Τι λέει το επίθετό σου; Τι σημαίνουν τα «ομιλούντα» επώνυμα;

Οι μεταφραστές γνωρίζουν το πρόβλημα των λεγόμενων «ομιλούντων» επωνύμων - είναι απαραίτητο να μεταφραστούν; Και πως; Για παράδειγμα, η κωμωδία «The Minor» του D. Fonvizin, όπως αρμόζει σε ένα έργο από την εποχή του κλασικισμού, είναι γεμάτη πυκνά από ονόματα - Prostakovs, Skotinins, Pravdin, Starodum. Αυτή η τεχνική είναι σίγουρα σημαντική για την κατανόηση του κειμένου, αλλά πώς να τη μεταφέρεις σε έναν ξένο αναγνώστη; Πρέπει να περιοριστούμε στο χαρτί ανίχνευσης (Starodum), να γεμίσουμε το κείμενο με υποσημειώσεις ή να βρούμε μια μετάφραση;

Όταν τον 18ο αιώνα η ρωσική μορφωμένη κοινωνία ανακάλυψε ευρωπαϊκή λογοτεχνία, το πρόβλημα της ομιλίας των επωνύμων στα βιβλία Γερμανών και Γάλλων συγγραφέων, κατ 'αρχήν, δεν υπήρχε - το αναγνωστικό κοινό γνώριζε αυτές τις γλώσσες και είτε κατέκτησε τα κείμενα στο πρωτότυπο είτε αναγνώριζε εύκολα την έννοια των επωνύμων στις μεταφράσεις. Και πάλι, λόγω της επικράτησης αυτών των γλωσσών, το χαρτί ιχνηλασίας από γερμανικά και γαλλικά ονόματα μετέφερε με μεγάλη ακρίβεια τον αυθεντικό τους ήχο. Υπήρχαν όμως δυσκολίες με την αγγλική γλώσσα. Φαίνεται ότι όσοι ανέλαβαν τη μετάφραση Άγγλων συγγραφέων μελέτησαν τη γλώσσα αποκλειστικά από βιβλία ή μάλλον χρησιμοποίησαν γαλλικές μεταφράσεις δημοφιλών μυθιστορημάτων. Ως εκ τούτου, τα ονόματα και οι τίτλοι μεταφράζονταν συχνότερα με βάση τους γαλλικούς κανόνες ανάγνωσης ή διαβάζονταν όπως στα λατινικά.

Ακόμα και στις «Λευκές Νύχτες» του Ντοστογιέφσκι συναντάμε τον εξής διάλογο: «Τι, έχεις διαβάσει τα βιβλία;» Απάντησα: «Το διάβασα». «Τι είπε ότι σου άρεσε περισσότερο;» Λέω: Μου άρεσαν περισσότερο ο Ιβάνγκοι και ο Πούσκιν». Αλλά εδώ είναι τα μέσα του 19ου αιώνα! Αυτό σημαίνει ότι ακόμη και τότε οι μεταφραστές δεν είχαν ιδέα πώς, τουλάχιστον κατά προσέγγιση, έπρεπε να προφέρεται το όνομα Ivanhoe, και δεν υπήρχε κανείς να ρωτήσει.

Λίγο πολύ κοντά στο αγγλικό πρωτότυπο, ο Ivanhoe ήρθε ακόμα σε εμάς, αλλά με άλλο όνομα αποδείχθηκε χειρότερο, αφού γρήγορα έγινε γνωστό όνομα και μπήκε σταθερά στη ρωσική γλώσσα. Αναφέρομαι φυσικά στο όνομα Lovelace. Όλοι ξέρουν ότι αυτή η λέξη σημαίνει έναν άνευ αρχών συλλέκτη νικών αγάπης. Αλλά φαίνεται ότι ενώ το μυθιστόρημα Clarissa του Samuel Richardson μαγνήτιζε το αναγνωστικό κοινό, δεν συνειδητοποίησαν όλοι πόσο έξυπνο ήταν το παιχνίδι με τις λέξεις του συγγραφέα: το όνομα του ήρωα είναι Lovelace, που σημαίνει «δαντέλα της αγάπης». Και αυτή η λέξη μεταδίδει τέλεια τον χαρακτήρα ενός χαρακτήρα που κερδίζει μια γυναίκα όχι με το ζόρι, αλλά με επιδέξια και λεπτή ύφανση ίντριγκας.

Σήμερα, σχεδόν όλοι θα καταλάβουν ότι αυτό το όνομα πρέπει να προφέρεται ως «Lovelace» ή «Lovelace». Ακόμα κι αν λάβουμε υπόψη ότι τον 18ο αιώνα η προφορά του μπορεί να ήταν κάπως διαφορετική από ό,τι συνηθίζεται στην εποχή μας, είναι ακόμα αρκετά δύσκολο να καταλάβουμε τι καθοδηγήθηκε ο μεταφραστής όταν παρουσίαζε τον χαρακτήρα στον αναγνώστη ως Lovelace - μετά όλα, ακόμα και στα γαλλικά θα πρέπει να προφέρεται διαφορετικά. Παρεμπιπτόντως, στον Πούσκιν υπάρχει ένα πιο λογικό "γαλλικό" χαρτί εντοπισμού "Lovlas". Αλλά η εξουσία του Πούσκιν δεν μπορούσε να αλλάξει την καθιερωμένη προφορά του κοινού ουσιαστικού.

Έχοντας ενδιαφερθεί για την ιστορία αυτού του λάθους, με έκπληξη ανακάλυψα ότι ένα τέτοιο όνομα «ομιλίας» υπάρχει στην πραγματικότητα στο αγγλική γλώσσα, και όταν έρθετε στο Ηνωμένο Βασίλειο, μπορείτε να γνωρίσετε μια πραγματική Lovelace. Αλλά με εντυπωσίασε ακόμη περισσότερο η ιστορία ενός από τους φορείς αυτού του υπέροχου επωνύμου.

Κατά τη γέννησή της, έλαβε το όνομα Augusta Ada Byron και ήταν το μοναδικό νόμιμο παιδί του διάσημου πατέρα της, για τον οποίο θα της ταίριαζε ο τίτλος του γυναικείου άνδρα. Ωστόσο, δεν κληρονόμησε τον αγαπημένο του χαρακτήρα, αλλά τη σοβαρότητα της μητέρας της, Άννας Ισαβέλλας Μπάιρον, που αγαπούσε όσο τίποτα άλλο τα... μαθηματικά.

Λίγο μετά τη γέννηση της κόρης του, ο Μπάιρον υπέγραψε χαρτιά διαζυγίου και έφυγε για πάντα από την Αγγλία. Η μητέρα του μωρού αποδείχθηκε λίγο πιο φροντιστικός γονέας: αμέσως μετά τη γέννηση της κόρης της, την παράτησε στους γονείς της και πήγε σε μια «κρουαζιέρα υγείας», προφανώς για να επουλώσει τις συναισθηματικές πληγές που άφησε ένας δυστυχισμένος γάμος. Η ανάκαμψη διήρκεσε για αρκετά χρόνια και όταν επέστρεψε, η Άννα Ισαβέλλα ανακάλυψε ότι το κορίτσι ήταν ήδη αρκετά έτοιμο να αντιληφθεί τα μαθηματικά.

Η Ada μεγάλωσε σε επαφή με τα καλύτερα μυαλά της εποχής, ένα από τα οποία ήταν ο Charles Babbage, ο δημιουργός της ψηφιακής «αναλυτικής» μηχανής. Η αρχή λειτουργίας αυτού του πρωτοτύπου ενός σύγχρονου υπολογιστή γοήτευσε το κορίτσι. Παρά τη μεγάλη διαφορά ηλικίας, έγιναν καλοί φίλοι και η πνευματική τους συνεργασία συνεχίστηκε σε όλη τη σύντομη ζωή της Άντα.

Η προσωπική ζωή της Άντα ήταν επιτυχημένη: παντρεύτηκε τον Λόρδο Κινγκ, ο οποίος αργότερα κληρονόμησε τον τίτλο του κόμη της Λάβλεϊς. Κάπως έτσι εμφανίστηκε η Ada Lovelace, η οποία πέρασε στην ιστορία της τεχνολογίας των υπολογιστών.

Ως μητέρα τριών παιδιών, η Άντα συνέχισε να βελτιώνει εντατικά τις μαθηματικές της ικανότητες. Στο Δουλεύοντας μαζίμε την Babbage σε σχόλια σε ένα άρθρο, η Ada εισήγαγε την έννοια των εργασιακών κυττάρων και κύκλων, πολύ μπροστά από την εποχή της και απαθανατίζοντας το όνομά της.

Η ασθένεια πήρε την Ada στο τριάντα έβδομο έτος της ζωής της - στην ίδια ηλικία που πέθανε ο πατέρας της.

Η 10η Αυγούστου - τα γενέθλια της Ada - θεωρείται Ημέρα του Προγραμματιστή και μια από τις γλώσσες προγραμματισμού ονομάζεται "Ada".

Γιατί χρειαζόμαστε ονόματα που λένε στο "Woe from Wit;" Γιατί, μάλιστα, ονομάζονται ηχεία; Τι ρόλο παίζουν στο έργο; Για να απαντήσετε σε αυτά τα ερωτήματα, θα πρέπει να βουτήξετε στην ιστορία της λογοτεχνίας.

Λίγα λόγια για τον υφολογικό ρόλο των ομιλούντων επωνύμων

Κατά την ανάγνωση ορισμένων βιβλίων, μερικές φορές τίθεται το ερώτημα: «Αν το έργο είναι έργο τέχνης, που εφευρέθηκε από τον συγγραφέα, αυτό σημαίνει ότι επινοήθηκαν και τα ονόματα σε αυτό;»

Φυσικά είναι. Ωστόσο, οι κύριοι της πένας ένιωθαν πάντα έντονα πόσο σημαντικά ονόματα και χαρακτηριστικά είναι για την εξέλιξη της πλοκής.

Από τη μια πλευρά, χρησιμεύουν ως μέσο κάποιας τυποποίησης, δηλώνοντας την αναγωγή του χαρακτήρα σε μια συγκεκριμένη κοινότητα ή την ουσία του.

Από την άλλη πλευρά, αυτό σας επιτρέπει να κατανοήσετε τη στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωά του από τις πρώτες κιόλας σελίδες και να δημιουργήσετε τη δική σας αρχική εντύπωση. Πράγματι, είναι απίθανο να σκεφτεί κανείς ότι κάποιος με το επώνυμο Khryumina ή, ας πούμε, Skalozub θα μπορούσε να είναι θετικός.

Ο Γκριμποέντοφ δεν είναι ο πρώτος που σκέφτηκε επώνυμα. Υπάρχουν πολλά από αυτά στο "Woe from Wit", αλλά το γεγονός είναι ότι σχεδόν όλοι οι συγγραφείς χρησιμοποίησαν με επιτυχία αυτήν τη λογοτεχνική συσκευή. Για τον Γκόγκολ είναι ο Λιάπκιν-Τιάπκιν (κριτής), για τον Τσέχοφ είναι ο υπαξιωματικός Πρισίμπεεφ, για τον Φονβιζίν ο Βράλμαν.

Τρεις τύποι επωνύμων και εικόνων της κωμωδίας "Woe from Wit"

Μπορείτε να κάνετε υποθέσεις σχετικά με τον χαρακτήρα και την εικόνα ορισμένων από τους χαρακτήρες του Griboyedov αμέσως μετά την ανάγνωση της λίστας των χαρακτήρων. Ποιος λένε ότι «δείχνει τα δόντια του»; Τι είδους άτομο θα μπορούσε να είναι ένα άτομο που ονομάζεται Τουγκουχόφσκι;

Μετά την ανάγνωση του έργου, γίνεται σαφές ότι τα ονόματα που μιλούν στο "Woe from Wit" δεν ανήκουν σε καμία κατηγορία. Είναι πολύ διαφορετικοί.

• Ορισμένα επώνυμα θα ενημερώσουν άμεσα για ένα συγκεκριμένο χαρακτηριστικό ενός ατόμου. Προφανείς εκπρόσωποι αυτής της ομάδας είναι οι Molchalin και Tugoukhovsky. Αν σήμερα, όπως στην εποχή του Γκριμπογιέντοφ, μια δεύτερη γλώσσα κοσμική κοινωνίαΑν ήταν γαλλικά, τότε πολλοί θα είχαν προσέξει το προφανές χωρίς προτροπή: τα ονόματα Repetilov και Famusov ανήκουν στην ίδια ομάδα. Ωστόσο, περισσότερα για αυτό αργότερα.
• Η σημασία των επωνύμων "Αλίμονο από το πνεύμα" στη δεύτερη ομάδα δεν είναι τόσο προφανής. Για να κατανοήσουμε τον ρόλο τέτοιων ανθρώπων, είναι απαραίτητη η γνώση της ρωσικής ιστορίας και λογοτεχνίας και η ικανότητα δημιουργίας συνειρμών.
• Η τρίτη ομάδα περιέχει επώνυμα που εκφράζουν ξεκάθαρα μια εκτίμηση.

Χρησιμοποιώντας τέτοιες τεχνικές, ο Griboyedov μπόρεσε να ζωγραφίσει μια αντικειμενική εικόνα της σύγχρονης κοινωνίας του, στην οποία ανήκουν άνθρωποι διαφορετικών τάξεων, χαρακτήρων και πεποιθήσεων.

Γιατί ο Griboyedov χρησιμοποιεί επώνυμα που λένε;

Τα επώνυμα που δίνουν μια αξιολογική περιγραφή χαρακτήρων έχουν χρησιμοποιηθεί από καιρό στη ρωσική λογοτεχνία.

Το «We from Wit» είναι μια μακρόχρονη παράδοση. Ωστόσο, σε αντίθεση με τα έργα, για παράδειγμα, του Fonvizin, τέτοια επώνυμα στο "Woe from Wit" δεν είναι απλά. Δεν υποδηλώνουν απλώς μια προσωπικότητα ή ένα χαρακτηριστικό χαρακτήρα, αλλά σας κάνουν να σκεφτείτε. Για να καταλάβετε τι σημαίνει το όνομα Famusov, πρέπει να γνωρίζετε γλώσσες. Μετά από όλα, προέρχεται από τη λατινική λέξη "φήμες", κατά τη γνώμη μας - κουτσομπολιά. Και αν λάβετε υπόψη τις αγγλικές ρίζες, γίνεται σαφές ότι το διάσημο είναι διάσημο. Γνωστό κουτσομπολιό στην πόλη; Ιδού ο συνειρμός, ιδού η λογοτεχνική εικόνα.

Το ίδιο ισχύει και για τον Ρεπετίλοφ. Το επώνυμό του προέρχεται από Γαλλική λέξη"επαναλαμβάνω". Τι κάνει ο Ρεπετίλοφ στο έργο;

Εάν ο συγγραφέας σημείωσε προβλήματα με την ομιλία για αυτούς τους χαρακτήρες, τότε οι άλλοι έχουν σαφώς δυσκολίες στην ακρόαση. Ο Tugoukhovsky πάντα κουβαλάει έναν σωλήνα. Δεν θέλει ή δεν μπορεί να ακούσει; Όμως η οικογένειά του έχει το ίδιο επίθετο. Τόσο για τα προβλήματα επικοινωνίας στην κοινωνία. Αυτό ακριβώς έγραψε ο Griboedov στο έργο.

Υπάρχουν χαρακτήρες στο έργο με επώνυμα που είναι πιο απλά και κατανοητά στο ρωσικό αυτί. Αυτές είναι οι Khlestova, Khryumina, Zagoretsky, Skalozub. Φέρνουν μια αξιολόγηση των χαρακτήρων. Αν και, αν κοιτάξετε από την οπτική γωνία της επικοινωνίας, το ξεγύμνωμα των δοντιών και το μαστίγωμα (κυριολεκτικά και μεταφορικά) δεν είναι επίσης πολύ χρήσιμο.

Σχετικό επώνυμο

Είναι αρκετά δύσκολο να καταλάβετε τι σημαίνει το επώνυμο Chatsky για αυτό πρέπει να έχετε μια ευρεία προοπτική. Ο Griboyedov έβαλε πολλές έννοιες στη λέξη.

Πρώτα απ 'όλα, αυτή είναι μια αναλογία με το σωστό όνομα Chaadaev. Επίθετο διάσημος ποιητήςσυχνά προφέρεται με ένα «α». Στα προσχέδια, ο συγγραφέας αποκαλούσε αρχικά τον ήρωά του "Τσαντιανό". Μάλλον όλοι γνωρίζουν για τι φημίζεται ο Chaadaev. Ωστόσο, ας δώσουμε λίγη προσοχή σε αυτό το θέμα.

Μετάφραση από τον Andrei Andreevich σημαίνει "θαρραλέος" και το όνομα σημαίνει "γενναίος".

Η ρίζα «τσαντ» μεταφράζεται ως «διαλύοντας ψευδαισθήσεις».

Η κατάληξη του επωνύμου δηλώνει ότι ανήκει σε ευγενή οικογένεια.

Έτσι σχηματίζεται ένας θαρραλέος και γενναίος ευγενής από λεπτομέρειες και συνειρμούς, κοιτάζοντας τη ζωή με λογική, διαλύοντας τις ψευδαισθήσεις που υπάρχουν στην κοινωνία. Δεν φοβάται να χτίσει μια νέα κοινωνία. Νιώθει στριμωγμένος ανάμεσα στους Μολχαλίνους, τους Τουγκουχόφσκι και τους Σκαλοζούμπ. Έτσι, το επώνυμο όχι μόνο βοηθά στην ένδειξη του χαρακτήρα του ήρωα, αλλά καθορίζει επίσης τον ρόλο του Chatsky στην καλλιτεχνική λογική και το ιδεολογικό περιεχόμενο της κωμωδίας.

Η σημασία των επωνύμων για την κατανόηση του έργου

Γιατί λοιπόν ο Γκριμπογιέντοφ χρησιμοποίησε επώνυμα που λένε στο «Αλίμονο από το πνεύμα»; Με τη βοήθειά τους, όχι μόνο τόνισε τα θετικά και αρνητικές ιδιότητεςχαρακτήρες, αλλά δημιούργησε ένα ολόκληρο σύστημα εικόνων, τυποποίησε και εξατομίκευσε κάθε έναν από τους συνδέσμους του. Ως αποτέλεσμα, αυτά τα επώνυμα χρησίμευσαν ως το κλειδί για την κατανόηση ολόκληρης της κωμωδίας. Μετά από όλα, μιλά για το πώς οι εκπρόσωποι των διαφορετικών κοινωνικά στρώματα, ηλικίες, χαρακτήρες.

Το κείμενο της εργασίας αναρτάται χωρίς εικόνες και τύπους.
Η πλήρης έκδοση του έργου είναι διαθέσιμη στην καρτέλα «Αρχεία εργασίας» σε μορφή PDF

Εισαγωγή

Ο Alexander Nikolaevich ονομάζεται ιδρυτής του ρωσικού ρεαλιστικού θεάτρου. Ήταν αυτός, σύμφωνα με τον Goncharov, που «ολοκλήρωσε το κτίριο, στα θεμέλια του οποίου οι Fonvizin, Griboedov και Gogol έθεσαν τους ακρογωνιαίους λίθους». Η επιρροή των παραδόσεων της ρωσικής λογοτεχνίας χρησίμευσε για τη συγγραφή πολλών από τα διάσημα έργα του Οστρόφσκι.

Κάθε έργο του Α.Ν. Ο Ostrovsky είναι γεμάτος μυστήριο - ασυνήθιστα ονόματα και επώνυμα των χαρακτήρων.

Αυτή η εργασία είναι αφιερωμένη στη μελέτη και την αποκωδικοποίηση των «ομιλούντων» ονομάτων και επωνύμων στα έργα του A.N. Οστρόφσκι.

Η συνάφεια της δουλειάς μου είναι η εξής. Πρώτον, το θέμα συζητείται ελάχιστα στα σχολικά βιβλία και οι συμμαθητές μου, νομίζω, θα ενδιαφέρονται να μάθουν τις έννοιες των επωνύμων και των ονομάτων στα έργα. Κατα δευτερον, αυτή η δουλειάθα τους βοηθήσει να ξέρουν ότι ο συγγραφέας εξετάζει προσεκτικά τι να ονομάσει τον ήρωά του. Τρίτον, αν μιλάμε για την πρακτική σημασία του έργου, έγκειται στο γεγονός ότι η αποκρυπτογράφηση των ονομάτων θα βοηθήσει τον αναγνώστη να καταλάβει την ιδέα του έργου.

Σκοπός της εργασίας είναι να αναλυθεί για ποιο σκοπό ο Α.Ν. Ο Οστρόφσκι στα έργα του χρησιμοποίησε μια τέτοια τεχνική όπως "ομιλία" ονομάτων και επωνύμων

Ο καθορισμός αυτού του στόχου οδήγησε στους ακόλουθους ερευνητικούς στόχους:

Εξετάστε την ποικιλομορφία των επωνύμων

Ταξινομήστε τα ονόματα και τα επώνυμα των χαρακτήρων στα έργα του Α.Ν. Οστρόφσκι.

Αποκρυπτογράφηση ονομάτων και επωνύμων.

Συγκρίνετε το όνομα και το επίθετο του ήρωα με τον χαρακτήρα του.

Με βάση την ερευνητική εργασία που έγινε να απαντήσετε στο ερώτημα: για ποιο σκοπό ο Α.Ν. Χρησιμοποίησε ο Οστρόφσκι ονόματα και επώνυμα «ομιλώντας»;

Ιστορική προέλευση της λέξης "επώνυμο"

Έχετε αναρωτηθεί ποτέ τι σημαίνει το επίθετό σας ή το μικρό σας όνομα; Ένα όνομα μπορεί να καθορίσει, για παράδειγμα, τη μοίρα ενός ατόμου και ένα επώνυμο μπορεί να καθορίσει τον χαρακτήρα του ή το αντίστροφο. Όμως η σχέση προσωπικών ονομάτων και προσώπου είναι προφανής. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμααυτό, παίζει ο Α.Ν. Οστρόφσκι. Γι' αυτό έγινε πολύ ενδιαφέρον για μένα να αποκρυπτογραφήσω μερικά από τα ονόματα και τα επώνυμα στα έργα του Alexander Nikolaevich.

Πριν προχωρήσουμε στην αποκρυπτογράφηση των επωνύμων στα έργα, πρέπει να καταλάβουμε τι σημαίνει η ίδια η λέξη «επώνυμο».

Το βιβλίο του L. Uspensky λέει ότι τον 17ο αιώνα, στη Ρωσία, ένας χωρικός έλαβε ένα παρατσούκλι, το οποίο σχηματίστηκε από μια μερική αλλαγή του ονόματος της τοποθεσίας στην οποία ζούσε ή του δόθηκε ανάλογα με το επάγγελμά του. παράδειγμα, Velikiye Lapti, Kuznetsov. Κατά τη διάρκεια των μεταρρυθμίσεων του Πέτρου, το ψευδώνυμο αντικαταστάθηκε από ένα επώνυμο. Όμως ήταν δύσκολο για τον κόσμο να συνηθίσει το νέο ξένη λέξη, επομένως, το επώνυμο άρχισε να χρησιμοποιείται πιο συχνά μετά την κατάργηση της δουλοπαροικίας, καθώς οι αγρότες έγιναν ελεύθεροι και τα παρατσούκλια έπαψαν να χρησιμοποιούνται τόσο συχνά. Στη σύγχρονη εποχή, το επώνυμο μεταφράζεται ως "οικογενειακό όνομα", που μεταβιβάζεται κληρονομικά, προστίθεται στο προσωπικό όνομα.

Αλλά το πιο σημαντικό, στη λογοτεχνία, το «επώνυμο» είναι ένα από τα πιο εντυπωσιακά μέσα για τον χαρακτηρισμό ενός χαρακτήρα. Χωρίς να γνωρίζει ακόμη τον ήρωα, ο αναγνώστης διαμορφώνει τη στάση του αναλύοντας προσωπικά δεδομένα όπως το όνομα και το επίθετο.

Τα «ομιλούμενα» επώνυμα και ονόματα ως καλλιτεχνική συσκευή σε έργα της ρωσικής λογοτεχνίας πριν από τον A.N. Οστρόφσκι

Ο κλασικισμός με τους αυστηρούς κανόνες του γίνεται παρελθόν. Αλλά αν αναλύσετε προσεκτικά τα έργα, μπορείτε να δείτε ένα εντυπωσιακό χαρακτηριστικό αυτής της κατεύθυνσης - "ομιλούντα" επώνυμα που βοηθούν στην κατανόηση της ουσίας των χαρακτήρων.

Ένα από τα πιο εντυπωσιακά παραδείγματα είναι η κωμωδία του Fonvizin "The Minor". Ο Ντένις Ιβάνοβιτς, σύμφωνα με τον Πούσκιν, είναι «γενναίος κυβερνήτης της σάτιρας», επομένως τα ονόματα στην κωμωδία του καθορίζουν το κύριο χαρακτηριστικό στον χαρακτηρισμό των χαρακτήρων. Skotinin, κτηνώδης, βάζει τα γουρούνια «ψηλότερα από τον καθένα με ολόκληρο κεφάλι».

Ο Mitrofan, μεταφρασμένος από τα ελληνικά, σημαίνει «σαν μητέρα» και οι εσωτερικές του ιδιότητες είναι η τσιγκουνιά, η αυθαιρεσία, η αγένεια, η σκληρότητα, που στην πραγματικότητα τον κάνει σαν τη μητέρα του.

Τα επώνυμα Pravdin και Vralman χαρακτηρίζουν ξεκάθαρα τους χαρακτήρες τους. Ο πρώτος ήρωας υποστηρίζει την αλήθεια και για τον δεύτερο, τα ψέματα και η εξαπάτηση των ιδιοκτητών είναι ο κανόνας της ζωής.

Τα «ομιλούμενα» επώνυμα παραμένουν σε έργα, ανεξάρτητα από την κατεύθυνσή τους.

Στην κωμωδία Α.Σ. Το "Woe from Wit" του Griboedov ο Chatsky έχει χαρακτηριστικά που τον κάνουν παρόμοιο με τους Decembrists: αγάπη για τους απλούς ανθρώπους, μίσος για δουλοπαροικία, πολύ ανεπτυγμένο αίσθημα αυτοεκτίμησης, αληθινή κουλτούρα και φώτιση, απροθυμία να ανεχτεί ένα άδικο κοινωνικό σύστημα . Επομένως, δεν είναι τυχαίο ότι ο Α.Σ. Ο Griboyedov έδωσε το επώνυμο Chatsky στον εκπρόσωπο του «παρόντος» αιώνα, το οποίο είναι σύμφωνο με το επώνυμο του φιλόσοφου, δημοσιογράφου και Decembrist Chaadaev.

Το Molchalin είναι το πιο εύκολο στην κατανόηση επώνυμο, υποδηλώνει ότι ο ήρωας θα προτιμούσε να μείνει σιωπηλός και να μην εκφράσει τη γνώμη του, σε αντίθεση με τον Chatsky. «Στην ηλικία μου δεν πρέπει να τολμήσω να έχω τη δική μου κρίση» (Δ. III, Αποκ. 3) - τέτοια αρχή της ζωήςΜολχαλίνα.

Ο Famusov, ένας από τους εκπροσώπους του συντηρητισμού, κερνά όλους όσους στέκονται από πάνω του, αυτός ο καριερίστας γραφειοκράτης νοιάζεται μόνο για το τι θα πει ο κόσμος, δεν είναι τυχαίο που το επώνυμό του σημαίνει "φήμη" στα λατινικά και διάσημο στα αγγλικά.

Η κωμωδία του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής" δείχνει ανθρώπους άξιους καθολικής γελοιοποίησης. Αυτός είναι ο απρόσεκτος κριτής Lyapkin - Tyapkin, ο υποκριτικός Luka Lukich, η κολακευτική Strawberry, ο γιατρός Gibner. Όσον αφορά το επίθετο, υπάρχουν ανησυχίες για το ποια κατάληξη περιμένει τους ασθενείς του; Με κάθε δράση, όλο και περισσότερα νέα χαρακτηριστικά χαρακτήρα των χαρακτήρων αποκαλύπτονται. Σύμφωνα με τον ίδιο τον Ν.Β Ο Γκόγκολ, στην κωμωδία του "Ο Γενικός Επιθεωρητής" αποφάσισε να "μαζέψει σε ένα σωρό όλα τα κακά στη Ρωσία, όλες τις αδικίες και να γελάσει με όλους ταυτόχρονα". .

Έτσι, η D.I. Fonvizin, A.S. Griboyedov και N.V. Ο Γκόγκολ αντιμετωπίζει τη δραματουργία ως ένα σοβαρό μέσο για τον χαρακτηρισμό των ηρώων, την εκπαίδευση του αναγνώστη και του θεατή. Προκειμένου να τονίσουν με μεγαλύτερη σαφήνεια και ακρίβεια τις κακίες και τις αρετές της ανθρωπότητας, οι θεατρικοί συγγραφείς χρησιμοποιούν στα έργα τους ονόματα και επώνυμα «μιλώντας».

ΕΝΑ. Οστρόφσκι - διάδοχος των παραδόσεων της ρωσικής λογοτεχνίας

Ενώ ερευνούσα το έργο του θεατρικού συγγραφέα, υπέθεσα ότι ο Α.Ν. Οστρόφσκι

είναι συνεχιστής των παραδόσεων της ρωσικής λογοτεχνίας.

Στα πορτρέτα που ζωγράφισε ο Α.Ν. Οστρόφσκι, δεν υπάρχουν σχέδια, δεν υπάρχουν αφηρημένες προσωποποιήσεις. Κάθε εικόνα του είναι ένα ζωντανό, ατομικό πρόσωπο. πραγματική ζωή. Θεατρικά έργα του Α.Ν. Ο Ostrovsky είναι αφοσιωμένος στην απεικόνιση των ηθών και των χαρακτήρων διαφόρων κοινωνικών ομάδων. Η αλήθεια της ζωής, η καλλιτεχνική πιστότητα των εικόνων του Α.Ν. Τα έργα του Οστρόφσκι καθορίστηκαν επίσης από τη βαθιά γνώση των χαρακτήρων που απεικόνιζε.

Για να αποκαλύψει πλήρως τον χαρακτήρα των ηρώων, ο Α.Ν. Ο Ostrovsky χρησιμοποίησε μια τεχνική που χρονολογείται από το θέατρο του Fonvizin: άρχισε να χαρακτηρίζει τους χαρακτήρες με «ομιλούντα» ονόματα και επώνυμα. Πολλά προσωπικά ονόματα δεν επινοούνται, αλλά λαμβάνονται από την πραγματική ζωή. ΕΝΑ. Ο Οστρόφσκι δημιούργησε περισσότερα από πενήντα έργα, σε καθένα από τα οποία έδειξε τον μοναδικό χαρακτήρα ενός ατόμου. Επίσης, τα ονόματα και τα επώνυμα μπορούν να ταξινομηθούν σύμφωνα με διάφορα κριτήρια: ονόματα ζώων, τρόποι ζωής που προέρχονται από διαλεκτισμούς, χαρακτηριστικά χαρακτήρα σύμφωνα με τα ονόματα των επιστημόνων.

3.1 Ποικιλία ονομάτων και επωνύμων «ομιλούμενων».

Το δεύτερο καθήκον που έθεσα στον εαυτό μου ήταν να εξετάσω την ποικιλομορφία των ονομάτων και των επωνύμων στα έργα του A.N. Οστρόφσκι. Υπάρχουν περισσότερα από 100 από αυτά, για παράδειγμα, οι Berkutov, Pavlin Savelich, Kabanova, Zhadov, Kruchinina, Neznamov, Pogulyaev, Karandyshev, Paratov, Ogudalova, Lynyaev, Podkhalyuzin Lazar Elizarych κ.λπ. Ως εκ τούτου, αποφασίστηκε η συστηματοποίησή τους. Για το σκοπό αυτό επιλέχθηκαν έντεκα θεατρικά έργα του Α.Ν. Οστρόφσκι. Αυτό βγήκε από αυτό.

3.2 Ταξινόμηση των «ομιλούντων» ονομάτων και επωνύμων

Επώνυμα σύμφωνα με τα ονόματα των ζώων

Τα επώνυμα που περιέχουν ονόματα ζώων δείχνουν ότι οι ιδιοκτήτες τους έχουν χάσει τις ανθρώπινες και ανθρώπινες ιδιότητές τους εάν συγκρίνονται ήδη με ζώα. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Α.Ν. Ο Οστρόφσκι λέει ότι «η ανθρωπότητα καταργείται, αυτό που δίνει στη ζωή αξία και νόημα καταργείται». Έτσι, για παράδειγμα, στο έργο "Λύκοι και πρόβατα". Ο Βασίλι Ιβάνοβιτς Μπερκούτοφ, ένας έξυπνος, άπληστος γαιοκτήμονας που μπόρεσε να αφαιρέσει την περιουσία μιας πλούσιας χήρας, γεγονός που τονίζει ακόμη περισσότερο την ομοιότητά του με το χρυσαετό αρπακτικό πουλί.

Όλοι γνωρίζουν το πουλί παγώνι, αλλά δεν γνωρίζουν όλοι το λιγότερο κοινό όνομά του - "βασιλικό κοτόπουλο". Εξ ορισμού, ένα παγώνι είναι ένα πραγματικό κοτόπουλο, μόνο που είναι μεγαλύτερο και το χρώμα του είναι όμορφο και ασυνήθιστο, σε αντίθεση με τα πουλερικά. Ήταν η εμφάνισή του που δημιούργησε τη φήμη του. Ομοίως, ο μπάτλερ Pavlin Savelich θέλει να φαίνεται σημαντικός και σημαντικός.

Μετά το ταξίδι του θεατρικού συγγραφέα στον άνω ρου του Βόλγα, προκειμένου να συγκεντρώσει εκτενές υλικό για τα έργα του, εμβάθυνε τις δυνατότητες των σημαντικών λογοτεχνική συσκευή. ΕΝΑ. Ο Οστρόφσκι μαθαίνει ότι ο κάπρος δεν είναι απλώς ένα άγριο γουρούνι, αλλά και μια διαλεκτική λέξη που σημαίνει «μπλοκ πάγου». Επομένως, το επώνυμο Kabanov δεν εφευρέθηκε από τον A.N. Ostrovsky και περιγράφει πλήρως την άγρια, αγενή και θηριώδη διάθεση της Marfa Ignatievna. Αλλά στην πόλη Kalinov, το επώνυμό της μετατρέπεται στο ψευδώνυμο Kabanikha, το οποίο αποκαλύπτει περαιτέρω την κτηνώδη φύση στον χαρακτήρα της. Οι εκκλησιασλαβικές λέξεις που χρησιμοποιεί καθορίζονται από την ευσέβεια και την καθημερινή της εμπειρία. Ένας κάπρος μπορεί να διακόψει αγενώς την ομιλία ενός ατόμου: "Μίλα ξανά!" Διαβάζει οδηγίες στην όχθη του ποταμού για να ξέρουν όλοι τι διδάσκει στα παιδιά, αλλά οι γύρω της καταλαβαίνουν ότι με τις σημειώσεις της «ακονίζει» την οικογένειά της σαν σκουριασμένο σίδερο.

Με τον ίδιο τρόπο, ο N.V. Ο Γκόγκολ συνέκρινε τον Σομπάκεβιτς, τον γαιοκτήμονα στο ποίημα «Dead Souls», με μια μεσαίου μεγέθους αρκούδα, τονίζοντας τη σωματική του δύναμη και την άσχημη αδεξιότητα του. Για να πετύχει τα επιθυμητά αποτελέσματα, ανοίγει το δρόμο του στη ζωή με βάναυση δύναμη. Ο Σομπάκεβιτς θεωρεί όλους τους ανθρώπους απατεώνες και απατεώνες, δηλαδή κρίνει τους πάντες με τη δική του ομοιότητα.

Η ζωώδης φύση κυριαρχεί στις φύσεις αυτών των χαρακτήρων. Απέχουν πολύ από οποιαδήποτε φιλοσοφικά όνειρα, δεν καταλαβαίνουν για υψηλές πνευματικές απαιτήσεις, γι 'αυτούς αυτό είναι χάσιμο χρόνου. Έτσι, ο A.N Ostrovsky ήταν συνεχιστής των παραδόσεων του Γκόγκολ και ένα από τα μέσα δημιουργίας επωνύμων στα έργα του είναι η μεταφορά.

Επώνυμα που δείχνουν τρόπο ζωής

Τα επώνυμα που αντικατοπτρίζουν τον τρόπο ζωής και τη συμπεριφορά των χαρακτήρων είναι ενδιαφέροντα.

Για παράδειγμα, η εικόνα του Zhadov («Κερδοφόρος τόπος») είναι η εικόνα ενός εργαζόμενου διανοούμενου που βρίσκεται στις τάξεις της γραφειοκρατίας. Ένιωθε το κοινωνικό του μειονέκτημα, οπότε η ζωή του ήταν τραγική. Το επώνυμο "Zhadov" σημαίνει άπληστος, ή άτομο που διψάει για κάτι και αυτό εξηγεί τις πράξεις του. Δεν άντεξε τον αγώνα με το αδρανές περιβάλλον γύρω του και, θρηνώντας τα νεανικά του όνειρα, πήγε στον θείο του για να ζητήσει έναν «κερδοφόρο χώρο», όπου έμαθε ότι τον δικάζουν για «ελλείψεις σε ποσά και διάφορες καταχρήσεις». ” (“Profitable Place”, d.V , εμφανίσεις 2 και 4). Αυτό χρησιμεύει ως μάθημα για τον ήρωα. Έτσι, ο Ostrovsky, με τη βοήθεια της εικόνας του Zhadov, εξέθεσε αλύπητα τις κακίες και τα εγκλήματα της γραφειοκρατικής παντοδυναμίας.

Απέναντι από τον Zhadov είναι η εικόνα της ηθοποιού Kruchinina ("Ένοχος χωρίς ενοχές"). Αυτήν, πρώην δάσκαλος, έφερε στο θέατρο μια εσωτερική κλήση για υψηλή υπηρεσία. Το επώνυμο Kruchinina δείχνει μια δύσκολη ζωή. Έξυπνη, μορφωμένη, ευθύς, πιστεύοντας ότι υπάρχει αρχοντιά στους ανθρώπους, έβαλε στόχο στον εαυτό της να φέρει την καλοσύνη στη ζωή.

Στην εικόνα του καλλιτέχνη Neznamov, ο θεατρικός συγγραφέας έφερε στο επίκεντρο τα βάσανα των νόθων παιδιών. Είναι ένας άνθρωπος χωρίς διαβατήριο, που δεν ξέρει ποιοι είναι οι αγαπημένοι του, επομένως δεν είναι δύσκολο για τον αναγνώστη να μαντέψει ότι το «άγνωστο» στο λεξικό του Dahl ερμηνεύεται ως άγνωστο άτομο.

Ο Bodaev στην κωμωδία "The Forest" μιλάει απότομα, στέκεται στη θέση του, είναι σαν να χτυπάει τα κεφάλια με όλους.

Από το επώνυμο Pogulyaev ("Άβυσσος") είναι σαφές ότι το άτομο που το φοράει περνάει τον χρόνο του άπραγα.

Όλα αυτά τα ονόματα υποδηλώνουν τις σχέσεις των ανθρώπων μεταξύ τους, τη συμπεριφορά τους σε διαφορετικές καταστάσεις.

Επώνυμα που σχηματίζονται από διαλεκτικές λέξεις

Δεν υπάρχουν πολλά επώνυμα που σχηματίστηκαν από διαλεκτισμούς στα έργα του A.N. Για παράδειγμα, η Ogudalova στην «Προίκα». Το «Ogudat» στη διάλεκτο, σύμφωνα με το λεξικό του M. Vasmer, σημαίνει «εξαπατώ», πράγματι, η Ogudalova πρέπει να εξαπατήσει, να «επιδειχθεί» για να παντρευτεί τις κόρες της και να πάρει χρήματα.

Το επώνυμο Lynyaev στο έργο "Λύκοι και πρόβατα" σημαίνει να αποφεύγω, να απομακρύνομαι από κάτι. Η επιλογή ενός τέτοιου επωνύμου από τον Οστρόφσκι καθιστά σαφές στον αναγνώστη πώς ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς λύνει τα πράγματα.

Ο Παράτοφ στην «Προίκα» είναι ένας άντρας που φτάνει στον Μπριακίμοφ με μεγαλοπρέπεια και τελετή, με βολές κανονιού. Αυτό το επώνυμο προέρχεται από τη διαλεκτική λέξη "poratiy", που σημαίνει "γενναίος, ζωηρός". Είναι αυτά τα χαρακτηριστικά που αποκαλύπτονται όταν ο Παράτοφ λέει πώς ήθελε να προσπεράσει το ατμόπλοιο "Αεροπλάνο". Karandyshev, από τη λέξη "karandysh" - σύντομο, απλώς ένας φτωχός αξιωματούχος.

Στην κωμωδία "Η απλότητα είναι αρκετή για κάθε σοφό άνθρωπο", δημιουργήθηκαν ζωντανές εικόνες " επιχειρηματίες», για τους οποίους «τα λεφτά δεν έχουν μυρωδιά», και ο πλούτος γίνεται ο μοναδικός στόχος στη ζωή. Έτσι εμφανίστηκε ο εξαθλιωμένος ευγενής Glumov, ο οποίος παραδοσιακά ονειρευόταν να λάβει μια κληρονομιά, μια υψηλή θέση και μια πλούσια νύφη. Ο κυνισμός και η επιχειρηματική του δεινότητα δεν έρχονται σε αντίθεση με τον τρόπο ζωής της παλιάς ευγενούς γραφειοκρατίας: ο ίδιος είναι ένα άσχημο προϊόν αυτού του περιβάλλοντος». Ο Γκλούμοφ είναι έξυπνος σε σύγκριση με εκείνους στους οποίους αναγκάζεται να λυγίσει, δεν είναι αντίθετος να κοροϊδεύει τη βλακεία και την κωμωδία του Μαμάεφ και του Κουρτσάεφ, μπορεί να δει τον εαυτό του από έξω: "Είμαι έξυπνος, θυμωμένος και ζηλιάρης". παραδέχεται ο Γκλούμοφ. Δεν αναζητά την αλήθεια, αλλά απλώς εκμεταλλεύεται.

Με τη βοήθεια διαλεκτικών λέξεων Α.Ν. Ο Οστρόφσκι δίνει στους χαρακτήρες του περισσότερη προσωπικότητα.

Όνομα και επώνυμα που αντικατοπτρίζουν τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα

Βασικά, όλα τα επώνυμα και τα ονόματα υποδεικνύουν ένα ξεκάθαρα εκφρασμένο κύριο χαρακτηριστικό του ήρωα. Από αυτή την άποψη, το πιο εντυπωσιακό επώνυμο είναι Podkhalyuzin ("Θα είμαστε οι δικοί μας άνθρωποι"). Συμβουλεύει τους υφισταμένους του -πωλητές- να μειώσουν τους πελάτες με την πρώτη ευκαιρία. Να σημειωθεί ότι ο υπάλληλος ονομάζεται Lazar Elizarych. Το κύριο χαρακτηριστικό του είναι η υποκρισία και η κακία. Στο όνομα του χαρακτήρα μπορεί κανείς να ακούσει «τραγουδάει Λάζαρος», που σημαίνει γκρίνια, επαιτεία, υπερβολή στα φανταστικά βάσανά του και προσπάθεια να προκαλέσει το οίκτο και τη συμπάθεια των άλλων. Στην εικόνα του Podkhalyuzin A.N. Ο Ostrovsky εξηγεί ότι η ξεδιάντροπη, αλαζονική εξαπάτηση στα μάτια των εμπόρων δεν είναι κακό, αλλά απαραίτητη προϋπόθεση για το εμπόριο.

Το επώνυμο Dikoy ("Καταιγίδα") είναι ενδιαφέρον - τρελό, τρελό, που δικαιολογεί πλήρως την άγρια ​​διάθεσή του. Η θέση ενός «σημαντικού» ανθρώπου στην πόλη, σε συμμαχία με τον ίδιο τον δήμαρχο, δίνει στον Άγριο την ευκαιρία να υπαγορεύσει τα δικαιώματά του με πλήρη ατιμωρησία. Δεν συνηθίζει να συγκρατείται στην επικοινωνία. Είναι ένας βάναυσος τύραννος, εκμεταλλευτής, δικτάτορας ακόμα και η οικογένειά του κρύβεται από αυτόν για εβδομάδες σε σοφίτες και ντουλάπες, και στην αγορά υπάρχουν σειρές ανθρώπων «για να εγκαταλείψουν τους δικούς τους, αν μόνο θα ηρεμούσε» (D. I. , Αναθ. 3).

Ο Τίχων και η Βαρβάρα είναι σαν τους πατέρες της πόλης. Δεν αισθάνονται κανέναν σεβασμό για τον λαό, παρατηρούν μόνο εξωτερική «ευσέβεια».

Μεταξύ των υψηλότερων δημιουργιών του παγκόσμιου δράματος, μπορεί κανείς να αναγνωρίσει την εικόνα του Tikhon Kabanov - πόσο δραματικά διαλεκτικός και αληθινός είναι. Στην εικόνα του ο Α.Ν. Ο Οστρόφσκι ανέβηκε στην κορυφή του ψυχολογικού ρεαλισμού - τόσο βαθιά αποκάλυψε τις κραυγές αντιφάσεις αυτού του χαρακτήρα, στις οποίες εκφράστηκαν τα χαρακτηριστικά της ρωσικής αναγκαστικής πραγματικότητας. Ευγενικός, αφελής από τη φύση του, είναι ικανός ειλικρινές συναίσθημα, αγαπάει πραγματικά την Κατερίνα και τη λυπάται πικρά. Της προκαλεί όμως και οδυνηρά χτυπήματα. Η σκηνή αποχαιρετισμού πριν την αναχώρηση του Tikhon είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτη από αυτή την άποψη. Ντρέπεται για την Κατερίνα όταν, ακολουθώντας τις οδηγίες της μητέρας του, επαναλαμβάνει τις προσβλητικές οδηγίες της: «μην είσαι αγενής», «κάνε κάτι χωρίς εμένα». Αλλά στο τέλος της τραγωδίας, μια διαμαρτυρία ξυπνά στον Tikhon: «Μαμά, την κατέστρεψες! Εσύ, εσύ, εσύ...» Αν ο Τίχον είχε μείνει σιωπηλός ή είχε ακολουθήσει ξανά τις ηθικές διδασκαλίες της μητέρας του, τότε μπροστά μας θα υπήρχε απλώς ένα αδύναμο, καταπιεσμένο άτομο, μια εντελώς ανυπόστατη. Ήταν αυτή τη στιγμή του σοκ που ξέσπασε η φωτιά του θυμού και η έκρηξη της απόγνωσης.

Η Βαρβάρα είναι το ακριβώς αντίθετο του αδερφού της. Δεν υποτάσσεται στη δεσποτική εξουσία της τυραννίας. Έχει δύναμη, θέληση, κουράγιο, θράσος. Σε μετάφραση, το όνομά της σημαίνει «βάρβαρος», κάτι που εξηγεί ότι στερείται την αίσθηση της ευθύνης για τις πράξεις της και ότι η εσωτερική της ταλαιπωρία είναι ακατανόητη για εκείνη. «Αλλά κατά τη γνώμη μου: κάνε ό,τι θέλεις, αρκεί να είναι προσεγμένο και καλυμμένο» (Δ. ΙΙ, Απ. 1) - αυτός είναι ο κώδικας ζωής της Βαρβάρας, που δικαιολογεί την απάτη της.

Και μόνο στην Κατερίνα λάμπει το φως της συνείδησης, η ευσέβειά της απορροφά όλη την ομορφιά της φύσης. Το όνομά της προέρχεται από την ελληνική λέξη "καθάριος" - αγνή, άσπιλη. Εκπέμποντας θεϊκό φως, η ηρωίδα απέχει πολύ από τους κανόνες του Ντομοστρογέφσκι. Η Κατερίνα ήθελε με πάθος την ελευθερία και άπλωσε το χέρι στο φως. Η ζωή κυριαρχήθηκε από το σκοτάδι της απέραντης ανομίας. Δεν μπορούσε να του αντισταθεί, να τον ξεπεράσει. Και, όχι υποταγμένη σε αυτόν, αλλά διαμαρτυρόμενη εναντίον του με όλα της τα συναισθήματα, φεύγει από αυτή τη ζωή.

Η αγάπη της Κατερίνας είναι ο Μπόρις, το όνομά του σημαίνει «ένδοξος στον αγώνα», αλλά στη ζωή του δεν προσπάθησε να πολεμήσει για τίποτα, αλλά αντίθετα, αρνήθηκε να βοηθήσει την Κατερίνα να εξαλείψει τη νέα ζωή ενάντια στις επικρατούσες παραδόσεις του σκοτεινού βασιλείου.

Η “Προίκα” είναι μια από τις γενικά αναγνωρισμένες δημιουργίες του Α.Ν. Οστρόφσκι όψιμη περίοδος. κύριος χαρακτήρας, Λάρισα, με κάνει να θυμάμαι το “The Thunderstorm”. Αυτήν τραγική μοίραπαρόμοια με τη μοίρα της Κατερίνας. Αλλά η Λάρισα, σε σύγκριση με την Κατερίνα, είναι ένα πιο απαλό, πιο ανάλαφρο, πιο απροστάτευτο κορίτσι, η φύση της είναι πιο εκλεπτυσμένη. Λάρισα - όνομα με νόημα: μετάφραση από τα ελληνικά - αυτός είναι γλάρος. Η ρομαντική και καλλιτεχνική φύση της ηρωίδας πετάει πάνω από τον κόσμο στα φτερά της μουσικής. Δεν παρατηρεί τις άθεες πλευρές στους ανθρώπους και αντιλαμβάνεται τον κόσμο σαν την ηρωίδα ενός ρομαντισμού. Αλλά οι πολυάριθμες εξαπατήσεις της μητέρας της και το δράμα του πρώτου έρωτά της άφησαν ένα ανεξίτηλο αποτύπωμα στην ψυχή της Λάρισας. Τώρα αποφεύγει την κοινωνία.

Το όνομα Felicata ("Η αλήθεια είναι καλή, αλλά η ευτυχία είναι καλύτερη") προέρχεται από το όνομα Felicia, που σημαίνει "ευτυχισμένη", καλοσυνάτη, ανεξάρτητα από τις απόψεις των άλλων. Εκτός από αυτές τις ιδιότητες, η νταντά Φιλίτσα διαθέτει εξαιρετικό μυαλό και πονηρή ευρηματικότητα. «Ήμουν πάντα ευγενικός, αλλά δεν είχα προσέξει κάτι στον εαυτό μου πριν: όλα έμοιαζαν σαν να μην ήταν αρκετά, όχι στον πραγματικό βαθμό. και τώρα αποδεικνύεται ότι είμαι πιο έξυπνος από όλους στο σπίτι» (D. IV, Rev. 8) - Η Φιλιτσάτα χαίρεται για το επιτυχημένο αποτέλεσμα της εφεύρεσής της.

Αλλο ενδιαφέρον χαρακτήραδράματα - Kuligin. Το επώνυμό του είναι πολύ σύμφωνο με τον μεγάλο αυτοδίδακτο επιστήμονα, Kulibin. Ο ήρωας του έργου είναι ένας ποιητικός και ονειροπόλος άνθρωπος, όπως αποδεικνύει η πρώτη του εμφάνιση με το τραγούδι «Among the Flat Valley...» Kuligin, ένας αυτοδίδακτος ωρολογοποιός. Ονειρεύεται να κάνει την πόλη Καλίνοφ καλύτερη, αλλά ο δεσποτισμός των Dikiy δεν επιτρέπει να πραγματοποιηθούν οι καλές του προθέσεις.

Παίζει επίσης ο Α.Ν. Ο Ostrovsky είναι γεμάτος με άλλα σημάδια, για παράδειγμα, αστεία ονόματα και επώνυμα: Razlyulyaev ("Η φτώχεια δεν είναι κακό"), Malomalsky ("Μην κάθεσαι στο δικό σου έλκηθρο"), Nedonoskov και Nedorostkov ("Jokers"), Dudkin και Shmaga ("Ένοχος χωρίς ενοχές") "), Puzatov ("Οικογενειακή ζωή").

Η υπόθεσή μου είναι ότι ο Α.Ν. Ο Ostrovsky επέκτεινε τη λίστα με τα «ομιλούντα» ονόματα και επώνυμα, κάτι που επιβεβαιώθηκε.

4. Ο ρόλος των «ομιλούντων» ονομάτων και επωνύμων στο έργο του A.N Ostrovsky

Ο ρόλος των «ομιλούντων» ονομάτων και επωνύμων στο έργο του A.N Ostrovsky είναι μεγάλος. Δίνουν στο έργο φωτεινότητα και εικόνες, βοηθούν στην αποκάλυψη της ουσίας, διεισδύουν στο βάθος της πρόθεσης του συγγραφέα και υποδεικνύουν τη θέση του συγγραφέα. Ακόμη και χωρίς να διαβάσετε το έργο, με τη βοήθεια του «λέγοντας» ονόματα και επώνυμα, μπορείτε να μαντέψετε τι είδους χαρακτήρας είναι ο χαρακτήρας, πώς σχετίζεται με τους ανθρώπους, πώς αντιλαμβάνεται τον κόσμο, τι τον ενδιαφέρει. Χρησιμοποιώντας «ομιλούντα» ονόματα και επώνυμα, ο Α.Ν. Ο Ostrovsky δημιουργεί φωτεινές, φρέσκες, ατομικές εικόνες. Εξατομικεύοντάς τα, ο θεατρικός συγγραφέας ανακαλύπτει το δώρο της βαθύτερης διείσδυσης στον ψυχολογικό τους κόσμο. Τα «ομιλούμενα» επώνυμα και ονόματα βοηθούν τον συγγραφέα να γεμίσει το έργο με πολύχρωμα φωτεινα χρωματα, με τη βοήθειά τους, τα έργα γίνονται πιο συναισθηματικά, εκφραστικά και εκφραστικά.

ΕΝΑ. Ο Οστρόφσκι, μέσα από τους ήρωες των έργων του, απεικόνισε ένα κοινωνικό σύστημα στο οποίο η αξία ενός ατόμου καθοριζόταν από τον πλούτο του. υψηλή θέσησε μια κοινωνία στην οποία οι άνθρωποι των κατώτερων κοινωνικών στρωμάτων βίωναν την απελπισία της κατάστασής τους. Γι' αυτό στα έργα του όλοι οι θετικοί χαρακτήρες βρίσκονται σε τραγικές καταστάσεις.

Για να δείξουμε με τη μεγαλύτερη δύναμη τη διαφορά στους χαρακτήρες και κοινωνική θέσηάνθρωποι, ο Οστρόφσκι βοηθήθηκε από τα «μιλούντα» ονόματα και επώνυμα των χαρακτήρων στα έργα του.

συμπέρασμα

Έτσι, έχοντας μελετήσει τα ονόματα ορισμένων χαρακτήρων σε μεμονωμένα έργα του A.N. Οστρόφσκι, μπορούμε να συνοψίσουμε.

Ο θεατρικός συγγραφέας υπήρξε συνεχιστής των παραδόσεων του Δ.Ι. Fonvizin, A.S Griboyedov και N.V. Γκόγκολ, αλλά με τη βοήθεια των «ομιλούντων» ονομάτων και επωνύμων μπόρεσε να απεικονίσει τις ανθρώπινες κακίες και αρετές, καθώς και την κοινωνική ανισότητα, πιο ζωντανά από τους προκατόχους του.

ΕΝΑ. Ο Οστρόφσκι έδειξε κάτι νέο κοινωνικό φαινόμενοχαρακτηριστικό της Ρωσίας μετά τη μεταρρύθμιση: δεν είναι το «μέτρο και η ακρίβεια» των Μολχαλίνων που οδηγούν, αλλά το καυστικό μυαλό και το ταλέντο των Τσάτσκι.

Σε κάθε έργο, ο Αλέξανδρος Νικολάεβιτς αποκάλυψε την ουσία ενός ατόμου μέσω των «ομιλούμενων» ονομάτων και επωνύμων των ηρώων των έργων του. Δουλεύοντας πάνω στους χαρακτήρες του Α.Ν. Ο Οστρόφσκι βελτίωνε συνεχώς τις τεχνικές της ψυχολογικής του μαεστρίας, κάνοντας τα χρώματα των εικόνων του πιο περίπλοκα.

Η ιδιαιτερότητα της ονοματοδοσίας των χαρακτήρων είναι ότι κάποια από τα ονόματα του Α.Ν. Ο Οστρόφσκι το πήρε από την πραγματική ζωή.

Δουλεύοντας το σημερινό θέμα, πειστήκαμε ότι ο Α.Ν. Ο Οστρόφσκι όχι μόνο ακολούθησε τις παραδόσεις των Ρώσων συγγραφέων, αλλά επέκτεινε και τις δυνατότητες χρήσης «ομιλούμενων» ονομάτων και επωνύμων, έτσι ώστε η αποκωδικοποίησή τους να είναι απαραίτητη για τη βαθύτερη κατανόηση του νοήματος του έργου και να χρησιμεύουν επίσης ως «κλειδί κατανόηση» στην αποκάλυψη εσωτερικός κόσμοςχαρακτήρες στα έργα του A.N.

Μπορούμε να πούμε ότι τα καθήκοντα και οι στόχοι που ανατέθηκαν επιτεύχθηκαν.

Παράρτημα 1

Τραπέζι 1

Ταξινόμηση επωνύμων κατά:	Επώνυμο/όνομα χαρακτήρα	Η σημασία του επωνύμου / ονόματος του χαρακτήρα στο έργο
	Peacock ("Λύκοι και πρόβατα")	"Βασιλικό κοτόπουλο"
Παρόμοια με τα ονόματα των ζώων:	Μπερκούτοφ («Λύκοι και πρόβατα»)	Αρπακτικό πουλί
Παρόμοια με τα ονόματα των ζώων:	Kabanova ("The Thunderstorm")	Άγριο γουρούνι, «μπλοκ πάγου»
ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ:	Zhadov ("Κερδοφόρα θέση")
ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ:	Kruchinina ("Ένοχος χωρίς ενοχές")	Έξυπνος, καλοσυνάτος
ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ:	Neznamov ("Ένοχος χωρίς ενοχές")	"Neznam" - άγνωστο άτομο
ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ:	Pogulyaev ("Άβυσσος")	Αδρανής
ΤΡΟΠΟΣ ΖΩΗΣ:	Bodaev ("Δάσος")
	Lynyaev ("Λύκοι και πρόβατα")
Προέρχεται από διαλεκτικές λέξεις:	Ogudalova («Προίκα»)	"Μαντέψτε" - εξαπατήστε
Προέρχεται από διαλεκτικές λέξεις:	Paratov («Προίκα»)	"Poratiy" - γενναίος, ζωηρός
Προέρχεται από διαλεκτικές λέξεις:	Karandyshev ("Προίκα")	"Μολύβι" - shorty
Προέρχεται από διαλεκτικές λέξεις:	Glumov («Η απλότητα είναι αρκετή για κάθε σοφό άνθρωπο»)	κοροϊδεύω
Γνωρίσματα του χαρακτήρα:	Podkhalyuzin Lazar Elizarych ("Είμαστε οι δικοί μας άνθρωποι, θα είμαστε αριθμημένοι")	κακία, παράπονο
Γνωρίσματα του χαρακτήρα:	Dikoy ("Καταιγίδα")	Τρελός τρελός
Γνωρίσματα του χαρακτήρα:	Tikhon ("Καταιγίδα")	Ήσυχο, χωρίς δική του γνώμη
Γνωρίσματα του χαρακτήρα:	Βαρβάρα ("Καταιγίδα")	"Βάρβαρος"
Γνωρίσματα του χαρακτήρα:	Κατερίνα ("The Thunderstorm")	«Κατάριος» - αγνός, άσπιλος
Γνωρίσματα του χαρακτήρα:	Μπόρις ("The Thunderstorm")	"Ένδοξος στον αγώνα"
Γνωρίσματα του χαρακτήρα:	Λάρισα («Προίκα»)
Γνωρίσματα του χαρακτήρα:	Φιλιτσάτα («Η αλήθεια είναι καλή, αλλά η ευτυχία είναι καλύτερη»)	"Felicia" - χαρούμενη, καλοσυνάτη

Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας

Η τέχνη της δραματουργίας Α.Ν. Οστρόφσκι. Εκδ. 2η, αναθ. Και επιπλέον Μ., «Διαφωτισμός», 1974.

Η Μόσχα στη ζωή και το έργο του A.N. Οστρόφσκι. Εκδοτικός οίκος "Moskovsky Rabochiy".

Αλεξάντερ Νικολάεβιτς Οστρόφσκι. - 2η έκδ., αναθ. Και επιπλέον - Μ.: Τέχνη, 1982. - 568 σ., εικ., 16 σελ. άρρωστος, 1λ. πορτρέτο - (Η ζωή στην τέχνη)

Το Επεξηγηματικό Λεξικό του Νταλ της Ζωντανής Μεγάλης Ρωσικής Γλώσσας. Εκδοτικός οίκος "Ρωσική γλώσσα" V/O "Soveksportkniga", 1991.

Ο A.N Ostrovsky είναι κωμικός. Μ, Εκδοτικός Οίκος Μόσχα. Univ., 1981, 216 p.

Ρωσική λογοτεχνία. XIX αιώνα. Από τον Κρίλοφ στον Τσέχοφ: Εγχειρίδιο. επίδομα. Comp. Ν.Γ. Mikhnovets.-St Petersburg: "Parity", 2001. - 416 p.

Βιβλιογραφία. Εγχειρίδιο Υποψηφίου / V.E. Krasovsky, A.V. Ledenev / Υπό τη γενική έκδοση του V.E Krasovsky - M.: Philol. Society "WORD", LLC "Firm" Publishing House AST", 1998. - 736 p.

«Καταιγίδα» του Οστρόφσκι. M., "Khudozh.lit.", 1975 104 p.

Uspensky Lev Vasilievich ΕΣΥ ΚΑΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΣΠΙΤΙΟΥ ΣΟΥ. Uch. - εκδ. μεγάλο. 29.38. ΤΠ 1972 Νο 524. Μ - 17242.

«Ετυμολογικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας» του Μ. Βάσμερ. 1η έκδοση: 1964-1973; 2η έκδοση: 1986-1987

Υπουργείο Παιδείας της Δημοκρατίας του Μπασκορτοστάν

Τμήμα Εκπαίδευσης της Περιφερειακής Διοίκησης Πόλης Sterlitamak

ΜΠΟΥ «Γυμνάσιο Νο 12

με εις βάθος μελέτη επιμέρους θεμάτων»

XIXαιώνας

στη λογοτεχνία

Μαθητής της 10ης τάξης

Κοστίλβα Αικατερίνα

Επιστημονικός Διευθυντής

Sterlitamak, 2011

Εισαγωγή

1. Από αμνημονεύτων χρόνων…………………………………………………………….5

2. Ομιλία ονομάτων στη λογοτεχνία................................................ ........ ...................6

3. Ομιλία ονομάτων στη δημιουργικότητα συγγραφείς του 19ου αιώνααιώνας

3.1. Κλασσικότης.

3.1.1. .............................................................10

3.2. Το πρώτο μισό του 19ου αιώνα.

3.2.1. ..................................................11

3.2.2. ...........................................................12

3.3. Δεύτερο μισό του 19ου αιώνα.

3.3.1. .......................................................14

3.3.2. -Στσεντρίν................................................16

3.3.3. ....................................................17

3.3.4. ................................................................18

Συμπέρασμα................................................. ................................................20

Βιβλιογραφία................................................. ................................................ ...... 21

Εισαγωγή

Στα μαθήματα λογοτεχνίας, συχνά γνωρίζουμε ήρωες που έχουν ουσιαστικά επώνυμα. Γιατί όμως ο συγγραφέας καταφεύγει σε μια τέτοια τεχνική; Ποιος ήταν ο πρώτος που πήρε αυτή την τεχνική ως βάση; Θα προσπαθήσω να απαντήσω σε αυτά τα ερωτήματα στην ερευνητική μου εργασία.

Από τα Βάθη των Αιώνων

Όσο παράξενο κι αν ακούγεται, αλλά μέχρι το τέλος του XVIII - μέσα του 19ουαιώνες, η πλειοψηφία του πληθυσμού της χώρας μας δεν είχε επώνυμα. Στην αρχή, τα επώνυμα προέκυψαν μεταξύ των φεουδαρχών. Υπήρχε κληρονομική ιδιοκτησία γης και ήταν αυτό που οδήγησε στην εμφάνιση κληρονομικών ονομάτων, δηλαδή επωνύμων. Οι περισσότερες από τις πριγκιπικές οικογένειες έδειχναν εκείνα τα εδάφη που ανήκαν στον φεουδάρχη. Έτσι προέκυψαν τα επώνυμα Shuisky, Vyazemsky, Eletsky και άλλοι. Τα πρώτα ρωσικά επώνυμα βρίσκονται σε έγγραφα που χρονολογούνται από τον 15ο αιώνα. Αλλά οι περισσότεροι από τους ανθρώπους που κατοικούσαν στη χώρα μας δεν είχαν επώνυμα. Παρατσούκλια και πατρώνυμα είναι αυτά που είχαν οι πρόγονοί μας εκτός από τα ονόματά τους.

Πότε έπεσε στη Ρωσία; δουλοπαροικία, η κυβέρνηση βρέθηκε αντιμέτωπη με ένα σοβαρό καθήκον - να δώσει επώνυμα σε πρώην δουλοπάροικους. Σε κάποιους αγρότες δόθηκε το πλήρες ή αλλαγμένο επώνυμο του πρώην γαιοκτήμονά τους, σε άλλους δόθηκε πατρώνυμο ως επίθετο και σε άλλους ένα παρατσούκλι. Αλλά η διαδικασία ήταν αργή και συχνά οι άνθρωποι συνέχιζαν να κάνουν χωρίς επώνυμα. Το 1888, η Γερουσία δημοσίευσε ένα ειδικό διάταγμα στο οποίο έγραφε: «Το να λέγονται με ένα συγκεκριμένο επώνυμο δεν είναι μόνο δικαίωμα, αλλά και καθήκον κάθε πλήρους ατόμου και ο προσδιορισμός του επωνύμου σε ορισμένα έγγραφα είναι απαιτείται από τον ίδιο τον νόμο».

Η ίδια η λέξη «επώνυμο» είναι λατινικής προέλευσης. Μεταξύ των Ρωμαίων, αρχικά δεν ίσχυε για τους συζύγους και τα παιδιά, αλλά μόνο για τους δούλους. Familia - μια συλλογή από σκλάβους που ανήκουν σε ένα άτομο. Αλλά σε όλη την Ευρώπη αυτή η λέξη εξαπλώθηκε ακριβώς με την έννοια της «οικογένειας», «σύζυγοι». Και στη Ρωσία, η λέξη "επώνυμο" χρησιμοποιήθηκε αρχικά για να σημαίνει "οικογένεια". Στο XVII - XVIII αιώνεςΗ λέξη "ψευδώνυμο" ήταν ακόμα σε χρήση: εκείνες τις μέρες σήμαινε επώνυμο. Και μόνο τον 19ο αιώνα η λέξη "επώνυμο" απέκτησε τη δεύτερη σημασία της, η οποία έγινε η κύρια: "κληρονομικό οικογενειακό όνομα που προστέθηκε σε ένα προσωπικό όνομα".

Το επώνυμο λοιπόν είναι το κληρονομικό όνομα της οικογένειας, και συχνά η ζωντανή ιστορία της.

Προηγουμένως, στη Ρωσία, όλα τα νεογέννητα αγόρια ονομάζονταν Bogdan και τα κορίτσια Bogdan. Κυριολεκτικά από τα σλαβικά αυτά τα ονόματα μεταφράζονται ως " δοσμένο από τον Θεό" Και μόνο μετά από λίγο καιρό δόθηκε στο παιδί ένα όνομα. Επιλεγόταν είτε στη βάπτιση στην εκκλησία, είτε το έδιναν οι γονείς.

1. Ομιλία επωνύμων στη λογοτεχνία

Η σύνδεση μεταξύ του ονόματος ενός ατόμου και της προσωπικότητάς του μαντεύτηκε από την αρχαιότητα. Εξάλλου, ένα όνομα είναι μια λέξη και από την αρχαιότητα έχει τεράστια δύναμη πάνω σε ένα άτομο. Πιστεύεται ότι η λέξη βρίσκεται στα σύνορα του λεπτού αόρατου κόσμου και του υλικού κόσμου. Η λέξη έχει τη δική της ενέργεια και περιέχει μια συγκεκριμένη ιδέα. Και οι ιδέες, σύμφωνα με ορισμένους αρχαίους φιλοσόφους, για παράδειγμα, τον Πλάτωνα, υπάρχουν από μόνες τους, ανεξάρτητα από τις ανθρώπινες ιδέες. Ο άνθρωπος δεν τα επινοεί, μόνο αποκτά πρόσβαση σε αυτά. Ένα όνομα είναι ουσιαστικά έκφραση διαφόρων ιδεών.

Ο άνθρωπος άρχισε να χρησιμοποιεί ονόματα πριν από περίπου 7 χιλιάδες χρόνια. Η Αγία Γραφή λέει ότι ο Αδάμ έλαβε από τον Θεό τη δύναμη να δίνει ονόματα σε γύρω αντικείμενα, δηλαδή απέκτησε την ικανότητα να αποκαλύπτει την ουσία των πραγμάτων μέσω των ήχων.

Σήμερα, αναλογιζόμενος το παρελθόν, εκπλήσσεται κανείς με την ομοιογένεια των χαρακτήρων και των ιδιοτήτων των ατόμων που φέρουν το ίδιο όνομα. Είναι σαν ένα άγνωστο νήμα να τους έχει συνδέσει μεταξύ τους για πολλούς αιώνες. Το άγνωστο, που λέγεται μοίρα, φαίνεται ότι ετοίμασε μια σφραγίδα για κάθε όνομα και την επιβάλλει στους ανθρώπους σε όλη την ιστορική ζωή των εθνών.

Τα κατάλληλα ονόματα σε ένα έργο τέχνης διάφορες λειτουργίες, τα σημαντικότερα από αυτά είναι τα ακόλουθα.

Ονομαστική (ονομαστική). Ο συγγραφέας πρέπει να προσδιορίσει με κάποιο τρόπο τον χαρακτήρα, και αυτό είναι εύκολο να το κάνει δίνοντάς του ένα όνομα. Συνήθως επιλέγεται λαμβάνοντας υπόψη ορισμένα ανθρωπωνυμικά πρότυπα, ανάλογα με το θέμα του έργου. Στη μυθοπλασία, η κοινωνική και συμβολική λειτουργία ορισμένων ονομάτων, πατρώνυμων, επωνύμων, παρατσούκλων, τίτλων που συνδέονται με ανθρωπώνυμα (πρίγκιπας, κόμης, κ.λπ.) και μορφές προσφώνησης χρησιμοποιούνται ευρέως. Έτσι, μέσα Ρωσία XVIII V. «Τα χωρικά κορίτσια ονομάζονταν συχνά Βασιλίσα, Φέκλα, Φεντόσια, Μαυριτανές. Ένα κορίτσι που γεννήθηκε σε μια ευγενή οικογένεια δεν μπορούσε να λάβει ένα τέτοιο όνομα. Αλλά σε ευγενείς οικογένειες υπήρχαν τότε τέτοια γυναικεία ονόματα που ήταν ασυνήθιστα στις αγρότισσες: Όλγα, Αικατερίνα, Ελισαβέτα, Αλεξάνδρα». από την εποχή της Αικατερίνης Β', νομιμοποιήθηκε επίσημα ότι τα πρόσωπα των πρώτων πέντε τάξεων έπρεπε να γράφονται με πατρώνυμο σε –vich. τα άτομα που κατείχαν θέσεις από την έκτη έως και την όγδοη τάξη έπρεπε να καλούνται με το ημιπατρώνυμο τους, ενώ όλοι οι άλλοι ονομάζονταν μόνο με το μικρό τους όνομα». «Η περίοδος της τελικής «οικογένειας» του πληθυσμού της χώρας μπορεί να θεωρηθεί η δεύτερη μισό του XIXαιώνα» (όταν άρχισαν να δίνουν επώνυμα σε πρώην δουλοπάροικους).

Μαζί με τη λειτουργία ονοματοδοσίας κατάλληλα ονόματαΟι χαρακτήρες χρησιμοποιούνται συχνά και για χαρακτηριστικούς σκοπούς, δηλαδή τονίζουν ορισμένα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας. Αυτή η λειτουργία στη ζωή στο παρελθόν εκτελούνταν συχνά με ψευδώνυμα: Crybaby, Snake; στη συνέχεια μεγάλωσαν σε επώνυμα: Plaksin, Zmiev.

Στη μυθοπλασία, το παρατσούκλι του ήρωα αντανακλά σχεδόν πάντα τον χαρακτήρα του. Για παράδειγμα, ο ήρωας της ιστορίας "Το πρωί του γαιοκτήμονα" Yukhvanka the Wise έλαβε το παρατσούκλι του, πιθανώς επειδή μιλούσε με έναν πολύ δύσκολο, ακατανόητο, δύσκολο τρόπο. Ήξερε πώς να κρατά την προσοχή του συνομιλητή του για μεγάλο χρονικό διάστημα, κατασκευάζοντας δυσνόητες φράσεις χωρίς να λέει τίποτα σημαντικό.

Αν στραφούμε στη λογοτεχνία, τότε οι καλλιτεχνικοί τύποι (εικόνες) είναι βαθιές γενικεύσεις της πραγματικότητας. αν και υποσυνείδητα, είναι εξαιρετικά γενική και εξαιρετικά ακριβής καθοδήγηση. Καλλιτεχνικός τύποςπυκνώνει την αντίληψη και επομένως είναι πιο αληθινή από την ίδια την αλήθεια της ζωής και πιο αληθινή από την ίδια την πραγματικότητα. Και επομένως πιστεύουμε ότι η δήλωση όλων των λογοτεχνικών ονομάτων ως αυθαίρετων και τυχαίων, υποκειμενικά εφευρεμένων και συμβατικών σημείων τύπων και καλλιτεχνικές εικόνεςθα ήταν μια κατάφωρη παρανόηση της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας. «Όποιος έχει εμβαθύνει στο πώς συλλαμβάνονται και γεννιούνται οι καλλιτεχνικές εικόνες, είναι σαφές ότι το να δηλώνει κανείς τα ονόματα ως τυχαία παρατσούκλια, και όχι ως συμπυκνωμένους πυρήνες των εικόνων, είναι το ίδιο με το να κατηγορεί όλη τη λογοτεχνία ως τέτοια, από το είδος της, ότι υποκειμενικότητα και τυχαιότητα», πίστευε ο φιλόσοφος Πάβελ Φλορένσκι.

Τα κύρια ονόματα είναι ανθρωπώνυμα (προσωπικά ονόματα ανθρώπων, καθώς και τα ψευδώνυμά τους), τοπωνύμια ( γεωγραφικά ονόματα), εθνώνυμα (ονόματα λαών), ζωώνυμα (ονόματα ζώων), κοσμώνυμα (ονόματα εξωγήινων αντικειμένων), θεώνυμα (ονόματα μυθικά πλάσματα, θεότητες) κ.λπ. Όλες αυτές οι ποικιλίες των ιδιαίτερων ονομάτων μελετώνται από την ονομαστική (από την ελληνική ονομαστική - η τέχνη του να δίνουμε τα κύρια ονόματα), έναν κλάδο της λεξικολογίας. Αντίστοιχα, στη λογοτεχνική κριτική διακρίνεται ένα τμήμα της ποιητικής ονομαστικής. Εδώ θα μιλήσουμε για τα ανθρωπώνυμα και τα τοπωνύμια ως τα πιο συνηθισμένα στο λογοτεχνικό κείμενοκατάλληλα ονόματα.

Βασιζόμενοι στην εσωτερική μορφή της λέξης που βρίσκεται κάτω από το επώνυμο του ήρωα, οι συγγραφείς στην εποχή του κλασικισμού απένειμαν στους ήρωές τους εκφραστικά ονόματα και χαρακτηριστικά. Οι Ρώσοι καλλιτέχνες - Τσέχοφ, Γκόγκολ, Οστρόφσκι και άλλοι - βρέθηκαν πολύ λαμπεροί και απροσδόκητοι μέσα έκφρασης, ένα από τα οποία είναι τα «ομιλούντα επώνυμα». Οι σατιρικοί προίκισαν τους ήρωές τους με «ομιλούντα» ονόματα και επώνυμα. Οι θετικοί ήρωες ονομάζονταν Pravdin, Milon, Pravdolyubov και οι αρνητικοί ήταν Skotinin, Vzyatkin, Bezrassud. Οι παρωδικοί άλλαξαν το όνομα του λογοτεχνικού αντιπάλου τους ώστε να γίνει μέσο χλευασμού.

Τα εικονικά ονόματα, τα ψευδώνυμα, οι τίτλοι ως συσκευές πληκτρολόγησης παρέχουν ανεκτίμητη βοήθεια στους συγγραφείς που τα χρησιμοποιούν ως τις πιο σημαντικές συσκευές πληκτρολόγησης. Για παράδειγμα, οι δάσκαλοι της σάτιρας, προσπαθώντας να στιγματίσουν τις αρνητικές εικόνες, επιλέγουν ονόματα που από την αρχή εκθέτουν τη βασική ουσία, τη χαμηλή κοινωνική «αξιολόγηση» αυτών των χαρακτήρων. Όλα αυτά παίζουν σημαντικό ρόλο στη δημιουργία μιας γενικευμένης εικόνας ενός σατυρικού τύπου.

Σχετικά με το ρόλο και τη σημασία των ονομάτων και των επωνύμων λογοτεχνικοί ήρωεςέχουν γραφτεί πολλά αυτή τη στιγμή επιστημονικές εργασίες. Αλλά στις περισσότερες περιπτώσεις μιλάμε για τη λεγόμενη τεχνική "ομιλούμενων ονομάτων", η οποία χρησιμοποιείται από τον ένα ή τον άλλο συγγραφέα για να δημιουργήσει μια συγκεκριμένη εικόνα του ήρωα. Όλοι γνωρίζουν επώνυμα όπως Molchalin, Skalozub, Skotinin, Prostakova, Derzhimorda, Sobakevich, Plyushkin, Manilov, Oblomov - σε αυτό το πνεύμα, ορισμένα επώνυμα αυτού του είδους μπορούν να συνεχιστούν περαιτέρω. Δεν είναι μυστικό τι σημαίνουν αυτά τα ειδικά ονόματα στη ρωσική λογοτεχνία και με ποιον συγγραφέα του έργου συνδέονται.

Αν έχουμε να κάνουμε με έργο τέχνης, στο οποίο όλοι οι χαρακτήρες δημιουργούνται από τη φαντασία του συγγραφέα, φαίνεται προφανές ότι ο συγγραφέας έχει προφανώς επαρκή ελευθερία όταν επιλέγει ένα ή άλλο ανθρωπώνυμο για οποιονδήποτε από τους χαρακτήρες του. Αλλά η φανταστική αυθαιρεσία του ανθρωπωνύμου είναι στην πραγματικότητα μια συνειδητή ή διαισθητικά εικασμένη ανάγκη επιλογής αυτού του συγκεκριμένου ονόματος και όχι μια άλλη μελέτη του σημασιολογικού φωτοστέφανου που περιβάλλει το ανθρωπώνυμο των λογοτεχνικών ηρώων στο στάδιο της δημιουργίας τους από τον συγγραφέα και στη συνέχεια την αντίληψή του από τον συγγραφέα. ο αναγνώστης σήμερα είναι ένα ενδιαφέρον και σχετικό πρόβλημα.

Τα «ομιλούντα» ονόματα χρησιμοποιούνταν ήδη στην αρχαία κωμωδία. Για παράδειγμα, ένας από τους ήρωες της κωμωδίας "Kubishka" του Πλαύτου φέρει το όνομα Megadorus, που σχηματίζεται από τις λέξεις μέγα (γρ.) - "πολλά" και δώρο (γρ.) - "δώρο": "δεν τσιγκουνεύεται προετοιμασίες για τον γάμο με προίκα, αναλαμβάνοντας όλα τα έξοδα για εσάς και τον διπλανό σας. Το όνομα της αδερφής του Ευνομία σημαίνει «καλοσύνη» - φροντίζει ώστε ο γιος της να νομιμοποιεί τη σχέση του με το κορίτσι». Αυτή η παράδοση έχει αποδειχθεί ισχυρή. Ιδιαίτερα τυπικό αυτή η τεχνικήγια τη λογοτεχνία του κλασικισμού.

2. Ομιλία επωνύμων στα έργα των συγγραφέωνXIXαιώνας

2.1. Κλασσικότης.

2.1.1.

Στην κωμωδία "The Minor" είναι εύκολο να προσδιοριστεί από τα επώνυμα ο κυρίαρχος χαρακτήρας ή το επάγγελμα: Prostakovs, Skotinin, Vralman, Tsifirkin, Kuteikin, Milon, Pravdin, Starodum (το τελευταίο επώνυμο που δόθηκε στον θετικό ήρωα αντικατόπτριζε την πίστη σε ένα πράγμα χαρακτηριστικό του συγγραφέα-διαφωτισμού –για όλες τις εποχές– αλήθεια). Τα «ομιλούντα ονόματα» δίνονται συχνά σε κωμικούς χαρακτήρες στη λογοτεχνία οποιουδήποτε είδους.

ΜΕ που μιλούν ονόματαΜε το Fonvizin, όλα δεν είναι τόσο απλά και ξεκάθαρα. Φυσικά, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτή είναι η κληρονομιά του κλασικού θεάτρου. Αλλά δεν ανταποκρίνονται όλοι οι ήρωες στα ονόματά τους. Ο Pyotr Weil και ο Alexander Genis γράφουν σχετικά στο βιβλίο «Native Speech»: «Ο Fonvizin συνήθως αποδίδεται στην παράδοση του κλασικισμού. Αυτό είναι αλήθεια, αυτό αποδεικνύεται ακόμη και από τις πιο επιφανειακές λεπτομέρειες με την πρώτη ματιά: για παράδειγμα, τα ονόματα των χαρακτήρων. Ο Milon είναι όμορφος, ο Pravdin είναι ένας ειλικρινής άνθρωπος, ο Skotinin είναι κατανοητός. Ωστόσο, μετά από μια πιο προσεκτική εξέταση, θα πειστούμε ότι ο Fonvizin είναι κλασικός μόνο όταν ασχολείται με τα λεγόμενα θετικούς χαρακτήρες. Εδώ είναι περιπατητικές ιδέες, ενσωματωμένες πραγματείες για ηθικά θέματα».

Σε αυτή τη φράση υπάρχουν θέσεις που αντικρούονται μεταξύ τους, αφού ο Skotinin δεν μπορεί σε καμία περίπτωση να χαρακτηριστεί ως καλούδια. Είναι αδιαμφισβήτητο, ωστόσο, ότι ούτε ο Fonvizin, ούτε οι κωμωδίες του, ούτε οι χαρακτήρες του «Μινορά» και του «Ταξιάρχη» χωρούν στο προκρούστειο κρεβάτι των παραδόσεων του κλασικισμού.

Και το επώνυμο του Adam Adamych - Vralman, εν μέρει Ρώσος, εν μέρει Γερμανός - γεννά πολλά τέτοια σημαντικά ονόματα μεταξύ συγγραφέων που κληρονόμησαν τα κλασικά της εποχής της Μεγάλης Αικατερίνης.

2.2. Πρώτο μισόXIXαιώνας.

2.2.1.

Τα ομιλούντα επώνυμα στο έργο "Woe from Wit" μπορούν να χωριστούν σε τρεις τύπους:

1) πραγματικοί ομιλητές που αναφέρουν ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ήρωα: Famusov, Tugoukhovsky, Repetilov, Molchalin.

2) αξιολόγηση ονομάτων: Skalozub, Khryumina, Zagoretsky, Khlestova.

3) συνειρμικό: το επώνυμο "Chatsky" φέρει ομοιοκαταληξία στο όνομα ενός από πιο ενδιαφέροντες άνθρωποιεκείνη την εποχή: Pyotr Yakovlevich Chaadaev.

Πολλά από τα επώνυμα των χαρακτήρων βασίζονται επίσης στην εσωτερική μορφή της λέξης: - Tugoukhovsky, είναι πραγματικά βαρήκοος, περπατά με ένα ακουστικό σωλήνα. - Ο Μολτσάλιν δεν προφέρει περιττά λόγια(στην ηλικία μου δεν πρέπει να τολμήσει να έχει τη δική του κρίση, και εξάλλου θυμάται ότι στις μέρες μας αγαπούν τους χαζούς)? - Ο Σκαλοζούμπ μάλωσε, χυδαία εξυπνάδα. - Το επώνυμο Famusov ερμηνεύεται, αφενός, ως διάσημο, γνωστό (από το γαλλικό fameus), αφετέρου, φοβισμένος για φήμες (από το λατινικό fame rumor).

Τα ονόματα των χαρακτήρων στο έργο του Griboyedov "Woe from Wit" είναι σημαντικά όχι μόνο μεμονωμένα - μαζί αποτελούν ένα σημαντικό συμβολικό κλειδί για την κατανόηση των προβλημάτων του "Woe from Wit": τελικά, αυτή είναι μια κωμωδία για τις δυσκολίες επικοινωνίας ( γι' αυτό τα εγκάρσια κίνητρα σε αυτό είναι η κώφωση και η παρεξήγηση) .

Ένας τέτοιος βαθύς συμβολισμός δεν είναι χαρακτηριστικός των «ομιλούμενων» επωνύμων στον κλασικισμό.

Μπορούμε να συμπεράνουμε ότι ο Griboyedov διατηρεί τυπικά μόνο το κλασικό πλαίσιο, γεμίζοντάς το με ψυχολογικό και κοινωνικο-ψυχολογικό περιεχόμενο.

2.2.2.

κληρονομεί τις παραδόσεις του κλασικισμού στο έργο του. Στα δράματά του μπορείτε να βρείτε παρατσούκλια: Derzhimorda, Scrambled eggs και Strawberry. Ο Γκόγκολ παίζει με μαεστρία με διπλά επώνυμα, τα οποία, παρεμπιπτόντως, ανήκαν αποκλειστικά σε ευγενείς ανθρώπους: Musins-Pushkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostles. Ο κριτής από την κωμωδία "The General Inspector" έχει επίσης ένα διπλό επώνυμο - Lyapkin-Tyapkin, το οποίο σχεδόν δεν δείχνει το σεβασμό του συγγραφέα για αυτόν τον ήρωα. Όσον αφορά το διπλό επώνυμο του δημάρχου, διαβάσαμε σχετικά στο βιβλίο "Σύγχρονα ρωσικά επώνυμα": "Σχέδιο (σύμφωνα με τον Dahl) με τη μεταφορική σημασία "πονηρός ράκος", "έμπειρος απατεώνας", στην κυριολεκτική έννοια - "σχέδιο", «δια του ανέμου». Dmukhati σημαίνει «φυσάω» στα Ουκρανικά. Ένα διπλό επώνυμο ως παράδειγμα ευγενούς ευγενούς σε αυτήν την περίπτωση αποδεικνύεται διπλός υπαινιγμός δόλιας απάτης.

Συνέχιση του σχηματισμού ονομάτων λογοτεχνικοί χαρακτήρεςΜε τη βοήθεια ξενόγλωσσων λεκτικών μέσων, ο Γκόγκολ εισάγει τον Δρ Γκίμπνερ στην κωμωδία, στο νοσοκομείο του οποίου, όπως είναι γνωστό, όλοι οι άρρωστοι, «σαν μύγες, αναρρώνουν».

Το όνομα του φανταστικού ελεγκτή είναι επίσης πολύ πλούσιο σε συνειρμούς. Υπάρχει κάτι σε αυτό από το δάγκωμα, την ευκινησία του ήρωα και από τη φράση "μαστίγιο πάνω από την άκρη", αφού ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς είναι κύριος των αχαλίνωτων ψεμάτων. Ο Χλεστάκοφ, επιπλέον, δεν θα αρνηθεί να "τον βάλει από το γιακά" - "να τον μαστιγώσει". Δεν είναι αντίθετος να σέρνει την Άννα Αντρέεβνα και τη Μαρία Αντόνοβνα - «μαστίγωμα».

Τονίζοντας την ομοιότητα των δύο «ιδιοκτητών της πόλης», ο Γκόγκολ τους κάνει με πονηριά συνονόματους και αλλάζει μόνο ένα γράμμα στα επώνυμά τους (Bobchinsky, Dobchinsky). Στο ρωσικό δράμα, αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά στο "The General Inspector".

Συνοψίζοντας, μπορούμε να πούμε ότι στη δημιουργικότητα έλαβαν τα ομιλούντα ονόματα περαιτέρω ανάπτυξη, έγινε ακόμη πιο σημαντική και άρχισε να αποκτά έναν παρωδικό ήχο.

2.3. Δεύτερο ημίχρονοXIXαιώνας.

2.3.1.

Κατά κανόνα, στα έργα μυθοπλασίας, οι χαρακτήρες λαμβάνουν τα ονόματά τους, τα πατρώνυμα και τα επώνυμά τους ανάλογα με γενικό σχέδιο(έννοιες) και η λειτουργία με την οποία είναι προικισμένη η καθεμία από αυτές από τον συγγραφέα. Αυτό ισχύει εξίσου για την κλασική και τη μοντερνιστική λογοτεχνία.

Η εποχή για το ρωσικό δράμα, όπως γνωρίζουμε, ήταν η δημιουργικότητα. Από τη σκοπιά του φαινομένου των «ομιλούμενων» ονομάτων που εξετάζουμε, στα έργα αυτού του σπουδαίου θεατρικού συγγραφέα υπάρχει πολύ νέο, υπέροχο υλικό. Ας αγγίξουμε μόνο τα περισσότερα ενδιαφέρουσες στιγμέςτη χρήση αυτής της λογοτεχνικής συσκευής στα πιο διάσημα έργα του Οστρόφσκι.

Για παράδειγμα, στο έργο "The Thunderstorm" δεν υπάρχουν τυχαία ονόματα και επώνυμα. Ένας ήσυχος, αδύναμος μεθυσμένος και αγόρι της μαμάς, ο Tikhon Kabanov ανταποκρίνεται πλήρως στο όνομά του. Το παρατσούκλι της «μαμάς» του - Kabanikha - έχει επαναληφθεί εδώ και καιρό από τους αναγνώστες ως όνομα. Δεν είναι καθόλου τυχαίο που ο δημιουργός του "The Thunderstorm" εισάγει ήδη αυτήν την ηρωίδα στην αφίσα: "Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), σύζυγος ενός πλούσιου εμπόρου, χήρα." Παρεμπιπτόντως, το παλιό, σχεδόν δυσοίωνο όνομά της σε συνδυασμό με τον Savel Prokofievich Dikiy μιλάει σίγουρα για τους χαρακτήρες, τον τρόπο ζωής και την ηθική τους. Είναι ενδιαφέρον ότι σε μετάφραση από τα αραμαϊκά το όνομα Μάρθα μεταφράζεται ως «ερωμένη».

Το όνομα Dikoy περιέχει επίσης πολλά ενδιαφέροντα πράγματα. Το γεγονός είναι ότι η κατάληξη - ω στις αντίστοιχες λέξεις διαβάζεται τώρα ως -й(-й). Για παράδειγμα, ο «σπορέας της ελευθερίας της ερήμου» του Πούσκιν (στην τρέχουσα προφορά - «έρημος») σημαίνει «μοναχικός». Έτσι, ο Ντίκοϊ δεν είναι παρά ένας «άγριος», απλώς ένας «άγριος».

Το επώνυμο του Ostrovsky μπορεί να υποδηλώνει εμφάνισηπρόσωπο: Puzatov, Borodkin, Pleshakov, Kurchaev, Belotelova;

Από άποψη συμπεριφοράς: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov.

Για τον τρόπο ζωής: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhev.

Για την κοινωνική και οικονομική κατάσταση: Bolshov, Velikatov. Τα επώνυμα Goltsov, Mykin, Tugina, Kruchinina δηλώνουν τη δύσκολη ζωή των κομιστών τους, γεμάτη ανάγκες και στερήσεις.

Πολλά από τα επώνυμα του Ostrovsky προέρχονται από δημοφιλείς λέξεις (ονόματα ζώων, πτηνών, ψαριών) με προφορά αρνητική τιμή: φαίνεται να χαρακτηρίζουν τους ανθρώπους σύμφωνα με τις ιδιότητες που είναι εγγενείς στα ζώα. Ο Baranchevsky και ο Pereyarkov είναι ηλίθιοι σαν πρόβατα. Ο Lisavsky είναι τόσο πονηρός όσο μια αλεπού. Η Kukushkina είναι εγωίστρια και άκαρδη, σαν κούκος.

Έτσι, μια από τις μεθόδους του Ostrovsky για το σχηματισμό επωνύμων είναι η μεταφορά (εικονική σημασία).

2.3.2. - Shchedrin.

Είναι γνωστό ότι όταν κάποιο φαινόμενο ή πολιτισμικό φαινόμενο φτάνει σε ένα ορισμένο επίπεδο, γίνεται παγκοσμίως γνωστό και δημοφιλές, αρχίζει να παρωδείται. Έτσι είναι και με τα ονόματα που μιλούν. Έχουμε ήδη εν μέρει αγγίξει το γεγονός ότι ο Γκόγκολ παρωδίασε μερικούς ευγενείς οικογένειες. Ο Shchedrin έχει επίσης πολλά τέτοια επώνυμα: Intercept-Zalikhvatsky από την "Ιστορία μιας πόλης", Serpukhovsky-Dogonay, Uryupinsky-Doezhay από το "Abroad", Peresvet-Zhaba από το "Satire in Prose". Ωστόσο, στην προκειμένη περίπτωση έχουμε να κάνουμε με ένα φαινόμενο περισσότερο κοινωνικό, πολιτικό και μόνο τότε λογοτεχνικό.

Με την πλήρη έννοια, παρωδικά ονόματα και, κατά συνέπεια, ήρωες εμφανίζονται στα έργα του Kozma Prutkov, που δημιουργήθηκαν μέσω των φιλικών προσπαθειών των αδελφών Zhemchuzhnikov. Είναι περίεργο που οι ήρωες της κωμωδίας «Fantasia» φορούν εντελώς παρωδικά ονόματα; Έτσι, ο ήρωας, τον οποίο οι συγγραφείς παρουσιάζουν ως "αξιοπρεπή άνθρωπο", φέρει το επώνυμο Kutilo - Zavaldaisky. Το "ένα ντροπαλό άτομο" ονομάζεται φυσικά Shameless. "Ο άνθρωπος που πουλάει σαπούνι" σε αυτή την κωμωδία αποδεικνύεται ότι είναι ο πρίγκιπας Κασιάν Ροντιόνοβιτς Μπάτογκ-Μπατίεφ. Σε αυτό το διπλό επώνυμο, τόσο ο Batu όσο και οι μπάτογκ βρήκαν μια θέση για τον εαυτό τους. Ένας ξεκάθαρος απόηχος του ονόματος του γιου του Μανίλοφ είναι το όνομα του Θεμιστοκλή Μιλτιάντοβιτς Ραζορβάκι. Και στο δράμα «Love and Silin», ο Kozma Prutkov φέρνει στη σκηνή τη σύζυγο του στρατηγού Kislozvezdova, «μια βουβή αλλά ηδονική χήρα» και τον Silva don Alonzo τον απατεώνα, «έναν επισκέπτη Ισπανό».

Όχι λιγότερο παρωδικά και αστεία είναι τα ονόματα της κωμωδίας "Skullbreaker, δηλαδή φρενολόγος". Εδώ είναι ο Shishkenholm, «ένας φρενολόγος, ένας εύθυμος γέρος, φαλακρός, με ένα κομμένο κρανίο», εδώ είναι ο Vikhorin, «ένας πολιτικός υπάλληλος. Ξυρισμένο πρόσωπο, φαλακρό, φορώντας περούκα». Ξέρετε, γι' αυτό είναι ο Vikhorin.

Η παρωδία συνυπάρχει πάντα παράλληλα με αυτό που σατιρίζει.

Μπορεί να υποτεθεί ότι οι θεατρικοί συγγραφείς μεταγενέστερες εποχέςΤα ομιλούντα ονόματα των χαρακτήρων έπρεπε να αλλάξουν.

2.3.3. .

Τα ονόματα και τα επώνυμα στα έργα είναι σημασιολογικού χαρακτήρα. Το δυσάρεστο επώνυμο Smerdyakov (το μυθιστόρημα The Brothers Karamazov) ανήκει σε έναν χαρακτήρα που αηδιάζει τους άλλους. Το μυστικό του επωνύμου Karamazov αποκαλύπτεται στο μυθιστόρημα από τον ίδιο τον συγγραφέα. Ο επιτελικός καπετάνιος Σνεγκίρεβα, χαιρετώντας τον Αλιόσα, τον αποκαλεί Τσερνομάζοφ και όταν ο Σνεγκίρεφ τη διορθώνει, επαναλαμβάνει ξανά: «Λοιπόν, Καραμάζοφ, ή ό,τι άλλο είναι, αλλά εγώ είμαι πάντα ο Τσερνομάζοφ». Όπως μπορείτε να δείτε, δύο ρίζες ξεχωρίζουν εδώ: kara - (που μεταφράζεται από τα τουρκικά ως "μαύρο") και maz- ("αλοιφή, για να λερώσετε"). Όλοι οι Karamazov ενώνονται με μια μαύρη αρχή.

Οι ερευνητές έχουν δώσει από καιρό προσοχή στο ασυνήθιστο όνομα του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος "Έγκλημα και Τιμωρία": δημιουργεί την εντύπωση ενός βουητού (Ra-Ra-Ra: Rodion Romanovich Raskolnikov). Αλλά όχι μόνο οι ηχητικές συνειρμοί προκάλεσαν αυτόν τον συνδυασμό. Raskolnikov - "ξεδιπλώνει" τη μητέρα γη που τον γέννησε, "διασπά" την πατρίδα του (όνομα Rodion) και αν πάρουμε το πατρώνυμο, τότε μια άμεση ερμηνεία είναι πολύ πιθανή: διάσπαση της πατρίδας των Ρομανόφ(πατρώνυμο Romanovich)

Ο Φ. Ντοστογιέφσκι χρησιμοποιεί ευρέως το όνομα Σοφία (ελληνική Σοφία «σοφία») στα έργα του: Σοφία Αντρέεβνα (μητέρα του εφήβου), Σοφία Ιβάνοβνα (μητέρα του Ιβάν και Αλιόσα Καραμάζοφ), Σοφία Ματβέβνα Ουλίτινα (φύλακας άγγελος των τελευταίων ημερών του Ο Στέπαν Τροφίμοβιτς στο «The Possessed» ) Τέλος, η Sonya Marmeladova. Όλοι τους ενώνονται με την πίστη στην τελική νίκη του καλού. Δεν ήταν καθόλου τυχαίο ότι η Sonechka Marmeladova ζούσε στο διαμέρισμα του ράφτη Kapernaumov, του οποίου το επώνυμο προήλθε από τη διάσημη ευαγγελική πόλη της Καπερναούμ, όπου ο Χριστός κήρυττε συχνά.

Έτσι, τα ονόματα και τα επώνυμα πολλών ηρώων δεν είναι τυχαία. Το να αποκαλύψει το νόημά τους σημαίνει να κατανοήσει καλύτερα την πρόθεση του συγγραφέα.

2.3.4.

Μου άρεσε να χρησιμοποιώ επώνυμα με νόημα. Τι αξίζουν, για παράδειγμα: ο υπαξιωματικός Prishibeev, ο αξιωματικός Chervyakov, ο ηθοποιός Unylov...

Στα έργα του Τσέχοφ, ένα όνομα είναι μια ακριβής περιγραφή ενός χαρακτήρα: υπαξιωματικός Prishibeev, αξιωματούχος Chervyakov, ηθοποιός Unylov, κουρέας Blestkin. Χρησιμοποιώντας επώνυμα, ο Τσέχοφ δημιουργεί κωμικές καταστάσεις, σατιρικές εικόνες. Έτσι, μερικές φορές βάζει το ένα δίπλα στο άλλο επώνυμα που σχηματίζονται από λέξεις που είναι πολύ απομακρυσμένες μεταξύ τους ως προς το νόημα: Kashalotov και Desdemonov, Vesuviev και Chernosvinsky. Αντιπαραθέτοντας επώνυμα, ο συγγραφέας επιτυγχάνει μια ακόμη πιο ακριβή περιγραφή των χαρακτήρων. Το πώς έχει αλλάξει η τεχνική που κληρονομήθηκε από τους κλασικιστές φαίνεται στην εκπληκτική ιστορία του Τσέχοφ «Το όνομα του αλόγου». Η «μετωπική επίθεση» με τους ατελείωτους και απόλυτα παραδοσιακούς Uzdechkin, Zherebtsov και Korenny, όπως ξέρουμε, δεν οδήγησε σε τίποτα. "Άλογο" το όνομα ενός ειδικού στον γοητευτικό πονόδοντο αποδεικνύεται ότι είναι ακριβώς από συνειρμική άποψη. Το Ovsov είναι ένα πρόβλημα με πολλά άγνωστα. Αυτό δεν είναι ένας πρωτόγονος τύπος Kobylin και Loshadevich, επομένως φυσικά δεν μπορούμε να συμφωνήσουμε με τους λάτρεις των παραδόξων P. Weil και A. Genis, οι οποίοι στο άρθρο «Όλα είναι στον κήπο» σχετικά με το έργο του Τσέχοφ έγραψε: «Σε αντίθεση με το μακρύ -διατήρησε στη ρωσική λογοτεχνία τις παραδόσεις βάπτισης ηρώων με ονόματα, επώνυμα τα δράματα του Τσέχοφτυχαία, σαν τηλεφωνικός κατάλογος, αλλά αντί για το αλφάβητο τους ενώνει μια τυπολογική ενότητα, την οποία ο συγγραφέας έβαλε στον τίτλο μιας από τις συλλογές του - "Gloomy People".

Τα επώνυμα Chebutykin, Trigorin, Treplev δεν δόθηκαν από τον Τσέχοφ στους ήρωές του τυχαία. Λέξεις όπως "merlikhlyundiya" και Chebutykin είναι από την ίδια κατηγορία. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τους ήρωες του "The Seagull" Konstantin Treplev και τη μητέρα του, επίσης, παρεμπιπτόντως, μετά τον σύζυγο της Trepleva. Δεν είναι τυχαίο που ο γιος λέει για τη μητέρα του: «Το όνομά της συζητιέται συνεχώς στις εφημερίδες και με κουράζει». Παρεμπιπτόντως, το καλλιτεχνικό όνομα της Irina Nikolaevna είναι Arkadina. Το επώνυμο του μυθιστοριογράφου Τριγκόριν είναι λογοτεχνικό κατά καιρούς! Και όχι μόνο το Trigorskoe, αλλά και τρεις θλίψεις έρχονται στο μυαλό.

Το όνομα του Lyubov Ranevskaya (nee Gaeva) προκαλεί επίσης πολλούς συνειρμούς. Εδώ είναι μια πληγή, και μια αγάπη, και ένα βουνό (δίπλα - ξύλο βελανιδιάς, άλσος, μαύρο δάσος). Γενικά, το έργο «Ο Βυσσινόκηπος» είναι ένας πραγματικός θησαυρός ονομασιών. Εδώ είναι ο Simeonov-Pishchik και το όνομα του Trofimov είναι Petya.

Φυσικά, σε πρώιμες ιστορίεςΟ Τσέχωφ βασιλεύει από τους ίδιους Κουβαλδίνους, Χριούκινους και Οχουμέλοφ (συνώνυμα: να ζαλίζεις, να χάνεις τη λογική· αυτή η ίδια λεπτομέρεια τονίζεται στη συμπεριφορά του, ελλείψει δικής του γνώμης). Και στα δράματα μπορείτε να βρείτε ονόματα γνωστά στην εποχή του Οστρόφσκι. Για παράδειγμα, ο χαρακτήρας του "Three Sisters" Solyony είναι κάπως παρόμοιος με τον Skalozubov - τα αστεία του μυρίζουν άσχημη γεύση, είναι πολύ πρωτόγονα, ανόητα - "αλμυρά" και το επώνυμό του μοιάζει περισσότερο με ψευδώνυμο όπως ο Ushetelny.

Ωστόσο, τέτοια ονόματα στο θέατρο του Τσέχοφ είναι η εξαίρεση παρά ο κανόνας. Και ένα διαφορετικό όνομα βασιλεύει στα δραματικά του αριστουργήματα, που αντιστοιχεί σε έναν νέο ήρωα, μια νέα φύση της σύγκρουσης, ένα νέο θέατρο - το θέατρο του Τσέχοφ.

συμπέρασμα

Κάθε συγγραφέας εξετάζει προσεκτικά ποια ονόματα μπορεί και πρέπει να συμπεριλάβει στο κείμενο του έργου του, ειδικά τα ονόματα των χαρακτήρων, μέσω των οποίων εκφράζει αναγκαστικά μια υποκειμενική στάση απέναντι στον χαρακτήρα που δημιουργείται, τους χαρακτήρες που απεικονίζονται και τους τύπους προσωπικότητας. Η ανάλυση των λογοτεχνικών ονομάτων (ποιητών) πρέπει να αποτελεί αναπόσπαστο μέρος της ανάλυσης καλλιτεχνικών εικόνων και ιδεολογικό περιεχόμενοοποιοδήποτε έργο στο σύνολό του.

Βιβλιογραφία

Αζάροβα. Εγχειρίδιο για τη ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα, μέρος 1. - Μ., «Προμηθέας», 1995, σελ. 28-29. Λογοτεχνία Αλμπέτκοβα. Από τις λέξεις στη λογοτεχνία: σχολικό βιβλίο. για την 8η τάξη. γενική εκπαίδευση ιδρύματα / 5η έκδ., στερεότυπο. – Μ.: Bustard, 2005. Σελ.82. Bulgakov Mr. de Moliere.- M., “Young Guard”, 1962, σ.165. Weil P., Genis A. Native speech - M., “Nezavisimaya Gazeta”, 1991, σελ. 181. Griboyedov. Μυθιστόρημα", 1988, σελ. 680. Grigoriev και ηθική - M., “Sovremennik”, 1986, σ.295.

7. . Εικονογραφημένο λεξικό της ζωντανής ρωσικής γλώσσας. Σε 2 τόμους. - Αγία Πετρούπολη: " Εκδοτικό οίκο"Neva"? Μ.: “OLMA-Press”, 20 σελ.- (Σειρά “Children’s Encyclopedia”).

8. «Αλίμονο από εξυπνάδα». - Μ: Μυθοπλασία, 1974, σ.62.

Μαλχάζοβα λογοτεχνία XIXαιώνα, μέρος 1. - Μ., “Mark”, 1993, σσ. 10-11. , Suslova ρωσικά επώνυμα - M., “Science”, 1984, σελ. 69, 130, 131.

Το αποδεικνύω μονοπάτι ζωήςη επιλογή του επαγγέλματος, του χόμπι, του χαρακτήρα, των προτιμήσεων γάμου και ακόμη και της ευκαιρίας να αφήσει ένα σημάδι στην ιστορία - όλα αυτά καθορίζονται αυστηρά από διάφορους παράγοντες. Πρέπει να πούμε ότι οι παράγοντες (ομολογουμένως δευτερεύοντες) που καθορίζουν τη μοίρα ενός ατόμου περιλαμβάνουν την «κατασκευή» του επωνύμου του, που λέει στους άλλους πώς να συμπεριφέρονται στον ιδιοκτήτη του. Το επώνυμο επηρεάζει τις προοπτικές καριέρας, τις εργασιακές συγκρούσεις, ακόμη και την επιλογή φίλων και συντρόφου ζωής.

Επώνυμο με έμφαση σε 1 συλλαβή - "Resolute".

Στα ρωσικά, η έμφαση στην πρώτη συλλαβή είναι συνήθως σε λέξεις που δηλώνουν κάτι γρήγορο και ξαφνικό (για παράδειγμα, άνεμος, καταιγίδα, βροχή, βροχή, βροντή, αστραπή και ακόμη και πέτρα, καθώς μπορεί να πέσει γρήγορα). Κατά συνέπεια, τα επώνυμα με έμφαση στην πρώτη συλλαβή ακούγονται σαν "γρήγορα" και οι γύρω τους αποδίδουν αποφασιστικότητα στους ιδιοκτήτες τους. Για παράδειγμα, «Τρότσκι», «Μπεγκίτσεφ», «Λαρίν» είναι κάτι που «επιτίθεται» αμέσως, από το πρώτο βήμα.

Τα περισσότερα έμψυχα αντικείμενα, καθώς και τα άψυχα αντικείμενα, που ήταν πρωταρχικής σημασίας για τον άνθρωπο από την αρχαιότητα, έχουν επίσης έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Αυτά είναι, για παράδειγμα, τα ονόματα των περισσότερων προϊόντων διατροφής. Ένα επώνυμο με έμφαση στην πρώτη συλλαβή είναι επίσης ένα είδος διεκδίκησης μεγαλείου. Ένα τέτοιο επώνυμο δεν επιτρέπει σε ένα άτομο να ξεχάσει την "υψηλή καταγωγή" του. Είναι το ίδιο με το να φοράτε μια ετικέτα με την επιγραφή "Είμαι ο πιο δυνατός και γρήγορος!", "Με φαίνεται από μακριά - είμαι αυτός που δεν κρύβεται!", "Είμαι το αφεντικό!".

Όπως γνωρίζετε, σε μουσικό μέτρο, τα δυνατά χτυπήματα είναι το πρώτο και, σε μικρότερο βαθμό, το τρίτο χτύπημα (το δεύτερο και το τέταρτο είναι αδύναμα). Κατά συνέπεια, ένα επώνυμο με έμφαση στην πρώτη ή την τρίτη συλλαβή ακούγεται ισχυρό και σίγουρο. Επιπλέον, τα επώνυμα με έμφαση στην πρώτη συλλαβή συχνά προφέρονται έντονα, μερικές φορές με έναν τόνο εχθρότητας και ταυτόχρονα όλοι οι ήχοι προφέρονται καθαρά. Ως αποτέλεσμα, ο φέρων το επώνυμο αισθάνεται ότι είναι επικίνδυνος αντίπαλος για αυτόν που το προφέρει.

Μεταξύ αυτών των οποίων το επώνυμο έχει έμφαση στην πρώτη συλλαβή, υπάρχουν πολλά άτομα με σύμπλεγμα κατωτερότητας λόγω της ασυμφωνίας μεταξύ της πραγματικής τους κατάστασης και αυτού που «δηλώνεται» στο επίθετό τους. Τους φαίνεται ότι οι γύρω τους, φωνάζοντας τους με το επίθετό τους, τους πειράζουν, υπενθυμίζοντάς τους ότι είναι «κανείς». Πιο πολύ προσβάλλονται όταν το επώνυμό τους προφέρεται δυνατά, απότομα, τονίζοντας την τονισμένη συλλαβή. Εάν θέλετε να ευχαριστήσετε τον ιδιοκτήτη ενός επωνύμου "με αξίωση για υψηλή θέση", προφέρετέ το ομαλά, "θαυμάζοντας κάθε ήχο", αλλά δεν χρειάζεται να μειώσετε τα "προεξέχοντα" φωνήεντα - αυτό γίνεται αντιληπτό ως "μείωση της κατάστασης". ”

Επώνυμο με έμφαση στη 2η και 4η συλλαβή - "Στατικό"

Οι λέξεις στα ρωσικά που υποδηλώνουν μακροχρόνιες διεργασίες, ακίνητα ή αργά κινούμενα αντικείμενα, κατά κανόνα, προφέρονται με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Για παράδειγμα: νερό, καταιγίδα (διαδικασία), ρέμα, γη, γρασίδι, λουλούδι κ.λπ. Κατά συνέπεια, τα επώνυμα με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή υποδηλώνουν αναποφασιστικότητα και παθητικότητα του ιδιοκτήτη του. Έτσι, για παράδειγμα, ένα άτομο με το όνομα " Τροτσένκο», « Σεμένοφ», « Λιγκόφσκι«εμφανίζεται σε εμάς ως κάτι που «επιτίθεται» μόνο μετά από ένα «βήμα δοκιμής». Παρεμπιπτόντως, αυτός είναι ο πιο συνηθισμένος τύπος επωνύμου, όπως φαίνεται εύκολα κοιτάζοντας σε οποιονδήποτε τηλεφωνικό κατάλογο.

Ένα τέτοιο επώνυμο, σε αντίθεση με αυτό που δίνει έμφαση στην πρώτη συλλαβή, δεν φαίνεται «δυνατό», «γρήγορο» ή προκλητικό. Προφέρεται, κατά κανόνα, απαλά και αν το επώνυμο είναι μακρύ (για παράδειγμα, "Kirpichnikova"), τότε είναι ακατανόητο. Τέτοια επώνυμα προφέρονται συνήθως με τέτοιο τρόπο ώστε οι μεμονωμένοι ήχοι να "περνούν" αδιάκριτα και από την παιδική ηλικία έχετε την αίσθηση ότι δεν είστε το άτομο στο οποίο επικεντρώνεται η προσοχή. Είναι αλήθεια ότι αν ετοιμάζεστε να γίνετε πρόσκοπος, αυτό δεν θα σας βλάψει.

Όσο για άλλους, ένα άτομο με παρόμοιο επώνυμο τους φαίνεται κάτι παθητικό και απολύτως ασφαλές, οπότε σπάνια βρίσκεται μόνος του. Το ίδιο, σε ακόμη μεγαλύτερο βαθμό, ισχύει και για τα επώνυμα με έμφαση στην τέταρτη συλλαβή. Είναι αλήθεια ότι η εντύπωση της παθητικότητας δεν είναι τόσο έντονη αν μια από τις συλλαβές "κολλάει έντονα", όπως στα επώνυμα «Μπολκόνσκι», «Ροστοτσκι" και ούτω καθεξής.

Επώνυμο με έμφαση σε 3 συλλαβές - "Σημαντικό πουλί"

Όπως ήδη αναφέρθηκε, ένα επώνυμο με έμφαση στην τρίτη συλλαβή ακούγεται, από την άποψη της μουσικότητας, σίγουρο και "δυνατό", αν και είναι κατώτερο από αυτό που έχει έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Ταυτόχρονα, ο ιδιοκτήτης ενός τέτοιου επωνύμου πιστώνεται με ιδιότητες όπως η σύνεση και η προσοχή. Αυτό συμβαίνει επειδή φαίνεται ότι ένα άτομο με το επώνυμο " Dobrolyubov», « Μπαλικόεφ" ή " Καμπαλέφσκι«Επιτίθεται» στον εχθρό όχι αμέσως, αλλά μόνο αφού κάνει δύο «δοκιμαστικά βήματα».

Ένα επώνυμο με έμφαση στην τρίτη συλλαβή προφέρεται μερικές φορές με ένα προεξέχον χείλος, δείχνοντας περιφρόνηση για την "υψηλή θέση" που είναι εγγενής σε αυτό, αλλά το αυτί σας πιάνει όχι μόνο τη στάση του εχθρού απέναντί ​​σας, αλλά και το γεγονός ότι σας βλέπει ως «σημαντικό» πουλί».

Επώνυμο με διφορούμενη προφορά - "White Crow"

Ένα άτομο με διφορούμενη προφορά σε ένα επώνυμο αισθάνεται άβολα επειδή η κατάστασή του είναι αβέβαιη. Εάν ένα τέτοιο άτομο έχει επίσης μια ασυνήθιστη εμφάνιση ή ένα ασυνήθιστο όνομα, αισθάνεται σαν ένα «μαύρο πρόβατο». Αυτό τον αναγκάζει είτε να προσπαθήσει για τη μοναξιά είτε να ξοδέψει πολλή ενέργεια για να δημιουργήσει μια σταθερή θέση στην κοινωνία.

Ίσως έχετε παρατηρήσει ότι μερικές φορές τα μέλη της ίδιας οικογένειας δίνουν διαφορετικούς τόνους στα επώνυμά τους. Όσοι από αυτούς έχουν ανεπτυγμένη αίσθηση αυτοεκτίμησης, μεγάλες φιλοδοξίες και υψηλή θέση δεν φοβούνται να δώσουν έμφαση στην πρώτη ή την τρίτη συλλαβή (αυτοί είναι, κατά κανόνα, πατέρες οικογενειών και αξιοσέβαστες ηλικιωμένες κυρίες). Όσοι πιστεύουν ότι η πραγματική τους θέση είναι χαμηλή προσπαθούν να «αποσπάσουν την προσοχή από τον εαυτό τους» μετατοπίζοντας την έμφαση στη δεύτερη ή την τέταρτη συλλαβή (συνήθως νεαρές γυναίκες και παιδιά). Έτσι, όλα τα μέλη μιας οικογένειας που γνωρίζω αυτοαποκαλούνται Alexandrovs, και ο πατέρας της οικογένειας, διδάκτορας επιστημών, και η πιανίστα κόρη του αυτοαποκαλούνται Alexandrovs, καθώς η έμφαση στην τρίτη συλλαβή ακούγεται σαν αξίωση για μια ανώτερη κατάσταση.

Επώνυμο με έμφαση στην τελευταία συλλαβή - "Συγκλονιστικό"

Εάν η θέση της τονισμένης συλλαβής στο επώνυμο δείχνει τη δύναμη με την οποία δηλώνετε, τότε η παρουσία της επόμενης συλλαβής μετά την τονισμένη επιβεβαιώνει την εγκυρότητα αυτής της δήλωσης.

Για παράδειγμα, εάν το επώνυμό σας είναι "Gushchenkovich", "Gushchenkovtsev" ή "Gushchenkovsky", εκλαμβάνεστε ως ένα ον που κάνει δύο "δοκιμαστικά βήματα", "χτυπά" και στη συνέχεια κάνει ένα άλλο "βήμα" προς τα εμπρός. Κατά συνέπεια, θεωρείστε προσεκτικοί, αλλά και πάλι ικανοί να προκαλέσετε σουφρώνωκαι πάρτε τη θέση του εχθρού. Εάν το επώνυμο τελειώνει σε μια τονισμένη συλλαβή (όπως στο επώνυμο "Gushchenkov"), δημιουργεί την εντύπωση παραξενιάς και υποτίμησης, επειδή το "Gushchenkov" για εμάς είναι κάτι που κάνει δύο "δοκιμαστικά βήματα" και στη συνέχεια, ξαφνικά, δηλώνει περήφανα τον εαυτό μου, αν και αυτό είναι εντελώς ακατάλληλο - άλλωστε, η επαφή μας με το επώνυμο έχει ήδη τελειώσει. Ένα τέτοιο άτομο είναι πιο πιθανό να αποκτήσει τη φήμη του καυχησιάρη και του ψεύτη ή, στην καλύτερη περίπτωση, του λάτρη του σοκ.

Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι μετά την τονισμένη συλλαβή που συμβολίζει τη δύναμη αυτό το άτομο, το επώνυμο είναι "κομμένο". Ο κομιστής του επωνύμου αισθάνεται ότι έχει δηλώσει τη δύναμη και τη σημασία του, αλλά δεν έχει «εξηγήσει» τι είναι. Με άλλα λόγια, η αξίωση υπεροχής σε τέτοια επώνυμα δεν υποστηρίζεται με τίποτα. Οι άνθρωποι με επώνυμα όπως "Gorbunov", "Khitretsov", "Stachentsov", "Kochubey" έχουν συχνά την επιθυμία να ενισχύσουν την κατάστασή τους με κάτι οπτικό, ώστε να μην χάνουν την ευκαιρία να επιδεικνύονται. Δεν είναι τυχαίο που ο Γκόγκολ ονόμασε τον κύριο χαρακτήρα του «Γενικού Επιθεωρητή» του Χλεστάκοφ.

Μια παρόμοια επιθυμία, αν και, κατά κανόνα, σε μικρότερο βαθμό, βιώνουν εκείνοι των οποίων το επώνυμο δεν αποτελείται από τρεις συλλαβές, αλλά από δύο ("Skachkov", "Bashkin", "Dukhnov" κ.λπ.). Η συμπεριφορά τους είναι συχνά ακατανόητη για τους άλλους. Για παράδειγμα, η επιθετικότητα των ανθρώπων των οποίων το επίθετο τελειώνει με μια τονισμένη συλλαβή εκφράζεται διαφορετικά από εκείνη εκείνων των οποίων η «επιθετική» συλλαβή είναι η πρώτη. Οι τελευταίοι πρώτα «εκρήγνυνται» και μετά εξηγούν τους λόγους της αγανάκτησής τους και όσοι το επώνυμό τους τονίζεται στην τελευταία συλλαβή τείνουν να σοκάρουν τους άλλους την τελευταία στιγμή και να τους αφήνουν σε αυτή την κατάσταση.

Αριθμός συλλαβών - ικανότητα ολοκλήρωσης πραγμάτων

Αντιλαμβανόμαστε τον ήχο ενός επώνυμου με τον ίδιο τρόπο όπως τον ήχο ενός μουσικού ρυθμού. Αν στο επώνυμο Ζυγός αριθμόςσυλλαβές, φαίνεται αρμονικό και πλήρες. Ένα μονοσύλλαβο επώνυμο γίνεται επίσης αντιληπτό ως ενιαίο σύνολο. Επομένως, τα επώνυμα που αποτελούνται από τρεις συλλαβές υποδηλώνουν ότι οι ιδιοκτήτες τους δεν είναι αυτάρκεις άτομα και δεν ξέρουν πώς να ολοκληρώσουν αυτό που αρχίζουν.

Ρωσική λογοτεχνία σε επώνυμα

Τα ίδια μοτίβα παρατηρούνται στη ρωσική λογοτεχνία. Οι συγγραφείς αποκαλούν τους ενεργούς ήρωες με επώνυμα με έμφαση στην πρώτη συλλαβή, τους ανήμπορους στη δεύτερη και τους σημαντικούς, πλούσιους ή σοφούς στην τρίτη. Κατά κανόνα, οι συγγραφείς δίνουν επώνυμα με έμφαση στην πρώτη συλλαβή σε ήρωες που αντιπροσωπεύουν τα μέρη της σύγκρουσης, καθώς και αρνητικούς χαρακτήρες (εξάλλου, το κακό πρέπει να είναι ενεργό!), και τα θύματά τους έχουν συνήθως επώνυμα με έμφαση στο δεύτερη συλλαβή. Κρίνετε μόνοι σας - ορίστε τα έργα από το σχολικό πρόγραμμα:

Στο “We from Wit” ο A.S. Ο κύριος χαρακτήρας του Γκριμπογιέντοφ, ο Τσάτσκι, συμπεριφέρεται εξαιρετικά προσβλητικά, όπως αρμόζει σε ένα άτομο με έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Ο ιδεολογικός του αντίπαλος είναι ο Famusov - επίσης ένας άνθρωπος με «αποφασιστικό» επώνυμο, αλλά αυτό που ακούγεται πιο βαρετό. Το κύριο αντικείμενο των επιθέσεων του Chatsky είναι ο Molchalin, ο οποίος θέλει να ευχαριστήσει τους πάντες (έμφαση στη δεύτερη συλλαβή), ο οποίος είναι εντελώς ανίκανος να κάνει μια επίθεση αντιποίνων. Ο χαρακτήρας που συγκλονίζει τους άλλους (με την αγένειά του) είναι ο συνταγματάρχης Skalozub. Η έμφαση σε αυτό το επώνυμο πέφτει στην τελευταία συλλαβή και αυτή η συλλαβή είναι η τρίτη, που συμβολίζει τη μάλλον υψηλή θέση του συνταγματάρχη - δεν είναι τυχαίο ότι ο Famusov θέλει να παντρευτεί την κόρη του μαζί του.

Ας προσέξουμε και εμείς δευτερεύοντες χαρακτήρες. Ο Γκόριτς, ο φίλος του Τσάτσκι, είναι ο μόνος που δεν πιστεύει στην τρέλα του. Η εσωτερική αλληλεγγύη του Γκόριτς με τον Τσάτσκι συμβολίζεται με την ίδια έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Ο συγγραφέας ξεκαθαρίζει ότι οι φίλοι του Famusov είναι αρκετά πλούσιοι και σε θέση. Δεν είναι τυχαίο που μεταξύ των καλεσμένων του βλέπουμε άτομα με επώνυμα που ξεκινούν από την πρώτη και την τρίτη συλλαβή: αυτοί είναι οι Tugoukhovskys, ο απατεώνας Zagoretsky (τα άτομα με το γράμμα "c" στο επώνυμό τους αποδίδονται συχνά σε πονηριά). Repetilov, καθώς και οι κυρίες Khlestova και Khryumina. Αυτές οι γυναίκες είναι απασχολημένες να επικρίνουν τους πάντες. Και οι δύο έχουν έμφαση στην πρώτη συλλαβή, η οποία συμβολίζει στη λογοτεχνία μια τέτοια ποιότητα όπως η επιθετικότητα.

Ας εξετάσουμε τα έργα του A.S. Η ιστορία "The Station Agent" καταλήγει σε μια σύγκρουση μεταξύ δύο ανθρώπων - ΒύρινΚαι Μίνσκι, "Χωρική νεαρή κυρία" - σε μια διαμάχη μεταξύ ιδιοκτητών γης ΜπερεστόφΚαι Μουρόμσκι.

Στο μυθιστόρημα "Dubrovsky" ο κύριος χαρακτήρας (δεύτερη συλλαβή) χάνει την περιουσία του, και στη συνέχεια η νύφη του, μέσω των προσπαθειών ενός πλούσιου Τροεκούροβα(τρίτη συλλαβή).

Στην ιστορία " Η κόρη του καπετάνιου» ο αρνητικός ήρωας είναι ένας επιθετικός απατεώνας Σβάμπριν, και τα θύματά του είναι θετικά Peter Γκρίνεφκαι η Μάσα Μιρόνοβα. Σε αυτό το έργο υπάρχει ένας άλλος αρνητικός χαρακτήρας με έμφαση στην πρώτη συλλαβή - Ζουρίν- ένας άντρας που συναντά τον Γκρίνεφ σε μια ταβέρνα, του μαθαίνει να παίζει μπιλιάρδο, τον μεθύζει και κερδίζει 100 ρούβλια από αυτόν.

Στο μυθιστόρημα "Eugene Onegin" υπάρχουν τρεις κύριοι χαρακτήρες: η Τατιάνα Λάρινα, που είναι ο πιο δραστήριος χαρακτήρας (προφορά, αντίστοιχα, στην πρώτη συλλαβή), ο υπεκφυγής Onegin και ο ποιητής Lensky, που προκάλεσε τον Onegin σε μονομαχία. Μια επιστολή πρόκλησης στον Onegin φέρνει ο Zaretsky (υπάρχει ένας "πονηρός" ήχος "c" στο επίθετό του!), ο οποίος στο μυθιστόρημα έχει την εξής περιγραφή: "κάποτε ένας καβγατζής, αρχηγός συμμορίας τζόγου, ο επικεφαλής μιας ρακής, μιας κερκίδας ταβέρνας.»

Στο «Hero of Our Time» του M.Yu, μια κόκκινη κλωστή διατρέχει την ιδέα της έλλειψης των χαρακτήρων ΣΤΟΧΟΣ ΖΩΗΣ. Αντίστοιχα, όλοι έχουν επώνυμα που ξεκινούν από τη δεύτερη συλλαβή. Το άγχος στην πρώτη συλλαβή εμφανίζεται μόνο μία φορά, μέσα ξένο όνομα Werner, που ανήκει σε δευτερεύοντα χαρακτήρα.

"Taras Bulba" N.V. Ο Γκόγκολ είναι, φυσικά, ένας αποφασιστικός και με ισχυρή θέληση ήρωας - ένας πατριώτης, ένας γενναίος πολεμιστής, ένας πατέρας που πυροβόλησε τον ίδιο του τον γιο για προδοσία. Αλλά το επώνυμο του άτυχου Andriy, παρεμπιπτόντως, δεν ήταν Bulba, αλλά Μπουλμπένκο, καθώς και ο σεμνός αδερφός του Οστάπ.

Στο «The General Inspector» N.V. Ο κύριος χαρακτήρας του Γκόγκολ είναι ο καυχησιάρης και ψεύτης Χλεστάκοφ. Η έμφαση στο επώνυμο πέφτει στην τελευταία συλλαβή και αυτή η συλλαβή είναι η τρίτη (ισχυρή θέση). Όπως ήδη αναφέρθηκε, τα επώνυμα με έμφαση στην τελευταία συλλαβή προδιαθέτουν να καυχηθούν και να σοκάρουν τους άλλους.

Κύριος χαρακτήρας " Νεκρές ψυχές» N.V. Gogol - τυχοδιώκτης Chichikov. Ο «σοκαριστικός» χαρακτήρας με έμφαση στην τελευταία συλλαβή είναι ο γαιοκτήμονας Nozdryov.

Στο «The Thunderstorm» του Ν. Οστρόφσκι, ο αποτυχημένος εφευρέτης φέρει το επώνυμο Kuligin, η σύζυγος του πλούσιου εμπόρου - Kabanova και ο έμπορος Dikoy συγκλονίζει τους γύρω του με τη συμπεριφορά του.

Ο πιο παθητικός χαρακτήρας στη ρωσική λογοτεχνία είναι, χωρίς αμφιβολία, ο Oblomov από ομώνυμο μυθιστόρημαΙ. Γκοντσάροβα. Η τεμπελιά του και η έλλειψη σκοπού ζωής είναι ακόμη πιο περίεργα από εκείνα των άλλων «δεύτερων συλλαβών» - των Onegin και Pechorin. Σύμφωνα με την πλοκή, η νύφη του Oblomov επέλεξε έναν άνδρα με το ενεργητικό επώνυμο Stolz και ο Oblomov παντρεύτηκε μια άλλη "γυναίκα δεύτερης κατηγορίας" - τη χήρα Pshenitsina, μετά την οποία πέθανε σύντομα, προφανώς από αδράνεια.

Στο μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» του I.S Turgenev, όλες οι μηδενιστικές θεωρίες του E. Bazarov (2η συλλαβή) γκρεμίστηκαν όταν ερωτεύτηκε την Odintsova (3η συλλαβή) - μια έξυπνη, ψυχρόαιμη γυναίκα. Μεταφορικά, το επώνυμό του συγκρούστηκε με ένα υψηλότερο επώνυμο και ηττήθηκε.

Το μυθιστόρημα «Gentlemen Golovlevs» του M.E. Η Saltykova-Shchedrina περιγράφει τη ζωή της πλούσιας οικογένειας γαιοκτημόνων των Golovlevs (3η συλλαβή).

Στο ποίημα του N.A. Nekrasov "Who Lives Well in Rus'", η λαϊκή σοφία ενσαρκώνεται από τον Grisha Dobrosklonov (τρίτη συλλαβή).

Το μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία" του F. M. Dostoevsky είναι αφιερωμένο στις αμφιβολίες και τους δισταγμούς του Raskolnikov (2η συλλαβή), ο οποίος δεν μπόρεσε ποτέ να συνηθίσει την εικόνα ενός ενεργού κακού, και η σοφία και η σύνεση ενσαρκώνονται από τη Sonechka Marmeladova (3η ). Η άλλη πλευρά της σημασίας του επωνύμου στην τρίτη συλλαβή αντιπροσωπεύεται από έναν αρνητικό χαρακτήρα - τον πλούσιο Svidrigailov. Άλλο ένα φωτεινό αρνητικός χαρακτήραςείναι ο απατεώνας Λούζιν.

Στο «War and Peace» του L.N. Tolstoy, ο Andrei Bolkonsky (2ος) απεικονίζεται ως άτομο με υψηλές φιλοδοξίες. Από όλους τους χαρακτήρες του War and Peace, έχει το πιο «προκλητικό» επώνυμο (η δεύτερη συλλαβή ακούγεται πιο ζωντανή από αυτή των άλλων χαρακτήρων). Δυστυχώς, αυτά τα όνειρα δεν πραγματοποιούνται και στη συνέχεια ο συγγραφέας «σκοτώνει» εντελώς τον Bolkonsky.

Οι υπόλοιποι ήρωες του μυθιστορήματος - Bezukhov, Rostova, Kurakin, Karagina - έχουν επώνυμα με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή και, σε αντίθεση με το επώνυμο "Bolkonsky", η τονισμένη συλλαβή είναι σχεδόν αόρατη. Το επώνυμο "Bezukhov" ακούγεται ιδιαίτερα ομαλό, το οποίο είναι αρκετά συνεπές με τον χαρακτήρα αυτού του χαρακτήρα. Όλοι «πηγαίνουν με τη ροή». Κανένα από αυτά δεν είναι κατάλληλο για το ρόλο του ηγέτη, ενός ανθρώπου που ξέρει πώς και γιατί να ζει. Ο Τολστόι σαφώς δεν συμπαθεί τους ηρωικούς ηγέτες και οι μόνοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος με έμφαση στην πρώτη συλλαβή είναι μη ελκυστικοί σύζυγοι που ονομάζονται Μπεργκ, οι οποίοι, εκμεταλλευόμενοι τον πόλεμο, αγοράζουν πράγματα φτηνά. Μόνο αυτοί ξέρουν ακριβώς τι χρειάζονται.

Προφανώς, από την άποψη του Λέοντος Τολστόι, ο πιο σοφός χαρακτήρας του μυθιστορήματος είναι ο χωρικός Πλάτων Καρατάεφ (3η συλλαβή), μια συνομιλία με τον οποίο σε αιχμαλωσία από τους Γάλλους προκάλεσε στον Πιερ Μπεζούχοφ κάποιο είδος πνευματικής διορατικότητας. Ένας στρατιωτικός ονόματι Zherkov (ένα επώνυμο που τελειώνει με μια τονισμένη συλλαβή) σοκάρει τους γύρω του με τη στάση του απέναντι στον πόλεμο ως ψυχαγωγία.

Στο «Virgin Soil Upturned» του M. Sholokhov, εκπρόσωποι της σοβιετικής κυβέρνησης Davydov, Nagulny και Razmetnov απομακρύνουν τους αγρότες που ονομάζονται Gaev και Borodin. Οι κουλάκοι, με τη σειρά τους, συγκεντρώνονται σε μια συνάντηση με έναν αγρότη που ονομάζεται Ostrovnov (οι πλούσιοι υποστηρίζονται, φυσικά, από τον αγρότη, με έμφαση στην τρίτη συλλαβή). Ο εχθρός του σοβιετικού καθεστώτος, οι Πολόβτσιοι, συμβιβάζεται με το τελευταίο και αποφασίζει να ξεκινήσει μια εξέγερση (ο πιο αποφασιστικός χαρακτήρας!). Δεν υπάρχουν πια ήρωες με έμφαση στην πρώτη συλλαβή στο μυθιστόρημα, όλοι οι άλλοι αγρότες - θύματα της κολεκτιβοποίησης - έχουν επώνυμα με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή.

(Συνεχίζεται)

Την επόμενη φορά, οι αναγνώστες του PSI-FACTOR θα μάθουν πώς ένα επώνυμο επηρεάζει την ευκαιρία να κάνουμε καριέρα σε έναν συγκεκριμένο τομέα, να αποκτήσουμε υψηλή θέση, να κερδίσουμε εκλογές, καθώς και τις προσωπικές μας σχέσεις - την επιλογή φίλων, συζύγων, ακόμη και γραφείου συγκρούσεις.

© Vladinata Petrova, 2013
© Δημοσιεύεται με την ευγενική άδεια του συγγραφέα