Παρουσίαση για το έργο Πατέρες και Υιοί. I.S. Turgenev «Πατέρες και γιοι». παρουσίαση για ένα μάθημα λογοτεχνίας (τάξη 10) σχετικά με το θέμα. «Συνταξιούχοι» και «κληρονόμοι»

Σκοπός: Σκοπός: Παρατήρηση του κειμένου του μυθιστορήματος, Παρατήρηση του κειμένου του μυθιστορήματος, για να μάθουμε τον λόγο της αμοιβαίας απόρριψης του Π.Π. Kirsanov και E. Bazarov, ανακαλύψτε τον λόγο της αμοιβαίας απόρριψης του P.P. Kirsanov και E. Bazarov, καθορίζουν τη στάση του συγγραφέα προς τους ήρωές του, καθορίζουν τη στάση του συγγραφέα προς τους ήρωές του, σημειώνουν τα μέσα δημιουργίας εικόνων που χρησιμοποιούνται από τον I.S. Turgenev; σημειώστε τα μέσα δημιουργίας εικόνων που χρησιμοποιεί ο I.S. Turgenev; εργασία για την ανάπτυξη μονολόγου λόγου, την ικανότητα ανάλυσης εργασία για την ανάπτυξη μονολόγου, την ικανότητα ανάλυσης

Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος. Η ιδέα για το μυθιστόρημα προέρχεται από τον I. S. Turgenev το 1860 στη μικρή παραθαλάσσια πόλη Ventnor, στην Αγγλία. Η ιδέα για το μυθιστόρημα προέρχεται από τον I. S. Turgenev το 1860 στη μικρή παραθαλάσσια πόλη Ventnor, στην Αγγλία. Ήταν μια δύσκολη περίοδος για τον συγγραφέα. Η ρήξη του με το περιοδικό Sovremennik είχε μόλις συμβεί. Αφορμή ήταν ένα άρθρο του N. A. Dobrolyubov για το μυθιστόρημα "Την παραμονή". Ο I. S. Turgenev δεν αποδέχτηκε τα επαναστατικά συμπεράσματα που περιέχονται σε αυτό. Ο λόγος για το χάσμα ήταν βαθύτερος: απόρριψη επαναστατικών ιδεών, «η αγροτική δημοκρατία του Ντομπρολιούμποφ και του Τσερνισέφσκι» και οι προθέσεις τους να «καλέσουν τη Ρωσία στο τσεκούρι». Το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» ήταν μια προσπάθεια κατανόησης του χαρακτήρα και της κατεύθυνσης των δραστηριοτήτων των «νέων ανθρώπων», ένας τύπος του οποίου μόλις άρχιζε να εμφανίζεται στη ρωσική κοινωνία. Ήταν μια δύσκολη περίοδος για τον συγγραφέα. Η ρήξη του με το περιοδικό Sovremennik είχε μόλις συμβεί. Αφορμή ήταν ένα άρθρο του N. A. Dobrolyubov για το μυθιστόρημα "Την παραμονή". Ο I. S. Turgenev δεν αποδέχτηκε τα επαναστατικά συμπεράσματα που περιέχονται σε αυτό. Ο λόγος για το χάσμα ήταν βαθύτερος: απόρριψη επαναστατικών ιδεών, «η αγροτική δημοκρατία του Ντομπρολιούμποφ και του Τσερνισέφσκι» και οι προθέσεις τους να «καλέσουν τη Ρωσία στο τσεκούρι». Το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» ήταν μια προσπάθεια κατανόησης του χαρακτήρα και της κατεύθυνσης των δραστηριοτήτων των «νέων ανθρώπων», ένας τύπος του οποίου μόλις άρχιζε να εμφανίζεται στη ρωσική κοινωνία.

ΕΙΝΑΙ. Ο Τουργκένιεφ για το μυθιστόρημα «...Στη βάση της κύριας φιγούρας, του Μπαζάροφ, βρισκόταν μια προσωπικότητα ενός νεαρού επαρχιακού γιατρού που με εντυπωσίασε. (Πέθανε λίγο πριν το 1860.) Σε αυτό υπέροχο άτομοενσαρκώθηκε - μπροστά στα μάτια μου - αυτή η μόλις γεννημένη, ακόμη ζυμωτική αρχή, που αργότερα έλαβε το όνομα του μηδενισμού. Η εντύπωση που μου έκανε αυτό το άτομο ήταν πολύ ισχυρή και ταυτόχρονα όχι απολύτως σαφής. Στην αρχή, εγώ ο ίδιος δεν μπορούσα να δώσω στον εαυτό μου μια καλή περιγραφή του - και άκουσα έντονα και κοίταξα προσεκτικά όλα όσα με περιέβαλλαν, σαν να ήθελα να ελέγξω την αλήθεια των δικών μου συναισθημάτων. Με μπέρδεψε το εξής γεγονός: σε κανένα έργο της λογοτεχνίας μας δεν είδα ούτε έναν υπαινιγμό αυτού που έβλεπα παντού. Ακούσια, προέκυψε μια αμφιβολία: κυνηγάω ένα φάντασμα;» «...Στη βάση της κύριας φιγούρας, του Μπαζάροφ, βρισκόταν μια προσωπικότητα ενός νεαρού επαρχιακού γιατρού που με εντυπωσίασε. (Πέθανε λίγο πριν το 1860.) Αυτός ο αξιόλογος άντρας ενσάρκωσε -για τα μάτια μου- αυτή τη μόλις γεννημένη, ακόμα ζυμούμενη αρχή, που αργότερα έλαβε το όνομα του μηδενισμού. Η εντύπωση που μου έκανε αυτό το άτομο ήταν πολύ ισχυρή και ταυτόχρονα όχι απολύτως σαφής. Στην αρχή, εγώ ο ίδιος δεν μπορούσα να δώσω στον εαυτό μου μια καλή περιγραφή του - και άκουσα έντονα και κοίταξα προσεκτικά όλα όσα με περιέβαλλαν, σαν να ήθελα να ελέγξω την αλήθεια των δικών μου συναισθημάτων. Με μπέρδεψε το εξής γεγονός: σε κανένα έργο της λογοτεχνίας μας δεν είδα ούτε έναν υπαινιγμό αυτού που έβλεπα παντού. Ακούσια, προέκυψε μια αμφιβολία: κυνηγάω ένα φάντασμα;»

Οι εργασίες για το μυθιστόρημα συνεχίστηκαν στο Παρίσι τον Σεπτέμβριο του 1860. Οι εργασίες για το μυθιστόρημα συνεχίστηκαν στο Παρίσι τον Σεπτέμβριο του 1860. Κατά τη διάρκεια του χειμώνα γράφτηκαν τα πρώτα κεφάλαια. Οι επιστολές από αυτήν την εποχή περιέχουν συνεχώς αιτήματα για αναφορά ειδήσεων δημόσια ζωήΗ Ρωσία, που βράζει την παραμονή του μεγαλύτερου γεγονότος στην ιστορία της - της κατάργησης της δουλοπαροικίας. Για να έχει την ευκαιρία να εξοικειωθεί άμεσα με τα προβλήματα της σύγχρονης ρωσικής πραγματικότητας, ο I. S. Turgenev έρχεται στη Ρωσία. Ο συγγραφέας ολοκλήρωσε το μυθιστόρημα, που ξεκίνησε πριν από τη μεταρρύθμιση του 1861, μετά από αυτό στον αγαπημένο του Σπάσκι. Τα πρώτα κεφάλαια γράφτηκαν τον χειμώνα. Σε επιστολές από αυτήν την εποχή υπάρχουν συνεχώς αιτήματα για αναφορά στα νέα της κοινωνικής ζωής της Ρωσίας, που βράζει την παραμονή του μεγαλύτερου γεγονότος στην ιστορία της - της κατάργησης της δουλοπαροικίας. Για να έχει την ευκαιρία να εξοικειωθεί άμεσα με τα προβλήματα της σύγχρονης ρωσικής πραγματικότητας, ο I. S. Turgenev έρχεται στη Ρωσία. Ο συγγραφέας ολοκλήρωσε το μυθιστόρημα, που ξεκίνησε πριν από τη μεταρρύθμιση του 1861, μετά από αυτό στον αγαπημένο του Σπάσκι. Το φθινόπωρο, επιστρέφοντας στο Παρίσι, ο I. S. Turgenev διαβάζει το μυθιστόρημά του στον V. P. Botkin και στον K. K. Sluchevsky, των οποίων τη γνώμη εκτιμούσε πολύ. Συμφωνώντας και επιχειρηματολογώντας με τις κρίσεις τους, ο συγγραφέας, με τα δικά του λόγια, «οργώνει» το κείμενο, κάνει πολλές αλλαγές και τροποποιήσεις σε αυτό. «Διόρθωσα και πρόσθεσα κάποια πράγματα και τον Μάρτιο του 1862 εμφανίστηκαν στο «Ρωσικό Δελτίο» «Πατέρες και γιοι» (I. S. Turgenev. «About «Fathers and Sons»). Το φθινόπωρο, επιστρέφοντας στο Παρίσι, ο I. S. Turgenev διαβάζει το μυθιστόρημά του στον V. P. Botkin και στον K. K. Sluchevsky, των οποίων τη γνώμη εκτιμούσε πολύ. Συμφωνώντας και επιχειρηματολογώντας με τις κρίσεις τους, ο συγγραφέας, με τα δικά του λόγια, «οργώνει» το κείμενο, κάνει πολλές αλλαγές και τροποποιήσεις σε αυτό. «Διόρθωσα και πρόσθεσα κάποια πράγματα και τον Μάρτιο του 1862 εμφανίστηκαν στο «Ρωσικό Δελτίο» «Πατέρες και γιοι» (I. S. Turgenev. «About «Fathers and Sons»). Έτσι, ενάμιση χρόνο μετά τη σύλληψη της ιδέας, το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» δημοσιεύτηκε στις σελίδες του τεύχους Φεβρουαρίου του περιοδικού «Russian Messenger». Ο I. S. Turgenev το αφιέρωσε στον V. G. Belinsky. Έτσι, ενάμιση χρόνο μετά τη σύλληψη της ιδέας, το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» δημοσιεύτηκε στις σελίδες του τεύχους Φεβρουαρίου του περιοδικού «Russian Messenger». Ο I. S. Turgenev το αφιέρωσε στον V. G. Belinsky.

Αλλαγές στο κοινωνικοπολιτικό σύστημα (συνταγματική μοναρχία). άμβλυνση ή κατάργηση της δουλοπαροικίας· παραχώρηση μικρών οικοπέδων σε αγρότες. Ρωσική εθνική ταυτότητα; Zemsky Sobors - η φωνή του λαού. Η μόνη αληθινή και ηθική θρησκεία είναι η Ορθοδοξία. Κατά τη γνώμη τους, ο ρωσικός λαός έχει ένα ιδιαίτερο πνεύμα συλλογικότητας. Με αυτό εξήγησαν την ιδιαίτερη διαδρομή της Ρωσίας. Πολέμησε ενάντια στη λατρεία της Δύσης

Υποστήριξαν την ανάπτυξη της Ρωσίας σύμφωνα με ευρωπαϊκός πολιτισμός; υποστήριξε την ανάπτυξη της Ρωσίας σύμφωνα με τον ευρωπαϊκό πολιτισμό· εξήγησε τη διαφορά από τη Δύση από την ιστορική υστέρηση της Ρωσίας. εξήγησε τη διαφορά από τη Δύση από την ιστορική υστέρηση της Ρωσίας. αρνήθηκε ιδιαίτερο ρόλοαγροτική κοινότητα? αρνήθηκε τον ειδικό ρόλο της αγροτικής κοινότητας. υποστήριξε την ευρεία εκπαίδευση του λαού. υποστήριξε την ευρεία εκπαίδευση του λαού. Κοίταξαν τη Δύση σε όλα, εξύμνησαν τον Πέτρο Α ως τον μεγάλο μετασχηματιστή της Ρωσίας

Θεωρούσαν την αγροτιά ως την κύρια επαναστατική δύναμη στη χώρα. συνδύασε την ιδέα μιας αγροτικής επανάστασης με τις ιδέες ουτοπικός σοσιαλισμός; πίστευε ότι η Ρωσία, μετά την κατάργηση της δουλοπαροικίας μέσω της αγροτικής επανάστασης, παρακάμπτοντας τον καπιταλισμό, θα ερχόταν αγροτική κοινότηταστον σοσιαλισμό· υποστήριξε την ανάπτυξη των κοινωνικών επιστημών, της λογοτεχνίας και της τέχνης. N.G Chernyshevsky, N.A. Dobrolyubov, A.I.Herzen, N.P.

Έτσι, το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» ολοκληρώθηκε από τον συγγραφέα τον Ιούλιο του 1861, που δημοσιεύτηκε το 1862. Αυτές οι ημερομηνίες είναι σίγουρα σημαντικές. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Ι.Σ. Ο Turgenev στην αρχή του μυθιστορήματος δίνει ολόκληρη γραμμήαριθμούς και ημερομηνίες. Τι μπορούν να πουν στον προσεκτικό αναγνώστη; Έτσι, το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» ολοκληρώθηκε από τον συγγραφέα τον Ιούλιο του 1861, που δημοσιεύτηκε το 1862. Αυτές οι ημερομηνίες είναι σίγουρα σημαντικές. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Ι.Σ. Στην αρχή του μυθιστορήματος, ο Τουργκένιεφ δίνει μια ολόκληρη σειρά αριθμών και ημερομηνιών. Τι μπορούν να πουν στον προσεκτικό αναγνώστη; Ρωσία II μισό του 19ου αιώνααιώνα έζησε την παραμονή ενός τεράστιου κοινωνικού γεγονότος - της κατάργησης της δουλοπαροικίας, που για τη χώρα υποτίθεται ότι θα γινόταν σημείο καμπής σε όλους τους τομείς της δημόσιας ζωής, συμπεριλαμβανομένης της διάρρηξης της κοσμοθεωρίας των προηγμένων κοινωνικών στρωμάτων. Τι σημαίνει η έκφραση «διάσπαση χρόνου»; II μισό του 19ου αιώνα. «Ο χρόνος έχει χωρίσει», χωρίζοντας τους φιλελεύθερους ευγενείς και τον «νέο» λαό της Ρωσίας –τους απλούς πολίτες– δημοκράτες, «πατέρες» και «γιους» στις αντίθετες πλευρές του ιστορικού φραγμού. II μισό του 19ου αιώνα. «Ο χρόνος έχει χωρίσει», χωρίζοντας τους φιλελεύθερους ευγενείς και τον «νέο» λαό της Ρωσίας –τους απλούς πολίτες– δημοκράτες, «πατέρες» και «γιους» στις αντίθετες πλευρές του ιστορικού φραγμού.

Εργασία με το κείμενο ενός μυθιστορήματος. ΑΝΑΓΝΩΣΗ. Παρατήρηση. Ανάλυση - Πώς απεικονίζεται η αντιπαράθεση «πατέρων» και «παιδιών» στα πρώτα κεφάλαια του μυθιστορήματος; - Πώς απεικονίζεται η αντιπαράθεση «πατέρων» και «παιδιών» στα πρώτα κεφάλαια του μυθιστορήματος; Αυτή η αντιπαράθεση αποκαλύπτεται ακόμη πιο καθαρά στο Κεφάλαιο IV, όταν ο Πάβελ Πέτροβιτς Κιρσάνοφ, ο μεγαλύτερος αδερφός του πατέρα του Αρκάδι, εμφανίζεται στη σκηνή. Αυτή η αντιπαράθεση αποκαλύπτεται ακόμη πιο καθαρά στο Κεφάλαιο IV, όταν ο Πάβελ Πέτροβιτς Κιρσάνοφ, ο μεγαλύτερος αδερφός του πατέρα του Αρκάδι, εμφανίζεται στη σκηνή. Βρείτε αυτή τη σκηνή. Διαβάζουμε ανά ρόλο. Βρείτε αυτή τη σκηνή. Διαβάζουμε ανά ρόλο. Ποιες λεπτομέρειες τράβηξαν την προσοχή σας; Ποιες λεπτομέρειες τράβηξαν την προσοχή σας; Ποια τεχνική χρησιμοποιεί ο συγγραφέας; Ποια είναι η ουσία του; Ποια τεχνική χρησιμοποιεί ο συγγραφέας; Ποια είναι η ουσία του; Ένας άλλος χαρακτήρας του μυθιστορήματος είναι ο συγγραφέας. Με βάση την περιγραφή των ηρώων, με βάση την πρώτη εντύπωση, μπορεί κανείς να μαντέψει ποιανού πλευρά βρίσκεται; Ένας άλλος χαρακτήρας του μυθιστορήματος είναι ο συγγραφέας. Με βάση την περιγραφή των ηρώων, με βάση την πρώτη εντύπωση, μπορεί κανείς να μαντέψει ποιανού πλευρά βρίσκεται;

Ο Μπαζάροφ δεν βιάζεται να χαιρετήσει τον πατέρα Αρκάδι, τονίζει την απλή καταγωγή του και διακόπτει απότομα τον Νικολάι Πέτροβιτς όταν παραθέτει γραμμές από τον Ευγένιο Ονέγκιν. Βλέπουμε τη μυστική υπεροχή του Αρκάδι έναντι του πατέρα του. Ο Μπαζάροφ δεν βιάζεται να χαιρετήσει τον πατέρα Αρκάδι, τονίζει την απλή καταγωγή του και διακόπτει απότομα τον Νικολάι Πέτροβιτς όταν παραθέτει γραμμές από τον Ευγένιο Ονέγκιν. Βλέπουμε τη μυστική υπεροχή του Αρκάδι έναντι του πατέρα του. Ο Νικολάι Πέτροβιτς δεν καταλαβαίνει τον γιο του, παρατηρεί δραματικές αλλαγές σε αυτόν, δεν μπορεί να «καθιερώσει» μια συνομιλία, είναι ντροπιασμένος, συνεσταλμένος και σιωπηλός. Ο Νικολάι Πέτροβιτς δεν καταλαβαίνει τον γιο του, παρατηρεί δραματικές αλλαγές σε αυτόν, δεν μπορεί να «καθιερώσει» μια συνομιλία, είναι ντροπιασμένος, συνεσταλμένος και σιωπηλός. Ο συγγραφέας του μυθιστορήματος "πάνω από τη μάχη", είναι εξίσου ειρωνικός τόσο στην περιγραφή του Bazarov όσο και στην περιγραφή του P.P. Kirsanov, αλλά σίγουρα θα υπάρξει αγώνας, και η πρώτη σοβαρή ένδειξη αυτού είναι στο Κεφάλαιο. 5 Ο συγγραφέας του μυθιστορήματος «πάνω από τη μάχη», είναι εξίσου ειρωνικός τόσο στην περιγραφή του Bazarov όσο και στην περιγραφή του P.P. Kirsanov, αλλά σίγουρα θα υπάρξει αγώνας, και η πρώτη σοβαρή ένδειξη αυτού είναι στο Κεφάλαιο. 5

Ανάλυση του Κεφαλαίου 5 Και πάλι δύο κεντρικά πρόσωπα - ο Πάβελ Πέτροβιτς και ο Μπαζάροφ. Βρείτε την περιγραφή τους, δώστε προσοχή στη λέξη "μηδενιστής" που ακουγόταν σαν ένα μπουλόνι από το μπλε και μπέρδεψε τους ανώτερους Kirsanovs. Και πάλι δύο κεντρικές φιγούρες - ο Πάβελ Πέτροβιτς και ο Μπαζάροφ. Βρείτε την περιγραφή τους, δώστε προσοχή στη λέξη "μηδενιστής" που ακουγόταν σαν ένα μπουλόνι από το μπλε και μπέρδεψε τους ανώτερους Kirsanovs. - Έχετε παρατηρήσει πώς ακούγεται η πρώτη ερώτηση του Pavel Petrovich για τον Bazarov; ("Τι συνέβη;"). - Γιατί εκπλήσσεται ο Νικολάι Πέτροβιτς, γιατί πάγωσε το χέρι του Πάβελ Πέτροβιτς στον αέρα; - Γιατί εκπλήσσεται ο Νικολάι Πέτροβιτς, γιατί πάγωσε το χέρι του Πάβελ Πέτροβιτς στον αέρα; - Συγκρίνετε τις ερμηνείες της λέξης «μηδενιστής» που δίνουν οι Nikolai Petrovich και Pavel Petrovich, ποια είναι η διαφορά; - Συγκρίνετε τις ερμηνείες της λέξης «μηδενιστής» που δίνουν οι Nikolai Petrovich και Pavel Petrovich, ποια είναι η διαφορά; - Δάσκαλος της λεπτομέρειας, ο Turgenev είναι αληθινός με τον εαυτό του και εδώ, αλλά τώρα αυτό είναι μια διαφορετική λεπτομέρεια. Την προσέξατε; Τι τονίζεται από αυτή τη λεπτομέρεια; - Δάσκαλος της λεπτομέρειας, ο Τουργκένιεφ είναι αληθινός με τον εαυτό του και εδώ, αλλά τώρα αυτό είναι μια διαφορετική λεπτομέρεια. Την προσέξατε; Τι τονίζεται από αυτή τη λεπτομέρεια; - Σε ποιες φράσεις εκφράζεται η στάση του Πάβελ Πέτροβιτς απέναντι στους μηδενιστές; Τι συμπέρασμα καταλήγει; Το καταλαβαίνεις; - Σε ποιες φράσεις εκφράζεται η στάση του Πάβελ Πέτροβιτς απέναντι στους μηδενιστές; Τι συμπέρασμα καταλήγει; Το καταλαβαίνεις;

Evgeny Bazarov Μακρύ ρόμπα με φούντες, "ρούχα"; Μακριά ρόμπα με φούντες, «ρούχα». γυμνό κόκκινο χέρι? γυμνό κόκκινο χέρι? αυτοσυστήνεται ως άνθρωπος του λαού: «Evgeny Vasiliev» αυτοσυστήνεται ως άνθρωπος του λαού: «Evgeny Vasiliev» N.P. Ο Kirsanov "δεν... έδωσε αμέσως το χέρι του" Ν.Π. Ο Kirsanov "δεν... έδωσε αμέσως το χέρι του"

Πάβελ Πέτροβιτς Κιρσάνοφ Όμορφο χέριμε μακριά ροζ νύχια? Όμορφο χέρι με μακριά ροζ νύχια. η χιονισμένη λευκότητα ενός μανικιού που δένεται με ένα μεγάλο οπάλιο. η χιονισμένη λευκότητα ενός μανικιού που δένεται με ένα μεγάλο οπάλιο. «Δεν έσφιξα το χέρι μου στον Μπαζάροφ και δεν το έβαλα ξανά στην τσέπη μου» Δεν έσφιξα το χέρι μου στον Μπαζάροφ και το έβαλα ξανά στην τσέπη μου

Περίληψη μαθήματος. Ήταν σημαντικό για εμάς να δούμε την αντιπαράθεση παλιού και νέου, πατέρων και γιων, αλλά και να καθορίσουμε τη στάση του συγγραφέα απέναντι στους ήρωες. Ήταν επιτυχία; Ήταν επιτυχία; Αργότερα θα δούμε ότι ο Τουργκένιεφ είναι έτοιμος να καταλάβει τον Πάβελ Πέτροβιτς, δεν είναι τυχαίο ότι παραθέτει την ιστορία της ζωής του, οι παλιοί Κιρσάνοφ είναι πιο κοντά στο πνεύμα από τον Μπαζάροφ, με τον οποίο ο συγγραφέας θα συμπάσχει ωστόσο ειλικρινά όταν το «απλό Οι φόρμουλες της ζωής του Yevgeny Bazarov αρχίζουν να καταρρίπτουν την «περίπλοκη» σχέση με την Odintsova. Και αυτό θα αποδείξει για άλλη μια φορά ότι ο συγγραφέας προσπαθεί να είναι «πάνω από τη μάχη», ότι το καθήκον του καλλιτέχνη είναι να δείξει την αλήθεια της ζωής και δεν θα επιβάλει την εκτίμησή του στον αναγνώστη.

Εργασία για το σπίτιξαναδιαβάστε τα κεφάλαια VI-X, ξαναδιαβάστε τα κεφάλαια VI-X, συνθέστε πίνακα σύγκρισης: απόψεις των Bazarov και Pavel Petrovich, στις οποίες περιλαμβάνονται αποσπάσματα που χαρακτηρίζουν τη στάση των ηρώων για την τέχνη, την αγάπη, τον ρωσικό λαό, τη φύση, την αριστοκρατία και τον φιλελευθερισμό και άλλα πράγματα για τα οποία θα διαφωνήσουν οι ήρωες. (Εάν θέλετε, μπορείτε να δημιουργήσετε ένα υπολογιστικό φύλλο) δημιουργήστε έναν συγκριτικό πίνακα: τις απόψεις των Bazarov και Pavel Petrovich, στον οποίο μπορείτε να προσθέσετε αποσπάσματα που χαρακτηρίζουν τη στάση των ηρώων για την τέχνη, την αγάπη, τον ρωσικό λαό, τη φύση, την αριστοκρατία και τον φιλελευθερισμό και άλλα πράγματα για τα οποία θα μαλώσουν οι ήρωες. (Όσοι επιθυμούν μπορούν να φτιάξουν ένα υπολογιστικό φύλλο) μεμονωμένα: η ιστορία του Pavel Petrovich και η ιστορία του Bazarov (η ζωή τους πριν συναντηθούν στο Maryino). μεμονωμένα: η ιστορία του Pavel Petrovich και η ιστορία του Bazarov (η ζωή τους πριν συναντηθούν στο Maryino). Τα συναισθήματα του Πάβελ Πέτροβιτς και του Μπαζάροφ (υπολογιστικό φύλλο)

Μυθιστόρημα "Πατέρες και γιοι"

Γράφτηκε το 1862.

Υπάρχουν 3 στάδια γραφής:

1860-1861 - δημιουργία του κύριου κειμένου

1862 «οργώνοντας το μυθιστόρημα», εισάγοντας πολυάριθμες τροπολογίες

Η ιστορία στις σελίδες ενός μυθιστορήματος.

• Ο Αλέξανδρος Β' βρίσκεται στην εξουσία.
• Η άνθηση της παιδείας και του πολιτισμού.
• Το δουλοπαροικιακό σύστημα εμποδίζει την ανάπτυξη της χώρας.
• Το καπιταλιστικό σύστημα αναπτύσσεται στη Ρωσία
• Στην αρένα πολιτικό αγώναβγαίνουν οι απλοί.

• Ευθεία

• Φορητός
• αντίθετος-

Αλλαγή γενεών, πατέρες μεταμορφώνουν την εμπειρία τους, τα παιδιά αποδέχονται την κληρονομιά και την ξανασκέφτονται

η ένωση δύο δυνάμεων, κοινωνική σύγκρουσηφιλελεύθεροι ευγενείς και απλοί άνθρωποι

Η σύνθεση του μυθιστορήματος είναι κυκλική

Νικόλσκογιε

χωριό

Μπαζάροφς

• Ν.Π.Κιρσάνοφ
• P.P.Kirsanov
• Οι γονείς του Μπαζάροφ

• Οντίντσοβα

• "ΠΑΙΔΙΑ"

• E.V.Bazarov
• Ουσιαστικά «πατέρες», αλλά μιμούμενοι «παιδιά»:
• Αρκάδι
• Σίτνικοφ
• Kukshina

Ιδεολογικές διαμάχες μεταξύ «πατέρων» και «υιών». Σχετικά με τη στάση απέναντι στην ευγένεια, την αριστοκρατία και τις αρχές της

• Πάβελ Πέτροβιτς
• Η αριστοκρατία είναι η κύρια κοινωνική δύναμη
• Η αριστοκρατία έδωσε ελευθερία στην Αγγλία
• Ο Α. έχει πολύ ανεπτυγμένη αυτοεκτίμηση και αίσθηση του εαυτού

• Μπαζάροφ
• Οι αριστοκράτες δεν ωφελούν κανέναν, κάθονται με σταυρωμένα χέρια
• Επιχειρήματα του Π.Π. για την ελευθερία της Αγγλίας είναι πολύ αμφίβολα.
• Οι αριστοκράτες νοιάζονται μόνο για τον εαυτό τους, ζουν σε βάρος των άλλων

αξιοπρέπεια

Σχετικά με τη στάση απέναντι στους ανθρώπους

• Πάβελ Πέτροβιτς
• Ο ρωσικός λαός είναι πατριαρχικός και δεν μπορεί να ζήσει χωρίς θρησκεία.

• Τον αγγίζει η υστεροφημία του λαού.
• Χρησιμοποιεί πολλές ξένες λέξεις.

*Σκοτάδι και άγνοια

η σκληρότητα των ανθρώπων προκαλεί μέσα του

* Είναι περήφανος που είναι ένας από τους ανθρώπους.

*Η γλώσσα του Μπαζάροφ είναι απλή, χρησιμοποιεί πολλές παροιμίες.

Σχετικά με απόψεις για την τέχνη, την αγάπη, τη φύση.

• Πάβελ Πέτροβιτς
• Αναγνωρίζει την παλιά τέχνη
• Έχει αρνητική στάση απέναντι στους νέους καλλιτέχνες.
• Ο ίδιος είναι θύμα μοιραίου έρωτα.

• Μπαζάροφ
• Αρνείται την αγάπη και την τέχνη.
• Δεν γνωρίζει τον Πούσκιν
• Εκείνος όμως το αρνείται.
• Δεν αρνείται τη φύση, αλλά τη βλέπει ως συνέπεια της ανθρώπινης δραστηριότητας.

Αρχές δραστηριότητας μηδενιστών

• Οι μηδενιστές ενεργούν από την αρχή της χρησιμότητας για την κοινωνία.
• Αρνούμαι κοινωνική τάξη, θρησκεία.
• Δεν πιστεύουν στις μεταρρυθμίσεις (συμπεριλαμβανομένης της μεταρρύθμισης του 1861)
• Δεν θεωρούν απαραίτητο να χτίσουν πάνω σε ό,τι έχει καταστραφεί.
• Δεν έχουν πρόγραμμα για περαιτέρω δράση.

• Αναλόγως

υπάρχουν απόψεις;

Bazarova Nigi-

στατικό αέρα

ρήνεια ή

Το λάθος του Τουργκένιεφ -

Xia, μετρώντας

Ο Μπαζάροφ σε νίγκι-λίστες;

1. Μηδενισμός-άρνηση

γενικά αποδεκτές τιμές:

ιδανικά, ηθικά πρότυπα,

μορφές του κοινού

ΖΩΗ. (Λεξικό B.E.)

2. Μηδενισμός - "άσχημος"

και ανήθικη διδασκαλία,

απορρίπτοντας τα πάντα

δεν μπορεί να αγγίξει." (V.I. Dal)

3. Ο μηδενισμός είναι η γυμνή άρνηση

από όλα, λογικά δεν δικαιολογείται-

ny σκεπτικισμός. (Επεξηγηματικός

λεξικό ρωσικής γλώσσας)

Ο μηδενισμός είναι μια άκαμπτη πεποίθηση

Και ανυποχώρητη, με βάση

άρνηση όλων όσων προηγήθηκαν

Εμπειρία της ανθρώπινης σκέψης, επί

καταστροφή παραδόσεων και κράτους

στρατιωτικά ιδρύματα. Φιλοσοφία

ο μηδενισμός δεν μπορεί να είναι θετικός

γιατί απορρίπτει τα πάντα,

χωρίς να προσφέρει τίποτα σε αντάλλαγμα...

Αυτό συμβαίνει συνέχεια

σε σημεία καμπής. Συνήθως,

Αυτό είναι χαρακτηριστικό της νεολαίας και γρήγορα

περνάει. (Britannica)

• Ο μηδενισμός είναι μια πεποίθηση άκαμπτη και ανυποχώρητη, που βασίζεται στην άρνηση κάθε προηγούμενης εμπειρίας της ανθρώπινης σκέψης, στην καταστροφή των παραδόσεων και των κρατικών θεσμών. Η φιλοσοφία του μηδενισμού δεν μπορεί να είναι θετική, αφού απορρίπτει τα πάντα χωρίς να προσφέρει τίποτα σε αντάλλαγμα... Αυτό συμβαίνει ανά πάσα στιγμή, σε σημεία καμπής. Κατά κανόνα, αυτό είναι χαρακτηριστικό για τους νέους και περνά γρήγορα. (Britannica)

Αντιστοιχούν οι απόψεις του Μπαζάροφ με τις αρχές του μηδενισμού;

• Επιστημονικές και φιλοσοφικές απόψεις:

1. «Υπάρχουν επιστήμες, όπως υπάρχουν χειροτεχνίες, γνώσεις, αλλά η επιστήμη δεν υπάρχει καθόλου... Δεν αξίζει τον κόπο να μελετάς μεμονωμένες προσωπικότητες Όλοι οι άνθρωποι μοιάζουν μεταξύ τους, τόσο στο σώμα όσο και στην ψυχή. ο καθένας μας έχει εγκέφαλο, οι σπλήνες, οι πνεύμονες είναι χτισμένοι με τον ίδιο τρόπο.

και οι λεγόμενες ηθικές ιδιότητες είναι ίδιες σε όλους. μικρά είδη

Η άρνηση δεν σημαίνει τίποτα. Ένα πράγμα είναι αρκετό -

το αντίγραφο για να κρίνεις όλους.

2.«...είμαστε πλέον πάνω από την ιατρική γενικά

Γελάμε και δεν υποκλινόμαστε σε κανέναν».

3.»…Μένω στο αρνητικό

κατευθύνσεις λόγω αίσθησης. έχω

Είναι εύκολο να το αρνηθώ - ο εγκέφαλός μου λειτουργεί έτσι - και

Αυτό είναι! Γιατί μου αρέσει η χημεία;

Γιατί αγαπάτε τα μήλα - επίσης λόγω

Αφή. Είναι όλα ένα. Πιο βαθιά από αυτό

Οι άνθρωποι δεν θα μπουν ποτέ μέσα.

• «Το μόνο καλό πράγμα για έναν Ρώσο είναι

ότι έχει πολύ κακή γνώμη για τον εαυτό του».

• «Αριστοκρατία, φιλελευθερισμός, πρόοδος, σκέψου,

τόσα ξένα και άχρηστα λόγια! Οι Ρώσοι δεν τους χρειάζονται για τίποτα.

• «Είδαμε ότι οι σοφοί μας, οι λεγόμενοι προχωρημένους ανθρώπουςκαι οι κατήγοροι, δεν είναι καλό που ασχολούμαστε με ανοησίες και μικροπράγματα, να μιλάμε για κάποια τέχνη, δημιουργικότητα, για κοινοβουλευτισμό, για το δικηγορικό επάγγελμα και ένας Θεός ξέρει τι, όταν πρόκειται για το καθημερινό μας ψωμί, όταν η πιο χυδαία δεισιδαιμονία είναι μας στραγγαλίζει...

Οι αισθητικές απόψεις του Μπαζάροφ

• «Ένας αξιοπρεπής χημικός είναι είκοσι φορές πιο χρήσιμος από οποιονδήποτε ποιητή».
• «Η φύση δεν είναι ναός, αλλά εργαστήριο, και

το άτομο σε αυτό είναι εργάτης».

• «Ο Ραφαέλ δεν αξίζει ούτε μια δεκάρα».
• «Κοιτάω τον ουρανό μόνο όταν θέλω να φτερνιστώ».
• «Βρίσκω ότι το να μιλάς όμορφα είναι απρεπές.

«Τις προάλλες, βλέπω ότι διαβάζει Πούσκιν...

• Εξηγήστε του ότι αυτό δεν είναι καλό... Δώστε του κάτι χρήσιμο να διαβάσει».

Θέμα: Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος του I. S. Turgenev "Fathers and Sons" ( 1862) . Σύνθεση του μυθιστορήματος.

Shcherbakova Lilia Vladimirovna,

καθηγητής ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας.

Επιγραφ

«Πατέρες και γιοι»

Ίσως το πιο θορυβώδες

και ένα σκανδαλώδες βιβλίο

στη ρωσική λογοτεχνία.

P. Weil, A. Genis.

ΕΡΩΤΗΣΗ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΟΣ:

Είναι όντως μυθιστόρημα;

“Fathers and Sons” του I.S. Τουργκένεφ

είναι ένα σκανδαλώδες έργο

Η εμφάνιση του μυθιστορήματος "Πατέρες και γιοι" συνέβη σε ένα σημείο καμπής για τη Ρωσία. Ο ρόλος και η θέση του μυθιστορήματος του Τουργκένιεφ μπορούν να συγκριθούν μόνο με την κωμωδία "We from Wit"

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Γκριμποέντοβα.

• Η ιδέα για το μυθιστόρημα προέρχεται από τον I. S. Turgenev το 1860 στη μικρή παραθαλάσσια πόλη Ventnor, στην Αγγλία. «...Ήταν τον Αύγουστο του 1860, όταν μου ήρθε στο μυαλό η πρώτη σκέψη του «Πατέρες και γιοι»...» Ήταν μια δύσκολη στιγμή για τον συγγραφέα. Η ρήξη του με το περιοδικό Sovremennik είχε μόλις συμβεί. Το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» ήταν μια προσπάθεια κατανόησης του χαρακτήρα και της κατεύθυνσης των δραστηριοτήτων των «νέων ανθρώπων», ένας τύπος του οποίου μόλις άρχιζε να εμφανίζεται στη ρωσική κοινωνία. «...Στη βάση της κύριας φιγούρας, του Μπαζάροφ, βρισκόταν μια προσωπικότητα ενός νεαρού επαρχιακού γιατρού που με εντυπωσίασε. (Πέθανε λίγο πριν το 1860.) Αυτός ο αξιόλογος άντρας ενσάρκωσε -για τα μάτια μου- αυτή τη μόλις γεννημένη, ακόμα ζυμούμενη αρχή, που αργότερα έλαβε το όνομα του μηδενισμού. Η εντύπωση που μου έκανε αυτό το άτομο ήταν πολύ ισχυρή και ταυτόχρονα όχι απολύτως σαφής. Στην αρχή, εγώ ο ίδιος δεν μπορούσα να δώσω στον εαυτό μου μια καλή περιγραφή του - και άκουσα έντονα και κοίταξα προσεκτικά όλα όσα με περιέβαλλαν, σαν να ήθελα να ελέγξω την αλήθεια των δικών μου συναισθημάτων», έγραψε ο I. S. Turgenev σε ένα άρθρο για τους Πατέρες και τα παιδιά».

«Λοιπόν, το πήρε για τον Μπαζάροφ…» F.M

• Το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε το 1862 στο περιοδικό Russian Messenger. Ο I. S. Turgenev το αφιέρωσε στον V. G. Belinsky.
• Προκάλεσε τέτοια θύελλα που κανένα άλλο βιβλίο δεν έχει προκαλέσει ποτέ

"Ο αέρας της εποχής"

Ώρα συγγραφής

μυθιστόρημα - 1861

Ώρα δράσης -

1855-1861 – ώρα,

δύσκολο για τη Ρωσία.

Κυβερνητικό σώμα

Αλεξάνδρα Β'

Επιδίωξη

στο σχηματισμό διαφόρων

στρώματα του πληθυσμού

Αλλάζουν

αιωνόβια θεμέλια

Ρωσία

Συγγραφέας - οραματιστής

Ο Τουργκένιεφ, με τη χαρακτηριστική του κοινωνική οξύνοια, κατάλαβε και ανέπτυξε την κύρια σύγκρουση της κρίσης, την επαναστατική εποχή - τον ασυμβίβαστο αγώνα των δημοκρατικών επαναστατών με τους φιλελεύθερους

Δημοκρατικοί Rasnochintsy

RAZNOCHINETS- V προεπαναστατική Ρωσία: άτομο από μη προνομιούχες τάξεις, από μικρογραφειοκρατία, που ασχολείται με την ψυχική εργασία, συνήθως φορέας δημοκρατικής ιδεολογίας. Κοινοί συγγραφείς.

Τι είναι;

• «Όλοι... έπρεπε να αφιερώσουν όλες τους τις ικανότητες στη φυσική επιστήμη. Όλοι γοητεύτηκαν από τη μεγάλη σημασία αυτής της επιστήμης. (από τα απομνημονεύματα ενός σύγχρονου)
• Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Turgenev έκανε τον ήρωά του γιατρό και τον ανάγκασε να εργαστεί σε σοβαρά πειράματα για να μελετήσει διάφορα μοτίβα της δομής των οργανισμών.

Ας εξοικειωθούμε με τη λέξη

Ποιος αποκαλείται μηδενιστής;

ΜΗΔΕΝΙΣΤΗΣ – 1) Υποστηρικτής του δημοκρατικού κινήματος, αρνούμενος τα θεμέλια και τις παραδόσεις της ευγενούς κοινωνίας, τη δουλοπαροικία. 2) Άτομο που έχει έντονα αρνητική, σκεπτικιστική στάση απέναντι στα πάντα

Σε μια επιστολή προς τον K.K Sluchevsky από το Παρίσι με ημερομηνία 14 Απριλίου 1862, ο Turgenev κατονομάζει τους αληθινούς «αρνητές», τους ηγέτες του δημοκρατικού κινήματος.

Στις διδασκαλίες τους, οι απλοί δημοκράτες άντλησαν υλικό για τις θεωρίες τους, για την οικοδόμηση πολιτικών και προγράμματα αισθητικής

«Αρνητές ή μηδενιστές»

Dobrolyubov N.A. (1836-61), Ρώσος κριτικός, δημοσιολόγος, επαναστάτης δημοκράτης. Από το 1857, μόνιμος συνεργάτης του περιοδικού Sovremennik.

«Αρνητές ή μηδενιστές»

Τσερνισέφσκι Νικολάι Γκαβρίλοβιτς(1828-89), συγγραφέας, κριτικός λογοτεχνίας. Ένας από τους ηγέτες του περιοδικού Sovremennik επαναστατικό κίνημαδεκαετία του 1860

«Αρνητές» ή μηδενιστές

Μπελίνσκι Βησσαρίων Γκριγκόριεβιτς(1811-48), Ρώσος κριτικός λογοτεχνίας. Συνεργάστηκε στα περιοδικά «Telescope», «Otechestvennye zapiski» και «Sovremennik»

Ο Τουργκένιεφ τους γνώριζε προσωπικά

Οι πολιτικές και φιλοσοφικές απόψεις του Chernyshevsky και του Dobrolyubov χρησίμευσαν ως υλικά και πηγές για τη δημιουργία της ιδεολογικής εικόνας του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος

Σπουδαίος συγγραφέας

«Ο ίδιος ο Τουργκένιεφ δεν θα είναι ποτέ Μπαζάροφ, αλλά το σκέφτηκε και το κατάλαβε με τρόπο που κανένας από τους ρεαλιστές μας δεν θα καταλάβει». – έγραψε ο Πισάρεφ

«Η σύνδεση των καιρών έχει χαλάσει…»

Ο χρόνος «χώρισε», χωρίζοντας φιλελεύθερους ευγενείς και δημοκρατικούς απλούς πολίτες, πατέρες και γιους στις αντίθετες πλευρές του ιστορικού φράγματος...

«Συνταξιούχοι» και «κληρονόμοι»

• Ανήκε στον χρόνο που ήταν η πηγή της σύγκρουσης μεταξύ του Pavel Petrovich Kirsanov και του Evgeny Bazarov
• Στο μυθιστόρημα, άνθρωποι των 40s και 60s βρέθηκαν πρόσωπο με πρόσωπο. XIX αιώνας

Ποιος έχει δίκιο;

Πως σπουδαίος καλλιτέχνης, ξεπερνώντας τις συμπάθειες και τις αντιπάθειές του τόσο στην απεικόνιση των πατεράδων όσο και στην απεικόνιση των παιδιών, προσπάθησε να ζωγραφίσει μια αληθινή εικόνα της ζωής της ρωσικής κοινωνίας τη δεκαετία του '60 XIX αιώνας.

Συμπέρασμα:

Το μυθιστόρημα του Τουργκένιεφ αντανακλά τον ιδεολογικό αγώνα μεταξύ των κύριων κοινωνικών δυνάμεων στη Ρωσία τη δεκαετία του '50 – δεκαετία του '60 χρόνια XlX αιώνες.

Η σύνθεση του μυθιστορήματος «Πατέρες και γιοι» είναι μονοκεντρική: ο κύριος χαρακτήρας βρίσκεται στο κέντρο και όλα τα «επίσημα» στοιχεία του έργου στοχεύουν στην αποκάλυψη του χαρακτήρα του.

Κατά τη διάρκεια της «περιπλάνησής» του, ο Bazarov επισκέπτεται δύο φορές τα ίδια μέρη: Maryino, Nikolskoye, Bazarova. Έτσι, πρώτα εξοικειωνόμαστε με τον ήρωα και στη συνέχεια βλέπουμε πώς, υπό την επίδραση των περιστάσεων (μονομαχία με τον Pavel Petrovich Kirsanov, μια διαμάχη με τον Arkady, αγάπη για την Anna Sergeevna Odintsova κ.λπ.) αλλάζουν οι απόψεις και οι πεποιθήσεις του.

Το μυθιστόρημα αποτελείται από 2 μέρη

(28 κεφάλαια)

Σύνθεση δαχτυλιδιού

Maryino

(κτήμα Kirsanov)

Νικόλσκογιε

(Το κτήμα της Οντίντσοβα)

Οι γονείς του Μπαζάροφ

(μικρό σπίτι

μικροί γαιοκτήμονες)

Το νόημα του τίτλου του μυθιστορήματος «Προσπάθησα να φανταστώ σύγκρουση δύο γενεών» (I.S. Turgenev)

Πατέρες παιδιά

Κοινωνικός

(σύγκρουση αριστοκρατών

κοινοί)

Ψυχολογικός

σύγκρουση (σύγκρουση

γενιές)

ΠΑΤΕΡΕΣ

ΠΑΙΔΙΑ

ΣΧΕΣΕΙΣ

ΠΑΤΕΡΕΣ ΚΑΙ ΓΙΟΙ

Νέοι άνθρωποι

Ηλικιωμένοι

Διαφορετικές γενιές.

Αυτοί που δεν καταλαβαίνουν

ο ένας τον άλλον

Εχθρότητα

Αδιαφορία

Αντίθετος.

Γονείς

επιπόλαιος

Εχθρα

Πάντα μαλώνοντας.

Σοφός με εμπειρία

Ριψοκίνδυνος

Ανθρωποι σε ανάγκη

Σεβασμός

Μηχανές προόδου.

Συντηρητικοί

Προοδευτικός

Σύμβολο της ζωής.

Οι άνθρωποι είναι ξεπερασμένοι

προβολές

Εθισμός

Άνθρωποι με νέες απόψεις

Ενεργός

Μπαζάροφ Βασίλι Ιβάνοβιτς

Πολύ αστείο, καλός, γέρος, μπαμπάς, τίποτα, ήταν στο κόσκινο και στο κόσκινο, καημένος, γέρος, πιο ευγενικός, εκκεντρικός, μιλάει πολύ, δεν έχει προκαταλήψεις κ.λπ.

Δεν θυμάμαι κανένα λογοτεχνικό έργοέκανε τόσο θόρυβο και ξεσήκωσε τόσες πολλές συζητήσεις, όπως η ιστορία του Τουργκένιεφ «Πατέρες και γιοι». Μπορεί να ειπωθεί θετικά ότι το «Πατέρες και γιοι» το διάβαζαν ακόμη και άνθρωποι που δεν είχαν πάρει βιβλία από το σχολείο.

Α. Πανάεβα

Ο Μπαζάροφ αντιμετωπίζει...

Γέροι

Μπαζάροφς

Αρκάδι

Fenechka

Μπαζάροφ

Οντίντσοβα

Kirsanovs

Ανθρωποι

Λάθος -

μηδενιστές

Η ικανότητα του Τουργκένιεφ στη δημιουργία εικόνων ενός μυθιστορήματος

Χαρακτηριστικά πορτρέτου

Πάβελ Πέτροβιτς

Το πρόσωπο είναι «μακρύ και λεπτό, με φαρδύ μέτωπο, με επίπεδη μπλούζα, μυτερή μύτη προς τα κάτω, με μεγάλα πρασινωπά μάτια και πεσμένους φαβορίτες στο χρώμα της άμμου... που ζωντανεύει από ένα ήρεμο χαμόγελο και εκφράζει αυτοπεποίθηση και εξυπνάδα... Τα σκούρα ξανθά μαλλιά του, μακριά και πυκνά, δεν κρύβει τα μεγάλα εξογκώματα του ευρύχωρου κρανίου του».

«Το κοντό του άσπρα μαλλιάΈλαμπε με σκοτεινή λάμψη, σαν νέο ασήμι. Το πρόσωπό του, χολερό, αλλά χωρίς ρυτίδες, ασυνήθιστα κανονικό και καθαρό, σαν σκαλισμένο με λεπτή και ελαφριά σμίλη, έδειχνε ίχνη αξιοσημείωτης ομορφιάς. Τα ανοιχτόχρωμα, μαύρα, μακρόστενα μάτια ήταν ιδιαίτερα όμορφα. Όλη η εμφάνιση, χαριτωμένη και καθαρόαιμη, διατήρησε τη νεανική αρμονία και την επιθυμία να σηκωθεί, μακριά από τη γη, η οποία ως επί το πλείστον εξαφανίζεται μετά από είκοσι χρόνια».

Εργασία για το σπίτι

Χρησιμοποιώντας τον πίνακα, περιγράψτε τις εικόνες

Λεπτομέρειες πορτρέτου

Περιοχή ενδιαφέροντος

Είμαι έννοια ήρωα

Η ιστορία του ήρωα

Η μοίρα ενός ήρωα

Χαρακτηριστικά που δίνουν άλλοι ήρωες.

• ξαναδιαβάστε τα κεφάλαια VI - X,
• συντάξτε έναν συγκριτικό πίνακα: τις απόψεις των Bazarov και Pavel Petrovich, στις οποίες περιλαμβάνονται αποσπάσματα που χαρακτηρίζουν τη στάση των ηρώων για την τέχνη, την αγάπη, τον ρωσικό λαό, τη φύση, την αριστοκρατία και τον φιλελευθερισμό και άλλα πράγματα για τα οποία θα διαφωνήσουν οι ήρωες.
• μεμονωμένα: Χαρακτηριστικά εικόνων:
• -Pavel Petrovich Kirsanov;
• - Νικολάι Πέτροβιτς Κιρσάνοφ
• - Arkady Kirsanov;
• - Anna Sergeevna Odintsova;
• - Η Katya είναι η μικρότερη αδερφή της Anna Sergeevna Odintsova.
• - Fenechka.

Δημόσιο μάθημα.

I.S. Turgenev. Μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι».

Σκοπός: Να υπενθυμίσει στους μαθητές τη θέση του συγγραφέα στον λογοτεχνικό και κοινωνικό αγώνα κατά την περίοδο εργασίας για το μυθιστόρημα. να τονίσει τις ιδιαιτερότητες του ταλέντου του Τουργκένιεφ να «πιάνει» τη νεωτερικότητα, να ανταποκρίνεται σε κάθε τι νέο που μόλις αναδυόταν στη ρωσική ζωή· μιλήστε για την ιστορία της συγγραφής του μυθιστορήματος, μάθετε τη σημασία του τίτλου, ανταλλάξτε τις αρχικές εντυπώσεις του έργου που διαβάσατε. χρησιμοποιώντας το υλικό του μυθιστορήματος «Πατέρες και γιοι» για να χαρακτηρίσει την εποχή της δεκαετίας του '60 του 19ου αιώνα. Παρακολουθήστε πώς αντικατοπτρίζεται η εποχή στο μυθιστόρημα. αποκαλύπτουν την ιδεολογική και καλλιτεχνική πρωτοτυπία του μυθιστορήματος. αναπτύξουν δεξιότητες στην εργασία με κείμενο.

Το μάθημα συνοδεύεται από παρουσίαση + Ατομικά μηνύματα.

1. Η ιστορία του μυθιστορήματος

2. Πρωτότυπα.

3. Γ ποίημα του Ντμίτρι Μινάεφ

I.S. Turgenev. Μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι».

Σκοπός: Να υπενθυμίσει στους μαθητές τη θέση του συγγραφέα στον λογοτεχνικό και κοινωνικό αγώνα κατά την περίοδο εργασίας για το μυθιστόρημα. να τονίσει τις ιδιαιτερότητες του ταλέντου του Τουργκένιεφ να «πιάνει» τη νεωτερικότητα, να ανταποκρίνεται σε κάθε τι νέο που μόλις αναδυόταν στη ρωσική ζωή· μιλήστε για την ιστορία της συγγραφής του μυθιστορήματος, μάθετε τη σημασία του τίτλου, ανταλλάξτε τις αρχικές εντυπώσεις του έργου που διαβάσατε. χρησιμοποιώντας το υλικό του μυθιστορήματος «Πατέρες και γιοι» για να χαρακτηρίσει την εποχή της δεκαετίας του '60 του 19ου αιώνα. Παρακολουθήστε πώς αντικατοπτρίζεται η εποχή στο μυθιστόρημα. αποκαλύπτουν την ιδεολογική και καλλιτεχνική πρωτοτυπία του μυθιστορήματος. αναπτύξουν δεξιότητες στην εργασία με κείμενο.

Εξοπλισμός: παρουσίαση.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων.

1. Οργανωτική στιγμή. Χαιρετίσματα. Θέμα μήνυμα.

Παρουσίαση σε ανοιχτό μάθημαβασισμένο στο μυθιστόρημα του Turgenev "Fathers and Sons"

(I.S. Turgenev - πορτρέτο)

Διαφάνεια 2 - Σκοπός του μαθήματος

2. Εισαγωγική ομιλία από τον εκπαιδευτικό.

Διαφάνεια 3. - (Roman I.S. Turgenev
"Πατέρες και γιοι")

«Το μυθιστόρημα προέκυψε σε μια εποχή που όλες οι πολιτικές, κοινωνικές, οικογενειακές και ανθρώπινες σχέσεις γενικά έγιναν απείρως περίπλοκες και δραματικές. Η ζωή έχει εξαπλωθεί σε βάθος και πλάτος σε μια άπειρη ποικιλία στοιχείων», έγραψε ο Belinsky.

Το μυθιστόρημα του I. S. Turgenev "Fathers and Sons" εκδόθηκε το 1862. Τράβηξε αμέσως την προσοχή των ευρειών δημοσίων κύκλων στη Ρωσία και έκτοτε συνεχίζει να προκαλεί το αναμφισβήτητο ενδιαφέρον των αναγνωστών λόγω της σοβαρότητας των ερωτημάτων που τίθενται σε αυτό, καθώς και των καλλιτεχνικών του αρετών

Ο Τουργκένιεφ, ένας σπουδαίος καλλιτέχνης, κατάφερε σε αυτό το έργο να αναδείξει βαθιά πολιτική, φιλοσοφικά προβλήματα. να συλλάβει τις πραγματικές συγκρούσεις της ζωής, να αποκαλύψει την ουσία της ιδεολογικής πάλης μεταξύ των κύριων κοινωνικών δυνάμεων στη Ρωσία στα τέλη της δεκαετίας του '50 - αρχές της δεκαετίας του '60 του 19ου αιώνα.

Ο A.V. Lunacharsky, στο άρθρο "Λογοτεχνία της δεκαετίας του '60", έγραψε για το μυθιστόρημα "Πατέρες και γιοι" ως "ένα από τα κεντρικά φαινόμενα σε όλη τη ρωσική ζωή" εκείνης της εποχής.

«Σε κανένα από τα προηγούμενα μυθιστορήματα του Τουργκένιεφ δεν υπάρχει ανοιχτή, άμεση σύγκρουση αντίθετων απόψεων για όλα τα πιο βασικά, επείγοντα ζητήματα της κοινωνικής ζωής, της φιλοσοφίας, της επιστήμης, της πολιτικής, της κοινωνικής κοσμοθεωρίας. με ευρεία έννοιαΟι λέξεις δεν έπαιξαν τόσο σημαντικό, καθοριστικό ρόλο όπως στο "Πατέρες και γιοι" (Ιστορία του ρωσικού μυθιστορήματος: Σε 2 τόμους - Μ.; Λένινγκραντ, 1962.)

Εκείνη την εποχή, το πιο πιεστικό ζήτημα ήταν η κατάργηση της δουλοπαροικίας. Κατά τη μεταρρύθμιση του 1861, προέκυψαν ξεκάθαρα οι αντίθετες θέσεις των φιλελεύθερων ευγενών και των επαναστατών δημοκρατών των απλών πολιτών. Οι επαναστάτες δημοκράτες Chernyshevsky και Dobrolyubov θεώρησαν ότι η επερχόμενη μεταρρύθμιση είχε φεουδαρχικό χαρακτήρα. Καταφεύγοντας στην Αισωπική γλώσσα, έγραψαν για την επαναστατική κατάσταση στη Ρωσία και κάλεσαν τον ρωσικό λαό να αναλάβει «αποφασιστική δράση». Οι φιλελεύθεροι, αντίθετα, έριξαν την ευθύνη στη μεταρρύθμιση μεγάλες ελπίδες, θεωρώντας το αποτελεσματικό και σχεδόν το μοναδικό μέσο επίλυσης του αγροτικού ζητήματος. Ο Τουργκένιεφ εξέτασε τη μεταρρύθμιση με παρόμοιο τρόπο.

Σύμφωνα με τις πεποιθήσεις του, ήταν υποστηρικτής του σταδιακού μετασχηματισμού της Ρωσίας. Αντίπαλος κάθε κοινωνικής έκρηξης, δεν πίστευε στις προοπτικές των ιδεών της επαναστατικής δημοκρατίας. Αλλά οι παρατηρήσεις της καθημερινής ζωής τον έπεισαν ότι οι Δημοκρατικοί είναι μια μεγάλη δύναμη που έχει επιδειχθεί σε πολλούς τομείς κοινωνικές δραστηριότητες. Και ως καλλιτέχνης που ανταποκρίθηκε σε όλα τα μεγάλα γεγονότα της σύγχρονης εποχής του, ο Τουργκένιεφ ένιωσε την ανάγκη να δημιουργήσει την εικόνα ενός νέου ήρωα, ικανού να αντικαταστήσει την παθητικότητα ευγενών διανοουμένων όπως ο Ρούντιν και ο Λαβρέτσκι, των οποίων ο καιρός είχε περάσει. Ο συγγραφέας τοποθέτησε έναν τόσο νέο ήρωα - έναν άνθρωπο με δημοκρατικές πεποιθήσεις, έναν υλιστή και φυσιοεπιστήμονα - στο επίκεντρο του μυθιστορήματος «Πατέρες και γιοι» και προσπάθησε να απεικονίσει τα ουσιαστικά χαρακτηριστικά του με τη μέγιστη αντικειμενικότητα.

Διαφάνεια 4 και 5, 6

Ο δάσκαλος διαβάζει πληροφορίες από τη διαφάνεια 7

«Ονειρευόμουν μια ζοφερή, άγρια, μεγάλη φιγούρα, μισοαναπτυσσόμενη από το χώμα, δυνατή, κακιά, ειλικρινή - και όμως καταδικασμένη στην καταστροφή γιατί στέκεται ακόμα στο κατώφλι του μέλλοντος - ονειρεύτηκα ένα περίεργο μενταγιόν Πουγκάτσεφ».

και από τη διαφάνεια 8 μυθιστόρημα "Πατέρες και γιοι"

Έχοντας πάει στα τέλη Ιουλίου 1860 στην πόλη Ventnor στο αγγλικό Isle of Wight για θαλάσσιο κολύμπι, ο Turgenev σκεφτόταν ήδη το σχέδιο για ένα νέο μυθιστόρημα. Ήταν εδώ στο Isle of Wight που καταρτίστηκε η Formulary List χαρακτήρεςνέα ιστορία", όπου κάτω από τον τίτλο "Evgeny Bazarov" ο Turgenev σκιαγράφησε ένα προκαταρκτικό πορτρέτο του κύριου χαρακτήρα:

και από τη διαφάνεια 9

Εβγκένι Μπαζάροφ

"Μηδενιστής. Με αυτοπεποίθηση, μιλάει απότομα και λίγο, εργάζεται σκληρά (ένα μείγμα Ντομπρολιούμποφ, Παβλόφ και Πρεομπραζένσκι.) Ζει μικρός. Δεν θέλει να γίνει γιατρός, περιμένει μια ευκαιρία. Ξέρει να μιλάει στους ανθρώπους, αν και στην καρδιά του τους περιφρονεί. Δεν έχει και δεν αναγνωρίζει καλλιτεχνικό στοιχείο... Ξέρει αρκετά - είναι ενεργητικός, και μπορεί να του αρέσει η ελευθερία του. Στην ουσία, το πιο άγονο θέμα είναι ο αντίποδας του Ρούντιν -γιατί χωρίς ενθουσιασμό και πίστη... Μια ανεξάρτητη ψυχή και ένας περήφανος άνθρωπος από πρώτο χέρι».

III. Έλεγχος εργασιών για το σπίτι. Μεμονωμένα μηνύματα.

1. Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος - Sergeyuk Liza

2. Πρωτότυπα. - Bekeshova A, Kalkatin L, Yesenova G. - Εμφάνιση διαφανειών από 10 έως 19.

«Και αν τον αποκαλούν μηδενιστή, τότε θα πρέπει να διαβαστεί: επαναστάτης», έγραψε ο Τουργκένιεφ για τον ήρωά του. Το μυθιστόρημα γράφτηκε σε μια εποχή που ο αγώνας μεταξύ διαφορετικών απόψεων και κινημάτων εντάθηκε στη Ρωσία. Ο Τουργκένιεφ, δείχνοντας την αντιπαράθεση μεταξύ φιλελεύθερων και επαναστατών δημοκρατών, δεν μπορούσε να πάρει καμία πλευρά. Στο μυθιστόρημα δεν έχουν ξεκάθαρη συγγραφική σχέση. Αλλά ο Μπαζάροφ έλαβε περισσότερη προσοχή. Αυτό είναι κάτι νέο που δοκιμάζεται από μόνο του.

V. Μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι». Η σημασία του ονόματος. Διαφάνεια 21

Δάσκαλος: Γνωριστήκατε με τα πρώτα κεφάλαια του μυθιστορήματος «Πατέρες και γιοι» Γιατί πιστεύετε ότι το μυθιστόρημα έχει αυτό το όνομα; (συζήτηση)

Δάσκαλος: Διαφάνεια 22

• Το μυθιστόρημα του I.S. Turgenev αντανακλούσε τα πραγματικά γεγονότα που έλαβαν χώρα στη ρωσική κοινωνία στα τέλη της δεκαετίας του '50 και στις αρχές της δεκαετίας του 19ου αιώνα: τον ιδεολογικό αγώνα των φιλελεύθερων ευγενών και των επαναστατών απλών δημοκρατών τις παραμονές της αγροτικής μεταρρύθμισης.
• Την ίδια στιγμή, όπως σωστά γράφει ο κριτικός N.N. Strakhov, ο I.S Turgenev στο μυθιστόρημά του «είχε τον περήφανο στόχο να υποδείξει το αιώνιο στο πρόσκαιρο». Η σύγκρουση μεταξύ «πατέρων» και «παιδιών» εδώ δεν έχει μόνο μια ιστορική, αλλά και μια καθολική βάση: μιλάμε για τα προβλήματα των σχέσεων μεταξύ παιδιών και γονέων στην οικογένεια.

Διαφάνεια 23 - ποίημα του Ντμίτρι Μίναεφ

Πατέρες και γιοι; (Παράλληλο)

Για πολλά χρόνια χωρίς κούραση

Δύο γενιές κάνουν πόλεμο,

Αιματηρός πόλεμος?

Και αυτές τις μέρες σε οποιαδήποτε εφημερίδα

Οι «πατέρες» και τα «παιδιά» μπαίνουν στη μάχη,

Αυτά και αυτά συντρίβονται μεταξύ τους,

Όπως παλιά, παλιά.

Περάσαμε όσο καλύτερα μπορούσαμε

Δύο γενιές παράλληλες

Μέσα από το σκοτάδι και μέσα από την ομίχλη.

Αλλά ο ατμός της ομίχλης σκόρπισε:

Μόνο από τον Τουργκένιεφ Ιβάν

Περιμένοντας ένα νέο μυθιστόρημα -

Η διαφωνία μας λύθηκε από το μυθιστόρημα.

Και αναφωνήσαμε με ενθουσιασμό:

«Ποιος μπορεί να σταθεί σε μια άνιση διαμάχη;»

Ποια από τις δύο;

Ποιος έχει κερδίσει; ποιος έχει τους καλύτερους κανόνες;

Ποιος ανάγκασε τον εαυτό του να σεβαστεί:

Μπαζάροφ, Πάβελ Κιρσάνοφ,

Χαϊδεύοντας τα αυτιά μας;

Ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά στο πρόσωπό του:

Τι τρυφερότητα και λεπτότητα του δέρματος!

Ένα χέρι λευκό σαν το χιόνι.

Σε ομιλίες, σε δεξιώσεις - τακτ και μέτρο,

Το μεγαλείο του "κύριου" του Λονδίνου -

Άλλωστε χωρίς άρωμα, χωρίς θήκη καλλωπισμού

Και η ζωή του είναι δύσκολη.

Και τι ηθική! Ω Θεοί!

Είναι μπροστά στη Fenichka, με άγχος,

Σαν μαθητής λυκείου τρέμει.

Υποστηρίζοντας έναν άνδρα σε μια διαμάχη,

Μερικές φορές, μπροστά σε όλο το γραφείο, αυτός

Επίδειξη με τον αδερφό μου στη συζήτηση,

«Ντου ηρεμία, ντου ηρεμία!» - επιμένει.

(* Ήρεμα, ήρεμα! (Γαλλικά) - Εκδ.)

Φροντίζοντας το σώμα σας,

Κάνει πράγματα χωρίς να κάνει τίποτα,

Σαγηνευτικές ηλικιωμένες κυρίες.

Κάθεται στο μπάνιο, πηγαίνει για ύπνο,

Φοβάται μια νέα φυλή,

Σαν λιοντάρι στην ταράτσα Brulevskaya

Περπάτημα το πρωί.

Εδώ είναι ένας εκπρόσωπος του παλιού Τύπου.

Θα συγκρίνετε τον Μπαζάροφ μαζί του;

Δύσκολα, κύριοι!

Ο ήρωας φαίνεται με σημάδια,

Και σε αυτόν τον ζοφερό μηδενιστή,

Με τα φάρμακά του, με το νυστέρι του,

Δεν υπάρχει ίχνος ηρωισμού.

Βλέπει μόνο μορφές στην ομορφιά,

Έτοιμος να αποκοιμηθεί στο άκουσμα του "Norma"

Ο ίδιος αρνείται και...

Τρώει και πίνει όπως εμείς οι υπόλοιποι,

Μιλάει στον Πέτρο στο διάδρομο,

Και μάλιστα με την υπηρέτρια, ω Θεέ μου!

Έτοιμος για παιχνίδι.

Σαν τον πιο υποδειγματικό κυνικό,

Είναι η μαντάμ ντε Οντίντσοβα

Το πίεσε στο στήθος του,

Και μάλιστα - τι θράσος -

Δικαιώματα φιλοξενίας χωρίς να το γνωρίζουμε

Μια μέρα, αγκαλιάζοντας τη Φένια,

Με φίλησε στον κήπο.

Ποιος είναι πιο αγαπητός σε εμάς: ο γέρος Kirsanov,

Λάτρης του φέσι και του ναργιλέ,

Ρωσικό Togenburg;

Ή αυτός, ένας φίλος του όχλου και των παζαριών,

Reborn Insarov -

Ο Μπαζάροφ κόβει βατράχους,

Σλομπ και χειρουργός;

Η απάντηση είναι έτοιμη: δεν είναι για τίποτα που εμείς

Έχουμε αδυναμία στα ρωσικά μπαρ -

Φέρτε τους κορώνες!

Και εμείς, αποφασίζοντας τα πάντα στον κόσμο,

Αυτά τα θέματα έχουν λυθεί...

Ποιος είναι πιο αγαπητός για εμάς - πατέρες ή παιδιά;

Πατέρες! πατέρες! πατέρες!

V. Η εποχή στο μυθιστόρημα "Πατέρες και γιοι"

Διαφάνεια 24

Λόγος δασκάλου:

Όταν ξεκινάμε να δουλεύουμε πάνω σε ένα έργο, προσπαθούμε να κατανοήσουμε τη σύγχρονη εποχή του συγγραφέα ή της δημιουργίας του.

^ Πόσο σημαντικό πιστεύετε ότι είναι ένα τέτοιο ιστορικό και πολιτιστικό σχόλιο;

Στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, έγιναν γρήγορες αλλαγές στη δομή της κοινωνίας, εμφανίστηκαν νέα στρώματα (προλεταριάτο, κοινοί), το ρωσικό κοινό χωρίστηκε σε πολλά αντίπαλα στρατόπεδα, διεξάγοντας συνεχή αγώνα μεταξύ τους, αλλάζοντας συνεχώς και τα δύο τη σύνθεση και το πρόγραμμα δράσης. Εμφανίζονται οι έννοιες των συντηρητικών, των φιλελεύθερων και των ριζοσπαστών, των σλαβόφιλων και των δυτικών. Οι ιδέες του σοσιαλισμού και του μηδενισμού διεγείρουν τα καλύτερα μυαλά και προκαλούν έντονες συζητήσεις.

Η λογοτεχνία γίνεται «βάθρο» για κήρυγμα κοινωνικών και πολιτικές ιδέεςσυγγραφείς. Και μεταξύ αυτής της «ζύμωσης των μυαλών» ακούγεται ιδιαίτερα καθαρά η φωνή του I.S.

Η επαναστατική-δημοκρατική κριτική θεώρησε τη «ζωηρή στάση του Τουργκένιεφ απέναντι στη νεωτερικότητα» πολύτιμη ιδιότητα. Ο Dobrolyubov τόνισε ότι η νεωτερικότητα και η συνάφεια των μυθιστορημάτων του Turgenev είναι εκπληκτική. Αν έχει ήδη θίξει οποιοδήποτε πρόβλημα, τότε αυτό είναι ένα σίγουρο σημάδι ότι σύντομα θα γίνει σημαντικό για όλους.

Ο Pisarev στο άρθρο του "Bazarov" σημείωσε: "Μέσα από τον ιστό της ιστορίας μπορεί κανείς να δει την προσωπική, βαθιά αισθητή στάση του συγγραφέα απέναντι στα προσδιορισμένα φαινόμενα της ζωής. Και αυτά τα φαινόμενα είναι πολύ κοντά μας, τόσο κοντά που όλη η νέα γενιά μας, με τις φιλοδοξίες και τις ιδέες της, μπορεί να αναγνωρίσει τον εαυτό της στους χαρακτήρες αυτού του μυθιστορήματος».

Η ικανότητα να αποτυπώνεις την κίνηση της ζωής, να δείχνεις κάτι νέο και αναπτυσσόμενο. Αυτή η ιδιότητα του καλλιτέχνη Turgenev εμφανίζεται επίσης στο μυθιστόρημα "Fathers and Sons", που γράφτηκε το 1861.

^ Πώς συνδέεται το μυθιστόρημα με την εποχή;

Πριν απαντήσουμε στην ερώτηση του σημερινού μας μαθήματος, ας στραφούμε για άλλη μια φορά σε εκείνα τα πολιτικά και κοινωνικά προβλήματαπου έλαβε χώρα σε σύγχρονος συγγραφέαςκοινωνία;

Τι άλλο γνωρίζετε για αυτή την εποχή;

– Η χρονική περίοδος του μυθιστορήματος είναι 1855-1861. - μια δύσκολη περίοδος για τη Ρωσία. Το 1855, ο πόλεμος που έχασε η Ρωσία με την Τουρκία έληξε αυτή η ήττα ήταν επαίσχυντη για τη χώρα μας. Συνέβη και σημαντικότερο γεγονόςστην εσωτερική πολιτική: αλλαγή βασιλείας.

Ο Νικόλαος Α' πέθανε, ο θάνατός του τελείωσε την εποχή της καταστολής, την εποχή της καταστολής της δημόσιας φιλελεύθερης σκέψης.

Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Αλεξάνδρου Β', η εκπαίδευση διαφόρων τμημάτων του πληθυσμού άνθισε στη Ρωσία. Οι απλοί άνθρωποι γίνονται πραγματική κοινωνική δύναμη, ενώ η αριστοκρατία χάνει τον πρωταγωνιστικό της ρόλο. Φυσικά, η εκπαίδευση που έλαβαν οι απλοί άνθρωποι ήταν ριζικά διαφορετική από αυτή των ευγενών. Η αριστοκρατική νεολαία μελετούσε «για τον εαυτό της», δηλαδή ήταν εκπαίδευση στο όνομα της ίδιας της εκπαίδευσης.

Οι απλοί άνθρωποι δεν είχαν ούτε χρήματα ούτε χρόνο για μια τέτοια πολυτέλεια όπως να διευρύνουν τους ορίζοντές τους. Έπρεπε να αποκτήσουν ένα επάγγελμα που θα τους τροφοδοτούσε και θα έφερνε πραγματικό όφελος στους ανθρώπους.

Αυτή η στάση καθόρισε το εύρος των ειδικοτήτων που επιλέγονταν κατά κύριο λόγο από κοινούς. Αυτές ήταν κυρίως φυσικές επιστήμες, πνευματικός κόσμοςτο διέψευσαν εντελώς.

Εκείνη την εποχή, οι καπιταλιστικές σχέσεις άρχισαν να αναπτύσσονται και στη Ρωσία δουλοπαροικία. Το ζήτημα της αγροτικής επανάστασης ήταν στην ημερήσια διάταξη. Σε αυτό το θέμα, προέκυψε μια διάσπαση μεταξύ των φιλελεύθερων, που υποστήριζαν τη ρεφορμιστική πορεία, και των επαναστατών δημοκρατών, που την θεώρησαν αναποτελεσματική.

– Αρχές Μαρτίου 1861 δημοσιοποιήθηκε βασιλικό μανιφέστοτης 19ης Φεβρουαρίου για την απελευθέρωση των αγροτών. Οι αιώνες σκλαβιάς τελείωσαν. Οι αγρότες έλαβαν επιτέλους την πολυαναμενόμενη ελευθερία τους. Ωστόσο, όπως περίμεναν οι δημοκρατικοί επαναστάτες, η μεταρρύθμιση δεν έγινε προς το συμφέρον του λαού. Η γη παρέμενε ακόμα στα χέρια των γαιοκτημόνων, και για εκείνα τα μικρά οικόπεδα που έπαιρναν οι αγρότες, ήταν υποχρεωμένοι είτε να πληρώσουν τα τετράγωνα είτε να δουλέψουν εκτός δαπέδου. Ένα κύμα αγροτικών ταραχών και ταραχών σάρωσε όλη τη χώρα, οι οποίες κατεστάλησαν από την κυβέρνηση με απίστευτη σκληρότητα.

Στη Ρωσία έχει αναπτυχθεί μια επαναστατική κατάσταση. Οι επαναστάτες δημοκράτες άρχισαν να προετοιμάζουν μια εξέγερση: εμφανίστηκε η μυστική κοινωνία «Γη και Ελευθερία», ιδεολογικός εμπνευστής της οποίας ήταν ο Τσερνισέφσκι, διανεμήθηκαν διακηρύξεις που καλούσαν σε μια αποφασιστική μάχη με την απολυταρχία.

Στην αρχή, ο Τουργκένιεφ καλωσόρισε με ενθουσιασμό την απελευθέρωση των αγροτών. Αλλά μέχρι το τέλος του 1861 ο ενθουσιασμός του είχε μειωθεί σημαντικά. Είναι αλήθεια ότι ήλπιζε ακόμα ότι «τα πράγματα θα πήγαιναν καλά», αλλά όλο και πιο συχνά άρχισαν να ακούγονται σημειώσεις απογοήτευσης στα γράμματά του από αυτήν την περίοδο. «Ζούμε σε ένα σκοτάδι και Τις δυσκολες στιγμες", έγραψε τον Δεκέμβριο του 1861 στον φίλο του Ν. Π. Μπορίσοφ, "ακόμα δεν θα βγούμε από αυτό."

Έτσι, το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» γράφτηκε στα χρόνια της επαναστατικής κατάστασης, όταν το σύστημα δουλοπαροικίας έσκαγε στις ραφές.

Ποια κύρια προβλήματα της εποχής έχετε εντοπίσει για τον εαυτό σας;

Διαστρωμάτωση της κοινωνίας σε αντίπαλες φατρίες.

Το πρόβλημα της δουλοπαροικίας.

Το πρόβλημα της αλλαγής προτεραιοτήτων στην εκπαίδευση και οι απόψεις της νέας γενιάς.

Σήμερα θα προσπαθήσουμε να προσδιορίσουμε πώς αντικατοπτρίζονται αυτά τα προβλήματα στο μυθιστόρημα, δηλ. Πώς συνδέεται το μυθιστόρημα του I. S. Turgenev με την εποχή; Για να γίνει αυτό, θα δουλέψουμε το υλικό από τα κεφάλαια 1-4 του μυθιστορήματος. Η εργασία θα γίνει σε ομάδες.

Ομαδική εργασία:

Γιατί ο I.S Turgenev δίνει μια σαφή χρονολόγηση των γεγονότων;

Ποια εποχή του χρόνου συμπίπτει με την αρχή του μυθιστορήματος;

Πώς αντικατοπτρίζεται αυτό στο θέμα του Κεφαλαίου 1 του μυθιστορήματος;

Δείγμα απάντησης:

Στο μυθιστόρημα, ο Turgenev χρησιμοποιεί ακριβή χρονολόγηση, θέλοντας να προκαλέσει στον αναγνώστη μια συγκεκριμένη ιδέα της ιστορικής κατάστασης. Η δράση στο «Fathers and Sons» ξεκινά στις 20 Μαΐου 1859 και τελειώνει τον χειμώνα του 1860.

Ήταν τα χρόνια που αποκαλύφθηκε η κρίση του δουλοπαροικιακού συστήματος, όταν εντάθηκε ο αγώνας ανάμεσα στα στρατόπεδα των επαναστατών δημοκρατών και των φιλελεύθερων.

Σε αυτήν την εποχή διαμορφώνεται νέου τύπουμια ηγετική προσωπικότητα - ένας απλός δημοκράτης, ένας άνθρωπος της δράσης, όχι φράσεων.

Δεν είναι τυχαίο, κατά τη γνώμη μας, ότι η εποχή είναι άνοιξη. Η φύση περιμένει την ανανέωση, την αλλαγή, την αναβίωση και αυτό το θέμα συνεχίζεται περαιτέρω ανάπτυξηγεγονότα - ένας πατέρας περιμένει τον γιο του.

Γράψτε τα συμπεράσματά σας.

Διαφάνεια 25

Η άποψη του ίδιου του συγγραφέα, ο οποίος μπόρεσε να αντιληφθεί σωστά τον αναδυόμενο νέο τύπο ήρωα, αλλά δεν πήρε το μέρος του:

«Ήθελα να επιπλήξω τον Μπαζάροφ ή να τον επαινέσω;

Δεν το ξέρω ο ίδιος, γιατί δεν ξέρω αν τον αγαπώ ή τον μισώ!».

«Όλη μου η ιστορία στρέφεται ενάντια στους ευγενείς ως προχωρημένη τάξη».

«Με τη λέξη απελευθέρωσα „ Ο «μηδενιστής» εκμεταλλεύτηκε πολλούς που περίμεναν μόνο μια ευκαιρία, μια πρόφαση για να σταματήσουν το κίνημα που είχε καταλάβει τη ρωσική κοινωνία...»

VI. Ιδεολογική και καλλιτεχνική πρωτοτυπία του μυθιστορήματος - Slide 26

• Η σύνθεση του μυθιστορήματος «Πατέρες και γιοι» είναι πολυκεντρική: ο κύριος χαρακτήρας βρίσκεται στο κέντρο και όλα τα «επίσημα» στοιχεία του έργου στοχεύουν στην αποκάλυψη του χαρακτήρα του.
• Η σύγκρουση στο μυθιστόρημα είναι δισδιάστατη: εξωτερική και εσωτερική.
• Πολλή προσοχήδίνεται στα χαρακτηριστικά του λόγου.
• Τοπίο στη λογοτεχνία.

Δουλεύοντας με το κείμενο του μυθιστορήματος "Fathers and Sons"

Τι σημαίνει καλλιτεχνική έκφρασηβοηθήσετε τον συγγραφέα να δημιουργήσει την εικόνα ενός προμεταρρυθμιστικού χωριού;

Δείγμα απάντησης:

Μέσα από τα μάτια του φίλου του Μπαζάροφ, Arkady Kirsanov, ο οποίος επέστρεψε από την Αγία Πετρούπολη στο κτήμα του πατέρα του, βλέπουμε μια εικόνα που κάνει την καρδιά μας να σφίγγει άθελά μας: «Τα μέρη από τα οποία πέρασαν δεν θα μπορούσαν να ονομαστούν γραφικά...»

Ας δούμε πώς απεικονίζεται το τοπίο στο Κεφάλαιο 2 του μυθιστορήματος.

Βλέπουμε "χωριά με χαμηλές καλύβες κάτω από σκοτεινές, συχνά μισοσκεπασμένες στέγες" ("χωριά", "καλύβες" - η ίδια η μορφή αυτών των λέξεων μιλάει για μια πενιχρή, ζητιάνικη ζωή). Μπορεί να υποτεθεί ότι τα πεινασμένα βοοειδή πρέπει να τρέφονται με άχυρο από τις στέγες. Πολλά λέει και αυτή η σύγκριση: «σαν ζητιάνοι με κουρέλια, οι ιτιές του δρόμου στέκονταν με απογυμνωμένους φλοιούς και σπασμένα κλαδιά, «αδυνατισμένες, τραχιές, σαν ροκανισμένες, τσιμπολογούσαν λαίμαργα το πρώτο χόρτο. Και εδώ είναι οι ίδιοι οι αγρότες - «καλοντυμένοι σε κακές γκρίνιες». Η οικονομία των αγροτών είναι πενιχρή, άθλια: «στραβωμένα αλώνια», «άδεια αλώνια» ...

Ο Τουργκένιεφ δεν θα απεικονίζει πλέον τη φτώχεια των ανθρώπων, αλλά η εικόνα του προ-μεταρρυθμιστικού χωριού που παρουσιάζεται στην έκθεση προκαλεί τόσο έντονη εντύπωση που δεν υπάρχει τίποτα να προσθέσει σε αυτήν.

Οι οποίες εξωτερικές αλλαγέςστις σχέσεις αφεντάδων και αγροτών μιλάνε για τις εσωτερικές αντιφάσεις της εποχής;

Μερικές πενιχρές λεπτομέρειες μεταφέρουν τις αλλαγές που συνέβησαν σε σχέση με τους αγρότες και τα αφεντικά τους.

Οι υπηρέτες δεν συναντούν τον ηλικιωμένο και νέο κύριο (θυμηθείτε τις σκηνές του αποχαιρετισμού στον αποχωρήσαντα Pyotr Grinev, Alexander Oduev, Andrei Ivanovich Stolts - παντού υπάρχει πλήθος υπηρέτες και δουλοπάροικοι)

Ο υπηρέτης, για τον οποίο τα πάντα: το τιρκουάζ σκουλαρίκι στο αυτί του και τα πομαδικά πολύχρωμα μαλλιά και οι ευγενικές κινήσεις, με μια λέξη, όλα εξέθεταν έναν άνθρωπο της νεότερης, βελτιωμένης γενιάς, κοίταξε συγκαταβατικά στο δρόμο και απάντησε: Με κανένα τρόπο, με κανέναν τρόπο."

Η συζήτηση για την ξυλεία που έφερε ο Νικολάι Πέτροβιτς είναι σημαντική, αλλά η γη, δυστυχώς, έπρεπε να πάει στους αγρότες.

Δεν είναι τυχαίο ότι η αναφορά ότι κάποιος υπάλληλος από την αστική τάξη πρέπει να πληρώνει 250 ρούβλια τον χρόνο είναι επίσης δωρεάν. Οι πρώην πιστοί υπηρέτες (Savelichs, Zakharovs) είναι πλέον λίγοι.

Οι αγρότες ελπίζουν στη μεταρρύθμιση και περιμένουν πολλά από αυτήν. Εν τω μεταξύ, ακόμη και στο κτήμα του καλού Νικολάι Πέτροβιτς, οι καλλιέργειες του άρχοντα δηλητηριάζονται από άλογα και ο αχυρώνας πυρπολείται «άθελά του».

Και αμέσως τίθεται το κεντρικό ερώτημα της εποχής: «Όχι... αυτή η φτωχή περιοχή, δεν σε εκπλήσσει ούτε με ικανοποίηση ούτε με σκληρή δουλειά. είναι αδύνατο, δεν μπορεί να μείνει έτσι, οι μεταμορφώσεις είναι απαραίτητες... αλλά πώς να τις πραγματοποιήσεις, πώς να ξεκινήσεις;...»

Ποια είναι η σημασία των στοχασμών του Αρκάδι για τη ζωή του ρωσικού χωριού που είδε («Όχι... αυτή η φτωχή περιοχή, δεν σε εκπλήσσει ούτε με ικανοποίηση ούτε με σκληρή δουλειά· είναι αδύνατο, είναι αδύνατο να μείνει όπως αυτό, οι μεταμορφώσεις είναι απαραίτητες... αλλά πώς να τις πραγματοποιήσετε, πώς να ξεκινήσετε ...») για να αναπτύξετε την κύρια σύγκρουση του μυθιστορήματος;

Πώς σκιαγραφούνται ήδη οι χαρακτήρες των κεντρικών ηρώων στην έκθεση; Ποιες λεπτομέρειες σας επιτρέπουν να το δείτε αυτό;

Ποιες σχέσεις αναπτύσσονται στην πορεία μεταξύ των χαρακτήρων;

Η στάση σε αυτό το ζήτημα, στα θεμελιώδη προβλήματα της ρωσικής ζωής στη δεκαετία του '60 καθορίζει τις ιδεολογικές διαφορές μεταξύ του Μπαζάροφ και των υπολοίπων χαρακτήρων του μυθιστορήματος. Και η μεταξύ τους διαφωνία φαίνεται από τις πρώτες κιόλας σελίδες, στην έκθεση.

Είπαμε ήδη ότι οι απλοί πολίτες δεν ήταν ικανοποιημένοι με τη μεταρρυθμιστική λύση του ζητήματος. Ήθελαν επαναστατικές αλλαγές, ήθελαν να φέρουν πραγματικά οφέλη στους ανθρώπους.

Λεπτομερώς παρατηρούμενες λεπτομέρειες επιτρέπουν στον συγγραφέα να ανακαλύψει τα πιο σημαντικά και δημόσιες απόψεις, και στην βουλωμένη αποθήκη των ηρώων του.

Ο Νικολάι Πέτροβιτς περιμένει τον γιο του, έτοιμος να καθίσει για 5 ώρες, στοργικός, προσεκτικός, αλλά παρά το γράμμα του Αρκάδι, ξέχασε ότι ερχόταν με έναν φίλο (δεν υπάρχει χώρος στο καρότσι για τον Μπαζάροφ), έτσι τα ρήματα στο επεισόδιο «αναχώρηση του καροτσιού» μεταφέρω και κοινωνική θέσηήρωες και η κατάστασή τους. Πατέρας και γιος «χώρεσαν» στο καρότσι, αλλά ο Μπαζάροφ «πήδηξε» στο ταράντα και «έθαψε» το κεφάλι του….

Ο Arkady είναι σαφώς υπό την επιρροή του Bazarov. Είναι αναιδής, οικείος, συγκαταβατικός στη συζήτηση με τον πατέρα του, νιώθει κρυφή ανωτερότητα και απολαμβάνει τη «συνείδηση ​​της δικής του ανάπτυξης και ελευθερίας».

Ο Μπαζάροφ διακόπτει την ανάγνωση του Πούσκιν από τον Νικολάι Πέτροβιτς. Καταστρέφει τη λυρική διάθεση του πατέρα και αναγκάζει τον γιο του να θυμάται πώς να συμπεριφέρεται σύμφωνα με νέες έννοιες. Κωφεύει στην ομορφιά και φέρνει την αποξένωση στη σχέση πατέρα και γιου.

Ο Νικολάι Πέτροβιτς «είχε κάτι τρυπημένο στην καρδιά του», ένας πόνος: πώς θα λειτουργούσε η σχέση με τον γιο του;

Στα πρώτα κεφάλαια σκιαγραφείται ήδη η κύρια σύγκρουση του μυθιστορήματος, η οποία θα εξελιχθεί περαιτέρω.

VII. Περίληψη μαθήματος.

Όπως γνωρίζετε, είναι αδύνατο να κατανοήσουμε και να αξιολογήσουμε τις εικόνες των ηρώων χωρίς να κατανοήσουμε και να εκτιμήσουμε την κατάσταση στη χώρα στην οποία διαμορφώθηκαν και διαμορφώθηκαν οι απόψεις των χαρακτήρων. Και επομένως ο Τουργκένιεφ ζωγραφίζει μπροστά στον αναγνώστη ένα ευρύ πανόραμα της σύγχρονης Ρωσίας, μεταφέροντας λεπτομερώς τη ζωή, τα έθιμα και τις περιγραφές της φύσης. Στην έκθεση του μυθιστορήματος, το αρχικό τοπίο που απεικονίζει τη φτώχεια, τη δυστυχία, προκαθορίζει το θέμα ολόκληρου του έργου, οδηγεί στην ιδέα της ανάγκης αλλαγής της σειράς που οδήγησε σε μια τέτοια ερήμωση.

Το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» είναι ένα έργο έντονα πολεμικό. Σε αυτό, ο συγγραφέας αντανακλούσε όχι μόνο το αιώνιο πρόβλημα των «πατέρων και γιων» και των συναφών κρίσιμα ζητήματαανθρώπινη ύπαρξη, αλλά και τη σύγκρουση «του παρόντος και του περασμένου αιώνα», δηλ. κοινωνική σύγκρουση, ο αγώνας όχι μόνο δύο γενεών, αλλά και εκπροσώπων δύο στρατοπέδων: των φιλελεύθερων και των επαναστατών δημοκρατών.

Διαφάνεια 27.

"...Εγώ, έχοντας διαβάσει" Ευγενής Φωλιά" και "πατέρες και γιοι", έπαψαν να ταξινομούν τον Turgenev ως κοινό θνητό. έγινε ένα είδος ήρωα για μένα». η φαντασία μου τον φανταζόταν διάφοροι τύποι, αλλά πάντα περιτριγυρισμένος από ένα φωτοστέφανο, και έπρεπε να συγκρατηθώ αν κάποιος παρουσία μου έλεγε ότι δεν του αρέσουν τα έργα του... Ο Τουργκένιεφ κατάφερε να καταλάβει μια από αυτές τις κρυφές γωνιές στην καρδιά μου, όπου οι ξένοι σπάνια εισχωρούν... "

Boyesen H. - Αμερικανός κριτικός λογοτεχνίας

VIII. Εργασία για το σπίτι:Διαφάνεια 28

• 1. Διαβάζοντας το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι»
• 2. Ετοιμαστείτε να αναλύσετε τις εικόνες των βασικών χαρακτήρων: επιλέξτε υλικό από το κείμενο του μυθιστορήματος.
• 3. Ανάλυση της συμπεριφοράς του E. Bazarov σε ένα πάρτι. Η σχέση του με τον Arkady και τον P.P.Kirsanov.
• Βαθμοί μαθήματος.

Για να χρησιμοποιήσετε προεπισκοπήσεις παρουσίασης, δημιουργήστε έναν λογαριασμό Google και συνδεθείτε σε αυτόν: https://accounts.google.com

Λεζάντες διαφάνειας:

I.S. Turgenev «Πατέρες και γιοι». Ιστορία δημιουργίας, είδος, πλοκή, σύνθεση

Σχετικά με το μυθιστόρημα Έτος συγγραφής: 1860-1861. Έκδοση - 1862, εκδοτικός οίκος "Russian Herald". Το μυθιστόρημα διαδραματίζεται το καλοκαίρι του 1859 (την παραμονή της αγροτικής μεταρρύθμισης του 1861).

Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος Η ιδέα για το μυθιστόρημα προέκυψε από τον I.S Turgenev το 1860 στην Αγγλία κατά τη διάρκεια καλοκαιρινές διακοπέςστο Isle of Wight. Οι εργασίες για το μυθιστόρημα συνεχίστηκαν το 1861 στο Παρίσι. Κύριος χαρακτήραςΟ Τουργκένιεφ ήταν τόσο γοητευμένος που για κάποιο διάστημα κρατούσε ημερολόγιο για λογαριασμό του.

Δημοσίευση του μυθιστορήματος Έτσι, ενάμιση χρόνο μετά τη σύλληψη της ιδέας, το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» δημοσιεύτηκε στις σελίδες του τεύχους Φεβρουαρίου του περιοδικού «Russian Messenger». Ο I. S. Turgenev το αφιέρωσε στον V. G. Belinsky.

Εργασία για το μυθιστόρημα Σε μια επιστολή προς τον P.V. Στις 20 Ιουλίου έγραψα ευλογημένος η τελευταία λέξη" Το φθινόπωρο, επιστρέφοντας στο Παρίσι, ο I. S. Turgenev διαβάζει το μυθιστόρημά του στον V. P. Botkin και στον K. K. Sluchevsky, των οποίων τη γνώμη εκτιμούσε πολύ. Συμφωνώντας και επιχειρηματολογώντας με τις κρίσεις τους, ο συγγραφέας, με τα δικά του λόγια, «οργώνει» το κείμενο, κάνει πολλές αλλαγές και τροποποιήσεις σε αυτό.

Το είδος του μυθιστορήματος «Πατέρες και γιοι» είναι ένα κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα στο οποίο η κύρια θέση δίνεται στις κοινωνικές συγκρούσεις. Το έργο βασίζεται στην αντίθεση του κύριου ήρωα - του απλού Μπαζάροφ - και των υπολοίπων χαρακτήρων. Στις συγκρούσεις του Bazarov με άλλους χαρακτήρες, αποκαλύπτονται τα κύρια χαρακτηριστικά του ήρωα και οι απόψεις του.

Χαρακτηριστικά της πλοκής του μυθιστορήματος Η πλοκή του μυθιστορήματος είναι μια συνεχής αλυσίδα συγκρούσεων μεταξύ του Μπαζάροφ και άλλων ηρώων του μυθιστορήματος. Η πλοκή του μυθιστορήματος δεν έχει πλοκή, δηλαδή, δεν υπάρχει κανένα γεγονός στο μυθιστόρημα που θα ήταν η αιτία όλων των συγκρούσεων του Μπαζάροφ. Η κύρια κατεύθυνση στην ανάπτυξη της πλοκής είναι η εμβάθυνση και η επέκταση της κοινωνικής σύγκρουσης.

Υπόθεση του μυθιστορήματος Με κάθε νέα σύγκρουση, ο κύκλος των ανθρώπων με τους οποίους διαφωνεί ο Μπαζάροφ αυξάνεται: η αμοιβαία εχθρότητα του Μπαζάροφ και του Πάβελ Πέτροβιτς, που αποκαλύφθηκε στην πρώτη τους συνάντηση. Η διαμάχη του Μπαζάροφ με τον Πάβελ Πέτροβιτς για τις αρχές. η σύγκρουση μεταξύ του δημοκράτη Μπαζάροφ και του αριστοκράτη Οντίντσοβα. η σύγκρουση μεταξύ του δημοκράτη Μπαζάροφ και του Κουκσίνα και του Σίτνικοφ, αγνώστους του. Η «σύγκρουση» του Μπαζάροφ με τους γονείς του. νέα σύγκρουση με τον Πάβελ Πέτροβιτς (μονομαχία). μια σύγκρουση με τον Arkady και μια πλήρης ρήξη μαζί του.

Η σύνθεση του μυθιστορήματος Η σύνθεση του μυθιστορήματος είναι κυκλική. Η σύνθεση του μυθιστορήματος βασίζεται στην αρχή της αντίθεσης. Η κίνηση των ηρώων στο μυθιστόρημα συγκεντρώνεται μεταξύ πέντε σημείων: οικισμοί Khokhlovsky - Maryino - πόλη *** - Nikolskoye - το χωριό των γονιών του Bazarov..

Η πλοκή Η άμεση πλοκή της δράσης διαδραματίζεται στο Maryino, στο κτήμα Kirsanov. Και στην αρχή η δράση φαίνεται να κινείται στον ίδιο ημικύκλιο - πρώτα προς τα εμπρός, μετά προς το τέλος προς την αντίθετη κατεύθυνση, μετά πάλι προς το τέλος προς τα εμπρός: Maryino (κτήμα Kirsanovs) - πόλη *** - Nikolskoye (κτήμα της Odintsova ) - σπίτι των γονιών του Bazarov - Nikolskoye - πόλη *** - Maryino - πόλη *** - Nikolskoye - σπίτι των γονέων του Bazarov.

Ιδιαιτερότητες της εξέλιξης της σύγκρουσης Μια ιδιαιτερότητα της εξέλιξης της σύγκρουσης του μυθιστορήματος: δύο αντίθετες θέσεις - Bazarov και Kirsanov - στο δεύτερο μέρος αρχίζουν να συγκλίνουν και αποδεικνύονται συγκρίσιμες ως προς τον βαθμό απόκλισής τους από τον φυσικό κανόνα της ανθρώπινης ζωής.

Συμπεράσματα Το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι» είναι ένα επίκαιρο μυθιστόρημα που εξηγεί σε μεγάλο βαθμό τη ζωή της ρωσικής κοινωνίας. Ο Τουργκένιεφ «έπιασε και ανέπτυξε» στο μυθιστόρημα την κύρια σύγκρουση της εποχής της κρίσης - τον ασυμβίβαστο αγώνα των φιλελεύθερων με τους επαναστάτες δημοκράτες. Στο βιβλίο, ο Τουργκένιεφ στοχάζεται την αλλαγή των γενεών, στις αιώνιος αγώναςπαλιά και νέα, ω προσεκτική στάσηΠρος την πολιτιστικής κληρονομιάς. Αυτά τα αιώνια προβλήματαβρήκε μια ευρεία διατύπωση στον τίτλο του μυθιστορήματος «Πατέρες και γιοι» - αυτή είναι μια «καθολική κάλυψη της πραγματικότητας» στο σύνολό της: από το παρελθόν μέχρι το παρόν στο μέλλον.