Δάσκαλοι των ομιλούντων επωνύμων
Ένας αξεπέραστος δάσκαλος που κατέκτησε με μαεστρία αυτή τη δύσκολη τεχνική ήταν ο N.V. Γκόγκολ. Αρκεί να θυμηθούμε την Korobochka, που συσσωρεύει εντατικά αγαθά, τον αγενή Sobakevich ή τον Manilov, που ονειρεύεται συνεχώς το αδύνατο. Χαρακτήριζαν όμως έτσι τους ήρωές τους και πριν από τον Γκόγκολ. Για παράδειγμα, τα ονόματα των χαρακτήρων στο έργο του D.V. Fonvizin "Undergrown" - Prostakovs, Skotinin, Pravdin. Στην πραγματικότητα, δεν χρειάζεται τίποτα περισσότερο για αυτούς τους χαρακτήρες, ο αναγνώστης ή ο θεατής καταλαβαίνει ήδη τα πάντα για αυτούς.Λεπτές μεταφράσεις
Ομιλούντα επώνυμαβρέθηκαν όχι μόνο στα ρωσικά, αλλά και στα ξένα. Αυτή είναι μια αρκετά κοινή τεχνική που δεν είναι πάντα εύκολο να μεταφερθεί στη μετάφραση. Ο μεταφραστής καλείται όχι μόνο να μεταφέρει το νόημα, αλλά και να μιμηθεί τον ήχο της αρχικής γλώσσας. Μια επιτυχημένη μετάφραση διατηρώντας παράλληλα έναν ουδέτερο χρωματισμό είναι ο Priest Chetkins από το Decline and Fall της Evelyn Waugh. Όμως οι μεταφραστές του J.D.R. Ο Τόλκιν δεν έχει καταφέρει ακόμα να βρει αντίστοιχο Αγγλικό επώνυμο Baggins - σε ορισμένες εκδόσεις μεταφράζεται ως Baggins ή Sumniks, και αυτό είναι βασικά αλήθεια. Αλλά η λέξη «Baggins» σημαίνει επίσης «το έθιμο να πίνεις τσάι σε μια συγκεκριμένη ώρα», κάτι που είναι πολύ σημαντικό για τον χαρακτηρισμό του χαρακτήρα. Σε περιπτώσεις που επινοείται μια επαρκής ρωσική έκδοση του ομιλητή ξένο όνομααποτυγχάνει, συνήθως δίνεται.Στη συνηθισμένη ζωή
Μερικές φορές ο όρος "επώνυμο ομιλίας" χρησιμοποιείται επίσης σε συνηθισμένη ζωή. Φυσικά, δεν έχει νόημα να μιλάμε για μια λογοτεχνική συσκευή σε αυτή την περίπτωση, καθώς ένα άτομο έλαβε πιο συχνά ένα τέτοιο επώνυμο από κληρονομιά. Αν δώσει επίθετο στον εαυτό του, τότε θα λέγεται ήδη ψευδώνυμο. Όμως το κληρονομικό επώνυμο μπορεί να χαρακτηρίσει με μεγάλη ακρίβεια αυτόν που το φέρει. Σε αυτή την περίπτωση, δικαιωματικά μπορεί να ονομαστεί ομιλήτρια.Τα ρωσικά επώνυμα είναι το πιο πολύτιμο υλικό για τη μελέτη της ιστορίας πατρίδα, περιφέρειες και ακόμη και χώρες. Από τα λόγια στις πράξεις: μόλις ο επιστήμονας Βλαντιμίρ Νικόνοφ «υπερέβαλε» τα ονόματα στον χάρτη, άρχισαν αμέσως να εμφανίζονται πολύ ενδιαφέροντα μοτίβα. Αυτό το πείραμα κατέστησε δυνατή τη διαίρεση του ευρωπαϊκού τμήματος της Ρωσίας σε τέσσερις συμβατικές ζώνες, οι οποίες χαρακτηρίζονται από την ενεργό εξάπλωση ενός επωνύμου.
Αυτές οι ζώνες ονομάστηκαν: Ivanovia (βορειοδυτικά - Pskov, Novgorod, παρακείμενα εδάφη), Smirnovia (κέντρο και βόρεια περιοχή του Βόλγα από το Tver έως Νίζνι Νόβγκοροντ), Kuznetsovia (νότια - από το Orel στην περιοχή του Middle Volga και πιο ανατολικά) και Popovia (βόρεια).
Γιατί, για παράδειγμα, οι Ιβάνοφ είναι τόσο δημοφιλείς στα βορειοδυτικά; Ίσως ο λόγος για αυτό ήταν η σχετικά πρώιμη ημερομηνία υιοθέτησης του Χριστιανισμού από το μεγαλύτερο μέρος των κατοίκων των εδαφών του Νόβγκοροντ. Ίσως η «Ιβανοβία» συνδέεται με το γεγονός ότι σε πολλές χώρες υπήρχαν οι λεγόμενοι τοπικοί άγιοι, τα ονόματα των οποίων είναι εκκλησιαστική μεταρρύθμισητον 19ο αιώνα δεν συμπεριλήφθηκαν στο ενιαίο ρωσικό ορθόδοξο ημερολόγιο.
Ηχηρός και ευγενής
«Δύο χρόνια πριν από την επανάσταση, γνώριζα αρκετά νεαρά κορίτσια για τα οποία και μόνο το «κουδούνισμα» ενός τέτοιου επωνύμου ξύπνησε τα πιο ενθουσιώδη όνειρα ένα υπεραριστοκρατικό όνομα!». - Ο Λεβ Ουσπένσκι έγραψε στο βιβλίο του «Λόγος για τις λέξεις».
Έχει περάσει σχεδόν ένας αιώνας, αλλά το ενδιαφέρον για τα εξωτικά, «πλούσια», διώροφα οικογενειακά ονόματα παρέμεινε. Υπάρχει κάτι γι 'αυτά που ευχαριστεί το ρωσικό αυτί: μια ορισμένη κομψότητα, μια συγκεκριμένη απαισιοδοξία, ευρωπαϊκή αξιοπιστία, αλλά το πιο σημαντικό - ιστορία. Φαίνεται ότι τα άτομα με ένα τέτοιο επώνυμο απλά δεν μπορούν να είναι Ιβάν που δεν θυμούνται τη συγγένειά τους. Ωστόσο, το ενδιαφέρον μας είναι προς μια διαφορετική κατεύθυνση: εξακολουθεί να είναι περίεργο, από πού προήλθαν και γιατί χρειάζονταν στη Ρωσία;
Φυσικά, προέκυψαν μεταξύ των τοπικών ευγενών, αλλά για διαφορετικούς λόγους και με διαφορετικούς τρόπους. Συχνά ένα άτομο που έφερε ένα συνηθισμένο πατρώνυμο, με "-ov" ή "-in", πρόσθεσε το δεύτερο μέρος σε αυτό, σαν να γινόταν κυρίαρχο πρόσωπο. Για παράδειγμα, ο στρατάρχης Σουβόροφ, που προήχθη σε κόμη του Ριμνίκσκι, αν ήταν άτομο διαφορετικού χαρακτήρα, θα μπορούσε να ονομαζόταν Σουβόροφ-Ριμνίκσκι στην καθημερινή ζωή. Αλλά όχι, ακόμη και στην ταφόπλακά του υπάρχει ένα λακωνικό σκάλισμα: «Εδώ βρίσκεται ο Σουβόροφ».
Και ο διάσημος Ρώσος πλούσιος Demidov, έχοντας παντρευτεί την ανιψιά του Ναπολέοντα Α στην Ιταλία, αγόρασε ολόκληρο το πριγκιπάτο του San Donato κοντά στη Φλωρεντία και έλαβε τον τίτλο του πρίγκιπα San Donato στη συμφωνία. Για σχεδόν μισό αιώνα στη Ρωσία αυτός ο τίτλος δεν του αναγνωριζόταν, αλλά μετά τον θάνατό του ο τίτλος και το επώνυμο εγκρίθηκαν για τον ανιψιό του. Έτσι απλά οι Demidovs έγιναν Demidovs-San Donato.
Υπουργείο Παιδείας της Δημοκρατίας του Μπασκορτοστάν
Τμήμα Εκπαίδευσης της Περιφερειακής Διοίκησης Πόλης Sterlitamak
MBOU "Δευτεροβάθμια" γυμνάσιο №12
με σε βάθος μελέτη επιμέρους θεμάτων»
XIXαιώνας
στη λογοτεχνία
Μαθητής της 10ης τάξης
Κοστίλβα Αικατερίνα
Επιστημονικός υπεύθυνος
Sterlitamak, 2011
Εισαγωγή
1. Από αμνημονεύτων χρόνων…………………………………………………………….5
2. Ομιλία ονομάτων στη λογοτεχνία................................................ ........ ...................6
3. Ομιλία ονομάτων στη δημιουργικότητα συγγραφείς του XIXαιώνας
3.1. Κλασσικότης.
3.1.1. .............................................................10
3.2. Το πρώτο μισό του 19ου αιώνα.
3.2.1. ..................................................11
3.2.2. ...........................................................12
3.3. Δεύτερο μισό του 19ου αιώνα.
3.3.1. .......................................................14
3.3.2. -Στσεντρίν......................................16
3.3.3. ....................................................17
3.3.4. ................................................................18
Σύναψη................................................. ................................................20
Λογοτεχνία................................................. ................................................ ...... 21
Εισαγωγή
Στα μαθήματα λογοτεχνίας, συχνά γνωρίζουμε ήρωες που έχουν ουσιαστικά επώνυμα. Γιατί όμως ο συγγραφέας καταφεύγει σε μια τέτοια τεχνική; Ποιος ήταν ο πρώτος που πήρε αυτή την τεχνική ως βάση; Θα προσπαθήσω να απαντήσω σε αυτά τα ερωτήματα στην ερευνητική μου εργασία.
Από τα Βάθη των Αιώνων
Όσο παράξενο κι αν ακούγεται, αλλά μέχρι το τέλος του XVIII - μέσα του 19ουαιώνες, η πλειοψηφία του πληθυσμού της χώρας μας δεν είχε επώνυμα. Στην αρχή, τα επώνυμα προέκυψαν μεταξύ των φεουδαρχών. Υπήρχε κληρονομική ιδιοκτησία γης και ήταν αυτό που οδήγησε στην εμφάνιση κληρονομικών ονομάτων, δηλαδή επωνύμων. Τα περισσότερα από τα πριγκιπικά επώνυμα δήλωναν εκείνα τα εδάφη που ανήκαν στον φεουδάρχη. Έτσι προέκυψαν τα επώνυμα Shuisky, Vyazemsky, Eletsky και άλλοι. Τα πρώτα ρωσικά επώνυμα βρίσκονται σε έγγραφα που χρονολογούνται από τον 15ο αιώνα. Αλλά οι περισσότεροι από τους ανθρώπους που κατοικούσαν στη χώρα μας δεν είχαν επώνυμα. Παρατσούκλια και πατρώνυμα είναι αυτά που είχαν οι πρόγονοί μας εκτός από τα ονόματά τους.
Πότε έπεσε στη Ρωσία; δουλοπαροικία, η κυβέρνηση βρέθηκε αντιμέτωπη με ένα σοβαρό καθήκον - να δώσει επώνυμα σε πρώην δουλοπάροικους. Σε κάποιους αγρότες δόθηκε το πλήρες ή αλλαγμένο επώνυμο του πρώην γαιοκτήμονά τους, σε άλλους δόθηκε πατρώνυμο ως επίθετο και σε άλλους ένα παρατσούκλι. Αλλά η διαδικασία ήταν αργή και συχνά οι άνθρωποι συνέχιζαν να κάνουν χωρίς επώνυμα. Το 1888, η Γερουσία δημοσίευσε ένα ειδικό διάταγμα στο οποίο έγραφε: «Το να λέγονται με ένα συγκεκριμένο επώνυμο δεν είναι μόνο δικαίωμα, αλλά και καθήκον κάθε πλήρους ατόμου και ο προσδιορισμός του επωνύμου σε ορισμένα έγγραφα είναι απαιτείται από τον ίδιο τον νόμο».
Η ίδια η λέξη «επώνυμο» είναι λατινικής προέλευσης. Μεταξύ των Ρωμαίων, αρχικά δεν ίσχυε για τους συζύγους και τα παιδιά, αλλά μόνο για τους δούλους. Familia - μια συλλογή από σκλάβους που ανήκουν σε ένα άτομο. Αλλά σε όλη την Ευρώπη αυτή η λέξη εξαπλώθηκε ακριβώς με την έννοια της «οικογένειας», «σύζυγοι». Και στη Ρωσία, η λέξη "επώνυμο" χρησιμοποιήθηκε αρχικά για να σημαίνει "οικογένεια". Στο XVII - XVIII αιώνεςΗ λέξη "ψευδώνυμο" ήταν ακόμα σε χρήση: εκείνες τις μέρες σήμαινε επώνυμο. Και μόνο τον 19ο αιώνα η λέξη "επώνυμο" απέκτησε τη δεύτερη σημασία της, η οποία έγινε η κύρια: "κληρονομικό οικογενειακό όνομα που προστέθηκε σε ένα προσωπικό όνομα".
Το επώνυμο λοιπόν είναι το κληρονομικό όνομα της οικογένειας, και συχνά η ζωντανή ιστορία της.
Προηγουμένως, στη Ρωσία, όλα τα νεογέννητα αγόρια ονομάζονταν Bogdan και τα κορίτσια Bogdan. Κυριολεκτικά από τα σλαβικά αυτά τα ονόματα μεταφράζονται ως " δοσμένο από τον Θεό" Και μόνο μετά από λίγο καιρό δόθηκε στο παιδί ένα όνομα. Επιλεγόταν είτε στη βάπτιση στην εκκλησία, είτε το έδιναν οι γονείς.
1. Ομιλία επωνύμων στη λογοτεχνία
Η σύνδεση μεταξύ του ονόματος ενός ατόμου και της προσωπικότητάς του μαντεύτηκε από την αρχαιότητα. Εξάλλου, ένα όνομα είναι μια λέξη και από την αρχαιότητα έχει τεράστια δύναμη πάνω σε ένα άτομο. Πιστεύεται ότι η λέξη βρίσκεται στα σύνορα του λεπτού αόρατου κόσμου και του υλικού κόσμου. Η λέξη έχει τη δική της ενέργεια και περιέχει μια συγκεκριμένη ιδέα. Και οι ιδέες, σύμφωνα με ορισμένους αρχαίους φιλοσόφους, για παράδειγμα, τον Πλάτωνα, υπάρχουν από μόνες τους, ανεξάρτητα από τις ανθρώπινες ιδέες. Ο άνθρωπος δεν τα επινοεί, μόνο αποκτά πρόσβαση σε αυτά. Ένα όνομα είναι ουσιαστικά μια έκφραση διαφόρων ιδεών.
Ο άνθρωπος άρχισε να χρησιμοποιεί ονόματα πριν από περίπου 7 χιλιάδες χρόνια. Η Αγία Γραφή λέει ότι ο Αδάμ έλαβε από τον Θεό τη δύναμη να δίνει ονόματα σε γύρω αντικείμενα, δηλαδή απέκτησε την ικανότητα να αποκαλύπτει την ουσία των πραγμάτων μέσω των ήχων.
Σήμερα, αναλογιζόμενος το παρελθόν, εκπλήσσεται κανείς με την ομοιογένεια των χαρακτήρων και των ιδιοτήτων των ατόμων που φέρουν το ίδιο όνομα. Είναι σαν ένα άγνωστο νήμα να τους έχει συνδέσει μεταξύ τους για πολλούς αιώνες. Το άγνωστο, που λέγεται μοίρα, φαίνεται να έχει ετοιμάσει μια σφραγίδα για κάθε όνομα και να την επιβάλλει στους ανθρώπους σε όλη την έκταση ιστορική ζωήλαών
Τα κατάλληλα ονόματα σε ένα έργο τέχνης διάφορες λειτουργίες, τα σημαντικότερα από αυτά είναι τα ακόλουθα.
Ονομαστική (ονομαστική). Ο συγγραφέας πρέπει να προσδιορίσει με κάποιο τρόπο τον χαρακτήρα, και αυτό είναι εύκολο να το κάνει δίνοντάς του ένα όνομα. Συνήθως επιλέγεται λαμβάνοντας υπόψη ορισμένα ανθρωπωνυμικά πρότυπα, ανάλογα με το θέμα του έργου. Στη μυθοπλασία, η κοινωνική και συμβολική λειτουργία ορισμένων ονομάτων, πατρώνυμων, επωνύμων, παρατσούκλων, τίτλων που συνδέονται με ανθρωπώνυμα (πρίγκιπας, κόμης, κ.λπ.) και μορφές προσφώνησης χρησιμοποιούνται ευρέως. Έτσι, μέσα Ρωσία XVIII V. «Τα χωρικά κορίτσια ονομάζονταν συχνά Βασιλίσα, Φέκλα, Φεντόσια, Μαυριτανές. Ένα κορίτσι που γεννήθηκε σε μια ευγενή οικογένεια δεν μπορούσε να λάβει ένα τέτοιο όνομα. Αλλά σε ευγενείς οικογένειες υπήρχαν τότε τέτοια γυναικεία ονόματα, που ήταν ασυνήθιστες στις αγρότισσες: Όλγα, Αικατερίνα, Ελισαβέτα, Αλεξάνδρα». από την εποχή της Αικατερίνης Β', νομιμοποιήθηκε επίσημα ότι τα πρόσωπα των πρώτων πέντε τάξεων έπρεπε να γράφονται με πατρώνυμο σε –vich. τα άτομα που κατείχαν θέσεις από την έκτη έως και την όγδοη τάξη έπρεπε να καλούνται με το ημιπατρώνυμο τους, ενώ όλοι οι άλλοι ονομάζονταν μόνο με το μικρό τους όνομα». «Η περίοδος της τελικής «οικογένειας» του πληθυσμού της χώρας μπορεί να θεωρηθεί η δεύτερη μισό του XIXαιώνα» (όταν άρχισαν να δίνουν επώνυμα σε πρώην δουλοπάροικους).
Μαζί με τη λειτουργία ονοματοδοσίας κατάλληλα ονόματαΟι χαρακτήρες χρησιμοποιούνται συχνά και για χαρακτηριστικούς σκοπούς, δηλαδή τονίζουν ορισμένα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας. Αυτή η λειτουργία στη ζωή στο παρελθόν εκτελούνταν συχνά με ψευδώνυμα: Crybaby, Snake; στη συνέχεια μεγάλωσαν σε επώνυμα: Plaksin, Zmiev.
Στη μυθοπλασία, το παρατσούκλι του ήρωα αντανακλά σχεδόν πάντα τον χαρακτήρα του. Για παράδειγμα, ο ήρωας της ιστορίας "Το πρωί του γαιοκτήμονα" Yukhvanka the Wise έλαβε το παρατσούκλι του, πιθανώς επειδή μιλούσε με έναν πολύ δύσκολο, ακατανόητο, δύσκολο τρόπο. Ήξερε πώς να κρατά την προσοχή του συνομιλητή του για μεγάλο χρονικό διάστημα, κατασκευάζοντας δυσνόητες φράσεις χωρίς να λέει τίποτα σημαντικό.
Αν στραφούμε στη λογοτεχνία, τότε οι καλλιτεχνικοί τύποι (εικόνες) είναι βαθιές γενικεύσεις της πραγματικότητας. αν και υποσυνείδητα, είναι εξαιρετικά γενική και εξαιρετικά ακριβής καθοδήγηση. Καλλιτεχνικός τύποςπυκνώνει την αντίληψη και επομένως είναι πιο αληθινή από την ίδια την αλήθεια της ζωής και πιο αληθινή από την ίδια την πραγματικότητα. Και επομένως πιστεύουμε ότι η δήλωση όλων των λογοτεχνικών ονομάτων είναι αυθαίρετη και τυχαία, υποκειμενικά επινοημένη και συμβατικές πινακίδεςτύπους και καλλιτεχνικές εικόνεςθα ήταν κατάφωρη παρεξήγηση καλλιτεχνική δημιουργικότητα. «Όποιος έχει εμβαθύνει στο πώς συλλαμβάνονται και γεννιούνται οι καλλιτεχνικές εικόνες, είναι σαφές ότι το να δηλώνει κανείς τα ονόματα ως τυχαία παρατσούκλια, και όχι ως συμπυκνωμένους πυρήνες των ίδιων των εικόνων, είναι το ίδιο με το να κατηγορεί όλη τη λογοτεχνία ως τέτοια, από το είδος της. της υποκειμενικότητας και της τυχαιότητας», πίστευε ο φιλόσοφος Πάβελ Φλορένσκι.
Τα κύρια ονόματα είναι ανθρωπώνυμα (προσωπικά ονόματα ανθρώπων, καθώς και τα ψευδώνυμά τους), τοπωνύμια ( γεωγραφικά ονόματα), εθνώνυμα (ονόματα λαών), ζωώνυμα (ονόματα ζώων), κοσμώνυμα (ονόματα εξωγήινων αντικειμένων), θεώνυμα (ονόματα μυθικά πλάσματα, θεότητες) κ.λπ. Όλες αυτές οι ποικιλίες των ιδιαίτερων ονομάτων μελετώνται από την ονομαστική (από την ελληνική ονομαστική - η τέχνη του να δίνουμε τα κύρια ονόματα), έναν κλάδο της λεξικολογίας. Αντίστοιχα, στη λογοτεχνική κριτική διακρίνεται ένα τμήμα της ποιητικής ονομαστικής. Εδώ θα μιλήσουμε για τα ανθρωπώνυμα και τα τοπωνύμια ως τα πιο συνηθισμένα λογοτεχνικό κείμενοτα κατάλληλα ονόματα.
Με βάση εσωτερικό σχήμαΗ λέξη που κρύβεται πίσω από το επώνυμο του ήρωα, οι συγγραφείς στην εποχή του κλασικισμού απένειμαν στους ήρωές τους εκφραστικά ονόματα και χαρακτηριστικά. Οι Ρώσοι καλλιτέχνες - Τσέχοφ, Γκόγκολ, Οστρόφσκι και άλλοι - βρέθηκαν πολύ λαμπεροί και απροσδόκητοι μέσα έκφρασης, ένα από τα οποία είναι τα «ομιλούντα επώνυμα». Οι σατιρικοί προίκισαν τους ήρωές τους με «ομιλούντα» ονόματα και επώνυμα. Οι θετικοί ήρωες ονομάζονταν Pravdin, Milon, Pravdolyubov και οι αρνητικοί ήταν Skotinin, Vzyatkin, Bezrassud. Οι παρωδικοί άλλαξαν το όνομα του λογοτεχνικού αντιπάλου τους ώστε να γίνει μέσο χλευασμού.
Τα εικονικά ονόματα, τα ψευδώνυμα, οι τίτλοι ως συσκευές πληκτρολόγησης παρέχουν ανεκτίμητη βοήθεια στους συγγραφείς που τα χρησιμοποιούν ως τις πιο σημαντικές συσκευές πληκτρολόγησης. Για παράδειγμα, δάσκαλοι της σάτιρας, προσπαθούν να κάνουν μάρκα αρνητικές εικόνες, επιλέγουν ονόματα που από την αρχή εκθέτουν τη βασική ουσία, τη χαμηλή κοινωνική «αξιολόγηση» αυτών των χαρακτήρων. Όλα αυτά παίζουν σημαντικό ρόλο στη δημιουργία μιας γενικευμένης εικόνας ενός σατυρικού τύπου.
Σχετικά με το ρόλο και τη σημασία των ονομάτων και των επωνύμων λογοτεχνικοί ήρωεςεπί αυτή τη στιγμήέχουν γραφτεί πολλά επιστημονικές εργασίες. Αλλά στις περισσότερες περιπτώσεις μιλάμε για τη λεγόμενη τεχνική "ομιλούμενων ονομάτων", η οποία χρησιμοποιείται από τον ένα ή τον άλλο συγγραφέα για να δημιουργήσει μια συγκεκριμένη εικόνα του ήρωα. Όλοι γνωρίζουν επώνυμα όπως Molchalin, Skalozub, Skotinin, Prostakova, Derzhimorda, Sobakevich, Plyushkin, Manilov, Oblomov - σε αυτό το πνεύμα, ορισμένα επώνυμα αυτού του είδους μπορούν να συνεχιστούν περαιτέρω. Δεν είναι μυστικό τι σημαίνουν αυτά τα ειδικά ονόματα στη ρωσική λογοτεχνία και με ποιον συγγραφέα του έργου συνδέονται.
Αν έχουμε να κάνουμε με ένα έργο τέχνης, όπου όλοι οι χαρακτήρες δημιουργούνται από τη φαντασία του συγγραφέα, φαίνεται προφανές ότι ο συγγραφέας έχει προφανώς επαρκή ελευθερία όταν επιλέγει ένα ή άλλο ανθρωπώνυμο για οποιονδήποτε από τους χαρακτήρες του. Αλλά η φανταστική αυθαιρεσία του ανθρωπωνύμου είναι στην πραγματικότητα μια συνειδητή ή διαισθητικά εικασμένη ανάγκη επιλογής αυτού του συγκεκριμένου ονόματος και όχι μια άλλη μελέτη του σημασιολογικού φωτοστέφανου που περιβάλλει το ανθρωπώνυμο των λογοτεχνικών ηρώων στο στάδιο της δημιουργίας τους από τον συγγραφέα και στη συνέχεια την αντίληψή του από τον συγγραφέα. ο αναγνώστης σήμερα είναι ένα ενδιαφέρον και σχετικό πρόβλημα.
Τα «ομιλούντα» ονόματα χρησιμοποιούνταν ήδη στην αρχαία κωμωδία. Για παράδειγμα, ένας από τους ήρωες της κωμωδίας "Kubishka" του Πλαύτου φέρει το όνομα Megadorus, που σχηματίζεται από τις λέξεις μέγα (γρ.) - "πολλά" και δώρο (γρ.) - "δώρο": "δεν τσιγκουνεύεται προετοιμασίες για τον γάμο με προίκα, αναλαμβάνοντας όλα τα έξοδα για εσάς και τον διπλανό σας. Το όνομα της αδερφής του Ευνομία σημαίνει «καλοσύνη» - φροντίζει ώστε ο γιος της να νομιμοποιεί τη σχέση του με το κορίτσι». Αυτή η παράδοση έχει αποδειχθεί ισχυρή. Ιδιαίτερα τυπικό αυτή η τεχνικήγια τη λογοτεχνία του κλασικισμού.
2. Ομιλία επωνύμων στα έργα των συγγραφέωνXIXαιώνας
2.1. Κλασσικότης.
2.1.1.
Στην κωμωδία "The Minor" είναι εύκολο να προσδιοριστεί από τα επώνυμα ο κυρίαρχος χαρακτήρας ή το επάγγελμα: Prostakovs, Skotinin, Vralman, Tsifirkin, Kuteikin, Milon, Pravdin, Starodum (το τελευταίο επώνυμο που δόθηκε στον θετικό ήρωα αντικατόπτριζε την πίστη σε ένα πράγμα χαρακτηριστικό του συγγραφέα-διαφωτισμού –για όλες τις εποχές– αλήθεια). Τα «ομιλούντα ονόματα» δίνονται συχνά σε κωμικούς χαρακτήρες στη λογοτεχνία οποιουδήποτε είδους.
ΜΕ που μιλούν ονόματαΜε το Fonvizin, όλα δεν είναι τόσο απλά και ξεκάθαρα. Φυσικά, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτή είναι η κληρονομιά του κλασικού θεάτρου. Αλλά δεν ανταποκρίνονται όλοι οι ήρωες στα ονόματά τους. Ο Pyotr Weil και ο Alexander Genis γράφουν σχετικά στο βιβλίο «Native Speech»: «Ο Fonvizin συνήθως αποδίδεται στην παράδοση του κλασικισμού. Αυτό είναι αλήθεια, αυτό αποδεικνύεται ακόμη και από τις πιο επιφανειακές λεπτομέρειες με την πρώτη ματιά: για παράδειγμα, τα ονόματα των χαρακτήρων. Ο Milon είναι όμορφος, ο Pravdin είναι ένας ειλικρινής άνθρωπος, ο Skotinin είναι κατανοητός. Ωστόσο, μετά από μια πιο προσεκτική εξέταση, θα πειστούμε ότι ο Fonvizin είναι κλασικός μόνο όταν ασχολείται με τα λεγόμενα θετικούς χαρακτήρες. Εδώ είναι περιπατητικές ιδέες, ενσωματωμένες πραγματείες για ηθικά θέματα».
Σε αυτή τη φράση υπάρχουν θέσεις που αντικρούονται μεταξύ τους, αφού ο Skotinin δεν μπορεί σε καμία περίπτωση να χαρακτηριστεί ως καλούδια. Είναι αδιαμφισβήτητο, ωστόσο, ότι ούτε ο Fonvizin, ούτε οι κωμωδίες του, ούτε οι χαρακτήρες του «Μινορά» και του «Ταξιάρχη» χωρούν στο προκρούστειο κρεβάτι των παραδόσεων του κλασικισμού.
Και το επώνυμο του Adam Adamych - Vralman, εν μέρει Ρώσος, εν μέρει Γερμανός - γεννά πολλά τέτοια σημαντικά ονόματα μεταξύ συγγραφέων που κληρονόμησαν τα κλασικά της εποχής της Μεγάλης Αικατερίνης.
2.2. Πρώτο ημίχρονοXIXαιώνας.
2.2.1.
Τα ομιλούντα επώνυμα στο έργο "Woe from Wit" μπορούν να χωριστούν σε τρεις τύπους:
1) πραγματικοί ομιλητές που αναφέρουν ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ήρωα: Famusov, Tugoukhovsky, Repetilov, Molchalin.
2) αξιολόγηση ονομάτων: Skalozub, Khryumina, Zagoretsky, Khlestova.
3) συνειρμικό: το επώνυμο "Chatsky" φέρει ομοιοκαταληξία στο όνομα ενός από πιο ενδιαφέροντες άνθρωποιεκείνη την εποχή: Pyotr Yakovlevich Chaadaev.
Πολλά από τα επώνυμα των χαρακτήρων βασίζονται επίσης στην εσωτερική μορφή της λέξης: - Tugoukhovsky, είναι πραγματικά βαρήκοος, περπατά με ένα ακουστικό σωλήνα. - Ο Μολτσάλιν δεν προφέρει περιττά λόγια(στην ηλικία μου δεν πρέπει να τολμήσει να έχει τη δική του κρίση, και εξάλλου θυμάται ότι στις μέρες μας αγαπούν τους χαζούς)? - Ο Σκαλοζούμπ μάλωσε, χυδαία εξυπνάδα. - Το επώνυμο Famusov ερμηνεύεται, αφενός, ως διάσημο, γνωστό (από το γαλλικό fameus), αφετέρου, φοβισμένος για φήμες (από το λατινικό fame rumor).
Τα ονόματα των χαρακτήρων στο έργο του Griboyedov "Woe from Wit" είναι σημαντικά όχι μόνο μεμονωμένα - μαζί αποτελούν ένα σημαντικό συμβολικό κλειδί για την κατανόηση των προβλημάτων του "Woe from Wit": τελικά, αυτή είναι μια κωμωδία για τις δυσκολίες της επικοινωνίας ( γι' αυτό τα εγκάρσια κίνητρα σε αυτό είναι η κώφωση και η παρεξήγηση) .
Τέτοιος βαθύς συμβολισμός δεν είναι χαρακτηριστικός των «ομιλούμενων» επωνύμων στον κλασικισμό.
Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι ο Griboedov διατηρεί τυπικά μόνο το κλασικό πλαίσιο, γεμίζοντας το με ψυχολογικό και κοινωνικο-ψυχολογικό περιεχόμενο.
2.2.2.
κληρονομεί τις παραδόσεις του κλασικισμού στο έργο του. Στα δράματά του μπορείτε να βρείτε παρατσούκλια: Derzhimorda, Scrambled eggs και Strawberry. Ο Γκόγκολ παίζει με μαεστρία με διπλά επώνυμα, τα οποία, παρεμπιπτόντως, ανήκαν αποκλειστικά σε ευγενείς ανθρώπους: Musins-Pushkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostles. Ο κριτής από την κωμωδία "The General Inspector" έχει επίσης ένα διπλό επώνυμο - Lyapkin-Tyapkin, το οποίο σχεδόν δεν δείχνει το σεβασμό του συγγραφέα για αυτόν τον ήρωα. Όσον αφορά το διπλό επώνυμο του δημάρχου, διαβάσαμε σχετικά στο βιβλίο "Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα": "Σχέδιο (σύμφωνα με τον Dahl) με τη μεταφορική έννοια του "πονηρός ράκος", "έμπειρος απατεώνας", στην κυριολεκτική έννοια - "σχέδιο" , «δια του ανέμου» . Dmukhati σημαίνει «φυσάω» στα Ουκρανικά. Διπλό επώνυμο ως παράδειγμα αρχοντικού ευγενούς σε αυτή την περίπτωσηαποδεικνύεται ότι είναι μια διπλή υπόδειξη δόλιας απάτης.
Συνέχιση του σχηματισμού ονομάτων λογοτεχνικοί χαρακτήρεςΜε τη βοήθεια ξενόγλωσσων λεκτικών μέσων, ο Γκόγκολ εισάγει τον γιατρό Γκίμπνερ στην κωμωδία, στο νοσοκομείο του οποίου, όπως είναι γνωστό, όλοι οι άρρωστοι, «σαν μύγες, αναρρώνουν».
Το όνομα του φανταστικού ελεγκτή είναι επίσης πολύ πλούσιο σε συνειρμούς. Υπάρχει κάτι σε αυτό από το δάγκωμα, την ευκινησία του ήρωα και από τη φράση "μαστίγιο πάνω από την άκρη", αφού ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς είναι κύριος των αχαλίνωτων ψεμάτων. Ο Χλεστάκοφ, επιπλέον, δεν θα αρνηθεί να "τον βάλει από το γιακά" - "να τον μαστιγώσει". Δεν είναι αντίθετος να ακολουθεί την Άννα Αντρέεβνα και τη Μαρία Αντόνοβνα - «μαστίγωμα».
Τονίζοντας την ομοιότητα των δύο «ιδιοκτητών της πόλης», ο Γκόγκολ τους κάνει με πονηριά συνονόματους και αλλάζει μόνο ένα γράμμα στα επώνυμά τους (Bobchinsky, Dobchinsky). Στο ρωσικό δράμα, αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά στο "The General Inspector".
Συνοψίζοντας, μπορούμε να πούμε ότι στη δημιουργικότητα έλαβαν τα ομιλούντα ονόματα περαιτέρω ανάπτυξη, έγινε ακόμη πιο σημαντική και άρχισε να αποκτά έναν παρωδικό ήχο.
2.3. Δεύτερο ημίχρονοXIXαιώνας.
2.3.1.
Κατά κανόνα, στα έργα μυθοπλασίας, οι χαρακτήρες λαμβάνουν τα ονόματά τους, τα πατρώνυμα και τα επώνυμά τους ανάλογα με γενικό σχέδιο(έννοιες) και η λειτουργία με την οποία είναι προικισμένη η καθεμία από αυτές από τον συγγραφέα. Αυτό ισχύει εξίσου για την κλασική και τη μοντερνιστική λογοτεχνία.
Η εποχή για το ρωσικό δράμα, όπως γνωρίζουμε, ήταν η δημιουργικότητα. Από τη σκοπιά του φαινομένου των «ομιλούμενων» ονομάτων που εξετάζουμε, στα έργα αυτού του μεγάλου θεατρικού συγγραφέα υπάρχει πολύ νέο, υπέροχο υλικό. Ας αγγίξουμε μόνο τα περισσότερα ενδιαφέρουσες στιγμέςχρήση αυτού λογοτεχνική συσκευήστα πιο διάσημα έργα του Οστρόφσκι.
Για παράδειγμα, στο έργο "The Thunderstorm" δεν υπάρχουν τυχαία ονόματα και επώνυμα. Ένας ήσυχος, αδύναμος μεθυσμένος και αγόρι της μαμάς, ο Tikhon Kabanov ανταποκρίνεται πλήρως στο όνομά του. Το παρατσούκλι της «μαμάς» του - Kabanikha - έχει επαναληφθεί εδώ και καιρό από τους αναγνώστες ως όνομα. Δεν είναι καθόλου τυχαίο που ο δημιουργός του "The Thunderstorm" εισάγει ήδη αυτήν την ηρωίδα στην αφίσα: "Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), σύζυγος ενός πλούσιου εμπόρου, χήρα." Παρεμπιπτόντως, το παλιό, σχεδόν δυσοίωνο όνομά της σε συνδυασμό με τον Savel Prokofievich Dikiy μιλάει σίγουρα για τους χαρακτήρες, τον τρόπο ζωής και την ηθική τους. Είναι ενδιαφέρον ότι σε μετάφραση από τα αραμαϊκά το όνομα Μάρθα μεταφράζεται ως «ερωμένη».
Το όνομα Dikoy περιέχει επίσης πολλά ενδιαφέροντα πράγματα. Το γεγονός είναι ότι η κατάληξη - ω στις αντίστοιχες λέξεις διαβάζεται τώρα ως -й(-й). Για παράδειγμα, ο «σπορέας της ελευθερίας της ερήμου» του Πούσκιν (στην τρέχουσα προφορά - «έρημος») σημαίνει «μοναχικός». Έτσι, το Dikoy δεν είναι τίποτα άλλο από « άγριος άνθρωπος», απλά «άγρια».
Το επώνυμο του Ostrovsky μπορεί να υποδηλώνει εμφάνισηπρόσωπο: Puzatov, Borodkin, Pleshakov, Kurchaev, Belotelova;
Από άποψη συμπεριφοράς: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov.
Για τον τρόπο ζωής: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhev.
Για την κοινωνική και οικονομική κατάσταση: Bolshov, Velikatov. Τα επώνυμα Goltsov, Mykin, Tugina, Kruchinina δηλώνουν τη δύσκολη ζωή των κομιστών τους, γεμάτη ανάγκες και στερήσεις.
Πολλά από τα επώνυμα του Ostrovsky προέρχονται από δημοφιλείς λέξεις (ονόματα ζώων, πτηνών, ψαριών) με προφορά αρνητική τιμή: φαίνεται να χαρακτηρίζουν τους ανθρώπους σύμφωνα με τις ιδιότητες που είναι εγγενείς στα ζώα. Ο Baranchevsky και ο Pereyarkov είναι ηλίθιοι σαν πρόβατα. Ο Lisavsky είναι τόσο πονηρός όσο μια αλεπού. Η Kukushkina είναι εγωίστρια και άκαρδη, σαν κούκος.
Έτσι, μια από τις μεθόδους του Ostrovsky για το σχηματισμό επωνύμων είναι η μεταφορά (εικονική σημασία).
2.3.2. -Στσέντριν.
Είναι γνωστό ότι όταν κάποιο φαινόμενο ή πολιτισμικό φαινόμενο φτάνει σε ένα ορισμένο επίπεδο, γίνεται παγκοσμίως γνωστό και δημοφιλές, αρχίζει να παρωδείται. Έτσι είναι και με τα ονόματα που μιλούν. Έχουμε ήδη εν μέρει αγγίξει το γεγονός ότι ο Γκόγκολ παρωδίασε μερικούς ευγενείς οικογένειες. Ο Shchedrin έχει πολλά τέτοια επώνυμα: Intercept-Zalikhvatsky από την "Ιστορία μιας πόλης", Serpukhovsky-Dogonay, Uryupinsky-Doezhay από το "Abroad", Peresvet-Zhaba από το "Satire in Prose". Ωστόσο, στην προκειμένη περίπτωση έχουμε να κάνουμε με ένα φαινόμενο που είναι πιο πιθανό κοινωνικό, πολιτικό και μόνο τότε λογοτεχνικό.
Με την πλήρη έννοια, παρωδικά ονόματα και, κατά συνέπεια, ήρωες εμφανίζονται στα έργα του Kozma Prutkov, που δημιουργήθηκαν μέσω των φιλικών προσπαθειών των αδελφών Zhemchuzhnikov. Είναι περίεργο που οι ήρωες της κωμωδίας «Fantasia» φορούν εντελώς παρωδικά ονόματα; Έτσι, ο ήρωας, τον οποίο οι συγγραφείς παρουσιάζουν ως «αξιοπρεπή άνθρωπο», φέρει το επώνυμο Kutilo-Zavaldaisky. Το "ένα ντροπαλό άτομο" ονομάζεται φυσικά Shameless. "Ο άνθρωπος που πουλάει σαπούνι" σε αυτή την κωμωδία αποδεικνύεται ότι είναι ο πρίγκιπας Κασιάν Ροντιόνοβιτς Μπάτογκ-Μπατίεφ. Σε αυτό το διπλό επώνυμο, τόσο ο Batu όσο και οι μπάτογκ βρήκαν μια θέση για τον εαυτό τους. Ένας ξεκάθαρος απόηχος του ονόματος του γιου του Μανίλοφ είναι το όνομα του Θεμιστοκλή Μιλτιάντοβιτς Ραζορβάκι. Και στο δράμα «Love and Silin», ο Kozma Prutkov φέρνει στη σκηνή τη σύζυγο του στρατηγού Kislozvezdova, «μια βουβή αλλά ηδονική χήρα» και τον Silva don Alonzo τον απατεώνα, «έναν επισκέπτη Ισπανό».
Όχι λιγότερο παρωδικά και αστεία είναι τα ονόματα της κωμωδίας "Skullbreaker, δηλαδή φρενολόγος". Εδώ είναι ο Shishkenholm, «ένας φρενολόγος, ένας εύθυμος γέρος, φαλακρός, με ένα κομμένο κρανίο», εδώ είναι ο Vikhorin, «ένας πολιτικός υπάλληλος. Ξυρισμένο πρόσωπο, φαλακρό, φορώντας περούκα». Ξέρετε, γι' αυτό είναι ο Vikhorin.
Η παρωδία συνυπάρχει πάντα παράλληλα με αυτό που σατιρίζει.
Μπορεί να υποτεθεί ότι οι θεατρικοί συγγραφείς μεταγενέστερες εποχέςτα ομιλούντα ονόματα των χαρακτήρων έπρεπε να αλλάξουν.
2.3.3. .
Τα ονόματα και τα επώνυμα στα έργα είναι σημασιολογικού χαρακτήρα. Το δυσάρεστο επώνυμο Smerdyakov (το μυθιστόρημα The Brothers Karamazov) ανήκει σε έναν χαρακτήρα που αηδιάζει τους άλλους. Το μυστικό του επωνύμου Karamazov αποκαλύπτεται στο μυθιστόρημα από τον ίδιο τον συγγραφέα. Ο επιτελικός καπετάνιος Σνεγκίρεβα, χαιρετώντας τον Αλιόσα, τον αποκαλεί Τσερνομάζοφ και όταν ο Σνεγκίρεφ τη διορθώνει, επαναλαμβάνει ξανά: «Λοιπόν, Καραμάζοφ, ή ό,τι άλλο είναι, αλλά εγώ είμαι πάντα ο Τσερνομάζοφ». Όπως μπορείτε να δείτε, δύο ρίζες ξεχωρίζουν εδώ: kara - (που μεταφράζεται από τα τουρκικά ως "μαύρο") και maz- ("αλοιφή, για να λερώσετε"). Όλοι οι Karamazov ενώνονται με μια μαύρη αρχή.
Οι ερευνητές έχουν δώσει εδώ και καιρό προσοχή ασυνήθιστο όνομαο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία": δημιουργείται η εντύπωση ενός βουητού (Ra-Ra-Ra: Rodion Romanovich Raskolnikov). Αλλά όχι μόνο οι ηχητικές συνειρμοί προκάλεσαν αυτόν τον συνδυασμό. Raskolnikov - "ξεδιπλώνει" τη μητέρα γη που τον γέννησε, "διασπά" την πατρίδα του (όνομα Rodion) και αν πάρουμε το πατρώνυμο, τότε μια άμεση ερμηνεία είναι πολύ πιθανή: διάσπαση της πατρίδας των Ρομανόφ(πατρώνυμο Romanovich)
Ο Φ. Ντοστογιέφσκι χρησιμοποιεί ευρέως το όνομα Σοφία (ελληνική Σοφία «σοφία») στα έργα του: Σοφία Αντρέεβνα (μητέρα του εφήβου), Σοφία Ιβάνοβνα (μητέρα του Ιβάν και Αλιόσα Καραμάζοφ), Σοφία Ματβέβνα Ουλίτινα (φύλακας άγγελος). τελευταιες μερεςΟ Στέπαν Τροφίμοβιτς στο "Demons") Τέλος, η Sonya Marmeladova. Όλοι τους ενώνονται με την πίστη στην τελική νίκη του καλού. Δεν ήταν καθόλου τυχαίο ότι η Sonechka Marmeladova ζούσε στο διαμέρισμα του ράφτη Kapernaumov, του οποίου το επώνυμο προήλθε από τη διάσημη ευαγγελική πόλη της Καπερναούμ, όπου ο Χριστός κήρυττε συχνά.
Έτσι, τα ονόματα και τα επώνυμα πολλών ηρώων δεν είναι τυχαία. Το να αποκαλύψει το νόημά τους σημαίνει να κατανοήσει καλύτερα την πρόθεση του συγγραφέα.
2.3.4.
Μου άρεσε να χρησιμοποιώ επώνυμα με νόημα. Τι αξίζουν, για παράδειγμα: ο υπαξιωματικός Prishibeev, ο αξιωματικός Chervyakov, ο ηθοποιός Unylov...
Στα έργα του Τσέχοφ, ένα όνομα είναι μια ακριβής περιγραφή ενός χαρακτήρα: υπαξιωματικός Prishibeev, αξιωματούχος Chervyakov, ηθοποιός Unylov, κουρέας Blestkin. Χρησιμοποιώντας επώνυμα, ο Τσέχοφ δημιουργεί κωμικές καταστάσεις, σατιρικές εικόνες. Έτσι, μερικές φορές βάζει το ένα δίπλα στο άλλο επώνυμα που σχηματίζονται από λέξεις που είναι πολύ μακρινές σε νόημα: Kashalotov και Desdemonov, Vesuviev και Chernosvinsky. Αντιπαραθέτοντας επώνυμα, ο συγγραφέας επιτυγχάνει μια ακόμη πιο ακριβή περιγραφή χαρακτήρες. Το πώς έχει αλλάξει η τεχνική που κληρονόμησε από τους κλασικιστές φαίνεται στην εκπληκτική ιστορία του Τσέχοφ «Το όνομα του αλόγου». Η «μετωπική επίθεση» με τους ατελείωτους και απόλυτα παραδοσιακούς Uzdechkin, Zherebtsov και Korenny, όπως ξέρουμε, δεν οδήγησε σε τίποτα. "Άλογο" το όνομα ενός ειδικού στον γοητευτικό πονόδοντο αποδεικνύεται ότι είναι ακριβώς από συνειρμική άποψη. Το Ovsov είναι ένα πρόβλημα με πολλά άγνωστα. Αυτό δεν είναι ένας πρωτόγονος τύπος Kobylin και Loshadevich, επομένως φυσικά δεν μπορούμε να συμφωνήσουμε με τους λάτρεις των παραδόξων P. Weil και A. Genis, οι οποίοι στο άρθρο «Όλα είναι στον κήπο» σχετικά με το έργο του Τσέχοφ έγραψε: «Σε αντίθεση με το μακρύ -διατήρησε στη ρωσική λογοτεχνία τις παραδόσεις βάπτισης ηρώων με ονόματα, επώνυμα τα δράματα του Τσέχοφτυχαία, σαν τηλεφωνικός κατάλογος, αλλά αντί για το αλφάβητο τους ενώνει μια τυπολογική ενότητα, την οποία ο συγγραφέας έβαλε στον τίτλο μιας από τις συλλογές του - "Gloomy People".
Τα επώνυμα Chebutykin, Trigorin, Treplev δεν δόθηκαν από τον Τσέχοφ στους ήρωές του τυχαία. Λέξεις όπως "merlikhlyundiya" και Chebutykin είναι από την ίδια κατηγορία. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τους ήρωες του "The Seagull" Konstantin Treplev και τη μητέρα του, επίσης, παρεμπιπτόντως, μετά τον σύζυγο της Trepleva. Δεν είναι τυχαίο που ο γιος λέει για τη μητέρα του: «Το όνομά της συζητιέται συνεχώς στις εφημερίδες και με κουράζει». Παρεμπιπτόντως, το καλλιτεχνικό όνομα της Irina Nikolaevna είναι Arkadina. Το επώνυμο του μυθιστοριογράφου Τριγκόριν είναι λογοτεχνικό κατά καιρούς! Και όχι μόνο το Trigorskoe, αλλά και τρεις θλίψεις έρχονται στο μυαλό.
Το όνομα του Lyubov Ranevskaya (nee Gaeva) προκαλεί επίσης πολλούς συνειρμούς. Εδώ είναι μια πληγή, και μια αγάπη, και ένα βουνό (δίπλα - ξύλο βελανιδιάς, άλσος, μαύρο δάσος). Γενικά το έργο Βυσσινόκηπος" - ένας πραγματικός θησαυρός ονομασιών. Εδώ είναι ο Simeonov-Pishchik και το όνομα του Trofimov είναι Petya.
Φυσικά, σε πρώιμες ιστορίεςΟ Τσέχωφ βασιλεύει από τους ίδιους Κουβαλδίνους, Χριούκινους και Οχουμέλοφ (συνώνυμα: να ζαλίζεις, να χάνεις τη λογική· αυτή η ίδια λεπτομέρεια τονίζεται στη συμπεριφορά του, ελλείψει δικής του γνώμης). Και στα δράματα μπορείτε να βρείτε ονόματα γνωστά στην εποχή του Οστρόφσκι. Για παράδειγμα, ο χαρακτήρας " Τρεις αδερφές«Ο Solyony μοιάζει κάπως με τον Skalozubov - τα αστεία του μυρίζουν άσχημη γεύση, είναι πολύ πρωτόγονα, ανόητα - «αλμυρά» και το επώνυμό του μοιάζει περισσότερο με ένα ψευδώνυμο όπως ο Ushetelny.
Ωστόσο, τέτοια ονόματα στο θέατρο του Τσέχοφ είναι η εξαίρεση παρά ο κανόνας. Και ένα διαφορετικό όνομα βασιλεύει στα δραματικά του αριστουργήματα, που αντιστοιχεί σε έναν νέο ήρωα, μια νέα φύση της σύγκρουσης, ένα νέο θέατρο - το θέατρο του Τσέχοφ.
Σύναψη
Κάθε συγγραφέας εξετάζει προσεκτικά ποια ονόματα μπορεί και πρέπει να συμπεριλάβει στο κείμενο του έργου του, ειδικά τα ονόματα των χαρακτήρων, μέσω των οποίων εκφράζει αναγκαστικά μια υποκειμενική στάση απέναντι στον χαρακτήρα που δημιουργείται, τους χαρακτήρες που απεικονίζονται και τους τύπους προσωπικότητας. Η ανάλυση των λογοτεχνικών ονομάτων (ποιητών) πρέπει να αποτελεί αναπόσπαστο μέρος της ανάλυσης καλλιτεχνικών εικόνων και ιδεολογικό περιεχόμενοοποιοδήποτε έργο στο σύνολό του.
Λογοτεχνία
Αζάροβα. Εγχειρίδιο για τη ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα, μέρος 1. - Μ., «Προμηθέας», 1995, σελ. 28-29. Λογοτεχνία Αλμπέτκοβα. Από τις λέξεις στη λογοτεχνία: σχολικό βιβλίο. για την 8η τάξη. γενική εκπαίδευση ιδρύματα / 5η έκδ., στερεότυπο. – Μ.: Bustard, 2005. Σελ.82. Bulgakov Mr. de Moliere.- M., “Young Guard”, 1962, σ.165. Weil P., Genis A. Native speech - M., “Nezavisimaya Gazeta”, 1991, σελ. 181. Griboyedov. Μυθιστόρημα", 1988, σελ. 680. Grigoriev και ηθική - M., “Sovremennik”, 1986, σ.295.
7. . Εικονογραφημένο λεξικό της ζωντανής ρωσικής γλώσσας. Σε 2 τόμους. – Αγία Πετρούπολη: Εκδοτικός οίκος"Neva"; Μ.: «OLMA-Press», 20 σελ.- (Σειρά «Παιδική Εγκυκλοπαίδεια»).
8. «Αλίμονο από εξυπνάδα». - Μ: Μυθοπλασία, 1974, σ.62.
Μαλχάζοβα λογοτεχνία XIXαιώνα, μέρος 1. - Μ., “Mark”, 1993, σσ. 10-11. , Suslova ρωσικά επώνυμα - M., “Science”, 1984, σελ. 69, 130, 131.
Τρόπος χρήσης "ομιλία"επώνυμα και ονόματα χρησιμοποιούνται συχνά από τους συγγραφείς έργων. Ήταν ιδιαίτερα δημοφιλές το πρώτο μισό του 19ου αιώνα, αν και ανά πάσα στιγμή βοηθά τους συγγραφείς όταν δημιουργούν τις δημιουργίες τους.
Είναι γνωστό ότι στη Ρωσία μέχρι τον 17ο-18ο αι. Υπήρχαν ονόματα που θύμιζαν σύγχρονα παρατσούκλια. τέτοια ονόματα χρησίμευαν ταυτόχρονα ως ένα μοναδικό χαρακτηριστικό ενός ατόμου, οι κύριες ιδιότητες του χαρακτήρα του: Balui, Balamut, Biryuk, Gryaznin, Lyutoy, Molchan, Nesmeyan, Plokh, Crybaby κ.λπ.
Και στη λογοτεχνία όλα ξεκίνησαν με τον κλασικισμό στη λογοτεχνία - μια μέθοδο στην οποία οι ήρωες χωρίζονται ξεκάθαρα σε θετικούς και αρνητικούς. Ως εκ τούτου, οι συγγραφείς και οι θεατρικοί συγγραφείς τους έδιναν συχνά επώνυμα που τόνιζαν ορισμένα χαρακτηριστικά χαρακτήρα.
Οι συγγραφείς του 19ου αιώνα συνέχισαν αυτή την παράδοση. Βρήκαν τόσα πολλά «ομιλούντα» επώνυμα! Πολλοί έγιναν γνωστά ονόματα, καθώς οι χαρακτήρες τους ήταν χαρακτηριστικός πολλών ανθρώπων. Και ακόμη και σήμερα αυτά τα λόγια είναι σχετικά, αφού, δυστυχώς, ανάμεσά μας υπάρχουν Oblomovs, Molchalins, Skotinins και πολλοί άλλοι.
Τα ίδια τα επώνυμα και ο ρόλος τους άλλαξαν επίσης: από ένα απλό ψευδώνυμο, το οποίο χαρακτήριζε έντονα, έντονα τον ήρωα, σε ένα βαθύ, μερικές φορές συγκαλυμμένο νόημα, κατανοητό μόνο όταν μελετάτε την ιστορία ενός συγκεκριμένου ονόματος ή επωνύμου.
Τύποι «ομιλούντων» επωνύμων:
- Επώνυμα με τα οποία μπορεί κανείς να καταλάβει ανοιχτά τη στάση του συγγραφέα απέναντι στους χαρακτήρες, ποια χαρακτηριστικά προσδιορίζει σε αυτούς (Skotinin, Skalozub, Oblomov, Sobakevich και άλλοι)
- Επώνυμα και δοσμένα ονόματα των οποίων η σημασία γίνεται κατανοητή από την ετυμολογία της λέξης (Famusov, Prostakova, Mitrofan. Sofya, Larisa).
- Το επώνυμο μπορεί να υποδηλώνει το είδος της δραστηριότητας του ήρωα: ο καθηγητής Preobrazhensky στο "The Heart of a Dog" του M. Bulgakov.
- Ορισμένα επώνυμα που εφευρέθηκαν από συγγραφείς δεν υποδηλώνουν άμεσα χαρακτηριστικά αυτού του ήρωα, αλλά σαν να βοηθούν στην κατανόηση ενός ολόκληρου κοινωνικού φαινομένου που αποκαλύπτεται σε αυτήν την εικόνα (το όνομα του γιου του ήρωα της ιστορίας του A.P. Chekhov "Fat and Thin" είναι Nathanael, Akaki Akakievich Bashmachkin στο "The Overcoat of N.V. Gogol, Lokhankin Vasisualiy I. Ilf και E.Petrova από το "The Golden Calf")
- Τα επώνυμα των χαρακτήρων μπορούν επίσης να δημιουργήσουν μια μοναδική ατμόσφαιρα του έργου. Έτσι, στην ιστορία του A. Chekhov "The Terrible Night" υπάρχουν οι Cherepov, Chelyustov, Panikhidin, Trupov, Pogostov. Προσθέτουν φόβο στην ιστορία.
- Ο πιο σημαντικός στόχος είναι να εκφράσει τη στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα. Οι συγγραφείς χρησιμοποιούν τα επώνυμα των χαρακτήρων για να κατευθύνουν ήδη τους αναγνώστες στο είδος του χαρακτήρα που θα συζητηθεί.
- Ένας σημαντικός σκοπός τέτοιων επωνύμων είναι να τονίσουν, να επικεντρώσουν την προσοχή σε ορισμένα κοινωνικό φαινόμενο. Είναι ένα είδος μεταφοράς, για παράδειγμα, ο Lyapkin-Tyapkin από το "The General Inspector".
- Τα επώνυμα των χαρακτήρων είναι παρόμοια με τα επώνυμα πραγματικών ανθρώπων. Σε αυτήν την περίπτωση, αυτοί είναι πάντα θετικοί ήρωες (Μερέσιεφ στο «The Tale of a Real Man» του B. Polevoy, Dobrosklonov στο «Who Lives Well in Rus» του N.A. Nekrasov, Kuligin στο «The Thunderstorm» του A. Ostrovsky)
Ετσι, ο ρόλος των «ομιλούντων» ονομάτων και επωνύμων στη λογοτεχνία είναι μεγάλος. Παίζουν σημαντικό ρόλοΚατά τη δημιουργία ενός λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού κειμένου, αποτελούν αναπόσπαστα στοιχεία του ύφους και της γλώσσας του συγγραφέα, στενά συνδεδεμένα με το θέμα του έργου, τις ιδέες του συγγραφέα, τον απεικονιζόμενο χρόνο και χώρο και την ουσία των δημιουργημένων εικόνων.
Έργα που μπορούν να αναφερθούν ως επιχειρήματα στην εργασία Νο. 9 σχετικά με το θέμα των «ομιλούντων» επωνύμων:
- D.I Fonvizin "Undergrown" (Skotinin, Pravdin, Milon και άλλοι)
- A.S Griboedov «Αλίμονο από εξυπνάδα» (Molchalin, Chatsky, Famusov)
- N.V. Gogol "Dead Souls" (Manilov, Sobakevich, Korobochka και άλλοι), "The General Inspector" (Derzhimorda, Strawberry, Lyapkin-Tyapkin, κ.λπ.)
- N.A. Nekrasov "Ποιος μπορεί να ζήσει καλά στη Ρωσία;" (Altynnikov, Grosh, Dobrosklonov)
- M.E. Saltykov-Shchedrin (Σπυράκι από την "Ιστορία μιας πόλης", κ.λπ.)
- Μ. Μπουλγκάκοφ» Καρδιά ενός σκύλου(F.F. Preobrazhensky)
- Ήρωες θεατρικών έργων του A.N Ostrovsky (Kabanova. Tikhon, Larisa, Katerina, κ.λπ.)
- A.P. Chekhov (σχολικός διευθυντής Khamov («Εξέταση για την κατάταξη»), sexton Vonmiglasov από το «Surgery», Nevyrazimov στο «Meluzga»). Οι ήρωες του Α. Τσέχοφ μπορούν να χωριστούν ακόμη και σε τύπους "ομιλούντων" επωνύμων: φαγητό - Pivomedov ("Εξέταση για τον βαθμό"), μέρη του σώματος - Zhelvakov, Chelyustin, Gryaznorukov, ζώα - Kleshchev, Guskin, Kuryatin ("Χειρουργική"), Gnilorybenkov . Ο Α. Τσέχοφ ήταν πραγματικός δεξιοτέχνης στο να βρίσκει επώνυμα.
Περισσότεροι ήρωες του Α. Τσέχοφ: ο υπαξιωματικός Πρισίμπεεφ μέσα ιστορία με το ίδιο όνομα, επίσημος Chervyakov στο «Death of an Official», ηθοποιός Unylov στο «After the Benefit Performance», επόπτης Ochumelov και χρυσοχόος Khryukin «Chameleon».
Σημείωμα: Θα γραφτούν ξεχωριστά άρθρα για αυτά τα έργα με την πάροδο του χρόνου.
Υλικό που ετοίμασε: Melnikova Vera Aleksandrovna
Τα «ομιλούντα ονόματα» βρίσκονται αρκετά συχνά στη λογοτεχνία. διάσημα κλασικάΣυχνά έδιναν στους χαρακτήρες τους επώνυμα με νόημα: Molchalin, Skalozub, Prostakov, Skotinin, Tsyfirkin, Vralman κ.λπ. και τα λοιπά.
Είναι ενδιαφέρον ότι σε πραγματική ζωήΥπάρχουν επίσης επώνυμα που χαρακτηρίζουν επακριβώς τους κομιστές τους από προσωπικές ή επαγγελματικές ιδιότητες. Εδώ είναι τα παραδείγματα μου από προσωπικές παρατηρήσεις.
Ο Krovopuskov είναι διάσημος ξιφομάχος, νικητής πολλών τουρνουά και ολυμπιονίκης.
Bold - κάτοικος Ιρκούτσκ Ντμίτρι Σμέλι - δοκιμαστικός πιλότος διδάσκει πτήσεις οχήματα μάχης. Ο πατέρας του, Leonid Georgievich, ήταν επίσης στρατιωτικός πιλότος δοκιμών.
Ο Bukhalov είναι ένας πραγματικός μεταφορέας που του αρέσει συχνά να "χτυπά".
Bore - ήταν δασολόγος στον κλοιό κοντά στον οικισμό του διαβόλου. Μετά απαγόρευσε την πρόσβαση των τουριστών στα βράχια, ο δασολόγος έδιωξε κόσμο.
Ο Kurochkin στην πραγματικότητα εργάστηκε ως διευθυντής μιας πτηνοτροφικής μονάδας.
Zababakhin - Σοβιετικός πυρηνικός φυσικός, ένας από τους δημιουργούς πυρηνικά όπλαστην ΕΣΣΔ.
Υπάρχουν επώνυμα που σε συνδυασμό με το επάγγελμά τους κάνουν τους εντυπωσιακούς ανθρώπους να χαμογελούν ή να ανησυχούν. Παρακάτω υπάρχουν φωτογραφίες με πραγματικές ενημερωτικές πινακίδες και πινακίδες σε γραφεία.
Αλλά αληθινά ονόματακαι τα ονόματα των ξένων.
Ιάπωνας μαστροπός: Komuhari Komusishi;
Τσέχος κτηνίατρος: Matsal Kosek;
Ιάπωνας γιατρός: Komuta Herovato;
Ιάπωνας οδηγός: Toyama Tokanawa;
Ιάπωνας ελεύθερος σκοπευτής: Tomimo Tokoso;
Greek Bad Man : Napolnasrakins;
Ιάπωνας ποιητής: Yasuka Takaya;
Ιταλός γραμματέας: Whore Di Curvaggio.