Ο A. N. Tolstoy δημιούργησε το μυθιστόρημα "Peter the First" για περίπου μιάμιση δεκαετία. Γράφτηκαν τρία βιβλία, σχεδιάστηκε η συνέχεια του έπους, αλλά ούτε το τρίτο βιβλίο δεν ολοκληρώθηκε. Πριν γράψει, ο συγγραφέας μελέτησε σε βάθος τις ιστορικές πηγές, και ως αποτέλεσμα έχουμε την ευκαιρία να δούμε ένα πορτρέτο του δημιουργού της αυτοκρατορίας.
Ο «Μέγας Πέτρος» είναι ένα μυθιστόρημα για τα ήθη και τη ζωή εκείνης της εποχής, που δίνει υπέροχα πορτρέτα της εποχής του Μεγάλου Πέτρου. Αυτό διευκολύνεται πολύ από τη γλώσσα, η οποία μεταφέρει τη γεύση του 17ου αιώνα.
Τα παιδικά και νεανικά χρόνια του Τσάρου
Μετά το θάνατο του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, και στη συνέχεια του γιου του, η δραστήρια και ενεργητική Σοφία Αλεξέεβνα προσπάθησε να έρθει στην εξουσία, αλλά οι βογιάροι προφήτευσαν το βασίλειο του Πέτρου, του υγιούς και ζωηρού γιου της Naryshkina. Ο «Μέγας Πέτρος» είναι ένα μυθιστόρημα που περιγράφει τα τραγικά γεγονότα στη Ρωσία, όπου κυριαρχεί η αρχαιότητα και η αρχοντιά και όχι η νοημοσύνη και επιχειρηματικές ιδιότητεςόπου η ζωή συνεχίζεται με τον παλιό τρόπο.
Υποκινούμενοι από τη Σοφία, οι τοξότες απαιτούν να τους δείξουν δύο νεαρούς πρίγκιπες Ιβάν και Πέτρο, οι οποίοι αργότερα τοποθετούνται ως βασιλιάδες. Αλλά παρόλα αυτά, η αδελφή τους Σοφία κυβερνά πραγματικά το κράτος. Στέλνει τον Vasily Golitsyn στην Κριμαία για να πολεμήσει τους Τατάρους, αλλά επιστρέφει άδοξα Ρωσικός στρατός. Εν τω μεταξύ, η Πετρούσα μεγαλώνει μακριά από το Κρεμλίνο. Ο «Πέτρος ο Πρώτος» είναι ένα μυθιστόρημα που εισάγει τον αναγνώστη σε εκείνα τα πρόσωπα που αργότερα θα γίνουν συνεργάτες του Πέτρου: τον Αλεξάσκα Μενσίκοφ, τον ευφυή βογιάρ Φιόντορ Σόμμερ. Σε έναν γερμανικό οικισμό, ο νεαρός Πέτρος συναντά ο οποίος αργότερα γίνεται βασίλισσα χωρίς στέμμα. Στο μεταξύ, η μητέρα παντρεύει τον γιο της με την Ευδοκία Λοπουχίνα, η οποία δεν καταλαβαίνει τις φιλοδοξίες του συζύγου της και σταδιακά του γίνεται βάρος. Έτσι εξελίσσεται ραγδαία η δράση στο μυθιστόρημα του Τολστόι.
Ο «Μέγας Πέτρος» είναι ένα μυθιστόρημα που, στο πρώτο μέρος, δείχνει κάτω από ποιες συνθήκες σφυρηλατείται ο ανυποχώρητος χαρακτήρας του αυταρχικού: συγκρούσεις με τη Σοφία, κατάληψη του Αζόφ, η Μεγάλη Πρεσβεία, δουλειά στα ναυπηγεία στην Ολλανδία, την επιστροφή και την αιματηρή καταστολή της εξέγερσης των Στρέλτσι. Ένα πράγμα είναι ξεκάθαρο - η Βυζαντινή Ρωσία δεν θα υπάρχει υπό τον Πέτρο.
Η ωριμότητα ενός αυταρχικού
Ο Α. Τολστόι δείχνει στον δεύτερο τόμο πώς ο τσάρος χτίζει μια νέα χώρα. Ο Μέγας Πέτρος δεν αφήνει τους βογιάρους να κοιμηθούν, εξυψώνει τον δραστήριο έμπορο Μπρόβκιν και δίνει την κόρη του Σάνκα σε γάμο με τον πρώην αφέντη και αφέντη τους Βόλκοφ. Ο νεαρός βασιλιάς λαχταρά να οδηγήσει τη χώρα στις θάλασσες για να εμπορεύεται ελεύθερα και αφορολόγητα και να γίνει πλούσιος από αυτό. Οργανώνει την κατασκευή ενός στόλου στο Voronezh. Αργότερα, ο Πέτρος πλέει στις ακτές του Βοσπόρου. Εκείνη τη στιγμή, ο Φραντς Λεφόρ, ένας πιστός φίλος και βοηθός που καταλάβαινε τον Τσάρο καλύτερα από ό,τι καταλάβαινε ο ίδιος, είχε πεθάνει. Αλλά οι σκέψεις που έθεσε ο Lefort, τις οποίες ο Peter δεν μπορούσε να διατυπώσει, αρχίζουν να εφαρμόζονται. Περιβάλλεται από δραστήριους, ενεργητικούς ανθρώπους και όλα τα βρύα και αποστεωμένα αγόρια, όπως ο Μπουινόσοφ, πρέπει να τραβηχτούν από τον ύπνο τους με τη βία. Ο έμπορος Brovkin κερδίζει μεγάλη δύναμη στο κράτος και η κόρη του, η ευγενής ευγενής Volkova, μαθαίνει τα ρωσικά και ξένες γλώσσεςκαι ονειρεύεται το Παρίσι. Ο γιος Γιάκωβ είναι στο ναυτικό, ο Γαβρίλα σπουδάζει στην Ολλανδία, ο Αρταμόσα, ο οποίος έλαβε καλή εκπαίδευση, βοηθά τον πατέρα του.
Πόλεμος με τη Σουηδία
Ήδη απλωμένο στην ελώδη και βαλτώδη Αγία Πετρούπολη - τη νέα πρωτεύουσα της Ρωσίας.
Η Νατάλια, η αγαπημένη αδερφή του Πέτρου, δεν αφήνει τα αγόρια να κοιμηθούν στη Μόσχα. Ανεβάζει παραστάσεις και κανονίζει ένα ευρωπαϊκό δικαστήριο για την αγαπημένη του Πέτρου, την Κάθριν. Εν τω μεταξύ, αρχίζει ο πόλεμος με τη Σουηδία. Ο Α. Τολστόι μιλάει για τα χρόνια 1703-1704 στο τρίτο του βιβλίο. Ο Μέγας Πέτρος ενεργεί επικεφαλής του στρατού και, μετά από μια μακρά πολιορκία, παίρνει τον Νάρβα και ο στρατηγός - ο διοικητής του φρουρίου Γκόρνα, ο οποίος καταδίκασε πολλούς ανθρώπους σε παράλογο θάνατο, οδηγείται στη φυλακή.
Η προσωπικότητα του Πέτρου
Ο Πέτρος είναι η κεντρική προσωπικότητα του έργου. Το μυθιστόρημα περιλαμβάνει πολλούς χαρακτήρες του λαού, που βλέπουν σε αυτόν τόσο έναν ηγεμόνα που αντικαθίσταται στο εξωτερικό όσο και έναν μεταρρυθμιστή τσάρο που είναι εργατικός και δεν πτοείται από ταπεινή δουλειά: ο ίδιος κόβει ένα τσεκούρι όταν ναυπηγεί πλοία. Ο βασιλιάς είναι περίεργος, εύκολος στην επικοινωνία και γενναίος στη μάχη. Το μυθιστόρημα "Peter the First" παρουσιάζει την εικόνα του Πέτρου στη δυναμική και την ανάπτυξη: από ένα νεαρό, κακομαθημένο αγόρι που, ήδη από την παιδική του ηλικία, αρχίζει να σχεδιάζει τη δημιουργία ενός νέου τύπου στρατού, σε έναν σκόπιμο οικοδόμο μιας τεράστιας αυτοκρατορίας .
Στο δρόμο του, σαρώνει όλα όσα εμποδίζουν τη Ρωσία να γίνει πλήρης ευρωπαϊκό κράτος. Το κύριο πράγμα για αυτόν σε οποιαδήποτε ηλικία είναι να σκουπίζει το παλιό, το μουχλιασμένο, ό,τι εμποδίζει να προχωρήσει.
Αξιομνημόνευτοι πίνακες δημιουργήθηκαν από τον A. N. Tolstoy. Το μυθιστόρημα «Μέγας Πέτρος» διαβάζεται εύκολα και συναρπάζει αμέσως τον αναγνώστη. Η γλώσσα είναι πλούσια, φρέσκια, ιστορικά ακριβής. Η καλλιτεχνική ικανότητα του συγγραφέα δεν βασίζεται μόνο στο ταλέντο, αλλά και στη βαθιά μελέτη των πρωτογενών πηγών (τα έργα των N. Ustryalov, S. Solovyov, I. Golikov, ημερολόγια και σημειώσεις συγχρόνων του Πέτρου, σημειώσεις βασανιστηρίων). Βασισμένες στο μυθιστόρημα έχουν γυριστεί ταινίες μεγάλου μήκους.
Λεπτομέρειες Κατηγορία: Ιστορική πεζογραφία Δημοσίευση 27/11/2017 17:57 Προβολές: 1782Το ιστορικό μυθιστόρημα του Αλεξέι Νικολάεβιτς Τολστόι «Μέγας Πέτρος» είναι αφιερωμένο στον πρώτο στον Ρώσο αυτοκράτορα, ένας από τους πιο εξέχοντες πολιτικούς που καθόρισε την κατεύθυνση ανάπτυξης της Ρωσίας τον 18ο αιώνα.
Αυτό το έπος απεικονίζει μια από τις πιο φωτεινές και πιο δύσκολες περιόδους στην ιστορία της χώρας μας, όταν «η νεαρή Ρωσία ωρίμασε με την ιδιοφυΐα του Πέτρου». Ο Μέγας Πέτρος δεν ήταν μόνο ο πρώτος αυτοκράτορας της Ρωσίας, αλλά και στρατιωτικός ηγέτης, οικοδόμος και ναυτικός διοικητής.
Ιστορική βάση του μυθιστορήματος
P. Delaroche. Πορτρέτο του Πέτρου Α' (1838)
Κατά την διάρκεια προπαρασκευαστικές εργασίεςπάνω από το μυθιστόρημα ο Αλεξέι Τολστόι χρησιμοποίησε μια σειρά ιστορικές πηγές: ακαδημαϊκή «Ιστορία της βασιλείας του Μεγάλου Πέτρου» του N. Ustryalov; τόμοι 13-15 «Ιστορία της Ρωσίας από την αρχαιότητα» του S. Solovyov. «Οι Πράξεις του Μεγάλου Πέτρου» του I. Golikov. ημερολόγια και σημειώσεις των Patrick Gordon, I. Zhelyabuzhsky, Johann Korb, D. Perry, B. Kurakin, Yust Yulya, I. Neplyuev, P. Tolstoy, F. Berchholz και άλλων. αρχεία βασανιστηρίων του τέλους του 17ου αιώνα, που συλλέχθηκαν από τον καθηγητή N. Ya.
Ο συγγραφέας απεικονίζει μερικά ιστορικά γεγονότα στο μυθιστόρημα: τις εκστρατείες του Πέτρου στην Αζοφική, την εξέγερση του Στρελέτσκι, καθώς και μια σειρά από ιστορικούς χαρακτήρες: Η πριγκίπισσα Σοφία και ο εραστής της Vasily Golitsyn, ο Lefort, ο Menshikov, ο Charles XII, η Anna Mons και άλλοι.
Αλεξάντερ Ντανίλοβιτς Μενσίκοφ- συμπολεμιστής του βασιλιά, γιος του γαμπρού της αυλής, μετέπειτα Γαληνοτάτη Υψηλότητά του.
Άγνωστος καλλιτέχνης. Πορτρέτο του A. D. Menshikov (1716-1720)
Φραντς Γιακόβλεβιτς Λεφόρ- Ρώσος πολιτικός και στρατιωτικός ηγέτης ελβετικής καταγωγής, πλησιέστερος βοηθός και σύμβουλος του Τσάρου Πέτρου Α'.
Πορτρέτο του F. Ya Lefort (τέλη 17ου αιώνα)
Άννα Μονς- Το αγαπημένο του Πέτρου. D.L. Ο Μόρντοβτσεφ, ένας Ρώσος συγγραφέας, συγγραφέας ιστορικών μυθιστορημάτων που ήταν δημοφιλή στην εποχή του με θέματα από την ιστορία των Κοζάκων του 17ου-18ου αιώνα, περιέγραψε αυτήν την κυρία και τις συνέπειες της ευνοιότητάς της ως εξής: «Η Άννα Μονς είναι μια ξένη, η κόρη ενός εμπόρου κρασιού - μια κοπέλα για την αγάπη της οποίας ο Πέτρος ήταν ιδιαίτερα ζηλωτής έστρεψε τη γηραιά Ρωσία να αντιμετωπίσει τη Δύση και την έστρεψε τόσο απότομα που η Ρωσία εξακολουθεί να παραμένει λίγο στραβή» («Idealists and Realists», 1878).
Υποτιθέμενο πορτρέτο της Άννας Μονς
Σοφία Αλεξέεβνα- πριγκίπισσα, αδελφή του Πέτρου. Το 1682-1689. ήταν αντιβασιλέας για τους μικρότερους αδελφούς της Πέτρο και Ιβάν. Η Σοφία κυβέρνησε, βασιζόμενη στον αγαπημένο της Βασίλι Γκολίτσιν.
Στις 30 Μαΐου 1689, ο Πέτρος Α έγινε 17 ετών. Αυτός, μετά από επιμονή της μητέρας του, Τσαρίνα Νατάλια Κιρίλοβνα, παντρεύτηκε την Ευδοκία Λοπουχίνα και, σύμφωνα με τα έθιμα της εποχής εκείνης, ενηλικιώθηκε. Παντρεμένος ήταν και ο πρεσβύτερος Τσάρος Ιβάν. Έτσι, δεν υπήρχαν επίσημοι λόγοι για την αντιβασιλεία της Σοφίας Αλεξέεβνα, αλλά συνέχισε να κρατά την εξουσία στα χέρια της. Ο Πέτρος προσπάθησε να επιμείνει στα δικαιώματά του, αλλά χωρίς αποτέλεσμα: οι αρχηγοί του Στρέλτσι και οι εύρυθμοι αξιωματούχοι, που έλαβαν τις θέσεις τους από τα χέρια της Σοφίας, εξακολουθούσαν να εκτελούν μόνο τις εντολές της.
Σοφία Αλεξέεβνα
Βασίλι Βασίλιεβιτς Γκολίτσιν- αρχηγός της κυβέρνησης της Σοφίας
Αρταμόν Σεργκέεβιτς Ματβέεφ- Ρώσος πολιτικός, «γείτονας του μεγάλου κυρίαρχου», ο επικεφαλής της ρωσικής κυβέρνησης στο τέλος της βασιλείας του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, ενός από τους πρώτους «δυτικιστές».
Πατριάρχης Ιωακείμ
Natalya Kirillovna Naryshkina- Τσαρίνα, μητέρα του Πέτρου Α'
Επιπλέον, μεταξύ των χαρακτήρων του μυθιστορήματος είναι ο Fyodor Yuryevich Romodanovsky (Πρίγκιπας Καίσαρας), ο boyar Andrei Golikov (Bogomaz από το Palekh), ο Πρεσβύτερος Nektary (επικεφαλής του σχισματικού μοναστηριού), ο Κάρολος XII (Βασιλιάς της Σουηδίας), ο Augustus (Εκλέκτορας της Σαξονίας). , Βασιλιάς της Πολωνίας) και κ.λπ.
Μαζί με μεγάλα ιστορικά πρόσωπα, το μυθιστόρημα απεικονίζει απλούς ανθρώπους από τον λαό. Η δράση του μυθιστορήματος μεταφέρεται συνεχώς από το παλάτι στην καλύβα που καπνίζει. από το κτήμα boyar - στην καπνιστή ταβέρνα. από τον Καθεδρικό Ναό της Κοιμήσεως - στη λίστα καταζητούμενων του Τσάρου κ.λπ.
Μετά τον θάνατο του Τσάρου Φιοντόρ Αλεξέεβιτς (τέλη 17ου αιώνα), ξεκίνησε ένας αγώνας για την εξουσία στη Ρωσία. Υποκινούμενοι από την πριγκίπισσα Σοφία, οι τοξότες επαναστατούν. Στη Μόσχα υπήρχαν δύο βασιλιάδες (οι νεαροί Ιβάν Αλεξέεβιτς και Πιοτρ Αλεξέεβιτς) και πάνω από αυτούς ήταν η ηγεμόνας Σοφία. «Και όλα πήγαν όπως πριν. Δεν έγινε τίποτα. Πάνω από τη Μόσχα, πάνω από τις πόλεις, πάνω από εκατοντάδες συνοικίες απλωμένες σε όλη την αχανή γη, το λυκόφως των εκατό χρόνων ξινίστηκε - φτώχεια, δουλοπρέπεια, έλλειψη ικανοποίησης.
Ταυτόχρονα, ζει η οικογένεια των αγροτών Brovkin. Μια μέρα, ο Ivashka Brovkin πήρε μαζί του στη Μόσχα τον γιο του Aleshka, ο οποίος τρέχει μακριά και συναντά τον συνομήλικό του Aleksashka Menshikov. Η Αλιόσα αρχίζει ανεξάρτητη ζωή. Και ο Aleksashka Menshikov είχε μια φευγαλέα συνάντηση με το αγόρι Πέτρο, τον μελλοντικό τσάρο. Σύντομα θα ξανασυναντηθούν και δεν θα χωρίσουν μέχρι το θάνατο του Πέτρου.
Μεγαλώνοντας ο Peter και η μητέρα του Natalya Kirillovna ζουν ήσυχα και βαρετά στο Preobrazhenskoye. Για να σκοτώσει την πλήξη, ο Peter επισκέπτεται τον Γερμανικό οικισμό και εκεί συναντά τον Franz Lefort (η Aleksashka Menshikov είναι στην υπηρεσία του Lefort) και ερωτεύεται την Anchen Mons. Η μητέρα Natalya Kirillovna παντρεύεται τον Peter με την Evdokia Lopukhina.
«Αστεία» στρατεύματα
Ο Peter στο Preobrazhenskoe ασχολείται με έναν «αστείο» στρατό, ένα πρωτότυπο του μέλλοντος Ρωσικός στρατός. Ο τσάρος παίρνει τον Αλεξάσκα ως υπηρέτη του κρεβατιού του και γίνεται ενδιάμεσος μεταξύ του τσάρου και των ξένων. Η Alexashka βάζει την Alyosha Brovkin στον «διασκεδαστικό» στρατό ως ντράμερ. Ο Αλιόσα βοηθά τον πατέρα του με χρήματα και με αυτό το μικρό κεφάλαιο, τα πράγματα αρχίζουν αμέσως να βελτιώνονται για τον Ιβάν Μπρόβκιν: αγοράζεται από δουλοπαροικία και γίνεται έμπορος. Ο Πέτρος παντρεύεται τη Σάνκα Μπρόβκινα με τον Βασίλι Βολκόφ, τον πρώην κύριο των Μπρόβκιν. «Από εδώ και στο εξής, η ευγένεια θα μετριέται με την καταλληλότητα» είναι το μελλοντικό σύνθημα του Τσάρου Πέτρου.
Μια νέα εξέγερση των Στρέλτσι ξεκινά υπέρ της Σοφίας, η οποία ηττάται, οι ηγέτες των Στρέλτσι βασανίζονται τρομερά και εκτελούνται. Ο Βασίλι Γκολίτσιν στέλνεται με την οικογένειά του σε αιώνια εξορία στην Καργκόπολη, η Σοφία είναι κλεισμένη στο μοναστήρι του Νοβοντέβιτσι.
Γεννιέται ο κληρονόμος του Πέτρου - ο Alexey Petrovich, η μητέρα του Natalya Kirillovna πεθαίνει.
Ο Πέτρος ξεκινά τις μεταρρυθμίσεις του. Πρέπει να περάσουμε στον νέο 18ο αιώνα με νέα επιτεύγματα. Ο Λεφόρ παίζει μεγάλο ρόλο στις μεταμορφώσεις του Πίτερ.
Αλλά οι μεταρρυθμίσεις βάζουν βαρύ φορτίο στους ανθρώπους, οι οποίοι, λόγω υπερβολικών κακουχιών, αρχίζουν να διαπράττουν ληστείες ή να πηγαίνουν στα δάση για να ενταχθούν στους σχισματικούς, αλλά ακόμα και εκεί τους καταλαμβάνουν οι υπηρέτες του κυρίαρχου. «Η δυτική μόλυνση διείσδυσε ανεξέλεγκτα στην αδρανοποιημένη ύπαρξη... Οι βογιάροι και προσγειωμένος αρχοντιά, οι κληρικοί και οι τοξότες φοβόντουσαν την αλλαγή, μισούσαν την ταχύτητα και τη σκληρότητα κάθε τι καινούργιου... Αλλά αυτοί, χωρίς ρίζες, αποτελεσματικοί, που ήθελαν αλλαγή, που μαγεύτηκαν από την Ευρώπη... αυτοί έλεγαν ότι δεν έκαναν λάθος στους νέους. βασιλιάς."
Σε σχέση με την προετοιμασία του Πέτρου Α για στρατιωτική δράση κατά Οθωμανική Αυτοκρατορίαμέχρι τα τέλη του 17ου αιώνα. υπήρχε ανάγκη να κατασκευαστεί ένα κανονικό ρωσικό ναυτικό, και μόνο με κρατικούς πόρους και με τη βοήθεια εγχώριων ειδικών. Ο Πέτρος αρχίζει να ναυπηγεί πλοία στο Voronezh και με τη βοήθεια του στόλου, το Azov παρ' όλα αυτά καταλαμβάνεται, αλλά αυτό οδηγεί σε σύγκρουση με την ισχυρή Τουρκική Αυτοκρατορία. Ο Πέτρος καταλαβαίνει ότι πρέπει να αναζητηθούν σύμμαχοι στην Ευρώπη. Με το όνομα του λοχία του συντάγματος Preobrazhensky Pyotr Mikhailov, ταξιδεύει με την πρεσβεία στο Konigsberg, στο Βερολίνο, στην Ολλανδία, στην Αγγλία. Εκεί ζει ως απλός τεχνίτης, κατακτώντας τις απαραίτητες χειροτεχνίες.
M. Dobuzhinsky «Ο Μέγας Πέτρος στην Ολλανδία»
Αλλά κατά τη διάρκεια της απουσίας του, κυκλοφόρησαν φήμες ότι ο βασιλιάς πέθανε και ξένοι τον αντικατέστησαν. Η Σοφία υποκινεί ξανά τους τοξότες σε εξέγερση, αλλά αυτή η εξέγερση καταστέλλεται και με την επιστροφή του Πέτρου στη Μόσχα, αρχίζουν τα βασανιστήρια και οι εκτελέσεις. «Ολόκληρη η χώρα κυριεύτηκε από φρίκη. Τα παλιά ήταν κρυμμένα σε σκοτεινές γωνιές. Η Βυζαντινή Ρωσία τελείωνε».
Η Τσαρίνα Ευδοκία Φεοντόροβνα στέλνεται στο Σούζνταλ, σε ένα μοναστήρι, και τη θέση της παίρνει η Άννα Μονς. Ο Φραντς Λεφόρ πεθαίνει. Όλο και περισσότερα νέα πλοία τοποθετούνται στο Voronezh και τώρα ένας ολόκληρος στολίσκος πλέει στην Κριμαία, μετά στον Βόσπορο, και οι Τούρκοι δεν μπορούν να κάνουν τίποτα για τη νέα ναυτική δύναμη της Ρωσίας που έχει έρθει από το πουθενά.
Ο πλούσιος Ivan Artemyich Brovkin ασχολείται με τις προμήθειες στον στρατό, έχει μεγάλο σπίτι, πολλοί επιφανείς έμποροι είναι υπάλληλοι του, ο γιος του Γιακόφ είναι στο ναυτικό, ο γιος του Γαβρίλ είναι στην Ολλανδία, ο νεότερος Αρταμών μένει με τον πατέρα του. Η Αλεξάνδρα Μπρόβκινα έγινε ευγενής κυρία. Και ο Alexey Brovkin ερωτεύεται την πριγκίπισσα Natalya Alekseevna, την αδερφή του Peter, δεν είναι επίσης αδιάφορη γι 'αυτόν.
Το 1700, ο νεαρός και γενναίος Σουηδός βασιλιάς Κάρολος XII νίκησε τα ρωσικά στρατεύματα κοντά στη Νάρβα, κατέλαβε τη Λιβονία και την Πολωνία, θέλησε να ορμήσει μετά τον Πέτρο στα βάθη της Μοσχοβίας, αλλά οι στρατηγοί τον απέτρεψαν. Και ο Πέτρος ορμά μεταξύ Μόσχας, Νόβγκοροντ και Βορόνεζ, αναδημιουργώντας τον στρατό. χτίζονται πλοία, νέα κανόνια ρίχνονται από καμπάνες του μοναστηριού. Ο στρατός των ευγενών είναι αναξιόπιστος, τώρα όλοι στρατολογούνται για να πάρουν τη θέση του, και πολλοί είναι αυτοί που θέλουν να ξεφύγουν από τη δουλεία και την αγροτική δουλεία. Υπό τη διοίκηση του Boris Petrovich Sheremetev, τα ρωσικά στρατεύματα καταλαμβάνουν το φρούριο Marienburg. Μεταξύ των αιχμαλώτων και των στρατιωτών, ο Στρατάρχης παρατηρεί μια όμορφη κοπέλα με άχυρο στα μαλλιά και την παίρνει ως οικονόμο, αλλά ο ισχυρός Αλεξάντερ Μενσίκοφ παίρνει για τον εαυτό του την όμορφη Κατερίνα. Όταν ο Πέτρος μαθαίνει για την προδοσία της Άννας Μονς, ο Μενσίκοφ του ξεγλιστρά την Κατερίνα, η οποία κυνηγά την καρδιά του Τσάρου. Στη συνέχεια γίνεται Tsarina Catherine I.
Κατερίνα Ι
«Η αμηχανία κοντά στη Νάρβα μας έκανε πολύ καλό», λέει ο Πέτρος. «Με το χτύπημα, ο σίδηρος γίνεται πιο δυνατός, ο άνθρωπος ωριμάζει». Αρχίζει την πολιορκία της Νάρβα, ο υπερασπιστής της, ο στρατηγός Γκορν, δεν θέλει να παραδώσει την πόλη, κάτι που οδηγεί σε παράλογα βάσανα των κατοίκων της. Ο Νάρβα καταλήφθηκε από μια λυσσαλέα επίθεση και ο ατρόμητος Μενσίκοφ με ένα σπαθί φάνηκε στο βάθος της μάχης. Ο στρατηγός Γκορν παραδίδεται. «Δεν θα τιμηθείς από εμένα», λέει ο Πέτρος. «Πηγαίνετε τον στη φυλακή, με τα πόδια, σε όλη την πόλη, για να δει το θλιβερό έργο των χεριών του…»
Ο Α. Τολστόι εργάστηκε πάνω στο μυθιστόρημα από το 1929 μέχρι το θάνατό του. Τα δύο πρώτα βιβλία εκδόθηκαν το 1934. Λίγο πριν από το θάνατό του το 1943, ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται για το τρίτο βιβλίο, αλλά κατάφερε να φέρει το μυθιστόρημα στα γεγονότα του 1704.
Η εικόνα του Πέτρου στο μυθιστόρημα
Ο Πέτρος Α στην παιδική ηλικία
Στον πρώτο τόμο διαβάζουμε για τα παιδικά χρόνια του Πέτρου. Για πρώτη φορά, ο συγγραφέας τον δείχνει σαν ακόμα φοβισμένο παιδί με ένα μονόμαχο καπέλο που έχει γλιστρήσει στη μία πλευρά, όταν, μετά από αίτημα των επαναστατημένων τοξότων, η Τσαρίνα και ο Ματβέεφ μεταφέρουν το αγόρι στη βεράντα στους ανθρώπους. Ο Α. Τολστόι περιγράφει και άλλα επεισόδια αληθινή βιογραφίαΠέτρα.
Σταδιακά η εικόνα του ήρωα αλλάζει. Στην αρχή πρόκειται για έναν 12χρονο έφηβο, «ένα αγόρι με πνιχτή φωνή και μάτια κουκουβάγιας που δεν κλείνουν», τον οποίο ο Aleksashka Menshikov, η μελλοντική του αγαπημένη, διδάσκει την πονηριά. Τότε είναι ο Πέτρος, που ήδη ανοίγει τα φτερά του, δίνοντας την πρώτη απόκρουση στις αυτοκρατορικές αξιώσεις της μεγαλύτερης αδερφής του. Κατά τη διάρκεια της πανηγυρικής θρησκευτικής πομπής στον Καθεδρικό Ναό της Κοιμήσεως της Θεοτόκου, ο ήρωας παραβιάζει το υπέροχο εκκλησιαστικό τελετουργικό και, παρουσία των αγοριών, μπαίνει σε διαμάχες με τη Σοφία. Τότε αυτός ο αδέξιος, λιγοστός νεαρός...
Τα νιάτα και η πρώιμη ζωή του Πέτρου ήταν γεμάτα από έντονες δραματικές συγκρούσεις και έντονους αγώνες για την εξουσία. Ο μελλοντικός τσάρος έχει έναν ανήσυχο αλλά ενεργό χαρακτήρα, δείχνει συνεχώς τον εαυτό του στη δράση: στην αρχή αυτά είναι «διασκεδαστικά» συντάγματα, σε σχέση με τα οποία εκδηλώθηκε πλήρως η καυτή, αχαλίνωτη ιδιοσυγκρασία του τσάρου. Αυτό διευκόλυνε η απεριόριστη δύναμη και η ανεκτικότητα, η υπακοή των άλλων. Σταδιακά, τα «διασκεδαστικά» στρατεύματα μετατρέπονται σε Preobrazhensky και Semenovsky, γίνονται μια δύναμη, ένα στήριγμα για τον Peter στον αγώνα ενάντια στον παλιό τρόπο ζωής, ο φύλακας του οποίου είναι η πριγκίπισσα Σοφία. Την υποστηρίζουν μπόγιαρ και τοξότες.
Εκείνη την περίοδο κρίνεται το ερώτημα ποιο δρόμο θα ακολουθούσε η Ρωσία. Επομένως, χωρίς υπερβολή, μπορούμε να πούμε ότι ο ρόλος του Πέτρου στην τύχη της χώρας μας είναι εξαιρετικά μεγάλος.
Όμως η προσωπικότητά του θεωρείται δαιμονική. Το βλέμμα του είναι «σκοτεινό, πρόθεση, απάνθρωπο». Η σκληρότητά του, η έλλειψη αυτοσυγκράτησης, η σκληρότητα προς τους εχθρούς, η καχυποψία, η καχυποψία του είναι εξαιρετικά επιβαρυμένες. Ο χαρακτήρας του Πέτρου, πολύ γνωστός από παραστατικές πηγές, αποκτά καλλιτεχνική αυθεντικότητα στο μυθιστόρημα.
Παρά το γεγονός ότι το μυθιστόρημα παρέμεινε ημιτελές, ο χαρακτήρας του πρώτου Ρώσου αυτοκράτορα περιγράφεται αρκετά πλήρως. Η εικόνα του συγχώνευσε επίσης τα χαρακτηριστικά ενός λαϊκού ηγέτη που γνώριζε τον δρόμο προς ένα νέο καλύτερη ζωήκαι έτοιμος να θυσιάσει τη μοίρα του και των άλλων για χάρη της και τις αντιφάσεις του. Η εικόνα του Πέτρου Α δείχνει τα καλύτερα χαρακτηριστικά εθνικό χαρακτήρα, είναι πραγματικά ένας «εργάτης του τσάρου του λαού», αλλά είναι επίσης ο διαιτητής της παγκόσμιας ιστορίας.
V. Serov. "Πέτρος Α'" (1907)
Όχι μόνο ο Α. Τολστόι, αλλά και άλλοι συγγραφείς στο διαφορετικές εποχέςπροσπάθησε να κατανοήσει το ρόλο αυτής της εξαιρετικής προσωπικότητας. Ο χαρακτήρας και οι πράξεις του αξιολογούνται διφορούμενα από σχεδόν όλους: ορισμένοι θεωρούν τον Πέτρο έναν μεγάλο μεταρρυθμιστή που έσωσε τη Ρωσία και άνοιξε νέες προοπτικές για την ανάπτυξή της, άλλοι τον θεωρούν έναν ισχυρό αλλά σκληρό αυταρχικό που διέκοψε την ομαλή πορεία της ιστορίας.
Παρ' όλη την υπερβολή του ρόλου των εμπορικών ανθρώπων, ο συγγραφέας δεν έχει την τάση να αποκαλύψει τον μηχανισμό της εμπορικής επιτυχίας. Αλλά στην απεικόνιση ενός νέου τρόπου ζωής, ένας πολιτισμός μεταφυτευμένος αδέξια σε απροετοίμαστο χώμα, παράλογα ταιριαστά ρούχα, ένα μείγμα ξένων (συχνά παραμορφωμένων) και ρωσικών λέξεων στην ομιλία πολλών χαρακτήρων, σε μια χαρούμενη ειρωνική επίδειξη «ευγένειας». (Σάνκα Μπρόβκινα-Βόλκοβα, ο αδερφός της Αρταμόν, οι « παρθένες» Μπουινόσοφ και άλλοι) Ο Α. Τολστόι είναι εντελώς στο στοιχείο του. Έδειξε τόσο την απέχθεια του μπογιάρου για τον καφέ» όσο και την πολεμική μη αναγνώριση των πατατών από τους απλούς Ρώσους. Ακόμη και τα ψέματα του ανθρώπου Fedka, ο οποίος έχει βιώσει πολλά, Wash yourself with Mud (ένα ψευδώνυμο που παραπέμπει σε ένα πρόσωπο πιο βρώμικο από τη λάσπη) ότι έφτιαξε ένα όπλο μπροστά στον Κάρολο XII, δήθεν με μια σφαίρα στο στήθος του, τον ανεβάζει σε τα μάτια των αντρών που είναι έτοιμοι να θαυμάσουν τα πάντα και να τον αφήσουν να ξενυχτήσει.
Προβάλλεται η αλλαγή στη χώρα και στους ανθρώπους, ξεκινώντας από τον ίδιο τον Πέτρο. Όντας «φοβισμένος από μικρός», μισεί την αρχαιότητα και τη διακωμωδεί πρόθυμα στους «πιο χιουμοριστικούς και πιο μεθυσμένους καθεδρικούς ναούς». Τονίζονται ορόσημα στη διαμόρφωση της προσωπικότητας: η πρώτη επίσκεψη σε έναν γερμανικό οικισμό, ένα ταξίδι στο Αρχάγγελσκ, στη θάλασσα (ο Α. Τολστόι παρέλειψε το δεύτερο ταξίδι, όπως πολλά άλλα ιστορικά γεγονότα, στο όνομα της συγκέντρωσης της δράσης, και τόνισε μερικά σημαντικά επεισόδια αυτών των γεγονότων γι 'αυτόν), και μια σοβαρή συνομιλία με τον Lefort, την πρώτη μεγάλη αποτυχία κοντά στο Azov, που εγκαθιστά τον Peter («... άλλο άτομο: θυμωμένος, πεισματάρης, επιχειρηματικό»), και η δεύτερη, κοντά στο Narva, η μετέπειτα εμπειρία που οδηγεί σε επιτυχία και νίκες.
Η ομιλία των χαρακτήρων και εν μέρει του συγγραφέα, που είναι κατά βάση σύγχρονη καθομιλουμένη, διαποτίζεται από κατανοητούς ή άμεσα εξηγημένους αρχαϊσμούς και βαρβαρισμούς που δημιουργούν μια ιστορική γεύση. γραπτά έγγραφα, εν μέρει επιμελημένα, εν μέρει στυλιζαρισμένα, πιο αρχαϊκά. Γενικά, στον «Μέγα Πέτρο» ο Α. Τολστόι έφτασε στο απόγειο της λεκτικής και οπτικής του μαεστρίας. Ιδού, για παράδειγμα, μια περιγραφή των χορών των Ρώσων καλεσμένων στον Εκλέκτορα του Ανόβερου: «Ο Μενσίκοφ κούνησε τους ώμους του, σήκωσε τα φρύδια του, βαρέθηκε το πρόσωπό του και περπάτησε από τα δάχτυλα μέχρι τη φτέρνα... Εθελοντές που έφτασαν από τον κήπο χώρισε τις κυρίες και τις άρπαξε σε μια κατάληψη με ανατροπές και ταταρικά φρενήρη τσιρίσματα. Οι φούστες έστριβαν, οι περούκες ήταν ατημέλητες. Έριξαν ιδρώτα στις Γερμανίδες».
Στο πρώτο και το δεύτερο βιβλίο του μυθιστορήματος δεν εξιδανικεύεται ούτε ένας χαρακτήρας. Όμως ο συγγραφέας δεν μπορούσε να μείνει σε αυτό το επίπεδο. Το 1934-1935, το έργο "On the Rack" μετατράπηκε σε ένα σχεδόν νέο - "Peter the Great", όπου η έμφαση στο ψυχολογικό δράμα του μεταρρυθμιστή αποδυναμώθηκε, αν και η απειλή του θανάτου της αιτίας του παρέμεινε. Σχεδόν ταυτόχρονα άρχισε να δημιουργείται το σενάριο μιας ομώνυμης ταινίας δύο μερών (με τη συμμετοχή του σκηνοθέτη V. Petrov και του βοηθού του N. Leshchenko), το οποίο μεταφέρθηκε έξοχα στην οθόνη το 1937 και το 1939, αλλά ήδη πολύ μακριά από το μυθιστόρημα. Τα αρχικά γραμμένα επεισόδια εξαιρέθηκαν: η αυτοπυρπόληση των σχισματικών, το «ολο-αστείο συμβούλιο», η προδοσία της Catherine του Πίτερ με τον Willim Mons (στο μυθιστόρημα, που δεν ολοκληρώθηκε πριν από αυτή τη φορά, παρόμοιο ρόλο παίζει ο προδοσία του Anchen Mons με τον Koenigsek) κ.λπ. Για να επικεντρωθεί η δράση, επιτράπηκε ένας χονδροειδής αναχρονισμός: την εποχή της ήττας του Narva (1700), ο Πέτρος είχε ήδη έναν ενήλικο γιο, έναν εχθρό της υπόθεσης του (αναλογία με τους «εχθρούς του λαού) - ο ιστορικός Tsarevich Alexei ήταν τότε δέκα ετών. Στην τρίτη έκδοση του έργου (1938), από τις δέκα εικόνες της αρχικής έκδοσης, οι τρεις παρέμειναν, πολύ αλλοιωμένες. Η σκηνή της Μάχης της Πολτάβα ξαναδουλεύτηκε, η δράση μεταφέρθηκε στο πεδίο της μάχης. Οι εικόνες της λαϊκής αντίστασης έχουν εξαφανιστεί, η σκηνή στο φρούριο με τον θάνατο του Αλεξέι κ.λπ. Το έργο τελειώνει, όπως και η ταινία, όχι με πλημμύρα, αλλά με την επίσημη ομιλία του Πέτρου μετά το νικηφόρο τέλος Βόρειος Πόλεμοςκαι η Γερουσία απονέμοντας του τον τίτλο του Πατέρα της Πατρίδας.
Ανάμεσα στα δύο βιβλία του Πέτρου, ο Τολστόι έγραψε το μυθιστόρημα Μαύρος Χρυσός (1931) για τους μετανάστες και τους Ευρωπαίους πολιτικούς που οργανώνουν μια αντισοβιετική συνωμοσία και τρομοκρατική ομάδα. Η βάση του έργου είναι γνήσια (υπάρχουν πολλά πορτρέτα εκείνων που γνώρισε ο Τολστόι πριν από την επανάσταση και στη μετανάστευση). Ο συγγραφέας είπε ότι δημιουργούσε ένα πολιτικό μυθιστόρημα, καινοτόμο στο είδος, το οποίο δεν είχε ακόμη δει Σοβιετική λογοτεχνία. Αλλά οι χαρακτήρες του ήταν καρικατούρες ή αποδείχτηκαν μαύροι κακοποιοί (αν και το υλικό παρείχε λόγους για αυτό). Αυτό το μυθιστόρημα είναι περισσότερο περιπετειώδες παρά πολιτικό. Το 1940, σχεδόν ξαναγραμμένο, κυκλοφόρησε με τον τίτλο «Μετανάστες».
Παιδική ιστορία 1935 «Το Χρυσό Κλειδί» - επανεπεξεργασία του παραμυθιού του Κολόντι (Carlo Loranzini, 1826-1890) «Πινόκιο», ή «Οι περιπέτειες της μαριονέτας». Τα πρώτα κεφάλαια, πριν από τη συνάντηση του Μπουρατίνο με τη Μαλβίνα, είναι μια ελεύθερη αφήγηση, μετά υπάρχει μια ανεξάρτητη πλοκή, χωρίς τον διδακτικό χαρακτήρα της αρχικής πηγής και τη μετατροπή μιας ξύλινης κούκλας σε ένα πραγματικό υποδειγματικό αγόρι. Στο παραμύθι του Τολστόι, οι κούκλες αποκτούν το δικό τους θέατρο και με την ιδεολογική του μεταμόρφωση σε σενάριο θεατρικού και κινηματογραφικού έργου (1938), το κλειδί άρχισε να ξεκλειδώνει την πόρτα στη «Χώρα της Ευτυχίας» - την ΕΣΣΔ.
Μετά την κατάργηση του RAPP (1932), η κοινωνική θέση του Α. Τολστόι, που προηγουμένως δεν ήταν αξιοζήλευτη, ενισχύθηκε, αλλά οι πιο ανεξάρτητοι άνθρωποι, όπως η Αχμάτοβα και ο Παστερνάκ, τον αντιμετώπισαν με εχθρότητα. Το 1934, ο πρώην κόμης δέχτηκε ένα χαστούκι στο πρόσωπο από τον παραπονεμένο Εβραίο Ο. Μάντελσταμ. Ο Μ. Μπουλγκάκοφ τον ειρωνεύτηκε στην εικόνα του Φιάλκοφ (" Θεατρικό μυθιστόρημα"). Αλήθεια, κατά τη διάρκεια του πολέμου, στην εκκένωση. Ο Τολστόι έγινε εύκολα φίλος με την Αχμάτοβα στην Τασκένδη και την αποκαλούσε Αννούσκα. Ψυχή οποιασδήποτε κοινωνίας, σκόρπισε κυριολεκτικά τη «χαρά της ζωής» γύρω του.
Το 1934, σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του Λ. Κόγκαν, ο Τολστόι επέπληξε το «Δέκατο όγδοο έτος» του και μίλησε για την έλλειψη σημείων εκκίνησης για περαιτέρω δουλειά. Εν αναμονή της συνέχειας («1919», όπως ο συγγραφέας αποκάλεσε για πρώτη φορά το σχέδιό του σύμφωνα με την «ιστορική» αρχή), ο συγγραφέας επηρεάστηκε από την πολιτική ηγεσία στο πρόσωπο του K. E. Voroshilov. Περιέγραψε την εκδοχή του (και του Στάλιν) για τα γεγονότα του 1918, τα οποία δεν καλύπτονταν στο δεύτερο βιβλίο της τριλογίας, και ανέθεσε έναν υπάλληλο του Γενικού Επιτελείου στον Τολστόι για οδηγίες. Στον συγγραφέα δόθηκε υλικό από την επίσημη «Ιστορία» που δημιουργούσε τότε εμφύλιοςστην ΕΣΣΔ», ένας κατάλογος συμμετεχόντων στο «Έπος του Τσαρίτσιν», στάλθηκαν στα πεδία των μαχών. Ο Τολστόι δήλωσε σε μια συνέντευξη στην Stalingradskaya Pravda (1936) ότι οι κύριοι χαρακτήρες του νέου του έργου για την υπεράσπιση του Tsaritsyn το 1918 «είναι ο Λένιν. Στάλιν και Βοροσίλοφ. Ταυτόχρονα, στο άρθρο «On the Broad Road», έγραψε για τις δυσκολίες της «δημιουργίας εικόνων μεγάλων ανθρώπων» (αν και θεωρούσε την εμπειρία του «την αρχή, ίσως, μιας ολόκληρης σειράς ιστοριών»): ήταν απαραίτητο για να «καταλάβουμε τον χαρακτήρα τους», «να κατανοήσουμε τη γραμμή της συμπεριφοράς τους. Άλλωστε τα λόγια που είπαν δεν είναι γραμμένα πουθενά μπορείς να τους δώσεις (αυτό έκανα) λέξεις που φυσικά δεν είπαν. Αλλά όταν τα διαβάσουν, θα πουν με σιγουριά ότι τα είπαν».
Όσοι είχαν την εξουσία ήταν αρκετά ικανοποιημένοι με την αναγνώριση ως αυθεντικών όχι μόνο λόγων που δεν είχαν πει, αλλά και πράξεων που δεν διαπράχθηκαν (ή έγιναν με εντελώς διαφορετικό τρόπο). Το «έπος» του Τσάριτσιν στην ιστορία «Ψωμί (υπεράσπιση του Τσάριτσιν)» (1937) παρουσιάστηκε ως το κύριο γεγονός του εμφυλίου πολέμου και ειδικά ο Στάλιν παρουσιάστηκαν ως σωτήρες του συνόλου Σοβιετική Ρωσίααπό την πείνα. Ο Λένιν, πριν στείλει τον Στάλιν στο Τσαρίτσιν (το μελλοντικό Στάλινγκραντ), συμβουλεύτηκε μαζί του και αποδέχτηκε την πρότασή του. Ο Κόκκινος Φρουρός Ιβάν Γκόρα, φτιάχνοντας το τηλέφωνο του πεινασμένου αρχηγού (δεν υπάρχει άλλος να το φτιάξει), μοιράζεται ταυτόχρονα ψωμί από το μερίδιο του μαζί του. Ο γοητευτικός Voroshilov δούλευε επιδέξια με τους ανθρώπους και δεν ήταν λιγότερο επιδέξιος στο κόψιμο με ένα σπαθί. Ο διοικητής του αποσπάσματος Dumenko (ο δημιουργός του πρώτου σώματος ιππικού, καταπιεσμένος το 1920) εμφανίστηκε ενώπιον του αναγνώστη με ρόμπα, ξυπόλητος και μεθυσμένος, αλλά ο βοηθός του Budyonny αποδείχθηκε από κάθε άποψη καλός και κατάλληλος. Ο «αρχηγός των αριστερών κομμουνιστών», δηλαδή ο Μπουχάριν, εμφανίστηκε χωρίς επώνυμο και ήταν ξεκάθαρα καρικατούρα. Στο τέλος της ιστορίας, ο Στάλιν και ο Βοροσίλοφ περπάτησαν κάτω από στοχευμένα πυρά πυροβολικού, «χωρίς να επιταχύνουν τον ρυθμό τους», και ο Στάλιν σταμάτησε επίσης για να ανάψει τον σωλήνα του. Όταν βλέπει έναν χαρταετό, σκέφτεται τη δημιουργία ενός «αεροπορικού στόλου»: «... οι άνθρωποι μπορούν να πετάξουν καλύτερα αν απελευθερωθούν οι δυνάμεις τους...»
Οι άνθρωποι πρέπει να γνωρίζουν την ιστορία της χώρας τους για να ξέρουν στο μέλλον τι να κάνουν σε αυτήν ή εκείνη την περίπτωση. Ο Alexey Tolstoy, εμπνευσμένος από την εποχή του Peter 1, αποφάσισε να μας δείξει όλες τις λεπτότητες και τις δυσκολίες της εποχής του Peter I. Όπως γνωρίζετε, έβαλε σχεδόν 10 χρόνια από τη ζωή του στη δουλειά του και αφιέρωσε πολλές ώρες για να μελετήσει ακριβώς την εποχή της μεταμόρφωσης και της αλλαγής στη χώρα μας.
Ο Αλεξέι Νικολάεβιτς Τολστόι ενδιαφέρθηκε πολύ για τη μοίρα του αυτοκράτορα Πέτρου 1 για περισσότερα από είκοσι χρόνια, ο συγγραφέας μελέτησε τη βιογραφία και τα ιστορικά γεγονότα από τη ζωή του ηγεμόνα. Αυτή η περίπτωση μπορεί να ονομαστεί μία από αυτές που το έργο του συγγραφέα, σε απόπειρες να αποδώσει τον χαρακτήρα της εποχής και της προσωπικότητας, συνορεύει με την επιστημονική ιστορική βιβλιογραφία.
Αρχικά, το έργο σχεδιάστηκε ως ένα επικό μυθιστόρημα, το οποίο, δεδομένου του όγκου του, θα επέτρεπε να δείξει όλες τις θέσεις και τις αλλαγές των σκέψεων ενός σοβιετικού ατόμου. Ο συγγραφέας το πέτυχε πλήρως, γιατί μέσα από την εικόνα του Πέτρου είναι ορατή η προσωπικότητα του προστάτη και θαυμαστή του Τολστόι, I.V. Στο μυθιστόρημά του, ο Τολστόι ήθελε να δείξει την αξία των μεταμορφώσεων εκείνης της εποχής, περιγράφει πώς καθορίζει η σοφία του ηγεμόνα περαιτέρω ανάπτυξηπολιτείες. Όμως δεν είναι καθόλου δύσκολο για τον αναγνώστη να αντιληφθεί τη σύνδεση εκείνης της εποχής με το νέο Σοβιετική εποχή, όπου επίσης δεν είναι εύκολο για τους ανθρώπους να αλλάξουν προς το καλύτερο, όπου οι άνθρωποι δεν θέλουν να αποδεχτούν την ανάγκη για αλλαγή. Σε μια τέτοια κατάσταση, η χώρα χρειάζεται έναν σκληρό, αλλά ισχυρό και διορατικό ηγέτη, τον οποίο ο συγγραφέας είδε τόσο στον Μέγα Πέτρο όσο και στον Γενικός γραμματέαςΚόμμα ΚΚΣΕ.
Είδος, σκηνοθεσία
Ο «Μέγας Πέτρος» είναι ένα ιστορικό μυθιστόρημα που περιλαμβάνει στοιχεία ενός μυθιστορήματος σχηματισμού και μιας ηρωικής αφήγησης. Μπορούν επίσης να βρεθούν χαρακτηριστικά ενός βιογραφικού μυθιστορήματος.
Η ουσία
Στο πρώτο βιβλίο εμφανίζεται μπροστά μας ο Πέτρος ο Μετασχηματιστής. Μια προσωπικότητα που ήταν ακόμα πλήρως διαμορφωμένη, αλλά προσπαθούσε να πάρει τον αληθινό και σωστό δρόμο. Ο συγγραφέας μας δείχνει τον βασιλιά ως ένα άτομο κοντά στο λαό του, ικανό να κατανοήσει όλα τα προβλήματα και να προσπαθήσει να βρει τη λύση τους.
- Ο πρώτος τόμος μας δείχνει έναν πολύ νεαρό Πέτρο, φοβισμένο από τις επικείμενες δυσκολίες της βασιλείας του. Από αυτή τη στιγμή ξεκινά η γνωριμία μας με το σχηματισμό του μελλοντικού βασιλιά, ικανού να αλλάξει τη μοίρα της χώρας του. Μπορούμε να παρακολουθήσουμε πώς ο μικρός ηγεμόνας μαθαίνει να αντιμετωπίζει τις ίντριγκες του παλατιού, τις προδοσίες, βιώνει τις πρώτες του αποτυχίες, μαθαίνει να διορθώνει τα λάθη του και να επιλύει περίπλοκα, ακόμη και φαινομενικά άλυτα προβλήματα.
- Στον δεύτερο τόμο βλέπουμε τον Πέτρο ήδη μεγαλωμένο, ικανό στο ίδιο επίπεδο απλοί άνθρωποιδουλειά για την ευημερία της χώρας. Πέρασε πολύς καιρός, ο νεαρός ηγεμόνας ετοιμάζεται για τις πρώτες μεταμορφώσεις και υπογραφή νόμων. Ο Πέτρος φροντίζει τους δικούς του ανθρώπους, προσπαθώντας να αποτρέψει την αυθαιρεσία από την πλευρά των αγοριών. Σελίδα μετά σελίδα λοιπόν, μπροστά στα μάτια μας, γίνεται ο σχηματισμός ενός βασιλιά, από μικρό, φοβισμένο αγόρι σε ώριμο, σοφό ηγεμόνα.
- Στον τρίτο τόμο παρουσιάζεται ένα πρόσωπο που έχει ήδη ωριμάσει ως άνθρωπος, βασιλιάς, άνθρωπος. Η Πετρούπολη στέκεται ήδη στις όχθες του Νέβα, πολλά χρόνια πολέμου έχουν σταματήσει. Όπως ο Πέτρος, η χώρα ανεβαίνει νέο τρόπο, αλλαγές και βελτιώσεις. Ο τρίτος τόμος είναι το φινάλε και ένας δείκτης των θετικών συνεπειών των μεταρρυθμίσεων υπάρχει μια πολιτιστική άνοδος στις ζωές των ανθρώπων και η στρατιωτική ισχύς του κράτους αυξάνεται.
Κύριοι χαρακτήρες
- Πετρ Αλεξέεβιτς- Τσάρος της Ρωσίας. Ο συγγραφέας προσπάθησε να αποκαλύψει την εικόνα του ηγεμόνα με πολύπλευρο και ολοκληρωμένο τρόπο, δείχνοντας τόσο θετικά όσο και αρνητικές ιδιότητεςΠέτρα. Ο μονάρχης εμφανίζεται μπροστά μας με διαφορετικό πρίσμα, από τα νιάτα του μέχρι την κορύφωση των επιτυχημένων μεταρρυθμίσεων μιας ολοκληρωμένης ιστορικής φυσιογνωμίας. Ο ήρωας διακρίνεται από σκληρή δουλειά, αποφασιστικότητα, προνοητικότητα και θέληση.
- Αλεξάντερ Ντανίλοβιτς Μενσίκοφ- Ο συμπολεμιστής του Πέτρου, έτοιμος να κάνει τα πάντα για χάρη του ηγεμόνα, ο Πέτρος τον εμπιστεύτηκε απόλυτα, τον θεωρούσε το δεξί του χέρι. Ο Μενσίκοφ έφυγε από την οικογένειά του όταν ήταν πολύ μικρός, επιβίωσε όσο καλύτερα μπορούσε, ζώντας από δεκάρα σε δεκάρα. Χάρη στην ευφυΐα του, κατέληξε στο παλάτι, όπου εργαζόταν ως υπηρέτης κρεβατιού. Όταν ο Πέτρος συνειδητοποίησε την πραγματική αξία αυτού του ανθρώπου, έγινε το δεξί χέρι του κυρίαρχου. Διακρίθηκε για την εξυπνάδα, την αποτελεσματικότητά του και την ικανότητά του να αφομοιώνει τις νέες τάσεις.
- Φραντς Λεφόρ- Ο μέντορας του Πέτρου, ο φίλος του, που βοήθησε στην αποκάλυψη των δυνατοτήτων του βασιλιά. Ο Φραντς εμφανίζεται μπροστά μας ως ώριμος άνθρωπος, μπορούμε να πούμε ότι ήταν υπεύθυνος για όλες τις υποθέσεις των ξένων στη Ρωσία. Ο Λεφόρ υπηρέτησε ως σύμβουλος του Πέτρου σε στρατιωτικά θέματα, κοινωνικές και οικονομικές υποθέσεις και πρότεινε τι έπρεπε να γίνει καλύτερα κατά τη διάρκεια του αγώνα του παλατιού με τη Σοφία.
Υπάρχουν και άλλοι ήρωες του μυθιστορήματος που δεν είναι λιγότερο σημαντικοί για την πλοκή, αλλά δεν γίνεται να περιγράψουμε τον καθένα, αφού δεν γράφουμε επικό άρθρο. Αλλά αν σας έλειπε κάποιος, μη διστάσετε να γράψετε για αυτό στα σχόλια, θα το προσθέσουμε.
Θέματα και θέματα
- Το κύριο θέμα είναι ο πατριωτισμός. Ο συγγραφέας δείχνει ότι η γη μας είναι πλούσια σε διάφορα φυσικά κοιτάσματα, τα οποία όμως είναι χαμένα. Έτσι, υπάρχει δυναμικό στη χώρα μας, αλλά είτε δεν χρησιμοποιείται είτε χρησιμοποιείται λανθασμένα. Αυτό μπορεί να αλλάξει μόνο από ένα ισχυρό και ισχυρό άτομο, σύμφωνα με τον συγγραφέα. Ο καθένας μας, για χάρη της πατρίδας του, για χάρη του μέλλοντός του, πρέπει να γίνει τέτοιος άνθρωπος.
- Το κύριο πρόβλημα είναι η εξουσία και η επιρροή της στο άτομο. Ο Πέτρος έπρεπε να αντιμετωπίσει οικογενειακές ίντριγκες οι συγγενείς του ήταν έτοιμοι να τον ξεφορτωθούν μόνο και μόνο για να πάρουν τον θρόνο. Η λαχτάρα για εξουσία βγάζει έξω όλα τα καλά πράγματα από έναν άνθρωπο, αφήνοντας ένα καμένο χωράφι στη θέση της ψυχής.
- Το πρόβλημα της κοινωνικής αδικίας. Ο Πέτρος έβαλε τον εαυτό του στη θέση ενός απλού εργάτη και συνειδητοποίησε πόσο δύσκολη ήταν η ζωή των ανθρώπων κάτω από τον ζυγό της τυραννίας των βογιάρων. Γι' αυτό άρπαξε τα όπλα ενάντια στους ευγενείς, που με την απληστία τους τραβούσαν τη χώρα πίσω, εξουθενώνοντας τον χωρικό και ζούσαν σε βάρος του.
- Κοινωνικά θέματαπεριλαμβάνει επίσης το ζήτημα της ετοιμότητας του λαού για αλλαγή. Είναι πολύ δύσκολο για τους καινοτόμους να αλλάξουν τον κόσμο.
Κύρια ιδέα
Η βασική ιδέα του μυθιστορήματος είναι ότι μια μεγάλη χώρα χρειάζεται έναν διορατικό, στοχευμένο και αποφασιστικό ηγέτη που θα καθοδηγήσει τη χώρα μπροστά με τη δύναμη της θέλησής του. Χωρίς ένα δυνατό και σταθερό χέρι, η αποτελεσματική διαχείριση είναι αδύνατη. Χωρίς αυτό, η ελίτ δεν θα δεχτεί ποτέ να αλλάξει κάτι, γιατί έχει ήδη μια καλή ζωή και οι άνθρωποι, από φόβο αλλαγής ή άγνοιας, θα βυθιστούν σταδιακά στη στασιμότητα. Έτσι, ένας αληθινός ηγέτης είναι ένα σκληρό και ανυποχώρητο άτομο που πρέπει να κάνει θυσίες για να δημιουργήσει ιστορία.
Μπορεί να μην συμφωνείτε με αυτή την υπόθεση είναι πολύ αμφιλεγόμενη. Ο συγγραφέας, που επέστρεψε από τη μετανάστευση και (χάρη στην αιγίδα του Γκόρκι) εγκαταστάθηκε υπό ένα καθεστώς εχθρικό απέναντί του, μπορούσε να εκτελέσει μια πολιτική εντολή, το νόημα της οποίας ήταν να δικαιολογήσει τη βάναυση δικτατορία του Στάλιν, καλύπτοντας τις καταστολές με ιστορική αναγκαιότητα.
Τι διδάσκει;
Πάντα χρειάζονται αλλαγές που φέρνουν οφέλη. Η ζωή δεν μπορεί να σταθεί ακίνητη, ειδικά σε ένα τόσο μεγάλο κράτος όπως η χώρα μας. Όμως, οποιοσδήποτε σημαντικός μετασχηματισμός δεν μπορεί να συμβεί από μόνος του, χωρίς την ετοιμότητά μας για αυτούς. Το βιβλίο διδάσκει τους ανθρώπους να αναλαμβάνουν την ευθύνη για το μέλλον της χώρας στα χέρια τους και να κοιτάζουν προς το μέλλον.
Συχνά οι ίδιοι οι άνθρωποι εμποδίζουν την πρόοδο και πρέπει πραγματικά να τους πιέσουν από ψηλά, αυτός είναι ο άμεσος σκοπός της κυβέρνησης. Όμως το ίδιο το άτομο πρέπει να κινηθεί προς θετικές αλλαγές, πρέπει να αναπτυχθεί και να προσαρμοστεί στη σύγχρονη εποχή και όχι να μένει ακίνητο και να επαναπαύεται σε αυτό που ήδη υπάρχει. Τότε δεν θα χρειαστεί να πιέσετε κανέναν.
Κριτική
Οι σύγχρονοι εκτίμησαν ιδιαίτερα το έργο «Μέγας Πέτρος» και λυπήθηκαν που ο συγγραφέας δεν το ολοκλήρωσε μέχρι το τέλος. Για παράδειγμα, ο Korney Chukovsky έγραψε ότι πριν από το θάνατό του η φαντασία του συγγραφέα άρχισε να συνορεύει με τη διόραση. Κρίνοντας από τα απομνημονεύματά του, ο Τολστόι σχεδίαζε να γράψει ένα ιστορικό λογοτεχνικό έπος αφιερωμένο στην εποχή ανακτορικά πραξικοπήματακαι η βασιλεία του Ιβάν του Τρομερού. Όλα αυτά θα ήταν μια συνέχεια της ιστορίας που έχει ήδη γράψει.
Ο I. Ehrenburg επεσήμανε ότι το έργο του Τολστόι ήταν παρόμοιο με το έργο του Ντοστογιέφσκι. Ο ίδιος ο συγγραφέας δεν ήξερε τι θα έκαναν οι ήρωες που ζωντάνεψαν στο κεφάλι του και έκαναν ό,τι οι ίδιοι θεωρούσαν απαραίτητο. Αυτοί οι συγγραφείς δεν ήξεραν ποτέ πώς θα τελείωνε αυτό ή εκείνο το βιβλίο.
Ο V. Inber υπενθύμισε ότι ο Τολστόι ήταν ένα εκπληκτικά αναπόσπαστο άτομο και διάλεξε έναν ήρωα που να ταιριάζει με τον εαυτό του. Αγαπούσε επίσης τη Ρωσία, όπως ο πρώτος της αυτοκράτορας.
Ο Yu. Olesha σημείωσε την αυθεντικότητα της πεζογραφίας του συναδέλφου του. Συχνά φανταζόταν τι γράφτηκε στο μυθιστόρημα και οι γραμμές ζωντάνεψαν στο κεφάλι του. Το κείμενο του μυστρί περιέγραφε όλα όσα ήθελε να πει ο συγγραφέας.
Ο V. Lidin είπε ότι αυτό που εκτιμά στον Τολστόι είναι πρώτα απ 'όλα η εθνικότητα του. Ο βασιλιάς του είναι σαν ένας άνθρωπος από τον λαό, που ζει σύμφωνα με τα συμφέροντα του απλοί άνθρωποι. Ο συγγραφέας μετέφερε με μαεστρία το ρωσικό πνεύμα, δίνοντας προσοχή στη ζωηρή ρωσική ομιλία, η οποία διακοσμεί το κείμενο και μεταφέρει τις πιο λεπτές αποχρώσεις του νοήματος.
Ο Λ. Κόγκαν περιέγραψε τις λεπτομέρειες των συνομιλιών με τον συγγραφέα, ο οποίος πίστευε ότι ήταν το σημείο καμπής στη ρωσική ιστορία Μάχη της Πολτάβα, ήταν εκεί που ο βασιλιάς και ο λαός ενώθηκαν σε μια ενιαία παρόρμηση.
Ο Γ. Ουλανόβα πίστευε ότι ο Τολστόι ζούσε στις ψυχές των ηρώων του, σαν να βίωνε ο ίδιος τα συναισθήματά τους, σαν να είχε δει την ιστορία με τα μάτια του.
Ενδιαφέρων; Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!Ο Αλεξέι Τολστόι στο μυθιστόρημα "Μέγας Πέτρος" απέτισε φόρο τιμής στην εικόνα του Μεγάλου Πέτρου, δημιουργώντας ομώνυμο μυθιστόρημα. Έχοντας αποδεχτεί τα επαναστατικά γεγονότα, ο Τολστόι επέλεξε για την καλύτερη κατανόηση τους την πιο ακριβή αναλογία στη ρωσική ιστορία - με την εποχή του Πέτρου.
Εργοστάσιο ιστορικό είδος, ιδιαίτερα οι μεγάλες μορφές, διακρίνονται από την παρουσία μιας έντονης καλλιτεχνικά μέσατην ιδέα του συγγραφέα για τους νόμους της ιστορίας, τις κινητήριες δυνάμεις και τις συγκρούσεις της.
Σε αντίθεση με τα μυθιστορήματα της δεκαετίας 1920-1930, τα οποία απεικόνιζαν λαϊκές εξεγέρσεις και τους ηγέτες τους («Razin Stepan» και «Walking People» του A. Chapygin, «Salavat Yulaev»
S. Zlobina, «The Tale of Bolotnikov» του G. Storm κ.λπ.). Ο Α. Τολστόι τοποθέτησε στο κέντρο του έργου τη μορφή του βασιλιά, μια μορφή ιστορικής σημασίας. Στον Peter, ο συγγραφέας έδειξε πρώτα απ 'όλα τη μεταμορφωτική του ιδιοφυΐα, την κατανόησή του για την ανάγκη για θεμελιώδεις αλλαγές στη ζωή της χώρας ("Στη Ρωσία, όλα πρέπει να σπάσουν - όλα είναι νέα").
Ο συγγραφέας δεν αμφιβάλλει πλέον για τις ιστορικές προοπτικές των μεταρρυθμίσεων. Το νόημα της εποχής του Μεγάλου Πέτρου στο μυθιστόρημα του Α. Τολστόι είναι μια σημαντική ανακάλυψη από το παρελθόν στο μέλλον, από την απομόνωση και την πατριαρχία στον αριθμό των κορυφαίων δυνάμεων του κόσμου, μια εποχή οξείας σύγκρουσης μεταξύ του παλιού και του νέου. Σε αυτό ο Τολστόι είδε μια συμφωνία μεταξύ της «τραγικής και δημιουργικής» εποχής του Πέτρου και της επαναστατικής ιστορίας της Ρωσίας.
Αν για παραδοσιακό ιστορικό μυθιστόρημαχαρακτηρίζεται από εστίαση σε
απεικονίζοντας το παρελθόν, ο Α. Τολστόι προσπάθησε να αναδημιουργήσει τη σύνδεση των καιρών, να αποκαλύψει τα κοινά χαρακτηριστικά των κρίσιμων ιστορικών εποχών. Αυτή η προσέγγιση έχει γίνει ένα θεμελιωδώς νέο φαινόμενο για την ιστορική πεζογραφία.
«Διαμόρφωση προσωπικότητας σε ιστορική εποχή«- έτσι το όρισε ο Α. Τολστόι βασική αρχήεικόνες. Ο συγγραφέας όχι μόνο αναδημιουργεί τη βιογραφία του Πέτρου, αλλά επιδιώκει να δείξει, αφενός, πώς η εποχή επηρέασε τη διαμόρφωση της προσωπικότητας του ήρωα και, αφετέρου, ποιος ήταν ο αντίκτυπος του Πέτρου
μεταμορφώσεις για τη μοίρα της χώρας.
Όλα τα άλλα προβλήματα του μυθιστορήματος συνδέονται επίσης με τη λύση αυτού του κύριου προβλήματος: το ζήτημα της αντικειμενικής αναγκαιότητας και σημασίας των μεταμορφώσεων του Πέτρου. απεικόνιση μιας οξείας πάλης μεταξύ του νέου και του παλιού. «εντοπίζοντας τις κινητήριες δυνάμεις της εποχής», τον ρόλο του ατόμου και των ανθρώπων στην ιστορία.
Η έννοια του έργου καθόρισε τα χαρακτηριστικά της σύνθεσης και της πλοκής.
Το έργο διακρίνεται για την επική του εμβέλεια στην απεικόνιση της ζωής της χώρας στο γύρισμα του 17ου-18ου αιώνα. Η πλοκή βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα μιας μικρής περιόδου, αλλά πλούσιας σε περιεχόμενο, από το 1682 έως το 1704.
Το πρώτο βιβλίο του μυθιστορήματος (1930) αντιπροσωπεύει το υπόβαθρο των μεταρρυθμίσεων του Πέτρου. Αυτή είναι η περίοδος της παιδικής ηλικίας και της νεότητας του Πέτρου, σκληρή μαθήματα ζωής, η μελέτη με ξένους, η αρχή της δημιουργίας ενός στόλου, η στρατιωτική «αμηχανία», η καταστολή της εξέγερσης του Στρέλτσι.
Το δεύτερο βιβλίο (1934) περιλαμβάνει μια περιγραφή της αρχικής περιόδου του Βόρειου Πολέμου και
τελειώνει με την κατασκευή της Αγίας Πετρούπολης.
Αποκορύφωμα της εικόνας κυβερνητικές δραστηριότητεςΟ Πέτρος υποτίθεται ότι ήταν το τρίτο βιβλίο, αλλά το μυθιστόρημα έμεινε ημιτελές. Στα δημοσιευμένα κεφάλαια του τρίτου βιβλίου (1943-1944), σύμφωνα με το πνεύμα της εποχής του πολέμου όταν δημιουργήθηκε, το κύριο κίνητρο ήταν οι ένδοξες νίκες των ρωσικών όπλων (η σύλληψη του Νάρβα). Το μυθιστόρημα αναπλάθει μια ζωντανή, δυναμική, πολύπλευρη εικόνα της εποχής.
Το πρώτο κεφάλαιο είναι μια ιστορική έκθεση που απεικονίζει τη ζωή της προ-Petrine Ρωσίας. Τονίστηκε εδώ αρνητικές πτυχέςπατριαρχικός Ρωσική ζωή: «φτώχεια, δουλοπρέπεια, έλλειψη πλούτου», έλλειψη κίνησης («το ξινό λυκόφως των εκατό χρόνων»).
Η γενική δυσαρέσκεια με τη ζωή τονίζεται από τις παρεκβάσεις του συγγραφέα (αρχή κεφαλαίου 2· κεφάλαιο 5, υποκεφάλαιο 12· αρχή κεφαλαίου 7). Διατύπωσαν ένα γενικό συμπέρασμα: «Τι είδους Ρωσία είναι αυτή, μια ορκισμένη χώρα - πότε θα μετακομίσετε;»
Δημιουργώντας μια εικόνα της Ρωσίας που περιμένει την αλλαγή, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί την κινηματογραφική τεχνική της αλλαγής των γωνιών της κάμερας. Η δράση, που ξεκίνησε στην αγροτική καλύβα του Ivashka Brovkin, μεταφέρεται στο κτήμα του Vasily Volkov,
από εκεί στη Μόσχα, θα μείνει πάνω από μία φορά στους δρόμους της Ρωσίας, θα οδηγήσει στους βασιλικούς θαλάμους, όπου στο κρεβάτι του ετοιμοθάνατου Φιόντορ Αλεξέεβιτς αποφασίζεται ποιος θα είναι βασιλιάς.
Η σκηνή της δράσης είναι η ταβέρνα στο Varvarka, όπου εκφράζεται η γνώμη των απλών ανθρώπων, το δωμάτιο της πριγκίπισσας Σοφίας, η πλατεία όπου ξεσηκώνονται οι τοξότες, η Λαύρα Trinity-Sergius, Pereslavl, Arkhangelsk, Don, Voronezh, Γερμανία και Holland, Narva.
Η πολύπλευρη σύνθεση έδωσε στον συγγραφέα την ευκαιρία να απεικονίσει τη ζωή όλων των τάξεων και ομάδων της ρωσικής κοινωνίας: από βασιλική οικογένεια, βογιάροι, ξένοι προς εμπόρους και στρατιωτικούς, αγρότες, σχισματικούς, κατάδικους, φυγάδες. Μαζί με πραγματικά γεγονόταΤα φανταστικά γεγονότα και οι χαρακτήρες παίζουν σημαντικό ρόλο στην ιστορία και οι χαρακτήρες του μυθιστορήματος.
Από αυτή την άποψη, μπορούμε να σημειώσουμε ιδιαίτερα την ιστορία της οικογένειας Brovkin, στενά συνδεδεμένη με τον Peter, η οποία απεικονίζει συγκεκριμένες αλλαγές στη ζωή του Ρώσου λαού.
Η ζωή, τα ήθη, τα έθιμα, το ίδιο το πνεύμα μιας περασμένης εποχής αναδημιουργούνται στο μυθιστόρημα με βάση ντοκουμέντα, ιστορικά έργα και άλλες πηγές. Το πιο σημαντικό από αυτά ήταν το βιβλίο του καθηγητή N. Novombergsky «Ο Λόγος και η Πράξη του Κυρίαρχου», το οποίο περιέχει πράξεις της Μυστικής Αρχηγίας και του Τάγματος Preobrazhensky. Σε αυτές τις «ηχογραφήσεις βασανιστηρίων» «είπε, γκρίνιαζε, είπε ψέματα, ούρλιαζε από πόνο και φόβο λαϊκή Ρωσία«(XIII, σελ. 567-568).
Απλό και ακριβές προφορική γλώσσαΟ 17ος αιώνας αποτέλεσε τη βάση της γλώσσας του μυθιστορήματος του Α. Τολστόι. Αυτό κατέστησε δυνατό να δώσει στο έργο μια ιστορική γεύση, ζωντάνια και εικόνες, ενώ το έκανε προσιτό στον σύγχρονο αναγνώστη.
Η γλώσσα του έργου αντανακλά το πνεύμα των μεταρρυθμίσεων του Πέτρου, συνδυάζει λαϊκές λέξειςκαι εκφράσεις, αρχαϊσμοί, ξένοι δανεισμοί. Οι ερευνητές είναι ομόφωνοι στη γνώμη τους για το μυθιστόρημα του Τολστόι ως την κορυφή των λεκτικών και οπτικών δεξιοτήτων του καλλιτέχνη.
Εικόνα του Μεγάλου Πέτρου.
Η ιδιαιτερότητα της απεικόνισης του ήρωα είναι ότι ο συγγραφέας δείχνει τον Πέτρο όχι ως ήδη καθιερωμένο πολιτικό, αλλά παρακολουθεί τη διαδικασία διαμόρφωσης της προσωπικότητας υπό την επίδραση των ιστορικών περιστάσεων.
Τα εικονιζόμενα γεγονότα στη ζωή της χώρας γίνονται ορόσημα στην προσωπική βιογραφία του Πέτρου, στάδια της ενηλικίωσής του. Ο Τολστόι κάνει νεαρός ήρωαςμάρτυρας
σφαγές του Στρέλτσι με τα αγαπημένα του πρόσωπα, και αυτή η ανάμνηση θα επαναληφθεί στο μέλλον από μια ασυμβίβαστη σύγκρουση με την αδερφή του Σοφία και τα αγόρια στον αγώνα για την εξουσία και τα βάναυσα αντίποινα εναντίον των Στρέλτσι.
Μια επίσκεψη στον γερμανικό οικισμό ξυπνά το ενδιαφέρον του Πέτρου για Ευρωπαϊκή εικόναζωή. Ένα ταξίδι στο Αρχάγγελσκ και η θέα ξένων πλοίων ενισχύει στο μυαλό του Πέτρου την ιδέα της ανάγκης για μεταμόρφωση.
Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί επανειλημμένα την τεχνική των ζευγαρωμένων επεισοδίων, δείχνοντας γρήγορες αλλαγές στον χαρακτήρα του ήρωα (για παράδειγμα, δύο συναντήσεις της Boyar Duma - πριν
Εκστρατεία Azov (βιβλίο 1, κεφάλαιο 5, υποκεφάλαιο 20.) και μετά από αυτήν (βιβλίο 1, κεφάλαιο 7, υποκεφάλαιο 1) - τονίζουν: ο Πέτρος είναι τώρα «...ένα διαφορετικό άτομο: θυμωμένος, πεισματάρης, επιχειρηματίας».
Αυτές οι αντιθέσεις αποκαλύπτουν την ενέργεια και την αποφασιστικότητα του πρωταγωνιστή, την προθυμία του να μάθει από τα περισσότερα διαφορετικούς ανθρώπους, παίρνοντας μαθήματα από τις ήττες, τον ειλικρινή του πόνο για τη φτώχεια και την υστεροφημία της χώρας, την απλότητα και την έλλειψη αλαζονείας.
Ο Αλεξέι Τολστόι δείχνει τον Πέτρο ως μια περίπλοκη και αντιφατική προσωπικότητα (για παράδειγμα, σκηνές της πομπής στον Καθεδρικό Ναό της Κοίμησης - βιβλίο 1, κεφάλαιο 4, υποκεφάλαιο 2; το τέλος του βιβλίου 1 - η καταστολή της εξέγερσης του Στρέλτσι, ο Πέτρος στον Εκλέκτορα - βιβλίο 1, κεφάλαιο 7, υποκεφάλαιο 8, κεφάλαιο 2, κεφάλαιο 3, κεφάλαιο 2.
Αυτός, χρησιμοποιώντας τον ορισμό του Πούσκιν, «σήκωσε τη Ρωσία στα πίσω πόδια της με ένα σιδερένιο χέρι». Οι μεταμορφώσεις πραγματοποιούνται μέσω της βάναυσης εκμετάλλευσης, με τίμημα χιλιάδων ζωών, η χώρα ξεσπά από την υστεροφημία μέσω μαζικών εκτελέσεων, βασανιστηρίων και της βίαιης εισαγωγής στοιχείων του ευρωπαϊκού πολιτισμού.
Όμως ο συγγραφέας ισορροπεί το οξύ δράμα της κατάστασης με την προσοχή στην εικόνα
τα αποτελέσματα της υπόθεσης του Πέτρου (μπορείτε να συγκρίνετε την περιγραφή της ζωής των αγροτών στο κτήμα του Volkov κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Σοφίας (βιβλίο 1, κεφάλαιο 4, υποκεφάλαιο 1) και στο κτήμα Buinosov κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Πέτρου (βιβλίο 2, κεφάλαιο 1 , υποκεφάλαιο 3) , ακολουθήστε τις αλλαγές στη ζωή της Ivashka Brovkin).
Ο Πέτρος παρουσιάζεται μέσα από τα μάτια διαφορετικών ανθρώπων: της μητέρας του, της Σοφίας, των αγοριών, των συμπολεμιστών του: Menshikov, Brovkin, του Γερμανού Lefort, απλών ανθρώπων - του σιδηρουργού Zhemov, του καλλιτέχνη Golikov, χωρικών, οικοδόμων, στρατιωτών. Αυτό μας επιτρέπει να μεταφέρουμε μια πολυφωνία απόψεων σχετικά με το κύριο περιεχόμενο της εικόνας - την περίπτωση του Πέτρου.
Ο συγγραφέας απαθανάτισε ένα φαινόμενο μοναδικό για την εποχή που απεικονίζεται: μια αλλαγή στις παραδοσιακές κοινωνικές τροχιές, η προώθηση των ανθρώπων όχι σύμφωνα με την ευγένεια της οικογένειάς τους, αλλά σύμφωνα με την ευφυΐα, την αποτελεσματικότητά τους, τη δέσμευσή τους στο νέο (Menshikov, Alyoshka Brovkin και του αδελφή Sanka, Demidov, κ.λπ.).
Καθορίζοντας τη σχέση μεταξύ των χαρακτήρων, ο συγγραφέας τους τοποθετεί ανάμεσα σε δύο πόλους: υποστηρικτές και πολέμιους των μεταρρυθμίσεων του Πέτρου. Σε σχέση με όλους τους χαρακτήρες, ακόμη και τους δευτερεύοντες, ισχύει η αρχή της ευελιξίας της εικόνας (για παράδειγμα, η εικόνα του βογιάρ Μπουινόσοφ).
Αποκαλύπτοντας την ψυχολογία του ήρωα, ο Τολστόι χρησιμοποιεί ευρέως την τεχνική της «εσωτερικής χειρονομίας». Μιλάμε για μεταφορά της εσωτερικής κατάστασης μέσω της εξωτερικής εκδήλωσης. μέσω κίνησης, χειρονομίας. Ο συγγραφέας ήταν πεπεισμένος ότι «δεν μπορείς να ζωγραφίσεις ένα πορτρέτο ήρωα σε δέκα ολόκληρες σελίδες», «το πορτρέτο ενός ήρωα πρέπει να φαίνεται από την ίδια την κίνηση, τον αγώνα, τις συγκρούσεις, τη συμπεριφορά») (XIII, σελ. 499)3 . Γι' αυτό η κίνηση και η έκφρασή της -το ρήμα- αποτελούν τη βάση για τη δημιουργία μιας εικόνας.
Οι άνθρωποι στο μυθιστόρημα Πέτρος ο Μέγας.
Peter Στο μυθιστόρημα του A.N. Tolstoy εμφανίζεται ως η πιο φωτεινή ενσάρκωση του ρωσικού εθνικού χαρακτήρα. Τοποθετώντας τον τσάρο-μεταρρυθμιστή στο κέντρο του έργου, ο συγγραφέας έδωσε ιδιαίτερη προσοχή στην απεικόνιση του ενεργού ρόλου του λαού στις μεταρρυθμίσεις του Πέτρου. Στο έργο μπορεί κανείς να ακούει συνεχώς την εκτίμηση του κόσμου για το τι συμβαίνει, και για τον συγγραφέα αυτό είναι το πιο σημαντικό κριτήριοιστορική δικαιοσύνη της υπόθεσης του Πέτρου. Σε σκηνές πλήθους, οι άνθρωποι δεν απεικονίζονται στατικά, αλλά σε μια σύγκρουση αντιφατικών διαθέσεων. Ο Τολστόι χρησιμοποιεί με μαεστρία την πολυλογία και προσδιορίζει μεμονωμένες φιγούρες στη γενικευμένη εικόνα των ανθρώπων.
Στο δεύτερο και τρίτο βιβλίο, ο συγγραφέας δείχνει την αύξηση της λαϊκής δυσαρέσκειας, που αποδεικνύεται από τη συχνή αναφορά του ονόματος του επαναστατημένου Στέπαν Ραζίν. Το σχισματικό κίνημα ερμηνεύεται επίσης από τον Τολστόι ως μια από τις μορφές διαμαρτυρίας ενάντια στην αυξημένη καταπίεση στην εποχή του Μεγάλου Πέτρου.
Τα δεδομένα ενσαρκώνουν τη σύγκρουση φράζωεικόνες του Ovdokim, του piebald Ivan και της Fedka Πλύνετε τον εαυτό σας με τη λάσπη. Το τέλος του δεύτερου βιβλίου του μυθιστορήματος ακούγεται συμβολικά: ένας ζοφερός, επώνυμος, αλυσοδεμένος άντρας «Ο Φέντκα πλύθηκε με λάσπη, πετούσε τα μαλλιά του στο πονεμένο βρεγμένο μέτωπό του, χτύπησε και χτύπησε τους σωρούς με μια βαριοπούλα βελανιδιάς...». Εδώ τονίζονται οι αιματηρές προσπάθειες για τη δημιουργία ενός περάσματος από τη Λάντογκα στην ανοιχτή θάλασσα και τονίζεται η απειλή που συνιστά η κατασκευή νέο κεφάλαιοαυτοκρατορίες.
Μιλώντας για τη ζωή ενός Ρώσου, ο Α. Τολστόι τονίζει τη σκληρή δουλειά και το ταλέντο του (εικόνες των Kuzma Zhemov, Kondrat Vorobyov (βιβλίο 2, κεφάλαιο 5, υποκεφάλαιο 3)· Palekh ζωγράφος Andrei Golikov (βιβλίο 2, κεφάλαιο 5, υποκεφάλαιο 3 βιβλίο 2, κεφάλαιο 2, υποκεφ.
Στις μάχες που δίνει ο Πέτρος, τέτοιες ιδιότητες του ρωσικού λαού όπως ο ηρωισμός και το θάρρος εκδηλώνονται ξεκάθαρα. Χάρη στην αλληλεπίδραση των εικόνων του Πέτρου και των ανθρώπων, ο συγγραφέας μπόρεσε να δείξει την ταραχώδη, αντιφατική ιστορική κίνηση της Ρωσίας και να αποκαλύψει τη μοίρα του έθνους σε ένα σημείο καμπής που καθόρισε την πορεία της ιστορίας του για πολλούς αιώνες.
Το μυθιστόρημα «Πέτρος ο Πρώτος» είναι το κορυφαίο έργο του Τολστόι, το οποίο έχει αναγνωριστεί τόσο στη Ρωσία όσο και στη ρωσική διασπορά. Αν δεν αποδέχονταν όλοι την ιστορική έννοια της εποχής του Μεγάλου Πέτρου, τότε η ύψιστη δεξιοτεχνία στην απεικόνιση, η ζωντανή γλώσσα και το ανεξάντλητο χιούμορ έκαναν το μυθιστόρημα κλασική δουλειάΡωσική λογοτεχνία.
Ο πόλεμος ως δοκιμή του ρωσικού χαρακτήρα «Κατά τη διάρκεια των ημερών του πολέμου, ο Αλεξέι Τολστόι βρέθηκε στη θέση του. Τα λόγια του ενθάρρυναν, διασκέδασαν και ενθουσίασαν τους μαχητές, ο Τολστόι δεν σιωπούσε, δεν περίμενε, δεν αναφέρονταν στην αποξένωση των μουσών από τη μουσική της μάχης. Ο Τολστόι μίλησε τον Οκτώβριο του 1941 και η Ρωσία δεν θα το ξεχάσει αυτό», έγραψε ο Ilya Ehrenburg.
Το κύριο θέμα του έργου του Τολστόι είναι ο Ρώσος χαρακτήρας του ιστορική εξέλιξη- στα χρόνια του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμοςέχει αποκτήσει ιδιαίτερη σημασία. Όπως και στο ιστορικό θέμα, η εικόνα του πατρίδα, ποτισμένοι με το αίμα των προγόνων τους, προστατευμένοι από «έξυπνους, αγνούς, χαλαρούς» Ρώσους που «προστατεύουν την αξιοπρέπειά τους». Χαρακτηριστικό για τη δημόσια συνείδηση και τον πολιτισμό της περιόδου του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου είναι η έκκληση σε ηρωικές εικόνες εθνική ιστορίακαι τον πολιτισμό, τα κατορθώματα των πατεράδων και των παππούδων συνέβαλαν στην ενίσχυση της εθνικής ταυτότητας. Ο συγγραφέας είδε το καθήκον της λογοτεχνίας ως «η φωνή της ηρωικής ψυχής
άνθρωποι."
0 / 5. 0