Δηλαδή, ανάλυση, αξιολόγηση και κρίση για τα φαινόμενα οποιουδήποτε τομέα ανθρώπινης δραστηριότητας, συνήθως στον τομέα του πολιτισμού.
δείτε επίσης
- Ροκ δημοσιογράφος - μουσικοκριτικός με ειδίκευση στη ροκ μουσική
Ίδρυμα Wikimedia.
2010.
Δείτε τι είναι το "Μουσικός κριτικός" σε άλλα λεξικά:
Ian MacDonald Ian MacDonald Όνομα γέννησης: Ian MacCormick Επάγγελμα: τραγουδοποιός, κριτικός μουσικής Ημερομηνία γέννησης... Wikipedia
Karl Holl (γερμανικά Karl Holl· 15 Ιανουαρίου 1892 (18920115), Worms 3 Οκτωβρίου 1975, Φρανκφούρτη του Μάιν) Γερμανός κριτικός μουσικής και μουσικολόγος. Σπούδασε στα Πανεπιστήμια του Μονάχου και της Βόννης και το 1913 υπερασπίστηκε τη διατριβή του στη... ... Wikipedia Ουσιαστικό, μ., χρησιμοποιημένος. συγκρίνω συχνά Μορφολογία: (όχι) ποιος; κριτική, κανείς; κριτική, (βλέπε) ποιον; κριτική από ποιον; κριτικός, για ποιον; για την κριτική? pl. ΠΟΥ; κριτικοί, (όχι) ποιος; κριτικοί, κανείς; κριτικοί, (βλέπε) ποιος; κριτικοί, από ποιους; κριτικοί, για ποιον; για τους κριτικούς......Λεξικό
Ντμίτριεβα
Αυτό το άρθρο δεν διαθέτει συνδέσμους προς πηγές πληροφοριών. Οι πληροφορίες πρέπει να είναι επαληθεύσιμες, διαφορετικά ενδέχεται να τεθούν υπό αμφισβήτηση και να διαγραφούν. Μπορείτε να... Wikipedia - (Έλληνας κρητικός, από κρίνειν κρίνω). 1) εξέταση και αξιολόγηση λογοτεχνικών έργων καικαλές τέχνες 2) κατακριτής, κατακριτής. Λεξικόξένες λέξεις , περιλαμβάνεται στη ρωσική γλώσσα. Chudinov A.N., 1910. ΚΡΙΤΙΚΟΣ Ελλην. κρητικός, από... ...
Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας ΚΡΙΤΙΚΟΣ, ε, σύζυγος. 1. Άτομο που ασχολείται με την κριτική (σε 1 τιμή). κάποιος που επικρίνει κάποιον Αυστηρός βαθμός 2. Ειδικός που ασχολείται με την κριτική (σε 3 αξίες). Φιλολογικό τμήμα Μουσικό τμήμα Θεατρικό τμήμα | συζύγους κριτικός, s (σε 2 έννοιες· καθομιλουμένη... ...
Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov ΕΝΑ; μ. 1. Αυτός που αναλύει, αξιολογεί τι, που λ. και ούτω καθεξής. Επικριτές του δημοσιευμένου σχεδίου νόμου. Επικριτές της θέσης μας στο θέμα αυτό. 2. Αυτός που ασκεί κριτική (4ψήφιο). Τμήμα Θεάτρου ◁ Κριτική,... ...
εγκυκλοπαιδικό λεξικόκριτικός - ΕΝΑ; μ. βλέπε επίσης. κριτικός 1) Αυτός που αναλύει, αξιολογεί τι, ποιον κ.λπ. και ούτω καθεξής. Επικριτές του δημοσιευμένου σχεδίου νόμου. Επικριτές της θέσης μας στο θέμα αυτό. 2) αυτός που ασκεί κριτική 4) κριτικός λογοτεχνίας/τικ. Theatre Cree/…
Αυτό το άρθρο αφορά το χιπ χοπ ως μουσικό είδος. Αν ψάχνετε για ένα άρθρο σχετικά με μια υποκουλτούρα, δείτε Hip hop (subculture) Hip hop Movement: popular music Προέλευση: funk, disco, soul, reggae, προφορικός λόγος Τόπος και χρόνος προέλευσης... Wikipedia
Trance Direction: Ηλεκτρονική μουσικήΠροέλευση: Techno House Ambient Industrial New Age Κλασσική μουσική Synth pop Τόπος και χρόνος προέλευσης: πρώιμα ... Wikipedia
Βιβλία
- Θεατρικό, μουσικό και καλλιτεχνικό περιοδικό «Καλλιτέχνης», Νο 30 και Νο 31 για το 1893. Μόσχα, 1893. Τυπολιθογραφία I. N. Kushnerev and Co. Εικονογραφημένη έκδοση. Επαγγελματικό νέο δέσιμο. Το αρχικό εξώφυλλο του τεύχους 30 έχει διατηρηθεί. Επίδεσμος ράχης με χρυσό...
- C. A. Cui. Μουσικά κριτικά άρθρα. Τόμος I, Cui T. A.. Petrograd, 1918. Έκδοση από τους συντάκτες του περιοδικού «Musical Contemporary». Με πορτρέτο του συγγραφέα και πρόλογο του A. N. Rimsky-Korsakov. Πρωτότυπο εξώφυλλο. Η κατάσταση είναι καλή. Καίσαρας…
Μια φωτεινή προσωπικότητα της σύγχρονης show business, ένας αξεπέραστος ομιλητής, ο πιο εξωφρενικός μουσικός κριτικός είναι ο Sergei Sosedov. Το βιογραφικό του είναι πολύ πλούσιο και εξαιρετικό. Κάποια στιγμή εμφανίστηκε στο έργο "X-Factor", "Superstar" και "Sharks of the Pen".
Είναι ο πιο εξωφρενικός σόουμαν, απρόβλεπτος, μοναδικός και λίγο περίεργος. Έχει έναν πολύ περίεργο τρόπο συμπεριφοράς. Σε μια συνέντευξη, παραδέχτηκε: «Ήμουν πάντα ένα μαύρο πρόβατο, ένας άνθρωπος που δεν γεννήθηκα με αυτόν τον τρόπο.
Παιδική και νεανική ηλικία
Ο κριτικός μουσικής Σεργκέι Σοσέντοφ γεννήθηκε στη Μόσχα. Γεννήθηκε μελλοντικό αστέρι 23 Μαΐου 1968. Ο πατέρας του ήταν υπάλληλος του μετρό της πρωτεύουσας και η μητέρα του ήταν μηχανικός με εκπαίδευση, ο αδελφός του εργάζεται σε αυτό κατάστημα υλικού. Μαζί με δευτεροβάθμιο σχολείοΦοίτησε επίσης σε μουσική σχολή, όπου έμαθε να παίζει πιάνο.
Ο Seryozha σπούδασε καλά. Επί συναντήσεις γονέωνμητέρα και πατέρας ένιωθαν μόνο περηφάνια για τον γιο τους. Αλλά οι σχέσεις με τους συμμαθητές δεν λειτούργησαν. Ο Σεργκέι παρατήρησε ότι τον κορόιδευαν ανοιχτά, γιατί δεν ήταν σαν όλους τους άλλους.
Σε μια συνέντευξη, ο Sosedov είπε πώς στο σχολείο οι δάσκαλοι τον έδωσαν ως παράδειγμα. Το ταλαντούχο αγόρι επιτρεπόταν πολύ, γιατί δούλευε σκληρά. Μερικές φορές έπαιρνα μια επιπλέον μέρα για να ξεκουραστώ, επειδή δεν είχα τη δύναμη από τον τρελό αριθμό εργασιών. Ερχόμενος στην τάξη, ο Sosedov ήταν πάντα προετοιμασμένος. Ενδιαφερόταν να αποκτήσει νέες γνώσεις.
Μετά την αποφοίτησή του, άρχισε αμέσως να εργάζεται ως κούριερ σε εφημερίδα. Ο νεαρός Seryozha έγραψε εξαιρετικά δοκίμια, τα οποία καθόρισαν τη μελλοντική του πορεία και τον οδήγησαν στη δημοσιογραφία. Ήταν στο «Gudok» που πήρε την πρώτη του εμπειρία.
Το όνειρο να γίνω εκφωνητής και η πρώτη επιτυχία στην εφημερίδα
Αλλά ο Σεργκέι Σοσέντοφ ονειρευόταν να γίνει εκφωνητής. Εξακολουθεί να μιλά με χαρά για τη σοβιετική τηλεόραση, θαυμάζοντας την «γυαλισμένη ποιότητα» του υλικού που μεταδόθηκε. Αλλά δεν ήταν γραφτό να γίνει. Η προσωπικότητά του είναι πολύ επιδεικτική για έναν παρουσιαστή ειδήσεων που καλείται να κρατήσει χαμηλό προφίλ. Αφού η δουλειά της εκπομπής ειδήσεων δεν λειτούργησε, ο επίδοξος δημοσιογράφος πηγαίνει να εργαστεί ως κούριερ σε μια εφημερίδα.
Αργότερα, ο μελλοντικός κριτικός μουσικής Σεργκέι Σοσέντοφ αρχίζει να παρακολουθεί μαθήματα ιστορίας μουσικό είδος. Χάρη σε αυτά τα δύο ενδιαφέροντα, δημοσιεύει μια συνέντευξη με την Edita Piekha στην εφημερίδα. Η τραγουδίστρια, αφού το διάβασε, εξέφρασε τη χαρά της με τη μορφή προσωπικής ευγνωμοσύνης.
Έναρξη δημοσιογραφικής δραστηριότητας
Ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς έγινε επαγγελματίας δημοσιογράφος μετά την αποφοίτησή του από το Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Ενώ σπούδαζε, έκανε πρακτική στο " εφημερίδα Rossiyskaya", που έδωσε γνώση για τις περιπλοκές αυτής της τέχνης. Το αποτέλεσμα δεν άργησε να έρθει· το 1996 έλαβε δίπλωμα με άριστα.
Ο Sergei Vasilyevich Sosedov κατάφερε να εργαστεί σε πολλές ρωσικές εκδόσεις: "Relax", "AiF", "Seven Days", "Artist" και άλλα. Έγραψε κυρίως άρθρα με θέματα ιατρικής, αεροπορίας, ταξιδιών, σόου μπίζνες, αλλά θεωρούσε τη μουσική κριτική ως το πιο σημαντικό.
Γείτονες στην Ουκρανία
Το 2010, ο μουσικός κριτικός Σεργκέι Σοσέντοφ κάθισε στην κριτική επιτροπή του ουκρανικού φωνητικού σόου. Η εξαιρετική προσωπικότητά του τράβηξε αμέσως την προσοχή πολλών τηλεθεατών. Ο κριτής ερωτεύτηκε το κοινό, γιατί η ατελείωτη ικανότητα του στον μουσικό τομέα δεν μπορεί παρά να συναρπάσει. Το "The X Factor" και ο Σεργκέι Σοσέντοφ έχουν γίνει συνώνυμα για τους Ουκρανούς θεατές.
Το φαινόμενο της φύσης του είναι ότι τα θετικά σχόλια λαμβάνονται σοβαρά υπόψη και γίνονται ελιξίριο για τους συμμετέχοντες, ενώ τα αρνητικά δεν βλάπτουν. Πώς το κάνει αυτό; Μάλλον γιατί βλέπει τα πάντα μέσα από το πρίσμα της τέχνης.
Λεπτή φύση
Παρά τη δημοτικότητά του, είναι φίλος με όλους όσους είναι φίλοι μαζί του. Ένας από τους φίλους του είναι θυρωρός που εργάζεται σε ένα από τα σπίτια του Κιέβου όπου έζησε ο Σοσέντοφ για κάποιο διάστημα. Είχε μάλιστα και μια ιεροτελεστία: όπου κι αν πήγαινε, πήγαινε στην Γκαλίνα Ιβάνοβνα για αναφορά. Μια απλή γυναίκα κολακεύτηκε από μια τέτοια στάση αστέρι πρόσωπο. Αλλά και αυτή δεν έμενε χρεωμένη, μερικές φορές τον κακομάθει με πίτες και άλλα καλούδια. Αυτός ο άνθρωπος έγινε η δεύτερη οικογένεια του Σεργκέι Σοσέντοφ.
Λέει ότι μια μέρα τον ρωτάει: «Πώς ταΐζεσαι στο πλατό; Ίσως έρθω και μαγειρεύω για δύο μέρες; ;" Τέτοια λόγια συγκίνησαν τον Σεργκέι σε δάκρυα.
Άλλωστε, η γνωστή δημοσιογράφος το παραδέχτηκε αγαπητή μητέρα- το μόνο άτομο που τον περιμένει. Ο πατέρας του Σεργκέι πέθανε πριν από αρκετά χρόνια. Ο μπαμπάς ήταν πολύ περήφανος για τα επιτεύγματα του γιου του και τον στήριξε σε όλες τις προσπάθειές του. Η αποχώρησή του ήταν μεγάλη απώλεια, γιατί η μητέρα και ο αδερφός του επιφυλάσσονται για την επιτυχία του μουσικοκριτικού.
Οι απαρχές της μοναξιάς ενός ταλαντούχου δημοσιογράφου
Ο Σεργκέι κατάλαβε ότι δεν τον ενδιέφερε να είναι με τους συνομηλίκους του. Όσο περπατούσαν, προτιμούσε τα βιβλία. Μόνο η οικογένειά του θα μπορούσε να δεχτεί τον τύπο όπως είναι. Ο Σεργκέι Σοσέντοφ είχε μια ιερή στάση απέναντι στους γονείς του, ήταν αγόρι στο σπίτι και από την πέμπτη τάξη ουσιαστικά δεν περπατούσε στο δρόμο. Προφανώς βρήκε έναν τεράστιο, συναρπαστικό κόσμο μέσα του και η ζωή γύρω του έπαψε να τον ενδιαφέρει.
Τότε ο ταλαντούχος νεαρός δεν πίστευε ότι έβαζε τη δική του ευτυχία στη γραμμή. Ούτε η προσωπική μου ζωή λειτούργησε. Ο Σεργκέι Σοσέντοφ παραδέχεται ότι η μοναξιά είναι μια δύσκολη κατάσταση, αλλά την έχει συνηθίσει.
Δυστυχώς, η δημοτικότητα, η αναγνώριση ακόμα και η αγάπη των θαυμαστών δεν μπορούν να βοηθήσουν σε αυτό το ευαίσθητο θέμα. Δεν ήταν κολλητοί ούτε με τον αδερφό τους Βλαντιμίρ. Ακόμη και ως ενήλικες, τα μέλη της οικογένειας δεν επικοινωνούν συχνά. Η μαμά εκπλήσσεται με το πόσο διαφορετικά είναι τα παιδιά της. Ο μεγαλύτερος ήταν πάντα η ψυχή της αυλής, του άρεσε να παίζει ποδόσφαιρο. Μια μέρα, ο Βλαντιμίρ ανάγκασε τον Σεργκέι να παίξει χόκεϊ. 10 λεπτά αργότερα έσπασε τα χείλη του και αυτό ήταν το τέλος των αθλητικών δραστηριοτήτων του νεότερου Sosedov.
Το κύριο θέμα συζήτησης δημοσιογράφων και κοινού είναι αναμφίβολα η προσωπική ζωή. Ο Σεργκέι Σοσέντοφ είναι συνηθισμένος στο γεγονός ότι οι γύρω του μπορούν να ερμηνεύσουν όλες τις ενέργειες και τις αδράνειές του με τον δικό τους τρόπο. Πολλοί προσπαθούν να του αποδώσουν μυθιστορήματα με κάθε άντρα που του δόθηκε η θαυμαστική ματιά ενός εξαιρετικού σόουμαν. Ο ίδιος ο δημοσιογράφος μειώνει όλες τις εικασίες σε τίποτα.
Δεν έκρυψε τη συμπάθειά του για τους συμμετέχοντες στο X-Factor και τον Roman Veremeychik, γιατί δεν υπάρχει τίποτα επαίσχυντο σε αυτό. Του πιστώθηκε ότι είχε σχέσεις με κάποιους εκπροσώπους του θεάματος, στους οποίους απάντησε: «Έχω πολλούς φίλους, άντρες και αγόρια, ναι, γιατί όχι;» Ωστόσο, ο διάσημος δημοσιογράφος δεν αρνείται ότι δεν βλέπει τον εαυτό του παντρεμένο με γυναίκα, γιατί είναι ρουτίνα, και είναι πουλί της ελεύθερης πτήσης, μοναχικός.
Ο θαυμασμός του για τον Roman Veremeychik κάποτε έκανε τη χώρα να καθίσει με το στόμα ανοιχτό. Εξέφρασε πολλά υπέροχα λόγια που απευθυνόταν σε αυτόν τον συμμετέχοντα, παραδέχτηκε ανοιχτά ότι ανέπνεε άνισα προς αυτόν. Όλοι είχαν την ιδέα ότι ο Ρόμα ήταν το αγόρι του. Ο ίδιος ο Σεργκέι Σοσέντοφ προκάλεσε αυτές τις φήμες, γιατί δεν ντρέπεται για την ομοφυλοφιλία του, σε αντίθεση με τον Ρομά, ο οποίος ήταν εμφανώς σοκαρισμένος από αυτή την κατάσταση.
Ο Σεργκέι Σοσέντοφ το 2017
Τώρα ο μουσικός κριτικός Sergei Sosedov εμφανίζεται ως ειδικός στις τηλεοπτικές εκπομπές "Live", "The Stars Aligned" και "Meeting Place".
Δυστυχώς, ο σόουμαν δεν μπλογκ, δεν έχει λογαριασμούς στα κοινωνικά δίκτυα, έτσι μπορείτε να μάθετε για νέα από τη ζωή ενός σταρ μόνο από συνεντεύξεις.
Ένα πράγμα είναι σαφές ότι η προσωπικότητα του Sergei Vasilyevich Sosedov δεν μπορεί να αφήσει κανέναν αδιάφορο. Είτε τον μισούν άγρια, είτε τον αγαπούν μέχρι θανάτου και είναι έτοιμοι να του τα δώσουν όλα.
Δεν επιδιώκει την πολυτέλεια. Ο Σεργκέι παραδέχεται ότι θα ήθελε να αγοράσει ένα μουσικό κέντρο, αλλά ο χώρος διαβίωσης δεν το επιτρέπει. Το διαμέρισμά του στη Μόσχα είναι πολύ μικρό. Ο δημοσιογράφος έπρεπε να ανακυκλώσει ένα αρχείο εφημερίδων με προσωπικές δημοσιεύσεις.
Γελάει με ερωτήσεις για την εικόνα του. Μετά από όλα, δεν ακονίστηκε καμία απόχρωση, όλα αυτά δόθηκαν από τη φύση, γεννήθηκε έτσι. Ο Σεργκέι Βασίλιεβιτς Σοσέντοφ έδωσε μεγάλη προσοχή στο δημοσιογραφικό του ύφος και η μοναδική χροιά της φωνής του και η διαμόρφωσή του συμπλήρωσαν μόνο αυτή την εικόνα και έγιναν η τηλεκάρτα του.
Πολλοί άνθρωποι θαυμάζουν τον Σεργκέι Σοσέντοφ. Η βιογραφία αυτού του ατόμου δεν μπορεί να αφήσει κανέναν αδιάφορο. Υπάρχουν όμως τηλεθεατές που δεν τον παίρνουν στα σοβαρά. Αυτό οφείλεται στην υπερβολική θηλυκότητα, στον τρόπο ομιλίας και στην υπερβολή. διάσημος σόουμαν. Δεν ντρέπεται για την ασυνήθιστη φύση και τη θεωρεί το αποκορύφωμά του. Τον κοροϊδεύουν, αλλά στην καρδιά τους συμφωνούν με κάθε λέξη.
Όλοι οι συγγραφείς χωρίζονται σε δύο κατηγορίες. Το πρώτο περιλαμβάνει τους δημιουργούς κυριολεκτικά δουλεύει. Στο δεύτερο - αυτούς που αφιερώνουν αυτά τα έργα κριτικά άρθρα. Υπάρχει και μια τρίτη κατηγορία, που περιλαμβάνει άτομα που δεν ξέρουν να γράφουν, αλλά το σέβονται πολύ δημιουργική διαδικασία. Αλλά το σημερινό άρθρο δεν αφορά αυτούς. Πρέπει να καταλάβουμε τι είναι η κριτική. Σε τι χρησιμεύει; Ποια είναι η δουλειά του κριτικού λογοτεχνίας;
Ορισμός
Τι συνέβη κριτική λογοτεχνίας? Είναι αδύνατο να απαντηθεί αυτό το ερώτημα με λίγα λόγια. Είναι μια πλούσια, ποικίλη έννοια. Συγγραφείς και επιστήμονες προσπάθησαν επανειλημμένα να ορίσουν τη λογοτεχνική κριτική, αλλά ο καθένας από αυτούς έχει βρει τον δικό του ορισμό του συγγραφέα. Ας εξετάσουμε την προέλευση της λέξης.
Τι είναι η «κριτική»; Αυτή είναι μια λέξη λατινικής προέλευσης που μεταφράζεται ως «κρίση». Οι Ρωμαίοι το δανείστηκαν από τους Έλληνες. Στα αρχαία ελληνικά υπάρχει η λέξη κρίνω, που σημαίνει «κρίνω», «κρίνω». Δίνοντας γενικός ορισμόςκριτική, αξίζει να πούμε ότι μπορεί να είναι όχι μόνο λογοτεχνική, αλλά και μουσική. Σε κάθε τομέα της τέχνης υπάρχουν άνθρωποι που δημιουργούν έργα και αυτοί που τα αναλύουν και τα αξιολογούν.
Υπάρχουν επαγγέλματα όπως κριτικός εστιατορίου, κριτικός θεάτρου, κριτικός κινηματογράφου, κριτικός τέχνης, κριτικός φωτογραφίας και ούτω καθεξής. Οι εκπρόσωποι αυτών των ειδικοτήτων δεν είναι σε καμία περίπτωση αδρανείς παρατηρητές και αδρανείς ομιλητές. Δεν ξέρουν όλοι πώς να αναλύουν και να αποσυναρμολογούν ένα έργο, είτε είναι λογοτεχνία, ζωγραφική ή κινηματογράφος. Αυτό απαιτεί ορισμένες γνώσεις και δεξιότητες.
Μουσικός κριτικός
Αυτό το επάγγελμα προέκυψε όχι πολύ καιρό πριν - μόλις τον 19ο αιώνα. Φυσικά, και πριν από αυτό υπήρχαν άνθρωποι που μιλούσαν για μουσική και αφιέρωσαν τις νότες τους σε αυτό το θέμα. Αλλά μόνο με την έλευση των περιοδικών εμφανίστηκαν ειδικοί που θα μπορούσαν ήδη να ονομαστούν μουσικοί κριτικοί. Έγραψαν πραγματείες όχι πλέον για γενικά ανθρωπιστικά ζητήματα. φιλοσοφικά θέματα, αναφέροντας κατά καιρούς το έργο του ενός ή του άλλου συνθέτη. Καταλάμβαναν μια άδεια μέχρι τότε κόγχη.
Τι είναι κριτική κομμάτι της μουσικής? Αυτή είναι μια ανάλυση και αξιολόγηση που βασίζεται σε βαθιά γνώση και εμπειρία. Πρόκειται για μια ειδικότητα που αποκτάται στην τριτοβάθμια εκπαίδευση εκπαιδευτικό ίδρυμα. Για να γίνεις κριτικός σε αυτόν τον τομέα, πρέπει πρώτα να αποφοιτήσεις Μουσική Σχολή, μετά σε μια εξειδικευμένη σχολή, μετά μπείτε σε ένα πανεπιστήμιο, για παράδειγμα, στο Ωδείο Τσαϊκόφσκι στη Σχολή Ιστορίας και Θεωρίας. Όπως μπορείτε να δείτε, η απόκτηση αυτού του επαγγέλματος δεν είναι εύκολη.
Η εμφάνιση της κριτικής
Τα θεμέλια αυτής της επιστήμης προέρχονται από Αρχαία Ελλάδα. Στην αρχαιότητα, βέβαια, δεν υπήρχαν θεωρητικοί που να έλεγχαν με ζήλο λογοτεχνική διαδικασία. Οι Αθηναίοι πολίτες δεν μαζεύονταν στην πλατεία για να ακούσουν την πραγματεία ενός κριτικού λογοτεχνίας που συνέτριβε την Ορέστεια του Αισχύλου ή τη Μήδεια του Ευριπίδη σε σαλάτες. Αλλά τα μακροσκελή, μακροσκελή επιχειρήματα του Αριστοτέλη και του Πλάτωνα δεν είναι τίποτα άλλο παρά μια προσπάθεια να καταλάβει κανείς γιατί χρειάζεται η τέχνη, με ποιους νόμους υπάρχει και τι πρέπει να είναι.
Σκοποί κριτικής
Η βάση για την εμφάνιση και την ανάπτυξη αυτής της επιστήμης είναι η εμφάνιση λογοτεχνικών κειμένων. Τι είναι η κριτική; Αυτό είναι κάτι που δεν μπορεί να υπάρξει χωρίς μυθιστόρημα. Ο κριτικός επιδιώκει στο έργο του τους εξής στόχους:
- Εντοπισμός αντιφάσεων.
- Ανάλυση, συζήτηση.
- Εντοπισμός σφαλμάτων.
- Επιστημονική επαλήθευση της ιστορικής ακρίβειας.
Κάθε χρόνο δημιουργούνται πάρα πολλά λογοτεχνικά έργα. Οι πιο ταλαντούχοι από αυτούς βρίσκουν τους αναγνώστες τους. Συχνά όμως συμβαίνει ένα έργο που στερείται λογοτεχνικής αξίας να προκαλεί σημαντικό ενδιαφέρον. Οι κριτικοί λογοτεχνίας δεν επιβάλλουν τις απόψεις τους στους αναγνώστες, αλλά έχουν τεράστια επιρροή στην αντίληψή τους.
Κάποτε δεν εμφανιζόταν κανείς στον λογοτεχνικό χώρο διάσημος συγγραφέαςαπό τη Μικρή Ρωσία. Είναι μικρό ρομαντικές ιστορίεςήταν άξια προσοχής, αλλά κανείς δεν μπορεί να πει ότι διαβάστηκαν βαθιά. Δημιουργία νεαρός συγγραφέαςέλαβε απήχηση στην κοινωνία χάρη στο ελαφρύ χέρι ενός διαπρεπούς κριτικού. Το όνομά του ήταν Βησσαρίων Μπελίνσκι. Επίδοξος συγγραφέας - Νικολάι Γκόγκολ.
Κριτική στη Ρωσία
Το όνομα του Βησσαρίωνα Μπελίνσκι είναι γνωστό σε όλους σχολικό πρόγραμμα σπουδών. Αυτός ο άνθρωπος είχε τεράστια επιρροή στο έργο πολλών συγγραφέων που αργότερα έγιναν κλασικοί.
Στη Ρωσία, η λογοτεχνική κριτική διαμορφώθηκε τον 18ο αιώνα. ΣΕ XIX αιώνααπέκτησε χαρακτήρα περιοδικού. Οι κριτικοί άρχισαν όλο και περισσότερο να αγγίζουν φιλοσοφικά θέματα στα άρθρα τους. Η ανάλυση ενός έργου τέχνης έχει γίνει πρόσχημα για να σκεφτούμε τα προβλήματα της πραγματικής ζωής. ΣΕ Σοβιετική εποχή, ιδιαίτερα τη δεκαετία του είκοσι του περασμένου αιώνα, υπήρξε μια διαδικασία καταστροφής των παραδόσεων της αισθητικής κριτικής.
Κριτικός και συγγραφέας
Είναι εύκολο να μαντέψει κανείς ότι η σχέση μεταξύ τους δεν πηγαίνει πολύ ομαλά. Υπάρχει ένας αναπόφευκτος ανταγωνισμός μεταξύ κριτικού και συγγραφέα. Αυτός ο ανταγωνισμός επιδεινώνεται όταν η δημιουργία λογοτεχνικά κείμενακαι η θεώρησή τους επηρεάζεται από τη φιλοδοξία, την επιθυμία για πρωτοκαθεδρία και άλλους παράγοντες. Κριτικός είναι ένα άτομο με λογοτεχνική εκπαίδευση, αναλύοντας εργο ΤΕΧΝΗΣχωρίς να λαμβάνονται υπόψη πολιτικές και προσωπικές προτιμήσεις.
Η ρωσική ιστορία γνωρίζει πολλές περιπτώσεις όταν η κριτική ήταν στην υπηρεσία της εξουσίας. Αυτό ακριβώς έχει γίνει λόγος σε όλο τον κόσμο. διάσημο μυθιστόρημαΜπουλγκάκοφ «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Ο συγγραφέας έχει συναντήσει επανειλημμένα αδίστακτους κριτικούς. ΣΕ πραγματική ζωήΔεν υπήρχε περίπτωση να τους εκδικηθώ. Το μόνο που του απέμεινε ήταν να δημιουργήσει αντιαισθητικές εικόνες του Λατούνσκι και του Λαβρόβιτς - τυπικούς κριτικούς της δεκαετίας του '20. Στις σελίδες του μυθιστορήματός του, ο Μπουλγκάκοφ εκδικήθηκε τους παραβάτες του. Αυτό όμως δεν άλλαξε την κατάσταση. Πολλοί πεζογράφοι και ποιητές εξακολουθούσαν να «γράφουν» στο τραπέζι. Όχι γιατί τα έργα τους ήταν μέτρια, αλλά γιατί δεν ανταποκρίνονταν στην επίσημη ιδεολογία.
Λογοτεχνία χωρίς κριτική
Δεν πρέπει να υποθέσει κανείς ότι οι κριτικοί δεν κάνουν τίποτα άλλο από το να επαινούν ή να καταστρέφουν το έργο αυτού ή του άλλου συγγραφέα. Ελέγχουν κατά κάποιο τρόπο τη λογοτεχνική διαδικασία και χωρίς την παρέμβασή τους δεν θα είχε αναπτυχθεί. Ένας πραγματικός καλλιτέχνης πρέπει να ανταποκρίνεται επαρκώς στην κριτική. Επιπλέον, το χρειάζεται. Ένας συγγραφέας που είναι πεπεισμένος για τα υψηλά καλλιτεχνική αξίατων δημιουργιών του και δεν ακούει τις απόψεις των συναδέλφων του - μάλλον όχι συγγραφέα, αλλά γραφομανή.
Θα απαντήσω ως άτομο που μερικές φορές λανθασμένα αποκαλείται μουσικοκριτικός:
Σκατά. Οχι πραγματικά. Όποιος αυτοαποκαλείται «κριτικός» υποφέρει από το βαθύτερο στάδιο της βλακείας. Ο μουσικοκριτικός είναι το απόγειο της ανούσιας, η αποθέωση της σκληρότητας και του ναρκισσισμού. Τι ακριβώς είναι επαγγελματική δραστηριότητακριτικός μουσικής (ή οποιοσδήποτε άλλος):
- Αν αυτός είναι ένας γνωστός κριτικός που έχει τη δική του στήλη, για παράδειγμα, σε κάποια έκδοση, τότε αυτό κάνει: νέοι συγγραφείς του στέλνουν τα έργα τους. ξεπερνώντας την τεμπελιά, ξεφυλλίζει κάποιες ειδήσεις αναζητώντας έργα ήδη καταξιωμένων δημιουργών (στην περίπτωσή μας μουσικών). Και αν δεν υπάρχει τίποτα από το δεύτερο, τότε επιλέγει τις πιο υποσχόμενες νεανικές δημιουργικές μονάδες και τις παρουσιάζει ως μια αίσθηση που έχει «ξεθάψει». Αν κατά τη γνώμη του δεν υπάρχουν, τότε διαλέγει κάτι και το ντύνει προσεκτικά με κακάο. Σε σπάνιες περιπτώσεις, ένας κριτικός μουσικής διαλέγει ένα άλμπουμ που αρέσει σε όλους, αναρωτιέται "τι στο διάολο" και το αλείφει παντού, προσαρμόζοντας το άφθαρτο φωτοστέφανο πάνω από το τηγανισμένο κεφάλι μπούτι κοτόπουλου, πιστεύοντας ότι ο κόσμος λαμβάνει σίγουρα υπόψη τη μεγάλη του γνώμη.
- Αν αυτός είναι ένας ελάχιστα γνωστός κριτικός, τότε γενικά προσπαθεί να αλείψει ό,τι μπορεί να αλείψει με κακά. Ενώ έχει ήδη κακά μουσικά άλμπουμ, πλένεται προσεκτικά από τη γωνία από την οποία κοιτάζει την απελευθέρωση. Οι ελάχιστα γνωστοί κριτικοί δεν εκπλήσσονται με τίποτα, δεν ενδιαφέρονται για τίποτα εκτός από το underground, γιατί μόνο η περιθωριακή μουσική βρίσκεται στο μέλλον της Ρωσικής Ομοσπονδίας.
Και μόνο σε σπάνιες περιπτώσεις, όπως οι κριτικοί (αν αυτό αποκαλούν τον εαυτό τους, φυσικά) από τον ιστότοπο The-Flow.ru επιβάλλουν σεβασμό. Αν και μερικές φορές υπάρχουν κάποια προφανή λάθη, δεν έχω διαβάσει πουθενά πιο εποικοδομητική κριτική και σχόλια στο ρωσικό Διαδίκτυο. Για παράδειγμα, η κριτική του "Olympus" του Timati εκτελέστηκε τόσο σχολαστικά που, σε σύγκριση με άλλα "Το άλμπουμ του Timati είναι ένας θρόμβος περιττωμάτων σε ένα λάκκο κοπριάς", αυτό το υπέροχο άρθρο από το The Flow φαινόταν πραγματικά επαγγελματικό και αξιόπιστο. Αυτή είναι γενικά μια πολύ σπάνια δεξιότητα για τους δημοσιογράφους: η ικανότητα να πείθουν και να μην επιβάλλουν τους ισχυρισμούς τους στον αναγνώστη. Και, φυσικά, ο Artemy Troitsky στέκεται και θα ξεχωρίζει πάντα μεταξύ των μουσικών κριτικών. Τουλάχιστον έχει μοναδική ικανότηταμετακινηθείτε στο διάστημα χρησιμοποιώντας πόδια και μεταφορά. Συνήθως, οι κριτικοί μουσικής μόνο περιστασιακά πηγαίνουν σε κάποιο είδος συνάντησης με τους «ανθρώπους τους» και περνούν τον υπόλοιπο χρόνο σκεπτόμενοι το νόημα της ζωής.
Αλλά γενικά, αν δείτε τη λέξη "κριτικός", τότε μην διαβάσετε περαιτέρω. Κατεβάστε άλμπουμ, αγοράστε άλμπουμ, πηγαίνετε σε συναυλίες, βάλτε αυτούς τους ανθρώπους χωρίς δουλειά. Κανένα άρθρο από κανέναν κριτικό δεν μπορεί να αντικαταστήσει το άγγιγμα σας με τη δημιουργικότητα, είτε είναι καλό είτε κακό. Ο μόνος λογικός κριτικός ζει στο κεφάλι σου.
Μην ακούτε τους κριτικούς. Ακούω μουσική.
Διαφωνώ εντελώς. Οι μουσικοκριτικοί είναι κατά βάση μουσικολόγοι. Σπουδάζουν ακαδημαϊκή μουσική για περισσότερα από 20 χρόνια και γνωρίζουν πολλά για την τέχνη και το επάγγελμα του μουσικού και ισχυρίζεσαι ότι «καλύπτουν το υλικό που υποβάλλεται άλλων ανθρώπων με κακάο».
Απάντηση
Η μόρφωση (και όχι όλοι) a priori κάνει έναν άνθρωπο ειλικρινή; Εξυπνος; Καλός; Ευσυνείδητος; Του δίνει μέτρια αυτοεκτίμηση και την επιθυμία να είναι αντικειμενικός και δίκαιος; Έτσι, όλοι οι αναπληρωτές μας σπουδάζουν πρώτα στις νομικές σχολές, μετά εξασκούνται για μεγάλο χρονικό διάστημα και μαθαίνουν να κυβερνούν την πανίσχυρη χώρα μας. Και η αστυνομία μας είναι καλά μορφωμένη - οι άνθρωποι περνούν πρότυπα, αποφοιτούν από ακαδημίες, περνούν 10 χρόνια ρυθμίζοντας την κυκλοφορία στους δρόμους και μαθαίνουν να πιάνουν εγκληματίες. Γιατί δεν κάνουμε όλοι ακόμα σαν ουράνιο τόξο; Ίσως επειδή είτε δεν είναι αλήθεια είτε δεν αποτελεί εγγύηση για κάτι επαρκή;
Απάντηση
Σχόλιο
Οποιοσδήποτε κριτικός υπάρχει για χάρη ενός στόχου/καθήκοντος/αποστολής. Περιγράφουν έργα τέχνης. Υπάρχουν πάντα δύο τύποι δημιουργών ειδήσεων: αυτοί που δημιουργούν πραγματικά τις ειδήσεις και εκείνοι που τις σχολιάζουν. Η δεύτερη παράσταση σημαντικό έργομε τον προβληματισμό για το τι συμβαίνει. Το προϊόν της δραστηριότητάς τους θα είναι μια περιγραφή φαινομένων πολιτιστική ζωή. Και, το πιο ενδιαφέρον είναι ότι δεν υπάρχει κανένας άλλος να το κάνει αυτό εκτός από αυτούς, έστω και μόνο επειδή χρειάζεται να είσαι παθιασμένος άνθρωπος για να ασχοληθείς με τέτοιες δραστηριότητες, να βιώσεις ένα γνήσιο και ακόρεστο ενδιαφέρον για την τέχνη. Με πολλούς τρόπους, με βάση τα αποτελέσματα της έκφρασης της γνώμης τους, θα βγει ένα σφαιρικό συμπέρασμα για το αν ένα έργο τέχνης θα μείνει στην ιστορία ή όχι.
Είναι άλλο πράγμα οι κριτικοί να επαινούν/χαζεύουν χωρίς δικαιολογία, αλλά άλλο πράγμα μουσικοί δημοσιογράφοιπου περιγράφουν τις εντυπώσεις τους, αναφερόμενοι, μεταξύ άλλων, στα συναισθήματα και τις αναλογίες τους. Και μετά, εξαρτάται επίσης από την κατάσταση της δημοσίευσης ή/και του δημοσιογράφου. Και αν ένα άτομο αποκαλεί τον εαυτό του κριτικό, τότε, πιθανότατα, μόνο αυτό που περιέγραψα στην αρχή. Ο ίδιος Α.Κ. Τρόιτσκι δεν αυτοαποκαλείται κριτικός, αν και θεωρείται, αλλά το αρνείται. Ο Τρόιτσκι πρέπει να γίνει αρκετά σεβαστός για τις οργανωτικές του ικανότητες.
Απάντηση
Σχόλιο
Θα απαντήσω ως άτομο που πρέπει συχνά να διαβάζει κριτικά άρθρα για να κατανοήσει τη μουσική που είναι καινούργια για μένα ή να δω κάποιες απροσδόκητες πτυχές στη γνώριμη και ήδη αγαπημένη μουσική.
Η κριτική δεν αφορά μόνο την αξιολόγηση. Η σημασία αυτής της λέξης είναι ευρύτερη. Για παράδειγμα, στην «Κριτική του Καθαρού Λόγου» ο Καντ δεν εγείρει καθόλου το ερώτημα αν η λογική είναι καλή ή κακή. Είναι παρόμοιο με άλλα είδη κριτικής - στόχος του είναι να ερμηνεύσει, να μετατρέψει σε κείμενο και να περιγράψει ως δομή κάτι που από μόνο του δεν είναι κείμενο με τη συνήθη έννοια της λέξης. Ποιες τάσεις υπάρχουν στη μουσική; Πώς συνδέονται με τα τρέχοντα γεγονότα; Ποια είναι η σχέση μεταξύ μουσικής κληρονομιάς και νεωτερικότητας και ποια είναι αυτή η κληρονομιά; Πώς συνδέεται η μουσική σφαίρα με άλλες κοινωνικές σφαίρες - με την οικονομία, άλλους τομείς της τέχνης κ.λπ.; Οι κριτικοί μουσικής όπως ο Theodor Adorno, ο David Toope και οι παρόμοιοι πρέπει και όντως να κάνουν στον εαυτό τους παρόμοιες ερωτήσεις. Υπάρχει μια λεπτή γραμμή μεταξύ ενός κριτικού μουσικής και ενός δημοσιογράφου. με τον ίδιο τρόπο, η μουσική κριτική συνδέεται στενά με την ιστορία της μουσικής, τη μουσικολογία και τις πολιτιστικές σπουδές.
Φυσικά, η αξιολόγηση ως στοιχείο της δουλειάς του κριτικού είναι το πιο αξιοσημείωτο - τα ενδιαφέροντα των μουσικών και των θαυμαστών τους αγγίζονται γρήγορα. Επιπλέον, οι περισσότερες κριτικές - ειδικά στα είδη της λαϊκής μουσικής - στοχεύουν πραγματικά στο να βγάλουν μια ετυμηγορία, να προσανατολίσουν τον ακροατή για το αν πρέπει να ακούσει την κυκλοφορία ή όχι, δηλ. κάντε μια γευστική κρίση. Ωστόσο, κατά τη γνώμη μου, δεν είναι αυτή η ουσία της ενασχόλησης του κριτικού: ένας κριτικός, επαναλαμβάνω, είναι ένας ερευνητής και διερμηνέας που, χάρη στις συγγραφικές του ικανότητες και τη μουσική του παιδεία/πολυμάθεια, μεταμορφώνει μια περίπλοκη μουσική περιοχή σε έναν κόσμο ξεκάθαρα παρουσιασμένο σε κειμενική μορφή με τις δικές της λογικές και συνειρμικές συνδέσεις, αιτίες και αποτελέσματα κ.λπ. Η μουσική ορισμένων συνθετών είναι τόσο περίπλοκη, ατομική και ασυνήθιστη που απαιτεί τη δουλειά κάποιου, συμπεριλαμβανομένης της κειμενικής εργασίας, για να είναι κατανοητή, στο βαθμό που αυτή η λέξη είναι κατάλληλη για μουσική, και ενδιαφέρουσα.
Το κείμενο για το μυαλό μας εκτελεί περίπου την ίδια λειτουργία με ένα ραβδί για το χέρι μας - είναι ένα εργαλείο που μας δίνει πρόσθετες δυνατότητες. Στην περίπτωση του κειμένου, αυτές είναι σκιές εκείνων των συναισθημάτων που εμείς οι ίδιοι δεν νιώσαμε, σκέψεις που δεν μας πέρασαν κ.λπ. το κείμενο και ο πολιτισμός είναι σαν ένας ισχυρός εξωσκελετός για το μυαλό μας. Αντίστοιχα, ο κριτικός, ως συγγραφέας κειμένων, επιτελεί και εκπαιδευτικό λειτούργημα προσωπική εμπειρίατο δικό του, μας δίνει εννοιολογικά εργαλεία, έννοιες, εικόνες για να κατανοήσουμε καινούργια, ξένη, ακατανόητη μουσική για εμάς. Όπως κάθε τεχνικό μέσο, και η γραφή και τα κείμενα είναι τεχνικά μέσα ειδικού είδους, μπορούν να μας ενσταλάξουν τεμπελιά (μπορούμε, σχετικά, «να σταματήσουμε να περπατάμε με τα πόδια μας ακόμα και για να πάμε στο μαγαζί της γειτονιάς και να οδηγήσουμε ένα αυτοκίνητο»), και μπορώ να είμαι καλή βοήθεια- «Ένα κεφάλι είναι καλό, αλλά δύο καλύτερα».
ΜΟΥΣΙΚΗ ΚΡΙΤΙΚΗ - μια αξιολόγηση των φαινομένων της σύγχρονης μουσικής ζωής, που συνδέονται με το op-re-de-la-noy es-thetic in-zi-tsi-ey and you-ra-zhae -may σε λογοτεχνικά-δημόσια-λογοτεχνικά είδη : κριτικά άρθρα, κριτικές, αλλά-γραφικές σημειώσεις, κριτικές yah, δοκίμια, on-le-mic re-p-li-kah, es-se.
Με μια ευρύτερη έννοια, ως αξιολόγηση των φαινομένων της μουσικής τέχνης, η μουσική κριτική αποτελεί μέρος όλης της γνώσης για τη μουσική. η μουσική κριτική συνδέεται στενά με το mu-zy-ko-ve-de-ni-em, το musical es-te-ti-koy, το fi-lo-so-fi-ey mu-zy-ki. Στην αρχαιότητα και τον Μεσαίωνα, η μουσική κριτική δεν ήταν ακόμη ένα καθιερωμένο ανεξάρτητο φαινόμενο. Η αξιολόγηση, αφενός, δεν είναι κατά μέσο όρο, αλλά το op-re-de-la-la-εφαρμόστηκε σε εμάς για το mu-zy-ki (look Applied music), από την άλλη - με βάση την ευρεία , μη ειδικό καλλιτεχνικό cri-te-rii (βλ