Olga Sobolevskaya, αρθρογράφος του RIA Novosti
Όταν ο Andrei Voznesensky έγραψε το ποίημα "Η κόρη του Φαραώ" αφιερωμένο στη Lyudmila Maksakova, το κοινό πείστηκε ότι ο πατέρας της, το όνομα του οποίου κρατήθηκε μυστικό στην οικογένεια, δεν ήταν άλλος από τον Ιωσήφ Στάλιν. Ο Generalissimo εκτίμησε πολύ το έργο της μητέρας της Lyudmila, Maria Maksakova, τραγουδίστριας Θέατρο Μπολσόι. Ωστόσο, η σχέση του Στάλιν με τη διάσημη «Βαχτανγκόβκα» δεν είναι παρά ένας μύθος. Ο πατέρας της Lyudmila Maksakova, η οποία γιορτάζει τα 70ά της γενέθλια στις 26 Σεπτεμβρίου, είναι ο βαρύτονος Alexander Volkov, ο οποίος μετανάστευσε στις Ηνωμένες Πολιτείες και ως εκ τούτου βρέθηκε εκτός των πλαισίων της οικογενειακής ιστορίας.
Αυτά τα έργα της Maksakova, μαζί με τον ρόλο της στην κινηματογραφική οπερέτα του 1979 "Die Fledermaus" σε σκηνοθεσία Jan Fried, είναι ίσως τα πιο διάσημα. Θα μπορούσε να παίξει πολλούς φωτεινούς ρόλους σε ταινίες. Ωστόσο, έχοντας παντρευτεί έναν Γερμανό από την πρώην Ομοσπονδιακή Δημοκρατία της Γερμανίας, τον φυσικό Peter Igenberg, βρέθηκε «περιορισμένη στα ταξίδια» και έχασε πολλές κινηματογραφικές προσφορές. Τα πράγματα έφτασαν στο σημείο του παραλόγου: το θέατρο που πήρε το όνομά του. Vakhtangov, όπου η Maksakova εργάστηκε από τότε που αποφοίτησε από τη Σχολή Θεάτρου. Ο Shchukin, έκανε περιοδεία στην Ελλάδα... χωρίς αυτήν, την πρωταγωνίστρια! Ευτυχώς, η δικαιοσύνη αποκαταστάθηκε από τον τότε Υπουργό Πολιτισμού Demichev: συμπεριέλαβε τη Maksakova στη λίστα περιοδειών.
Η Maksakova μπορεί να ονομαστεί το υπέροχο πρόσωπο του θεάτρου Vakhtangov. Είναι εσωτερικά κοντά σε εκείνη τη γιορτινή γκροτέσκο διάθεση, εκείνη τη θεατρική υπερβολή και τη ζωογόνο αυτοσχεδιαστική αρχή που καθόρισε αρχικά τη ζωή του διάσημου θιάσου. Ο ιδρυτής του θεάτρου, Yevgeny Vakhtangov, αποκάλεσε τις παραστατικές τέχνες «διακοπές». Την ίδια πορεία ακολούθησαν και οι οπαδοί του, ο Ρούμπεν Σιμόνοφ και ο γιος του Εβγκένι και στη συνέχεια ο Μιχαήλ Ουλιάνοφ. Η τηλεκάρτα της ομάδας ήταν εδώ και καιρό η "Πριγκίπισσα Τουράντοτ", η οποία άνοιγε πάντα κάθε θεατρική σεζόν. Το έργο ανέβηκε το 1922 από τον ίδιο τον Vakhtangov, το έργο αναβίωσε το 1963 από τον Ruben Simonov. Το πώς έπαιξαν σε αυτό η Maksakova - Adelma, καθώς και η Yulia Borisova - Turandot, ο Vasily Lanovoy - ο πρίγκιπας Calaf, ο Mikhail Ulyanov, ο Yuri Yakovlev και ο Nikolai Gritsenko (μια τριάδα που ενσάρκωσε τις παραδοσιακές μάσκες της commedia del arte) μπορεί να κριθεί σήμερα από το 1971 τηλεοπτική έκδοση. Σε αυτή την ειρωνική, αποκριάτικη παράσταση, η κύρια πλοκή συνοδεύτηκε από αυτοσχεδιασμούς των ηθοποιών, ξεκαρδιστικά αστεία και φάρσες που σχολίαζαν τη νεωτερικότητα. Σε ένα τόσο ζωντανό, αυθόρμητο σκηνικό, που θυμίζει ταλαντούχο σκετς, οι κλασικοί άρχισαν να παίζουν ιδιαίτερα έντονα και φρέσκα.
Η Lyudmila Maksakova ήταν πάντα επιτυχημένη σε ρόλους χαρακτήρων. Τέτοια ήταν η γοητευτικά αντιφατική της Nadezhda Feodorovna στην ταινία που βασίζεται στο "Duel" του Τσέχοφ - "Bad καλός άνθρωπος". Αυτή η ψυχολογική ταινία για την αντιπαράθεση μεταξύ του φανατικών αρχών von Koren και του αρχικά δειλού Laevsky αποκάλυψε νέες πτυχές του ταλέντου των Vladimir Vysotsky, Oleg Dahl, Anatoly Papanov. Στο φινάλε της ταινίας, η Nadezhda Fedorovna δεν είναι πλέον αδρανής μοιραία ομορφιά, αλλά μια ώριμη γυναίκα με αρχές Όχι μόνο ηθοποιός, αλλά και βαθιά νοημοσύνη επέτρεψαν στη Maksakova να κάνει αυτή τη μεταμόρφωση ψυχολογικά πειστική.
Εν τω μεταξύ, στην αρχή της καριέρας της, η Lyudmila Maksakova δεν ήταν σίγουρη για τον εαυτό της από επαγγελματική άποψη. Η επίδοξη ηθοποιός υποστηρίχθηκε από τον Evgeny και τον Ruben Simonov. Το 1961 έπαιξε τη Λόρα στις Μικρές Τραγωδίες του Πούσκιν. Και τον επόμενο χρόνο ήταν η τσιγγάνα Μάσα στο «The Living Corpse» του Λέοντος Τολστόι. Στη δεκαετία 1960-1970, η Maksakova έπαιξε ήδη στη σκηνή Olga Knipper-Chekhova, Nicole («The Bourgeois in the Nobility» του Μολιέρου), Maria στο Babel's Cavalry», Mamaeva («Enough Simplicity for Every Wise Man» του Ostrovsky), Lady Η Άννα στον «Ριχάρδο Γ'» του Σαίξπηρ, ο Τζορτζ Σαντ, η Δούκισσα του Μάρλμπορο, η Άννα Καρένινα του Ρόμαν Βίκτιουκ το 1983.
Οι ηρωίδες της είναι ισχυρές και ευμετάβλητες, μυστηριώδεις και αναπόσπαστες, περήφανες και στοργικές. Με διαβολικό βλέμμα και επιβλητική γοητεία.
Η ζωή ενός ηθοποιού είναι μεταβλητή και απρόβλεπτη. Αυτή η δήλωση αντανακλάται στη δημιουργική ανάπτυξη του Alexander Volkov.
Παιδική και νεανική ηλικία
Η οικογένεια Volkov ζούσε στο χωριό Snegiri κοντά στη Μόσχα. Οι γονείς μου ήταν μακριά από τη δημιουργικότητα, ειδικά από τον κινηματογράφο και το θέατρο. Ο Gennady Mikhailovich εργάστηκε ως κατασκευαστής μοντέλων, φρόντιζε το σπίτι και τα παιδιά. Η οικογένεια είχε τρία παιδιά, δύο αγόρια και ένα κορίτσι. Ένας από αυτούς είναι ο διάσημος ηθοποιός Alexander Volkov.
Η Σάσα γεννήθηκε στις 21 Σεπτεμβρίου 1975. Η πρώτη θέση για το αγόρι δεν ήταν η μελέτη στο σχολείο, αλλά η σωματική ανάπτυξη. Σχολικές δραστηριότητεςπαρακολούθησε χωρίς ιδιαίτερο ενθουσιασμό, οπότε ονειρευόταν να πάρει γρήγορα ένα πιστοποιητικό και να κάνει αυτό που αγαπούσε. Ο Αλέξανδρος ήθελε να γίνει επαγγελματίας πυγμάχος. Καλλιέργησε την αυστηρότητα στον εαυτό του και ασχολήθηκε με το kickboxing. Το ιδανικό για τον νεαρό ήταν ο Βαν Νταμ. Όμως, σύμφωνα με τον προπονητή, η πυγμαχία απαιτεί να είσαι πιο βάναυσος και επιθετικός.
Το σχολείο είναι πίσω. Η πυγμαχία είναι κλειστή. Ο Αλέξανδρος δοκιμάζει τον εαυτό του διαφορετικά επαγγέλματα: ξυλουργός, ξυλουργός, διαφημιστικός πράκτορας, φύλακας. Η κατανόηση έρχεται αρκετά γρήγορα: πρέπει να αποκτήσετε τριτοβάθμια εκπαίδευση. Έτσι ένας μέτριος μαθητής γίνεται επιμελής μαθητής.
Φοιτητόκοσμος
Η επιλογή του γιου έγινε μια πλήρης έκπληξηγια τους γονείς. Ο Σάσα δεν ήθελε ποτέ να συνδέσει τη ζωή του με τον κινηματογράφο. Αλλά σεβάστηκαν την ανεξαρτησία του και τον άφησαν να αποφασίζει μόνος του για τέτοια πράγματα. σημαντικά ζητήματατο πεπρωμένο σου.
Ο μελλοντικός ηθοποιός μπαίνει στα προπαρασκευαστικά μαθήματα του L. Yu. Η δήλωσή της για το δικαίωμα ενός ατόμου να ανέβει στη σκηνή βυθίστηκε στην ψυχή του. Η διατήρηση αυτού του δικαιώματος και η δυνατότητα να το χρησιμοποιήσει σε όλη του τη ζωή ώθησε τον Σάσα να συνεχίσει τις σπουδές του.
Ένας νεαρός άνδρας γίνεται φοιτητής στο VGIK με το όνομα Τα μαθήματα αποδείχθηκαν η καλύτερη επιλογή. 2001 - η χρονιά που πήρα το δίπλωμα υποκριτικής και ξεκίνησα επαγγελματικές δραστηριότητες. Ταυτόχρονα, ο Volkov σπουδάζει ένα άλλο επάγγελμα - κασκαντέρ. Η σωματική προπόνηση και η πυγμαχία με βοήθησαν μόνο να κατακτήσω πολύπλοκα κόλπα.
Θεατρική καριέρα
Η δουλειά ως κασκαντέρ ήταν υπέροχη. Αλλά δράσηέδωσε περισσότερα περιθώρια ανάπτυξης ταλέντων. Αμέσως μετά την ολοκλήρωση των σπουδών του, ο ηθοποιός μπήκε στον θίασο του θεάτρου N.V. Gogol στη Μόσχα. Εδώ εργάστηκε για πέντε χρόνια. Οι πιο εντυπωσιακές ερμηνείες ήταν τα «Ο βασιλιάς διασκεδάζει τον εαυτό του» και «Ο τελευταίος εραστής είναι πάντα καλύτερος». Ο Αλέξανδρος παίζει σε πολλές παραστάσεις, ακονίζοντας τις ικανότητές του.
Το 2006 νέα ανατροπήΟ Volkov Alexander Gennadievich κάνει στη ζωή του. Ο ηθοποιός μετακομίζει στο ιδιωτικό θέατρο «World of Art». Εδώ παίζει σε παραστάσεις» Βραχιόλι γρανάτης"(Zheltkov) και "Η καρδιά της μητέρας" (Vitka).
Συμμετοχή στην παραγωγή του έργου «Peter Pan. Online έκδοση» έδωσε στη Σάσα την ευκαιρία να παίξει το ρόλο του Κάπτεν Χουκ. Στα τέλη του 2012, ο ηθοποιός άρχισε να υπηρετεί στο θέατρο Maly. Το ντεμπούτο του ως Φραγκίσκος Α' σε μια παράσταση της παράστασης «Μυστικά Γήπεδο της Μαδρίτης«αποκάλυψε νέες πτυχές της τέχνης του. Υπήρχε μια νέα απότομη στροφή στην καριέρα μου μπροστά.
Έναρξη μιας νέας ζωής
Άρχισε να παίζει στο Volkov με μικρούς ρόλους. Η πρώτη εμφάνιση στην οθόνη έγινε με τη μορφή σωματοφύλακα το 2002 (η ταινία " Μυστικό σημάδι"). Η σοβαρή δουλειά στον κινηματογράφο ξεκίνησε με τον ρόλο του αλεξιπτωτιστή Dmitry Sokolov το 2005 ("Rope of Sand"). Η μοίρα του κύριου χαρακτήρα ακολουθήθηκε όχι μόνο από το μεγάλο κοινό της σειράς, αλλά ακόμη και από τον πατέρα και τη μητέρα του ηθοποιού. Οι γονείς ήταν πεπεισμένοι ότι ο γιος τους είχε κάνει τη σωστή επιλογή επαγγέλματος.
Αλλά ο Alexander Gennadievich Volkov θεωρεί ότι μόνο ο επόμενος ρόλος του ευγενούς πρίγκιπα Ρέπιν είναι η επιτυχία του. Ο ηθοποιός άντεξε πολλές δυσκολίες για να παίξει τον ρόλο ενός αριστοκράτη. Η στάση του σώματος, οι χειρονομίες, το να μεγαλώσεις και να γεράσεις με τον ήρωά σου δεν ήταν εύκολα, αλλά άξιζε τον κόπο. Σύμφωνα με τον ίδιο τον καλλιτέχνη, δεν υπάρχει τίποτα αριστοκρατικό στην εμφάνισή του. Ακόμη και το φυσικό του σκύψιμο ήταν εναντίον του. Όμως ο ρόλος παρουσιάστηκε τέλεια.
Δημοτικότητα
Τα γυρίσματα στην ταινία "The Return of Mukhtar" ήταν ένας πραγματικός θρίαμβος. Κύριος χαρακτήραςΟ Μαξίμ Ζάροφ δεν ήταν αυτό που ο Βόλκοφ πίστευε ότι έπρεπε να είναι ένας ήρωας. Υπερβολικά τέλειο. Αλλά ήταν η εξοικείωση σε αυτή την εικόνα που έφερε φήμη και αγάπη από το κοινό. Η υποκριτική με έναν σκύλο στην κάμερα ήταν μια νέα πρόκληση για τον ηθοποιό. Δεν είχε ποτέ σκύλο. Για να υπακούσει ένας ποιμενικός σκύλος και να εκτελέσει τις εντολές του ιδιοκτήτη του, ήταν απαραίτητο να ζήσει μαζί του, να το φροντίσει και να το χαϊδέψει. Ο Alexander και ο Mukhtar (το πραγματικό όνομα του σκύλου είναι Wax von Weisrusland Kirschenthal) έγιναν φίλοι. Ο ηθοποιός αρνήθηκε να συνεχίσει τα γυρίσματα χωρίς τη σταθερή του σύντροφο.
Αλλά ο ηθοποιός Alexander Volkov δεν έμεινε χωρίς δουλειά. Η βιογραφία φαινόταν να αντισταθμίζει το αδύνατο όνειρό του: να εξασκηθεί στην πυγμαχία. Η δημοτικότητα επιταχύνει. Εμφανίστηκαν οι ταινίες "City Lights" και "Pechorin". Ήρωας της εποχής μας». Και η συγκλονιστική σειρά " Βέρα«πήγε τον ηθοποιό σε ένα νέο επίπεδο δημοτικότητας. Στο ρόλο του Igor Gritsenko, ο ηθοποιός είχε την ευκαιρία να δημιουργήσει ο ίδιος την εικόνα. Ο πραγματικός Αλέξανδρος- το εντελώς αντίθετο από τον κινηματογραφικό του ήρωα. Αλλά υπάρχει επίσης κοινά χαρακτηριστικά, με κυριότερο ότι κατάγονται και οι δύο από το χωριό.
Από τελευταία έργαΟι ταινίες "Upside Down", "Trust Me", "Moscow - Lopushki", "Red Dog" είναι γνωστές.
Προσωπική ζωή
Ο δημιουργικός δρόμος είναι ακανθώδης. Είναι πολύ καλό όταν υπάρχει ένα βαθύ και αξιόπιστο πίσω μέρος - η σύζυγος του Alexander Volkov. Ο ηθοποιός προσελκύθηκε από αυτό το κορίτσι στα νιάτα του. Η οικογένεια της Taisiya είχε μια ντάτσα στο χωριό Snegiri. Η οικογένεια της μελλοντικής συζύγου του ενθάρρυνε τον νεαρό άνδρα να αποκτήσει τριτοβάθμια εκπαίδευση. Η μαμά δεν ήθελε να παντρευτεί την κόρη της με έναν άντρα χωρίς δίπλωμα. Η αμοιβαία κατανόηση και η υποστήριξη από τη σύζυγό του τον βοήθησαν να ολοκληρώσει το σεμινάριο εκπαίδευσης ακροβατικών. Μόνο εκεί μπορείς να νιώσεις την αρρενωπή σου ουσία, πιστεύει ο ηθοποιός.
Ο Αλέξανδρος και η Ταϊσίγια παντρεύτηκαν ξανά φοιτητικά χρόνια. Τα πράγματα εξελίχθηκαν αρκετά καλά με μια τόσο υπέροχη σύζυγο του ηθοποιού Alexander Volkov. Λίγο μετά το γάμο, γεννήθηκε η κόρη τους Alexandra Alexandrovna. Τώρα υπάρχουν δύο κληρονόμοι που μεγαλώνουν στην οικογένεια - ο Νικολάι και ο Γκεόργκι.
ΣΕ γενέθλιο χωριόστην οικογένεια Βολκόφ τεράστιο σπίτι. Η ευρύχωρη αγκαλιά του υποδέχεται όλους τους πολλούς φίλους του. Υπάρχει χώρος, ζεστασιά και αγάπη για όλους. Οι επισκέπτες καλωσορίζονται θερμά εδώ. Εδώ βρήκε το καταφύγιό του ο σκύλος Roy, ο γιος ενός διάσημου γονιού που έπαιζε κάποτε τον ρόλο του Mukhtar μαζί με τον ιδιοκτήτη του.
Αν και δεν υπάρχει πολύς ελεύθερος χρόνος, ο Alexander Volkov προσπαθεί να περνά κάθε λεπτό με την οικογένειά του. Ο ηθοποιός και η σύζυγός του λατρεύουν το σχεδιασμό τοπίου. Αλπικές τσουλήθρες και μια λιμνούλα με ψάρια δημιουργούν παράδεισοςεπί πατρίδαστην περιοχή της Μόσχας.
Ο Αλέξανδρος λατρεύει να κάθεται με ένα καλάμι ψαρέματος. Αντιμετωπίζει την ανθρωπότητα φιλοσοφικά: στη Γη, όλοι οι άνθρωποι μπορούν να χωριστούν σε δύο κατηγορίες - καλούς και κακούς. Όλα τα άλλα (ηλικία, εθνικότητα, οικονομική κατάσταση) δεν έχουν σημασία.
Ένα παλιό αμπαζούρ τονίζει ένα χλωμό σημείο στο οβάλ τραπέζι, όπου υπάρχουν αποδείξεις χρόνου - φωτογραφίες: κιτρινωπές, με ανομοιόμορφες άκρες - πρόκειται για μια γιαγιά, ασπρόμαυρη - τεστ οθόνης της μητέρας και σύγχρονες, καλλιτεχνικές, στις οποίες νεαρή κοπέλα ταιριάζει αρμονικά σε έναν κομψό κορσέ των αρχών του αιώνα. Η Masha Maksakova είναι κόρη της διάσημης ηθοποιού Lyudmila Maksakova και εγγονή του θρυλικού τραγουδιστής όπεραςΗ Maria Petrovna Maksakova έγινε διάδοχος της διάσημης οικογένειας, επιλέγοντας την όπερα ως μοίρα της.
Μπείτε στο βιβλίο των ρεκόρ Γκίνες
Τώρα υπάρχουν πολλές δημιουργικές δυναστείες: οι Mikhalkov, οι Konchalovsky, οι Surikov: Αν έχω ένα παιδί και αποφασίσει να ασχοληθεί με την τέχνη - αυτή θα είναι η τέταρτη γενιά άμεσων κληρονόμων της οικογένειας Maksakov - τότε μπορεί να μπούμε σε το βιβλίο των ρεκόρ Γκίνες. Ίσως, για χάρη ενός τέτοιου πειρασμού, θα άξιζε ακόμη και να φτύσουμε την προσωπική του ανάπτυξη και να τον αναγκάσουμε να καθίσει στο πιάνο - ακόμη και ένας λαγός μπορεί να διδαχθεί να παίζει το όργανο. Είναι πιο δύσκολο με μια φωνή: είτε την έχεις είτε δεν την έχεις: Ήμουν τυχερός από αυτή την άποψη, χάρη στη γιαγιά μου:
Θεϊκή φωνή της Marusya
Η ιδρύτρια της δημιουργικής δυναστείας, Maria Petrovna Maksakova, γεννήθηκε το 1902 στο ευημερούσα οικογένειαυπάλληλος της Volga Shipping Company Sidorov. Αλλά συνέβη ότι η οικογένεια έχασε νωρίς τον τροφοδότη της και η οκτάχρονη Μάσα, η μεγαλύτερη από τα παιδιά, έπρεπε να κερδίσει χρήματα. Πήγε να τραγουδήσει σε μια εκκλησιαστική χορωδία, για την οποία έπαιρνε όσο ένα ρούβλι το μήνα. Μέχρι τα δεκαεπτά της, η Μαρία είχε κατακτήσει τη φωνή της τόσο πολύ που γράφτηκε στον θίασο του θεάτρου της Όπερας του Αστραχάν, όπου της εμπιστεύτηκε να ερμηνεύσει τους δεύτερους κύριους ρόλους. Αυτή τη στιγμή, ο διάσημος βαρύτονος και επιχειρηματίας της όπερας Maximilian Karlovich Maksakov ήρθε σε περιοδεία στην Όπερα του Αστραχάν. Ο ίδιος ήταν από την Αυστρία και αφού δεν τον διέκρινε το ηρωικό του ανάστημα, που ήταν ασυγχώρητο για έναν βαρύτονο εκείνη την εποχή, δεν μπορούσε να κάνει αξιοπρεπή καριέρα στο θέατρο. Γι' αυτό δημιούργησε την επιχείρηση. Ο Maximilian Karlovich παρατήρησε ένα λεπτό, φωνητικό κορίτσι, αλλά αμέσως δήλωσε κατηγορηματικά: "Η φωνή σου είναι υπέροχη, αλλά δεν ξέρεις πώς να τραγουδάς". Η Marusya θύμωσε και πήγε σε ακρόαση για το Ωδείο της Πετρούπολης: όπου έλαβε ακριβώς το ίδιο βιογραφικό. Ταλαιπωρημένο, το κορίτσι επέστρεψε στο Maksakov.
Δεν ξέρω αν η τραγωδία μπορεί να ονομαστεί τύχη; Αλλά έπαιζε ακριβώς το γεγονός ότι εκείνη την εποχή ο Μαρκ Κάρλοβιτς έμεινε χήρος καθοριστικό ρόλοστη μοίρα της γιαγιάς μου. Σύμφωνα με το μύθο, η γυναίκα του είπε πριν από το θάνατό της: «Marusya καλό κορίτσι, παντρευτείτε την." Έτσι έκανε, υποσχόμενος να κάνει τη γιαγιά του αληθινός τραγουδιστής. Τότε εκείνος ήταν πενήντα χρονών και εκείνη μόλις δεκαοκτώ.
Και πράγματι, τρία χρόνια αργότερα, η Μαρία Μακσάκοβα έκανε το ντεμπούτο της στο Θέατρο Μπολσόι με τον ρόλο της Αμνέρις στην όπερα «Αΐντα» και τόσο επιτυχημένα που για πολλά χρόνιαέγινε η κορυφαία φωνή αυτής της σκηνής. Είναι αλήθεια ότι, έχοντας διαφωνήσει κάποτε με τη διαχείριση, η Μαρία έπαιξε για δύο σεζόν στο θέατρο Mariinsky: αλλά αυτό δεν έβλαπτε καθόλου τη δημοτικότητά της. Ο Θεός είναι δίκαιος, και αν δώσει επιτυχία στην καριέρα, αφαιρεί την προσωπική ευημερία. Στο τέλος των 16 χρόνων ενός ευτυχισμένου γάμου, ο σύζυγος, η δασκάλα και η φίλη της Μαρία Πετρόβνα πεθαίνει, ένα χρόνο αργότερα, έχοντας υπομείνει το πένθος, παντρεύεται τον σοβιετικό διπλωμάτη Y. Kh Dovtyan, πηγαίνει στο εξωτερικό μαζί του... Μια μέρα, μετά μια λαμπρή συναυλία στο Hall of Columns, το ζευγάρι επιστρέφει σπίτι και τους συναντά στο κατώφλι μια «μαύρη χοάνη». Η Μαρία Πετρόβνα δεν είδε ποτέ ξανά τον άντρα της.
Για δύο χρόνια, η γιαγιά μου καθόταν στις βαλίτσες της και πτοούσε σε κάθε θρόισμα έξω από την πόρτα. Από ένα ενεργητικό γέλιο με αναιδή χαρακτήρα, μετατράπηκε σε μια ζοφερή, σιωπηλή, φοβισμένη γυναίκα. Και τότε, για παρηγοριά, γεννήθηκε η μητέρα μου το 1940. Το ποιος ήταν ο πατέρας της παρέμεινε μυστήριο μέχρι το θάνατο της γιαγιάς της. Το πατρώνυμο γράφτηκε ως Vasilievna: Η γιαγιά ήταν τρομερά φοβισμένη, γιατί στην πραγματικότητα ο πατέρας του παιδιού της ήταν ο βαρύτονος του θεάτρου Bolshoi Alexander Volkov, ο οποίος δύο χρόνια μετά τη γέννηση της κόρης του μετανάστευσε στην Αμερική - η σοβιετική κυβέρνηση δεν θα το είχε συγχωρήσει η γιαγιά για αυτό.
Η μικρή Lyudmila Maksakova δεν κατάλαβε πραγματικά ότι η μητέρα της ήταν η πρώτη του θεάτρου Μπολσόι, μόνο μια φορά είδε πώς το κοινό χειροκρότησε τον διάσημο γονέα της - ήταν μια αποχαιρετιστήρια συναυλία, η διάσημη τραγουδίστρια στάλθηκε να αποσυρθεί στην ακμή των δημιουργικών της δυνάμεων , όταν δεν ήταν καν πενήντα χρονών. Αλλά κάθε σύννεφο έχει μια ασημένια επένδυση - ήταν αυτό το γεγονός που έφερε στον τραγουδιστή δημοτικότητα σε εθνικό επίπεδο.
Έμεινε χωρίς δουλειά, η γιαγιά άρχισε να τραγουδάει δημοτικά τραγούδιακαι ταξιδέψτε μαζί τους σε όλη τη χώρα. Κερδίζοντας χρήματα, αύξησε τη δημοτικότητά της. Η φωνή της ακουγόταν από κάθε πιάτο του ραδιοφώνου - οι σημερινοί αστέρες της ποπ δεν ονειρεύτηκαν ποτέ τέτοια φήμη!
Ανπατρικότητα
Η καριέρα της Lyudmila Maksakova ήταν ακριβώς το αντίθετο - η δημιουργική της άνοδος ήρθε στο δεύτερο μισό της ζωής της. Μετά το σχολείο, με τις οδηγίες της Μαρίας Πετρόβνα, η Λιουντμίλα πήγε να εγγραφεί ως μεταφράστρια στο Ινστιτούτο Morris Thorez και στο δρόμο πήγε στο σχολείο Shchukin και αμέσως μπήκε εκεί. Αρκετά νωρίς, έχοντας παντρευτεί τον ταλαντούχο γραφίστα Andrei Zbarsky, τον γιο του διάσημου γιατρού που ταρίχευσε το σώμα του Λένιν, η Lyudmila Vasilievna γέννησε έναν γιο. Αλλά πολύ σύντομα ο σύζυγος μεταναστεύει στην Αμερική: και για κάποιο λόγο σταματούν να προσκαλούν τη Λιουντμίλα στον κινηματογράφο.
- Υπάρχει κάτι όπως "τα παιδιά δουλεύουν από το κάρμα των γονιών τους" - η μετανάστευση του συζύγου μου στην Αμερική παρενέβη στη σταδιοδρομία τόσο της γιαγιάς όσο και της μητέρας μου, ελπίζω πραγματικά ότι αυτή η μοίρα θα με περάσει.
Και πάλι ο ονειροπόλος-κατασκευαστής της μοίρας ανακατεύει τα χαρτιά στέλνοντας τη Lyudmila Vasilyevna μια αλλοδαπή ως δεύτερο σύζυγό της.
Ο πατέρας μου είναι από μια πολύ καλή πολωνική οικογένεια κατά τη διάρκεια του πολέμου, οι γονείς του, φυγαδεύοντας από την Πολωνία, έκαψαν τα πάντα, συμπεριλαμβανομένου του θυρεού της οικογένειας. Στο τέλος, εγκαταστάθηκαν στη Γερμανία - θα ήξεραν ότι αυτό θα συνέβαινε, οικογενειακά κειμήλιαθα είχε σωθεί. Η γιαγιά και ο παππούς ήταν ένα ιδανικό ζευγάρι: ασχολούνταν με την παραψυχολογία, δημιουργούσε πολιτιστικές σχέσεις με τη Ρωσία και ήταν πολύ φιλική με τη Φουρτσέβα. Ο πατέρας μου είναι φυσικός και ήρθε στη Ρωσία ως εκπρόσωπος της Siemens. Μια μέρα, στο πάρτι γενεθλίων ενός κοινού φίλου, γνώρισε τη μητέρα μου, το βράδυ πήγε να τη συνοδεύσει στο σπίτι και αμέσως, στο κατώφλι, της έκανε πρόταση γάμου. Η μαμά ήταν σε κατάσταση σοκ δεν μπορούσε να αποφασίσει αμέσως να παντρευτεί έναν αλλοδαπό. Αλλά ο πατέρας έδειξε αξιοζήλευτη επιμονή και αντιμετώπισε τον γιο της μητέρας του Maxim με μεγάλη αγάπη.
Ένα χρόνο αργότερα αυτό ρομαντική ιστορίαακόμα κατέληγε σε γάμο. Είναι αλήθεια ότι αυτό το ζευγάρι δεν μπορούσε να αποφύγει προβλήματα - η σοβιετική χώρα ήταν ακόμα περιφραγμένη από τον κόσμο με ένα «σιδερένιο παραπέτασμα» και δεν ήταν χαρούμενο που αυτή η «κουρτίνα» αποσυναρμολογήθηκε στο γαμήλιο υπνοδωμάτιο. Ο Igenbergs Peter Andreas δεν έλαβε βίζα για τη Σοβιετική Ένωση.
Αυτή τη στιγμή, η γιαγιά μου ήταν ήδη ξαπλωμένη άρρωστη, ο Μαξ ήταν μικρός - όλα αυτά "έπεσαν στο κεφάλι της μητέρας μου". Απελπισμένη, τηλεφώνησε στην υποδοχή του Γκρόμυκο και είπε: «Αν δεν δώσεις βίζα στον άντρα μου αυτή τη στιγμή, τότε θα γράψω ένα σημείωμα ότι η μητέρα του Λαού μου, βραβευμένη δύο φορές με το παράσημο του Λένιν, βρίσκεται και πεθαίνει και τα μικρά μου ο γιος μου κλαίει και εγώ ο ίδιος θα ανέβω στον ένατο όροφο του σπιτιού μου και θα πεταχτώ από το παράθυρο». Για κάποιο λόγο, αυτή η απελπισμένη δήλωση έφερε σε αμηχανία τον Gromyko και κυριολεκτικά την επόμενη μέρα δόθηκε βίζα στον πατέρα του. Τα προβλήματα δεν τελείωσαν εκεί - πρώτα δεν άφησαν τη μητέρα μου να φύγει από τη χώρα, μετά ο Μαξ, και όταν τελικά μάζεψαν όλες τις βίζες, οι γονείς μου συνελήφθησαν στο αεροδρόμιο - ο Μαξ φορούσε ένα μοντέρνο μπλουζάκι, εμπριμέ σαν εφημερίδα, για κάποιο λόγο τα τελωνεία αποφάσισαν ότι με αυτόν τον τρόπο θέλουν να αφαιρέσουν μυστικές πληροφορίες για τη χώρα. Άφησαν τον Μάικ στο αεροδρόμιο και μετά αστειεύονταν σε όλη τη διαδρομή - η μητέρα μου ήταν ήδη έγκυος σε μένα - ότι αν γεννιόταν αγόρι, θα τον έλεγαν Αβίρ και αν ήταν κορίτσι, Βίζα. Δόξα τω Θεώ που με ονόμασαν Μάσα προς τιμήν της γιαγιάς μου, αλλιώς δεν θα ήταν γνωστό πώς θα είχε εξελιχθεί η μοίρα μου...
Visa Petrovna Maksakova
Η Μάσα δεν ένιωσε ποτέ ότι ήταν κόρη διάσημης ηθοποιού. Μέχρι τα έξι της χρόνια, ζούσε στη χώρα με πολλές νταντάδες και μια Γαλλίδα γκουβερνάντα. Ο μπαμπάς της την επισκεπτόταν όλη την ώρα και η μητέρα της ερχόταν στις διακοπές με έναν θορυβώδη στρογγυλό χορό καλεσμένων. Όμως οι γιορτές είχαν μεγάλη επιτυχία: με τραγούδια, παιχνίδια, λαχεία και δώρα. Το κορίτσι δεν ένιωσε ποτέ εγκαταλελειμμένο. Όταν η Μασένκα έφτασε στη Μόσχα, μπήκε σε ένα σχολείο όπου σπούδαζαν τα παιδιά παγκοσμίου φήμης μουσικών και τραγουδιστών, οπότε δεν υπήρχε αίσθηση της δικής της αποκλειστικότητας. Ο εμπνευστής για να σπουδάσει η κόρη μου μουσική ήταν ο μπαμπάς της. Η μαμά, για να εξιλεωθεί για το γεγονός ότι δεν εκπλήρωσε την εντολή της μητέρας της και δεν μπήκε στο Ινστιτούτο Morris Thorez, έστησε την κόρη της για τη συγκεκριμένη εκπαίδευση.
Η μητέρα μου δεν έπαιρνε στα σοβαρά το γεγονός ότι καθόμουν στο πιάνο για έξι ώρες την ημέρα, πίστευε ότι ο συνοδός δεν ήταν ένα άλλο θέμα. Για να μην τη στενοχωρήσω, μπήκα στο πολυπόθητο ινστιτούτο της: Ένα χρόνο μετά όμως μπήκα και στη σχολή Gnessin. Ο μπαμπάς μου πάντα μου έλεγε ότι ο μόνος τρόπος για να πετύχεις οτιδήποτε στη ζωή είναι να μελετάς καλά. Και έμαθα: καλά και εύκολα. Αυτή τη στιγμή κατέχω τέσσερα ξένες γλώσσες, αποφοιτώ από τη Νομική Ακαδημία. Γιατί το χρειάζομαι αυτό; Καταλαβαίνω ότι η φωνή είναι ένα εύθραυστο όργανο και θυμάμαι, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της γιαγιάς και της μητέρας μου, ότι η καριέρα ενός καλλιτέχνη εξαρτάται όχι μόνο από το ταλέντο του, αλλά και από πολλές περιστάσεις - σε κάθε περίπτωση, μπορώ πάντα να φροντίζω τον εαυτό μου.
Η Masha Maksakova είναι η πλήρης μητέρα της γιαγιάς της Maria Petrovna, προφανώς γι' αυτό κληρονόμησε την αγάπη για την όπερα και όχι δραματικό θέατρο. Και ο κινηματογράφος δεν την τράβηξε ποτέ - η μητέρα της δεν έσυρε την κόρη της στο πλατό, όπως κάνουν πολλοί συμπονετικοί γονείς-ηθοποιοί. Μόνο μια φορά η Svetlana Druzhinina κάλεσε τη μητέρα και την κόρη των Maksakovs να δοκιμάσουν τον ρόλο της Μεγάλης Αικατερίνης - νέοι και ενήλικες. Έκαναν δοκιμές κρυφά από τον πατέρα της και στη συνέχεια αποφάσισαν ότι τίποτα καλό δεν θα προέκυπτε από αυτό - η Μάσα ήταν ήδη «άρρωστη» από την όπερα. Ίσως περάσουν χρόνια και η Μαρία Μακσάκοβα, η εγγονή της Μαρίας Μακσάκοβα, θα εμφανιστεί ξανά στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι. Λοιπόν, όσον αφορά την προσωπική της ζωή, η Μάσα δεν είναι ακόμη παντρεμένη, προφανώς ο ξένος σύζυγος που της έχει ορίσει το κάρμα δεν έχει φτάσει ακόμη στη σκληρή χώρα με το μυστηριώδες όνομα Ρωσία...
Κεφάλαιο 2. ROSA KAGANOVICH.
Μετά τον θάνατο της Nadezhda Sergeevna, έγινε λόγος μέλλουσα σύζυγοςΟ Στάλιν. Φυσικά, γεννήθηκαν υποθέσεις και εκδοχές και οι φήμες εξαπλώθηκαν σε όλη τη Μόσχα. Κατά την κατανόηση του λαού, ο ηγέτης δεν μπορούσε να ζήσει χωρίς σύζυγο, πρέπει να έχει σύντροφο και όλοι ήταν σίγουροι ότι σε ένα χρόνο θα ανακοινωθεί η υποψηφιότητα της νύφης. Υπήρχαν πολλές εκδοχές, η μία πιο όμορφη από την άλλη, αλλά η Ρόζα Καγκάνοβιτς θεωρήθηκε η πιο πραγματική διεκδικήτρια μεταξύ της ελίτ της Μόσχας και των μεταναστών στο εξωτερικό.
Ο μύθος για την τρίτη σύζυγο του Στάλιν προέκυψε το 1932. Θέλοντας φαινομενικά να αποσπάσουν την προσοχή του Στάλιν από τις ανησυχίες του, τα μέλη του Πολιτικού Γραφείου αποφάσισαν να τον συστήσουν πιο κοντά στη Ρόζα Καγκάνοβιτς. «Ήταν πολύ όμορφη και ο Λάζαρ ήλπιζε ότι η παρουσία μιας ενδιαφέρουσας γυναίκας δίπλα στον ηγέτη θα ανακούφιζε τις επιθέσεις της διωκτικής μανίας του Στάλιν, η οποία, όπως ο Ιβάν ο Τρομερός, ξεκίνησε αμέσως μετά το θάνατο της συζύγου του», σημειώνει η ερευνήτρια Kraskova. Το βιβλίο «Ερωμένες του Κρεμλίνου». Μετά είπαν ότι θα παντρευτεί τη Ρόουζ. Σχετικά με το ίδιο επεισόδιο, ο D. Volkogonov έγραψε: «Άνθρωποι από τον κύκλο του σύντομα (μετά τον θάνατο της N.S. Alliluyeva) προσπάθησαν να κανονίσουν έναν άλλο γάμο για τον Στάλιν - με έναν από τους συγγενείς ενός ατόμου κοντά στον ηγέτη. Όλα έμοιαζαν να έχουν αποφασιστεί. Όμως, για λόγους που γνωρίζει μόνο ο χήρος, ο γάμος δεν έγινε».
Ο πρώτος που κατέγραψε τη Ρόζα Καγκάνοβιτς ήταν ο Αλεξάντερ Μπάρμιν, ένας Σοβιετικός διπλωμάτης που ρώτησε πολιτικό άσυλοστη Γαλλία το 1937, στη συνέχεια μετακόμισε στην Αμερική, όπου στα τέλη της δεκαετίας του 1930 και μετά τον πόλεμο έγραψε πολλά βιβλία για τη Σοβιετική Ένωση. Ανέφερε ότι: «λίγο μετά το θάνατο της Nadezhda μάθαμε ότι ο Στάλιν είχε παντρευτεί την αδερφή του Kaganovich. Μέχρι τώρα, ωστόσο, δεν έχει ειπωθεί ούτε μια λέξη για αυτό στον σοβιετικό Τύπο». Μεταξύ άλλων, σημείωσε ότι μετά το θάνατο της Alliluyeva, όλοι έλεγαν ότι ο Στάλιν ενδιαφέρθηκε για τη Ρόζα όσο η Nadezhda ήταν ακόμη ζωντανή και ότι, μη μπορώντας να αντέξει τη θλίψη της προδοσίας του συζύγου της, αυτοκτόνησε και ότι η αδερφή του Lazar Kaganovich, κάποια Η Ρόζα Καγκάνοβιτς ήταν η ένοχη.
Η Γκεστάπο άρχισε να ενδιαφέρεται για τη Ρόζα Καγκάνοβιτς. Όταν ο Yakov Dzhugashvili συνελήφθη κατά τη διάρκεια του πολέμου, οι Γερμανοί κατά τη διάρκεια των ανακρίσεων προσπαθούσαν επίμονα να μάθουν από αυτόν τα πάντα για την τρίτη σύζυγο του Στάλιν. Ο Γιακόφ αρνήθηκε την ύπαρξη οποιασδήποτε τρίτης συζύγου, αλλά οι Γερμανοί επέμειναν στην ύπαρξή της και την αποκαλούσαν Καγκάνοβιτς. «Η Γκεστάπο και η αντικατασκοπεία έψαχναν τους ανθρώπους που χρειάζονταν στα κατεχόμενα. Διατηρημένο Γερμανικές λίστεςμε ονόματα ατόμων για τη σύλληψη των οποίων στην επικράτεια Ανατολική Ευρώπηδόθηκε ανταμοιβή. Εκεί δόθηκαν βιογραφικά στοιχεία και κατονομάστηκε το τμήμα που ενδιαφέρθηκε για αυτό το άτομο. Και ανάμεσά τους υπάρχει «Καγκανόβιτς-Στάλιν Ροΐζα, σύζυγος του Στάλιν, Μόσχα, Κρεμλίνο». Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των στρατιωτών πρώτης γραμμής, το πρώτο μισό του 1941, οι γερμανικές αρχές διένειμαν φυλλάδια στα οποία έγραφαν ότι ο Σοβιετικός Ανώτατος Διοικητής ήταν πράκτορας του διεθνούς σιωνισμού και ότι ο Στάλιν επηρεάστηκε όχι μόνο του Lazar Kaganovich, αλλά και της Rosa Kaganovich. Η διοίκηση προσφέρθηκε να πιάσει τη Ρόζα για μια ανταμοιβή και να την παραδώσει στην Γκεστάπο.
Μετά τον πόλεμο, όλοι οι συγγραφείς που έγραψαν για τη Rosa Kaganovich αναφέρθηκαν στο βιβλίο του Nikolai Bakhesis «Stalin», που εκδόθηκε το 1952. Ο συγγραφέας ήταν οικονομολόγος και δημοσιογράφος, γεννήθηκε στη Μόσχα και έλαβε γερμανική υπηκοότητα, ζούσε συνεχώς στη Μόσχα, μετακόμισε στο κύκλους κοντά στο Κρεμλίνο. Ήταν αυτός που έγραψε για τη φήμη σύμφωνα με την οποία το Πολιτικό Γραφείο σε μια μυστική συνεδρίαση επέλεξε τη σύζυγο του Στάλιν. Οι συγγραφείς που αναφέρθηκαν σε αυτόν δεν μιλούσαν πλέον για φήμη, αλλά για γεγονός και ότι ήταν σαν να γνώριζε προσωπικά τη Ρόζα ο Μπαχέσης. «Οι πρώτες αναφορές για τη Ρόζα μιλούν για μια όμορφη Εβραία που είναι πολύ μεγαλύτερη από τον Στάλιν. Σε περισσότερα μεταγενέστερα έργαΗ Ρόουζ γίνεται όλο και νεότερη. Και ήδη σε μια από τις μεταγενέστερες αναφορές μετατρέπεται σε 16χρονη μαθήτρια».
Σχετικά με τη Rosa Kaganovich έγραψε ένα βιβλίο "The Kremlin Wolves", που δημοσιεύτηκε στις ΗΠΑ το 1990, S. Kagan. Φώτισε αυτό το επεισόδιο, όπως αρμόζει σε έναν συγγραφέα, λαμπερά, χωρίς να φείδεται χρώματα: «Μετά την οικειοθελή αποχώρηση από τη ζωή της αγαπημένης και μοναδικής συζύγου του Joseph Vissarionovich Stalin, Nadezhda Sergeevna Alliluyeva, Γενικός γραμματέαςΗ Κεντρική Επιτροπή του Συνδικαλιστικού Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων είχε μια κοινή σύζυγο, τη Roza Moiseevna Kaganovich, αδελφήΛάζαρ Μοϊσέεβιτς. Με τεράστια μαύρα μάτια, μαλλιά στο χρώμα του πίσσας με μωβ απόχρωση και μια όμορφη λαξευμένη μύτη, αυτή η γυναίκα ήταν εξαιρετικά ελκυστική. Μέτριου ύψους, με δυνατά πόδια, φαρδιούς γοφούς και λεπτή μέση, ομολόγησε αρχή της ζωής«Ό,τι είναι καλό για τους Εβραίους είναι καλό». Ήταν 37 ετών και συναντήθηκαν με τον αδελφό της Λάζαρ στο σπίτι Νο. 2 στην πλατεία Dzerzhinsky, όπου δούλευε ο αδερφός της εκείνη την εποχή.
Ο Λάζαρος ξεκίνησε τη συζήτηση:
- Χρειάζεται τώρα έναν άνθρωπο σαν εσένα... Χρειάζεται έναν γιατρό τον οποίο μπορεί να εμπιστευτεί. Σε ξέρει, άρα θα σε εμπιστευτεί και θα εμπιστευτεί τη θεραπεία σου.
Δεύτερον: χρειάζεται πιο σταθερό οικογενειακή ζωή. Η κόρη του Σβετλάνα είναι έξι ετών. Πρέπει, πρέπει να του κανονίσουμε μια οικογένεια.
Επιτέλους, πρέπει να γίνεις ένα είδος άγκυρας, μια γυναίκα που δεν θα τον ανακατεύει, δεν θα τον μαλώνει, μια γυναίκα που τελικά θα αρχίσει να την επισκέπτεται και να έρθει ο ίδιος κοντά της, σαν σε ένα ασφαλές καταφύγιο...
Η Ρόουζ άκουσε τα λόγια του αδερφού της με ψυχή και άνευ όρων τα έκανε πράξη. Έχοντας μπει στην οικογένεια του Στάλιν, εκείνη, πρώτα απ 'όλα, αναμόρφωσε τη ντάκα του Στάλιν. Κόλλησε κάποια θαμπή ταπετσαρία, έφερε νέα έπιπλα και άρχισε να οργανώνει ψυχαγωγία δύο φορές την εβδομάδα, να κάνει δεξιώσεις, να προσκαλεί τους φίλους της σε αυτές και, πάνω από όλα, τη στενή της φίλη, γιατρό Nadezhda Bulganina...
Ο γιος του Λαυρέντι Μπέρια, Σέργο, στο βιβλίο απομνημονεύσεών του για τον πατέρα του «Ο πατέρας μου Λαυρέντι Μπέρια» έγραψε: «Η αδερφή ή η ανιψιά του Καγκάνοβιτς η Ρόζα... δεν ήταν σύζυγος του Ιωσήφ Βισσαριόνοβιτς, αλλά είχε ένα παιδί από τον Στάλιν. Η ίδια ήταν πολύ όμορφη και πολύ έξυπνη γυναίκακαι, απ' όσο ξέρω, άρεσε στον Στάλιν. Η εγγύτητά τους ήταν η άμεση αιτία της αυτοκτονίας της Nadezhda Alliluyeva, συζύγου του Joseph Vissarionovich. Γνώριζα καλά το παιδί που μεγάλωσε στην οικογένεια Καγκάνοβιτς. Το όνομα του αγοριού ήταν Γιούρα. Το αγόρι έμοιαζε πολύ με Γεωργιανό. Η μητέρα του έφυγε κάπου και έμεινε για να ζήσει με την οικογένεια Καγκάνοβιτς».
Η L. Vasilyeva στο βιβλίο της "Kremlin Wives" ισχυρίστηκε ότι ο Yuri πέθανε το 1951 και ο S. Krasikov ισχυρίστηκε ότι είδε τον Yuri στις 9 Μαρτίου 1953, την ημέρα της κηδείας του Στάλιν. Ο γιος του ηγέτη, Γιούρι, αναφέρθηκε επίσης από τον συγγραφέα V.A. Σολοούχιν.
Υπάρχει ένας θρύλος για τη σχέση μεταξύ του Στάλιν και του Σαμίλ Μπασάγιεφ: «Ο γιος του ηγέτη Γιούρι εκδιώχθηκε από το σπίτι του από τον Λάζαρ Μοϊσέεβιτς στις αρχές της δεκαετίας του 1950 επειδή έκλεψε κουνέλια από τη ντάκα του στο Serebryany Bor. Ακόμη και τότε, ο Γιούρι άρχισε να γίνεται αλκοολικός και έκλεβε ό,τι έφτανε στα χέρια του από το σπίτι. Κατατάχθηκε στα ορυχεία χρυσού στη Γιακουτία. Στη συνέχεια, τη δεκαετία του 1960 μετακόμισε στην Τσετσενία. Εκεί γνώρισε μια Τσετσένη, δασκάλα νηπιαγωγείο, με τον οποίο απέκτησαν ένα παιδί. Ο ίδιος ο Γιούρι Καγκάνοβιτς - ο Στάλιν πέθανε το 1976, αλλά ο γιος του (ο εγγονός του «Στάλιν») αργότερα έγινε εξέχων Τσετσένος αυτονομιστής».
Όλες αυτές οι εκδοχές περιπλανήθηκαν και ακούστηκαν όταν δεν υπήρχε Διαδίκτυο και για να λάβετε πληροφορίες για την οικογένεια Καγκάνοβιτς, έπρεπε να πάτε στη βιβλιοθήκη του Λένιν και να ψάξετε και να ψάξετε. Δεν είχαν όλοι την υπομονή και το χρόνο, έτσι πίστεψαν και ήταν σίγουροι ότι υπήρχε μια τρίτη σύζυγος, η Ρόζα Καγκάνοβιτς. Τώρα όλα είναι απλά, πληκτρολογείς στη μηχανή αναζήτησης - Roza Kaganovich - και παίρνεις μια απάντηση. «Υπήρχαν τέσσερα αδέρφια και μια αδερφή στην οικογένεια Καγκάνοβιτς. Η αδερφή του Λάζαρ Καγκάνοβιτς λεγόταν Ρέιτσελ και ήταν 17 χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν. Η Ρέιτσελ παντρεύτηκε νωρίς, γέννησε έξι παιδιά και πέθανε το 1926 στο Τσέρνιγκοφ. Από όσο γνωρίζουμε, δεν ήρθε ποτέ στη Μόσχα». Επιπλέον, «ο Kaganovich είχε μια ανιψιά, η οποία ονομαζόταν επίσης Rachel (ήταν κόρη του Yuliy Moiseevich Kaganovich, αδελφού του Lazar). Η ανιψιά του Καγκάνοβιτς γεννήθηκε το 1918, έζησε σε Νίζνι Νόβγκοροντ, παντρεύτηκε και άλλαξε το επίθετό της σε Κάρποβα και πέθανε το 1994».
Όταν πέθανε η αδερφή του Lazar Moiseevich Kaganovich, Rachel (1926), είχε μόλις αρχίσει την άνοδό του στην εξουσία. Η Nadezhda πέθανε το 1932, οπότε δεν υπήρχε περίπτωση η Rachel να γίνει η τρίτη σύζυγος του Στάλιν. Η ανιψιά Rakhil Yulievna ήταν μόλις 14 ετών το 1932 και το Πολιτικό Γραφείο δύσκολα μπορούσε να τη συστήσει ως σύζυγο στον αρχηγό. Επιπλέον, ο ηγέτης δεν θα μπορούσε να είχε στενούς δεσμούς με τη 13χρονη Ρόουζ πριν από το θάνατο της Nadezhda. Το όνομα Rosa έγινε δημοφιλές χάρη στη Rosa Luxemburg και είναι ένας από τους μετασχηματισμούς του εβραϊκού ονόματος Rachel, όπως ο Michael από το Moishe, ο Boris από το Borukh. Μια άλλη δημοφιλής μεταμόρφωση του ονόματος Rachel είναι η Raisa.
Μετά τον πόλεμο, εμφανίστηκε μια άλλη εκδοχή ότι ο Στάλιν παντρεύτηκε την κόρη του Kaganovich, Maya Lazarevna, (γεννημένη το 1923) και ότι το 1953 περπάτησε πίσω από το φέρετρό του, κρατώντας το χέρι μιας κοπέλας που έμοιαζε τόσο πολύ με τον δικτάτορα. Η Μάγια απάντησε σε αυτή την ιστορία: «Πρώτον, δεν ακολούθησα το φέρετρό του και δεύτερον, κοίτα τη Γιούλια μου - μοιάζει με τον Στάλιν; Και τρίτον, είναι τέτοια ανοησία! Όταν ξεκίνησε αυτή η φήμη, ήμουν πρωτοπόρος. Εμείς στην οικογένεια φοβόμασταν τρομερά ότι δεν θα έφτανε στον Στάλιν».
Κεφάλαιο 3. ΠΑΛΛΑΚΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΜΠΟΛΣΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ.
Μετά το 1932, ο χήρος Στάλιν δεν βιαζόταν να πάρει γυναίκα, επίσημα δεν υπήρχε γυναίκα δίπλα του, ζούσε ως αστός. Όμως ο λαός δεν μπορούσε να φανταστεί τον παντοδύναμο ηγέτη του να ζει χωρίς γυναίκες. Σύμφωνα με τις ιδέες του πληθυσμού που ανατράφηκαν στα παραμύθια, θα έπρεπε να έχει ένα χαρέμι όπως κάθε ανατολικός ηγεμόνα. Και η φήμη δημιούργησε έναν θρύλο ότι οι καλλιτέχνες του θεάτρου Μπολσόι, όπου ερχόταν συχνά σε παραστάσεις, έγιναν παλλακίδες του. Και παραδόξως, αυτή η έκδοση δεν εγείρει αμφιβολίες ακόμη και στο ευφυές κοινό, επιπλέον, ήταν κατάφυτη από πικάντικες λεπτομέρειες. Σε τι βασίστηκε αυτή η έκδοση;
1. Ο αρχηγός δεν μπορούσε να ζήσει χωρίς γυναίκα.
2. Αυτός, ως Κύριος, θα μπορούσε να έχει αμέτρητους αριθμούς από αυτούς. Το μόνο που έπρεπε να κάνει ήταν να κουνήσει με το δάχτυλό του.
3. Ήταν λάτρης της μουσικής της όπερας και του μπαλέτου και επισκεπτόταν συχνά το Θέατρο Μπολσόι
4. Καλούσε καλλιτέχνες στο Κρεμλίνο ή στη ντάτσα.
Όταν δεχόταν ξένες αντιπροσωπείες στο Κρεμλίνο ή στη ντάτσα, ο Στάλιν άρεσε να συμπληρώνει επιχειρηματικές διαπραγματεύσειςσυναυλία. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του επικεφαλής της ασφάλειας, Βλάσικ: «τον Οκτώβριο του 1943, ο Στάλιν φιλοξένησε τις βρετανικές και αμερικανικές αντιπροσωπείες. Περίπου στη μία τα ξημερώματα, με οδηγίες του Ιωσήφ Βισσαριόνοβιτς, έφερε τους καλλιτέχνες. Πολλοί σηκώθηκαν από το κρεβάτι. Αυτοί ήταν ο Davydova, ο Shpiller, ο Lemeshev, ο Barsova, ο Zlatogorova, ο Raikin και άλλοι Μετά την αποχώρηση των καλεσμένων, ο Στάλιν πλησίασε τους καλλιτέχνες και είπε αυστηρά: «Σύντροφε Davydova, έκανες τους ξένους να χαμογελούν με τα υπέροχα ρούχα σου (φορούσε μερικά. είδος ζώνης με μπουκέτο κάτω από τον αφαλό). Η Shpiller είναι επίσης μια ενδιαφέρουσα γυναίκα, αλλά είναι ντυμένη όπως θα έπρεπε να είναι μια Σοβιετική γυναίκα».
Ανάμεσα στις μπαλαρίνες στις οποίες ο Στάλιν ήταν μερικός και τις οποίες έριξε βραβεία, το κοινό ξεχώρισε τη Marina Semenova και την Olga Lepeshinskaya μεταξύ των τραγουδιστών που μίλησαν για τη Valeria Barsova και τη Natalia Shpiller. Μαρία Μακσάκοβα. Αλλά πάνω από όλα, οι φήμες τον συνέδεαν με τη Βέρα Νταβίντοβα. Είχε για εκείνη το παρατσούκλι «Τσάρος Μπάμπα». καταπληκτική φωνή mezzo-soprano και για σπάνια ομορφιά.
Η εκδοχή της μυστικής σχέσης του Στάλιν με τη Βέρα Νταβίντοβα επεξεργάστηκε λογοτεχνικά ο Λέοναρντ Γκέντλιν. Το βιβλίο του «Εξομολόγηση της ερωμένης του Στάλιν» εκδόθηκε για πρώτη φορά στο Λονδίνο το 1983. Εμφανίστηκε στα ρωσικά το 1994 στην Αγία Πετρούπολη με τον τίτλο «Πίσω από το Τείχος του Κρεμλίνου». Και μετά, με τον τίτλο «Εξομολόγηση της ερωμένης του Στάλιν», εκδόθηκε το 1996 στο Μινσκ και επανεκδόθηκε στη Μόσχα το 1997. Το βιβλίο γράφτηκε σαν για λογαριασμό της τραγουδίστριας Βέρα Νταβίντοβα, η οποία, όπως γράφεται στον σχολιασμό στο βιβλίο, στη δεκαετία του 1930-x-1940 Στη δεκαετία του 1960, «ήταν οικεία με τον μεγάλο ηγέτη».
Η τραγουδίστρια μοιράζεται με τον αναγνώστη προσωπικά, μυστικά πράγματα, τις εμπειρίες και τους φόβους της, μιλάει για εκείνη ρομαντικά μυθιστορήματα, περιπέτειες και απελπιστικές καταστάσεις στις οποίες βρέθηκε, ανάμεσα σε κομμουνιστές ηγέτες που μάχονταν για το σώμα της. Στον πρόλογο του βιβλίου, η συγγραφέας γράφει για λογαριασμό της Davydova: «Είμαι ηθοποιός! Και, ίσως, ήμουν ο μόνος σε ολόκληρο τον κόσμο που ο δύσπιστος Στάλιν πίστεψε μέχρι τέλους... Για πολλά χρόνια ηγήθηκα διπλή ζωή, που έπρεπε να χωριστεί ανάμεσα στο θέατρο -πρόβες, παραστάσεις, συναυλίες- και στα παθιασμένα, ενίοτε υστερικά καταιγιστικά χάδια του. Μιλάω για αυτό γιατί θέλω η ανθρωπότητα να αναγνωρίσει έναν άλλο Στάλιν, γυμνό, μετά τον θάνατό μου».
Ο συγγραφέας μίλησε για την πρώτη επίσκεψη της Νταβίντοβα στον Στάλιν με λεπτομέρειες που καμία γυναίκα δεν θα ανέφερε ακόμη και στην εξομολόγηση σε ιερέα. Σύμφωνα με την ιστορία, η Vera Alexandrovna βρήκε ένα σημείωμα στην τσέπη του γούνινου παλτού της μετά την παράσταση: «Ένα αυτοκίνητο θα σας περιμένει κοντά στο Manege. Ο οδηγός θα σας μεταφέρει στη θέση σας. Αποθηκεύστε τη σημείωση." Ο τραγουδιστής προχώρησε στον καθορισμένο χώρο, καταλαβαίνοντας τι θα γινόταν. Ήταν παντρεμένη, αγαπούσε τον άντρα της, αλλά αναγκάστηκε να υπακούσει στις οδηγίες. Την πήγαν στη ντάκα του Στάλιν. «Μετά από δυνατό ζεστό καφέ και νόστιμο γκρογκ, ένιωσα εντελώς καλά. Ο φόβος και η σύγχυση εξαφανίστηκαν. Τον ακολούθησα. Αποδείχθηκε ότι ο I.V. πιο ψηλή από μένα. Μπήκαμε σε ένα δωμάτιο όπου υπήρχε ένας μεγάλος χαμηλός καναπές. Ο Στάλιν ζήτησε άδεια να βγάλει το σακάκι του. Πέταξε μια ανατολίτικη ρόμπα στους ώμους του, κάθισε δίπλα του και ρώτησε: «Μπορώ να σβήσω το φως; Είναι πιο εύκολο να μιλάς στο σκοτάδι». Χωρίς να περιμένει απάντηση, έσβησε το φως. I.V. Με αγκάλιασε και μου ξεκούμπωσε επιδέξια την μπλούζα. Η καρδιά μου άρχισε να φτερουγίζει. «Σύντροφε Στάλιν! Joseph Vissarionovich, αγαπητέ, μην το κάνεις, φοβάμαι! Άσε με να πάω σπίτι!..» Δεν έδωσε καμία σημασία στην αξιολύπητη φλυαρία μου, μόνο στο σκοτάδι τα ζωώδη μάτια του φωτίστηκαν από μια λαμπερή φλόγα. Προσπάθησα να απελευθερωθώ ξανά, αλλά ήταν μάταια». Ο Στάλιν ήταν τότε 54, ο Νταβίντοβα - 28. Η σχέση τους κράτησε 19 χρόνια. Ένα διαμέρισμα τριών δωματίων, απονεμήθηκαν τίτλοι και βραβεία ως δια μαγείας. Αλλά το ραβδί είναι πραγματικά μαγικό».
Το "Confession" έγινε αμέσως παγκόσμιο μπεστ σέλερ. Το βιβλίο παρουσιάζεται από τον συγγραφέα ως μυθιστόρημα φαντασίας, η αυθεντικότητα των γεγονότων που παρουσιάζονται δεν απαιτείται. Οι χαρακτήρες ενός βιβλίου μπορεί να ονομάζονται από ιστορικά πρόσωπα, αλλά οι πράξεις τους στο μυθιστόρημα δεν ανταποκρίνονται απαραίτητα στην πραγματικότητα. αυτό - μυθιστόρημα, και οι ιστορικοί δεν μπορούν να ισχυριστούν εναντίον του συγγραφέα.
Η Λίνα Ταρκόβα στο βιβλίο της «Όμηροι του Κρεμλίνου» ανέφερε τη γνώμη του εγγονού του Στάλιν, Αλεξάντερ Μπουρντόνσκι, σχετικά με την «Εξομολόγηση»: «Δεν μπορώ να πω τίποτα για αυτό. Είδα την Davydova σε ένα τηλεοπτικό ντοκιμαντέρ. Έχει τον τύπο, το ξέρω από τους Alliluyev, που άρεσε στον Στάλιν: αυστηρό, απαλό χτένισμα, μαύρες φούστες, ανοιχτόχρωμες μπλούζες». Ο G. Krasnaya, στη συλλογή "Μυστικά των συζύγων του Κρεμλίνου", αντιλήφθηκε το βιβλίο "Εξομολόγηση" ως φαντασία: "Νομίζω ότι όλα αυτά προέρχονται από τη σφαίρα των υποθέσεων και των φαντασιώσεων".
Ο συγγραφέας και δικηγόρος A. Vaksberg σημείωσε: «Ο ίδιος ο Στάλιν, ως γνωστόν, δεν ήταν ασκητής, αλλά ποτέ δεν το διαφήμισε και διακρινόταν από αναμφισβήτητο μέτρο, που του έδινε το ηθικό δικαίωμα να απαιτεί το ίδιο από τους άλλους». Σύμφωνα με τη Larisa Vasilyeva, η Vera Davydova δεν ήταν ποτέ ερωμένη του Στάλιν. Ο αρχηγός της έκανε πρόταση γάμου, αλλά εκείνη αρνήθηκε, επικαλούμενη τον γάμο της με τον Mchedlidze.
Η ίδια η Βέρα Νταβίντοβα αρνήθηκε κατηγορηματικά την εγγύτητά της με τον ηγέτη. Και έμαθε για την ίδια την ύπαρξη του βιβλίου τυχαία. Αυτό το επεισόδιο περιέγραψε αναλυτικά η εγγονή της Όλγα: «Όταν η γιαγιά μου έμαθε το περιεχόμενο λεπτομερώς, ένιωσε άσχημα. Αποδείχθηκε ότι το δοκίμιο του Gendlin, το οποίο παρουσίασε ως υποτίθεται ότι του υπαγόρευσαν τα απομνημονεύματα της Davydova, δημοσιεύτηκε στην Ευρώπη τη δεκαετία του '70, έγινε σχεδόν αμέσως μπεστ σέλερ σε όλο τον κόσμο και μεταφράστηκε σε πολλές γλώσσες. Επιπλέον, στο Χόλιγουντ επρόκειτο να κάνουν μια ταινία βασισμένη σε αυτό το βιβλίο. Πρώτα από όλα, η γιαγιά μου ζήτησε να της μεταφραστεί το βιβλίο στα ρωσικά. Πρώτα, διαβάσαμε το κείμενο και αποφασίσαμε να μην το δείξουμε στη γιαγιά. Αλλά δεν ήταν το είδος του ατόμου που δεν θα τα κατάφερνε. Ως αποτέλεσμα, έπαθε επιληπτική κρίση. Και νομίζω ότι το θάνατό της ήταν συνέπεια αυτού του βιβλίου. Δεν ήταν άρρωστη με τίποτα».
Η εγγονή της Βέρα Νταβίντοβα διευκρίνισε: «Η ίδια η γιαγιά μου είπε ότι συνάντησε τον Στάλιν περισσότερες από μία φορές. Αλλά κάθε φορά αυτό συνέβαινε κατά τις κυβερνητικές δεξιώσεις, στις οποίες καλούνταν ως η κορυφαία σολίστ του θεάτρου Μπολσόι. Η γιαγιά ήταν ήδη παντρεμένη με τον Mchelidze, και ως εκ τούτου ήξερε λίγο Γεωργιανά και μπορούσε να απαντήσει στον Στάλιν στη μητρική του γλώσσα, η οποία, φυσικά, του άρεσε πολύ. Ο Στάλιν ερχόταν συχνά στις παραστάσεις της στο Θέατρο Μπολσόι. Όμως, από όσο ξέρω, μια προσωπική συνάντηση μεταξύ της γιαγιάς και του αρχηγού έγινε μόνο μία φορά. Η Davydova μεταφέρθηκε στο Stalin's Near Dacha αμέσως μετά την παράσταση. Στο σπίτι, φυσικά, δεν κοιμήθηκε κανείς εκείνο το βράδυ. Περίμεναν να δουν με τι θα επέστρεφε η γιαγιά στο σπίτι - και αν θα επέστρεφε καθόλου. Έφτασε το πρωί και είπε τα εξής. Την έφεραν στη ντάτσα και την πήγαν αμέσως στο γραφείο του Στάλιν. Στάθηκε με το πρόσωπο στραμμένο στο παράθυρο. Χωρίς σακάκι, μόνο πουκάμισο. Όταν η γιαγιά μου πέρασε το κατώφλι, ο Στάλιν γύρισε προς το μέρος της με τα λόγια: «Είμαι ήδη πολλών ετών. Και είσαι ο μόνος άνθρωπος με τον οποίο θα ήθελα να περάσω τα τελευταία μου χρόνια. Σε πειράζει;» Στην οποία η γιαγιά απάντησε ότι ήταν παντρεμένη και για χάρη του Στάλιν ήταν έτοιμη να κάνει τα πάντα, ακόμα και να πεταχτεί κάτω από ένα τανκ, αλλά όχι αυτό που της ζήτησε. Μετά από αυτό, ο Στάλιν ρώτησε πώς θα μπορούσε να βοηθήσει τον Davydova. Και απάντησε ότι ζητούσε να απονεμηθεί ο τίτλος του Λαϊκού Καλλιτέχνη στη δασκάλα της. Ο Στάλιν πήγε στο τραπέζι και έγραψε τα λόγια της γιαγιάς του στο ημερολόγιο. Και έδωσε εντολή να την πάρουν σπίτι. Εκεί τελείωσαν όλα, είπε». Ο κόσμος δεν σταμάτησε να μιλάει για τις ερωμένες του Στάλιν, ακόμη και κάποιοι επέμεναν πεισματικά ότι ο γιος της Βέρα Νταβίντοβα, ο Ραμάζ, ήταν γιος του Στάλιν.
Η Vera Davydova πέτυχε όλους τους τίτλους και τα βραβεία με την εξαιρετική φωνή της, την ίδια μουσικές ικανότητεςκαι καθημερινή πολύωρη εργασία
Το 1920, επί Ιαπωνικής κατοχής Άπω Ανατολή, ολόκληρη η οικογένεια Davydov έπρεπε να καταφύγει στο Blagoveshchensk. Η Βέρα συνέχισε τις σπουδές της εδώ, τραγουδούσε ήδη καλά, έπαιζε πιάνο και ήταν εξοικειωμένη με τη μουσική θεωρία. Ο τραγουδιστής Akhmatov ήρθε στο Blagoveshchensk και οργάνωσε μια ερασιτεχνική ομάδα, όπου η Vera άρχισε να τραγουδά μέρη όπερας για πρώτη φορά. Έγινε αντιληπτή από επαγγελματίες τραγουδιστές της όπερας που ήρθαν σε περιοδεία και της συνέστησαν να συνεχίσει τις σπουδές της στο τραγούδι. Το 1924 μπήκε στο Ωδείο του Λένινγκραντ. Κατά τη διάρκεια των εισαγωγικών εξετάσεων, ο καθηγητής Α.Κ. Ο Glazunov έμεινε έκπληκτος από την ομορφιά και τη δύναμη της φωνής της αιτούσας και μίλησε επιδοκιμαστικά για την απόδοσή της. Από το πρώτο έτος του ωδείου, η Βέρα Αλεξάντροβνα μεταφέρθηκε αμέσως στο τρίτο και άρχισε να συμμετέχει στις εργασίες του στούντιο όπερας στο ωδείο. Εδώ γνώρισε έναν ταλαντούχο μαθητή, μπάσο από τη Γεωργία, τον Dmitry Semenovich Mchedlidze, τον οποίο παντρεύτηκε. Μαζί αποφοίτησαν από το ωδείο Αφού ερμήνευσε το ρόλο της Κάρμεν στο στούντιο το 1929, προσκλήθηκε Θέατρο Μαριίνσκι. Το ντεμπούτο της Vera ήταν ο ρόλος της σελίδας Urban στην όπερα "The Huguenots", και αμέσως μετά ερμήνευσε τους ρόλους της Amneris στην "Aida" και της Martha στο "Khovanshchina". Τρία χρόνια δουλειάς στο θέατρο Mariinsky σημαδεύτηκαν από πολλούς δημιουργικές επιτυχίεςτραγουδιστές. Άρχισαν να μιλούν για αυτήν ως νέο νέο ταλέντο. Το 1932, η V. A. Davydova προσκλήθηκε στο Θέατρο Μπολσόι, έκανε το ντεμπούτο της στην όπερα "Aida". Ο σύζυγός της προσκλήθηκε στο Θέατρο Μπολσόι το 1933. Με τα χρόνια που εργαζόταν στο Θέατρο Μπολσόι, η Βέρα Αλεξάντροβνα τραγούδησε περισσότερους από είκοσι ρόλους. Η φωνή της ονομαζόταν θεϊκή, βελούδινη, μοναδική. Η ιδιοκτήτριά του κοσμούσε τη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι για πολλά χρόνια και το όνομά της στεκόταν σε αφίσες ανάμεσα στα αστέρια διάσπαρτων ονομάτων, τιτάνων της ρωσικής φωνητικής σχολής: Sobinov και Nezhdanova, Derzhinskaya και Obukhova, Lemeshev και Kozlovsky, Khanaev και Ozerov, Barsova και Stepanova, Reisen και Mikhailov, αδελφοί Pirogov και Shpiller. Έκανε επανειλημμένα εμφανίσεις στο εξωτερικό με μεγάλη επιτυχία: στη Φινλανδία (1937), στη Νορβηγία, στη Δανία και στη Σουηδία (1946), στην Ουγγαρία (1948), στο Ιράν. Παντού η Βέρα Αλεξάντροβνα Νταβίντοβα έγινε δεκτή με ενθουσιασμό. Κατά τη διάρκεια παραστάσεων στη Νορβηγία το 1946, ο συνθέτης Klaus Egge έγραψε: «Το τραγούδι της Davydova είναι υπέροχο μουσική βραδιά. Μορφή, ήχος, περίγραμμα και ερμηνεία - ο τραγουδιστής τα συνδύασε όλα αυτά σε τέτοια τέλεια ενότητα που κάθε τραγούδι έλαβε τη δική του πληρότητα. Υπάρχει μεγάλη αίσθηση κουλτούρας και στυλ παντού.”
Οι συνάδελφοί της στη σκηνή, που συμπεριλήφθηκαν επίσης ως ερωμένες του Στάλιν, έγιναν Λαϊκοί Καλλιτέχνες της ΕΣΣΔ, αλλά η Νταβίντοβα δεν έλαβε αυτόν τον υψηλότερο τίτλο. Ίσως, επειδή αρνήθηκε να γίνει σύντροφος του Στάλιν, ο Davydova αφαιρέθηκε από τις λίστες για τον τίτλο του Λαϊκού Καλλιτέχνη της ΕΣΣΔ. Έτσι την τιμώρησε ο προσβεβλημένος αρχηγός των λαών.
Έζησε με τον σύζυγό της, Dmitry Mchedlidze, για μεγάλο χρονικό διάστημα και ευτυχισμένη ζωή, 54 ετών. Οι συγγενείς και οι γνωστοί πάντα θαύμαζαν αυτό το αγαπημένο, βοηθητικό ζευγάρι. Το 1952, ο Ντμίτρι προσκλήθηκε στο Γεωργιανό Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου, όπου έγινε σκηνοθέτης, σολίστ και σκηνοθέτης. Η Βέρα Αλεξάντροβνα τον ακολούθησε και εμφανίστηκε με τον σύζυγό της στη σκηνή του Γεωργιανού Θεάτρου. Ο Dmitry Mchedlidze πέθανε το 1983, η Vera Davydova επέζησε του συζύγου της κατά δέκα χρόνια.
Σύμφωνα με φήμες, στο "χαρέμι" του Στάλιν, εκτός από τον Davydova, υπήρχαν λαϊκοί καλλιτέχνες της ΕΣΣΔ: τραγουδιστές V.V. Μπάρσοβα, Μαρία Μακσάκοβα, Ν.Δ. Shpiller, μπαλαρίνες O.V. Lepeshinskaya. Και η κόρη της Μαρίας Μακσάκοβα, η Λιουντμίλα, ονομαζόταν κόρη του Στάλιν.
Η Μαρία Μακσάκοβα σε ηλικία 17 ετών γράφτηκε στο θίασο της Όπερας του Αστραχάν. Το 1920 ήρθε εκεί σε περιοδεία ο διάσημος βαρύτονος, επιχειρηματίας, Αυστριακός Maximilian Karlovich Schwartz, παίρνοντας το ψευδώνυμο Maksakov. Η Μαρία ήταν 18 και εκείνος 50 όταν παντρεύτηκαν. Τρία χρόνια αργότερα, η Maria Maksakova έκανε το ντεμπούτο της στη σκηνή του θεάτρου Bolshoi στην όπερα "Aida". Η επιτυχία ήταν τεράστια. Ο S. Lemeshev, που άκουσε την πρωτοεμφανιζόμενη, θυμήθηκε ότι ήταν έκπληκτος από την καθαρότητα της φωνής της, η οποία έρεε ελεύθερα και εύκολα. Για τα επόμενα 14 χρόνια ήταν η κορυφαία φωνή αυτής της σκηνής. Το 1936 πέθανε ο σύζυγός της. Κατά τη διάρκεια της περιοδείας της στη Βαρσοβία, η Μαρία Πετρόβνα συνάντησε τον Σοβιετικό πρεσβευτή Yakov Davtyan (Davydov). Αλλά τους ζωή μαζίήταν κοντός. Έξι μήνες αργότερα πυροβολήθηκε. Η κόρη του τραγουδιστή, Λιουντμίλα, είπε αργότερα: «Ο άντρας της μητέρας μου (ήταν ο πρεσβευτής στην Πολωνία) τον πήραν τη νύχτα και τον πήραν. Δεν τον ξαναείδε ποτέ. Και έτσι ήταν για πολλούς. Αφού φυλακίστηκε και πυροβολήθηκε ο σύζυγός της, έζησε κάτω από το ξίφος του Δαμόκλειου, επειδή ήταν το αυλικό θέατρο του Στάλιν. Πώς θα μπορούσε να είναι μέσα ένας τραγουδιστής με τέτοιο βιογραφικό; Ήθελαν να στείλουν την ίδια και την μπαλαρίνα Marina Semenova στην εξορία. Αλλά μετά άρχισε ο πόλεμος, η μητέρα μου έφυγε για το Αστραχάν και το θέμα φαινόταν να έχει ξεχαστεί». Το 1940 γεννήθηκε η Λιουντμίλα. Ο πατέρας της ήταν ο βαρύτονος του θεάτρου Μπολσόι, Alexander Volkov, ο οποίος μετανάστευσε στην Αμερική δύο χρόνια αργότερα. Φροντίζοντας μελλοντική ζωήκόρη, εισήγαγε το μεσαίο όνομά της στο πιστοποιητικό γέννησής της - Vasilyevna. Πότε ξεκίνησε το δεύτερο; παγκόσμιος πόλεμος, η Maksakova έφυγε για το Αστραχάν και στη συνέχεια μετακόμισε στο Kuibyshev, όπου οι ηθοποιοί του θεάτρου εκκενώθηκαν. Το 1953, το θέατρο έστειλε τη Μαρία Πετρόβνα στη σύνταξη. «Η μαμά δούλευε σαν τρελή όλη της τη ζωή. Πρώτα στο θέατρο, αργότερα ασχολήθηκε ενεργά συναυλιακές δραστηριότητες. Ταξίδεψε σε όλη τη Ρωσία με παραστάσεις», θυμάται η Λιουντμίλα. Όταν η Vera Davydova προσπάθησε να υπερασπιστεί το όνομά της και να αποδείξει ότι δεν είχε στενή σχέση με τον Στάλιν, η Maria Maksakova προσπάθησε να τη βοηθήσει σε αυτό.
Δεν υπάρχουν πληροφορίες για το ειδύλλιο του γενικού γραμματέα με τη βασίλισσα της όπερας Valeria Vladimirovna Barsova (Vladimirova). Ωστόσο, κατατάσσεται επίσης μεταξύ των οικοδεσποτών των «παλλακίδων». Η δικαιολογία είναι στοιχειώδης - το 1947 έφυγε για το Σότσι, όπου στις όχθες της Μαύρης Θάλασσας άρχισε να χτίζει μια ντάκα, η οποία ονομαζόταν "Βαλέρια". Φυσικά, σύμφωνα με «ενημερωμένους» ανθρώπους, μια τέτοια ντάκα θα μπορούσε να κατασκευαστεί μόνο με εντολή και υποστήριξη του Ανώτατου Διοικητή. 40 χρόνια μετά τον θάνατο της τραγουδίστριας, ανακαλύφθηκε ότι είχε πολλά κοσμήματα. Έτσι, σε ένα από μαγαζιά ειδώνΗ Σότσι πρόσφερε το δαχτυλίδι της με ένα ζαφείρι πλαισιωμένο με διαμάντια. Και πάλι, μόνο ο σύντροφος Στάλιν μπορούσε να δώσει τόσο ακριβά δώρα. Όχι πολύ, αλλά ένας σπουδαίος τραγουδιστής, λαϊκός καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ, «που έχει ένα ελαφρύ, ευκίνητο με όμορφη φωνή- σοπράνο, φιλιγκράν φωνητική τεχνική», μου πέταξαν λάσπη. Έπαιξε στη σκηνή του θεάτρου Μπολσόι μέχρι το 1948 και το 1952 έγινε καθηγήτρια στο Ωδείο της Μόσχας.
Η μπαλαρίνα Olga Lepeshinskaya υπέφερε επίσης από κακές γλώσσες. Συμπεριλαμβανόταν επίσης στο χαρέμι και, σύμφωνα με τις ιστορίες τους, ενθουσίασε τον αρχηγό όχι μόνο με τους χορούς της στο μπουντουάρ του, αλλά και στο κρεβάτι. Κρίνοντας από την επιτυχία της στη σκηνή, αυτοί οι μεγάλοι Pinkerton κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι ο Στάλιν ήταν τρελός μαζί της. Αλλά όλοι όσοι σκέφτηκαν τόσο «λαμπρές» ιδέες θα έκαναν τουλάχιστον να διαβάσουν τη βιογραφία της. Και ακόμη και αυτά τα συμπιεσμένα δεδομένα θα τους έκανε να αμφιβάλλουν για την απόδοσή της ως γκέισα.
Η Όλγα ήταν τόσο εξαιρετική και εκφραστική στον χορό που έγινε δεκτή στο Θέατρο Μπολσόι αμέσως μετά την αποφοίτησή της από το κολέγιο το 1933 σε ηλικία 17 ετών. Τρία χρόνια αργότερα είναι στην πρεμιέρα νέα παραγωγήΤην Ωραία Κοιμωμένη χόρεψε η Πριγκίπισσα Auror. Η απόδοσή της έγινε δεκτή με χειροκροτήματα. Ήταν ένας θρίαμβος. Η Lepeshinskaya έγινε πρίμα μπαλαρίνα του θεάτρου Μπολσόι. Παντρεύτηκε. Ο πρώτος της σύζυγος ήταν ο σκηνοθέτης και σεναριογράφος του Lenfilm Ilya Zakharovich Trauberg. Τον χώρισε το 1941, λίγο πριν την έναρξη του πολέμου. Διαθέτοντας αστραφτερή τεχνική, φιλιγκράν ακρίβεια στις κινήσεις και ζωηρή ιδιοσυγκρασία, χόρεψε με επιτυχία τους ρόλους του Κίτρι στον Δον Κιχώτη, της Aurora στην Ωραία Κοιμωμένη, της Οντέτ και της Οντίλ στη Λίμνη των Κύκνων. Η Lepeshinskaya έλαβε την πρώτη της παραγγελία σε ηλικία 21 ετών. Μαζί με την Galina Ulanova έγινε η πρώτη μπαλαρίνα που της απονεμήθηκε ο υψηλός τίτλος καλλιτέχνης του λαούΕΣΣΔ.
Τον Οκτώβριο του 1941 θίασος μπαλέτουΤο θέατρο Μπολσόι εκκενώθηκε στο Kuibyshev. Δημιουργήθηκε μια ταξιαρχία συναυλιών πρώτης γραμμής, στην οποία συμμετείχε ενεργά η Olga Vasilievna. Η ταξιαρχία έδινε συναυλίες σε νοσοκομεία, στο μέτωπο, σε απελευθερωμένες και κατεστραμμένες πόλεις. Στις 5 Δεκεμβρίου 1943, η πρεμιέρα του μπαλέτου " Scarlet Sails«Βασισμένο στην ιστορία του Alexander Green. Ο ρόλος του Assol ερμηνεύτηκε με μαεστρία από τον Lepeshinskaya.
Η Olga Lepeshinskaya ήταν τέσσερις φορές νικήτρια των Βραβείων Στάλιν, μεταξύ των οποίων τα βραβεία της είναι το Τάγμα του Λένιν, Οκτωβριανή Επανάσταση, Κόκκινο Πανό της Εργασίας, «Για τις υπηρεσίες στην Πατρίδα», βαθμός III.
Απαντώντας σε ερωτήσεις της εσθονικής έκδοσης Postimees κάποτε σχετικά με το γιατί το μπαλέτο ήταν τόσο δημοφιλές στη χώρα και ο θίασος του θεάτρου Μπολσόι έφτασε σε τέτοια ύψη και παγκόσμια φήμη, ο Λεπεσίνσκαγια δήλωσε ωμά: «Επειδή ο Στάλιν ήρθε στο Θέατρο Μπολσόι. Πότε είχε ελεύθερο χρόνο, ερχόταν πάντα, καθόταν στο κουτί του, και ξέραμε ότι ο Στάλιν ήταν στο θέατρο. Πολλοί νέοι εμφανίστηκαν στα παρασκήνια, καλά ντυμένοι άντρες. Ο Στάλιν αγαπούσε πολύ το μπαλέτο «Flames of Paris», το οποίο ήταν ιερό και για εμάς. Συχνά κατέληγε σε μία μόνο πράξη, στην οποία έγινε η σύλληψη των Tuileries. Ο Στάλιν έκανε πολλά για το Θέατρο Μπολσόι, κάτω από αυτόν το θέατρο μετατράπηκε σε ένα ενιαίο σύνολο. Εμφανίστηκαν πρωτοκλασάτοι μουσικοί και η ίδια η ορχήστρα έγινε ένα εργαστήριο όπως το μπαλέτο και η όπερα».
Στη δεκαετία του 1930, η θεία της και τα δύο ανίψια της συνελήφθησαν. Στις αρχές της δεκαετίας του 1950, ο δεύτερος σύζυγός της, ο αντιστράτηγος της MGB L.F., συνελήφθη. Ράιχμαν, και η ίδια κλήθηκε από τον Μπέρια στη Λουμπιάνκα. Την έδιωξαν από το κόμμα και όλους τους δημόσιους οργανισμούς. Ο Ράιχμαν δεν επέστρεψε στη γυναίκα του μετά την αποφυλάκισή του. Με τον τρίτο σύζυγό της, Στρατηγό Στρατού A.I. Γνώρισε τον Αντόνοφ το 1956 και παντρεύτηκαν την ίδια χρονιά. Ο Αντόνοφ πέθανε το 1962. Έζησαν μαζί έξι ευτυχισμένα χρόνια. Ο θάνατος του συζύγου της, Αλεξέι Αντόνοφ, ήταν τόσο δυνατό σοκ για εκείνη που έχασε την όρασή της. Το 1963, η κυβέρνηση έστειλε την Όλγα Βασιλίεβνα στην Ιταλία για θεραπεία. Η όρασή της αποκαταστάθηκε, αλλά για μεγάλο χρονικό διάστημα χρειαζόταν συνεχή ιατρική παρακολούθηση.
Σε αυτά σύντομες βιογραφίεςΔεν υπάρχει θέση για τις μεγάλες μας ηθοποιούς για έναν ηγέτη. Εκτός από βραβεία, επισκέψεις στο θέατρο, δώρα, θα έπρεπε να υπάρχουν και κάποια ίχνη από κοινές δραστηριότητες αναψυχής. Αν ο αρχηγός το επιθυμούσε, τότε αυτή που θα εκλεγόταν θα γινόταν βασίλισσα. Και αυτό θα ήταν γνωστό - ένας από τους φρουρούς ή στενοί σύντροφοι θα μπορούσε να το είχε αναφέρει κατά λάθος. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι ο αρχηγός θα μπορούσε να τις δει μόνο ως γυναίκες για μια νύχτα. Γιατί να αναγκάσουμε αυτούς τους μεγάλους, με πόνο θανάτου, να πάνε στο κρεβάτι του, όταν υπήρχαν εκατομμύρια πρόθυμα κορίτσια, γυναίκες που ονειρεύονταν τουλάχιστον να τον αγγίξουν, τον μεγάλο; Πολλοί, πολλοί θα θεωρούσαν μεγάλη ευτυχία να περάσουν έστω και μια ώρα μόνοι μαζί του. Κάποιος νεαρός Δον Ζουάν μπορούσε να απολαύσει τη ματαιοδοξία του και να συμπεριλάβει σπουδαίους καλλιτέχνες στη λίστα με τις ομορφιές που κατέκτησε, αλλά ο Κύριος δεν το είχε ανάγκη. Δεν ήταν αυτοί που τον έκαναν ευτυχισμένο, αλλά αυτός που τους έκανε ευτυχισμένους.
Πρέπει να καταλάβεις ότι το τραγούδι της όπερας και το μπαλέτο είναι σκληρή δουλειά. Πρόκειται για καθημερινές, πολύωρες ασκήσεις, πρόβες, παραστάσεις, συναυλίες, περιοδείες. Ζωή στους τροχούς. Λόγω της έλλειψης ελεύθερου χρόνου, τις περισσότερες φορές, η οικογενειακή ζωή αυτών των καλλιτεχνών δεν λειτούργησε και κατέρρευσε. Και αν ενδιαφερόταν πραγματικά για ένα από αυτά, δεν θα την απελευθέρωνε πραγματικά από αυτές τις δραστηριότητες και δεν θα την ανάγκαζε να είναι συνεχώς μαζί του; Θα συμφωνούσε πραγματικά ο Κύριος να μοιραστεί το κρεβάτι της αγαπημένης του με κάποια άλλη, ακόμα και με τον σύζυγό της; Δεν θα ζήλευε ένας Γεωργιανός τους χιλιάδες θαυμαστές που στάθηκαν στην πόρτα και της έβρεξαν με λουλούδια και ακριβά δώρα; Και εκείνες οι νύχτες που πέρασαν σε περιοδεία, που πέρασαν άγνωστα πού και με ποιον, πραγματικά δεν προκάλεσαν θύελλα συναισθημάτων στους Γεωργιανούς; Η πρόταση που έκανε στη Βέρα Νταβίντοβα σήμαινε γι' αυτήν όχι μόνο αλλαγή στάτους και μετακίνηση στο Κρεμλίνο, αλλά και παύση όλων των σκηνικών δραστηριοτήτων, ελαχιστοποίηση του κύκλου των συγγενών και απομόνωση υπό το συνεχές άγρυπνο βλέμμα της ασφάλειας. Το κατάλαβε πολύ καλά και αρνήθηκε. Ήταν, πρώτον, τραγουδίστρια και δεύτερον, σύζυγος του αγαπημένου της συζύγου, αλλά δεν ήθελε να είναι καναρίνι σε ένα χρυσό κλουβί και να ευχαριστεί τον ιδιοκτήτη της.
Και ένα άλλο πολύ σημαντικό σημείο που χάνουν αυτοί οι λάτρεις της διασποράς των κράνμπερι είναι η υγεία του Στάλιν. Ακολουθώντας τον μύθο των παλλακίδων στον πληθυντικό, ο Στάλιν ήταν ένας σεξουαλικός γίγαντας. Στην πραγματικότητα, πρέπει να θυμόμαστε ότι μετά το θάνατο της Nadezhda έγινε 54 ετών και δεν μπορούσε να καυχηθεί για την υγεία του, ήταν συχνά άρρωστος. Αλλά το πιο σημαντικό, ήταν μανιακά καχύποπτος. Ακαδημαϊκός, καθηγητής, γιατρός ιστορικές επιστήμες Kumanev G.A. στο βιβλίο του «Δίπλα στον Στάλιν: Φρανκ Αποδείξεις» ανέφερε τη δήλωση του Μικογιάν: «Θυμήσου», είπε ο Αναστάς Ιβάνοβιτς κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας, «Ο Στάλιν στα τέλη της δεκαετίας του '30 ήταν ένας εντελώς αλλαγμένος άνθρωπος: εξαιρετικά καχύποπτος, αδίστακτος και τρομερά σίγουρος για τον εαυτό του. . Συχνά μιλούσε για τον εαυτό του σε τρίτο πρόσωπο. Νομίζω ότι ήταν απλά τρελός τότε. Ωστόσο, έτσι εμφανίστηκε ξανά μπροστά μας ο Στάλιν τα τελευταία τρία ή τέσσερα χρόνια πριν από το θάνατό του». Οι φόβοι του δεν επεκτάθηκαν μόνο στα φάρμακα, τους γιατρούς, τους μάγειρες, τους εχθρούς και τους αγαπημένους του. Η γυναίκα που ήρθε με παραγγελία πρέπει να του προκάλεσε πολλές φοβίες, από το ενδεχόμενο να προσβληθεί από αφροδίσια ασθένεια μέχρι τον φόβο του στραγγαλισμού όταν μείνει μόνος μαζί της.
Ήταν ένας σωματικά ανεπαρκής άνθρωπος. Από την παιδική του ηλικία, μεγάλωσε άρρωστος. Ήταν περίπου δύο ετών όταν αρρώστησε βαριά και ήταν κοντά στον θάνατο. Η μητέρα του, Κέκε, τον έβγαλε έξω με δυσκολία και προσευχές, τα δύο μεγαλύτερα αδέρφια του πέθαναν σε βρεφική ηλικία. Σε ηλικία πέντε ετών, ο Ιωσήφ έπασχε από ευλογιά. Ένα χρόνο αργότερα, χτυπήθηκε από φαετώνα, ήταν πολύ βαριά άρρωστος, ήταν και πάλι κοντά στο θάνατο, επέζησε, μόνο οι μύες του αριστερού του χεριού άρχισαν να ατροφούν, το χέρι του άρχισε να στεγνώνει σιγά σιγά και μετά βίας μπορούσε να κινηθεί. Από τότε που έγινε ηγέτης, σωματική εργασίαδεν έκανε άσκηση, οι μύες του αριστερού του χεριού μαράζωναν αργά και, παρέμενε ελαφρώς λυγισμένο, έμοιαζε με μαστίγιο. Καταλάβαινε ότι τα καλεσμένα αστέρια του θεάτρου Μπολσόι δεν θα έρχονταν οικειοθελώς σε αυτόν, σε αντίθεση με εκείνους που πουλάνε το σώμα τους για χρήματα, πράγμα που σημαίνει ότι το μίσος τους θα μπορούσε να φτάσει σε τέτοια ένταση που σε μια κρίση αντίστασης θα μπορούσε να τον σκοτώσει. Και ο Θεός φυλάξοι, αν οι εχθροί του μάθουν ότι ο τάδε στο Κρεμλίνο, θα μπορέσουν να την αναγκάσουν να δεσμευτεί τρομοκρατική επίθεση. Δεδομένης της παρουσίας ενός τόσο τεράστιου αριθμού φοβιών, δεν θα τολμούσε ποτέ να κάνει επαφές με άγνωστες, μη δοκιμασμένες γυναίκες, ακόμη και με εξαιρετικές. Ήταν ανελέητος με όλους και φαινόταν παντοδύναμος, αλλά στην πραγματικότητα, μετά τα πενήντα, ήταν σωματικά ένας αδύναμος και άρρωστος άνθρωπος.
Χρειαζόταν η γυναίκα του να είναι πάντα κοντά, υπό την επίβλεψη της ασφάλειας, ώστε να τον χαιρετάει όταν ήταν κουρασμένος και να τον κοιμίζει όταν ήταν άρρωστος, για να τη φροντίζει σαν μητέρα, ευγενική και στοργική στο κρεβάτι. σαν σύζυγος, και να θεραπεύει τον πόνο καλύτερα από κάθε γιατρό, ώστε να είναι αφοσιωμένη σε αυτόν και να του παραμένει πιστή μέχρι το τέλος των ημερών της. Και οι καλλονές δεν χρειάζεται να αναγκαστούν να χορέψουν στο μπουντουάρ τους, θα εμφανιστούν καλύτερα στη σκηνή με το θίασο και την ορχήστρα, και δεν θα χρειαστεί καν να αναγκαστούν να το κάνουν αυτό, θα κάνουν πρόβες και θα προπονούνται καθημερινά με τη θέλησή τους . Και αυτό θα κάνει τις παραστάσεις τους να του δώσουν περισσότερη ευχαρίστηση, και θα τους ευχαριστήσει, θα τους δώσει δώρα και θα προσπαθήσουν ακόμη περισσότερο.
Η οικογένεια είναι σαν ένα δέντρο. Όσο πιο βαθιά είναι οι ρίζες, τόσο πιο δυνατές είναι να βγάλουν ένα τέτοιο δέντρο. Σε όλους σε έναν κανονικό άνθρωπομε τον καιρό, γίνεται ενδιαφέρον ποιοι ήταν οι πρόγονοί του, γιατί οι ρίζες της οικογένειας είναι το γενεαλογικό.
Δυστυχώς, δεν έχει μείνει κανένας στην οικογένεια από την παλαιότερη γενιά, αλλά έχει διατηρηθεί ένα αρκετά μεγάλο αρχείο. Η διάδοχος της δυναστείας της όπερας, Maria Maksakova, κόρη μιας ηθοποιού που κληρονόμησε από τη γιαγιά της όχι μόνο το όνομά της, αλλά και μια όμορφη φωνή, βοήθησε τη Lyudmila Vasilyevna να ταξινομήσει τα έγγραφα και να ξεκινήσει την αναζήτησή της.
Η Lyudmila Vasilyevna ξεκίνησε την αναζήτησή της για τις ρίζες της από την πλευρά της μητέρας της. Το μεγαλύτερο μέρος του οικογενειακού αρχείου είναι φωτογραφίες της Maria Petrovna, μια γκαλερί με σκηνικές εικόνες της. Ο Λαϊκός Καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ είχε μεγάλο δραματικό ταλέντο και λαμπερό ταμπεραμέντο, «ο ηγέτης του λαού», ο Ιωσήφ Στάλιν, του άρεσε να ακούει τη βελούδινη φωνή της και την αποκαλούσε «Κάρμεν μου».
Οι παππούδες μου ζούσαν στο Αστραχάν και έφεραν το επώνυμο Σιντόροφ. Maksakov - σκηνικό όνοματραγουδιστής όπερας Maximilian Schwartz, ο πρώτος σύζυγος της μητέρας της Lyudmila, την οποία η ηθοποιός δεν είδε ποτέ, αφού γεννήθηκε μετά το θάνατό του.
Πριν πάτε στο Αστραχάν, πατρίδαμητέρα, η Λιουντμίλα απευθύνθηκε στους ειδικούς του γενεαλογικού κέντρου και υπέβαλε αίτημα στα αρχεία της περιοχής του Αστραχάν. Μόλις στην ίδια την πόλη, η ηθοποιός ανακαλύπτει ότι ο παππούς της είναι από το Σαράτοφ. Πιθανότατα, ήταν για εμπορικές επιχειρήσεις που κατέληξε στο Αστραχάν, όπου γνώρισε τη μελλοντική σύζυγό του. Το προσωπικό του αρχείου κατάφερε να βρει ένα μοναδικό έγγραφο - το διαβατήριο του προπάππου της Lyudmila Maksakova.
Όσο για την κύρια ερώτηση που έθεσε η ηθοποιός όταν άρχισε να συντάσσει το γενεαλογικό της, σύμφωνα με την κύρια εκδοχή, την οποία τηρούσε νωρίτερα, ο πατέρας της ήταν ο Αλέξανδρος Βόλκοφ, ένας υπέροχος τραγουδιστής. Σύμφωνα με μαρτυρίες αυτόπτων μαρτύρων, υπήρχε κάποιο είδος σχέσης μεταξύ του Αλέξανδρου και της Μαρίας, αλλά δεν διαφημίστηκε σωστά, οπότε η Λιουντμίλα δεν έλαβε ποτέ μια σαφή απάντηση. Η ηθοποιός αποφάσισε να πάει στο Μουσείο Θεάτρου Μπολσόι για να σηκώσει τουλάχιστον ελαφρώς τη μυστηριώδη αυλαία της ιστορίας της οικογένειάς της. Το μουσείο διατήρησε σκηνικά κοστούμια και ορισμένα προσωπικά αντικείμενα της Μαρίας Πετρόβνα, μεταξύ των οποίων ήταν και ένα πορτρέτο του Μαξιμίλιαν Σβαρτς, αλλά δεν βρέθηκαν λεπτομέρειες που υποδηλώνουν γνωριμία με τον Αλέξανδρο Βόλκοφ.
Είναι δυνατόν να περπατήσετε στους αιώνες στη "Μηχανή του Χρόνου" - ο διάσημος τραγουδιστής μας σκέφτηκε αυτό:
- Οικογενειακές σπάνιες του Andrei Makarevich..
Εάν ενδιαφέρεστε για το ποιοι ήταν οι πρόγονοί σας, θα σας βοηθήσουμε σε αυτό
Εάν εξακολουθείτε να έχετε ερωτήσεις σχετικά με το Βιβλίο Γενεαλογίας, θα χαρούμε να τις απαντήσουμε τηλεφωνικά:
Όλη η Ρωσία - 8 800 333 79 40. Η κλήση είναι δωρεάν.
Μόσχα - 8 495 640 61 33
Αγία Πετρούπολη 8 812 740 14 91
Ομοσπονδιακός αριθμός
8 800 333 79 40.
ΔΩΡΕΑΝ ΚΛΗΣΗ
από όλα τα σταθερά και κινητά τηλέφωνα σε όλη τη ΡΩΣΙΑ.
Για να κάνετε μια παραγγελία, μπορείτε να μας καλέσετε ξανά στους αριθμούς μας χωρίς χρέωση ή να γράψετε μια επιστολή στο Ρωσικό Γενεαλογικό Κέντρο μας.