Αρχιτεκτονική(από τα αρχαία ελληνικά ἀρχιτεκτονική - οικοδομική τέχνη) - κατασκευή έργο τέχνης. Ο όρος «σύνθεση» χρησιμοποιείται συχνότερα με την ίδια έννοια, και όπως εφαρμόζεται όχι μόνο στο σύνολο του έργου, αλλά και στα επιμέρους στοιχεία του: σύνθεση εικόνας, πλοκή, στροφή κ.λπ. Μια στενά συνδεδεμένη, αν και πιο στενή έννοια όταν εφαρμόζεται στην τέχνη είναι επίσης ο όρος τεκτονική.
Ορατή αρχιτεκτονική του σταθμού μετρό Oriente, Λισαβόνα
Ο όρος αρχιτεκτονική αποτελείται από δύο λέξεις Ελληνικής καταγωγής: άλλα ελληνικά ἀρχι (αρχι) - κύρια και άλλα ελληνικά. τεκτον (tektos) - χτίζω, στήνω, που σε άμεση μετάφραση σημαίνει «η κύρια δομή» (ή η κύρια δομή). Αυτή η λέξη είναι απολύτως η ίδια ρίζα με τις λέξεις: αρχιτέκτονας (στα αρχαία ρωσικά αυτή η λέξη ακουγόταν γενικά ως αρχιτέκτονας, αρχικατασκευαστής) και αρχιτεκτονική (η βάση της δομής). Σε αντίθεση με τους δύο αναφερόμενους όρους, αρχιτεκτονική σημαίνει την κύρια (βασική) αρχή της κατασκευής και κοινό σύστημασυνδέσεις μεταξύ επιμέρους μερών της σύνθεσης ενός καλλιτεχνικού συνόλου.
Για παράδειγμα, στην αρχιτεκτονική (ως πρόγονος αυτού του όρου), η αρχιτεκτονική είναι η πιο σημαντική ιδιότητα της συνολικής σύνθεσης ενός κτιρίου, που δείχνει εμφανώς το ειδικό βάρος και τον σκοπό των κύριων δομικών μερών και των επιμέρους υλικών από τα οποία κατασκευάζεται κάθε συγκεκριμένο κτίριο. . Η Αρχιτεκτονική εκδηλώνεται κυρίως μέσω μιας σαφώς εκφρασμένης διαίρεσης και σχέσης μερών του συνόλου του έργου (ή της δομής): τόσο εξωτερικά όσο και εποικοδομητικά.
Είναι η αρχιτεκτονική που σχηματίζει την κύρια εντύπωση από την αντίληψη ενός αντικειμένου (η οποία δεν χάνει τη σημασία της ακόμη και στην περίπτωση αντικειμένων ζωντανής φύσης, που έχουν επίσης τη δική τους ορατή αρχιτεκτονική). Μέσω της ακεραιότητας της εξωτερικής εικόνας, η αρχιτεκτονική εκφράζει την κύρια συνθετική ιδέα (ή, με άλλα λόγια, συνθέτει την εικόνα του αντικειμένου). Αυτός είναι ακριβώς ο λόγος που η αρχιτεκτονική διαφέρει από την τεκτονική, η οποία είναι μόνο μια αισθητική ενσάρκωση της φέρουσας μορφής μιας κατασκευής και υλικού.
Αυτές οι έννοιες έχουν επίσης παρόμοια σημασία στη ζωγραφική, τη γραφική παράσταση, τη γλυπτική και τη λογοτεχνία.
Σε εφαρμογή σε λογοτεχνική δημιουργικότηταη έννοια της αρχιτεκτονικής συνδυάζει τη σχέση μερών ενός έργου, τη διάταξη και την αμοιβαία σύνδεση των συστατικών του (συστατικών), τα οποία μαζί σχηματίζουν κάποια καλλιτεχνική ενότητα. Η έννοια της αρχιτεκτονικής περιλαμβάνει: εξωτερική δομήέργο και η κατασκευή της πλοκής: διαίρεση του έργου σε μέρη, το είδος της αφήγησης (από τον συγγραφέα ή για λογαριασμό ενός ειδικού αφηγητή), ο ρόλος του διαλόγου, η μία ή η άλλη ακολουθία γεγονότων (χρονική ή κατά παράβαση των χρονολογική αρχή), εισαγωγή στον αφηγηματικό ιστό διάφορες περιγραφές, συλλογιστική του συγγραφέα και λυρικές παρεκβάσεις, ομαδοποίηση χαρακτήρεςκαι ούτω καθεξής.
Οι αρχιτεκτονικές τεχνικές αποτελούν ένα από τα βασικά στοιχεία του στυλ (στο με ευρεία έννοιαλέξεις) και μαζί με αυτό εξαρτώνται κοινωνικά. Επομένως, αλλάζουν σε σχέση με την κοινωνικοοικονομική ζωή μιας δεδομένης κοινωνίας, με την εμφάνιση νέων τάξεων και ομάδων στην ιστορική σκηνή. Αν πάρουμε, για παράδειγμα, τα μυθιστορήματα του Τουργκένιεφ, θα βρούμε σε αυτά συνέπεια στην παρουσίαση των γεγονότων, ομαλότητα στην πορεία της αφήγησης, έμφαση στην αρμονική αρμονία του συνόλου και τον σημαντικό συνθετικό ρόλο του τοπίου. Αυτά τα χαρακτηριστικά εξηγούνται εύκολα τόσο από τη ζωή του κτήματος όσο και από τον ψυχισμό των κατοίκων του. Τα μυθιστορήματα του Ντοστογιέφσκι κατασκευάζονται με εντελώς διαφορετικούς νόμους: η δράση ξεκινά από τη μέση, η αφήγηση κυλά γρήγορα, αλματωδώς και η εξωτερική δυσαναλογία των μερών είναι επίσης αισθητή. Αυτές οι ιδιότητες της αρχιτεκτονικής καθορίζονται με τον ίδιο τρόπο από τα χαρακτηριστικά του απεικονιζόμενου περιβάλλοντος - τον μητροπολιτικό φιλιστινισμό. Μέσα στο ίδιο λογοτεχνικό ύφοςΟι αρχιτεκτονικές τεχνικές ποικίλλουν ανάλογα με καλλιτεχνικό είδος(μυθιστόρημα, ιστορία, ιστορία, ποίημα, δραματικό έργο, λυρικό ποίημα). Κάθε είδος χαρακτηρίζεται από έναν αριθμό συγκεκριμένα σημάδια, που απαιτεί μοναδική σύνθεση.
Σύνθεση είναι η διαδοχική διάταξη των μερών ενός έργου.
Μέρη της σύνθεσης διακρίνονται με βάση:
· Ιδεολογική και θεματική κοινότητα
· Πληρότητα οικοπέδου
Τύποι συνθέσεων:
· Λυρική
· Αφήγηση
Δραματικός
Δομή σύνθεσης:
· Αποκλεισμός (διαδοχικά)
¾ Μονομπλόκ (μονό τεστ)
¾ Διμερής
¾ Τριμερής
¾ Πολυσύνθετη
¾ Κυκλική
¾ Καθρέφτης
Κεντρομόλος
¾ Μια ιστορία μέσα σε μια ιστορία
¾ Ρομαντισμός στα γράμματα
¾ Μια ιστορία μέσα σε μια ιστορία μιας ιστορίας
¾ Συναρμολόγηση
Ανάλογα με το είδος του έργου, κυριαρχούν σε αυτό συγκεκριμένες μέθοδοι απεικόνισης. Κάθε έργο έχει τη δική του μοναδική σύνθεση. Μερικοί παραδοσιακά είδηοι συνθετικοί κανόνες είναι εγγενείς.
Τύποι σύνθεσης:
· Δωρεάν (απεριόριστα). κοινό θέμα, μπορείτε να εισάγετε ή να αφαιρέσετε βρόχους (κυκλική σύνθεση)
Άκαμπτο (μπλοκαρισμένο, κεντρομόλο)
Σχέση σύνθεσης και περιεχομένου.
Υπάρχουν 2 βασικές απόψεις:
· Η σύνθεση και η πλοκή δεν συνδέονται. Μια σύνθεση είναι μια παγωμένη δομή και οποιοδήποτε περιεχόμενο μπορεί να ενσωματωθεί σε αυτήν (για παράδειγμα, μια ωδή, όπου η δομή είναι σταθερή, αλλά το περιεχόμενο μπορεί να είναι οτιδήποτε)
· Η σύνθεση και η πλοκή συνδέονται στενά. Η ίδια η δομή του έργου έχει νόημα, φέρει μια συγκεκριμένη πρόθεση του συγγραφέα (για παράδειγμα, ένας ήρωας της εποχής μας)
Για τη σύνθεση σε διαφορετικές εποχέςαντιμετωπίζονται διαφορετικά:
· Αρχαιότητα, Μεσαίωνας – ένας άκαμπτος κανόνας είναι σημαντικός
· Μπαρόκ – ελεύθερη μορφή, σπασμένη σύνθεση
· Κλασικισμός, συναισθηματισμός – αυστηρή μορφή
· Μοντερνισμός, συμβολισμός, αρχές 20ου αιώνα – ελεύθερη μορφή, σύνθετη κατασκευή
Επίπεδα δομής:
Μακροδομή – σκληρά μέρη (μπλοκ)
· Midistructure – εξέταση 1 μπλοκ λεπτομερώς
Μικροδομή – ιδιαιτερότητες κατασκευής μεμονωμένα μέρη
Τύποι συνδέσεων σύνθεσης:
1. Ιδεολογικό και θεματικό
2. Μεταφορική
3. Ιστορία
4. Χωροχρονική
5. Στυλ
Σύνδεσμοι πλοκής-σύνθεσης:
· Με κίνητρο - μια λεπτομέρεια πλοκής που αναφέρθηκε στο προηγούμενο μέρος και βοηθά στην ανάπτυξη της δράσης στο επόμενο μέρος
· Χωρίς κίνητρο (μηχανική) - μια λεπτομέρεια της πλοκής, ελάχιστα συνδεδεμένη με το περιεχόμενο, που τυπικά χρησιμεύει για τη σύνδεση των μερών του έργου.
· Δαχτυλίδι
Πρόσθετα συστατικά σύνθεσης:
· Λυρικές παρεκβάσεις
· Εισαγωγικά επεισόδια
Αρχιτεκτονική - αυτή είναι η κατασκευή ενός έργου τέχνης, η γενική εξωτερική του μορφή και η σχέση μεμονωμένων μερών.
Η έννοια της αρχιτεκτονικής είναι κοντά στην έννοια της σύνθεσης στη λογοτεχνία, αλλά υπάρχει μια διαφορά μεταξύ αυτών των εννοιών. Η «συνθετική» μελέτη ενός έργου καταλήγει στη μελέτη των επιμέρους λεπτομερειών του για να διαπιστωθεί από αυτές η φύση του συνόλου και το αντίστροφο.
Η αρχιτεκτονική απαιτεί την πιο αυστηρή προσοχή, πρώτα απ 'όλα, στη σχέση των μερών (ακόμη και ανεξαρτήτως εσωτερικό νόημα), - γιατί διαφορετικά η κατασκευή θα κλονίζεται.
Έτσι, παρά τη φαινομενική «δυσκινησία», οι καλύτερες δημιουργίες του Ντοστογιέφσκι είναι άψογες από αρχιτεκτονική άποψη. Πολλοί χαρακτήρες στα μυθιστορήματά του «εδραιώνονται» τόσο σταθερά που μεμονωμένες στιγμές αποδεικνύονται σταθερά συνδεδεμένες και αμοιβαία αναγκαίες.
Μία από τις εξωτερικές εκδηλώσεις της αρχιτεκτονικής ενός έργου μπορεί να θεωρηθεί η διάσπαση του έργου σε κεφάλαια, δράσεις κ.λπ. Η αρχιτεκτονική σύνδεση μεταξύ των κεφαλαίων συνήθως εδραιώνεται από το γεγονός ότι ένα νέο κεφάλαιο εισάγει κάποιο νέο μέλος του σκηνικού της πλοκής.
Μερικές φορές όμως η διαίρεση σε κεφάλαια ενός έργου αποκαλύπτει το αρχιτεκτονικό του νόημα με διαφορετικό τρόπο. Για παράδειγμα, η «Έκθεση Sorochinskaya» του Gogol αποτελείται από 13 κεφάλαια. Δεν υπάρχει αμφιβολία, βέβαια, ότι η δύναμη της υποταγής τους και της αρχιτεκτονικής του έργου συνολικά, μαζί με άλλες στιγμές, εξηγείται από την έννοια του 13, ως «αριθμός του διαβόλου», δηλ. λόγω της γενικής εστίασης του έργου στην παρέμβαση ενός φανταστικού διαβόλου.
Λεπτομέρεια στη λογοτεχνία
Υλικός πολιτισμόςως συλλογή αντικειμένων που δημιουργήθηκε από τον άνθρωπο, μπαίνει στον κόσμο του έργου. Ωστόσο, για να ορίσετε αντικείμενα που απεικονίζονται στη λογοτεχνία, ματ. πολιτισμός δεν υπάρχει ενιαίος όρος. Σύμφωνα με τη δημιουργία «πολύ πριν μέρες που πέρασαν«Είναι δυνατή η ανασύσταση της καθημερινότητας.
Αλλαγές στη σχέση ανθρώπου και πράγματος πραγματική ζωή:
1. Στην αυγή του πολιτισμού, ένα πράγμα είναι το στεφάνι της ανθρώπινης δημιουργίας, απόδειξη σοφίας και δεξιοτεχνίας («λευκοί πέτρινοι θάλαμοι» και η διακόσμησή τους· υφάσματα με «πονηρό σχέδιο»· υπέροχα μπολ γιορτής).
2.Στάση απέναντι σε θέματα ματ. ο πολιτισμός ως επίτευγμα του ανθρώπινου μυαλού - η Εποχή του Διαφωτισμού (Ροβινσώνας Κρούσος - ένας ύμνος στην εργασία και τον πολιτισμό).
3. Λογοτεχνία του 19ου-20ου αιώνα - α) το κύριο πρόσωπο εξακολουθεί να είναι σεβαστό, αντικείμενα φτιαγμένα από επιδέξια χέρια εκτιμώνται. β) Ματ. η αξία ενός πράγματος μπορεί να επισκιάσει ένα άτομο αξιολογείται από την κοινωνία κατά πόσο ακριβά πράγματακατέχει.
4.Τον 20ο αιώνα. - η καταπολέμηση του υλισμού - η δουλική εξάρτηση των ανθρώπων από τα πράγματα γύρω τους. Με την ανάπτυξη της τεχνολογίας, το φάσμα των πραγμάτων που απεικονίζονται στη λογοτεχνία διευρύνεται (γιγάντια εργοστάσια, η κολασμένη τιμωρητική μηχανή - «διορθωτική αποικία»).
Λειτουργίες πραγμάτων στη λογοτεχνία:
1. Πολιτιστικός (ταξιδιωτικό μυθιστόρημα, ιστορικό μυθιστόρημα) - διαφορετικοί κόσμοι παρουσιάζονται σε μια σύγχρονη τομή (εθνικός, ταξικός, γεωγραφικός κ.λπ.).
2. Χαρακτηρολογική συνάρτηση: σε " Νεκρές ψυχέςδείχνει την «οικεία σύνδεση των πραγμάτων» με τους ιδιοκτήτες τους).
3. Οικόπεδο-συνθετικό: το μαντήλι στην τραγωδία «Οθέλλος». ο κόσμος έχει τη δική του σύνθεση (δραστηριοποιείται στα αστυνομικά είδη).
Τα πράγματα εμφανίζονται κυρίως στην καθημερινή ζωή ως σημάδια ενός συγκεκριμένου τρόπου ζωής. έργα, ιδίως σε «φυσιολογικά δοκίμια», στην επιστημονική φαντασία.
Καλλιτεχνική λεπτομέρεια– η μικρότερη μονάδα αντικειμενικός κόσμοςέργα (γαλλική λεπτομέρεια – «μικρή σύνθεση. μέρος h-l"). Ο καλλιτεχνικός (αντικειμενικός, εικονιστικός) κόσμος ενός έργου είναι μια μεταλεκτική (αφηρημένη, γενικευμένη) διάσταση της λογοτεχνικής διάστασης. Η πιο σημαντική κατηγορία είναι η λεπτή. του κόσμου - μια εικόνα (δηλαδή, αναπαραγωγή αντικειμένων στην ακεραιότητά τους, ατομικότητα). Για το χειρότερο. λεπτομέρειες περιλαμβάνουν: καθημερινή ζωή, τοπίο, πορτρέτο. Τρόπα, τεχνικές, σχήματα λόγου ΔΕΝ ΙΣΧΥΟΥΝ στο δ. (Πούτνιν)
Η λεπτομέρεια του αντικειμενικού κόσμου είναι αναπόφευκτη (αυτό δεν είναι διακόσμηση, αλλά η ουσία της εικόνας). Μια λεπτομέρεια αντικαθιστά το σύνολο στο κείμενο και προκαλεί τους απαραίτητους συνειρμούς στον αναγνώστη (προδιαγραφή του έργου από τον αναγνώστη). Επιλέγοντας, επινοώντας λεπτομέρειες, γράφει. «γυρίζει» το αντικείμενο. να εξαπατήσει. ορίζεται πλευρά (στο «Λάι στο σύνταγμα του Ι.» η φύση συμμετέχει στην εκστρατεία και δεν προστατεύει τους Ρώσους). Γούστο για το χωριό ενωμένο. όλοι οι καλλιτέχνες Ο Όμηρος καταφεύγει σε περιγραφεί. ελάχιστα αισθητά μικρά πράγματα. Σκόπιμη καθυστέρηση στη δράση. – καθυστέρηση.
Βαθμός λεπτομέρειας εικόνας m.b. Χώροι με κίνητρο. και/ή χρονικό σημείο. zren. αφήγημα (Α. Φετ: «Μόνο στον κόσμο υπάρχει αυτή η σκιερή/Σφενδάμι σκηνή που κοιμάται./Μόνο στον κόσμο υπάρχει αυτό το λαμπερό/Παιδικό σκεπτόμενο βλέμμα./Μόνο στον κόσμο υπάρχει αυτό το αρωματικό/Αγαπητό κεφάλι./Μόνο σε ο κόσμος είναι αυτή η καθαρή χωρίστρα στα αριστερά.» Κομψό πορτρέτο που δημιουργήθηκε από αρκετούς.
Ταξινομητής d. θεματική δομή κόσμος: γεγονότα, ενέργειες χαρακτήρων, τα πορτρέτα τους, ψυχολογικά. και ομιλία χαρακτηριστικά, τοπίο, εσωτερικό κ.λπ. Κάποιοι τύποι Δ. μπορεί να απουσιάζουν, κάτι που τονίζεται. σύμβαση του κόσμου.
Ο A. B. Esin προσδιόρισε τρεις ομάδες D.: πλοκή, περιγραφική, ψυχολογική. (τυπολογία, ύφος). Επικρατέστερος τύπου k-lδημιουργούνται κατάλληλος ιδιοκτησία ή κυρίαρχη: "περιεχόμενο πλοκής" ("Taras Bulba"), "περιγραφικότητα" (" Νεκρές ψυχές"), ψυχολογισμός ("Έγκλημα και Τιμωρία"). Αυτοί οι άγιοι δεν μπορούν να αποκλειστούν. φίλος κλπ. Αρ. Αγ. λειτουργικός εντελώς μόνο σε μεταλέξεις. κείμενο (όπου είναι σειρά, ακολουθία, ονομαστική κλήση D.). Συν- ή/και αντίθεση λεπτομερειών. Για παράδειγμα, το παιδικό, ανόητο χαμόγελο και το έξυπνο, παρατηρητικό βλέμμα του Πιέρ Μπεζούχοφ είναι για τον Τολστόι. Το χαμόγελο του Pierre («μυαλό της καρδιάς») είναι πιο σημαντικό από τις απόψεις του («μυαλό του μυαλού»), οι οποίες θα αλλάξουν. Δυναμική του πορτρέτου: χειρονομίες, εκφράσεις προσώπου, αλλαγές. χρώμα δέρματος, τρέμουλο κ.λπ. (που δεν υπόκειται πάντα στη συνείδηση) - ίσως. αποκλίνουν έντονα από τα γράμματα. το νόημα των λόγων του Γερ. Οικόπεδο «διαμάχης». και ψυχολόγος. Λεπτομέριες – σαγηνευτικά μυθιστορήματα του Βεν. Δημιουργήθηκε το «σύνολο» των μερών. ολιστικά. εντυπωσιασμένος («γραφείο/Φιλόσοφος σε ηλικία δεκαοκτώ ετών» - «Ε.Ο.»).
Ο Ε.Σ. Dobin - τυπολογίες. Δ. κατά κριτήριο. μοναδικότητα/πλουραλισμός: «λεπτομέρειες» - αντίκτυπος. σε πλήθος, εκτεταμένες, «λεπτομέρειες» - έλκεται προς την ενότητα, αντικαθιστά μια σειρά από λεπτομέρειες, εντατικές (αυτιά της Καρένιν, μπούκλες μαλλιών στο λαιμό της Άννας, κοντό άνω χείλος με μουστάκι της μικρής πριγκίπισσας Μπολκόνσκαγια, λαμπερά μάτιαπριγκίπισσα Μαρία κ.λπ.). Όχι απλώς τονισμένο γνωρίσματα του χαρακτήρα, κάτι όμως που υπαινίσσεται κάποιου είδους αντίφαση στο θέμα. Και είναι εκφραστικό, δηλαδή, αν διαβαστεί σωστά, ο αναγνώστης εντάσσεται στο σύστημα αξιών του συγγραφέα (για παράδειγμα, το κοντό σφουγγάρι με το μουστάκι της Liza Bolkonskaya, που αρχικά χαρακτηρίστηκε ως «η ιδιαίτερη, η δική της ομορφιά, ” σύντομα προκαλεί στην ιστορία (και ο A . Bolkonsky) είναι δυσμενείς για τη ζωολογική ένωση της ηρωίδας: “... το σφουγγάρι αυξήθηκε, δίνοντας στο πρόσωπό της όχι μια χαρούμενη, αλλά μια βάναυση, σκίουρο έκφραση”).
Λεπτομέρεια (Dobin):
ΕΝΑ. συμβάλλοντας υπάρχει παραφωνία στην εικόνα. («αποξενωμένος» δ. - όρος Shklovsky), ονομάστηκε έτσι. ενήμερος έννοια (επιτρέψτε μια πιο προσεκτική ματιά στο αντικείμενο): δύο καρέκλες Manilov, επενδυμένες με «απλώς ματ» και χαρίσματα. υπάρχει ένας μη ιδιοκτήτης σε αυτό - «Μην κάθεσαι<…>, δεν είναι ακόμα έτοιμοι». Οταν χρησιμοποιείτε ένα τέτοιο d - υπερβολή: ένα ποδήλατο από το "The Man in a Case" (Τσέχοφ), στο οποίο η Varenka οδήγησε αστραπιαία, τρομάζοντας τον Belikov. Παραβίαση του κανόνα, στοιχείο έκπληξης, υπερβολή γέννησης. αίσθηση Η «ένταση» τέτοιας Δ., αυξήθηκε. «φορτώνει» σε αυτό, για το οποίο γράφει ο Dobin.
σι. ορατότητα δ., αντίθεση με την κοινότητα υπόβαθρο, διευκολυντικό σύνθεση τεχνικές: επαναλήψεις, " κοντινό πλάνο», «μοντάζ», επιβράδυνση κλπ. Επανάληψη και απόκτηση συμπλήρωσης. νοήματα, ο Δ. γίνεται κίνητρο (leitmotif), συχνά εξελίσσεται σε σύμβολο, σταν. εξήγησε. χαρακτήρας (στο «The Idiot» η παράξενη ικανότητα του Myshkin να μιμείται το χειρόγραφο να αναπαράγει στυλ γραφής είναι ένας υπαινιγμός του κύριου ταλέντου του Myshkin: να κατανοεί διαφορετικούς χαρακτήρες, διαφορετικά στυλ συμπεριφοράς.
V. συμβολικός D. m. διεξήχθη στον τίτλο του βιβλίου: «Φραγκοστάφυλο» του Τσέχοφ, « Εύκολη αναπνοή» Bunin (η ενότητα του καλλιτεχνικού συνόλου, η παρουσία του συγγραφέα στη σύνθεση).
Η λεπτομέρεια (σύμφωνα με τον Dobin) είναι πιο κοντά σε ένα σημάδι παρά σε ένα σύμβολο (προκαλώντας τη χαρά της αναγνώρισης, μια συναρπαστική αλυσίδα συσχετισμών - μπορεί κανείς να κρίνει το πάθος του Onegin με βάση τη διακόσμηση του γραφείου του, πολλές πινακίδες που αντικαθιστούν. μακρύς. περιγράφεται : «...και ένα πορτρέτο του Λόρδου Μπάιρον,/Και μια στήλη με μια κούκλα από χυτοσίδηρο/Κάτω από ένα καπέλο, με ένα θολό φρύδι,/Με τα χέρια σφιγμένα σε σταυρό».
Οι λεπτομέρειες βοηθούν στην ανακατασκευή. ζωή, καθημερινότητα, γεύσεις μιας κοινωνίας μακριά μας.
Η ιδέα " αρχιτεκτονική» ( από τα ελληνικά – κατασκευαστική τέχνη) V γενική εικόναπεριλαμβάνει την ενότητα της καλλιτεχνικής έκφρασης των νόμων της δομής, τη σχέση φορτίου και στήριξης που είναι εγγενής στο δομικό σύστημα.
Με μια ευρεία έννοια, η αρχιτεκτονική είναι η συνθετική δομή οποιουδήποτε έργου τέχνης, που καθορίζει τη σχέση μεταξύ των κύριων και των δευτερευόντων στοιχείων του. Η ποιότητα της αρχιτεκτονικής ενός πράγματος εξαρτάται από τέσσερα βασικά χαρακτηριστικά: την τελειότητα του ίδιου του περιεχομένου, την τελειότητα της μορφής, τη σχέση μορφής και περιεχομένου και την αισθητική της μορφής. Η κύρια αρχή της αρχιτεκτονικής είναι η συνολική ενότητα μορφής και περιεχομένου. Η Αρχιτεκτονική αποκαλύπτεται στην κατανομή των μαζών, στη ρυθμική δομή των μορφών, στις αναλογίες και εν μέρει στη χρωματική δομή του έργου. Η αρχιτεκτονική σύνδεση των στοιχείων της μορφής είναι το κύριο μέσο έκφρασης.
Επικαλύψεις μεγάλου ανοίγματος βιομηχανικών κτιρίων με χρήση κατασκευών διαφόρων τεκτονικών συστημάτων.
από το βιβλίο «Αρχιτεκτονικό Σχέδιο» του V.N
ΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΣΕ ΣΧΕΔΙΟ- μια έμμεση ιδέα των μοτίβων της λειτουργικής και εποικοδομητικής του λύσης, στερεωμένη με τη μορφή σχεδιαστικού αντικειμένου, ένα είδος «εικόνας» της έντασης της κατάστασης μιας ορισμένης ακεραιότητας, που απεικονίζει τη λογική και τη σταθερότητα της εποικοδομητικής του , λειτουργική ή οπτική δομή.
Τα τεκτονικά χαρακτηριστικά των αντικειμένων σχεδιασμού καθορίζονται από δύο ομάδες περιστάσεων: αντικειμενικά χαρακτηριστικά της λειτουργικής και τεχνικής διάταξης του αντικειμένου (αρχές μιας τεχνικής λύσης, η αποτελεσματικότητά της, η καινοτομία, ο ορθολογισμός των σχεδίων κ.λπ.) και η εστίαση των οπτικών προτάσεων ( σύνθεση σύνθεσης, χρωματικός συνδυασμός, εκφραστικότητα μορφής κ.λπ.). Και τα δύο σύνολα περιστάσεων γενική απόφασημπορούν να δράσουν μαζί, να εισέλθουν σε αντιφάσεις, ακόμη και να αρνηθούν ο ένας τον άλλον - από τα οποία θα εξαρτηθεί το τελικό αποτέλεσμα των προσπαθειών για την τεκτονική οργάνωση του σχεδιαστικού αντικειμένου και η αισθητική του εκφραστικότητα.
Τ. σε δ. κοκ καλλιτεχνικό μέσοΟ σχεδιασμός είναι μια σύνθεση τριών αρχών: έκφραση με τη μορφή προϊόντος, εργασία υλικών και δομών. αντανακλάσεις σε δημιουργική μέθοδοςο συγγραφέας πολιτιστικών και ιστορικών ιδεών σχετικά με την εκφραστικότητα της «γλώσσας» των τεκτονικών μορφών. κατανόηση του Τ. ως σύμβολο της ακεραιότητας της μορφής ενός προϊόντος (αφού είναι η τεκτονική εικόνα που είναι το πιο σημαντικό εργαλείο για τη διαμόρφωση αυτής της ποιότητας).
Δομικότητα και τεκτονικότητα βιομηχανικών μορφών: o - εξάρτηση της δομής από τη διάταξη του μηχανισμού εργασίας και του υλικού, η δομή είναι στατική και δυναμική. β- τεκτονική προϊόντων μετάλλου, πλαστικού, ξύλου
ΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΕΚΦΡΑΣΤΙΚΟΤΗΤΑστο σχεδιασμό - ο σχηματισμός μιας συναισθηματικής και εικονιστικής κατανόησης αντικειμένων και χωρικών συμπλεγμάτων χρησιμοποιώντας τεκτονική.
Τηλεόραση. στο σχεδιασμό επιτυγχάνεται με δύο εναλλακτικούς τρόπους:
Άμεση χρήση τεχνικών και δομικών στοιχείων προϊόντων ή συμπλεγμάτων τους ως φορείς τεκτονικών εικόνων.
Άμεση λήθη των δομικών και λειτουργικών δομών, όταν το τεκτονικό θέμα παίζεται με πρόσθετα «οπτικά» και εποικοδομητικά μέσα: ένα περίβλημα γύρω από τον λειτουργικό μηχανισμό, διακοσμητικές επικαλύψεις κ.λπ.
Τα παραπάνω ορίζουν δύο ομάδες στρατηγικών τεκτονικού σχηματισμού σχήματος (σύμφωνα με τον Yu.V. Nazarov): "εκφραστική" (επίδειξη στα χαρακτηριστικά της μορφής ενός προϊόντος των αρχών κατανομής λειτουργικών φορτίων, δομικής ή τεχνολογικής συσκευής) και «εικονιστική» (συμπεριλαμβανομένης της «απομίμησης» άλλων ενεργών τεκτονικών δομών, το «καμουφλάζ» είναι μια απατηλή, διακοσμητική αναπαραγωγή τους, η «στυλοποίηση» είναι μια αναπαραγωγή κοινών πολιτισμικών προτύπων μιας δεδομένης κατηγορίας προϊόντων). Αλλά αν η πρώτη ομάδα στρατηγικών θεωρείται κορυφαία στο σχεδιασμό, τότε η δεύτερη, η οποία βρίσκεται υπό πυρά για μεγάλο χρονικό διάστημα, μόλις κερδίζει το δικαίωμα επίσημης αναγνώρισης, η οποία οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στην ανάπτυξη νέων κατευθύνσεων στη διαμόρφωση του σχεδιασμού [ art design, freestyle, κλπ. P.).
Τεχνολογίες για την επίτευξη T.v. περιπλέκονται πολύ από την ποιοτική ποικιλομορφία των βασικών τεκτονικών δομών - από στατικές σε κινητές, κινούμενες και μετατοπισμένες.
ΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΔΟΜΗ- επιλογές για τη σχέση (συνδυασμός) «φέρουν» και «μη φέροντα», («ενεργητικά» και «παθητικά», κινούμενα και ηρεμούν, κ.λπ.) στοιχείων ενός σχεδιαστικού αντικειμένου, που εκφράζουν τις συγκεκριμένες συνδέσεις αυτών των συνδυασμών με το σύνθετες παράμετροι του αντικειμένου (ολική μάζα, ογκομετρικοί-χωρικοί δείκτες). Στο σχέδιο δηλ. - ένα είδος βάσης για μια συναισθηματική και αισθητηριακή εντύπωση της δομής ενός αντικειμένου.
Η τριπλή φύση των μορφών υλοποίησης σχεδιαστικών ιδεών (επίπεδη σύνθεση σε έργα γραφιστικής, ογκομετρικές κατασκευές σε αντικείμενα βιομηχανικού σχεδιασμού και χωροταξικές στο περιβάλλον) καθορίζει τη φύση των αντίστοιχων. Στα γραφικά διαγράμματα αυτή είναι κυρίως η σχέση χρωματικών κηλίδων, γραμματοσειράς και γραμμικών στοιχείων, στα ογκομετρικά είναι σύνθεση μιας τεχνικής ιδέας (η οποία έχει τις δικές της αρχές ογκομετρικής-χωρικής οργάνωσης - αξονικές διατάξεις, συνδυασμοί κίνησης και κίνησης και εξαρτήματα ενός μηχανισμού κ.λπ.) και τις μεθόδους του τεκτονική απεικόνιση (μεγάλοι, σώματα ή διάτρητοι σχηματισμοί που έχουν λάβει λεία ή «αιχμηρά» περιγράμματα, χρωματικές επιλογές, σύγκριση υφών κ.λπ.), σε περιβαλλοντικά συστήματα - χωρικοί συνδυασμοί αρχιτεκτονικών και εξαρτήματα σχεδιασμού. Επιπλέον, μέσα σε κάθε βάση
Σύγκριση τεκτονικών χαρακτηριστικών αντικειμένων σχεδιασμού διαφορετικών τάξεων (σύμφωνα με τον Yu. Somov): α - φόρμες πλαισίου διάτρητου. δ - μαζική γάστρα. β, γ, δ - ενδιάμεσες επιλογές
Κάθε μορφή έχει πολλές παραλλαγές δομικών λύσεων. Έτσι, στα βιομηχανικά προϊόντα μπορούν να ονομαστούν οι ακόλουθοι τύποι: πλαίσιο, κέλυφος, μονόλιθος, σύστημα πλέγματος και, τέλος, μια ειδική μορφή - "τεκτονική από μαλακά υλικά" (ρούχα, κουρτίνες, πανιά κ.λπ.).
Καλλιτεχνικό περιεχόμενο π.χ. αποδεικνύεται καλύτερα από παραδείγματα από την τεκτονική οργάνωση της δομικής βάσης αρχιτεκτονικές κατασκευές. Εδώ αυτή η έννοια υποδηλώνει την εικόνα ενεργές δυνάμεις, μια εικόνα της σχέσης τους, ενώ η δομή είναι η σχέση των πραγματικών δυνάμεων που κρατούν το κτίριο. Μπορούμε να πούμε ότι δηλ. είναι μια επίδειξη του συνδυασμού των αντιθέτων στη δομή ενός δεδομένου συστήματος (η ισορροπία ή η δυναμική των στοιχείων, η ένταση των συνδέσεών τους, η αίσθηση ελαφρότητας ή βαρύτητας του συνόλου, με λίγα λόγια - το παιχνίδι των δυνάμεων μέσα σε αυτό το σύστημα) .
Παλέτα επιλογών π.χ. Ακόμη και μόνο σε δομικά σχήματα, το περιβάλλον είναι άπειρο: από ογκώδεις, συμπαγείς σχηματισμούς μέχρι σκελετό, καλωδιωτές και φουσκωτές. Και το καθένα φέρει το δικό του συναισθηματικό και αισθητηριακό περιεχόμενο, το οποίο ποικίλλει στο ευρύτερο φάσμα - από απόλυτα σταθερές, «αιώνιες» εντυπώσεις έως εφήμερες, στιγμιαίες, ακόμη και μυστικιστικά σουρεαλιστικές.
Για παράδειγμα, το πολύπλοκο τεκτονικό σχήμα ενός περιβαλλοντικού αντικειμένου είναι προφανώς συνέπεια της σύνθεσης, δηλ. υποκειμενικό, που δημιουργήθηκε από την αντίληψη του συγγραφέα για το όραμα της σύγκρουσης των δυνάμεων που λειτουργούν στην πραγματικότητα εδώ. Αλλά γίνεται αντιληπτό αντικειμενικά και είναι συγκρίσιμο με παραλλαγές παρόμοιων τεκτονικών λύσεων και επομένως καθιστά δυνατή την επιλογή των καλύτερων από αυτές τόσο από την άποψη του συγγραφέα όσο και από τη θέση του πελάτη.
Απλά πρέπει να θυμάστε ότι σε ένα περιβάλλον, τουλάχιστον τρία συστήματα των συστατικών του έχουν τεκτονικές ιδιότητες: δομική-χωρική (αρχιτεκτονική), χωρική οργάνωση στοιχείων εξοπλισμού (σχεδιασμός) και συνδυασμός αυτών συνεργασίαστη διαδικασία κατανάλωσης του περιβάλλοντος. Επιπλέον, το τελευταίο σύστημα είναι πολύ δύσκολο να κατανοηθεί χωρίς να αναλυθούν τα δύο πρώτα.
Αλλά, ως το πιο απαλλαγμένο από αυστηρούς κανόνες χρηστικών περιορισμών, είναι ιδιαίτερα ευνοϊκό για την εμφάνιση πρωτότυπων οπτικών και σημασιολογικών εικόνων, η αναγνώριση των οποίων είναι ο κύριος σκοπός της τεκτονικής ανάλυσης στο σχεδιασμό.
Η σημασία της λέξης ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια
ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ
κατασκευή έργου τέχνης. Ο όρος «σύνθεση» χρησιμοποιείται συχνότερα με την ίδια έννοια, και σε εφαρμογή όχι μόνο στο σύνολο του έργου (ως Α.), αλλά και στα επιμέρους στοιχεία του: τη σύνθεση μιας εικόνας, πλοκής, στροφής κ.λπ. Η έννοια του Α. περικλείει τα μέρη της σχέσης ενός έργου, τη διάταξη και την αμοιβαία σχέση των συστατικών του (συστατικών), σχηματίζοντας μαζί κάποια καλλιτεχνική ενότητα. Η έννοια του Α. περιλαμβάνει τόσο την εξωτερική δομή του έργου όσο και την κατασκευή της πλοκής: τη διαίρεση του έργου σε μέρη, το είδος της αφήγησης (από τον συγγραφέα ή για λογαριασμό ενός ειδικού αφηγητή), το ρόλο του διαλόγου, η μία ή η άλλη αλληλουχία γεγονότων (προσωρινή ή κατά παράβαση της χρονολογικής αρχής), εισαγωγή στον αφηγηματικό ιστό διαφόρων περιγραφών, συλλογισμός του συγγραφέα και λυρικές παρεκβάσεις, ομαδοποίηση χαρακτήρων κ.λπ. Οι τεχνικές του Α. αποτελούν ένα από τα ουσιαστικά στοιχεία του στυλ (με την ευρεία έννοια της λέξης) και μαζί με αυτό εξαρτώνται κοινωνικά. Επομένως, αλλάζουν σε σχέση με την κοινωνικοοικονομική ζωή μιας δεδομένης κοινωνίας, με την εμφάνιση νέων τάξεων και ομάδων στην ιστορική σκηνή. Αν πάρουμε για παράδειγμα. Τα μυθιστορήματα του Turgenev (q.v.), τότε θα βρούμε σε αυτά συνέπεια στην παρουσίαση των γεγονότων, ομαλότητα στην πορεία της αφήγησης, προσανατολισμό προς την αρμονική αρμονία του συνόλου και τον σημαντικό συνθετικό ρόλο του τοπίου. Αυτά τα χαρακτηριστικά εξηγούνται εύκολα τόσο από τη ζωή του κτήματος όσο και από τον ψυχισμό των κατοίκων του. Τα μυθιστορήματα του Ντοστογιέφσκι (βλ.) κατασκευάζονται σύμφωνα με εντελώς διαφορετικούς νόμους: η δράση ξεκινά από τη μέση, η αφήγηση κυλά γρήγορα, αλματωδώς και η εξωτερική δυσαναλογία των μερών είναι επίσης αισθητή. Αυτές οι ιδιότητες της αρχιτεκτονικής καθορίζονται με τον ίδιο τρόπο από τα χαρακτηριστικά του απεικονιζόμενου περιβάλλοντος - τον μητροπολιτικό φιλιστινισμό. Στο ίδιο λογοτεχνικό στυλ, οι καλλιτεχνικές τεχνικές ποικίλλουν ανάλογα με το καλλιτεχνικό είδος (μυθιστόρημα, ιστορία, διήγημα, ποίημα, δραματικό έργο, λυρικό ποίημα). Κάθε είδος χαρακτηρίζεται από μια σειρά από συγκεκριμένα χαρακτηριστικά που απαιτούν μια μοναδική σύνθεση (βλ. «Σύνθεση»).
Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια. 2012
Δείτε επίσης ερμηνείες, συνώνυμα, έννοιες της λέξης και τι είναι η ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στα ρωσικά σε λεξικά, εγκυκλοπαίδειες και βιβλία αναφοράς:
- ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Αρχιτεκτονικό Λεξικό:
(από την ελληνική Αρχιτεκτονική - κατασκευαστική τέχνη) - μια καλλιτεχνική έκφραση των δομικών νόμων του σχεδιασμού ενός κτιρίου. Η Αρχιτεκτονική αποκαλύπτεται στην αλληλεξάρτηση και τη σχετική θέση της φέρουσας... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Γλωσσάρι Όρων εικαστικές τέχνες:
- τεκτονική, καλλιτεχνική έκφραση δομικών προτύπων εγγενών στο σχεδιασμό ενός κτιρίου, καθώς και σύνθεση κυκλικής γλυπτικής και ογκομετρικών έργων διακοσμητικές τέχνες; συνθετικό... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
(από την ελληνική αρχιτεκτονική - κατασκευαστική τέχνη) καλλιτεχνική έκφραση των νόμων της δομής, της σχέσης φορτίου και στήριξης που ενυπάρχει στο δομικό σύστημα μιας κατασκευής ή έργου... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ σε μεγάλο Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, TSB:
(από την ελληνική αρχιτεκτονική - κατασκευαστική τέχνη), καλλιτεχνική έκφραση των δομικών προτύπων που ενυπάρχουν στο δομικό σύστημα ενός κτιρίου, καθώς και στρογγυλή γλυπτική ή ογκομετρική ... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ V Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό Brockhaus και Euphron:
(Ελληνικά) - θεωρία της αρχιτεκτονικής και της κατασκευαστικής τέχνης. Αυτή η έκφραση χρησιμοποιείται πλέον σπάνια και αντικαθίσταται κυρίως από τη λέξη ... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Σύγχρονο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
(από την ελληνική αρχιτεκτονική - κατασκευαστική τέχνη), καλλιτεχνική έκφραση των νόμων της δομής, η σχέση φορτίου και στήριξης που ενυπάρχει στο δομικό σύστημα ενός κτιρίου ή έργου... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ
[από τα αρχαία ελληνικά (κατασκευαστική τέχνη)] κατασκευή, αναλογικότητα καλλιτεχνικής... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
και, πλ. όχι, m 1. αρχιτέκτονας. Η φυσική σχέση και ο συνδυασμός σε ένα σύνολο των στοιχείων μιας δομής ή ενός έργου γλυπτικής. Το ίδιο,… - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
, -i, w. (ειδικός.). Ο συνδυασμός μερών σε ένα αρμονικό σύνολο, σύνθεση. Α. κτίρια. Μία νουβέλα. II επίθ. αρχιτεκτονικό... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ (από το ελληνικό αρχιτεκτονικό· - οικοδομική τέχνη), τέχνη. έκφραση των νόμων της δομής, η σχέση μεταξύ φορτίου και στήριξης που είναι εγγενής στο δομικό σύστημα μιας κατασκευής ή... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στην Εγκυκλοπαίδεια Brockhaus and Efron:
(Ελληνικά) - θεωρία της αρχιτεκτονικής και της κατασκευαστικής τέχνης. Αυτή η έκφραση χρησιμοποιείται πλέον σπάνια και αντικαθίσταται κυρίως από τη λέξη ... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Πλήρες τονισμένο Παράδειγμα σύμφωνα με τον Zaliznyak:
αρχιτεκτονικ, αρχιτεκτονικς, αρχιτεκτονικς, αρχιτεκτονικ, αρχιτεκτονικ, αρχιτεκτονικαμ, αρχιτεκτονικ, αρχιτεκτονικος, αρχιτεκτονικο, αρχιτεκτονικο, αρχιτεκτονικο, αρχιτεκτονικο, .. . - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Λαϊκό Επεξηγηματικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
-και μόνο φαγητό. , και. 1) αρχιτέκτονας. Καλλιτεχνική έκφραση των δομικών νόμων που είναι εγγενείς στο δομικό σύστημα μιας κατασκευής ή κτιρίου. Αρχιτεκτονική της γέφυρας. 2) αξίωση. ... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Νέο Λεξικό Ξένων Λέξεων:
(γρ. αρχιτεκτονική οικοδομική τέχνη) 1) αρχιτέκτονας. καλλιτεχνική έκφραση των δομικών προτύπων που είναι εγγενείς στο δομικό σύστημα του κτιρίου. 2) γενικό αισθητικό σχέδιο κατασκευής... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Λεξικό Ξένων Εκφράσεων:
[ 1. αρχιτέκτονας. καλλιτεχνική έκφραση των δομικών προτύπων που είναι εγγενείς στο δομικό σύστημα του κτιρίου. 2. το γενικό αισθητικό σχέδιο για την κατασκευή ενός έργου τέχνης, η θεμελιώδης σχέση ... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο ρωσικό λεξικό συνωνύμων:
σύνθεση,... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Νέο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας από την Efremova:
και. 1) Αναλογική διάταξη των μερών, ο αρμονικός συνδυασμός τους σε ένα ενιαίο σύνολο ως καλλιτεχνική έκφραση των συνθετικών νόμων κάτι. κτίρια ή έργα... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Lopatin:
αρχιτεκτονική,... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο πλήρες ορθογραφικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας:
αρχιτεκτονική... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Ορθογραφικό Λεξικό:
αρχιτεκτονική,... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Ozhegov:
ένας συνδυασμός μερών σε ένα αρμονικό σύνολο, η σύνθεση ενός κτιρίου. ΕΝΑ. … - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Μοντέρνο επεξηγηματικό λεξικό, TSB:
(από την ελληνική αρχιτεκτονική - κατασκευαστική τέχνη), καλλιτεχνική έκφραση των νόμων της δομής, η σχέση φορτίου και στήριξης που ενυπάρχει στο δομικό σύστημα μιας κατασκευής ή έργου... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Ushakov:
architectonics, pl. όχι, w. (από το ελληνικό αρχιτέκτον - οικοδόμος). 1. Οργανικός συνδυασμός μερών σε ένα αρμονικό σύνολο (αρχιτ.). || τοποθεσία … - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Επεξηγηματικό Λεξικό του Εφραίμ:
αρχιτεκτονική 1) Αναλογική διάταξη των μερών, ο αρμονικός συνδυασμός τους σε ένα ενιαίο σύνολο ως καλλιτεχνική έκφραση των συνθετικών νόμων κάτι. κτίρια ή... - ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Νέο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας από την Efremova:
- ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ στο Μεγάλο Σύγχρονο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
και. 1. Αναλογική διάταξη μερών, ο αρμονικός συνδυασμός τους σε ένα ενιαίο σύνολο ως καλλιτεχνική έκφραση των συνθετικών νόμων οποιασδήποτε δομής ή έργου... - GUILLAUME στο Νεότερο Φιλοσοφικό Λεξικό:
(Guillaume) Gustave (1883-1960) - Γάλλος γλωσσολόγος, συγγραφέας της ιδέας και της έννοιας της ψυχομηχανικής της γλώσσας. Δίδαξε στη Σχολή Ανώτερη εκπαίδευσηστο Παρίσι (1938-1960). ...
(Diderot) Denis (1713-1784) - Γάλλος φιλόσοφοςκαι ιδεολόγος του Διαφωτισμού, συγγραφέας, θεωρητικός της τέχνης, επικεφαλής εγκυκλοπαιδιστών. Κύρια έργα: δωρεάν μετάφραση συγγραφέα και ...
ΑΦΗΡΗΜΕΝΗ
ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ ΜΑΚΡΥΣ – ΕΠΙΦΑΝΕΙΕΣ ΚΑΛΩΔΙΩΝ
Συμπληρώθηκε από μαθητή της ομάδας 326
Στέφανο Μαρίνα
Ελέγχθηκε από τον καθηγητή Chelnokov A.V.
Ντνεπροπετρόβσκ
1. Τι είναι η αρχιτεκτονική;
2. Τυπολογία τεκτονικών συστημάτων:
· Η έννοια της τεκτονικής
· Τεκτονική κατασκευών πλαισίων
Τεκτονική θολωτών κατασκευών
3. Κατασκευές διαστημικού επιπέδου
4. Τύποι καλωδιακών επιφανειών
o Επικαλύψεις με παράλληλα καλώδια
o Επικαλύψεις με ακτινωτά καλώδια
o Στέγες με διπλό ιμάντα με παράλληλα καλώδια
o Επενδύσεις διπλών ιμάντων με ακτινωτά καλώδια
o Επικαλύψεις με κρεμαστά ζευκτά και δοκάρια
o Συνδυασμένα και αναρτημένα συστήματα
o Επιφάνειες μεμβράνης
ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ;
ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ, (ελληνικά αρχιτεκτονικά - «κύρια δομή» από άρχι - «κύριος» και τεκταίνομαι - «χτίζω, στήνω»). Η Αρχιτεκτονική είναι «ευθυγράμμιση», που στην τέχνη σημαίνει σύνθεση, καθαρά αντιληπτή ακεραιότητα ως αποτέλεσμα της οργάνωσης του καλλιτέχνη της υποταγής των μερών, της άρθρωσης, της έμφασης, της ταύτισης των πλαστικών συνδέσεων μεταξύ του συνόλου και της λεπτομέρειας, του κύριου και του δευτερεύοντος, το κέντρο και η περιφέρεια, οι λόγοι μαζών, όγκου και χώρου. Στο επίπεδο της τυπικής οργάνωσης, αυτό το φαινόμενο ονομάζεται τεκτονική και η αντίστοιχη ποιότητα μορφής ονομάζεται τεκτονικότητα. Η καλλιτεχνική και εικονιστική ακεραιότητα που δημιουργείται σε μια τέτοια βάση είναι από την αρχιτεκτονική και, κατά συνέπεια, καλλιτεχνική εικόνα(σύνθεση) - αρχιτεκτονικό. Η τεκτονική είναι μια σαφής έκφραση στην επιφάνεια της μορφής της εσωτερικής της δομής (λειτουργική δομή) μέσω διαιρέσεων και υποδιαιρέσεων. Η Αρχιτεκτονική είναι το ίδιο πράγμα που εκφράζει την καλλιτεχνική και εικονιστική σημασία μιας φόρμας, ένα φαινόμενο που μετατρέπει την τυπική τεκτονικότητα σε σημασιολογική ακεραιότητα (βλ. επίσης αρμονία, εναρμόνιση· «Διονύσιοι αρχιτέκτονες»). Μια τέτοια κατανόηση της αρχιτεκτονικής ήταν πάντα εγγενής στους δασκάλους της κλασικής τέχνης, αλλά χάθηκε XIX αιώναστην τέχνη του ακαδημαϊσμού, που αντικαθιστά τη σύνθεση με τη διάταξη, και του νατουραλισμού, όπου απουσιάζει όχι μόνο η καλλιτεχνική οργάνωση, αλλά ακόμη και η τυπική τεκτονικότητα. ΣΕ διάσημο βιβλίο«The Problem of Form in the Fine Arts» (1893) Ο A. Hildebrand (Hildebrand), Γερμανός γλύπτης και θεωρητικός, προσπάθησε να αντιπαραβάλει τις καταστροφικές τάσεις μιας επιφανειακά περιγραφικής και διασκεδαστικής προσέγγισης για την απεικόνιση των κανόνων των κλασικών. λογική της διαμόρφωσης, ο αρχιτεκτονικός μετασχηματισμός της μορφής, που διαφέρει θεμελιωδώς από την απλή αντιγραφική φύση. Οι αρχιτεκτονικές ιδιότητες ενός έργου τέχνης επιτυγχάνονται με τη χρήση κατάλληλων υλικών-μέσα και μεθόδων-τεχνικών (βλ. σύνθεση). Είναι σαφές ότι τα καθολικά πρότυπα της αρχιτεκτονικής εκδηλώνονται διαφορετικά ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ, ιστορικούς τύπους, κινήσεις και στυλ τέχνης. Φυσικά, οι ιδιότητες της αρχιτεκτονικής εκφράζονται πλήρως στην αρχιτεκτονική. Αυτό υποδηλώνεται και από την ομοιότητα των όρων. Στην τέχνη της αρχιτεκτονικής, η ίδια η κτιριακή δομή γεννά αναπόφευκτα τεκτονικές ιδιότητες και στη φαντασία και σε ικανά χέριακαλλιτέχνη, αυτές οι ιδιότητες μετατρέπονται σε αρχιτεκτονική και, τελικά, σε αρχιτεκτονική ως μορφή καλλιτεχνική δημιουργικότητα. Αλλά και στον τομέα της αρχιτεκτονικής, ιστορικά έχουν διαμορφωθεί τεκτονικά στυλ, για παράδειγμα μανιερισμός, μπαρόκ, ροκοκό, αρ νουβό, νεοπλαστικισμός ή «οργανική αρχιτεκτονική». Τα έργα τέχνης του κλασικισμού είναι βασικά αρχιτεκτονικά - αυτή είναι η κύρια συνθετική τους ιδιότητα. Εκδηλώνεται σε όλα τα είδη και τις ποικιλίες τέχνης: αρχιτεκτονική, γλυπτική, ζωγραφική, γραφικά. Όλη η ιστορία λοιπόν καλλιτεχνικά στυλμπορεί να θεωρηθεί ως η αλληλεπίδραση (και η επικράτηση σε ορισμένα στάδια) δύο διαμορφωτικών αρχών: τεκτονικών και τεκτονικών. Εξ ου και η αρχιτεκτονική μέθοδος διαμόρφωσης. διακρίνεται σε σύγκριση με γλυπτική, πλαστική, εικαστική και γραφική. Η κυριαρχία της μιας ή της άλλης μεθόδου, ανάλογα με τις συγκεκριμένες εργασίες που επιλύει ο καλλιτέχνης, καθορίζει τη φύση του δημιουργική διαδικασία, το είδος της σύνθεσης και, τέλος, αν το αποτέλεσμα αυτής της διαδικασίας - έργο τέχνης - ανήκει σε ένα ή άλλο είδος τέχνης (βλ. μορφολογία καλών τεχνών). Στην αρχιτεκτονική, η αρχιτεκτονική μέθοδος προϋποθέτει σαφή διαχωρισμό του φέροντος και μη φέροντος μέρους του κτιρίου. Η ιδανική έκφραση της αρχιτεκτονικής είναι η τάξη. Αλλά στην τέχνη της αρχιτεκτονικής, είναι επίσης γνωστή η αντίθετη μέθοδος - στερεοτομία (από τα ελληνικά στερεοφωνικά - "ογκώδη, πυκνά" και τόμος - "ανατομή, κοπή"). Οι τεκτονικές δομές διπλώνονται, οι στερεοτομικές δομές «βγάζονται, κόβονται» από τον περιβάλλοντα χώρο. Αυτή η αντίθεση αντιστοιχεί στις δύο κύριες μεθόδους σχηματισμού φόρμας, κοινές σε όλους τους τύπους τέχνης - σχηματισμός (λατινικά additio) και αφαίρεση μορφής (Λατινικό divisio) και, κατά συνέπεια, οι ιδιότητες της γλυπτικής ή της πλαστικότητας της φόρμας (βλ. στυλ). Εκτός από την καθολική αρχή της αρχιτεκτονικής, η οποία καθορίζει την ουσία της συνθετικής σκέψης με τη μορφή σε διάφορους τύπους τέχνης, είναι επίσης γνωστό το φαινόμενο της ομοίωσης μορφών, το «ειδύλλιο της κλίμακας», όταν η αρχιτεκτονική, σύμφωνα με την αρχή της ομοιότητα, αντανακλάται στη σύνθεση «μικρών μορφών» - προϊόντων εφαρμοσμένης και διακοσμητικής τέχνης. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται μικρογραφία, είναι χαρακτηριστικό της γοτθικής τέχνης και, εν μέρει, Ιταλική Αναγέννηση(βλ. και φανταστικό). Η αντίθετη αρχή - η μεγιστοποίηση - είναι χαρακτηριστική του μπαρόκ στυλ. Στη μικρογραφία της γοτθικής τέχνης αρχιτεκτονική σύνθεσηγέννησε πρωτότυπα προϊόντα. Πρόκειται για έπιπλα από σκαλιστό ξύλο - καρέκλες, οι ψηλές πλάτες των οποίων επαναλαμβάνουν τη σιλουέτα γοτθικός καθεδρικός ναός. Μεταλλικά προϊόντα - αρχιτεκτονικές λειψανοθήκες, τέρατα - κατασκευάστηκαν με τη μορφή μικροσκοπικών γοτθικών ναών. Είναι ταυτόχρονα ιερά, αρχιτεκτονικά και διακοσμητικά. Μινιατούρες πτυσσόμενοι βωμοί - δίπτυχα, τρίπτυχα και πολύπτυχα από ελεφαντόδοντο, επιχρυσωμένο μπρούτζο ή ασήμι, διακοσμημένα με σμάλτα και πολύτιμοι λίθοι, - παρομοίασε επίσης μεσαιωνικός καθεδρικός ναός, για το οποίο το στόλισαν με πυργίσκους με κορυφές, σταυρανθή άνθη, και καβούρια. Ακόμη και οι τεράστιοι, μνημειακοί βωμοί από λαξευμένο και ζωγραφισμένο ξύλο, που είναι τοποθετημένοι στους ναούς των καθολικών καθεδρικών ναών στη νότια Γερμανία, απηχούν την αρχιτεκτονική σύνθεση του καθεδρικού ναού. Η αίσθηση της αρχιτεκτονικής (με τον κορεσμό τους από πλαστικότητα και χρώμα) προκύπτει από το γεγονός ότι το εσωτερικό ενός γοτθικού ναού γίνεται το εξωτερικό του βωμού και η αρχιτεκτονική του χώρου καθορίζει το σχήμα ό,τι βρίσκεται μέσα. Επομένως, μπορούμε να πούμε ότι η αρχιτεκτονική της σύνθεσης είναι απαραίτητη προϋπόθεση για την ακεραιότητα καλλιτεχνικό χώρο- αντίληψη χορδής, φαινόμενα συνόλου, υφολογική αλληλεπίδραση συστατικών. Η επίσημη βάση μιας τέτοιας ακεραιότητας είναι ο «αρμονικός συντονισμός» (βλ. αναλογία). Στους XVII-XIX αιώνες. Το περιεχόμενο του όρου «αρχιτεκτονική», σε αντίθεση με την τεκτονική, την πλαστικότητα, τη σύνθεση και, τέλος, την ίδια την αρχιτεκτονική, δεν ήταν ακόμη γενικά αποδεκτό. Αρχιτεκτονική ονομαζόταν απλά η θεωρία της αρχιτεκτονικής, τα μοτίβα διαμόρφωσης σε αυτή τη μορφή τέχνης, που είχε το δικό της ιστορικό νόημα. Στην αρχαιότητα και τον Μεσαίωνα, η αρχιτεκτονική ήταν το όνομα που δόθηκε στο μυστικό, μυστική γνώσηαρχαίοι οικοδόμοι της αδελφότητας των «Διονυσιακών Αρχιτεκτόνων», μετέπειτα - Ελευθεροτέκτονες. Η λέξη «αρχιτέκτονας» είχε την ίδια κρυφή σημασία.