, V. Ivanov, A. Bely και άλλων συνδέονται με τον S. S. είναι ένα σύνθετο και ποικίλο φαινόμενο, αλλά γενικά για αυτό καλλιτεχνικές αρχέςχαρακτηρίζεται από υποκειμενισμό και αισθητισμό. Αντικείμενο της γνώσης και του προβληματισμού της λογοτεχνίας, οι συμβολιστές θεωρούσαν το αόρατο ον που κρύβεται πίσω από τις εξωτερικές μορφές της πραγματικότητας, το οποίο κατανοούσαν ως την υψηλότερη οργανωτική πνευματική αρχή του κόσμου. Ο καλλιτέχνης, κατά την ερμηνεία του Σ., είναι ο εκφραστής αυτού του κόσμου και το σύμβολο είναι ένας τρόπος έκφρασης, που καλύπτει ολόκληρη τη δομή του έργου από τον ήχο μέχρι τη λέξη και την εικόνα, που θεωρούνται απείρως πολυσηματικές. Οι ακραίες εκδηλώσεις αυτής της κατανόησης της δημιουργικότητας συχνά οδηγούσαν σε κενό και φορμαλισμό. Γενικά, ο Σ. χαρακτηρίζεται από μια επιθυμία για πνευματική ομορφιά, ένα ιδανικό (αν και απατηλό, μυστικιστικό), για παράδειγμα, στα «Ποιήματα για μια όμορφη κυρία» του A. Blok. Η παρουσία ενός θετικού ιδεώδους διακρίνει σημαντικά τον Σ. από την παρακμή (την τέχνη της ακραίας δυσπιστίας και απαισιοδοξίας). Ο συμβολισμός γνώρισε τη μεγαλύτερη ανάπτυξη του στη ρωσική ποίηση στις αρχές του 20ού αιώνα. Σε πολύπλοκη μορφή, έμμεσα, ο Σ. αντικατοπτρίζει το τραγικό χάσμα μεταξύ ατόμου και κοινωνίας, την αδιάλλακτη άρνηση της έλλειψης πνευματικότητας της τελευταίας.

ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΟΣ ΡΕΑΛΙΣΜΟΣ- μια καλλιτεχνική μέθοδος που άρχισε να διαμορφώνεται στις αρχές του 19ου - 20ού αιώνα, η οποία αναπτύχθηκε στις δεκαετίες 20 - 30 του 20ού αιώνα. και υπήρχε πριν την περεστρόικα. SR. - αυτός είναι ο ρεαλισμός, που αντανακλά την ανάπτυξη των σοσιαλιστικών και κομμουνιστικών ιδεών στην κοινωνία και την έγκρισή τους στην τέχνη. SR. - διεθνές φαινόμενο: ο σχηματισμός του στη Ρωσία συνδέεται με το όνομα του A.M Gorky («Μητέρα»), στη Γαλλία - A. Barbusse («Φωτιά»), στη Γερμανία - A. Segers («Trust») κ.λπ. χαρακτηριστικά Τετ:

1. Κατανόηση του σοσιαλισμού και του κομμουνισμού ως αντικειμενική, λογική και μοναδική ιστορική προοπτική για την ανάπτυξη της πραγματικότητας. Το τελευταίο υποδηλώνει την ιδεολογική μονομέρεια των έργων του SR.

2. SR. Έδωσε ιδιαίτερη σημασία στο πρόβλημα του θετικού ήρωα ως ανθρώπου που υπερασπίζεται ενεργά και με αυτοπεποίθηση τα σοσιαλιστικά και κομμουνιστικά ιδεώδη.

3. Στη βιβλιογραφία SR. Αναπτύχθηκε μια ειδική κανονιστική ποιητική (ο τύπος του θετικού ήρωα, η φύση της σύγκρουσής του με την πραγματικότητα, μια ορισμένη συνθηματική ποιότητα του λόγου των χαρακτήρων κ.λπ.). Οι έννοιες «λογοτεχνία του SR» δεν πρέπει να προσδιορίζονται. και «λογοτεχνία της εποχής του σοσιαλισμού», γιατί Κατά τη Σοβιετική εποχή, δημιουργήθηκαν πολλά βαθιά ρεαλιστικά έργα που δεν μπορούν να μετρηθούν με κριτήρια SR.(π.χ. «Ήσυχο Ντον» του Μ. Σολόχοφ, «Ζήσε και θυμήσου» του Β. Ρασπούτιν, «Σπίτι στο ανάχωμα» του Γ. Τριφώνοφ).

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΜΟΡΦΗ ΣΤΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ- άρρηκτα αλληλένδετες πτυχές ενός έργου στην καλλιτεχνική πραγματικότητα, που αναδεικνύονται μόνο κατά την ανάλυσή του με σκοπό τη βαθύτερη κατανόηση του έργου. Τα έργα του Σ. δεν είναι τόσο ένας κατάλογος γεγονότων και καταστάσεων, αλλά και όλο το φάσμα των ιδεών και των συναισθημάτων του, δηλ. Γ είναι η ενότητα αυτού που απεικονίζεται και εκφράζεται σε ένα έργο, που τονίζεται σε μια τέτοια λογοτεχνική έκφραση όπως «το ιδεολογικό και θεματικό περιεχόμενο του έργου» (βλ.: θέμα, ιδέα). S. της ιστορίας του Τολστόι "Μετά την Μπάλα" - σκηνές της μπάλας, εκτέλεση και, το πιο σημαντικό, οι σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα για αυτά. Το F είναι μια υλική (δηλαδή ηχητική, λεκτική, μεταφορική κ.λπ.) εκδήλωση του Σ. και της οργανωτικής του αρχής. Περνώντας σε ένα έργο, συναντάμε άμεσα τη γλώσσα της μυθοπλασίας, της σύνθεσης κ.λπ. και μέσω αυτών των συνιστωσών ΣΤ αντιλαμβανόμαστε το Σ. του έργου. Για παράδειγμα, μέσα από την αλλαγή των φωτεινών χρωμάτων σε σκούρα στη γλώσσα, μέσα από την αντίθεση πράξεων και σκηνών στην πλοκή και τη σύνθεση της παραπάνω ιστορίας, κατανοούμε τη θυμωμένη σκέψη του συγγραφέα για την απάνθρωπη φύση της κοινωνίας. Έτσι, το S. και το F. συνδέονται μεταξύ τους: το F. έχει πάντα νόημα και το S. σχηματίζεται πάντα με έναν ορισμένο τρόπο, αλλά στην ενότητα του S. και του F., η πρωτοβουλία ανήκει πάντα στον S: γεννιούνται νέοι F. ως έκφραση ενός νέου Σ.

ΣΤΥΛ - στη λογοτεχνική κριτική: ένα σύνολο επιμέρους χαρακτηριστικών καλλιτεχνικών τεχνικών (γλωσσικές, ρυθμικές, συνθετικές κ.λπ.) ή ένα συγκεκριμένο έργο, ή είδος ή περίοδο του έργου του συγγραφέα, που καθορίζεται από το περιεχόμενο.Για παράδειγμα, ο Σατυρικός Γκόγκολ χαρακτηρίζεται από συγκρίσεις ηρώων με τον κόσμο των κατοικίδιων ζώων, γλωσσοδέτη ομιλία χαρακτήρων, προσοχή στην εμφάνισή τους όχι στα μάτια, αλλά στη μύτη, αντιαισθητικές ενέργειες (φτύσιμο, φτέρνισμα), κ.λπ., τα οποία συνδέονται μεταξύ τους με τη σκέψη της έλλειψης πνευματικότητας των ανθρώπων που απεικονίζονται ("Νεκρές ψυχές", "Πώς ο Ιβάν Ιβάνοβιτς μάλωνε με τον Ιβάν Νικιφόροφ και γιατί" κ.λπ.).Στη γλωσσολογία η έννοια του Σ. είναι κάπως στενότερη (γλωσσικό ύφος).

ΘΕΜΑ - ερμηνεύεται διαφορετικά στη λογοτεχνική κριτική:

1. Ως πρόβλημα που τίθεται στο έργο. Σε αυτήν την περίπτωση, η πρωτοτυπία των εννοιών "θέμα" και "πρόβλημα" χάνεται,

2. Πώς γεγονότα ζωής, που αποτελούν τη βάση της εργασίας. Αλλά με αυτήν την κατανόηση είναι αδύνατο να ορίσουμε τον Τ., για παράδειγμα, ένα μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας.

3. Ως ο κύριος κύκλος των γεγονότων που απεικονίζονται στο ίδιο το έργο. Η τελευταία κατανόηση είναι η πιο κοινή.Για παράδειγμα, η ιστορία του Τ. "Ο θάνατος του Ιβάν Ιλίτς" του Λ.Ν. Τολστόι - η μοίρα ενός ανθρώπου που αφιέρωσε ολόκληρη τη ζωή του στην οργάνωση της καθημερινής ευημερίας. Ο Τ. αποκαλύπτεται μέσα από μια πλοκή στην οποία βαθαίνει και συγκεκριμενοποιείται σε μια σειρά από εικόνες της ζωής, της ασθένειας και του θανάτου του Ιβάν Ίλιτς. Το Τ. είναι ο δρόμος για την κατανόηση του προβλήματος και της ιδέας του έργου. Έτσι, η κατανόηση της ζωής του Ιβάν Ίλιτς από τον αναγνώστη και τον ίδιο τον ήρωα πριν από το θάνατό του οδηγεί στην ιδέα της ψευδούς της, της απουσίας μεγάλου ανθρώπινου νοήματος σε αυτήν. Σε σχέση με ένα έργο μιλούν συχνά για το θέμα του, δηλ. ένα σετ σειράς Τ.Για παράδειγμα, το έπος «Πόλεμος και Ειρήνη» του Λ. Ν. Τολστόι είναι σκοτεινό.Όταν μιλάμε για το Τ. στους στίχους, θα πρέπει να λαμβάνεται υπόψη η γενική του ιδιαιτερότητα. Η λυρική ποίηση αντικατοπτρίζει τη φύση των κύριων εμπειριών που εκφράζονται στο ποίημα: στίχοι αγάπης, αστικοί στίχοι κ.λπ.

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟΣ ΕΙΔΟΣ- μια καλλιτεχνική εικόνα στην οποία, παρά την ατομική της μοναδικότητα, ενσωματώνει τα πιο σημαντικά, φυσικά χαρακτηριστικά που χαρακτηρίζουν ανθρώπους μιας συγκεκριμένης ομάδας, τάξης, έθνους κ.λπ.Για παράδειγμα, στη μοναδική, εξαιρετικά εξατομικευμένη εικόνα του Ευγένιου Ονέγκιν, εκφράζονται ορισμένα κοινά χαρακτηριστικά: η κοσμική εμφάνιση, η συμπεριφορά και το πιο σημαντικό, το κενό και η άσκοπη ύπαρξη μιας βαρετής ύπαρξης που πολλοί από τους συνομηλίκους του αναδεικνύουν.T.L. αντανακλά πάντα τα πρότυπα μιας συγκεκριμένης εποχής. Οποιαδήποτε εποχή είναι ετερογενής ως προς το περιεχόμενό της και ο Τ.Λ. αντανακλούν τα διάφορα φαινόμενα του: απαρχαιωμένο, σταθερά ριζωμένο και επίσης μόλις αναδυόμενο.Για παράδειγμα, οι τύποι των γαιοκτημόνων στο «Dead Souls» του N.V. Gogol αντικατοπτρίζουν το καθιερωμένο σύστημα της δουλοπάροικης Ρωσίας και ο τύπος του Bazarov («Πατέρες και γιοι» του I.S. Turgenev) είναι απλώς αναδυόμενες εκδηλώσεις μιας νέας μηδενιστικής στάσης στη ζωή. Ρωσική κοινωνία,T.L. πάντα εθνικά και ιστορικά συγκεκριμένοι. Αλλά μαζί με αυτό, συχνά ενσωματώνει ορισμένα καθολικά και αιώνια χαρακτηριστικά,για παράδειγμα, στο Romeo and Juliet (“Romeo and Juliet” του W. Shakespeare), Khlestakov (“The General Inspector” του N.V. Gogol), Molchalin (“Woe from Wit” του A.S. Griboyedov).

ΤΥΠΙΚΟΣ - τα πιο γενικά, σημαντικά, φυσικά φαινόμενα της πραγματικότητας, καθώς και οι κορυφαίες τάσεις στην ανάπτυξή της. Το καθήκον της λογοτεχνίας είναι να κατανοήσει τον Τ. στη ζωή μέσα από τη δημιουργία τυπικών χαρακτήρων (τύπων), τυπικών περιστάσεων και τη μεταφορά τυπικών διαδικασιών. Η αποκάλυψη σε καλλιτεχνικές εικόνες του γενικού, φυσικού στη ζωή της ανθρώπινης κοινωνίας είναι η καλλιτεχνική τυποποίηση, η οποία συνδέεται πάντα με την απελευθέρωση του εμφανιζόμενου φαινομένου από το τυχαίο, ασήμαντο και τονίζοντας, εστιάζοντας την προσοχή στο ουσιώδες. Η δημιουργία μιας τυπικής εικόνας μπορεί να γίνει με διάφορους τρόπους:

α) μέσα από μια γενίκευση των ευρέως διαδεδομένων φαινομένων: «... χρειάζεται να παρατηρήσετε πολλά παρόμοια άτομα για να δημιουργήσετε ένα λογοτεχνικό είδος"(L.N. Tolstoy);

β) φέρνοντας ελάχιστα αναδυόμενα αλλά σημαντικά φαινόμενα της πραγματικότητας σε υψηλό και λογικό βαθμό εκδήλωσης σε μια καλλιτεχνική εικόνα. Για παράδειγμα, σύμφωνα με τον I.S. Turgenev, η βάση για την εικόνα του Bazarov ήταν αυτή η «αρχή που ζυμώνει ακόμα, η οποία αργότερα έλαβε το όνομα του μηδενισμού». Το τυπικό εκφράζεται πληρέστερα, πολύπλευρα και ξεκάθαρα στις εικόνες του έπους και του δράματος (βλ. 1η έννοια). Αλλά σε μια μοναδική μορφή, το τυπικό ενσαρκώνεται και στους στίχους: μεταφέρει, μέσα από ατομικές εμπειρίες, τυπικές διαθέσεις που είναι πιο χαρακτηριστικές για ανθρώπους μιας συγκεκριμένης κοινωνίας ή εποχής. Το γενικό, τυπικό εκδηλώνεται πάντα μέσα από το συγκεκριμένο, το ατομικό. Ωστόσο, ανάλογα με την καλλιτεχνική μέθοδο και το ατομικό ύφος του συγγραφέα, ο βαθμός συγκεκριμενοποίησης, η ίδια η σχέση μεταξύ του ατομικού και των γενικών αρχών στην καλλιτεχνική εικόνα είναι διαφορετικός.

ΤΡΑΓΩΔΙΑ - ένα από τα είδη του δράματος (βλ. 1η έννοια). ένα έργο με άλυτη σύγκρουση μεταξύ των υψηλών επιδιώξεων μιας πνευματικά ισχυρής προσωπικότητας και της αντικειμενικής αδυναμίας υλοποίησής τους. Ο Τ. τις περισσότερες φορές τελειώνει με το θάνατο του ήρωα, ο οποίος δεν έχει παρεκκλίνει από τα ανθρωπιστικά ιδανικά του, που οδηγεί τον θεατή στην κάθαρση (κάθαρση της ψυχής μέσω της συμπόνιας για τον ήρωα). Ο Τ. προέρχεται από την αρχαιότητα (Αισχύλος, Σοφοκλής, Ευριπίδης), και έλαβε μεγάλη ανάπτυξη κατά τις περιόδους της Αναγέννησης (Σαίξπηρ) και του κλασικισμού (Κορνέλ, Ρακίνος). Στη ρωσική λογοτεχνία του 18ου αιώνα. Το T. συνδέεται με το όνομα του A.P. Sumarokov. τον XJX αιώνα. - με τα ονόματα των ρομαντικών και του A.S. Pushkin, ο οποίος εξέφρασε για πρώτη φορά τη «λαϊκή σκέψη» («Boris Godunov») στο T., δημιούργησε ένα μοναδικό είδος «μικρών τραγωδιών». Στην επιχείρηση από τα μέσα του 19ου αιώνα. στη ρωσική λογοτεχνία, ο Τ. ως είδος δίνει τη θέση του στο μυθιστόρημα, το οποίο χρησιμοποιεί τραγικές καταστάσεις, για παράδειγμα, στα έργα του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι.

TRADITHIAΚαιΚΑΙΝΟΤΟΜΙΑστη λογοτεχνία, δύο διαλεκτικά αλληλένδετες πτυχές της λογοτεχνικής διαδικασίας: Τ. - η μεταφορά στις επόμενες εποχές της προηγούμενης ιδεολογικής και καλλιτεχνικής εμπειρίας της λογοτεχνίας, και Ν. - ο εμπλουτισμός του λογοτεχνικού Τ. με νέους χαρακτήρες, ιδέες, τεχνικές κ.λπ. κλπ. Έτσι, η εικόνα του «περιττού ανθρώπου» είναι παραδοσιακή για τη ρωσική λογοτεχνία, αλλά σε διάφορες περιόδους ανάπτυξής της φέρει και καινοτόμα χαρακτηριστικά. Για παράδειγμα, ο Evgeny Onegin στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Πούσκιν είναι ένας «βαριεστημένος εγωιστής» και ο Pechorin στον «Ήρωα της εποχής μας» είναι ένας «υποφέρων εγωιστής». ένας με τον τρόπο του? Ο ένας είναι ανενεργός χαρακτήρας, ενώ ο άλλος είναι ασυνήθιστα ενεργός, αν και οι ενέργειές του δεν έχουν τελικά μεγάλο σκοπό.

ΦΟΡΜΑΛΙΣΜΟΣ- μια κίνηση στη λογοτεχνία και τη λογοτεχνική κριτική που καθορίζει αισθητική αρχήπου είναι η απολυτοποίηση της μορφής ως αυτοσκοπός της τέχνης ενώ αγνοεί το περιεχόμενο ως εξωκαλλιτεχνική κατηγορία. Δεν πρέπει να συγχέουμε τις υψηλές απαιτήσεις του συγγραφέα για τη φόρμα (όπως αποδεικνύεται από τα προσχέδια των A.S. Pushkin, M.Yu. Lermontov, κ.λπ.) και F., όπου η κύρια λειτουργία της τέχνης - η αντανάκλαση της πραγματικότητας - καταστρέφεται. «Η φόρμα χωρίς περιεχόμενο είναι χυδαιότητα, συχνά πολύ πρόστυχη...» (V.G. Belinsky). Στη ρωσική λογοτεχνία, ο Φ. εκδηλώθηκε πιο ξεκάθαρα στη δεκαετία του 10-20. σε ακραίες εκφάνσεις φουτουρισμού, συμβολισμού κ.λπ., για παράδειγμα, στη δυσνόητη γλώσσα των V. Khlebnikov και A-Kruchenykh. Πολλοί συγγραφείς (V.V. Mayakovsky, A.A. Blok, V.Ya. Bryusov), ξεπερνώντας τις καθαρά φορμαλιστικές τάσεις, εμπλούτισαν τη λογοτεχνία με ποικίλες καλλιτεχνικές τεχνικές που συμβάλλουν στην έκφραση νέων ιδεών και διαθέσεων.

ΦΟΥΤΟΥΡΙΣΜΟΣ- Η Ρωσική Φ., που εμφανίστηκε τη δεκαετία του 1910, ήταν αφενός μια ζωντανή εκδήλωση του φορμαλισμού (στις ακραίες εκφάνσεις του), αφετέρου εμπλούτισε τη λογοτεχνία με νέες ιδέες, διαθέσεις και καλλιτεχνικές τεχνικές. Οι εκπρόσωποί του: V. Khlebnikov, V. Kamensky, οι αδερφοί Burliuk και άλλοι F. επιβεβαίωσαν την «εγγενή αξία» της φόρμας της ποίησης, ανεξάρτητα από το περιεχόμενό της, καθώς και (σε ​​αντίθεση με τον συμβολισμό) αντι-. αισθητισμός, δηλ. άρνηση της ομορφιάς γενικά, η οποία εκδηλώθηκε στη γλώσσα των έργων τους, ονομαζόμενες συλλογές («Ένα χαστούκι στο πρόσωπο του δημόσιου γούστου», «Νεκρό φεγγάρι») κ.λπ. Ο Φ. υποστήριξε την απεριόριστη ελευθερία του καλλιτέχνη, η οποία ήταν εκδηλώνεται, για παράδειγμα, με την κατάργηση των σημείων στίξης, στη δημιουργία λέξεων, φτάνοντας στο σημείο του παραλογισμού (βλ.: δυσνόητη γλώσσα). Καλλιτεχνική πρακτικήΜερικοί ποιητές Φ. με την πάροδο του χρόνου αντέκρουαν όλο και περισσότερο το πρόγραμμά του. Ο V.V. Mayakovsky, ο N.Aseev και άλλοι, ξεκινώντας επίσημα ως μελλοντολόγοι, έγιναν αργότερα οι μεγαλύτεροι πρωτότυποι ποιητές.

ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΑλογοτεχνία - έχει δύο έννοιες:

1. Εικονιστική μορφή αντανάκλασης της πραγματικότητας.

2. Ο βαθμός ποιητικής τελειότητας του έργου. X. εξαρτάται από τον συνδυασμό πολλών χαρακτηριστικών: από τη σημασία του θέματος, την πειστικότητα των χαρακτήρων, την ικανότητα του συγγραφέα και, φυσικά, από τη σημασία και την αλήθεια των καλλιτεχνικών εικόνων και ιδεών του έργου: «Αν η ιδέα είναι ψευδής, δεν μπορεί να γίνει λόγος για Χ» (Ν.Γ. Τσερνισέφσκι).

ΛΥΡΙΚΟΣ ΚΥΚΛΟΣ- παιδεία είδους, που έχει μια ιδιαίτερη καλλιτεχνική δυνατότητα ανάδυσης πρόσθετων σημασιών που κρύβονται στη σειρά διάταξης των ποιημάτων, στα μοτίβα τους, σε έναν ενιαίο ή μεταβαλλόμενο συναισθηματικό τόνο κ.λπ. Έτσι, ο Τσ.Λ. δεν ανάγεται στο σύνολο των νοημάτων μεμονωμένων ποιημάτων, αλλά είναι κάτι περισσότερο ως προς το περιεχόμενο(«Κύκλος Denisevsky» του F.I. Tyutchev, «Snow Mask» του A.A. Blok).

ΕΛΕΓΕΙΑ- ένα από τα είδη στίχων. ένα έργο που εκφράζει τη διάθεση της θλίψης και της θλίψης που προκαλούν οι στοχασμοί για τη ζωή. Ε. στη ρωσική λογοτεχνία άκμασε την εποχή του ρομαντισμού στη λυρική ποίησηV.A. Zhukovsky, K.N. Batyushkov και ειδικά ο E.A.Ο N.A. Nekrasov μετέτρεψε την Ελεγεία σε μέσο αποκάλυψης άσχημων κοινωνικών φαινομένων ("Ελεγεία").

ΕΠΙΓΡΑΜΜΑ- ένα μικρό ποίημα που γελοιοποιεί κακόβουλα ένα άτομο ή ένα κοινωνικό φαινόμενο. Για παράδειγμα, ο A.S. Pushkin απευθύνθηκε στον κόμη I.S.

Μισός κύριος μου, μισός έμπορος,

Μισόσοφος, μισός αδαής,

Ημι-απατεώνας, αλλά υπάρχει ελπίδα

Το οποίο θα ολοκληρωθεί επιτέλους.

Στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα. Ο Ε. ήταν αιχμηρό όπλο στον κοινωνικό και λογοτεχνικό αγώνα. Η Ε. μπορεί να έχει και κωμικό χαρακτήρα.

ΕΠΟΣ- ένα λογοτεχνικό είδος στο οποίο το θέμα της εικόνας είναι, κατά κανόνα, σημαντικά κοινωνικά φαινόμενα. Η εικόνα είναι πρωτίστως αφηγηματικού (γεγονότος) χαρακτήρα. Τα γεγονότα στην Ε. απεικονίζονται ως συμβαίνουν ανεξάρτητα από τη βούληση του συγγραφέα-αφηγητή, στην αυτοανάπτυξή τους. Ο συγγραφέας-αφηγητής είναι, λες, παρατηρητής, που αφηγείται τα τεκταινόμενα από το τρίτο πρόσωπο. Εκτός όμως από αυτή την ιστορικά παραδοσιακή μορφή παρουσίασης υλικού για τον Ε., η προσπάθεια για παντογνωσία (για παράδειγμα, για τη ζωή του ήρωα, την ψυχή, τη μοίρα του κ.λπ.) και την καθολική κάλυψη της πραγματικότητας, σταδιακά σε μορφή Ε. της αφήγησης από τον αφηγητή (από το "Εγώ" - μάρτυρας ή συμμετέχων σε γεγονότα). Για να αναφέρει γεγονότα, ο Ε. χρησιμοποιεί και την εμπειρία του δράματος, εισάγοντας μηνύματα για το τι συνέβη στο σύστημα των διαλόγων και των μονολόγων. Ο συγγραφέας 8 Ε. ενεργεί ως αναλυτής της αντικειμενικής διαδικασίας ζωής, αναστώντας τις βαθύτερες αιτίες που καθόρισαν τον χαρακτήρα και τη συμπεριφορά του ήρωα. Με την πάροδο του χρόνου, τα επικά είδη (έπος, μυθιστόρημα, ιστορία, διήγημα κ.λπ.) χάνουν τη γενική τους καθαρότητα, δηλ. Οι διάλογοι και οι μονόλογοι (δραματικές τεχνικές) χρησιμοποιούνται ευρέως, μεταφέροντας τη συναισθηματική κατάσταση των χαρακτήρων, καθώς και τις λυρικές παρεκβάσεις του συγγραφέα. Αυτό συμβάλλει στην ανάπτυξη μορφών που είναι μεταβατικές ως προς το φύλο (για παράδειγμα, λυρικό-επικό: το ποίημα του N.V. Gogol «Dead Souls»). Λόγω της δεξιοτεχνίας διαφόρων μεθόδων παρουσίασης υλικού (υποτελεί της κύριας, δηλαδή της αφήγησης), η Ε. παρέχει στον συγγραφέα μεγάλες ευκαιρίες για την απεικόνιση ενός προσώπου και της πραγματικότητας.

ΕΠΟΣ- το μεγαλύτερο είδος έπους, που υπάρχει σε δύο ποικιλίες ειδών:

1. Κλασική Ε. - μνημειώδες έργο εθνικού ηρωικού χαρακτήρα, που δημιουργήθηκε με βάση την κυκλοποίηση λαϊκών παραμυθιών και τραγουδιών. Κ.Ε. (ή επικό) ως είδος δημιουργείται στην εποχή του πρώιμου σχηματισμού των εθνικοτήτων, αντανακλώντας την κατανόηση του κόσμου στο πνεύμα της λαογραφίας και των μυθολογικών εικόνων.Για παράδειγμα: «Η Ιλιάδα» του Ομήρου, «Το τραγούδι των Νιμπελούνγκ», κύκλοι ρωσικών επών για τους ήρωες Ilya Muromets, Mikul Selyaninovich, Alyosha Popovich κ.λπ..

2.Ε. σύγχρονοι χρόνοι (επικό μυθιστόρημα) - ένα έργο μεγάλης κλίμακας που απεικονίζει γεγονότα εθνικής σημασίας.Για παράδειγμα: «Πόλεμος και Ειρήνη» του L.N. Tolstoy, «Quiet Don» του M.A. Sholokhov.

ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ- η επιστήμη της τέχνης και οι αισθητικές ιδιότητες της πραγματικότητας. Ε. - «φιλοσοφία της τέχνης» (Χέγκελ). Το βασικό ερώτημα του Ε. είναι η σχέση αισθητικής συνείδησης και κοινωνικής ύπαρξης. Με βάση την κατανόηση αυτού του ζητήματος, οι επιστήμονες που ασχολούνται με αισθητικά προβλήματα αποκαλύπτουν τους γενικούς νόμους της τέχνης (την προέλευση, την ουσία, τη σύνδεση με άλλες μορφές συνείδησης), τα χαρακτηριστικά της καλλιτεχνικής εικόνας, την αλληλεπίδραση περιεχομένου και μορφής στην τέχνη, τα κύρια αισθητικές κατηγορίες (όμορφη, άσχημη, τραγική, κωμική) κ.λπ. Οι συγγραφείς διαφόρων λογοτεχνικών κινημάτων, κινημάτων και καλλιτεχνικών μεθόδων έχουν διαφορετικές αισθητικές απόψεις.Για παράδειγμα, οι συμβολιστές βλέπουν το ιδανικό στα μυστικιστικά πνευματικά θεμέλια του κόσμου και οι ρεαλιστές - σε μια αληθοφανή, φαινομενικά πραγματική πραγματικότητα (βλ. τις εικόνες της Ωραίας Κυρίας στον κύκλο του A.A. Blok "Poems about the Beautiful Lady" και της Tatyana Larina στο μυθιστόρημα του A.S. Pushkin "Eugene Onegin").

• djvu
• 9,37 MB
• κατέβηκε 98 φορές
• προστέθηκε 15/04/2011

Μ.: Εκπαίδευση, 1988. - 335 σελ.

Το βιβλίο αποτελείται από δύο ενότητες. Η πρώτη ενότητα - "A Brief Dictionary of Literary Terms" (3η έκδοση, αναθεωρημένη, 2η έκδοση που δημοσιεύτηκε το 1985) - θα βοηθήσει να απαντηθούν ερωτήσεις που σχετίζονται με την κατανόηση των πιο διαφορετικών φαινομένων της μυθοπλασίας (ρομαντισμός, ρεαλισμός, κριτική...

Kozhevnikov V.M. (επιμ.) Λογοτεχνικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό (LES)

• 14,15 MB
• κατέβηκε 862 φορές
• προστέθηκε 17/03/2011

Η έκδοση περιέχει 752 σελίδες Έτος δημοσίευσης - 1987. Αυτή είναι μια θεμελιώδης δημοσίευση. Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια"(τώρα ο εκδοτικός οίκος "Big Russian Encyclopedia"), ο οποίος περιέχει συστηματοποιημένες πληροφορίες για ένα σύνολο όρων και εννοιών που χρησιμοποιούνται στη λογοτεχνική κριτική, τη λαογραφία, τη λογοτεχνική κριτική και επίσης εν μέρει στη λογοτεχνία...

Ακμεϊσμός -ένα κίνημα στη ρωσική ποίηση τις δύο πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα, το κέντρο του οποίου ήταν ο κύκλος «Εργαστήριο Ποιητών» και η κύρια πλατφόρμα ήταν το περιοδικό «Απόλλων». Οι Acmeists αντιπαραβάλλουν το κοινωνικό περιεχόμενο της τέχνης με τον ρεαλισμό της υλικής μητέρας φύσης και την αισθησιακή πλαστική-υλική διαύγεια καλλιτεχνική γλώσσα, εγκαταλείποντας την ποιητική των αόριστων υπαινιγμών και τον μυστικισμό του συμβολισμού στο όνομα της «επιστροφής στη γη», στο θέμα, στην ακριβή σημασία της λέξης (A. Akhmatova, S. Gorodetsky, N. Gumilyov, M. Zenkevich , O. Mandelstam).

Αλληγορία- αλληγορική εικόνα μιας αφηρημένης έννοιας ή φαινομένου μέσω μιας συγκεκριμένης εικόνας. προσωποποίηση ανθρώπινων ιδιοτήτων ή ιδιοτήτων. Η αλληγορία αποτελείται από δύο στοιχεία:

1. σημασιολογικό - είναι οποιαδήποτε έννοια ή φαινόμενο (σοφία, πονηριά, καλοσύνη, παιδική ηλικία, φύση κ.λπ.) που ο συγγραφέας προσπαθεί να απεικονίσει χωρίς να το ονομάσει.

2. εικονιστικό-αντικειμενικό - αυτό είναι ένα συγκεκριμένο αντικείμενο, ένα πλάσμα που απεικονίζεται σε ένα έργο τέχνης και αντιπροσωπεύει μια ονομαζόμενη έννοια ή φαινόμενο.

Παρήχηση- επανάληψη στον ποιητικό λόγο (λιγότερο συχνά στην πεζογραφία) των ίδιων συμφώνων ήχων για την ενίσχυση της εκφραστικότητας του καλλιτεχνικού λόγου. ένας τύπος ηχογράφησης:

Απόγευμα. Παραλία. Αναστεναγμοί του ανέμου.
Η μεγαλειώδης κραυγή των κυμάτων.
Έρχεται καταιγίδα. Χτυπάει στην ακτή
Μια μαύρη βάρκα ξένη προς τη γοητεία.
K.D.Balmont

Αλογισμός -ένα καλλιτεχνικό εργαλείο που χρησιμοποιεί φράσεις που έρχονται σε αντίθεση με τη λογική για να τονίσει την εσωτερική ασυνέπεια ορισμένων δραματικών ή κωμικών καταστάσεων - για να αποδείξει, σαν αντίφαση, μια συγκεκριμένη λογική και, επομένως, την αλήθεια της θέσης του συγγραφέα (και στη συνέχεια του αναγνώστη) , ο οποίος κατανοεί την παράλογη φράση ως μεταφορική έκφραση (ο τίτλος του μυθιστορήματος του Yu. Bondarev «Καυτό χιόνι»).

Αμφιβράχιο- ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέτρο, στο οποίο η έμφαση πέφτει στη δεύτερη συλλαβή -τονισμένη μεταξύ των άτονων- στο πόδι. Σχέδιο: U-U| U-U:

Η μεταμεσονύκτια χιονοθύελλα ήταν θορυβώδης
Στο δάσος και την απομακρυσμένη πλευρά.
A.A.Fet

Αναπαεστ- ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέτρο, στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τελευταία, τρίτη, συλλαβή στο πόδι. Σχέδιο: UU- | UU-:

Τα σπίτια των ανθρώπων είναι καθαρά, φωτεινά,
Αλλά στο σπίτι μας είναι στριμωγμένο, βουλωμένο...
N.A. Nekrasov.

Αναφορά- ενότητα διοίκησης. επανάληψη μιας λέξης ή μιας ομάδας λέξεων στην αρχή πολλών φράσεων ή στροφών:

Σ 'αγαπώ, δημιουργία της Πέτρας,
Λατρεύω την αυστηρή, λεπτή σου εμφάνιση...
Α.Σ. Πούσκιν.

Αντίθεση- μια στυλιστική συσκευή που βασίζεται σε μια έντονη αντίθεση εννοιών και εικόνων, που συνήθως βασίζεται στη χρήση αντωνύμων:

Είμαι βασιλιάς - είμαι σκλάβος, είμαι σκουλήκι - είμαι θεός!
G.R.Derzhavin

Παρήχηση- επαναλαμβανόμενη επανάληψη στον ποιητικό λόγο (λιγότερο συχνά στην πεζογραφία) ομοιογενών φωνηέντων. Μερικές φορές η ομοιοκαταληξία αναφέρεται σε μια ανακριβή ομοιοκαταληξία στην οποία τα φωνήεντα συμπίπτουν, αλλά τα σύμφωνα δεν συμπίπτουν (τεράστια - θα συνέλθω, δίψα - είναι κρίμα). Ενισχύει την εκφραστικότητα του λόγου.

Το δωμάτιο έγινε σκοτεινό.
Το παράθυρο κρύβει την κλίση.
Ή είναι αυτό ένα όνειρο;
Ντινγκ Ντονγκ. Ντινγκ Ντονγκ.
I.P. Tokmakova.

Αφορισμός –μια σαφής, εύκολη στη μνήμη, ακριβής, σύντομη έκφραση μιας ορισμένης πληρότητας της σκέψης. Οι αφορισμοί γίνονται συχνά μεμονωμένες ποιητικές γραμμές ή φράσεις πεζογραφίας: «Η ποίηση είναι το παν! - μια βόλτα στο άγνωστο." (Β. Μαγιακόφσκι)

Μπαλάντα- ένα αφηγηματικό τραγούδι με δραματική εξέλιξη της πλοκής, η βάση του οποίου είναι ένα ασυνήθιστο περιστατικό, ένα από τα είδη της λυρικής-επικής ποίησης. Η μπαλάντα βασίζεται σε μια εξαιρετική ιστορία, που αντικατοπτρίζει τις ουσιαστικές πτυχές της σχέσης μεταξύ ενός ατόμου και της κοινωνίας, των ανθρώπων μεταξύ τους, των πιο σημαντικών χαρακτηριστικών ενός ανθρώπου.

Βάρδος -ένας ποιητής-τραγουδιστής, συνήθως ερμηνευτής των δικών του ποιημάτων, που συχνά μελοποιεί τη δική του μουσική.

Ανομοιοκαταληξία- στίχοι χωρίς ομοιοκαταληξία με μετρική οργάνωση (δηλαδή οργανωμένοι μέσω ενός συστήματος ρυθμικά επαναλαμβανόμενων προφορών). Διαδόθηκε ευρέως στην προφορική λαϊκή τέχνη και χρησιμοποιήθηκε ενεργά τον 18ο αιώνα.

Συγχώρεσέ με, παρθενική ομορφιά!
Θα σε χωρίσω για πάντα,
Νεαρό κορίτσι, θα κλάψω.
Θα σε αφήσω να φύγεις, ομορφιά,
Θα σε αφήσω να φύγεις με κορδέλες...
Λαϊκό τραγούδι.

Vers libre- ένα σύγχρονο σύστημα στιχουργίας, που αντιπροσωπεύει ένα είδος συνόρων μεταξύ στίχου και πεζογραφίας (στερείται ομοιοκαταληξίας, μέτρου, παραδοσιακής ρυθμικής διάταξης· ο αριθμός των συλλαβών σε μια γραμμή και των γραμμών σε μια στροφή μπορεί να είναι διαφορετικός· επίσης δεν υπάρχει ισότητα έμφαση χαρακτηριστική του λευκού στίχου Τα ποιητικά τους χαρακτηριστικά ο λόγος παραμένει χωρισμένος σε γραμμές με παύση στο τέλος κάθε γραμμής και εξασθενημένη συμμετρία του λόγου (η έμφαση πέφτει σε. τελευταία λέξηγραμμές).

Μπήκε από το κρύο
κοκκινισμένο,
Γέμισε το δωμάτιο
Το άρωμα του αέρα και του αρώματος,
Με μια κουδουνίσια φωνή
Και εντελώς ασέβεια προς τις τάξεις
Κουβεντιάζοντας.
Α.Μπλοκ

Αιώνια εικόνα -μια εικόνα από ένα έργο της κλασικής παγκόσμιας λογοτεχνίας, που εκφράζει ορισμένα χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ψυχολογίας, η οποία έχει γίνει ένα κοινό όνομα του ενός ή του άλλου τύπου: Faust, Plyushkin, Oblomov, Don Quixote, Mitrofanushka, κ.λπ.

Εσωτερικός μονόλογος -η ανακοίνωση σκέψεων και συναισθημάτων που αποκαλύπτουν τις εσωτερικές εμπειρίες του χαρακτήρα, που δεν προορίζονται για την ακρόαση των άλλων, όταν ο χαρακτήρας μιλάει σαν στον εαυτό του, «στο πλάι».

Ηρωικό λυρικό- την εικόνα του ποιητή (το λυρικό «εγώ» του), του οποίου οι εμπειρίες, οι σκέψεις και τα συναισθήματα αντικατοπτρίζονται στο λυρικό έργο. Ο λυρικός ήρωας δεν ταυτίζεται με τη βιογραφική προσωπικότητα. Η ιδέα ενός λυρικού ήρωα είναι συνοπτικής φύσης και διαμορφώνεται στη διαδικασία εξοικείωσης με τον εσωτερικό κόσμο που αποκαλύπτεται στα λυρικά έργα όχι μέσα από πράξεις, αλλά μέσα από εμπειρίες, νοητικές καταστάσεις, τρόπος έκφρασης του λόγου.

Λογοτεχνικός ήρωας -χαρακτήρας, πρωταγωνιστής λογοτεχνικού έργου.

Υπερβολή- ένα μέσο καλλιτεχνικής αναπαράστασης που βασίζεται σε υπερβολική υπερβολή. εικονιστική έκφραση, η οποία συνίσταται σε μια υπερβολική υπερβολή γεγονότων, συναισθημάτων, δύναμης, νοήματος, μεγέθους του απεικονιζόμενου φαινομένου. μια εξωτερικά αποτελεσματική μορφή παρουσίασης αυτού που απεικονίζεται. Μπορεί να είναι εξιδανικευτικό και ταπεινωτικό.

Διαβάθμιση- υφολογική διάταξη, διάταξη λέξεων και εκφράσεων, καθώς και μέσα καλλιτεχνικής αναπαράστασης με αυξανόμενη ή φθίνουσα σημασία. Τύποι διαβάθμισης: αύξουσα (κορύφωμα) και φθίνουσα (αντι-κλιμάξ).
Αύξηση διαβάθμισης:

Το δίποδο του Orata είναι σφενδάμι,
Φλοιοί Δαμασκηνού στο δίποδο,
Το ρύγχος του δίποδου είναι ασημί,
Και το κέρατο του δίποδα είναι κόκκινο και χρυσό.
Έπος για τον Βόλγα και τη Μίκουλα

Φθίνουσα διαβάθμιση:

Μύγα! λιγότερη μύγα! διαλύθηκε σε κόκκο άμμου.
N.V.Gogol

γκροτέσκο -ένα παράξενο μείγμα στην εικόνα του πραγματικού και του φανταστικού, του όμορφου και του άσχημου, του τραγικού και του κωμικού - για μια πιο εντυπωσιακή έκφραση δημιουργικής πρόθεσης.

Δάκτυλος- ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέτρο, στο οποίο η έμφαση πέφτει στην πρώτη συλλαβή στο πόδι. Σχέδιο: -UU| -UU:

Ουράνια σύννεφα, αιώνιοι περιπλανώμενοι!
Η γαλάζια στέπα, η μαργαριταρένια αλυσίδα
Βιάζεσαι σαν να είσαι εξόριστος σαν κι εμένα,
Από τον γλυκό βορρά στον νότο.
M.Yu.Lermontov

Decadence -ένα φαινόμενο στη λογοτεχνία (και γενικά στην τέχνη) του τέλους του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα, που αντανακλά την κρίση του μεταβατικού σταδίου των κοινωνικών σχέσεων στο μυαλό ορισμένων εκφραστών των συναισθημάτων των κοινωνικών ομάδων των οποίων τα ιδεολογικά θεμέλια καταστρέφονταν από τη στροφή σημεία της ιστορίας.

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια -λεπτομέρεια που τονίζει τη σημασιολογική αυθεντικότητα του έργου με υλική, τελική αυθεντικότητα - συγκεκριμενοποιώντας αυτή ή την άλλη εικόνα.

Διάλογος -ανταλλαγή παρατηρήσεων, μηνυμάτων, ζωντανή ομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων ατόμων.

Δράμα – 1. Ένα από τα τρία είδη λογοτεχνίας, που ορίζει έργα που προορίζονται για σκηνική εκτέλεση. Διαφέρει από το έπος στο ότι δεν έχει αφηγηματική, αλλά διαλογική μορφή. από στίχους - στο ότι αναπαράγει τον εξωτερικό κόσμο του συγγραφέα. Χωρίζεται σε είδη: τραγωδία, κωμωδία και το ίδιο το δράμα. 2. Δράμα ονομάζεται επίσης ένα δραματικό έργο που δεν έχει ξεκάθαρα χαρακτηριστικά του είδους, που συνδυάζει τεχνικές διαφορετικών ειδών. μερικές φορές ένα τέτοιο έργο ονομάζεται απλώς θεατρικό έργο.

Ενότητα ανθρώπων -η τεχνική της επανάληψης παρόμοιων ήχων, λέξεων, γλωσσικών δομών στην αρχή γειτονικών γραμμών ή στροφών.

Περιμένετε να φυσήξει το χιόνι

Περιμένετε να είναι ζεστό

Περίμενε όταν οι άλλοι δεν περιμένουν...

Κ. Σιμόνοφ

Λογοτεχνικό είδος -ένας ιστορικά αναπτυσσόμενος τύπος λογοτεχνικού έργου, τα κύρια χαρακτηριστικά του οποίου, αλλάζουν συνεχώς μαζί με την ανάπτυξη της ποικιλίας των μορφών και του περιεχομένου της λογοτεχνίας, ενίοτε ταυτίζονται με την έννοια του «τύπου». αλλά πιο συχνά ο όρος είδος ορίζει ένα είδος λογοτεχνίας με βάση το περιεχόμενο και τα συναισθηματικά χαρακτηριστικά: σατιρικό είδος, είδος αστυνομικού, είδος ιστορικού δοκιμίου.

Γραβάτα -ένα γεγονός που καθορίζει την εμφάνιση μιας σύγκρουσης σε ένα λογοτεχνικό έργο. Μερικές φορές συμπίπτει με την έναρξη της εργασίας.

Αρχή -η αρχή ενός έργου της ρωσικής λαϊκής λογοτεχνίας - έπη, παραμύθια κ.λπ. («Μια φορά κι έναν καιρό...», «Στο μακρινό βασίλειο, στην τριακοστή πολιτεία...»).

Ηχογράφηση- μια τεχνική για τη βελτίωση της εικόνας ενός κειμένου με την κατασκευή φράσεων και στίχων ποίησης με ηχητικό τρόπο που θα αντιστοιχούσε στην αναπαραγόμενη σκηνή, την εικόνα ή τη διάθεση που εκφράζεται. Στην ηχητική γραφή, χρησιμοποιούνται αλλοιώσεις, συνφωνίες και επαναλήψεις ήχου. Η ηχογράφηση βελτιώνει την εικόνα ενός συγκεκριμένου φαινομένου, δράσης, κατάστασης.

Ονοματοποιία- ένα είδος ηχογράφησης. τη χρήση ηχητικών συνδυασμών που μπορούν να αντανακλούν τον ήχο των περιγραφόμενων φαινομένων, παρόμοιο σε ήχο με εκείνους που απεικονίζονται στην καλλιτεχνική ομιλία ("βροντές βροντές", "κόρνα βρυχηθμό", "κούκους κούκου", "ηχώ γέλιο").

Η ιδέα ενός έργου τέχνης -η κύρια ιδέα που συνοψίζει το σημασιολογικό, μεταφορικό, συναισθηματικό περιεχόμενο ενός έργου τέχνης.

Εικονισμός -ένα λογοτεχνικό κίνημα που εμφανίστηκε στη Ρωσία μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917, ανακηρύσσοντας την εικόνα αυτοσκοπό ενός έργου και όχι μέσο έκφρασης της ουσίας του περιεχομένου και αντανάκλασης της πραγματικότητας. Διαλύθηκε από μόνο του το 1927. Κάποτε, ο S. Yesenin προσχώρησε σε αυτή την τάση.

Ιμπρεσιονισμός- μια κατεύθυνση στην τέχνη του τέλους του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα, που υποστήριξε ότι το κύριο καθήκον της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας είναι η έκφραση των υποκειμενικών εντυπώσεων του καλλιτέχνη από τα φαινόμενα της πραγματικότητας.

Αυτοσχεδιασμός -άμεση δημιουργία ενός έργου στη διαδικασία της παράστασης.

Αναστροφή- παραβίαση της γενικώς αποδεκτής γραμματικής ακολουθίας ομιλίας. αναδιάταξη τμημάτων μιας φράσης, δίνοντάς της ιδιαίτερη εκφραστικότητα. μια ασυνήθιστη σειρά λέξεων σε μια πρόταση.

Και το τραγούδι της κοπέλας μετά βίας ακούγεται

Κοιλάδες σε βαθιά σιωπή.

Α.Σ. Πούσκιν

Ερμηνεία -ερμηνεία, εξήγηση ιδέας, θέματος, εικονιστικό σύστημακαι άλλα στοιχεία ενός έργου τέχνης στη λογοτεχνία και την κριτική.

ίντριγκα -σύστημα, και μερικές φορές το μυστήριο, η πολυπλοκότητα, το μυστήριο των γεγονότων, πάνω στο ξετύλιγμα των οποίων χτίζεται η πλοκή του έργου.

ειρωνεία -ένα είδος κωμικής, πικρής ή, αντίθετα, ευγενικής γελοιοποίησης, γελοιοποιώντας αυτό ή εκείνο το φαινόμενο, εκθέτοντας τα αρνητικά του χαρακτηριστικά και επιβεβαιώνοντας έτσι τις θετικές πτυχές που προβλέπει ο συγγραφέας στο φαινόμενο.

Κλασσικισμός -ένα καλλιτεχνικό κίνημα που αναπτύχθηκε στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία του 17ου αιώνα, το οποίο βασίζεται στην αναγνώριση της αρχαίας τέχνης ως ύψιστου παραδείγματος, ιδεώδους και των έργων της αρχαιότητας ως καλλιτεχνικού κανόνα. Η αισθητική βασίζεται στην αρχή του ορθολογισμού και της «μίμησης της φύσης». Λατρεία του μυαλού. Ένα έργο τέχνης οργανώνεται ως ένα τεχνητό, λογικά κατασκευασμένο σύνολο. Αυστηρή πλοκή και οργάνωση σύνθεσης, σχηματισμός. Οι ανθρώπινοι χαρακτήρες απεικονίζονται με απλό τρόπο. θετικοί και αρνητικοί ήρωες αντιπαραβάλλονται. Ενεργός αντιμετώπιση κοινωνικών και αστικών θεμάτων. Τονίστηκε η αντικειμενικότητα της αφήγησης. Αυστηρή ιεραρχία των ειδών. Υψηλό: τραγωδία, έπος, ωδή. Χαμηλό: κωμωδία, σάτιρα, μύθος. Δεν επιτρέπεται η μίξη υψηλού και χαμηλού είδους. Το κορυφαίο είδος είναι η τραγωδία.

Σύγκρουση -δημιουργώντας μια σύγκρουση που βασίζεται στη δράση ενός λογοτεχνικού έργου, μια αντίφαση μεταξύ των χαρακτήρων των ηρώων αυτού του έργου ή μεταξύ χαρακτήρων και περιστάσεων, οι συγκρούσεις των οποίων αποτελούν την πλοκή του έργου.

Κωμωδία -ένα δραματικό έργο που χρησιμοποιεί σάτιρα και χιούμορ για να γελοιοποιήσει τις κακίες της κοινωνίας και του ανθρώπου.

Σύνθεση -διευθέτηση, εναλλαγή, συσχέτιση και αλληλοσυσχέτιση μερών ενός λογοτεχνικού έργου, εξυπηρετώντας την πληρέστερη ενσάρκωση του σχεδίου του καλλιτέχνη.

Πλαίσιο –το γενικό νόημα (θέμα, ιδέα) του έργου, που εκφράζεται σε ολόκληρο το κείμενό του ή σε ένα επαρκώς ουσιαστικό απόσπασμα, συνοχή, σύνδεση με την οποία δεν πρέπει να χάσει το παράθεμα, και μάλιστα οποιοδήποτε απόσπασμα γενικότερα.

Καλλιτεχνική σύγκρουση -εικονιστική αντανάκλαση σε ένα έργο τέχνης των ενεργειών των δυνάμεων πάλης συμφερόντων, παθών, ιδεών, χαρακτήρων, πολιτικών επιδιώξεων, προσωπικών και κοινωνικών. Η σύγκρουση προσθέτει άρωμα στην πλοκή.

Κλίμαξ -σε ένα λογοτεχνικό έργο, μια σκηνή, ένα γεγονός, ένα επεισόδιο όπου η σύγκρουση φτάνει στην υψηλότερη ένταση και εμφανίζεται μια αποφασιστική σύγκρουση μεταξύ των χαρακτήρων και των φιλοδοξιών των ηρώων, μετά την οποία αρχίζει η μετάβαση στην ολοκλήρωση της πλοκής.

Leitmotif- μια εκφραστική λεπτομέρεια, μια συγκεκριμένη καλλιτεχνική εικόνα, που επαναλαμβάνεται πολλές φορές, αναφέρεται, περνώντας από ένα ξεχωριστό έργο ή ολόκληρο το έργο του συγγραφέα.

Στίχοι- ένα από τα κύρια είδη λογοτεχνίας, που αντικατοπτρίζει τη ζωή μέσω της απεικόνισης μεμονωμένων (μεμονωμένων) καταστάσεων, σκέψεων, συναισθημάτων, εντυπώσεων και εμπειριών ενός ατόμου που προκαλούνται από ορισμένες συνθήκες. Τα συναισθήματα και οι εμπειρίες δεν περιγράφονται, αλλά εκφράζονται. Το κέντρο της καλλιτεχνικής προσοχής είναι η εικόνα-εμπειρία. Τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα των στίχων είναι η ποιητική φόρμα, ο ρυθμός, η έλλειψη πλοκής, το μικρό μέγεθος, η σαφής αντανάκλαση των εμπειριών του λυρικού ήρωα. Το πιο υποκειμενικό είδος λογοτεχνίας.

Λυρική παρέκβαση -παρέκκλιση από περιγραφές γεγονότων, χαρακτήρες σε ένα επικό ή λυρικό-επικό έργο, όπου ο συγγραφέας (ή ο λυρικός ήρωας για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία) εκφράζει τις σκέψεις και τα συναισθήματά του για αυτό που περιγράφεται, τη στάση του απέναντί ​​του, απευθυνόμενος ευθέως ο αναγνώστης.

Litota - 1. Η τεχνική της υποβάθμισης ενός φαινομένου ή των λεπτομερειών του είναι μια αντίστροφη υπερβολή (το μυθικό «αγόρι όσο ένα δάχτυλο» ή «ένα ανθρωπάκι... με μεγάλα γάντια και ο ίδιος όσο ένα νύχι» του Ν. Νεκράσοφ ).

2. Πρόσληψη των χαρακτηριστικών ενός συγκεκριμένου φαινομένου όχι με άμεσο ορισμό, αλλά με άρνηση του αντίθετου ορισμού:

Το κλειδί της φύσης δεν χάνεται,

Η περήφανη δουλειά δεν είναι μάταιη...

V. Shalamov

Μεταφορά- μεταφορική σημασία μιας λέξης, που βασίζεται στη χρήση ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα άλλο λόγω ομοιότητας ή αντίθεσης. μια κρυφή σύγκριση που βασίζεται στην ομοιότητα ή την αντίθεση των φαινομένων, στην οποία οι λέξεις «σαν», «σαν», «σαν» απουσιάζουν, αλλά υπονοούνται.

Μέλισσα για αφιέρωμα στον αγρό
Μύγες από ένα κερί.
Α.Σ. Πούσκιν

Η μεταφορά αυξάνει την ακρίβεια του ποιητικού λόγου και τη συναισθηματική του εκφραστικότητα. Ένας τύπος μεταφοράς είναι η προσωποποίηση. Τύποι μεταφοράς:

1. λεξιλογική μεταφορά, ή σβησμένη, στην οποία το άμεσο νόημα καταστρέφεται εντελώς. "βρέχει", "ο χρόνος τρέχει", "δείκτης του ρολογιού", "πόμολο πόρτας";

2. απλή μεταφορά - βασίζεται στη σύγκλιση των αντικειμένων ή σε ένα από τα κοινά χαρακτηριστικά τους: "χαλάζι από σφαίρες", "μιλία κυμάτων", "αυγή της ζωής", "πόδι του τραπεζιού", "η αυγή φλέγεται".

3. συνειδητοποιημένη μεταφορά - κυριολεκτική κατανόηση των σημασιών των λέξεων που συνθέτουν τη μεταφορά, τονίζοντας τις άμεσες έννοιες των λέξεων: "Μα δεν έχεις πρόσωπο - φοράς μόνο πουκάμισο και παντελόνι" (Σ. Σοκόλοφ).

4. διευρυμένη μεταφορά - η εξάπλωση μιας μεταφορικής εικόνας σε πολλές φράσεις ή ολόκληρο το έργο (για παράδειγμα, το ποίημα του A.S. Pushkin "The Cart of Life" ή "Δεν μπορούσε να κοιμηθεί για πολύ καιρό: το υπόλοιπο φλοιό των λέξεων βουλωμένο και βασάνισε τον εγκέφαλο, μαχαιρώθηκε στους κροτάφους, δεν υπήρχε περίπτωση να το ξεφορτωθώ» (Β. Ναμπόκοφ)

Μια μεταφορά συνήθως εκφράζεται με ένα ουσιαστικό, ένα ρήμα και στη συνέχεια με άλλα μέρη του λόγου.

Μετωνυμία- προσέγγιση, σύγκριση εννοιών κατά γειτνίαση, όταν ένα φαινόμενο ή αντικείμενο χαρακτηρίζεται χρησιμοποιώντας άλλες λέξεις και έννοιες: "ένα ατσάλινο ηχείο κοιμάται σε μια θήκη" - ένα περίστροφο. "οδήγησε τα σπαθιά σε άφθονα" - οδήγησε πολεμιστές στη μάχη. "Η μικρή κουκουβάγια άρχισε να τραγουδάει" - ο βιολιστής άρχισε να παίζει το όργανό του.

Μύθοι -έργα λαϊκής φαντασίας που προσωποποιούν την πραγματικότητα με τη μορφή θεών, δαιμόνων και πνευμάτων. Γεννήθηκαν στην αρχαιότητα, πριν από τη θρησκευτική και, ιδιαίτερα, την επιστημονική κατανόηση και εξήγηση του κόσμου.

Μοντερνισμός -προσδιορισμός πολλών τάσεων, τάσεων στην τέχνη που καθορίζουν την επιθυμία των καλλιτεχνών να αντικατοπτρίζουν τη νεωτερικότητα με νέα μέσα, βελτιώνοντας, εκσυγχρονίζοντας -κατά τη γνώμη τους- παραδοσιακά μέσα σύμφωνα με την ιστορική πρόοδο.

Μονόλογος -ο λόγος ενός από τους λογοτεχνικούς ήρωες, που απευθύνεται είτε στον εαυτό του, είτε σε άλλους, είτε στο κοινό, απομονωμένος από τις παρατηρήσεις άλλων ηρώων και έχει αυτοτελές νόημα.

Κίνητρο- 1. Το μικρότερο στοιχείο της πλοκής. το πιο απλό, αδιαίρετο στοιχείο μιας αφήγησης (ένα σταθερό και ασταμάτητα επαναλαμβανόμενο φαινόμενο). Πολυάριθμα μοτίβα συνθέτουν διάφορα οικόπεδα (για παράδειγμα, το μοτίβο του δρόμου, το μοτίβο της αναζήτησης της χαμένης νύφης κ.λπ.). Αυτή η έννοια του όρου χρησιμοποιείται συχνότερα σε σχέση με έργα προφορικής λαϊκής τέχνης.

2. «Σταθερή σημασιολογική ενότητα» (B.N. Putilov); «Ένα σημασιολογικά πλούσιο συστατικό του έργου, που σχετίζεται με το θέμα, την ιδέα, αλλά όχι ταυτόσημο με αυτά» (V.E. Khalizev). ένα σημασιολογικό (ουσιαστικό) στοιχείο απαραίτητο για την κατανόηση της έννοιας του συγγραφέα (για παράδειγμα, το κίνητρο του θανάτου στο «The Tale of νεκρή πριγκίπισσα..." του A.S. Pushkin, το μοτίβο του κρύου στην "ελαφριά αναπνοή" - "Light Breathing" του I.A. Bunin, το μοτίβο της πανσελήνου στο "The Master and Margarita" του M.A. Bulgakov).

Νατουραλισμός -κατεύθυνση στη λογοτεχνία του τελευταίου τρίτου του 19ου αιώνα, που επιβεβαίωσε μια εξαιρετικά ακριβή και αντικειμενική αναπαραγωγή της πραγματικότητας, οδηγώντας μερικές φορές στην καταστολή της ατομικότητας του συγγραφέα.

Νεολογισμοί -νεοσχηματισμένες λέξεις ή εκφράσεις.

Novella -ένα μικρό κομμάτι πεζογραφίας συγκρίσιμο με ένα διήγημα. Η νουβέλα είναι πιο περιπετειώδης, η πλοκή είναι πιο ξεκάθαρη, η ανατροπή της πλοκής που οδηγεί στην κατάργηση είναι πιο ξεκάθαρη.

Καλλιτεχνική εικόνα - 1. Ο κύριος τρόπος αντίληψης και αντανάκλασης της πραγματικότητας στην καλλιτεχνική δημιουργικότητα, μια μορφή γνώσης της ζωής και έκφρασης αυτής της γνώσης που είναι ειδική για την τέχνη. ο στόχος και το αποτέλεσμα της αναζήτησης και στη συνέχεια ο εντοπισμός, η ανάδειξη, η έμφαση με καλλιτεχνικές τεχνικές εκείνων των χαρακτηριστικών ενός φαινομένου που αποκαλύπτουν πληρέστερα την αισθητική, ηθική, κοινωνικά σημαντική ουσία του. 2. Ο όρος "εικόνα" υποδηλώνει μερικές φορές το ένα ή το άλλο τροπάριο σε ένα έργο (η εικόνα της ελευθερίας - "το αστέρι της σαγηνευτικής ευτυχίας" του A.S. Pushkin), καθώς και έναν ή τον άλλο λογοτεχνικό ήρωα (η εικόνα των συζύγων του Decembrists E. Trubetskoy και M. Volkonskaya N. Nekrasova).

Ωδή- ένα ποίημα ενθουσιώδους χαρακτήρα (επίσημο, δοξαστικό) προς τιμήν ενός προσώπου ή ενός γεγονότος.

Οξύμωρο, ή οξύμωρο- μια φιγούρα που βασίζεται σε συνδυασμό λέξεων που έχουν αντίθετο νόημα με σκοπό μια ασυνήθιστη, εντυπωσιακή έκφραση κάποιας νέας ιδέας, αναπαράσταση: καυτό χιόνι, τσιγκούνης ιππότης, πλούσια φύση που μαραίνεται.

Προσωποποίηση- η απεικόνιση των άψυχων αντικειμένων ως έμψυχων, στην οποία είναι προικισμένα με τις ιδιότητες των ζωντανών όντων: το χάρισμα του λόγου, την ικανότητα σκέψης και αίσθησης.

Τι ουρλιάζεις, νυχτερινό άνεμο,
Γιατί παραπονιέσαι τόσο τρελά;
F.I.Tyutchev

Δοκίμιο -ένα λογοτεχνικό έργο βασισμένο σε γεγονότα, έγγραφα και παρατηρήσεις του συγγραφέα.

Παράδοξο -στη λογοτεχνία - η τεχνική μιας δήλωσης που έρχεται σε σαφή αντίφαση με γενικά αποδεκτές έννοιες, είτε για να εκθέσει αυτές που, κατά τη γνώμη του συγγραφέα, είναι ψευδείς, είτε για να εκφράσει τη διαφωνία κάποιου με τη λεγόμενη «κοινή λογική», λόγω αδράνεια, δογματισμός και άγνοια.

Παραλληλισμός- ένας από τους τύπους επανάληψης (συντακτική, λεξιλογική, ρυθμική). μια τεχνική σύνθεσης που δίνει έμφαση στη σύνδεση μεταξύ πολλών στοιχείων ενός έργου τέχνης. αναλογία, συνδυάζοντας φαινόμενα με ομοιότητα (για παράδειγμα, φυσικά φαινόμενα και ανθρώπινη ζωή).

Σε κακοκαιρία ο άνεμος
Ουρλιάζει - ουρλιάζει?
Βίαιο κεφάλι
Η κακιά θλίψη βασανίζει.
V.A.Koltsov

σκηνικό -στη λογοτεχνία - η απεικόνιση εικόνων της φύσης σε ένα λογοτεχνικό έργο ως μέσο εικονιστικής έκφρασης της πρόθεσης του συγγραφέα.

Παραμύθι -ένα έργο επικής πεζογραφίας, που έλκεται προς μια διαδοχική παρουσίαση της πλοκής, περιορισμένη σε ελάχιστο αριθμό γραμμών πλοκής.

Επανάληψη- μια φιγούρα που αποτελείται από την επανάληψη λέξεων, εκφράσεων, τραγουδιών ή ποιητικών γραμμών για να τραβήξει την προσοχή τους.

Κάθε σπίτι μου είναι ξένο, κάθε ναός δεν είναι άδειος,
Και όλα είναι ίδια και όλα είναι ένα...
Μ. Τσβετάεβα

Υποκείμενο -το νόημα που κρύβεται «κάτω» από το κείμενο, δηλ. δεν εκφράζεται άμεσα και ανοιχτά, αλλά προκύπτει από την αφήγηση ή τον διάλογο του κειμένου.

Ποίηση- μια ειδική οργάνωση καλλιτεχνικού λόγου, η οποία διακρίνεται από ρυθμό και ομοιοκαταληξία - ποιητική μορφή. λυρική μορφή αντανάκλασης της πραγματικότητας. Ο όρος ποίηση χρησιμοποιείται συχνά για να σημαίνει «έργα διαφορετικών ειδών σε στίχους». Μεταφέρει την υποκειμενική στάση του ατόμου στον κόσμο. Σε πρώτο πλάνο είναι η εικόνα-εμπειρία. Δεν θέτει το καθήκον να μεταφέρει την εξέλιξη των γεγονότων και των χαρακτήρων.

Ποίημα- ένα μεγάλο ποιητικό έργο με πλοκή και αφηγηματική οργάνωση. μια ιστορία ή μυθιστόρημα σε στίχους. ένα πολυμερές έργο στο οποίο συγχωνεύονται οι επικές και οι λυρικές αρχές. Το ποίημα μπορεί να χαρακτηριστεί ως λυρικό-επικό είδος λογοτεχνίας, αφού μέσα από την αντίληψη και την αξιολόγηση του αφηγητή αποκαλύπτεται η αφήγηση ιστορικών γεγονότων και γεγονότων στη ζωή των ηρώων. Το ποίημα πραγματεύεται γεγονότα παγκόσμιας σημασίας. Τα περισσότερα ποιήματα εξυμνούν κάποιες ανθρώπινες πράξεις, γεγονότα και χαρακτήρες.

Πρωτότυπο -ένα πραγματικό πρόσωπο που λειτούργησε ως πρότυπο για τον συγγραφέα για να δημιουργήσει την εικόνα ενός λογοτεχνικού ήρωα.

Παίξτε -γενικός προσδιορισμός για ένα λογοτεχνικό έργο που προορίζεται για σκηνική παράσταση - τραγωδία, δράμα, κωμωδία κ.λπ.

ανταλλαγή -το τελευταίο μέρος της εξέλιξης μιας σύγκρουσης ή ίντριγκας, όπου η σύγκρουση του έργου επιλύεται και καταλήγει σε ένα λογικό εικονιστικό συμπέρασμα.

Ποιητικό μέτρο- μια σταθερά εκφρασμένη μορφή ποιητικού ρυθμού (που καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών, των τονισμών ή των ποδιών - ανάλογα με το σύστημα στιχουργίας). διάγραμμα κατασκευής ποιητικής γραμμής. Στη ρωσική (συλλαβική-τονική) στιχουργία, υπάρχουν πέντε κύρια ποιητικά μέτρα: δισύλλαβα (ίαμβ, τροχιά) και τρισύλλαβη (δάκτυλος, αμφίβραχ, αναπέστη). Επιπλέον, κάθε μέγεθος μπορεί να ποικίλλει ως προς τον αριθμό των ποδιών (ιαμβικό 4 ποδιών, ιαμβικό 5 ποδιών, κ.λπ.).

ιστορία -ένα μικρό πεζογραφικό έργο κυρίως αφηγηματικού χαρακτήρα, συνθετικά ομαδοποιημένο γύρω από ένα ξεχωριστό επεισόδιο ή χαρακτήρα.

Ρεαλισμός -μια καλλιτεχνική μέθοδος εικονιστικής απεικόνισης της πραγματικότητας σύμφωνα με την αντικειμενική ακρίβεια.

ανάμνηση -τη χρήση σε ένα λογοτεχνικό έργο εκφράσεων από άλλα έργα, ή ακόμα και λαογραφικά, που προκαλούν κάποια άλλη ερμηνεία από τον συγγραφέα. μερικές φορές η δανεική έκφραση αλλάζει ελαφρώς (M. Lermontov - «Lush city, poor city» (για την Αγία Πετρούπολη) - από τον F. Glinka «Υπέροχη πόλη, αρχαία πόλη» (σχετικά με τη Μόσχα).

Επωδός- επανάληψη ενός στίχου ή μιας σειράς στίχων στο τέλος μιας στροφής (σε τραγούδια - ρεφρέν).

Έχουμε εντολή να πάμε στη μάχη:

«Ζήτω η ελευθερία!»

Ελευθερία! Τίνος; Δεν ειπώθηκε.

Όχι όμως ο λαός.

Έχουμε διαταγή να πάμε στη μάχη -

«Σύμμαχοι για χάρη των εθνών»

Αλλά το κύριο πράγμα δεν λέγεται:

Ποιανού για χάρη των τραπεζογραμματίων;

Ρυθμός- σταθερή, μετρημένη επανάληψη στο κείμενο του ίδιου τύπου τμημάτων, συμπεριλαμβανομένων των ελάχιστων, - τονισμένες και άτονες συλλαβές.

Ομοιοκαταληξία- ηχητική επανάληψη σε δύο ή περισσότερους στίχους, κυρίως στο τέλος. Σε αντίθεση με άλλες ηχητικές επαναλήψεις, η ομοιοκαταληξία τονίζει πάντα τον ρυθμό και τη διαίρεση του λόγου σε στίχους.

Μια ρητορική ερώτηση είναι μια ερώτηση που δεν απαιτεί απάντηση (είτε η απάντηση είναι θεμελιωδώς αδύνατη, είτε είναι σαφής από μόνη της, είτε η ερώτηση απευθύνεται σε έναν υπό όρους συνομιλητή). Μια ρητορική ερώτηση ενεργοποιεί την προσοχή του αναγνώστη και ενισχύει τη συναισθηματική του αντίδραση.

«Ρας! Που πάτε;"
«Dead Souls» του N.V. Gogol
Ή μήπως είναι νέο για εμάς να διαφωνούμε με την Ευρώπη;
Ή μήπως ο Ρώσος δεν είναι συνηθισμένος στις νίκες;
«Στους συκοφάντες της Ρωσίας» A.S

Γένος -μια από τις κύριες ενότητες της ταξινόμησης των λογοτεχνικών έργων, που ορίζει τρεις διαφορετικές μορφές: επικό, λυρικό, δράμα.

μυθιστόρημα -μια επική αφήγηση με στοιχεία διαλόγου, που μερικές φορές περιλαμβάνει δράμα ή λογοτεχνικές παρεκβάσεις, εστιάζοντας στην ιστορία ενός ατόμου σε ένα κοινωνικό περιβάλλον.

Ρομαντισμός -ένα λογοτεχνικό κίνημα του τέλους του 18ου και των αρχών του 19ου αιώνα, το οποίο αντιτάχθηκε στον κλασικισμό ως αναζήτηση μορφών προβληματισμού που ταιριάζουν περισσότερο με τη σύγχρονη πραγματικότητα.

Ρομαντικός ήρωας– μια σύνθετη, παθιασμένη προσωπικότητα, της οποίας ο εσωτερικός κόσμος είναι ασυνήθιστα βαθύς και ατελείωτος. είναι ένα ολόκληρο σύμπαν γεμάτο αντιφάσεις.

Σαρκασμός -καυστική, σαρκαστική γελοιοποίηση κάποιου ή κάτι. Χρησιμοποιείται ευρέως σε σατιρικά λογοτεχνικά έργα.

Σάτιρα -ένα είδος λογοτεχνίας που εκθέτει και γελοιοποιεί τις κακίες των ανθρώπων και της κοινωνίας με συγκεκριμένες μορφές. Αυτές οι μορφές μπορεί να είναι πολύ διαφορετικές - παράδοξο και υπερβολή, γκροτέσκο και παρωδία κ.λπ.

συναισθηματισμός -λογοτεχνικό κίνημα τέλους 18ου – αρχές 19ου αιώνα. Προέκυψε ως διαμαρτυρία ενάντια στους κανόνες του κλασικισμού στην τέχνη που είχαν μετατραπεί σε δόγμα, αντανακλώντας την αγιοποίηση των φεουδαρχικών κοινωνικών σχέσεων που είχαν ήδη μετατραπεί σε εμπόδιο στην κοινωνική ανάπτυξη.

Συλλαβική στιχουργία e - συλλαβικό σύστημα στιχουργίας, με βάση την ισότητα του αριθμού των συλλαβών σε κάθε στίχο με υποχρεωτική έμφαση στην προτελευταία συλλαβή. ισορροπία. Το μήκος ενός στίχου καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών.

Είναι δύσκολο να μην αγαπάς
Και η αγάπη είναι δύσκολη
Και το πιο δύσκολο
Η αγάπη αγάπης δεν μπορεί να επιτευχθεί.
A.D. Kantemir

Συλλαβική-τονική στιχουργία- συλλαβικό τονικό σύστημα στιχουργίας, το οποίο καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών, τον αριθμό των τονισμών και τη θέση τους στην ποιητική γραμμή. Βασίζεται στην ισότητα του αριθμού των συλλαβών ενός στίχου και στην τακτική αλλαγή τονισμένων και άτονων συλλαβών. Ανάλογα με το σύστημα εναλλαγής τονισμένων και άτονων συλλαβών διακρίνονται τα δισύλλαβα και τα τρισύλλαβα μεγέθη.

Σύμβολο- μια εικόνα που εκφράζει το νόημα ενός φαινομένου σε αντικειμενική μορφή. Ένα αντικείμενο, ένα ζώο, ένα ζώδιο γίνεται σύμβολο όταν προικίζονται με πρόσθετο, εξαιρετικά σημαντικό νόημα.

Συμβολισμός -λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό κίνημα τέλους 19ου – αρχές 20ού αιώνα. Ο συμβολισμός επεδίωκε, μέσω συμβόλων σε απτή μορφή, να ενσαρκώσει την ιδέα της ενότητας του κόσμου, που εκφράζεται σύμφωνα με τα περισσότερα διάφορα μέρη, επιτρέποντας στα χρώματα, τους ήχους, τις μυρωδιές να αναπαραστηθούν το ένα μέσα από το άλλο (D. Merezhkovsky, A. Bely, A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont, V. Bryusov).

Synecdoche -καλλιτεχνική τεχνική υποκατάστασης για χάρη της εκφραστικότητας - ένα φαινόμενο, θέμα, αντικείμενο κ.λπ. – συσχετίζεται με αυτό από άλλα φαινόμενα, αντικείμενα, αντικείμενα.

Ω, είσαι βαρύς, το καπέλο του Monomakh!

Α.Σ. Πούσκιν.

Σύγκριση- μια εικονογραφική τεχνική που βασίζεται στη σύγκριση ενός φαινομένου ή μιας έννοιας (αντικείμενο σύγκρισης) με ένα άλλο φαινόμενο ή έννοια (μέσο σύγκρισης), με στόχο την ανάδειξη οποιουδήποτε ιδιαίτερα σημαντικού καλλιτεχνικού χαρακτηριστικού του αντικειμένου σύγκρισης:

Γεμάτη καλοσύνη πριν το τέλος του χρόνου,
Οι μέρες είναι σαν τα μήλα Αντόνοφ.
A.T Tvardovsky

Ποίημα- ένα μικρό έργο που δημιουργήθηκε σύμφωνα με τους νόμους του ποιητικού λόγου. συνήθως ένα λυρικό έργο.

Πόδι- σταθερός (διατεταγμένος) συνδυασμός τονισμένης συλλαβής με μία ή δύο άτονες συλλαβές, που επαναλαμβάνονται σε κάθε στίχο. Το πόδι μπορεί να είναι δισύλλαβο (ιαμβικό U-, τροχίσκος -U) και τρισύλλαβο (δακτύλιο -UU, αμφιβραχίο U-U, αναπέστη UU-).

Στροφή- μια ομάδα στίχων που επαναλαμβάνονται στον ποιητικό λόγο, που σχετίζονται ως προς το νόημα, καθώς και στη διάταξη των ομοιοκαταληξιών. ένας συνδυασμός στίχων που σχηματίζει ένα ρυθμικό και συντακτικό σύνολο, ενωμένο από ένα συγκεκριμένο σύστημα ομοιοκαταληξίας. πρόσθετο ρυθμικό στοιχείο στίχου. Συχνά έχει πλήρες περιεχόμενο και συντακτική δομή. Η στροφή χωρίζεται μεταξύ τους με αυξημένο διάστημα.

Οικόπεδο- ένα σύστημα γεγονότων σε ένα έργο τέχνης, που παρουσιάζεται σε μια συγκεκριμένη σύνδεση, αποκαλύπτοντας τους χαρακτήρες των χαρακτήρων και τη στάση του συγγραφέα στα απεικονιζόμενα φαινόμενα της ζωής. ακολουθία. Η εξέλιξη των γεγονότων που συνθέτει το περιεχόμενο ενός έργου τέχνης. δυναμική πτυχή ενός έργου τέχνης.

Θέμα- ένας κύκλος φαινομένων και γεγονότων που αποτελούν τη βάση του έργου. αντικείμενο καλλιτεχνικής απεικόνισης· τι μιλάει ο συγγραφέας και σε τι θέλει να τραβήξει την προσοχή των αναγνωστών.

Τονική στιχουργία- ένα σύστημα στιχουργίας που βασίζεται στην ισότητα των τονισμένων συλλαβών στην ποίηση. Το μήκος της γραμμής καθορίζεται από τον αριθμό των τονισμένων συλλαβών. Ο αριθμός των άτονων συλλαβών είναι αυθαίρετος.

Το κορίτσι τραγούδησε στη χορωδία της εκκλησίας

Για όλους αυτούς που είναι κουρασμένοι σε μια ξένη χώρα,

Σχετικά με όλα τα πλοία που πήγαν στη θάλασσα,

Για όλους όσους έχουν ξεχάσει τη χαρά τους.

τραγωδία -ένα είδος δράματος που προέκυψε από το αρχαιοελληνικό τελετουργικό διθύραμβο προς τιμή του προστάτη της αμπελοκαλλιέργειας και του κρασιού, του θεού Διόνυσου, ο οποίος παριστάνονταν με τη μορφή τράγου και μετά σαν σάτυρο με κέρατα και γένια.

Τραγική κωμωδία -ένα δράμα που συνδυάζει χαρακτηριστικά τόσο της τραγωδίας όσο και της κωμωδίας, αντανακλώντας τη σχετικότητα των ορισμών μας για τα φαινόμενα της πραγματικότητας.

Μονοπάτια- λέξεις και εκφράσεις που χρησιμοποιούνται με μεταφορική έννοια για την επίτευξη καλλιτεχνικής εκφραστικότητας του λόγου. Η βάση κάθε τροπαρίου είναι η σύγκριση αντικειμένων και φαινομένων.

Αθέτηση- μια φιγούρα που δίνει στον ακροατή ή τον αναγνώστη την ευκαιρία να μαντέψει και να προβληματιστεί σχετικά με το τι θα μπορούσε να συζητηθεί σε μια ξαφνικά διακοπείσα εκφορά.

Αλλά είμαι εγώ, είμαι εγώ, το αγαπημένο του κυρίαρχου...
Αλλά ο θάνατος... αλλά η εξουσία... αλλά οι καταστροφές των ανθρώπων....
Α.Σ. Πούσκιν

μύθος -μια σειρά εκδηλώσεων που χρησιμεύουν ως βάση ενός λογοτεχνικού έργου. Συχνά, η πλοκή σημαίνει το ίδιο πράγμα με την πλοκή, οι διαφορές μεταξύ τους είναι τόσο αυθαίρετες που αρκετοί μελετητές της λογοτεχνίας θεωρούν ότι η πλοκή είναι αυτό που άλλοι θεωρούν ότι είναι η πλοκή, και το αντίστροφο.

Τελικός -μέρος της σύνθεσης ενός έργου που το τελειώνει. Μπορεί μερικές φορές να συμπίπτει με την κατάργηση. Μερικές φορές το τέλος είναι επίλογος.

Φουτουρισμός -καλλιτεχνική κίνηση στην τέχνη των δύο πρώτων δεκαετιών του 20ού αιώνα. Η γέννηση του φουτουρισμού θεωρείται το «Φουτουριστικό Μανιφέστο» που δημοσιεύτηκε το 1909 στο παριζιάνικο περιοδικό Le Figaro. Θεωρητικός και αρχηγός της πρώτης ομάδας μελλοντολόγους ήταν ο Ιταλός F. Marienetti. Το κύριο περιεχόμενο του φουτουρισμού ήταν η εξτρεμιστική επαναστατική ανατροπή του παλιού κόσμου, η αισθητική του ιδιαίτερα, μέχρι τα γλωσσικά πρότυπα. Ο ρωσικός φουτουρισμός άνοιξε με τον «Πρόλογο του Εγωφουτουρισμού» του I. Severyanin και τη συλλογή «A Slap in the Face of Public Taste», στην οποία συμμετείχε ο V. Mayakovsky.

Τροχαίος- δισύλλαβο ποιητικό μέτρο με έμφαση στην πρώτη συλλαβή: -U|-U|-U|-U|:

Η καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι,
Ανεμοστρόβιλοι χιονιού.
Τότε, σαν θηρίο, θα ουρλιάξει,
Μετά θα κλαίει σαν παιδί...
Α.Σ. Πούσκιν

Παράθεση -μια δήλωση άλλου συγγραφέα που παρατίθεται αυτολεξεί στο έργο ενός συγγραφέα - ως επιβεβαίωση της σκέψης κάποιου με μια έγκυρη, αδιαμφισβήτητη δήλωση, ή ακόμα και το αντίστροφο - ως διατύπωση που απαιτεί διάψευση, κριτική.

Έκθεση -το μέρος της πλοκής που προηγείται αμέσως της πλοκής που παρέχει στον αναγνώστη βασικές πληροφορίες για τις συνθήκες υπό τις οποίες προέκυψε η σύγκρουση του λογοτεχνικού έργου.

Εκφραση- τονισμένη εκφραστικότητα κάτι. Χρησιμοποιούνται ασυνήθιστα καλλιτεχνικά μέσα για την επίτευξη έκφρασης.

Ελεγεία- ένα λυρικό ποίημα που μεταφέρει βαθιά προσωπικές, οικείες εμπειρίες ενός ανθρώπου, εμποτισμένες με μια διάθεση θλίψης.

Επίγραμμα- ένα σύντομο ποίημα που γελοιοποιεί ένα άτομο.

Επίγραφο –μια έκφραση που προτίθεται από τον συγγραφέα στο έργο του ή σε μέρος του. Ένα επίγραφο εκφράζει συνήθως την ουσία της δημιουργικής πρόθεσης του συγγραφέα.

Επεισόδιο -ένα κομμάτι της πλοκής ενός λογοτεχνικού έργου που περιγράφει μια ορισμένη αναπόσπαστη στιγμή δράσης που συνθέτει το περιεχόμενο του έργου.

Επίθετο- ένας καλλιτεχνικός και εικονιστικός ορισμός που τονίζει το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα δεδομένο πλαίσιο. χρησιμοποιείται για να προκαλέσει στον αναγνώστη μια ορατή εικόνα ενός προσώπου, ενός πράγματος, της φύσης κ.λπ.

Σου έστειλα ένα μαύρο τριαντάφυλλο σε ένα ποτήρι

Χρυσός σαν τον ουρανό, Άι...

Ένα επίθετο μπορεί να εκφραστεί με επίθετο, επίρρημα, μετοχή ή αριθμό. Συχνά το επίθετο έχει μεταφορικό χαρακτήρα. Τα μεταφορικά επίθετα αναδεικνύουν τις ιδιότητες ενός αντικειμένου με έναν ιδιαίτερο τρόπο: μεταφέρουν μια από τις σημασίες μιας λέξης σε μια άλλη λέξη με βάση το γεγονός ότι αυτές οι λέξεις έχουν ένα κοινό χαρακτηριστικό: φρύδια, ζεστή καρδιά, χαρούμενος άνεμος, δηλ. ένα μεταφορικό επίθετο χρησιμοποιεί τη μεταφορική σημασία μιας λέξης.

Δοκίμιο -ένα λογοτεχνικό έργο μικρού όγκου, συνήθως πεζού, ελεύθερης σύνθεσης, που μεταφέρει τις ατομικές εντυπώσεις, κρίσεις και σκέψεις του συγγραφέα για ένα συγκεκριμένο πρόβλημα, θέμα, συγκεκριμένο γεγονός ή φαινόμενο. Διαφέρει από ένα δοκίμιο στο ότι σε ένα δοκίμιο τα γεγονότα είναι μόνο ένας λόγος για τις σκέψεις του συγγραφέα.

χιούμορ -ένα είδος κόμικ στο οποίο οι κακίες δεν γελοιοποιούνται ανελέητα, όπως στη σάτιρα, αλλά υπογραμμίζονται ευγενικά οι ελλείψεις και οι αδυναμίες ενός ατόμου ή φαινομένου, υπενθυμίζοντας ότι συχνά αποτελούν απλώς τη συνέχεια ή την αντίστροφη όψη των αξιών μας.

Ιαμβικός- δισύλλαβο ποιητικό μέτρο με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή: U-|U-|U-|U-|:

Η άβυσσος άνοιξε και είναι γεμάτη αστέρια

Τα αστέρια δεν έχουν αριθμό, ο πάτος της αβύσσου.

Θεωρία της λογοτεχνίας. Η ανάγνωση ως δημιουργικότητα [εγχειρίδιο] Krementsov Leonid Pavlovich

5. Γενικές λογοτεχνικές έννοιες και όροι

ΕΠΑΡΚΕΙΑ – ίσα, πανομοιότυπα.

ΥΠΟΝΟΗΤΙΚΟ είναι η χρήση μιας λέξης (συνδυασμός, φράση, παράθεση κ.λπ.) ως υπόδειξη που ενεργοποιεί την προσοχή του αναγνώστη και επιτρέπει σε κάποιον να δει τη σύνδεση αυτού που απεικονίζεται με κάποιο γνωστό γεγονός της λογοτεχνικής, καθημερινής ή κοινωνικοπολιτικής ζωής.

Το ALMANAC είναι μια μη περιοδική συλλογή έργων που επιλέγονται σύμφωνα με θεματικά, είδη, εδαφικά κ.λπ. χαρακτηριστικά: «Northern Flowers», «Physiology of St. Petersburg», «Poetry Day», «Tarusa Pages», «Prometheus», « Metropol», κ.λπ.

"ALTER EGO" - δεύτερο "εγώ"; αντανάκλαση ενός μέρους της συνείδησης του συγγραφέα σε έναν λογοτεχνικό ήρωα.

ANACREONTICA POETRY - ποιήματα που γιορτάζουν τη χαρά της ζωής. Ο Ανακρέων είναι αρχαίος Έλληνας στιχουργός που έγραψε ποιήματα για την αγάπη, το ποτό κ.λπ. Μεταφράσεις στα ρωσικά από τους G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin κ.ά.

ΣΗΜΕΙΩΣΗ (Λατινικά «annotatio» – σημείωση) είναι μια σύντομη σημείωση που εξηγεί τα περιεχόμενα του βιβλίου. Η περίληψη δίνεται συνήθως στο πίσω μέρος της σελίδας τίτλου του βιβλίου, μετά τη βιβλιογραφική περιγραφή του έργου.

Ο ΑΝΩΝΥΜΟΣ (ελληνικά «ανώνυμος» - ανώνυμος) είναι ο συγγραφέας δημοσιευμένου λογοτεχνικού έργου που δεν έδωσε το όνομά του και δεν χρησιμοποίησε ψευδώνυμο. Η πρώτη έκδοση του «Ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα» δημοσιεύτηκε το 1790 χωρίς να αναγράφεται το επώνυμο του συγγραφέα στη σελίδα τίτλου του βιβλίου.

Η ΔΥΣΤΟΠΙΑ είναι ένα είδος επικού έργου, τις περισσότερες φορές μυθιστορήματος, που δημιουργεί μια εικόνα της ζωής μιας κοινωνίας εξαπατημένης από ουτοπικές ψευδαισθήσεις. – J. Orwell “1984”, Eug. Zamyatin “We”, O. Huxley “O Brave New World”, V. Voinovich “Moscow 2042” κ.ά.

ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ – 1. Συλλογή επιλεγμένων έργων ενός συγγραφέα ή ομάδας ποιητών συγκεκριμένης κατεύθυνσης και περιεχομένου. – Η Πετρούπολη στη ρωσική ποίηση (XVIII – αρχές ΧΧ αιώνα): Ποιητική ανθολογία. – L., 1988; Ουράνιο τόξο: Παιδική Ανθολογία / Σύνθ. Σάσα Τσέρνι. – Βερολίνο, 1922, κ.λπ. 2. Τον 19ο αιώνα. Ανθολογικά ποιήματα ήταν αυτά που γράφτηκαν στο πνεύμα της αρχαίας λυρικής ποίησης: Α. Πούσκιν «Το άγαλμα του Τσάρσκογιε Σελό», Α. Φετ «Νταιάνα» κ.λπ.

ΑΠΟΚΡΥΦΟΣ (ελληνικά «ανόκρυχος» - μυστικό) - 1. Έργο με βιβλική πλοκή, το περιεχόμενο του οποίου δεν συμπίπτει πλήρως με το κείμενο των ιερών βιβλίων. Για παράδειγμα, «Limonar, δηλαδή, Dukhovny Meadow» του A. Remizov και άλλων 2. Ένα δοκίμιο που αποδίδεται σε οποιονδήποτε συγγραφέα με χαμηλό βαθμό αξιοπιστίας. Στην αρχαία ρωσική λογοτεχνία, για παράδειγμα, τα «Tales of Tsar Constantine», «Tales of Books» και μερικά άλλα υποτίθεται ότι γράφτηκαν από τον Ivan Peresvetov.

Ο ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ (λογοτεχνικός) είναι ένα ψυχολογικό φαινόμενο όταν, κατά την ανάγνωση ενός λογοτεχνικού έργου, μια ιδέα (εικόνα) από ομοιότητα ή αντίθεση προκαλεί μια άλλη.

ΑΠΟΔΟΣΗ (Λατινικά «attributio» - απόδοση) είναι ένα πρόβλημα κειμένου: προσδιορισμός του συγγραφέα ενός έργου στο σύνολό του ή των μερών του.

ΑΦΟΡΙΣΜΟΣ - ένα λακωνικό ρητό που εκφράζει μια ευρύχωρη γενικευμένη σκέψη: «Θα χαιρόμουν να υπηρετήσω, αλλά είναι αρρωστημένο να σε σερβίρουν» (A.S. Griboyedov).

ΜΠΑΛΑΝΤΑ - λυρικό-επικό ποίημα με ιστορική ή ηρωική πλοκή, με την υποχρεωτική παρουσία ενός φανταστικού (ή μυστικιστικού) στοιχείου. Τον 19ο αιώνα η μπαλάντα αναπτύχθηκε στα έργα των V. Zhukovsky ("Svetlana"), A. Pushkin ("Song of the Prophetic Oleg"), A. Tolstoy ("Vasily Shibanov"). Τον 20ο αιώνα η μπαλάντα αναβίωσε στα έργα των N. Tikhonov, A. Tvardovsky, E. Yevtushenko κ.α.

Ο ΜΥΘΟΣ είναι ένα επικό έργο αλληγορικού και ηθικολογικού χαρακτήρα. Η αφήγηση στον μύθο είναι χρωματισμένη με ειρωνεία και στο συμπέρασμα περιέχει το λεγόμενο ηθικό - διδακτικό συμπέρασμα. Ο μύθος ανιχνεύει την ιστορία του στον θρυλικό αρχαίο Έλληνα ποιητή Αίσωπο (VI–V αιώνες π.Χ.). Οι μεγαλύτεροι δάσκαλοι του μύθου ήταν ο Γάλλος Λαφοντέν (XVII αιώνας), ο Γερμανός Λέσινγκ (XVIII αιώνας) και ο δικός μας Ι. Κρίλοφ (XVIII-XIX αι.). Τον 20ο αιώνα ο μύθος παρουσιάστηκε στα έργα των D. Bedny, S. Mikhalkov, F. Krivin και άλλων.

Η ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ είναι ένα τμήμα λογοτεχνικής κριτικής που παρέχει μια στοχευμένη, συστηματική περιγραφή βιβλίων και άρθρων υπό διάφορες επικεφαλίδες. Βιβλιογραφικά εγχειρίδια αναφοράς για τη μυθοπλασία που έχουν ετοιμάσει οι N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev και άλλοι είναι ευρέως γνωστά. ” παρέχει λεπτομερείς πληροφορίες για τις δημοσιεύσεις λογοτεχνικών κειμένων, καθώς και για την επιστημονική και κριτική λογοτεχνία για κάθε έναν από τους συγγραφείς που περιλαμβάνονται σε αυτό το εγχειρίδιο. Υπάρχουν και άλλα είδη βιβλιογραφικών εκδόσεων. Τέτοια είναι, για παράδειγμα, το πεντάτομο βιβλιογραφικό λεξικό «Russian Writers 1800–1917», «Lexicon of Russian Literature of the 20th Century», που συνέταξε ο V. Kazak ή «Russian Writers of the 20th Century». και τα λοιπά.

Οι τρέχουσες πληροφορίες για νέα προϊόντα παρέχονται από ένα ειδικό μηνιαίο ενημερωτικό δελτίο «Λογοτεχνικές Σπουδές», που δημοσιεύεται από το Ινστιτούτο Επιστημονικής Πληροφόρησης RAI. Η εφημερίδα «Book Review», τα περιοδικά «Questions of Literature», «Russian Literature», «Literary Review», «New Literary Review» κ.λπ. αναφέρονται επίσης συστηματικά σε νέα έργα μυθοπλασίας, επιστημονικής και κριτικής λογοτεχνίας.

Το BUFF (ιταλικά «buffo» - buffoonish) είναι ένα είδος κόμικ, κυρίως τσίρκου.

ΣΤΕΦΑΝΙ ΣΟΝΕΤΩΝ - ένα ποίημα με 15 σονέτα, που σχηματίζουν ένα είδος αλυσίδας: καθένα από τα 14 σονέτα αρχίζει με την τελευταία γραμμή του προηγούμενου. Το δέκατο πέμπτο σονέτο αποτελείται από αυτές τις δεκατέσσερις επαναλαμβανόμενες γραμμές και ονομάζεται «κλειδί» ή «τουρνπίκα». Ένα στεφάνι από σονέτα αντιπροσωπεύεται στα έργα των V. Bryusov («Λαμπτήρας της σκέψης»), M. Voloshin («Sogopa astralis»), Vyach. Ιβάνοφ ("Στεφάνι Σονέτα"). Συναντάται και στη σύγχρονη ποίηση.

Το VAUDEVILLE είναι ένα είδος κωμωδίας καταστάσεων. Ένα ελαφρύ διασκεδαστικό παιχνίδι καθημερινού περιεχομένου, βασισμένο σε μια διασκεδαστική, τις περισσότερες φορές ερωτική σχέση με μουσική, τραγούδια και χορούς. Ο Vaudeville εκπροσωπείται στα έργα των D. Lensky, N. Nekrasov, V. Sologub, A. Chekhov, V. Kataev κ.α.

VOLYAPYUK (Volapyuk) – 1. Μια τεχνητή γλώσσα που προσπάθησαν να χρησιμοποιήσουν ως διεθνή γλώσσα. 2. Ασυναρτησίες, χωρίς νόημα σύνολο λέξεων, abracadabra.

DEMIURG – δημιουργός, δημιουργός.

Ο ΝΤΕΤΕΜΙΝΙΣΜΟΣ είναι μια υλιστική φιλοσοφική έννοια σχετικά με τους αντικειμενικούς νόμους και τις σχέσεις αιτίου-αποτελέσματος όλων των φαινομένων της φύσης και της κοινωνίας.

ΔΡΑΜΑ – 1. Είδος τέχνης που έχει συνθετικό χαρακτήρα (συνδυασμός λυρικών και επικών αρχών) και ανήκει εξίσου στη λογοτεχνία και στο θέατρο (κινηματογράφος, τηλεόραση, τσίρκο κ.λπ.). 2. Το ίδιο το δράμα είναι ένα είδος λογοτεχνικού έργου που απεικονίζει οξείες συγκρουσιακές σχέσεις μεταξύ ανθρώπου και κοινωνίας. – Α. Τσέχοφ «Τρεις αδερφές», «Θείος Βάνια», Μ. Γκόρκι «Στο βάθος», «Τα παιδιά του Ήλιου» κ.λπ.

DUMA – 1. Ουκρανικό λαϊκό τραγούδι ή ποίημα με ιστορικό θέμα. 2. Λυρικό είδος. ποιήματα διαλογιστικού χαρακτήρα, αφιερωμένα σε φιλοσοφικά και κοινωνικά προβλήματα. – Βλέπε «Dumas» των K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov.

ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΗ ΠΟΙΗΣΗ - ποιητικά έργα διαφορετικών τύπων και ειδών που περιέχουν θρησκευτικά μοτίβα: Y. Kublanovsky, S. Averintsev, Z. Mirkina, κ.λπ.

Το GENRE είναι ένα είδος λογοτεχνικού έργου, τα χαρακτηριστικά του οποίου, αν και έχουν αναπτυχθεί ιστορικά, βρίσκονται σε διαδικασία συνεχούς αλλαγής. Η έννοια του είδους χρησιμοποιείται σε τρία επίπεδα: γενικό - το είδος του έπους, του στίχου ή του δράματος. συγκεκριμένα – το είδος του μυθιστορήματος, της ελεγείας, της κωμωδίας. το ίδιο το είδος - ιστορικό μυθιστόρημα, φιλοσοφική ελεγεία, κωμωδία τρόπων κ.λπ.

Το IDYLL είναι ένα είδος λυρικής ή λυρικής ποίησης. Ένα ειδύλλιο, κατά κανόνα, απεικονίζει την ειρηνική, γαλήνια ζωή των ανθρώπων στην αγκαλιά της όμορφης φύσης. – Αρχαία ειδύλλια, καθώς και ρωσικά ειδύλλια του 18ου – αρχών του 19ου αιώνα. A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich κ.ά.

ΙΕΡΑΡΧΙΑ είναι η διάταξη στοιχείων ή τμημάτων ενός συνόλου σύμφωνα με τα κριτήρια από το ανώτερο στο κατώτερο και αντίστροφα.

INVECTIVE - θυμωμένη καταγγελία.

ΥΠΟΣΤΑΣΗ (ελληνικά «ιπόσταση» - πρόσωπο, ουσία) - 1. Το όνομα κάθε προσώπου της Αγίας Τριάδας: Ο Ένας Θεός εμφανίζεται σε τρεις υποστάσεις - Θεός Πατέρας, Θεός Υιός, Θεός το Άγιο Πνεύμα. 2. Δύο ή περισσότερες πλευρές ενός φαινομένου ή ενός αντικειμένου.

Η ΙΣΤΟΡΙΟΓΡΑΦΙΑ είναι κλάδος λογοτεχνικών σπουδών που μελετά την ιστορία της ανάπτυξής της.

Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ είναι ένας κλάδος της λογοτεχνικής κριτικής που μελετά τα χαρακτηριστικά της εξέλιξης της λογοτεχνικής διαδικασίας και καθορίζει τη θέση ενός λογοτεχνικού κινήματος, ενός συγγραφέα, ενός λογοτεχνικού έργου σε αυτή τη διαδικασία.

TALKING - ένα αντίγραφο, μια ακριβής μετάφραση από τη μια γλώσσα στην άλλη.

ΚΑΝΟΝΙΚΟ ΚΕΙΜΕΝΟ (συσχετίζεται με τον ελληνικό «καπόπ» - κανόνας) - καθιερώνεται στη διαδικασία επαλήθευσης κειμένου της έκδοσης και χειρόγραφων εκδόσεων του έργου και αντιστοιχεί στην τελευταία «διαθήκη του συγγραφέα».

Το CANZONA είναι είδος λυρικής ποίησης, κυρίως αγάπης. Η εποχή της ακμής του κανζονιού ήταν ο Μεσαίωνας (έργο των τροβαδούρων). Είναι σπάνιο στη ρωσική ποίηση (V. Bryusov «To the Lady»).

Το CATharsis είναι η κάθαρση της ψυχής του θεατή ή του αναγνώστη, που βιώνεται από αυτόν στη διαδικασία της ενσυναίσθησης με τους λογοτεχνικούς χαρακτήρες. Σύμφωνα με τον Αριστοτέλη, η κάθαρση είναι ο στόχος της τραγωδίας, που εξευγενίζει θεατή και αναγνώστη.

Η ΚΩΜΩΔΙΑ είναι ένα από τα είδη της λογοτεχνικής δημιουργικότητας που ανήκει δραματικό είδος. Δράση και χαρακτήρες Στην κωμωδία, ο στόχος είναι να γελοιοποιήσετε τους άσχημους στη ζωή. Η κωμωδία ξεκίνησε στο αρχαία λογοτεχνίακαι αναπτύσσεται ενεργά μέχρι την εποχή μας. Υπάρχει μια διάκριση μεταξύ κωμωδιών και κωμωδιών χαρακτήρων. Εξ ου και η ποικιλομορφία του είδους της κωμωδίας: κοινωνική, ψυχολογική, καθημερινή, σατιρική.

ΣΧΟΛΙΑ – σημειώσεις, ερμηνεία. επεξηγηματικές σημειώσεις στο κείμενο ενός έργου τέχνης. Τα σχόλια μπορεί να έχουν βιογραφικό, ιστορικό-λογοτεχνικό, κειμενικό κ.λπ.

ΜΟΛΥΝΣΗ (Λατινικά «contaminatio» – ανάμειξη) – 1. Σχηματισμός λέξης ή έκφρασης συνδέοντας συνειρμικά μέρη λέξεων ή εκφράσεων που συνδέονται μεταξύ τους. 2. Συνδυασμός κειμένων από διαφορετικές εκδόσεις ενός έργου.

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ (Λατινικά «contextus» – σύνδεση, σύνδεση) – 1. Σημασιολογικά πλήρες απόσπασμα κειμένου στο οποίο η λέξη αποκτά την απαραίτητη σημασία για τον συγγραφέα. Αν αφαιρεθεί από το πλαίσιο, μπορεί να έχει διαφορετική σημασία. 2. Ο όγκος των πληροφοριών που απαιτούνται για την κατανόηση του νοήματος του έργου στις ιστορικές και αισθητικές συνθήκες της Εμφάνισης και της λειτουργίας του.

ΣΥΓΚΥΠΗ (Λατινικά «conjungere» - δεσμεύω, συνδέω) είναι ένα σύνολο συνθηκών που επηρεάζουν την εξέλιξη της κατάστασης και λαμβάνονται υπόψη στην αλληλεπίδρασή τους.

Η ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΗ ΚΡΙΤΙΚΗ είναι ένα είδος μυθοπλασίας, η τέχνη της ανάλυσης τόσο μεμονωμένων έργων τέχνης όσο και ολόκληρου του έργου του συγγραφέα με στόχο την ερμηνεία και την αξιολόγησή τους σε σχέση με τα σύγχρονα προβλήματα της ζωής και της λογοτεχνίας. Πραγματοποιείται στη διαδικασία της συνδημιουργίας.

Οι ΣΤΙΧΟΙ είναι ένα είδος λογοτεχνίας που αναδημιουργεί τις υποκειμενικές εμπειρίες του συγγραφέα και του χαρακτήρα, τη σχέση τους με αυτό που απεικονίζεται. Η μορφή λόγου των στίχων είναι συνήθως ένας εσωτερικός μονόλογος, κυρίως στην ποίηση. Είδη στίχων είναι σονέτο, ωδή, ελεγεία, τραγούδι, επίγραμμα κ.λπ., τα είδη είναι αστικά, ερωτικά, τοπία, φιλοσοφικά κ.λπ.

ΛΥΡΟ-ΕΠΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ - μια μπαλάντα, ένα ποίημα, ένα μυθιστόρημα σε στίχο συνδυάζουν τα χαρακτηριστικά της απεικόνισης της πραγματικότητας που είναι εγγενή στην επική και τη λυρική ποίηση και αντιπροσωπεύουν την οργανική, ποιοτικά νέα ενότητά τους:

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΕΣ ΣΠΟΥΔΕΣ - ένας κύκλος επιστημονικών κλάδων που μελετούν την ουσία, την ιδιαιτερότητα, τις λειτουργίες της μυθοπλασίας, τα χαρακτηριστικά των λογοτεχνικών έργων. πρότυπα της λογοτεχνικής διαδικασίας κ.λπ.

MADRIGAL – είδος λυρικής ποίησης. ένα σύντομο ποίημα με δωρεάν περιεχόμενο, που συνήθως απευθύνεται σε γυναίκα. Όντας είδος σαλονιού, ποίηση άλμπουμ, το μαδριγκάλι δεν χρησιμοποιείται ευρέως τελευταία.

Οι ΔΙΑΛΟΓΙΣΜΟΙ ΣΤΙΧΟΙ είναι ένα είδος που περιέχει φιλοσοφικούς στοχασμούς για τα κύρια προβλήματα της ύπαρξης:

Δεν μπορούμε να προβλέψουμε

Πώς θα ανταποκριθεί ο λόγος μας;

Και μας δίνεται συμπάθεια,

Πώς μας δίνεται η χάρη.

F. Tyutchev

Το ΜΕΛΟΔΡΑΜΑ είναι ένα είδος δράματος αφιερωμένο κυρίως σε ερωτικά θέματα και χαρακτηρίζεται από έντονη ίντριγκα, συναισθηματισμό και διδακτικό τονισμό.

ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ (Απομνημονεύματα) – αυτοβιογραφικά έργα για πρόσωπα και γεγονότα στα οποία συμμετείχε ή μάρτυρας ο συγγραφέας. - «The Life of Archpriest Avvakum, γραμμένο από τον ίδιο», «Άνθρωποι, Χρόνια, Ζωή» του I. Ehrenburg, «Επίλογος» του V. Kaverin κ.λπ.

ΜΕΘΟΔΟΣ (ελληνικά «meta» - μέσω; «hodos» - μονοπάτι; κυριολεκτικά «μονοπάτι μέσα από το υλικό») – 1. Ένας τρόπος γνώσης, έρευνας, απεικόνισης της ζωής. 2. Υποδοχή, αρχή.

ΜΕΘΟΔΟΙ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ – μελετά ένα σύνολο μεθόδων και τεχνικών για την καταλληλότερη διδασκαλία της λογοτεχνίας σε σχολείο, γυμνάσιο, λύκειο, πανεπιστήμιο κ.λπ.

ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ – ένα σύνολο μεθόδων και τεχνικών έρευνας.

ΜΥΘΟΣ (ελληνικά «μίθος» - λέξη, θρύλος) - θρύλοι για τη δομή του κόσμου, τα φυσικά φαινόμενα, τους θεούς και τους ήρωες. Αυτοί είναι, για παράδειγμα, οι μύθοι της Αρχαίας Ελλάδας. Οι μύθοι μπορούν να ερμηνευθούν ξανά με μοναδικό τρόπο στη λογοτεχνική δημιουργικότητα, επιτελώντας διαφορετικές λειτουργίες σε διαφορετικά στάδια της λογοτεχνικής διαδικασίας.

Η NOVELLA (ιταλική «νουβέλα» - είδηση) είναι ένα πεζό (λιγότερο συχνά ποιητικό) είδος έπους με αιχμηρή πλοκή, λακωνική αφήγηση και απροσδόκητο τέλος. – Μυθιστορήματα των Maupassant, O. Henry, A. Chekhov, L. Andreev, I. Bunin, V. Shukshin, Y. Kazakov κ.ά.

ODA – τύπος στίχων. ένα έργο σοβαρού, αξιολύπητου χαρακτήρα, που περιέχει επαίνους για ένα πρόσωπο ή ένα γεγονός. Το θέμα της ωδής είναι το ύψιστο στην ανθρώπινη ζωή. Στη ρωσική λογοτεχνία, η ωδή εμφανίστηκε στο XVIII V. (Στο: Trediakovsky, M. Lomonosov, V. Maikov, G. Derzhavin κ.ά.), τον 19ο αιώνα. Η ωδή αποκτά αστικό χαρακτήρα (Α. Πούσκιν «Ελευθερία»).

ΔΟΚΙΜΙΟ - είδος επικού έργου που ανήκει κυρίως στη δημοσιογραφία. Το δοκίμιο διακρίνεται για την αυθεντικότητα της απεικόνισης γεγονότων της πραγματικής ζωής και αγγίζει κυρίως επίκαιρα θέματα. κοινωνικά προβλήματα. – Δοκίμια ΣΟΛ. Uspensky, V. Ovechkin, Y. Chernichenko και άλλοι.

Το φυλλάδιο είναι ένα είδος δημοσιογραφίας, ένα καταγγελτικό πολεμικό έργο κοινωνικοπολιτικού περιεχομένου: Μ. Γκόρκι «Η πόλη του κίτρινου διαβόλου», «Belle France» κ.λπ.

Η PARODY είναι μια κωμική αναπαραγωγή των χαρακτηριστικών του περιεχομένου και της μορφής ενός έργου ή του έργου του καλλιτέχνη στο σύνολό του. Μια παρωδία μπορεί να είναι ένα ανεξάρτητο έργο ή μέρος ενός σημαντικού έργου - «Gargantua and Pantagruel» του F. Rabelais, «The History of a City» του M. Saltykov-Shchedrin, «New Moscow Philosophy» του V. Pietsukh κ.λπ. Οι στόχοι της παρωδίας είναι διαφορετικοί. Μπορεί να λειτουργήσει ως μια μορφή κριτικής, γελοιοποίησης ορισμένων στυλιστικών ή θεματικών προτιμήσεων του συγγραφέα, ασυμφωνία περιεχομένου και μορφής - μπουρλέσκ, παρωδία - χρησιμοποιώντας το κωμικό αποτέλεσμα που προκύπτει από τη μετακίνηση του ήρωα κάποιου διάσημου λογοτεχνικού έργου σε άλλο χώρο -συντεταγμένες χρόνου. Αυτή είναι η παρωδία του E. Khazin:

Ο Ευγένιος μας μπαίνει στο τραμ.

Ω, καημένε, αγαπητέ άνθρωπε!

Δεν ήξερα τέτοιες κινήσεις

Η αφώτιστη ηλικία του.

Η μοίρα κράτησε τον Evgeniy

Το πόδι του ήταν μόνο τσακισμένο,

Και μόνο μια φορά, με ένα σπρώξιμο στο στομάχι,

Του είπαν: «Ηλίθιε!»

Εκείνος, ενθυμούμενος τα αρχαία έθιμα,

Αποφάσισα να τελειώσω τη διαμάχη με μια μονομαχία,

Έβαλε το χέρι στην τσέπη του... Αλλά κάποιος έκλεψε

Τα γάντια του υπάρχουν εδώ και πολύ καιρό.

Ελλείψει τέτοιων

Ο Ονέγκιν έμεινε σιωπηλός και σώπασε.

Υψηλά παραδείγματα διαφόρων παρωδιών βρίσκονται στο βιβλίο «Parnassus Standing on End» (Μ., 1990).

ΠΑΘΟΣ (ελληνικά «πάθος» - συναίσθημα, πάθος) - ο συναισθηματικός χρωματισμός ενός λογοτεχνικού έργου, το πνευματικό του περιεχόμενο, η σκοπιμότητα. Είδη πάθους: ηρωικό, τραγικό, ρομαντικό κ.λπ.

Ο ΧΑΡΑΚΤΗΣ (Λατινικά "persona" - προσωπικότητα) είναι ένας χαρακτήρας σε ένα έργο τέχνης.

ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ – απόδοση σκέψεων, συναισθημάτων ενός χαρακτήρα ή συγγραφέα σε άλλο άτομο.

ΤΡΑΓΟΥΔΙ – 1. Τύπος λυρικού είδους. ένα σύντομο ποίημα, συνήθως με ένα τετράστιχο και ένα ρεφρέν. 2. Ένας ιδιαίτερος τύπος δημιουργικότητας που δημιουργήθηκε από τις προσπάθειες ενός ποιητή, συνθέτη, τραγουδιστή. Είδος τραγουδιού - πρωτότυπο τραγούδι: V. Vysotsky, A. Galich, Y. Vizbor, κ.λπ.

Η λογοκλοπή είναι λογοτεχνική κλοπή.

Η ΙΣΤΟΡΙΑ είναι ένα είδος επικού έργου στο οποίο κυριαρχεί η αφηγηματική αρχή. Η ιστορία αποκαλύπτει τη ζωή του κύριου χαρακτήρα μέσα σε λίγα επεισόδια. Ο συγγραφέας της ιστορίας εκτιμά την αυθεντικότητα αυτού που περιγράφεται και ενσταλάζει στον αναγνώστη την ιδέα της πραγματικότητάς του. (A. Pushkin “Tales of the late Ivan Petrovich Belkin”, I. Turgenev “Spring Waters”, A. Chekhov “Steppe” κ.λπ.).

ΥΠΟΚΕΙΜΕΝΟ είναι η εσωτερική, όχι λεκτικά εκφρασμένη έννοια του κειμένου. Το υποκείμενο είναι κρυμμένο και μπορεί να αποκατασταθεί από τον αναγνώστη λαμβάνοντας υπόψη τη συγκεκριμένη ιστορική κατάσταση. Πιο συχνά εμφανίζεται σε ψυχολογικά είδη.

ΜΗΝΥΜΑ – τύπος στίχων. ένα ποίημα με τη μορφή επιστολής ή διεύθυνσης προς ένα άτομο ή μια ομάδα ανθρώπων: Α. Πούσκιν «Στα βάθη των μεταλλευμάτων της Σιβηρίας», F. Tyutchev «K.B. («Σε γνώρισα...»), S. Yesenin «Γράμμα στη μητέρα» κ.λπ.

ΠΟΙΗΣΗ -1. Η τέχνη των λέξεων? 2. Μυθοπλασία σε ποιητική μορφή.

Το ΠΟΙΗΜΑ είναι ένα είδος λυρικού-επικού έργου που «αιχμαλωτίζει τη ζωή υψηλότερες στιγμές«(V. G. Belinsky) με λακωνική πλοκή. Τα είδη του ποιήματος είναι ηρωικά και σατιρικά, ρομαντικά και ρεαλιστικά κλπ. Τον 20ό αιώνα. Ποιήματα μιας ασυνήθιστης, μη παραδοσιακής μορφής εμφανίζονται στη ρωσική λογοτεχνία - το «Ποίημα χωρίς ήρωα» του A. Akhmatov.

ΠΟΙΗΤΙΚΗ – 1. Η γενική ονομασία των αισθητικών πραγματειών που είναι αφιερωμένες στη μελέτη των ιδιαιτεροτήτων της λογοτεχνικής δημιουργικότητας («Ποιητική» του Αριστοτέλη, «Ποιητική Τέχνη» του Boileau κ.λπ.) και χρησιμεύουν ως οδηγίες για αρχάριους συγγραφείς. 2. Σύστημα καλλιτεχνικών μέσων ή τεχνικών (καλλιτεχνική μέθοδος, είδη, πλοκή, σύνθεση, στίχος, γλώσσα κ.λπ.) που χρησιμοποιούνται από έναν συγγραφέα για να δημιουργήσει έναν καλλιτεχνικό κόσμο σε ένα μεμονωμένο έργο ή δημιουργικότητα ως σύνολο.

ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ - μανιερισμός, σκοπιμότητα. επιθυμία να κάνει εντύπωση.

Η ΠΑΡΑΒΟΛΙΑ (μία από τις έννοιες) είναι ένα είδος ιστορίας που περιέχει διδασκαλία σε αλληγορική, αλληγορική μορφή. Οι παραβολές είναι δυνατές σε στίχους (παραβολές του A. Sumarokov και άλλων).

ΨΕΥΔΟΝΙΑ - μια πλασματική υπογραφή που κρύβει το όνομα του συγγραφέα: Sasha Cherny - A. M. Glikberg. Maxim Gorky - A. M. Peshkov, κ.λπ. ή μια ομάδα συγγραφέων, αυτό ήταν το συλλογικό ψευδώνυμο Kozma Prutkov, κάτω από το οποίο κρύβονταν ο A.K Tolstoy και οι αδελφοί Zhemchuzhnikov - Alexey, Vladimir και Alexander Mikhailovich.

ΕΚΔΟΣΗ (Λατινικά "publicus" - δημόσιο) - ένα είδος λογοτεχνίας. ένα δημοσιογραφικό έργο δημιουργείται στη διασταύρωση μυθοπλασίας και δημοσιογραφίας και εξετάζει τρέχοντα προβλήματα της κοινωνίας - πολιτικά, οικονομικά, κ.λπ. Λ. Ν. Τολστόι «Δεν μπορώ να είμαι σιωπηλός»», Μ. Γκόρκι «Άκαιρες σκέψεις» κ.λπ.

PLAY είναι η γενική ονομασία των δραματικών έργων.

ΙΣΤΟΡΙΑ – ένα είδος έπους. ένα έργο μικρού όγκου που περιέχει περιγραφή ορισμένων σύντομο επεισόδιοαπό την προσωπική ζωή του ήρωα (ή του αφηγητή), η οποία, κατά κανόνα, έχει παγκόσμια σημασία. Η ιστορία χαρακτηρίζεται από την παρουσία μιας ιστορίας και ενός μικρού αριθμού χαρακτήρων. Μια παραλλαγή είναι μια ιστορία διάθεσης που μεταφέρει μια συγκεκριμένη κατάσταση του νου (τα γεγονότα δεν παίζουν σημαντικό ρόλο).

Η ΑΝΑΜΝΗΣΗ είναι ένας ειδικός τύπος συσχέτισης που προκύπτει από τα προσωπικά συναισθήματα του αναγνώστη, αναγκάζοντάς τον να θυμάται μια παρόμοια εικόνα ή εικόνα.

RECIPIENT (Λατινικά «recipientis» – παραλήπτης) – άτομο που αντιλαμβάνεται την τέχνη.

GENUS LITERARY – είδος λογοτεχνικών έργων. Η διαίρεση των έργων σε τύπους βασίζεται στον σκοπό και τη μέθοδο δημιουργίας τους: μια αντικειμενική αφήγηση γεγονότων (βλ. Επος);υποκειμενική ιστορία για τον εσωτερικό κόσμο ενός ατόμου (βλ. Στίχοι);μια μέθοδος που συνδυάζει αντικειμενική και υποκειμενική απεικόνιση της Πραγματικότητας, μια διαλογική απεικόνιση των γεγονότων (βλ. Δράμα).

Μυθιστόρημα – είδος έπους. ένα έργο που βασίζεται σε μια ολοκληρωμένη ανάλυση της ιδιωτικής ζωής ενός ατόμου σε όλο το μήκος της και σε πολυάριθμες συνδέσεις με τη γύρω πραγματικότητα. Υποχρεωτικά χαρακτηριστικά ενός μυθιστορήματος είναι η παρουσία πολλών παράλληλων ιστοριών και πολυφωνία.Τα είδη του μυθιστορήματος είναι κοινωνικό, φιλοσοφικό, ψυχολογικό, φανταστικό, αστυνομικό κ.λπ.

Ένα μυθιστόρημα σε στίχους είναι ένα λυρικό-επικό είδος λογοτεχνικής δημιουργίας. μια μορφή που συνδυάζει την επική εμβέλεια της απεικόνισης της πραγματικότητας με τη λυρική αυτοέκφραση του συγγραφέα. – A. Pushkin “Eugene Onegin”, B. Pasternak “Spectorsky”.

Το ROMANCE είναι ένα σύντομο λυρικό ποίημα, είτε μελοποιημένο είτε σχεδιασμένο για ένα τέτοιο σύνολο. Ο ρομαντισμός έχει μακρύ παρελθόν. Η ιστορία του χρονολογείται από τον ύστερο Μεσαίωνα και την Αναγέννηση. Εποχή της μεγαλύτερης δημοτικότητας: τέλη XVIII - αρχές XIX V. Από τους μάστερ του ρομαντισμού είναι οι Β. Ζουκόφσκι, Α. Πούσκιν, Ευγ. Baratynsky και άλλοι:

Μη λες: η αγάπη θα περάσει,

Ο φίλος σας θέλει να το ξεχάσει αυτό.

Την εμπιστεύεται για την αιωνιότητα,

Της θυσιάζει την ευτυχία.

Γιατί να σβήσεις την ψυχή μου

Ελάχιστα αστραφτερές επιθυμίες;

Μόνο για μια στιγμή επιτρέψτε μου χωρίς να γκρινιάξετε

Παραδοθείτε στην τρυφερότητά σας.

Γιατί να υποφέρω; Τι είναι ερωτευμένο για μένα

Το πήρα από σκληρούς ουρανούς

Χωρίς πικρά δάκρυα, χωρίς βαθιές πληγές,

Χωρίς κουραστική μελαγχολία;

Οι μέρες της αγάπης είναι σύντομες,

Αλλά δεν αντέχω να το ωριμάσω κρύο.

Θα πεθάνω μαζί της, σαν βαρετός ήχος

Μια ξαφνικά σπασμένη χορδή.

Α. Delvig

SAGA – 1. Ένα είδος παλαιού ιρλανδικού και παλαιοσκανδιναβικού έπους. 2. Επική αφήγηση - “The Forsyte Saga” του D. Galsworthy.

ΣΑΤΙΡΑ – 1. Ένας μοναδικός τρόπος απεικόνισης της πραγματικότητας, με στόχο τον εντοπισμό, την τιμωρία και τη γελοιοποίηση κακών, ελλείψεων, ελλείψεων της κοινωνίας και του ατόμου. Αυτός ο στόχος επιτυγχάνεται, κατά κανόνα, μέσω της υπερβολής, του γκροτέσκου, της καρικατούρας και του παραλογισμού. Είδη σάτιρας - μύθος, κωμωδία, σατιρικό μυθιστόρημα, επίγραμμα, φυλλάδιο κ.λπ. 2. Λυρικό είδος. ένα έργο που περιέχει έκθεση ενός προσώπου ή μιας κακίας. – K. Ryleev «Σε έναν προσωρινό εργαζόμενο».

SERVILE - δουλοπρεπής, υπάκουος.

Το ΣΚΑΖ είναι μια μέθοδος αφήγησης που επικεντρώνεται στον μονόλογο του χαρακτήρα-αφηγητή. Τις περισσότερες φορές διεξάγεται σε πρώτο πρόσωπο. Το έργο μπορεί είτε να βασίζεται εξ ολοκλήρου σε ένα παραμύθι («Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Ντικάνκα» του Ν. Γκόγκολ, μερικές ιστορίες των Ν. Λεσκώφ, Μ. Ζοστσένκο), είτε να το συμπεριλάβει ως ξεχωριστό μέρος.

ΣΤΑΣΕΙΣ - στη ρωσική ποίηση του 18ου-19ου αιώνα. ένα σύντομο ποίημα στοχαστικής φύσης. Η στροφή είναι συνήθως τετράστιχο, το μέτρο είναι τις περισσότερες φορές ιαμβικό τετράμετρο (Α. Πούσκιν. Στάνζας («Με την ελπίδα της δόξας και της καλοσύνης…»), Μ. Λέρμοντοφ. Στάνζας («Στη στιγμή που τρέχει μέσα από το μυαλό…»), κ.λπ. .).

TAUTOGRAM - ένα ποίημα στο οποίο όλες οι λέξεις ξεκινούν με τον ίδιο ήχο. Ένα ταυτόγραμμα αποκαλείται μερικές φορές ποίηση «με την αλλοίωση στα άκρα» (N. Shulgovsky):

Τα τεμπέλικα χρόνια είναι εύκολο να χαϊδευτούν

Λατρεύω τα λιλά λιβάδια,

Λατρεύω το glee of the glee

Πιάνω εύθραυστους θρύλους.

Λαμπερό λινάρι σμιλεύει με αγάπη

Το γαλάζιο των χαϊδευτικών δασών.

Λατρεύω το πανούργο κρίνο να βουίζει,

Πετώντας λιβάνι από πέταλα.

V. Smirensky

Το TANKA είναι ένα είδος ιαπωνικής ποίησης. μια στροφή πέντε γραμμών στοχαστικής φύσης χρησιμοποιώντας κενό στίχο:

Ω, μην ξεχνάτε

Όπως στον κήπο μου

Έσπασες ένα κλαδί λευκής αζαλέας...

Έλαμψε λίγο

Λεπτό μισοφέγγαρο.

ΚΕΙΜΕΝΟΛΟΓΙΑ – κλάδος της λογοτεχνικής κριτικής. ένας επιστημονικός κλάδος που μελετά ένα λογοτεχνικό κείμενο συγκρίνοντας διαφορετικές εκδοχές του έργου.

Η ΘΕΩΡΙΑ ΤΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ είναι ένας κλάδος της λογοτεχνικής κριτικής που μελετά τα είδη, τις μορφές και τους νόμους της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας, τις κοινωνικές της λειτουργίες. Η λογοτεχνική θεωρία έχει τρία κύρια αντικείμενα μελέτης: τη φύση της μυθοπλασίας, το λογοτεχνικό έργο και τη λογοτεχνική διαδικασία. Η θεωρία της λογοτεχνίας καθορίζει τη μεθοδολογία και την τεχνική για την ανάλυση των λογοτεχνικών έργων.

Ο ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟΣ ΤΥΠΟΣ είναι μια καλλιτεχνική ενσάρκωση των χαρακτηριστικών σταθερών χαρακτηριστικών μιας προσωπικότητας σε ένα συγκεκριμένο ιστορικό στάδιο της εξέλιξης της κοινωνίας. Ο λογοτεχνικός τύπος έχει ψυχολογικά κίνητρα και εξαρτάται από την κοινωνικοϊστορική κατάσταση. Ο Β. Μπελίνσκι αποκάλεσε τον λογοτεχνικό τύπο «οικείο ξένος», που σημαίνει την ενσάρκωση του γενικού στο άτομο.

Η ΤΡΑΓΩΔΙΑ είναι ένα είδος δράματος. Στο επίκεντρο της τραγωδίας βρίσκεται μια άλυτη σύγκρουση που καταλήγει στο θάνατο του ήρωα. Ο κύριος στόχος της τραγωδίας, σύμφωνα με τον Αριστοτέλη, είναι η κάθαρση, η κάθαρση της ψυχής του θεατή-αναγνώστη μέσω της συμπόνιας για τον ήρωα, που είναι παιχνίδι στα χέρια της Μοίρας. – Αρχαίες τραγωδίες του Αισχύλου, του Σοφοκλή, του Ευριπίδη. τραγωδίες των W. Shakespeare, P. Corneille, J.-B Racine, F. Schiller κ.λπ. Στη ρωσική λογοτεχνία η τραγωδία είναι ένα σπάνιο είδος που υπήρχε κυρίως τον 18ο αιώνα. στα έργα των M. Kheraskov, A. Sumarokov και άλλων.

ΜΟΝΑΔΙΚΟ – αμίμητο, μοναδικό στο είδος του, εξαιρετικό.

Η ΟΥΤΟΠΙΑ είναι ένα είδος μυθοπλασίας που περιέχει περιγραφή μιας ιδανικής κοινωνικής δομής: «City of the Sun» του T. Campanella, «Red Star» του A. Bogdanov κ.λπ.

Η φάρσα είναι μια ανάλαφρη κωμωδία, βοντβίλ χονδροειδούς περιεχομένου.

FEULUETON – δημοσιογραφικό είδος. ένα μικρό έργο με επίκαιρο θέμα, συνήθως σατυρικού χαρακτήρα, που συνήθως δημοσιεύεται σε εφημερίδες και περιοδικά.

Η ΦΙΛΟΛΟΓΙΑ (ελληνικά «φιλέω» - αγάπη· «λόγος» - λέξη) είναι ένα σύνολο ανθρωπιστικών επιστημών που μελετούν γραπτά κείμενα και, με βάση την ανάλυσή τους, την ιστορία και την ουσία του πνευματικού πολιτισμού της κοινωνίας. Η φιλολογία περιλαμβάνει τη λογοτεχνική κριτική και τη γλωσσολογία στη σύγχρονη και ιστορική τους πτυχή.

Η ΦΑΝΤΑΣΙΑ είναι ένα είδος μη επιστημονικής φαντασίας που ανιχνεύει την καταγωγή του διάφορα είδημύθοι, θρύλοι, παραμύθια, ουτοπίες. Η φαντασία, κατά κανόνα, βασίζεται στην αντίθεση: καλό και κακό, τάξη και χάος, αρμονία και παραφωνία. ο ήρωας ξεκινά ένα ταξίδι, παλεύοντας για την αλήθεια και τη δικαιοσύνη. Το βιβλίο του J. R. R. Tolkien «The Lord of the Rings» (1954) αναγνωρίζεται ως κλασικό έργο στο είδος της φαντασίας. Τέτοιοι δάσκαλοι της φαντασίας όπως η Ursula K. Le Guin, ο M. Moorcock και ο R. Zelazny είναι ευρέως γνωστοί. Στη ρωσική λογοτεχνία, το είδος εκπροσωπείται στα έργα των M. Semenova, N. Perumov.

Το HOKKU είναι ένα είδος ιαπωνικής ποίησης. ένα λυρικό ποίημα ενός τερσέτου (17 συλλαβές) χωρίς ομοιοκαταληξία.

Από κλάδο σε κλάδο

Οι σταγόνες τρέχουν ήσυχα...

Ανοιξιάτικη βροχή.

Σε ένα γυμνό κλαδί

Ο Κοράκι κάθεται μόνος του.

Φθινοπωρινό βράδυ.

ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΜΕΘΟΔΟΣ – 1. Γενικές αρχές εργασίας πάνω σε ένα κείμενο, βάσει των οποίων ο συγγραφέας οργανώνει τη δημιουργική του διαδικασία. Τα συστατικά της καλλιτεχνικής μεθόδου είναι: η κοσμοθεωρία του συγγραφέα. απεικονίζεται πραγματικότητα? ταλέντο του συγγραφέα? 2. Η αρχή της καλλιτεχνικής απεικόνισης της πραγματικότητας στην τέχνη. Σε ένα συγκεκριμένο ιστορικό στάδιο, η καλλιτεχνική μέθοδος εμφανίζεται με τη μορφή ενός λογοτεχνικού κινήματος και μπορεί να αντιπροσωπεύει τα χαρακτηριστικά τριών διαφορετικών επιλογών: ρεαλιστική, ρομαντική και μοντερνιστική.

Η ΓΛΩΣΣΑ ΤΟΥ ΑΙΣΩΠΟΥ είναι ένας τρόπος έκφρασης σκέψεων μέσα από αλληγορίες, υπαινιγμούς και παραλείψεις. Οι παραδόσεις της Αισωπικής γλώσσας θεμελιώθηκαν στα έργα του αρχαίου Έλληνα παραμυθογράφου Αισώπου. Στη λογοτεχνία χρησιμοποιήθηκε συχνότερα στα χρόνια της δίωξης της λογοκρισίας.

Το ΕΛΕΓΕΙΟ είναι ένα μικρό ποίημα χρωματισμένο με θλιβερούς προβληματισμούς, μελαγχολία και θλίψη:

Η καταιγίδα του λαού είναι ακόμα σιωπηλή,

Το ρωσικό μυαλό είναι ακόμα δεμένο.

Και καταπιεσμένη ελευθερία

Κρύβει παρορμήσεις τολμηρών σκέψεων.

Ω, μακριές αλυσίδες αιώνων

Το ράμεν της πατρίδας δεν θα πέσει,

Οι αιώνες θα περάσουν απειλητικά, -

Και η Ρωσία δεν θα ξυπνήσει!

N. Yazykov

Το EPATAGE είναι μια σκανδαλώδης πράξη, μια πρόκληση σε γενικά αποδεκτούς κανόνες.

EPIGON - ένας οπαδός οποιασδήποτε κατεύθυνσης, χωρίς πρωτοτυπία, την ικανότητα να σκέφτεται και να γράφει ανεξάρτητα, αρχικά. ένας μιμητής που επαναλαμβάνει τα μοτίβα του κυρίου.

Το ΕΠΙΓΡΑΜΜΑ (κυριολεκτικά από την ελληνική «επιγραφή») είναι ένα μικρό ποίημα ειρωνικού περιεχομένου. Ο E. Baratynsky έγραψε:

Το τέλειο φέιγ βολάν

Επίγραμμα - γέλιο,

Επίγραμμα Egoza,

Τρίψιμο και ύφανση ανάμεσα στους ανθρώπους,

Και μόνο το φρικιό ζηλεύει,

Αμέσως πιάνει τα μάτια σου.

Τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του επιγράμματος πρέπει να είναι η συντομία, η ακρίβεια και η ευφυΐα:

Ο Βίκτορ Σκλόφσκι για τον Τολστόι

Συνέθεσε έναν ουσιαστικό τόμο.

Είναι καλό που αυτός ο τόμος

Δεν βγήκε στον κόσμο επί Τολστόι.

Α. Ιβάνοφ

ΕΠΙΣΤΟΛΑΡΙΚΗ ΜΟΡΦΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ (ελληνικά «επιστολά» - επιστολή, μήνυμα) - χρησιμοποιείται τόσο σε ντοκιμαντέρ, δημοσιογραφικά όσο και καλλιτεχνικά είδη (A. Pushkin «A Novel in Letters»· N. ​​Gogol «Selected Passages from Correspondence with Friends»· F . Ντοστογιέφσκι «Φτωχοί άνθρωποι»· Ι. Μπούνιν «Άγνωστος φίλος»· Β. Κάβεριν «Πριν από τον καθρέφτη» κ.λπ.).

ΕΠΙΘΑΛΑΜΑ – είδος αρχαίας λυρικής ποίησης. γαμήλιο τραγούδι με ευχές στους νεόνυμφους. Είναι σπάνιο στην ποίηση της σύγχρονης εποχής - V. Trediakovsky, I. Severyanin.

ΕΠΙΤΑΦΟΣ - μια ταφόπλακα επιγραφή, μερικές φορές σε στίχους:

EPIC – ένα είδος έπους. ένα έργο μεγάλης κλίμακας που αντικατοπτρίζει τα κεντρικά προβλήματα της ζωής των ανθρώπων, που απεικονίζει λεπτομερώς τα κύρια στρώματα της κοινωνίας, μέχρι τις λεπτομέρειες της καθημερινής ζωής. Το έπος περιγράφει τόσο τα σημεία καμπής στη ζωή του έθνους όσο και τα μικρά πράγματα στην καθημερινή ύπαρξη των χαρακτήρων. – O. Balzac «Human Comedy», L. N. Tolstoy «War and Peace» κ.λπ.

ΕΠΟΣ – 1. Είδος τέχνης. τρόπος απεικόνισης της πραγματικότητας - μια αντικειμενική επίδειξη από τον καλλιτέχνη του γύρω κόσμου και των ανθρώπων σε αυτόν. Ένα έπος προϋποθέτει μια αφηγηματική αρχή. 2. Είδος λαϊκής τέχνης. ένα έργο μεγάλης κλίμακας που περιέχει μύθους, θρύλους, ιστορίες: το αρχαίο ινδικό έπος «Ramayana», το φινλανδικό «Kalevala», το ινδικό «Song of Hiawatha» κ.λπ.

Από το βιβλίο Γενική Κοινωνιολογία συγγραφέας Gorbunova Marina Yurievna

32. Συστηματική προσέγγιση: γενικές διατάξεις. Συστημολογικές έννοιες Η λέξη «σύστημα» προέρχεται από το ελληνικό «σύστημα», που σημαίνει «ένα σύνολο που αποτελείται από μέρη». Έτσι, ένα σύστημα είναι κάθε σύνολο στοιχείων που συνδέονται κατά κάποιο τρόπο μεταξύ τους και

Από το βιβλίο Θεωρία του Πολιτισμού συγγραφέας Άγνωστος συγγραφέας

1. Οι έννοιες «πολιτισμός», «πολιτισμός» και έννοιες που σχετίζονται άμεσα με αυτές Πολιτισμός (από το λατινικό cultura - επεξεργασία, καλλιέργεια, εξευγενισμός και cultus - λατρεία) και πολιτισμός (από το λατινικό civis - πολίτης). του πολιτισμού και διαφορετικές ερμηνείες

Από το βιβλίο Japan: Language and Culture συγγραφέας Αλπάτοφ Βλαντμίρ Μιχαήλοβιτς

2. Έννοιες και όροι πολιτισμικής θεωρίας Προσαρμογή (από το λατινικό adaptare - προσαρμογή) πολιτισμικός.1. Προσαρμογή του ανθρώπου και των ανθρώπινων κοινοτήτων στη ζωή στον κόσμο γύρω τους με τη δημιουργία και τη χρήση του πολιτισμού ως τεχνητού (όχι φυσικού) σχηματισμού μέσω

Από το βιβλίο The Nature of Film. Αναμόρφωση φυσική πραγματικότητα συγγραφέας Kracauer Siegfried

Από το βιβλίο Ο εβραϊκός κόσμος συγγραφέας Telushkin Joseph

Μέθοδοι συγχρονισμού*. Έννοιες και όροι Συγχρονικότητα-ασυγχρονία. Ο ήχος μπορεί να συγχρονιστεί με την εικόνα της φυσικής του πηγής ή με άλλα πλάνα. Παράδειγμα της πρώτης δυνατότητας: 1. Ακούμε ένα άτομο να μιλάει και ταυτόχρονα τον βλέπουμε Παραδείγματα του δεύτερου

Από το βιβλίο Πολιτισμολογία. Παχνί συγγραφέας Μπαρίσεβα Άννα Ντμίτριεβνα

Κεφάλαιο 335 Όροι που χρησιμοποιούνται στη Συναγωγή Το Bimah (εβραϊκά σημαίνει «πλατφόρμα») είναι το μέρος όπου στέκεται ο ιεροψάλτης ενώ εκτελεί μια λειτουργία ή διαβάζει από έναν κύλινδρο της Τορά. Στο άτομο που τιμήθηκε να ευλογήσει την Τορά, μπορεί να ειπωθεί: «Πηγαίνετε στο bimah, ανεβείτε στην Τορά» στα εβραϊκά σημαίνει «ανατολή». Από τους αρχαίους

Από το βιβλίο Tale of Prose. Προβληματισμοί και ανάλυση συγγραφέας Σκλόφσκι Βίκτορ Μπορίσοβιτς

28 ΕΝΝΟΙΕΣ «ΤΥΠΟΥ», «ΤΥΠΟΛΟΓΙΑ ΠΟΛΙΤΙΣΜΩΝ» Προκειμένου να κατανοηθεί η ποικιλομορφία των πολιτισμών που υπήρχαν και υπάρχουν σήμερα ως μέρος του παγκόσμιου πολιτισμού, είναι απαραίτητη κάποια τακτική περιγραφή (ταξινόμηση) αυτών των πολιτιστικών αντικειμένων χαρακτηριστικά

Από το βιβλίο Language in Revolutionary Times συγγραφέας Χαρσάβ Μπέντζαμιν

49 ΟΡΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΕΝΝΟΙΑΣ ΤΟΥ «ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ» Στο σύστημα των ανθρωπιστικών επιστημών, μαζί με την έννοια του «πολιτισμού», χρησιμοποιείται ευρέως ο όρος «πολιτισμός» Η έννοια του «πολιτισμού» έχει αρκετά μεγάλο αριθμό σημασιών. Μέχρι τώρα, δεν υπάρχει σαφής ερμηνεία του σε καμία

Από το βιβλίο Ζωή και ήθη της τσαρικής Ρωσίας συγγραφέας Anishkin V. G.

Ενημέρωση έννοιας

Από το βιβλίο Οι άνθρωποι του Μωάμεθ. Ανθολογία πνευματικών θησαυρών του ισλαμικού πολιτισμού του Έρικ Σρέντερ

Από το βιβλίο Η Γαλλία και οι Γάλλοι. Για ποιους οδηγούς σιωπούν από τον Κλαρκ Στέφαν

Γενικές έννοιες στη Ρωσία της Μόσχας του 17ου αιώνα. Οι έννοιες της ενότητας των φυλών διατηρήθηκαν και υπήρχε μια ισχυρή ένωση φυλών. Για παράδειγμα, εάν ένα από τα μέλη της φυλής έπρεπε να πληρώσει σε κάποιον ένα μεγάλο χρηματικό ποσό, όλα τα άλλα μέλη ήταν υποχρεωμένα να λάβουν μέρος στην πληρωμή. Ανώτερα μέλη

Από το βιβλίο Anthropology of Gender συγγραφέας Butovskaya Marina Lvovna

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Από το βιβλίο του συγγραφέα

1.1. Βασικές έννοιες Αρχικά, ας ορίσουμε τη σημασιολογική συνιστώσα των εννοιών «φύλο» και «φύλο» και όρους που σχετίζονται άμεσα με αυτές. Στην αγγλόφωνη βιβλιογραφία, οι έννοιες «φύλο» και «φύλο» ορίζονται με μία λέξη «φύλο». Στα ρωσικά, η λέξη "φύλο" σημαίνει

Λεξικό

λογοτεχνικοί όροι

Inta

2008

Συντάχθηκε από: N.A. Shabanovaδάσκαλος ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης MVSOU στην Inta, Δημοκρατία της Κόμι

Βιβλιογραφία που χρησιμοποιείται

Bushko O.M. Σχολικό λεξικό λογοτεχνικών όρων. – Kaluga: Εκδοτικός οίκος. "Χρυσή Αλέα", 1999

Esin A.B., Ladygin M.B., Trenina T.G. Λογοτεχνία: Σύντομο βιβλίο αναφοράς για μαθητές. 5-11 τάξεις – M.: Bustard, 1997

Meshcheryakova M.I. Βιβλιογραφία σε πίνακες και διαγράμματα. – Μ.: Rolf, 2001

Chernets L.V., Semenov V.B., Skiba V.A. Σχολικό λεξικό λογοτεχνικών όρων. – Μ.: Εκπαίδευση, 2007

ΕΝΑ

Αυτολογία –μια καλλιτεχνική τεχνική της μεταφορικής έκφρασης μιας ποιητικής ιδέας όχι με ποιητικές λέξεις και εκφράσεις, αλλά με απλές καθημερινές.

Και όλοι κοιτάζουν με σεβασμό,
Πώς πάλι χωρίς πανικό
Φόρεσα σιγά σιγά το παντελόνι μου

Και σχεδόν καινούργιο

Από τη σκοπιά του λοχία,

Μπότες από καμβά...

A.T Tvardovsky

Ακμεϊσμός -ένα κίνημα στη ρωσική ποίηση τις δύο πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα, το κέντρο του οποίου ήταν ο κύκλος «Εργαστήριο Ποιητών» και η κύρια πλατφόρμα ήταν το περιοδικό «Απόλλων». Οι Acmeists αντιπαραβάλλουν τον ρεαλισμό της υλικής μητέρας φύσης και την αισθησιακή, πλαστική-υλική διαύγεια της καλλιτεχνικής γλώσσας με το κοινωνικό περιεχόμενο της τέχνης, εγκαταλείποντας την ποιητική των αόριστων υπαινιγμών και τον μυστικισμό του συμβολισμού στο όνομα μιας «επιστροφής στη γη». στο θέμα, στην ακριβή σημασία της λέξης (A. Akhmatova, S. Gorodetsky , N. Gumilev, M. Zenkevich, O. Mandelstam).

Αλληγορία- αλληγορική εικόνα μιας αφηρημένης έννοιας ή φαινομένου μέσω μιας συγκεκριμένης εικόνας. προσωποποίηση ανθρώπινων ιδιοτήτων ή ιδιοτήτων. Η αλληγορία αποτελείται από δύο στοιχεία:
1. σημασιολογικό - είναι οποιαδήποτε έννοια ή φαινόμενο (σοφία, πονηριά, καλοσύνη, παιδική ηλικία, φύση κ.λπ.) που ο συγγραφέας προσπαθεί να απεικονίσει χωρίς να το ονομάσει.
2. εικονιστικό-αντικειμενικό - αυτό είναι ένα συγκεκριμένο αντικείμενο, ένα πλάσμα που απεικονίζεται σε ένα έργο τέχνης και αντιπροσωπεύει μια ονομαζόμενη έννοια ή φαινόμενο.

Παρήχηση- επανάληψη στον ποιητικό λόγο (λιγότερο συχνά στην πεζογραφία) των ίδιων συμφώνων ήχων για την ενίσχυση της εκφραστικότητας του καλλιτεχνικού λόγου. ένας από τους τύπους ηχογράφησης.
Απόγευμα. Παραλία. Αναστεναγμοί του ανέμου.
Η μεγαλειώδης κραυγή των κυμάτων.
Έρχεται καταιγίδα. Χτυπάει στην ακτή
Μια μαύρη βάρκα ξένη προς τη γοητεία.
K.D.Balmont

Αλογισμός -ένα καλλιτεχνικό εργαλείο που χρησιμοποιεί φράσεις που έρχονται σε αντίθεση με τη λογική για να τονίσει την εσωτερική ασυνέπεια ορισμένων δραματικών ή κωμικών καταστάσεων - για να αποδείξει, σαν αντίφαση, μια συγκεκριμένη λογική και, επομένως, την αλήθεια της θέσης του συγγραφέα (και στη συνέχεια του αναγνώστη) , ο οποίος κατανοεί την παράλογη φράση ως μεταφορική έκφραση (ο τίτλος του μυθιστορήματος του Yu. Bondarev «Καυτό χιόνι»).

Αμφιβράχιο- ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέτρο, στο οποίο η έμφαση πέφτει στη δεύτερη συλλαβή -τονισμένη μεταξύ των άτονων- στο πόδι. Σχέδιο: U-U| U-U...
Η μεταμεσονύκτια χιονοθύελλα ήταν θορυβώδης
Στο δάσος και την απομακρυσμένη πλευρά.
A.A.Fet

Αναπαεστ- ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέτρο, στο οποίο η έμφαση πέφτει στην τελευταία, τρίτη, συλλαβή στο πόδι. Σχέδιο: UU- | UU-…
Τα σπίτια των ανθρώπων είναι καθαρά, φωτεινά,
Αλλά στο σπίτι μας είναι στριμωγμένο, βουλωμένο...
N.A. Nekrasov.

Αναφορά- ενότητα διοίκησης. επανάληψη μιας λέξης ή μιας ομάδας λέξεων στην αρχή πολλών φράσεων ή στροφών.
Σ 'αγαπώ, δημιουργία της Πέτρας,
Λατρεύω την αυστηρή, λεπτή σου εμφάνιση...
Α.Σ. Πούσκιν.

Αντίθεση- μια στυλιστική συσκευή που βασίζεται σε μια έντονη αντίθεση εννοιών και εικόνων, που συνήθως βασίζεται στη χρήση αντωνύμων:
Είμαι βασιλιάς - είμαι σκλάβος, είμαι σκουλήκι - είμαι θεός!
G.R.Derzhavin

Αντιφράση(ες) –χρησιμοποιώντας λέξεις ή εκφράσεις με μια σαφώς αντίθετη έννοια. «Λοιπόν, μπράβο!» - ως μομφή.

Παρήχηση- επαναλαμβανόμενη επανάληψη στον ποιητικό λόγο (λιγότερο συχνά στην πεζογραφία) ομοιογενών φωνηέντων. Μερικές φορές η ομοιοκαταληξία αναφέρεται σε μια ανακριβή ομοιοκαταληξία στην οποία τα φωνήεντα συμπίπτουν, αλλά τα σύμφωνα δεν συμπίπτουν (τεράστια - θα συνέλθω, δίψα - είναι κρίμα). Ενισχύει την εκφραστικότητα του λόγου.
Το δωμάτιο έγινε σκοτεινό.
Το παράθυρο κρύβει την κλίση.
Ή είναι αυτό ένα όνειρο;
Ντινγκ Ντονγκ. Ντινγκ Ντονγκ.
I.P. Tokmakova.

Αφορισμός –μια σαφής, εύκολη στη μνήμη, ακριβής, σύντομη έκφραση μιας ορισμένης πληρότητας της σκέψης. Οι αφορισμοί γίνονται συχνά μεμονωμένες ποιητικές γραμμές ή φράσεις πεζογραφίας: «Η ποίηση είναι το παν! - μια βόλτα στο άγνωστο." (Β. Μαγιακόφσκι)

σι

Μπαλάντα- ένα αφηγηματικό τραγούδι με δραματική εξέλιξη της πλοκής, η βάση του οποίου είναι ένα ασυνήθιστο περιστατικό, ένα από τα είδη της λυρικής-επικής ποίησης. Η μπαλάντα βασίζεται σε μια εξαιρετική ιστορία, που αντικατοπτρίζει τις ουσιαστικές πτυχές της σχέσης μεταξύ ενός ατόμου και της κοινωνίας, των ανθρώπων μεταξύ τους, των πιο σημαντικών χαρακτηριστικών ενός ανθρώπου.

Βάρδος -ένας ποιητής-τραγουδιστής, συνήθως ερμηνευτής των δικών του ποιημάτων, που συχνά μελοποιεί τη δική του μουσική.

μύθος -μια μικρή ποιητική ιστορία-αλληγορία ηθικολογικού χαρακτήρα.

Ανομοιοκαταληξία- στίχοι χωρίς ομοιοκαταληξία με μετρική οργάνωση (δηλαδή οργανωμένοι μέσω ενός συστήματος ρυθμικά επαναλαμβανόμενων προφορών). Διαδόθηκε ευρέως στην προφορική λαϊκή τέχνη και χρησιμοποιήθηκε ενεργά τον 18ο αιώνα.
Συγχώρεσέ με, παρθενική ομορφιά!
Θα σε χωρίσω για πάντα,
Νεαρό κορίτσι, θα κλάψω.
Θα σε αφήσω να φύγεις, ομορφιά,
Θα σε αφήσω να φύγεις με κορδέλες...
Λαϊκό τραγούδι.

Έπη -Παλιά ρωσικά επικά τραγούδια και ιστορίες, που δοξάζουν τα κατορθώματα των ηρώων, αντανακλώντας ιστορικά γεγονότα του 11ου - 16ου αιώνα.

ΣΕ

βαρβαρότητα -λέξη ή σχήμα λόγου δανεισμένο από μια ξένη γλώσσα. Η αδικαιολόγητη χρήση βαρβαρισμών μολύνει τη μητρική γλώσσα.

Vers libre- ένα σύγχρονο σύστημα στιχουργίας, που αντιπροσωπεύει ένα είδος συνόρων μεταξύ στίχου και πεζογραφίας (στερείται ομοιοκαταληξίας, μέτρου, παραδοσιακής ρυθμικής διάταξης· ο αριθμός των συλλαβών σε μια γραμμή και των γραμμών σε μια στροφή μπορεί να είναι διαφορετικός· επίσης δεν υπάρχει ισότητα έμφαση χαρακτηριστική του λευκού στίχου Τα ποιητικά τους χαρακτηριστικά ο λόγος παραμένει χωρισμένος σε γραμμές με παύση στο τέλος κάθε γραμμής και εξασθενημένη συμμετρία του λόγου (η έμφαση πέφτει στην τελευταία λέξη της γραμμής).
Μπήκε από το κρύο
κοκκινισμένο,
Γέμισε το δωμάτιο
Το άρωμα του αέρα και του αρώματος,
Με μια κουδουνίσια φωνή
Και εντελώς ασέβεια προς τις τάξεις
Κουβεντιάζοντας.
Α.Μπλοκ

Αιώνια εικόνα -μια εικόνα από ένα έργο της κλασικής παγκόσμιας λογοτεχνίας, που εκφράζει ορισμένα χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ψυχολογίας, η οποία έχει γίνει ένα κοινό όνομα του ενός ή του άλλου τύπου: Faust, Plyushkin, Oblomov, Don Quixote, Mitrofanushka, κ.λπ.

Εσωτερικός μονόλογος -η ανακοίνωση σκέψεων και συναισθημάτων που αποκαλύπτουν τις εσωτερικές εμπειρίες του χαρακτήρα, που δεν προορίζονται για την ακρόαση των άλλων, όταν ο χαρακτήρας μιλάει σαν στον εαυτό του, «στο πλάι».

χυδαιισμός -απλές, ακόμη και φαινομενικά αγενείς, φαινομενικά απαράδεκτες εκφράσεις στον ποιητικό λόγο, που χρησιμοποιούνται από τον συγγραφέα για να αντικατοπτρίζουν την ιδιαίτερη φύση του φαινομένου που περιγράφεται, για να χαρακτηρίσουν έναν χαρακτήρα, μερικές φορές παρόμοιο με τη δημοτική.

σολ

Ηρωικό λυρικό- την εικόνα του ποιητή (το λυρικό «εγώ» του), του οποίου οι εμπειρίες, οι σκέψεις και τα συναισθήματα αντικατοπτρίζονται στο λυρικό έργο. Ο λυρικός ήρωας δεν ταυτίζεται με τη βιογραφική προσωπικότητα. Η ιδέα ενός λυρικού ήρωα είναι συνοπτικής φύσης και διαμορφώνεται στη διαδικασία εξοικείωσης με τον εσωτερικό κόσμο που αποκαλύπτεται στα λυρικά έργα όχι μέσω πράξεων, αλλά μέσω εμπειριών, ψυχικών καταστάσεων και τρόπου λεκτικής αυτοέκφρασης.

Λογοτεχνικός ήρωας -χαρακτήρας, πρωταγωνιστής λογοτεχνικού έργου.

Υπερβολή- ένα μέσο καλλιτεχνικής αναπαράστασης που βασίζεται σε υπερβολική υπερβολή. εικονιστική έκφραση, η οποία συνίσταται σε μια υπερβολική υπερβολή γεγονότων, συναισθημάτων, δύναμης, νοήματος, μεγέθους του απεικονιζόμενου φαινομένου. μια εξωτερικά αποτελεσματική μορφή παρουσίασης αυτού που απεικονίζεται. Μπορεί να είναι εξιδανικευτικό και ταπεινωτικό.

Διαβάθμιση- υφολογική διάταξη, διάταξη λέξεων και εκφράσεων, καθώς και μέσα καλλιτεχνικής αναπαράστασης με αυξανόμενη ή φθίνουσα σημασία. Τύποι διαβάθμισης: αύξουσα (κορύφωμα) και φθίνουσα (αντι-κλιμάξ).
Αύξηση διαβάθμισης:
Το δίποδο του Orata είναι σφενδάμι,
Φλοιοί Δαμασκηνού στο δίποδο,
Το ρύγχος του δίποδου είναι ασημί,
Και το κέρατο του δίποδα είναι κόκκινο και χρυσό.
Έπος για τον Βόλγα και τη Μίκουλα
Φθίνουσα διαβάθμιση:
Μύγα! λιγότερη μύγα! διαλύθηκε σε κόκκο άμμου.
N.V.Gogol

γκροτέσκο -ένα παράξενο μείγμα στην εικόνα του πραγματικού και του φανταστικού, του όμορφου και του άσχημου, του τραγικού και του κωμικού - για μια πιο εντυπωσιακή έκφραση δημιουργικής πρόθεσης.

ρε

Δάκτυλος- ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέτρο, στο οποίο η έμφαση πέφτει στην πρώτη συλλαβή στο πόδι. Σχέδιο: -UU| -UU...
Ουράνια σύννεφα, αιώνιοι περιπλανώμενοι!
Η γαλάζια στέπα, η μαργαριταρένια αλυσίδα
Βιάζεσαι σαν να είσαι εξόριστος σαν κι εμένα,
Από τον γλυκό βορρά στον νότο.
M.Yu.Lermontov

Decadence -ένα φαινόμενο στη λογοτεχνία (και γενικά στην τέχνη) του τέλους του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα, που αντανακλά την κρίση του μεταβατικού σταδίου των κοινωνικών σχέσεων στο μυαλό ορισμένων εκφραστών των συναισθημάτων των κοινωνικών ομάδων των οποίων τα ιδεολογικά θεμέλια καταστρέφονταν από τη στροφή σημεία της ιστορίας.

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια -λεπτομέρεια που τονίζει τη σημασιολογική αυθεντικότητα του έργου με υλική, τελική αυθεντικότητα - συγκεκριμενοποιώντας αυτή ή την άλλη εικόνα.

Διαλεκτισμοί –λέξεις δανεισμένες από τη λογοτεχνική γλώσσα ή από συγκεκριμένο συγγραφέα στο έργο του από τοπικές διαλέκτους: «Λοιπόν, πήγαινε - και εντάξει, πρέπει να ανέβεις στο λόφο, το σπίτι είναι κοντά» (Φ. Αμπράμοφ).

Διάλογος -ανταλλαγή παρατηρήσεων, μηνυμάτων, ζωντανή ομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων ατόμων.

Δράμα – 1. Ένα από τα τρία είδη λογοτεχνίας, ορίζοντας έργα που προορίζονται για σκηνική εκτέλεση. Διαφέρει από το έπος στο ότι δεν έχει αφηγηματική, αλλά διαλογική μορφή. από στίχους - στο ότι αναπαράγει τον εξωτερικό κόσμο του συγγραφέα. Χωρισμένο σε είδη: τραγωδία, κωμωδία, αλλά και το ίδιο το δράμα. 2. Δράμα ονομάζεται επίσης ένα δραματικό έργο που δεν έχει ξεκάθαρα χαρακτηριστικά του είδους, που συνδυάζει τεχνικές διαφορετικών ειδών. μερικές φορές ένα τέτοιο έργο ονομάζεται απλώς θεατρικό έργο.

μι

Ενότητα ανθρώπων -η τεχνική της επανάληψης παρόμοιων ήχων, λέξεων, γλωσσικών δομών στην αρχή γειτονικών γραμμών ή στροφών.

Περιμένετε να φυσήξει το χιόνι

Περιμένετε να είναι ζεστό

Περίμενε όταν οι άλλοι δεν περιμένουν...

Κ. Σιμόνοφ

ΚΑΙ

Λογοτεχνικό είδος -ένας ιστορικά αναπτυσσόμενος τύπος λογοτεχνικού έργου, τα κύρια χαρακτηριστικά του οποίου, αλλάζουν συνεχώς μαζί με την ανάπτυξη της ποικιλίας των μορφών και του περιεχομένου της λογοτεχνίας, ενίοτε ταυτίζονται με την έννοια του «τύπου». αλλά πιο συχνά ο όρος είδος ορίζει ένα είδος λογοτεχνίας με βάση το περιεχόμενο και τα συναισθηματικά χαρακτηριστικά: σατιρικό είδος, είδος αστυνομικού, είδος ιστορικού δοκιμίου.

Ακατάληπτη γλώσσα,Επίσης argo -λέξεις και εκφράσεις δανεισμένες από τη γλώσσα εσωτερικής επικοινωνίας ορισμένων κοινωνικών ομάδων ανθρώπων. Η χρήση της ορολογίας στη λογοτεχνία μας επιτρέπει να προσδιορίσουμε με μεγαλύτερη σαφήνεια τα κοινωνικά ή επαγγελματικά χαρακτηριστικά των χαρακτήρων και το περιβάλλον τους.

Βίοι αγίων -μια περιγραφή της ζωής των ανθρώπων που αγιοποιήθηκαν από την εκκλησία («Η ζωή του Αλέξανδρου Νιέφσκι», «Η ζωή του Αλέξιου του ανθρώπου του Θεού» κ.λπ.).

Ζ

Γραβάτα -ένα γεγονός που καθορίζει την εμφάνιση μιας σύγκρουσης σε ένα λογοτεχνικό έργο. Μερικές φορές συμπίπτει με την έναρξη της εργασίας.

Αρχή -η αρχή ενός έργου της ρωσικής λαϊκής λογοτεχνίας - έπη, παραμύθια κ.λπ. («Μια φορά κι έναν καιρό...», «Στο μακρινό βασίλειο, στην τριακοστή πολιτεία...»).

Ηχητική οργάνωση του λόγου- σκόπιμη χρήση στοιχείων της ηχητικής σύνθεσης της γλώσσας: φωνήεντα και σύμφωνα, τονισμένες και άτονες συλλαβές, παύσεις, τονισμό, επαναλήψεις κ.λπ. Χρησιμοποιείται για την ενίσχυση της καλλιτεχνικής εκφραστικότητας του λόγου. Η ηχητική οργάνωση του λόγου περιλαμβάνει: ηχητικές επαναλήψεις, ηχητική γραφή, ονοματοποιία.

Ηχογράφηση- μια τεχνική για τη βελτίωση της εικόνας ενός κειμένου με την κατασκευή φράσεων και στίχων ποίησης με ηχητικό τρόπο που θα αντιστοιχούσε στην αναπαραγόμενη σκηνή, την εικόνα ή τη διάθεση που εκφράζεται. Στην ηχητική γραφή, χρησιμοποιούνται αλλοιώσεις, συνφωνίες και επαναλήψεις ήχου. Η ηχογράφηση βελτιώνει την εικόνα ενός συγκεκριμένου φαινομένου, δράσης, κατάστασης.

Ονοματοποιία- ένα είδος ηχογράφησης. τη χρήση ηχητικών συνδυασμών που μπορούν να αντικατοπτρίζουν τον ήχο των περιγραφόμενων φαινομένων, παρόμοιων σε ήχο με αυτούς που απεικονίζονται στην καλλιτεχνική ομιλία ("βροντές βροντές", "κόρνα βρυχηθμό", "κούκους κορακών", "ηχώ γέλιου").

ΚΑΙ

Η ιδέα ενός έργου τέχνης -η κύρια ιδέα που συνοψίζει το σημασιολογικό, μεταφορικό, συναισθηματικό περιεχόμενο ενός έργου τέχνης.

Εικονισμός -ένα λογοτεχνικό κίνημα που εμφανίστηκε στη Ρωσία μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917, ανακηρύσσοντας την εικόνα αυτοσκοπό ενός έργου και όχι μέσο έκφρασης της ουσίας του περιεχομένου και αντανάκλασης της πραγματικότητας. Διαλύθηκε από μόνο του το 1927. Κάποτε, ο S. Yesenin προσχώρησε σε αυτή την τάση.

Ιμπρεσιονισμός- μια κατεύθυνση στην τέχνη του τέλους του 19ου και των αρχών του 20ου αιώνα, που υποστήριξε ότι το κύριο καθήκον της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας είναι η έκφραση των υποκειμενικών εντυπώσεων του καλλιτέχνη από τα φαινόμενα της πραγματικότητας.

Αυτοσχεδιασμός -άμεση δημιουργία ενός έργου στη διαδικασία της παράστασης.

Αναστροφή- παραβίαση της γενικώς αποδεκτής γραμματικής ακολουθίας ομιλίας. αναδιάταξη τμημάτων μιας φράσης, δίνοντάς της ιδιαίτερη εκφραστικότητα. μια ασυνήθιστη σειρά λέξεων σε μια πρόταση.
Και το τραγούδι της κοπέλας μετά βίας ακούγεται

Κοιλάδες σε βαθιά σιωπή.

Α.Σ. Πούσκιν

Ερμηνεία -ερμηνεία, επεξήγηση ιδεών, θεμάτων, εικονιστικών συστημάτων και άλλων στοιχείων ενός έργου τέχνης στη λογοτεχνία και την κριτική.

ίντριγκα -σύστημα, και μερικές φορές το μυστήριο, η πολυπλοκότητα, το μυστήριο των γεγονότων, πάνω στο ξετύλιγμα των οποίων χτίζεται η πλοκή του έργου.

ειρωνεία -ένα είδος κωμικής, πικρής ή, αντίθετα, ευγενικής γελοιοποίησης, γελοιοποιώντας αυτό ή εκείνο το φαινόμενο, εκθέτοντας τα αρνητικά του χαρακτηριστικά και επιβεβαιώνοντας έτσι τις θετικές πτυχές που προβλέπει ο συγγραφέας στο φαινόμενο.

Ιστορικά τραγούδια -ένα είδος λαϊκής ποίησης που αντανακλά την κατανόηση των αυθεντικών ιστορικών γεγονότων στη Ρωσία από τον κόσμο.

ΝΑ

Λογοτεχνικός κανόνας -σύμβολο, εικόνα, πλοκή, που γεννήθηκε από αιωνόβιες λαογραφικές και λογοτεχνικές παραδόσεις και που έχει γίνει, ως ένα βαθμό, κανονιστικό: το φως είναι καλό, το σκοτάδι είναι κακό κ.λπ.

Κλασσικισμός -ένα καλλιτεχνικό κίνημα που αναπτύχθηκε στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία του 17ου αιώνα, το οποίο βασίζεται στην αναγνώριση της αρχαίας τέχνης ως ύψιστου παραδείγματος, ιδεώδους και των έργων της αρχαιότητας ως καλλιτεχνικού κανόνα. Η αισθητική βασίζεται στην αρχή του ορθολογισμού και της «μίμησης της φύσης». Λατρεία του μυαλού. Ένα έργο τέχνης οργανώνεται ως ένα τεχνητό, λογικά κατασκευασμένο σύνολο. Αυστηρή πλοκή και οργάνωση σύνθεσης, σχηματισμός. Οι ανθρώπινοι χαρακτήρες απεικονίζονται με απλό τρόπο. θετικοί και αρνητικοί ήρωες αντιπαραβάλλονται. Ενεργός αντιμετώπιση κοινωνικών και αστικών θεμάτων. Τονίστηκε η αντικειμενικότητα της αφήγησης. Αυστηρή ιεραρχία των ειδών. Υψηλό: τραγωδία, έπος, ωδή. Χαμηλό: κωμωδία, σάτιρα, μύθος. Δεν επιτρέπεται η μίξη υψηλού και χαμηλού είδους. Το κορυφαίο είδος είναι η τραγωδία.

Σύγκρουση -δημιουργώντας μια σύγκρουση που βασίζεται στη δράση ενός λογοτεχνικού έργου, μια αντίφαση μεταξύ των χαρακτήρων των ηρώων αυτού του έργου ή μεταξύ χαρακτήρων και περιστάσεων, οι συγκρούσεις των οποίων αποτελούν την πλοκή του έργου.

Κωμωδία -ένα δραματικό έργο που χρησιμοποιεί σάτιρα και χιούμορ για να γελοιοποιήσει τις κακίες της κοινωνίας και του ανθρώπου.

Σύνθεση -διευθέτηση, εναλλαγή, συσχέτιση και αλληλοσυσχέτιση μερών ενός λογοτεχνικού έργου, εξυπηρετώντας την πληρέστερη ενσάρκωση του σχεδίου του καλλιτέχνη.

Πλαίσιο –το γενικό νόημα (θέμα, ιδέα) του έργου, που εκφράζεται σε ολόκληρο το κείμενό του ή σε ένα επαρκώς ουσιαστικό απόσπασμα, συνοχή, σύνδεση με την οποία δεν πρέπει να χάσει το παράθεμα, και μάλιστα οποιοδήποτε απόσπασμα γενικότερα.

Καλλιτεχνική σύγκρουση -εικονιστική αντανάκλαση σε ένα έργο τέχνης των ενεργειών των δυνάμεων πάλης συμφερόντων, παθών, ιδεών, χαρακτήρων, πολιτικών επιδιώξεων, προσωπικών και κοινωνικών. Η σύγκρουση προσθέτει άρωμα στην πλοκή.

Κλίμαξ -σε ένα λογοτεχνικό έργο, μια σκηνή, ένα γεγονός, ένα επεισόδιο όπου η σύγκρουση φτάνει στην υψηλότερη ένταση και εμφανίζεται μια αποφασιστική σύγκρουση μεταξύ των χαρακτήρων και των φιλοδοξιών των ηρώων, μετά την οποία αρχίζει η μετάβαση στην ολοκλήρωση της πλοκής.

μεγάλο

Θρύλος -αφηγήσεις που αρχικά έλεγαν για τη ζωή των αγίων, στη συνέχεια - θρησκευτικές-διδακτικές, και μερικές φορές φανταστικές βιογραφίες ιστορικών ή και παραμυθένιων ηρώων, των οποίων οι πράξεις εκφράζουν τον εθνικό χαρακτήρα, που μπήκε στην κοσμική χρήση.

Leitmotif- μια εκφραστική λεπτομέρεια, μια συγκεκριμένη καλλιτεχνική εικόνα, που επαναλαμβάνεται πολλές φορές, αναφέρεται, περνώντας από ένα ξεχωριστό έργο ή ολόκληρο το έργο του συγγραφέα.

Χρονικά -χειρόγραφες ρωσικές ιστορικές αφηγήσεις που λένε για γεγονότα στη ζωή της χώρας ανά έτος. κάθε ιστορία ξεκινούσε με τη λέξη: «Καλοκαίρι... (έτος...)», εξ ου και το όνομα - χρονικό.

Στίχοι- ένα από τα κύρια είδη λογοτεχνίας, που αντικατοπτρίζει τη ζωή μέσω της απεικόνισης μεμονωμένων (μεμονωμένων) καταστάσεων, σκέψεων, συναισθημάτων, εντυπώσεων και εμπειριών ενός ατόμου που προκαλούνται από ορισμένες συνθήκες. Τα συναισθήματα και οι εμπειρίες δεν περιγράφονται, αλλά εκφράζονται. Το κέντρο της καλλιτεχνικής προσοχής είναι η εικόνα-εμπειρία. Τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα των στίχων είναι η ποιητική φόρμα, ο ρυθμός, η έλλειψη πλοκής, το μικρό μέγεθος, η σαφής αντανάκλαση των εμπειριών του λυρικού ήρωα. Το πιο υποκειμενικό είδος λογοτεχνίας.

Λυρική παρέκβαση -παρέκκλιση από περιγραφές γεγονότων, χαρακτήρες σε ένα επικό ή λυρικό-επικό έργο, όπου ο συγγραφέας (ή ο λυρικός ήρωας για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία) εκφράζει τις σκέψεις και τα συναισθήματά του για αυτό που περιγράφεται, τη στάση του απέναντί ​​του, απευθυνόμενος ευθέως ο αναγνώστης.

Litota - 1. Η τεχνική της υποβάθμισης ενός φαινομένου ή των λεπτομερειών του είναι μια αντίστροφη υπερβολή (το μυθικό «αγόρι όσο ένα δάχτυλο» ή «ένα ανθρωπάκι... με μεγάλα γάντια και ο ίδιος όσο ένα νύχι» του Ν. Νεκράσοφ ). 2. Πρόσληψη των χαρακτηριστικών ενός συγκεκριμένου φαινομένου όχι με άμεσο ορισμό, αλλά με άρνηση του αντίθετου ορισμού:

Το κλειδί της φύσης δεν χάνεται,

Η περήφανη δουλειά δεν είναι μάταιη...

V. Shalamov

Μ

Μεταφορά- μεταφορική σημασία μιας λέξης, που βασίζεται στη χρήση ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα άλλο λόγω ομοιότητας ή αντίθεσης. μια κρυφή σύγκριση που βασίζεται στην ομοιότητα ή την αντίθεση των φαινομένων, στην οποία οι λέξεις «σαν», «σαν», «σαν» απουσιάζουν, αλλά υπονοούνται.
Μέλισσα για αφιέρωμα στον αγρό
Μύγες από ένα κερί.
Α.Σ. Πούσκιν
Η μεταφορά αυξάνει την ακρίβεια του ποιητικού λόγου και τη συναισθηματική του εκφραστικότητα. Ένας τύπος μεταφοράς είναι η προσωποποίηση.
Τύποι μεταφοράς:
1. λεξιλογική μεταφορά, ή σβησμένη, στην οποία το άμεσο νόημα καταστρέφεται εντελώς. "βρέχει", "ο χρόνος τρέχει", "δείκτης του ρολογιού", "πόμολο πόρτας";
2. μια απλή μεταφορά - βασισμένη στη σύγκλιση των αντικειμένων ή σε ένα από τα κοινά χαρακτηριστικά τους: "χαλάζι από σφαίρες", "μιλία κυμάτων", "αυγή της ζωής", "πόδι του τραπεζιού", "η αυγή είναι λαμπερή".
3. συνειδητοποιημένη μεταφορά - κυριολεκτική κατανόηση των σημασιών των λέξεων που συνθέτουν τη μεταφορά, τονίζοντας τις άμεσες έννοιες των λέξεων: "Μα δεν έχεις πρόσωπο - φοράς μόνο πουκάμισο και παντελόνι" (Σ. Σοκόλοφ).
4. διευρυμένη μεταφορά - η εξάπλωση μιας μεταφορικής εικόνας σε πολλές φράσεις ή ολόκληρο το έργο (για παράδειγμα, το ποίημα του A.S. Pushkin "The Cart of Life" ή "Δεν μπορούσε να κοιμηθεί για πολύ καιρό: το υπόλοιπο φλοιό των λέξεων βουλωμένο και βασάνισε τον εγκέφαλο, μαχαίρωσε στους κροτάφους, δεν υπήρχε τρόπος να το ξεφορτωθείς» (Β. Ναμπόκοφ)
Μια μεταφορά συνήθως εκφράζεται με ένα ουσιαστικό, ένα ρήμα και στη συνέχεια με άλλα μέρη του λόγου.

Μετωνυμία- προσέγγιση, σύγκριση εννοιών κατά γειτνίαση, όταν ένα φαινόμενο ή αντικείμενο χαρακτηρίζεται χρησιμοποιώντας άλλες λέξεις και έννοιες: "ένα ατσάλινο ηχείο κοιμάται σε μια θήκη" - ένα περίστροφο. "οδήγησε σπαθιά με άφθονο ρυθμό" - οδήγησε πολεμιστές στη μάχη. "Η μικρή κουκουβάγια άρχισε να τραγουδάει" - ο βιολιστής άρχισε να παίζει το όργανό του.

Μύθοι -έργα λαϊκής φαντασίας που προσωποποιούν την πραγματικότητα με τη μορφή θεών, δαιμόνων και πνευμάτων. Γεννήθηκαν στην αρχαιότητα, πριν από τη θρησκευτική και, ιδιαίτερα, την επιστημονική κατανόηση και εξήγηση του κόσμου.

Μοντερνισμός -προσδιορισμός πολλών τάσεων, τάσεων στην τέχνη που καθορίζουν την επιθυμία των καλλιτεχνών να αντικατοπτρίζουν τη νεωτερικότητα με νέα μέσα, βελτιώνοντας, εκσυγχρονίζοντας -κατά τη γνώμη τους- παραδοσιακά μέσα σύμφωνα με την ιστορική πρόοδο.

Μονόλογος -ο λόγος ενός από τους λογοτεχνικούς ήρωες, που απευθύνεται είτε στον εαυτό του, είτε σε άλλους, είτε στο κοινό, απομονωμένος από τις παρατηρήσεις άλλων ηρώων και έχει αυτοτελές νόημα.

Κίνητρο- 1. Το μικρότερο στοιχείο της πλοκής. το πιο απλό, αδιαίρετο στοιχείο μιας αφήγησης (ένα σταθερό και ασταμάτητα επαναλαμβανόμενο φαινόμενο). Πολυάριθμα μοτίβα συνθέτουν διάφορα οικόπεδα (για παράδειγμα, το μοτίβο του δρόμου, το μοτίβο της αναζήτησης της χαμένης νύφης κ.λπ.). Αυτή η έννοια του όρου χρησιμοποιείται συχνότερα σε σχέση με έργα προφορικής λαϊκής τέχνης.

2. «Σταθερή σημασιολογική ενότητα» (B.N. Putilov); «Ένα σημασιολογικά πλούσιο συστατικό του έργου, που σχετίζεται με το θέμα, την ιδέα, αλλά όχι ταυτόσημο με αυτά» (V.E. Khalizev). ένα σημασιολογικό (ουσιαστικό) στοιχείο απαραίτητο για την κατανόηση της έννοιας του συγγραφέα (για παράδειγμα, το κίνητρο του θανάτου στο "The Tale of the Dead Princess..." του A.S. Pushkin, το κίνητρο του κρύου στην "ελαφριά αναπνοή" - "Easy Breathing" του I. A. Bunin, μοτίβο πανσέληνου στο «The Master and Margarita» του M.A. Bulgakov).

Ν

Νατουραλισμός -κατεύθυνση στη λογοτεχνία του τελευταίου τρίτου του 19ου αιώνα, που επιβεβαίωσε μια εξαιρετικά ακριβή και αντικειμενική αναπαραγωγή της πραγματικότητας, οδηγώντας μερικές φορές στην καταστολή της ατομικότητας του συγγραφέα.

Νεολογισμοί -νεοσχηματισμένες λέξεις ή εκφράσεις.

Novella -ένα μικρό κομμάτι πεζογραφίας συγκρίσιμο με ένα διήγημα. Η νουβέλα είναι πιο περιπετειώδης, η πλοκή είναι πιο ξεκάθαρη, η ανατροπή της πλοκής που οδηγεί στην κατάργηση είναι πιο ξεκάθαρη.

ΓΙΑ

Καλλιτεχνική εικόνα - 1. Ο κύριος τρόπος αντίληψης και αντανάκλασης της πραγματικότητας στην καλλιτεχνική δημιουργικότητα, μια μορφή γνώσης της ζωής και έκφρασης αυτής της γνώσης που είναι ειδική για την τέχνη. ο στόχος και το αποτέλεσμα της αναζήτησης και στη συνέχεια ο εντοπισμός, η ανάδειξη, η έμφαση με καλλιτεχνικές τεχνικές εκείνων των χαρακτηριστικών ενός φαινομένου που αποκαλύπτουν πληρέστερα την αισθητική, ηθική, κοινωνικά σημαντική ουσία του. 2. Ο όρος "εικόνα" υποδηλώνει μερικές φορές το ένα ή το άλλο τροπάριο σε ένα έργο (η εικόνα της ελευθερίας - "το αστέρι της σαγηνευτικής ευτυχίας" του A.S. Pushkin), καθώς και έναν ή τον άλλο λογοτεχνικό ήρωα (η εικόνα των συζύγων του Decembrists E. Trubetskoy και M. Volkonskaya N. Nekrasova).

Ωδή- ένα ποίημα ενθουσιώδους χαρακτήρα (πανηγυρικό, δοξαστικό) προς τιμήν ορισμένων
είτε πρόσωπα είτε γεγονότα.

Οξύμωρο, ή οξύμωρο- μια φιγούρα που βασίζεται σε συνδυασμό λέξεων που έχουν αντίθετο νόημα με σκοπό μια ασυνήθιστη, εντυπωσιακή έκφραση κάποιας νέας ιδέας, αναπαράσταση: καυτό χιόνι, τσιγκούνης ιππότης, πλούσια φύση που μαραίνεται.

Προσωποποίηση- η απεικόνιση των άψυχων αντικειμένων ως έμψυχων, στην οποία είναι προικισμένα με τις ιδιότητες των ζωντανών όντων: το χάρισμα του λόγου, την ικανότητα σκέψης και αίσθησης.
Τι ουρλιάζεις, νυχτερινό άνεμο,
Γιατί παραπονιέσαι τόσο τρελά;
F.I.Tyutchev

Ονέγκιν στροφή -στροφή που δημιουργήθηκε από τον A.S. Pushkin στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin": 14 γραμμές (αλλά όχι ένα σονέτο) ιαμβικού τετραμέτρου με ομοιοκαταληξία ababvvggdeejj (3 τετράστιχα εναλλάξ - με σταυρό, ζευγαρωτή και σαρωτική ομοιοκαταληξία και ένα τελευταίο δίστιχο: προσδιορισμός του θέματος. , εξέλιξή του, κορύφωση , κατάληξη).

Δοκίμιο -ένα λογοτεχνικό έργο βασισμένο σε γεγονότα, έγγραφα και παρατηρήσεις του συγγραφέα.

Π

Παράδοξο -στη λογοτεχνία - η τεχνική μιας δήλωσης που έρχεται σε σαφή αντίφαση με γενικά αποδεκτές έννοιες, είτε για να εκθέσει αυτές που, κατά τη γνώμη του συγγραφέα, είναι ψευδείς, είτε για να εκφράσει τη διαφωνία κάποιου με τη λεγόμενη «κοινή λογική», λόγω αδράνεια, δογματισμός και άγνοια.

Παραλληλισμός- ένας από τους τύπους επανάληψης (συντακτική, λεξιλογική, ρυθμική). μια τεχνική σύνθεσης που δίνει έμφαση στη σύνδεση μεταξύ πολλών στοιχείων ενός έργου τέχνης. αναλογία, συνδυάζοντας φαινόμενα με ομοιότητα (για παράδειγμα, φυσικά φαινόμενα και ανθρώπινη ζωή).
Σε κακοκαιρία ο άνεμος
Ουρλιάζει - ουρλιάζει?
Βίαιο κεφάλι
Η κακιά θλίψη βασανίζει.
V.A.Koltsov

Αγροτεμάχιο- διαίρεση μιας δήλωσης με ένα μόνο νόημα σε πολλές ανεξάρτητες, μεμονωμένες προτάσεις (γραπτά - χρησιμοποιώντας σημεία στίξης, στην ομιλία - τονισμό, χρησιμοποιώντας παύσεις):
Λοιπόν; Δεν βλέπεις ότι έχει τρελαθεί;
Πες το σοβαρά:
Παράφρων! Για τι βλακείες μιλάει εδώ!
Ο συκοφάντης! πεθερός! και τόσο απειλητικό για τη Μόσχα!
A.S.Griboyedov

Πάθος -το υψηλότερο σημείο έμπνευσης, συναισθηματικό συναίσθημα, απόλαυση, που επιτυγχάνεται σε ένα λογοτεχνικό έργο και στην αντίληψή του από τον αναγνώστη, αντανακλώντας σημαντικά γεγονότα στην κοινωνία και τις πνευματικές εξάρσεις των ηρώων.

σκηνικό -στη λογοτεχνία - η απεικόνιση εικόνων της φύσης σε ένα λογοτεχνικό έργο ως μέσο εικονιστικής έκφρασης της πρόθεσης του συγγραφέα.

Ομιλώ περιφραστικώς- χρησιμοποιώντας μια περιγραφή αντί για το δικό σας όνομα ή τίτλο. περιγραφική έκφραση, σχήμα λόγου, υποκατάστατη λέξη. Χρησιμοποιείται για να διακοσμήσει την ομιλία, να αντικαταστήσει την επανάληψη ή να μεταφέρει το νόημα της αλληγορίας.

Πύρρειος -ένα βοηθητικό πόδι δύο μικρών ή άτονων συλλαβών, που αντικαθιστά ένα ιαμβικό ή τροχαϊκό πόδι. έλλειψη άγχους σε ιαμβικό ή τροχίσκο: «Σου γράφω...» του A.S., «Sail» του M.Yu.

Πλεονασμός- αδικαιολόγητος βερμπαλισμός, χρήση λέξεων που είναι περιττές για να εκφράσουν σκέψεις. Στην κανονιστική υφολογία, ο Πλεωνισμός θεωρείται ως σφάλμα ομιλίας. Στη γλώσσα της μυθοπλασίας - ως στυλιστική φιγούρα προσθήκης, που χρησιμεύει για την ενίσχυση των εκφραστικών ιδιοτήτων του λόγου.
«Ο Ελισσαιέ δεν είχε όρεξη για φαγητό». «κάποιος βαρετός τύπος... ξάπλωσε... ανάμεσα στους νεκρούς και πέθανε προσωπικά»· «Ο Κοζλόφ συνέχισε να μένει σιωπηλός, αφού σκοτώθηκε» (Α. Πλατόνοφ).

Παραμύθι -ένα έργο επικής πεζογραφίας, που έλκεται προς μια διαδοχική παρουσίαση της πλοκής, περιορισμένη σε ελάχιστο αριθμό γραμμών πλοκής.

Επανάληψη- μια φιγούρα που αποτελείται από την επανάληψη λέξεων, εκφράσεων, τραγουδιών ή ποιητικών γραμμών για να τραβήξει την προσοχή τους.
Κάθε σπίτι μου είναι ξένο, κάθε ναός δεν είναι άδειος,
Και όλα είναι ίδια και όλα είναι ένα...
Μ. Τσβετάεβα

Υποκείμενο -το νόημα που κρύβεται «κάτω» από το κείμενο, δηλ. δεν εκφράζεται άμεσα και ανοιχτά, αλλά προκύπτει από την αφήγηση ή τον διάλογο του κειμένου.

Μόνιμο επίθετο - ένας πολύχρωμος ορισμός, άρρηκτα συνδυασμένος με τη λέξη που ορίζεται και σχηματίζει μια σταθερή μεταφορική και ποιητική έκφραση ("μπλε θάλασσα", "λευκοί πέτρινες κάμαρες", "κόκκινο κορίτσι", "καθαρό γεράκι", "ζάχαρη").

Ποίηση- μια ειδική οργάνωση καλλιτεχνικού λόγου, η οποία διακρίνεται από ρυθμό και ομοιοκαταληξία - ποιητική μορφή. λυρική μορφή αντανάκλασης της πραγματικότητας. Ο όρος ποίηση χρησιμοποιείται συχνά για να σημαίνει «έργα διαφορετικών ειδών σε στίχους». Μεταφέρει την υποκειμενική στάση του ατόμου στον κόσμο. Σε πρώτο πλάνο είναι η εικόνα-εμπειρία. Δεν θέτει το καθήκον να μεταφέρει την εξέλιξη των γεγονότων και των χαρακτήρων.

Ποίημα- ένα μεγάλο ποιητικό έργο με πλοκή και αφηγηματική οργάνωση. μια ιστορία ή μυθιστόρημα σε στίχους. ένα πολυμερές έργο στο οποίο συγχωνεύονται οι επικές και οι λυρικές αρχές. Το ποίημα μπορεί να χαρακτηριστεί ως λυρικό-επικό είδος λογοτεχνίας, αφού μέσα από την αντίληψη και την αξιολόγηση του αφηγητή αποκαλύπτεται η αφήγηση ιστορικών γεγονότων και γεγονότων στη ζωή των ηρώων. Το ποίημα πραγματεύεται γεγονότα παγκόσμιας σημασίας. Τα περισσότερα ποιήματα εξυμνούν κάποιες ανθρώπινες πράξεις, γεγονότα και χαρακτήρες.

παράδοση -προφορική αφήγηση για πραγματικά πρόσωπα και αξιόπιστα γεγονότα, μια από τις ποικιλίες της λαϊκής τέχνης.

Πρόλογος -άρθρο που προηγείται ενός λογοτεχνικού έργου, γραμμένο είτε από τον ίδιο τον συγγραφέα είτε από κριτικό ή μελετητή της λογοτεχνίας. Ο πρόλογος μπορεί να παρέχει σύντομες πληροφορίες για τον συγγραφέα, μερικές εξηγήσεις για την ιστορία της δημιουργίας του έργου και να προσφέρει μια ερμηνεία των προθέσεων του συγγραφέα.

Πρωτότυπο -ένα πραγματικό πρόσωπο που λειτούργησε ως πρότυπο για τον συγγραφέα για να δημιουργήσει την εικόνα ενός λογοτεχνικού ήρωα.

Παίξτε -γενικός προσδιορισμός για ένα λογοτεχνικό έργο που προορίζεται για σκηνική παράσταση - τραγωδία, δράμα, κωμωδία κ.λπ.

R

ανταλλαγή -το τελευταίο μέρος της εξέλιξης μιας σύγκρουσης ή ίντριγκας, όπου η σύγκρουση του έργου επιλύεται και καταλήγει σε ένα λογικό εικονιστικό συμπέρασμα.

Ποιητικό μέτρο- μια σταθερά εκφρασμένη μορφή ποιητικού ρυθμού (που καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών, των τονισμών ή των ποδιών - ανάλογα με το σύστημα στιχουργίας). διάγραμμα κατασκευής ποιητικής γραμμής. Στη ρωσική (συλλαβική-τονική) στιχουργία, υπάρχουν πέντε κύρια ποιητικά μέτρα: δισύλλαβα (ίαμβ, τροχιά) και τρισύλλαβη (δάκτυλος, αμφίβραχ, αναπέστη). Επιπλέον, κάθε μέγεθος μπορεί να ποικίλλει ως προς τον αριθμό των ποδιών (ιαμβικό 4 ποδιών, ιαμβικό 5 ποδιών, κ.λπ.).

ιστορία -ένα μικρό πεζογραφικό έργο κυρίως αφηγηματικού χαρακτήρα, συνθετικά ομαδοποιημένο γύρω από ένα ξεχωριστό επεισόδιο ή χαρακτήρα.

Ρεαλισμός -μια καλλιτεχνική μέθοδος εικονιστικής απεικόνισης της πραγματικότητας σύμφωνα με την αντικειμενική ακρίβεια.

ανάμνηση -τη χρήση σε ένα λογοτεχνικό έργο εκφράσεων από άλλα έργα, ή ακόμα και λαογραφικά, που προκαλούν κάποια άλλη ερμηνεία από τον συγγραφέα. μερικές φορές η δανεική έκφραση αλλάζει ελαφρώς (M. Lermontov - «Lush city, poor city» (για την Αγία Πετρούπολη) - από τον F. Glinka «Υπέροχη πόλη, αρχαία πόλη» (σχετικά με τη Μόσχα).

Επωδός- επανάληψη ενός στίχου ή μιας σειράς στίχων στο τέλος μιας στροφής (σε τραγούδια - ρεφρέν).

Έχουμε εντολή να πάμε στη μάχη:

«Ζήτω η ελευθερία!»

Ελευθερία! Τίνος; Δεν ειπώθηκε.

Όχι όμως ο λαός.

Έχουμε διαταγή να πάμε στη μάχη -

«Σύμμαχοι για χάρη των εθνών»

Αλλά το κύριο πράγμα δεν λέγεται:

Ποιανού για χάρη των τραπεζογραμματίων;

D.Bedny

Ρυθμός- σταθερή, μετρημένη επανάληψη στο κείμενο του ίδιου τύπου τμημάτων, συμπεριλαμβανομένων των ελάχιστων, - τονισμένες και άτονες συλλαβές.

Ομοιοκαταληξία- ηχητική επανάληψη σε δύο ή περισσότερους στίχους, κυρίως στο τέλος. Σε αντίθεση με άλλες ηχητικές επαναλήψεις, η ομοιοκαταληξία τονίζει πάντα τον ρυθμό και τη διαίρεση του λόγου σε στίχους.

Μια ρητορική ερώτηση είναι μια ερώτηση που δεν απαιτεί απάντηση (είτε η απάντηση είναι θεμελιωδώς αδύνατη, είτε είναι σαφής από μόνη της, είτε η ερώτηση απευθύνεται σε έναν υπό όρους «συνομιλητή»). Μια ρητορική ερώτηση ενεργοποιεί την προσοχή του αναγνώστη και ενισχύει τη συναισθηματική του αντίδραση.
"Ρας! Πού πας;"
«Dead Souls» του N.V. Gogol
Ή μήπως είναι νέο για εμάς να διαφωνούμε με την Ευρώπη;
Ή μήπως ο Ρώσος δεν είναι συνηθισμένος στις νίκες;
«Στους συκοφάντες της Ρωσίας» A.S

Γένος -μια από τις κύριες ενότητες της ταξινόμησης των λογοτεχνικών έργων, που ορίζει τρεις διαφορετικές μορφές: επικό, λυρικό, δράμα.

μυθιστόρημα -μια επική αφήγηση με στοιχεία διαλόγου, που μερικές φορές περιλαμβάνει δράμα ή λογοτεχνικές παρεκβάσεις, εστιάζοντας στην ιστορία ενός ατόμου σε ένα κοινωνικό περιβάλλον.

Ρομαντισμός -ένα λογοτεχνικό κίνημα του τέλους του 18ου και των αρχών του 19ου αιώνα, το οποίο αντιτάχθηκε στον κλασικισμό ως αναζήτηση μορφών προβληματισμού που ταιριάζουν περισσότερο με τη σύγχρονη πραγματικότητα.

Ρομαντικός ήρωας– μια σύνθετη, παθιασμένη προσωπικότητα, της οποίας ο εσωτερικός κόσμος είναι ασυνήθιστα βαθύς και ατελείωτος. είναι ένα ολόκληρο σύμπαν γεμάτο αντιφάσεις.

ΜΕ

Σαρκασμός -καυστική, σαρκαστική γελοιοποίηση κάποιου ή κάτι. Χρησιμοποιείται ευρέως σε σατιρικά λογοτεχνικά έργα.

Σάτιρα -ένα είδος λογοτεχνίας που εκθέτει και γελοιοποιεί τις κακίες των ανθρώπων και της κοινωνίας με συγκεκριμένες μορφές. Αυτές οι μορφές μπορεί να είναι πολύ διαφορετικές - παράδοξο και υπερβολή, γκροτέσκο και παρωδία κ.λπ.

συναισθηματισμός -λογοτεχνικό κίνημα τέλους 18ου – αρχές 19ου αιώνα. Προέκυψε ως διαμαρτυρία ενάντια στους κανόνες του κλασικισμού στην τέχνη που είχαν μετατραπεί σε δόγμα, αντανακλώντας την αγιοποίηση των φεουδαρχικών κοινωνικών σχέσεων που είχαν ήδη μετατραπεί σε εμπόδιο στην κοινωνική ανάπτυξη.

Συλλαβική στιχουργία e - συλλαβικό σύστημα στιχουργίας, με βάση την ισότητα του αριθμού των συλλαβών σε κάθε στίχο με υποχρεωτική έμφαση στην προτελευταία συλλαβή. ισορροπία. Το μήκος ενός στίχου καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών.
Είναι δύσκολο να μην αγαπάς
Και η αγάπη είναι δύσκολη
Και το πιο δύσκολο
Η αγάπη αγάπης δεν μπορεί να επιτευχθεί.
A.D. Kantemir

Συλλαβική-τονική στιχουργία- συλλαβικό τονικό σύστημα στιχουργίας, το οποίο καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών, τον αριθμό των τονισμών και τη θέση τους στην ποιητική γραμμή. Βασίζεται στην ισότητα του αριθμού των συλλαβών ενός στίχου και στην τακτική αλλαγή τονισμένων και άτονων συλλαβών. Ανάλογα με το σύστημα εναλλαγής τονισμένων και άτονων συλλαβών διακρίνονται τα δισύλλαβα και τα τρισύλλαβα μεγέθη.

Σύμβολο- μια εικόνα που εκφράζει το νόημα ενός φαινομένου σε αντικειμενική μορφή. Ένα αντικείμενο, ένα ζώο, ένα ζώδιο γίνεται σύμβολο όταν προικίζονται με πρόσθετο, εξαιρετικά σημαντικό νόημα.

Συμβολισμός -λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό κίνημα τέλους 19ου – αρχές 20ού αιώνα. Ο συμβολισμός αναζητά μέσα από σύμβολα σε απτή μορφή να ενσωματώσει την ιδέα της ενότητας του κόσμου, που εκφράζεται σύμφωνα με τα πιο διαφορετικά μέρη του, επιτρέποντας στα χρώματα, τους ήχους, τις μυρωδιές να αναπαριστούν το ένα μέσα από το άλλο (D. Merezhkovsky, A. Bely , Α. Blok, Z. Gippius, K. Balmont, V. Bryusov).

Synecdoche -καλλιτεχνική τεχνική υποκατάστασης για χάρη της εκφραστικότητας - ένα φαινόμενο, θέμα, αντικείμενο κ.λπ. – συσχετίζεται με αυτό από άλλα φαινόμενα, αντικείμενα, αντικείμενα.

Ω, είσαι βαρύς, το καπέλο του Monomakh!

Α.Σ. Πούσκιν.

Σονέτο -ένα ποίημα δεκατεσσάρων στίχων που συντίθεται σύμφωνα με ορισμένους κανόνες: το πρώτο τετράστιχο (τετράστιχο) παρουσιάζει μια έκθεση του θέματος του ποιήματος, το δεύτερο τετράστιχο αναπτύσσει τις διατάξεις που περιγράφονται στο πρώτο, στο επόμενο terzetto (τρίστιχος) την κατάθεση του θέματος σκιαγραφείται, στο τελικό τερζέτο, ειδικά στην τελική του γραμμή, ολοκληρώνεται το denouement, εκφράζοντας την ουσία του έργου.

Σύγκριση- μια εικονογραφική τεχνική που βασίζεται στη σύγκριση ενός φαινομένου ή μιας έννοιας (αντικείμενο σύγκρισης) με ένα άλλο φαινόμενο ή έννοια (μέσο σύγκρισης), με στόχο την ανάδειξη οποιουδήποτε ιδιαίτερα σημαντικού καλλιτεχνικού χαρακτηριστικού του αντικειμένου σύγκρισης:
Γεμάτη καλοσύνη πριν το τέλος του χρόνου,
Οι μέρες είναι σαν τα μήλα Αντόνοφ.
A.T Tvardovsky

Στιχουργία- η αρχή της ρυθμικής οργάνωσης του ποιητικού λόγου. Η στιχουργία μπορεί να είναι συλλαβική, τονική, συλλαβική-τονική.

Ποίημα- ένα μικρό έργο που δημιουργήθηκε σύμφωνα με τους νόμους του ποιητικού λόγου. συνήθως ένα λυρικό έργο.

Ποιητικός λόγος- μια ειδική οργάνωση του καλλιτεχνικού λόγου, που διαφέρει από την πεζογραφία στην αυστηρή ρυθμική του οργάνωση. μετρημένος, ρυθμικά οργανωμένος λόγος. Ένα μέσο μετάδοσης εκφραστικών συναισθημάτων.

Πόδι- σταθερός (διατεταγμένος) συνδυασμός τονισμένης συλλαβής με μία ή δύο άτονες συλλαβές, που επαναλαμβάνονται σε κάθε στίχο. Το πόδι μπορεί να είναι δισύλλαβο (ιαμβικό U-, τροχίσκος -U) και τρισύλλαβο (δακτύλιο -UU, αμφιβραχίο U-U, αναπέστη UU-).

Στροφή- μια ομάδα στίχων που επαναλαμβάνονται στον ποιητικό λόγο, που σχετίζονται ως προς το νόημα, καθώς και στη διάταξη των ομοιοκαταληξιών. ένας συνδυασμός στίχων που σχηματίζει ένα ρυθμικό και συντακτικό σύνολο, ενωμένο από ένα συγκεκριμένο σύστημα ομοιοκαταληξίας. πρόσθετο ρυθμικό στοιχείο στίχου. Συχνά έχει πλήρες περιεχόμενο και συντακτική δομή. Η στροφή χωρίζεται μεταξύ τους με αυξημένο διάστημα.

Οικόπεδο- ένα σύστημα γεγονότων σε ένα έργο τέχνης, που παρουσιάζεται σε μια συγκεκριμένη σύνδεση, αποκαλύπτοντας τους χαρακτήρες των χαρακτήρων και τη στάση του συγγραφέα στα απεικονιζόμενα φαινόμενα της ζωής. ακολουθία. Η εξέλιξη των γεγονότων που συνθέτει το περιεχόμενο ενός έργου τέχνης. δυναμική πτυχή ενός έργου τέχνης.

Τ

Ταυτολογία- επανάληψη των ίδιων λέξεων που είναι κοντά σε νόημα και ήχο.
Όλα είναι δικά μου, είπε ο χρυσός,
Ο χάλυβας Damask είπε τα πάντα δικά μου.
Α.Σ. Πούσκιν.

Θέμα- ένας κύκλος φαινομένων και γεγονότων που αποτελούν τη βάση του έργου. αντικείμενο καλλιτεχνικής απεικόνισης· τι μιλάει ο συγγραφέας και σε τι θέλει να τραβήξει την προσοχή των αναγνωστών.

Τύπος -ένας λογοτεχνικός ήρωας που ενσωματώνει ορισμένα χαρακτηριστικά μιας συγκεκριμένης εποχής, κοινωνικού φαινομένου, κοινωνικού συστήματος ή κοινωνικού περιβάλλοντος ("επιπλέον άνθρωποι" - Eugene Onegin, Pechorin, κ.λπ.).

Τονική στιχουργία- ένα σύστημα στιχουργίας που βασίζεται στην ισότητα των τονισμένων συλλαβών στην ποίηση. Το μήκος της γραμμής καθορίζεται από τον αριθμό των τονισμένων συλλαβών. Ο αριθμός των άτονων συλλαβών είναι αυθαίρετος.

Το κορίτσι τραγούδησε στη χορωδία της εκκλησίας

Για όλους αυτούς που είναι κουρασμένοι σε μια ξένη χώρα,

Σχετικά με όλα τα πλοία που πήγαν στη θάλασσα,

Για όλους όσους έχουν ξεχάσει τη χαρά τους.

Α.Α.Μπλοκ

τραγωδία -ένα είδος δράματος που προέκυψε από το αρχαιοελληνικό τελετουργικό διθύραμβο προς τιμή του προστάτη της αμπελοκαλλιέργειας και του κρασιού, του θεού Διόνυσου, ο οποίος παριστάνονταν με τη μορφή τράγου και μετά σαν σάτυρο με κέρατα και γένια.

Τραγική κωμωδία -ένα δράμα που συνδυάζει χαρακτηριστικά τόσο της τραγωδίας όσο και της κωμωδίας, αντανακλώντας τη σχετικότητα των ορισμών μας για τα φαινόμενα της πραγματικότητας.

Μονοπάτια- λέξεις και εκφράσεις που χρησιμοποιούνται με μεταφορική έννοια για την επίτευξη καλλιτεχνικής εκφραστικότητας του λόγου. Η βάση κάθε τροπαρίου είναι η σύγκριση αντικειμένων και φαινομένων.

U

Αθέτηση- μια φιγούρα που δίνει στον ακροατή ή τον αναγνώστη την ευκαιρία να μαντέψει και να προβληματιστεί σχετικά με το τι θα μπορούσε να συζητηθεί σε μια ξαφνικά διακοπείσα εκφορά.
Αλλά είμαι εγώ, είμαι εγώ, το αγαπημένο του κυρίαρχου...
Αλλά ο θάνατος... αλλά η εξουσία... αλλά οι καταστροφές των ανθρώπων....
Α.Σ. Πούσκιν

φά

μύθος -μια σειρά εκδηλώσεων που χρησιμεύουν ως βάση ενός λογοτεχνικού έργου. Συχνά, η πλοκή σημαίνει το ίδιο πράγμα με την πλοκή, οι διαφορές μεταξύ τους είναι τόσο αυθαίρετες που αρκετοί μελετητές της λογοτεχνίας θεωρούν ότι η πλοκή είναι αυτό που άλλοι θεωρούν ότι είναι η πλοκή, και το αντίστροφο.

Τελικός -μέρος της σύνθεσης ενός έργου που το τελειώνει. Μπορεί μερικές φορές να συμπίπτει με την κατάργηση. Μερικές φορές το τέλος είναι επίλογος.

Φουτουρισμός -καλλιτεχνική κίνηση στην τέχνη των δύο πρώτων δεκαετιών του 20ού αιώνα. Η γέννηση του φουτουρισμού θεωρείται το «Φουτουριστικό Μανιφέστο» που δημοσιεύτηκε το 1909 στο παριζιάνικο περιοδικό Le Figaro. Θεωρητικός και αρχηγός της πρώτης ομάδας μελλοντολόγους ήταν ο Ιταλός F. Marienetti. Το κύριο περιεχόμενο του φουτουρισμού ήταν η εξτρεμιστική επαναστατική ανατροπή του παλιού κόσμου, η αισθητική του ιδιαίτερα, μέχρι τα γλωσσικά πρότυπα. Ο ρωσικός φουτουρισμός άνοιξε με τον «Πρόλογο του Εγωφουτουρισμού» του I. Severyanin και τη συλλογή «A Slap in the Face of Public Taste», στην οποία συμμετείχε ο V. Mayakovsky.

Χ

Λογοτεχνικός χαρακτήρας -ένα σύνολο χαρακτηριστικών της εικόνας ενός χαρακτήρα, ενός λογοτεχνικού ήρωα, στα οποία τα ατομικά χαρακτηριστικά χρησιμεύουν ως αντανάκλαση του τυπικού, που καθορίζεται τόσο από το φαινόμενο που συνθέτει το περιεχόμενο του έργου όσο και από την ιδεολογική και αισθητική πρόθεση του συγγραφέα που δημιούργησε αυτόν τον ήρωα. Ο χαρακτήρας είναι ένα από τα κύρια συστατικά ενός λογοτεχνικού έργου.

Τροχαίος- δισύλλαβο ποιητικό μέτρο με έμφαση στην πρώτη συλλαβή.
Η καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι, -U|-U|-U|-U|
Ανεμοστρόβιλοι χιονιού. -U|-U|-U|-
Τότε σαν θηρίο θα ουρλιάζει, -U|-U|-U|-U|
Μετά θα κλαίει σαν παιδί... -U|-U|-U|-
Α.Σ. Πούσκιν

ντο

Παράθεση -μια δήλωση άλλου συγγραφέα που παρατίθεται αυτολεξεί στο έργο ενός συγγραφέα - ως επιβεβαίωση της σκέψης κάποιου με μια έγκυρη, αδιαμφισβήτητη δήλωση, ή ακόμα και το αντίστροφο - ως διατύπωση που απαιτεί διάψευση, κριτική.

μι

Αισωπική γλώσσα -διάφορους τρόπους μεταφορικής έκφρασης αυτής ή εκείνης της σκέψης που δεν μπορεί να εκφραστεί άμεσα, για παράδειγμα, λόγω λογοκρισίας.

Έκθεση -το μέρος της πλοκής που προηγείται αμέσως της πλοκής που παρέχει στον αναγνώστη βασικές πληροφορίες για τις συνθήκες υπό τις οποίες προέκυψε η σύγκρουση του λογοτεχνικού έργου.

Εκφραση- τονισμένη εκφραστικότητα κάτι. Χρησιμοποιούνται ασυνήθιστα καλλιτεχνικά μέσα για την επίτευξη έκφρασης.

Ελεγεία- ένα λυρικό ποίημα που μεταφέρει βαθιά προσωπικές, οικείες εμπειρίες ενός ανθρώπου, εμποτισμένες με μια διάθεση θλίψης.

Ellipsis- μια στυλιστική φιγούρα, μια παράλειψη μιας λέξης της οποίας το νόημα μπορεί εύκολα να αποκατασταθεί από τα συμφραζόμενα. Η ουσιαστική λειτουργία της έλλειψης είναι να δημιουργήσει το αποτέλεσμα της λυρικής «υποτίμησης», της εσκεμμένης αμέλειας και του τονισμένου δυναμισμού του λόγου.
Το θηρίο έχει ένα άντρο,
Ο δρόμος για τον περιπλανώμενο,
Για τους νεκρούς - drogues,
Στον καθένα το δικό του.
Μ. Τσβετάεβα

Επίγραμμα- ένα σύντομο ποίημα που γελοιοποιεί ένα άτομο.

Επίγραφο –μια έκφραση που προτίθεται από τον συγγραφέα στο έργο του ή σε μέρος του. Ένα επίγραφο εκφράζει συνήθως την ουσία της δημιουργικής πρόθεσης του συγγραφέα.

Επεισόδιο -ένα κομμάτι της πλοκής ενός λογοτεχνικού έργου που περιγράφει μια ορισμένη αναπόσπαστη στιγμή δράσης που συνθέτει το περιεχόμενο του έργου.

επίλογος -ένα συμπέρασμα που έκανε ο συγγραφέας μετά την παρουσίαση της αφήγησης και την ολοκλήρωσή της με μια κατάργηση - για να εξηγήσει το σχέδιο με ένα μήνυμα για την περαιτέρω μοίρα των ηρώων, επιβεβαιώνοντας τις συνέπειες του φαινομένου που περιγράφεται στο έργο.

Επιστροφη -επανάληψη της ίδιας λέξης ή έκφρασης σε μια μεγάλη φράση ή περίοδο, εστιάζοντας την προσοχή του αναγνώστη, στην ποίηση - στην αρχή και στο τέλος των στροφών, σαν να τις περιβάλλει.

Δεν θα σου πω τίποτα

Δεν θα σε ξυπνήσω καθόλου...

Α. Φετ

Επίθετο- ένας καλλιτεχνικός και εικονιστικός ορισμός που τονίζει το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό ενός αντικειμένου ή φαινομένου σε ένα δεδομένο πλαίσιο. χρησιμοποιείται για να προκαλέσει στον αναγνώστη μια ορατή εικόνα ενός προσώπου, ενός πράγματος, της φύσης κ.λπ.

Σου έστειλα ένα μαύρο τριαντάφυλλο σε ένα ποτήρι

Χρυσός σαν τον ουρανό, Άι...

Α.Α.Μπλοκ

Ένα επίθετο μπορεί να εκφραστεί με επίθετο, επίρρημα, μετοχή ή αριθμό. Συχνά το επίθετο έχει μεταφορικό χαρακτήρα. Τα μεταφορικά επίθετα αναδεικνύουν τις ιδιότητες ενός αντικειμένου με έναν ιδιαίτερο τρόπο: μεταφέρουν μια από τις σημασίες μιας λέξης σε μια άλλη λέξη με βάση το γεγονός ότι αυτές οι λέξεις έχουν ένα κοινό χαρακτηριστικό: φρύδια, ζεστή καρδιά, χαρούμενος άνεμος, δηλ. ένα μεταφορικό επίθετο χρησιμοποιεί τη μεταφορική σημασία μιας λέξης.

Epiphora- μια εικόνα αντίθετη με την αναφορά, επανάληψη των ίδιων στοιχείων στο τέλος παρακείμενων τμημάτων του λόγου (λέξεις, γραμμές, στροφές, φράσεις):
Μωρό,
Όλοι είμαστε λίγο άλογο,
Ο καθένας μας είναι ένα άλογο με τον δικό του τρόπο.
V.V. Mayakovsky

Έπος - 1. Ένα από τα τρία είδη λογοτεχνίας, του οποίου το καθοριστικό χαρακτηριστικό είναι η περιγραφή ορισμένων γεγονότων, φαινομένων, χαρακτήρων. 2. Αυτός ο όρος χρησιμοποιείται συχνά για να περιγράψει ηρωικές ιστορίες, έπη και παραμύθια στη λαϊκή τέχνη.

Δοκίμιο -ένα λογοτεχνικό έργο μικρού όγκου, συνήθως πεζού, ελεύθερης σύνθεσης, που μεταφέρει τις ατομικές εντυπώσεις, κρίσεις και σκέψεις του συγγραφέα για ένα συγκεκριμένο πρόβλημα, θέμα, συγκεκριμένο γεγονός ή φαινόμενο. Διαφέρει από ένα δοκίμιο στο ότι σε ένα δοκίμιο τα γεγονότα είναι μόνο ένας λόγος για τις σκέψεις του συγγραφέα.

Yu

χιούμορ -ένα είδος κόμικ στο οποίο οι κακίες δεν γελοιοποιούνται ανελέητα, όπως στη σάτιρα, αλλά υπογραμμίζονται ευγενικά οι ελλείψεις και οι αδυναμίες ενός ατόμου ή φαινομένου, υπενθυμίζοντας ότι συχνά αποτελούν απλώς τη συνέχεια ή την αντίστροφη όψη των αξιών μας.

εγώ

Ιαμβικός- δισύλλαβο ποιητικό μέτρο με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή.
Άνοιξε μια άβυσσος, γεμάτη αστέρια U-|U-|U-|U-|
Τα αστέρια δεν έχουν αριθμό, ο πάτος της αβύσσου. U-|U-|U-|U-|